Pinacoteca del poder legislativo costarricense

Table of contents :
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02portada
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03autor
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04contenidos
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05por alguna razón
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06prólogo
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07introducción
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08capitulo l retratos en los recintos
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09capitulo ll pintores en la iconografía
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10capitulo lll marcos y escudos
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11capitulo lV arte cultura y política
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12capitulo V tradicción costumbre
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13capitulo VI rota la exclusividad de 112 años
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14capitulo VII litografía entre oleos
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15capitulo VIII apertura de la galería
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16capitulo IX persecución politíca
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17capitulo X diputado constituyente de cadíz
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18capitulo XI vindicación el retrato de Calderón
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19capitulo XII Martí Juárez y San Martín
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20capitulo XIII oleos de la década de los setenta
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21capitulo XIV debacle e irrespeto institucional
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22capitulo XV puja Tinoco Granados
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23capitulo XVI Quiros Segura
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24capitulo XVII un parlamentario implacable
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25capitulo XVIII complacencias diputadiles
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26capitulo XIX Salón de Expresidentes
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27retratos Salón Plenario
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28retratos Salón Libertadores
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29capitulo XX pintores y restauradores
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30bibliografía
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ASAMBLEA LEGISCATIVA

Este H5fo es un ---notable· ensayo histór_ ico sobre- Ta-:. -iconografía del Poder Legislativo/ constituida por los óleos de Jefes de Estado, Presidentes de la República, Designados y el de un Presidente de , una Junta de Gobierno, como titulares del Poder Ejecutivo · y por los óleos de grandes personalidades, tanto nacionales como internacionales.

En el libro se recoge sin aparente esfuerzo, la crónica donde el escritor no niega su activa participación desde los años setenta, en el rescate, no sólo· de este legado artístico, sino del apunte furtivo para describirlo. Nadie antes que el cronista se había interesado en dilucidar el misterio que cubría la pinacoteca del parlamento costarricense. La investigación de años nos brinda la posibilidad de contactar con los retratistas, que introdujeron este género a Costa Rica. a mediados del siglo pasado y con los últimos con los que el escritor, cultivó amistad personal o epistolar. Además, el ensayista transmite su testimonio vivencia!¡ de los pormenores que han rodeado a los retratos, sus marcos, los escudos de estos marcos, los pintores, y retratados, sin faltar el entretelón político, cuando se ha abierto el juicio histórico para mandar a pender o descolgar retratos en la pinacoteca. El libro, exquisitamente ilustrado, conducirá al visitante por este tesoro patrimonial primero y único en su género en Costa Rica, al descubrir con frescura restaurativa e idónea conservación, lo que hasta 1983 cubría abandono e ignorancia. Castillo Azul, 21 de marzo de 1997 Wálter Coto Molina PRESIDENTE ASAMBLEA LEGISLATIVA

PINACOTECA DEL PODER LEGISLATIVO COSTARRICENSE

Por: Lic Luis Felipe Femández Rivera Académico de la Historia

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IMPRESO EN LA IMPRENTA NACIONAL LA URUCA, SAN JOSf COSTA IUCA / TELEFONO 131-5122

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CONTENIDOS PROLOGO .................. ·...................... .IX INTRODUCCION .................................. XIII CAPITULO I RETRATOS EN LOS RECINTOS PARLAMENTARIOS .................................. l CAPITULO II PINTORES EN LA ICONOGRAFÍA DEL PARLAMENTO .................................. 7 CAPITULO III MARCOS Y ESCUDOS, MISTERIO Y ERRORES ........................................ 17 CAPITULO IV ARTE, CULTURA Y POLÍTICA EN LA ICONOGRAFÍA .....................................23 CAPITULO V TRADICCION, COSTUMBRE Y LA NORMA ESCRITA .............................. .27 CAPITULO VI ROTA LA EXCLUSIVIDAD DE 112 AÑOS EN LOS RETRATADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 CAPITULO VII LITOGRAFÍA ENTRE OLEOS. . .......... 37 CAPITULO VIII APERTURA DE LA GALERIA: DESIGNADOS ..................................... .41 CAPITULO IX PERSECUCIÓN POLITICA Y EL RETRATO DE CALDERÓN G. . ................................. 45 CAPITULO X DIPUTADO CONSTITUYENTE DE CÁDIZ A LA GALERÍA .............................. 49 CAPITULO XI VINDICACION: EL RETRATO DE CALDERÓN GUARDIA ............................... 53 CAPITULO XII JUAREZ, SAN MARTIN Y MARTI A LA GALERÍA ..................................... 59

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CAPITULO XIII OLEOS DE LA DÉCADA DE LOS SETENTA ......................................63 CAPÍTULO XIV DEBACLE IRRESPETO INSTITUCIONAL ...................................69 CAPITULO XV PUJA: TINOCO GRANADOS A LA GALERÍA .....................................73 CAPITULO XVI QUIROS SEGURA, UN PRESIDENTE OLVIDADO A LA GALERIA ........................... 77 CAPITULO XVII UN PRESIDENTE IMPLACABLE CONTRA TINOCO ................................... 81 CAPITULO XVIII COMPLACENCIAS DIPUTADILES: DESIGNADOS A LA GALERÍA ........................ 85 CAPITULO XIX OLEOS EN LA GALERIA ...............91 RETRATOS SALON DE EX PRESIDENTES ............... 93 RfTRATOS SALON PLENARIO ....................... 179 RETRATOS SALON LIBERTADORES DE AMERICA ...... 185 CAPITULO XX PINTORES Y RESTAURADORES EXCLUSIVOS DE LA GALERÍA ...................... 195 BIBLIOGRAFIA ....................................203

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1 .- "Times Uterary Supplement (Londres), 19 de abril de 1963."

PROLOGO Es incuestionable que el nombre de "pinacoteca de la Asamblea Legislativa" encierra un legado histórico cultural, preservado por más de un siglo en forma milagrosa. El término pinacoteca en este caso, está usado en forma restrictiva por el ensayista, pues lo limita a los retratos de nuestros gobernantes, a partir de 1824 en adelante; óleos que penden en las paredes del "Salón de Expresidentes de la República" de la Asamblea, . extendiéndose la colección al Castillo Azul, sede oficial del Directorio Legislativo, ahí se exhiben en la Sala de Libetadores de América, los óleos de Benito Juárez, José de San Martín, Simón Bolívar y José Martí. En el Salón de sesiones de la Asamblea en Pleno, se exponen dos óleos: el de Juan Mora Fernández y el de Florencio Del Castillo. Un tanto escondido en la Sala de recepción de la que otrora fuera el Despacho del Presidente de la Asamblea, se exhibe el óleo de Juan Santamaría, adquirido, en mayo de 1970; año en que la Asamblea se abre a adquirir piezas indígenas, artesanía, esculturas, pero fundamentalmente pinturas. Trocándose la iconografía en parte esencial de la pinacoteca. Ya los Directorios Legislativos no mandan a encargar cada cierto período el óleo del penúltimo Jefe de Estado, sino que se adquieren obras de arte en géneros, estilos y técnicas diversas. Presumo, después de haber leído este libro, que un legado iconográfico como éste es difícil imaginarlo en otro país de América latina. Tiene esta galería la singularidad de ser única en su género, por cuanto se puede seguir paso a paso en eBa el desarrollo de la plástica en Costa Rica. Basta recordar que no se conoce a la fecha, una sola manifestación de la misma con valor artístico anterior a Bigot, lo cual constituye a este insigne maestro francés, no sólo en el artista que introduce, sino en el que desarrolla la plástica moderna a través del retrato, a partir de 1865. Gracias a esta investigación, es que podremos profundizar mejor orientados, en la historia de la pintura en nuestro medio, y aclarar aún más su desarrollo, en relación con los países vecinos, y no es tan tardío como se ha sostenido.

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Según parece, no fue sino hasta 1983 en que el Directorio Legislativo autoriza descolgar la totalidad los óleos, y además permitir el desmontarlos de sus marcos, con el fin de valorar sus estados. Decisión que se tomó, gracias a la presencia en Costa Rica del Director del Museo de Arte de México, quien por tres días evaluó y diagnosticó todos los óleos de la galería. En el informe rendido al Directorio se advierte el descuido y abandono de las pinturas. las cuales habían cedido al deterioro, sencillamente por no conocerse como evitarlo. El daño era generalizado y en algunos casos severos y casi irreversible, tanto en sus marcos como en las pinturas usadas en los óleos. Surge así la primera recomendación técnicamente documentada sobre la restauración, tanto de marcos como de óleos. En período de Fernando Volio Jiménez como Presidente de la Asamblea, es que se nombra a un profesional para que planificara en sus detalles la restauración y a la vez, que asesorara al Directorio en el pujante plan cultural a que se abría el Parlamento, algo así como un mecenato institucional en el que no solo se divulgara cultura, sino que se propiciara el acercamiento de la Asamblea, de alguna manera con el pueblo, por medio de la actividad intelectual y artística. No fue sino hasta 1991 que dio inicio la tan postergada restauración de la iconografía. El trabajo fue arduo, técnico y altamente delicado. Conforme se fue profundizando en esta. labor fueron quedando expuestos "trabajos" anteriores, los cuales habían ocultado calidad y belleza a los retratos. Restauraciones indefectiblemente hechas por pinceles profanos. Lo único que lograron estas restauraciones, fueron encubrir daños viejos y acumular nuevos. La gran restauración de 1991, estuvo a cargo de un equipo altamente profesional de la pintura, salidos de nuestras universidades. Labor que al ampliarse a los marcos, se conjugaron arte y artesanía, cuyo resultado fue el devolverles la esplendorosa belleza con que se inauguraron a finales del siglo pasado. Como lo .destaca el cronista en este laborioso ensayo, fueron varios los momentos en nuestra historia parlamentaria en que se recurrió a descolgar retratos con el fin de utilizar sus marcos para enmarcar en ellos los retratos de los ex Presidentes pendientes; y develarlos, práctica que alteró la correspondencia entre el retratado y ei escudo pintado en el marco.

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XI

En un capítulo de este libro nos pormenoriza don Felipe, incongruencias y todo tipo de errores plasmados en los escudos, los cuales se corrigieron con sentido histórico y estético. El proceso de restauración conforme avanzaba iba arrojando minucias de un gran valor informativo, como el descubrirse que un artista el cual siempre había pintado sus retratos en lienzo, hiciera uno sobre cartón. Cabe destacar el descubrimiento de una auténtica falsificación, por cuanto la firma que calza el retrato, no corresponde a la original que nos dejó el pintor en varios óleos pertenecientes a esta misma colección. Entre las cosas valiosas que nos dejó la restauración, fue un nuevo concepto a la hora de valorar el arte en custodia por este Poder; patrimonio que siempre se le había tratado desde el punto de vista contable "como costo" concepción la cual varió radicalmente, al considérasele hoy día, revaluables y de inestimable valor material. Concluyo estas notas, destacando la actitud y sensibilidad hacia las diferentes manifestaciones culturales que han tenido los últimos Directorios Legislativos, al no escatimar recursos, con el fin de aumentar ~ patrimonio artístico cultural de nuestra Asamblea, con lo cual este Poder, ha rendido reconocimiento a escultores, pintores y escritores costarricenses, ya sea promocionando por medio de exposic~es o propiciando publicaciones como la presente. CLARITA EGER BLANDINO Asesora Cultural Asamblea Legislativa San José mayo de 1997.

INTRODUCCION o que actualmente conocemos en la Asamblea. Legislativa con el nombre de "salón de ex Presidentes de la República" es una amplia sala, en que contrastan el piso hecho de pequeflos tabloncillos de las maderas preciosas de nuestros bosques y las antiguas araflas heredadas del Palacio Nacional. Dos columnetas griegas dividen el salón, para efectos de la galería: en salón de ex Jefes de Estado y Salón de ex Presidentes de la República, y el saloncito que -desde 1958- se denomina "Salón de Libertadores de América" y que colinda -por un lado- con el recinto plenario y la barra de prensa.

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En la galería figuran tres óleos de "Designados" sin ninguna justificación histórica, por cuanto éstos ocuparon sólo eventualmente el solio presidencial, como lo hicieron una veintena más, sin que por eso sus óleos estén en la galería. Este salón alberga la pinacoteca más antigua y valiosa de nuestro país, institucionalizada en marzo de 1833, cuando el Congreso Constitucional -por decreto- acordó honrar a uno de sus más preclaros hijos, al tres veces consecutivas Jefe de Estado: Juan Mora Fernández. La tradición y la normativa escrita son los asideros que sostienen aún hoy día, aquella hermosa costumbre cívica de instalar en la sala de sesiones del Parlamento los retratos de los ex Jefes de Estado y posteriormente ex Presidentes de la República. No fue sino hasta 1859 cuando el retrato de Juan Mora Fernández se instaló en la fastuosa sala de sesiones del Congreso. El óleo obra no firmada, se supone de un retratista italiano avecinado en San José en esos días, quien pintó el retrato para el Congreso. Se presume que hubo un retrato anterior, que se extravió con la demolición del viejo edificio de la Factoría o en la inauguración del Palacio Nacional. En 1903, la Comisión Permanente del Congreso -la cual legislaba por delegación durante los recesos del Congreso, retomó la reglamentación en cuanto a la colocación de los retratos dentro del salón plenario.

XIV

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En marzo de 1958, cuando se realizó el traslado de la sede del Poder Legislativo al actual edificio, queda atrás toda la tradición y majestuosidad del salón plenario, obra regia de estructura inglesa y decorado interior de exquisitez francesa. El edificio actual se había disefl.ado para una alambicada casa presidencial y no para una sede de espacios abiertos del Parlamento. El traslado al nuevo edificio ameritó, inevitablemente, un sacrificio de lo suntuoso y de todo aquello que no se le hubiera asegurado por inventario un espacio previo y que se dispuso que pasara a las bodegas del Museo Nacional. La instalación de los óleos de los ex Jefes de Estado, Florencio del Castillo y Simón Bolívar más la litografía de Franklin Delano Roosevelt, en el nuevo recinto de sesiones, fue un intento que no logró disimular la estrechez, la cual producía un efecto de mal gusto. Un Presidente, respaldado por una mayoría parlamentaria aprovecha la oportunidad para mandar a retirar los óleos del recinto y reubicarlos en la sala que ocupan actualmente, cuando -por torpeza a la hora de reinstalarlos- se olvida el orden establecido en 1903 y se colocan los retratos uno a la par de otro, por orden cronológico, como hasta la fecha permanecen. El pueblo, que acudía a las barras a escuchar y a ver los debates parlamentarios, tenía la posibilidad de contemplar aquella colección de pinturas que forma parte de su cultura; hoy día mejor custodiada, indiscutiblemente, pero de un conocimiento totalmente restringido y por tal hasta desconocido. Todos los retratos de la pimrcoteca fueron pintados con aceite, casi en su totalidad en lienzo, con excepción de los de Jiménez Zamora, que fue pintado directamente en madera y el de Aguilar Chacón, sobre cartón. Los retratistas los hay poco conocidos, unos inmortalizados y otros hoy totalmente ignorados. Los marcos constituyen en sí mismos obras de arte "artesanales" que se complementan con cada uno de los óleos expuestos. Los tallados y brufl.idos en pinotea fueron traídos de Europa y en su mayoría reqúerían restauración; los más recientes fueron hechos por tallistas costarricenses, los cuales -en algunos casos- reprodujeron los errores que presentan los importados, especialmente en el escudo de Costa Rica que aparte de ser obras de arte, han ido registrando la evolución de los escudos a lo largo de nuestra historia.

CAPITULO! RETRATOS EN LOS RECINTOS PARLAMENTARIOS

escasos cinco meses de haberse instalado la Asamblea Nacional Constituyente de las Provincias Unidades de Centroamérica, los diputados federales Marcelino Menéndez, Simeón Cañas, Femando Antonio Dávila, Juan Esteban Milla, Pedro Molina, Francisco Quiflonez, José Barrundia, Juan Francisco Sosa, Felipe Márquez y José Toribio Argüello, presentan una excitativa con el fin de lograr que un óleo de Simón Bolívar adornara el recinto d_e la Asamblea.

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En la exposición de motivos de la excitativa informaba que, encontrándose expatriado en Guatemala el ex ministro del General José de San Martín, Bernardo Monteagudo. sede del Directorio Legislativo. Todos fueron actos personales que se tomaron a espaldas de los Plenos Legislativos. Este nuevo caos institucional se dio en gran parte por el desconocimiento casi absoluto de la historia, de la tradición y de las costumbres de nuestro Parlamento, en que los Presidentes y Directorios, en ejercicio del poder, lo han trocado en desmedido y allanador, introduciendo la anarquía institucionalizada a partir de esa década, como forma natural de hacer las cosas en este Poder.

14-EI traslado e instalación de los óleos de Bolívar. San Martín, Juárez y Castillo se oficializó el 22 de marzo de 1990. El óleo de Florencio del Castillo vuelve al Salón Plenario por denuncia hecha por el diputado Brenes Castillo, en ocasión del problema suscitado por la remoción del óleo de Tinoco Granados, en agosto de 1994

CAPITULO XV PUJA: TINOCO GRANADOS A LA GALERÍA

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n 1986, por gestión del diputado Femando Volio Jiménez, vinculado familiarmente con los Tinoco Granados, se retomó la preocupación histórica para que se instalara el retrato de Federico Tinoco en la pinacoteca. Pese a que todo estaba resuelto, hasta lo del marco tallado, a última hora se dispuso utilizarlo para el retrato de Carazo Odio.

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La entonces diputada Karpinsky Dodero solicitó criterio al Departamento de Archivo de la Asamblea sobre el procedimiento adecuado y expedito para la instalación del óleo de Tinoco. El historiador de la Asamblea indicó que los procedimientos en el pasado habían sido variados, pues en unos casos había sido por decreto, en el caso de la fundación de la galería; en otros por acuerdos legislativos como en la reordenación de 1903 y la mayoría de las veces por un "Acuerdo del Dírectorio" o "Acuerdo del Presidente", en Jo relativo a la confección de óleos y marcos. La recomendación se concretó a que se presentara un proyecto de acuerdo de Asamblea para que fuera el Pleno Legislativo, por votación, el que decidiera -de una vez por todas- si se instalaba o no el retrato de Tinoco en la galería. En 1990 el Presidente del Congreso Trejos Fonseca, nieto de Juan Trejos Quirós -uno de los cuatro diputados Constituyentes de 1949 que con firmeza, valentía y consecuente con sus principios votó para que el óleo del Dr. Calderón Guardia no se removiera del salón plenario del Congreso-, retomó al asunto de Tinoco y hasta se ha dicho que fue él quien emitió el primer acuerdo para la instalación del respectivo retrato en la galería. El 14 de enero de 1992 El retrato no tiene firma ni fecha de su ejecución. Registro patrimonial N 723. 24.-Archivo Nacional.-Serie Congreso.- Documento N13622.25.- El óleo original se le atribuye a Lorenzo Fortino por cuanto así apareció escrito en uno de los bastidores de la pintura, en noviembre de 1983

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José Rafael Gallegos Alvarado Padres: Felipe Gallegos Trigo Lucía Guadalupe Alvarado. Nació en: Cartago el 30 de octubre 1784. Casó por primera vez en Cartago en 1809, con Teresa Ramó Palacios. Casó por segunda vez en Cartago el 3 noviembre 1822, con María lgnacia Sáenz Ulloa. Falleció en: San José el 14 de agosto 1850. -Gobernó como Jefe de Estado escogido por el Congreso del 9 marzo 1833 al 4 marzo 1835. Gobernó como Jefe de Estado escogido por el Congreso del 1 de mayo 1845 al 7 de junio de 1846.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. El óleo fue pintado sobre tela (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot. El retrato tiene firma y fecha de ejecución 1878. Registro patrimonial N 725.

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Braulio Carrillo Colina. Padres: José Benito Carrillo Vida Marte!. María Jesús Colina Gutiérrez. Nació en: Cartago 20 marzo 1800. Casó en San José 14 junio 1830 con Froilana Carranza-Val Ramírez. Fue asesinado en el Salvador 15 mayo 1845. Gobernó como Jefe de Estado escogido por el Congreso del 5 mayo 1835 al 1 marzo 1837. Gobernó como dictador del 27 mayo 1838 al 12 abril 1842.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. ,

•

El oleo fue pmtado sobre tela (68 x 54cm)

.(26)

El pintor no se ha podido identificar. El retrato no tiene firma ni fecha de ejecución. Registro patrimonial N 726.

26.- Este retrato, se presume que, es una copia reducida del original pintado por el artista francés Nicolás Joury.

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Manuel Aguilar Chacón. Padres: Miguel Aguilar Fernández-Val Josefa de la Cruz Chacón Aguilar. Nació en: San José 12 agosto 1797. Casó en: Nicaragua 4 agosto 1824 con Inés Cueto De la Llana. Fallece en: El Salvador 6 Jul/o 1846. Gobernó como Jefe de Estado electo popularmente del 17 abril 1837 al 27 mayo 1838.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. El óleo fue pintado sobre cartón (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot. El retrato tiene firma y fecha de ejecución 1878. Registro patrimonial N 727.

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Francisco Morazán Quesada. Padres: José Eusebio Morazán Alemán. Guadalupe Quesada. Nació en Honduras el 3 de octubre de 1792. Casó en Honduras el 30 de diciembre de 1825, con María Josefa Lastirini Lozano. Fusilado en: Costa Rica 15 de setiembre 1842. Gobernó como Dictadot'>del 11 abril 1837 al 15 setiembre 1842.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. El óleo fue pintado sobre tela (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot. El retrato tiene firma y fecha de ejecución 1878. Registro patrimonial N 728

27.- La Asamblea Nacional Constituyente lo declaró Jefe de Estado el 15 de julio de 1842.

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José María Al faro Zamora. Padres: Antonio Alfaro Arias. María Damiana Zamora Flores. Nació en: Alajuela el 20 de marzo de 1799. Casó en: Heredia el 19 mayo de 1825, con María Josefa Sandoval Jiménez. Fallece en Alajuela el 12 de junio de 1856. Gobernó como Jefe de Estado Provisorio del 27 setiembre de 1842 al 29 noviembre de 1844. Gobernó Jefe de Estado Provisorio del 7 junio 1846 al 8 mayo de 184 7.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fu~ ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. El óleo fue pintado sobre tela (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot. El retrato tiene firma y fecha de ejecución 1878. Registro patrimonial N 729

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Francisco María Oreamuno Bonilla. Padres: Isidro Oreamuno Alvarado Justa Bonilla y Laya-Bolívar. Nació en: Cartago el 4 de octubre de 1801. Casó en: Cartago el 7 de junio de 1827, con Agustina Gutiérrez Peña-Monje Fallece en San José el 23 de mayo de 1856. Gobernó como Jefe de Estado electo popularmente del 29 Noviembre de 1844 al 26 abril de 1844.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº I del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y 1~ costumbre. El óleo fue pintado sobre tela (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot. El retrato tiene firma y fecha de ejecución 1872. Registro patrimonial N 730

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José María Castro Madriz. Padres: Ramón Castro Ramírez. Lorenza Madriz Cervantes. Nació en: San José el 1 de setiembre de 1818. Casó en: San José el 29 de junio de 1843, con Pacífica Femández-Val Oreamuno. Fallece en: San José el 4 de abril de 1892. Gobernó como Presidente electo popularmente del 8 de mayo de 1847 al 16 de noviembre de 1849. Gobernó como Presidente electo popularmente del 8 de mayo de 1866 al l de noviembre de 1868.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. El óleo fue pintado sobre tela (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot. El retrato tiene finna y fecha de ejecución 1878. Registro patrimonial N 732

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Juan Rafael Mora Porras Padres: Camilo Mora Alvarado. Ana Benita Porras Ulloa. Nació en: San José el 8 de febrero de 1814. Casó en: San José el 7 junio de 1847,con Inés Aguilar Cueto. Fusilado en Puntarenas el 30 de setiembre de 1860. Gobernó como vice Presidente de la República del 26 de noviembre al 30 die de 1849.Gobernó como Presidente de la República del 30 de diciembre de 1849 al 8 de mayo de 1853.

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Gobernó como Presidente de la República electo popularmente del 8 de mayo de 1853 al 8 de mayo de 1859. Gobernó como Presidente de la República electo popularmente del 8 de mayo al 14 agosto de 1859.

El retrato ocupa este lugar en la pinacoteca por la interpretación del Decreto IV del 16 / 3 / 1833 el cual fue ratificado por los acuerdos Nº 1 del 29 de enero y del 11 de mayo de 1903 y la costumbre. El óleo fue pintado sobre tela (68 x 54cm). El pintor fue Aquiles Bigot.