2,362 599 6MB
Spanish Pages 107
INTRODUCCION A LA SEM IOTICA DEL DISEÑO AN DIN O P R E C O L O M B IN O
AN INTRODUCTION TO THE SEMIOTIC OF PRECOLUMBIAN ANDEAN DESIGN
"Introducción a la Semiótica del Diseño Andino Precolombino" es un tratado de los pro cedimientos simbólicos y compovitivos. que intervinieron en la creación de la iconografía pan-andina. Mediante un analísis comparativo de 300 gráficoi recopilados, seleccionado* y clasifica dos de Museos. Labros y Colecciones especializada»; se presenta el universo conceptual que enmarca la explicación estítica y semiológica del simbolismo que. en ealad o en el diseño de numerosos signos y dibujos hasta entonces pensadw únicamcnic como decorativos. consti tuye lac*prcsióa ptfofundaypernuncntcdclPcmamicncoCasmológicoAndino. E\ta obra invita a un estudio detenido, pura quienes bascan conocer mejor el «cntido de la Simbología Precolombina, y *: propone como sustento para aquellos di\eñado .) l i r 1 g i i . í c r - o ll-i
-V'-V'f-
Ir.trAlij
jví.^u.
I .ili.l v .v tn
* * * # : vnino
1 v i l * ¿ í l » l '•* 1 v j H iv a ttta
^ y m liim n
|lt|>>‘ 1
VUCplu
vAtoriulUv
c h a c .m u
f u |>«n cf.)|
(crimuiM »*l n»5 ái» i» l« U«¡tTA
man.» jachi o v.-irr.ic
BiAmj
cocY ia
ivmfcct
l « l> « j i ) « l l l l . l W l l . l l t . l r . H < r . l y « f . l i . i |'i l . i l l i l l
coíicS y L i i j v %j
tic o:o llanud.i Air.
12.- Dibujo «leí A ltar de C oricancha según ta crónica tic Pachacufic Sakcainaviva.
siallqiu
|K»U | lixli». Aliv.id.i ivn |\ indvi
(jitfim i;.t^i
i
Los tres m undos. "H arían pacha” o m undo do un iba. “ K ay pacha" o inundo de aquí, y “ lícku pacha’ o m undo de adentro son lá expresión de ordenam iento mítico del universo y se encuentran relacionados entre s í c,í. t n i r c el m undo interior y el m undo terreno existe una com unicación física a través de los orificios de la tierra, cuevas, cráteres, lagunas, denom inados ncnéricam cnlc “ pacarinas" u orígenes de Tos seres vivientes. Entre el mundo de aquí y el de lo alto, la com unicación se tom a ideal: El hom bre se convierte en m ediador y el rol del sacerdote y el astrónom o devie ne eje vital de la sociedad. La econom ía sustentada en la agricultura, y la agricultu ra dependiente del conocim iento de los ciclos naturales, confieren im portancia enorm e al rol de éstos personajes, que arquctípicam cntc se ver-, representados en "E l personaje de los cetros", tam bién cono cido com o el am auta "T unupa Wiracocha".
13.- Dibujo *irl CfOfútu il->í*iiin l'wm*
Dro^ing UOtetfooairitr //turnan Fom¿
' Indios A »tiúkjg,oPoc O uc s ib e del roedo del u 4 y la Ioju.U c kí* « d i p i c j .d c lo» estrclU* y cc n ie u s. H o fa .d g n in c o .ra c s y jiHi. l)c Uií cuatro viento* d e l m undo p»r» M n liiti la com ida Incide la intigO cdid. * Jnuucnpeifln d e l texto c iu d a pc< rl u n n u tu K jjiin in Potna en c t gráfico. “In d u a s , a tt/o te g é rp o * :. lie w/io t e s w j (He roU iion c f i h t J u n anJnu>cn. eclipses. i í j n a n d co m eu . Jlcu rr. S w vía y, nw nth a n d year. 0 / (he fc v r w iñ d o / ¡h /t »or¡ci (o ur+ / iK t see d t. Since l U aití¡qyiíy" T r.tm r tp itC n o fx K t (exi w . i i i w á b-/ ¡he c hrotur.Ur H uam an P otru 14 - P e n o n aje cenirxl de h Portada del S ol d e T U h tu n aco . C entral p erso n a g r o f {he Sun Fontxspiece
(3 ) L u is E . V a S c & c d : " H i s m h a riel P c :ú A ntiguo'*.
luihuanaeo.
En otro plano de significación, los c e tros — instrum entos astronóm icos que perm iten la m edición de los espacios este lares y por ende el control del tiem po, uniendo en ello los tres m undos— se co n vienen por lev de analogía en dos serp ien tes m íticas (ver gráfico Nv III) que sim bo lizan al Agua "Y acum am a" y a la Fecundi dad “Sacham am a". las cuales ascienden y descienden por los tres m undos transm u tando según sus correspondencias a cada uno de ellos. Yacumama en el m undo de arriba es el Rayo que origina las lluvias y que se asocia a *’C hoqucchinchay*\el “ felino lum inoso" que las causa y que es la representación de la constelación conocida a u n ó “E scorpio" i4: que anuncia el verano, en el m undo de aquí se convierte en el Río que repta sobre la tierra, para adoptar en el m undo de adentro la form a d e Serpiente. Sacham am a surge del interior bajo la forma de una serpiente bicéfala que en el mundo de aquí tom a la form a d e un árbol, que con su cabeza de arriba se alim enta de los se res voladores y con la cabe z a d e abajo atrae a los anim ales d e la superficie de la tierra. E n cl m undo d e arriba se transform a en el 3 rcoiris que fecunda con sus colores a la naturaleza. El "A rbol" sim bolizado en el térm ino “m allqui” contiene una doble valoración por su significado com o gérm en o sem illa y sim ultáneam ente com o m om ia o an tep a sado. dotando con ello d e sentido biológico y temporal al sím bolo de ia serpiente b icé fala. (■1) M u í * S c h o tic r.: “ Q u v í h d e llu tc iM f Ul**.
Í6 - F ie n o A i^ d f
.•(ep:ers.
« t u o i . T ith u an ac o P trsottágt tfth e
I J - IviIc Ij U:u * p rc v m u ¡a fo«nK»>ín U « w s tc la c ifa . i» el iigli> X V I on'.ci de n u c tff* er*.
C 2Ti.-
n iln flJv ) S ic ■- a m lv i
i^k\>/ar
Q u v ir».
E
)
2! Sienos dr p>l. / jí’-i l*an tytr
ir.tsried imiiges. Uuíift
t>VTllC> «le |>crlil. Dttúitsofíhr hfdiii »i thi..f,’\JÍ'ton '> < 2K - ( U Ik m
C l i a v i r. a ; o c i i i i U «I s r f n o c j b e / j cvm o>">‘ .!•
pal! ii 0 *2v ú s Á r j i / A í j i / j i j ; / : *;.'ñ h ^ j/j ✓v
. de piedras labradas, del dibujo sobre terre nos y p a m p a s,4>. de t e x t i l e s y de la co m posición de ccram ios y p ie z a s d e orfebre ría. La geom etría proporcional que sustenta las técnicas d e construcción gráfica del diserto, dio lugar a su m anejo en función de las técnicas de m ateriales suceptiblcs d e su aplicación, a partir d e dos géneros de traza do análogos. Un prim er género constituido por un sistem a de com eo d e puntos a partir de una red de construcción definida, de aplicación principal al diserto textil, y por extensión m etodológica a toda gráfica m odular sobre ccram ios y paredes. D esde el punto de vista de análisis técnico, e s deducible que el m anejo de telares y su sistem a de puntos im plicado, haya sustentado m etodológica y conceptualm cntc el diserto de sim etrías m odulares, c incluso pueda haber sido el soporte m aterial para el estudio gráfico de los potenciales del Diserto G eom étrico Andino. Un segundo género se define corno un sistem a de progresiones proporcionales a partir de "diagonales sucesivas de un cu a drado i n i c i a l " e n el cual se m anejan los valore.s*matcmáticos de radicales y p oten cias. traducidos geom étricam ente com o formas de sim etría dinám ica, liste género de técnica de trazado arm ónico tuvo su aplicación en el diseño de grandes planos de la arquitectura o de grabados líticos. Es posible que ésta técnica se haya o ri ginado en la A stronom ía, com o una res puesta a la intención de alinear el m ovi miento de los astros con puntos rcfercnciaIcs en la geografía y posteriorm ente en la arquitectura de tem plos y observatorios astronóm icos'0. (6) lván M x h i VaJverde: “Lcyc* de formación fiel diveno precolombino”.
36
T ecnológicam ente, el instrum ental necesario para su operación lo constituye una cuerda a m anera de com pás y sintulíáneamente de escantillón de m edidas m ar cadas por nudos, cuya tensión permite además su uso a m anera de regla, un ángulo de 45í*'’; y un instrum ento de marcación adecuado al material. A partir do estos dos géneros técnicos sustentados en los conceptos de simetría cslátíca y sim etría dinám ica del diserto, el artista precolom bino supo com plem entar teoría, sensibilidad y práctica; tradición y desarrollo en el reto permanente por dom i nar la creación artística
r
i
IV I
X / /\
í $31 ) S c ftí i^ tc
o t o x i u n ; ¡ c c m c U n tic a s d e l D :s ? ñ o
c u lm in a n
«igno ibleiix
cocho
p ro c e s o
fy
(W '/W \ d u
le y
í» ‘ Cru/. Cintilada"
do
A m lin o
fe tm a c ió n
e n
el
$6 - l e y »fc (offliK itfl o í I» u i o f
65.- S en e m odular C havin.
4.1. E S T R U C T U R A S DK O R D E N A M IE N T O 4.1.1. LA U N ID A D . “ PA C H A "; IIL "C U A D R A D O " En el sim bolism o de la cosm ología A n dina, el concepto de unidad se denomina “Pacha", que se traduce del Q uechua como “ m undo", "plano, o "espacio-tiem po". Dicho concepto que representa toda unidad espacial, se expresa iconológicam ente en el signo del “ cuadrado", el cual encierra las cualidades form aiivas estruc turales de todo rectángulo en general. De ¿sta m anera las leyes de form ación im plí citas en el cuadrado se reflejan operativa m ente en cualquier espacio rectangular, con la proporcionalidad propia a cada medida. La m edida de la unidad espacial expre sada en su estm etura unitaria cuadriculada o red de consuucción proporcional, se asocia id concepto del signo “ cólica pala" presento en la im agen del A ltar del Coi i cancha, que traducido literalm ente com o “depósito” (cólica) y "andén” (pata), signi fica lodo espacio que guarda o sustenta la medida. La cst ructura cuadrículada y la esti uciura tecnológica constituyen la unidad es tructural de la forma. Su intcrrclaeión ciea simetrías de organización de signos com plejos y com posiciones modulares, en escalas de unidades que forman submódulos. m ódulos y supem iódulos. La expresión figurativa del "cuadrado" “ cal>e/.a“ m anifes tándose com o la unidad central, generadora de 1as med id as proporcional es de I discfio.
c i i i j i t i i i".
f ./ -( lu .m
c/i S echín. C a b c /a -u n id * ! '«eifíK me L’nh-heO ii " b x tp k iiL r t f r m t
68-
(Jliavir. O iu v i m .
C lu v iit
i>,uj
i
S ii:.v * :ii « i.? ;, •>
x y v n flr.
a iiiI'í jb jjo
O tú iu ty K f U J u tr p n - itr + e t
6 9 - C h jv iu . CitHTM -dipirtK iffl
Ciki'iin. Triparta!on-head
7 0 - Cfcivir.
D iscurso d e l sim bolism o celih;.*?.
C h w tn . O ú co a rje o f í h e cephahc sym btiliim
7 \ C lu v fa . D iscurso del sim bolism o oef»ti«x. CAjvi ir.. Disco arte o f (he cephalic /ymbtrivifr.
• MODULO V GNOM ON GKOMI:T R IC O EN EL DISEÑO La relación del todo y Ia> parle» que im plica el concepto de unidad, crea órdenes interno» en lo> cuales lo» espacios se jerar quizan, form ando serie» de unidades inte riore» oue simbolizan el “logos” universal reflejado en la composición del diseño. En el sistema de estructuras icono lógi cas, las concepciones d e “ m ódulo u n ita rio” v de “gnomon geométrico" formalizan este sentido de jerarquía v escala de unida des interiores en el discurso iconográfico. 1:1 concepto de m ódulo expre>a loda unidad di- subdivisión geom étrica, m ani festada com o espacio unitario en las sime* tria» de repetición y desarrollo de forma» del diseño. La concepción geom étrica del "gm v m ó n ” es la m anifestación de u n a figura resultante de la superposición de dos for mas iguale» o semejantes, de tamaños dife rentes pero de medidas proporcionale» similares. Representa por lo m alo la igual dad de cualidades de do» espacio» en dos escala» y planos distintos.
7 ¿> Diu-fio m odular C h u tcay q u e p i« e m ¿ e i concepto gráfico J e t;norr..'>n t n Lj ¡ijrura interior c í I jvc c in tro ¿:I ?c:. cvucanJo el p rinnpio J e l:i J u jli.h J llim ii-l'rin .
mcJu.Vir ,v |i|
r uhitfv pn-* J iih íU J » c
bís-.iv J r b F .i:cl] C: 'A i r jí í x .S í I c o r c ; :vftd> :-ie *¡ r j-r.cro d t v j J ^ *’ i,.
* ú íf t:
« I d l & s r c l i l o »» ¿ -N n r .:* .:'.; » t a Tj : p fC C * :.'C :*.O O i
IV? y to n C ativa r ¡i:rcr < A n e d b \ : l. t
í f :K e íi » r ( r j /
•J*.í Kicrr r;"tl y «Je frente. P erin n a g e o f se rp u rx (d rryin g a f r o n t vj.-ha n d a p to filr fx r s o ttjg e ;
S i m e t r í a n v ¡* !« U r « ¡s i c í l u r » jh x p o r i c i o n c i a l l c n n
•Sfifo M otivo c»til i/A.lfj "la^c.’j de I raV.czíu de. fx r.: S l f h t f d i* a g e "F ronl n r-v hi\id -p /o fi!e he lte n ie s j fr c n lc y p r f i t
(ty íaieral a ü e r ra u potiítoiís c o rw p a n J e tti íofron(vÍ4n-andprcfiIe.
M o d u íjr j y w u i t y o \ m A * .-
4.1.3. LA C U A T R I P A R T I C1O N . "TA W A " La"cuairipartición” delplanocxprcsala paridad de la dualidad, y se ordena en un "cuadrado" dividido perpendiculaim cntc en cuatro panes iguales. Su configuración resulta de las estructuras “cuadrado" y "cruz", y se compone simétricamente bajo la estructura de las diagonales. Este concepto se m anifestóen laorganizaciónde'T aw anüsuyo" que fuelaconfor* ruacióii geodésica del territorio político precolombino, y que tuvo com o eje durante la I-poja Clásica a Tiahuanaco, denom ina do también "Taypicala" o "piedra del ccntn>". y cjue posteriormente se trasladó en la época Inca al "C usco" t: "om bligo". ) ( S ^ ) ) ( N
96- Hiwf» Corrposición rjv rip iítila en
y m tójlivt @ uj(ripa/i¿f cwnpvsifics: ir. y-y'nr ar+J
*>S •.ViJiv::i SÍjitk* gei*:i£líicú Ce b iripsn
i.'/al‘ti (¡r'irr.tlrU¿t^rt 11/ Iri;.M