Syntax der Landschaft: Die Landschaftsarchitektur von Peter Latz und Partner 9783764383268

Table of contents :
Vorwort
Landschaftsarchitektur als kulturelles Inwertsetzen
Informationsebenen. Wie funktioniert Landschaft?
Universität Marburg auf den Lahnbergen
Wissenschaftsstadt Ulm auf dem Eselsberg
Plateau de Kirchberg, Luxemburg
Vom Umgang mit den „bösen Orten“
Hafeninsel Saarbrücken
Landschaftspark Duisburg-Nord
Parco Dora, Turin
Hiriya Mountain, Tel Aviv
Entwerfen als experimentelles Erfinden
Anmerkungen
Daten der dargestellten Projekte
Abbildungsnachweis
Übersicht der Projekte und Wettbewerbe
Publikationen
Ausstellungen und Kataloge
Über Peter Latz und Partner

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Syntax der Landschaft Die Landschaftsarchitektur von Peter Latz und Partner

Udo Weilacher

Syntax der Landschaft Die Landschaftsarchitektur von Peter Latz und Partner

Birkhäuser Basel • Boston • Berlin

Graphische Gestaltung und Umschlaggestaltung: Peter Willberg, London Dieses Buch ist auch in englischer Sprache erschienen: ISBN 978-3-7643-7615-4 Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar. Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Die dadurch begründeten Rechte, insbesondere die der Übersetzung, des Nachdrucks, des Vortrags, der Entnahme von Abbildungen und Tabellen, der Funksendung, der Mikroverfilmung oder der Vervielfältigung auf anderen Wegen und der Speicherung in Datenverarbeitungsanlagen, bleiben, auch bei nur auszugsweiser Verwertung, vorbehalten. Eine Vervielfältigung dieses Werkes oder von Teilen dieses Werkes ist auch im Einzelfall nur in den Grenzen der gesetzlichen Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes in der jeweils geltenden Fassung zulässig. Sie ist grundsätzlich vergütungspflichtig. Zuwiderhandlungen unterliegen den Strafbestimmungen des Urheberrechts. © 2008 Birkhäuser Verlag AG Basel · Boston · Berlin Postfach 133, CH-4010 Basel, Schweiz Ein Unternehmen der Fachverlagsgruppe Springer Science+Business Media Gedruckt auf säurefreiem Papier, hergestellt aus chlorfrei gebleichtem Zellstoff. TCF ' Printed in Germany ISBN 978-3-7643-7614-7 www.birkhauser.ch 987654321

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Vorwort

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Landschaftsarchitektur als kulturelles Inwertsetzen

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Informationsebenen. Wie funktioniert Landschaft? Universität Marburg auf den Lahnbergen Wissenschaftsstadt Ulm auf dem Eselsberg Plateau de Kirchberg, Luxemburg

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Vom Umgang mit den „bösen Orten“ Hafeninsel Saarbrücken Landschaftspark Duisburg-Nord Parco Dora, Turin Hiriya Mountain, Tel Aviv

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Entwerfen als experimentelles Erfinden

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Anmerkungen Daten der dargestellten Projekte Abbildungsnachweis Übersicht der Projekte und Wettbewerbe Publikationen Ausstellungen und Kataloge Über Peter Latz und Partner

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Vorwort Die richtige Nähe ist die richtige Ferne ... ... das redet man sich jedenfalls als Autor auf der Suche nach der bestmöglichen Distanz zu seinem Sujet immer wieder ein, pendelt jedoch beständig zwischen begeisterter Neugierde – dem eigentlichen „Treibstoff“ für das Schreiben – und kritischem Zweifeln und hofft am Ende, seine Leserinnen und Leser mit der gleichen Freude am Entdecken und Verstehen von Gärten und Landschaften infizieren zu können, die auch mich letztlich zum Schreiben trieb. „Letztlich“ deshalb, weil dieses Buchprojekt es mir so schwer wie kein anderes machte, die richtige Nähe in der richtigen Ferne zu finden, denn hier schreibt nicht nur ein Lehrer über aktuelle Landschaftsarchitektur, sondern auch ein Student über seinen Lehrer. Fast sieben Jahre lang, von 1986 bis 1993, studierte ich Landschaftsarchitektur an der Technischen Universität München-Weihenstephan in Freising und wurde nolens volens als Student in meinem fachlichen Denken und Handeln von Peter Latz’ konzeptionellen Ansätzen mit geprägt. Die Suche nach kritischer Distanz, nach eigenständigen Positionen und neuen Perspektiven in der Landschaftsarchitektur war schon vor etwa 20 Jahren angesagt, wollte ich mich doch nicht mit dem zufrieden geben, was man mir als fachliches Rüstzeug angeboten hat. Trotzdem wäre es falsch zu behaupten, ich sei von der universitären Lehre in Weihenstephan und insbesondere auch von Peter Latz nicht nachhaltig beeinflusst worden. Dieses Bewusstsein von der eigenen Befangenheit und die Gewissheit, dass das Werk von Peter Latz zu reichhaltig und sein Denken zu komplex ist, um beides in einer solchen Publikation abhandeln zu können, haben mich jahrelang davon abgehalten, der Bereitwilligkeit von Anneliese und Peter Latz nachzugehen und dieses Buch zu schreiben. Warum also gerade jetzt, in einer Phase, in der Peter Latz als Professor sein Ausscheiden aus dem Lehr- und Forschungsgeschehen an der TU München für das Frühjahr 2008 vorbereitet, zu einem Zeitpunkt, an dem die nächste Generation im Büro Latz + Partner, insbesondere Tilman Latz, mehr Einfluss nimmt? Auf diese Fragen habe ich auch heute noch keine vollkommen plausiblen Antworten. Offenbar hat sich mit den Jahren derart viel von dem oben genannten „Treibstoff “ angesammelt, dass eine „Startverzögerung“, um im Bild zu bleiben, nicht mehr zu vertreten gewesen wäre. Längst sind neue Generationen von Studierenden der Landschaftsarchitektur auf das Werk von Peter Latz gestoßen (beileibe nicht nur an der TU München und der Leibniz Universität Hannover) und beklagen, genau

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wie wir vor etwa 20 Jahren, völlig zu Recht, dass bislang keine umfassende Publikation über die Arbeit von Latz + Partner vorliegt, aus der mehr über die richtungsweisenden Entwurfs- und Planungsansätze, über die theoretischen und konzeptionellen Hintergründe der Projekte des Büros in Ampertshausen zu erfahren ist. Die Syntax der Landschaft will als ein Baustein verstanden werden zum Verständnis wichtiger Entwicklungen in der internationalen Landschaftsarchitektur. Ziel war es deshalb nicht etwa, eine vollständige, kommentierte und bebilderte Werkliste zu erstellen, sondern ausgewählte Arbeiten und theoretische Ansätze von Peter Latz in seinen vielfältigen Verknüpfungen mit anderen landschaftsarchitektonischen Positionen zu diskutieren. So finden sich Arbeiten der Landschaftsarchitekten Bernard Lassus und Richard Haag oder des Künstlers Lois Weinberger ebenso in diesem Buch wie kurze Exkurse zu wichtigen landschafts- und entwurfstheoretischen Grundlagen, die von Lucius Burckhardt, Horst Rittel oder den Strukturalisten in der Architektur geprägt wurden. Allen, die mir diesbezüglich so bereitwillig Informationen und Abbildungsmaterialien zur Verfügung stellten, darunter insbesondere Richard Haag, Bernard Lassus, Mary Randlett, Franziska und Lois Weinberger sowie Dr. Martin Weyl bin ich außerordentlich dankbar. Anneliese und Peter Latz haben von Anfang an den erweiterten thematischen Ansatz der Syntax der Landschaft vertrauensvoll mitgetragen. Peter Latz stand mir sehr geduldig und konzentriert in ausführlichen Interviews zur Verfügung. Viele Textpassagen, wenn auch bei weitem nicht alle Gespräche in gesamter Länge, bereichern das Buch um wichtige Passagen im „Originalton“, die als kursiv gedruckte Texte gekennzeichnet sind. Darüber hinaus unterstützten mich Latz + Partner mit großem organisatorischen Engagement, speziell verstärkt durch ihre Mitarbeiterin Karin Graßl. In dieser Zusammenarbeit ist überdies sehr deutlich geworden, welchen enormen Beitrag Anneliese Latz als versierte, umsichtige Projektpartnerin seit Jahrzehnten zum internationalen Erfolg des Büros Latz + Partner leistet. Das Buch spiegelt diese wichtige Rolle von Anneliese Latz nur unvollkommen wider. Mit außerordentlichem Engagement begleitet seit Jahrzehnten der Landschaftsarchitekt Dr. Gunter Bartholmai die Lehr- und Forschungstätigkeit von Peter Latz als Mitarbeiter an der TU München. Ihm bin ich nicht nur für wichtige Hinweise zum konzeptionellen Denken von Peter Latz zu Dank verpflichtet, sondern auch für eine ganze Reihe von wichtigen Abbildungen, die er, ebenso wie Manfred Balg, Michael Latz, Peter Liedtke, Sara Cedar Miller, Monika Nikolic, Christa Panick, Jane Sebire, Susanne Wamsler, André Weisgerber und Harf Zimmermann für dieses

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Buch dankenswerter Weise zur Verfügung stellten. Hanno Dutt verdanke ich überdies besondere Einblicke in die biografischen Hintergründe von Peter Latz. Last not least ist an dieser Stelle dem Grafiker Peter Willberg und dem Übersetzer der englischen Ausgabe, Michael Robinson, für ihre hervorragende Arbeit zu danken und – wieder einmal – „meinem“ langjährigen Lektor und Freund Andreas Müller, der jahrelang mit Besonnenheit sowie großem persönlichen Einsatz zum Gelingen der Syntax der Landschaft beitrug. Ohne die ebenso liebevolle wie geduldige fachliche und auch organisatorische Unterstützung meiner Frau, der Landschaftsarchitektin Rita Weilacher, wäre ich nicht imstande gewesen, dieses für mich so außergewöhnliche Projekt zu verwirklichen. Wie könnte ich dafür nur angemessen danken? Udo Weilacher, August 2007

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Landschaftsarchitektur als kulturelles Inwertsetzen

Der Central Park in New York versinnbildlicht idealtypisch die Erfindung eines neuen Freiraumtyps, angepasst an veränderte gesellschaftliche Rahmenbedingungen. Seine flexible Nutzbarkeit hat Vorbildcharakter, aber gilt das auch für seine Naturbilder?

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angesicht s der gewaltigen innerstädtischen Planungsaufgabe, mit der er mehr als zwei Jahrzehnte lang zu kämpfen hatte, hielt er es am Ende nicht mehr für angebracht, wie bislang von „landscape gardening“ oder „Gartenkunst“ zu sprechen, sondern benutzte fortan den Begriff „landscape architecture“ auf dem Briefkopf seiner Korrespondenzen und in den Beschriftungen unzähliger Planzeichnungen: Frederick Law Olmsted war offenkundig der erste, der in der Mitte des 19. Jahrhunderts den Begriff „landscape architecture“ im Zusammenhang mit seiner Arbeit am 340 Hektar großen Central Park in New York prägte. Dieser demokratische Volkspark, entstanden in der Folge tief greifender Veränderungen im sozialen Gefüge des Großstadtlebens, zählte zu den fortschrittlichsten und weltweit richtungsweisenden Freiraumkonzeptionen seiner Zeit, die bis heute immer wieder als Vorbild moderner Landschaftsarchitektur zitiert werden. Die Entstehung des Parks signalisierte einen entscheidenden Umbruch im Selbstverständnis der Gartenarchitektur, die man bis dahin eher als künstlerisch-handwerkliche und weniger als ingenieur-, sozial- oder gar umweltwissenschaftlich geprägte Disziplin definierte. Erst knapp 100 Jahre nach der Vollendung von Olmsteds epochalem Werk, als die mitteleuropäische Kulturlandschaft durch den technischen Fortschritt der industrialisierten Zivilisation immer stärker überformt wurde, setzte sich die Bezeichnung Landschaftsarchitektur allmählich auch im deutschsprachigen Raum für eine Profession durch, die heute als die Kunst und von anderen als die Wissenschaft bezeichnet wird, Außenräume in tragfähige Lebensumwelten zu verwandeln. Seither hat der Begriff „Landschaft“ eine enorme inhaltliche und konzeptionelle Ausdehnung erfahren, doch nur wenige haben es in den vergangenen fünf Jahrzehnten verstanden, auf den beachtlichen Zuwachs an komplexen Aufgabenstellungen in der Landschaftsarchitektur angemessen zu reagieren und womöglich – wie Olmsted zu seiner Zeit – neue Ausdrucksformen in der Umweltgestaltung ihrer Zeit zu entwickeln, die den aktuellen kulturell-gesellschaftlichen Rahmenbedingungen angemessen wären. Peter Latz zählt zu den wenigen, dem eine solche Kulturleistung am Ende des vergangenen Jahrhunderts mit der gekonnten Transformation und kulturellen Inwertsetzung postindustrieller Landschaften offenkundig geglückt ist. Er gehört heute zu jenen international bedeutenden Landschaftsarchitekten, deren Know-how man sowohl in der beruflichen Praxis als auch in der universitären Forschung und Lehre, darunter an der Technischen Universität München und an den Universitäten von Harvard und Pennsylvania, hoch schätzt. Seine Arbeit lässt sich nicht mit einem Generalschlüssel erschließen, denn seine Projekte sind äußerst vielfältig und dabei

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durchdrungen von dem ausgeprägten Willen zu handwerklicher Präzision und theoretisch-wissenschaftlicher Fundierung, basierend auf dem Wissen über das Wirkungsgefüge, welches die jeweils vorgefundene Projektwirklichkeit charakterisiert. Für das weiterführende Verständnis seines Arbeitens und seiner geradezu hartnäckigen Entschlossenheit, komplexen Problemstellungen die Stirn zu bieten, ist es hilfreich sich zu vergegenwärtigen, dass Peter Latz als ältestes von acht Kindern eines Architekten und Stadtbaumeisters in der Zeit des deutschen Wiederaufbaus aufwuchs und zwar im Saarland, einer der wichtigsten und schon bald von dramatischen Strukturkrisen geschüttelten Industrieregionen Deutschlands an der Grenze zu Frankreich. Die Nachkriegszeit konfrontierte den Architektensohn mit einer ganzen Reihe von Verantwortlichkeiten und Herausforderungen, die sein Wirken bis heute spürbar prägen. Im Zentrum stand dabei nicht zuletzt die Frage nach der effizienten und nachhaltigen Nutzung vorhandener Ressourcen – damals noch zur Sicherung der Existenz einer Großfamilie. Die Kultivierung kluger Selbstversorgerprinzipien, beispielsweise im eigenen Garten, und die Entwicklung kreativer Eigenbautechniken, etwa mit vermeintlich wertlosem Bauschutt, spielten dabei eine ganz entscheidende Rolle. Getrieben von der Sehnsucht nach Unabhängigkeit und produktiver Arbeit mit Natur und Landschaft, wollte Peter Latz zunächst Landwirt auf einem eigenen Hof werden,

Anneliese und Peter Latz in ihrem Privatgarten in Ampertshausen bei Freising, ihre persönliche Hommage an den Renaissancegarten der Villa Ruspoli in Vignanello. Zwischen Buchshecken und Rosen hat sich ein Kindheitstraum erfüllt.

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doch da dieser nicht existierte, begann er für die Familie im Garten der Eltern Gemüse zu ziehen. „Mit fünfzehn Jahren legte ich eine Obstplantage mit hundert Obstbäumen an und pflanzte Erdbeeren, um schnell etwas verkaufen zu können. Letztendlich versorgte ich ein paar Jahre lang die große Familie meiner Eltern mit Frischgemüse und Frischobst. Mit dem Erlös aus dem Verkauf der Plantage finanzierte ich mein Studium. Daher erklärt sich meine Liebe zum Obstbau, und in manchen meiner Projekte taucht noch heute das Motiv des Obstbaumes auf.“ 1 Wer schon einmal die Obstbaumblüte zwischen den Hochöfen des ehemaligen Hüttenwerks Duisburg-Meiderich erlebt hat, weiß wovon die Rede ist. Etwa drei Jahrzehnte nach der Anlage seines ersten Obstgartens wurde der Traum vom eigenen Hof unter glücklicheren Umständen als in der Nachkriegszeit tatsächlich Wirklichkeit: Peter und seine Frau Anneliese Latz erwarben 1991 in der Nähe der bayrischen Dom- und Universitätsstadt Freising, am Rande des Weilers Ampertshausen in idyllischer, südexponierter Hanglage, einen Hektar Land und ein kleines altes Bauernhaus, das sie innerhalb von zwei Jahren zu einer Art Vierseithof erweiterten – allerdings nicht, um dort Ackerbau und Viehzucht zu betreiben. Das Gebäudeensemble wird etwa zu zwei Dritteln als Landschaftsarchitekturbüro und zu einem Drittel als privates Wohnhaus genutzt. 3000 Quadratmeter der Grundstücksfläche verwandelten die Landschaftsarchitekten in einen Nutz- und Ziergarten,

Um das alte Bauernhaus in der Hangmitte legt sich der atriumartige Neubau und ein vielgestaltiges Heckenband. Die abwechslungsreiche Abfolge von Innenund Außenräumen offenbart sich im Plan als konsequent entworfene Raumstruktur.

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während der größte Teil des Anwesens zur angrenzenden Talmulde hin als weitläufiger, extensiv gepflegter Wiesenpark mit einzelnen Gehölzgruppen entwickelt wurde. Wer nicht ortskundig ist und die Zufahrt zum Büro Latz + Partner sucht, findet sich unvermutet im nördlich angrenzenden Hof des benachbarten Landwirts wieder und glaubt zunächst, sich verirrt zu haben, doch wenige Meter weiter, vor dem östlichen Bürotrakt des atriumartigen Gebäudekomplexes angelangt, wird der andersartige Geist des Ortes sofort spürbar. Geschnittene Hecken umfassen schützend den Obstgarten an der Ostgrenze des Grundstücks und rahmen den Blick in die Wiesenlandschaft. Gleich daneben schiebt sich der Büroneubau als flaches Holzrahmenbauwerk mit Satteldach in den Talraum und richtet seine südlich verglaste Stirnseite der Sonne entgegen. Der östliche Hauseingang wirkt fast ein wenig verschlossen, doch im Atriumhof des Gebäudes angelangt, genießt man das angenehme Gefühl von Geborgenheit und gleichermaßen Offenheit. Eine verglaste Erschließungszone, die auch als zusätzliche Klimahülle dient, umfasst den Hof an drei Seiten. Ein einzelner Kirschbaum, Oleander und Agapanthus in großen Töpfen, der plätschernde Brunnen im gekiesten Innenhof sowie die üppige Berankung ringsum erzeugen eine fast mediterran anmutende, angenehm entspannte Atmosphäre – der Besucher ist einge-

Wasser spielt sowohl unter ästhetischen als auch unter ökologischen Aspekten im Garten Latz eine große Rolle, ob in Form eines kleinen Brunnens im Innenhof oder als großer Schwimmteich im Wassergarten.

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stimmt auf die Entdeckung des Wohngartens im Westen und des Wassergartens im Süden. Der Wassergarten, gespeist vom gesammelten Regenwasser, befindet sich auf einem tiefer gelegenen Geländeniveau, und so gelangt man vom Innenhof durch einen der beiden Treppenabgänge im südlichen Quertrakt des Atriumsgebäudes ein Stockwerk tiefer in den großen Wintergarten mit direktem Zugang ins Freie. Nicht nur der Wintergarten wurde von Peter Latz geplant, sondern die gesamten Neubauten in Ampertshausen. Schon beim Bau des Familienwohnsitzes Latz in Saarlouis, konzipiert in den fünfziger Jahren im Rahmen eines Genossenschaftsmodells, war ein hoher Selbstbauanteil zu bewältigen, an dem Peter Latz als Teenager maßgeblich beteiligt war. Er profitierte vor allem aber auch von seinen frühen beruflichen Kontakten zur Architektur – bereits Mitte der sechziger Jahre war er freier Mitarbeiter im Städtebaubüro von Professor Erich Kühn und Franz Karl Meurer in Aachen – sowie von den umfangreichen Erfahrungen beim Bau seines ersten eigenen Hauses in Kassel: Anfang der achtziger Jahre baute Peter Latz in Zusammenarbeit mit den Architekten Thomas Herzog und Rudi Baumann einen Altbau erfolgreich zu einem Passivsolarhaus mit großem Wintergarten um. „Pullover“ war der treffende Titel der Umbaumaßnahme, die zugleich als Forschungsprojekt konzipiert war.

Schon Anfang der achtziger Jahre in Kassel baute Peter Latz zusammen mit den befreundeten Architekten Thomas Herzog und Rudi Baumann einen Altbau zu einem ökologischen Familienwohnsitz mit Wintergarten um.

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Auch bei Planung und Bau des neuen Instituts für Landespflege und Botanik 1987/88 der Technischen Universität München-Weihenstephan in Freising, an dem Peter Latz seit 1983 tätig ist, spielten das spezielle architektonische Fachwissen sowie seine fundierten Kenntnisse über Materialrecycling, Dach- und Fassadenbegrünung eine entscheidende Rolle. Eine ganze Reihe von Forschungsprojekten, die der Universitätsprofessor für Landschaftsarchitektur und Planung später initiierte, wurde durch die interdisziplinäre Suche nach Möglichkeiten der passiven und aktiven Sonnenenergienutzung in Gang gesetzt. Zudem steigerten die Erfahrungen aus dem Selbstbau das Bewusstsein für die Notwendigkeit, Haus, Garten und Landschaft als eng miteinander vernetzte Komponenten eines Lebensraumgeflechtes zu begreifen, dessen Regelmechanismen es sorgfältig zu ergründen galt. Dabei kommen sowohl in der Architektur als auch in der Landschaftsarchitektur Prinzipien zur Anwendung,

Bei der Planung aller Neubauten in Ampertshausen suchte der Landschaftsarchitekt stets nach einer engen Verknüpfung von Haus, Garten und Landschaft, nicht nur gestalterisch, sondern auch hinsichtlich der Funktion und Struktur.

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die für die Arbeit von Peter Latz grundsätzlich als charakteristisch gelten können. Nicht umsonst nennt Anneliese Latz den Garten in Ampertshausen „Peters Experimentierfeld“ und das bezieht sich beileibe nicht nur auf die Gartenarchitektur. Ein Merkmal, das sich sowohl an der Konzeption der Architektur als auch an der Gartengestaltung – nicht nur in Ampertshausen – ablesen lässt, ist der äußerst bewusste Umgang mit Baumaterialien. „Zunächst muss ich sagen, dass ich mit allen Materialien arbeite. Wenn wir uns aber für ein Material entschieden haben, versuchen wir, damit so weit wie möglich zu gehen. Zum Beispiel ist die Außenfassade an meinem eignen Haus aus den gleichen Multiplexplatten aus Birkensperrholz gefertigt, aus denen auch das Bücherregal in meinem Büro und unsere Schlafzimmerschränke geschreinert wurden“, erläutert Peter Latz. „Ich glaube, dass man mit dieser Methode sehr viel Ruhe und Selbstverständlichkeit erzielen und rationale Handlungsweisen aufbauen kann. Man hat ein

Exakt geschnittene Mischhecken aus Hainbuchen und Liguster umringen das Haus Latz wie ein lebendiger Schutzwall und sorgen für ein angenehmes, windgeschütztes Gartenklima, in dem sogar Kiwi gedeihen.

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Repertoire, das rational eingeschränkt ist und sich deshalb zu entwickeln vermag. Das gilt natürlich für jedes Material, das so vielfältig eingesetzt werden kann – auch für Bauschutt beispielsweise.“ Die Reduktion der Materialvielfalt kommt in allen Arbeiten von Latz + Partner der Stärkung tragender Strukturgerüste zugute. In Ampertshausen sind es die geschnittenen Buchsbaum- und Buchenhecken, die dem Garten seinen kraftvollen Eigencharakter verleihen. Von der gegenüberliegenden Anhöhe betrachtet, legt sich ein reich strukturierter Gürtel aus präzise in Form geschnittenen, teilweise mehrere Meter hohen Hecken wie ein dickes grünes Bollwerk um das erweiterte Hofgebäude, während sich im Hintergrund ein Bestand an großen alten Bäumen wie ein schützender Schirm über dem Gehöft entfaltet. Der hohe Heckenwall aus unterschiedlichen Gehölzarten erlaubt das wind- und blickgeschützte Baden im Schwimmteich des schlicht gestalteten Wassergartens und sorgt nahe am Haus für ein mildes Kleinklima, das Wein und Kiwi prächtig gedeihen lässt. Doch mit Blick- und Windschutz ist die Präsenz der Heckenelemente im Garten Latz keineswegs ausreichend erklärt. Vielmehr sind eine Reihe weitere, eng miteinander verknüpfte Aspekte ausschlaggebend für die virtuose Verwendung der geschnittenen Hecke im Privatgarten als auch in vielen anderen Projekten der Landschaftsarchitekten. Zum einen verweist Peter Latz auf den italienischen Manierismus als eine seiner bedeutendsten

Ein wiederkehrendes Merkmal der Häuser, deren ökologisch orientierten Umbau Peter Latz seit den achtziger Jahren konzipierte, ist der große, südwärts gerichtete Wintergarten, der das Wohnklima und die Energiebilanz entscheidend verbessert.

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Das Wechselspiel zwischen frei wachsender und geschnittener Pflanze war in der Geschichte der Gartenkunst immer entscheidend für die Lesart kulturell überformter Natur, und so werden auch in Ampertshausen diese Typologien angewandt.

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Inspirationsquellen: „Einerseits gibt es dort bestimmte Objekte, die seit Jahrhunderten dieselbe Struktur behalten haben. Das hat mich ungeheuer beeindruckt. Vor allem dass es durch gärtnerische Manipulation möglich ist hat mich auch resistent gemacht gegen eine Naturideologie, die behauptet, dass in der Natur eben alles so wächst, wie es wachsen muss. Zudem fasziniert mich, dass man ästhetisch exklusive, sogar widersinnige Experimente machen kann. Diese Entdeckung habe ich im Wesentlichen dem Professor für Kunstgeschichte, Herbert Weiermann zu verdanken, der uns im Studium mit der Gartenkunst der Renaissance vertraut machte. Manchmal sprach er davon, wie ‚überladen‘, ‚zu viel‘ oder ‚unverständlich‘ die manieristischen Gärten der Renaissance gewesen seien, wies aber darauf hin, dass es sich dabei ja gleichermaßen um technische und ästhetische Experimente handelte. Das beeindruckte mich und hat dazu geführt, dass ich bestimmte Experimente unbedingt probieren wollte: die Achsen, die Wasseranlagen am Berg, die in muschelförmigen Grotten enden, Thunfische und Jacobsmuscheln als fremdartige Elemente im Bachlauf und so weiter. Das sind alles sehr weit transformierte Symbole und Strukturen und sie sind ja auch manchmal wirklich nicht schön, jedenfalls nicht in dem Sinne, wie wir es uns heute vorstellen, aber es sind ästhetische Experimente. [...] Diese Aspekte des Manierismus sind mir ungeheuer wichtig. [...] Der Buchsgarten in Ampertshausen ist eine Hommage an den von mir sehr geschätzten Garten der Villa Ruspoli in Vignanello. Vielleicht ist das einer der großen Träume eines Landschaftsarchitekten, eines Architekten und Stadtplaners nördlich der Alpen: die Schaffung eines vitalen mediterranen Bewusstseins, eines mediterranen Lebensstils mit Mitteln der Gestaltung.“ Im Castello Ruspoli pflegen Gärtner seit Generationen ein eindrucksvolles Heckenparterre, welches bereits Anfang des 17. Jahrhunderts von Marcantonio Marescotti angelegt und von seiner Gemahlin Ottavia Orsini maßgeblich weiterentwickelt wurde. Über die Jahrhunderte überdauerte auf der sonnenexponiert gelegenen Terrasse östlich des Castello ein fein ziseliertes Heckenkunstwerk,

Seit Generationen pflegen Gärtner im Castello Ruspoli ein eindrucksvolles Heckenparterre, welches bereits Anfang des 17. Jahrhunderts an einer markanten Geländekante mit weitem Ausblick in die umgebende Kulturlandschaft angelegt wurde.

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Technik und Natur in vorbildlicher Verbindung. Erfinderische Wasserspiele wie die catena d’aqua in den Gärten der Renaissance, hier im Garten der Villa Lante, inspirieren auch Peter Latz immer wieder.

welches den grandiosen, von Baumkulissen gerahmten Blick in die Landschaft untermalt – auch im Winter, wenn gelegentlich unter einer feinen Schneedecke die Heckenstrukturen noch stärker zur Geltung kommen. „Die geschnittenen Pflanzen, insbesondere der immergrüne Buchs, haben einen ganz enormen Vorteil gegenüber jeder anderen Typologie von Pflanze: Sie geben ein dichtes Strukturgerüst für die Zeit, in der man normalerweise Gärten zusperrt. Diese Typologie ist immer dort von Bedeutung, wo ich Ganzjahresnutzungen anstrebe“, erläutert Peter Latz und gibt zu bedenken: „Wir machen keine pittoresken Gärten, aber sie haben von Zeit zu Zeit pittoreske Erscheinungsformen. Unser Garten mit den geschnittenen Buchshecken hat das auch, aber er ist nicht als pittoreskes Bild entwickelt worden, sondern als Struktur, die von bestimmten Seiten pittoresk wahrgenommen werden kann. Das ist schon ein kleiner Unterschied.“

„Vielleicht ist das einer der großen Träume eines Landschaftsarchitekten nördlich der Alpen: die Schaffung eines vitalen mediterranen Bewusstseins, eines mediterranen Lebensstils“, bekennt Peter Latz und schuf sich sein eigenes Gartenparadies.

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Mit ihrer sehr persönlich ausformulierten Hommage an Vignanello betonen Peter und Anneliese Latz zugleich ihre grundsätzliche Überzeugung, dass aktuelle Landschaftsarchitektur nur in Kenntnis der Gartenkunstgeschichte sinnvoll betrieben und weiterentwickelt werden kann: „Man kann davon ausgehen, dass die Mimesis immer noch eine der sichersten Gestaltmethoden ist. Insofern liegt es nahe, das historische Repertoire einer Profession zu studieren, auf das man in gewissem Sinn ein Informationsmonopol hat. Aber ich glaube natürlich nicht, dass das ausreicht. [...] Eins ist jedenfalls klar: ohne das historische Repertoire und die Kenntnis in der Gartenkunst erreicht man keine kritische Position. Dann riskiert man nur, das Rad neu zu erfinden, und glaubt am Ende sogar noch, etwas Neues geschaffen zu haben.“ Viele andere Projekte von Latz + Partner, wie etwa die Hafeninsel Saarbrücken oder der Landschaftspark Duisburg-Nord, sind weniger als Hommage an die Gartenkunst zu verstehen, sondern beziehen ihre konzeptionelle Stärke aus der bewusst kritischen Auseinandersetzung mit historischen Vorbildern der Gartenkunst, die nach Ansicht von Peter Latz in der aktuellen Landschaftsarchitektur zu oft, zu willkürlich und zu unreflektiert zitiert werden. Im westlich gelegenen Buchs- und Rosengarten, den man direkt vom privaten Wohnbereich ebenerdig über die Veranda betreten kann, wird der Bezug zur Gartenkunst der Renaissance deutlich spürbar. Was auf den ersten Blick als dichte, etwas unübersichtliche Buchsbaumpflanzung wirkt, ist aus anderer Perspektive betrachtet ein minutiös geplantes Gartenensemble in wellenförmigem Pflanzmuster. Das Layout der kniehohen Buchshecken wurde mit einer Schablone präzise festgelegt und seither durch Formschnitt kontrolliert. Anders als in barocken Gartenanlagen

Dem auf den ersten Blick ungebändigten Gartengrün des Buchsgartens westlich an das Wohnhaus angrenzend, liegt auf den zweiten Blick eine geometrische Präzision zugrunde, die sich im gezeichneten Gartengrundriss deutlich offenbart.

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spielen ausgeprägte Symmetrien, strenge Geometrien oder strikt axiale Ordnungsschemata im Garten Latz nahezu keine Rolle. Lediglich eine Blickachse führt im Wohngartenbereich von der Hausterrasse direkt zu einem Landschaftsfenster, welches in die Einfassungshecke des Gartens geschnitten wurde und den Ausblick über die umliegenden Weiden, Wiesen und Äcker erlaubt. Unweigerlich fühlt man sich an Leon Battista Albertis zentrale Grundsätze der Gestaltung von Villa und Garten aus dem 15. Jahrhundert erinnert: „Ich wünschte es [das Haus vor der Stadt] ein bisschen höher gelegen, und ich wollte, dass die Straße an dieser Stelle in sanfter Steigung sich etwas erhebe, um den Wanderer zu täuschen, so dass er durch nichts anderes merkt, dass er bergan gestiegen sei, als durch den Rundblick auf das Gelände infolge der Höhe des Ortes. Blühende Wiesenflächen ringsum, ein durchaus sonniges Feld, der kühle Waldesschatten und klare Quellen und Bächlein, ein erfrischendes Bad und nichts von dem, dessen ein Landhaus nicht ermangeln darf, wird fehlen zum Vergnügen und gleicherweise zum Nutzen.“ 2 Zwischen den niedrigen Buchshecken im Garten entfaltet sich das ganze Jahr über ein reizvolles, meist monochromes Farbspiel. So präsentieren sich im Frühling unzählige kugelige Blütendolden des Zierlauchs in kräftigem Violett, während im Sommer die zartrosa gefärbten Strauchrosen ihren Duft im Garten verströmen. Wie

Das Fenster in der westlichen Gartenhecke zieht den Blick vom Wohnraum durch den Buchsgarten in die Weite der umgebenden Kulturlandschaft, deren Bild noch weitgehend von bäuerlicher Bewirtschaftung geprägt wird.

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wichtig die geschnittenen Hecken für die Struktur und die ganzjährige Attraktivität des Gartens sind, erklärt Peter Latz: „Rosen sind im Winter eigentlich ziemlich grässlich. Wenn man sie kombiniert mit einer immergrünen geschnittenen Hecke, egal in welchen Figuren – das ist eine andere Frage – dann nehme ich natürlich immer das wahr, was am stärksten wirkt. Das heißt, im Juli habe ich den blühenden Rosenbusch im Vordergrund und die Hecken nehme ich wie das Grün in einem Blumenstrauß wahr. Im Winter ist plötzlich die Grünstruktur das Dominante und die Rosen sehe ich überhaupt nicht mehr, weil sie entsprechend zurück geschnitten sind. Das ist die pragmatische Ebene. [...] Ein weiterer, ganz wichtiger Aspekt von geschnittenen Elementen ist, dass sie in kleinen Gärten einen kontrollierbaren Raumbedarf haben. Die geschnittene Hainbuche ist definiert, während eine frei wachsende Hainbuche ein richtiger Baum werden kann. Die Manipulation der Dimension ist durch den Schnitt sehr gut machbar, und ich kann natürlich die Hecke als Ersatz für andere architektonische Raumbildner einsetzen. Anstatt eine Mauer um den Garten zu setzen, kann ich auch die geschnittene Hecke nehmen, und ich kann genau wie in der Mauer ein Fenster oder eine Tür in die Hecke schneiden. Das heißt, ich habe die Möglichkeit, den archetypischen Sprachgebrauch unserer Alltagswelt deutlich abzubilden. Das Betreten und Verlassen eines Raumes ist ein ganz wichtiger, archetypischer Vorgang. Das kann ich mit frei wachsenden Gehölzen nicht recht erlebbar machen, und deswegen kommt an dieser Stelle auch nicht die Alternative der frei wachsenden Pflanze gegenüber der geschnittenen, sondern der Zaun anstelle der Hecke als Konkurrenz in Frage.“ Immer wieder geht es um die Lesbarkeit des Gartens und der Landschaft, um den gezielten Einsatz von Gestaltungselementen als Sprachelemente, mit denen der Landschaftsarchitekt mit den Menschen über Natur und Umwelt in Dialog tritt. Dabei ist stets zu berücksichtigen, dass die Besucher ihre eigenen Bilder im Kopf, ihre eigenen Assoziationen und Konnotationen mitbringen, was seitens der Gestalter einen besonders sorgfältigen Umgang mit den Stilmitteln der Gartenkunst und Landschaftsarchitektur erfordert. Zu den wohl wichtigsten konzeptionellen Ansätzen zählt daher die bewusste Handhabung vorhandener oder neu zu schaffender Informationsebenen, die die Lesbarkeit oder Interpretierbarkeit eines Ortes und damit auch seine Benutzbarkeit in entscheidender Weise beeinflussen. „Es ist ganz wichtig, dass wir uns immer mal wieder auf einer pragmatischen, auf einer wissenschaftlichen und auf einer ästhetischen Ebene bewegen“, erläutert Peter Latz. „Grundvoraussetzung ist für mich die Überzeugung, dass Freiräume, Landschaften aus unterschiedlichen Informationsschichten bestehen, die man erst einmal analysieren muss. Da kann man auch einmal zwei oder drei nicht entdecken, aber die wesentlichen muss man erkennen. Diese Informationsebenen können innerhalb des vorgegebenen Arbeitsgebietes oder häufig auch

Der Buchsgarten präsentiert in allen vier Jahreszeiten ein lebendiges Wechselspiel von Farben, Formen und Düften, sorgsam eingebettet in ein immergrünes Strukturgerüst, das im Winter besonders eindrücklich in Erscheinung tritt.

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außerhalb des Gebietes liegen. [...] Wichtig ist, dass man darüber zunächst einmal Übereinstimmung finden muss, sonst hat es keinen Sinn die Informationsebenen tatsächlich zu analysieren.“ Der französische Landschaftsarchitekt und Landschaftstheoretiker Bernard Lassus hat die Landschaft einmal anschaulich mit einem Blätterteig verglichen, in dem sich die unterschiedlichen Bedeutungsebenen schichtweise überlagern. Peter Latz weiß aus seiner Erfahrung jedoch, dass die vielen Schichten einer Landschaft in den seltensten Fällen vollkommen unzerstört sind, denn jede neue Nutzung, die in eine Landschaft eingefügt wird, stört bis zu einem gewissen Grad das Vorhandene und bringt ihre charakteristischen Strukturen mit sich, die sich als eigene Informationsebene manifestieren. Welche Qualitäten die historischen und gegenwärtigen Schichten haben, ob sie überhaupt noch vollständig sind oder fragmentiert vorliegen, ob man sie ergänzen und reparieren kann, oder ob es womöglich sinnvoller ist, sie vollkommen durch neue Informationsschichten zu ersetzen, sind Fragen, mit denen sich der Landschaftsarchitekt beim Entwerfen ständig auseinandersetzen muss. Dabei wird die Bedeutung eines Ortes, seine Lesbarkeit nicht nur von inneren, sondern auch von äußeren Faktoren, etwa von der umgebenden Landschaft maßgeblich beeinflusst. So erlangt beispielsweise der ummauerte Garten inmitten einer öden Fels- und Sandwüste eine ganz andere Bedeutung als der gleiche ummauerte Garten inmitten eines tropischen Regenwaldes oder etwa am Rande eines kleinen bayrischen Dorfes. „Beispielsweise gibt es in meinem eigenen Garten, der einen ganz bestimmten Charakter hat, ein Heckentor, durch das man auf den Nordhang der kleinteiligen Hügellandschaft blickt. Im Sommer stellt der Bauer rotbuntes Jungvieh auf die Weide, und das heißt, dass ich von meinem Garten aus das Klischee von landwirtschaftlich genutzter Landschaft sehe, und ich kann es mit dem Garten konfrontieren. Das ist eine ungeheuer wichtige Angelegenheit. Wenn der Bauer das einmal nicht mehr macht, dann habe ich diese Dualität zwischen Ziergarten und Nutzlandschaft nicht mehr. Natürlich könnte ich mich auch auf den dahinter liegenden Waldrand beziehen, oder sogar den Forschungskran der Forstwissenschaftler zitieren. Der steht in einer anderen Blickachse des Gartens. Auch spezielle Ereignisse, wie etwa die Sonnenuntergangsposition an einem gewissen Datum, die man im Raum inszeniert, eigenen sich für die Konstruktion einer Informations- und Bedeutungsebene, auch wenn das zum Teil uralte Klischeevorstellungen sind. Es gibt eine ganze Reihe anderer Möglichkeiten, äußere Bezugspunkte zu wählen, um sie in das Informationsgeflecht im Garten mit einzubeziehen. Das kann der Berg, der Kirchturm, das Schloss und ähnliche Landmarken sein oder auch temporäre Interventionen, wie etwa die Mähspur

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in einer Wiese, die nicht nur für unterschiedliche Blühkontraste sorgt, sondern Richtungen vorgibt und etwas ganz Bestimmtes fokussiert. Doch das ist klassisches Handwerkszeug von Landschaftsarchitekten.“ Viele der bereits erläuterten Entwurfsstrategien und Gestaltungselemente, die in Ampertshausen fast exemplarischen Charakter haben, zählen für Latz + Partner längst zum gängigen Standardrepertoire, das in der täglichen Entwurfs- und Planungsarbeit keinerlei Erläuterung mehr bedarf. Die raffinierten Methoden des Umgangs mit der Natur in Garten und Landschaft zielen in der Regel auf die Schaffung halbkünstlicher Systeme ab, in denen sich Prozesse entfalten, die nicht mehr eindeutig dem Reich der Natur oder der Welt der Technik zuzuschreiben sind. Gerade bei der Uminterpretation postindustrieller, landläufig als „zerstört“ charakterisierter Landschaften, sei es im Saarland, im Ruhrgebiet, in Israel, Italien,

Sonnendurchflutete Innenräume und windgeschützte Außenräume, mediterraner Fruchtschmuck im Wintergarten und verschneite bayrische Winterlandschaft jenseits des Wassergartens prägen die besondere Wohnatmosphäre im Haus Latz.

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Frankreich, England oder China, wo Latz + Partner ihren international hervorragenden Ruf als Landschaftsarchitekten unter Beweis stellten, spielt der gekonnte Einsatz des erwähnten „klassischen Handwerkszeugs“ – besonders der virtuose Umgang mit Bedeutungsebenen und Informationsschichten sowie der Einbezug des erweiterten kulturlandschaftlichen Kontextes – eine zentrale Rolle. Was die Industrielandschaften in aller Welt trotz unterschiedlichster kultureller Kontexte miteinander verbindet, ist die Technologie der Schwerindustrie, die überall in gleicher Art für den Bergbau, die Eisen- und Stahlindustrie erforderlich ist und global ähnliche Landschaftsstrukturen schafft. Aus diesem Sachverhalt leiten Latz + Partner ihre Legitimation ab, weltweit in postindustriellen Landschaften tätig zu werden. Im Garten Latz stößt der uneingeweihte Gartenbesucher immer wieder auf Gestaltungselemente, die seine Aufmerksamkeit erregen und neue Fragen aufwerfen. So sind eine ganze Reihe von Einfassungs- und Stützmauern im Wohngartenbereich von Ampertshausen offensichtlich aus wieder verwendeten Abbruchmaterialien, alten Dachziegeln, gebrauchten Pflastersteinen, unförmigen Betonbrocken, gebleichten Holzbrettern und ähnlichem errichtet worden. Die in Trockenbauweise gefertigten Klamottmauern erinnern an Teile einer versunkenen Ruinenlandschaft, setzen mitten im grünen Heckenensemble wirkungsvolle, überwiegend rötliche Farbakzente und stehen mit ihrer improvisierten Anmutung in reizvollem gestalterischem Kontrast zur Präzision der geschnittenen Buchshecken. Fast möchte man glauben, der besondere Charme beinahe vergessener Renaissancegärten mit ihren würdevoll gealterten, zuweilen verfallenen Mauerresten sei die Inspirationsquelle

Zu jeder Jahreszeit scheint das dunkle Ziegelrot der selbst gebauten Klamottmauern eine eigentümliche Wärme in den Garten auszustrahlen. Gerade im Winter erscheint das Ziegelrot in schneeweißer Umgebung besonders leuchtend warm.

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für dieses Motiv gewesen. Jedenfalls ist die Wiederverwertung von Abbruchmaterial zu einem Markenzeichen des Landschaftsarchitekturbüros geworden. Im Latz’schen Privatgarten wurde das Abbruchmaterial aus dem Umbau des Gehöfts verwendet. Die ungewöhnlichen Mauern wirken längst nicht so dominant wie in vielen großen Landschaftsarchitekturprojekten, etwa auf der Hafeninsel Saarbrücken, aber das Grundanliegen von Peter Latz kommt auch in diesen fast unscheinbaren Detaillösungen deutlich zur Wirkung. Auch das Abbruchmaterial fügt dem Garten eine neue Informationsebene hinzu, denn die alten Ziegelsteine, Dachziegel, Scheunenbretter und Fundamentreste erzählen unübersehbar ihre eigene Geschichte, berichten womöglich von der Zeit, als Ziegel noch handgefertigt wurden, beklagen vielleicht den Abriss sorgfältig errichteter Scheunen, kommentieren die zunehmende Nutzlosigkeit alter Remisen, erinnern daran, dass Landschaft ständig im Umbau ist und dass Material und Energie einem dauernden Kreislauf unterworfen sind. Latz lernte früh in seiner Kindheit, dass man aus allem – auch aus Bauschutt – noch etwas machen kann, ja sogar muss. „Diese Erfahrung habe ich nicht so einfach annehmen können, sondern das hatte etwas mit der Ökologiedebatte zu tun und mit einer eingehenden Diskussion darüber, dass in jedem Material Energieprozesse stecken. Vor allem Mülldeponien sind das Schlimmste, was wir unserer Landschaft antun können. Wenn wir also diese Materialien alle recyceln, dann sparen wir viele Deponien und viele Entnahmestellen, Tongruben, Kiesbaggerungen und so weiter. Also forschen wir auf dem Recyclinggebiet, aber nicht nur in ingenieurtechnischer Hinsicht, was etwa die Sieblinienkriterien oder die mangelnde Frosthärte von Ziegelsplit-

Einfache, unveredelte Materialien in präziser Verarbeitung, würdig gealtert, wie im Schlossgarten Caprarola, verleihen den Renaissancegärten ihren gereiften Charme.

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beton anbelangt, sondern natürlich auch hinsichtlich der sozialen Akzeptanz und der ästhetischen Relevanz. Was kann ich eigentlich wirklich mit Abbruchmaterial machen oder darf ich es nur versteckt in den Fundamenten verwenden? Das passiert ja meistens mit den Recyclingmaterialien. Ich aber wollte solche Materialien kulturell manifest machen. Ich wollte sie also nicht nur im Straßenunterbau verstecken, sondern den hohen Wert des Materials ganz bewusst machen.“ Dass die alten Baumaterialien im Wohngarten nicht einfach wertlos erscheinen oder wie eine improvisierte Notlösung wirken, hat in erster Linie damit zu tun, dass sie völlig zwanglos und ausgesprochen würdevoll in das gärtnerische Gesamtkunstwerk einbezogen wurden. Die hohe Kunst des Heckenschnitts, der Rosenveredelung, der Obstbaumpflege und des Klamottmauerwerks erlangen im Garten eine völlig unerwartete Gleichwertigkeit, und manches Gartendetail, wie etwa die geschwungene Stützmauer, die dem prachtvollen mehrstämmigen Haselnusssolitär scheinbar mühelos den Lebensraum sichert, kann man sich in edlem Baumaterial ausgeführt kaum wirkungsvoller vorstellen. Es scheint, als wolle der Landschaftsarchitekt jedem Material zu seiner ihm angestammten Würde verhelfen, sei es durch handwerklich gekonnte Verwendung wieder verwertbarer Baustoffe oder durch die geschickte Kombination edler Gartengewächse, gerahmt von sorgsam verarbeitetem Bauschuttmaterial. Die spezifische Kombination von Kultiviertem und Rohem, durchaus in bewusster Anlehnung an die philosophischen Theorien des Ethnologen Claude Lévi-Strauss 3, verhilft manchem Werk von Latz + Partner zu verblüffender Aussagekraft.

Haselnusssträucher beschatten nicht nur den zentralen, halbrunden Gartensitzplatz etwas unterhalb des Buchsgartens, sondern leiten auch im Raster gepflanzt in die angrenzende Nutzlandschaft über, bevor der Blick über die Hangwiese streifen kann.

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Vom Wohngarten Richtung Wiesenhang gehend, durchquert man den Haselnusshain und entdeckt fast beiläufig im Rasen eine kleine dunkle Quarzitplatte mit der Inschrift „HAZELGROVE O HAZELGROVE HOW BEAUTIFUL IS THY GEAR “. Das unscheinbare Kunstwerk stammt von Ian Hamilton Finlay, mit dem Anneliese und Peter Latz befreundet waren. Der 2006 verstorbene schottische Poet und Künstler wurde 1996 durch eine Publikation über Landschaftsarchitektur und Land Art auf die Arbeit von Latz + Partner, speziell auf deren richtungsweisendes Projekt Landschaftspark Duisburg-Nord aufmerksam und suchte den Kontakt nach Deutschland. Selbst befasst mit der Freilegung unsichtbarer Bedeutungsebenen von Landschaft, schätzte er die ungewöhnlichen Annäherungsweisen der Landschaftsarchitekten an die Geschichte der Kulturlandschaft, ihren sorgsamen Umgang mit Erinnerungskultur sowie ihre fundierte Auseinandersetzung mit den zerstörerischen Kräften in den Ruinen ehemaliger Industrielandschaften. Dieses Interesse mündete in die Zusammenarbeit an verschiedenen Projekten und entwickelte sich schließlich zu einer persönlichen Freundschaft. Sehr subtil fügt sich Ian Hamilton Finlays Arbeit, beschattet von Haselnusssträuchern, in die Gartenszene ein, fügt ihr damit eine weitere, literarische Informationsebene hinzu und verändert die Lesbarkeit des Gartens auf unverwechselbare Weise. Nur wenige Schritte weiter schweift der Blick über den Wiesenhang, den nur ein paar wenige, schmal gemähte Streifen durchziehen. Sie führen hinunter zum Birkenwäldchen an der südwestlichen und zum Eichenwäldchen an der südöstlichen Ecke des Grundstücks. Dazwischen wächst in einem weiteren Rasenrund eine dritte

In die Wiese ist schattig unter Haselnusssträuchern eine Steinplatte eingelassen mit der Inschrift von Ian Hamilton Finlay, einem Bewunderer von Latz’schen Parks: HAZELGROVE O HAZELGROVE HOW BEAUTIFUL IS THY GEAR .

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kleine Baumgruppe und vermittelt den Übergang zur gegenüber ansteigenden Weidefläche. Bereits der Vorbesitzer hatte die Ecken des Areals mit Gehölzgruppen markiert, allerdings mit schnellwüchsigen Fichten- und Birkenpflanzungen. Latz entfernte die meisten Fichten und umringte die verbliebenen Birken mit einem Kranz aus Weiden, um die Gehölzgruppen zu geometrisieren. Die ursprüngliche, fast provokative Absicht, entgegen den üblichen Richtlinien fremdländische Gehölze in die Landschaft zu pflanzen, ließ Peter Latz wieder fallen, denn derartige Dogmen brechen Latz + Partner in ganz anderen Fällen wesentlich wirkungsvoller und schärfen damit die Aussagekraft ihrer Projekte.

Die Mähwege im Wiesenhang sorgen das ganze Jahr über für abwechslungsreiche Blühaspekte und bemerkenswerte Licht- und Schattenspiele. Nur schnittverträgliche Pflanzen finden auf den Wegen ihren idealen Lebensraum und akzentuieren ihn.

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Informationsebenen. Wie funktioniert Landschaft?

Universität Marburg auf den Lahnbergen

Im Landschaftsplan für die Universität Marburg auf den Lahnbergen, gezeichnet und aquarelliert von Anneliese Latz in den siebziger Jahren, wird die enge Verknüpfung zwischen städtebaulicher und landschaftlicher Struktur deutlich.

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der vorteil struktur alistisch geprägter Herangehensweisen an Landschaftsarchitekturprojekte, die sich im Privatgarten Latz allenfalls andeutungsweise abzeichnen können, kommt vor allem in Großprojekten zum Tragen, bei denen es allein schon die Arealgröße unmöglich macht, jeden Quadratmeter flächendeckend individuell zu gestalten. 170 Hektar umfasst das gesamte Areal der Universität Marburg auf den Lahnbergen, eine Erweiterung der Philipps-Universität, die ab 1961 völlig autark mit eigener Energiezentrale, umfangreichen Forschungs-, Hörsaal- und Mensagebäuden, Großklinikum, Bibliotheksbauten, Großparkplätzen und Versorgungszentren in das ausgedehnte Waldgebiet der Lahnberge östlich von Marburg geplant wurde. Das Staatliche Universitätsbauamt Marburg, insbesondere die Architekten Kurt Schneider, Helmut Spieker und Winfried Scholl planten für die gesamte Universität eine bauliche Endlosstruktur, einen kontinuierlich erweiterungsfähigen Gebäudekomplex aus genormten, vorgefertigten Bauteilen, der flexible Nutzungen gewährleisten sollte. Die Lösung lag in der Entwicklung einer tischartigen Regalkonstruktion über einen 60-Zentimeter-Raster dem sogenannten Marburger Bausystem (7,20 × 7,20 m). Die bis zu acht Geschosse übereinander gestapelten Betontische als Grundeinheiten der Stahlbeton-Skelettkonstruktion sollten die gleichförmige Belastung der Stützen gewährleisten und die voneinander unabhängige Realisierung des Konstruktions- und des Ausbaurasters ermöglichen. Das Büro von Anneliese und Peter Latz, ab 1990 „Latz + Partner“, wurde 1976 damit beauftragt, den Entwicklungsplan für Freiflächen und Infrastruktur als Instrumentarium zur Lenkung der Gesamtbaumaßnahmen zu erstellen. Sie waren gefordert, sich sowohl mit dem primär technokratisch-konstruktiven Prinzip der Architektur als auch mit der Eigenart der vorhandenen Waldlandschaft und der neu zu entwickelnden Campus-Landschaft intensiv auseinander zu setzen. Gerade die Erfahrungen mit städtebaulichen Grundprinzipien und das Faible für strukturalistische Herangehensweisen an komplexe Bauaufgaben erwiesen sich für die Planung dieses Großprojektes als außerordentlich hilfreich. Was in der baulichen Endlosstruktur für den gesamten Campus von den Architekten bereits als durchgängige Orientierungs- und Verbindungslinie von Gemeinschaftsflächen geplant war, verlängerten Anneliese und Peter Latz konsequent in den Außenraum. Die Analogien zwischen dem strukturalistisch geprägten Marburger Bausystem in der Architektur und den auf flexible Nutzung im Freiraumraster angelegten Planungsstrategien der Landschaftsarchitekten kommen dabei deutlich zum Ausdruck. Zunächst aber spielt der Archetypus der Lichtung bei dem Gesamtkonzept für den Universitätsstandort Lahnberge auf den ersten Blick die zentrale Rolle. Wie eine

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eigene kleine Stadt mit ihren Bauten, Parkplätzen, Straßen, Wegen, Baumreihen, Alleen und Gärten ist der Campus in die umgebende Waldlandschaft eingebettet. Die denkbar einfache Idee, umfangreiche Gebäudekomplexe inmitten großflächiger Rodungsinseln in der Waldlandschaft zu platzieren, führte in der Realisierung zwangsläufig zu zerstörten Waldrändern, zerschnittenen Wegeverbindungen, hohen Bodenverdichtungen und gewaltigen Erdmassenverschiebungen, und das teilweise in nächster Nähe zu bedeutenden Naherholungsgebieten. Folglich galt es vordringlich, den Wald und dessen Randbereiche auf zerstörten Flächen wieder aufzubauen, das unterbrochene Wegenetz neu zu verknüpfen, die Flächen für die Naherholung wieder herzustellen und die gewaltigen Gebäude- und Erdmassen so in die Landschaft zu integrieren, dass einerseits der typische Landschaftscharakter der Lahnberge trotz aller baulichen Interventionen spürbar erhalten blieb und andererseits die von den Universitätsbauten besetzten Lichtungen einen klaren, funktional geprägten Charakter entwickeln konnten. Von den zerstörten Waldrändern ist heute nicht mehr viel zu spüren, denn mit gezielten Pflanzungen wurden neue, artenreiche Waldrandbereiche aufgebaut, die sich vorwiegend ohne weitere Eingriffe entwickeln. Es leuchtet ein, dass sich die Landschaftsarchitekten dazu mit jenen forstwissenschaftlichen Grundlagen intensiv auseinandersetzen mussten, die sie bereits Anfang der sechziger Jahre neben vielen anderen Lehrinhalten im Studium der Landespflege an der TU München-Weihenstephan kennen lernten. Gerade in den Lahnbergen, wo es ganz entscheidend darum ging, große Flächen langfristig sich selbst zu überlassen, war es in der Planung unabdingbar, die waldbaulichen Maßnahmen fachgerecht zu konzipieren. In vielen anderen Projekten der Folgejahre, etwa im Zusammenhang mit der Konversion von ausgedehnten Industrieflächen, spielten die in Marburg gewonnenen Erfahrungen im Umgang mit dem Management des vorhandenen, spontan entstandenen oder aufgeforsteten Waldes eine entscheidende Rolle. Mit der Baumpflanzung war eine tragfähige, räumlich wirksame Grünstruktur zu schaffen, die mehrere Funktionen zu erfüllen hatte. Es waren nicht nur Straßen, Wege und Parkplätze in den Wald und die Lichtungen zu integrieren, sondern die räumliche Primärstruktur musste allen Freiraumnutzern auch ein hohes Maß an Orientierungsmöglichkeiten und damit an Verhaltenssicherheit bieten. Dazu wurden nicht nur lineare Baumreihen gepflanzt, sondern auch Schneisen in den Wald geschlagen, wo es der besseren Orientierung dienlich war. Die großen Waldlichtungen werden heute durch die klaren Baumstrukturen wirksam räumlich gegliedert, und die architektonische Großstruktur fügt sich in das

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orthogonal ausgelegte Grundgerüst passgenau ein. In zwei Bauabschnitten zwischen 1976 und 1985 sowie 2000 bis 2004 wurden große, 5 bis 15 Hektar umfassende Bereiche der Außenanlagen des Großklinikums, darunter Parkpaletten und Promenaden, aber auch Patientengärten, 30 Dachgärten, Innenhöfe und Terrassen von den Landschaftsarchitekten realisiert. Bei der Binnengliederung der baumgerahmten Räume rings um das Großklinikum kommt den geschnittenen Hecken die gleiche zentrale Bedeutung zu, welche bereits im Privatgarten Latz spürbar wurde – auch wenn dieser erst viele Jahre später entstand. Auch in Marburg sorgt eine exakt geplante Heckenstruktur für die Gliederung der ausgedehnten Außenräume, schafft angenehm proportionierte Erlebnis- sowie geschützte Aufenthaltsräume im Freien, akzentuiert die repräsentativen, zentralen Zugangsbereiche und erleichtert die Orientierung auf dem ausgedehnten Gelände. Im Unterschied zu den geschwungenen Buchshecken im Latz’schen Privatgarten wirken die streng architektonisch geformten Hecken in Marburg wie die konsequente Fortsetzung der Architektur mit anderen Mitteln und ebenso großer Nutzungsflexibilität. Die Aufenthaltsqualitäten für Besucher, Mitarbeiter und Patienten werden dadurch jedoch keineswegs eingeschränkt, im Gegenteil: In kleinen Heckennischen rings um das Klinikum trifft man

In der baulichen Endlosstruktur der Architektur waren bereits durchgängige Orientierungs- und Verbindungslinien von Gemeinschaftsflächen geplant, die Anneliese und Peter Latz mit entsprechenden Baum- und Heckenpflanzungen konsequent in den Außenraum verlängerten.

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sich auf den Sitzbänken, um in Ruhe seine Gespräche zu führen oder einfach nur um die frische Luft zu genießen. Architektur, Gärten und Landschaft verzahnen sich mit der umgebenden Waldlandschaft sowohl auf der von Baumreihen geprägten, übergeordneten Strukturebene als auch auf der darunter liegenden Ebene, die von geschnittenen Hecken geprägt wird. Selbst die Musterung in den Straßen- und Wegebelägen folgt strengen, aber einfachen Gestaltungsgrundsätzen und ergänzt das Grundkonzept, welches mit einem sorgfältig durchdachten, dreidimensionalen Webmuster zu vergleichen ist. Eng eingewoben in dieses Muster sind die Kunstobjekte, Möblierungen, Kleinarchitekturen und Beleuchtungsobjekte, und die klare Grundstruktur erträgt es – analog zum architektonischen Grundprinzip des Marburger Rasters – mühelos, neue

Bei der Planung der Dächer und Innenhöfe lag das Hauptaugenmerk nicht nur auf ökologischen Gesichtspunkten, sondern auch auf der Frage, wie die Gartengestaltung zur Orientierung im Gebäudekomplex beitragen kann.

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Einzelelemente zu integrieren. Jeder nachträgliche, oft unbedachte Eingriff in das grüne Grundgerüst fällt aber sofort ins Auge und führt zur spürbaren Destabilisierung des Ordnungssystems im Außenraum. In den zahlreichen Innenhöfen des Klinikkomplexes verfolgten die Landschaftsarchitekten eine andere Strategie, denn hier dominiert die Architektur das Bild, die Konstruktion der Bauten in Sichtbeton, die Fassaden aus Glas, Stahl und opakem Glasal. Die Menschen in der Klinik verlangen nach Abwechslung im medizinischtechnischen Funktionsgeflecht, und so wurde die Möglichkeit genutzt, kleine individuelle Gartenoasen zu entwickeln, Unikate, die sich gestalterisch sehr ungezwungen und geradezu spielerisch geben. Peter Latz spricht von den Höfen als Elemente der sechsten Informationsebene, die immer auf dem tiefsten baulichen Höhenniveau naturalistisch gestaltet wurden, um eine Art „Erdung“ zu erreichen und mit der Künstlichkeit des Gesamtsystems zu kontrastieren. Architektonisch wurden hingegen die Funktionshöfe gestaltet, mit Natursteinplatten als Bodenbelag im Unterschied zu den vertikalen Betonelementen der Architektur. Während die strengen Heckenstrukturen im Umfeld der Bauten als Teil einer weiteren, eigenen Informationsebene einen gewissen zeitlosen Eindruck vermitteln, erkennt man im naturalistischen Layout der Innenhöfe mit ihren aufwändigen Kleinsteinpflaster-

Für Peter Latz sind die Innenhöfe Teil eines Informationssystems. Während eine architektonische Gestaltung die unterbauten Funktionshöfe kennzeichnet, signalisiert die naturalistische Gestaltung unmittelbaren Erdkontakt.

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ungen, den Wasserquellen und Bachläufen die typische gartenarchitektonische Gestaltsprache der späten siebziger und frühen achtziger Jahre. Fragt man Peter Latz danach, ob er sich je an Gartenkünstlern der siebziger Jahre wie Roberto Burle Marx orientierte, antwortet er: „Burle Marx habe ich als Vorbild abgelehnt.“ Einige der expressiven Innenhofgestaltungen in Marburg sind jedoch gar nicht so weit von jener Stilistik entfernt, mit der der Brasilianer Burle Marx für Generationen europäischer Landschaftsarchitekten in den sechziger und siebziger Jahren zum Vorbild wurde. Der zeitlose Eindruck, den die großzügigen Baum- und Heckenstrukturen im Unterschied zu den Innenhöfen vermitteln, kommt nicht von ungefähr. „Ich bin der Meinung, dass es in jedem Projekt zeitlose Qualitäten geben muss“, erläutert Latz. „Nun gibt es aber Projekte, die aufgrund ihrer Investitionsbedingungen solche Qualitäten nicht aufweisen, weil man ahnt, dass nach 30 Jahren die Gebäudestruktur derart überaltert sein wird, dass sie abgerissen werden muss. Trotzdem kann es ein Ziel gewesen sein, zeitlose Landschaftselemente darin zu integrieren, nämlich als organisierende Grundstruktur bei komplexen Systemen. Wenn ich die wichtigsten räumlichen Strukturelemente, zum Beispiel Baumkulissen, Hecken oder Erdmodellierungen, mit der Erschließungsstruktur einer Universität verknüpfe, dann haben sie große Chancen, zwei oder drei Generationen zu überdauern. Dann muss ich mich allerdings sehr beschränken und darf nur mit Elementen arbeiten, die sich mit dieser Funktion auch tatsächlich verknüpfen lassen. Wenn ich hingegen eine eigene Informationsebene daneben oder an einen ganz anderen Ort lege, ist die Wahrscheinlichkeit, dass sie überlebt, sehr gering, weil dort womöglich eines Tages der Platz für neue Gebäude,

Fortführung der Architektur mit Mitteln der Landschaftsarchitektur: Im lichten Schatten der Baumkronen verwandeln sich die Innenhöfe der Universitätsklinik zu angenehmen Aufenthaltsbereichen im Freien.

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Während die biomorphen Innenhofgestaltungen an Gärten des Brasilianers Roberto Burle Marx erinnern – hier am Ministerium für Erziehung und Gesundheit in Rio de Janeiro –, präsentiert sich die Klinikzufahrt mit geschnittenen Heckenarchitekturen.

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für neue Programme ist oder aber weil sie aufgrund von nicht-essenziellen Funktionstypologien vernachlässigt wird.“ „Zeitlosigkeit ist das Ziel, und die Strategie ist es, dieses Ziel zum Beispiel mit funktional Zeitlosem zu verknüpfen. Wenn ich eines Tages ein Baumdach und darunter interessante Stämme haben will, dann kann ich mir die nicht schnitzen oder in Beton gießen, sondern ich muss sie in den üblichen bezahlbaren Dimensionen, zum Beispiel bei Kiefern mit Stammumfängen von 25 bis 35 Zentimeter pflanzen. Das sind keine sehr großen Bäume, und als Landschaftsarchitekt erlebt man es aufgrund der langen Entwicklungszeit einer Baumpflanzung oft persönlich nicht mehr, dass Stämme und Äste wirklich ein Dach bilden. Man erlebt womöglich nicht, dass die geplante Basisstruktur tatsächlich trägt und dabei mehrere Bedingungen erfüllt, also das Grün symbolisiert, gleichzeitig im Sommer Schatten spendet und am Boden eine Struktur erlaubt, die relativ robust ist und die ich für alles Mögliche nutzen kann.“ Begreift man die straßen- und wegbegleitenden Hecken- und Baumpflanzungen in Marburg in diesem Sinn als Informationsstrukturen, die nicht nur städtisches Grün symbolisieren, sondern zum Beispiel Informationen über die Funktionsweise des Ortes, seinen artifiziellen Charakter und über die Orientierung im Raum vermitteln, wird deutlich, weshalb auch die jüngsten Erweiterungen des Großklinikums problemlos in die bestehende Situation eingefügt werden konnten und warum die mittlerweile über 30 Jahre alten Grünstrukturen selbstverständlich systematisch weiterentwickelt werden. Der besondere Hang zur technischen Präzision in der Landschaftsarchitektur, die mit dem Bauingenieurwesen und der Architektur vergleichbar sein sollte, ist ein besonderes Merkmal der Arbeit von Latz + Partner, welches sich bereits Ende der sechziger Jahre ausbildete. 1968 – Peter Latz hatte gerade seine städtebauliche Weiterbildung an der RWTH Aachen beendet – gründete er zusammen mit seiner

Bei den jüngsten Erweiterungsmaßnahmen der Marburger Uniklinik erwies sich das strukturalistisch angelegte Konzept von Architektur und Landschaftsarchitektur als besonders vorteilhaft für den Erhalt eines einheitlichen ästhetischen Gesamtcharakters.

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Frau Anneliese in Aachen und Saarbrücken ein Landschaftsarchitekturbüro. Mit Ingenieuren und dem Architekten Konny Schmitz, betrieb er gleichzeitig in Aachen und Dillingen an der Saar ein Büro für Stadtplanung, Landschafts- und Systemplanung SLS. „Wir befassten uns mit richtigem Ingenieurbau und entwickelten zum Beispiel Stahlbausysteme für Wohn- und Schulbau. Daher stammt mein Wissen über baukonstruktive Zusammenhänge. Auch die Vorstellungen von Dimensionen und deren Ursachen kommen daher und waren uns ebenso wichtig wie die Systematisierung des Stahlbausystems als Managementsystem. Das Netzplansystem und ähnliche Ansätze stammen ebenfalls aus jener Zeit bei der SLS. Zusammen mit einem Architekten und zwei jungen Ingenieuren, die die Netzplantechnik entwickelten, ging es uns um das Systematisieren und um die Anwendung von Großbausystemen für die rationelle Erstellung von Schulen, Wohnbauten und Kindergärten und so weiter. Das war meine ingenieurwissenschaftliche Zeit. Dann erhielt ich 1973 den Ruf nach Kassel und befasste mich nochmals kurz mit der Entwicklung von Fertigteilen. Aus der Systemtechnik heraus war das auch ganz sinnvoll, wurde von uns aber nicht weiterverfolgt, weil ich anfing, diese Fertigteile zu hassen. Trotzdem haben wir sehr viele davon

Das besondere Kennzeichen des Marburger Systems ist die modulartige Bauweise mit großen gestapelten Betontischen als Grundeinheiten. Ziel war die voneinander unabhängige Realisierung des Konstruktions- und des Ausbaurasters in großen Zweckbauten.

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entwickelt, zum Beispiel Tragelemente für Dachgärten, Tröge und andere sehr gut ausformulierte Elemente, die gleichzeitig die Ortgänge abdecken und alle möglichen anderen Anforderungen erfüllen sollten. Die waren nicht schlecht, aber auch nicht billig. In Marburg haben wir sie sehr häufig verwendet. Wir wollten den Präzisionsgrad in die Landschaftsarchitektur bringen, der in der Bauindustrie erreichbar war.“ Mit dem gleichen Hang zu Präzision entwickelten Anneliese und Peter Latz nicht nur spezielle Tragelemente und Substratmischungen für die Dachbegrünung der Universitätsklinik Lahnberge, sondern, unterstützt vom Weihenstephaner Land-

In Marburg entwickelten Anneliese und Peter Latz spezielle Dachbegrünungssysteme, die sowohl auf die spezifischen Eigenheiten des Bausystems als auch auf die speziellen Bewässerungs- und Klimaverhältnisse der Dachlandschaft angepasst sein mussten.

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schaftsökologen Friedrich Duhme, die gesamte Konzeption für die Dachgärten, die nicht zuletzt in ihrem Aufbau der speziellen Statik der Dächer exakt angepasst werden mussten. Die Gärten formulierten eine ganze Reihe intimer Aufenthaltsbereiche in der Dachlandschaft aber auch weite, extensiv begrünte Vegetationsflächen, die aufgrund ihrer reichhaltigen Artenzusammenstellung zu jeder Jahreszeit ein attraktives Farbmosaik präsentierten. Noch ist die Grundkonzeption nach mehr als 30 Jahren zu erkennen, doch mangelnde Pflege und diverse Umbauten in der Dachlandschaft machen der Begrünung sehr zu schaffen. Anders als in der Umgebung am Boden wird den Dachgärten offensichtlich nicht die zentrale identitätsprägende Rolle zugeschrieben. Für Peter Latz aber, der sich gerade in jenen Jahren besonders intensiv in der universitären Forschung der Entwicklung leistungsfähiger Dachbegrünungssysteme widmete, waren die Dachgärten in Marburg ein wesentlicher Teil im geplanten Freiraummosaik und zudem wegen ihrer isolierenden Wirkung ein wesentlicher Beitrag zur Steigerung der Energieeffizienz des gesamten Bauprojektes. Bis heute vermittelt die Universität Marburg auf Lahnbergen das Bild eines eigenständigen kleinen Stadtquartiers der siebziger Jahre, dessen Charakter nicht nur durch die technokratisch-konstruktive Architektur, sondern vor allem auch durch die gelungene Einbindung in die umgebende Landschaft und die Gestaltung eines leistungsfähigen, klar strukturierten Außenraumsystems geprägt wird.

Dank der intensiven Auseinandersetzung mit der Gestaltung der Dachflächen und Dachgärten verfügt der ausgedehnte Klinikkomplex bis heute über ein abwechslungsreiches Freiraummosaik, welches sich mit der Umgebung gestalterisch verzahnt.

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Wissenschaftsstadt Ulm auf dem Eselsberg Universitätsbereich West

Im Plan des Universitätsgeländes auf dem Ulmer Eselsberg wird die kammartige Grundstruktur der Bauten von Otto Steidle und die 300 Meter lange, südostwärts zur Landschaft gewandte Gebäudezeile erkennbar.

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die erfahrungen aus dem komplexen Großprojekt Marburg-Lahnberge wurden in der Planung einer neuen ingenieurwissenschaftlichen Fakultät und einer Zentralbibliothek der Universität Ulm angewandt und weiterentwickelt. Während es in Marburg um sechs Gestaltungsebenen ging, waren in Ulm nur zwei, nämlich die Dachflächen und Umgebungsflächen zu konzipieren. Der gleichen Grundidee wie in Marburg folgend, plante man in Ulm in den achtziger Jahren auf ehemals landwirtschaftlich genutztem Gebiet wenige Kilometer nördlich der Stadt auf dem Höhenrücken des Eselsbergs ein ausgedehntes Campusgelände, die „Wissenschaftsstadt Ulm“. Der Wettbewerb für den Neubau des Fachbereichs Ingenieurwissenschaften wurde 1988 ausgelobt und von den Architekten Otto Steidle & Partner in Zusammenarbeit mit Latz + Partner gewonnen. Peter Latz arbeitete gerne mit dem 2004 verstorbenen Otto Steidle zusammen, weil dessen Architektur in Skelettbauweise eine flexible Erweiterbarkeit verspricht und sich darin die Idee der Kommunikation von Räumen und Menschen deutlich widerspiegelt. Über die landschaftlichen Rahmenbedingungen, die geforderte Integration von Infrastrukturtrassen und schwierige geologische Verhältnisse hinaus spielte bei diesem Projekt der Naturschutz mit seinen strengen Anforderungen an eine ökologisch sinnvolle Landnutzung eine entscheidende Rolle. Das leicht südexponierte Gelände, auf dem die neuen elektrotechnischen Institute zu planen waren, wurde ursprünglich weitgehend ackerbaulich und forstwirtschaftlich genutzt, war aber auch von trockenen Karstlöchern und wassergefüllten Bombentrichtern geprägt, in denen sich wertvolle Lebensräume für eine spezielle

Die lange Promenade vor der Südostfassade des Universitätsgebäudes verbindet die schattigen, bewaldeten Bereiche des Campusgeländes mit der sonnigen, landwirtschaftlich genutzten Landschaft im Südwesten.

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Flora und Fauna gebildet hatten. Latz + Partner war es von Anfang an ein zentrales Anliegen, wie in Marburg den landschaftlichen Charakter des Ortes zu bewahren und darüber hinaus dafür zu sorgen, dass die natürlichen Ressourcen sowie die wertvollen Lebensräume geschützt werden. Die Verwendung vor Ort verfügbarer Baumaterialien und standortgerechter Pflanzen, der Erhalt von Waldbeständen und Dolinensenken, die Pflanzung von Obstwiesen und Heckenrainen in nutzbaren Feldgrößen sind prägnante Merkmale für ein der Landschaft angepasstes Bauen. Den starken Einfluss der Ökologie und des Naturschutzes auf den Planungsund Bauprozess empfand Peter Latz als hilfreich, denn eine Reihe bedeutender Umweltanliegen, die der Landschaftsarchitekt ohnehin in seiner Arbeit verfolgt, waren damit leichter durchsetzbar. Ein von den Botanikern und Biologen der Universität anfangs nicht akzeptiertes Ziel der Architekten und Landschaftsarchitekten war es, im Interesse des Schutzes der Ressource Boden eine möglichst hohe Baudichte zu erzielen. Was im urbanen Raum als lockere Bebauung empfunden würde, wirkte in der freien Landschaft anfangs dicht und steinern, aber heute mit entsprechend gut entwickelter Durchgrünung sehr angenehm. Konkurrierende Teams im Wettbewerb favorisierten zwar eine lockerere Bauweise, benötigten aber weitaus mehr Fläche zur Unterbringung des geforderten Raumprogramms und hätten einen höheren Landschaftsverbrauch in Kauf nehmen müssen. Eine 300 Meter lange, von Nordosten nach Südwesten verlaufende Gebäudezeile mit Seminarräumen, Rechenzentrum und studentischen Arbeitsplätzen in Holzskelett-Bauweise wendet sich mit der Fassade genüsslich

Das Management des Regenwassers spielt auf dem karstigen Eselsberg eine entscheidende Rolle, um das Grundwasser zu schützen. In einigen, teilweise recht engen Innenhöfen prägen Retentionsbecken mit üppiger Bepflanzung das Bild.

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nach Süden der Landschaft zu, so dass der Blick der Länge nach in die offene Feldflur gelenkt wird. An die Zeile sind zwei Hörsaal-Rundbauten und nach Norden hin kammartige Instituts- und Laborflügel angeschlossen, die eine Reihe unterschiedlich großer Höfe umschließen. „Steidle kam es auf die Kommunikation der Wege, Räume und Kreuzungen in vernetzten Studiengängen an“, erklärt Wolfgang Pehnt in seinem Buch „Deutsche Architektur seit 1900“4. Da die 300 Meter lange Zeile an den Anschlussstellen der Kammstrukturen immer wieder durchbrochen wird, können südliche und nördliche Lebensräume zusammenwachsen. Einerseits sind dadurch Kaltluftabfluss und klimatische Regeneration ungehindert möglich. Gleichzeitig mussten die Landschaftsarchitekten in die Vernetzungsstruktur aber auch sämtliche Infrastruktur integrieren, darunter zum Beispiel eine Ferngasleitung, die bereits vor dem Baubeginn passgenau einzuplanen war. Peter Latz konzipierte für die gesamte Anlage ein multifunktionales Erschließungssystem und konnte im

Laufe des Projektes die Verkehrsplaner davon überzeugen, dass die meisten der geplanten Straßen im Wettbewerbsgebiet für das zu erwartende Verkehrsaufkommen zu viele Fahrspuren aufwiesen. Daraufhin wurden die Straßenbreiten verringert, was nicht nur zum Schutz der Ressource Boden beitrug, sondern auch eine Kosteneinsparung erzielte, die dem Budget für die landschaftsarchitektonischen Maßnahmen zugute kam. Auch in anderen Projekten hat Peter Latz zur Sicherung der Finanzierung seiner geplanten Landschaftsarchitektur durch gekonnte Einsparvorschläge beim Ingenieurbau quasi selbst beigetragen. „Man darf nicht passiv unter komplexen Planungs- und Bauprozessen leiden, sondern muss sie frühzeitig aktiv betreiben und zum Beispiel rechtzeitig die richtigen Pläne anfordern, um genau zum richtigen Zeitpunkt gezielt eingreifen zu können. Mit Ingenieuren diskutiert man in der Regel richtig, indem man ihnen sagt, wofür sie verantwortlich sind, und nicht, indem man sie fragt, wie etwas geht, denn wenn man das macht, hat man verloren. Allerdings wird man dadurch

Um die Wege und Wegräume auf dem Universitätsgelände angenehm zu gestalten, wurde auf eine attraktive Auswahl von Stauden und Gehölzen aber auch abwechslungsreiche Wegebeläge und auf die Heckeneinfassung der Parkplätze geachtet.

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nicht immer zu einem bequemen Planungspartner“, bekennt der Landschaftsarchitekt. Beraten von Biologen und Botanikern der Universität, verpflanzten die Landschaftsarchitekten ganze Feuchtbiotope, um den vorgefundenen Tier- und Pflanzenarten die Möglichkeit zu bieten, nach Beendigung der Baumaßnahmen das Areal wieder zu besiedeln. Eine ganze Reihe von ökologischen Ausgleichszonen, Teichen und Tümpeln, die heute noch vorhanden sind, schuf man deshalb in nächster Nähe zum Baufeld. Teilweise entstanden dadurch regelrechte Landschaftskorridore, die heute die Vernetzung des Geländes mit der umgebenden Landschaft gewährleisten.

Das gesamte, fein verästelte System aus Regenwasserrinnen mündet schließlich in den mehrere 100 Meter langen Regenwasserkanal entlang der Südostfassade des Universitätsgeländes und gelangt so wieder in die Landschaft.

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Augenscheinlich, aber auch nach Meinung der anfänglich skeptischen Biologen, war diese Umweltschutzstrategie erfolgreich und hat dazu geführt, dass die Artenvielfalt vor Ort erhalten blieb. Auch für das örtliche Wasserregime blieb die Baumaßnahme auf dem oberen Eselsberg selbstverständlich nicht ohne Folgen. Latz + Partner wollten aber gezielt verhindern, dass das gesammelte Oberflächenwasser wie üblich in unterirdischen Regenwasserkanälen verschwindet, und entwickelten deshalb ein ausgeklügeltes Regenwassersystem, das von der begrünten Dachfläche bis zum Retentionsbecken und in die offene Landschaft reicht. Grundsätzliches Ziel ist es, das Wasser so lange wie möglich vor Ort zu halten, um es zu verdunsten oder in wechselfeuchten Wiesenmulden aufzufangen. Eine Versickerung des Oberflächenwassers in der Dolinenlandschaft war hingegen wegen des zu gewährleistenden Grundwasserschutzes ausgeschlossen. Das gesamte Gefälle des Plateaus musste im Rahmen der ohnehin massiven architektonischen Baumaßnahmen so umgeformt werden, dass das Regenwasser nicht mehr nach Nordosten in die Wissenschaftsstadt, sondern nach Südwesten in die freie Landschaft abfließen würde. In den knapp 13 Hektar großen Außenanlagen entstand ein fein verzweigtes, offenes System aus Rinnen, Mulden, Auffangbecken und Teichen, das den Charakter des Campus maßgeblich bestimmt und zur Vielfalt der natürlichen Lebensräume wesentlich beiträgt. Besonders markant wirkt der mehrere 100 Meter lange Regenwasserkanal entlang der Südostfassade des Fachbereichs. Hier sammelt sich sämtliches Regenwasser, wird in Auffangbecken zu kleinen Teichen dauerhaft aufgestaut und nur bei extre-

Die Wasserrinnen auf dem Campus bilden für die lokale Fauna wichtige Verbindungslinien in die Landschaft. Viele der mittlerweile gut eingewachsenen Wasserflächen sind auch als neue Lebensbereiche für Pflanzen und Tiere von Bedeutung.

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men Regenfällen sukzessive in die Landschaft geführt. Entlang des Wasserkanals hat sich eine Kette unterschiedlichster Feucht- und Trockenbiotope gebildet. Heller Kalkstein, das typische Material der Region, prägt das ästhetische Erscheinungsbild sämtlicher Mauern und Uferbefestigungen, Wegeoberflächen und Abdeckungen von Pflanzflächen. Peter Latz folgte auch hier wieder seinem Grundsatz, möglichst nur jenes Material zu verwenden, welches ohnehin vor Ort vorhanden ist. Einzig die Sohlen der Wasserläufe ließ er mit roten Ziegelsteinen ausmauern, was auf den ersten Blick wegen des Farb- und Materialkontrastes etwas befremdlich wirkt. Zur Bauzeit ging es dem Landschaftsarchitekten darum, ein alltäglich gebräuch-

Charakteristisch für viele Projekte von Latz + Partner ist die Kombination von örtlich gewonnenen Baumaterialien wie Kalkstein und industriell gefertigten Baustoffen wie Ziegelstein, der die Sohle der Wasserrinne sauber fasst.

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liches Material zu verwenden, das die Dichtigkeit der Wasserläufe sichern sollte. Aus heutiger Sicht ist sich aber Peter Latz angesichts der auffällig eigenwilligen Ästhetik nicht mehr ganz sicher, ob roter Ziegelstein tatsächlich eine gute Entscheidung war. Hätte er die Wahl, würde er heute bevorzugt Stahlrinnen verwenden – industriell hergestelltes Massenprodukt in bewusster Kombination mit handwerklich gefertigtem Natursteinmauerwerk. Dieser Zusammenklang zwischen am Ort gefundenem „authentischem“ Material und industriell produzierter Massenware, zwischen „Rohem und Gekochtem“, um erneut mit Claude Lévi-Strauss 5 zu sprechen, durchzieht das Werk in unterschiedlichsten Kombinationen. In Kirchberg bei Luxemburg, wo Latz + Partner Jahre später ebenfalls ein ausgeklügeltes Regenwassersystem installierten, trifft man auf die gleiche Natursteinästhetik, jedoch kombiniert mit Stahl und Sichtbeton.

Landschaftlich angepasstes Bauen bedeutet für Peter Latz das Erkennen und Einbeziehen vorhandener Nutzungsstrukturen in der Landschaft und die Verwendung von alterungsfähigem Baumaterial aus nächster Umgebung.

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Die rustikal anmutenden Trockenmauern und Rinnen auf dem oberen Eselsberg erschreckten die Architekten anfangs, denn ihnen drohte die Landschaft zu steinern zu werden. Mit den Jahren aber hat der Kalkstein seine helle Farbe verloren und die Vegetation hat weite Teile der Trockenmauern längst überwuchert. Zuweilen wirken die rustikalen Steinmauern wie versinkende Reste antiker Ruinen, doch das stört den Landschaftsarchitekten nicht. „Ich bin relativ zufrieden mit dem Ergebnis. Es sind keine Strukturen, die für tausend Jahre gebaut sind, und wir verwenden das Material aus diesem Ort, mit dem die Flora und Fauna der Region bestens zurechtkommt. Zudem altert der Naturstein mit Bestimmtheit besser als Beton. Eine Veredelung der Kalksteinbrocken durch aufwendige Steinmetzbearbeitung wäre nicht finanzierbar gewesen.“ Was an Abraumgestein übrig blieb, lagerte man in linearen Steinwällen in der Landschaft und ließ artenreiche Feldhecken daraus hervor wachsen, die sich fast unmerklich in das vorhandene Landschaftsbild einfügen. „Von da an hatten wir die Unterstützung des Naturschutzes endgültig gewonnen, denn man begriff, dass wir nicht gegen die Natur arbeiten.“ Zwischen den Feldhecken legten die Landschaftsarchitekten landwirtschaftlich nutzbare Obstwiesen an, eine Reminiszenz an die Obstbaulandschaft,

Die Pflanzung unterschiedlicher Baumarten entlang der Wege erleichtert die Orientierung auf dem Universitätsgelände und formt charakteristische Wegraumprofile. Die seitliche Pflasterung bewirkt eine gefühlte Reduzierung der Wegebreite.

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die rings um Ulm immer mehr verschwindet. Auch solche gestalterischen Eingriffe bezeichnet Peter Latz als zeitlos, weil sie sich in ihrem Erscheinungsbild nicht zwanghaft vom Existierenden abgrenzen. Besonderes Augenmerk widmeten die Landschaftsarchitekten natürlich auch der Bepflanzung an und zwischen den Gebäuden. Verschiedene Baumarten entlang der Zugangswege sorgen für eine bessere Orientierung und abwechslungsreiche, üppige Strauch- und Staudenpflanzungen schaffen in jedem der Gartenhöfe eine unterschiedliche Atmosphäre. Lediglich in den Funktionshöfen, die meist als Parkplatzanlagen dienen, sorgen geschnittene Mischhecken aus Hainbuche und Liguster sowie Baumpflanzungen dafür, dass die Reihen der geparkten Autos nicht endlos und die Flächen nicht öde wirken, sondern auch als Freiräume im Gesamtsystem wahrgenommen werden. Grundsätzlich achteten Latz + Partner auf eine sommerbetonte Pflanzung mit Stauden und Gehölzen, die aber das ganze Jahr über ein attraktives Aussehen behalten. Durch das gezielte Ausbringen von sehr magerem Substrat ist es gelungen, auf 600 Metern über Meereshöhe Pflanzen zu etablieren, die sonst nur in mediterranen Regionen überdauern. Auf angenehme Weise unterstützt die Pflanzung den freundlich hellen, fast maritim anmutenden Charakter der Holzskelettbauten von Otto Steidle & Partner mit ihren markanten, an Schiffsbrücken erinnernden Turmbauten, die nach einem Farbkonzept von Erich Wiesner in hellen Pastelltönen gestrichen wurden.

Auf speziell hergestelltem, magerem Substrat wachsen auf dem Eselsberg in 600 Metern über Meereshöhe mediterrane Pflanzen und unterstützen den fast maritim anmutenden Charakter der Holzskelettbauten von Otto Steidle & Partner.

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Plateau de Kirchberg, Luxemburg

Der Gesamtplan der Grünflächen auf dem Kirchberg bei Luxemburg zeigt von links nach rechts die drei wesentlichen Freiflächenareale Parc Central, Römerwegpark und Klosegroendchen, doch das Rückgrat auf etwas mehr als drei Kilometern Länge bildet die baumüberstandene Avenue John F. Kennedy.

keineswegs weniger umfangreich, komplex und anspruchsvoll als in MarburgLahnberge und Ulm gestaltet sich die Arbeit von Latz + Partner seit 1991 an einem der bedeutendsten Stadtentwicklungsprojekte in Europa am Rande der Stadt Luxemburg. „Das einst rural bewirtschaftete, 360 Hektar umfassende Areal auf dem Plateau Kirchberg, mit seiner eigenwilligen, von Tälern umsäumten Topographie, das nur einen halben Kilometer in östlicher Richtung vom hauptstädtischen Zentrum entfernt liegt, erfuhr die erste gravierende Zäsur 1952, als Luxemburg zum Sitz der Organe der Gemeinschaft für Kohle und Stahl avancierte. Das Auswachsen zur Europäischen Gemeinschaft brachte in weiteren Etappen zusätzliche europäische Institutionen, die sich zum Teil in Luxemburg ansiedelten und endgültig die Kapazitäten an Büroraum innerhalb der historisch gewachsenen Innenstadt sprengten. Der Not gehorchend enteignete der Staat das Kirchberg-Terrain und beauftragte 1961 per Gesetz den ‚Fonds d’Urbanisation et d’Aménagement du Plateau de Kirchberg‘ mit der Planung des neuen Stadtteils. Die 1963 nach den Plänen von Egon Jux konstruierte ‚Pont Grande-Duchesse Charlotte‘, vom Volksmund aussagekräftig als ‚Rote Brücke‘ tituliert, überspannt kühn das Tal der Alzette und verbindet das

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Zentrum mit dem Plateau, auf dem sich im Laufe einiger Jahrzehnte ein neuer Stadtteil mit fünf Quartieren entwickelte.“ 6 Von West nach Ost reihen sich auf dem Höhenrücken von Kirchberg entlang der Avenue John F. Kennedy auf einer Strecke von etwas über drei Kilometern Länge die fünf Quartiere Européen Nord, Européen Sud, Quartier du Parc, Quartier du Kiem und Quartier du Grünewald auf. Was ursprünglich als reines Europa-Viertel konzipiert wurde und sich zunächst als streng funktional gegliederte, autogerechte Verwaltungsstadt mit Großbauten renommierter Architekten im International Style entwickelte, geriet Anfang der achtziger Jahre unter den Einfluss eines bemerkenswerten städtebaulichen Paradigmenwechsels. 1991 erstellte ein interdisziplinäres Team, dem der Luxemburger Architekt Christian Bauer, das Frankfurter Büro Jochem Jourdan und Bernhard Müller PAS, Latz + Partner sowie der Direktor des Kölner Museum Ludwig, Kaspar König, angehörten, eine städtebauliche Entwicklungsstudie, die von der Rückbesinnung auf die klassische europäische Stadt geprägt war. Aus der funktionalistisch geprägten Trabantenstadt mit ihren kreuzungsfreien Verkehrssystemen entlang der Stadtautobahn N51 sollte ein lebensfähiges, zusam-

Aus sieben, knapp 38 Tonnen schweren Cor-Ten-Stahlplatten errichtete der amerikanische Künstler Richard Serra 1996 an der östlichen Zufahrt zur Avenue John F. Kennedy die 20 Meter hohe, turmartige Skulptur „Exchange“.

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menhängendes Stadtviertel von hoher Identität mit einer lebendigen Vernetzung der Funktionen Wohnen, Arbeiten, Bildung und Freizeit werden. Eine der ersten großen Umbaumaßnahmen, die dem Plateau de Kirchberg zu einem neuen Gesicht verhelfen sollten, war der Rückbau der Stadtautobahn n51 zu einer „Avenue urbaine“, einem lebendigen Stadtboulevard für Fußgänger, Radfahrer, privaten und öffentlichen Nahverkehr. Den östlichen Eingang zur Stadt und den Beginn der Avenue John F. Kennedy markiert heute weithin sichtbar Richard Serras gut 20 Meter hohe Cor-Ten-Stahlskulptur „Exchange“. Aus sieben, knapp 38 Tonnen schweren Stahlplatten errichtete der amerikanische Künstler 1996 auf Anregung von Kaspar König in der Mitte des Verkehrsknotenpunktes seine turmartige Skulptur, die in ihrer Monumentalität und Unnahbarkeit den Wettbewerb mit den umgebenden Bank- und Bürogebäuden zu suchen scheint. Ein Ensemble aus streng architektonisch geschnittenen Hainbuchenhecken und einer Eichenallee fasst den markanten Knotenpunkt in weitem Radius räumlich ein und sorgt vor allem aus Sicht der Fußgänger und Radfahrer für die Wahrung des menschlichen Maßstabes. Die kreisrunde Pflanzung bildet den Auftakt zur achtreihigen Allee, mit der Latz + Partner dem drei Kilometer langen Boulevard ein neues Raumprofil verleihen. Doppelreihig gepflanzte Säuleneichen markieren die Mitte des 60 Meter breiten Straßenzuges, beidseitig flankiert durch zwei Eichenalleen und Birnbäume, die die Spazier- und Radwege entlang der Gebäudefronten akzentuieren. Noch ist die grüne Architektur nicht ausgewachsen und kann mit den Proportionen der großen Gebäudemassen kaum mithalten, doch zukünftig wird sich die große grüne Halle

Der kreisrunde Verkehrsknotenpunkt bietet neben dem Autoverkehr auch den Fußgängern und Radfahrern einen funktional schlüssig und landschaftsarchitektonisch ansprechend gestalteten Straßenraum mit geschnittenen Hecken und einer Eichenallee.

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über dem Boulevard aufspannen und zum einprägsamsten öffentlichen „Bauwerk“ des Kirchbergs werden. Fernand Pesch, Präsident des Fonds d’Urbanisation et d’Aménagement du Plateau de Kirchberg, war einer der wenigen, der die Transformation der Autobahn zum Boulevard von Anfang an für möglich hielt und die Pläne von Latz + Partner unterstützte. „Die Straße ist der wertvollste Raum einer modernen Gesellschaft. Für den Verkehr viel zu schade“, konstatiert Peter Latz. „Deshalb ist es notwendig, alle ihre Aspekte zu sichern und daraus den Wohlstand einer Stadt zu entwickeln und zu mehren. Die integrierte Straße ist möglich: Sie dient unserer Orientierung, ist unser Organisationsmuster, wahrscheinlich sogar auf den Chips, wahrscheinlich auch Muster der Datenautobahnen. Die wahre Straße gibt es im Grünen als Organisationsmodell des Grüns, der Freizeit, des Vergnügens. Sie organisiert die Freizeit, den Tod, das Kinderspiel, den Flirt, nimmt Eingang in unsere Parks, für die sie das Organisationsmuster des nächsten Jahrhunderts stellen kann. Sie wird auf Bildern zum Ausdruck unserer Konflikte und unserer Träume. Ich wiederhole: Die integrale stadtkonstituierende Funktion ist das wichtigste Gut, das die Kultur übermittelt hat. Die Straße ist unser wichtigster öffentlicher Besitz, unser kollektiver Reichtum, den wir zu pflegen haben. Die Straße kann Gegenstand neuer Ideen sein.“ 7

Eine der größten Herausforderungen im Rahmen des Landschaftsarchitekturprojektes auf dem Kirchberg war der Umbau der ehemaligen Stadtautobahn zu einem Boulevard, der das urbane Leben im Straßenraum wieder erlauben würde.

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Gerade im östlichen Abschnitt der Avenue John F. Kennedy, wo das knapp 180 Meter lange Multiplexkino Utopolis sowie die Bankgebäude den Straßenraum begrenzen und der Verkehrslärm durch die Gebäudeschluchten brandet, wird deutlich, wie anspruchsvoll es ist, den Straßenraum für den Menschen wieder zurück zu erobern, doch schon wagen sich die Restaurants mit ihren Tischen und Stühlen zögerlich in den Straßenraum. Indessen finden konkurrierende Freiraumangebote bislang weitaus mehr Publikum: Unweit der Stelle, wo die derzeit einzige Fußgängerbrücke die stark befahrene Avenue überquert, zweigt nach Norden von der Promenade das neue, sogenannte Stadteilzentrum ab, eine Art Mall, die 1996 der Öffentlichkeit übergeben wurde. Weil man nicht an die Zukunft des Boulevards glaubte, schuf man die Mall und erschloss sie ursprünglich von der der Avenue John F. Kennedy abgewandten Seite. Heute, nachdem der Boulevard tatsächlich an Aufenthaltsqualität gewonnen hat, führt ein kleiner, treppenförmig aufsteigender Vorplatz, der in seinem gestalterischen Anspruch dem alltäglichen Nutzungsdruck offensichtlich nicht gewachsen ist, hinauf zum neuen Eingangsportal der 280 Meter langen, lichtdurchfluteten und vollklimatisierten Einkaufspassage. Angesichts des florierenden Einkaufslebens im Stadtteilzentrum stellt sich die Frage, ob das öffentliche Leben tatsächlich wieder vollständig in die Straße zu bringen ist oder ob nicht trotz allem die Malls in Zukunft die anziehungskräftigeren und publikumswirksameren Bilder belebter öffentlicher Räume verbreiten. Für Peter Latz sind solche Einkaufspassagen Teil eines alten Modells, welches die strengen Funktionstrennungen der Straße, die sich in Jahrzehnten einseitig zugunsten

Gezielte Baumpflanzungen entlang der Bürohausfassaden verändern das Maßstabsempfinden im Straßenraum und spenden Schatten in den heißen Sommermonaten, wenn die Restaurants ihre Gäste im Freien bewirten.

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der Verkehrsnutzung entwickelt hat, verschleiern soll. Die glasüberdeckte Konsumpassage vermag aber keineswegs losgelöst vom eigentlichen Straßensystem zu funktionieren und muss an großen Erschließungsstraßen wie der Avenue John F. Kennedy liegen, „von denen die Autos einfach in die Tief- und Hochgaragen einfahren können. Von dort gelangen die Menschen in die Fußgängerhauptstraße im Haus, welches nicht mehr verlassen wird. Die Mall wird zur Burg. [...] Die Fußgängerzone selbst verkommt, sie wird zum sozialen Problemfall.“ 8 Ob es der „Avenue urbaine“ auf dem Kirchberg trotz aller Anstrengungen seitens der Landschaftsarchitekten und der bekannten ökonomischen Sachzwänge ähnlich ergehen wird, bleibt abzuwarten. Die Avenue John F. Kennedy ist als infrastrukturelles Rückgrat und neue urbane Lebensader von zentraler Bedeutung für das Freiraumkonzept auf dem Plateau de Kirchberg, für das Latz + Partner verantwortlich zeichnen. Ebenso wichtig ist die ökologisch-ästhetische Regenwasserbewirtschaftung, eingebettet in ausgedehnte, landschaftsarchitektonisch gestaltete öffentliche Grünflächen im östlichen und mittleren Teil von Kirchberg. Im Osten, unweit von Richard Serras Skulptur, gestalteten die Landschaftsarchitekten auf etwa 30 Hektar Fläche eines Wiesentales den Parc Klosegroendchen, in dem der Umgang mit den Aushubmassen des Straßenbaus und das Management des anfallenden Regenwassers aus den umliegenden Stadtquartieren eine wichtige Rolle spielen. Knapp 20 Hektar Fläche umfasst im Vergleich dazu der Parc Central, in der Mitte des Kirchbergs gelegen, mit den Freianlagen der angrenzenden Europaschule und dem nationalen Sport- und

Die markanten, dünenartigen Erdformationen am nördlichen Ende des Klosegroendchen schirmen den Verkehrslärm ab, erlauben von ihren Graten den Blick ins Tälchen und schaffen außergewöhnliche Vegetationsstandorte, auf denen eine artenreiche Flora gedeiht.

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Der Blick nach Westen zeigt das ausgedehnte Stadtentwicklungsprojekt auf dem Kirchberg, sowie das Klosegroendchen in nächster Nähe zum Verkehrsknotenpunkt am östlichen Stadteingang, mittig akzentuiert durch Richard Serras stählerne Großplastik „Exchange“.

Kulturzentrum. Entsprechend seiner Bedeutung für das Image des Stadtteils ist der Parc Central als repräsentative Freifläche geplant, die eine Vielfalt von Funktionen zu erfüllen hat, von denen das Regenwassermanagement nur eine, wenn auch eine wesentliche Funktion darstellt. Klosegroendchen ist hingegen ein eher unprätentiös gestalteter Park, der am Rand der Stadt vor allem den Bewohnern des Quartier du Grünwald, den Patienten der nahe gelegenen Klinik und des Rehazentrums die alltägliche Natur- und Landschaftserfahrung ermöglichen soll. Da das Klosegroendchen ringsum von stark befahrenen Quartierstraßen, Nationalstraßen und Autobahnen begrenzt wird, war es kein leichtes Unterfangen, dem Park eine ruhige Atmosphäre zu verleihen. Latz + Partner wollten bewusst keine Naturoder Landschaftsimitation schaffen, sondern einen skulptural akzentuierten Park, in den ein effizientes Regenwasserrückhaltesystem als elementarer ökologischer und ästhetischer Bestandteil sichtbar integriert wurde. Im nördlichen Teil des lang gestreckten Parks ließen sie deshalb die Aushubmassen des Straßenbaus zu einer dünenähnlich gefalteten Erdplastik aufschütten, die ins Tal hinunter zu wandern scheint. Die mehrere Meter hohen Erdrücken schirmen das Tälchen nicht nur gegen den Verkehrslärm des großen Verkehrsknotens am nördlichen Ende des Parks ab, sondern bieten zudem vielen trockenheitsliebenden, im Sommer üppig blühenden Stauden, Gräsern und Kräutern einen idealen Lebensraum. Unweigerlich zieht es den Besucher zu den höchsten Punkten der geometrisch geformten Bergrücken, von wo aus man in die Talmulde hinunter blicken kann. Auf der gegenüberliegenden Talseite schirmen kleine Wäldchen den Blick zur Schallschutzwand der angrenzenden Autobahn A1 ab, unterbrochen von ausgedehnten, mageren Wiesenflächen, die sich von den Flanken in die Mulde ziehen. Im Talverlauf markieren im Sommer üppige Bestände von Schwertlilien, Rohrkolben und anderen feuchtigkeitsliebenden Pflanzen die Bereiche, in denen das Regenwasser in Rückhaltebecken gesammelt und dosiert wieder an die Umgebung abgegeben wird. Auch hier verbietet sich zum Schutz des Grundwassers die Versickerung und Latz plante als Endpunkte eines weit in das Quartier reichenden, fein verzweigten Regenwassersystems drei große, spiralförmig verlaufende Wasserrinnen, die das Oberflächenwasser von den Dach- und Verkehrsflächen nicht nur zum Sammelbecken führen, sondern auch grob reinigen. Auf dem Weg zu den Teichen, am Ende der spiralförmigen Abläufe setzt sich in den steinernen Rinnen und im treppenförmig ausgebildeten Rückhaltesystem bereits der gröbste Schmutzanteil des Wassers ab. In den Ruhezonen der kreisrunden Retentionsteiche können die Schlämme und Stäube, die der Regen von den Versiegelungsflächen gespült

Die spiralförmigen, grob ausgemauerten Regenwasserrinnen verringern die Fließgeschwindigkeit des Wassers, wodurch bereits auf dem Weg in das Retentionsbecken der gröbste Schmutz ausfällt. Die Feinanteile können sich im Becken selbst absetzen.

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hat, nochmals absinken, bevor das Überschusswasser gereinigt weiter talwärts und schließlich in geringer Menge in die Alzette fließt. Kurz nach Fertigstellung der steinernen Spiralen, eine links- und zwei rechtsdrehend angelegt, prägte ihre archetypische Formensprache zusammen mit den Erdbauwerken das skulpturale Bild des Parks. Das gesamte Ensemble erinnerte deutlich an die Pionierwerke der amerikanischen Land Art von Michael Heizer und Robert Smithson aus den frühen siebziger Jahren. Peter Latz ist über die gelegentliche Interpretation seiner Arbeit als Landschaftskunst nicht sonderlich erfreut, denn sein Interesse gilt prinzipiell nicht dem ästhetisch ansprechenden Einzelobjekt als vielmehr den tragfähigen Strukturen und Funktionen einer Landschaft. Dennoch gesteht er im Interesse der Lesbarkeit von Landschaft ein: „Wenn ich [...] bestimmte Interpretationen von Orten, Räumen und Situationen brauche, müssen die verschiedenen kulturellen Sprachen alle zur Anwendung kommen. Kunst ist eine dieser

notwendigen Sprachen. Im Laufe der Architekturgeschichte wurde schon immer nach den objektiven bautechnischen Kriterien, dem zivilisatorischen Erbe, dem künstlerischen Erbe, der theologischen Bedeutung und so weiter gefragt. In unserer Kultur werden diese Komponenten immer getrennt abgefragt, aber ich kann mir vorstellen, dass diese Differenzierung zwischen Kunst, Architektur und Landschaftsarchitektur vielleicht gar nicht so sinnvoll ist.“ 9 Heute, einige Jahre nach der vorläufigen Fertigstellung des Projektes 1999, sind die Steinspiralen nur noch im Winter und zeitigen Frühjahr deutlich zu erkennen, wenn der Pflanzenbestand rund um die Rückhalteteiche noch nicht so üppig entwickelt ist. Längst sind nicht nur in den Teichen, sondern auch im groben Trockenmauerwerk vielfältige Lebensräume für Flora und Fauna entstanden, während die ästhetische Komponente nur noch eine untergeordnete Rolle spielt. Auf weit geschwungenen Wegen erkunden Spaziergänger das Klosegroendchen und erahnen allenfalls an den

Abbildungen von Spiralnebeln und Feuerrädern inspirierten Peter Latz schon früh zu Landschaftsprojekten mit Spiralformen.

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Erdhügeln noch, dass es sich bei dieser Landschaft um eine künstlich geschaffene handelt. Einen zusätzlichen künstlerischen Akzent setzte der luxemburgische Bildhauer Bertrand Ney, der in einer eigens von den Landschaftsarchitekten geschaffenen Geländenische am Rande des Tälchens 1997 seine Natursteinskulptur „Coquille“ platzierte. Die große Schale, aus einem einzigen monolithischen Natursteinblock gehauen und poliert, kann fast als Symbol gedeutet werden für das Klosegroendchen, das wie eine Landschaftsschale das Regenwasser auffängt und neue Lebensräume schafft. Zugleich lädt „Coquille“ wie ein elegantes Möbelstück im Schatten des angrenzenden Wäldchens zum Verweilen ein. Zukünftig soll das Klosegroendchen weiter nach den Bedürfnissen der Anwohner mit Spielplätzen und befestigten Wegen ausgebaut werden – auch auf die Gefahr hin, dass das Tälchen dadurch seinen ungezwungenen, fast verschwiegenen Alltagscharakter womöglich teilweise einbüßen wird. Lediglich getrennt durch den Boulevard Pierre Werner, grenzt das Hôpital de Kirchberg an den Parc Klosegroendchen. Auch hier waren Latz + Partner zwischen 1998 und 2003 an der Gestaltung der etwa 2,5 Hektar umfassenden Außenräume beteiligt. Bei der Planung der repräsentativen Anlage des zentralen, 4000 Quadratmeter großen Eingangshofes der Klinik musste berücksichtigt werden, dass sich ein Großteil der Fläche auf einer Tiefgarage befindet. Die Pflanzung großer Bäume war damit nicht möglich. Zu den weiteren wesentlichen Rahmenbedingungen für die Planung zählte eine Vielzahl zu berücksichtigender Erschließungsfunktionen im Innenhof. Die Landschaftsarchitekten legten deshalb die gesamte Hoffläche mit hellen, zur Fassade des Hospitals passenden Betonplatten aus und schufen lang gestreckte Pflanzbeete, die mit ihren unregelmäßigen Formen wie Inseln die Plattenfläche durchziehen und genügend Bewegungsflächen da frei lassen, wo sie benötigt werden. Der Bildhauer Bertrand Ney schuf 1997 für das Klosegroendchen die Natursteinskulptur „Coquille“ als große Schale aus einem einzigen monolithischen Natursteinblock. Wie ein elegantes Möbelstück lädt die Skulptur zum Verweilen ein.

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Da die Pflanzbeete leicht erhöht angelegt werden mussten, fasste man die Ränder teilweise mit locker schräg gestellten, hellgelben Kalksteinplatten ein, die eigenartig improvisiert wirken. Ursprünglich sollten alle Pflanzbeete vollständig mit lockerem Kalksteinplattenbruch abgedeckt und in trockene Steininseln mit entsprechender Vegetation verwandelt werden, doch das schien den Auftraggebern zu drastisch und so blieb es bei den zaghaft anmutenden Einfassungen. In mehreren Bereichen des Hofes quellen Wasserfontänen direkt aus der Plattenfläche, in deren Fugen das Wasser wieder rasch versickert. Kein Niveausprung, Beckenrand oder Rinnensystem stört die ebene Belagsfläche, und in der Dunkelheit wirken die beleuchteten Fontänen wie festliche Kerzen auf der Fläche. Die Bepflanzung mit mehrstämmigen Felsenbirnen, vor allem aber die bevorzugte Verwendung von graulaubigen und blau blühenden, trockenheitsliebenden Stauden und Sträuchern, darunter Perovskia und Lavendel, durchsetzt mit hellrosa blühenden Rosen und Perückensträuchern, verleiht dem Hof eine angenehm helle und leichte Atmosphäre. In das gleiche Farbschema passt sich auch die monolithische Natursteinskulptur von Paul Schneider aus blauem poliertem Granit ein. Anders als bei den Innenhöfen des Klinikums Marburg, wo die Gartengestaltung eher eine Gegenwelt zur Architektur formulierte, wirkt der Eingangshof des Hôpital de Kirchberg zusammen mit der 2003 fertig gestellten Architektur als sorgsam abgestimmtes Ensemble. Genau wie in Lahnberge etabliert die Architektur in Kirchberg

Das Hôpital de Kirchberg empfängt seine Besucher in einem Eingangshof, den im Sommer die Farben und Düfte von Rosen und Lavendel erfüllen. Nachts akzentuieren beleuchtete Wasserfontänen wie Kerzen die Hoffläche.

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die räumlich klare Fassung und die Gartengestaltung entfaltet innerhalb dieses gegebenen Rahmens ihren eigenen Charakter. Materialität, Formensprache und luftige, offene Bepflanzung sind auf das Gebäude abgestimmt. Erbaut von den Architekten incopa aus Saarbrücken, trägt es wesentlich zum modernen Eindruck des Gesamtensembles bei. Im Vergleich zu den wuchtigen Klinikgebäuden aus den siebziger Jahren in Marburg wendet sich die Architektur der neunziger Jahre in Kirchberg offener und transparenter ihrer Umgebung zu. Innen- und Außenräume können dadurch enger miteinander in Verbindung treten und so sorgt die landschaftsarchitektonische Gestaltung des Hofes auch für eine angenehme Atmosphäre in den Praxisräumen der Klinik. Genau wie im westlich gelegenen Quartier du Grünberg kommt im zentralen Quartier du Parc dem Zusammenspiel zwischen Natur, Architektur und Kunst eine zentrale Bedeutung zu, doch der gewünschte Repräsentationscharakter des mittleren Quartiers führte zu einer nahezu vollkommen anderen Ausformulierung der bereits angesprochenen Grundthemen. Das Quartier du Parc befindet sich nördlich der Avenue John F. Kennedy sowie südlich des parallel verlaufenden Boulevard Konrad Adenauer in der Mitte des Plateau de Kirchberg und wird von zwei großen Gebäudekomplexen geprägt. Der südliche Teil dieser Bauten grenzt direkt an die Avenue John F. Kennedy an. „1982 eröffnete das ‚Piscine Olympique‘ seine Pforten unter einer imposanten Dachkonstruktion, die an eine Muschelschale erinnert. Die konischen Formen ließ der verantwortliche Architekt aus Paris, Roger Taillibert, durch Betonsegmente realisieren. Im direkten Kontext zur Schwimmhalle wurde

Zwischen 1998 und 2003 gestalteten Latz + Partner die Außenräume des Hospitals. Die monolithische Natursteinskulptur von Paul Schneider aus blauem poliertem Granit setzt auch farblich einen besonderen Akzent.

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2002, ebenfalls unter der Regie von Roger Taillibert, ‚d’Coque‘ – das Nationale Sport- und Kulturzentrum – fertig gestellt. Die hügelige Dachlandschaft des Sportkomplexes korrespondiert mit der Formensprache des Vorgängerbaus, erfährt aber auf technischem Gebiet einen innovativen Schub durch Leimbinderbalken, die eine Dachfläche von 4000 Quadratmetern umspannen.“ 10 Am Nordrand des Quartiers befindet sich der ausgedehnte Gebäudekomplex der Ecoles Européennes, der im Jahr 2000 unter der Leitung der Architekten Christian Bauer et Associés wesentlich erweitert wurde, um zusätzlichen 3600 Schülern im Primar- und Sekundarschulbereich Raum zu bieten. Auffälligster Baukörper in dem Ensemble, dessen sämtliche Dachflächen begrünt sind, ist die mit rötlichem Ziegelstein verkleidete Festhalle auf ovalem Grundriss. Während sich die Schulbauten mit ihren Eingängen dem Boulevard Konrad Adenauer im Norden zuwenden, richten sich ihre Schulhöfe südlich dem Parc Central entgegen und bilden mit ihm einen

Direkt angrenzend an die Großbauten der Olympia-Schwimmhalle und des Nationalen Sportund Kulturzentrums planten die Landschaftsarchitekten den ausgedehnten Parc Central als repräsentative und zugleich vielfältig nutzbare, öffentliche Parkanlage.

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gemeinsamen, vielfältig nutzbaren Außenraum von etwa 20 Hektar Fläche. Bereits im Luftbild fällt auf, dass es den Landschaftsarchitekten darum ging, dem gesamten Quartier eine klar ablesbare Freiraumstruktur zu geben, die nur an ganz bestimmten Stellen gezielt eine Störung oder Variationen erfährt und auf die Maßstäblichkeit der Großbauten angemessen reagiert. Markante, nahezu exakt Nord-Süd ausgerichtete Linien, orientiert an den einprägsamsten Gebäudekanten der Europaschule, durchziehen die weitläufigen Außenräume des gesamten Quartier Central. Dabei handelt es sich in der Regel um Wegeverbindungen, die von Baumreihen begleitet werden und an der Geländekante zwischen dem höher gelegenen Plateau des Schulareals und dem tiefer liegenden zentralen Park als mehrere Meter tiefe Geländeeinschnitte in Erscheinung treten. Schräg zu diesem nord-südlich verlaufenden Wegesystem schiebt sich ein markanter, keilförmiger Freiraumabschnitt vom parkseitigen Eingang des Centre national Sportif et Culturel in nordöstliche Richtung bis zum Beginn des östlich anschließenden Römerwegparks vor, für dessen Gestaltung ebenfalls Latz + Partner verantwortlich zeichnen. Seinen Namen verdankt der Römerwegpark der römischen Fernstraße, die schon vor über 2000 Jahren von Südwesten nach Nordosten das Plateau de Kirchberg überquerte und die Städte Reims und Trier miteinander verband. Nördlich und südlich des Wegedamms forstete man in den sechziger Jahren die Landschaft mit dichten Laub- und Nadelholzbeständen auf und verstellte damit den Blick in die Umgebung. Gleich zu Beginn der Projektarbeiten entwickelte Peter Latz die Idee, auf dem gesamten Plateau de Kirchberg ein Europäisches Arboretum zu etablieren, und der Baumbestand im Bereich des heutigen Römerwegparks sollte das Herzstück dieser Baumsammlung werden. Auch im Parc Klosegroendchen pflanzten Latz + Partner eine Vielzahl unterschiedlicher Baumarten und -sorten. Der Baumbestand entlang des Römerweges bot aber die besondere Gelegenheit, einen bestehenden Waldkörper als Teil des Europäischen Arboretums zu entwickeln. Zunächst ließ Peter Latz den Baumbestand fast unbemerkt so stark auslichten, dass die ehemals eng gepflanzten Bäume wieder ausladende Kronen bilden konnten, und begann südlich des ausgelichteten Bestandes damit, Eichen unterschiedlichster Arten zu pflanzen. Heute erlebt man den Römerwegpark als reich strukturierten Baumbestand mit abwechslungsreichen Lichtungen und Durchblicken. Der Bildhauer Ulrich Rückriem fügte vier steinerne Skulpturen hinzu, die das Thema Bildstock entlang des Weges inszenieren. Von Nordosten nach Südwesten dem Verlauf des alten Römerweges folgend, kehrt man wieder zurück an den Eingang des Parc Central, der durch ein markantes

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Erdbauwerk weithin sichtbar gekennzeichnet wird. Das breitere Ende des keilförmig lang gestreckten Geländeabschnitts modellierten die Landschaftsarchitekten mit vorhandenen Aushubmassen zu einer großen ungleichseitigen Pyramide auf dreieckigem Grundriss, deren höchste Stelle als Aussichtspunkt gestaltet und mit Säuleneichen bepflanzt wurde. Vom „kleinen Kirchberg“ überblickt man den zentralen Bereich des Parks, der im Unterschied zum nördlich angrenzenden Schulgelände uneingeschränkt öffentlich zugänglich ist. Peter Latz hatte bei der Anlage des Hügels das Bild der höher gelegenen Römerstraße vor Augen, von der aus man ursprünglich einen guten Ausblick in die umgebende Landschaft hatte. Direkt vor dem Aussichtshügel, dessen Flanken streifenförmig mit unterschiedlichen, niedrigen Gehölzen bepflanzt sind, breitet sich im Südwesten eine weite Wiesenfläche aus, die in wenige Teilflächen mit unterschiedlichsten Charakteren unterteilt wurde. Im Vordergrund durchziehen streifenförmige Pflanzungen in Zweierreihen mit Rosen,

Ein reich strukturierter Baumbestand aus bereits vorhandenen und umgepflanzten Großbäumen, darunter viele verschiedene Arten von Eichen, prägt die Atmosphäre im Parc de la voie romaine, der Teil des Europäischen Arboretums ist.

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Weiden sowie anderen Sträuchern und Obstbäumen die Rasenfläche, was entfernt an landwirtschaftlich kultivierte Flächen erinnert. Die Sammlung von Obstbäumen ist ebenso Teil des Europäischen Arboretums wie alle anderen Großbaumpflanzungen und Haine im Bereich des Parc Central. Hinter der Streifenwiese schließt sich eine große dreieckige Rasenfläche an, die zu Sport und Spiel einlädt und im Südwesten von einer weiten Wasserfläche begrenzt wird. Diese ist jedoch nur der sichtbare Teil eines großen Wasserrückhaltevolumens, das sich weit unter die angrenzende Wiesenfläche ausdehnt und durch das gesammelte Oberflächen- und Dachwasser der Schulgebäude sowie des Sport- und Kulturzentrums gespeist wird. Bei besonderen Hochwasserereignissen muss die Sport- und Spielwiese auch oberirdisch als erweiterter Rückstauraum dienen. Wie ein feinadriges Netzwerk durchziehen die Regenwasserrinnen nahezu das gesamte Quartier du Parc und sind dabei unterschiedlich ausgestaltet, mal als gefasste Betonrinnen mit Schutzgittern in den Schulhöfen, mal als offene, geradlinige Wasserläufe entlang der langen Diagonalwege und zuweilen unterbrochen von einfach gestalteten und sorgsam bepflanzten Absetzbecken an der Grenze zwischen Schulgelände und öffentlichem Parkbereich. Diese Becken sorgen dafür, dass sich das Wasser auf dem Weg zum See bereits etwas klären kann. Die größte, wegbegleitende Sammelrinne windet sich in wenigen Schwüngen entlang der Geländekante zwischen Schul- und Parkareal und ist mit grob behauenem, hellgelbem Luxemburger Sandstein ausgemauert. Aus dem gleichen Aushubmaterial, welches beim Bau der Schulgebäude vor Ort gewonnen wurde, ließen Latz +

Am nordöstlichen Rand des Parc Central erhebt sich der kleine Kirchberg, eine ungleichseitige, lang gestreckte Erdpyramide mit Säuleneichen auf der Spitze. Von diesem Aussichtspunkt lässt sich der Park gut überblicken.

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Partner sämtliche Stütz- und Terrassenmauern errichten, um an die alten Weinbergmauern an der Mosel zu erinnern. Die einheitliche Materialwahl verleiht der Anlage einen ruhigen und zugleich kraftvollen gestalterischen Ausdruck. „Ich glaube“, erläutert Peter Latz, „dass wir die einzelnen Materialwirkungen sehr stark pflegen. Das können mal Granitplatten sein, die auf der Basis von Schablonen angefertigt wurden, wie in der Fußgängerzone Melsungen, wo wir ohne Schneidearbeiten vor Ort und ohne Auspflasterungen in unpassenden Ecken auskommen wollten. Das können aber auch rostige Eisenteile sein. Die Frage ist immer, wie weit man damit gehen kann, und wie weit das jeweilige Material seine Ausdrucksweise im Zusammenhang eines Parks, einer öffentlichen Freianlage oder eines privaten Gartens tatsächlich entfaltet. Das kann sehr unterschiedlich sein, und deswegen muss man diese Fragen an verschiedenen Projekten diskutieren.“ Genau wie in Ulm sollte das nicht nutzbare Abraumgestein auch in linearen Lesesteinwällen gesammelt werden, um im Park die landwirtschaftliche Geschichte des Ortes anzudeuten, doch diese Idee fand bei den Auftraggebern nicht den erhofften Anklang. An jener Geländestufe im Parc Central, wo sich die Stützmauern über mehrere hundert Meter Länge und etliche Meter Höhe in geschwungener Linienführung der Grenze des Schulgeländes entlang entwickeln, ergibt sich ein archaisch anmutender Gesamteindruck, der an die Megalithbauten früher mediterraner Hochkulturen erinnert. Der geschickten Kombination mit industriell produzierten Materialien, wie zum Beispiel den Fenster- und Türstürzen aus Stahlbeton oder den Geländerkonstruktionen aus Stahl, ist es zu verdanken, dass der gestalterische Ausdruck der Anlage nicht ins rustikal Monumentale fällt. Auch an der östlichen Grenze des Parks,

In der Fußgängerzone Melsungen fanden alte Gehwegplatten aus Berlin ihre maßgenaue Wiederverwertung.

Die Pflanzung von Bäumen und Sträuchern in parallelen Reihen deutet die landwirtschaftlich geprägte Geschichte des Kirchbergs an, während der große Retentionsteich in erster Linie eine wichtige Regenrückhaltefunktion zu erfüllen hat.

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Die ovale Bühne, die in den Teich hineinragt, wird von Kiefern bespielt, die andernorts den Baumaßnahmen weichen mussten. Als Bühneneinfassung dient ein stählerner Rahmen, aus dem sich gelegentlich ein Wasservorhang ergießt.

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entlang der Rue Erasme wurden die langen, geradlinigen Stützmauern in gleicher Bauart errichtet und bieten dem Passanten geschützte Sitznischen an. Im Interesse der Wiedergewinnung der Straße als Lebensraum wollen Latz + Partner den straßenbezogenen Aufenthalt angenehmer gestalten. Folgt man im Inneren des Parks der großen geschwungenen Stützmauer in Richtung des zentralen Sees, gelangt man auf eine ovale Plattform, die in den Wasserspiegel ragt und im Norden wie ein Freilichttheater von einer Stufenanlage begrenzt wird. Auf dem Wasserspiegel davor zieht die Kunstinstallation „Trois îles“, drei schwimmende Inseln der Künstlerin Martha Pan, ihre ruhigen Bahnen und werfen faszinierende Lichtreflexe in die Umgebung. Besucher verstehen sofort die Bedeutung der amphitheaterartigen Anlage und nutzen sie gelegentlich zu Inszenierungen und Festen. In Plan und Luftbild betrachtet, findet das Freilichttheater am See in seiner Grundrissdisposition in der ovalen Festhalle von Christian Bauer eine interessante Entsprechung. Auch hinsichtlich ihrer Funktionen finden Architektur und Landschaftsarchitektur zu einem interessanten Dialog, der nicht nur in der Plangrafik markant ins Auge fällt, sondern auch in der Realität funktioniert. Zum See hin wird die ovale Plattform, welche mit einzelnen Kiefern besetzt ist, durch eine hohe Stahlrohrkonstruktion begrenzt, aus der sich zu passender Gelegenheit ein Wasservorhang wie ein transparenter Paravent ergießt. Derlei Effekte verfolgen, genau wie die Wasserfontänen im südlichen Bereich des Sees vor der Kulisse des Sportund Kulturzentrums, keineswegs nur gestalterische Ziele. Vielmehr wird durch die Wasserfontänen das gesammelte Regenwasser mit Sauerstoff angereichert und

Die Weinbergmauern aus dem Moseltal inspirierten Latz + Partner zu den Mauerbauten auf dem Kirchberg.

Die Geländestufe am Nordrand des Parks wurde mit Kalksteinen errichtet, die vor Ort gewonnen wurden. Der archaische Eindruck dieser Bauwerke aus Naturstein ähnelt nicht zufällig den Weinbergmauern im nahe gelegenen Moseltal.

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daran gehindert, plötzlich wegen mangelnder Durchlüftung umzukippen. Die Grundprinzipien des Sichtbarmachens funktionaler, auch ökologischer Zusammenhänge bei gleichzeitiger ästhetischer Einbindung in die landschaftsarchitektonische Gesamtkonzeption haben im gesamten Werk von Latz + Partner einen hohen Stellenwert. In Kirchberg sind die Verantwortlichen nicht nur stolz darauf, über ein ausgeklügeltes Regenwassermanagement zu verfügen. Auch die ausschließliche Verwendung vor Ort gewonnener Materialien für den Bau der Natursteinmauern und des Aussichtshügels sowie die Umpflanzung und Rettung nahezu aller vorhandenen Großbäume, die den architektonischen Baumaßnahmen weichen mussten, werden als Beleg für das hohe Umweltbewusstsein aller Projektbeteiligten angeführt. Für Peter Latz besteht die besondere Herausforderung bei der Realisierung solcher Unternehmungen immer wieder darin, vorhandene Ressourcen bestmöglich zu nutzen und den Ablauf des Bauprozesses so zu beeinflussen, dass möglichst viele, ohnehin erforderliche Baumaßnahmen geschickt aufeinander abgestimmt werden, damit sich tunlichst viele Synergien ergeben und der insgesamt erforderliche Energie- und Kostenaufwand beim Bau minimiert wird. Das erfordert viel Wissen über den gesamten organisatorischen Ablauf städtebaulich-landschaftsarchitektonischer Baumaßnahmen. Vorhandene und anderorts von Baumaßnahmen gefährdete Großbäume wurden konsequent erhalten. Große Eichen und Kiefern, zum Teil in lockeren Hainen gepflanzt, ergänzen das Europäische Arboretum und verleihen dem Parc Central einen „reifen“ Charakter, der mit Neupflanzungen erst viele Jahre später zustande

Die „Trois îles“ von Martha Pan ziehen auf dem Wasserspiegel gemächlich ihre Bahnen und erzeugen faszinierende Lichtreflexe. Der Wasservorhang indes dient nicht nur der Ästhetik sondern auch der Sauerstoffanreicherung des Teiches.

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gekommen wäre. Als raumgreifende grüne Halle aus Hunderten von Götterbäumen konzipierten die Landschaftsarchitekten eine der Teilflächen direkt beim zentralen See. Selbstverständlich spielen auch geschnittene Heckenformationen im Park wieder eine wichtige Rolle, ob als repräsentative Fassung der Eingangsbereiche zum Sport- und Kulturzentrum, Heckenlabyrinth oder grünes Parkmobiliar aus Hainbuchenkörpern. Entlang der zentralen Nord-Süd-Achse im Parc Central wurde ein etwa 200 Meter langes Stück grüne Heckenarchitektur, flankiert durch eine Reihe Säuleneichen, platziert. Streng architektonisch geschnittene Hecken, alle etwa schulterhoch, formulieren eine Vielzahl intimer Aufenthaltsräume entlang des Weges,

Kraftvolle Linienführungen, die bereits auf dem Plan ordnend und strukturierend wirkten, prägen auch in Realität den Parc Central. Die differenzierte Gestaltung der Teilflächen lässt innerhalb der Großstruktur abwechslungsreiche Lebensräume entstehen.

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die die Landschaftsarchitekten mit eigens entwickeltem Mobiliar bestückten. Während zum Weg hin kleine Sitzgruppen den Aufenthalt ermöglichen, laden auf der anderen Seite elegante Sofas aus Beton zum bequemen Aufenthalt mit Blick in die angrenzende Arboretumsfläche ein. Parks sind für Peter Latz in erster Linie nutzbare Orte für jedermann jeden Tag. Damit knüpft er deutlich an die zentralen Motive der Volksparkbewegung des letzten Jahrhunderts an, die den Verzicht auf das bürgerliche, rein repräsentative Grün zugunsten des allgemein und alltäglich nutzbaren Freiraums proklamierte.

Fast 200 Meter lang ist das geschnittene Heckenband entlang einem der Hauptwege im Parc Central. Eingefügt in das Band sind kleine, fast intime Sitznischen, die zu geschütztem Aufenthalt einladen.

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Vom Umgang mit den „bösen Orten“

beim umgang mit zerstörten Landschaften, die er selbst „böse Orte“ nennt, sind Peter Latz in den vergangenen Jahrzehnten international richtungsweisende Projekte gelungen, die ihm und seinem Team weltweite Anerkennung verschafft haben. Latz ist der Überzeugung, dass es in der Landschaftsarchitektur heute in erster Linie um die Auseinandersetzung mit solchen „bösen Orten“ geht und nicht um die dekorative Verschönerung von intakten Außenräumen. „Genau um das Gegenteil geht es mir: den Garten gezielt an den scheußlichsten Orten anzulegen, die ich im Moment nicht nutzen kann, die ich nur mit Schutzanzug und so weiter betreten darf und eines Tages einen Ort daraus zu machen, an dem ich wieder sagen kann: Hier möchte ich bleiben, hier möchte ich sein.“ Was böse Orte für ihn sind, definiert Pater Latz ebenso knapp wie pragmatisch: „Böse Orte sind all jene, an denen ich meine vierjährige Enkeltochter nicht spielen lassen würde“, aber er fügt hinzu: „Das sind unter Umständen sehr spannende Orte“. Wenn man weiß, dass Peter Latz Anfang der siebziger Jahre an der Gesamthochschule Kassel lehrte und wie sehr er sich zu dieser Zeit mit den Prinzipien der Planungsmethodik des Designlehrers Horst Rittel auseinandersetzte, versteht man sofort, dass „böse“ nicht nur im ethisch-moralischen Sinne aufzufassen ist. „Bösartige Probleme“ sind für Rittel solche, die sich aus prinzipiellen Gründen nicht im naturwissenschaftlichen Sinn „lösen“ lassen, und die treten gerade im Bereich des Entwerfens besonders häufig auf. Auch Lucius Burckhardt, der im gleichen Jahr wie Peter Latz an die Gesamthochschule Kassel berufen wurde und mit seiner richtungsweisenden Lehre als Professor für Sozioökonomie urbaner Systeme begann, veröffentlichte im Jahr seiner Berufung 1973 einen Artikel „Vom Entwurfsakademismus zur Behandlung bösartiger Probleme“11 und propagierte das problemorientierte, methodische Entwerfen. Genau wie sein junger Kollege misstraute Burckhardt der Vorstellung vom Entwerfen als rein intuitivem, genial-künstlerischem Schaffen und war der Frage auf der Spur, wie man den Planungs- und Entwurfsprozess aus dem Bereich der rein individuellen Intuition in die Zone der stärkeren Objektivierung und Nachvollziehbarkeit bringen könnte. Horst Rittel und Melvin Webber stellten 1973 fest: „Planning Problems are Wicked Problems“12 und erläuterten später dazu: „Wir benutzen den Ausdruck ‚bösartig‘ in der Bedeutung, die den Begriffen ‚boshaft‘ (im Gegensatz zu ‚gutwillig‘) ‚vertrackt‘ (wie in einem Teufelskreis), ‚mutwillig‘ (wie ein Kobold) oder ‚aggressiv‘ (wie ein Löwe, im Gegensatz zur Sanftmut des Lamms) entspricht.“13 Bösartige Probleme, so Rittel und Webber, sind dadurch charakterisiert, dass es sich prinzipiell um einmalige Probleme handelt, die sich immer wieder neu stellen.

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Für sie gibt es keine definitiven und jemals gesicherten Formulierungen und sie können nicht mit dem Trial-and-Error-Ansatz angegangen werden, weil die einmal gebaute Lösung – etwa der aufwändige Umbau eines ehemaligen Industriegeländes – nicht so einfach und ohne weit reichende Konsequenzen wieder entfernt werden kann. Diese anschauliche Charakterisierung von „böse“ trifft exakt auf die allermeisten der heutigen Planungs- und Entwurfsprobleme in der Landschaftsarchitektur zu, mit Sicherheit aber auf all jene „bösen Orte“, mit denen sich Peter Latz bislang auseinanderzusetzen hatte. „Natürlich hat ‚böse‘ auch gewisse moralische Implikationen, das lässt sich nicht verleugnen. Jeder, der nicht unmittelbar mit den spezifischen Entstehungsprozessen böser Orte vertraut ist, wird durchaus zu moralischen Interpretationen neigen. Wenn jemand etwa zu viel Lärm verursacht, wird das nicht nur als naturwissenschaftlich analysierbare, messbare Größe gesehen, sondern auch als eine unmittelbare Aggression, die ich erleide und wofür ich jemand anderen moralisch verantwortlich mache, etwa bei Fluglärm, Autobahnlärm oder dem Lärm des Nachbarn. Daher gibt es ja Regeln, die festlegen, dass etwa der Rasenmäher zu bestimmten Zeiten nicht zu laufen hat. Das ist eine moralische Kategorie.“ Insbesondere die zentralen Themenbereiche Boden und Wasser beschäftigen ihn in fast allen Projekten: „Extrem verschmutzte Wasserläufe. Das ist vielleicht auch eine moralische Kategorie. Kann man einem Volk überhaupt zumuten, dass es innerhalb seines Territoriums verschmutzte Wasserläufe ertragen muss? Extrem schlampige Behandlung dessen, was wir alle nicht mehr brauchen, gemeinhin als Müll bezeichnet. Das muss man aber sehr differenziert sehen. Da gibt es ungeheuer aggressive Materialien, etwa Industriemüll, der häufig hoch toxisch ist und unmittelbar auf die ganze Umgebung wirkt. Und es gibt das, wovon die Umweltfanatiker glauben, es müsse alles kompostiert und recycelt werden. Die Lösungsansätze liegen oft dazwischen, und es ist diesbezüglich noch sehr viel zu erforschen. Wildes Müllkippen abzulehnen, egal wo, ist sicher eine moralische Kategorie. Die Mülldeponie selbst ist ein böser Ort, denn da würde ich meine Enkelkinder nicht spielen lassen. Ich muss mich aber darum kümmern und muss das Ziel verfolgen, dass ich sie eines Tages da spielen lassen kann. Bis dahin sind sie wahrscheinlich längst erwachsen, aber ihre Kinder könnten dann dort vielleicht spielen.“ Bei so offensichtlichen Problemlagen wie wilden Müllkippen und verschmutzten Gewässern würde man rasch klare Lösungsansätze formulieren können: Müll muss entsorgt werden, das Wasser muss gereinigt werden und so weiter. „Das ist die klassische Reaktion auf solche Probleme, die ja auch immer die erste ist, die ich probiere“, erklärt Peter Latz. „Längst ist aber die Dimension dieser Problemstellungen so groß und komplex geworden, dass ich derlei einfache Ansätze nicht mehr anwenden kann.“

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Hafeninsel Saarbrücken

In der Schrägluftaufnahme von 1946 sind im Vordergrund die Saar und dahinter das noch unverfüllte Hafenbecken zu erkennen, die die Lagerflächen der Hafeninsel in Saarbrücken ursprünglich begrenzten.

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das erste grössere und zugleich richtungsweisende Experiment im Umgang mit einem „bösen Ort“ machte Peter Latz Ende der siebziger Jahre auf der sogenannten Hafeninsel, einem neun Hektar umfassenden Gelände eines ehemaligen Kohlehafens am Ufer der Saar in Saarbrücken. Als Mitte des 19. Jahrhunderts die Saar wegen des zunehmenden Industriewachstums in der Region zur besseren Schiffbarmachung kanalisiert wurde, entstand die Hafeninsel als eine isolierte Nutzfläche, die im Norden von einer nun abgetrennten Flussschleife und im Süden durch den neuen, etwa 800 Meter langen Kanaldurchstich begrenzt wurde. Den stillgelegten Altarm baute man als Hafenbecken aus, schüttete sein westliches Ende zu und legte dort die Straßen- und Gleiszufahrten für das Hafenareal an. Zahlreiche Gleisstränge durchzogen das Gelände, darunter auch eine nördliche und eine südliche Pfeilerbahn mit erhöhten Gleisanlagen. Neben einer ganzen Reihe von Nutzbauten bestimmten mobile, schienengebundene Ladekräne das Bild der Anlage, bis der Hafen im Zweiten Weltkrieg durch Bombenangriffe weitgehend zerstört und durch versenkte Schiffe sowie allmähliche Verschlammung völlig unbrauchbar wurde. In den sechziger Jahren verfüllte man den Altarm der Saar und erbaute an der ehemaligen Mündung des Hafenbeckens eine Kongresshalle. Das restliche Areal diente in der Nachkriegszeit als Kohlelagerplatz, Parkplatz und Bauschuttdeponie. Erst Ende der siebziger Jahre, als die Planungen für die Westspangenbrücke der Autobahn über die Saar begannen, und die Hafeninsel als Auflager für den nördlichen Brückenkopf benötigt wurde, rückte das inzwischen stark verwilderte Gelände wieder ins öffentliche Bewusstsein. Die zuständigen Planungsbehörden suchten zudem nach einem Inwertsetzungskonzept für die innenstadtnahe Freifläche, deren Ränder man gerne bebauen wollte, und führten ein Planungsverfahren durch. In diesem Zusammenhang entwickelten Peter Latz und sein Team, darunter auch sein mittlerweile langjähriger Mitarbeiter, der Landschaftsarchitekt Gunter Bartholmai, drei Konzeptvarianten, geprägt von sehr unterschiedlichen Leitbildern. Die Landschaftsarchitekten wussten bereits damals genau: „Richten sich Gestalt und Formsprache neuer Parks nach den vorherrschenden und erprobten Leitbildern, werden sie erstaunlicherweise immer akzeptiert, auch wenn sie wichtige Nutzungsbedingungen nicht erfüllen.“14 In den ersten Planungsschritten entstanden deshalb zunächst zwei Entwurfsalternativen, die exakt jenen konventionellen Idealvorstellungen entsprachen, die damals wie heute sehr rasch ihre Befürworter finden. Das „Landschaftsgarten“Konzept orientierte sich am Leitbild der klassischen historischen Landschaftsparks des 18. Jahrhunderts mit geschwungenen Wegeführungen, malerisch gesetzten

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Baumgruppen, Wiesentälern und einem See, der, unter der Brücke als Spiegel angelegt, die Trennwirkung des massigen Ingenieurbauwerks aufheben sollte. Einige Elemente aus der Geschichte des ehemaligen Hafenstandortes hätten dieses ideale Landschaftsbild wie malerische Ruinen oder Follies szenisch anreichern können. Die Begeisterung der Auftraggeber für dieses Konzept stellte sich sofort ein, doch Peter Latz und seine Mitstreiter verwarfen diesen Entwurf mit der Begründung, dass der Park den erwarteten hohen Nutzungsdichten auf relativ kleiner Fläche nicht standhalten würde. Zudem ließe sich die Masse der noch vorhandenen Bauten nicht ausreichend mit Grün kaschieren, um ein „natürliches“ Landschaftsbild zu erzeugen, und schließlich sei der geforderte Lärmschutz in das Konzept nicht stimmig einzubinden. „Die Fläche ist in ihrer Natürlichkeit als Auenlandschaft zu klein, in ihrer geringen Belastbarkeit und Regenerationsfähigkeit den Anforderungen nicht gewachsen. Die Idealvegetation lässt sich nicht mit den Schuttböden vereinbaren.“15 Von der zweiten Planungsvariante war man vor Ort ebenfalls sehr rasch angetan, denn auch dieses Bild eines architektonischen Parks entsprach bekannten Vorbildern. Der Park mit „geometrischem Ordnungsgefüge“ hätte sich an barocken Parkschöpfungen aus dem 17. Jahrhundert mit ihren imposanten Baum- und Heckenkörpern, den prächtigen Alleen und den klaren Bezügen zum Stadtgrundriss orientiert. In dieser Entwurfsvariante hätte ein langer Wasserkanal, begleitet von Treillagen die Brücke unterquert und die Verbindung der beiden neoklassizistisch anmutenden Parkteile gewährleistet. Wieder desillusionierten die Landschaftsarchitekten die Anhänger dieser Parkvariante mit den Begründungen, dass die vorgeschlagenen Elemente als Lärmschutz nicht ausreichend seien und dass „die Möglichkeiten zeitgemäßer Ausdrucksformen, die innerstädtische Vegetationsverwendung neu zu interpretieren und sich individuelle Entwicklungen frei ausprägen zu lassen“16, zu gering wären, sprich: Ein fertiges, unwandelbares Bild gepflegter Natur wäre das Resultat gewesen, aufwändig im Unterhalt und intolerant gegen jegliche Veränderungstendenzen, die im öffentlichen Raum nie auszuschließen sind. „Ich war mir nie bewusst, etwas Neues zu wollen oder zu machen. Ich wollte etwas entwickeln, das dem jeweiligen Ort gemäß ist“17, gab Peter Latz später einmal zu bedenken, doch wenn man sich vergegenwärtigt, wie gezielt die beiden ersten Entwurfsvarianten gemäß ganz bestimmten, attraktiven Leitbildern ausgearbeitet, dem Publikum präsentiert und danach wieder systematisch verworfen wurden, kann man sich des Eindrucks nicht erwehren, dass es dabei um die bewusste Demontage klischeehafter Idealvorstellung von Stadtparks und bestimmter Naturbilder sowie gleichermaßen um die Suche nach neuen Ausdrucksformen in der Landschafts-

Auch beim Wettbewerb für den Pariser Parc de la Villette galt dem Erhalt von industriegeschichtlichen Spuren das Interesse.

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Drei unterschiedliche Entwurfsalternativen, hier in Plänen gezeichnet von Gunter Bartholmai und Niki Biegler, legten Peter Latz und sein Team den Aufraggebern in Saarbrücken 1980 vor: das Landschaftsgarten-Konzept, der geometrische Stadtgarten und der syntaktische Entwurf.

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architektur ging. Die Zeit für Experimente auf diesem Gebiet war reif, wie sich auch am internationalen Wettbewerb für den Pariser Parc de la Villette ablesen lässt. Dieser wurde 1982, also wenige Jahre nach dem Beginn der Saarbrücker Hafeninselplanung unter beachtlicher Aufmerksamkeit der Fachwelt durchgeführt und hatte zum Ziel, ein ehemaliges Schlachthofgelände von 55 Hektar Fläche unter Berücksichtigung der Geschichte des Ortes in einen öffentlich nutzbaren Stadtpark umzubauen. 471 Teams beteiligten sich an diesem Wettbewerb, der wie kaum ein anderer die internationale Diskussion um neue ästhetische Ausdrucksformen in der Landschaftsarchitektur anheizte. Bemerkenswert war auch dort, dass nicht die Kreation eines klassischen Parks das Ziel war, sondern die Gestaltung eines „Volksparks“, der den wandelnden Ansprüchen des Publikums freien Raum bieten sollte. Derartig radikale Abweichungen von traditionellen Idealvorstellungen und Herangehensweisen waren nie unumstritten, vor allem nicht im eigenen Berufsfeld. Auch Peter Latz bekam das zu spüren und forderte deshalb später: „Man sollte nicht einfach alle diffamieren, die von den Regeln abweichen, die Lenné und von Sckell vor etwa 200 Jahren aufgestellt haben. Die Entwicklungen seit dieser Zeit darf man nicht einfach ignorieren. Es gab im Laufe der Geschichte der Gartenkunst sehr viele Alternativen, die nicht beachtet werden. Oft stellt sich bei genauerem Hinsehen übrigens heraus, dass an Lenné und von Sckell gar nicht ernsthaft angeknüpft wird, sondern man tut nur so.“18 Anstatt die Hafeninsel mit einem vordergründigen Facelifting in einen neoklassizistischen Bilderbuch-Park zu verwandeln, entwarfen Peter Latz und sein Team schließlich ein drittes, sogenanntes „syntaktisches“

Der Blick vom südlichen Ufer der Saar hinüber zur Hafeninsel war in den Jahren nach der Realisierung noch von der Leere der ehemaligen Lagerfläche und den neuen Ruinenbauten geprägt.

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Entwurfskonzept, das mit minimalen Eingriffen auskommen, die vorhandene Ruderalvegetation einbeziehen und gezielt mit den vor Ort vorhandenen Informationsebenen arbeiten sollte. Eine oberflächlich applizierte fremdartige Ästhetik hätte sämtliche vor Ort befindlichen Informationen und Spuren der Geschichte vernichtet. „Für das Zentrum der Stadt war eine neue Syntax zu entwickeln, die die zerrissene Stadtstruktur wieder zusammenfügen, die Vielfalt der Erscheinungsformen binden würde, jedoch Erinnerungen nicht verschütten, ja eher Verschüttetes aus dem Schutt wieder herauskristallisieren sollte; es entstand der syntaktische Entwurf für eine städtische Freifläche.“ 19 Das Vokabular von Peter Latz kennzeichnet ihn als überzeugten Vertreter des Strukturalismus in der Landschaftsarchitektur und er bekennt: „ Ja, es ist sicher meine ganz feste Grundüberzeugung, dass im Zweifelsfall die Struktur wichtiger ist als die Gestalt. Das ist ganz sicher richtig, und das versuche ich auch in den Diskussionen an der Hochschule zu vermitteln, was nicht immer einfach ist, weil Strukturen auf den ersten Blick relativ unattraktiv sind. Sie sind nicht sehr aufregend, sie sind meistens neutral, sie sind so etwas wie Hintergrund, im Grunde genommen, wie das Schlagzeug in einer Combo. Der Solotrompeter macht die Show, aber den Rhythmus gibt es nur, weil es den Bass und das Schlagzeug gibt. Es muss aber beides existieren.“ Ziel des syntaktischen Entwurfs in Saarbrücken war es jedoch nicht nur, eine tragfähige Grundstruktur und damit den Rhythmus des Parks zu sichern, sondern auch durch die Verknüpfung von vorhandenen und neuen Gestaltungselementen die Landschaft zum Sprechen zu bringen. „In der Sprache der Dinge und wie die Dinge kombiniert sind, daraus entstehen Informationen, die Sprachcharakter haben“, erläutert der Landschaftsarchitekt. „Damit sie Sprachcharakter

Auf der Hafeninsel verknüpfen sich die verschiedensten Fundstücke und Landschaftselemente zu einem neuen Bedeutungszusammenhang: die Ruinen ehemaliger Kohleschütten, neu angelegte Pflanzungen und Bauten sowie wichtige Blickverbindungen in die Umgebung.

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Im ausgeführten Plan des Hafeninsel-Parks nach Vorgabe des syntaktischen Entwurfs wurden vier übereinander liegende Strukturebenen miteinander verwoben: das Erschließungsnetz mit Blickverbindungen, die öffentlichen Gärten, die Trümmerflora und industrielle Nutzungsspuren.

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bekommen, brauchen sie alles, was Sprache ausmacht: eine Vielfalt treffender Begriffe und eine starke Syntax. Das Faible für diesen Ansatz hat sicher auch etwas damit zu tun, dass ich in einer Sprache mit starker Syntax aufgewachsen bin und Latein gelernt habe.“ Tatsächlich entschied man sich 1980 für den syntaktischen Entwurf, doch erst ab 1984, nachdem die Autobahnbrücke im Bau war, konnte die Realisierung des Projektes beginnen. Um die Struktur des Ortes zu sichern, wählten Peter Latz und sein Team aus der Vielzahl der fragmentierten und verschütteten Struktur- und Informationsebenen neben den Industrieresten drei weitere Komponenten aus: das städtische Erschließungsnetz in Kombination mit Blickachsen, die existierende Trümmerflora sowie eine Reihe öffentlicher Gärten. Zudem zog man zur Unterteilung des Parks ein rationales System heran, das nicht eigens erfunden werden musste, sondern vor Ort beziehungsweise im Plan bereits existierte: das Gauß-Krügersche Netz. Aus der Überlagerung dieser Strukturebenen ergab sich ein komplexes Grundgerüst, das bis heute den Stadtpark prägt. Es sichert zudem die Orientierung im Gelände, auch wenn viele der ursprünglich geplanten Sichtachsen in die Umgebung mittlerweile von üppigem Grün überwuchert wurden. Einige der Beziehungen zwischen dem Park und außen liegenden Elementen, die – analog zum Garten Latz in Ampertshausen – für die Lesart der Parklandschaft ursprünglich von Belang waren, sind inzwischen zwar gekappt, aber dadurch kommen andere Lesarten zuweilen besser zur Geltung, denn die Dichte der gestalterischen Interventionen auf der Fläche schien anfangs fast etwas zu hoch. Innerhalb des Geländes durchzieht ein dichtes, nach wie vor intaktes Netz von Wegen und Pfaden unterschiedlicher Charaktere den abwechslungsreichen Park mit seinen

Spuren und Denkmäler der Industrie, eine zerstörte Landschaft und Trümmerschutt im Gitternetz städtischer Strukturen werden zu Orten neuer Nutzungen. Im westlichen Teil des Parks werden diese Zusammenhänge besonders deutlich.

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Wiesen- und Wasserflächen, Gartenanlagen und Baumplätzen und einem Ensemble aus verschiedenen Versatzstücken der Vergangenheit und Gegenwart, archetypischen Bildern aus der Gartenkunst und Kunstinstallationen. Aus der Innenstadt Saarbrückens über die höher gelegene Hafenstraße kommend, gelangt man über eine breite Freitreppe an der Kongresshalle in die östliche Hälfte des Parks, die von einer großzügigen Festwiese und einem ausgedehnten Baumplatz mit einer rasterartigen Pflanzung von Linden geprägt ist. Rings um diese extensiv gepflegten Bereiche, die völlig ohne die sonst gängigen Rasenflächen auskommen, sorgen geschnittene Mischhecken mit Sitznischen, Klinkermauern und eindrucks-

Im östlichen Teil des Parks befindet sich die große Festwiese mit direktem Anschluss an die Bebauung im Norden, die Kongresshalle im Osten und die Uferpromenade an der Saar im Süden.

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volle Bastionen aus malerisch überwucherten Baufragmenten für eine abwechslungsreiche räumliche Fassung. Ursprünglich war direkt an der nordwestlichen Grenze des Parks Wohnbebauung geplant und Peter Latz stellte sich vor, dass die Anwohner die Flächen sehr rasch in Besitz nehmen und intensiv nutzen würden. Stattdessen begrenzt heute ein Großkino diesen Teil des Parks, was jedoch der Nutzungsintensität offensichtlich kaum spürbaren Abbruch tut. Von den Schiffsanlegestellen an der Saar und entlang der großen Baumallee an der Uferpromenade finden die Menschen den Weg in den Park, picknicken auf den Wiesenflächen im Schatten der Bäume, spielen auf den ausgedehnten Freiflächen Fußball, nutzen die temporär aufgestellten Skateranlagen oder sitzen im begrünten Laubengang des Restaurants an der Kongresshalle und beobachten das Treiben im Park.

In heißen Sommermonaten finden sich am Sandstrand beim Retentionsteich unter der Brücke viele Sonnenhungrige ein. Große Pappelalleen schirmen als grüner Paravent im nördlichen Teil des Parks die Autobrücke optisch ab.

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Die intensiv empfundene Trennung durch die wuchtige Brückenquerung in der Mitte des Parks war kaum vollkommen zu überspielen. Die gestalterische Dominanz des Bauwerks wird aber gemildert durch mächtige Pappelalleen, die die Brücke beidseitig flankieren und neue Blickbezüge schaffen, etwa zum großen Wassertor im Ostteil des Parks. Als einer der markantesten aber von Anfang an auch umstrittensten Ziegelstein-Neubauten im Park zieht es viel Aufmerksamkeit auf sich. Seinen Namen verdankt das Tor der Tatsache, dass das gesammelte Oberflächen- und Drainagewasser aus dem Park durch ein Leitungssystem in der Wand hinaufgepumpt wird und aus verschiedenen Höhen wieder nach unten stürzt. Das Wasserrauschen überspielt den umgebenden Verkehrslärm und zugleich werden Reinigung und Sauerstoffanreicherung gewährleistet, bevor das Wasser der Speisung des Beckens unter der Brücke zugute kommt. Was die viel diskutierte ästhetische Wirkung der Wasserwand anbelangt, so schrieb Claus Reisinger 1991 in seiner kenntnisreichen Würdigung der Hafeninsel in Die Gartenkunst treffend: „Ein Element, das auch in keinem Landschaftsgarten klassischer Prägung fehlen darf, ist die Ruine: Latz hat sie als ‚Wasserwand‘ oder ‚Wassertor‘ in den Teich gesetzt. Es ist zugleich Fabrikfassade und Aquädukt, Tor zur Brücke und Ruine einer antiken Arena – das Kolosseum in Rom oder die Arena von Nîmes mögen Pate gestanden haben. Seine Plazierung im Wasser erinnert wieder an antike Stätten, die Villa Hadriana beispielsweise, oder das im Wasser versunkene Pozzuoli mit seinen Bädern. Aber auch das ‚Römische Wasserkastell‘ in Schwetzingen liegt nicht so weit weg. [...] Gerade die ‚Wasserwand‘ steht einem ‚klassischen‘ Wassertempel in nichts nach.“ 20 Der Blick von der Brücke zeigt das große Wassertor im Vordergrund, während sich im Hintergrund die Silhouette der Kongresshalle abzeichnet. Unter der Brücke herrscht je nach Lichteinfall eine fast geheimnisvolle Atmosphäre.

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Die immer wieder in Fachkreisen geäußerte Vermutung, Peter Latz habe sich beim Bau des Wassertors an der Wasser speienden Fabrikwand im Parc del Clot in Barcelona orientiert, zieht Claus Reisinger nicht in Betracht – zu Recht, denn die Landschaftsarchitekten Dani Freixes und Vicente Miranda realisierten ihren kongenialen Quartierpark auf dem ehemaligen Werkstattgelände der spanischen Eisenbahngesellschaft Red Nacional de los Ferrocarriles Españoles (Renfe) erst ab 1985.21 Erinnert man sich aber an die Begeisterung für die Gärten der Renaissance, die sich auch im Privatgarten Latz als Hommage an den Garten Ruspoli in Vignanello sehr deutlich abzeichnet, so bestätigt sich die Lesart, die Claus Reisinger vorschlägt. Doch noch eine weitere Interpretationsmöglichkeit für den Bau neuer und den Erhalt alter Ruinen drängt sich auf, und die lieferte Bazon Brock, dessen Ansatz bereits 1981 vom Kasseler Soziologieprofessor Lucius Burckhardt in einem BauweltArtikel unter dem programmatischen Titel „Der kleinstmögliche Eingriff “ beschrieben wurde: „Wenn die Ruine in besonderem Maße Trägerin einer Information ist, die uns die Verarbeitung der Gegenwart ermöglicht, so muß sich die Theorie des kleinstmöglichen Eingriffs mit dem Bau von Ruinen befassen. Das Unvollendete, schon Ruinöse, stellt das Gegenteil jener ‚sauberen Lösungen‘ dar, die, stets rechthabend und stets zur Katastrophe führend, unsere Welt zerstören.“ 22 An den Ruinen, die Peter Latz auf der Hafeninsel Saarbrücken erhält und teilweise neu baut, offenbaren sich mehrere bedeutsame Entwurfsansätze, die für alle folgenden Projekte des Landschaftsarchitekten, insbesondere für die Industrienachnutzungsprojekte, bedeutungsvoll sind: Ruinen werden erhalten, um Spuren zu sichern, Informationen zu

Der unten gezeigte Parc del Clot in Barcelona von 1985 zählt zu den erfolgreichsten öffentlichen Parks in Europa und nutzt – genau wie die Hafeninsel 1980 – das narrative Potenzial erhaltener Industrierelikte.

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bewahren und damit Landschaft lesbar zu machen. Ruinen werden nicht nur gesichert sondern teilweise sogar neu gebaut, um auf den Wert des Offenen und Unfertigen in einer Welt hinzuweisen, die permanent im Wandel ist, aber immer stärker nach vermarktbaren Fertigprodukten verlangt, auch dort, wo es sie niemals geben kann, nämlich in Natur und Landschaft. Und schließlich zeugen die Ruinen von der technischen und ästhetischen Experimentierfreude, die Peter Latz an den Gartenschöpfungen der Renaissance besonders fasziniert. Das wird am stärksten in der Westhälfte der Hafeninsel spürbar. Zu dieser gelangt der Besucher über einen langen schmalen Steg, der einen See überquert, welcher ebenfalls mit ruinenartigen Einbauten durchsetzt ist. Der ausgedehnte Wasserspiegel wurde unter der Brücke angelegt, um Licht ins Dunkel zu reflektieren.

Trotz Sauerstoffanreicherung neigt der Teich in heißen Sommermonaten bei Zufuhr von nährstoffreichem Flusswasser gelegentlich zur Algenblüte, was der Atmosphäre im Park ebenso wenig schadet wie die überwucherten Eingänge zum Ruhegarten.

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Genau wie in der Osthälfte des Parks, wo freigelegte, ehemals verschüttete Pflasterflächen, Mauer- und Fundamentreste aber auch alte wertvolle Baumgruppen und üppig wuchernde Spontanvegetation die wichtigsten Dialogpartner für die neuen Interventionen sind, bestimmen im westlichen Abschnitt des Parks überwachsene Trümmerberge und Felder mit sortiertem Abbruchmaterial das Bild. Allerdings prägen spürbar kleinteiligere, fast gartenartige Raumsequenzen diesen Parkabschnitt. Gezielt wurden zudem in die Trümmerlandschaft bestimmte gartenkunsthistorische Zitate als Neubauten eingestanzt, etwa die raumgreifende Rotunde aus rotem Ziegelstein inmitten des höchsten Trümmerberges auf dem Gelände. Den kreisrunden botanischen Garten in Padua aus dem 16. Jahrhundert und das Augustus-Grabmal in Rom zur Zeit der Renaissance nennt Peter Latz als Vorbilder für das versunkene Gartenrund, welches mit geschnittenen Hecken und einzelnen Bäumen gestaltet wurde und vom leisen Plätschern des zentralen Brunnens erfüllt wird. Sitzstufen machen den „hortus conclusus“ auch als Theatergarten kenntlich und nutzbar. Verlässt man den Ruhe- und Theatergarten durch einen der drei Torausgänge, gelangt man in Szenen, die einem seltsam vertraut vorkommen. Trockene, teils steinige Magerwiesen, eingeteilt in regelmäßige Feldquadrate, helllaubige Ölweiden, Pyramidenpappeln und im Sommer das Zirpen der Heuschrecken rufen urplötzlich mediterrane Bilder mit verwilderten Trockenwiesen, kleinen Ackerflächen, Ölbäumen, Zypressen und Zikadengesang wach: Auch ich in Arkadien – mitten auf der Hafenbrache! Die Feldquadrate werden begrenzt durch Wege, die zumeist mit Klamottmauern eingefasst sind. Ziel war es, die eigentliche Ausgestaltung der

Unverkennbar lehnt sich die bauliche und gärtnerische Gestaltung des vertieften Ruhegartens auf der Hafeninsel an historische Vorbilder an, etwa an das AugustusGrabmal in Rom zur Zeit der Renaissance (Stich von Scaichi).

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Buchshecken als Strukturbildner, rote Ziegelmauern als markante Abgrenzung gegen die umgebende Ruderalvegetation und dazwischen gärtnerisch kultivierte Blütenpracht – ähnliche Zutaten wie in Ampertshausen und doch entsteht ein anderer Gartencharakter mit eigenen Raumproportionen.

Gartenfelder den Anwohnerinnen und Anwohnern sowie engagierten Aktions- oder Studentengruppen zu überlassen, in der Hoffnung, eine persönliche Inbesitznahme des Parks zu initiieren und eine engere Bindung der Nutzer an „ihren“ Stadtpark zu erzielen. „Witwe Weise geht nicht auf der Hafeninsel spazieren. Sie kommt von ihrem Haus am Wertweg in das ‚Dreiecksfeld‘, gießt Blumen, hackt den Boden und redet mit den Leuten, die dabei zuschauen. Die Aktivitäten des Alltags verbinden sich mit dem Park und bauen neue Erinnerungszusammenhänge auf. Die Enkel von Frau Weise nutzen den Park anders, sie reißen zum Muttertag den Flieder ab oder brechen die Steine des Carbonschiefers auf, um Fossilien zu finden; sie locken damit die Hobbyfotografen an, die auch die schönen Blüten von Ackerunkräutern in dem schwarzen Substrat des Kohleschiefers fotografieren. In die verdichteten Waschbergschichten kippt ein Passant eimerweise Wasser, um die noch nicht entwickelten Kaulquappen zu retten.“ 23 Tatsächlich wurde das Angebot zur öffentlichen Nutzung der Experimentierfelder im Park anfangs rege angenommen und so mancher, der den Hafen noch intakt

Ob minutiös geschnittene Hecken im Ruhegarten oder knorrige Ölweiden im italienischen Tal, eine mediterrane Stimmung beherrscht das sogenannte Dreiecksfeld im westlichen Teil des Parks, und die Klamottmauern verstärken diesen Eindruck.

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erlebt hatte, erzählte von seinen Erinnerungen, inspiriert durch die gemeinhin als wertlos erachteten Spuren der Industriegeschichte, die beim Bau gesichert wurden. Heute trifft man sich eher zum Picknick im „italienischen Tal“ oder beim Pavillon mit Blick auf die Saar. Auch Studentengruppen nutzten, teilweise unter aktiver Mitarbeit von Peter Latz, die Gelegenheit zum Bau experimenteller Gärten. Sie erfanden einfachste Arbeitsregeln zur Sortierung des Bauschutts oder zur Errichtung der Klamottmauern aus allen Materialien, die der Ort zu bieten hatte, vom Türsturz aus Sandstein bis zum alten Lkw-Reifen und erzielten damit ästhetisch ansprechende Resultate, die wegen ihrer archetypischen Formen manchen Betrachter an bekannte Landschaftskunstprojekte erinnerte. „Im Wesentlichen ging es uns um die Akzeptanz der vor Ort gefundenen Elemente, ohne sie nach den herkömmlichen Kategorien von Schön oder Nicht-Schön zu unterteilen, sondern nur hinsichtlich der Frage, ob sie zu dem Sprachsystem dazugehören können oder nicht. Das schien für viele eine Art Zumutung zu sein. Das hat sich erst während der Zeit in Duisburg-Nord im Laufe eines sehr langen, über zwölf Jahre anhaltenden Prozesses verändert. Die Akzeptanz wuchs danach dann aber doch sehr schnell.“ Zunächst aber formierte sich heftiger Widerstand gegen die Planung in Saarbrücken. „Gegen den Hafeninsel-Park gab es richtige Aktionen des Berufsfeldes, und der Widerstand gegen unser Projekt war sehr breit. Auch in Duisburg war es übrigens so, dass die Berufsverbände am Anfang massiv Briefe und Zeitungsartikel veröffentlichten, die das Projekt in gewissem Sinn als unmöglich und berufsschädigend diffamierten. Dabei sah ich es ganz anders, nämlich hauptsächlich als Möglichkeit zur Ausweitung der landschaftsarchitektonischen Berufsfelder und Aufgabenbereiche.“ Insbesondere die planungs- und gestaltungsfeind-

Während die Klamottmauer aus örtlich sortiertem Schuttmaterial errichtet wurde, baute man den Pavillon am Westende des Parks aus neuen Ziegeln und erzielte so einen spannungsvollen Dialog zwischen Alt und Neu.

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lich gesinnten Anhänger der „Kasseler Schule“ aus dem Umfeld des Vegetationskundlers Karl Heinrich Hülbusch24, mit denen sich Peter Latz bereits als Professor für Landschaftsarchitektur an der Gesamthochschule in Kassel auseinanderzusetzen hatte, polemisierten scharf gegen eine sogenannte Schrottästhetik, den „syntaktischen Entwurfszauber“ sowie ein kaum zu überbietendes „Chaos von Materialien, Formen und figuralen Elementen“. 1989 wurde die Hafeninsel mit dem BDLA-Preis ausgezeichnet, doch fast gleichzeitig prophezeiten die genannten Gestaltungskritiker in der Bauwelt 1990 als „Anmerkungen zur Anatomie einer Fehlplanung“ provokativ das Scheitern des Projektes: „Nach den Vorstellungen des Parkplaners Peter Latz aus Weihenstephan ist dies die erste Ausbaustufe des Parks. Weitere sollten folgen. Realistischerweise ist aber eher davon auszugehen, dass der Park schrittweise zurückgebaut werden wird, um mit den schon jetzt angehäuften Folgelasten der Parkplanung überhaupt fertig zu werden.“ 25 Peter Latz bekannte sich deutlich zu seiner Qualifikation und Legitimation als planender Landschaftsarchitekt und er hatte es gewagt, entgegen den Gepflogenheiten eines sonst eher opportunistisch veranlagten Berufsstandes eine klare Position zu beziehen. Deshalb musste er sich zunächst mit der Außenseiterposition abfinden. Er lehnt es bis heute ab, Natur ausschließlich gemäß längst vergangenen arkadischen Idealen darzustellen, und verweist statt dessen auf den Wert der Alltagsnatur, die unserem Leben viel mehr zu bieten hat als gepflegte Sterilität, die immer und überall funktionalen Kriterien genügen muss. Peter Latz musste auf der Hafeninsel das Risiko einer Planung mit offenem Ausgang eingehen, weil der

Viele künstlerisch anmutende Strukturen in den Gesteinsgärten, wie etwa die mittlerweile weitgehend überwucherte Spirale, sind Ergebnisse einfacher, systematischer Materialsortierungen, die vor Ort mit Studierenden in Workshops durchgeführt wurden.

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kollektive Gestaltungswille und die eigendynamische Veränderung der urbanen Ruderalvegetation auch unvorhergesehene Formen annehmen können. Jedes „offene Kunstwerk“ im Sinne von Umberto Eco 26 lebt von diesem Risiko des Unvorhersehbaren und wird als dynamisches Gebilde verstanden, das sich keiner starren Idealvorstellung fügt, sondern immer wieder Freiheit und Veränderbarkeit signalisiert. Die Hafeninsel ist in diesem Sinne ein offenes Gartenkunstwerk, das mit dem Risiko des offenen Ausgangs begonnen wurde. Es setzte einen maßgeblichen Impuls für die Weiterentwicklung der europäischen Landschaftsarchitektur. Für Peter Latz und sein Team war die Hafeninsel Saarbrücken jedoch nur die Vorstufe zu einem wesentlich komplexeren und stärker richtungsweisenden Unterfangen im Ruhrgebiet.

„Das Unvollendete, schon Ruinöse, stellt das Gegenteil jener ,sauberen Lösungen‘ dar, die, stets rechthabend und stets zur Katastrophe führend, unsere Welt zerstören“, erklärte der Schweizer Soziologe Lucius Burckhardt bereits 1973.

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Landschaftspark Duisburg-Nord

Ein New Yorker Journalist nannte Peter Latz „Anti-Olmsted“, weil sich der Landschaftsarchitekt dazu entschloss, in Duisburg-Nord keine arkadische Gegenwelt zum Industriezeitalter zu inszenieren, sondern die Industrielandschaft zum Sprechen zu bringen.

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„es gibt absolut keinen Bedarf mehr an Parks, denn die Probleme des 19. Jahrhunderts wurden gelöst und ein neuer Typ Stadt ist geschaffen worden. Park und Grün sind zu verbrauchten Klischees geworden. Niemals werden unsere Parks die Schönheit und Kraft von jenen des 19. Jahrhunderts erlangen. Das ist aber nicht der einzige Grund. Dieses Jahrhundert hat einen neuen Typ Ordnung geschaffen. Ordnung kann auf Unverbundenheit und Überlagerung beruhen.“27 Diese provokante These über die Zukunft des Parks postulierte Adriaan Geuze anlässlich des internationalen Rotterdamer Symposiums „The Park“ 1992, an dem neben vielen anderen renommierten Landschaftsarchitekten aus Europa auch Peter Latz beteiligt war und seine Planungen für einen neuen „Park des 21. Jahrhunderts“ präsentierte. Die Stadt, so Geuze, habe sich im 19. Jahrhundert zu einer Art Monster entwickelt, das seine Einwohner vernichtete, und daher sei die Erfindung von Stadtparks, wie dem Parc Buttes Chaumont in Paris oder dem Central Park in New York mit ihren exquisiten Naturillusionen, angelehnt an die populären Landschaftsgemälde des 18. Jahrhunderts, geradezu überlebensnotwendig gewesen, aber heute? Seit Ende des 20. Jahrhunderts bestimmt der radikale Umbruch von der Industriezur Informationsgesellschaft den tiefgreifenden Wandel der lebensweltlichen Rahmenbedingungen. Parks spielen nach wie vor im Freiraumsystem der Städte eine zentrale Rolle, doch die stereotype Reproduktion überkommener Natur- und Landschaftsbilder vergangener Jahrhunderte, das machte Peter Latz bereits mit

Bis heute gilt der Central Park in New York als Vorbild für Stadtparks weltweit, denn er präsentiert mit reizvollen Idealbildern von Natur und Landschaft eine Gegenwelt zur Stadt im Industriezeitalter.

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seinem Saarbrücker Park deutlich, führt keineswegs weiter. „Als Olmsted in der Mitte des 19. Jahrhunderts den Central Park zusammen mit Calvert Vaux entwarf, hatte er ‚die Weite und Ruhe eines bezaubernden Stücks ländlicher Landschaft‘ im Sinn, um ‚den angenehmsten Kontrast zu der Beschränkung, der Geschäftigkeit und der monotonen Straßeneinteilung in der Stadt‘ zu schaffen. Erholung verspricht ein Park noch heute, doch der Kontrast ist nicht mehr der zwischen Grün und Beton“,28 schreibt der amerikanische Journalist Arthur Lubow in The New York Times Magazine und bezeichnet Peter Latz wegen seiner Rebellion gegen die überkommenen Bilder traditioneller Parks als „The Anti-Olmsted“. Wie aber muss der Park des 21. Jahrhunderts nun tatsächlich beschaffen sein, damit er, anders als der Central Park in New York, das heutige Natur- und Landschaftsverständnis adäquat abbildet und trotzdem, genau wie die amerikanische Ikone, zu einem integralen Bestandteil der aktuellen Lebensumwelt, ja womöglich sogar zu einem richtungsweisenden Freiraumtypus unserer Zeit wird? Besonders aufschlussreiche Antworten auf diese Frage findet man im Ruhrgebiet, denn keine andere Region in Deutschland war in den vergangenen zwei Jahrzehnten derart großflächig und so intensiv vom Strukturwandel oder genauer gesagt von der Deindustrialisierung betroffen, wie die auf 800 Quadratkilometern ausgedehnte, dicht besiedelte Industrieregion mit ihren 17 Städten links und rechts der Emscher und ihren insgesamt 2,5 Millionen Einwohnern. Ziel der 1989 begonnenen Internationalen Bauausstellung IBA Emscher Park war es, sich erstmalig in der Geschichte

Als er 1902 das Hüttenwerk Duisburg-Meiderich gründete, zählte August Thyssen längst zu den mächtigsten Großindustriellen im „Pott“. Jahrzehntelang war das Werk – hier in den fünfziger Jahren – für Außenstehende vollkommen unzugänglich.

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der Bauausstellungen nicht wie gewohnt ausschließlich mit Architektur, Wohnungsreform, Städtebau und Stadterneuerung zu befassen, sondern ein regionalpolitisches Programm zur nachhaltigen ökologischen, ökonomischen und ästhetischen Erneuerung einer ausgebeuteten Industrieregion aufzulegen. Karl Ganser, von 1989 bis 1999 der Geschäftsführer der Gesellschaft Internationale Bauausstellung Emscher Park, wies vorausschauend auf den Vorbildcharakter des ambitionierten Umbauprogramms hin, auch hinsichtlich zukünftiger Stadtentwicklungsprobleme in anderen Regionen Europas: „Der Neubau von Landschaft ist keineswegs ein isoliertes Problem alter Industriegebiete. Alle großen Agglomerationen in Europa sind munter dabei, in ihren ausgedehnten suburbanen Zonen die alten Industriegebiete von morgen zu bauen. Daher dämmert dort die Einsicht, mit dem Aufbau von Landschaft im urbanen Raum heute zu beginnen, um die Reste des Vorhandenen nicht nur zu schützen, sondern zu vermehren und anzureichern.“ 29 Einer der bewusst konzipierten Höhepunkte im Emscher Landschaftspark war der Umbau des stillgelegten und vollständig erhaltenen Hochofenwerks DuisburgMeiderich zum „Landschaftspark Duisburg-Nord“ als stadtnahe Erholungslandschaft. 1985 schloss man Duisburg-Meiderich und entließ rund 8000 Stahlarbeiter. Übrig blieben verzweifelte Arbeiterfamilien und 230 Hektar postindustrielle, mit Altlasten verseuchte Landschaft, durchsetzt von ausgedehnten Betriebsflächen, hoch komplex aufgebauten Industrieanlagen, Hochöfen, Turbinen, Kühltürmen, Erzbunkern, Maschinenhallen, Gießereien, Gasometern, Lagerflächen, Werkstätten,

Bis zur Stilllegung im Jahr 1985 produzierte das Meidericher Werk, zuletzt in fünf Hochöfen, 37 Millionen Tonnen Roheisen. Zu den Hinterlassenschaften zählten eine gigantische Industrieruine und 230 Hektar postindustrielle Landschaft.

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Abwasserkanälen, Werkeisenbahn- und Verkehrswegetrassen. In den Augen der meisten Anwohner galt das ehemalige Werksareal als „terra incognita“ und ökologisches Katastrophengebiet, welches sich die Natur mit den Jahren langsam wieder zurück eroberte. 1989 integrierte man das äußerst anspruchsvolle Sanierungsvorhaben auf dem ehemaligen Hochofengelände in die Projektliste der IBA Emscher Park und initiierte in Anbetracht der Komplexität der Problemstellung kein „normales“ anonymes Wettbewerbsverfahren, sondern ein kooperativ-konkurrierendes Planungsverfahren mit drei deutschen, einem englischen und einem französischen Planungsteam, nämlich Boyer/Hoff/Reinders aus Duisburg, Brandenfels aus Münster, Latz + Partner aus Freising, Cass Associates aus Liverpool und Bernard Lassus et Associés aus Paris. Alle fünf Projektgruppen, die in Teams mit Architekten, Geologen, Ökologen,

In der Analysezeichnung „Projektionen“ untersuchten Latz + Partner die Blickbezüge von unterschiedlichen Arealen in die Umgebung als auch die Frage, welche Bedeutung die Hochöfen als Landmarke für die Umgebung haben.

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Soziologen, Energieberatern und Ingenieuren an dem Verfahren teilnahmen, „mussten sich verpflichten, während der halbjährigen Planungsarbeit vor Ort tätig zu sein und mit dem Auftraggeber sowie allen Beteiligten, einschließlich den aktiven Bürgergruppen, in Intensivphasen den Stand ihrer Vorstellungen zu diskutieren“ 30. Nach einem Jahr, am Ende des aufwändigen Planungsprozesses, in dem äußerst unterschiedliche Nutzungsinteressen zu berücksichtigen waren, entschied eine Bewertungskommission, welcher der fünf ausgearbeiteten Entwürfe als Grundlage zur Entwicklung des Landschaftsparks Duisburg-Nord dienen sollte. Den Vorsitz der Jury hatte die Landschaftsarchitekturprofessorin Donata Valentien, und sie machte aus ihrer Enttäuschung über die Mehrzahl der Entwurfsergebnisse keinen Hehl. Sie bemängelte, dass die besonderen Qualitäten dieses außergewöhnlichen Geländes zwar beschrieben und erfasst, aber bei der Entwicklung der Vision für den künftigen Park schlicht vergessen wurden. „Deshalb blieben die Ideen im Kern beliebig, hätten sich genauso gut an anderen ‚normalen‘ Standorten realisieren lassen. [...] Was an Parkideen entwickelt wurde, war, obschon weit von der realen Situation entfernt und insoweit utopisch, im Ergebnis überraschend konventionell, leitete sich ab aus den klassischen Vorstellungen des englischen oder französischen Parks. Es reihte sich ein in die Kultur des Vergessens und Verdrängens, die im Ruhrgebiet – als Überlebensstrategie vielleicht – Tradition hat. [...] Dem Jetzt, das man als ungut, als zu überwindend empfindet, stellt man Visionen von Paradiesen gegenüber, die zu realisieren allerdings die mehr oder weniger vollständige Tilgung von Geschichte und Natur des Ortes voraussetzt. Daß das Stahlwerk darin als verfremdetes, unbegreifliches Objekt überall erhalten blieb, kann darüber nicht hinwegtäuschen.“ 31 Valentien kritisierte damit den konventionellen Ansatz, die Industrierelikte lediglich als verfremdete, unbegreifliche Monumente, als ästhetisch reizvolle Kuriositäten erhalten zu wollen, ohne – wie es Peter Latz in seinem syntaktischen Planungsansatz propagierte – ihre Einbindung in den komplexen landschaftlichen Kontext zu berücksichtigen. Solche konventionellen, quasi eindimensionalen Herangehensweisen wurden in der Tat schon Jahrzehnte vor der IBA Emscher Park entwickelt und orientierten sich meist an den Vorbildern klassischer Landschaftsparks, in denen künstliche Ruinen an die Vergänglichkeit menschlicher Werke erinnern und als sentimentales Moment den romantischen Charakter der Landschaft untermalen sollten. Bereits Ende der sechziger Jahre fotografierte der amerikanische Künstler Robert Smithson in Passaic, einer Industriestadt in New Jersey, mit einer Sofortbildkamera Leitungsrohre, Pumpanlagen und Verbindungsbrücken, bezeichnete diese Industrierelikte als „Monuments of Passaic“ und interpretierte sie – gleichsam als Kritik am eupho-

Bereits 1967 schrieb der amerikanische Künstler Robert Smithson einen visionären Artikel über Passaic in New Jersey und schilderte die Landmarken in der von Industrie zerstörten Landschaft, hier „The Fountain Monument“.

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rischen Wachstumsglauben der sechziger Jahre –, als wertvolle archäologische Zeugnisse seiner Zeit, an denen zugleich die Vergänglichkeit anthropogener Werke im Würgegriff dynamischer Naturprozesse offensichtlich wurde.32 In augenscheinlicher Anlehnung an Robert Smithsons visionäre Idee von den „Monuments of Passaic“, wenn auch weitaus weniger radikal in seiner Wirkung, entstand wenige Jahre später der Gas Works Park in Seattle, ab 1970 entworfen und realisiert von dem amerikanischen Landschaftsarchitekten Richard Haag. Der neun Hektar große Freizeitpark gilt bis heute als erster gelungener Versuch in der Landschaftsarchitektur, Industrierelikte bewusst in die Gestaltung eines modernen Parks mit einzubeziehen. Darüber hinaus wird der Gas Works Park in der Fachwelt immer wieder mit späteren Industriekonversionsprojekten in Europa verglichen und häufig als eigentlicher Vorläufer der Idee von Duisburg-Nord bezeichnet – zu Recht? Ein genauerer Vergleich mit dem Landschaftspark Duisburg-Nord ist für das bessere Verständnis der bahnbrechenden Landschaftsumbau-Strategie von Peter Latz aufschlussreich. Der Gas Works Park entstand auf dem Gelände einer ehemaligen Raffinerie, in der ab 1906 aus Kohle Gas zur Versorgung der Stadt Seattle gewonnen wurde. Als man ab 1956 Naturgas zur Energieversorgung nutzte, legte man den extrem umweltbelastenden Betrieb still. Die Hinterlassenschaft, prominent am Nordufer des Lake Union mit Blick auf Seattle gelegen, bestand neben rostenden Ruinen der Raffinerie aus einem ökologischen Katastrophengebiet. 1969 wurde Richard Haag auf das Areal aufmerksam und war begeistert vom morbiden Charme, dem „ghostly spirit“ des

Die linke Abbildung zeigt die ehemalige Raffinerieanlage im Gas Works Park in Seattle 1976, 20 Jahre nach ihrer Stillegung. Ab 1970 schuf der Landschaftsarchitekt Richard Haag daraus einen öffentlichen Stadtpark.

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Ortes. Er setzte sich für den Erhalt der Industrieruinen ein, damals vornehmlich aus ästhetischen Beweggründen, wie er betonte. Sein Ansinnen galt als progressiv, denn der Denkmalschutz steckte damals noch in den Kinderschuhen und kannte keine Industriedenkmäler. Ein öffentlicher Stadtpark nach dem klassischen Vorbild des Central Parks sollte auf dem Areal entstehen. „Wir vertraten das Konzept einer neuen Art von Volkspark, der dem reichen Erbe, von Olmsted überkommen, Reverenz erweist und es ergänzt um den Kontrast. […] In den 70er Jahren befand sich das kulturelle Klima wegen des Vietnam-Debakels, der Civil Rights Bewegung und wegen der Unzufriedenheit junger Bürger mit dem ‚System‘ in einer Art Schockzustand. Das Konzept, einen Park zu schaffen, in dem ‚vergessene Werke‘ die Hauptrolle spielen sollten, hat der jüngeren Generation sehr gefallen, während ältere Generationen sich für das stereotype Bild eines ‚Parks‘ etwa nach dem Muster des englischen Pastoralismus einsetzten.“33 Der Landschaftsarchitekt konnte den Erhalt aller Industrieruinen nicht durchsetzen, und so wurde der größte Teil des Geländes von den Spuren der industriellen Nutzung gesäubert und die Lesbarkeit der entscheidenden Informationsebenen in der Landschaft damit zerstört. Übrig blieben lediglich die rostenden Kracktürme als skurrile Erinnerungsstücke, vollkommen entkoppelt von ihrem geschichtlichen Kontext. Heute präsentiert sich der Gas Works Park als einfach gestalteter Freizeitpark, auf dessen höchstem Geländepunkt das Industriemonument thront wie eine der Höllenmaschinen von Jean Tinguely – faszinierend in seiner ästhetischen Erscheinung, aber rätselhaft in seiner Bedeutung und überdies nicht zu betreten, denn die Industrieruine wurde von Anfang an aus Sicherheitsgründen umzäunt: „Betreten verboten“. Richard Haag ist mit diesem Projekt ein erster Schritt auf dem Weg zur Nachnutzung von Industrielandschaften gelungen, der in den USA allerdings keine nennenswerten Weiterentwicklungen erfuhr, nicht zuletzt weil der Zwang zur nachhaltigen Flächenumnutzung in Nordamerika nie in der gleichen Dringlichkeit existierte wie im dicht besiedelten Mitteleuropa. In seiner geringen Komplexität und der zu vernachlässigenden Prozessualität, seinem hohen Maß an Vorhersagbarkeit und der fehlenden Einbindung in eine weiterführende Diskussion über nachhaltigen Stadt- und Landschaftsumbau ist der Gas Works Park kaum mit den späteren Umbauprojekten im Ruhrgebiet zu vergleichen. Hierzulande geht es nicht nur um Flächensanierung und den Erhalt von Monumenten, sondern in erster Linie um die prozessuale, funktionale Transformation komplexer Landschaftsgefüge mit einem unvermeidlich hohen Maß an Unvorhersagbarkeit. Ein entscheidender Unterschied liegt in der Auffassung von Landschaft als komplexem Gefüge aus Bedeutungs- und Informations-

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ebenen mit vielfältigen Interaktionen, die einen komplexen Entwurfsansatz erfordern. Während Latz + Partner in Saarbrücken noch selbst dafür verantwortlich waren, klischeehaft klassische Parkentwürfe zu zeichnen und im Laufe der Diskussion als untauglich zu entlarven, nahmen ihnen die konkurrierenden Planungsteams in Duisburg diesen Schritt gewissermaßen ab – bis auf eine Ausnahme: Der französische Künstler und Landschaftsarchitekt Bernard Lassus entwarf visionäre Pläne für die radikale Verwandlung des ehemaligen Hochofengeländes. „Vorgestern, Gestern, Heute und Morgen“ lautete der Titel seines gewagten Entwurfskonzeptes, in dem das Areal in klar voneinander abgegrenzte Teilgebiete untergliedert wurde, die es für unterschiedlichste Ansprüche aufnahmefähiger machen sollte. „Landschaft ist eine Welt der Fragmente und nicht eine Welt der Objekte“, so sein Credo. Fünf Randflächen des Geländes konzipierte er unter dem Motto „Die alltägliche Freizeit verlängert in den Park“ als Nachbarschaftsparks, die auf die Bedürfnisse der Anwoh-

„Vorgestern, Gestern, Heute und Morgen“ betitelte Bernard Lassus sein Entwurfskonzept für DuisburgNord. Während „Vorgestern“ die Rekonstruktion der Flussaue anstrebte, sollte sich „Morgen“ der Umwelttechnologie – hier mit Eisberg und Tropeninsel – widmen.

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ner eingehen sollten, von der Hobbygärtnerei bis zum Motocross-Abenteuer. Alle Flächen teilte Lassus in seinem Wettbewerbsentwurf in vier Zonen auf: Zone A umfasste die Nachbarschaftsparks und Zone B war der Industriegeschichte vorbehalten. Wie auf einem Tablett sollten die Industrieruinen auf einer weiten Rasenfläche präsentiert werden. Zone C sollte die Emscher-Flusslandschaft in vorindustrieller Zeit rekonstruieren, um Landschaftsgeschichte erlebbar zu machen. Dazu stellte der Landschaftsarchitekt minutiöse Recherchen in den Planarchiven der Stadt Duisburg an und achtete auf jedes Detail, vom Weidezaun bis zur Windmühle. Zone D konzipierte Lassus als Forschungszone mit Laboratorien und Forschungsgärten, in der zukunftsgerichtete Wissenschaft betrieben werden würde. Diese Zone „Von Eis zu Dampf, Erfahrungen für die Gärtner von morgen“ sollte vor Augen führen, wie sehr der Mensch vom Wasser abhängig ist und welche enorme technologische Macht er besitzt, seine Umwelt zu beeinflussen. Die verschiedenen Zonen der Zeitreise sollten durch die Pflanzung von massiven, regelmäßigen Baumreihen, „Zeitschleusen“ genannt, voneinander getrennt werden. Die Realisierung dieser spektakulären Vision einer narrativen Landschaft, welche von ihrer eigenen Vergangenheit, ihrer Gegenwart und ihrer Zukunft in faszinierenden Bildern erzählt hätte, wäre kaum ohne die vollständige Umformung des Vorhandenen möglich gewesen. Darüber hinaus hätten Bau und Pflege des Parks – was nicht gerade den Prinzipien der von Bernard Lassus propagierten „minimalen Intervention“ entsprochen hätte – einen enormen finanziellen Aufwand erfordert. Die Juryvorsitzende Donata Valentien urteilte folglich: „Aber, trotz der intellektuellen Verführung, trotz der Highlights, von denen manche sich einen starken Magneten für Duisburg versprachen: die Faszination des Ortes blieb stärker, jeder Blick an den Arbeiten vorbei, hinaus in den künftigen Park, wirkte bestätigend, letztlich blieb nur ein Lösungsweg.“ Und diesen schlugen Latz + Partner vor: „Die Arbeit Latz war

Den Gesamtplan für DuisburgNord wollten Latz + Partner eigentlich nie zeichnen, um nicht den Eindruck einer geschlossenen, objekthaften Gesamtheit zu erwecken. Ihr Ziel war vielmehr die prozessuale Verknüpfung eigenständiger Strukturebenen.

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von Beginn an gewürdigt worden wegen ihrer soliden, fundierten Einzelbeiträge zu Wasser, Energie, Vegetation. Begeisterung stellte sich nicht sofort ein, die Kargheit der Darstellung verhinderte emotionalen Überschwang, die Aufsplitterung in viele Schichten machte den Zugang mühsam. Langsam, vorsichtig geführt, Mosaiksteine, Linien, Gedanken zueinanderfügend, begann man, deren Qualität stückweise zu entdecken. Ein Prozeß, der überraschende Analogien hatte zu dem Entdecken des Ortes.“ 34 „Umweltzerstörung und -verschmutzung ist sicher immer noch die erste Konnotation, die wir mit dem Begriff ‚Schwerindustrie‘ [...] verbinden“, erläutert Peter Latz. „Das Bürgertum interessierte sich eher für Kunstsammlungen und Villen als für die Industriebauwerke der Industriedynastien und unsere Landschaftsarchitekten versuchten, mit Grünräumen und Grünzügen gegen die Verschmutzung anzugehen. In selbstverständlicher Gegenposition und ökologischer Correctness gab es so gut wie keine Voraussetzung zu positiven Assoziationen oder gar Veranlassung für Landschaftsarchitekten, ausgerechnet zu diesen Antiräumen Wertschätzung aufzubauen. Das heißt demontieren, die Altlasten entfernen und mit Hilfe natürlichen Bodens alle Reste unter einem Grün in der Tradition des englischen Gartens begraben – die Antiwelt negieren. [...] Doch das Wissen um die Produktion könnte faszinieren und eine neue ästhetische Wahrnehmung riesiger Produktionsmaschinen, beschrieben als Identifikationsobjekt, ‚Landmark‘ oder mythologischer Drache, könnte entdeckt werden.“ 35 Anders als in Saarbrücken musste Peter Latz in DuisburgMeiderich die Spuren der Geschichte nicht mühsam aus dem Trümmerschutt

Die Ruinen von Fountains Abbey im Landschaftsgarten von Studley und der Drache im Sacro Bosco von Bomarzo sind Bezugspunkte und Interpretationsschemata, die auch für Duisburg-Nord eine zentrale Rolle spielen.

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Während im manieristischen Garten der Monstren von Vicino Orsini der orientalische Drache gegen Hunde kämpft, müssen die monströsen, ehemals Feuer speienden Drachen von DuisburgMeiderich gegen den Zahn der Zeit bestehen.

herausschälen, sondern er fand einen weitgehend intakten Industriekomplex vor, der noch nahezu alle Informationsebenen zum vollständigen Verständnis dieser eigentümlichen Landschaft bereit hielt. Angesichts der vielen, zunächst rätselhaft anmutenden Ruinen erkannte der Landschaftsarchitekt: „Der Landschaftspark Duisburg-Nord hat für mich viel mit Bomarzo zu tun.“ In den monströsen, einst feurige Schlacke und flüssiges Eisen speienden Hochöfen von Duisburg-Meiderich entdeckte er die Reinkarnation jenes Drachens aus der antiken Mythologie, welcher bereits in Bomarzo sein bedrohliches Unwesen trieb. Die Verbundenheit zur Experimentierfreude der Renaissancegärten spielte also auch in Duisburg wieder eine ähnlich zentrale Rolle wie beim Saarbrücker HafeninselProjekt. „Also die Ästhetisierung der Gebilde gleich den Skulpturen der Renaissance, Erinnerungsstrukturen gleichzeitig, gleich dem Mühlrad oder der Schäferei, Beschäftigung mit dem Vergangenen, Selbsterlebten, wie die Reisen von Kent und Fürst Pückler oder im Mythos überlieferte geschichtliche Interpretationen. Es ist die phantastische Landschaft, die nach dem Industriezeitalter kommt, mit der wir uns neu

Während die Hochöfen offensichtlich eine wichtige Bedeutung als Landmarken besitzen, war der Wert des weit verzweigten Bahnsystems auf dem Industriegelände als potentielles Netz für Parks und Promenaden erst zu entdecken.

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und behutsam befassen müssen“ 36, erläutert Peter Latz. So galt es, erfinderischexperimentelle Entwurfsansätze mit der gleichen gartenkünstlerischen Finesse zu kombinieren, die bereits mehr als 400 Jahre zuvor im rätselhaften Sacro Bosco von Vicino Orsini meisterhaft in Szene gesetzt wurde. „Für Duisburg habe ich erst einmal Geschichten geschrieben. Geschichten über den Falken, der den Berg umkreist. Dadurch wurde mir langsam klar, was ich mit den Hochöfen machen würde.“ 37 Latz definiert das Entwerfen vordringlich als konkrete Beeinflussung von Informationsschichten hinsichtlich ihrer Lesbarkeit und er misstraut dem Credo des spontan-intuitiven Entwerfens. Deshalb bestand die eigentliche Herausforderung für die Landschaftsarchitekten zunächst darin, das vorhandene Geflecht aus Funktionsund Informationsebenen überhaupt erst einmal zu verstehen, um genau zu durchschauen, wie dieser ehemals lebendige Industrie-Landschafts-Organismus funktionierte. „Die Widersprüchlichkeit solcher Orte beängstigt. Die Furcht, das Ende nicht zu sehen, den Ausgang nicht zu kennen, kann gleichzeitig faszinieren und ähnlich dem mythischen Wald zu einer geistigen Durchdringung des Systems herausfordern.

Der Blick vom Hochofen offenbart die Größe und Komplexität des Parks. Neue Landmarken wie das große Windrad und ein System aus punktuellen Verknüpfungselementen verweben die Landschaftsteile zu einem neuen Gefüge.

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Wenn wir unterstellen, dass im industriellen Prozess streng rational verfahren wird, dass hinter all dem Unverständlichen klar erfassbare Prinzipien im Einzelnen zu erkennen sein müssten, postulieren wir existierende Regelsysteme, die das Chaos durchdringbar machen.“ 38 Basierend auf dieser Erkenntnis, entstand aber kein fertiger gestalterischer Gesamtplan, denn dieser hätte die tatsächliche, lebendige Komplexität der realen Landschaft niemals treffend abbilden können. Das Team entschied sich stattdessen für die abstrahierte Darstellung der prägendsten Grundelemente der Landschaft und entwickelte vier separierte, individuelle Parkkonzepte, die man anschließend wieder miteinander überlagerte. Der „Wasserpark“ besteht aus dem Geflecht der Kanäle, Klär- und Sammelbecken, während der „Bahnpark“ die alten Gleisanlagen nutzt. Straßen, Transportwege und über 20 Brücken bilden als Verbindungspromenaden ebenso eine eigene Ebene wie die Vielzahl verschiedener Nutzungsfelder und Gärten, die teilweise ganz bewusst im Kontrast zur Industrieästhetik implantiert wurden. Mit kleinstmöglichen Eingriffen, speziellen Verbindungselementen, Rampen, Treppen, Terrassen oder Gärten werden die vier Ebenen des Parks visuell, funktional, ideell oder symbolisch miteinander verknüpft. Dass sich Latz + Partner ausgerechnet mit der Strategie des kleinstmöglichen Eingriffs gegen den Wettbewerbsbeitrag von Bernard Lassus durchsetzten, ist besonders bemerkenswert, denn Lassus erkundete bereits in den sechziger Jahren dieses Entwurfsprinzip in seinen künstlerischen Projekten und etablierte es zusammen mit Lucius Burckhardt in der Theorie der Landschaftsarchitektur.39 „‚Minimaler Eingriff ‘ bedeutet nicht, dass man nichts tun möchte, sondern dass man mit dem ‚espace propre‘ sorgfältig umgeht“ erläuterte Bernard Lassus. „Als ich 1965 das wichtige Experiment ‚Un air rosé‘ mit einer roten Tulpe durchführte, wurde deutlich, was minimaler Eingriff bedeutet. Wenn Sie einen Streifen weißes Papier in den Blütenkelch einer Tulpe halten, werden Sie erkennen, dass die Luft farbig leuchtet. Das ist das Prinzip des minimalen Eingriffs: Der Ort wird überhaupt nicht physisch beeinflußt, und trotzdem verändert man die Landschaft.“40 Lassus’ geplanter physischer Eingriff in die Industrielandschaft von Duisburg-Nord war indes alles andere als minimal. 1981 erläuterte Lucius Burckhardt unter der Überschrift „Der kleinstmögliche Eingriff“ aber noch einen weiteren wichtigen Aspekt dieses Entwurfsansatzes: „Für den französischen Gartenkünstler Bernard Lassus entspringt jeder Eingriff in die Landschaft zunächst einem Unverständnis dessen, was schon vorhanden ist. Wer einen landschaftlichen Anblick durch einen anderen ersetzt, muß sich überlegen, was wir durch einen solchen Eingriff verlieren und was wir gewinnen. Die erstaunte Verteidigung des Gartenarchitekten, ‚... da war doch vorher nichts!‘ gilt nicht mehr.

Die Strategie des minimalen Eingriffs, anschaulich gemacht von Bernard Lassus in seinem kleinen Experiment Un air rosé von 1965, spielte für die Entwicklung des Landschaftsparks DuisburgNord eine nicht unerhebliche Rolle.

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Wer eine Landschaft gestaltet, muß sich überlegen, ob die von ihm erzeugte Bedeutung von der Art ist, dass sie auch anderen Leuten, und auch solchen mit anderen kulturellen Voraussetzungen, verständlich ist. In unserer pluralistischen Gesellschaft muß eine Gestaltung mehrfachen Ausdeutungen zugänglich sein.“ 41 Peter Latz verfolgte genau wie Bernard Lassus und Lucuis Burckhardt die gleiche Spur des kleinstmöglichen Eingriffs, setzte aber dieses Prinzip bereits gezielt bei der Hafeninsel Saarbrücken und konsequenter noch mit seiner Planung in DuisburgNord in die Praxis um. Die vorgefundenen Informationsebenen in der Industrielandschaft wurden nahezu komplett in ihrer Lesbarkeit erhalten, behutsam um neue Bedeutungsebenen ergänzt oder in Teilen „kulturell recycelt“. „Früher habe ich das nie ‚kulturelles Recycling‘ genannt“, erläutert Latz. „Es geht aber darum, Objekte in ihrer Gänze und im Verständnis ihrer ursprünglichen Funktionen zu übernehmen. Deswegen finde

Wie eine abstrakte architektonische Skulptur sitzt der Stumpf eines ehemaligen Fabrikschlotes inmitten des Salbeifeldes. Blütenduft vermengt sich mit dem Duft von Kohle und rostendem Eisen zu einem neuen Aroma.

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Wie ein Geflecht industrieller Strukturen zu einer neuartigen Landschaft werden kann, die nicht den traditionellen bukolischen Klischeevorstellungen entspricht, offenbart sich im Gesamtplan vom Landschaftspark Duisburg-Nord erst auf den zweiten Blick.

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ich es so wichtig, dass nicht alles in die Schrottmühle muss und als Material für den Straßenbau dient, obwohl das oft als perfektes Recycling beschrieben wird. Man könnte also durchaus sagen, dass wir unperfektes Recycling betreiben, in dem wir zwar auf der einen Seite bestimmte Bau- oder Pflanzsubstrate aus zerkleinerten Recyclingmaterialien mischen. Trotzdem entscheiden wir zuweilen, dass wir etwa den Stumpf eines Industrieschlotes oder ganze Mauerpartien stehen lassen, auch wenn daraus noch so viele tausend Tonnen an gebrochenem Beton für den Straßenbau zu gewinnen wären. Wir wollen sie jedoch in ihrer Aufgabe und in ihrer historischen Funktion behalten und füllen die erhaltenen Bauteile manchmal mit neuen Inhalten, die zu neuen Lesarten des Vorhandenen anregen. Ich glaube schon, dass das ein gravierender Unterschied zu den herkömmlichen Recyclingansätzen ist. Wir haben zuweilen ganze Treppen- und Stegteile wieder verwendet und sie anschließend frisch gestrichen, damit man sieht, dass sie benutzbar sind, und damit sie nicht verwechselt werden mit den rostigen Bauteilen, an denen steht: ‚Betreten verboten‘.“ Vom Hochofen 5, einem 80 Meter hohen Moloch aus Stahl, durch dessen Eingeweide man nach oben steigt, genießt man einen herrlichen Ausblick über Park und Ruhrgebiet. Im Schatten des Hochofens, den Latz zuweilen als „Matterhorn“ in der Industrielandschaft bezeichnet, liegt der Cowperplatz, benannt nach den mächtigen Winderhitzern. Die Fläche wurde rasterartig mit Obstbäumen bepflanzt, was Denkmalschützer angesichts der industriellen Vergangenheit zunächst als völlig unpassend empfanden, doch auch diese Bepflanzungsmaßnahme hatte die bewusste Umdeutung des Vorhandenen im Sinne des minimalen Eingriffs zum Ziel. In kaum einem anderen Bereich des Parks kommt die Wirksamkeit dieses Prinzips anschau-

Durch die stählernen Eingeweide des Hochofens 5 steigt man auf 80 Meter Höhe, um den Blick in die Parklandschaft zu genießen, wo blühende Kirschen den Cowperplatz in ungewohntes Licht tauchen.

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licher zur Geltung als in den gewaltigen, bis zu 14 Meter hohen Betonformationen der Erz- und Koksbunkeranlagen, denn hier haben die Nutzer des Parks die kreative Uminterpretation selbst vollzogen, in dem sie auf dem „Monte Thyssino“ ein Gipfelkreuz errichteten. Mit minimalem Aufwand wurde so die Lesart der ehemaligen Industrielandschaft nachhaltig verändert. Ein weiteres Einzelparksystem, eine weitere bedeutsame Schicht, sind die linearen Strukturen des Bahnparks. „Das Bahnsystem von Duisburg-Meiderich steht in dem riesigen Park und weit über die 230 Hektar hinaus in den angrenzenden Stadträumen als Sprachsystem zur Verfügung“, erläutert Latz. „Mir war sehr schnell klar, dass das Team zu lernen hatte, wie die Lokomotive fährt, um damit die Funktionsweise und Bewegungsart des Schienensystems zu begreifen. Daraus war eine der zukünftigen Sprachebenen herzustellen, und auf gar keinen Fall durfte man zulassen, dass sie an irgendeiner Stelle zerstört werden

Am erfolgreichsten ist die Landschaftstransformation dort, wo Menschen sie aktiv vervollkommnen, etwa im Klettergarten der Bunkeranlagen. Lesehilfen zu neuen Sichtweisen lieferten die Landschaftsarchitekten auch mit Hilfe landschaftskünstlerischer Interpretationen des Vorhandenen.

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würde.“ Geradlinige Gleisstränge und geschlungene Bahnschleifen überziehen als eigenständiges, voll funktionsfähiges stählernes Netz die Landschaft. Lange Zeit bildeten zwar die Bahndämme für Außenstehende schwer überwindbare Geländehindernisse und Sichtbarrieren, doch jetzt kann man von den Erdkörpern aus den Blick über die Landschaft erleben und gelangt bequem in die angrenzenden Stadtquartiere. Im Zentrum des Areals verdichten sich die Bahndämme zur sogenannten „Gleisharfe“: „Die Gleisharfe, wo jedes zweite Bahngleis nach unten führt und das andere nach oben, ist ein phantastisches, technisch gebildetes Objekt. Aufgrund der Vorliebe für die sensiblen Methoden der Bahntechnik, Gleisstränge zu teilen und wieder zusammenzuführen, entdeckte ich den Bahnpark in Duisburg sehr schnell. Die Gleisführung provoziert eine Bewegungsart, die so kompliziert ist wie ein Ballett. Die Ingenieure hatten mit Sicherheit beim Bau dieser Anlage, der sich über einen Zeitraum von 60, 70 Jahren zog, nicht etwa Kunst im Sinn, sondern Technik. Hätte man ihnen damals gesagt, dass sie Kunst machen, wären sie sicherlich sehr ärgerlich gewesen, hätten vielleicht sogar ihren Job verloren. Sehr oft entstehen in der Geschichte der Technik faszinierende Gebilde. Die sollte man erkennen und die Aussagekraft solcher Objekte unterstützen.“42 Um zu verhindern, dass die wuchernde Vegetation diese Erdbauwerke, die ihn an moderne Land Art-Projekte erinnern, langsam verschwinden lassen würde, ließ Latz die Fläche roden und regelmäßig mähen – auch das ein im Grunde kleiner Eingriff mit großer Wirkung: Gestaltung durch Pflege.

Tilman Latz erkundete zeichnerisch die Möglichkeiten zur Verwandlung einiger großer Bunkergärten in ungewöhnliche Gartenkabinette, wo sich raue Industrieästhetik und feine Gartenkunst gegenseitig infizieren.

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Experimentell und provokativ sind auch die „Bunkergärten“ in den großen Möllerbunkern und in den etwas kleineren Erzbunkern der ehemaligen Sinteranlage. Mit Spezialsägen schnitt man Zugänge in die massiven Betonkammern und gestaltete darin unterschiedlichste Gärten, die ausschließlich auf gemahlenem, vor Ort gewonnenem Recyclingsubstrat gedeihen, ohne jeglichen Zusatz von Mutterboden. Von einem langen blauen Steg aus sind die Gartenkammern in den Erzbunkern auch von oben einsehbar und offenbaren ihren eigenen Charme zwischen Gartenkunst und Industrienatur. Hinter dieser Verbindung des offensichtlich Wertvollen mit dem vermeintlich Wertlosen steckt das Prinzip der gezielten ästhetischen Umwandlung der Wahrnehmung, welches bereits bei der Gestaltung der Hafeninsel zum Einsatz kam und der Inwertsetzung dient: „Gärten haben einen hohen Wert, und ganz bestimmte Pflanzen haben einen besonders hohen Wert. Wenn ich zum Beispiel die Graslilie in Recyc-

Dem Farngarten im Landschaftspark Duisburg-Nord, eingebettet in eine der Bunkertaschen, liegt wieder die archetypische Spiralform zugrunde, die auch im pflanzlichen Mikrokosmos an den jungen, sich zaghaft entrollenden Farnwedeln offenbar wird.

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lingmaterial pflanze, dann haben die Graslilie und das Recyclingmaterial plötzlich denselben Wert. In Duisburg ist es der wunderschöne blaue Salbei, den wir ohne den Bauschutt nie hätten ansiedeln können und umgekehrt: Der Bauschutt wäre wertloses Material geblieben ohne die Überhöhung durch den schönen Blühaspekt, der nur einmal im Jahr auftaucht. So merken die meisten Besucher gar nicht, dass es recycelter Bauschutt ist, der die Grundlage des Blumengartens bildet.“ Auf dem gesamten Areal entwickelte sich neben reizvoller Alltagsnatur auch eine spezielle, teilweise sehr seltene Vegetation, die ihre Existenz den außergewöhnlichen Umweltbedingungen verdankt. Mit Zuschlagstoffen aus Übersee reisten viele exotische Pflanzenarten – mehr als 200 nicht-heimische Arten wurden kartiert – nach Duisburg und fanden hier ihre neue Heimat. Die Industrienatur avancierte zum prägenden Gestaltungselement und erforderte ein Umdenken, nicht nur im gärtnerischen Management. Inzwischen werden in Duisburg-Nord Gärtner im speziellen Umgang mit Industrienatur eigens geschult. Das traditionelle Naturverständnis hinterfragt Peter Latz auch mit der „Piazza Metallica“, „ein Platz, der von riesigen Industriebauten umstanden wird auf die

Die Dialoge zwischen Alt und Neu, Wildnis und Garten zeichnen sich überall im Park ab, ob zwischen blauem Gleissteg und rostenden Stahlmasten oder zwischen geschnittenen Hecken und frei wachsenden Sträuchern.

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Es scheint, als habe man ein Stück des Buchsgartens in Ampertshausen nach Duisburg verpflanzt, und schon geraten nicht nur das Weinrot des Herbstlaubes und das Rostrot der Bunkerwand in anregende Gespräche.

gleiche Art und Weise, wie eine Renaissancepiazza von Palazzi umringt ist“, wie Arthur Lubow 43 im New York Times Magazine feststellt. Die Piazza ist aus 49 jeweils acht Tonnen schweren Stahlplatten komponiert. Die 2,2 × 2,2 Meter großen Elemente dienten ursprünglich als Gießbettauskleidung und mussten jahrzehntelang den Erosionskräften von flüssigem, mehr als 1300 Grad heißem Eisen standhalten. „Dabei entstanden fluviatile Systeme, die einem Gletscherschliff sehr ähnlich sind, also urtümliche Formationen, die durch die Gewalt flüssiger Elemente entstanden sind. Das finde ich als Natursymbol wesentlich interessanter als irgendeine dusselige Birke!“ 44 sagt Peter Latz und bekennt: „Ich hatte in Duisburg, aber auch in anderen Projekten den Anspruch, Systeme zu entwickeln, die auf der einen Seite hochgradig artifiziell und auf der anderen Seite hochgradig ökologisch sind.“

Kultivierte und spontane Vegetationsbilder prägen gleichermaßen das Wesen des Parks und provozieren ungewohnte Lesarten von Landschaft. Auf industriell geprägten Extremstandorten entwickelten sich zudem außergewöhnliche, artenreiche Pflanzengesellschaften, teilweise eigene Mikrolandschaften bildend. 126

Die rostrote Piazza Metallica mit ihren 2,20 x 2,20 Meter großen und acht Tonnen schweren Stahlplatten ist einprägsames Kulturereignis und eindrucksvolles Naturereignis gleichermaßen.

In nahezu jedem Teilbereich des Landschaftsparks Duisburg-Nord wird dieser Anspruch spürbar: „Technik und Natur also nicht mehr als Gegensatzpaar wie in der frühen Moderne, sondern Technik und Natur in Übereinstimmung. Es geht mir dabei um eine mögliche Kongruenz des ökologischen Konzepts. Mit Harmoniebedürfnis hat das überhaupt nichts zu tun, sondern der technische Ansatz versucht, so weit wie möglich natürliche Abläufe zu integrieren und Natur zu sein. Auf der anderen Seite muss die Natur, die wir künstlich herstellen, erlauben, dass man eine ästhetische Sprache findet, die mit der technischen identisch ist. Wenn ich zum Beispiel in so einem technischen Industriekomplex arbeite, kann ich keine englischen Tree-Clumps hinstellen, denn damit produziere ich einen Gegensatz. Wenn ich aber die Bäume im Raster oder in Reihen setze, dann arbeite ich mit der gleichen Sprache

Die 49 Stahlplatten auf der Piazza Metallica dienten ursprünglich als Gießbettauskleidung in der Masselgießerei. Die Spuren enormer Erosionskräfte auf den Platten fand Peter Latz besonders faszinierend und legte sie frei.

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wie die Industriearchitektur, und trotzdem blühen die Bäume genauso wie in einer freien, landschaftlichen Komposition. Ich reagiere ganz allergisch auf den Anspruch, dass sich die Natur wieder etwas ,zurückerobern‘ soll. Das ist damit definitiv nicht gemeint, denn das bedeutet lediglich, dass die Natur über die Technik triumphiert. Es kann aber nicht ernsthaft unser Ziel sein, ein gesellschaftliches Modell zu entwickeln, in dem die Natur über die Technik siegt. Dann haben wir nämlich als Gesellschaft insgesamt verloren. Wir müssen die Technik im Griff behalten und sie möglichst sinnvoll in unsere Lebensumwelt integrieren.“ Besonders deutlich wird dieser fast aufklärerische Entwurfsansatz am Beispiel des Umbaus der sogenannten „alten Emscher“, ehemals ein offenes Abwassersystem, gefasst in einer schnurgeraden Rinne aus Betonplatten. Wegen der gravierenden Umweltbelastung war der Umbau dieser Abwasserrinne dringend erforderlich, und heute ist der Klarwasserkanal ein Teil des Wasserparks, der zu den vier wesentlichen Einzelparksystemen zählt. Als die Renaturierung der alten Emscher zur Debatte stand, erwarteten viele, dass man den Kanal in einen mäandrierenden Flusslauf verwandeln würde, der sich durch den Park schlängeln sollte, doch die Landschaftsarchitekten lehnten die Herstellung eines pseudonatürlichen Erscheinungsbildes rigoros ab: „Das war bei uns schon während der Wettbewerbsphase abgehakt, weil wir es für wenig sinnvoll hielten, so viel kontaminierte Erde anzupacken. Wir wollten die Phase, in der die Flüsse begradigt wurden, als kulturelle Phase im Park interpretieren und dafür sorgen, dass sauberes Wasser herkommt, denn es gibt zum Fließen und zum Mäandrieren gar kein Wasser, sondern man muss es für diesen Kanal sammeln. Wir nannten ihn deshalb auch Klarwasserkanal. Das war ein ziemlicher Kampf, in dem uns viele jahrelang ausbremsten,

Mit außerordentlicher Vitalität eroberte die Industrienatur in den vergangenen Jahrzehnten die Ruinen etwa der Kohlebunker. Latz + Partner fügten gepflegte Gartenund Parknatur hinzu und initiierten so eine neue Lesart.

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weil sie von dem Bild eines natürlichen, mäandrierenden Flusses ausgingen. Später, als das Projekt fertig war, flanierten die Menschen links und rechts entlang des Kanals, obwohl es Winter war – also eigentlich nicht die Jahreszeit, in der man Parks besucht. Dieses Element wurde vom ersten Tag an akzeptiert und zwar von den Nutzern sehr viel schneller als in der Planungsphase von bestimmten Behörden.“ Unter dem eigentlichen, offenen Klarwasserkanal, in dem etwa 80 bis 100 Prozent des anfallenden Regenwassers von den Straßen, Dachflächen und Plätzen gesammelt wird, befindet sich der verrohrte Abwasserkanal der Emscher. Selbstverständlich kann auch das Oberflächenwasser nicht ohne eine gewisse Vorreinigung in den Klarwasserkanal eingeleitet werden. Deshalb sind in das Wassersystem zahlreiche Reinigungsstufen integriert, die in der Regel über Pflanzenklärbecken gewährleistet werden. Die vorhandenen Absetz-, Klär- und Kühlbecken der stillgelegten Industriekläranlage wurden dazu nach entsprechender Sanierung und Reinigung wieder

Zu den bedeutendsten Systemen im Landschaftspark DuisburgNord zählt das Wassersystem. Die zuvor kanalisierte Emscher wurde oberirdisch wieder in ein lebendes Gewässer verwandelt, teilweise unter Nutzung vorhandener Klärwerksbauten im Park.

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verwendet. „Der Wasserkanal ist ein Artefakt, der in einer devastierten und pervertierten Situation natürliche Prozesse zum Ziel hat. Diese Prozesse laufen nach ökologischen Regeln ab, werden jedoch durch technologische Mittel initiiert und aufrechterhalten. Der Mensch nutzt dieses Artefakt als Symbol für Natur, bleibt jedoch für den Prozess verantwortlich. Es ist das natürlichste und zugleich das künstlichste System“, erklärt Latz und weist darauf hin, dass in den unterschiedlichen Abschnitten des Kanals durch variierende Gewässertiefen zwischen zehn Zentimetern und 2,50 Metern sehr unterschiedliche Lebensräume für Flora und Fauna geschaffen wurden. Die Sauerstoffanreicherung des Wassers übernimmt ein mit Windenergie getriebenes Pumpwerk im nahe gelegenen Brechwerksturm, aus dem das Wasser aus großer Höhe in ein Fallbecken stürzt. Was viele ausländische Gäste an Duisburg-Nord ebenfalls fasziniert, ist die freie Zugänglichkeit des gesamten Gebiets. „Dieser Park ist 365 Tage im Jahr und 24 Stunden jeden Tag geöffnet, durchgehend und auch zu Weihnachten“, betont Peter Latz immer

Das gesamte Gewässersystem bezeichnen die Landschaftsarchitekten als Wasserpark und nutzen vorhandene Infrastrukturen, um dieses System zu betreiben; auch ein neues Windrad, welches Wasser in die Höhe pumpt und zur Sauerstoffanreicherung verrieselt.

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wieder gerne, gerade gegenüber seinen amerikanischen Kollegen, denen – man denke an den Gas Works Park in Seattle – eine derartige Offenheit undenkbar erscheint. Einfach war es indes nicht, diese Zugänglichkeit durchzusetzen. „Immer wieder wollte man Eintritt nehmen für die Benutzung des Parks. Das ist heftig diskutiert worden, und der Aufsichtsrat war dafür. Die Betriebsgesellschaft sollte das machen. Dann ging es um eine partielle Abzäunung, wenn schon die gesamte Umzäunung nicht möglich war.“ Aber auch das unterblieb, weil sich die Landschaftsarchitekten in ihrer entwerferischen Arbeit auch diesem Thema intensiv widmeten, anstatt die Entscheidung darüber einfach der Politik zu überlassen. Für besonders gefährliche Bereiche wurden dennoch Zäune entworfen und manche Mauern, die den Charakter der Abgrenzung hatten, wurden renoviert. So entstand ein überwiegend frei zugänglicher Volkspark, der sich seit seiner Eröffnung hervorragend entwickelt hat und in dem Dank des erfolgreichen Managements durch Dirk Büsching, Leiter der Betriebsgesellschaft „Landschaftspark DuisburgNord GmbH“ immer etwas los ist: Freiluftkonzerte an der Piazza Metallica oder auf der Open-Air-Bühne, Theateraufführungen in der Gießhalle, Festbankette und Ausstellungen in der Kraftzentrale, einer Art Kathedrale der Arbeit, Führungen zu Industriegeschichte und Industrienatur, Fotoexkursionen bei Tag und Nacht, Tauchschulungen im Gasometer, Kletterwettbewerbe und vieles mehr. Nach Sonnenunter-

Die Erschließung des Industrieareals erfolgt bis heute auf unterschiedliche Arten: im übertragenen Sinn durch zahlreiche kulturelle Veranstaltungen im Park und im wörtlichen Sinn durch die Öffnung geschlossener Bunkertaschen mit Spezialsägen.

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gang lädt der Park, im Bereich der Hochöfen illuminiert vom englischen Lichtkünstler Jonathan Park, zu nächtlichen Erkundungstouren ein. Eine neue Kulturlandschaft ist entstanden, welche die traditionellen Idealvorstellungen von schöner Landschaft intelligent in Frage stellt. International wurde das Projekt bereits im Jahr 2000 in Barcelona mit dem ersten Rosa Barba European Award for Landscape Architecture, 2001 in Paris mit der Grande Medaille d‘Urbanisme der Académie d’Architecture und 2005 in den USA mit dem Places Award der Environmental Design Research Association (edra) ausgezeichnet. Er zählt also längst zu den bedeutendsten, richtungsweisenden Landschaftsarchitekturprojekten der Jahrtausendwende, denn am Ende des Industriezeitalters gilt es, den Strukturwandel auch umweltgestalterisch zu bewältigen, ohne den industriellen Teil der Landschaftsgeschichte als „Antiwelt“ zu verdrängen.

Der britische Lichtkünstler Jonathan Park konzipierte eigens für die Hochofengruppe im Landschaftspark Duisburg-Nord ein farbintensives Lichtkonzept, das auch nachts viele interessierte Besucher magisch anzieht und sie zur Erkundung des Areals animiert.

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Parco Dora, Turin

Fast 100 Hektar umfasst die Industriebrache Spina 3, beidseitig der Dora gelegen und größtes Teilgebiet der Spina Centrale, eine bedeutende städtische Hauptentwicklungsachse, welche Turin von Nord nach Süd durchzieht.

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vor dem hintergrund ihrer langjährigen Erfahrung mit der „Antiwelt“ engagierten sich Latz + Partner mit hartnäckigem Erfindungsreichtum an den verschiedensten Industrie-Nachnutzungsprojekten weltweit. „Jedes „ Konversionsprojekt ist anders, die Vorentscheidungen sind komplett anders und die Randbedingungen sind komplett anders“, unterstreicht Peter Latz mit Bezug auf eines der jüngsten Konversionsprojekte in Italien, das er gemeinsam mit Tilman Latz konzipierte. „In Turin entsteht der neue Park im Unterschied zu Duisburg-Nord inmitten einer dicht bebauten, zukünftig von der Mittelklasse bewohnten Umgebung. Die Menschen werden also von Anfang an ganz dicht am und mit dem neuen Park leben, und ein dichtes Straßensystem wird dafür sorgen, dass die Anlage mitten im städtischen System verankert sein wird.“ Die unmittelbare Einbindung des Parks in das Stadtgefüge ist folglich das erste entscheidende Charakteristikum des Projekts in Turin. Betrachtet man aktuelle Luftbilder des Projektgebiets, auf dem der etwa 45 Hektar große Parco Dora unweit der barock geprägten, aber nach römischem Prinzip gerasterten Innenstadt von Turin entstehen wird, kann man sich auf den ersten Blick kaum erklären, wie derart ausgedehnte, leer geräumte Flächenareale an den Ufern der Dora überhaupt entstehen konnten. Eine Gesamtfläche von etwa 100 Hektar umfasst die Brache nördlich der Innenstadt und hier entstehen nicht nur ein Park, sondern auch ein Umwelttechnologie- und Forschungszentrum, Mario Bottas neuer Kirchenbau Santo Volto mit einem 55 Meter hohen, umgebauten Industriekamin als Turm, sowie große Neubaugebiete mit Wohnhochhäusern. Letztere sind bereits fertig gestellt und besetzen die markante Geländekante zur tiefer liegenden Flussniederung, in der sich früher ein Großteil der Industriegebiete ausbreitete. Nur wenige Industrierelikte erinnern noch an die einstige Nutzung. Angeheizt durch den enormen Entwicklungsschub im Vorfeld der Olympischen Winterspiele 2006 wurden nahezu alle stillgelegten Industrieflächen Turins radikal abgeräumt und so weit wie möglich der Wiederverwertung als Bau- und Verkehrsflächen zugeführt. Peter Latz kommentiert das dabei zugrunde liegende funktionalistische Landschaftsverständnis kritisch: „Industriearchäologie ist längst entwickelt und versucht Wissensverluste, die mit dem Ende der Produktion sicher entstehen, aufzuhalten und auszugleichen. Auf einer ganz anderen Ebene und mit anderem Hintergrund zerfällt das Planer-Paradigma, Form folge ausschließlich einer Funktion; auf Freizeit also eine Freizeitarchitektur, auf Produktion eine Produktionsarchitektur, eine Maschine habe nur im Sinne ihrer Aufgabe eine Bedeutung, sei also schnellstens zu verschrotten, sobald sie nicht mehr voll funktioniert.“ 45 Das Ergebnis dieser Haltung charakterisiert die zweite wesentliche Besonderheit der Ausgangssituation

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für Latz + Partner bei der Planung des Parco Dora. Mit ihrer Forderung nach Erhalt intakter Informationsebenen kamen sie hier eindeutig zu spät. Bereits in den achtziger Jahren war vor dem Hintergrund des tief greifenden Strukturwandels in der italienischen Maschinenbau- und Automobilindustrie ein weit reichender Masterplan das Programma di Riqualificazione Urbana (PRIU) entstanden, der 1998 endgültig beschlossen wurde und die Transformation umfangreicher Teile des Turiner Stadtgewebes zum Ziel hatte. Im Zuge der Vorbereitungen zu den Olympischen Winterspielen wurden rasche und radikale Veränderungen der ehemals industriell geprägten Stadtareale durchgeführt. Die alte, ehemals den Stadtkörper stark zertrennende Bahnstrecke in Nord-Süd-Richtung wurde auf

Wie ein archäologisches Grabungsfeld wirken die freigelegten Betonfundamente des einstigen Laminierwerks Ingest. Zukünftig wird ein Wassergarten die Fundamentwanne neu in Szene setzen und erhaltene Hallenbauten werden in stimmungsvolle Gartenräume verwandelt.

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zwölf Kilometern tiefer eingegraben, um sie großflächig überbauen zu können. Die Baumaßnahmen, koordiniert vom französischen Architekten Jean-Pierre Buffi, entwickeln sich auf einer Gesamtfläche von mehr als 200 Hektar entlang einer Linie zwischen den nördlichen Stadtgebieten Turins und dem südlich gelegenen Lingotto. Diese „Spina Centrale“, das zentrales Rückgrat wird in vier Sektoren untergliedert, von denen „Spina 3“, auf dem auch der neue Parco Dora entsteht, der flächenmäßig größte Sektor ist. Eines der bedeutendsten Ereignisse in der rasanten Entwicklungsgeschichte der oberitalienischen, aristokratisch geprägten Provinzhauptstadt am Südrand der Alpen zum führenden Industriezentrum war die Gründung der Fabbrica Italiana Automobili Torino, kurz FIAT, im Jahr 1899, flankiert durch den massiven Ausbau der Eisenbahnverbindungen am Ende des 19. Jahrhunderts. 1908 entstand an der Flussschleife der Dora das erste Michelin-Werk außerhalb Frankreichs und nahm schon

wenige Jahrzehnte später mit seinen Werkshallen knapp 63.000 Quadratmeter Flussniederung flächendeckend in Anspruch. In den zwanziger Jahren waren auch bereits die angrenzenden Flächen in der Flussniederung mit Industriehallen der Piemonteser Eisenwerke „Ferriere Piemontesi“ – ab 1917 FIAT Eisenwerke –, Vitali, Ingest und Valdocco überbaut, in denen man Eisen- und Stahlteile für den italienischen Automobilkonzern produzierte. Angeheizt durch das Industriewachstum verdreifachte sich die Bevölkerungszahl von Turin innerhalb eines Jahrhunderts auf mehr als 900.000 Einwohner – zwei Millionen in der gesamten Metropolregion, und das Stadtwachstum sorgte dafür, dass die ursprünglich peripher gelegenen Industrieareale in den Stadtkörper integriert werden mussten. Bereits ab den siebziger Jahren wurden erste Industrieflächen wieder aufgegeben. Noch heute sind rund ein Drittel der Arbeitsplätze in Turin an die Industrie gebunden, doch der gleiche Strukturwandel in der Schwerindustrie, der Mitte der achtziger Jahre das Ruhrgebiet wirt-

Im Laufe der Entwicklung von Turin zum führenden Industriezentrum Italiens entstanden Anfang des 20. Jahrhunderts die Piemonteser Eisenwerke Ferriere Piemontesi, ab 1917 FIAT Eisenwerke, auf dem heutigen Entwicklungsgelände Spina 3.

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schaftlich in die Knie zwang, führte auch in Turin zur nahezu vollständigen Aufgabe großer innerstädtischer Industrieflächen. Latz + Partner gewannen 2004 den internationalen Wettbewerb zur Planung des Parco Dora gemeinsam mit STS Servizi Tecnologie Sistemi aus Bologna, Pfarré Lighting Design, Studio V. Cappato, Studio C. Pession und dem Künstler Ugo Marano. „Die Auseinandersetzung mit der Vergangenheit und die Metamorphose des Ortes von einer industriellen Nutzung zu einer Freizeitnutzung sind Grundlagen der Planung. Der Erhalt noch vorhandener Bauwerke und ihre Transformation sind von großer Bedeutung“, hieß es im Erläuterungstext, doch neben der engen städtebaulichen Einbindung des Parks und der weitgehend demontierten Industriearchitektur war als drittes Merkmal zu berücksichtigen, dass die Automobilindustrie längst nicht so ästhetisch spektakuläre Strukturen hinterließ wie etwa das Hüttenwerk in Duisburg-Meiderich. Von der Stadt Turin mit der Projektrealisierung beauftragt, sorgten Peter und Tilman Latz und ihr Team für den Erhalt der wenigen noch übrig gebliebenen Industrierelikte auf dem zentral gelegenen Gelände der ehemaligen Eisenfabrik Vitali nördlich der Dora. Der Bau der angrenzenden Wohnviertel war bereits weitgehend abgeschlossen, und gerade begann man damit, auf den verbleibenden Industrieflächen gründlich aufzuräumen. Die letzte große Halle des Walzwerkes auf dem Vitali-Gelände sollte demontiert werden, als Latz + Partner intervenierten. Das fast 30 Meter hohe Hallendach der ehemals 320 Meter langen und 195 Meter breiten Cappannone die Strippaggio, dessen Erhalt der Landschaftsarchitekt forderte, bezeichnet er im Vergleich zu einem natürlichen Baumdach als „technisches Canopy“.

V I TA L I INGEST

MICHELIN

VALDOCCO

Der größte Teil der brachgefallenen Industrieanlagen der Autoindustrie wurde im Zuge der Vorbereitungen zu den Olympischen Winterspielen beseitigt. Die wenigen erhaltenen Bestandteile auf den vier Teilflächen kartierten Latz + Partner für zukünftige Umnutzungen.

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Es spannt sich kraftvoll als Regen- und Sonnenschutz über einer großen betonierten Grundplatte auf und wird in Zukunft vielfältigen Nutzungsmöglichkeiten vom Markt bis zum Sportevent Raum bieten. Dauerhafte bauliche Einbauten im Park werden nicht benötigt, weil direkt neben der offenen Werkshalle ein niedrigeres, ehemaliges Verwaltungsgebäude erhalten blieb, welches problemlos zu renovieren und umzunutzen ist. Ursprünglich reihte sich neben die erhaltene Halle das nächste Bauwerk gleicher Art an, doch hier hatte man die Dachkonstruktion bereits entfernt und begann gerade mit der Demontage der 30 Meter hohen und drei Meter breiten, rot gestrichenen Stahlstützen.

Als „technisches Canopy“ bezeichnet Peter Latz das 30 Meter hohe Hallendach des ehemaligen Walzwerkes der Eisenfabrik Vitali und vergleicht es mit einem natürlichen Baumdach, das zukünftig vielfältigen Freizeitaktivitäten Raum bieten soll.

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„Die Hallenreste sollten eigentlich ganz weg, aber es handelte sich dabei um eingespannte Stützen, die man problemlos frei stehen lassen konnte“, erläutert Peter Latz. „Man prüfte die alten Baupläne sowie die Statik, und so konnten wir auch den Erhalt dieser futuristisch anmutenden Elemente durchsetzen. Sie werden – berankt mit Kletterpflanzen – in Zukunft zusammen mit den noch erhaltenen Betonmonolithen den wohl eindrucksvollsten Teil des Parks prägen. Wenn diese Strukturen ihre imponierende Gestalt bewahren und sich das Grün dazu entwickelt, die Monumente überwuchert und bewächst, dann entsteht überhaupt erst das neue Bild einer Übereinstimmung des Technischen mit dem Natürlichen.“ Einige Türme werden begehbar gemacht und in andere Betonstrukturen sollen, ähnlich wie in Duisburg-Nord, Kinderspielmöglichkeiten eingebaut werden. Zu den bedeutsamsten Herausforderungen bei der Planung des Parks zählten einerseits seine vertiefte Lage im Verhältnis zur nördlich angrenzenden Wohnbebauung auf der Geländeterrasse sowie die eingehauste Verkehrstrasse des neuen Corso Mortara, die als leistungsfähige Umgehung mit umfangreichem Bauvolumen den Norden des Parkgeländes durchqueren wird. Anders als in den beiden geschilderten Umnutzungsprojekten in Deutschland sind im Parco Dora die Anforderungen an eine täglich nutzbare, öffentliche Infrastruktur besonders hoch, und so werden großzügige Treppenanlagen und eine Piazza den Übergang zum höher gelegenen

Wo das Hallendach entfernt wurde, blieben 30 hohe Stahlstützen wie große Skulpturen stehen. Zwischen ihnen entwickeln Latz + Partner zukünftig eine Parklandschaft, worin sich Natur und Technik miteinander neu verbinden.

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Wohngebiet mit seinen Einkaufszentren akzentuieren. Über Rampen, Promenaden, Treppen und Terrassen werden die markanten Geländeunterschiede zukünftig überbrückt, um den möglichst zwanglosen Anschluss des Parks an die Wohnbebauung zu gewährleisten. Dazu dienen unter anderem auch lange Stegverbindungen zwischen den Parkteilen, die hoch über dem Boden an den freistehenden Stahlstützen montiert werden und in Zukunft eine völlig andere Sicht auf das Areal bieten. Von der spontan aufgekommenen, vielfältigen Industrienatur wird nicht viel übrig bleiben, denn die Kontamination der Böden erzwingt eine durchgehende, etwa 60 Zentimeter starke Abdeckung mit undurchlässigen Tonschichten und unbelastetem Recyclingmaterial, welches den neuen Gärten als Nährboden dient. Für Peter Latz kommt die vollkommen unberührte Industriewildnis aber ohnehin nur in ganz seltenen Fällen als Planungsziel in Frage: „Die Nullvariante ohne jegliche Pflege kann man nur in Situationen verwirklichen, wo in kilometerweiter Entfernung kein Mensch lebt. In dem Moment aber, wo direkt angrenzend Menschen wohnen oder ihre Kleingärten betreiben, muss ich einen Pflegezustand herstellen, der verhindert, dass das betreffende Areal zur Müllhalde wird und vollkommen verwahrlost. So steigert sich die Pflegeintensität bis zu jenen Flächen, die täglich von Besuchern begangen werden oder im Rahmen von touristischen Führungen vorgestellt werden. Die müssen minutiös gepflegt und gegebenenfalls täglich vom Müll befreit

Im Masterplan wird deutlich, welche zentrale Bedeutung als quartiernaher Stadtpark der Parco Dora haben wird, insbesondere für die neue, angrenzende Wohnbebauung, die bereits für die Olympischen Spiele fertig gestellt wurde.

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werden. Zudem benötigt ein Park 70 bis 80 Jahre Zeit und Pflege, bis er seinen Charakter voll entwickelt, und all diese dauernden Pflegeinterventionen, die auch den Bestand an historischer Substanz sichern müssen, kosten Geld. Die Kommunen wollen das natürlich nicht gerne hören, und leider wird ihnen auch häufig vorgegaukelt, man könne mit der Null-PflegeVariante Parks entwickeln. Mitten in der Stadt wie hier in Turin geht das nicht.“ In Turin tritt zudem wieder eines der zentralen Grundsatzthemen in der Arbeit von Peter Latz deutlich zutage. „Wassersysteme, eindrucksvolles Symbol ökologischer Erneuerung im Freiraum, reformieren auch moderne Stadtagglomerationen. Ihr Regelwerk zwängt sich mit neuen Elementen in die vorhandenen Strukturen – Rinne, Bach, Retentionsteich als Regenwassermanagement werden zum elementaren Bestandteil der Stadt und ihrer Parks. Parks werden zum Bestandteil des Infrastrukturnetzes und Biotopnetzes, das weit über sie selbst hinausreicht.“ 46 Ein ausgedehntes System aus Wasserkanälen sowie ehemalige Fundamentwannen und Klärbecken, die in üppig begrünte Wassergärten umgewandelt werden, sollen dafür sorgen, dass das Wassersystem einem natürlichen Prozess nahe kommt.

Der Planungsansatz von Latz + Partner für den Parco Dora basiert auf der grundsätzlichen Überzeugung, dass Technik und Natur kein Gegensatzpaar sind, sondern miteinander ein neues, komplexes Umweltsystem bilden können. 142

Am Beispiel des ehemaligen Kraftwerkes auf dem Vitali-Gelände wird deutlich, wie die Landschaftsarchitekten die vorhandene Infrastruktur nutzen wollen, um ein funktionierendes, selbstregulierendes Bewässerungssystem für den Park zu schaffen.

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Der Flusslauf der Dora, schon seit Jahrzehnten baulich gefasst und reguliert, stellt das Rückgrat des neuen Parks dar und wird zu einem zentralen und verbindenden Element, das die verschiedenen Parkteile an ihrem nördlichen und südlichen Ufer mit bestimmt. Entscheidend ist die Öffnung der Uferbereiche, um den Zugang zur Dora zu ermöglichen. Pontons, Uferwege, aber auch weite Überschwemmungsflächen lassen das Wasser in Zukunft wieder erlebbar werden. Wie wesentlich solche Maßnahmen sind, wird deutlich, wenn man sich historische Aufnahmen des Fabrikgeländes Valdocco betrachtet, welches sich auf 237.000 Quadratmetern Fläche am Ostrand des Spina-3-Areals ausbreitete. Dabei fällt auf, dass der Flusslauf im gesamten Bereich des Werksgeländes massiv überbaut wurde und aus dem Landschaftsbild vollkommen verschwand.

Der ehemals getunnelte Fluss im Bereich des Valdocco-Geländes wird nicht naturnah renaturiert, sondern lediglich vom Betondeckel befreit, und die Faszination einer künstlichen Wasserschlucht wird deutlich spürbar.

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Die wirkungsvollsten Eingriffe der Landschaftsarchitektur zielen immer auch auf die Idealbilder von Natur und Landschaft im Kopf. Nur wer sich dessen bewusst ist, kann einen Betonkanal in eine Schlucht verwandeln.

Auch auf diesem Teilareal, das zwischenzeitlich immer wieder als Bodendeponie diente, ist heute kaum mehr etwas von den alten Industriebauten übrig. Nur ein einsamer Kühlturm auf dem westlich angrenzenden Gelände des ehemaligen MichelinWerks soll als Landmarke im Park erhalten bleiben und bildet schon heute einen weithin sichtbaren Orientierungspunkt, der zukünftig auch nachts durch eine spezielle Beleuchtung akzentuiert werden soll. Der gesamte südliche, direkt an die städtische Bebauung angrenzende Teil des Areals ist längst wieder überbaut, zum Teil mit einem voluminösen Einkaufs- und Bürozentrum, zum Teil mit neuen Wohnquartieren und einem sogenannten „Environment Park“. Der umfangreiche begrünte Bürogebäudekomplex, ein Forschungs- und Dienstleistungszentrum für Umwelttechnologie, bildet eine scharfe bauliche Grenze zur Flussniederung. Alle nordwärts gerichteten Büroräume des Zentrums blicken hinaus auf den zukünftigen Park, durch den die Dora fließt, doch noch ist der Fluss unsichtbar. Zur Erläuterung des Konzeptes führt einen der Landschaftsarchitekt ganz nahe an eines jener rätselhaften, gefährlich tiefen Löcher in der überwucherten Schuttlandschaft heran. Wildes Rauschen fließenden Wassers dringt aus der Tiefe ans Tageslicht. Schließt man die Augen, hat man plötzlich das Bild einer Wildwasserschlucht im Sinn. Die Löcher in der Landschaft sind nichts anderes als eingebrochene Stellen in der großen Betonplatte, mit der der Fluss ehemals überdeckt wurde um den Bau der Valdocco-Fabrikanlagen zu ermöglichen. In mehreren Metern Tiefe gurgelt das Wasser zwischen jenen massiven Betonwänden hindurch, mit denen der Betondeckel gestützt wird. Die Planungen sehen aber nicht etwa die Renaturierung des

Einzig der Kühlturm bleibt auf dem ehemaligen Michelin-Gelände erhalten und wird als begehbare Licht- und Klangskulptur inszeniert. Nachts angestrahlt, steht das Ingenieurbauwerk als Landmarke in einem landschaftlich offenen Parkbereich.

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Flusslaufes vor, sondern die weitgehende Öffnung des Betondeckels über der Dora bei gleichzeitigem Erhalt der Betonwände. Die Impression einer künstlich geschaffenen Wasserschlucht soll, flankiert von Promenaden und Baumalleen, erhalten bleiben. Auch hier werden die Besucher die Industrieruinen zu lesen beginnen, genau wie sie die Ruinen römischer Aquädukte und antiker Baufundamente betrachten, „wissbegierig, den Grund für die Fremdartigkeit des Gesehenen zu finden, Erklärungsmuster zu entwickeln, oder neuen Umgang zu erlernen und die Objekte gelassen nach ihrer eigenen Fantasie zu nutzen“.47 Der neue Park in Turin wird ein attraktiver Bürgerpark werden, aber weniger fragmentiert und rekonstruiert wirken als die Hafeninsel Saarbrücken, denn hier besteht nicht der Zwang zur mühsamen Freilegung der Informationsebenen aus dem Trümmerschutt. Der Parco Dora wird zudem weitaus weniger Komplexität und industriegeschichtliche Authentizität aufweisen als der Landschaftspark Duisburg-Nord, denn von der ursprünglichen Substanz der Industrielandschaft, die ohnehin nicht von der gleichen funktionalen und räumlichen Komplexität geprägt war wie das Hochofenwerk Meiderich, ist in Turin nicht mehr viel übrig geblieben. Auch für die Wildnis postindustrieller Spontanvegetation bleibt wenig Spielraum, denn die Landschaftsarchitekten müssen dem Umstand Rechnung tragen, dass dieser neue Park die wichtigste wohnungsnahe Freizeit- und Erholungsfläche im Quartier werden wird, und deshalb spielen sicherheits- und umwelttechnische Aspekte eine entscheidende Rolle. An diesen Merkmalen wird deutlich, wie stark der jeweilige Kontext die Entwicklungsmöglichkeiten von Industriebrachen letztlich beeinflusst – von den politischen Rahmenbedingungen ganz zu schweigen.

Der zukünftige Blick von der höher gelegenen Geländeterrasse im Norden zeigt einen Volkspark mit deutlichen Spuren der Industriegeschichte. Die Reste der Halle des Walzwerkes von Vitali sind von hier aus betrachtet besonders eindrucksvoll.

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Hiriya Mountain, Tel Aviv

Als weithin sichtbare Landmarke liegt der 85 Meter hohe Tafelberg aus Müll – „mythischen Berg“ nennt ihn Peter Latz – in der Ebene vor den Toren der israelischen Metropole Tel Aviv.

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einer der erstaunlichsten Berge in Israel ist ein einsamer, 85 Meter hoher Tafelberg, der sich in der Nähe von Tel Aviv auf einer Grundfläche von 68 Hektar aus der landwirtschaftlich genutzten Ebene der kleinen Flüsse Ayalon und Shapirim erhebt. Schon beim Landeanflug auf den Ben-Gurion-Flughafen und von den nahe gelegenen Autobahnen aus, die Jerusalem mit Tel Aviv und Beersheba mit Haifa verbinden, fällt die markante Erdformation sofort ins Auge. Zur Entstehung dieses Berges, den ganze Vogelschwärme, Störche, Geier und Möwen umkreisen, haben aber nicht etwa geologische Naturgewalten in Jahrmillionen geführt, sondern die fast ein halbes Jahrhundert andauernde Ansammlung von insgesamt etwa 30 Millionen Kubikmeter Haushalts- und Gewerbemüll aus Tel Aviv und seiner Metropolregion. Hiriya ist der größte Müllberg im Land und zugleich ein Symbol, „das Umweltgeschwür der Nation [...] eine visuelle Erinnerung an die Folgen von Missmanagement und mangelndem Verantwortungsgefühl der Bürger“48, wie Martin Weyl, Kurator der folgenreichen Ausstellung „Hiriya in the Museum“ im Tel Aviv Museum of Art 1999, schrieb. 1952 wurde die Mülldeponie ohne jegliche Schutzvorkehrungen an einer Stelle errichtet, wo noch bis 1948 die kleine arabische Ortschaft Hiriya bestand, die nach dem Unabhängigkeitskrieg von den Bewohnern verlassen wurde. Je erfolgreicher die jüdischen Pioniere die Besiedlung und Urbarmachung Israels bewältigten und je schneller die Bevölkerungszahlen von ehemals weniger als einer Million 1948 auf mehr als 6,3 Millionen heute anstiegen, desto rascher wuchs der Müllberg vor den Toren der Stadt. Heute leben fast 2,9 Millionen Einwohner in der Metropolregion

Für den internationalen Flughafen Ben-Gurion, im Hintergrund zu erkennen, wurde der Müllberg zu einem ernsthaften Sicherheitsproblem, als regelmäßig große Vogelschwärme über die 30 Millionen Kubikmeter Haushaltsund Gewerbemüll herfielen.

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von Tel Aviv, und noch immer werden mehr als 95 Prozent des anfallenden Mülls in Israel auf Deponien entsorgt und nicht recycelt. „Hiriyas ‚Mount Trashmore‘ wurde bald zum Symbol für die nationale Wegwerfmentalität und Vernachlässigung der Umwelt,“ stellt Alon Tal von der Tel Aviv University treffend fest und beschreibt unter der Überschrift „A Brief Environmental History of Israel“(„Eine kurze Geschichte der Umwelt in Israel“)49, dass gerade in den ehrgeizigen Entwicklungsplänen der Zionisten den Umweltbelangen kaum Beachtung geschenkt wurde. Schon in den frühen siebziger Jahren machte der Berg auf sein verdorbenes Innenleben aufmerksam und stieß nicht nur üble Gerüche und Flüssigkeiten, sondern auch das Treibhausgas Methan aus, welches sich häufig in den Sommermonaten spontan entzündete und zu stinkenden, schwelenden Müllbränden führte. In den achtziger Jahren nährte man den Berg schon mit 2500 Tonnen Müll pro Tag. Verschmutzte Sickerwässer gerieten in die angrenzenden Flussläufe und Vogelschwärme fielen über den Müllberg her, bis sie Anfang der neunziger Jahre zur ernsthaften Gefahr für den Flugverkehr des 3,5 Kilometer entfernt gelegenen Ben-Gurion-Flughafens wurden. Immer wieder musste zur Haupteinflugszeit der Vogelschwärme zwischen 13 und 15 Uhr der Flugverkehr wegen drohender Kollisionsgefahr eingestellt werden. Im Winter 1997, mittlerweile entsorgte man bereits täglich 3200 Tonnen unsortierten Müll in Hiriya, geriet nach einem starken Gewitterregen die Nordflanke des Berges ins Rutschen und der Fluss Ayalon, ein bedeutender

Dramatische Folgen hatte „Hiriyah’s Mount Trashmore“ auch für die Luftqualität und für die Wasserqualität der Flüsse Ayalon und Shapirim. Giftige Sickerwässer verseuchten das ohnehin knappe Wasser in der Metropolregion.

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Wasserlauf für Tel Aviv, war tagelang gestaut, bis man ihm ein neues Bett grub. Ein Jahr später beschloss das 1988 gegründete Umweltministerium die Stilllegung der Deponie und ihre Nutzung als riesiges Zwischenlager für die Sortierung und den Weitertransport von etwa 3000 Tonnen Müll pro Tag auf andere Deponien in südlichen Landesteilen. Der Müllberg wächst also unvermindert weiter, wenn auch nicht mehr in Hiriya, wo sich glücklicherweise Stiftungen und Museen der Umweltproblematik widmeten. Bereits ein Jahr nach der Stilllegung von Hiriya, 1999, nahm sich Martin Weyl, Direktor der einflussreichen Jerusalemer Umwelt- und Kulturstiftung „Beracha Foundation“, der Problemstellung an und organisierte im Tel Aviv Museum of Art die richtungsweisende Ausstellung „Hiriya in the Museum. Artists’ and Architects’ Proposals for Rehabilitation of the Site“ („Hiriya im Museum. Projekte von Künstlern und Architekten für die Sanierung des Areals“). Weyl ging es um die Stärkung der öffentlichen Aufmerksamkeit für das enorme Umweltproblem vor den Toren Tel Avivs, aber er hatte auch erkannt, dass Hiriya mehr ist, als nur ein übler Schandfleck in der Landschaft: „Seit Jahren zieht das hässliche, bedrohliche Monster, Hiriya, eine große Zahl neugieriger Besucher an. Einige kamen, um das unwahrscheinliche Phänomen mit eigenen Augen zu sehen: Wissenschaftler und Ingenieure für ihre Studien, Vogelkundler als Zeugen einer der höchsten Konzentrationen artenreicher Vogelzüge, Touristen für die außergewöhnlichen Ausblicke, Sammler auf der Suche nach seltenen Arten um ihre Kollektionen zu bereichern, und junge Paare kamen einfach auf der Suche nach ausgesondertem Mobiliar oder noch benutzbare Geräte. […] Hiriya strahlte auch romantische Anziehungskraft aus. Für viele spiegelt sich hier die fundamentale Faszination des 20. Jahrhunderts am Hässlichen, Verwesenden, Verworfenen, Unerwarteten, Bedrohlichen wider. Fotografen, Regisseure, Dichter, Schriftsteller und bildende Künstler sind an diesen Ort gekommen, an dem die größte Konzentration von ‚objets trouvés‘ aller Zeiten im heutigen Israel vorkommt. […] An diese Gruppe, die Künstler, wandten wir uns mit der Einladung, ihre Beobachtungen und ihre Faszination an Hiriya, an der Umwelt, an ökologischen Belangen auszuarbeiten und zu überprüfen, ob sie für den Berg einen neuen Inhalt und eine neue Form entwickeln könnten – in der Hoffnung, dass er auf diese Weise in ein reicheres, sinnhafteres Symbol einer neuen Art verwandelt werden könne.“50 28 renommierte Künstlerinnen und Künstler aus aller Welt ließen sich vom Ort inspirieren und erarbeiteten 19 Vorschläge zur Transformation des „Bauchnabels des Landes“, wie Hiriya zuweilen ironisch genannt wird. Die Entwürfe von Künstlern wie Vito Acconci, Shlomo Aronson, Ludger Gerdes, Mierle Laderman Ukeles, Mark

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Dion, Lois Weinberger 51 oder Meg Webster hatten alle den Erhalt der Landmarke zum Ziel. Viele entwickelten einen romantisch gefärbten Blick auf den Berg und sahen seine Transformation in Land Art, Museumskomplexe, Park- und Gartenanlagen, Energie-, Forschungs- und Umweltparks, ja sogar utopische Stadtlandschaften vor. Viel kreativer Zündstoff und ein nahezu unerschöpfliches Repertoire an Ideen waren entstanden, eine wahre Fundgrube für alle weiteren Planungen, aber keines der Projekte wurde trotz umfangreicher, teils wissenschaftlich fundierter Hintergrundarbeit, die manche Künstler geleistet hatten, realisiert. Nach der Ausstellung erarbeiteten Ingenieure und Architekten jedoch erste Strategiepläne zur Sanierung des Müllberges und 2001 rief man ein internationales Expertenteam zusammen, das die spezifischen Rahmenbedingungen und Ziele des Sanierungsprojektes festlegte. Vertreter der Ministerien und regionaler Planungsbehörden prüften und genehmigten die Pläne, während die Beracha Foundation massive finanzielle Unterstützung der Maßnahmen zusicherte. Bis 2020 soll rings um den Müllberg auf einer Gesamtfläche von mehr als 300 Hektar der sogenannte Ayalon Park entstehen, ein öffentlicher Natur- und Freizeitpark für die bis dahin prognostizierten 3,3 Millionen Einwohner der dicht besiedelten Metropolregion von Tel Aviv 2004 lobte die Beracha Foundation einen internationalen Wettbewerb zur Umgestaltung des Müllberges aus, der zukünftig den beachtlichsten Teil des Ayalon Parks ausmachen soll. Acht Teams aus den Niederlanden,

„Diese Müllkippe ist die andere Seite des Fortschritts“, stellt Peter Latz fest und lehnt es ab, die Identität des Ortes zu verleugnen. Trotzdem muss daraus ein guter, lebenswerter Ort werden.

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Bereits 1999 befassten sich 28 internationale Künstler, wie die Gruppe Albatross in ihrer Collage, mit Visionen für Hiriya. Viele dachten an die vollständige, künstlerische Überformung des Berges als Land Art.

den USA, Spanien, Israel und Deutschland wurden zur Teilnahme am Wettbewerb eingeladen. Latz + Partner entschieden den Wettbewerb für sich und begannen mit ersten Planungsschritten in Zusammenarbeit mit SCS Engineers aus den USA. Dass ausgerechnet die Beracha Foundation unter der Direktion von Martin Weyl als Auftraggeber fungiert, zählt zu den besonders glücklichen Umständen des Projektes, denn seiner Sensibilität, Aufgeschlossenheit und Experimentierfreude ist es zu verdanken, dass Hiriya nicht einfach nur eine pragmatisch rekultivierte, klischeehaft verlandschaftlichte Mülldeponie wird. Wie packt man einen bösen Ort dieser Dimension an? „Zunächst versucht man, den ‚Produktionsprozess‘ der Deponie zu begreifen“, erläutert Peter Latz. „Die zweite Frage ist: Was passiert dort eigentlich von selbst und welche Vorgänge laufen im Inneren des Müllberges ab? Das erfordert gewisse Chemiekenntnisse. Weitere Fragen sind: Was ist der Stand der Technik, mit solchen Gebilden umzugehen? Welche Dimensionen rühre ich an? Uns war sofort klar, dass man die Deponie abdichten muss, damit das Regenwasser nicht infiltriert und giftige Sickerwässer erzeugt. Danach folgt die Ressourcenanalyse: Wie komme ich zu natürlichen oder künstlichen Materialien, die die gewünschte Stabilisierung und Sicherung des Berges in den nächsten 100 Jahren gewährleisten? Welche Bedingungen benötige ich für das Aufbringen der Substrate und so weiter. Ich muss also ein ganz anderes ‚Team vom Bau‘ entwickeln, als beispielsweise beim Bau eines Schulhofs. Das alles führt dazu, dass man mit vielen Informationsebenen gleichzeitig arbeiten muss und zunächst ein wissenschaftlich fundiertes und am Ingenieurwesen orientiertes Grundkonzept entwickelt. Doch dann wirft

Im internationalen Wettbewerb 2004 zur Transformation von Hiriya setzten sich Latz + Partner mit einem Konzept durch, das die Bewahrung der charakteristischen Bergsilhouette und die akkupunkturartige Umdeutung des Ortes vorsieht. 154

man plötzlich wieder alles in den Papierkorb und muss darüber nachdenken, welche anderen kulturellen Elemente man zur Verfügung hat, um mit einem solchen Gebilde fertig zu werden, das scheinbar keinen kulturellen Hintergrund hat.“ Im Mittelpunkt aller Rekultivierungs- und Gestaltungsmaßnahmen der Landschaftsarchitekten steht das Bekenntnis zur Identität des Ortes. Etliche der Landschaftskunstprojekte, die sich in der Vergangenheit mit Hiriya befassten, knüpften an die „Earthworks: Land Reclamation as Sculpture” aus den späten siebziger Jahren in den USA52 an und planten, den Berg in ein gigantisches Land Art-Objekt zu verwandeln. Der Künstler Lois Weinberger hingegen, der in seinem Werk unbewusst den gleichen theoretischen Fragestellungen nachspürt wie der Landschaftsarchitekt, sprach sich eindeutig gegen diese einseitig ästhetisierende Haltung aus: „Die Auseinandersetzung mit den Materialien / den Inhalten der Müllhalde / zeigt unmissverständlich auf / dass es nicht möglich ist / etwas loszuwerden / Unliebsames zu verbergen / auszulöschen / Verhalten ungeschehen zu machen / ein Zustand / welcher sich gleichermaßen bedrückend wie erleichternd zeigt. Es gibt kein Verbrennen und Vergraben im Stillen / ohne dass nicht das Verbrannte vorher gelesen / das Vergrabene registriert und es im Hinterher über Querverbindungen rekonstruiert worden wäre. [...] Für mich habe ich beschlossen / die Areale des Abfalls zu mögen / zumindest sie nicht der Verdrängung / noch einem Glauben an die uneingeschränkte Machbarkeit unterzuordnen / da gibt es meinerseits Verbindungen zum Storch / zur Möwe und dem Raben am Hiriya Dump / sie nützen den Abfall / möglich / dass sie

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ihn als riesigen Garten sehen / doch sie beseitigen den Berg nicht. Das kann ich mir nicht ersparen.“53 Der Ansatz von Peter Latz stimmt mit dieser theoretischen Haltung weitgehend überein, obgleich er nie mit Lois Weinberger zusammenarbeitete und, wie er betont, auch nicht von dessen Arbeit beeinflusst wurde. Was jedoch die strikte Ablehnung von Verdrängungsstrategien und überzogenen Objektplanungen im Sinne der Land Art anbelangt, sind sich die Positionen des Künstlers und des Landschaftsarchitekten interessanter Weise sehr ähnlich. Der Landschaftsarchitekt ist sich vor allem darüber im Klaren, dass der Müllberg Teil eines komplexen dynamischen Gefüges menschengemachter Räume ist, die zu einer Landschaft werden, einer lebendigen Kulturlandschaft, welche eng an die Lebensweise unserer heutigen Gesellschaft gekoppelt ist. „Hiriya ist für uns kein Objekt, sondern eine Landschaft. Man muss dieses Gebilde so lange wie möglich als Müllberg begreifen können. Die Gesellschaft kann nicht einfach sagen, dass es diese Müllkippe nicht mehr gibt, denn sie ist die andere Seite des Fortschritts. Der Schlüssel zur Entwicklung dieses Ortes liegt darin, Räume zu schaffen, die eine kulturelle Identität ermöglichen, und die wird wohl am ehesten literarischer Natur sein, denn auf dem Müllberg selbst ist diese nicht mehr zu finden.“ Zentrales Motiv des geplanten Hiriya-Projektes ist eine grüne Oase auf der trockenen, spärlich bewachsenen Hochfläche des Tafelberges. Inmitten der ursprünglich belassenen Spontanvegetation wird die Oase von einem ausgeklügelten Regenwassersystem gespeist.

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„Die Arbeit am Müllberg könnte als poetische Feldarbeit bezeichnet werden / wenn die Poesie als präzisestes Mittel zur Realität gesehen wird“, erläutert Lois Weinberger dazu passend 54 und plante auf dem vollkommen roh belassenen Plateau von Hiriya, inmitten der Second-Hand-Natur, die Errichtung eines fragilen „Museums aus dem Müll“ als „perfektes Provisorium“ mit dem Titel „Present Time Space“. In diesem Museum, konzipiert als endloser gläserner Wandelgang ohne Anfang und Ende, sollte die Vielfalt der Assoziationen und kulturellen Bezüge zwischen Müll und Gesellschaft, die Vielschichtigkeit des Verbrauchten, das Changieren zwischen Idealnatur und Realnatur als eigentliches Exponat herausgearbeitet werden. Peter Latz bezieht sich beim kulturellen Recycling des Müllberges ebenfalls auf den Kontrast zwischen Idealnatur und Realnatur, implantiert aber punktuell auf und um den Berg gezielt archetypische Symbole der positiven Landschaft, des Gartens, um die Lesart des Ortes zu verändern. Eine besondere Rolle spielt dabei auch die faszinierende Blickbeziehung zwischen „Mount Trashmore“ und dem „Hügel des Frühlings“, wie die Übersetzung des hebräischen Ortsnamens „Tel Aviv“ lautet. „Ich sehe von diesem Berg aus die Silhouette der Großstadt Tel Aviv, die von ihrer Grundlage her eine Stadt der Moderne schlechthin ist. Vor allen Dingen nachts ist diese Silhouette ganz phantastisch. Das heißt also, dass der Ort als Belvedere entwickelt werden wird. Auch das ist ein kultureller Archetypus.“ Das Plateau des Müllberges ist einer von insgesamt fünf sequenziell aufeinander folgenden, archetypischen Landschaftsteilen, die Latz + Partner für ihre Planung voneinander unterscheiden: Das Wadi, die Terrasse am Bergfuß, der Steilhang und die innere Oase mit ihren Terrassen und geheimen Gärten vervollständigen die Sequenz. Lois Weinberger plante für Hiriya ein „Museum aus dem Müll“ als Present Time Space, das die kulturellen Bezüge zwischen Müll und Gesellschaft thematisieren sollte. Seine Fotoarbeit von 1998 zeigt bunte Hühner auf dem Müllberg, gefärbt durch kaputte Farbgebinde.

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Die Flussläufe von Ayalon und Shapirim werden zukünftig tiefer eingegraben und bilden die Lebensadern zweier Wadis. Diese werden mit ihren umliegenden Flussniederungen bei starken winterlichen Regenfällen als effiziente Wasserrückhaltesysteme dienen und sollen den südlichen Teil Tel Avivs vor Überflutungen schützen. Die Landschaftsarchitekten müssen dabei darauf achten, dass die Wasserläufe ausreichenden Abstand zum Bergfuß wahren, um den Zufluss von ungereinigtem Sickerwasser und den Eintrag von Schlamm zu vermeiden. Mit ihrer charakteristischen Vegetation und dem frei gruppierten Baumbestand werden die Wadis in Zukunft ein spezielles Landschaftserlebnis bieten, sowohl für die Wanderer im Schatten der Bäume als auch für die Besucher des Ayalon Parks, die auf aufgeständerten Fußgängerbrücken die Trockentäler überqueren, um zu den Terrassen am Bergfuß zu gelangen. Die Terrassen erfüllen mehrere Aufgaben. Bedeutsam ist ihre Funktion als massive Erdvolumen zur Stabilisierung der steilen

Die Wadis, archetypische Landschaftselemente der Region, werden in Zukunft ein spezielles Landschaftserlebnis bieten, insbesondere für die Besucher des Ayalon Parks, die auf aufgeständerten Fußgängerbrücken in Baumkronenhöhe die Trockentäler überqueren.

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Berghänge. Die Pläne der Ingenieure sahen ursprünglich vor, die stellenweise bis zu 45 Grad steilen Flanken des Müllberges so weit abzuflachen, bis die Rutschungsgefahr unterbunden gewesen wäre, doch Peter Latz sah gerade in den Steilhängen, die trotz ständiger Methanbelastung schon heute bewachsen sind, ein wesentliches, ja fast symbolisches Charakteristikum der einstigen Mülldeponie und entwickelte eine alternative Sicherungsstrategie. Sechs Millionen Kubikmeter Abbruch- und Schuttmaterial, gedeckt mit dem Aushub der Wadis, kann in den Terrassen dauerhaft gelagert werden. Zudem beinhalten die Terrassen spezielle Vorrichtungen zum Auffangen der giftigen Sickerwässer aus der Deponie. Großflächig sollen die

Um die charakteristische Steilheit der Hänge des Müllberges zu bewahren, entwickelten Latz + Partner die Strategie, mit voluminösen, landwirtschaftlich nutzbaren Terrassen den Hangfuß des Berges zu sichern.

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Erdbauwerke mit Obsthainen bepflanzt werden und so das Bild einer landwirtschaftlich kultivierten Landschaft bieten, die mit schattigen Picknickgärten, Sportanlagen, Spielplätzen und weiteren Parkeinrichtungen durchsetzt sein soll. Die Steilhänge hingegen behalten als Kontrast ihren rohen Charakter und den artenreichen Bewuchs mit mediterraner Spontanvegetation. Genauso wie an den Steilhängen soll auch auf dem Plateau die charakteristische Künstlichkeit und Rohheit des Müllberges spürbar bleiben. Nur im Zentrum der Hochfläche, dort wo sich schon heute durch die Zufahrt der Müllfahrzeuge und die Müllablagerung von den Rändern nach innen eine Senke ergeben hat, soll versteckt ein bewusst künstliches Stück Landschaft inszeniert werden, das von außen nahezu unsichtbar bleiben und die Silhouette des Berges nicht verändern wird. „Konkret beziehe ich mich dort auf das Bild der Oase. In der Mitte des Berges gibt es eine hervorragend geeignete Mulde, wo in moderner Gestalt der kulturelle Archetypus einer Oase geschaffen wird.“ Der mühsame Aufstieg auf den Berg in der Hitze des Mittelmeerklimas soll durch das unerwartete Eintauchen in die üppig grüne Oase belohnt werden – eine auf den ersten Blick klischeehaft anmutende Reaktion auf die Unwirtlichkeit des Ortes. Man hat den Eindruck, als wolle der Landschaftsarchitekt dem vermeintlich

Noch ist das Hochplateau des Müllberges von Hiriya von den Zufahrtswegen der Müllfahrzeuge zerfurcht, doch die Spontanvegetation hat bereits ihre Lebensräume erobert. Sie soll erhalten bleiben, angereichert mit Bildern kultivierter Natur.

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toten Müllberg ein pulsierendes grünes Herz implantieren, das von innen heraus die Wiederbelebung des gesamten Landschaftsorganismus’ anregen soll. Die Schaffung der Oase mit ihren begrünten Terrassen und geheimen Gärten dient dem Ziel, eine Bedeutungsentstehung zu initiieren, die sich auf die Umgebung auswirkt, doch die akupunkturartige Setzung dieses Impulses ist baulich kein leichtes Unterfangen. Der Künstler Weinberger kritisiert den „Glauben an die uneingeschränkte Machbarkeit“, doch genau der ist für den Landschaftsarchitekten Latz durchaus hilfreich. Ohne fundiertes Spezialwissen indes ist das Ziel nicht zu erreichen. Die Senke muss zunächst mit einer Schutzschicht gegen das austretende

Hiriya wird in Zukunft das Kernstück und Wahrzeichen des Ayalon-Parks, eines ausgedehnten Erholungsparks für die Menschen in der Metropolregion von Tel Aviv.

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Methangas ausgekleidet werden. Dadurch entsteht zugleich ein Reservoir für anfallendes Regenwasser, das in einer porösen Drainageschicht gehalten wird. Darauf wird schließlich die Vegetationsschicht aufgebracht, die die rasche Verdunstung des gesammelten Wassers verhindern und der Oase als nötiger Nährboden dienen wird. Nur wenige Flächen, etwa 25 Prozent des gesamten Wasserspiegels, sollen als offene Wasserflächen gestaltet werden. Mit gesammeltem Regenwasser und gesäubertem Wasser aus der nahe gelegenen Recyclinganlage wird die Oase bewässert, so dass das grüne Herz – im Innersten sogar von tropischer Vegetation geprägt – ganzjährig gedeihen kann.

Ein Höhepunkt des neuen Landschaftserlebens wird die verborgene Oase sein, die im Innersten von tropischer Üppigkeit geprägt werden soll und ihre Existenz einem technisch durchdachten Konzept zum Regenwassermanagement verdanken wird.

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Wer die Oase nach Norden hin verlässt und an den Rand des Tafelberges wandert, gelangt in eine kleine Senke, die sich plötzlich öffnet und den atemberaubenden Blick über die Ayalon-Ebene auf die Skyline von Tel Aviv freigibt – faszinierend bei Tag und Nacht. Aus der Beobachtung von Falken, die die Aufwinde an den Steilhängen des Müllberges für ihre Gleitflüge nutzen, entstand die Idee, den Aussichtspunkt mit einem Schattendach zu versehen, das ursprünglich formal einem Gleitschirm ähnlich sein sollte, dann aber als künstliches Baumdach weiterentwickelt wurde. Sehr flach aufgespannt und fast provisorisch wirkend, soll es sich in die Landschaft ducken, um die Silhouette des Berges nicht zu beeinträchtigen. Dieser soll nämlich auch in Zukunft anstelle einer „natürlichen“ Bergspitze als Orientierungspunkt in der Metropolregion von Tel Aviv dienen und die ästhetisch-visuelle Beherrschung des Raumes ermöglichen, die in diesem Gebiet vorher nie möglich schien. Der Weg vom Aussichtspunkt zurück an den Fuß des Berges führt – nachts

Unter baumartig aufgespannten Schattendächern, die in einer Senke errichtet werden, um die Silhouette des Berges nicht zu verändern, finden die Besucher einen angenehmen Ort mit faszinierendem Ausblick auf Tel Aviv.

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beleuchtet – an der Oase vorbei über einen breiten, sanft abfallenden Weg Richtung Süden. Dort wo der Wegeverlauf eine scharfe Biegung machen muss, um fast parallel zur Hangkante hinunter auf die Terrassen zu führen, inszenieren die Landschaftsarchitekten bewusst den Blick auf den riesigen modernen Recyclingpark, der 2003 am Fuß des Berges errichtet wurde, um etwa 200 Tonnen Abfall pro Tag auf hydromechanische und biotechnologische Weise zu sortieren, zu säubern und zu trennen. Im Besucherzentrum des Recyclingparks werden Interessierte darüber informiert, wie aus dem Abfall Dünger, Wasser und Biogas gewonnen wird und wie man das Methangas effizienter nutzen kann, als es wie bislang in zwei speziellen Brennern auf der Höhe des Berges abzufackeln. Ursprünglich war vorgesehen, den Recyclingpark hinter Bäumen und Sträuchern zu verstecken, doch Latz + Partner wollen auch diesen Teil des Berges, gewissermaßen als einen zentralen Teil seines Entstehungsprozesses erlebbar machen und planen eigens einen Aussichtssteg am Rand der Müllverarbeitungsanlage. Der Entwurf balanciert auf dem feinen Grat zwischen der Bewunderung für das Vorhandene, das Erhaltenswerte und dem Drang zur gärtnerisch-landschaftsarchitektonischen Überformung besonderer Schlüsselstellen. Trotzdem betrachtet Peter Latz Mülldeponien nach wie vor als „das Schlimmste [...], was wir unserer Landschaft antun können“. Eine Tolerierung solcher „bösen Orte“, von denen eine direkte existenzielle Gefährdung des Menschen ausgeht, kommt für den Landschaftsarchitekten

Das Lichtkonzept für Hiriya sorgt nicht nur für die notwendige Beleuchtung der wichtigsten Zugangswege, sondern soll die Landmarke auch nachts als weithin sichtbaren Orientierungspunkt in der Landschaft dezent kennzeichnen.

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grundsätzlich nicht in Frage, ganz gleich wie stark die ästhetische Faszination sein mag, die von solchen Orten ausgeht. So wird Hiriya im Ayalon Park zu einem landschaftlichen Vexierbild, das sich dynamisch entwickelt. Es wird auch in Zukunft keine eindeutige Lesart zulassen, aber wichtige Grundsatzfragen stellen, insbesondere hinsichtlich der gesellschaftlich akzeptierten Idealvorstellungen von Landschaft.

Am Fuß des Müllberges arbeitet schon heute eine der modernsten Müllaufbereitungsanlagen in Israel. Latz + Partner wollen diesen Komplex nicht hinter Grün verstecken, sondern konzipierten statt dessen eine Aussichtsterrasse.

VOM UMGANG MIT DEN „BÖSEN ORTEN“

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Entwerfen als experimentelles Erfinden

1989 beschloss die Stadt Frankfurt am Main die Durchführung eines Projektjahres, um für einen rund 80 Quadratkilometer großen „GrünGürtel Frankfurt“ ein tragfähiges Konzept zu entwickeln. Im Folgejahr wurden in Sommerakademien und Wettbewerben, an denen Politik, Verwaltung, Bürgerinnen und Bürger, nationale 168

und internationale Planerinnen und Planer beteiligt waren, Konzeptideen entwickelt. 1990/91 entwickelte Peter Latz, Peter Lieser, Walter Prigge und Manfred Hegger im GrünGürtel-Projektbüro die Planung und die GrünGürtelCharta, die tradierten Landschaftsbilder gezielt hinterfragend, und noch im gleichen Jahr verab-

schiedete die Stadt Frankfurt die GrünGürtel-Verfassung, welche den Bestand und die Weiterentwicklung des Gebiets sicherte. Heute ist der 80 Quadratkilometer große GrünGürtel ein Landschaftsschutzgebiet und Frankfurts wichtigste Naherholungszone.

die nachvollziehbare auseinandersetzung mit den Idealvorstellungen von Landschaft, seien es die eigenen oder die des Gegenübers, fordert Peter Latz als Professor für Landschaftsarchitektur und Planung auch von seinen Studierenden an der Technischen Universität München-Weihenstephan und zwar gleich vom Beginn ihres Studiums an. Entwerfen ist für Latz ein reflexiver Prozess, der auf die konkrete Beeinflussung von Informationsschichten und den darin eingebetteten Elementen abzielt. Anders ausgedrückt: Entwerfen ist das „Erfinden“ von Informationssystemen oder -schichten. Die Erarbeitung zielführender Strategien ist ihm dabei wichtiger als die Jagd nach der guten Form, und tragfähige Strukturen zu etablieren hält er für wesentlicher als die Kreation schöner Einzelobjekte. Die Entscheidung jedoch, welche der zahlreichen Informationsebenen für einen Entwurf die möglicherweise entscheidenden, welche Elemente die strukturell ausschlaggebenden sind, ist eine zentrale Herausforderung im Entwurfsprozess. Erst nach diesen Entscheidungen ist es möglich, mit Hilfe des syntaktischen Entwurfsansatzes die fein geflochtenen Beziehungsnetze und versprengten Bausteine einer Landschaft nach einer bestimmten Regelgrammatik miteinander zu einer neuen Struktur zu verbinden. Für den gekonnten planerisch-entwerferischen Umgang mit den unterschiedlichsten, sichtbaren und unsichtbaren Informationsebenen ist das kritische Bewusstsein über die imaginären Bilder von Natur und Landschaft eine unabdingbare Vorraussetzung. „Landschaft existiert nur in unseren Köpfen und wird von jedem von uns anders im Kopf zusammengesetzt, ist also ein Konstrukt unseres Geistes und damit bei jedem Individuum unterschiedlich angelegt“ 55, betont Peter Latz in Analogie zu Lucius Burckhardts These aus den frühen achtziger Jahren von der an sich unsichtbaren Natur 56. Eine der grundsätzlichen Schwierigkeiten in unserem stark visuell geprägten Zeitalter besteht – übrigens nicht nur für Anfänger im Studium der Landschaftsarchitektur – darin, sich bewusst zu machen, dass Landschaft keineswegs nur auf der Bildebene existiert. Sie ist also niemals nur Szenerie, sondern es sind vermutlich unendlich viele unsichtbare, eng miteinander verwobene Komponenten, die das Wesen, die Bedeutung und letztlich die Wahrnehmung einer Landschaft im umfassenden Sinn prägen. „Nicht zuletzt sind es vielfältige Assoziationsmuster, die parallel zu dem konkreten Wahrnehmungsvorgang abgerufen werden und damit entscheidend die Erkenntnis des Raums und seine Interpretation beeinflussen können“, gibt Latz zu bedenken. „Könnte es nicht sein, dass wir die Erinnerungen an den frischen Duft der Blumenwiese, das Zwitschern der Vögel und die milde Luft meinen, wenn wir einen Freiraum, eine Landschaft als schön empfinden? Könnte es nicht sein, dass

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die klirrende Kälte, die auf dem Gesicht brennt, der frische Wind, der an unseren Haaren zaust und der pulvrige Schnee, durch den unsere Füße stöbern, uns veranlassen, eine Landschaft schön zu finden – der Raum also nur oder vor allem Möglichkeit für Erlebnisse ist?“ 57 Eine zweite fundamentale Problematik betrifft das allgemeine Landschaftsverständnis, das in seinen Grundzügen seit mehr als zwei Jahrhunderten bestimmten Idealvorstellungen verhaftet ist. Diese erschweren die notwendige Generierung neuer Entwurfs- und Entwicklungsansätze zum Umgang mit heutigen Landschaftsphänomenen, mit „bösen Orten“ wie dem Hiriya Mountain. Unter der Überschrift „Landschaft als professionelles Idol“ stellte der Geograph Gerhard Hard einmal treffend fest: „Wenn man das Anregungs- und Verführungspotential – neutraler gesagt: den semantischen Raum – des Sprachbegriffs Landschaft direkt (mit sprachpsychologischen und linguistischen Mitteln) exploriert, dann findet man einen geistigen Gegenstand etwa dieser Art: Eine Landschaft, die diesen Namen verdient, das heißt die wahre, heile und menschengemachte Landschaft, ist still, schön, ländlich, grün, gesund und erholsam, harmonisch, mannigfaltig und ästhetisch. Sie ist zudem von einem Schwarm arkadischer Assoziationen umgeben: Glück, Liebe, Muße, Frieden, Freiheit, Geborgenheit, Heimat ... sie symbolisiert gewachsen-verwurzelte Kultur gegen falschen Fortschritt und leere Zivilisation, und sie ist zugleich der Gegenstand, das ideale Gegenüber für das (Natur-)Erleben eines gemüt- und seelenvollen modernen Subjekts.“ 58 Dieses arkadische Idealbild vorindustrieller Landschaft, das bis heute als einflussreiche moralische Instanz die Diskussion um Landschafts- und Naturschutz bestimmt, ist geprägt von der Vorstellung, es handele sich dabei um eine statisch geordnete Gesamtheit, die es zu schützen oder doch wenigstens als Zielvorstellung zu entwickeln gelte. Sie beharrt ideologisch auf dem vermeintlich unüberbrückbaren Gegensatz zwischen Natur und Technik. Derlei Vorstellungen lassen es nach Auffassung von Peter Latz nicht zu, technische und natürliche Strukturen als ein komplexes Ganzes zu verstehen. Landschaft begreift er vielmehr als ein von Menschen gemachtes Raumgefüge, das sich dauerhaft dynamisch entwickelt, oft durch unvorhersehbare Wechselwirkungen beeinflusst wird und nie ein endgültiges, statisches Klimaxstadium erreicht. „Technische Strukturen oder Elemente von Landschaftsarchitektur sind Artefakte, die natürliche Prozesse zum Ziel haben. Diese Prozesse laufen nach ökologischen Regeln ab, werden jedoch durch technologische Mittel initiiert und aufrechterhalten. Der Mensch kann diese Artefakte als Symbol für Natur nutzen und als Leben mit der Natur, bleibt jedoch für den Prozess verantwortlich. Es sind natürliche und zugleich

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hochgradig künstliche Systeme.“ 59 Gewisse traditionelle Komponenten des Landschaftsbegriffs lehnt Latz dabei keineswegs prinzipiell ab, sondern bezieht sie als Archetypen in seine strukturalistische Vorstellung von Landschaft selbstverständlich mit ein. Auch auf die Gefahr hin, von anderen als postmodern bezeichnet zu werden, nutzt er als Initialzündung im Konversionsprozess auch Zitate aus der Gartenkunstgeschichte oder Idealbilder von Landschaft, so etwa das Bild der Oase auf der Müllhalde oder die Gartenrotunde im Schutthügel. „Unsere neuen Konzeptionen sind darauf angewiesen, zusammen mit dem Akzeptierten und dem Störenden, zusammen mit dem Harmonischen und den Brüchen, Landschaft zu entwerfen, also eine Metamorphose der Landschaft ohne Zerstörung des Vorhandenen, ein archetypischer Dialog des Gezähmten mit dem Wilden. Das Bild von Natur kann eine Struktur des ‚Belassenen‘ und des ‚Gebauten‘ sein. Die Akzeptanz der fragmentarischen Welt verzichtet auf die Ganzheiten des Großbildes, und im Gewebe der Anordnungsmuster bleibt Platz für den Zufall Natur. Fast programmatisch tauchen zu diesem Zeitpunkt die ‚unwirklichen Landschaften, die der Industrie nachfolgen‘, auf.“ 60 Wie vermittelt man Studierenden ein solches unkonventionelles Landschaftsverständnis und setzt sie in kritische Distanz zu traditionell geprägten Idealvorstellungen? Die Lehre landschaftstheoretischen Grundlagenwissens in Vorlesungen und Seminaren ist selbstverständlich unumgänglich, aber wie sensibilisiert man sie darüber hinaus für die unsichtbaren Informationsebenen und strukturbildenden Elemente einer Landschaft? „Es werden – mitunter für die Studenten am Anfang fast quälend minutiös – detaillierte Analysen und Bestandsaufnahmen gemacht. Diese werden

Minutiöse Bau- und Geländeaufnahmen, hier in der Industrieregion des Saarlandes, dienen einer Bestandserfassung, die weit über das Sichtbare in der Landschaft hinaus reicht und die unsichtbaren Informationsebenen erschließen soll.

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verbunden mit klaren Fragen nach der Existenz, der tatsächlichen Beschaffenheit sowie dem unsichtbaren Informationsgehalt der Bedeutungsebenen. Man muss sich auf den Gegenstand, mit dem man sich befasst, sehr vertieft einlassen. Gerade für meine amerikanischen Studenten in Harvard und Pennsylvania war das eine völlig neue Erfahrung. Die dachten anfangs, ich wolle sie zu etwas zwingen, was sie überhaupt nicht brauchten. Um einen Entwurf zu machen, reichten in ihren Augen das Studium der Plangrundlagen und ein paar Fotos vom Ort. Ich sehe das völlig anders, und deshalb bin ich – obwohl ich das noch nie so ausdrücklich postuliert habe – gegen sogenannte Spontan- und Kurzentwürfe, die morgens um acht beginnen und nachmittags um drei abgegeben werden müssen.“ Peter Latz geht es dezidiert um die konsequente Abarbeitung von Klischees: „Gestaltsprachen können in Grenzfällen spontan entstehen, doch dies muss man außerordentlich vorsichtig betrachten. Meistens sind es dann längst entwickelte Gestaltsprachen, die einem in diesem Moment einfallen und die sich als Wiederholungen darstellen, als Eigenzitat oder auch als Zitat existierender Vorbilder, häufig auch Leitbilder genannt. Eine Strategie wäre es, Klischees, die man selber zwangsläufig im Kopf hat, systematisch zu eliminieren, um dann zu dem eigentlichen Experiment eines neuen strukturellen Konstrukts vorzustoßen.“61

Von seinen Studierenden, hier bei Bauaufnahmen in den achtziger Jahren im Saarland, fordert Peter Latz eine Untersuchungsintensität vor Ort, die vielen im Zeitalter der raschen digitalen Datenerfassung zunächst anachronistisch erscheint.

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Entwerfen als experimentelles Erfinden ist ein komplexer Vorgang, und die Analysephase ist in einem solchen reflexiven Schöpfungsprozess nie abgeschlossen. Ständig müssen entwerferische Zwischenprodukte besonders im Hinblick auf die in ihnen erzeugte Vielfalt zukünftiger Entwicklungsperspektiven bewertet werden. Ebenso schwierig wie entscheidend ist die dauernde Beurteilung, welche Parameter im engeren Rahmen der Entwurfsaufgabe tatsächlich veränderbar sein könnten und welche Informationen für das Projekt – in der Entwurfstheorie auch als „Objekt“ bezeichnet – zwar wesentlich und wichtig sind, jedoch als Randbedingungen dem Kontext angehören und daher im Rahmen des Entwurfsprozesses weder veränderbar noch gestaltbar sind. Ziel ist es, im Entwurfsprozess handlungs- und entscheidungsfähig zu bleiben. Deshalb fordert Latz „die radikale Konzentration auf das Objekt, den eigentlichen Gegenstand der Betrachtung: das heißt, den Raum in all seinen Facetten und Größen und seine Elemente zu hoher Qualität zu entwickeln, nicht aber Ansprüche, die sozialen Zustände, die Hygiene, die Politik, oder gar den Menschen zu verbessern. Diese Ansprüche sind Kontext und als solche von großer Wichtigkeit, verantwortlich für Entscheidungen, verantwortlich für Randbedingungen, unter denen Veränderung stattfindet.“ 62 Zusammen mit seinen Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern am Lehrstuhl für Landschaftsarchitektur und

Auch am Bau des spiralförmigen Nebelgartens beim Festival des Jardins de Chaumont-sur-Loire in Frankreich 1998 waren Studierende der TU München aktiv beteiligt. Stehende Kalksteinplatten, Sprühnebel und Farnpflanzungen erzeugten geheimnisvolle Naturimpressionen.

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Planung der TU München vermittelt Peter Latz seinen Studierenden eine Auswahl von alternativen Gestaltungsauffassungen und Planungsstrategien mit dem Hinweis, „dass es da draußen noch mehr geben muss“. Er versetzt sie so in die Lage, mit verschiedenen Entwurfsinstrumenten unterschiedliche Lösungswege zu erarbeiten. Dieses theoretische Wissen wird nicht nur in Vorlesungen, Bauaufnahmen, Entwurfsprojekten und Exkursionen erarbeitet, sondern auch in konkreten Projektarbeiten praktisch vertieft, die der Lehrstuhl seit Jahrzehnten mit den Studierenden gemeinsam realisiert. Die interdisziplinäre Kooperation, insbesondere mit Architekten, Stadtplanern und Landschaftsökologen, die jeweils passende Zusammensetzung des „Teams vom Bau“ spielt dabei eine wichtige Rolle. In zahlreichen Workshops, darunter auf der Hafeninsel in Saarbrücken, der Bundesgartenschau 1985 in Berlin, beim Gartenfestival 1998 in Chaumont-sur-Loire oder in Kleingartenprojekten in Regensburg realisierten die Studierenden Bau- und Gartenprojekte im Maßstab 1:1 und sammelten Erfahrungen im Umgang mit verschiedenen Materialen, Bau- und Gestaltungsprozessen, aber noch viel wichtiger: im interdisziplinären Teamwork.

Für die Berliner Bundesgartenschau 1985 realisierten fünf Architekturbüros, darunter Thomas Herzog und Otto Steidle, zusammen mit Peter Latz innovative „Grüne Häuser“, deren Gärten teilweise im Workshop mit Studierenden angelegt wurden.

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Besonders anschauliche Spuren hat diese Lehrmethode im Umfeld des Institutsgebäudes in Freising-Weihenstephan hinterlassen, das nach drei Jahren Bauzeit im Jahr 1988 von den vier hier angesiedelten Lehrstühlen und 340 Studierenden in Besitz genommen wurde. Bereits bei der Planung des Gebäudes trug der 1983 als Nachfolger von Günther Grzimek berufene Professor maßgeblich dazu bei, dass es nicht nur den funktionalen Ansprüchen des Lehr- und Forschungsbetriebs, sondern vor allem auch ökologischen Prinzipien genügte. Insbesondere den klimatischen und energetischen Aspekten, mit denen er sich schon seit Jahrzehnten intensiv befasst, widmete Peter Latz in Weihenstephan besondere Aufmerksamkeit. Wie an seinem ersten Haus in Kassel Anfang der achtziger Jahre und an seinem Wohn- und Bürohaus in Ampertshausen aus den neunziger Jahren sorgten auch am Institutsgebäude in Weihenstephan ein großes südorientiertes Glashaus sowie ein zentraler, verglaster Lichthof für die passive Nutzung solarer Energie. Das anfallende Regenwasser wird in einem ausgeklügelten Sammelsystem mit großem Becken vor dem Glashaus gespeichert. Alle geeigneten Dachflächen sind begrünt und werden teilweise als Forschungs- und Versuchsflächen genutzt. Doch das eigentliche Experimentierfeld

Der Landschaftsarchitekt Gunter Bartholmai, wissenschaftlicher Mitarbeiter von Peter Latz, leitete 1988 den studentischen Workshop „Naturnahe Kleingärten Regensburg“. Studierende erstellten einen von drei Mustergärten in einer Modell-Kleingartenanlage, die 1989 eröffnet wurde.

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ist das zwei Hektar große Umfeld des Institutsgebäudes. Noch während das Gebäude im Bau war, legten die Studierenden auf diesen Flächen Gärten an, pflanzten Hecken und Bäume, bauten in Workshops Brunnen, Wasserläufe und Pergolen oder Klamottmauern und Wege aus kostenlos verfügbarem Abbruch- und Schuttmaterial. Auch in Form von experimentellen Kunstinstallationen schlug sich die Gestaltungsfreude der Studierenden mit den Jahren überall auf dem Gelände nieder. Durch die Arbeit im Maßstab 1:1 am realen Ort wird erfahrbar, dass die Analyseund Entwurfsprozesse auch nach Fertigstellung der Pläne nie wirklich enden. Auch rücken Grundsatzprobleme des Maßstabs- und Medienwechsels und die besonderen Anforderungen der Entwurfskommunikation ins Blickfeld, die in der Landschaftsarchitektur häufig unterschätzt werden. „Unsere Fachsprachen und -darstellungen sind Codierungen, die zur Wirklichkeit sowohl in Bezug auf Analyse als auch auf Entwurf nur indirekten Bezug haben. [...] In der Landschaftsarchitektur gibt es einen vielfachen Medienwechsel, je größer die Maßstäbe, desto häufiger. Dieser Medienwechsel ist sowohl ein Problem der Alltagsarbeit der Profession wie auch ein Problem von Ausbildung, Lernen und Lehren. Es wechselt also die Realität auf Papier, auf Skizzen, auf die analytische Zeichnung. [...] Medium und Maßstab können sogar zu Bedeutungswechseln führen, die vom eigentlichen Raum oder Objekt ablenken. Seit den zwanziger Jahren, das Papier steht als Massenware zur Verfügung, werden Landschaftsarchitekten wie Architekten veranlasst, sich über Skizzen verständlich zu machen [...] Die Vorstellung, die sich der Verfasser von irgendetwas macht, wird über ein Zeichensystem auf das Papier geworfen und darüber bewertet.

Nach der Fertigstellung des neuen Institutsgebäudes der Landespflege in Freising-Weihenstephan 1986 bot sich allen Studierenden über Jahre die Möglichkeit, bei der Gestaltung der Außenanlagen in Workshops praktische Erfahrungen zu sammeln.

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Erst durch die Arbeit im Maßstab 1:1 am realen Ort, wie hier beim Bau einer großen Stützmauer im Jahr 1986, werden für Studenten die prinzipiellen Probleme des Maßstabs- und Medienwechsels unmittelbar erfahrbar.

Sie wird über alternative oder verbesserte Skizzen immer deutlicher und immer näher an ein beabsichtigtes Ergebnis herangeführt. Dies birgt die Gefahr, dass die Qualität im Medium selbst gesucht wird und die Qualität eines Ergebnisses in Realität aus dem Blick gerät. Das ist gerade dort, wo das Medium gelehrt und fast ausschließlich auch als Basis von Beurteilungen herangezogen wird, ein gefährliches Defizit.“ 63 André Corboz hat in seinem richtungweisenden Essay „Das Territorium als Palimpsest“ zu diesem gefährlichen Defizit einmal sehr treffend festgestellt: „Jede Karte ist ein Filter. [...] Sie ist ein Modell und besitzt die Faszination eines Mikrokosmos, ist eine bis ins Extreme handhabbare Vereinfachung und neigt dazu, den Platz des Wirklichen einzunehmen.“ 64 Die städtebau- und architekturtheoretisch fundierten Grundzüge des komplexen Entwerfens wurden zum Teil bereits in den späten sechziger Jahren entwickelt. Peter Latz beendete damals seine städtebauliche Weiterbildung an der RheinischWestfälischen Technischen Hochschule Aachen und hatte sich kurz danach als selbstständiger Landschaftsarchitekt und Stadtplaner intensiv mit der Kritik am modernen funktionalistischen Städtebau sowie mit großen Stadtsanierungsprojekten auseinanderzusetzen. Die Tragweite der in seiner Lehre betonten engen

Der südwärts gerichtete Wintergarten am Institutsgebäude mit dem davor angelegten Regenwasserteich wurde ebenso wie an den Privatbauten von Peter Latz in Kassel und in Ampertshausen auch in Weihenstephan zum Markenzeichen des Neubaus.

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Bezüge zwischen Landschaftsarchitektur, Architektur und Städtebau hat er also nicht nur im eigenen Studium kennen gelernt, sondern auch in seinen ersten Berufsjahren erfahren. Landschaftsarchitektur zählt für Latz nicht zuletzt deshalb ganz selbstverständlich zur Baukultur, und seine Studierenden profitieren von diesem weiten Horizont. Weil die eigene Profession nicht groß genug ist, um alle landschaftsrelevanten Wissensbereiche differenziert genug vorzuhalten, geht es um eine rege interdisziplinäre Zusammenarbeit in der universitären Lehre mit den Nachbardisziplinen wie der Forstwissenschaft, der Dendrologie, dem Baumschul- und

Beim Bau von Ziegel- und Klamottmauern, dem Anlegen von Pflanzund Wegeflächen wurde den Studierenden von Anfang an ein Gespür dafür vermittelt, wie eng Entwurfsmethoden und Bautechniken miteinander verknüpft sind.

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Staudenwesen, der Geobotanik, der Ökologie, den Ingenieurwissenschaften, der Architektur, dem Städtebau und vielen anderen. Über die Schriften von Architekten wie Aldo van Eyck und Herman Hertzberger, des Philosophen Claude Lévi-Strauss, des Astrophysikers Fritz Zwicky, des Designlehrers Horst Rittel und anderer fand Peter Latz zum Strukturalismus und stieß auf hilfreiche Entwurfsmethoden, die er an die spezifischen Aufgaben in der Landschaftsarchitektur anzupassen begann. Dazu zählen beispielsweise methodische Ansätze wie die Morphologie, die Fritz Zwicky maßgeblich entwickelte, deren Bedeutung Peter Latz aber aktuell eher für begrenzt hält. Eine erheblich wichtigere Rolle in der universitären Entwurfslehre spielt für den Landschaftsarchitekten hingegen noch heute das sogenannte Performance-Modell. Horst Rittel versuchte damit, den komplexen, meist iterativen Prozess des Planens und Entwerfens großer Bauten soweit zu abstrahieren, dass eine übertragbare Systematik sichtbar wurde. Er unterschied deutlich zwischen Belangen, die ausschließlich das eigentliche Entwurfsprojekt oder Objekt betreffen, und solchen, die dem Kontext zuzuordnen sind. Entsprechend koppelt das Performance-Modell zwei Teilsysteme, als Objekt-Modell und Kontext-Modell bezeichnet, relational aneinander. Ziel des Regelmodells war es, unter gegebenen Umständen und bei bestimmen Bewertungsmaßstäben eine optimale Wertekonfiguration für die Beurteilung unterschiedlicher Entwurfsvarianten zu finden. Durch kontinuierliche Veränderungen der Variablen sollte dabei ein Lernprozess in Gang gesetzt, das Problemverständnis permanent verändert und systematisch intensiviert werden.

Dass der Entwurfsprozess nicht auf dem Papier endet, sondern beim Bau und bei der späteren Pflege einer Anlage seine Fortsetzung findet, können Studierende auf dem zwei Hektar großen Institutsgelände erfahren.

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Rittels Methode entstand in einer Zeit, als man in der Architektur und im Industriedesign versuchte, mit Hilfe operationalisierbarer, möglichst objektiver Formeln das Entwerfen stärker zu verwissenschaftlichen. Bereits in den siebziger Jahren wurden viele dieser Versuche von ihren eigenen „Erfindern“ wie Christopher Alexander und anderen für gescheitert erklärt, und man kehrte dahin zurück, das Entwerfen als vorwiegend intuitiv-kreatives Tun zu betrachten. Peter Latz war sich dessen bewusst, adaptierte aber das Performance-Modell, um es, kombiniert mit vorwiegend intuitiven Entwurfskomponenten, im Sinne einer Metatheorie des Entwerfens weiterzuentwickeln und in der Landschaftsarchitektur nutzbringend anzuwenden. „Spannend an dieser Methode ist, dass die Analyse sich in das Modell integriert und nicht vom Entwurfsvorgang getrennt wird, wie es beispielsweise in der Landschaftsplanung bevorzugt der Fall ist“, erläutert Peter Latz. „In unserem Falle wird die Analyse nicht begrenzt. Der besondere Vorteil der Methode ist, dass man praktisch nach den ersten Informationen den Entwurfsvorgang bereits kontrolliert beginnen kann und ihn in mehrfacher Wiederholung des Vorgangs präzisiert.“ 65 „Diese Methode organisiert. Das ist zwar an sich nicht innovativ, sichert aber innovative Ansätze, weil diese nicht sofort in der Diskussion unter den Tisch gekehrt werden, sondern weil man mit Verweis auf deren potenzielle Wertigkeit bestimmte Ideen parallel mitnehmen kann [...] Es gibt viele, die sich über dieses Modell lustig machen, weil sie auf den großen genialen Künstler sozialisiert sind. Wenn man diese Kritiker aber fragt, ob sie noch nie im Team gearbeitet haben, fällt die Kritik meistens in sich zusammen. Das Performance-Modell ist nämlich eine ganz wichtige Methode, um mit einem Team zusammen zu arbeiten, in dem

Aus klimatischen und energetischen Gründen wurde bei der Konzeption des Institutsgebäudes darauf geachtet, dass die großen Glasflächen nach Süden orientiert sind. Peter Latz nahm auf die bauliche Gestaltung erheblichen Einfluss.

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jeder seinen Platz hat und weiß, wann er am Zug ist.“ Es geht darum, komplexe Aufgaben und Planungsanforderungen stärker zu systematisieren und innerhalb eines Teams zu operationalisieren und organisieren, im Interesse der besseren Handlungsfähigkeit. Gerade im Rahmen des Projektstudiums wie an der TU München, wo bevorzugt in kleinen studentischen Projektgruppen an der Lösung unterschiedlichster Entwurfsaufgaben gearbeitet wird, bewährt sich diese Methodik offensichtlich. Entwurfsmethoden wie das Performance-Modell werden immer wieder von Vertretern des „freien kreativen Entwerfens“ als zwanghafte Versuche zur Verwissenschaftlichung des Entwurfsprozesses angesehen, die letztlich zum „Phantasiemord“ führen würden. Peter Latz bezieht dazu klar Stellung: „Ohne eine gewisse Verwissenschaftlichung wären die allermeisten unserer erfolgreichsten Projekte nicht möglich gewesen. Es geht also sehr wohl darum, Entscheidungsprozesse fundiert nachvollziehbar zu machen. Dass immer behauptet wird, Entwerfen sei ein Prozess, bei dem die Nachvollziehbarkeit keine Rolle spielt, ist völliger Quatsch und meistens reine Verschleierungstaktik. Assoziationen hat man schließlich nur, wenn man in eine sehr große Kiste mit Dingen greifen kann, die man gut kennt und studiert hat. Woran sonst soll man die Tauglichkeit seiner spontanen Einfälle, die ja noch längst keine Planungen sind, überprüfen? Das ist nur anhand von Kriterien möglich, die man zuvor im Kontext sauber entwickelt hat. Wenn zum Beispiel bei einem Projekt keine historischen Bedeutungsebenen oder entsprechenden Elemente im Kontext nachgewiesen werden, dann fallen sämtliche historischen Reminiszenzen aus der Planung ganz einfach raus. Damit würde im Projektbericht auch das Kapitel über die Identität des Ortes entfallen, in dem zu lesen steht, dass die Geschichte des Ortes studiert werden muss. Ohne die Klärung des

Nach etwa zwei Jahrzehnten hat der Blauregen die gläserne Eingangshalle des Institutsgebäudes in Weihenstephan für sich erobert, präsentiert nach außen seine Blütenpracht und taucht das Innere in schattig gedämpftes Licht.

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Kontextes kann man nicht nachvollziehbar begründen, wieso gerade ganz bestimmte Reste ehemaliger Nutzungen und Gestaltungen im Projekt erhalten bleiben sollen. Insbesondere das Wissen um die Gartenkulturgeschichte versetzt einen überhaupt erst in die Lage, sinnfällige Ansätze in dieser Richtung zu entwickeln.“ Von den Absolventen des Landschaftsarchitekturstudiums fordert Peter Latz nichts weniger als die Verfügbarkeit des Wissens, das die Profession in den letzten 500 Jahren angereichert hat, ergänzt durch ingenieurtechnische Kenntnisse. Das hat es besonders künstlerisch ambitionierten, ausschließlich nach kreativer Freiheit strebenden Studierenden schon immer schwer gemacht, einen leichten Weg durchs Studium zu finden. Selbst mit der besten Arbeits- und Entwurfsmethode kann man nach Ansicht von Peter Latz über das Fehlen eines Backgrounds, eines Repertoires nicht hinwegtäuschen, und man muss damit rechnen, dass früher oder später die Inspiration „aus dem Bauch heraus“ an ihre Grenzen kommt oder versagt. „Grundsätzlich geht es beim Entwerfen darum, inhaltlich in eine Tiefe und Breite zu gelangen, die auch kulturellen Überprüfungen standhält. Es geht also nicht darum, im ersten Moment Gefälligkeit zu erzeugen, sondern es braucht zeitlose Qualitäten, gerade im Freiraum. Wir haben den Anspruch, dass unsere Projekte einmal fertig werden, und das bedeutet: Ein Alter von 60 bis 70 Jahren müssen sie mindestens erreichen. Wenn sie dann einmal soweit sind, denkt man: Sie könnten ruhig auch 100 und mehr Jahre alt werden. Das heißt aber, dass sie in ihren Informationsebenen und -sprachen eine gehörige Anzahl von zeitlosen Aspekten beinhalten müssen, um über längere Zeit kommunikativ zu bleiben. Sie müssen auch stets einige Informationsebenen in Reserve haben, wenn die eine oder andere zerstört wird, und zwar

Auch an den restlichen, südwärts gewandten Fassaden des Universitätsbauwerks wurden Rankhilfen angebracht, um die Begrünung zu ermöglichen. In ihrem direkten Umfeld erleben Studierende das lebendige Wechselspiel zwischen Natur und Architektur.

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solche, die man nicht so schnell zerstören kann. Es ist deshalb außerordentlich gefährlich, wenn man die Informationen an die kurzlebigsten, womöglich temporären Elemente knüpft, wie es manchmal bei Gartenschauen der Fall ist. Man benötigt in der ästhetischen Sprache und in den dazu gehörigen Elementen eien ganze Menge von Informationen, die längere Zeiten überstehen.“ Weil Latz immer wieder detailliertes Wissen aus der Gartenkunst in die eigenen Projekte einbezieht und keine Scheu davor hat, wie beispielsweise auf der Hafeninsel Saarbrücken, historische Versatzstücke oder Zitate zu implantieren, wird sein Entwurfsansatz zuweilen als postmodern bezeichnet. Die klassische Moderne bevorzugte in ihrer Ablehnung historischer Bezüge die naturnah gestaltete Landschaft als kontrastreichen Hintergrund, als Dialogpartner für Architektur und Technik. Aus der Sicht des komplexen Entwerfens erscheint das Ende des Paradigmas der Moderne in der Tat als Befreiung: „Dies hat sehr viel aufgebrochen und hat der Landschaftsarchitektur zum ersten Mal erlaubt, sich von dem Paradigma der wilden Naturdarstellung zu lösen und freier eine Vielfalt von Elementen zu nutzen. Dies hat sicher nicht immer zu positiven Ergebnissen geführt, aber wesentliche neue Möglichkeiten eröffnet.“ 66 Entwerfen als experimentelles Erfinden ist dadurch reichhaltiger und vielfältiger geworden. Doch damit verbunden ist ein Zuwachs an Verantwortung für eine Profession, die dauerhaft tragfähige Lebensumwelten schaffen soll. Allzu frei schwebendes Herumexperimentieren zur Freisetzung kreativer Assoziationen ist nicht das Ziel des betont strukturellen, auf Präzision bedachten Entwurfsansatzes von Peter Latz. Er bekennt sich vielmehr zur Verantwortung, die die Landschaftsarchitektur für die langfristige Entwicklung des Siedlungsraums und der Landschaft zu tragen hat. Publikumswirksame, leichter vermarktbare und konsumierbare Garten- und Landschaftsbilder mögen formal elegant sein, können aber kaum jenen Grad an gesättigter Tiefe und zeitloser Qualität aufweisen, die als unverzichtbar erscheinen, um „guten Orten“ jeglicher Provenienz eine lange Lebensdauer zu sichern.

„Wir machen keine pittoresken Gärten, aber sie haben von Zeit zu Zeit pittoreske Erscheinungsformen“, betont Peter Latz hinsichtlich des eigenen Gartens. Für die Institutsgärten seiner Studierenden gilt das ebenso überzeugend.

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Anmerkungen 1 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996/1999; s.125 2 Alberti, Leon Battista zit. aus: Wimmer, Clemens Alexander: Geschichte der Gartentheorie. Darmstadt 1989; s.32 3 vgl. dazu Lévi-Strauss, Claude: Mythologica I. Das Rohe und das Gekochte. Frankfurt a.M 1971 4 Pehnt, Wolfgang: Deutsche Architektur seit 1900. München 2005; s.511 5 vgl. Lévi-Strauss, Claude: Mythologica I. Das Rohe und das Gekochte. Frankfurt a.M 1971 6 Luxembourg City Tourist Office (Hrsg.): Architektur und Kunst im öffentlichen Raum – Kirchberg. Luxembourg die Stadt. Luxemburg 2006; o.s. 7 Latz, Peter: „Umweltspezifische Fachperspektiven Die Sicht der Grüngestaltung.“ In: Kossak, Andreas (Hrsg.): Visionen für eine umweltgerechte Gestaltung des Verkehrs in der Metropole Berlin/ Brandenburg. Berlin 1994; s.70 8 Ibid.; s.68 9 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996 ⁄1999; s.132 10 Luxembourg City Tourist Office (Hrsg.): Architektur und Kunst im öffentlichen Raum – Kirchberg. Luxembourg die Stadt. Luxemburg 2006; o.s. 11 vgl. Burckhardt, Lucius: „Vom Entwurfsakademismus zur Behandlung bösartiger Probleme (1973)“ in: Burckhardt, Lucius: Die Kinder fressen ihre Revolution. Wohnen – Planen – Bauen – Grünen. Köln 1985; s.226 ff.

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12 Rittel, Horst/Webber, Melvin M.: „Planning Problems are Wicked Problems“ (1973) in: Cross, N. (Hrsg.): Developments in Design Methodology. Chichester 1984; s.134 – 144 13 Rittel, Horst/Webber, Melvin M.: „Dilemmas in der allgemeinen Theorie der Planung“ in: Rittel, Horst: Planen, Entwerfen, Design. Stuttgart 1992; s.21 14 Latz, Peter/Bartholmai, Gunter: „Die Hafeninsel – Visionen vom Wandel“ in: Arcus 1984; s.211 15 Latz, Peter/Bartholmai, Gunter: „Die Hafeninsel – Visionen vom Wandel“ in: Arcus 1984; s.213 16 Latz, Peter/ Bartholmai, Gunter: „Die Hafeninsel – Visionen vom Wandel“ in: Arcus 1984; s.214 17 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1999; s.129 18 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996 ⁄ 1999; s.130 19 Latz, Peter in: Garten und Landschaft 11/1987; s.42 20 Reisinger, Claus: Die Hafeninsel in Saarbrücken. in: Die Gartenkunst 1/1991; s.99 21 vgl. Weilacher, Udo: In Gärten. Profile aktueller europäischer Landschaftsarchitektur. Basel Berlin Boston 2005; s.164 ff 22 Vgl. Burckhardt, Lucius: „Der kleinstmögliche Eingriff (1981)“ in: Burckhardt, Lucius: Die Kinder fressen ihre Revolution. Wohnen – Planen – Bauen – Grünen. Köln 1985; s.247 23 Latz, Peter in: Garten und Landschaft 11/1987; s.48 24 vgl. Hülbusch, Karl Heinrich: „Zur Ideologie der öffentlichen Grünplanung“ in: Andritzky, Michael/ Spitzer, Klaus (Hrsg.): Grün in der

Stadt – von oben, von selbst, für alle, von allen. Reinbek bei Hamburg 1981; s.320–330 – 25 Lührs, Helmut: “Der Bürger(meister)park Hafeninsel Saarbrücken” in: Bauwelt, Heft 39, 1990; s.1973 26 vgl. Eco, Umberto: Das offene Kunstwerk. Frankfurt 1990 27 Geuze, Adriaan: „Moving beyond Darwin“ in: Knuijt, Martin/Ophuis, Hans/van Saane, Peter (Hrsg.): Modern Park Design. Recent Trends. Amsterdam 1993; s.38 28 Lubow, Arthur: „The AntiOlmsted“ in: The New York Times Magazine. May 16, 2004/section 6; s.47–53 – 29 Ganser, Karl: „Die Strategie der IBA Emscher Park“ in: Garten + Landschaft, Heft 10/1991; s.15 30 Forssmann, Jörg: „Landschaftspark Duisburg-Nord“ in: Garten + Landschaft, Heft 10/1991; s.21 31 Valentien, Donata: „Ein Park des 21. Jahrhunderts?“ in: Garten + Landschaft, Heft 10/1991; s.25 32 vgl. Smithson, Robert: “The Monuments of Passaic” Artforum, Dezember 1967 33 Haag, Richard, zit. aus: PirzioBiroli: „Adaptive re-use, layering of meaning on sites of industrial ruin“ in: Arcade journal 23/2004 34 Valentien, Donata: „Ein Park des 21. Jahrhunderts?“ in: Garten + Landschaft, Heft 10/1991; s.30 35 Latz, Peter: „Industriefolgelandschaft als Aufgabe der Gartenkultur – Drei Annäherungen“, in: Rohde, Michael/Schomann, Rainer (Hrsg.): Historische Gärten Heute. Leipzig 2003; s.61/62 36 Latz, Peter: „Drei Annäherungen“ ursprüngliches Manuskript vom 13.11.2002 zu „Industriefolgelandschaft als Aufgabe der Gartenkultur – Drei Annäherungen“ in: Rohde, Michael/ Schomann, Rainer (Hrsg.):

Historische Gärten Heute. Leipzig 2003; s.63 37 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996 ⁄ 1999; s.126 38 Latz, Peter: „Industriefolgelandschaft als Aufgabe der Gartenkultur – Drei Annäherungen“, in: Rohde, Michael/ Schomann, Rainer (Hrsg.): Historische Gärten Heute. Leipzig 2003; s.64 39 Zusammen mit Lucius Burckhardt veranstaltete Bernard Lassus 1981 in Gibellina-Nuova auf Sizilien den Kongress „l’intervento minimo“. Beteiligt waren daran auch der Kunsthistoriker Stephen Bann, der Kassler Vegetationskundler Karl Heinrich Hülbusch und der Künstler Bazon Brock. Bernard Lassus war 1985 Gastprofessor an der Gesamthochschule Kassel. 40 Lassus, Bernard zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996 ⁄ 1999; s.117 41 Burckhardt, Lucius: „Der kleinstmögliche Eingriff (1981)“ in: Burckhardt, Lucius: Die Kinder fressen ihre Revolution. Wohnen – Planen – Bauen – Grünen. Köln 1985; s.241 42 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996 ⁄ 1999; s.132 43 Lubow, Arthur: „The AntiOlmsted“ in The New York Times Magazine. May 16, 2004/ section 6; s.52 44 Latz, Peter zit. aus: Weilacher, Udo: Zwischen Landschaftsarchitektur und Land Art. Basel Berlin Boston 1996 ⁄ 1999; s.131 45 Latz, Peter: „Drei Annäherungen“, ursprüngliches Manuskript vom 13.11.2002 zu „Industriefolgelandschaft

als Aufgabe der Gartenkultur – Drei Annäherungen“ in: Rohde, Michael/ Schomann, Rainer (Hrsg.): Historische Gärten Heute. Leipzig 2003; s.62 46 Latz, Peter: „Über die Idee, Zeit sichtbar zu machen“ in: Topos. European Landscape Magazine. Heft 33, Dezember 2000; s.98 47 Latz, Peter: „Drei Annäherungen“, ursprüngliches Manuskript vom 13.11.2002 zu „Industriefolgelandschaft als Aufgabe der Gartenkultur – Drei Annäherungen“ in: Rohde, Michael/ Schomann, Rainer (Hrsg.): Historische Gärten Heute. Leipzig 2003; s.62 48 Weyl, Martin: „Hiriya as a Symbol“ in: Tel Aviv Museum of Art (Hrsg.): Hiriya in the Museum. Artists’ and Architects’ Proposals for Rehabilitation of the Site. Tel Aviv 1999; s.155 49 Tal, Alon: „A Brief Environmental History of Israel“ in: Tel Aviv Museum of Art (Hrsg.): Hiriya in the Museum. Artists’ and Architects’ Proposals for Rehabilitation of the Site. Tel Aviv 1999; s.133–140. Vgl. auch: Zitterbart, Eva: „Herzls Traum hat seinen Preis. Israels Umwelt ist in keinem guten Zustand“ in: Wiener Zeitung, 1. Mai 1998 50 Weyl, Martin: „Hiriya as a Symbol“ in: Tel Aviv Museum of Art (Hrsg.): Hiriya in the Museum. Artists’ and Architects’ Proposals for Rehabilitation of the Site. Tel Aviv 1999; s.153 51 vgl. auch: Weinberger, Lois: „Das Verlassen der Gärten. Die Müllhalde als Garten oder erster Entwurf ‚Hiriya Dump‘“ in: Kunstforum International,145, Mai – Juni 1999; s.224–232 52 vgl. Seattle Art Museum (Hrsg.): Earthworks: Land Reclamation as Sculpture. Seattle 1979

53 Weinberger, Lois: „Das Verlassen der Gärten. Die Müllhalde als Garten oder erster Entwurf ‚Hiriya Dump’“ in: Kunstforum International, Bd.145, Mai – Juni 1999; s.230 54 Weinberger, Lois: „Das Verlassen der Gärten. Die Müllhalde als Garten oder erster Entwurf ‚Hiriya Dump’“ in: Kunstforum International, Bd.145, Mai – Juni 1999; s.226/232 55 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover 56 vgl. Burckhardt, Lucius in: Ästhetik und Ökologie. Reprint Nr. 20. Gesamthochschule Kassel 1990; s.7 57 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover 58 Hard, Gerhard: „Landschaft als professionelles Idol“ in: Garten + Landschaft, Heft 3/1991; s.14 59 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover 60 Latz, Peter: „Über die Idee, Zeit sichtbar zu machen. The idea of making time visible“ in: Topos. European Landscape Magazine, Heft 33, Dezember 2000; s.96 61 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover 62 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover. 63 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes

Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover. 64 Corboz, André: „Das Territorium als Palimpsest“ in: Corboz, André: Die Kunst, Stadt und Land zum Sprechen zu bringen. Bauwelt Fundamente 123. Basel Boston Berlin 2001; s.155/156 65 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover. 66 Latz, Peter: „Experimentelles Entwerfen“, unveröffentlichtes Manuskript zum Vortrag am 21.02.2006 an der Leibniz Universität Hannover.

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Projektdaten der in diesem Buch gezeigten Projekte s.13 ff. Atelier, Wohnhaus und Garten in Ampertshausen, Kranzberg

Planung und Ausführung: 1991 bis heute Architekt: Peter Latz, Landschaftsarchitekt: Anneliese + Peter Latz s.15

Architekt 2. BA: AEP Stuttgart Landschaftsarchitekt 2. BA: Latz + Partner Ltd. Mitarbeiter 2. BA: Burkhard Krüpe Bauleitung 2. BA: Latz – Riehl – Schulz, Kassel Gesamtfläche Freianlagen: 15 Hektar s.46 ff. Wissenschaftsstadt Ulm auf dem Eselsberg, Universitätsbereich West

Planung und Ausführung nach Wettbewerb (1.Preis): 1988 – 1995 und 1997 – 2001 Umbau eines Altbaus: Ergebnis des Studien- und Auftraggeber: Land Baden–Württemberg Forschungsprojektes „Pullover“ Prof. Peter Latz, Prof. Architekt: Steidle + Partner, München Thomas Herzog, Dr. Rudi Baumann an der GH Kassel Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Planung und Ausführung: 1979 – 1983 Ltd. Mitarbeiter: Christine Rupp–Stoppel Selbstversorgereinheit auf 800 qm Gartenfläche, gebaut Bauleitung: Berthold Stückle, Ulm und betrieben von Anneliese, Peter, Tilman und Jan Gesamtfläche Außenanlagen inkl. ökologischer Latz 1979 – 1988 Ausgleichsflächen: 13 Hektar s.34 ff. Universität Marburg auf den Lahnbergen s.56 ff. Gesamtentwicklungsplan für Freiflächen und Plateau de Kirchberg, Luxemburg Infrastruktur als Instrumentarium zur Entwicklung s.56‒58 der Gesamtbaumaßnahmen Masterplan für die städtebauliche, landschaftliche Planung: 1976 – 1980 und künstlerische Erneuerung Auftraggeber: Land Hessen Planung: 1990 – 1993 Landschaftsarchitekt: Dipl.Hort. Anneliese Latz ? Auftraggeber: Fonds d’Urbanisation et d’Aménagement Prof.Dipl.Ing. Peter Latz de Plateau de Kirchberg Auftraggeber: Land Hessen Projektteam: Prof. Peter Latz – Prof. Jochem Jourdan, Gesamtfläche: 170 Hektar Prof. Kasper König (Frankfurt) – Christian Bauer s.37 ff. (Luxembourg) Universitätsklinikum Marburg auf den Lahnbergen Gesamtfläche: 220 Hektar Außenanlagen, Dächer, Höfe und Terrassen Teilprojekte im Auftrag des Fonds d’Urbanisation et Planung und Ausführung 1. BA: 1976 – 1985, Anlagen auf d’Aménagement de Plateau de Kirchberg und des Bauteilen auf Basis des Forschungsprojektes „Grüne Ministère des Travaux Publics: Dächer“ mit Dr. Fritz Duhme, TU München, 2. BA: s.59‒63 2000 – 2004 Boulevard John F. Kennedy Auftraggeber: Land Hessen Umbau der Stadtautobahn zum Boulevard Architekt 1. BA: Staatl. Hochschulbauamt Planung und Ausführung: 1993 – 2008 Landschaftsarchitekt 1.BA: Dipl.Hort. Anneliese Latz ? Projektteam: Latz + Partner - Lux Consult, TR Prof.Dipl.Ing. Peter Latz Engineering, ARCOOP (Luxembourg) Gesamtlänge: 3 km Haus Christbuchenstraße, Kassel

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s.64‒66 Klosegroendchen, Dünen- und Wasserpark und Arboretum

Planung und Ausführung: 1994 – 1996 Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Gesamtfläche: 30 Hektar

Projektteam: Latz + Partner, HHS Planer und Architekten (Kassel) Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Bauleitung: Latz – Riehl – Schulz, Kassel Gesamtfläche: 4500 qm s.82 ff.

s.68‒78

Bürgerpark Hafeninsel, Saarbrücken

Parc Central, Ecole Européenne und

auf dem Gebiet des alten Kohlehafens Planung und Ausführung nach Gutachterverfahren (1980/81) und politischem Entscheidungsprozess (1981 – 1985): 1985 – 1989 Auftraggeber und Bauleitung: Stadt Saarbrücken Landschaftsarchitekt: Dipl.Hort. Anneliese Latz ? Prof.Dipl.Ing. Peter Latz Ltd. Mitarbeiter: Gunter Bartholmai Gesamtfläche: 9 Hektar BDLA – Preis 1989

Centre National Sportif et Culturel

Planung und Ausführung: 1995 – 2006 Architekt Ecole Européenne: Christian Bauer, Luxembourg Architekt CNSC: Roger Taillibert, Paris Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Ltd. Mitarbeiter: Aléth de Crécy, Stefanie Hackl, Christine Rupp-Stoppel Bauleitung CNSC: Latz – Riehl, Kassel Gesamtfläche: 20 Hektar s.70 Römerwegpark und Europäisches Arboretum

entwickelt aus vorhandenen Aufforstungen Planung und Ausführung: 1993 – 1999 Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Gesamtfläche: 10 Hektar s.66‒68 Hôpital Kirchberg, Luxemburg

Planung und Ausführung: 1998 – 2003 Auftraggeber: Fondation François Elisabeth Architekt: INCOPA Saarbrücken Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Ltd. Mitarbeiter: Christine Rupp–Stoppel Bauleitung: Dutt – Hegelmann, Saarbrücken Gesamtfläche Außenanlagen: 2,5 Hektar s.73 Fußgängerzone, Melsungen

Planung und Ausführung nach Wettbewerb (1. Preis): 1996 Auftraggeber: Stadt Melsungen

s.102 ff. Landschaftspark Duisburg-Nord

Metamorphose des Hochofenwerks DuisburgMeiderich Planung und Ausführung nach internationalem Wettbewerb (1. Preis): 1990 – 2002 Initiator und Mentor: Internationale Bauausstellung Emscher Park, Prof. Dr. Karl Ganser Auftraggeber: LEG NRW, Emschergenossenschaft, KVR Essen Projektteam: Latz + Partner (Planung und Oberleitung), Latz – Riehl (Bauleitung), G. Lipkowsky (Teil – Architekturen) Lead Design: Prof. Peter Latz Ltd. Mitarbeiter: Christine Rupp-Stoppel, Karlheinz Danielzik Gesamtfläche (9 Teilprojekte): 230 Hektar EDRA Places Award, Edmond, OK 2005 Play & Leisure Award, Friedrichshafen 2004 Grande Medaille d’Urbanisme der Académie d’Architecture, Paris 2001 Erster Europäischer Preis für Landschaftsarchitektur Rosa Barba, Barcelona 2000

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s.134 ff. Parco Dora, Turin

auf ehemaligen Industrieflächen Planung nach internationalem Wettbewerb (1. Platz): ab 2004 Auftraggeber: Stadt Turin Projektteam: Latz + Partner - STS Servizi Tecnologie Sistemi (Bologna) – Ing. Vittorio Cappato, Arch. Carlo Pession (Turin), Ugo Marano, Kunst (Cetara) – Gerd Pfarré Lichtplanung (München) Lead Design: Prof. Peter Latz, Tilman Latz Ltd. Mitarbeiter: Dörte Dannemann, Daniela Strasinsky Gesamtfläche: 37 Hektar s.148 ff. Hiriya Mountain, Tel Aviv

Planung nach internationalem Wettbewerb (1. Preis): ab 2004 Auftraggeber, Initiator und Mentor: Beracha Foundation Jerusalem, Dr. Martin Weyl Landschaftsarchitekt: Latz + Partner, ab Genehmigungsphase mit Moria & Sekely, Tel Aviv Ltd. Mitarbeiter: Ulf Glänzer, Tobias Kramer Gesamtfläche: 118 Hektar s.168 GrünGürtel, Frankfurt am Main

Entwicklungsplanung 1990 – 1992 Auftraggeber, Initiator und Mentor: Stadt Frankfurt, Tom Koenigs Projektteam: Manfred Hegger – Prof. Peter Latz – Peter Lieser – Walter Prigge Gesamtfläche: 8000 Hektar s.173 ff. Jardin de brume, Festival International des Jardins, Chaumont-sur-Loire 1998

Planung und Ausführung: 1997/98 Auftraggeber: Conservatoire International des Parcs et des Jardins et du Paysage, M. Jean Pigeat

190

Landschaftsarchitekt: Latz + Partner Konstruktion und Ausführung: Studentischer Workshop, Leitung Prof. Peter Latz, Albert Gründel, Stefanie Hackl s.174 5 Gärten für die BUGA 1985 Berlin, „Grüne Häuser“, Berlin – Britz

Planung: 1981 – 1985 Auftraggeber: DEGEWO Berlin Landschaftsarchitekt: Dipl.Hort. Anneliese Latz ? Prof.Dipl.Ing. Peter Latz Ltd. Mitarbeiter: Gunter Bartholmai Bau und Betrieb der Gärten im Auftrag der BUGA 1985 Berlin GMbH mit Studentengruppen der TU München, Leitung Prof. Peter Latz, Daniel Sprenger, Gerhild Lögler s.175 Naturnahe Kleingärten

Planung im Rahmen des Forschungsvorhabens „Naturnahe Kleingärten – Modellanlagen in Regensburg und Schweinfurt“ am Lehrstuhl für Landschaftsarchitektur und Planung 1985 – 1989 Auftraggeber: Bayerisches Staatsministerium für Landesentwicklung und Umweltfragen Realisierung von Musterkleingärten in studentischem Workshop, Leitung Prof. Peter Latz, Dr. Gunter Bartholmai s.176 ff. Technische Universität München, Institut für Landespflege und Botanik

Hauptstruktur Freiflächen, Dächer, Fassadenbegrünung Planung: 1986 – 1988 Auftraggeber: Land Bayern Landschaftsarchitekt: Dipl.Hort. Anneliese Latz ? Prof. Dipl.Ing.Peter Latz Gesamtfläche: 1 Hektar Entwurf und Realisierung von Einzelobjekten über studentische Workshops am Lehrstuhl für Landschaftsarchitektur und Planung 1986 bis heute

Abbildungsnachweis „Albatross“: Duby Tal, Moni Haramati 152, 153 Administration des Bâtiments Publics Luxembourg 62 ALIFOTO s.r.l. Torino 134 Gunter Bartholmai 20 r., 171, 172, 175 o.l., u.l., u.r., 176, 177, 178, 179, 180, 183, 184 Beracha Foundation 149, 150 Città di Torino 137 Fonds d’Urbanisation et d’Aménagement du Plateau de Kirchberg 76 r. aus: Marieluise Gothein: Geschichte der Gartenkunst. Leipzig 1926 96 u. GrünGürtel-Projektbüro, Frankfurt am Main 168 aus: Robert Hobbs: Robert Smithson: a retrospective view. New York o.J. 107 Kommunalverband Ruhrgebiet; Bild-Nr. 1082/85 105 Landeshauptstadt Saarbrücken 82 Bernard Lassus 110, 116 Anneliese Latz 21, 145 Michael Latz 47 r., 50 o.l., o.r., 54, 58, 65 o.m., o.r., 67 l., 72, 73 u.l., u.r., 74, 75 o., u.l., u.r., 78, 102, 114 o., 115 o.l., o.r., 117, 125, 129, 131 u. Peter Latz 20 l. Latz + Partner 13 o.r., 15, 22 r., 24 u.r., 28 l., 34, 37, 38, 40 l., 41 o.l., 42, 46, 48, 51 l., 56/57, 64, 65 o.l., 68 l., 69, 71, 85, 88/89, 100, 106, 111, 112 u., 114 u., 115 u., 118/119, 121, 122, 128 u., 132 r., 136, 138, 139 o.r., u., 140 u.l., o.l., o.m., u.r., 141, 142 o., u.r., 143, 144, 146, 147, 148, 154/155, 156, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164, 165, 173, 181, 182 Lehrstuhl f. Landschaftsarchitektur und Planung, TU München 103 Peter Liedtke 126 o.r., u., 127 aus: Sutherland Lyall: Designing the new landscape. New York 1991 84 Sara Cedar Miller, Central Park Conservancy 10 Monika Nikolic 12, 13 o.l., 14, 16, 17, 18, 19, 22 l., 23, 24 o., m., u.l., 27, 28 r., 30, 31, 32, 86, 87, 90, 92 o., 93, 94 o., 96 o.l., 97, 99 outdoor.webshots.com 65 u.

Christa Panick 39, 40 r., 41 o.r., o.m., 43, 44, 45, 98 u., 101, 121 o.l., 123 Brigitte Schmelzer 47 l. Jane Sebire 126 o.l., 128 o., 130 u. Mary Randlett 108 Stein + Design 67 r. Berthold Stückle 53 o.l. ThyssenKrupp AG Corporate Archives 104 Susanne Wamsler 174 Udo Weilacher Umschlag, 29, 41 u.l., 49, 50 u., 51 r., 52, 53 o.r., u.l., u.r., 55, 59, 61 l., 66, 68 r., 73 o., 76 l., 91, 92 u., 95, 96 o.r., 98 o.l., o.r., 112 o.l., o.r., 113, 120 l., 121 o.r., 124, 130 o.l., o.r., 131 o.l., o.r., 132 l., 133, 139 o.l., 140 o.r., u.m., 142 u.l., 175 o.r. Lois & Franziska Weinberger 157 André Weisgerber 60, 61 r., 63, 77 Harf Zimmermann 120 r., 121 o.m.

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Auswahl weiterer Projekte und Wettbewerbe Crystal Palace Park, London

Hauptbahnhof, München

1. Preis 2003, Arch. Auer + Weber

Masterplan mit Meadowcroft Griffin Architects und Fachplanern, seit 2006, Ag.* LDA London

Fazenda Paz, Maxaranguape/Natal, Brasilien

Kaohsiung Waterfront Renovation at Wharfs 1 – 22

‚Wetterwechsel’

2. Preis 2006 mit LEF Cons.Env.- YCFA Arch.- EDA Int. Landsc. Arch. (Taiwan), Arch. M. Atzinger, G. Pfarré Lichtpl., WTM Ing.

Ausstellungsgarten BUGA 2005 München

Port Rambaud, Lyon

Neugestaltung mit Seralp, Solpaysage, G. Pfarré Lichtpl., seit 2005, Ag. SEM Lyon Confluence Place Flagey, Brüssel

1. Preis mit D+A International, G. Pfarré Lichtpl., seit 2005, Ag. Ministère de la Region du Bruxelles-Cap. Tangshan - Nanhu South Lake District

1. Preis, Entwicklungsplanung 2005/06, 2. Phase mit Prof. Liu Xiaoming, Ag. Stadt Tangshan Orange County Great Park

2. Platz 2005 mit Royston Hanamoto Alley & Abey Kohlegrube Göttelborn

1. Preis, Revitalisierung, seit 2005, Ag. IKS

Beratung Infrastruktur 2003–06, Ag. Peter Wiese

Fachoberschule, Friedberg

1. Preis, Arch. Auer + Weber, Freianlagen 2002-05, Ag. Landratsamt Aichach-Friedberg Stadt-Umland-Bahn München

Entwicklungsstudie 2002–03, Ag. Stadtwerke München Real- u. Grundschule, Holzkirchen

1. Preis, Rheinpark – Architekten, Freianlagen 2002–05, Ag. BG Markt Holzkirchen - Landkreis Miesbach Zentraler Omnibusbahnhof, München

1. Preis, Arch. Auer + Weber, 2002–03, Ag. LH München, seit 2005 Ag. Hochtief Projektentw. Gedenkstätte Dachau

Hauptzugang uund Besucherzentrum (Arch. F. Nagler), seit 2002, Ag. Staatsbauamt Hauptstraße und Kurpark, Bad Ems

Bahnstadt Heidelberg

Entwicklungsplanung 2002–03, Ag. Stadt Bad Ems

Freianlagen mit Iris Dupper, Belzer-Holmes Lichtpl., B. Stückle, seit 2004, Ag. Stadt Heidelberg

Alter/Neuer Hafen, Bremerhaven

Konversions-/Entwicklungsplanung mit Seralp, Beterem, G. Pfarré Lichtpl., 2004–06, Ag. EPORA

Neugestaltung mit Latz – Riehl Partner, seit 2001, Ag. BEAN. Internationaler Illumination Design Award of Merit, IESNA, New York 2006

Stadtplätze, Esch-sur-Alzette

Weltkulturerbe Völklinger Hütte

1. Preis mit Arch. Ch. Bauer Assoc., G. Pfarré Lichtpl., seit 2004

Rahmenplan, Freianlagen 2001–03

Rainham Conservation Park, Rainham Marshes

1. Preis mit Kazuo Katase, 2001– 04, Ag. SEM de la Cité Internationale Lyon

St. Chamond

Studie mit Arch. Peter Beard, 2003, Ag. LDA London

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Jardin Public Aval, Lyon

Euregio Park Terres Rouges, Esch-sur-Alzette

Modellbauvorhaben Fröttmaning

1995–2002, Ag. Stadt Esch

Arch. Herzog, Steidle, Hilmer + Sattler, seit 1998, Ag. BLS

Deutsche Bundesstiftung Umwelt, Osnabrück

Arch. Herzog + Partner, Freianlagen 2000–02, Ag. DBU

Solar – City, Regensburg

Solar-City Linz – Pichling

Masterplan mit Herzog + Partner, Foster + Partners, 1995–99

Masterplan mit den Architekten N. Foster – Th. Herzog – R. Rogers 1995–96, Ag. Stadt Linz Freianlagen Wohnquartiere (Arch. Herzog + Partner) 2000–04, Ag. GWG, WAG 1. Preis Zentraler Platz, Arch. Auer + Weber, 2000–06, Ag. Stadt Linz Konversion Base de Sous-Marins de Keroman, Lorient

1. Preis 1999, mit Arch. Paczowski/Fritsch Döppersberg, Wuppertal

Stadtteilentwicklung, Mitarbeit in interdisziplinärer Werkstatt 1999, Ag. Stadt Wuppertal

Mondorf-les-Bains

Städtebaul. Studie mit Arch. Ch. Bauer, F. Thyes 1997, Wohngeb. u. Stadtplatz mit Schröder Ass.seit 2001 Granta Park, Abington

Masterplan mit E. Parry Architects 1996-97, Freianlagen 1997–99, Ag. TWI SOKA - Bau, Wiesbaden

Arch. Herzog + Partner, Freianlagen 1995–2003, Ag. SOKA – Bau. Architecture + Technology Award Frankfurt 2006 Revitalisierung Industrielandschaft Böhlen –

Finsbury Square, London

Lippendorf

Neugestaltung, Entwurf 1998, Ag. Jones Lang LaSalle

1. Preis 1996

Strada Interquartiere Nord, Mailand

Stadtplatz Kaserne Kirschallee, Potsdam

Entwicklungsplanung1998/99, mit Hanno Dutt, Ag. Stadt Mailand

1. Preis 1996

Terminal II, Flughafen München

1. Preis 1998, Arch. Herbert Kochta, Freiflächenkonzept

Arch./Ag. Bischöfl. Generalvikariat, Freianlagen 1995–98

Untertunnelung Mittlerer Ring München Süd

Wohnanlage, Dortmund – Immermannstraße

Städtebaul. Gutachten mit Stracke und Zurmöhle 1997/98, Freiflächen und Straßen seit 1997

1. Preis, Arch. Steidle-Schmitz, Freianlagen 1995–98, Ag. Stadtwerke Dortmund

Shell Research Centre, Thornton

Straßen und Plätze, Innenstadt Saarlouis

Freiräume mit Ian Hamilton Finlay 1997–99

2. Preis 1995 mit Arch. Ch. Bauer Assoc.

Volkspark und Bundesgartenschau Potsdam 2001

Verwaltungsgebäude DeTeMobil, Bonn

1. Preis mit F. Jourda Arch., HHS Planer + Arch., Rahmenplan 1996-97, Realisierung südlicher Park bis 2001, Ag. ETBF

Arch. Steidle – Schmitz, Innenhöfe, Dächer, Energiekonzept 1993–96, Ag. C+G Montag Verm. Verw.

Fortbildungsakademie, Trier

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Tank- und Rastanlage, Lechwiesen

Höfe und Straßen im Nauwieser Viertel, Saarbrücken

Arch. Herzog + Partner, Freiflächen 1993–96, Ag. Autobahndirektion

Analyse und Rahmenplanung mit Sabine SchmelzerBiegler, 1979–80

Büro- und Wohnanlage Wacker, München

1. Preis, Arch. Steidle + Partner, Freiräume auf Dächern 1991–97, Ag. Wacker Pensionskasse Revitalisierung Kohle – Wertstoffbetriebe im Weltkulturerbe Völklinger Hütte

1. Preis 1995, mit Arch. Ch. Bauer Assoc. Spielpark Heiligenstock

Strukturalistisches Parkkonzept 1992–93, Ag. Stadt Frankfurt Konversion Zeche Mont – Cenis, Herne – Sodingen

1. Preis 1992

Technische Hochschule Darmstadt, Campus Lichtwiese

1. Preis und Masterplan mit Haus-Rucker-Co 1977, Realisierung Teilbereiche 1977–83, Ag. Staatsbauamt Museum Mönchengladbach

Arch. H. Hollein, Freianlagen 1976–82 Ökologisches und solares Bauen

Planungen und Realisierungen kleinerer Projekte seit 1976 Naturpark Saar – Hunsrück

Arch. Th. Herzog, Freianlagen Jugendbildungsstätte, Klosterhof 1990–96

Forschungsprogramm und Landschaftsrahmenplanung mit G. Kaule, P. v. Pattay, E. Schneider, M. Sittard, 1973–76, Ag. Ministerium für Umwelt, Saarland Landschaftspläne für Teilbereiche

Wilkhahn, Bad Münder

Wattenscheid – Höntrop

Arch. Th. Herzog, Freiflächenentwicklung 1989, Realisierung Teilbereiche 1989–94

Städtebaul. Oberleitung, Freiräume und Erschließung, 1970–85, Ag. DSK

Landeszentralbank, Kassel

Stadterneuerung, Dillingen / Saar

Arch. PAS, Stadtgarten1985–89

Sanierungs- und Flächennutzungsplanung mit Arch. C. Schmitz und Prof. O. Neuloh, 1969–70

Abtei Windberg

LZB, Bad Hersfeld

Arch. und Ag. LZB Frankfurt, 1984–88 “Grüne Häuser”, Berlin

Arch. Steidle, Herzog, Schneider-Wessling, Faskel, Stürzebecher, Freiflächen 1982–85, Ag. Degewo Wohnanlage Nicolaizentrum, Osnabrück

Verwaltungsgebäude D S D, Saarlouis

Freianlagen und Erschließung, 1969–71 Entwicklung von Stahlbausystemen für Schulen

Forschungsprojekt von SLS mit Arch. C. Schmitz, Höhler/Weiß Ing., Ag. Homburger Stahlbau

Arch. Schneider-Wessling, 1982–84 Internationales Begegnungszentrum IBZ, Berlin

Arch. Steidle + Partner,1980–83

194

*Ag. = Auftraggeber, nur angegeben, falls nicht aus Projekttitel ersichtlich

Ausgewählte Publikationen Latz, Peter in TOPOS: Grow! Aktuelle Tendenzen in

Architektur und Landschaft/Current Tendencies in Architecture and Landscape, Callwey, München 2006: „Metamorphosen/Metamorphosis“. 60–65 in TOPOS 50: Reflexionen/Reflections, Callwey, München 2005: „Landschaftsarchitektur als interkulturelles Prinzip/ Landscape Architecture as an Intercultural Principle“. 6–12 in Historische Gärten heute, Hrsg. M. Rohde, R. Schomann, Seemann Henschel, Leipzig 2003: „Industriefolgelandschaft als Aufgabe der Gartenkultur“. 60–65 in TOPOS: Texte zur Landschaft /About Landscape, Callwey, München 2003: „Über die Idee, Zeit sichtbar zu machen/The idea of making time visible“. 77–82 in Penser la ville par le paysage, dir. A. Masboungi, ed. F. de Gravelaine, Projet Urbain, Éditions de la Villette et DGUHC, Paris 2002: „L’eau et la vegetation, strate écologique essentielle au projet“. 44–52 in TOPOS 41, Callwey, München 2002: „Zur Rückeroberung des öffentlichen Raumes/ Reclaiming public open space“. 85–89 in Manufactured Sites, Hrsg. Niall Kirkwood, Spon Press, London/New York 2001: „The metamorphosis of an industrial site“. 150–161 in do.co.mo.mo Ibérico - Arquitectura e Industria Modernas 1900 – 1965, dir. S. Landrove, 2. Seminarbericht 2000: „Los extraordinarios jardines posteriores a la era industrial“. 199–209. in IndustrieKultur – Mythos und Moderne im Ruhrgebiet, Klartext Verlag, Essen 1999: „Spurensuche und Landschaftsarchitektur“. 29–31 –

in IndustrieNatur – Ökologie und Gartenkunst im Emscher Park, Eugen Ulmer, Stuttgart 1999: „Der Blick hinaus...“. 168–173 in TN Probe 6/1998, Tokio: „Re-Discovering the Landscape“. 113–097 in Die Gartenkunst 1/1996, Wernersche Verlagsgesellschaft,Worms: „Die Grünflächen auf dem Plateau de Kirchberg in Luxembourg“. 153–160 in Landscape Transformed, Academy Editions, London 1996: „Emscher Park Duisburg“. 54–61 in Stadtparks Frankfurt, Hrsg. Tom Koenigs, Campus, Frankfurt/New York 1993: „Paradigma Park“. 22–27. „Spielpark Heiligenstock“. 28–33 – in Vision offener Grünräume, Hrsg. Tom Koenigs, Campus, Frankfurt/New York 1991: „Zwischen Bebautem und Belassenem“. 39–61 in Garten und Landschaft 11/1987, Callwey, München: „Die Hafeninsel in Saarbrücken“. 42–48 in anthos 4/1984, Hrsg. BSG/FSAP, Graf + Neuhaus, Zürich: „Visionen vom Wandel/Visions de Changement/Visions of Change“. 18–23 in Werk, Bauen und Wohnen 9/1982, Zürich:„Idylle oder Realität?/Idylle ou réalité?/Idyll or reality?“. 28–31 – Latz, Peter; Bartholmai, Gunter in Gemeinsames Wohnen

am Rüdesheimer Platz, Reihe Werkstadt 12, Archibook, Berlin 1983: „Zur Grünplanung“. 72–77 Latz, Peter; Herzog, Thomas in Werk, Bauen und

Wohnen 9/1982, Zürich: „Haus und Garten – ein Ökosystem/ Maison et jardin – un écosystème/House and garden – an eco-system“. 23–27 Latz, Anneliese in Die Gartenkunst 2/2000, Wernersche

Verlagsgesellschaft, Worms: „Die Pflanze als Hauptdarsteller“. 203–216

195

Latz, Anneliese und Peter in Cities for The New

Holden, Robert in International Landscape Design,

Millennium, Hrsg. M. Echenique/A. Saint, Spon Press, London 2001: „Imaginative Landscapes out of Industrial Dereliction“. 73–78

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in UIA Work Programme: Architecture of the Future, Hrsg. JIA, Tokio 1999: „Water – a Symbol for the Ecological Rehabilitation“. 113–097

Herzog, Thomas in Solar Energy in Architecture and

Urban Planning, Prestel, München/New York 1996: „Solar City Linz Pichling“.

Weyl, Martin in TOPOS 51: Prospective Landscapes,

Weilacher, Udo in Zwischen Landschaftsarchitektur und

Callwey, München 2005: „Hiriya Dump Conversion”. 76–80

Land Art, Birkhäuser, Basel Berlin Boston 1996: „Die Syntax der Landschaft – Peter Latz“. 121–136

von Behr, Karin; Nickig, Marion in Künstlergärten in

Burckhardt, Lucius in Eden - Rivista dell’Architettura

Deutschland, Ellert & Richter 2005: „Duisburg-Nord: Auf der Suche nach neuen Naturbildern“. 198–207

nel Paesaggio 2/1993, Berenice, Milano: „La memoria, come renderla visibile?“. 46–51

Lubow, Arthur in The New York Times Magazine,

Reisinger, Claus in Die Gartenkunst 1/1991, Wernersche

New York 2004: “The Anti-Olmsted”. 46–53

Verlagesgesellschaft, Worms: „Die Hafeninsel in Saarbrücken“. 73–101

Xiangrong, W; Qing, L. in The new landscape in Europe,

Southeast University Press 2003: „Landschaftspark Duisburg-Nord“. 65–75. „Bürgerpark Hafeninsel Saarbrücken“. 87–97 Jones, Louisa in Der inszenierte Garten/Reinventing the

Garden, Thames and Hudson, London; Christian Brandstätter, Wien 2003: “Nebelgarten/Mist Garden”. 110–111 Diedrich, Lisa in TOPOS: Parks – Grüne Freiräume in

Europas Städten, Callwey, München 2002: „Ohne Politik kein Park: das Modell Duisburg-Nord/No politics, no park: the Duisburg-Nord Model“. 29–38 – Tate, Alan in Great City Parks, Spon Press, London 2001:

“Landschaftspark Duisburg-Nord”. 114–122

Schröder, Thies in Inszenierte Naturen, Birkhäuser,

Basel Berlin Boston 2000: „Konstruktionen physischer Natur“. 64–77

196

Schille, P. in Geo 2/1985, Gruner & Jahr, Hamburg:

„Grüner Wohnen“. 10–32 –

Auswahl von Ausstellungen und Ausstellungskatalogen mit Exponaten von Latz + Partner “Groundswell – Constructing the Contemporary Landscape” Museum of Modern Art, New York,

25. Februar – 16. Mai 2005 Reed, Peter in Groundswell – Constructing the

Contemporary Landscape, Museum of Modern Art, New York 2005: “Duisburg-Nord Landscape Park”. 124–133 „graublaugrün“ Museum für Europäische Garten-

kunst, Düsseldorf, 28. März – 9. Mai 2004, seit 2005 Wanderausstellung in deutschen Städten Nathalie Collinet in graublaugrün – Das Revier atmet auf:

Der Emscher Landschaftspark, Stiftung Schloß und Park Benrath, 2004: „Landschaftspark Duisburg-Nord” „Infrastrutture e Paesaggi Contemporanei“

Istituto Universitario di Architettura di Venezia, September 2002 Maffioletti, S.; Rocchetto S. in infrastrutture e paesaggi

contemporanei, Il Poligrafo, Padova 2002: „plateau de kirchberg luxembourg 1990–1999“. 88–91 „Territories: Contemporary European Landscape Design“ Harvard University, Graduate School of

ponds“. 79; „Parque Duisburg Nord/Duisburg Nord landscape park“. 138; „Revitalización de planta industrial en Völklingen/Steelworks in Völklingen“. 237; „1er Premio Europeo de Paisaje Rosa Barba/1st Rosa Barba European Landscape Prize“. 256–267. „La Reconquista de Europa. Espacio público europeo, 1980–99“, CCC – Centre de Cultura

Contemporània de Barcelona 1999 Linne, Martin in La reconquista de Europa, espacio público

urbano 1980–1999, CCC, Barcelona 1999: „El parque paisajista Duisburgo-Norte”. 164–169 „Vertigo: The strange new world of the contemporary city“, Glasgow 1999 Festival Company, 26. Februar –

16. Mai 1999

Leppert, Stefan in Vertigo, Hrsg. Rowan Moore,

Laurence King, London 1999: “Landschaftspark, Duisburg Nord – The rust belt blooms”. 178–191 „VI. Architektur–Biennale Venedig“, 15. September –

17. November 1999

Wachten, Kunibert in Wandel ohne Wachstum? – Change

without growth?, Hrsg. K. Wachten, Fr. Vieweg & Sohn, Braunschweig/Wiesbaden 1996: „Die Ruine im Park/The Ruin in the Park“. 34–35 –

Design, 19. April bis 24. Mai 2001: Landschaftspark Duisburg-Nord; Kirchberg, Luxemburg

Prigge, Walter ebd.:„Überlagerungen“. 99 – 107

„100 Years of Landscape Architecture“Harvard

Karl Ganser, April 1995 Paris, Mai 1995 Karlsruhe

University, Graduate School of Design, April/Mai 2000: Landschaftspark Duisburg-Nord „Rehacer paisajes – Remaking landscapes“, 1a Bienal

de Paisaje de Barcelona – The 1st Barcelona Landscape Biennial, März 1999

„Par Exemple“, Interréseaux mit Patrice Goulet und

Goulet, P.; Wustlich, R. in Par exemple – Abbilder zeit-

genössischer Architektur in Deutschland und Frankreich – Images d’architecture contemporaine en France et en Allemagne , H. Schmidt, Mainz 1995: „Hafeninsel in Saarbrücken/Ile portuaire de Sarrebruck“. 106–110

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Remaking Landscapes, Font i Prat Ass. S.L., Barcelona 2000: „Klosegroendchen, parquet dunar y estanques de reteción/Klosegroendchen, dune park and retention

197

Über Peter Latz und Partner

Peter Latz erhielt für die wegweisende Planung des Landschaftsparks Duisburg-Nord im Jahr 2000 den Peter Latz Ersten Europäischen Preis für Landschaftsarchitektur 1939 in Darmstadt geboren, wuchs Peter Latz als Rosa Barba in Barcelona und 2005 den Place Planning Ältestes von acht Geschwistern im Saarland auf. Mit 15 Award der Environmental Design Research Association Jahren half er seinem Vater, dem Architekten Heinrich (EDRA) in Edmond, USA. Die Académie d’Architecture in Paris verlieh Peter Latz, ein Haus zu bauen. Dann unterbrach er die Schulausbildung, um die landschaftsgärtnerische Arbeit Latz 2001 die Grande Médaille d’Urbanisme. im Betrieb Hans Lang in Bous auszuprobieren und auf dem Grundstück seiner Großmutter eine Obstplantage Hochschullaufbahn zu pflanzen. Nach dem Abitur studierte er Landschafts- Peter Latz begann seine Lehrtätigkeit 1968 als Dozent architektur an der Technischen Hochschule München an der Limburgse Akademie voor Bouwkunst in und durchlief nach dem Diplom ab 1964 die von Prof. Maastricht und betreute Projekte in einer ArchitektenKühn initiierte vierjährige städtebauliche Weiterausbildung, die in enger Verknüpfung mit der Praxis bildung am Institut für Städtebau und Landesplanung durchgeführt wurde. 1973 wurde er Ordentlicher der RWTH Aachen, die mit intensiver praktischer Professor für Landschaftsarchitektur an der GesamtTätigkeit an Stadterneuerungsprojekten – vorwiegend hochschule Kassel, propagierte dort von Anfang an ein im Ruhrgebiet – gekoppelt war. projektorientiertes Studium und betrieb gemeinsam 1968 gründete Peter Latz mit seiner Frau Anneliese mit den Kollegen angewandte Forschung für alternadas Büro für Landschaftsarchitektur in Aachen und in tive Bautechnologien in Freiraum und Architektur. 1983 Partnerschaft mit Herbert Kuske in Saarbrücken. 1970 erfolgte der Ruf auf den Lehrstuhl für Landschaftsgründete er mit dem Architekten Conny Schmitz, architektur und Planung an die Technische Universität Dillingen, das Büro SLS für interdisziplinäre StadtMünchen-Weihenstephan, den er nach 25 Jahren einer planung, Systemplanung und Landschaftsplanung und immer mehr internationalisierten Lehrtätigkeit im leitete es bis 1976. Frühjahr 2008 als Emeritus verlassen wird. Peter Latz wurde 1973 als Hochschullehrer an die Seit den neunziger Jahren ist Peter Latz in Seminaren, Gesamthochschule Kassel berufen, Familie und Büro Workshops und Symposien weltweit an Hochschulen aktiv, er war Gastprofessor an der Graduate School folgten ein Jahr später. Er baute sein erstes eigenes Haus in Kassel und band damit sich, seine Frau und of Design der Harvard University und ist Adjunct die beiden Söhne Tilman und Jan in ein langjähriges Professor an der School of Design der University of Forschungsprojekt der passiven Solarenergie und Pennsylvania. Selbstversorgung ein. 1983 folgte er einem Ruf an die Technische Universität München-Weihenstephan, Anneliese Latz das Hauptbüro wurde fünf Jahre später an die neue Anneliese Latz, geb. Riedl wurde 1940 in Linz a.d. Wirkungsstätte verlegt. Donau geboren. Sie wuchs als Älteste von vier GeSeit 1991 ist Kranzberg – Ampertshausen Büro- und schwistern in Tirol auf. Nach dem Abitur und gärtnerFamiliensitz. Peter Latz baute dort sein zweites Haus ischem Praktikum studierte sie Landschaftsarchitektur und verwandelte ein 100 Jahre altes landwirtschaftliches an der Technischen Universität München-WeihenAnwesen in ein gartenbauliches Experimentierfeld und stephan und schloss das Studium 1963 mit dem Diplom ökologisches Demonstrationsobjekt. ab. Nach Tätigkeiten in der Orts- und Landesplanung

198

in München und Saarbrücken und Freier Mitarbeit im Stadtplanungsbüro Prof. Kühn – Dipl. Ing. Meurer in Aachen gründete sie 1968 mit ihrem Mann Peter Latz das eigene Büro für Landschaftsarchitektur, in dem sie als Partnerin und Geschäftsführerin bis heute tätig ist.

maßstäbliche, stadt- und landschaftsplanerisch ausgerichtete Planungen, oft in Arbeitsgemeinschaft mit Architekten, Soziologen und Ökonomen. 1978 – 1984 wurde das Büro in Partnerschaft mit Paul von Pattay in Kassel und Saarbrücken weitergeführt, ab 1984 zunächst in Kassel, dann in Freising wieder von den Tilman Latz beiden Gründungspartnern. Tilman Latz wurde 1966 als der Ältere von zwei Söhnen Zwei Projekte sind für die Entwicklung einer eigenin Aachen geboren. Nach dem Abitur in Kassel und ständigen Haltung zur Annäherung an Landschaft gärtnerischem Praktikum studierte er kennzeichnend: die Landschaftsanalyse und Planung Landschaftsarchitektur zunächst an der Hochschule für für den Naturpark Saar-Hunsrück und der Mitte der Bodenkultur in Wien und dann an der Universität siebziger Jahre begonnene Gesamtentwicklungsplan Kassel. Er schloss 1993 mit dem Diplom II ab, arbeitete für die neue Universität Marburg auf den Lahnbergen. ein Jahr im Büro der Eltern und begann danach mit Die mit der Lehre in Kassel verbundene Forschungseinem intermediate year an der Architectural tätigkeit von Peter Latz im Bereich alternativer Association in London ein Architektur-Aufbaustudium. Bautechnologien fand ihre Entsprechung in FreiraumNach dem Abschluss mit dem RIBA I folgte das Diplom konzepten in enger Kooperation mit oft befreundeten II in Architektur nach einem weiteren Jahr an der Architekten. Universität Kassel. Seit 1990 firmiert das Büro mit „Latz + Partner . Es folgten vier Jahre als Projektleiter bei Françoise Landschaftsarchitekten und Planer“. Dritter Partner Jourda Architectes in Paris. 2001 kehrte Tilman Latz mit und kongenialer Entwerfer neben Peter Latz wurde seiner Frau, der Landschaftsarchitektin Iris Dupper, 2001 Tilman Latz. nach Deutschland zurück, um als dritter Partner in das Ein Stamm engagierter Mitarbeiter (meist ehemalige Büro Latz + Partner einzutreten. Studenten von Peter Latz) trägt den hohen Anspruch Tilman Latz engagiert sich international mit der Planungen und ihrer Realisierung. Einige sind dem Vorträgen und Lehrtätigkeit, so als part-time lecturer Büro seit langen Jahren verbunden: Gunter Bartholmai in den Wintersemestern 2001/02 und 2003/04 an der folgte Peter Latz als Mitarbeiter in der Lehre 1984 von School of Design der University of Pennsylvania. Kassel nach München. Wigbert Riehl machte sich 1985 selbstständig, ist seit 2004 Professor an der Universität Das Büro Kassel und steht dem Büro als Partner in der AusDas Büro begann 1968 unter dem Namen „Dipl.Hort. führung bis heute zur Seite. Christine Rupp-Stoppel ist . . Anneliese Latz Dipl.Hort. Peter Latz Landschaftsseit 20 Jahren Mitarbeiterin und Leiterin zahlreicher architekten“ mit der Planung privater Gartenanlagen Projekte im In- und Ausland. und Außenanlagen im öffentlichen Bereich. Wichtigstes Projekt der ersten Jahre wurden Erschließung und Freianlagen zum Verwaltungsgebäude des Dillinger Stahlbau, eine Demonstration frühen unternehmerischen Verständnisses für die nachhaltige ökologische Gestaltung des Gebäudeumfeldes. Parallel entstanden neue Freiraumkonzepte im Wohnungsbau und groß-

199