Les Iles de Lérins dans l'histoire et la légende 1579921000, 1579921019, 1579921027, 1579921035

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GUITARRA VOLUMEN

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segunda edición

GUITARRA VOLUMEN I

1-366

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©2001,OCPPublications 5536 N E Hassalo, Portland, O R 97213 (503) 281-1191 [email protected] www.ocp.org Las respuesta de los salmos y las aclamaciones cuaresmales en inglés están tomadas del Lectionary for Mass ©1969, 1981, 1997, International Committee on English in the Liturgy, Inc. (ICEL); extractos de la traducción inglesa del Lectionary for Mass ©1969, 1981, ICEL; extractos de la traducción inglesa de: The Román Missal ©1973, ICEL; extractos de la traducción inglesa del Rite ofHoly Week ©1972, ICEL; extractos del Rito de la Iniciación Cristiana de Adultos en inglés: Rite ofChristian Initiation ofAdults ©1985, ICEL. Derechos reservados. La traducción inglesa de algunos textos de los salmos está tomada de la New American Bible ©1970, 1986, Confraternity ofChristian Doctrine, Inc., Washington, DC. Derechos reservados. El Texto Único y algunos otros textos fueron tomados del Misal Romano ©1991, Obra Nacional de la Buena Prensa, A.C.; algunos textos fueron tomados del Misal Romano ©1975, Obra Nacional de la Buena Prensa, A.C., Apartado M-2181. 06000 México, D.F. Derechos reservados. Los textos de las Escrituras, Antífonas Responsoriales entre las lecturas y los versos del Aleluya son tomados del Leccionario Hispanoamericano: Dominical y Festivo ©1982, SOBICAIN, Protasio Gómez 15, 28027 Madrid - España. Derechos reservados. Algunos textos fueron tomados del Rito de la Iniciación Cristiana de Adultos ©1991, Conferencia Nacional de Obispos Católicos. Derechos reservados. Publicado con la autorización del Comité de Liturgia, Conferencia Nacional de Obispos Católicos de los Estados Unidos. , Concordat cum originali: \ J O H N G. VLAZNY, Arzobispo de Portland en Oregon Esta obra no puede ser reproducida, total o parcialmente, sin autorización previa. El permiso para reproducir el material de esta publicación debe obtenerse por escrito de OCP Publications y del dueño de propiedad literaria. COLABORADORES

Editor: John J. Limb Administradora Editorial: Paulette McCoy Editores Ejecutivos: Randall DeBruyn y Mary K. Straub Director Administrativo: William Schuster Directores del Proyecto: Barbara Bridge y Cari Derfler Asesores Regionales: Hna. Andrea Johnson, CHS; María Dolores Martínez; Mary Francés Reza; Juan J. Sosa, Pbro. Asesores: Ana Victoria Demezas, Estela García, Steve Grundy, C. Angelyn Jáuregui, Rodolfo López, Kathleen Orozco, Rocío Rios y todo el equipo editorial de OCP. Grabado: Sharon Norton, Directora; Tia Regan y todo el equipo de Grabado. Directora de Arte: Jean Germano Ilustraciones: Le Vu

Libro para la asamblea, música y letra (tapa dura) Libro para la asamblea, sólo letra (tapa rústica) Acompañamiento de Teclado Acompañamiento de Guitarra Discos compactos (Estuche de 18 CDs)

ISBN ISBN ISBN ISBN

1-57992-100-0 1-57992-101-9 1-57992-102-7 1-57992-103-5

Edición Edición Edición Edición Edición

10652 10911 10908 10909 10995

Impreso en EE. UU.

Contenido **>

ORDINARIO DE LA MISA 110 119 121 124

Aleluya Versículo antes del Evangelio Plegaria Universal Aclamaciones: Plegaria Eucarística para las Misas con Niños II 125 Aclamaciones Eucarísticas I:

O R D I N A R I O D E LA M I S A

1 7 12 21

(Misa San José) Ritos Iniciales Liturgia de la Palabra Liturgia Eucarística Rito de Conclusión

Misa Santa Fe

MISAS CANTADAS

26 33 38 45 52 64 76 89

Misa Cubana Misa Rosas del Tepeyac Misa Juan Diego Misa Hispana Misa San Pablo Misa de la Aurora Misa del Pueblo Inmigrante Misa Melódica O T R O S CANTOS DEL O R D I N A R I O

96 Señor, Ten Piedad 103 Gloria **>

**;

Y SOLEMNIDADES DEL SEÑOR

Adviento Navidad Navidad y la Sagrada Familia Navidad y Epifanía La Epifanía El Bautismo del Señor Miércoles de Ceniza y Cuaresma Cuaresma Domingo de Ramos Jueves Santo Viernes Santo Viernes Santo: Madre Dolorosa Vigilia Pascual

***

280 Cánticos

H I M N O S Y CANTOS

TIEMPOS LITÚRGICOS

°**

166 Vísperas

SALMOS Y CANTOS 175 Salmos

**>

130 Aclamaciones Eucarísticas II: Misa Llanera 133 Aclamaciones Eucarísticas III: Misa del Peregrino 136 Aclamaciones Eucarísticas IV: Misa San Agustín 140 Aclamaciones Eucarísticas V: Misa de las Américas 145 Aclamaciones Eucarísticas VI: Misa San José (Re mayor) 148 Padrenuestro 149 Cordero de Dios

LAUDES Y VÍSPERAS 158 Laudes

290 313 334 336 338 343 344 347 362 370 382 389 395

BOLERO RANCHERO (J = ca. 96)

(simile)

Compilado y editado por Estela García, Steve Grundy y Rodolfo López. ©2001, O C P Publications. Derechos reservados.

*Variación

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J

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7 4 4 — G L O S A R I O : R I T M O S Y ESTILOS M U S I C A L E S , CONT. (3)

C U M B I A (¿ = ca.

11 3 ?
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Sol G

Fa F

Mi7 E7

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Dom Cm

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f^f

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VALS RANCHERO (J. = ca. 60)

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^ *Variación

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3E

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+t

La (A)

Si (B)

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" — -

Do (C)

Re (D)

Mi (E)

Do Central \

m

Do Central -

Fa (F)

Sol (G)

La (A)

Si (B)

Do (C)

El tono de Do que está más cerca del centro de las teclas del piano, es representado con una línea adicional y está situado entre el pentagrama Superior e Inferior.

Compilado y editado por Rene Aravena, Ph. D., Estela García, Steve Grundy, Rodolfo López y Rocío Ríos. ©2001, O C P Publications. Derechos reserados.

745—GLOSARIO: TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA. CONT. (2)

Compás

Cada una de las unidades en que se divide un trozo musical.

Compás I

Barra

1

\

Una línea delgada que se coloca al principio y al final de cada compás.

Barra

Una línea delgada y una línea ancha que indican el final de una pieza.

Doble Barra Final

$

Doble Barra Final '

Dos líneas delgadas que se utilizan para dividir las diferentes secciones de una pieza.

Doble Barra

$

Doble Barra

y

Barra de Repetición

Se utiliza para indicar la repetición de una sección en la música, es decir, que la música que antecede la barra de repetición se repite.

Barra de Repetición

Barras de Repetición

Se utiliza para indicar la repetición de una sección en la música, es decir, que la música entre las barras de repetición se repite.

Barras de Repetición Casillas

Casillas de Repetición

1

2

Las casillas se utilizan para definir las diferentes terminaciones de las secciones que se repiten en una pieza musical.

Final Fin

™

•1

•1

—

•1

1

1

•

Signos de Introducción

%

Los signos de introducción indican, dónde empieza y dónde termina, la introducción instrumental de una pieza musical.

JilJ3fl.H

N O T A S Y SILENCIOS Redonda (equivale a dos blancas) Blanca (equivale a dos negras) Negra (equivale a dos corcheas) Corchea (equivale a dos semicorcheas) Semicorchea (equivale a dos fusas) Fusa (equivale a dos semifusas)

0

= •

-

J=* J= \ J>- 1

Silencio de Redonda Silencio de Blanca Silencio de Negra Silencio de Corchea

7

Silencio de Semicorchea

?

Silencio de Fusa

745—GLOSARIO:

TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA, CONT. (3)

N O T A S Y S I L E N C I O S CON P U N T I L L O (Un punto situado después de una nota o silencio le agrega la mitad del valor.) Silencio de Redonda con puntillo O- = w Redonda con puntillo Blanca con puntillo Negra con puntillo Corchea con puntillo Semicorchea con puntillo Fusa con puntillo

J. = J. = *

Silencio de Blanca con puntillo

J>.= 7-

Silencio de Corchea con puntillo

> = ?

Silencio de Semicorchea con puntillo

* -

f

Silencio de Negra con puntillo

Silencio de Fusa con puntillo

COMPASES SIMPLES Y COMPUESTOS (Los compases musicales tienen un número específico de tiempos y cada tiempo está representado por una nota específica.) TÉRMINO

SÍMBOLO/EJEMPLO 1 2

3

4

1 2

3

SIGNIFICADO 4

Compás de y

Cuatro tiempos en cada compás (cuatro por cuatro). Cada negra (J) vale un tiempo. El símbolo C es equivalente al compás de cuatro por cuatro.

Compás de ^

Dos tiempos en cada compás (dos por cuatro). Cada negra ( J ) vale un tiempo.

Compás de %

Dos tiempos en cada compás (dos por dos). Cada blanca (J) vale un tiempo. El símbolo (fc equivale al compás de dos por dos.

Compás de y

Tres tiempos en cada compás (tres por cuatro). Cada negra ( J ) vale un tiempo.

Compás de *J o

J>J>J>

" P u l s o 2d» Pulso

Compás de |* o 12

3 4 5 6

1er Pulso 2*' Pulso i" Pulso

Seis tiempos en cada compás (seis por ocho). Cada corchea vale un tiempo. Cada compás puede tener dos pulsos, representados por dos negras con puntillo (J.). N u e v e tiempos en cada c o m p á s (nueve p o r

Compás de ~ o 1 2 3 4 5 6 7 8 9

1" Pulso 2*> Pulso 3 e r Pulso 4'" Pulso

Compás de Í2

8

Tres tiempos en cada compás (tres por ocho). Cada corchea (J)) vale un tiempo. Cada compás puede tener un solo pulso, representado por una negra con puntillo (J.).

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ocho). Cada corchea vale un tiempo. Cada compás puede tener tres pulsos, representados por tres negras con puntillo (J.). Doce tiempos en cada compás (doce por ocho). Cada corchea vale un tiempo. Cada compás puede tener cuatro pulsos, representados por cuatro negras con puntillo (J.).

745—GLOSARIO: TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA. CONT. (4) l" Pulso 2dl> Pulso

3 Pulsos 1

Compás de ™+y o 4

Poliritmo

2 Pulsos ler Pulso 2do Pulso I II I

1

1T~Í 4 5 6

1

Cada compás de seis por ocho va seguido por un compás de tres por cuatro. Uso simultáneo de subdivisiones binarias (división de dos pulsos en el compás) y ternarias (división de tres pulsos en el compás) de un tiempo musical en diferentes melodías. También se refiere al uso simultáneo de compases de ? y 2 o de pares de compases relacionados en forma similar. El siguiente ejemplo es el de un compás de j» y «.

3 Pulsos

ALTERACIONES TÉRMINO

Accidentes

Sostenido (ti)

Doble Sostenido ( x )

Bemol (b)

Doble Bemol (pp)

Becuadro (b)

SÍMBOLO/EJEMPLO

#,x,kbkb,

iü

¥

ÍÜ

m m

SIGNIFICADO

Símbolos que se colocan delante de la nota y que modifican el sonido de las notas a las cuales afectan. Sube la nota un semitono (medio tono).

Sube la nota un tono completo (dos semitonos).

i£

Baja la nota un semitono.

Baja la nota un tono completo.

iü

Cancela el efecto del sostenido y del bemol.

ARMADURA D E LA CLAVE (Armadura de sostenidos y bemoles al inicio del pentagrama, los cuales definen la escala en que está escrita la composición.) Armadura con sostenidos

Orden de los sostenidos: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si

M = Major m = menor

Armadura con bemoles

Orden de los bemoles: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa

7 4 5—GLOSARIO:

TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA, CONT. (5)

T É R M I N O S DE ACENTUACIÓN TÉRMINO

SÍMBOLO/EJEMPLO

r

Staccato

Las notas con este acento se ejecutan de manera que se escuchen separadas las unas de las otras. Suave y conectado.

Legato

r r

Acento Marcato Tenuto

Ligado

SIGNIFICADO

Agrega énfasis a la nota al ser ejecutada.

A

Agrega más énfasis que el Acento.

f

La nota debe ejecutarse de manera sostenida, manteniendo su valor total.

^iJJ¿J Cris

to.

Una línea curva encima o debajo de un grupo de notas. Une dos o más notas de diferente tono e indica que forman una sola frase musical; o bien, notas múltiples en una sola sílaba. Una línea curva que une dos notas del mismo tono, indicando que el segundo tono no se ataca pero el valor del segundo tono se agrega al valor del primero.

Ligadtura $

MATICES (DINÁMICA) TÉRMINO

ABREVIATURA

SIGNIFICADO

Pianissimo Piano Mezzo piano Mezzo forte Forte Fortissimo Crescendo

cresc.

Muy suave Suave Medio suave Medio fuerte Fuerte Muy fuerte Gradualmente más fuerte

Decrescendo

decresc.

Gradualmente más suave

dim.

Disminuye en intensidad

Diminuendo

PP P mp

mf

f ff

T É R M I N O S QUE I N D I C A N M O V I M I E N T O (vea Indicación

Metronómica)

Largo Larghetto Adagio Andante Andantino Moderato Allegretto Allegro Presto

Muy despacio o lento. Un poco más rápido que Largo. Más rápido que largo, pero más lento que Andante. Como en el paso del caminante. Un poco más rápido que Andante. Moderado. Un poco más despacio que Allegro. Rápido y vivaz. Muy rápido. Más rápido que Allegro.

Prestissimo

M u y a p r e s u r a d o . M á s r á p i d o q u e Presto.

745—GLOSARIO: TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA. CONT. (6)

O T R O S T É R M I N O S DE M O V I M I E N T O Majestuoso Serio y sagrado Enérgico y fuerte

Maestoso Solemne Vigoroso

ALTERACIÓN DEL M O V I M I E N T O TÉRMINO

ABREVIATURA

acc. poco acc.

Accelerando Poco accelerando Rallentando Ritardando Non ritardando Poco ritardando A tempo Ad libitum A piacere Senza tempo

rail. rit. non rit. poco rit. a tempo ad lib. a piacere s. tempo

SIGNIFICADO

Gradualmente más rápido Un poco más rápido Gradualmente más despacio Gradualmente más despacio Sin disminuir la rapidez Leve disminución de la rapidez Regresa al tiempo original de la pieza A voluntad Libremente Sin medida

O T R O S T É R M I N O S Y S Í M B O L O S D E LA M Ú S I C A TÉRMINO

SÍMBOLO/EJEMPLO

Tresillo

i

3-

Tresillo de negra

i

J J

SIGNIFICADO

Tres notas de igual valor que son ejecutadas en la duración normal de dos de ellas. El tresillo de negra equivale a dos negras.

3

Tresillo de corchea

J J J=

Jotita(s) de Adorno

j>

Plica

-

El tresillo de corchea equivale a dos corcheas. Nota(s) pequeña es la que se ejecuta rápidamente antes de la nota a la que adorna. La notita normalmente anticipa el pulso de la nota a la que adorna. •

^

El palito o el tallo de una nota que en el pentagrama se puede escribir hacia arriba o hacia abajo.

I7\

Calderón!Corona (Fermata) Ottava alta

Prolongación indeterminada de la duración normal de una nota. 8va

El signo de octava indica que las notas deben tocarse o c a n t a r s e u n a o c t a v a m á s alta.

Ottava bassa (8va bassa) Tacet

8ba

II

El signo de octava indica que las notas deben tocarse o cantarse una octava más baja. Cuando este símbolo aparece, la parte indicada guarda silencio por un tiempo determinado, mientras los otros músicos continúan con la música.

745—GLOSARIO: TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA, CONT. (7)

Notación Rítmica

1

4'rrm ^

J J JLJ7

Un silencio dura más de un compás. En este ejemplo se guarda silencio durante tres compases.

Silencio Múltiple

J = J o bien j ) = j)

Síncopa Contratiempo

Símbolos que indican el ritmo musical cuando no se utilizan tonos definidos en el pentagrama. Esta notación rítmica se utiliza frecuentemente para los instrumentos de percusión y para abreviar el acompañamiento.

***> j " ¡ l í ' r = n

j i MÍ j t = n

t

El tiempo de la nota indicada permanece constante cuando cambia el compás de la pieza musical. Un sonido articulado sobre un tiempo débil o sobre la parte débil de un tiempo. Un sonido articulado sobre un tiempo débil o sobre la parte débil de un tiempo, pero que no se prolonga sobre el tiempo fuerte o sobre la parte fuerte del tiempo.

Da Capo

D.C.

Repetir desde el principio.

Del Segno

D.S.

Repetir desde el %.

Fine

Fin

El final de la música.

Da Capo al Fine

D.C. al fine

Repetir desde el principio hasta el final.

Del Segno al Fine

D.S. al fine

Repetir desde el %5 hasta el final.

^CODA

Sección al final de una pieza.

CODA al Coda

a/ Coífa

al Segno

a/ %5

Vaya directamente a la {j> CODA y siga hasta el final de la pieza. Vaya directamente al vS.

D.C. al Coda

Repetir desde el principio hasta el símbolo de Coda, luego vaya directamente al {j> CODA y siga hasta el final de la pieza. ,

Del Segno al CODA

D.S. a/ Corfa

Repetir desde el %5 hasta el símbolo de Coda, luego vaya directamente al -(j} CODA y siga hasta el final de la pieza.

Deje vibrar

(deje vibrar)

Dejar libre el sonido del instrumento.

Da Capo al CODA

Frase musical que se repite continuamente durante una pieza, desde el principio hasta el final, sobre la cual se ejecuta la melodía principal.

Ostinato Do C

Tres o más sonidos ejecutados simultáneamente.

Acorde * Arpegio

Introducción

|li

3F

JV^

Acorde en que los tonos se ejecutan no al mismo tiempo sino en sucesión. Pasaje musical al principio de una pieza.

745—GLOSARIO: TÉRMINOS Y SÍMBOLOS DE LA MÚSICA EMPLEADOS EN ESTA OBRA. CONT. (8)

Música que se toca entre cada una de las secciones de una pieza.

Interludio

Música que acompaña y apoya la melodía de la pieza musical.

Acompañamiento Simile

(simile)

Similar. Continúa el mismo modelo rítmico.

CLASIFICACIÓN D E LAS V O C E S

Soprano Contralto Tenor Bajo

s c T B

Melodía

Voz aguda (alta) de mujer o niño. Voz grave (baja) de mujer. Voz aguda (alta) de hombre. Voz grave (baja) de hombre. Sucesión de sonidos que forman la fundación de la pieza musical.

Contrapunto (Descanto)

Melodía secundaria que se canta sobre la melodía principal.

Unísono

Cuando los ejecutantes cantan o tocan la misma melodía.

Armonía

Melodía secundaria que complementa en forma armónica la melodía principal.

Tararear

Se canta la melodía como un murmullo (uh, ah, oh).

Divisi

Signo de Respiración

div.

Las partes se dividen después de haber cantado o tocado al unísono. El signo indica que uno debe respirar (tomar aire) en ese instante. Un punto de separación de frases musicales para el instrumento.

INDICACIÓN METRONÓMICA Muchos de los cantos en Flor y Canto, Segunda Edición, incluyen indicaciones metronómicas, tal como ésta (é = *ca. 60). Esto sirve de guía para discernir la rapidez con que se interpreta el canto cuando no es conocido. El número simboliza la cantidad de pulsos por minuto. Por ejemplo, si el número es 60, esto significa que hay 60 pulsos por minuto o un pulso por segundo. Si el valor de la nota indicada es una negra (J ), cada negra con el valor de (J = ca. 60) dura aproximadamente un segundo. El metrónomo es el instrumento más apropiado para determinar la rapidez de una pieza musical. También se puede usar el segundero del reloj, para tener una idea aproximada del número de pulsos por minuto. Por ejemplo, (J = ca. 120) significa que dos notas negras duran un segundo o que una nota blanca dura un segundo (¿ = ca. 60).

*ca. significa alrededor de

A C O R D E S DE GUITARRA

746

Símbolos que se utilizan en los acordes de guitarra: -—X

o aum (+)

ais n 0

Cejilla Cuerda Cuerda Acorde Acorde Acorde

apagada (la cuerda suelta no se toca) suelta (la cuerda se toca al aire) aumentado disminuido disminuido con séptima menor

El número que se encuentra a la derecha de algunos diagramas indica el traste en que comienza el acorde. Sol G

3 4 2

Los números que aparecen en la parte inferior del diagrama hacen referencia a la digitación. 2 Rem/Sol Dm/G xo 1 11 1

'

1

Los nombres de los acordes con una diagonal (/) y una nota indican la nota del bajo para cada acorde. Por ejemplo, en Do/Sol (C/G) se toca el acorde Do (C) sobre la nota de Sol (G) (la nota más baja del acorde). Do/Sol C/G

3 4 2

1

Los acordes para cada tono están organizados de la siguiente manera: Acordes básicos:

*

Mayor (ej: Do, C) Mayor con séptima (ej: Do7, C7) Menor (ej: Dom, Cm) Menor con séptima (ej: Dom7, Cm7) Con cuarta suspendida (ej: Dosus4, Csus4) Con séptima mayor (ej: Do7M, Cmaj7) Mayor con novena (ej: Doadd9, Cadd9 Mayor con el dominante en la nota más baja del acorde (ej: Do/Sol, C/G)

Acordes menos comunes: Derivados de mayor y menor Con un tono en la nota más baja del acorde, que no sea el tono principal (ej: Do/Mi, C/E, Do/Fa, C/F) Con suspensiones Disminuidos (ej: Do 0 , C°) Disminuidos con séptima menor (ej: Do 0 , C 0 , Do 07 , C07) Aumentados (ej: Do+, C+)

7 4 6 — A C O R D E S DE GUITARRA, CONT. (2)

Do C Do7M Cmaj7
sus4

Vlit

Mil>

Mil? 7

Mil* 7

Mibm

E\>

Eb

Eb7

Eb7

Ebm

X

X

XX

i 1 bien:

Mil>7M Etmaj7

XX

X 1

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Mibm Et>m

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1

Mil?add9 Ebadd9 x o

Mib/Sib EWBk

Mib/Fa Eb/F

xx

Mib/Sol EI./G

1

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11

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i

1

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i

2 1 3

4

1 2

4 3

1 2

1 2

4 3

2 134

7 4 6 — A C O R D E S D E GUITARRA, CONT. (4)

Mil>dis7 Eb°7

Mil>7sus4 El>7sus4

Mit-aum Eb+ XX

XX

X

OO

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MÍ7M Emaj7

Miadd9 Eadd9 o o

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2 34

Mi/Re E/D xxo 00

00

Mi/Sol» E/Gtt 00

Mi7/SolS E7/GI

H

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Mimadd9 Emadd9

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1 2

Mi7sus4 E7sus4

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1

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E°7 XX

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X

XX OOOO

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32

Mi 07 Ez x x

3 2 4 1

Fam7/Do Fm7/C

Fasus2/Do Fsus2/C o

I

3 14

3

Fasustt4 Fsustt4 x

Fadis F° XX

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i i " "i"

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3 4

Fatt Ft

Falt (Solí») Ftt (Gl>) Fattm7 Fttm7

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Fatt 7 Ftt7

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Fatt7/Latt Ftt7/At»

Fatt7/Dott Fi7/Ctt

1

"""

1

"i r 1 II II 1

1

3 2 14

Fatt7(b9) Ft7(b9) xx

Fattm/La Fttm/A

Fatt m/Dott Fttm/Ctt

Fattm/Mi Fttm/E

3 4 2

Fattm7/Mi Fim7/E

2

3

4

Fatt7sus4 Ftt7sus4 xx o

12

3 4

Fatt dis Ftt° XX

X

I

1

Fattdis/La Fi°/A

1 3

Faltdis7 Ftt°7 XX

Fatt^7 Ftt07 0 0

FatWDo Ftt 0 7/C X

Fattaum(m7) Ftt+(m7) xx 0 1 II 1

I

I

I l p I 3 24

11

4

7 4 6 — A C O R D E S D E GUITARRA, CONT. (6)

Sol G

4

11

I

11

1

1

1

Solsus4 Gsus4

Sol/Do G/C

Sol/Mi G/E o ooo

1 3 4

13 4 2

XX O O O

o bien:

Sol/Si G/B x oo

Sol/La G/A xo

Sol/Re G/D

Soladd9 Gadd9

Soladd9 Gadd9 xo o

SolM7 Gmaj7 ooo

Solm7 Gm7

o bien:

o bien: 3 2

Solm Gm

Sol7 G7

Sol 7 G7 ooo

Sol G

Sol G ooo

i 11

11

3 2

1

Sol/Fa G/F xx

3

2

3 2 1

4

Sol/Fatt G/Ftt ooo

Sol(sin3 ra ) G(no3)

SolM7/Si Gmaj7/B < c3 0

X 00

11 l l

2

Solm/Do Gm/C x

4

1

Solm/Re Gm/D xxo

3

4

1

Sol 9 G9 X O

34

Solm/Sib Gm/Bb x o

Solmó Gm6

Solm7/Sib Gm7/Bb x o

Solm7/D Gm7/C

o bien:

1 3 2

3

Solm/Fa Gm/F

Solm4 Gm4

Solmó Gm6

XX

XO

2

XX

OO

X

11

i i

i i

i i

i

i

i

i

Sol7sus4 G7sus4

4

Sol m/La Gm/A xo

i i

Solm9 Gm9

1

Sol 9 G9

O

(

f 32

.

iM i i i

0 bien:

11

if

i

it

í

4

Soldis G° XX

X

M 1

13

4

3 4

1

(Sol!) Lal> (Gl) A\> Labadd9 Abadd9 xx

Lab/Mib Ab/Eb _ _ ¿Z 4 11

Lab M,

34 21

Labm Abm

Labm7 Abm7

Lab sus4 Absus4

Lab7M Abmaj7 XX

4

.; I 1

MM1 4 3 21

Lab/Sol Ab/G 1M

Lab 6 Abó

1

"i 3 2 14

Lab 7 Ab7

o 2 3 1

431

Lab° Ab° xx

LabM9 Abmaj9

H 2 3

4

2

3 14

Labdis7 Ab°7 xx

746—ACORDES DE GUITARRA, CONT. (7)

La A

xo

Lam Am

La7 A7 x 0

0

0

x 0

0

0

XO

O

0 bien:

l i l i l í

11

•5

O

x 0

0

11

1111

11

Lasus4 Asus4

Lasus4 Asus4

Lam7 Am7

11

0 bien:

1111

11

11

11

13 4 2

2 3 4

111111

1111

2 3 4

Laadd9 Aadd9 xo 0

La7M Amaj7 xo

La7M Amaj7 0

La A

La A

0

La/Dott A/Ctt

La/Mi A/E

La/Mi A/E 00

0

XX

O

X

12 3 4

La/Fatt A/Ftt X

O

La/Sol A/G

O

XO

1 1 11

1

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11

0

111111

11

111111

11

11

bien: 11

1 1

11

2 3 4

t

La/Soltt A/Gtt _x

111111

0

bien:

La(sin3ra) A (no 3) x_q

La6 A6 xo

2 3 4

La7/Dott A7/CÍ x

2 3í

3

La7/Re A7/D xxo

La7/Sol A7/G 0

0

La7(l>9) A709)

0

X o

• 1 •

1

3 4

Lam/Do Am/C

Lam/Mi Am/E

x

00

0

2 3 4

Lam/Fatt Am/Flt

0

0

Lam/Sol Am/G x 0

0

Lam add9 Am add9 xo 0

3

1 2

Lam6 Amó xo

Lam7/Sol Am7/G 0

Lasus2,4 Asus2,4 xo o

Lasus4add6 Asus4add6 xo

2

3 4 1

4

2 3 1

2 3 14

La7sus2 A7sus2

La7sus4 A7sus4

xo

XO

000

O

0

Lam9 Am9

0

ttf

1II 1 1

2 3 1

La9 A9 xo

HH

11

t±T

4

O

Ladis/Solb A°/Gb xx

3

2

1

La*2? A"7 xo

Laaum A+ xo

Sibm Bbm

Sibm7 Bbm7

3

4

m

(La#) Sil» (Alt) Bl> Sib7M Bbmaj7

Sil>add9 Bbadd9 x ^

Sit Bl>

bien: 12 3 4

11

1

m

1 II 1

• 1 •

Sib/Fa Bb/F

Sib/Lab Bb/Ab

XX

m

1 1 1

1

Sil>sus4 Bbsus4

13 4 2

1 1

Sib7 Bb7

J

•

Sit/La Bb/A xo

•

•

1

•3

II II 1

Sib/Do Bb/C X X • •

Sib/Sol Bb/G xo

Sib/Re Bb/D xxo 1

11 11 1

11

11 1

2 34 1

2

3 4 1

1

11 1

• •

1 1

t

2 3 4 1

2 1

4

34

2

341

7 4 < ? — A C O R D E S D E G U I T A R R A , C O N T . (8)

Sibaddb6/Re Bl>addl>6/D X

Bb9 x

Sitmó Bbm6

Sit9M Bl>maj9 X 0

Sib9 o

Sibsus2,4 Bbsus2,4

Siksus2 Bí>sus2

Sibm9 Btm9

X

X

Sitdis X

B\>°

(III

1 2 3 4

423

13

4

SiUdis7 X

O

O

Si B

Si B

Si 7 B7 X

Si7 B7

Sim Bm

Sim Bm

o o bien:

Sim7 Bm7

o bien: 1II1

3 4 2 1

Si7M Bmaj7

Sisus4 Bsus4

Siadd9 Badd9

Si/Fatt B/Ft

X

Si/Reí B/DÍ

XX

Si7/La B7/A xo o

X

Si7/Rett B7/DÍ xx o

13

2

Si7add2/La B7add2/A xo

Si7(b9) B7(k9)

11

""i 13 2 4

Si 9 B9

11

13

2

4

Sim/La Bm/A xo

4

Sim/Re Bm/D xxo

1

XXO

XX

Sim/Fatt Bm/Ft xx

Sim/Sol Bm/G XX

Simadd9 Bmadd9

Si9sus4 B9sus4

Sidis

Si 07

11

1H 1

Sim7/Fatt Bm7/Ftt

13

4

"r r~

11

Sim7/Re Bm7/D

1 3

Si7sus4 B7sus4 X

X

B°

B