Школа ремонта. Решение любого вопроса по ремонту в доме и квартире [1 ed.] 9785041121259

Citation preview

УДК 643.004.67 ББК 38.683 Ш67

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Ш67

Школа ремонта. Решение любого вопроса по ремонту в доме и квартире. — Москва : Эксмо, 2020. — 672 с. — (Подарочные издания. Интерьер и благоустройство дома). Учиться никогда не поздно! Особенно необходимо это тогда, когда нашему жизненному пространству (дому, квартире) требуется ремонт. Несмотря на сложность современных строительных технологий и разнообразие материалов, многое можно научиться делать своими руками. Это издание дает читателю четкое представление о том, какие ремонтные работы можно произвести самостоятельно, а какие только с помощью специалистов. Множество практических советов и рекомендаций по выбору материалов и организации работ помогут максимально минимизировать расходы, увеличить долговечность ремонта и улучшить качество отделки. Издание поможет читателю отремонтировать свое жилище и создать в ограниченном стенами пространстве особую, эмоциональную, образную и уютную атмосферу. Книга содержит большое количество иллюстраций.

УДК 643.004.67 ББК 38.683

© ИП Михайлов А.М., текст, 2020 © ООО «Издательство «Эксмо», 2020

ISBN 978-5-04-112125-9

Производственно-практическое издание ПОДАРОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ. ИНТЕРЬЕР И БЛАГОУСТРОЙСТВО ДОМА

ШКОЛА РЕМОНТА РЕШЕНИЕ ЛЮБОГО ВОПРОСА ПО РЕМОНТУ В ДОМЕ И КВАРТИРЕ Автор-составитель Т. Барышникова Главный редактор Р. Фасхутдинов. Шеф-редактор группы Т. Сова Ответственный редактор О. Лебедева. Младший редактор М. Карась Рисунки художника А. Соловьева. Художественный редактор О. Сапожникова ООО «Издательство «Эксмо» 123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: [email protected] Nндіруші: «ЭКСМО» АQБ Баспасы, 123308, МRскеу, Ресей, Зорге кSшесі, 1 Tй. Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: [email protected]. Тауар белгісі: «Эксмо» Интернет-магазин : www.book24.ru Интернет-магазин : www.book24.kz Интернет-дкен : www.book24.kz Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы». QазаXстан РеспубликасындаYы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС. Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию, в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы» QазаXстан Республикасында дистрибьютор жRне Sнім бойынша арыз-талаптарды Xабылдаушыны] Sкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы X., Домбровский кSш., 3«а», литер Б, офис 1. Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: [email protected] Nнімні] жарамдылыX мерзімі шектелмеген. Сертификация туралы аXпарат сайтта: www.eksmo.ru/certification Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо» www.eksmo.ru/certification Nндірген мемлекет: Ресей. Сертификация XарастырылмаYан

Подписано в печать 06.03.2020. Формат 84x1081/16. Печать офсетная. Усл. печ. л. 70,56. Тираж экз. Заказ ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАМ! МЫ В СОЦСЕТЯХ:

eksmo.ru

eksmolive eksmo eksmolive eksmo.ru eksmo_live eksmo_live

12+

С

чего

начать

ремонт

Вряд ли кто−то на протяжении своей жизни не сталкивался с пробле− мой ремонта. Вопросов возникает много. Какие материалы выбрать? В каком стиле выполнить ремонт и отделку? Если вы не уверены в своем вкусе, в своем опыте и мастерстве, если вы плохо знаете современный рынок стройматериалов, а средства позволя− ют сделать евроремонт, вам, конечно, лучше обратиться к услугам специалистов. Но если вы обладаете достаточной фантазией, мастерски обращаетесь с дрелью и другими инструментами, можно попробовать собственными руками создать интерьер квартиры или дома. Знакомство с основными законами дизайна, с современными стилями и тенденциями в оформлении интерьера квартир, обзор сегодняшних отделочных материалов, знание основных приемов отделки и ремонта помогут вам преобразовать свое жилище самостоятельно.

Подготовка к ремонту Перед началом ремонт ных работ, нужно провести большую подготовку: соста вить план ремонта и смету, приобрести нужные строи тельные материалы, органи зовать необходимую рабочую силу. Все это поможет не пре вращать ремонт в стихийное бедствие. Любой ремонт — меропри ятие очень непростое, и пото му оно требует самой тща тельной подготовки. Преж де всего, необходимо опреде лить свои возможности, подо брать материалы и оборудова ние, правильно спланировать и организовать ход работ. Ремонтные работы по сте пени сложности исполнения разделяют следующим обра зом.

Текущий ремонт — работы связаны с изменением суще ствующего облика квартиры без замены конструктивных элементов. Обычно с такими работами легко справляются сами хозяева, даже не обла дая особым мастерством. Эти работы в свою оче редь можно разделить на: u простой косметический ремонт — переклейка обоев, перекраска стен и потолков, шлифовка и покрытие полов лаком и другие; u косметический ремонт с заменой отделочных мате риалов — замена обоев на по крытия, замена штукатурки, окраски, замена наличников, плинтусов и другие. Капитальный ремонт — от делочные работы связаны с изменением существующего облика помещений квартиры с заменой конструктивных элементов:

u простой капитальный ре монт — более сложные отде лочные работы с заменой кон структивных элементов и ин женерных систем, с демон тажными и штукатурными работами, с заменой систем водоснабжения, канализации, электросетей; u сложный капитальный ремонт — к вышеперечис ленным работам добавляются элементы, изменяющие сти левые решения помещений: декоративные потолочные конструкции, арки, пиляст ры, ниши, колонны и т. д. Реконструкция — отделоч ные работы связаны с изме нением существующего об лика и функционального назначения ранее эксплуати руемого помещения, напри мер, приспособление поме щений под другие нужды. Отделка помещений. В пос ледние годы широкое распро

5

Ш к о л а

странение получил вид работ, связанный с доведением до готовности помещений, сдан ных после строительных ра бот по условной классифика ции — «без отделки». Отделка совмещает в себе все преды дущие три вида работ, вклю чая реконструкцию.

Составление плана Прежде всего нужно со ставить план. Даже если вы собрались делать плановый косметический ремонт соб ственными силами, наличие чертежей или эскизов, на пример, по переносу выклю чателей и розеток поможет правильно спланировать ра боту, а главное, выполнить ее без ошибок и более каче ственно. Кроме того, это по зволит вам определить точ ное количество материалов, необходимое для отделочных работ, вы сможете приобрес ти их перед началом работ. Сложные ремонтно отде лочные работы выполняются на основании следующих до кументов: проект, смета, а так же договор с производителем работ (подрядчиком). Если вы решили обра титься за помощью к профес сионалам, то заказать проек тную документацию можно в архитектурно строительных фирмах. Однако следует учи тывать, что стоимость этих услуг зависит от сложности задачи. Дизайн проект, в ко тором разрабатывается инди видуальный облик квартиры,

6

стоит дорого. Комплект чер тежей, ведомость материалов и смету на косметический ре монт вам изготовят по впол не умеренным ценам. До начала проектных ра бот необходимо провести об следование квартиры. При этом выполняются точные обмеры, обследуется состоя ние стен, полов и потолков, инженерных коммуникаций и электропроводки, а также других элементов. Если работы будут выпол нять мастера, лучше это сде лать совместно с представите лем ремонтно строительной фирмы. В том случае, если вы пла нируете осуществить измене ния в планировке квартиры, необходимо согласование в городских службах, а это воз можно только при наличии проекта. Работы, для которых необ ходимо разрешение в обяза тельном порядке, следующие: u устройство и переобо рудование туалетов и ванных комнат; u перенос и разборка пе регородок; u перенос нагреватель ных, сантехнических и газо вых приборов; u перенос и устройство дверных проемов; u изменение схемы элект роснабжения; u остекление балконов и лоджий. Связано это с тем, что вы шеперечисленные работы могут привести здание в ава

р е м о н т а

рийное состояние из за на рушения несущих конструк ций и инженерных комму никаций. Поэтому перепла нировка должна быть обо снована с технической точки зрения и включать в себя: u чертеж с точными обме рами существующей плани ровки квартиры; u демонтажные планы, где указываются сносимые конструкции или элементы; u чертежи новой плани ровки с указанием возводи мых конструкций или эле ментов, с отметками уровней пола и потолка, необходимые пояснения по монтажу от дельных узлов или конструк ций; u развертки по стенам, планы раскладки отделоч ных материалов по всем по верхностям квартиры; u схемы разводки систе мы отопления с привязкой отопительных приборов; u планы электромонтажа с привязками мест установ ки выключателей, силовых и слаботочечных розеток, всех светильников и других приборов; u схему разводки сантех ники; u ведомость отделочных материалов и комплектую щих. Документация дает опре деленную гарантию правиль ному выполнению работ, со блюдению сроков отделочных и ремонтных работ и сводит к минимуму финансовые рас ходы.

С

чего

начать

ремонт

Дизайнпроект Вспомните свои ощущения перед началом ремонта. Одна идея сменяет другую. На чем остановиться и как все это во плотить в жизнь? Как пра вильно и с наименьшими по терями пройти путь от идеи до воплощения? Нужно систематизировать все идеи — оформить их в на глядном виде и планомерно выполнять задуманное, при держиваясь генеральной ли нии! Вот это оформление идей на бумаге и называется дизайн проектом. Если идеи касаются толь ко косметики квартиры, то нужно запастись соответ ствующей литературой и дер зать. Но если нужно в соот ветствии со своими замыс лами что то перестроить, сде лать перепланировку кварти ры, лучше обратиться к про фессионалам. Естественный плюс в рабо те без дизайн проекта — эко номия средств на первом эта пе. Однако экономия в начале пути может повлечь значи тельные и непредвиденные затраты в процессе. Полный дизайн проект содержит много докумен тов — начиная от планиро вочного решения, заканчивая рекомендациями по подбору мебели и аксессуаров. Основной целью при про ектировании и создании ди зайн проекта любого поме щения является создание гармоничного и функцио

нально насыщенного инте рьера, максимально эффек тивное использование пло щади помещения. Дизайн интерьера требует решения триединой задачи: создание красивой, удобной и функциональной среды обитания. Дизайнер должен: u решить проблемы, свя занные с организацией про странства, в пользу комфорта, хорошего вкуса и удобства; u все пожелания заказчи ка переработать в грамотно вы строенный интерьер, уви деть его в цвете, форме и ма териалах; u предложить на выбор пе речень материалов с одинако выми свойствами и характери стиками, но разных по цене, что предполагает прекрасное знание рынка; u порекомендовать те или иные материалы, подходящие

именно этому жилью, вы явить наиболее удачные их сочетания; u разработать стиль квар тиры в целом и комнат, ее со ставляющих; u определить цветовую гамму как всей квартиры, так и отдельных помещений; u позаботиться о наличии всех необходимых составля ющих нового облика жилья; u продумать и предста вить заказчику несколько ва риантов размещения мебели и оборудования; u составить архитектурно строительный план с указа нием всех демонтируемых стен, перегородок и с учетом возводимых, внести в план схемы установок электропри боров и сантехники, а также необходимых подводок и под ключений. Если вы затеяли перепла нировку с изменением кон

Если вы собрались изменить вид квартиры, который закреплен в планах Бюро технической информации (БТИ), или Планово− инвентаризационном бюро (ПИБ), или в какой−то еще государ− ственной организации, которая осуществляет контроль за эксплуатацией жилого фонда, и придать своей квартире индиви− дуальный облик и сделать ремонт квартиры, вам нужен дизай− нер−архитектор, который сделает для вас дизайн−проект вашей квартиры. А если вам нужно построить на участке дом, то вам нужен архитектор, который сделает архитектурный проект будущего дома. В дизайн−проекте дизайнер отражает все отделочные решения с подбором сертифицированных материалов. Под архитектурным проектированием понимается разработка объемно−планировочных и конструктивных решений зданий и сооружений, разводка инженерных коммуникаций, строительные чертежи и сопровождающая документация.

7

Ш к о л а

структивных элементов жи лья, то вам понадобится со ответствующая разрешитель ная документация. Дизайнер должен быть знаком с после дними законодательными актами в области строитель ства, поэтому он предложит вам вариант, который будет одобрен. Сначала все свои идеи ди зайнер реализует на бумаге, то есть в дизайн проекте. Хороший дизайн проект — залог будущего успешного ремонта. В нем учитывается абсолютно все: от общих планов до расстановки мебе ли и освещения. Даже коли чество плитки для ванной и кухни будет рассчитано, не говоря о других отделочных материалах. Существует три вида ди зайн проектов. Первый — базовый. В него включены: планы помещения до и после реконструкции; виды и развертки внутренней поверхности стен; планы по толка и пола с учетом их по крытий; рекомендации по ос ветительному оборудованию, подбору дверей, отделочных материалов и местоположе нию сантехники. Второй вид дизайн проек та дополнен техническими деталями: планами и разреза ми потолка и пола; схемами установки электрики и распо ложения розеток и выключа телей, а также подбором сан техники и осветительных приборов. В нем даны реко мендации по дизайну окон и

8

разработаны декоративные элементы интерьера. При этом весь план дан в перспек тиве. И, наконец, в третьем проекте все предельно дета лизировано, указано даже место всех вещей, независи мо от того, есть они в нали чии или их еще предстоит купить.

!

Современный дизайнер ак− тивно использует возмож− ность компьютера. Есть программы и для любите− лей, с помощью которых можно «подвигать» стены и мебель на экране

Основные принципы проектирования жилого пространства У каждого дизайнера свой стиль, но существуют и об щие принципы проектирова ния: u максимально эффектив ное использование площа ди — не должно быть пустых и бесполезных (нерешенных) пространств; u планирование помеще ний с учетом их функцио нальности и общих пожела ний заказчика; u достижение максималь но возможной пропорцио нальности помещений; u уменьшение количества углов; u учет слышимости при распределении комнат;

р е м о н т а

u использование арок, многоуровневых потолков и других приемов, позволяю щих скрыть или обыграть ри гели (несущие балки); u определение стилисти ки всего помещения и осо бенностей каждой комнаты; u соблюдение принципа практичности открывания дверей, расположения вык лючателей и розеток. Заказывая дизайн проект, вы можете дополнить этот список собственными поже ланиями.

Заказчик и дизайнер Прежде чем обратиться к дизайнеру, нужно подгото виться. Найдите тщательнее ответ на простейший вопрос, кото рый вам, безусловно, задаст дизайнер: «Чего вы хотите?» Лучше свои мысли записать, иначе в беседе с профессиона лом вы легко можете сбиться. Это первое, что от вас требует ся. Второе — иметь реальный план квартиры, где помечены несущие стены. Все первоначальные идеи должны быть оформлены в виде эскизов и набросков в карандаше. Это могут быть планировочные решения — минимум три четыре вари анта — или изометрические проекции отдельных элемен тов и пр. За всей «технологичнос тью» и «правильностью» под ходов к дизайну, в реальности находится масса исключений

С

чего

начать

ремонт

и естественных (хотя и не со всем «правильных») желаний людей, которые хотят жить в уютном доме.

Перепланировка и закон Готовясь к переплани ровке, не стоит забывать об одном «но»: позволят ли конструктивные и другие особенности дома сделать то, что вы хотите? Нередко перепланировка, сделанная нелегально, приводит к нео братимым последствиям — от трещин в стене до рух нувшего потолка. В каких же домах возмож на перепланировка? И какие документы необходимы для легальной перепланировки? Современный строящийся фонд по конструктивным признакам можно условно разделить на три группы: кир пично монолитные дома, кирпичные и панельные. Кирпичномонолитные дома — очень прочная конст рукция, которая надежно дер жит форму дома (стены в та ких квартирах получаются ровнее). Потолок и пол отлиты из бетона и обеспечивают хо рошую звукоизоляцию. Существует и другая техно логия строительства домов по добного типа, когда из бетона отливаются внутренние сте ны, а внешние выкладывают ся из кирпича. Классический кирпичный дом отличается от предыдуще го тем, что все стены в кварти ре — кирпичные. Перегородки

в квартире возводятся на пос леднем этапе, когда здание уже выведено под крышу. Но есть одно «но»: допустим, вы сломали кирпичную перего родку и хотите поставить ее на метр дальше, из того же кир пича — может не получиться! Плиты перекрытий рассчи тываются под определенные нагрузки, приходящиеся на них в разных частях дома. Па нель, расположенная посере дине комнаты, существенно слабее той, которая эту пере городку несла на себе до сих пор. И, наконец, самые деше вые— монолитные дома, где внешние стены формируют ся из бетонных панелей. В таком доме возможна практически любая перепла нировка. Каркасные дома — особая разновидность монолитного домостроения, в основном относится к категориям ком фортного и элитного жилья. Их конструкция позволяет создавать квартиры большой площади со свободной пла нировкой, то есть без несу щих стен вообще. Их замени ли колонны прямо угольного сечения. С практической точки зрения это позволяет полностью использовать пространство квартиры для воплощения самых смелых замыслов. Однако продаются кварти ры в каркасном доме с уста новленными перегородками. Поэтому, чтобы переплани ровка не превратилась в сти

хийное бедствие, определить ся с ней стоит как можно раньше. Наиболее разумный вариант — на первом этапе строительства, то есть когда дом еще только планируется. В подавляющем большинстве случаев, если на момент по купки квартиры внутренние перегородки еще не сделаны, внесение изменений в проект квартиры не сказывается на цене квадратного метра — ра ботает принцип «all inclusive» («все включено»). Предоставив проект квар тиры во время возведения дома, вы сможете рассчиты вать на то, что дом будет сдан с уже переделанной по ваше му вкусу квартирой. Большие технические сложности в смысле проведе ния различного рода перепла нировок возникают в панель ных домах. В этих домах все стены — несущие, сносить их нельзя! При необходимости можно перенести дверь с од ного места на другое, сделать новые проемы в ограждаю щих стенах в виде арок, час тично снести внутренние сте ны, оставив вместо стены, скажем, колонны. Однако и среди панельных домов быва ют исключения, где собствен но несущими будут только конструкции, ограждающие квартиру по периметру, а не которые перегородки будут выполнены из гипсоблоков или кирпича. Чаще всего не является несущей межкомнат ная перегородка, а также стена между комнатой и кухней.

9

Ш к о л а

По существующим нор мам, запрещены следующие переделки: u Нельзя трогать систе мы, от которых зависят жиз необеспечение дома и проч ность конструкций квартиры в доме: демонтировать несу щие опоры, стены и балки, демонтировать вентиляци онные коллекторы, замуро вывать в стену газовые стыки и разводку, стояки централь ного отопления. u Не разрешается обору довать санузел над жилыми помещениями и кухней сосе дей; демонтировать противо пожарные устройства. u Запрещается перепла нировка, приводящая к воз никновению жилых комнат площадью менее 9 м2 или ши риной менее 2,25 м или жи лых помещений без есте ственного освещения (окна) и радиатора отопления. u Запрещено увеличивать подсобную площадь за счет жилого пространства. u Запрещается произво дить перепланировку квар тир в строениях, предназна

ченных к сносу в ближайшие три года, если эти работы не связаны с обеспечением бе зопасности проживания. u Системы газификации и водоснабжения могут быть изменены, но только с помо щью соответствующих служб при наличии у них лицензии. Внутренняя разводка труб водяного отопления и водо снабжения может укладывать ся в штробы. Жилое простран ство можно увеличить за счет коридора. В виде исключения и при наличии всех расчетов после укрепления стены разреша ется монтаж дверных про емов и арок в несущих конст рукциях. В случаях перепланиров ки санузла, ванной и кухни требуется согласие соседей примыкающих квартир. Порядок согласования пе репланировки в квартирах независимо от форм соб ственности предусматривает заказ проекта, который дол жна выполнить проектная организация, имеющая соот ветствующую лицензию.

Если мощность электросети, которой оборудован дом, недо− статочна, а это часто встречается в старых домах, где сеть не рассчитана на современное количество электроприборов, то необходимо получить разрешение на дополнительную мощ− ность и оформить подключение трехфазного ввода сети в вашу квартиру. Проект электроснабжения обычно выполняет только специали− зированная организация, имеющая лицензию на проведение соответствующих работ.

10

р е м о н т а

Далее он подается на рас смотрение в службу санэпид надзора и в пожарную инс пекцию по месту жительства. Затем заявление поступает в районную межведомствен ную комиссию при проектно инвентаризационном бюро района. МВК утверждает про ект, а по окончании работ принимает и утверждает пе репланировку в квартире как свершившийся факт. На изготовление проекта потребуется от месяца до трех. К этому сроку надо при бавить время на визиты СЭС и пожарных и месяц на рабо ту МВК. Для оформления разре шения на перепланировку необходимо представить на рассмотрение районной межведомственной комис сии по месту жительства: u справку о прописке; u характеристику жилой площади или документ, под тверждающий право соб ственности на квартиру; u заявление о согласии всех совершеннолетних чле нов семьи, проживающих на данной площади, заверенное жилищно эксплуатационной организацией; u копию инвентарного плана квартиры и квартир, расположенных выше и ниже в зоне перепланировки, заве ренные проектно инвентари зационным бюро; u материалы обследова ния технического состояния конструкций в зоне перепла нировки, в которых указыва

С

чего

начать

ремонт

ется состояние и качество от делки расположенных ниже помещений; u акт на вентиляционные каналы; u эскиз перепланировки. Немало трудностей ожида ет владельца квартиры на пути самостоятельного переустрой ства жилья. Поэтому стоит проконсультироваться у про фессионалов. Как правило, вопросами согласования пере планировок занимаются ли цензированные риэлторские и юридические фирмы, спе циалисты которых имеют достаточный опыт общения с чиновниками. С участием юристов и риэлторов сроки согласования в подавляющем большинстве случаев сокра щаются до двух месяцев, ре зультат же обыкновенно бы вает положительный. При решении проблем переустрой ства жилищ трудно переоце нить четкость взаимодействия риэлторских и строительных фирм. Строители консульти руют риэлторов на стадии об суждения перепланировки с владельцами квартир. Если технические решения возмож ны, риэлторы начинают про цедуру согласования в уста новленном порядке.

!

Главная задача переплани− ровки — чтобы творческие задумки проектировщиков не противоречили техни− ческим нормам переплани− ровки жилья.

Неграмотный подход к та кому вопросу, как перепла нировка, может нарушить все ваши планы. Начало успешной пере планировки — решение о том, что вам необходимо именно это помещение, именно в этом здании. Поку пая квартиру и имея в виду ее перепланировку, необходимо выяснить, когда был постро ен дом. Если это конец XIX — начало XX века, то здание скорее всего имеет деревян ные перекрытия по деревян ным балкам (за редкими ис ключениями начала 30 х годов), которые соединяют противоположные внешние стены дома и разгружаются от провисания межквартир ными перегородками, также выполненными из деревян ных досок или бревен. Прак тически повсеместно в таких домах перекрытия гнилые и зыбкие, и безболезненно раз рушить межквартирные пе регородки не удастся. Наиболее удачны для ре конструкции дома, постро енные в 30–60 х годов. Если вы успешно прошли все необходимые инстанции и получили разрешение на пере планировку, ответственно по дойдите к выбору строителей. Прежде всего, у них должна быть лицензия на тот вид ра бот, который указан в проекте перепланировки. Профессио нальный подбор материалов и конструкций может значи тельно улучшить звукоизоля цию, необходимо также учи

тывать подбор инструментов для работ. Например, в типо вых панельных домах недопус тимо использование отбойно го молотка и перфоратора, что приведет к повреждению ос тавленных простенков и пере мычек, а падение больших кусков бетона может повре дить примыкающую зону. Поэтому, если у вас возник со блазн воспользоваться деше вой рабочей силой, вспомните поговорку: скупой платит дважды. Доверяйте строитель ные работы только професси оналам, имеющим лицензию на соответствующий вид дея тельности. Тяга к комфорту неистре бима, и веяния рынка после дних лет ее усилили, развили и предоставили жильцу но вые возможности и перспек тивы. Сегодня редкая квар тира избежала переплани ровки или хотя бы частично го переустройства. Евроремонт, сауны, появ ление в стандартных много этажках двухуровневых квар тир — это становится повсе местным явлением. Все это так хорошо выглядит в ко нечном исполнении! Затевая такие преобразования, мало кто думает о таких вещах, как нарушение теплоснабжения, ослабление несущих конст рукций здания. Те, кто понимает всю се рьезность такого шага, обра щаются к специалистам, многие же действуют по принципу «сам себе архитек тор», не представляя при

11

Ш к о л а

этом, какие подчас катастро фические последствия могут повлечь доморощенные «ар хитектурные идеи». Например, вы вынесли кухню в лоджию, а в освобо дившейся кухне разместили спальню. Однако перенос в лоджию газа и света — это вмешательство в заданную проектом инженерных сетей схему, в результате эти систе мы могут представлять опас ность для жизни жильцов и це лостности здания. Самовольные перестройки создают угрозу имуществу и здоровью жителей всего подъезда или дома, а порой и жизни. Примеров тому нема ло. Специалисты считают, что происходящие время от вре мени взрывы газа вполне мо гут происходить по вине само чинных перепланировщиков, задевших газовые магистрали. Главное, что нужно уяснить — нельзя трогать системы, от ко торых зависит жизнеобеспече ние дома и прочность конст рукции квартиры в доме: в частности, несущие опоры и балки, системы вентиляции, газовые трубы, системы водо снабжения, противопожарные устройства. Системы газифи кации и водоснабжения при желании могут быть изменены только с помощью соответ ствующих служб. Сегодня практически каждый серьезный ремонт не обходится без перепланиров ки. Людям свойственно под гонять свое жилище под соб ственные привычки, вкусы и

12

представления о комфорте. Однако для претворения в жизнь своих идей необхо димо получить соответствую щие разрешения в различных инстанциях.

Составление сметы Для того чтобы определить стоимость производимых ра бот, составляют смету. Осо бенно это необходимо в том случае, если вы нанимаете для ремонтных работ работников строительной фирмы. Расчет сметы могут выполнить как авторы проекта, так и подряд чики, приглашаемые для про изводства работ. Правильно составленная смета является документом, в котором можно не только получить точную стоимость отделочных или ремонтных работ, но и провести некото рое изменение ее для сокра щения затрат, например, от казаться от дорогостоящих работ или заменить некото рые материалы более деше выми.

Выбор материалов и оборудования Выбрать материалы и обо рудование необходимо еще на стадии разработки проек та и сметы. Это позволяет иногда сократить затраты: например, отказаться от не рациональных работ или за менить дорогой материал на более дешевый, отнюдь не худший.

р е м о н т а

В наши дни на рынке стро ительных материалов появля ется огромное количество различных материалов и ком плектующих, которые имеют определенные особенности. И эти особенности необходи мо знать и учитывать. При отделке поверхности можно использовать старые проверенные материалы и технологии.

!

При выборе материалов и инструментов необходи− мо учитывать многие фак− торы: состояние поверх− ности, мастерство испол− нителей работ, финансовые возможности и т. д. Приоб− ретая материал, стоит по− думать и о его экологичес− кой безопасности.

Сам себе дизайнер Основные понятия о дизайне Если же вы хотите порабо тать со своим интерьером лич но, нужно понимать, что ди зайн — дело сложное и требует специальных знаний и опыта. Внешний вид постройки называют экстерьером, внут реннее оформление помеще ния — интерьером. И экстерь ер, и интерьер отражают художественные вкусы как ар хитектора, так и общества и создают художественный об раз, который часто несет в себе

С

чего

начать

ремонт

еще и какую то идею. Эксте рьер — это творение архитек тора, интерьер — дизайнера. Однако поскольку интерьер вписан в некую конкретную конструкцию и должен учиты вать ее свойства и особеннос ти, архитектура и дизайн не разрывно связаны. Дизайнер как особая про фессия появился в эпоху мас сового строительства, когда архитектор уже не мог прора батывать каждую отдельно взятую квартиру. Дизайн существует одно временно в двух измерениях, двух мирах — в области искус ства и в области техники. Со ответственно, и язык понятий делится на две группы. Первую можно обозна чить как художественную. Она указывает на тесную связь дизайна с такими вида ми искусства, как живопись, скульптура. Художественная сторона дизайна оперирует общими понятиями для всех искусств и архитектуры: стиль и стили зация, пространство и среда, композиция, пропорции, пла стика, ритм, объем, цвет, свет, контраст и нюанс, поверх ность и фактура. Некоторые из этих понятий присущи лю бой среде — например: про странство, свет, пропорции, объем, поверхность. Их мож но по желанию изменять, но для этого необходимо овла деть специальными приема ми работы. Ритм, цвет, кон траст и нюанс, фактура, отчасти свет — это приемы

и принципы преобразования среды. К техническим понятиям относятся: реконструкция, перепланировка, кубатура, перспектива, зонирование, масштаб, эскиз, проект, чер теж, выкраска, инсоляция, декорирование, модуль, план. «Техническая» группа представляет собой перевод художественных понятий на практический язык. Так, фи лософское понятие «про странство» в переводе на технический язык становится «кубатурой», а «цвет» реализу ется в жизнь с помощью тех нических терминов «выкрас ка» и «колор». Переход в дизайнерском творчестве к этапу техничес ких понятий означает, что за мысел вплотную приближает ся к реальному воплощению в жизнь. Идея превращается в проект, а проект — в индиви дуальное пространство, при годное для комфортной жизни

Познакомимся кратко с важнейшими терминами. Среда — это организован ное дизайнером или архитек тором предметно простран ственное окружение человека. В процессе дизайнерской деятельности нужно четко и обоснованно ставить перед собой задачи и представлять себе образ будущей среды. Пространство можно на звать «оформленной пусто той». Пространство всегда ок рашено эмоцией, оно формирует личность и настро ение человека. Дизайнер, как правило, имеет дело с внут ренним пространством. Композиция «держит» про странство, организует его и подчиняет так называемым законам композиции. К ним можно отнести деление на зоны, вычленение главного и второстепенного. Чаще всего встречается центрическая ком позиция жилища. В доистори ческой пещере центром, вокруг

Дизайн является составной частью архитектуры. Еще в глубокой древности была найдена формула архитектуры — так называемая формула Витрувия: архитектура = польза + прочность + красота. Витрувий определил три стороны архитектуры: функциональную, техническую и эстетическую, связав их в единое целое. Функци− ональная сторона архитектуры говорит о «нужности» постройки. Постройка создается только тогда, когда она необходима для человека. Техническая сторона архитектуры отвечает за конст− рукцию — «скелет» постройки, ее прочность, долговечность, устойчивость. Эстетическая (художественная) сторона делает архитектуру одним из видов искусства. Ее называют застывшей музыкой. Витрувий считал, что постройка должна быть не только необходимой и прочной, но и обязательно красивой, «приятной, нарядной, безупречной» и «благообразной».

13

Ш к о л а

которого сосредотачивалась жизнь рода, был очаг, в Элладе и Древнем Риме — внутренний дворик — атриум, в Средневе ковье — камин, и, наконец, в современной квартире смыс ловым и композиционным центром стал — телевизор. Пропорции наиболее пол но выражали представление людей о гармонии.

!

Найденное в Древней Гре− ции идеальное соотношение пропорций получило назва− ние «золотого сечения» и считается наиболее совер− шенным. В дизайне интерье− ра выражение «человек — мера всех вещей» букваль− но означает следующее: с высотой роста среднего человека, с длиной его рук и ног соизмеряется высота помещения, ширина окон− ных и дверных проемов, размеры ступеней лестниц. Недаром до появления мет− рической системы все мери− ли «частями тела» — лок− тями, саженями.

Пропорции используются для достижения максималь ного комфорта. «Правиль ные» и «неправильные» про порции — понятия, в при менении к интерьеру доста точно условные. То, что кра сиво для стиля хай тек, абсо лютно не подойдет для готики, и наоборот. Различ ные системы пропорций мы видим в любом стиле — от ба рокко до минимализма.

14

Ритм — это равномерное чередование действий или элементов, бессознательное или организованное, совер шаемое человеком, машиной, в природе и т. д. В архитектуре и дизайне ритм используют как вырази тельный прием, чтобы при дать внешнему виду здания или интерьеру эмоциональ ность, обозначить четкий по рядок или, наоборот, «сло мать» однообразие и моно тонность пространства. При мер строгого ритма — упоря доченный строй колонн пери ода классицизма. Стиль складывается, как правило, из ряда устойчивых приемов и форм, присущих только ему. Часто новые идеи — это изме ненные, стилизованные идеи старые. Стиль — это совокуп ность черт, это язык проекта, его характер. Стилевое единство прису ще архитектуре, пожалуй, больше, чем любому другому виду искусств. Романский стиль, готика, ренессанс, барокко, рококо, классицизм, модерн, конст руктивизм — каждый из этих стилей выражается во всех трех сторонах: функциональ ной, конструктивной и худо жественной. На фоне универсальных интерьеров больших городов обстановка в стиле этно под купает своей необычностью и индивидуальностью. Чтобы дать представле ние о каком то конкретном

р е м о н т а

архитектурном стиле, нужно охарактеризовать его со всех трех сторон, входящих в фор мулу Витрувия. Развитие и смена архитек турных стилей неразрывно связаны с историей. Смена эпох всегда влекла за собой смену стиля, и мы говорим об исторических стилях.

!

Слово «стиль» происхо− дит от греческого слова stylos — так называлась палочка для письма по вос− ку. По словарю Даля, — это образ, вкус.

Формирование стиля — очень сложный и длительный процесс. Стиль не возникает по чьему то желанию. Стиль по продолжительности суще ствования чаще всего совпа дает с исторической эпохой или даже с историей цивили зации. Важно, чтобы в оформле нии интерьера прослеживалась общая линия и его элементы гармонично и естественно со четались между собой, созда вали цельный образ — опре деленный стиль. Классицизм, модерн, арт деко, минимализм, хай тек, китч — это далеко не все сти ли, существующие в дизайне интерьера. Многие из них еще и подразделяются на несколь ко направлений. Допустимо смешение стилей, например, в классическом интерьере мо гут присутствовать элементы современного дизайна. Важ

С

чего

начать

ремонт

Голландский дом Голландские художники воспели незначительные на первый взгляд мелочи быта, которые придают дому особый уют. И сейчас в каждом доме обязательно присутствует голландское изобрете− ние — горка для посуды, на открытых или застекленных полках которой расставлена разнообразная бело−голубая посуда. Дере− вянные комоды, потемневшие от времени или покрашенные краской, столы, покрытые яркой скатертью, стулья с плетеными сиденьями и простые по форме кресла, обтянутые тканью или кожей органично сочетаются со старой ажурной бронзовой люстрой, домоткаными ковриками. Стены украшают полки и полочки, покрытые кружевными салфетками, уставленные распис− ными декоративными тарелками или небольшими скульптурами из белого фаянса.

Английский дом Верность традициям — отличительная черта англичан. В наше время англичане предпочитают старину авангарду, а подлин− ность — стилизации. Каждое новое поколение обитателей англий− ского дома, не меняя ничего, доставшегося от предков, привносит в обстановку что−то свое. Как следствие предметы мебели в интерьере отличаются по тону и стилю, в целом создавая своеоб− разную гармонию. Большое место в декоре занимают абажуры светильников, стулья, подушки и пледы на креслах, шторы и полог над кроватью. Цветовая гамма обычно светлая, спокойная. Рисун− ки — разнообразные: от шотландской клетки и набивных ситцев в мелкий цветочек, строгой полоски на шелке и цветного кашемира до роскошных букетов роз на пологе, покрывалах и шторах.

Гостиная в английском стиле

но, чтобы они были уместны, гармонично вписывались в окружающее пространство и подчеркивали индивиду альность хозяина. Проблема выбора — самая сложная. В строительном ма газине глаза разбегаются от обилия материалов, красок, фактур, интерьерные журна лы радуют стильными, про фессиональными фотографи ями… Как разобраться в этом многообразии, в каком стиле обустроить свой дом?

Стили в интерьере Многообразие вариантов оформления интерьера огра ничивается только фантазией дизайнеров, их хорошим вку сом и чувством меры, благода ря продуманному сочетанию в интерьерах одного стиля раз личных деталей и предметов из стиля другого. Смешение стилей стано вится необходимостью, если в квартире будет проживать се мья из нескольких человек разных поколений. У каждого из них свои вкусы, и каждый должен иметь в квартире свой уголок, в котором он чувство вал бы себя максимально уют но. Но такая квартира может превратиться в нагроможде ние не сочетающихся между собой предметов и деталей интерьера. Найти решение и органично сочетать пожела ния всех членов семьи — пря мая задача дизайнера, и по добных удачных примеров

15

Ш к о л а

достаточно в работах совре менных декораторов. Итак, выбор стилевого ре шения интерьера жилых поме щений — задача, важность ко торой трудно переоценить, ведь от правильно выбранного стиля вашего дома зависит ваше настроение и работоспо собность, комфорт и удобство вашей жизни. Условно разделим все сти ли на две группы: историчес кие и современные. Это деле ние отнюдь не означает, что вы не можете обратиться к та ким историческим стилям, как античный (греческий и римский), готика, романс кий, барокко, классицизм, ампир, модерн. Однако надо иметь в виду, что исторические стили су ществовали в совершенно определенные исторические эпохи. Они не только имели свой художественный образ, но были реализованы в кон струкциях и материалах того времени. Поэтому, как бы вы ни старались, у вас все равно получится более или менее удачная стилизация. Познакомимся с некото рыми историческими стиля ми, о которых и сегодня не забывают дизайнеры. Античность — под антич ностью понимают архитекту ру Древней Греции и Рима. Древнегреческая архитекту ра, возникшая на островах Эгейского моря, была на столько гармоничной и цело стной, что впоследствии вос принималась более поздни

16

ми стилями как первоисточ ник, как некий эталон для подражания. Романский стиль (XI–XII веков) начал возрождение ар хитектурных традиций Древ него Рима и в результате полу чил свое название от слова «Рома» (Рим по латыни). Для него характерны приземистые пропорции, арки, некоторая тяжеловесность и мрачная ос новательность. Готический стиль (вторая половина XII–XV веков) стал воплощением всего периода Средних веков в понимании современного человека. Готика — в основном архитектурный стиль, но и в дизайне интерьера ему свойственны очень суще ственные отличия от других стилей: огромные окна, много цветные витражи, световые эффекты. Гигантские ажурные башни, подчеркнутая верти

р е м о н т а

кальность всех конструктив ных элементов. Ренессанс (стиль Возрож дения) (XV–XVI веков) — стиль, названный современ никами стилем Возрождения, привнес в искусство и культу ру средневековой Европы новый дух свободы и веры в безграничные возможности человека. Новая эстетика отразилась и на дизайне интерьера: теперь для него характерны большие помещения со скругленны ми арками, отделка резным деревом, самоценность и от носительная независимость каждой отдельной детали, из которых набирается целое. Барокко (XVII — начало XVIII века). Этот стиль очень трудно перепутать с каким либо еще. Он стал воплощени ем своей эпохи. Барокко впер вые в истории искусства

Африканский стиль — это, пожалуй, самый экзотичный из этностилей. Цвета Африки — очень теплые и приятные, имити− рующие диких животных. Эффект дизайну придают шкуры тигров и зебр. Индийский стиль — это бирюзовые, малиновые, оранжевые цвета, причем совершенно неповторимые в своем роде. Индий− ский шелк на ощупь не такой гладкий и скользкий, как китайский, немного шероховат. Мебель в индийских домах низкая, выпи− ленная вручную из очень прочного дерева — тика. Характерная особенность — легкая трансформация деталей дома: стульчики и столы, ширмы, ставни и двери часто «меняются ролями». Скандинавский — шведский стиль — натуральность, простота и естественность. Дощатые полы из светлого дерева, светлые стены, простая деревянная мебель. Краски к полу и мебели если и приме− няются, то тоже светлых натуральных тонов: сероватые, бежевые, голубоватые, зеленоватые. Декорирование здесь почти отсутству− ет, но при этом в самобытности этому стилю не откажешь.

С

чего

начать

ремонт

соединил два понятия — стиля и образа жизни. Для дизайна интерьера барокко характер ны пышность, пространствен ный размах. Изменчивость, причудливая игра образов в интерьерах этого стиля срав нима со сложностью морской раковины барокко, в честь ко торой он был назван. Рококо (середина XVIII века). Основными принципа ми этого стиля в искусстве были уход от жизни в мир фан тазии, игры, мифических сю жетов и эротических ситуа ций. Господствует грациоз ный, прихотливый орна ментальный ритм. Интерье ры изящны, декоративны, легки. Декоративное искус ство рококо принадлежит к высшим достижениям ис кусства XVIII века по изыс канности, красоте асиммет ричных композиций, по духу интимности, комфорта и личному удобству. Классицизм (XVII — нача ло XIX века), обратившийся к античному наследию как к норме и идеальному образцу. Классицизму свойственны ясные геометрические фор мы, сдержанный декор и до рогие, качественные матери алы (натуральное дерево, камень, шелк и др.). Чаще всего встречаются украше ния скульптурами и лепни ной. Архитекторы той эпохи находили такой подход, ко торый удивительно гармо нично связывал античные формы с мягкостью русской природы.

Ампир (начало XIX века) ча сто называют также последним этапом классицизма. Это пара дный, торжественный, воен но триумфальный стиль, под ражающий шику и роскоши

Римской империи. В дизайне интерьера используется бога тый декор с мотивами военной эмблематики. Формы массив ны и упрощенны, подчеркнута монументальность.

Колониальный стиль в интерьере возник в эпоху морских экспе− диций, открытия и завоевания новых земель. Европейцы принесли на «туземные» территории свою культуру, а позаимствовали у местного населения некоторые особенности их образа жизни, устройства жилищ и их внутреннего убранства. В наше время колониальный стиль в интерьере вновь стал популярен. Для него характерно насыщенное воздухом свободное пространство, разделенное на зоны условно: с помощью разных уровней или потолка, плетеных ширм, раздвижных перегородок, экранов из ткани или колонн. Белые стены фактурой напоминают грубую штукатурку, потрескавшуюся глину или покрытый побелкой камень. Пол можно выложить керамической плиткой или природным камнем, а можно покрыть выбеленными, как будто под солнцем, досками. При создании колониальных интерьеров используют природные материалы — глину, бронзу, керамику. Цветовая гамма тоже должна соответствовать природным оттенкам: охра, золото, терракота, цвет состаренного дерева, оливковый.

Современный пример колониального стиля. Для создания интерьера англий− ских колоний используется классическая британская мебель с элементами из натуральной рогожки

17

Ш к о л а

Эклектика (XIX века, 1830–1890 годы) всегда су ществовала как неизбежное следствие диалога различных культур, однако основопола гающим принципом искусст ва стала именно в XIX веке. Модным и актуальным стало все, что было комфортным и красивым в интерьерах про шлых стилей. У нее свои соб ственные отличительные чер ты: пластичные формы, обилие текстиля, мягкость и удобство мебели, множество декора тивных элементов, которыми могли быть вещицы с разных концов света, напоминающие о культурах Востока, средизем номорских стран и т. д. Модерн — стиль конца XIX — начала XX века, — ввел в дизайн интерьера принци пиально новые декоративные элементы, отдавая им пред почтение перед конструктив ными. В Германии и Австрии называли югендстилем, во Франции — ар нуво, в Англии и России — модерном, в Ита лии — либерти. Создатели этого стиля, независимо от видов искус ства, вносили в него все луч шие достижения прошлого и самые изысканные и утон ченные идеи своего времени. В дизайне интерьеров внима ние уделялось стилизованно му растительному узору, гиб ким текучим формам. Модерн — наиболее попу лярный стиль в современном дизайне интерьеров. Конструктивизм (первая половина ХХ века). В дизай

18

не интерьера характерны продуманные функциональ ные решения и строгое сле дование их требованиям, компактные объемы с четко выявленным каркасом, тех ническая ясность форм. От сутствие лепного декора. Ши роко используются встроен ные ниши, подсветки. Мебель отличается мобильностью и функциональностью.

Стили в современном интерьере Широкий ассортимент от делочных материалов, новые технологии отделки, разнооб разие мебели и предметов ин терьера предоставляют прак тически неограниченные воз можности. Неоклассицизм, модерн, артдеко, минимализм, хай тек, китч (или кич), этно — это далеко не все стили, суще ствующие сегодня в дизайне интерьера. Многие из них еще и подразделяются на несколь ко направлений, и, наоборот, допустимо некое смешение стилей, например, в класси ческом интерьере могут при сутствовать элементы совре менного дизайна. Важно, чтобы они были уместны, гар монично вписывались в окру жающее пространство и под черкивали индивидуальность. Арт#деко с каждым днем становится все популярней. К нему обращаются в архи тектуре, живописи, моде и раз личных сферах общественной жизни.

р е м о н т а

Этот термин, обозначаю щий художественный стиль, родился в Европе. Свое назва ние получил в 1925 г. на па рижской выставке и в перево де с французского означает «декоративное искусство». Арт деко соединил в себе внешнюю роскошь с рацио нальностью структуры. Он стал символом финансового благополучия, процветания и изысканности. Арт деко — стиль буржуазный, но не обы вательский, классический, но не под старину. Он объединил в себе традиции Рима, Егип та, Греции, Китая, Японии. Интерьеры в стиле арт деко — это не только дорогие материалы, но и зримое богат ство: яркие, насыщенные цве та. Как правило, используются более чем три цвета, и это выг лядит целостно и красиво. В нашей стране этот стиль не был столь широко известен. Считается, что архитектура эпохи Сталина была одной из робких попыток создать арт деко, о чем говорят простор ные квартиры в сталинских домах, декорированные моза икой и лепниной интерьеры. Арт деко — демонстрация хорошего вкуса. В интерьерах арт деко обычно используют кленовый массив, ясень, ро зовое дерево. Минимализм — современ ная интерпретация древнево сточного стиля. Его девиз: от каз от нужного в пользу самого необходимого. Мини мализм характеризуется от сутствием декора как таково

С

чего

начать

ремонт

го и поиском идеальных про порций, новых цветовых ре шений. Для минимализма харак терны предельная лаконич ность форм, полное отсутствие декора, орнаментов, ясность композиции, монохромность, подчеркивание естественнос ти фактур, работа большими плоскостями, графичность. Облик жилища определяют большие светлые объемы, не загроможденные мебелью (ничего лишнего). В мебели минимализму свойственны самые современные материа лы: сталь, матовое стекло, на туральное дерево, алюминие вые профили. Минимализм — это совер шенство и комфорт. Часто минимализм выбирают для оформления интерьера из за ограниченности простран ства. В дизайне интерьера для стиля характерны предель ная лаконичность форм, полное отсутствие декора, орнаментов или деталиров ки фасадной отделки, яс ность композиции, моно хромность, подчеркивание естественных фактур. Минимализм — это преж де всего работа с простран ством: воздух, объем и плос кость. Согласно теории ми нимализма, в интерьере не должно быть сложных дета лизированных элементов — они отвлекают, не должно быть и ярких цветовых реше ний. Освещение ровное, спо койное, регулируемое. Гам ма монохромная, помещение

должно быть оформлено в единой цветовой гамме, ос нову которой составляют черный, коричневый и беже вый тона. Хай#тек (от high tech nology — высокие технологии) родился в 60 е годы прошлого века. Стиль возник от дизайна промышленных помещений, где все элементы обстановки подчиняются функциональ ному назначению. Демонст рируется то, что мы привыкли обычно прятать, — архитек турные и сантехнические эле менты. Функция предмета выставляется напоказ и сама при этом становится элемен том дизайна. Для этого направления ха рактерны прямые стреми тельные линии, резкие фор мы, зачастую исполненные в металле. Хай тек — стиль высоких технологий, пропагандирую щий эстетику материала, это

стиль для людей, молодых душой. Для него характерно использование в отделке са мых современных материа лов, а максимально функци ональная мебель имеет экс травагантную форму. Хай тек по прежнему оста ется одним из актуальных сти лей в дизайне интерьеров. Этот стиль, оформившийся в после дней трети XX века, возник из дизайна промышленных по мещений, где все элементы обстановки подчиняются фун кциональному назначению. Открыто демонстрируе мые трубы, арматура воздухо водов, активное использова ние металла, стекла, бетона — все это характерные черты стиля хай тек. Элементы ин дустриальной эстетики пере шли в жилое помещение. Практически полностью от сутствует декор. Зато широко используется игра света на стекле, блеск хромированных

Интерьер в стиле хай−тек. Пространство оживляет игра света на металличес− ких поверхностях, соединение разнообразных материалов и фактур, исполь− зование дополнительных светильников и подсветки

19

Ш к о л а

и металлических поверхнос тей, рисунок натуральной древесины. К этому могут до бавляться открытый кирпич и разнообразные современные синтетические материалы. Для стиля характерны стремительные, прямые ли нии, обилие стеклянных и ме таллических деталей. Особен но важна красота держателей, креплений, подсветки и т. д. Формы и пропорции мебе ли в стиле хай тек обычно тщательно продуманы: плас тик, кожзаменитель, полиро ванный металл. В этом инте рьере будет уместно все легкое, с четкими геометри ческими формами. Функцио нальные зоны разделяются при помощи перегородок и дверей из небьющегося стекла. Шкафы купе с про зрачными дверями в алюми ниевой раме позволяют эко номить пространство. Для интерьера в стиле хай тек идеальной является мягкая мебель, отличающая ся простотой геометрических форм. Используется только однотонная обивка. Техно — стиль, которому свойственна особая психоло гия жизни. В дизайне инте рьеров жилых помещений используется не часто, но зато очень популярен в дис ко клубах, ресторанах и т. д. Техно сочетает в себе все воз можности современных тех нологий и особую атмосферу светопредставления. В отдел ке обязательно присутствуют металл, стекло.

20

Китч (или кич, принято два варианта написания) — своего рода отрицание чисто ты стиля, сочетание несочета емого. Этот стиль породила пресыщенность и любовь к эпатажу. Многообразие ва риантов оформления инте рьера ограничивается только фантазией дизайнеров, их хо рошим вкусом и чувством меры, благодаря продуманно му сочетанию в интерьерах одного стиля различных дета лей и предметов из стиля дру гого. Талантливый дизайнер найдет идеальное сочетание разных стилей даже в про странстве одной комнаты. Это может потребоваться, на пример, если вам по душе со временный стиль хай тек, но вы в то же время не в состоя нии расстаться со старинной мебелью своих родителей. Этностили. Расширение границ, туризм, растущие де ловые международные контак

Спальня в стиле лофт

р е м о н т а

ты и единое информационное пространство привели к тому, что, живя в одной стране, мож но заказать материалы и ме бель из страны на другом полу шарии. Порой, заходя в чью то квартиру или дом, трудно по нять, в какой стране или даже в какой части света ты нахо дишься. Жители Севера могут воссоздать в своей квартире индийскую обстановку. Увле чение восточной философией привело к распространению моды на интерьеры с японски ми мотивами в европейских домах. Таким образом возника ет и приживается на чужой зем ле стиль этно. Лофт – современный и по пулярный стиль для творчес ких и свободных духом людей, который еще называют чер дачным. С английского «loft» переводится как чердак или квартира наверху. От старого помещения можно оставить балки, бетонные или кирпич

С

чего

начать

ремонт

ные стены, трубы, а также вен тиляционные системы. И ко всему этому остается добавить современные металлические и хромированные детали, но вейшую бытовую технику и мебельные новинки. Интерьер в стиле лофт от личается высокими потол ками, большими окнами, свободным пространством и отсутствием перегородок. В результате, квартира в этом стиле — это одно большое помещение, в котором ком наты отделены друг от друга разными приемами зониро вания. Отличительной осо бенностью стиля лофт явля ется освещение. Это большие окна без штор и занавесок, огромное количество ламп, светильников, точечных ис точников света, которые под свечивают простые предметы декора и мебель.

Цвет и свет в интерьере В любом интерьере, при любом стиле очень важную роль играет освещение, а так же подобранная правильным образом цветовая гамма. Цвет — один из важней ших элементов интерьера (бесцветный интерьер просто невозможен). Первый шаг в выборе будущей палитры лучше сделать, руководству ясь стилем жилища. Напри мер, интерьер в стиле хай тек может быть построен на цве товом контрасте («родителя ми» хай тека были минима

лизм и поп арт; последний как раз позволяет использо вать яркие, открытые цвета). В классическом интерье ре пространство раскрыва ется, перетекая из одного объема в другой. Если вы предпочитаете классику, из бегайте контрастов — резкой смены объемов, ритмов, цвета и света. Здесь ваш ра бочий прием не контраст, а нюанс. Сделайте так, что бы пространство раскрыва лось постепенно, плавно разворачиваясь к зрителю и переходя в другое без резких

поворотов, перепадов уров ней пола и высоты потолков, без случайных, непродуман ных смен ракурса. Все составляющие инте рьера не могут быть одного цвета и тона. Из взаимодей ствия цветов рождается ко лорит. Его можно подобрать для всего жилища в целом и для каждой комнаты в от дельности. Колорит, как известно, бы вает теплый и холодный. К теплым мы отнесем все цве та и оттенки огня — от золо тисто желтого до коричнево

Выбор интерьера зависит от вкуса хозяев, их эстетических пристрас− тий и, конечно, характера, темперамента. Но «обдумывая свое житье», надо учитывать, что цвет имеет определенное значение. Поэтому при выборе колорита будущего интерьера стоит руководствоваться не только своими цветовыми предпочтениями и модой на тот или иной цвет — ведь отделка квартиры рассчи− тана на длительный срок, а модный вчера тон завтра может вас раздражать. Это в первую очередь касается экзотических цветов (неоново−синих, кислотно−зеленых или оранжевых). Экзотика в виде небольших вкраплений освежит интерьер, сделает его оригинальным, а на больших площадях быстро утомляет. Предпочтительный цвет интерьера зависит от назначения комнаты. Например, в детских от мрачных цветов лучше отка− заться, как, впрочем, и от излишне ярких, способных вызвать эмоциональную усталость ребенка. Как известно, цвета спектра делятся на «теплые» и «холодные». Деление происходит в области зеленого цвета. К теплым, вызывающим ассоциации с солнечным теплом и светом, отно− сятся желто−оранжевые тона спектра (от зеленого в сторону красного), а к холодным, напоминающим о прохладе морских глубин, сине−зеленые тона (от зеленого в сторону фиолетового). «Температура» самого зеленого определяется соотношением в нем теплого желтого и холод− ного синего цветов. Желто−зеленый тон воспринимается теплее по сравнению с сине−зеленым. При этом одна и та же мебель в теплом и холодном интерьере выглядит по−разному.

21

Ш к о л а

го, к холодным — цвета воды и неба — голубые, зеленые, се рые и т. д. От выбора цветового решения во многом зависит, будет ли ваш дом уютным и комфортным или, наоборот, «холодным» и раздражающим. В то же время цвет является наиболее легко изменяемым элементом интерьера. Ведь перед любым ремонтом или переустройством вы всегда продумываете, какого цвета у вас будут стены, полы или шторы. Чтобы не ошибиться в своем выборе, необходимо знать основы теории цвета. Все цвета можно получить, смешивая в различных соот ношениях три первичных цве та: красный, желтый и голу бой. Смешивая их попарно, можно получить три новых вторичных цвета: оранжевый, зеленый и фиолетовый. Снова смешивая смежные цвета, мы получаем колесо основных цветов с 12 секторами. Однако даже в пределах одного сектора цвету можно придать бесконечное разно образие оттенков, добавляя различные соотношения бе лого и черного. Помещения, окрашенные в эти цвета, выглядят теплыми и гостеп риимными, но при этом меньшими по размеру. Цвета холодной гаммы называются удаляющими, т. к. помеще ние становится более про сторным и холодным на вид. Цвет помещений вашего дома оказывает существенное влияние на настроение и рабо тоспособность. В одной и той

22

же комнате можно испыты вать ощущение уюта или дис комфорта в зависимости от ее окраски. Поэтому цветовое решение может изменяться в зависимости от назначения помещения. Рассмотрим это на примере основных цветов (красного, синего и желтого). Красный цвет — наиболее активный, создающий ощу щение тепла и эффектного интерьера. В то же время по мещение, решенное в крас ных тонах, будет выглядеть меньше и ниже. Этот цвет подходит для помещений, где происходит наиболее актив ная жизнь семьи (гостиной, кабинета, холла, кухни и т. д.). В спальне его лучше не при менять. Другим основным цветом является синий. Это цвет спо койствия и умиротворения. Применение светло голубого цвета на потолках визуально сделает помещение выше и просторнее. Оттенки синего особенно хороши для неболь ших помещений. Присутствие синего цвета в интерьере все гда придает комнате изыскан ность и благородство. Желтый цвет является очень насыщенным и интен сивным, поэтому в чистом виде практически не применя ется. Этот цвет лучше несколь ко приглушить белилами, до бавив немного фиолетового тона. Любые сочетания желто го цвета хорошо подходят для детских комнат. А вот несколько советов, которые помогут вам пра

р е м о н т а

вильно выбрать цветовое ре шение ваших комнат: u при светлой окраске стен помещение кажется шире и выше; u темные стены визуаль но сужают вашу комнату; u потолок будет выгля деть выше, если он окрашен светлее стен, и ниже, если темнее; u обои с вертикальными элементами узора делают комнату более высокой; u драпировки, например, подушки, гардины и абажуры из тканей, контрастирующих с общей цветовой гаммой, оживят помещение, внеся необходимое разнообразие. При подборе цветовой гаммы следует учесть вкусы, возраст и интересы всех про живающих в вашем доме лю дей. Это очень важно, т. к., например, если в детских комнатах можно рекомендо вать яркие, контрастные цве та, то для пожилых членов се мьи лучше применять спокойные пастельные тона. Современные материалы позволяют создавать фантас тические композиции, на пример с помощью красок со специальным наполнителем (люминофором) можно со здать эффект «звездного неба» при включении ультра фиолетовой подсветки. При обычном освещении (естественное или искусствен ное) потолок имеет обыкно венный, ничем не выделяю щийся, голубой цвет. При включении ультрафиолетовой

С

чего

начать

ремонт

лампы на потолке появляется россыпь мерцающих «звезд». Чтобы подчеркнуть и на сытить цветовое решение, дополнительно используется цветная подсветка или от дельных элементов интерье ра, или всего помещения. Зону отдыха можно допол нительно подсветить мягким зеленым светом, в ваннах ис пользуют голубые светильни ки для придания большего объема помещению. Хорошо известны приемы, использующие цветовую под светку для того, чтобы не только подчеркнуть цветовое решение, но и выделить ка кой то из элементов интерье ра, например, красивую вазу или статуэтку. Гармония цвета неразрывно связана с гармонией формы. Ощущение гармонии связано с простотой и ненавязчивой по вторяемостью контура или ри сунка. Чем меньше элемент интерьера, тем контрастнее должен быть его цвет по отно шению к окружающей обста новке, не забывая о гармонич ных сочетаниях. Освещение интерьера — высокое искусство. Светом можно менять форму, можно «писать» — то графически чет ко, то акварельно мягко, све том можно менять настроение. Комфорт современной кварти ры зависит и от качественного освещения, благодаря нему мы способны полностью изменить восприятие самого скучного интерьера. Возможности но вейших осветительных систем

так широки, что в зависимости от ситуации без всякой пере становки мебели помещение может представляться в раз личных образах. Главные критерии освеще ния пространства — мобиль ность и разнообразие, кото рых можно достичь ком бинированием комфортно рассеянного или отраженного освещения с подвижными световыми акцентами, созда ваемыми яркими пучками на правленного света. Очень приятное для глаз освещение, отличающееся мягкими тенеобразующими свойствами и равномерным распределением яркости све та, отраженного от поверхно сти стен, потолка и пола, дают потолочные светильни ки в форме шара или полу сферы. Они непрозрачны и не пропускают слепящий свет, разбивая прямые лучи.

Рассеянный свет, получае мый от них, имеет наиболь ший коэффициент полезнос ти и лучше всего подходит для общего освещения. Распола гать такие источники света можно совершенно свободно, они могут «путешествовать» по всей верхней плоскости помещения. Такой же тип освещения могут создать и галогенные лампы, закрепленные на ме таллических конструкциях или вмонтированные в подвесные или натяжные потолки. Очень популярным решением созда ния общего освещения являет ся размещение небольших по толочных светильников по верхнему периметру помеще ния. Такие источники отража ют свет от потолка и отдают большую часть его назад, рав номерно рассеивая по всей комнате. Отраженный свет де лает пространство невесомым

Вариант потолочного освещения

23

Ш к о л а

и прозрачным, а также создает наиболее комфортное и равно мерное освещение. Подобного эффекта можно достичь, и ус тановив несколько торшеров и бра с плафонами, абажурами и отражателями, направляющи ми свет в потолок. Часто можно встретить ва риант, при котором припото лочные светильники скрыты за размещенным вдоль стен специальным выступом, этот прием зрительно увеличивает объем помещения и выгодно подчеркивает конфигурацию пространства. Люстры еще продолжают оставаться эле ментами общего освещения, особенно это касается жилья, выполненного в классичес ком стиле. Но их центровое расположение вовсе не обяза тельно, светильник должен найти свое место там, где он действительно нужен, напри мер, над обеденной группой или зоной отдыха. Самым лучшим и интересным вари антом освещения комнаты стоит признать токопроводя щие конструкции, они по зволяют обеспечить наиболь шую мобильность. Конст рукция таких токопроводя щих шин разнообразна: их можно крепить как к потол ку, так и к стенам. Световое оформление ком наты будет неполным, если вы не будете использовать ме стное и декоративное освеще ние. Лампы, бра и потолочные светильники с абажурами от лично высветят необходимый

24

объект, оставив остальную часть помещения в полумра ке. Хорошо подойдут для этой цели и торшеры. Необходимо только выбрать те модели, в которых есть изменяющий положение лампы кронштейн и регулятор угла поворота све тового элемента. Декоративное освещение придаст любому интерьеру за конченность и универсаль ность. Например, можно выс ветить прямыми лучами наиболее выигрышные дета ли обстановки: ниши, мас сивные напольные вазы, скульптуру и другое. Очень интересный вид обстановке придадут вмонтированные в стену по одной линии све тильники, которые будут ос вещать только эти небольшие ниши, создавая эффект ил люминаторов. Другой вари ант светового оформления стен — низовая напольная подсветка: лучи света, на

Варианты декоративного освещения

р е м о н т а

правленные на стены, сдела ют интерьер таинственным. Существует множество приемов, при помощи кото рых можно увеличивать, су жать или расширять про странство в зависимости от поставленной для этого цели.

Дизайн в квартире Прежде чем начинать от делочные или ремонтные ра боты в комнате или квартире, необходимо продумать, как сделать свое жилье макси мально удобным и комфорт ным.

Маленькие квартиры Сочетать в себе комфорт и удобство легче индивидуаль ному жилью, спроектирован ному под конкретного жильца. Но купить элитную квартиру не каждому человеку по кар ману.

С

чего

начать

ремонт

Многие граждане России, как свидетельствует статис тика, пока еще проживает в серийных домах с типовыми проектами квартир. А самая типовая из типовых — это «хрущевка». Крошечная кухня, комна ты клетки, низкие потолки. Даже это жилье можно усо вершенствовать, сделать бо лее современным и удобным, убеждают профессиональные архитекторы и дизайнеры. И более того, и тут подходы могут быть разнообразными. Маленькая квартира — не значит плохая или неудоб ная. Тесной может показать ся квартира значительной площади, если будет застав лена ненужными вещами и завалена всяческим хламом. И, наоборот, на ограничен ном пространстве правиль ная его организация даст вполне ощутимый результат. Дизайнеры рекомендуют выполнять простые правила. u Избавляться от лишних вещей решительно и постоян# но. Лучше отказаться от из лишнего декора. Тяжелые шторы, объемные ковры, бес численные цветочные под ставки — все это вместе взя тое утяжеляет пространство, зрительно уменьшает его. Крупных предметов долж но быть немного. Отказывать ся от них совсем — ни к чему: иногда они могут способство вать неожиданным эффектам. Например, массивная лю стра отвлекает на себя внима ние, и комната уже не кажется

такой маленькой. В той же роли могут выступить многие предметы, но для одного по мещения вы должны выбрать только один. u Необходимо пересмот# реть функциональное распре# деление помещений в кварти# ре. Можно самое лучшее помещение отдать под спальню, выделив зону под домашний офис или гарде робную. Объединить в еди ное целое кухню и примыка ющую к ней комнату, и та ким образом получить про сторную столовую. Еще один совет: протянуть на застек ленную лоджию электрику, убрать весь хлам, а на осво божденном пространстве организовать компьютер ный мини кабинет. u Сделать систему хране# ния вещей оптимальной. Для этого можно оборудовать гар деробную даже в малогаба ритной квартире. Под гарде робную рекомендуется при способить старый стеллаж или надоевшую «стенку», чу ланы или кладовки. В конце концов, можно отгородить плотной портьерой какой нибудь угол в прихожей и раз местить там хотя бы часть редко используемых вещей. u Рекомендуется осваи# вать резервы пространства, и в первую очередь по вертикали. Например, можно сделать антресоли в прихожей или коридоре. В доме с высокими потолками дополнительный уровень можно использовать чуть ли не повсеместно, рас

полагая в нем все что угодно, включая спальные места. Другой ресурс — углы. Лучше всего заполнить их специальной угловой мебе лью: диванами, этажерками, полками. Поставьте кровать или комод по диагонали. Воп реки предубеждению, диаго нальная планировка вовсе не сужает пространство, а расши ряет его. А также можно легко уве личить к.п.д. подоконника, слегка его переделав, и полу чить пространство для манев ра, просто перевесив дверь. Советуем соорудить поди ум, под который много чего поместится, включая даже кровати. u Расширять пространство визуально. Интерьерный ди зайн давно освоил множе ство таких приемов. Так можно использовать в смежных помещениях одно родное напольное покрытие и единый цвет стен, в этом слу чае комнаты кажутся больше. Волшебной силой в этом отношении обладают на стенные, потолочные и на польные зеркала. Считается, что темный цвет сужает пространство, но он же дает глубину и насыщен ность. Маленькую комнату вовсе не обязательно окраши вать в спокойный бежевый цвет, попробуйте что нибудь смелое, насыщенное, в том числе и темное. Что касается цвета потол ка, то существуют следующие представления. Если он тем

25

Ш к о л а

нее стен, комната кажется более низкой, и наоборот. В любом случае потолок не должен быть одного цвета со стенами. Заметим, что низкая ком ната никогда не будет казать ся просторной, можно лишь незначительно сместить ак центы. Тут нам на помощь приходит освещение. Лучше отказаться от центральной потолочной люстры или, по крайней мере, выбрать невы сокую, плоскую модель. Лучше использовать ло кальные светильники, прида ющие интерьеру уют и отвле кающие внимание от тех пространств, которые вы хо тите сделать незаметными. Что касается естественно го освещения, используйте его максимально. Если перед вашими окнами красивый сквер или очаровательный чистый дворик, откажитесь от штор. Комната станет свет лей и просторней. Ну а спря таться от прямых солнечных лучей помогут ролл шторы. u Интерьерная экономия. Выиграть полезную площадь можно, отказавшись от неко торых предметов. Можно, на пример, заменить объемную ванну компактной душевой кабиной. Очень полезны для инте рьерной экономии всевоз можные встроенные шкафы. Проблема «хрущевок» — их небольшая площадь, кото рую увеличить невозможно, да и потолки не поднимешь.

26

Однако сделать квартиру бо лее удобной и красивой воз можно. Самый распростра ненный метод — снос ряда внутренних перегородок и создание единого большого пространства. Один из таких весьма рас пространенных вариантов предполагает объединение в одно пространство прихожей, кухни и большой комнаты. Специалисты советуют пол ностью кухню с гостиной не объединять. Хорошо подой дет широкий арочный проем. Но даже в случае полного объединения рекомендуется зрительно выделить кухню покрытием пола. В меньшей комнате можно перенести стену и уменьшить ее до таких размеров, чтобы помещалась только двуспаль ная кровать. Двери санузла переносят ся на стену, выходящую в бывшую прихожую. Перегородка между ван ной и туалетом убирается, а место ванной занимает ком пактная душевая кабина. Бла годаря такому решению сюда же поместится еще и стираль ная машина. Перепланируется привяз ка сантехнических прибо ров, согласно плану прокла дываются новые канализа ционные и водопроводные трубы. Скалывается старая кера мическая плитка, выполня ется гидроизоляция. Стены и пол можно облицевать круп ной керамической плиткой.

р е м о н т а

Однокомнатная квартира Первое, на что следует об ратить внимание после того, как провести необходимые обмеры всех стен и набросать схему планировки, это на пе реборку рядом с входной две рью, которая отгораживала небольшой закуток в комнате. Закуток очень органично превращается в гардеробную. Для этого нужно сделать двер ной проем в уже существую щей стене и установить новую перегородку из легкого пе нобетона, которая разделяет входную зону и комнату. Получившаяся гардероб ная может вместить в себя два шкафа купе. Зеркальные двер цы шкафов раздвигают узкое пространство прихожей. Далее можно снести сте ну между кухней и комна той, это дает столь необхо димый простор. Совмеще ние позволяет разместить на границе двух зон круглый стол, который раньше не мог найти себе места в квартире. Следующий шаг перепла нировки — расширение со вместного санузла за счет прихожей. В результате всех работ жилая площадь квартиры уве личивается практически на 10 м2, что позволяет организо вать несколько удобных ост ровков для отдыха. Нашлась территория и для рабочего места, которое оборудовано компьютером. При всем этом совмещенное пространство не кажется загроможденным.

С

чего

начать

ремонт

Такой вариант скорее под ходит для жилья одиночки или семейной пары, не имею щей детей, но как же посту пить, если в семье есть ребе нок, или вам необходимо место для уединения. В этом случае вместо типо вого набора: кухня и общая комната — выбирается кухня столовая и спальня, или каби нет. Под них отводится часть созданного общего помеще ния, полученного опять же слиянием кухни и комнаты. Перегородка, отделяющая зоны, не обязательно должна быть сплошной, для этого могут подойти и вертикаль ные жалюзи, и раздвижные панели. Часто о серьезной перепла нировке не может быть и речи. Во первых, из за недостатка финансовых возможностей, во вторых, по причине конст руктивных особенностей квар тиры. Но и в этом случае мож но найти выход в проблеме расширения пространства. Небольшую кухню можно увеличить, например, за счет лоджии, присоединив ее к общей территории квартиры. Это сделать нетрудно, глав ное — только хорошо утеп лить лоджию. Это можно сделать спосо бом так называемого «сэнд вича», состоящего из примы кающего к наружной стене слоя минеральной ваты, стенки в полкирпича, пре пятствующей образованию конденсата, и гипсолитового листа.

Такую работу выполнить несложно, следует только по лучить разрешение в соответ ствующих инстанциях. Практически всегда рас ширить пространство удается за счет сноса дверного проема или смежной перегородки между прихожей и кухней. Кстати, на границе этих фун кциональных зон можно вы ложить из кирпича неболь шую стойку, которая условно разделит эти помещения, не закрывая общей панорамы. Такое зонирование про странства визуально увели чивает габариты небольшой квартиры. Разнообразить интерьер можно, не прибегая к плани ровочным решениям, глав ное в этом деле вкус. Откажитесь от надоевшей массивной и громоздкой ме бели, отдавая предпочтение встроенным шкафам, в кото рых можно спрятать массу того, что обычно загроможда ет пространство. Удобными для пользования должны быть все предметы. Например, широкие мяг кие диваны, обитые светлой тканью, оригинальные про зрачные журнальные столи ки, полупрозрачные раздвиж ные панели, за которыми скрываются вешалки, полки и ящики для одежды, делают интерьер легче и невесомей. Открытые полки — дере вянные или металлические, размещенные от потолка до пола и от стены до стены, в том числе вокруг дверного

проема, функционально и экономно организуют жилое помещение. Такое размеще ние конструкции пропорци онально разбивает стену на несколько секций и углубля ет пространство. Интерьер однокомнатной квартиры должен быть на столько разгружен, чтобы со здавалось впечатление паре ния в пространстве. Светлые тона поверхнос тей, зеркала и светопропус кающие декоративные эле менты подойдут для этого.

Многокомнатная квартира Многокомнатные кварти ры рассчитаны на большие семьи из пяти и более чело век, следовательно, их плани ровка должна учитывать ха рактер, мнения, привычки каждого члена семьи. Это об стоятельство диктует потреб ность в изоляции каждого по мещения и одновременно пространственной свободы в целом. Увеличивается пло щадь коммуникационных по мещений, количество функ циональных зон. Связь между ними становится простран ственно более сложной. Начнем с прихожей. Осо бенность всех прихожих в ти повых квартирах — их узость. В многокомнатной квар тире это еще и протяженное пространство. Один из таких способов зрительно скоррек тировать прихожую — разде лить прихожую на входную

27

Ш к о л а

зону и коридор холл. Еще один действенный способ — пере крыть прихожую на всю шири ну встроенной антресолью. Наличие в квартире двух санузлов особенно удобно, если один располагается во входной зоне квартиры, вбли зи кухни и общей комнаты, а другой около спален. В большой квартире весь ма кстати вместительные шкафы для большого количе ства различных вещей и пред метов. Почти в любом проек те квартиры можно изыскать пространство у двух смежных стен помещения, куда отлич но впишется встроенный шкаф. Предлагается и такой вы ход: отказаться от привычно го включения лоджии в про странство гостиной, и после утепления использовать как мини кладовую. Кухонное хозяйство много комнатной квартиры должно быть более развитым. И возни кает проблема нехватки сво бодной площади для размеще ния всего кухонно столового хозяйства. Кухонные гарниту ры разнообразной конфигура ции позволяют оптимально встроить их в кухню любой планировки. Для большой се мьи наиболее удобной окажет ся П образная планировка. Если семья привычно завтра кает, обедает и ужинает на кух не, не обойтись без обеденной зоны. Нужен отдельный стол. Всегда есть соблазн объе динить кухню и общую ком нату. Но в условиях большой

28

семьи лучше этого не делать. Лучше устроить широкие дву створчатые двери или раз движную перегородку на ро ликовых опорах, щит которой откатывается вдоль стены. Очень желательно иметь два прохода на кухню, что разгрузит прихожую от час тых передвижений. Под гостиную обычно от водится самая большая ком ната, расположенная ближе к прихожей и кухне. И в много комнатных квартирах гости ная должна быть динамич ным пространством, которое приспосабливается к конк ретным случаям жизни. Какой бы ни была боль шой эта комната, бывают си туации, когда необходимо расширить помещение. По этому здесь окажутся прак тичными широкие двуствор чатые или раздвижные двери. Даже в такой квартире, где «каждой комнате свое место», не стоит пренебрегать смыс ловым зонированием в гости ной, особенно если она со вмещена со столовой. Что это значит? Часть комнаты отдается под зону отдыха, а другая — под зону столовой. Такой ва риант особенно приемлем для гостиной удлиненной формы, так как помогает визуально разбить ее. Спальня используется, как правило, в вечерние часы, по этому надо продумать распо ложение источников света с ярким и равномерным осве щением.

р е м о н т а

В небольших спальнях хо рошо служат навесные конст рукции. Они создают впечат ление, что мебели как будто и нет, но одновременно с успе хом выполняют ее функции, заодно создавая новую зону. Под детские отводятся солнечные, хорошо освещен ные помещения. Их интерьер определяет главным образом возраст ребенка. В комнате для дошколят большая часть площади отдается под игро вое пространство, покрытие пола — теплое и нескользкое. Комнат много, зон, как видим, еще больше. В соответ ствии с назначением в каждой свои обои, гардины, покры тие пола, мебель. Следует помнить, однако, что хоро шую квартиру отличает за вершенность композиции интерьера. Как придать облику квар тиры цельность и стройность? Один из надежных спосо бов — это применить во всех коридорах одинаковое на польное покрытие, двери од ного дизайна и фактуры. Фо ном к ним пойдут гладкие однотонные поверхности стен или обои с мелким ри сунком.

Квартирыстудии Облик современной квар тиры, в сравнении с привыч ными обликами квартир 70– 80 х годов, кардинально переменился. На смену мел ко нарезанным «комнатам коробкам» пришли «перете

С

чего

начать

ремонт

кающие» и «взаимодополня ющие» виды планировок ком нат, как то: кухня столовая, прихожая гостиная, спальня кабинет и т. д. Проще говоря, современный человек больше ориентирован на максималь ные комфорт и функциональ ность, чем на потерявшие ак туальность стандартные виды планировок. Дизайнеры говорят об осо бой популярности в после днее время квартир студий. Особенно это касается не больших по площади квартир. Становится тенденцией де лать даже не одно огромное по мещение с отсутствием каких либо перегородок, а открытое пространство, условно разде ленное на зоны, границы кото рых обозначены частичными непрозрачными перегородка ми или, напротив, абсолютно прозрачными стеклянными стенами, или раздвижными дверями, при желании пре вращающими квартиру в одно пространство. Первыми в борьбе за новый вид квартиры пали стены меж ду кухней и столовой, потом общее пространство присо единило к себе гостиную, прихожую, а затем и другие комнаты. Единственными по мещениями, отделенными от общего пространства, остают ся, и то не всегда, санузел и спальня. Потеряв разделяю щие перегородки, нагрузка по зонированию в основном лег ла на пол и потолок. Эти две поверхности создают общую планировочную композицию:

задают траектории передви жения, выделяют кульмина ционные точки интерьера, определяют те или иные фун кциональные зоны. При решении этих задач главное для потолка — форма, а для пола — фактура и плот ность материала, а также ри сунок напольных покрытий и графика расшивки плитки. В нашем сознании разные напольные покрытия ассо циируются с различными жизненными зонами жили ща. Ковер, ковровое покры тие ассоциируются с зоной отдыха и предназначены для спальни, детской, диванной зоны; керамическая плитка и каменные плиты подходят для кухни, прихожей, ванной комнаты; паркет уместен в гостиной, столовой и каби нете. Переход от одного наполь ного покрытия к другому обо значает границу между функ циональными зонами. Как будет выглядеть эта граница, зависит от общего решения интерьера: она может иметь как мягкие волнистые линии, так и четкие прямые. Карди нальное различие в цвете по крытий еще больше увеличи вает эффект зонирования. Смена покрытий может быть свободной и никак не обозначаться, но интересней обыграть переход с одного материала на другой каким либо элементом. Например, границей двух зон может быть подиум, приподнимаю щий одну из зон над другой.

Это очень удобно для отде ления прихожей или холла с ке рамическим полом от гостиной с паркетным полом или для разделения кухни и столовой. Рисунок, образованный на польным покрытием, также несет функциональную на грузку, он поможет подчерк нуть расположение мебели и определить направление дви жения по квартире. Потолок в отличие от ниж ней поверхности дает больше возможностей для пластичес ких изменений. Кроме этого, потолок решает и сложности технического характера. Не сущие конструкции, конди ционеры с их воздуховодами, вентиляционные каналы и т. п. легко можно скрыть под ним. Освещение, базирующе еся на потолке, также являет ся сильнейшим средством организации и зонирования открытого интерьера. В зави симости от того, каким све том — прямым или отражен ным — освещено помещение, меняется его образ и характер зонирования. Четкого соответствия границ пола и потолка в зо нировании открытого инте рьера может и не быть, но цельность ощущения едино го пространства должна ос таваться главенствующей. Наиболее перспективны, например, следующие при емы: подвесной потолок с по ниженным уровнем перетека ет из одной зоны в другую, превращаясь в геометричес кую или свободную криволи

29

Ш к о л а

нейную форму, или в карниз с подсветкой по периметру, объединяющий сразу не сколько зон; потолок имеет одинаковый уровень в двух соседних зонах, но над одной из зон в нем вырезаны отдель ные участки. Получается, что с помо щью потолка мы можем объединять одни зоны и вы делять другие. С помощью пола возможно выделение тех зон, которые были объе динены с другими потолком; с помощью света отмечаются зоны, которые ни пол, ни по толок не выявили вообще.

Комнаты квартиры Традиционный вариант жилья может включать прихо жую, гостиную, столовую, библиотеку, кабинет, спальню, детскую, ванную, гардероб ную… Перечень можно про должить. Кстати, чем выше благосостояние населения, тем больше используется на званий помещений. Еще не так давно, в ХХ веке, боль шинство россиян редко упот ребляли эти слова, в ходу были преимущественно три четыре слова: кухня, большая комна та, маленькая и проходная.

! 30

Если вы въехали в новую квартиру или решили пол− ностью перестроить старую, то первая ваша задача — решать вопросы обустрой− ства каждой комнаты, точ− нее — дизайна интерьера.

Независимо от состава се мьи в любой квартире нужны места, где вы будете есть, спать, отдыхать, работать, принимать гостей, мыться и пр. Выделяя помещения для этих целей, мы говорим об их функциональном назначе нии. Двое вас или шестеро, большая квартира или ма ленькая, отказаться от реше ния выделить эти жизненно важные территории невоз можно. Одним из главных спосо бов организации и оформле ния интерьера является деле ние помещения на зоны. Признаками хорошей планировки квартиры явля ется наличие в ней следую щих зон: u прихожей, u гостиной, u отдыха, u сна, u приготовления и при ема пищи, u ванной и туалета, u детской, u кабинета, u кладовой. Функциональная зона вовсе не обязательно должна быть равна комнате. Очень часто одному помещению приходится совмещать в себе функции двух трех и более. Это не только вынужден ная необходимость, но и зача стую — очевидное удобство. Чем меньше семья, тем целе сообразнее использовать прин цип соседства двух схожих по функциям помещений или зо нирования в одном помеще

р е м о н т а

нии разных по использованию участков интерьера. Дать универсальные сове ты по зонированию квартир невозможно. Планировка собственной квартиры — процесс индиви дуальный, но не стоит забы вать об общих принципах проектирования. Дайте членам семьи план квартиры. Пусть каждый рас пределит помещения. Затем на семейном совете сведите их воедино и обсудите вари анты. Приведем несколько об щих рекомендаций, на осно вании которых вы можете продумать свой единствен ный и неповторимый вари ант. u Кухню нельзя устраивать рядом с туалетом, со спальней или детской, но удобно ее со седство с гостиной. u Определяя комнату для пожилых членов семьи, не за будьте о звукоизоляции. С од ной стороны, они раньше ло жатся спать, и если рядом в комнате веселится моло дежь — конфликтов не избе жать, с другой, если у бабуш ки или дедушки проблемы со слухом, то включенный на полную громкость телевизор вряд ли доставит удоволь ствие тому, кто за стенкой пы тается заниматься или просто отдыхать, читая книжку. u Если в семье есть общи тельный подросток, который (или которая) не мыслят жиз ни без музыки и друзей, по

С

чего

начать

ремонт

старайтесь, чтобы его (или ее) комната располагалась по ближе к входной двери, иначе вам постоянно придется на поминать ему (или ей) о пра вилах общежития. К тому же если молодые гости будут постоянно про ходить через всю квартиру, уборки явно прибавится. u Если в квартире есть балкон или лоджия, эту ком нату лучше не отводить под детскую. Дети растут быстро, и их стремление познать ок ружающий мир иногда чрева то не очень веселыми послед ствиями. u Если в семье кто то час то болеет, его комната должна располагаться так, чтобы при сутствие гостей в доме не ог раничивало его передвиже ние, например, к ванной или туалету. u Если у вас двое малень ких детей, особенно разнопо лых, имеет смысл выделить им

Гостиная−столовая

комнату побольше, желатель но пригодную в дальнейшем к разделению, — время ле тит очень быстро, и часто проживание братьев и сестер в одной комнате становится причиной конфликтов.

Прихожая Очень часто прихожая из всех комнат менее всего вдох новляет хозяев на создание оригинального интерьера. Между тем при желании даже не очень большую прихо жую можно превратить в удоб ное и красивое помещение. Вспомните свои впечатления от первого посещения новых знакомых. Частые недостатки прихо жей в стандартной квартире: u маленькая площадь, u плохие пропорции (чаще всего узкая), u плохая освещенность (нет окон),

u достаточное количество дверных проемов (три, а воз можно и четыре).

Дизайнеры предлагают четыре способа изменить впечатление от прихожей в лучшую сторону — это свет, цвет, зеркала и мебель. При чем все четыре способа долж ны взаимодействовать, тогда можно добиться поразитель ного эффекта. При оборудовании прихо жей необходимо продумать все до мельчайших подроб ностей. Первое, на что нужно обра тить внимание при устройстве прихожей, — это свет. При правильном подборе и разме щении светильников малень кое помещение может пока заться более просторным. Самый лучший вариант — сочетание общего потолоч ного освещения с нескольки ми точечными светильника

Зону отдыха можно выделить с помощью ширмы и локального освещения

31

Ш к о л а

ми, которые служат для кон кретных целей, например, освещают зеркало. А если в прихожую выхо дит несколько дверей, можно источники света располо жить над входом в каждую из комнат. Решив сделать прихожую светлой, соблюдайте чувство меры. Освещение в прихожей не должно бить по глазам. Оно должно быть теплым, чтобы способствовать гармо ничному переключению на домашний уют. Хорошо, когда в прихожей не темнее, но и не светлее, чем в других комнатах вашей квартиры. Для этой цели можно рекомендовать мато вую лампу или светильник, рассеянный свет которого на правлен на потолок. Когда помещение освещается отра женным от потолка светом, исчезают темные пятна те ней, стены кажутся выше. Если у вас низкие потол ки, можно повесить светиль ники с направленным вверх светом. Если прихожая слишком вытянута, нужно разместить светильники так, чтобы пучки света от них были направлены к стенам. Слишком высокие потол ки в небольшой прихожей — тоже недостаток. В этом слу чае источники света надо разместить так, чтобы пото лок оставался в тени. В нестандартном по фор ме помещении используйте световое зонирование, акцен

32

тируя внимание на отдельных элементах планировки. Для этой цели подойдут любые светильники: настенное бра, торшер и классическая лампа на потолке.

!

Для стен в прихожей, к ко− торым предъявляются особые требования по уходу, можно посовето− вать новые отделочные материалы, такие как бай− рамикс, петрамикс, обои под покраску, различные стеновые панели и т. д. Красивая фактура матери− ала, разнообразная гамма цветов делают стены при− хожей не только красивы− ми, но и практичными.

Дополнительным источ ником света могут служить остекленные двери в комна ты с окнами или перегородки из стеклоблоков. Второе, что требуется для прихожей, — это грамотное цветовое решение. Так как проблема почти всех прихожих — недостаток естественного освещения, значит, в отделке стен и потол ка следует придерживаться светлых и пастельных тонов, которые зрительно расширя ют тесное помещение, делая его как бы просторнее. Низкий потолок будет ка заться выше, если пол и пото лок будут светлыми. Чтобы зрительно расширить про странство узкой прихожей, верхнюю часть стены надо

р е м о н т а

сделать светлее нижней. И на оборот, если потолки слиш ком высоки, выравнять про порции можно с помощью расположенных наверху тем ных тонов. При выборе материалов для облицовки стен и потол ка не забывайте и о том, что они должны быть стойкими к уличной грязи. Покрытие стен, к которым прикасается влажная и пыльная одежда, должны легко мыться и очи щаться от пятен и пыли. Прихожая немыслима без зеркала. Особое внимание нужно уделить правильному сочетанию зеркала и света. Кроме общего освещения, нужно добавить местное. Что бы отражение было хорошо видно, свет нужно равномерно направить на его поверхность, не создавая бликов и теней.

При отсутствии просторной прихо− жей ее роль может играть коридор. Зеркало в торце узкого коридора создает впечатление анфилады

С

чего

начать

ремонт

Лучше всего повесить све тильники с обеих сторон от зеркала примерно на уровне головы. Их можно располо жить не только на стене, но и на самой зеркальной поверх ности. В прихожую следует вешать большое зеркало, луч ше всего в человеческий рост. Кроме своей прямой функ ции, зеркало может зрительно увеличить помещение. Если прихожая небольшая, зеркало можно поместить на входной двери. Если коридор узкий, зеркала лучше повесить на бо ковой стене, чтобы создава лось впечатление большей ширины. Однако, располагая зеркала на противоположных стенах, надо избегать эффекта тоннеля, который создает чувство дискомфорта. Большое прямоугольное зеркало, расположенное вер

тикально, поднимет низкий потолок и визуально удлинит помещение, а расположенное горизонтально расширит границы помещения. Не рекомендуется кре пить зеркало под углом к сте не: отражаемое в нем иска женное пространство будет дезориентировать, что может вызывать головокружения или просто раздражать. Проблему хранения вещей в прихожей типовой малога баритной квартиры лучше всего решают встроенные шкафы, или шкафы купе. Раздвижные или складные двери такого шкафа значи тельно экономят простран ство. Шкаф купе может быть встроенным или отдельно стоящим. Встроенный шкаф купе использует стены, пол, потолок помещения. Задняя

стенка шкафа придает жест кость конструкции, но если все комплектующие крепятся непосредственно к стене ком наты, то можно обойтись и без нее. Если коридор не является частью комнаты, а играет са мостоятельную роль, то ему необходимо уделить особое внимание. Длинный узкий коридор можно перегородить стеклян ной дверью, которая отделит «хозяйскую» зону (спальни, детскую) от гостевой (столо вая, гостиная). Такой прием создаст дополнительную игру света и зрительно расширит коридор. Кроме того, дверь перегородка улучшит звуко изоляцию Даже не очень широкий коридор можно использовать в качестве дополнительного

Сделать визуально просторнее небольшую прихожую поможет стенной шкаф, в который можно убрать одежду

Вариант зонирования длинного узкого коридора с помощью стеклянной двери

Оборудуя коридор, не забудьте об освещении. Главное правило — коридор не должен быть темным

33

Ш к о л а

помещения. Из коридора так же получается отличная биб лиотека. Складная лесенка или откидные стулья сделают это место привлекательным для любителей чтения Узкий коридор, в который выходит несколько дверей, можно тоже преобразить, как и прихожую с помощью цвета и света. Рекомендации при мерно такие же: светлые сте ны, достаточное освещение.

В большинстве строящихся монолитных домов квартиры изначально спроектированы под свободную планировку. В вашей власти осуществить самые смелые дизайнерские проекты. Одна из идей — объединить гостиную и кухню. Если мет раж позволяет, выделите две

основные зоны: кухонную и столовую. Все помещение лучше оформить в одном стиле и единой цветовой гамме. Чтобы сделать столовую бар из двух небольших поме щений, обычно снимают все внутренние перегородки и ус танавливают фальшстены: можно на всю высоту, можно только частично — чуть более 1 метра (в последнем случае возводится своего рода барьер, разделяющий помещение на зоны). Своеобразной грани цей может служить барная стойка. Но это не единствен ный способ поделить про странство. Иногда делают ма ленький порог, в других случаях приподнимают пол в одной из частей помещения, а перепад высоты легко обыг рывают, придавая ему, напри мер, вид изогнутой ступени.

В небольшой прихожей можно отказаться от дверей в комнаты

Визуально увеличить площадь квартиры можно с помощью перетекающих пространств

Гостиная. Столовая

34

р е м о н т а

Не стоит забывать о та ком способе трансформации пространства, как раздвиж ные межкомнатные перего родки или складывающиеся створчатые двери. Обозначить значение каж дой из зон можно с помощью напольного покрытия: для кухни выбирается линолеум или керамическая плитка, для гостиной — ламинат, паркет или ковролин. Можно провести границу по потолку в виде полукругло го выступа или арки или обо значить ее освещением. Для столовой это будет светиль ник, размещенный прямо над обеденным столом. Интерес ный прием зрительного увели чения пространства — фальш лестница Если гостиная столовая включает и зону приготовле ния пищи, то нужно зритель

С

чего

начать

ремонт

но отделить ее от остального помещения. Это можно сде лать с помощью барной стой ки, можно поднять пол, если позволяет высота потолка. Для этой же цели используют галогеновые светильники, вмонтированные в навесной потолок. Если пространство разделяется лишь визуально, используйте разный цвет стен в выделенных зонах. Прежде чем осуществить планы, нужно продумать все детали, цветовое и стилевое единство элементов будуще го интерьера.

Спальня Неуютная спальня может стать причиной бессонницы и даже депрессии. Поэтому ваша задача — сделать спаль ню максимально красивой и удобной.

Рабочая зона отделена от спальной небольшой декоративной перегородкой

Спальню предпочтитель но разместить в самой уда ленной от входа и изолиро ванной комнате. Обычно считается, что спальня может быть небольшой. Однако здесь проводят значительное время, и пото му стоит подумать об увели чении ее размеров. Если пло щадь квартиры не позволяет этого сделать, можно попро бовать использовать советы дизайнеров, которые могут решить эту проблему не только визуально, но и фак тически. Приемов всего три: свет, цвет и расположение и конст рукция мебели. Начнем с пос леднего. Идеальным расположе нием кровати (дивана, тахты и др.) в спальне является ме ридиональное, то есть вдоль меридиана — воображаемой

линии земного шара, прохо дящей через полюса. Если окна вашей спальни выходят на восток, то проблема ре шена. Вас каждое утро будет приветствовать солнышко. В большой спальне можно устроить полноценную гар деробную. При этом необяза тельно воздвигать стену. Это может быть застекленная па нель до потолка или драпи ровка, сочетающаяся со што рами на окнах. С помощью ширмы мож но отгородить уютное место для будуара. В идеале к спальне должен примыкать свой санузел. Од нако нельзя сказать, что се годня это распространенный вариант планировки. Тем не менее, распределяя комнаты, можно иметь в виду этот иде альный вариант, и, если ваша спальня граничит с ван ной комнатой, поинтересуй тесь у проектировщиков, воз можно ли сделать в нее второй вход. При желании можно ре шить эту проблему более ради кально. Сегодняшние техно логии позволяют провести коммуникации в любую точку квартиры. Правда, делать это должны специалисты, по скольку это требует, напри мер, поднятия пола и пр. Сейчас в моде открытые пространства, поэтому раз личные уголки спальни можно не отгораживать, а обозначить другими декоративными сред ствами. Например, спальное место можно поднять на поди

35

Ш к о л а

ум или утопить в алькове, уго лок отдыха обозначить осо бым напольным покрытием, в зоне отдыха создать ниши, рабочее место выделить с по мощью особого освещения. Большое значение для со здания приятной спокойной обстановки в спальне имеет ее цветовое решение. Здесь нуж но учесть все рекомендации специалистов по цвету. Самая приятная гамма — светло бе жевые тона. Как уже говорилось, важ нейшим элементом интерье ра спальни является свет. В спальне хорошо смот рятся светильники с нерез кими формами, которые придают интерьеру воздуш ность. Свет в спальне должен быть мягким и рассеянным. Хороши плафоны и абажуры из матового стекла, ткани или бумаги. Для общего ос

Спальня и кабинет — хорошие соседи

36

вещения в спальне подойдет обычный потолочный све тильник, направляющий све товой поток в основном к по толку и верхней части стен. Совсем необязательно рас полагать основной источник света в центре комнаты. Для этого, например, отлично по дойдет пространство над кро ватью. Сделайте в спальне пар ные выключатели: у входа в комнату и у изголовья кро вати. Либо установите осве щение с возможностью дис танционного управления. Освещение в спальне мож но условно разделить на три главных вида: общий свет, ме стный и декоративный. Общий свет должен быть максимально мягким, без бликовым, поэтому не ис пользуйте прямые, открытые источники направленного

р е м о н т а

света — они создают глубо кие тени. В спальне предпочтителен рассеянный свет. Эффект рас сеянного света достигается максимальной защитой ис точников: колпаками, плафо нами и абажурами из матово го стекла или ткани. Приятный свет можно по лучить, равномерно размес тив мелкие источники света за карнизами и экранами. Местные источники света используются в каждой спаль не. Это могут быть маленькие ночники, которые создают ат мосферу интимности и покоя, а днем играют роль декоратив ного оформления. Обязателен и свет возле из головья: почитать, взглянуть на часы. Для каждой кровати следует установить по одному индивидуальному прибору ос вещения. С этой целью используют ся несколько вариантов све тильников: настольные, на стенные, напольные и встро енные в изголовье. Настенные светильники крепятся примерно в 1,2– 1,5 м от пола, в непосредствен ной близости к изголовью. Очень удобны светильни ки, закрепленные непосред ственно рядом с кроватью и укомплектованные поворот ными рефлекторами. Для их установки не требуется специальных несущих по верхностей, они не падают на пол, для их работы не нужно проводки, уложенной на полу.

С

чего

начать

ремонт

Торшер, пожалуй, один из самых удобных способов ос вещения спальни. Источник света, расположенный на вы соте около 1,3 м, оптимален для местного освещения. В просторной спальне ори гинально смотрится наполь ный светильник с низким рас положением источника, обеспечивающий исключи тельно рассеянный, мягкий и комфортный свет. «Местное» освещение ис пользуется в спальне и у туа летного столика. Утренний туалет требует определенного освещения. Для этого впол не достаточно обычной лам пы накаливания мощностью 100 Вт на расстоянии не бо лее метра от вашего лица... И все же лучше, если свет создается множественными источниками, равномерно размещенными, например, по периметру зеркала. Гардероб или платяной шкаф тоже требуют освеще ния: все вещи хорошо видны, не требуется включать общий свет. Рекомендуются для этих целей точечные светильники с галогеновыми лампами мощностью от 20 до 50 Вт, снабженные рефлекторами. Выключатель также должен быть расположен неподалеку. В спальне можно размес тить витражные и простые цветные абажуры, фильтры, позволяющие «окрасить» свет. Приятную интимную об становку вокруг постели мож но создать с помощью лам

почки накаливания с окра шенной колбой. Вставьте ее в одну из настольных ламп, и комната преобразится.

Кабинет Кабинет сегодня — не рос кошь, а необходимость для многих. Не всегда удается вы делить под кабинет отдель ную комнату. И тогда встает вопрос: где лучше его распо ложить: в гостиной, спальне или, может быть, на кухне? Вариантов может быть много. Все зависит от конк ретной квартиры и площади комнат. Однако определенные требования, предъявляемые к устройству рабочего места — а именно оно является глав ной частью кабинета, — не сколько ограничивают выбор. Прежде всего в кабинете дол жно быть тихо. Поэтому гос

тиная, даже просторная, не всегда подходит для человека творческого. Дизайнеры ут верждают, что чаще всего ка бинет устраивают в спальне. Если у вас нет отдельной комнаты для кабинета, этот рабочий модуль можно ком поновать так, как удобно, он может поместиться в углу ком наты и даже под кроватью — в этом случае кровать должна располагаться на «втором эта же», а подниматься на нее придется по лестнице. Такой вариант пользуется популяр ностью у владельцев неболь ших квартир. Возможно раз мещение кабинета на лоджии, только для этого вам придется ее застеклить и утеплить. Еще обратите внимание: у этого мобильного модуля письменный и компьютер ный столы расположены под углом 90 градусов, с точки

Оригинальное и практичное решение — кабинет на лоджии

37

Ш к о л а

зрения эргономики это оп тимальный вариант. Особенности организации современного рабочего места изменили и требования к его освещенности. Если раньше считалось, что рабочий стол должен стоять поближе к окну и так, чтобы дневной свет па дал слева, то для тех, кто сидит за компьютером, это как раз не лучший вариант. Блики на мо ниторе от дневного света очень мешают — приходится ставить экран. Следующий важный мо мент — освещение. Только настольной лампы для осве щения рабочего места недо статочно — ваши глаза быстро устанут. В комнате, помимо локального света на рабочем месте, должно быть и верхнее мягкое рассеянное освеще ние. Свет настольной лампы прохладного голубоватого от тенка утомляет глаза меньше, чем желтый от обычной лам пы накаливания. Для кабинета очень важен выбор цветовой гаммы. Этот цвет каждый выбирает сам в зависимости от своего тем перамента и пристрастий. Но если вы находитесь в кабине те долгое время, к концу дня можно устать даже от люби мого цвета. От блеклых (серо белых) или ярких насыщенных то нов устают быстрее. Поэтому лучше, если в поле вашего зрения будут находиться по верхности разных цветов (но излишняя пестрота тоже мо жет утомить) и разной ярко

38

сти. Такими цветовыми пят нами могут стать растения, картины, крупные декора тивные аксессуары.

Детская Психологи и врачи совету ют выделять для ребенка от дельную комнату, когда ему исполнится всего два года. Потребность в периодичес ком обособлении очень важна в формировании здоровой психики, а удаленность от се мейных проблем только на пользу. Ребенок сможет зани маться своими собственными делами, играть и отдыхать са мостоятельно, что тоже ценно в процессе формирования личности. Беспорядок в детских — обычное явление. Решить эту проблему помогут ящики для игрушек и книжек, задвигае

Вариант оформления детской

р е м о н т а

мые под кровать, невысокие вместительные комоды или же яркие настенные карманы из плотной ткани. Пригодятся и ящики универсального назна чения. Легкие и яркие, они, как кубики детского конструк тора, складываются в стеллаж или скамью. Таким необреме нительным способом можно прививать ребенку аккурат ность и ответственность. Идеальная детская для дошкольника состоит из двух зон: для игр и для сна. Игро вую лучше устроить поближе к окну. В темное время суток ис пользуйте спокойный рассе янный, но достаточно яркий свет, чтобы ребенок не на прягал глаза. В игровой зоне поставьте столик, стулья или креслица из яркого пластика и повесь те доску для рисования.

С

чего

начать

ремонт

Спальная зона должна быть в глубине комнаты. Если в семье двое детей, лучше выбирать кровати двухъярус ные или задвигающиеся одна в другую. Стоит предусмотреть осве щение у каждого спального места, а также ночник для пуг ливых. В оформлении детской лучше придерживаться стро гих правил. Например, не ре комендуются яркие бодрящие краски в спальной зоне. Луч ше выбирать приглушенные, но не блеклые оттенки. Заме чено, что с возрастом ребенок все больше устает от насы щенных по цвету сочетаний. Темный цвет обоев и обив ки действует угнетающе и дол жен быть исключен. Устают дети и от контрастных сочета ний черного, белого, красного. Остаются светлые пастельные тона: светло желтые, бледно розовые, нежно голубые, зе леноватые. Не помешают от дельные яркие детали на стенах и мебели: подушки, рисунки, плакаты. В любовно созданной комнате ребенку будет ком фортно, удобно и приятно, а ведь именно к этому вы стремитесь. В комнате подростка пер вое, что бросается в глаза, — это то, что цвета становятся насыщеннее. Ему хочется чего то яркого, броского, но будьте осторожны. Старай тесь избегать красного цве та, который слишком воз буждает.

Бывает трудно найти об щий язык с растущим чело веком, в том числе и в вопро сах организации жилого пространства его комнаты. Взгляды на порядок и уют могут не совпадать. Однако надо постараться найти точки соприкосновения. Ребенок наверняка согласится с тем, что в комнате должно быть место для книг, необходима рабочая зона со столом и ком пьютером, место для сна и, наконец, что он в своей ком нате должен иметь возмож ность принимать друзей. Поэтому комната подрост ка, начиная с шестнадцати лет, объединяет функции спальни, кабинета и библио теки. Задача родителей пра вильно и оптимально органи зовать рабочую зону ребенка, чтобы сидеть подолгу за ком пьютером было удобно, а свет был таким, чтобы не портил зрение. Комната школьника обя зательно имеет рабочую зону, включающую обычно стол, стул и книжный стеллаж или полку. Желательно, чтобы стол стоял рядом с окном, бо ком к нему слева. Чтобы ребенок не утомлял ся, источники света нужно комбинировать: компактные люминесцентные лампы для создания общего освещения над рабочей зоной удачно со четаются с тепловыми (обыч ными или галогеновыми лам пами накаливания), которые создают направленный поток света на рабочую зону.

Нельзя ограничиться од ной настольной лампой, что бы остальное пространство комнаты было темным, — та кой контраст утомляет и спо собствует снижению остроты зрения. Отраженный рассеян ный свет в комнате необходим во время занятий ребенка.

Ванная В большинстве своем ван ные комнаты малы и неудоб ны. Чтобы решить проблему кардинально, не обойтись без перепланировки. Даже про стая перестановка сантехники может изменить помещение в лучшую сторону. Если же со вместить ванную и туалет, уве личенное пространство даст и другие дополнительные воз можности. Специализирован ные компании, выполняю щие ремонтно строительные работы и имеющие собствен ные дизайн студии, с успехом справляются с подобными задачами, используя хорошо проработанные профессио нальные приемы. Один из возможных при емов — инсталляция. В дан ном контексте этим словом обозначаются следующие действия. Сливной бачок, трубы и крепление унитаза убираются в стену с помощью специальной системы крепе жа. То, что ни к чему видеть, прячется, а само помещение приобретает дополнительное пространство. Можно усложнить форму помещения и привнести

39

Ш к о л а

в него нестандартные эле менты. Для примера, умы вальник, душевую кабину или стиральную машину можно спрятать в стенной нише. Другой вариант: ванна размещается в углу по диаго нали, благодаря чему получа ется оригинальный интерьер и новые возможности ис пользования стен. Интересный прием — со здание подиума, на котором устанавливается ванна. Ис пользование ступеней разных форм сделает удобным и лег ким попадание в ванну и вы ход из нее. Внешне привлекательный материал для подиума в ван ной может сослужить дурную службу, если вы не примете во внимание соображения безо пасности. Выбирайте только противоскользящую плитку. При объединении ванной комнаты с туалетом высво бождается дополнительная площадь. Появляется воз можность разместить, пред положим, биде или создать зону для стирки. Спрятанные трубы будут способствовать тишине, рациональная уста новка оборудования позволит упростить уборку помещения. Если вас все же смущает «со вмещенность» санузла даже в самом современном его ва рианте, установите легкую мобильную перегородку, ко торую можно использовать для хранения всевозможных мелочей. Другой вариант — проду мать вариант перестановки

40

ванны, если габариты позво ляют, или замены на мень шую. Радикальным образом изменить ситуацию можно, установив душевую кабину взамен собственно ванны. Зеркала и прозрачное стекло в

р е м о н т а

этом случае зрительно еще более увеличат пространство. При любой перепланиров ке, так же как и при обычном, «плановом» ремонте ванной комнаты, особенно важным остается оформление стен.

При объединении ванной комнаты и туалета не торопитесь сносить все стены, может быть, их удастся превратить в удобные ниши

Подиум в ванной комнате — не только дань моде, но и довольно практичная деталь интерьера

С

чего

начать

ремонт

Для маленьких помещений лучше выбрать одноцветную плитку по всему периметру. Сложные панно, смешанные варианты с использованием краски и плитки больше по дойдут к просторной ванной комнате. Однако и здесь важ но сохранять чувство меры. Лучший вариант наполь ного покрытия — это, конеч но, теплый пол. Но его обычно делают до установки сантех нического оборудования. Натяжные потолки и по толочные панели быстро ус танавливаются и долго слу жат. В этом случае лучше установить точечные галоге новые светильники, которые придадут вашей ванной со временный вид. Аксессуары украшают ванную и являются необходи мым условием комфорта. Без всех этих полочек, настенных и напольных вешалок, крюч ков, мыльниц, держателей ту алетной бумаги, металличес ких штанг и прочих «мелочей жизни» просто невозможно представить ванную комнату. Они делают ее изысканной или забавной, но всегда дос тавляют удовольствие.

нировки кухни, позволяю щих практически в любой си туации добиться комфорта: u в одну линию, u в две линии, u Г образная (угловая), u П образная, u «остров», u «полуостров». Кухня в одну линию рас считана на одного двух чело век. Она устанавливается при условиях очень ограниченно го пространства. Также такую планировку можно исполь зовать в многоцелевой ком нате «кухня — столовая — го стиная». В этом случае вся кухонная мебель будет рас полагаться в одной части комнаты, другая — использо ваться для приема пищи и от дыха. Кухня в две линии. Подоб ная планировка для неболь шой по площади кухни удоб

на для хозяйки, однако она не рассчитана на «кухонные» посиделки большой семьи или компании. Г#образная планировка под ходит почти для всех помеще ний, кроме, пожалуй, узких. П#образная планировка удобна и безопасна, так как мебель и техника установлены вдоль трех стен. Здесь нет сквозного движения. Если при такой планировке зона прохо да составляет немногим мень ше половины рабочей зоны, это позволяет использовать кухню как столовую. Для большой кухни или кухни столовой подойдет ком бинированная схема: угловая рабочая зона плюс, в продол жение линии, перпендикуляр но поставленный сервировоч ный либо обеденный стол. В кухнях столовых корот кая перпендикулярная линия стола разделяет рабочую и сто

Кухня Для устройства кухни не обходима тщательно проду манная планировка. Самый распространен ный недостаток типового жилья — его, мягко говоря, «минимализм». Существует шесть основных типов пла

Кухня в две линии

41

Ш к о л а

ловую зоны, причем при пра вильно подобранной длине стола гармония соответствия рабочей зоны и столовой с зо ной прохода не нарушается. Можно использовать П образную планировку и в ма ленькой кухне (5–8 м2), тогда расстояние между торцами должно быть не менее 1,5–2 м. «Полуостров» и «остров». Так называемые «полуостров» и «остров» годятся только для больших кухонь (от 16 кв. м). Кухня «полуостров» вклю чает в себя угловую или П образную модели с дополни тельной рабочей поверх ностью в середине. «Полуос тров» выглядит чрезвычайно изысканно, но требует особо тщательно продуманного пла на, дабы избежать ненужных хождений. Кухня «полуостров» смот рится очень современно. Обеденный стол может быть полностью заменен домаш ней «барной» стойкой с вы сокими стульями или табуре тами. Однако не следует забывать о бабушках, дедуш ках и детях. Как ни странно, проблемы планировки есть и у больших кухонь, где чрезвычайно труд но создается атмосфера еди ного пространства. Оно зачас тую дробится на мелкие зоны и создает ощущение диском форта. Дизайнеры в данном случае рекомендуют плани ровку кухни «острова». Главной целью любого хо зяина должны стать ком форт и высокая функцио

42

нальность, когда каждый предмет кухонного интерьера не просто удобен, а оптима лен с точки зрения потребно стей человека. Все внутреннее пространство должно быть создано по законам экономии пространства.

Обратите внимание, не слишком ли много в вашем варианте проекта однород ных материалов и длинных параллельных линий? Быть может, стоит оживить стро гость внешнего вида, предус мотрев угловые полочки, раз

Г−образная планировка кухни применима и для небольших площадей, и для просторных

П−образная планировка

р е м о н т а

С

чего

начать

ремонт

ноуровневые открытые стой ки или просто один два от крытых стеллажа.

Конструктивные элементы интерьера Если ваши идеи по дизай ну интерьера касаются не только расстановки мебели и развешивания картин, выбо ра ткани для штор и обивки, а связаны с внесением каких либо изменений в саму конст рукцию помещений, необхо димо хотя бы в общих чертах представлять, что такое зда ние, вернее, из каких элемен тов оно состоит. Самостоятельно вы будете претворять в жизнь свои меч ты по организации жилого пространства или прибегнете к помощи специалистов, вам все равно необходимо пони мать язык дизайнеров, архи текторов, строителей, а также тех, кто выпускает соответ ствующие материалы и обо рудование. Все здания состоят из взаи мосвязанных архитектурно конструктивных элементов, которые выполняют вполне определенные функции. Ос новные элементы здания де лят на три группы: несущие, ограждающие и несуще ог раждающие. Несущие элементы воспри нимают основные нагрузки, возникающие в здании.

Ограждающие разделяют помещения, защищают их от атмосферных воздействий и обеспечивают сохранение в здании определенной темпе ратуры. Третья группа элементов совмещает несущие и ограж дающие функции. Основные части здания — это фундамент, стены, пере крытия, отдельные опоры, крыша, перегородки, лестни цы, окна, двери. В создании интерьера од ной квартиры в многоквар тирном городском доме уча ствуют не все основные элементы здания. Так, вряд ли вам понадобится улучшать или преобразовывать фунда мент, крышу, междуэтажные лестницы. А вот иметь пред ставление о стенах, перекры тиях, окнах и дверях необхо димо.

!

Любые переделки, касаю− щиеся основных элементов здания, требуют согласова− ния в определенных инстан− циях.

Стены бывают наружные и внутренние. Первые отделяют помещения от внешнего про странства, вторые — от других помещений. И наружные, и внутренние стены выполня ют ограждающую функцию. Стены могут нести нагрузку не только от собственного веса, но и от других частей здания: пе рекрытий, крыши и др., то есть выполняя несущую функцию. Стены, которые воспринима ют, кроме собственного веса, нагрузку и от других конструк ций и передают ее фундаменту, называют несущими. Именно несущие стены обычно в быту называют капитальными.

Зонирование пространства с помощью аквариума

43

Ш к о л а

Встречаются конструк ции зданий, у которых сте ны, опирающиеся на фунда менты, несут нагрузку только от собственного веса по всей высоте и не воспри нимают нагрузки от других частей здания. Такие стены называют самонесущими. Если же стены служат только ограждениями и соб ственный вес несут в пределах лишь одного этажа, опираясь на другие элементы здания, их называют ненесущими. Другой важный элемент здания — перекрытия. Пере крытия — это конструкции, которые разделяют внутрен нее пространство здания на этажи. Они выполняют и ог раждающую, и несущую фун кции, поскольку ограничива ют этажи и расположенные в них помещения сверху и сни зу и, кроме собственного веса, принимают на себя опреде ленную нагрузку: вес людей, оборудования и предметов, находящихся в помещениях. Кроме того, перекрытия обес печивают жесткость здания. Перекрытия, которые раз деляют этажи, называются междуэтажными. Чердак от верхнего этажа отделяет чер дачное перекрытие, первый

44

этаж от подвала — надпод вальное, а нижний этаж от грунта — нижнее. По верху междуэтажных перекрытий настилают полы, а нижняя поверхность пере крытия образует потолок для помещения, которое нахо дится под этим перекрытием. Если в здании нет чердака, то функции чердачного пере крытия и крыши объединяют ся и представляют собой кон струкцию, которая называется бесчердачным покрытием. Тонкие стены, которые раз деляют внутреннее простран ство в пределах одного этажа на отдельные помещения, называются перегородками. Перегородки опираются на каждом этаже на перекрытия и никакой нагрузки, кроме собственного веса, не несут. Различного вида стойки — столбы, колонны — обычно поддерживают перекрытия или стены. Перекрытия мо гут опираться на колонны или на уложенные по ним мощные балки — так называ емые прогоны. Колонны и прогоны образуют внутрен ний каркас здания. Завершает здание крыша. Она защищает здание сверху от солнца, ветра, дождя и дру

р е м о н т а

гих атмосферных явлений. Верхняя водонепроницаемая оболочка крыши называется кровлей. Крыша вместе с чер дачным перекрытием образу ет покрытие здания. Этаж в чердачном про странстве называется ман сардой. Этажи в здании связаны между собой лестницами. Обычно лестницы заключе ны в особое помещение, ко торое называется лестнич ной клеткой. Для освещения помеще ний естественным светом и для вентиляции воздуха люди при думали окна, а чтобы выйти из дома на улицу или перейти из одного помещения в другое — двери. Особую группу составля ют такие конструктивные элементы, как балконы, лоджии, входные площадки и др. Те, кто берется за ремонт всерьез, не ограничиваясь но выми обоями, должны пони мать, что экономить не следует ни на архитектурном проекте, ни на материалах. Только гра мотное и комплексное архи тектурное решение может сде лать интерьер оригинальным и избавить от штампов.

Потолочный

декор

Ïîòîëî÷íûé äåêîð

Потолок на любой вкус

Подготовка потолка к отделочным работам

Окрашенный — от слова «красивый» Клеевой потолок Архитектурные детали и лепные украшения Потолок подшивной Потолок подвесной

Потолок натяжной

45

Ш к о л а

46

р е м о н т а

Потолочный

декор

К созданию домашнего интерьера необходимо относиться творчески. Творчество — процесс всегда интересный, но лишь при вдумчивом и внимательном отношении он может увлечь по−настоящему, превра− титься в захватывающее занятие, «плодом» которого станет воплоще− ние прекрасной идеи в реальную жизнь и создание красивой и удобной обстановки в квартире. Отыскать же основную идею, которой впоследствии будет суждено определить стиль помещения, можно в совершенно неожиданном месте. Например, она может быть в полном смысле слова взята… «с потолка».

Выбор варианта отделки потолка Многочисленные памятни ки архитектуры — свидетель ство того, каким важным эле ментом интерьера всегда считался потолок. Его украша ли росписью и лепкой, живо писью и тканями, устраивали кессоны, специальным обра зом обыгрывали конструктив ные потолочные элементы. Сегодня дизайнеры счита ют, что потолочный декор яв ляется определяющим для эс тетики всего интерьера, а качество отделки потолка иг рает значительную роль в со здании хорошего впечатления от всего помещения в целом. Современные материалы позволяют с минимальными затратами не только повто рить былое великолепие, но создать новейшие эффекты.

Современные потолочные системы позволяют решить многие проблемы, связанные с эксплуатацией зданий: тех нические, акустические, ги гиенические и др. В большинстве современ ных интерьеров оформление потолочного пространства требует применения специ альных систем, которые дол жны решать как художествен ные, так и функциональные задачи одновременно. При работе над проектом дизайнер может выбрать одно из двух решений: либо созда ние горизонтальной однотон ной плоскости потолка, кото рая будет нейтральным эле ментом интерьера, либо уст ройство сложного криволи нейного или многоуровневого потолка с применением цвета, фактур, с подсветками и т. п. В обоих случаях современ ный архитектор художник

предложит использовать со временные технологии, по скольку они позволят наибо лее качественно воплотить его идеи. Конечно, в первом случае можно обойтись и ок раской, но они не только более трудоемки, но и срок службы их желает лучшего. А уж если случилась протечка…

Вариант оформления потолка

47

Ш к о л а

Что касается исполните лей, то хороших штукатуров надо искать днем с огнем, а специалистов по монтажу потолков — море, хотя в этом вопросе нужно быть осторож ными, чтобы не нарваться на халтурщиков, которые загубят самую великолепную идею.

Что касается самих материа лов, то почти всегда цена прямо пропорциональна качеству и продолжительности службы, чего, однако, не скажешь об ис полнителях. К выбору варианта отделки для потолка специалисты со ветуют относиться со всей се

Из истории архитектуры В истории архитектуры встречается немало примеров тщатель− нейшего отношения к отделке потолков. На протяжении столетий своды зданий украшали резные деревян− ные балки и тонкая деревянная резьба, мозаика и дорогие ткани, лепнина и живопись. Иногда в месте перехода потолка в стены шли профилированные тяги, округления и падуги; по центру размещали лепные розетки; иногда потолок украшали глубокие кессоны или орнаментированные балки. Прекрасны были потолки в рубленых народных избах, создан− ные умелыми руками мастеров−искусников, сверкали великоле− пием потолки дворцов, которые гениальные художники и народные умельцы украшали огромными аллегорическими фресками и пасторальными сюжетами из идиллической поэзии, композициями в виде связанных цветочных венков и лепными растительными орнаментами. В очень богатых дворцах потолки даже инкрустировались жемчугом и слоновой костью. Например, огромный дворцовый комплекс императора Нерона — «Золотой дворец», или «Золотой дом», возведенный на четвертом из семи холмов Рима, — был необычайно пышно отделан золотом, перламут− ром и драгоценными камнями. В России лепниной стали украшать здания только на рубеже XVII−XVIII веков. Но вскоре, в сочетании с монументальной живописью, она стала излюбленным приемом декорирования интерьера. Лепной декор часто превращался в своеобразную раму для большого потолочного плафона. Насыщенность такими украшениями сочеталась со сдержанным и строгим оформлением остальных поверхностей. Примеры такого декора можно найти во дворце Монплезир в Петергофе. Думается, что многие согласятся с тем, что в современной городской квартире красивый потолок — хотя бы просто качественно отремонтированный — способен внести приятную «нотку» в общий дизайн интерьера, положительно повлиять на настроение, эмоциональное состояние живущих в доме людей, следовательно, и на их самочувствие и здоровье.

48

р е м о н т а

рьезностью. Дизайнеры уде ляют огромное внимание всем современным разработ кам, связанным с декориро ванием потолков. Постоянно производятся новые материа лы, изобретаются новые кон струкции светильников, пред назначенных специально для конкретной разновидности потолочного покрытия, нап ример, встраиваемые точеч ные светильники. Все это позволяет подо брать отделку потолка практи чески на любой вкус. Совре менный рынок отделочных материалов для потолка чрез вычайно разнообразен, и по этому главная задача заключа ется в том, чтобы сделать правильный выбор из огром ного ассортимента отделоч ных материалов, который к тому же постоянно расширя ется. Можно даже утверждать, что современные технологии позволяют создавать такие же изысканные произведения ис кусства, как те, что украшали потолки аристократических домов в прошедшие века. Прежде чем перейти к рас смотрению особенностей раз личных потолочных систем, обратим ваше внимание на не которые технические характе ристики, которые необходимо учитывать при принятии ре шения. Самые важные из них должен знать не только дизай нер, но и заказчик, чтобы пер воначальная красота не исчез ла, как сон. u Светоотражение (КОП): чем коэффициент отражения

Потолочный

декор

поверхности ниже, тем боль ше понадобится искусствен ного и естественного освеще ния в помещении. u Влагостойкость: чем она ближе к 100%, тем менее мате риал подвержен деформации во влажной атмосфере, то есть не провиснет, не отслоится, не изогнется, а на металле не по явится коррозия. Этот показа тель очень важен для кухонь, ванных комнат — влагостой кость в этих помещениях дол жна быть не ниже 95%. u Звукоизоляция (дБ): чем выше этот показатель, тем на дежнее будет защищена квар тира от посторонних шумов. u Теплоизоляция (R): чем выше сопротивление матери ала теплопередаче, тем лучше теплоизоляция, то есть спо собность потолка удерживать в помещении тепло в холод ное время и прохладу в жар кое. Этот показатель важен для больших помещений.

u Огнестойкость. Этот по казатель важен для исключе ния опасности возгорания потолков. Горение не распро страняется, если материалы относятся к классу негорючих (НГ), трудногорючих (Г1) или трудновоспламеняющихся (В1). На этот показатель долж ны обратить внимание вла дельцы квартир в здании с де ревянными перекрытиями. Чтобы снизить вероятность возгорания в межпотолоч ном пространстве, рекомен дуется устанавливать допол нительные гофрированные металлические листы.

Потолочные покрытия Выбор потолочных покры тий сегодня широк настолько, что вполне способен заставить растеряться не искушенного в вопросах дизайна человека.

При прямом освещении светоотражающая способность потолка должна быть не менее 70%. В помещениях с непрямым освеще− нием потолок должен отражать не менее 80–85% света. Если поверхность потолочной плиты имеет отверстия или перфорацию, ее светоотражательная способность уменьшается пропорционально площади, приходящейся на отверстия. Хорошая светоотражательная способность потолка, особенно при непрямом освещении, уменьшает расход энергии и затраты на электроэнергию. Распространенным заблуждением является то, что потолки, называемые производителями «влагостойкими», могут выдержи− вать прямой контакт с водой. Влагостойкие потолки предназна− чены для помещений с повышенной влажностью и только. Если потолки выдерживают прямое попадание воды, то в технической документации это оговаривается особо.

Это не так уж удивительно, особенно если вспомнить, что еще 10–15 лет назад для боль шинства городских жителей понятие «красивый потолок» ассоциировалось просто на просто с белоснежной повер хностью потолочной плиты, разве что идеально гладкой и безупречно оштукатурен ной или окрашенной. И хотя такой светлый и гладкий по толок, несомненно, радовал глаз, но непосредственно про цесс отделки был весьма тяже лым, требовал больших затрат времени и сил. Безупречно побеленный потолок легко мог потерять вид и из за случайной протеч ки по халатности нерадивых соседей, живущих этажом вы ше. А отделку потолка в поме щениях с «агрессивной сре дой», то есть повышенной влажностью и температурой воздуха, таких, как ванная комната и кухня, в любом слу чае необходимо было ежегод но подновлять или полностью проводить вновь. Сегодня альтернативой бе лому окрашенному потолку стали современные разработ ки, позволяющие не только затратить на оформление по толка меньше времени и сил, но и получить более каче ственный и долговечный ре зультат. Потолок можно уже не только окрашивать или окле ивать обоями — на нем кре пят листы гипсокартона, де ревянную обшивку или лепнину и даже устанавлива

49

Ш к о л а

ют дополнительные, так на зываемые фальшпотолки. Разновидностей фальш потолков существует не сколько: натяжные, из гиб ких полотнищ; подвесные — на каркасе, крепящемся к нижней плоскости базового потолка на специальных под весах; подшивные, представ ляющие собой конструкцию, прикрепленную непосред ственно к перекрытию. Все эти современные по крытия имеют очень привле кательный внешний вид, безо пасны в эксплуатации, за ними несложно ухаживать. А трудоемкая «ручная работа» допустима и оправданна лишь на стадии подготовительной обработки поверхности потол ка при необходимости удале ния старого покрытия. Если в потолке есть трещины и вы боины, их нужно аккуратно и добросовестно заделать, тща тельно убрать предыдущий слой старой побелки. Но даже в этом случае рабо чий процесс, благодаря новей шим технологиям и материа лам, существенно облегчен. Например, снятие старой краски или побелки благодаря современным смывкам тре бует минимальных усилий, а средства для уничтожения плесени и грибка не только об легчают работу, но и позволя ют добиться более качествен ного конечного результата. Вообще, все потолки мож но условно классифициро вать по двум типам. Первая группа — потолки, образован

50

ные нижними поверхностями плит перекрытия и отделыва емые методом затирки и ок раски. Ко второму типу отно сятся разнообразные пото лочные конструкции: подвес ные, подшивные, натяжные, клеевые потолки, а также их комбинации. В зависимости от конст руктивной основы такой пото лок может обладать уникаль ными свойствами: служить источником света (светящие ся и подсвечиваемые потол ки), поглощать шумы (акусти ческие потолки), визуально расширять пространство (зер кальные потолки) и так далее.

Современные способы отделки потолка Современные дизайнеры часто сочетают отделочные

р е м о н т а

материалы, соединяя в раз личных пропорциях традици онную штукатурную отделку и стекло, керамическую или стеклянную плитку; материа лы, разные по «теплоте» и «холодности», такие, как стекло и дерево. Для поддер жания поверхности потолка в «идеальном» состоянии могут использоваться декоративные панели, пластиковая вагонка, обои, ткани и даже такие об ладающие значительным ве сом и выраженной фактурой материалы, как натуральный камень и бетон. Современные конструк ции позволяют даже изме нять традиционную горизон тальную форму потолка, придавая ему ступенчатые или изогнутые очертания и создавая потолки из не скольких уровней. Таковы, например, потолочные по крытия из гипсокартонных

Вариант оформления потолочного покрытия

Потолочный

декор

листов со специальными па зами: они позволяют придать потолку «ломаную» поверх ность из нескольких уровней или скомбинировать прямоу гольную и изогнутую форму и создать на разноуровневом потолке плавный переход. Несмотря на обилие ново введений в технологию отдел ки, по прежнему актуален и традиционный вариант от делки потолка, проверенный десятилетиями, — окраска. Правда, здесь также, благода ря внедрению современных технологий, произошли неко торые изменения. Привер женцы этого способа наверня ка по достоинству оценят современные краски: они не текут, быстро высыхают, что сокращает время окраски по толка, позволяют прокрыть большую поверхность, чем ма териалы предыдущего поколе ния; они меньше раздражают обоняние благодаря новым химическим компонентам. В качестве дополнитель ной отделки на окрашенном потолке можно выполнить изящный декоративный ор

намент или украсить потолок лепниной: небольшие рель ефные изображения могут быть выполнены из смеси скульптурной глины с песком и каолином (взятая в пра вильных пропорциях и без примесей, эта смесь имеет бе лый цвет), а также изготовле ны из пластилина, воздушной извести, гипса, формопласта (один из видов пластмассы). Сегодня дизайнеры смело экспериментируют не только с формой, но и с цветом по толков. Оказывается, даже простую окраску можно раз нообразить, если подойти к работе с фантазией. Соответ ствующий цвет отделки и ри сунок орнамента можно по добрать для потолка в каждом помещении квартиры. Пото лок можно сделать как иде альным фоном для мебели и отделки стен, превосходно от теняющим обстановку, так и доминирующим, привлека ющим внимание элементом интерьера. Однако перед тем, как выполнять в квартире цветной потолок, желательно найти общее решение компо

Человеку психологически очень важно ощущать над собой простор или хотя бы его имитацию. Поэтому в своих жилищах люди красили потолок в светлые, белые или бледно−голубые тона высокого неба. Темный потолок ассоциируется с чем−то таинственным, тревожным. Поэтому прежде чем превратить «небо» над собой в бездну, хорошенько подумайте, чтобы потом не испытывать в таком помещении неясную тревогу. И совершенно исключен темный или слишком яркий потолок в детской.

зиции: продумать общий за мысел, который будет связы вать воедино все помещения. Поэтому дизайнеры рекомен дуют обязательно сделать эс кизы потолков на общем пла не, чтобы представить, как будет изменяться визуальное впечатление при переходе из коридора в кухню, из одной комнаты в другую. Оттенок потолка должен отвечать назначению данной комнаты: где то потолок будет очень нарядным, а где то, воз можно, несколько скромнее. Потолок в гостиной, спаль не или кухне столовой можно окрасить в голубой, жемчуж но серый или светло салат ный цвет или оклеить обоями нежных тонов. А потолок в детской мож но оформить совсем иначе: например, украсить его свет лыми рисунками, изобразить облака или птичек. Можно создать даже настоящее «звез дное небо», наклеив на пото лок обои со светящимися в темноте звездами. Днем эти звездочки почти незаметны, а с наступлением темноты они будут светиться пример но в течение часа. В комнате с красивыми обоями потолок должен до полнять «тему стены», а од нотонные и скромные обои позволят сделать декор по толка более впечатляющим. Окрашенный потолок мо жет из обособленного эле мента превратиться в неповто римую часть общего интерьера и даже улучшить общее впе

51

Ш к о л а

чатление, смягчив неудачные пропорции. Так, широкое не большое помещение можно визуально сузить, выполнив продольное членение потол ка, а узкую и длинную комна ту сделать шире, разделив по толок поперечной линией. Расширить пространство мож но и другим способом, создав контраст в окраске потолка и стен. В комнате со светлыми (го лубоватыми или зеленоваты ми) обоями потолок может быть окрашен под цвет обоев, но чуть интенсивнее (напри мер, в охристо зеленый или в голубовато серый цвет), а швы стыков перекрытий — вы делены более темными тонами. Светлая окраска потолка позволит зрительно припод нять его, а цвет потемнее по дойдет для создания впечат ления более низкого потолка, чем в действительности. Изменить пропорции по мещения — например, зри тельно увеличить или умень шить его высоту — помогает не только окраска потолка, но и различные архитектурно кон структивные приемы. Нужное впечатление создается в зави симости от фактуры потолоч ной отделки, ее цвета и осве щения. Это могут быть, например, объемно структурные потол ки из гипсокартона с металли ческими направляющими встроенных гранул полисти рола, металлической фольги и других материалов; подвесные потолки со встроенными в них

52

светильниками, имитирую щими естественное дневное освещение (этот прием как бы лишает помещение верхнего перекрытия: световой плафон встраивается над центральной частью комнаты и окружается боковыми уступами).

Подвесные потолки Подвесные потолки как элемент интерьера появились у нас несколько десятилетий назад. Устраивали их по при чинам не только эстетичес ким. Они избавляли от необ ходимости практически по стоянного ремонта потолоч ных трещин, появляющихся вследствие усадки фундамен та; улучшали звукоизоляцию квартиры; препятствовали на капливанию пыли. И, разуме ется, скрывали электропровод ку, брак строителей и спасали от падающей штукатурки. Вначале подвесные потол ки делали из деревянных реек или пластин, листов гипсо картона и некоторых других материалов, которыми распо лагала отечественная строи тельная промышленность. Это требовало немалых сил, времени и навыков. Однако с появлением современных ма териалов и технологий все пе ременилось. Сегодня подвес ной потолок не экзотика и не привилегия избранных. Подвесной потолок — это система, которая состоит из металлического каркаса, под вешенного к перекрытию, и готовых модульных элементов

р е м о н т а

(плит, панелей, реек, кассет, ячеистых модулей) или гипсо картонных листов, которые крепятся к этому каркасу или на него укладываются. В ре зультате создается новая плос кость потолка, при этом между перекрытием и потолком об разуется пустое пространство. Это пространство можно ис пользовать для прокладки необходимых инженерных коммуникаций и установки светильников. К достоинствам натяжных потолков относится простота и непродолжитель ность монтажа.

!

При установке подвесных потолков теряется не ме− нее 15 см высоты помеще− ния — это следует учесть владельцам малогабарит− ных квартир.

Подвесной потолок деко рирует трещины, пятна и дру гие дефекты старого потолка, скрывает инженерное обору дование, расположенное под перекрытием, к которому при этом возможен легкий доступ. Они также поглощают звук и снижают уровень шума в по мещении. Достоинством мно гих из них является хоро шее светоотражение, благода ря которому значительно улучшается освещенность по мещения без дополнительных энергозатрат. Подвесные потолки стано вятся неотъемлемой частью современного интерьера. Они считаются весьма практич

Потолочный

декор

ными. Их можно встретить во всех типах зданий: коммер ческого, промышленного, об щественного и индивидуаль ного назначения, в новом строительстве и при реконст рукции старых построек. Для изготовления модульных эле ментов подвесных потолков используются минеральное волокно, в том числе стекло волокно, металл (сталь или алюминий), армированный гипс, гипсокартон, пластик, дерево, ДВП, MDF, ЦСП с отделкой шпоном или лами натом под «дерево». Все эти элементы продаются готовы ми и не требуют дальнейшей обработки. Панельные, или плиточ ные, элементы подвесных потолков имеют размеры 595 ´ 595 мм (европейский стандарт) и 605 ´ 605 мм (американский стандарт). Таким образом, подвес ные потолки различаются:

u по материалам обли цовки, u по форме и размерам облицовки, u по способам соедине ния. Сегодня для изготовления панелей подвесного потолка используются следующие ма териалы: u минеральное волокно (смесь песка, стеклянного боя и известняка), u металл (алюминий или оцинкованная сталь со спе циальной окраской или обра боткой), u гипс (экологически чис тый материал светлых тонов), u гипсокартон (гипсовые листы, покрытые тонким, но прочным картоном), u дерево (как массив, так и волоконный наполнитель с синтетическими и цемент ными связующими), u пластик (полистирол и поликарбонат).

Установка подвесных потолков производится только после того, как в помещении полностью просохнет бетон и штукатур− ка и завершатся работы по отделке пола. Окна и двери должны быть вставлены и застеклены, радиаторы центрального отопле− ния установлены. Наиболее часто используются две схемы монтажа: скрытая, когда в результате потолок представляет собой сплошную плоскость, и открытая, когда поверхность потолка разделена каркасом на квадраты или прямоугольники. Вторая система удобнее в монтаже и эксплуатации. Незначительные повреждения поверхностей подвесного потолка легко исправляются, царапины или вмятины можно заделать шпатлевкой или закрасить распылителем. Чистят поверхность пылесосом или влажной тряпкой.

По форме потолочные па нели делятся на шесть групп: плиточные, панельные, рееч ные, кассетные, решетчатые, ячеистые. Плиточные и па нельные чаще всего бывают квадратной или прямоуголь ной формы. Помимо плоских форм производятся и криволиней ные. Их используют для созда ния плавных переходов между несколькими уровнями. Кассетные и реечные — это те же панельные модули, но из металла, гладкие или перфори рованные. По длине они дости гают 6 метров, на заказ делают ся и длиннее. Их окрашивают в разные цвета, часто для тепло и звукоизоляции начиняют минеральным волокном. Решетчатые монтируют крест накрест из прямых уз ких, чаще металлических реек, либо из уже готовых ре шетчатых модулей. Ячеистые потолки пред ставляют собой разновидность плиточных и панельных, но только с проемами и полостя ми: квадратными, шестигран ными, сотовыми, овальными. Чтобы сквозь эти полости не проглядывало перекрытие, его обычно окрашивают в подхо дящий тон или прокладывают листовой материал, гармони рующий с цветом интерьера. Подвесные потолки реша ют чисто практические задачи, но они являются еще и пре красным инструментом для создания индивидуального дизайна интерьера. Сейчас на основе различных материалов

53

Ш к о л а

выпускают специальные груп пы дизайнерских потолков. Они могут не только иметь де коративную отделку поверх ности, геометрический рису нок на поверхности, который, как старинная техника гри зайль, может создавать эф фект тени (соответственно, объем и перспективу), но и са мые разнообразные и причуд ливые криволинейные, в том числе трехмерные, формы (своды и купола). Подвесные потолки с кри волинейными формами позво ляют осуществлять переход между перепадами высот базо вого потолка (а необходимость в этом бывает довольно часто), а также создавать на основе од ноуровневого перекрытия кри волинейные поверхности, например, изогнутые фризы, вставленные в потолок «остро ва», углубленные и выпуклые детали потолков. Трехмерные потолочные системы дают возможность создавать поразительные по толки, сочетающие форму, текстуру и освещение. Криволинейные поверхно сти потолка могут быть легко созданы также и конструкция ми с использованием такого популярного материала, как гипсокартон: арки и своды, трехмерные мягкие формы, любые фантазии дизайнеров могут быть воплощены в жизнь с помощью этого материала. Можно выделить группу чисто декоративных потолков, состоящих из открытого подве шенного каркаса, к которому

54

могут крепиться светильники на любой высоте. Такие подвес ные потолки применяются ис ключительно для решения ди зайнерских задач и не решают конкретных практических за дач. Они могут подвешиваться как под плоскостью базового потолка, так и в качестве второ го подвесного потолка, распо ложенного ниже первого. Гипсовые потолки Гипс — традиционный ма териал, применяемый для де корирования потолков. В наше время этот материал с успехом применяется и для систем подвесных потолков. Из него делают потолочные плиты и кессоны. Гипсовые подвесные по толки, с одной стороны — это богатая пластика, ничем не уступающая историческим аналогам, а с другой сторо ны — это функциональность. Гипсовые плиты чистого, ослепительно белого цвета (отражение света у них больше 80%). При желании их можно покрасить. Так же, как и в дру гие типы подвесных потолков, в них можно устанавливать встроенные светильники.

р е м о н т а

Гипсовые материалы отли чаются высокими гигиеничес кими свойствами и долговеч ностью. Гипсовые потолочные пли ты имеют стандартные геомет рические размеры (600 ´ 600 мм), поэтому их можно ус танавливать на стандартную подвесную систему (15 или 24 мм), причем как на откры тую, так и на закрытую (в зави симости от типа кромки). Специальная технология позволяет выпускать облег ченные гипсовые панели. Гипсовые панели облада ют высокой влагостойкос тью, поэтому их можно ис пользовать для помещений с высокой влажностью, а об легченные гипсовые панели обладают практически 100% ной водостойкостью. Такие панели могут выдерживать даже длительное погружение в воду без деформации и из менения внешнего вида. Деревянные потолки Дерево — природный «теп лый» материал, который все гда применялся в интерьере, в том числе и для отделки по толочной плоскости. Для

Существует мнение, что гипсокартон вреден. Но что такое гипсокартон? Это слой гипса (материала природного) между двумя слоями толстой бумаги. Гипсокартон не более вреден, чем бетон, из которого сделаны стены большинства наших домов. Однако, в отличие от бетона, гипсокартон «дышит»: благодаря своей гигроскопичности, он абсорбирует лишнюю влагу из воздуха и отдает ее обратно, если в помещении слишком сухо.

Потолочный

декор

традиционных подвесных си стем также выпускаются пане ли (600 ´ 600 мм), позволяю щие создать деревянный потолок. Эти панели изго тавливаются не из массива дерева, а из MDF или ДСП, поверхность которых обрабо тана составом, повышающим их огнестойкость. Панели от делываются ламинатом «под дерево» или деревянным шпоном различных текстур и цветов. Плиты легко режутся и монтируются на видимую или скрытую подвесную сис тему. Влагостойкость — 70%. В подвесной потолок могут быть встроены и точечные све тильники с регулируемым уг лом поворота, что позволяет

создать нужную интенсивность общего освещения в опреде ленной точке комнаты. Кстати, по мнению дизайнеров, точеч ные галогенные светильники дают более приятный и ком фортный для глаз свет, чем привычные люстры и подвесы с обычными электрическими лампами накаливания.

Натяжные потолки Сегодня натяжной пото лок — это наиболее эффек тивный способ отделки пото лочных перекрытий. По своей эстетичности, практичности и гигиеничнос ти натяжные потолки намно го превосходят все остальные потолочные системы. С их

Несмотря на то что пленка для натяжного потолка довольно тонкая и легкая, она способна выдержать до 100 литров на квадратный метр и только провиснет под тяжестью воды. В случае затопления с верхнего этажа срочно вызвать бригаду монтажников, которые, открепив один угол полотна, аккуратно сольют воду, высушат тепловой пушкой капитальный потолок, а натяжную виниловую пленку поставят на место. При этом она полностью восстанавливает свои прежние размеры. Водонепро− ницаемость пленки, а также отсутствие конденсата делают ее идеальным вариантом для ванной комнаты и кухни. Однако не рекомендуется использовать эти потолки в помещениях, где очень жарко, например в саунах. Установку натяжного потолка своими силами провести очень сложно. Специалисты должны замерить помещение, чтобы по меркам изготовить саму пленку с кантом — будущий потолок. Потолок требуемого размера сваривается из полотен шириной 1,4–2,3 м и толщиной 0,5 мм. Он крепится к пластиковому (алюминиевому) каркасу, который устанавливают по периметру комнаты на расстоянии 5 см ниже основного потолка. Если в потолок планируется врезать светильник, то его надо опустить еще на 5 см. Потолок устанавлива− ют на последней стадии ремонта. Обычно такие потолки имеют гарантию на безупречную эксплуатацию в течение 10 лет.

помощью можно создавать идеальные поверхности, как гладкие, так и изогнутые в трех проекциях. Гамма цветов и фактур наших натяжных по толков способна удовлетво рить любую фантазию. Натяжной потолок пред ставляет собой сверхпроч ную декоративную винило вую пленку толщиной 0,17 мм, которая натягивается на пла стиковый (алюминиевый) каркас (багет). Поверхность пленки может быть разной: лакированной или матовой, бархатистой или металлизи рованной и практически лю бых расцветок. Натяжные потолки, как и подвесные, дают возмож ность скрыть все дефекты. Они надежны, требуют мини мального ухода, поглощают шум, не скапливают стати ческое электричество, эколо гически безопасны. Разные фактуры и оттенки помогут создать классический стиль с матовым потолком в пастельных тонах или совре менный с глянцевым потол ком. Глянцевый натяжной по толок отражает комнату почти как в зеркале. Это свойство привлекает дизайнеров, так как зрительно увеличивает объем помещения. Этот материал может имитировать мрамор, дерево, кожу, муар, перламутр. Встроенные в потолок све товоды (или оптоволокно) мо гут заставить потолок перели ваться разными цветами, со здать эффект звездного неба.

55

Ш к о л а

В идеально ровный пото лок можно встроить не только различные светильники, люс тры (мощность ламп накали вания не должна быть более 60 Вт, галогенных — 36 Вт), но и вентиляцию, сигнализацию и противопожарную безопас ность. Светильники крепятся к основному потолку, в на тяжном потолке для них про делывают отверстия, которые оклеивают по периметру спе циальным кольцом. Подвесной или натяжной потолок хорошо подойдет для просторной и высокой ком наты: с его помощью можно замаскировать неровности, некрасивые балки или спря тать за его плоскостью так на зываемый «подсвет» — источ ники для скрытого освещения стен. Этот прием позволяет зрительно расширить про странство, поскольку стены отражают свет и словно ра створяются в его мягких лу чах. В зависимости от фактур ного покрытия стен таким приемом можно подчеркнуть их материальность.

Клеевые потолки Клеевой потолок — самое простое и относительно недо рогое потолочное покрытие. Первый вариант — оклей ка обоями. Это давно не нов шество, но такое оформле ние потолков достаточно популярный способ. Такая отделка является бюджетным вариантом — не каждый мо жет себе позволить много

56

уровневые гипсокартонные или натяжные потолки. Другое популярное пото лочное покрытие состоит из плиток пенопласта (точнее, полистирола или стиропора) квадратной или прямоуголь ной формы. Плитки бывают простые и ламинированные пленкой, бе лые и цветные. Пленку окра шивают под дерево, рогожку, перламутр, ткань или камень. На поверхности плиток часто создается рельеф, имитирую щий лепнину или резьбу по дереву. Стандартный размер таких плиток: 50 ´ 50 см, 100 ´ 16,5 см. В дополнение к плиткам выпускаются фасонные про фили (потолочные карнизы) под цвет плиток и декоратив ные розетки. Клеевые потолки чаще всего применяются в жилых помещениях. Их можно ис пользовать и в кухнях, но только ламинированные за щитной пленкой. Клеевые потолки можно установить своими силами. Они помогают скрыть неров ности и другие дефекты по толка, дают возможность без особых проблем осуществить отделку для помещения прак тически любой планировки. Неламинированная плит ка допускает последующую окраску водоэмульсионной краской. Добавив в нее жела емый пигмент, можно гармо нично сочетать потолок по цвету или оттенку с отделкой стен, обоями и обстановкой.

р е м о н т а

Потолочные плитки мож но клеить практически на лю бую поверхность. Они просто приклеиваются на базовый потолок, поверхность при этом необходимо предвари тельно очистить и желательно загрунтовать. Для работ годятся клеи от ПВА до универсальных. Од нако лучше использовать клей для полистирола или специальный клей для пото лочных покрытий — при не обходимости плитку можно будет легко отклеить. Кроме плиток выпускают ся потолочные плинтусы, карнизы, галтели. Они необ ходимы, чтобы придать за конченность оформлению помещения. Потолочные карнизы мо гут оптически изменять про порции помещения, подчерк нуть его границы или гармонично сочетать перехо ды. Они могут быть выполне ны в классическом или совре менном стиле, бывают как белые, так и цветные или «под дерево». Плинтус улучшает общий вид потолка и упрощает при клеивание плитки по краям. Любители классического сти ля в архитектуре могут придать соответствующий вид инте рьеру, оформив потолок розет ками и плинтусами, а с помо щью профилей из твердого полистирола с рисунками под лепнину превратить скром ную гостиную в парадный зал. Внешне эти элементы неотли чимы от дорогой и тяжелой

Потолочный

декор

лепнины, но при этом практи чески невесомы и легко мон тируются. Однако у таких потолков есть недостатки. Такие потол ки не очень долговечны, не которые из них не переносят сырости, полистирол со вре менем желтеет. Из за боль шого количества стыков и швов между панелями по толок не производит впечат ления цельной поверхности. Кроме того, клеевые потолки не позволяют установку встро енных светильников.

Многоуровневые потолки Времена меняются, раз вивается наука и техника, и теперь вы в своей квартире можете придать потолку са мые необычные формы. Потолок, как и пол, в ди зайне интерьера может иг рать неоднозначную роль.

Многоуровневый потолок

Приемов и идей декорирова ния потолка много. Создание в помещении больших пространств, соеди нение нескольких комнат в единое целое породили необ ходимость символизировать разграничение жилых зон. Одним из приемов зони рования стали многоуровне вые потолки. Опускаясь или поднимаясь, потолок давал понять, что гостиная конча ется и переходит в столовую, прихожую или кухню. На разных плоскостях та ких потолков, иногда очень сложной формы, крепятся светильники. Они могут быть точечными, плафонами, люс трами. Светильники могут включаться одновременно или по очереди. Таким обра зом потолок становится важ ным элементом интерьера. Разные уровни потолка могут иметь и разное колори стическое решение. Сочета

ние цветовых пятен на разных уровнях потолка делает его самостоятельным художе ственным произведением, перекликаясь с идеей пото лочной росписи. Стилизуя интерьеры под определенные исторические эпохи, потолок можно распи сывать. Создавая интерьер в современном стиле много уровневый потолок может имитировать, например, ку пол звездного неба с яркими звездами лампочками. Многоуровневый потолок позволяет спрятать несущие конструкции здания. Это бы вает жизненно необходимо, если вы расширяете простран ство и раздвигаете стены. При этом зачастую оказывается, что некоторые несущие конст рукции здания никак не впи сываются в ваш интерьер. Од нако они представляют собой своеобразный скелет здания и должны оставаться нетрону тыми. В этом случае решить проблему можно с помощью различных вариантов много уровневых потолков. Иногда создание много уровневых потолков продик товано необходимостью спря тать каналы вентиляции. Имейте в виду, что такие сис темы нельзя «зашивать» на мертво, они должны быть дос тупны для периодического обслуживания. В потолке можно создать «окно», застеклив его часть в виде оконного переплета с рассеянным светом, создаю щим иллюзию солнечного

57

Ш к о л а

дневного света. Такой потолок будет казаться очень высоким. Потолок может «парить» в воздухе, если по его пери метру стены как бы не доходят до него, а в промежутки меж ду стенами и потолком встав лены обращенные вверх не видимые точечные светиль ники. Такой потолок зритель но не опирается на стены, он освещен рассеянным светом и «висит» в воздухе. Многоуровневые потолки чаще всего изготовлены из ли стов гипсокартона, укреплен ных на специально созданных для каждой конструкции по толка металлических опорах, которые, в свою очередь, кре пятся на бетонный потолок квартиры. Еще один технологичес кий способ создания много уровневых потолков — на тяжные потолки. Натяжные потолки можно устанавли вать в помещениях любой конфигурации, под любым наклоном или даже в разных плоскостях, делая резкие или плавные переходы из одной плоскости в другую, создавая арки, своды и шатры. Интересный декоратив ный эффект получается при использовании в многоуров невых натяжных потолках полотен разного цвета и фак туры. Многоуровневые потолки функциональны, декоративны и придают интерьеру своеоб разие и неповторимый стиль, а порой даже некоторую экзо тичность.

58

Потолок может быть и «светящимся» (источниками света служат люминесцент ные лампы, лампы накалива ния с зеркальным или диффу зорным слоем). В этом случае на потолке монтируются под вешенные на тросах люверс ные решетки и светорассеива ющий экран — листы молочного стекла и плексиг ласа или рулонные покрытия из специальной светопропус кающей пленки. Иллюзию увеличения про странства дают и зеркальные потолки. Однако при исполь зовании этого вида отделки требуется осторожность и чув ство меры: во первых, зер кальные потолки подходят не для всех помещений (в част ности, их не рекомендуется устанавливать в ванной ком нате), а во вторых, зеркальная поверхность лишает про странство ограниченности,

Потолок из модульных плит

р е м о н т а

разрушает его, создает ощу щение ирреальности и, как следствие, — вызывает у чело века беспокойство, тревогу. Во избежание этого в случае, когда зеркальная поверхность устраивается по всей плоско сти, дизайнеры рекомендуют встраивать в нее какие либо декоративные элементы, опре деляющие положение зеркал. Потолок может иметь не только способность визуаль но изменять размеры поме щения, но и другие полезные и приятные особенности, на пример, звукоизолирующие свойства. Таковыми могут быть акустические подвес ные потолки из перфориро ванных древесно волокнис тых и древесно стружечных плит, минераловатных плит из асбестового картона с про кладкой из минеральной шерсти, плит из пенополис тирола и пенополиуретана.

Потолочный

декор

Очень эффектен и такой вариант отделки, как комбини# рованные потолки. Они под черкивают респектабельность жилища и могут стать своего рода «визитной карточкой» квартиры. Комбинированным можно сделать, например, по толок гостиной, прихожей или спальни. Это может быть соче тание подшивного и натяжно го потолка или комбинация подшивного потолка с зер кальным подвесным, пере кликающаяся с остальными элементами интерьера или, наоборот, резко контрастиру ющая с ними. Эффектно смотрится и та кой потолок: яркая вставка не правильной геометрической формы, глянцевая или зер кальная, скомбинированная с матовым однотонным пото лочным покрытием, напри мер, натяжного потолка. Такие вставки очень привлекательно выглядят и в том случае, если выполняются на другом уровне относительно основного поля или в другой плоскости. Существует интересная мо дель комбинированного по толка — сочетание натяжного потолка с подвесным потолком из строительно осветительных панелей, на которых можно «рисовать» светом (например, создать уже упомянутый эф фект «звездного неба») посред ством специальных источни ков света и оптоволоконного кабеля. На фоне такого потолка располагаются крошечные огоньки, имитирующие звез

дочки. Эти «звездочки» мож но располагать любым обра зом. Сама же система очень легка и прочна, обладает зву коизоляцией и стойкостью к перепадам температур, про ста в управлении: проводя щие панели низкого напря жения, подключаемые к сети единственным проводом, за жигают гамму светильников. С помощью специальных, очень маленьких разноцвет ных лампочек накаливания на таких потолках можно со здавать и другие светящиеся панно самой разнообразной тематики: например, потолок в ванной комнате украсит морской сюжет, а детская комната превратится в вол шебный мир благодаря ска зочному сюжету, «нарисован ному» на потолке светом. Однако следует учитывать, что установка комбинирован ного потолка — сложная и до рогостоящая процедура, тре бующая больших затрат времени, сил и материалов. Кроме того, очень важно по добрать оптимальное цветовое сочетание элементов, учиты вая возможные в будущем из менения стиля интерьера. В любом случае отделка по толка — ее форма, материал и цвет — должна находиться в гармонии с общим дизайном помещения и его стилем. Ведь, согласитесь, подчеркнуто со временный потолочный декор комнаты, интерьер, которой выполнен в стиле хай тек, скорее всего не будет гармони ровать с помещением, обстав

ленным изящной старинной мебелью. Как же сделать правиль ный выбор среди бесконеч ного потолочного многооб разия? Давайте попытаемся разобраться. Представление об уюте и комфорте всегда индивиду ально. Красота домашней об становки, окружающей чело века, определяется как лич ным вкусом и фантазией хозя ина, так и его впечатлениями от многоликого, многогран ного окружающего мира. Под сказать интересное решение может как поразившая своей красотой резьба, лепнина или роспись на потолке в зале дворца музея, так и современ ный проект интерьера, со зданный архитекторами дизайнерами и строителями и «воплощенный в жизнь» в квартире знакомых или представленный на красочной фотографии в Интернете. На первый взгляд может показаться, что самое простое решение — с максимальной точностью скопировать по нравившийся, уже реализо ванный проект. Однако каким бы сильным ни было это ис кушение, дизайнеры все же не советуют поддаваться соблаз ну. Ведь основная задача всех, а тем более эксклюзивных ди зайнерских разработок — со здание комфортного фона для улучшения микроклимата в конкретном доме. Не стоит забывать и о том, что геомет рические очертания потолка, цвет его поверхности и факту

59

Ш к о л а

ра материала, из которого он выполнен, существенным об разом способны повлиять на психоэмоциональное состоя ние человека. Бесстрастное и сухое копирование может привести к тому, что домаш няя атмосфера, в которой человек чаще всего оказыва ется наедине с самим собой и может отдохнуть от суеты и ежедневных стрессов, ока жется неживой, холодной и неуютной. К тому же каждому виду отделки присущи свои каче ства, которые можно опреде лить как достоинства или не достатки в зависимости от субъективной оценки и конк ретной ситуации. Поэтому основное реше ние всегда остается за хозяи ном дома, который принима ет его, сообразуясь со своими возможностями, пожелания ми и предпочтениями. Хочется отметить лишь несколько основных требо ваний, которые необходимо соблюдать вне зависимости от сделанного выбора. На эти моменты, кстати, обращают внимание и профессиональ ные дизайнеры.

60

Во первых, для того, чтобы отделку помещения можно было назвать безупречной, в процессе работы не должно быть незначительных ме лочей: каждый этап должен выполняться добросовестно и тщательно. Ведь внезапно об наруженный дефект потолоч ной отделки будет невозмож но спрятать за картиной или ковром, как случайные детс кие каракули на обоях или ис тершийся лак на паркете. И во вторых, очень желатель но привлекать к работе только профессиональных строите лей, специалистов высокой квалификации, в идеальном случае — сотрудников круп ных респектабельных фирм. Помимо того, что сами мате риалы довольно дорогостоя щи, фирмы производители качественных моделей совре менных потолочных конст рукций подчеркивают, что от личный результат может быть гарантирован только при со блюдении всех технологичес ких требований в процессе ус тановки. А для этого необ ходимы специальные знания и опыт, который не может заме нить ни одна, даже самая под

р е м о н т а

робная, книга. Поэтому и дан ное издание представляет со бой не практическое руковод ство, а скорее информаци онный сборник, в котором подробно описаны различные конструкции существующих потолочных покрытий, мето дика и последовательность ра бот по их выполнению. Ин формация, собранная в этой книге, призвана помочь чита телю сравнить различные виды потолочных покрытий и четко определить, какого типа потолок больше всего подой дет для каждого помещения квартиры. В заключение хочется на помнить, что наука и техни ка постоянно идут вперед. Возникают новые идеи, предлагаются все новые и но вые интересные разработки. Так что читателю, предпочита ющему всегда получать толь ко самую последнюю ин формацию, следует продол жать внимательно следить за новинками в специализиро ванных салонах, а также изу чать свежие журналы и кни ги по данной тематике, по стоянно появляющиеся на рынке.

Потолочный

декор

Предварительная отделка потолочной поверхности — очень ответ− ственный этап, поскольку от того, насколько качественно она выпол− нена, зависит, будет ли потолок идеально ровным. Кроме того, на окрашенном потолке все недостатки подготовительных работ — неаккуратно нанесенная шпатлевка, небрежная шлифовка поверхнос− ти — становятся особенно хорошо заметны.

Подготовка потолка перед финишной отделкой прохо дит в несколько этапов. Каж дый из них необходим, чтобы создать ровную и надежную поверхность. В большинстве случаев с потолка нужно тща тельно снять старое покры тие, а этот процесс традици онно ассоциируется с работой тяжелой и грязной. Последовательность работ такова: если потолок был окра шен, его зачищают шпателем, удаляют старую краску и сгла живают неровности. После этого поверхность потолка ошкуривают или обрабаты вают проволочной щеткой или валиком. Затем потолок грунтуют и выполняют окон чательную отделку. На прак тике количество и характер «этапов» могут изменяться. Для проведения работ по подготовке поверхности по толка требуется определенный инструмент: широкий и узкий

шпатели; валик и кисточка; корытце для краски; емкость для замеса шпаклевки; дрель и специальная насадка миксер; канцелярский нож; терка со шлифовальной сеточкой или специальная шлиф машинка с нулевой наждачкой. Лучше иметь широкие и узкие шпате ли: с жесткими лезвиями для удаоения старого покрытия и с гибкими лезвиями, чтобы наносить шпатлевку. Профес сиональные ремонтники ис пользуют шпатели на длинной ручке, а также шпатели скреб ки, снабженные специальной ванночкой для очистки потол ка и выравнивания небольших неровностей.

!

Для защиты рук необходи− мо иметь резиновые пер− чатки, а для защиты глаз и органов дыхания — рес− пиратор и защитные очки.

1

2

3

4

5

Инструменты для очистки потолка; 1 — шпатели; 2 — дрель с насад− кой−миксером; 3— канцелярский нож; 4 — кисть; 5 — терка

61

Ш к о л а

«Размывка» потолка Начальный этап работ — это, «размывка» потолка. Как можно тщательнее удалять старую краску требуется в первую очередь потому, что материалы старого и нового покрытий могут оказаться несовместимыми по своей химической природе. «По старинке» побелен ный потолок встречается очень редко, однако, если такое случилось, можно сна чала промыть поверхность мыльной водой, раствором нашатырного спирта или соды, а затем окончательно вымыть чистой водой. Смывать известковую по белку нужно всегда до подсти лающего слоя шпатлевки — от тщательности выполнения этой работы зависит качество адгезии (сцепления) нового покрытия с основанием. Оставшийся разделительный слой известковой побелки может привести к образова нию пузырей. Размоченный малярным валиком слой по белки снимают стальным шпателем (иногда для этого требуется многократно прой ти по одному участку), а ос татки побелки смывают с по верхности потолка мокрой губкой. Воднодисперсионная краска и эмали плохо раство ряются водой, и полностью удалить их с поверхности по толка чрезвычайно трудно,

62

почти невозможно. Поэтому специалисты считают, что достаточно снять шпателем отслаивающиеся участки покрытия и расшить трещи ны (можно сделать это углом шпателя или стамеской). Иногда помогает старый «народный» способ — накле ивание на потолок старых га зет. После того как клей вы

р е м о н т а

сохнет, их снимают и заодно отделяют старую краску. Эмалевое покрытие для повышения шероховатости и улучшения сцепления со вновь наносимыми слоями нужно обработать наждачной бумагой. Однако удалять с потолка старое покрытие с помощью шпателя даже на небольших

а

б Очистка потолка с помощью скребка на длинной ручке (а) и с помощью шпателя−скребка, снабженного ванночкой (б)

Очистка потолка с помощью шпателя− скребка на длинной ручке

Расшивка трещины

Промывание очищенной поверхно− сти в месте пятна жесткой кистью с водой

Потолочный

декор

участках — работа трудная и не очень приятная. Чтобы ее облегчить, существует ста рый способ: смочить окра шенную водоэмульсионной краской поверхность водой, используя распылитель или влажный валик, укреплен ный на длинной рукояти. Смачивают потолок дваж ды — второй раз примерно через 15–20 минут после первого увлажнения, дав воде хорошенько впитаться в краску. После этого в поме щении создают сквозняк (например, в летнее время — открывая окна и двери), на бухшая краска вздувается и легко удаляется шпателем (снимается «чулком», как выражаются ремонтники). Недостатком этого способа является только необходи мость проводить работу дос таточно спешно, поскольку вздувшаяся краска после ис парения влаги все хуже от слаивается от основы. Чтобы облегчить работу, смекалистые мастера изобре тают и специальные составы. Толстый слой краски размяг чают, нанося кистью на окра

шенную поверхность раствор йода или пасту из смеси мела, асбестовой пыли и каусти ческой соды (вода для состав ления раствора должна быть горячей). Чтобы уничтожить жиро вое пятно, в некоторых слу чаях одного только промы вания поверхности может оказаться недостаточным. Тогда прибегают к вырубке промасленных участков штукатурки, используя элек тромолоток. Впадины закрывают грун том, наносят новую штука турку, тщательно просушива ют, окрашивают масляной краской стыки около новой штукатурки, наносят грун товку на поверхность и вы полняют окончательную от делку (окрашивают потолок). Если на потолке проступят жировые пятна, их будет не возможно закрасить с помо щью водоэмульсионных кра сок, какой бы укрывистостью они ни обладали. Если пото лок предполагается покры вать водоэмульсионкой, жи ровые пятна сначала нужно обработать эмалевой краской.

В наши дни используют специальные смывочные ра створы, помогающие удалять различные краски. Их наносят на поверхность при помощи валика. Уже через 30 минут

6

2

1 >10

4 3

>15 5

Вырубка дефектных участков на потолке с помощью электромолотка и заделанные неровности (размеры в мм): 1 — выравнивающий слой раствора; 2 — поверхность потолка; 3 — впадина; 4 — огрунтовка; 5 — заделка раствором; 6 — электромолоток

1 2 3

Для удаления клеевой краски на поверхность потолка сатрые мастера наносили 1–2%−ный раствор соляной кислоты. От этого средства краска вспучивалась и легко отходила, после чего потолок тщательно промывали водой. Для удаления старой масляной краски некоторые домашние умельцы использовали раствор, в состав которого входила нега− шеная известь (1,3 кг), поташ (0,45 кг) и вода. Раствор готовили примерно густоты сметаны и затем покрывали поверхность на 12 часов, а после этого снимали его вместе со старой краской.

Заделывание неровности на потолке с помощью шпателя: 1 — шпатель; 2 — рабочая смесь (подмазочная паста); 3 — выров− ненная поверхность

63

Ш к о л а

краска растворяется и начина ет сворачиваться. Остается только убрать ее шпателем. Если удалить слой старой краски при помощи воды и специальных растворов не удастся, выход только один — взять в руки дрель с прово лочной насадкой. Она помо жет содрать покрытие до ос нования бетонной плиты.

Удаление обоев с потолка с помощью шпателя

Удаление старых обоев с потолка с помощью дрели со специальной насадкой

64

Удаление старых обоев с потолка Если потолок был оклеен обоями, старое покрытие пе ред удалением обильно про питывают горячей водой с по мощью губки и затем снимают шпателем. Некоторые виды современ ных обоев после удаления мо гут оставлять на поверхности слой тонкой изнаночной бу маги. Если потолок достаточ но ровный, не нуждается в ре монте и впоследствии будет также отделан обоями, можно наклеивать их непосредствен но на этот слой. Благодаря новым техноло гиям работы по предваритель ной отделке потолка можно не только существенно облег чить процесс, но и улучшить конечный результат. Особенно важна степень добросовестности выполне ния работы в случае, если по толок уже не раз подвергался основательной шпатлевке и имеет достаточно толстый слой старой краски и шпат левки. В этом случае потолок нужно обязательно очищать до самого основания — то есть до бетонной плиты, — и здесь снятие старой отделки вруч ную, шпателем или циклей требует особенно больших за трат времени и сил. Чтобы немного облегчить задачу, можно воспользо ваться, например, специаль ным перфоратором с лопаткой или кардщеткой, вставленной

р е м о н т а

в отрезную машинку, а также дрелью со специальной на садкой. Такой дрелью удобно снимать с потолка старые обои. Мастера, специализирую щиеся в области ремонта по толков, часто очищают повер хности от пыли с помощью специального промышленно го пылесоса, снабженного пылесборником. Подобная механизация су щественно повышает ско рость работы, однако необхо димо помнить, что очень важно позаботиться о том, чтобы защитить органы дыха ния и глаза от летящего с по толка пылевого потока. Помимо механического способа удаления старого по крытия существуют также химический и термический способы. В любом случае поверх ность потолка от старого по крытия нужно очищать полно стью, до бетонного основания. В идеальной ситуации к новой отделке потолка можно приступать непосредственно после того, как потолок тща тельно очищен, вымыт чис той водой и высушен.

Термический и химический способы удаления старого покрытия Термический способ зак лючается в использовании строительного фена (термо пистолета), воспроизводяще го струю горячего воздуха. Под воздействием высокой

Потолочный

декор

температуры на небольших участках краска размягчается и удаляется скребком.

тываемую поверхность, через некоторое время удаляют клей, удерживающий покры тие, и помогают быстро очис тить потолок от старых обоев.

Химический способ под разумевает употребление разнообразных препаратов, специально предназначен ных для облегчения снятия с потолка старого покрытия и подготовки его к новой от делке. Это специальные ра створители и так называемые смывающие составы (или в просторечии «смывки»). Для работы на небольших участках используют раство рители, а для больших повер хностей применяют смывки. Обычно смывающий со став представляет собой спе

циально подобранную смесь растворителей и (или) щело чей с загустителем, препят ствующим быстрому высыха нию состава и образованию подтеков. Этот состав раз мягчает лакокрасочный слой, позволяя удалять его шпате лем или скребками. В зависимости от консис тенции препарат наносят ки стью, щеткой или распылите лем. Через некоторое время после нанесения смывки (от нескольких минут до получа са) покрытие на обработанном участке должно набухнуть, сморщиться или размяг читься до такой степени, что бы его можно было легко снять шпателем. Специальные составы су ществуют для облегчения про цесса снятия не только старой краски или побелки, но и обо ев. Смывка для обоев пред ставляет собой смесь высоко эффективных растворителей, которые, будучи нанесены ки стью или валиком на обраба

Обработка пятна с помощью тампона

Обработка поверхности потолка тампоном

Промывание поверхности чистой кистью с водой

!

При работе с приборами, подающими горячий воздух, необходима осторожность, поскольку риск получить ожог достаточно велик. По− ручать такую работу нужно только опытному, квалифи− цированному мастеру!

Удаление дефектов Однако, к сожалению, зача стую на потолке можно обна ружить различные неприятные дефекты: следы старых проте чек и копоти, пятна ржавчины или масла из за остатков смаз ки заводских форм при изго товлении панелей и плит; мес та, пораженные грибком. Все эти недостатки необхо димо устранить. Вариантов су ществует несколько: пятна можно удалить специальными кислотными или щелочными составами или механически (непосредственно удалив по раженное место), или же изо лировать их, применив специ альные химические средства. Старые потеки можно про олифить или закрасить. Чтобы удалить масляные пятна, можно воспользоваться

65

Ш к о л а

5% ным раствором кальцини рованной соды в воде (темпе ратура воды примерно 30– 40°С), а затем окрасить небольшой участок, чтобы проверить — не проступают ли пятна. Проступающие пятна можно удалить жирной гли ной, наносимой на них слоем 3–4 мм. После высыхания глину смывают водой. Перед оклеиванием потолка обоями масляные пятна на нем можно закрасить нитролаком или нитроэмалью, чтобы пятна не проступали сквозь обои. От длительного протека ния воды или смолистых ве ществ на потолке могут обра зовываться ржавые пятна. Чтобы их устранить, нужно удалить старое покрытие с пятном (штукатурку или краску) и заменить его новым. Замаскировать или даже полностью уничтожить на по верхности потолка пятна ржавчины или масла можно также с использованием спе циальных составов. Напри мер, ржавчину, проступившую на оштукатуренной поверхно сти, можно огрунтовать 10% ным раствором медного купо роса, предварительно тщатель но промыв поверхность чис той водой. Можно также счис тить старую краску, протерев пятно теплым 3% ным ра створом соляной кислоты (это удобно делать простым тампо ном, изготовленным самосто ятельно). Остатки кислоты на месте удаленных пятен про мывают кистью с чистой во дой. Затем поверхность потре

66

буется просушить, закрасить масляной краской (масляным или спиртовым лаком), огрун товать и окрасить. Удалить масляное пятно можно, нанеся на поверхность потолка пасту из жженой маг незии, затворенной бензином. Состав нужно нанести слоем 3–5 мм и подождать некоторое время до высыхания. Когда средство высохнет, поверх ность потолка следует очис тить шпателем, промыть во дой и затем подсушить феном.

Удаление плесени Если же после удаления старого покрытия на плоско сти потолка обнаруживается грибок или плесень, необхо димо воспользоваться специ альными фунгицидными сред ствами (Сенеж, Титан Фун гицид и др.). От плесневых грибов обя зательно нужно избавиться, поскольку эти микроорганиз мы не только разрушают мате риалы и конструкции, но и биологически опасны. Чаще всего плесень выглядит как зе леновато бурые пятна или на росты. Если пораженный гриб ком участок потолка невелик по размеру, можно воспользо ваться старым способом и об работать плесень раствором медного купороса или хлорсо держащими растворами. Если же эти методы не дают желае мого результата и не обеспе чивают надлежащей защиты от дальнейшего появления

р е м о н т а

плесени, можно применить специальные антигрибковые средства, изготовленные про мышленным способом, ко торые можно приобрести в строительном магазине. Это может быть, например, препарат «Натура Антиман тар». Такоесредство представ ляет собой антибактериаль ную грунтовку антисептик на водной основе, которая нано сится тонким слоем и после высыхания выглядит как про зрачная пленка. Она позволя ет уничтожить плесень и пре дотвратить появление гриб ковых образований на обра ботанной поверхности. Снача ла поверхность, разумеется, нужно тщательно очистить от грязи и пыли, затем нанести неразбавленную грунтовку ки стью или валиком. Некоторые дезинфициру ющие средства не только чис тят и уничтожают плесень, но и оказывают отбеливаю щее действие, как, например, уничтожитель плесени «Bio lavatio». Этот препарат спосо бен очистить и продезинфи цировать поверхности, ко торые существенно поражен ные грибком. Специальное средство «Хо меенпойсте» уничтожает гриб ковые образования (средство представляет собой гипохло ридный раствор), который активно противостоит бакте риям. С помощью этого хи миката можно успешно уда лить плесень с бетонных, це ментных, деревянных и других поверхностей.

Потолочный

декор

Для обработки бетонных и железобетонных оснований можно воспользоваться сред ством, которое предлагает отечественная промышлен ность, — это сухая смесь «С Гидротэкс П», уничтожа ющая и подавляющая грибко вые образования. Этим пре паратом можно обработать потолок практически в любом помещении квартиры: кухне, ванной, жилых помещениях. Для защиты древесины от плесени и других разрушений можно воспользоваться финс кими препаратами «Валтти аква колор» и «Валтти колор». «Валтти аква колор» создан на основе растительного масла и содержит специальные ком поненты против синевы, гние ния, образования плесени. Для замедления воздействия влажности и защиты от гние ния можно загрунтовать дере вянное покрытие финским средством «Валтти похъюс те». Это антисептирующий грунтовочный состав, содер жащий льняное масло. Сначала пораженный учас ток на потолке очищают от плесени и разрушенной гриб ком отделки — штукатурки, шелушащейся краски. После этого, обычно непосредствен но перед применением, анти септик приготовляют для ра боты в строгом соответствии с прилагаемой инструкцией. Как правило, это водный ра створ, концентрация которого зависит от степени поражения поверхности. Раствор наносят на поверхность (щеткой, губ

кой, распылителем) на неко торое время. После того как очищающая жидкость окажет необходимое воздействие, счищают плесень и промыва ют поверхность чистой водой. Специальные химические препараты могут использо ваться как с целью удаления, так и для профилактики воз никновения плесневого гриб ка. Например, Prosept Fungi stop — эффективный антисеп тик для предотвращения раз вития плесени и грибка на лю бых поверхностях. Защищает строительные и отделочные материалы: камень, бетон, кирпич, кафельная плитка, гипсокартон. Существуют, кроме того, средства, которые можно при менять в качестве антигрибко вой добавки в водно диспер сионные краски и обойные клеи. Такие препараты обеспе чивают противоплесневую за щиту. Однако непосредствен но перед проведением работ все же рекомендуется провес ти пробу с небольшим количе ством краски на совмести мость со средством.

!

Гидроизоляцию не реко− мендуется накладывать на пораженную грибком по− верхность, так как вероят− ность того, что плесень вновь проявится, весьма ве− лика.

Если поражение поверхнос ти потолка слишком велико для того, чтобы справиться с

ним самостоятельно, мож но воспользоваться помощью квалифицированных сотруд ников строительно ремонтных фирм. В таких случаях может даже возникнуть необходи мость выдалбливания бетона или выжигания очага пропа ном или плазменной сваркой. Процедура удаления плесе ни в большинстве случаев до статочно трудоемка, поэтому стоит заранее обеспечить в по мещение такой микроклимат, который не допустит появле ния грибка и пятен.

Выравнивание поверхности После того, как старые слои отделки сняты, основа ние нужно выровнять, огрун товать, оштукатурить и по крыть шпатлевкой. Кстати, чтобы придать потолку иде альную горизонтальность, ма стера используют различные способы: устанавливают «мая ки», применяют водяной уро вень и даже размечают поверх ность потолка высокоточной лазерной установкой — авто матическим вращающимся лазером, отмечающим верти кальную и горизонтальную линии. А чтобы четко видеть все неровности, некоторые профессиональные ремонт ники при работе даже устанав ливают по углам помещения специальные лампы прожек торы, освещающие потолок. Для ремонта потолков су ществует несколько видов

67

Ш к о л а

шпатлевки, штукатурки и грунтовки. Многие строители исполь зуют профессиональные тер мины для такого рода ремонт ных работ: «сырые» и «сухие» процессы. Понятие «сырого» процесса предполагает ремонт с использованием специаль ных растворов, приготовлен ных из сухих смесей. А «сухой» процесс на языке строителей означает работы по выравнива нию поверхностей с использо ванием сухих отделочных мате риалов — плит, панелей, реек. В данном контексте это выпол нение потолочной обшивки (подшивного потолка), и под робно этот процесс будет рас смотрен далее. Выбор материала для «сы рого» ремонта потолка зави сит и от типа старого покры тия. Для того чтобы остано виться на чем то конкретном, необходимо определить со стояние основания, сте пень его увлажнения в зави

симости от среды в том поме щении, где ремонтируется потолок. От этого зависит и толщина наносимого слоя. Предварительная подго товка потолка требует не ме нее внимательного отноше ния даже в том случае, когда это потолок новой современ ной квартиры, представляю щий собой просто бетонную поверхность. Такой потолок перед побелкой или покрас кой требуется также хорошо выровнять и тщательно про грунтовать в несколько сло ев. Небольшие бугорки с су хого и чистого нового потолка могут быть счищены пемзой, лещадью или шкуркой. Профессиональные ремон тники используют также шарнирные терки на длин ной рукоятке.

Грунтовка и шпатлевка Количество слоев и выбор грунтовочных и шпатлевоч

2 1

3

5 4

а

б

Выравнивание поверхности потолка с помощью шарнирной терки на длинной ручке: а — общий вид; б — конструкция терки: 1 — прижимная гайка; 2 — прижимная пластина; 3 — пластина со шлифовальной шкуркой; 4 — ось; 5 — рукоятка

68

р е м о н т а

ных материалов зависит от степени неровности поверх ности потолка, которую опре деляют, используя отвес или уровень — прибор, внешне не много напоминающий линей ку. Уровень имеет жидкий ин дикатор, работающий по принципу соединяющихся со судов, который позволяет оп ределить максимальные пере пады высоты. Если размер неровности меньше 3 мм, для лучшего схватывания материалов меж ду собой (адгезии) рекомен дуется нанести грунтовки глу бокого проникновения, со держащие специальные про тивогрибковые добавки. Сде лать это можно кисточкой. Если неровности пото лочной плиты находятся в пределах 3–10 мм, опыт ные мастера рекомендуют наносить несколько (два три) слоев грунтовки, чере дуя их со слоями штукатурки и шпатлевки. Перед грунтовкой сухую некрашеную поверхность по толка очищают от пыли, гря зи и жирных пятен с помо щью абразивных материалов (пескоструйной обработкой или абразивной бумагой). Потолок непосредственно пе ред грунтованием промывают водой с мылом или стираль ным порошком, раствором ам миака или 3% ным раствором соды, а затем чистой водой. Тип грунтовки подбирает ся в зависимости от окраши вающего состава, причем грунтовка считается тем ка

Потолочный

декор

чественнее и долговечнее, чем глубже она проникает в толщу материала. В некоторых случаях для полной подготовки потолка к завершающей отделке требу ется нанести еще один слой грунтовки. Грунтовочный со став может потребоваться и для того, чтобы шпатлевка не «мелилась» и не осыпалась. В домашних условиях некото рые мастера даже выполняют такую грунтовку из подруч ных материалов — просто до бавляя в шпатлевку клей ПВА или используя в качестве грунтовки ту краску, которой впоследствии предполагается окрасить потолок, но в менее концентрированном виде. Состав готовится из расче та 4 части краски на 1 часть растворителя (какого имен но — зависит от краски). Дополнительная грунтов ка может быть выполнена и с помощью водорастворимой шпатлевки, сильно разведен ной до состояния густого мо

1

лока. Ее наносят на потолок с помощью малярного валика. Но для большей надежно сти специалисты все же реко мендуют воспользоваться специально разработанными грунтующими составами. По мимо того, что они глубоко проникают в покрытие и обес печивают хорошую адгезию и снижение расхода заключи тельного отделочного матери ала, использование промыш ленных грунтовок позволяет легко подобрать совместимые материалы (в идеале — это ис пользование целого комплек са отделочных материалов от одного производителя). Последний момент пред ставляется достаточно важ ным: ведь в противном случае реакция двух несовместимых друг с другом составов может быть непредсказуемой и погу бить результаты кропотливо го труда, что, согласитесь, очень обидно. Первый слой грунтовки рекомендуется наносить пер

2

3

Последовательность нанесения слоев грунтовки на потолок: 1 — первый слой; 2 — второй слой; 3 — направление лучей света из окна

пендикулярно направлению лучей света, падающих из окна. Затем накладывают грунтовку в параллельном лу чам направлении. Грунтовку необходимо на носить ровно, без потеков и следов кисти, плавными и сильными движениями, но без нажима на кисть, которая дол жна касаться поверхности только кончиками волоса. Кисть держат примерно под углом 70° и непрерывно пово рачивают вокруг своей оси, чтобы она равномерно изна шивалась.

Виды грунтовок Различают несколько ви дов грунтовок: под эмали, под водные краски, универсаль ные и специальные грунтовки. Грунтовки под эмали пред ставляют собой суспензии пиг ментов и наполнителей в лаках (глифталевом, пентафталевом) и смолах со специфическими добавками. Разбавителями для них служат растворитель 646, сольвент, ксилол. Грунтовки под водные крас ки — это смеси синтетических дисперсий и латексов со специ фическими добавками. Они обладают хорошей укрывисто стью и успешно используются для грунтования различных строительных поверхностей внутри помещений. Разбавля ют такие грунтовки тем веще ством, что указано в инструк ции по применению. Существуют, кроме того, универсальные грунтовки,

69

Ш к о л а

которые можно употреблять для подготовки практически любых оснований к последу ющему нанесению красок, шпатлевок, клеев и различ ных декоративных отделок. Используя универсальную грунтовку, можно повысить прочность и долговечность заключительной отделки по толка, а также сэкономить расход краски. Наконец, выпускаются грунтовки, предназначенные для эмалей с определенными свойствами (стойкие к излу чению, электроизоляцион ные), а также грунтовки на основе алкидной смолы, но они, как правило, не подхо дят для обработки потолков, поскольку зачастую имеют плохую адгезию. Для укрепления старых по крытий предпочтительнее эмульсионные грунтовки на основе модифицированного силиконом винил акрилового сополимера — например, та кая, как экологически чистая эмульсионная грунтовка «На тура Полиизолан» компании «Polisan» — молочно белая жидкость, при высыхании об разующая прозрачную пленку. Это средство можно ис пользовать для водоизоля ции. Грунтовку можно нано сить как на бетонную, так и на оштукатуренную поверхность. Она обеспечивает прочную адгезию для последующих слоев покрытия. Для грунтования пористых поверхностей — не только бе тонных и оштукатуренных, но

70

и деревянных или гипсокар тонных, — можно воспользо ваться латексным укрепляю щим грунтом, например ВАК 01У. Это средство спе циально предназначено для подготовки под отделку пори стых строительных поверхнос тей с непрочно держащимся верхним слоем (за исключени ем известковых покрытий, ко торые рекомендуется удалить и очистить потолок от пыли). Укрепляющий грунт совме стим с цементно песчаными смесями, что позволяет впос ледствии облицовывать пото лок плиткой (оформление клее вого потолка). Грунт наносится, как и обычно, кистью, валиком или краскопультом и после вы сыхания образует бесцветную эластичную пленку. Диффузными свойствами обладает другая разновид ность латексного грунта — ВАК А–201. А для защиты от влаги мож но воспользоваться грунтом ВАК А–200, который создает на пористой поверхности (бе тоне, штукатурке, гипсокарто не) влагоизолирующий слой: непроницаемую для воды бес цветную эластичную пленку. Это средство можно наносить в качестве грунтовочного слоя перед окраской любыми крас ками или перед нанесением клеев. Грунт можно применять и как самостоятельное покры тие. В этом случае средство наносят в два слоя. Для нане сения первого из них исполь зуют препарат, разбавленный

р е м о н т а

водой в соотношении 1:1, а для второго — средство в не разбавленном виде. Для грунтования перед окраской потолка в помеще нии с повышенной влажнос тью рекомендуется использо вать препараты, созданные на основе акриловых полимер ных связующих — например, грунтовку «Iris Grund». Такое средство можно наносить (после предварительной под готовки поверхности) даже поверх старой водно диспер сионной краски, побелки, од нако эта грунтовка не подхо дит для старых поверхностей со следами масляных, алкид ных или нитрокрасок и шпат левок на основе органических растворителей. Если при работах по отдел ке потолка используются по ристые гидрофильные под ложки (например, сухие шпатлевки «Ветонит», «Пу фас», «Кнауф» и подобные), рекомендуется воспользовать ся специальными антикапил лярными грунтовками на ос нове полимерных связующих нового поколения. Для сниже ния впитывающей способнос ти и укрепления поверхност ного слоя шпатлевки может быть использована, например, грунтовка «Iris Sealer», создан ная на основе высококаче ственного латекса. Для изоляции можно вос пользоваться и грунтовкой «Натура Полизолан». Она ук репляет старые поверхности, предотвращает проникнове ние влаги к подложке и может

Потолочный

декор

наноситься на бетонные ошту катуренные, кирпичные и дру гие аналогичные поверхности. Для грунтования поверхности достаточно смешать 1 объем грунтовки с 4 объемами воды, а для изоляции потребуется про вести работу в несколько эта пов, причем разными по кон центрации составами: для первого слоя нужно смешать 1 объем грунтовки с 1 объемом воды, а для второго (и третьего, при необходимости) — 1 объем грунтовки с 2 объемами воды. Для гидроизоляции повер хности можно воспользовать ся средством «Натура Зирх». Препарат наносится на пред варительно подготовленную поверхность в два слоя с про межутком в 24 часа, причем в первый раз используется 40% ный водный раствор средства, а во втором — не разбавленный материал. Затем наносят шпатлевку «мульти финиш» для тонкого выравнивания поверхности. Особенностью этой шпаклев ки является возможность вы полнять как финишную от делку, так и черновую, нанося слой шпаклевки до 10 мм. Если перепад неровности не превышает нескольких миллиметров, выполняют так называемое «сырое» выравни вание потолка, используя растворы и смеси. Если же глубина повреждений более 10 мм, тогда следует исполь зовать шпаклевки на цемент ной основе или так называе мое «сухое» выравнивание, при котором применяются

гипсокартонные плиты, деко ративные панели, сухие отде лочные материалы. После первого грунтования желательно использовать шту катурку на гипсовой основе, а при неровностях (около 10 мм) — штукатурку на песча но цементной основе. От доли содержащегося в штукатурке цемента зависит ее прочность и водостойкость. Для потолка в ванной ком нате специалисты рекоменду ют использовать штукатурку «Ветонит ТТ». Это универ сальная сухая смесь, из кото рой готовят рабочий раствор, смешивая ее с водой при помо щи дрели с насадкой в соотно шении 6 л воды на 1 стандарт ную упаковку (пакет 25 кг).

!

Нельзя добавлять воды больше, чем написано в ин− струкции, поскольку это ска− зывается на прочности сме− си. Шпатлевка сохнет достаточно быстро, поэто− му для выполнения ремонта потолка следует сделать не− большой замес. После за− вершения работ остатки можно смело выкинуть, а ем− кость тщательно промыть.

Перемешивать смесь вруч ную нежелательно. Делать это нужно строго по инструкции. Смешивать желательно в тече ние 1 минуты, затем раствор отстаивается 15 минут и еще раз перемешивается около 30 секунд. Через четыре часа, после окончательного переме

а

б Работа шпателем

2

3

1 2

1 4

Варьирование направления движений шпателем: 1 — прошпатлеванная поверхность; 2 — шпатель; 3 — пропуски; 4 — наплывы шпатлевки

71

Ш к о л а

шивания, «Ветонит ТТ» мож но наносить на поверхность с помощью стального шпателя или методом напыления. Поверхность потолка долж на быть твердой, чистой, без пыли и масляных пятен. Очень сухую поверхность предвари тельно нужно увлажнить. Штукатурку наносят слоем 2–7 мм. Более тонкие и более плотные слои наносить неже лательно. Если раствор накла дывается в несколько слоев, необходимо дождаться полно го высыхания каждого слоя (не меньше суток). Потом высох ший слой нужно отшлифовать и, если надо, опять же увлаж нить. Для выравнивания мож но использовать штукатурки «Ветонит В» и «Ветонит Л». Толщина наносимого слоя этих материалов составляет 1–3 мм. При необходимости штука турку можно дополнительно укрепить армирующей сеткой из стеклоткани (стеклохолста). Материалом для арматур ной сетки может также послу жить полиэстер. Этот армиру ющий материал также хорошо подходит для шпатлевочных работ с последующей покрас кой поверхности — защищает от трещин, не боится влаги и не гниет, не содержит аллергенов. «Паутинка» — рулонное нетканое полотно из стекло волокна, имеющее толщину 1,5–2 мм и обладающее срав нительно рыхлой структурой. Именно эти качества — зна чительная толщина и рыхлая структура «паутинки» — не по зволяют образующимся тре

72

щинам выходить на поверх ность потолка. Использовать этот строи тельный материал очень про сто. Отдельные полотнища «паутинки» наклеиваются встык клеем для обоев. Поверхность потолка нуж но предварительно подгото вить: дефекты заделать, тре щины заклеить стеклосеткой, зашпатлевать и обработать наждачной бумагой. Затем по толок грунтуют клеем, разбав ленным чистой водой на 20–30%. После высыхания грунтовочного состава на по толок валиком наносят слой клея нормальной концентра ции, полотнища «паутинки» наклеивают встык и притира ют жесткой щеткой. Большое значение имеет правильный выбор клея. Практический опыт работы с «паутинкой» позволяет реко мендовать для ее наклеивания клей «Quelyd Специальный виниловый», который отли чается высоким и стабильным качеством. Стыки полотнищ стекло обоев необходимо зашпакле вать. Эта операция выполня ется после грунтования всей поверхности потолка водно дисперсионной краской, раз веденной чистой водой на 10–30%. После высыхания грунтовки стыки и незначи тельные дефекты поверхнос ти шпаклюют «Ветонитом КР» или «Ветонитом ЛР», зашпаклеванные участки шлифуют мелкозернистой наждачной бумагой.

р е м о н т а

Использование «паутинки»

Наклеивают полотнища «паутинки» на потолок

Притирают стеклообои жесткой щеткой или рукой в жесткой рукавице

Потолочный

декор

В старых домах с деревян ными перекрытиями даже применения «паутинки» мо жет оказаться недостаточно. В этих случаях рекомендуется полное оклеивание поверхно сти потолка штукатурной стеклосеткой с ячейкой 2 ´ 2 мм. Сетку шпаклюют, шли фуют, грунтуют разведенным клеем для обоев и оклеивают «паутинкой», как описано выше. Такое покрытие потолка обеспечивает максимальную степень защиты от выхода тре щин на поверхность. Именно такие меры помо гут избежать появления тре щин на потолке в дальнейшем. После оштукатуривания на потолок накладывают вто рой слой грунтовки и после второго грунтования — вы равнивающую шпатлевку. Выбирая шпаклевку для по толка, стоит обратить внима ние на ее свойства. Чем меньше размер фракции наполнителя, тем тоньше получается слой шпатлевки. Состав с больши ми ингредиентами (до 0,6 мм) предназначается для нанесе ния базового выравнивающего слоя. Смеси с размером фрак ций до 0,3 миллиметра исполь зуют уже для финишной обра ботки потолка. Более мелкие включения (размером до 0,2 мм) имеют полимерные шпаклевки, кото рые образуют самые тонкие и гладкие выравнивающие слои. Для выравнивания небольшо го перепада высоты потолка (до 0,5 см), можно воспользо ваться такими выравнивающи

ми шпатлевками, как «Вето нит», «Глимс», «Кнауф», «Фу генфюллер». Мастера обычно опреде ляют качество шпатлевки следующим образом: она дол жна легко шлифоваться, а после высыхания — не рас сыпаться. Большинство масляных и клеевых шпатлевок отече ственного производства необ ходимо наносить тонким сло ем (чем толще слой, тем меньше его прочность и тем больше вероятность, что шпатлевка будет непрочно держаться на основании). Для увеличения прочности в шпат левку иногда добавляют густо тертую краску, однако здесь необходимо соблюдать меру: шпатлевка должна стать более пластичной, но не жидкой. У профессиональных мас теров есть свои секреты уве личения пластичности шпат левки. Например, некоторые мастера при использовании шпатлевок «Фугенфюллер» или «Ветонит» смешивают их с клеем ПВА и утверждают, что зашпатлеванную таким образом поверхность можно не грунтовать. Шпатлевку при необходи мости тоже можно укрепить; в данном случае используют так называемый «бандаж» — армирующую сетку. Бандаж применяют и в том случае, если на потолке есть значительный перепад высоты — более 2 см. В качестве армирующей сетки может быть использова

на серпянка — малярная сет ка, напоминающая медицинс кий бинт (кстати, на языке строителей она так и называ ется: «строительный бинт»). Чаще всего серпянку кре пят с помощью клея ПВА, но можно использовать и другие клеящие составы или просто специальную самоклеящуюся серпянку. Для укрепления толстых слоев штукатурки (до 5 см) используется армирующая ме таллическая сетка, которую «пристреливают» к потолку специальными скобами, крючками или «гвоздиками» с широкими шляпками, после чего штукатурку выравнивают. Обычно с помощью шпат левки сглаживают перепады по высоте, не превышающие 5 см, однако сегодня суще ствуют материалы и техноло гии, позволяющие устранять и большие перепады, — на пример, шпатлевка «Ротбанд». Различают несколько раз новидностей шпатлевки: она может предназначаться для внутренних или внешних ра бот, а также для влажных по мещений. Можно впоследствии на нести на высохшую шпатлевку слой краски или использовать специальную декоративную шпатлевку. Из современных шпатле вок для сухих помещений можно порекомендовать ма териалы на клеевой основе, например, «Вебер Ветонит», «Ветонит KР», «Максити КР» и «Кесто LH».

73

Ш к о л а

!

Неиспользованные ра− створы нельзя выливать в канализацию — это может привести к ее засорению.

Для выравнивания потолка в помещениях с повышенной влажностью рекомендуется использовать специальную во достойкую шпатлевку, напри мер, «Вебер Ветонит VH». Для отделки потолка, на котором укреплен гипсокартон, можно воспользоваться шпатлевкой «Престо ЛВ». В качестве «финишной» шпатлевки, наносимой непос редственно перед окраской потолка, можно использовать полимерную шпатлевку «Це резит СТ 95», которая может применяться под любые крас ки, гипсовую интерьерную шпатлевку «Кнауф Ронбанд». Эти материалы тонкозернис ты, имеют небольшую усадку, хорошо поддаются шлифовке. Для получения идеально ровной поверхности рекомен дуется обработать поверхность потолка специальной мелко зернистой шпатлевкой, кото рая скрывает самые мелкие изъяны. Мелкозернистые гипсовые шпатлевки могут быть серыми или белыми — выбор цвета шпатлевки может иметь зна чение для дальнейшей, окон чательной отделки потолка, если нежелательно, чтобы ее цвет просвечивал через краску. В зависимости от качества поверхности шпатлевание приходится выполнять от од

74

ного до трех раз. Шпатлевка наносится широким шпате лем, но более тонким слоем, чем грунтовка. Шпатель дер жат двумя руками, придержи вая лезвие, и наносят материал на потолок, слегка нажимая. Первому слою шпатлевки нужно дать высохнуть. Через несколько часов, когда шпат левка подсохнет, потолок шлифуется мелкой наждачной бумагой. Второй слой шпат левки — окончательный — наносится на те места, где вид ны «раковины» или неболь шие отклонения от горизонта ли (1–2 мм). После высыхания второго слоя шпатлевки по верхность еще раз шкурится, после чего можно приступать непосредственно к окраске. Кстати, некоторые строите ли используют смешанные шпатлевки различных фирм, и это вполне допустимо, но с со блюдением одного важного ус ловия: необходимо учитывать последовательность нанесения шпатлевки разных производи телей, поскольку существует возможность отторжения ма териалов. Имеет значение и то, какая шпатлевка кладется пер вой: от этого зависит прочность и долговечность покрытия. Под окраску пентафтале выми, полихлорвиниловыми или нитрокрасками хорошо подойдет масляно клеевая шпатлевка, которая отличает ся от остальных шпатлевок более коротким временем вы сыхания, имеет превосход ную эластичность и пластич ность.

р е м о н т а

Неровности на поверхнос тях, покрытых красками на водной основе (акриловыми, акрилат стирольными, вини лакриловыми), после зачист ки и удаления фрагментов старой отслаивающейся крас ки зашпатлевывают акрило вой или какой либо другой шпатлевкой, совместимой с водно дисперсионными красками. Зашпатлеванную поверхность ошкуривают или обрабатывают проволочной щеткой или валиком и очи щают от остатков абразивных материалов сжатым воздухом, сухой тряпкой. Если на по верхности при протирке ее тряпкой или бумагой остают ся следы мела, то производят дополнительную грунтовку натуральной олифой, разве денной уайт спиритом, либо водоразбавляемой грунтов кой (акриловой, винилакри ловой, акрилат стирольной), совместимой с красками на водной основе (например, грунтовкой «Iris Grund»). В настоящее время на строительном рынке суще ствует большой выбор шпат левочных материалов от раз личных производителей. Обычно шпатлевочный мате риал представляет собой по рошок белого цвета. Для по лучения рабочего раствора его необходимо развести водой, чтобы получить густую мяг кую массу. Затем (при необходимос ти) грунтуют потолок в тре тий раз и выполняют оконча тельную отделку (окраску).

Потолочный

декор

В случае, когда шерохова тостей на потолке немного (неровность средней степени), можно использовать грунтов ку немецкого производства «Тиффинг грунт LF». А для работы со старой (и даже пло хо очищенной) потолочной поверхностью, ранее неоднок ратно подвергавшейся окрас ке, те же производители пред лагают грунтовку «Универсал Тиффинг грунт LH», которая впитывается глубже.

Трещины на потолке Особое внимание следует уделить трещинам на потол ке. Разумеется, их необходи мо заделать. Чтобы заполня ющий раствор плотно закрыл трещину, сначала ее нужно раскрыть («разрезать») на глу бину не менее 3 мм. Трещины заделывают гип совым раствором, или специ ально подготовленной пастой из мела и гипса, или специаль ной синтетической замазкой для трещин на потолке про мышленного производства. Обычно такие средства долго сохраняют эластичность и обеспечивают лучшую защиту от воздействия влаги, чем пас та из мела и гипса. Для того чтобы замазка прочнее соеди нилась с плитой, трещину смачивают водой, замазыва ют, хорошо сушат и зачищают. Для выравнивания углубле ний, трещин и швов на потол ках из бетона и легкого бетона во влажных помещениях мо жет применяться легкая влаго

стойкая шпатлевка для внут ренних работ, обладающая хо рошими заполняющими свой ствами. Для заполнения мелких углублений и трещин на не больших участках подойдет влагостойкая быстросохнущая мелкозернистая шпатлевка, ко торую можно приобрести уже готовой к использованию. Ма териал наносится на поверх ность шпателем слоем толщи ной до 4 мм и впоследствии шлифуется. Шпатлевку нужно нано сить на чистую, без пыли по верхность потолка, а заделы вая глубокие трещины, класть

материал постепенно, в не сколько слоев. Чтобы застра ховаться от появления тре щин на потолке, прямо на невысохшую шпатлевку мож но наклеить обычную марлю или широкую серпянку. Так можно заделывать только небольшие трещины. Если же щель достаточно ве лика — как, например, широ кая трещина между потолоч ными плитами, — одной обмазки и последующего шпатлевания окажется недо статочно. Рекомендуется на все стыки и швы накладывать армирующую сетку.

Способы упаковки и нанесения герметика Различаются герметики также упаковкой и способом нанесения. Наиболее распространена упаковка в виде картриджей−баллончи− ков разных объемов, что позволяет подобрать наиболее удобную для работы емкость. Такой картридж выглядит как плотный цилиндр со специальным наконечником и подвижным дном, перемещающимся по мере выхода из емкости самого вещества. Кроме того, герметик может быть упакован в тубу из алюминие− вой фольги или в пластмассовое ведерко, которое целесооб− разно приобрести при проведении большого ремонта. Для работы с герметиком можно использовать как обычный мастерок и шпатель, так и специальное устройство — апплика− тор (так называемый «пистолет»). Это механическое устройство может быть, например, цилиндрическим (пустой цилиндр играет роль картриджа) или напорным (в который помещают картридж с герметиком), действующим аналогично шприцу. Напорные пистолеты, как наиболее удобные, чаще всего используются мастерами−профессионалами. Опытные строите− ли, точно рассчитывающие количество материала, используют пистолеты «без обратного хода» — то есть устройства, в которых поршень может двигаться только вперед, пока не израсходуется весь герметик. Если же количество герметика заранее не определено, рекомендуется использовать пистолет, позволяющий после окончания работы вынуть картридж с неиспользованным герметиком. Картридж аккуратно закрывают и хранят герметик до тех пор, пока он вновь не понадобится.

75

Ш к о л а

Большие трещины образу ются чаще всего между пото лочными плитами, около окон, дверей, по углам комнаты. Трещину закрывают сер пянкой или металлической ар мирующей сеткой, на которые накладывают штукатурку. После того как трещины и швы (русты) заделаны, необ ходимо дождаться высыхания штукатурки (мастера называ ют это состояние «штукатурка встала») и нанести основной, выравнивающий слой шпат левки или сухую смесь для выравнивания потолка, кото рая подбирается в зависимос ти от сферы применения (для внутренних работ, влагостой кая и так далее). После нане сения шпатлевки потолок шлифуют наждачной бумагой или специальными абразив ными инструментами. Для заделки больших тре щин можно использовать спе циальные бандажи из льняной или хлопчатобумажной ткани. Эта полоса должна не только полностью закрывать щель, но и заходить за края трещины на 2–3 см, что позволяет накле ить материал на потолочную поверхность. Чтобы в процес се работы ткань не дала усадку, сначала лоскут необходимо выстирать и аккуратно про утюжить. После этого ткань смачивают в специальном клее (можно воспользоваться обычным крахмальным клей стером, столярным, целлю лозным клеем или поливи нил ацетатным латексным клеем (ПВА), отжимают и на

76

кладывают на трещину. Затем материал тщательно расправ ляют шпателем и, дождавшись высыхания, наносят на всю поверхность шпатлевку. В некоторых случаях для заделки швов и трещин на по верхности — например, меж ду потолком и стеной — ис пользуются не только различ ные шпатлевки и цементные растворы, но также монтаж ная пена и разнообразные гер метики. Это особенно целесо образно, если существует риск протечек от нерадивых сосе дей, живущих этажом выше. Предпочтительнее всего водо стойкие синтетические герме тики на основе резиноподоб ных соединений. От монтажной пены — средства, которое тоже приме няется для герметичной задел ки щелей, — герметик отлича ется тем, что при высыхании сохраняет первоначальный объем (объем же монтажной пены при работе с ней суще ственно увеличивается). Как правило, все гермети ки имеют тестообразную кон систенцию, однако разновид ностей существует множество, поэтому очень важно подо брать препарат правильно. Все герметики различаются между собой, и прежде всего по химической основе: суще ствуют силиконовые, акрило вые, битумные, тиоколовые (или полисульфидные, сде ланные на основе битума) герметики. Кроме того, су ществуют герметики строи тельные двух разновиднос

р е м о н т а

тей: на основе полибутила и на основе битума. В их состав входят противогрибковые ком поненты, отлично защищаю щие от гнили. Предназначаться гермети ки могут для внутренних или для внешних работ. Понятно, что для потолка городской квартиры потребуются пер вые, однако и среди них су ществуют отличия, которые нужно обязательно учесть, выбирая средство для потолка в конкретном помещении. Акриловые (акрилатные) герметики для работы внутри помещения, изготовленные на основе акрила, могут быть водостойкими или неводос тойкими. Неводостойкие ак риловые герметики созданы на водной основе (от воды препарат растворяется) и по этому не подходят для работы в помещении с влажной ат мосферой. Не подойдут они, например, для ванной комна ты или кухни. Акриловые водостойкие гер метики более выносливы: они не боятся воды и переносят понижение температуры воз духа до –15°С (для сравнения: акриловые неводостойкие гер метики не рекомендуется ис пользовать в помещении, где температура воздуха может упасть ниже +5°С). Силиконовые герметики (созданные на основе сили кона) могут прослужить очень долго (15–20 лет), не боятся воды, однако не под даются окрашиванию. Сили коновые герметики также

Потолочный

декор

имеют несколько разновид ностей: нейтральные, нейт ральные термостойкие и кис лотные (уксусные, ацетатные). Нейтральные силиконовые герметики можно использо вать для заделки щелей на кухне и в ванной комнате. Кислотные (уксусные, аце татные) силиконовые герме тики подойдут для работы с пластиком или керамически ми изделиями, но не подхо дят для металлических по крытий. Имеют неприятный резкий запах, исчезающий только при полном высыха нии. Уксусный герметик мо жет использоваться для рабо ты с деревянной отделкой, поскольку не только герме тизирует деревянную поверх ность, но и одновременно пропитывает древесину, на долго сохраняя ее. Наконец, существуют са нитарные силиконовые герме тики, которые также оказыва ют противогрибковое воз действие благодаря специаль ным добавкам. Они хорошо подходят, например, для работ в ванной комнате и на кухне. Кроме того, для работы внутри помещения, в частно сти для герметизации швов в ванной комнате и на кухне, подойдет разработанный аме риканскими промышленника ми полимерный супергерме тик «EL 170». Герметиком можно за крыть отверстие для подклю чения люстр и другого элект рооборудования. Чтобы вы ровнять поверхность швов,

заполненных герметизирую щим материалом, излишки затвердевшего препарата до статочно аккуратно срезать ножом косячком. Если по периметру потолка идет значительная трещина между плитами, можно вос пользоваться трубчатыми пе нополиуретановыми заполни телями: их помещают в щель путем сжатия заполнителя и запрессовывают его в шов спе циальным тупым клинышком, после чего потолок проклеи вается по всему периметру выбранным герметиком. Потолок считается сплош ным, если плиты ровные и между ними нет значитель ных перепадов (более 1 см). Если перепады значительные, то тогда следует сохранить руст (небольшая канавка между плитами). Руст разобьет плос кость потолка на несколько плоскостей, близких к едино му уровню, и перепады между плитами станут меньше бро саться в глаза. Иногда таким образом удается сделать неза метными перепады в 2–3 см. Конечно, руст должен быть ровным, с одинаковой глуби ной разделки на всем протя жении. Если старые русты рас трескались очень сильно, то их нужно выбить и сделать зано во, используя специальные бе зусадочные смеси или цемент ный раствор с добавлением алебастра и клея ПВА. Але бастр расширяется при высы хании, поэтому небольшая до бавка его в раствор позволит избежать трещин.

Если же потолок делается сплошным (в одну плоскость) и русты заделываются, то их следует проклеить серпянкой, чтобы избежать появления трещин. Проклеивать следует вообще все углы с трещинами и все места соединений из разнородного материла, на пример места стыков арок и перегородок со стенами. Под серпянкой не должно быть пустот, так как в противном случае может появиться взду тие, которое покоробит обои. Поэтому сначала лучше нане сти один слой шпатлевки, ко торая заполнит все пустоты и мелкие трещины. Затем на клеить серпянку. После высы хания клея следует зашпатле вать эти места так, чтобы они совершенно не выделялись. Если впоследствии на по толок будут устанавливаться потолочные панели или гип сокартонные плиты, то под готовку основания потолка на этом можно завершить. Если же потолок будет окрашен или оклеен обоями, потребуется еще раз огрунтовать и про шпатлевать потолок. На укрепленную поверх ность можно наносить декора тивную отделку. Идеально подготовлен ный к отделке потолок не должен иметь никаких не ровностей, пузырей, грубых царапин от шкурки, трещин, шелушения, пятен и полос другого оттенка. Качество выполненных работ лучше всего заметно при дневном освещении.

77

Ш к о л а

р е м о н т а

Начнем с рассказа о наиболее известном варианте ремонта потолка — окрашивании. Долгое время этот способ отделки были самым рас− пространенным. Да и сегодня, несмотря на то что выбор потолочных покрытий в последнее время очень расширился, этот способ продол− жает пользоваться популярностью как проверенный многолетней практикой.

Многие хозяева типовых городских квартир с невысо кими потолками отдают предпочтение этому способу отделки, так как при окраске не уменьшается высота поме щения (как, например, при устройстве натяжного или подвесного потолка). Если же говорить о сроке службы окрашенного потолка, то он зависит от качества ис пользуемых материалов, ква лификации мастеров, выпол няющих отделку, а также от того, насколько тщательно была подготовлена базовая по верхность потолка.

Полезно знать о красках Чтобы правильно выбрать краситель для потолка, необ ходимо прежде всего пони

78

мать, что такое краска и как она действует. Эта информа ция помогает ответить и на другие важные вопросы, на пример, насколько тот или иной окрашивающий состав будет практичен и эффективен в конкретном помещении, долго ли окрашенная поверх ность сохранит свою свежесть, насколько краска будет удобна для работы и так далее. Визуальное впечатление от высохшей окрашенной повер хности — в частности, степень ее блеска — зависит от того, в какой пропорции содержатся в краске составляющие (на пример, глянцевая краска со держит меньше пигмента, чем матовая). Основой краске служит вода, эмульсия или так назы ваемый неводный состав — олифа, смолы и лаки. При изготовлении краски исполь зуются, кроме того, связую

щие вещества (льняное мас ло и алкидные смолы) и но сители, определенные для каждой основы. От них во многом зависит «поведение» краски. Например, в краске на водной основе (водо эмульсионной) пигмент и свя зующее вещество находятся в воде во взвешенном состоя нии в виде мельчайших час тиц, которые после испарения воды сливаются в сплошную пленку. Кроме того, существуют краски специфического на значения (стойкие к излуче нию, светящиеся, отражаю щие, электроизоляционные, химические и термостойкие и так далее). Помимо жидких составов, существуют порошковые краски, созданные на основе синтетических пленкообра зующих веществ и пигмен тов. Ими окрашивают (мето

Потолочный

декор

дом напыления) различные термостойкие материалы — бетон, стекло, керамику. В состав современных кра сок часто входят специальные химические добавки, благода ря которым краски приобрета ют специальные свойства, по вышающие технологичность их применения. В зависимости от исполь зуемой основы все краски можно разделить на несколь ко групп: алкидные (сюда от носятся краски масляные на основе олиф и эмалевые на основе лаков), силикатные (на основе жидкого стекла), клеевые (на основе водных растворов некоторых органи ческих полимеров) и эмульси онные (на основе водных дис персий полимеров). Алкидные краски образу ют покрытие более плотное и прочное, чем водно диспер сионные составы, и успешно используются для внутренних работ. Эти краски нетоксичны, свето и водоустойчивы, но по жароопасны и недостаточно устойчивы к воздействию ще лочей. Разбавителями для них могут служить олифа, скипи дар и уайт спирит. Масляные краски на основе олиф представляют собой взвесь пигмента и связующего в растворителе, благодаря чему дольше сохнут, чем крас ки на водной основе, и сохра няют после высыхания харак терный запах. Эти краски выпускаются в двух видах — густотертыми (это пастообраз ные окрашивающие составы,

как правило, белого цвета) и готовыми к употреблению (жидкие краски). Они сравни тельно недороги и просты в применении. Разбавляют эти краски уайт спиритом, ски пидаром или специальным разбавителем. Однако масля ные краски для потолков ма лопригодны: через несколько лет они желтеют, и потолок приобретает непривлекатель ный вид. Эмалевые краски, произво димые на основе лаков, пред ставляют собой суспензии тон ко измельченных пигментов в смеси различных лаков с до бавлением растворителей или сиккативов. Высыхая, они об разуют твердый блестящий глянцевый слой. В зависимос ти от содержащегося в них пленкообразующего вещества и предназначения они имеют несколько разновидностей (ал кидные эмали в пентафталевом лаке (ПФ), нитроэмали в лаках из эфиров целлюлозы (НЦ). Эмали используются глав ным образом для окраски де ревянных и металлических по верхностей, подвергающихся атмосферным воздействиям. Разбавителем может служить уайт спирит, сольвент или их смесь в соотношении 1:1. Алкидная эмаль может оказаться уместной для от делки потолка в помещении с повышенной влажностью — например, в ванной комнате. Силикатные краски произ водятся на основе жидкого стекла и относятся к разряду минеральных (содержащих

природные пигменты). Они образуют воздухопроницае мое покрытие, достаточно ус тойчивы к воздействию воды и перепадам температур. Такие краски обладают дезинфици рующими свойствами. Вслед ствие этого силикатные крас ки используются главным образом в случае, если необхо димо получить долговечное покрытие по штукатурке, кир пичу, бетону и камню, а также для защиты деревянных кон струкций от возгорания. Раз бавляют силикатные краски обычной чистой водой. Клеевые краски произво дятся на основе водных ра створов некоторых органи ческих полимеров: эфира целлюлозы, крахмала, поли винилового спирта, казеина. По свойствам они близки к эмульсионным, но в отли чие от них хорошо впитыва ют влагу из воздуха, образуя пористые, обычно неводос тойкие покрытия. Поэтому клеевые краски чаще всего используют только для от делки сухих помещений. Эмульсионные краски под разделяются на водно диспер сионные, водоэмульсионные и краски на основе полимеров (латексные, акриловые и по ливинилацетатные — ПВА). Поскольку эмульсионные краски не содержат органи ческих растворителей, они нетоксичны, взрыво и по жаробезопасны, устойчивы к воздействию щелочей, но не морозоустойчивы. Сфера их применения ограничена: эти

79

Ш к о л а

составы непригодны для нане сения на клеевые краски и ла кированные поверхности. Раз бавляют эмульсионные краски водой. Водно дисперсионные или водоэмульсионные краски представляют собой эмульсию полимеров в воде. Такие крас ки отличает экологическая чи стота и сравнительно высокая скорость высыхания. Разница между ними состоит в том, что водно дисперсионная крас ка обладает влагостойкостью (в отличие от нее водоэмульси онную краску можно смыть). Кроме того, водоэмульсион ная краска может иметь раз личные оттенки, водно дис персионная же — в основном только белая. Водоэмульсионные или водно дисперсионные краски наиболее подходят для отделки потолка. Они долговечны, не изменяют со временем цвет и позволят после окрашивания многократно мыть и чистить поверхность. Акриловые латексные крас ки относятся к самым попу лярным для окраски потолка. Краску наносят в два слоя, она проникает в трещины около 1 мм, перекрывая их. Покры тие из такой краски устойчиво к загрязнениям. Силикатные краски обычно используют для покрытия ми неральных штукатурок, а так же потолков, которые уже имеют старое покрытие из из вестковой, цементной или си ликатной краски. Перед нане сением такой краски необхо

80

димо использовать силикат ную грунтовку. Практичные силикатные краски не требу ют антигрибковых добавок, так как не поддерживают раз витие микроорганизмов. Силиконовые краски подхо дят для окрашивания оштука туренных потолков. При вы сокой температуре такие краски не смягчаются, сохра няя свои свойства.

р е м о н т а

Водоразбавляемые краски не содержат растворителей, практически не имеют запа ха, легко наносятся кистью, хорошо сочетаются практи чески со всеми строительны ми материалами и создают паропроницаемые покрытия. Современные водно дис персионные краски экологи чески безопасны, позволяют основанию «дышать», при

Правильно подобрать краску для потолка — это еще не все. Каким бы добротным ни было качество красок, прочность и красота окрашенного потолка более чем наполовину зависят от тщательной подготовки рабочей поверхности, еще примерно на четверть — от хорошей шпатлевки и надежного грунта и лишь сравнительно в небольшой степени — непосредственно от красящего состава. Поэтому при ремонте потолка нужно внимательно относиться к выбору всех без исключения материалов как для подготови− тельных работ, так и для окраски, четко представляя их досто− инства, недостатки и совместимость между собой. Для условного (сокращенного) обозначения пленкообразующего вещества, содержащегося в той или иной краске, в лакокрасоч− ной промышленности используются буквы русского алфавита, которые проставляются на упаковке краски. Так, указанное на краске сочетание «ПФ» означает, что данный материал относится к группе пентафталевых красок, «АК» — акриловых, «ВА» — винилацетатных, «МА» — масляных, «БТ» — битумных, «ЭП» — эпоксидных. Сочетание «ВД» означает, что краска водно− дисперсионная, «ВЭ» — водоэмульсионная. За буквенным обозначением в марке краски, эмали, лака и т.д. размещается цифра, обозначающая область применения средства. Например, «0» — это грунтовка, «00» — шпатлевка, «1» — атмосферостой− кая для наружных работ, «2» — для внутренних работ и так далее. Следующие цифры обозначают более подробную характеристику материала, номер разработки и тому подобное. При работе с краской необходимо учитывать, что указанные на упаковке фирмами−производителями нормы расхода краски рассчитаны на один слой краски на определенном участке гладкой поверхности. Если окрашивается шероховатая или текстурированная поверхность, то расход, естественно, увели− чится. Точно подсчитать необходимое количество краски поможет пробная покраска конкретной поверхности.

Потолочный

декор

этом полимерное связующее делает водоразбавляемую крас ку устойчивой к механическим повреждениям, действию вла ги и ультрафиолетового излу чения. Чаще всего такие краски используются для окрашива ния потолков в сухих помеще ниях, но можно встретить и водно дисперсионные крас ки с повышенной водостой костью и стойкостью к воз действию плесени, которые подойдут для отделки потол ков в помещениях с высокой степенью влажности. Существуют водоэмульси онные краски, специально предназначенные для созда ния объемных эффектов — высокопластичные тонкодис персные составы, так называе мые фактурные (структурные) краски. При помощи валика, шпателя или кисти ими можно успешно декорировать повер хности, используя различные приемы фактуровки или узор ной обработки. Помимо высо ких декоративных свойств, та кие покрытия отличаются высокой прочностью и поэто му способны выполнять также защитные функции, напри мер, армирование. Структур ные покрытия используются, для оберегания поверхности от образования трещин.

Специальные краски для потолка Ассортимент современных окрашивающих составов для внутренней отделки настоль

ко велик, что выбрать необхо димую краску для потолка бывает затруднительно — особенно если принять во внимание, что зачастую каж дый производитель маркирует свою продукцию по своему, в зависимости от используе мых составляющих и предъяв ляемых требований. Многие крупные фирмы по производству лако красоч ных изделий сегодня выпус кают специальные краски для потолков, отвечающие стро гим требованиям экологичес кой безопасности. Как прави ло, эти краски производятся на основе водных растворов клеев и синтетических дис персий, имеют белый цвет и могут существенно разли чаться по своим свойствам, например, по стойкости к воз действию влаги. Можно ус ловно обозначить три вида специальных красок для по толков — побелка, не допус кающая влажной уборки, краска, позволяющая мыть покрытие мыльной водой, и краска, образующая покры тие, стойкое к мытью щеткой. Степень стойкости краски к воздействию влаги зависит от количества содержащихся в ней специальных компонен тов — загустителей, пигментов и биоцидов — биологичес ких веществ, препятствую щих появлению плесени. Краска для потолков мо жет иметь разную степень блеска (глянца). Если, напри мер, выбрать матовую краску, то можно добиться следую

щих положительных момен тов: во первых, потолок не будет бликовать, во вторых, матовое покрытие поможет замаскировать некоторые не достатки поверхности. (Счи тается, что глянцевая окраска потолка выявляет имеющие ся недостатки, а матовая же, наоборот, скрывает их.) Специалисты рекоменду ют, например, в сухих жилых помещениях окрашивать по толок матовой краской для потолков «Евро», или крас кой «Гармония» (в два слоя), или матовой алкидной крас кой «Песто 10, 30» (в один два слоя). Для окраски необрабо танных потолков из древесно стружечных плит в сухих жи лых помещениях подойдет матовая краска для потолков «Эко Джокер». Существуют специализи рованные краски для потол ков, образующие покрытие со смягченной зернистостью, пре красно отталкивающее воду и грязь. Для отделки потолка на кухне или в ванной рекомен дуется подбирать краски, ко торые способны выдерживать постоянную влажность, ус тойчивы к мытью и оседанию частиц никотина и копоти. Для этих целей подойдет полу матовая краска «Ремонтти Ясся» или полуглянцевая (или полуматовая) «Луя» — латекс ная покрывная краска на ос нове акрилата, в состав кото рой входят антигрибковые добавки. Эту краску можно наносить на грунтованные или

81

Ш к о л а

зашпатлеванные бетонные по верхности, строительные пли ты, стекловолокнистые обои, древесностружечные и волок нистые плиты и даже на ста рые слои алкидных красок. Она специально предназначе на для отделки помещений с высокой влажностью, а также поверхностей, которые долж ны быть стойкими к мытью. Можно воспользоваться краской для потолков «Dulux Innetan», которая очень эко номична: 1 л краски достаточ но для обработки около 15 м2 поверхности. Кроме того, эта краска стойко переносит влажную уборку. Наносят краску в два слоя, причем раз веденная краска может быть использована как грунтовка. Немецкие производители предлагают краску для потол ков «Mattlatex D100» фирмы «Dufa», также стойкую к час тому мытью. Наносят ее в два слоя, предварительно обрабо тав поверхность грунтовкой. Расход краски составляет при мерно 1 л на 6–7 м2 потолка. Экономична и финская краска «Surycolour Matt», ко торую рекомендуется нано сить дважды, предварительно обработав поверхность грун товкой «Permoglaze Under coat». Покрытие также можно подвергать влажной уборке. Для получения матовой поверхности можно исполь зовать шведскую краску для потолков «Crown». Расход этой краски составляет 1 л на 4–6 м2, краска легко нано сится. Накладывать ее реко

82

мендуется в два слоя. Подой дут для обработки бетонных, кирпичных или оштукатурен ных поверхностей потолка эмульсионные краски на ос нове акрилового сополимера, например, такие, как мато вая краска «Натура П1». Эта краска разбавляется водой и наносится в два слоя, пер вый из которых просушивают в течение нескольких часов. Такие экологически чистые эмульсионные матовые крас ки на винилакриловой основе создают «дышащее» покрытие с отличной стойкостью к исти ранию, устойчивостью к дей ствию воды (с водоотталкива ющими свойствами) и сол нечных лучей. Подобные крас ки имеют лишь слабый запах, легко наносятся и быстро вы сыхают (примерно за час), обеспечивая высокие свойства покрытия. Такие краски отлично ра стекаются и раскатываются, потому их можно рекомендо вать к применению даже и для обоев под покраску. Обычно краска представля ет собой высококонцентриро ванный состав и разбавляется водой до 50% объема, поэтому одной банки (2,5 л) может ока заться достаточно для окраши вания потолка, например, в кухне размером 3 ´ 5 м. Для окраски пористых по верхностей в сухом помеще нии можно воспользоваться латексными красками для потолков с высокой паропро ницаемостью, например, крас кой «ACE». Высыхает такая

р е м о н т а

краска очень быстро, образуя однородную матовую повер хность. Некоторые потолоч ные латексные краски нано сятся прямо на поверхность с остатками старого покры тия, в том числе окрашенной масляной краской. Чтобы добиться идеально белого светостойкого покры тия, обладающего к тому же воздухопроницаемостью, мож но воспользоваться водно дисперсионными акрилатны ми красками, на упаковке которой есть специальная по метка: «Для потолков повы шенной белизны», или «Маэс тро Люкс белый потолок» — матовой водоэмульсионной краской, которая практичес ки не имеет запаха и к тому же допускает тонирование (колеровку) при помощи уни версальных или водных пиг ментных паст. Эти белоснеж ные краски обладают еще и высокой паропроницаемос тью, использовать их рекомен дуется в сухих помещениях. Наносят составы по стан дартной технологии (в один два слоя с промежуточной сушкой) на подготовленную поверхность кистью, вали ком или краскораспылите лем. При отделке потолка в су хом помещении в качестве недорогой альтернативы пер вому слою при дальнейшей окраске более дорогими крас ками можно воспользоваться бархатисто матовой белоснеж ной дисперсионной краской для внутренних работ. Эта

Потолочный

декор

краска имеет лишь слабый за пах, не желтеет со временем и не препятствует воздухообме ну. Кроме того, она обладает высокой укрывистостью и ус тойчива к сухому истиранию. К достоинствам этой крас ки можно отнести и тот факт, что, высыхая, она образует покрытие, допускающее пе рекрашивание без допол нительной подготовки по верхности. Важно и то, что с помощью этой краски мож но скрыть небольшие дефек ты, допущенные при подго товке поверхности. Однако эта краска не по дойдет, например, для отдел ки потолка в кухне, как поме щении с так называемой «агрессивной средой», — ее рекомендуется применять лишь при ремонте потолка, не подвергающегося особо ин тенсивным нагрузкам. Для окраски потолка по верх старой водно дисперси онной краски (разумеется, после предварительной под готовки поверхности) можно использовать матовые латек сные краски для внутренних работ, изготовленные на ос нове полимерных связующих нового поколения. Они обла дают высокими потребитель скими свойствами: напри мер, такие краски, как «Ирис Альбус», «Ирис Бланка», «Ирис Интериор Ругоса», «Ирис Экстериор», не капа ют с потолка, не подвергают ся мелению и отслаиванию, экономичны и удобны в при менении.

Используя такие краски, можно получить долговеч ное влагостойкое покрытие исключительной белизны (98,5%), которое не пожелтеет со временем. (В случаях, когда краска наносится поверх гид рофильных (впитывающих воду) сухих шпатлевок, не обходимо использовать про питывающие грунтовки на водной основе, например, антикапиллярную грунтовку «Iris Sealer».) Кстати, с помо щью двух последних из на званных красок («Ирис Эксте риор» и «Ирис Интериор Ругоса») можно создавать на окрашиваемой поверхности декоративный рельеф (краски обладают хорошей адгезией и не образуют потеков). В последнее время попу лярностью пользуются не токсичные краски, которые не имеют резкого запаха и бе зопасны для здоровья людей и домашних животных. К ним относятся краски «Wellness CapaSan» и «Caparol Sensitiv». Последняя экологичная крас ка подходит даже для людей, склонных к аллергии. Однако подобные краски не подойдут для окраски поверхностей из дерева, а также для работы по старым покрытиям из масля ных, алкидных, нитрокрасок и шпатлевок на основе орга нических растворителей. Кроме того существуют во доэмульсионные краски, с по мощью которых создают объемные эффекты на потол ке. Это, так называемые, фак турные или структурные крас

ки. С их помощью декорируют потолок, используя всевоз можные приемы узорной об работки или фактуровки.

Инструменты для окраски Для окрашивания потолка потребуются различные кис ти и валики, шпатели и ли нейки, а также достаточное количество чистых тряпок для вытирания случайных пятен краски. От качества инструмента, используемого для работы, во многом зависит оконча тельный результат. Лучшие кисти — щетин ные, изготовленные из чис той полухребтовой щетины разной длины, расположен ной слоями. Несколько усту пают им по качеству кисти, сделанные из смешанного ма териала — 50% щетины и 50% жесткого конского волоса. Они менее долговечны и удерживают меньше краски. Труднее всего работать кистя ми из чистого волоса, по скольку они очень плохо дер жат краску и быстро теряют гибкость. Кисти различаются по форме и диаметру. Хорошая кисть во время работы должна легко разгибаться (пружи нить). Это облегчает процесс окраски. Маховые кисти чаще всего имеют длинный волос (длина пучка 10–18 см), для удоб

83

Ш к о л а

ства скрепленный металли ческим кольцом. Однако более удобны для работы специальные побелоч ные кисти или кистимакло вицы — они позволяют быст рее и качественнее окрасить поверхность. Используются побелочные кисти и макло вицы, как правило, при рабо те с клеевыми и казеиновыми составами. Побелочные кисти достаточно широки (200 мм) при толщине 45–65 мм и дли

не волоса 100 мм. Макловицы могут быть как прямоуголь ными, так и круглыми, диа метром 120–170 мм (длина щетины 84–100 мм). Кистиручники удобны для окраски небольших поверх ностей. Сделаны эти кисти, как правило, из мягкой щети ны, скрепленной металличес ким кольцом. Если же щетина закреплена в кисти с помо щью клея, такая кисть не под ходит для работы с водными

2

1

3

6

5

4

Разновидности кистей: 1 — побелочная; 2 — макловица; 3 — ручник; 4 —флейц; 5 — филеночная; 6 — торцовка 1 3

4

2 3

5 3 2

Валики: 1 — общий вид; 2 — оси с шайбами и гайками; 3 — основа для мягкого покрытия (втулка или трубка); 4 — фреза; 5 — поролоновое покрытие

84

р е м о н т а

составами (они могут раство рить клей, и кисть придет в негодность). Как правило, это кисти небольшого разме ра, диаметром 26–54 мм. Кистифлейцы использу ются для выравнивания кра сочной поверхности, то есть сглаживания следов от во лосков маховой кисти или ручников, поэтому они изго тавливаются из барсучьего волоса или щетины высоко го качества. Флейцы можно использовать и в качестве основных кистей для окра шивания поверхности по толка. Обычно они имеют ширину от 25 до 100 мм. Филеночные кисти необхо димы там, где нужно выпол нить аккуратную окраску не большой детали, например, провести ровную узкую поло су по краю участка. Диаметр этих кистей может варьиро ваться от 6 до 18 мм. Для окраски потолка мож но воспользоваться валиком. Многие мастера утверждают, что валики значительно пре восходят кисти по производи тельности и гораздо удобнее в работе. Конструкции и раз новидности валиков изобра жены на рисунке Диаметр валика может ва рьироваться от 40 до 70 мм при длине 100–250 мм. Длина ворса покрытия валика может быть различной. Чем короче ворс, тем более тонким и глад ким будет слой краски. Валики с коротким ворсом (5–10 мм) лучше всего подхо дят для глянцевой краски.

Потолочный

декор

Средний ворс (15–20 мм) хо рошо держит любой тип крас ки. Валик с длинным ворсом (25–32 мм) позволяет нано сить толстый слой краски на неровную или очень порис тую поверхность.

!

Необходимо помнить, что в известковых красках мех быстро разрушается.

Красим потолок Окрашивают потолок обычно до того, как произво дится ремонт пола и стен, что бы случайные капли краски не испортили их отделку. При этом важна аккуратность и тщательность, даже если при этом снижается темп работы. Профессиональные маля ры считают, что скоростных методов при окраске жела тельно избегать — это неми нуемо отразится на качестве. Более прочной и долговеч ной будет отделка современ ными материалами, специ ально предназначенными для работы с потолком, — краска ми на водной основе. Такая краска создаст прочное и на дежное белоснежное покры тие, которое допускает, кроме того, влажную уборку. Нано сят краску валиком, кистью или пульверизатором. Чтобы работать было удобнее, можно соорудить специальные подмостки, ко торые должны быть очень ус

тойчивы и прочны, их повер хность не должна быть сколь зкой. В качестве подмостков можно использовать обычные стол или стул. На рисунке изображены подмостки, ис пользуемые профессиональ ными малярами. Если в помещении нахо дится мебель, закончена от делка пола и стен, работа под потолком потребует большей аккуратности. Чтобы защи тить мебель и пол от попада ния краски, их рекомендуется закрыть большими кусками пленки, ткани или просто га зетами большого формата. Толщина пленки, которую представляет собой слой крас ки, зачастую составляет всего лишь долю миллиметра, но она должна быть очень пластичной и прочной, чтобы защищать поверхность от переносимых воздухом химических элемен тов и пыли. Пористые поверхности, которые нелегко окрасить, а тем более покрыть эмалью (штукатурка, дерево и его производные, цемент, ка мень, кирпич), сначала необ ходимо покрыть слоем грун товки закрепителя, придаю щей поверхности необходи мую плотность, чтобы крас ка не впитывалась.

что сухой волос оставляет за метные следы на поверхнос ти. Эти следы существенно снижают качество отделки. Выдерживание кисти в воде

Окраска кистью Перед тем как начинать работать кистью, ее нужно некоторое время подержать в воде (около часа), чтобы раз мягчить щетину. Дело в том,

Профессиональные строительные подмостки

85

Ш к о л а

5 4 3 2 1

Слой краски, нанесенный на поверх− ность, в разрезе: 1 — кисть; 2 — красочный слой; 3 — затвердевшая пленка окрасочного состава; 4 — пигменты; 5 — связую− щие вещества

перед работой целесообразно еще и потому, что мокрый во лос, увеличиваясь в объеме, делает кисть более плотной и снижает вероятность выпаде ния щетины во время работы. После того как кисть хо рошо намокла, ее нужно про сушить. Если есть возмож ность, то очень желательно непосредственно перед ок раской потолка некоторое время поработать смоченной в краске кистью на грубой поверхности — бетонной или кирпичной, чтобы стерлись отдельные выступающие во лоски, оставляющие полосы на окрашенной поверхности. Во время работы кисть ре комендуется поворачивать вокруг своей оси (так же, как и во время грунтования). В противном случае кисть бу дет изнашиваться неравно

70°

Окраска потолка маховой кистью на длинной ручке

86

Направление движения кистью при наложении первого красочного слоя

р е м о н т а

мерно и быстро образует так называемую «лопатку» (так называют щетину, сточенную с одного края). Перед применением краска должна быть хорошо размеша на. Если на поверхности жид кости в банке образовалась толстая пленка засохшей крас ки, ее не следует прорывать: этот слой не растворяется, а по пытки смешать его с остальной краской приведут только к по явлению комочков. Нужно ос торожно отделить лопаткой пленку от стенок банки, проце дить краску через фильтр (мар лю, частое сито, старый чулок) в другую емкость и тщательно перемешать. Краску рекомендуется пе ремешивать при каждом опускании кисти в емкость, чтобы предупредить образо вание осадка.

Потолочный

декор

Чистота окрашиваемой по верхности во многом зависит от нажима на кисть и толщины наносимого слоя краски. Если на кисть нажимать слабо, то краска ложится в виде узких полос, часто толстым, грубым слоем. При этом остаются пропуски. От сильного нажи ма на кисть краска стекает с нее, образуя потеки, но в то же время под кистью остается бо лее тонкий, легко растушевы ваемый слой краски. Поэтому целесообразно, приставив к поверхности кисть, нажимать на нее сначала несильно, од нако по мере расходования

краски постепенно увеличи вать нажим и хорошо растуше вывать краску. Излишки краски слегка отжимают о край посуды, предупреждая стекание крас ки на пол. При окрашивании кисть рекомендуется держать перпендикулярно к поверх ности или под небольшим уг лом, делая при этом равно мерные взмахи и покрывая поверхность длинными ши рокими полосами — штриха ми краски, которые хорошо растушевывают, чтобы не ос тавалось грубых полос. На ри сунке схематически изобра

жены приемы работы разны ми кистями. Окрашенная кистью по верхность должна быть совер шенно гладкой. В этом суще ственную роль играет направ ление штрихов краски. Их следует перекрещивать под прямым углом. На время небольших пере рывов в работе волос кисти по мещают в ведро с водой или разбавителем (можно даже ос тавлять кисть в рабочей крас ке). Но делать это нужно так, чтобы кисть не касалась воло сом дна емкости, иначе она бу дет деформироваться.

!

Приемы работы разными кистями

Кисти в деревянной опра− ве нельзя оставлять в воде на долгое время, посколь− ку это может их испортить.

Кисть в краску опускают примерно на треть длины ще тины и, вынимая, слегка по стукивают муфтой о бортик емкости, чтобы стряхнуть лишнюю краску. Вытирать кисть о бортик не нужно, что бы не удалить слишком много краски; не следует также по гружать кисть слишком глу боко в краску, чтобы лишняя краска не стекала по рукоят ке. Мазок начинают, накло нив плоскую часть кисти близко к поверхности и по мере продвижения кисти по степенно увеличивая угол наклона. Начальные мазки направляют вверх и затем продолжают вниз по тому же участку или, если один мазок

87

Ш к о л а

Коническая насадка пылесоса с привязанным кусочком поролона

Валик с поддоном

Ведерко с сеткой и ванночка для работы валиком

88

хорошо покрыл поверхность, по участку слева или справа от только что покрашенного. Кисть должна оставить тон кий ровный слой краски, ко торый сольется с основным свежим слоем. После окончания работы кисти нужно тщательно про мывать. Для этого используют скипидар, уайт спирит или керосин, а затем кисть моют в мыльной пене, пока вода не станет прозрачной. Чтобы от мыть кисть от клеевой краски, достаточно просто горячей воды. На время хранения во лоски кисти можно слегка обернуть марлей, чтобы они не расходились. Особенно тщательно мас тера советуют ухаживать за кистями торцовками и флей цами: их рекомендуется мыть не только после каждого дня работы, но даже на время пе рерыва.

Использование валика Кисть обычно используют для небольших пограничных участков, а большую площадь окрашивают валиком. Лучше всего окрашивать поверхность дважды, перекрестными маз ками. Так красочный слой по лучится более равномерным, а следы валика не будут видны. Важный момент для полу чения равномерного окраши вания — правильный выбор валика. Из всего многообра зия лучший результат дости гается при работе валиком с

р е м о н т а

длинным ворсом (нитями). Поролоновый валик не под ходит — могут появится пу зыри, а велюровый набирает мало краски — получаются непрокрасы, а затем пятна. Для удобства работы можно использовать специальную ем кость для валика — маленький плоский поддон с бортиками, в котором валик удобно прока тывать, пропитывая краской. Краску наливают примерно до половины емкости. Чтобы краска не капала с валика, можно непосред ственно под ним укрепить не большой поддон. Этот поддон можно сделать из подручных материалов — жести или пла стмассы (например, от ис пользованной канистры). Пропитывать валик крас кой нужно умеренно, чтобы не создавать неровный слой. Ок рашивать потолок, как прави ло, начинают примерно в мет ре от угла, ведя валиком по направлению к углу. Первое движение валиком должно быть «от себя». Можно начать с того, что распределить по по толку обильный слой краски. Для этого, не отрывая валика от поверхности, на потолке рисуют зигзагообразную ли нию (напоминающую букву «W»), а затем заполняют про межутки. Работают валиком с рав номерным нажимом, не от рывая от поверхности и делая движения крест накрест. По мере расходования краски сила нажима на валик увели чивается.

Потолочный

декор

Краска должна быть тща тельно растушевана, поэтому рекомендуется прокатывать валик по одному и тому же месту несколько раз так, что бы полосы краски наклады вались друг на друга и пере крывали соседние на 4–5 мм. Специалисты советуют класть отечественную краску не менее чем тремя слоями, импортную — двумя, выдер живая время для просушки каждого слоя, которое обыч но указывается на упаковке краски. Специалисты также реко мендуют строго выдержи вать определенные в инст рукции промежутки време ни, необходимые для высы хания красочного слоя: это обязательное условие для получения прочной и краси вой поверхности. Дело в том, что, высыхая, краска прохо дит несколько «стадий» — от состояния «до отлипа», как выражаются маляры, когда красочный слой еще сохра няет пластичность, но к нему уже не прилипает пыль, и до полного высыхания, когда краска окончательно поли меризуется и покрытие ста новится твердым. Эти этапы учитываются производите лем при указании временно го промежутка между нане сением последующих слоев краски. Чтобы предохранить ру кава одежды от попадания краски, можно изготовить нарукавники из обычных целлофановых пакетов, отре

зав у них дно. На руки реко мендуется надеть резиновые перчатки. Пятна от водоэмульсион ной краски смываются уксу сом, а очистить руки от мас ляной краски можно, натерев их любым растительных мас лом, а затем тщательно вы мыв теплой водой с мылом. При работе валиком удобно пользоваться сеткой, натяну той на рамку размером 200 ´ 300 мм и помещенной в ван ночку или просто в старое чис тое ведро. Эта сетка служит для отжимания избытка краски, чтобы не было потеков. Сетку можно заменить куском обыч ной кровельной стали или жес ти с пробитыми в нем частыми отверстиями, который уста навливается в емкость шерохо ватостями вниз, или просто фанеркой или тонкой дощеч кой, в которой в шахматном

порядке (через 2–5 мм) про сверливают несколько отвер стий диаметром 12–15 мм. При окрашивании потол ка окунают валик в краску, от жимают ее излишки, проводя им по сетке, подносят к по верхности и с нажимом ведут его в нужном направлении. Краску наносят в два три приема, тщательно про сушивая каждый слой. Для получения качествен ной окраски необходимо на носить на поверхность потол ка однородный состав краски. Для этого нужно разбавить краску до нужной густоты в соответствии с инструкци ей. Если не рекомендуется раз бавлять краску, то ее только перемешивают насадкой ми ксером на электрическую дрель. Для окраски поверхно сти потолка в один слой этого перемешивания достаточно.

Окрашивание потолка валиком

89

Ш к о л а

Как исправить небольшие недостатки своими силами u

Чтобы получить макси мально безупречный конеч ный результат, после того как высохнет первый слой крас ки, нужно внимательно ос мотреть потолок при дневном освещении. Как уже говори лось ранее, так легче всего увидеть дефекты работы. Только после того как они бу дут ликвидированы, можно наносить второй (и третий) слои краски. Устраняют дефекты по разному, в зависимости от их происхождения и специфики. u Если на потолке будут обнаружены бугорки или впа дины, их ликвидируют с помо щью шкурки или шпатлевки. u При окраске потолка клеевыми составами дефекты возникают в основном от не соблюдения технологии вы полнения работ, и в этих слу чаях их можно исправить только полной переделкой. u Некоторые ошибки в ра боте могут привести к отслаи ванию красочной пленки. Са мые распространенные причины, которые могут выз вать этот дефект, — чересчур густой красочный состав, из быточное содержание в нем клея, нанесение краски слиш ком толстым слоем или окра шивание по толстому слою ра нее нанесенной краски или слабой шпатлевки. Кроме того, краска может отслаи ваться просто оттого, что под готовка поверхности была вы

90

полнена некачественно, на пример, если поверхность по толка перед окрашиванием была сильно загрязнена или покрыта каким либо воско вым составом. При исправле нии этого дефекта прежде все го удаляют отставшую краску. Затем поверхности хорошо прочищают пемзой или про мывают мыльной и чистой во дой, просушивают и заново окрашивают. Если потолок окрашен водным составом, нанесенный состав тщательно растушевывают кистью, смо ченной водой, смывая часть покрытия, а если это не помо гает, то удаляют весь слой краски, перетирают поверх ность и заново огрунтовывают и окрашивают ее. u В некоторых случаях на поверхности потолка могут выделяться растворимые соли, образующие на окраске или штукатурке белый крис таллический налет — так на зываемые высолы. Чаще всего они проявляются из за высо кой влажности основания. Чтобы удалить этот дефект, сначала тщательно высушива ют поверхность, после чего очищают потолок стальными щетками. Затем вновь наносят штукатурку, просушивают ее, окрашивают исправленное место масляной краской, на носят шпатлевку, грунтовку и завершающий слой отделки. u Если потолок был окра шен без выполнения грунтов ки или по старой краске, нало женной на тонкий слой грунтовки, могут возникнуть

р е м о н т а

так называемые «натаски». Ус траняют их, тщательно размы вая водой старый набел. Более качественный результат полу чится, если счистить покры тие, нанести новый слой шту катурки, огрунтовать и вновь окрасить потолок u Недостаточно хорошо перемешанный окрасочный состав может привести к тому, что на поверхности образует ся так называемая «полоса тость». Ее можно устранить, очистив участок и окрасив его заново окрасочным составом, используя краскопульт. u На потолках с расшиты ми трещинами, заделанными гипсовым составом, необхо димо особенно тщательно вы полнять грунтовку и закры вать трещины, так как в ином случае могут возникнуть так называемые «жилы». Чтобы исправить этот дефект, кра сочный слой потребуется раз мыть или даже полностью уда лить. После этого поверхность вновь тщательно грунтуют (трещины необходимо огрун товать дважды) и окрашивают. u При окрашивании по толка очень важно подобрать нужную концентрацию крас ки, поскольку от применения слишком густого или слиш ком жидкого красочного состава на потолке могут об разовываться складки. Их ис правляют, разведя окрасоч ный состав до нормальной вязкости и вновь перекрасив бракованное место. u Если при затирке по толка использовались не

Потолочный

декор

процеженная грунтовка (краска) или крупнозернис тый песок, поверхность была окрашена по плохо вы полненной шпатлевке или шпатлевка была некаче ственно отшлифована, на поверхности потолка может обнаружиться скопление мелких бугорков. Этот де фект носит название грубой фактуры окраски. Чтобы его исправить, поверхность пе ретирают, тщательно зачи щая шкуркой или пемзой. Затем еще раз выполняют грунтовку и окрашивают по толок хорошо перемешан ным окрасочным составом. u От применения окра сочного состава могут возни кать так называемые мраморо видные пятна. Исправить дефект возможно, размыв красочный слой и окрасив поверхность потолка клеевым составом. u При окрашивании по слабой грунтовке, а также при неумелом владении малярны ми инструментами на потолке могут оказаться заметными стыки между окрашенными участками. В этом случае по толок нужно очистить, огрун товать и выполнить окраши вание на профессиональном уровне. u Из за использования нестойких пигментов может произойти изменение цвета краски. В этом случае краску нужно смыть, заново загрун товать и окрасить потолок. u Если же на окрашенном потолке обнаружились раз

личные по цвету пятна с не просыхающей краской, это скорее всего означает, что ок рашивание производилось по непросохшей краске. Чтобы исправить это, производят нейтрализацию в пятне ще лочей слабым раствором со ляной кислоты. Затем требу ется промыть участок чистой водой, хорошо просушить, выполнить грунтовку и шпат левку и окрасить потолок ка чественными материалами. u В случае нанесения кис тью очень густой краски (или при ее недостаточной расту шевке) на потолке могут про явиться следы от кисти. Вы сохшую краску аккуратно зачищают пемзой или шкур кой и вновь окрашивают при готовленным окрасочным со ставом. u Из за того что краска наносилась очень толстым слоем, на окрашенной повер хности могут проявиться мор щины. Удалить их можно, тщательно зачистив поверх ность, аккуратно зашпатле вав и заново окрасив участок с обнаруженным дефектом. u Ржавые и темные пятна могут проступить на потолке, если при подготовке не были удалены смолистые и мине рально масляные пятна. Ис править дефект можно, если удалить или тщательно зачис тить на этом участке покры тие, промыть кислотами, ще лочами, а затем покрыть двумя тремя слоями спирто вого лака или нитролака и по вторно окрасить.

Давайте чуточку пофантазируем Долгое время считалось, что потолок должен быть од нотонным, и чаще всего для его отделки выбирался белый цвет. Действительно, бело снежный, хорошо обработан ный потолок придает комнате более нарядный вид, делает ее более просторной и светлой. Однако сегодня дизайнеры предлагают новые любопыт ные идеи, все смелее экспери ментируя с цветом потолков. Например, в комнате со свет лыми голубыми или зелены ми однотонными обоями они предлагают попробовать ок расить потолок под цвет обоев, в охристо зеленый или в голу бовато серый цвет, но чуть чуть более или менее интен сивно. А для придания потолку большей декоративности — выделить швы стыков более темными тонами. Комната будет казаться просторней, если цвет потол ка будет соответствовать по тону цвету стен, но иметь бо лее светлый оттенок. Можно окрасить потолок и в тради ционный белый цвет, но очень желательно, чтобы цвет стен в сочетании с белым по толком создавал ощущение теплоты и комфорта. Расширяет пространство и потолок, резко контрастирую щий по цвету со стенами, од нако в этом случае необходимо помнить об особенностях воз действия цвета. Например, из

91

Ш к о л а

вестно, что оранжево крас ные, коричневые цвета нега тивно действуют на человека, раздражают или угнетают. Наиболее приятен для глаз зеленоватый тон. Очень вы игрышно смотрится зелено ватый или имеющий аквама риновый оттенок потолок, отделанный деревянной деко ративной решеткой. Потолок может иметь и точно такой же цвет, как и стены, однако в этом случае дизайнеры реко мендуют отделить его от стен рельефом. Создать в комнате ощуще ние простора можно, создав на потолке имитацию неба: например, окрасить его в свет ло голубой цвет, оставив бе лыми рельефные детали, или украсить белой лепной розет кой. Можно окрасить пото лок и в бледно розоватый цвет, имитирующий цвет неба на закате, или даже нарисо вать на потолке настоящее «небо» — с облаками или звез дами. Такой вариант отделки может подойти, например, для потолка в спальне малы ша. Кроме того, потолок детс кой комнаты можно украсить по трафарету разноцветными фигурками. Можно окрасить потолок в зелено синюю крапинку на белом фоне, добавить элемен ты живописи, которые оживят и потолок, и всю комнату. Ощущение законченности и гармонии помещению при даст потолок, оттенок которо го отражает или дополняет цвет напольного покрытия.

92

А можно, наоборот, сделать на потолке особенный, сильный акцент. Например, заставить потолок в буквальном смысле сверкать, придав ему метал лический оттенок, благодаря которому заиграют архитек турные детали: оклеить пото лок золотистыми или сереб ристыми обоями, украсить золотыми или серебристыми изображениями (орнамента ми из листвы, цветов и т. д.). В каждом конкретном случае все зависит от личной фантазии и вкуса. Придать краске разнооб разные цветовые оттенки мож но, используя специальные средства, предназначенные для изменения цвета краски, — так называемые «колеры». Современная система ко леровки позволяет приготав ливать краски с почти неогра ниченной цветовой гаммой, а качественные препараты обеспечивают высокие пока затели укрывистости, делают покрытие стойким к воздей ствию щелочей и атмосфер ному влиянию, а краску — стойкой к изменению цвета. Используя эти материалы, можно выполнить качествен ный дизайн потолка быстро и профессионально. При колеровке краски для потолка с помощью специаль ного красителя можно создать более 80 оттенков, причем су ществуют составы, не требую щие использования специаль ной техники (колеровочной машины). Например, препа рат «Натура Колор» — краси

р е м о н т а

тель специально предназна чен для колеровки дисперси онных, латексных, известко вых красок, клеев, акриловых шпатлевок и других водораз бавляемых материалов. На его упаковке указаны точные пропорции смешива ния колера и краски основы, а использование вполне дос тупно в домашних условиях не только профессионалу, но и мастеру любителю.

Узорные потолки Узоры удобно наносить с помощью трафаретов. Поверхность потолка дол жна быть предварительно полностью отремонтирована, окрашена в общий тон и про сушена. Рисунки, наносимые с помощью трафаретов, могут быть простыми или сложны ми, однотонными или разно цветными. Трафареты изготавливают из толстой бумаги или тонко го картона (для получения четкого рисунка материал дол жен быть достаточно плот ным). Бумагу или картон на резают на куски нужного размера, затем рисуют на них элементы узора и вырезают трафарет острым ножом. При необходимости (если того тре бует рисунок) в некоторых де талях оставляют тонкие пере мычки («мостики»). Если рисунок предполага ется сделать разноцветным, то для каждой цветной дета ли необходимо выполнить отдельный трафарет. А чтобы

Потолочный

декор

перевести рисунок с ориги нала на трафарет или пропор ционально изменить рисунок в соответствии с нужным размером, можно воспользо ваться очень простым при емом, который известен ху дожникам уже несколько столетий. На листе бумаги изобра жается нужный рисунок, ко торый полностью заключа ется в квадрат. Затем весь рисунок нужно разделить на клетки, где в каждом квадра тике будет находиться ма ленький фрагмент рисунка. Затем на другом листе бумаги необходимо начертить квад рат нужного размера, кото рый делится на столько же квадратиков, что и предыду щий. После этого контуры рисунка по фрагментам акку ратно переносят на этот лист, получая таким образом уве личенную (или уменьшен ную) копию изображения. Для большего удобства клетки можно пронумеровать

или проставить буквенные обозначения. Так же можно изменить геометрию рисунка: сделать его более широким или, наоборот, более вытяну тым в длину. Трафарет можно сделать более прочным, если пропи тать его олифой, хорошо про сушить и распрямить, выдер жав некоторое время между досками или под каким ни будь другим грузом. Трафареты могут быть пря мыми или обратными. И те и другие имеют вырезы, зак рашивание которых создает на поверхности оригиналь ный рисунок, однако при ис пользовании прямого трафа рета этот рисунок будет создан за счет незакрашенных облас тей, а при использовании тра фарета обратного — выпол нен краской. При нанесении рисунков по трафарету удобнее рабо тать вдвоем: один работаю щий прижимает к поверхности трафарет, а другой набивает

рисунок кистью, нанося по трафарету несильные(«торцу ющие», как говорят мастера) удары. Кисть не должна быть слишком сильно смочена в краске, чтобы избежать лиш них капель и потеков, реко мендуется отжимать ее до по лусухого состояния. Закраши вать рисунок, водя по трафа рету кистью, не рекомендует ся, поскольку краска легко мо жет проникнуть под трафарет и испортить всю работу. Чтобы избежать случайных пятен, соприкасающуюся с по верхностью сторону трафарета рекомендуется периодически протирать тряпкой. При набивке многоцветно го рисунка для каждого цвета нужно использовать отдель ную кисть. Следующую деталь набивают только после того, как высохнет выполненный ранее элемент рисунка. Если нет возможности ис пользовать отдельные кисти для каждого цвета, то рабочую

2

1

3

Роспись потолка

Использование трафарета

93

Ш к о л а

а

б

Прямой трафарет (а) и рисунок, полученный с его помощью (б)

кисть перед сменой колера нужно тщательно промывать. В случае, когда после вы полнения рисунков по тра фарету на них остались неза полненные места (обычно под так называемыми «мос тиками»), их аккуратно вос станавливают маленькой ки сточкой. Для большего удобства ра боты (например, если трафа рет перемещают по нанесен ным ориентирующим лини ям) на торцевой стороне тра фарета можно вырезать ма ленький треугольник — метку, которая послужит направля ющей при его передвиже нии. После того как работа за кончена, трафареты нужно аккуратно вытереть сухой чи стой тряпкой и хорошо про сушить (желательно в подве шенном состоянии), после чего высушенные трафареты очищают от краски. Хранить трафареты нужно в разверну том виде и в горизонтальном

94

а

р е м о н т а

б

Обратный трафарет (а) и рисунок, выполненный с его помощью (б)

положении, разместив между листами фанеры или досками и прижав каким либо грузом.

«Цветная» накатка Кроме трафаретов, рису нок можно создать и с помо щью резинового штампа или валика. Таким образом удобно выполнять рисунки одинако вого размера и формы — сти лизованные изображения цве тов или геометрические фи гуры. Можно воспользоваться готовыми штампами и вали ками, изготовленными за водским способом из мягкой резины или отлитыми из формопласта, но, если есть желание придумать свой соб ственный узор, можно изго товить этот инструмент са мостоятельно. Для изготовления штампа достаточно из тонкой резины вырезать узоры нужной фор мы и наклеить их на резино вые полоски. Рабочая поверх

ность штампа готова. Остается наклеить резиновую полоску на основу, в качестве которой можно использовать деревян ный брусок такого размера и формы, чтобы его было удобно держать в руке. Для по лучения аккуратного и четкого оттиска необходимо, чтобы штамп всеми точками сопри касался с поверхностью, по этому нижнее полотно дере вянного брусочка должно быть идеально ровным. После того как штамп го тов, его смачивают в краске и прижимают к поверхности, получая оттиск рисунка. Что бы определить, как поведет себя краска, и уверенно наби рать на штамп нужное ее ко личество, желательно предва рительно сделать несколько пробных оттисков на другой поверхности (дощечке, куске фанеры), окрашенной той же краской, что и потолок. Для накатывания рисунка валиком необходим станок, в который вставляют два ва

Потолочный

декор

а

б

в Накатывание рисунков валиком: а – форма валиков из разных материалов; б – валик, вмонтиро− ванный в станок; в – накатка рисунка тряпичным валиком

лика: один — рисунчатый, а другой — гладкий, из пори стой резины, резиновой губ ки или поролона. Их крепят так, чтобы они были плотно прижаты друг к другу и сво бодно вращались на оси. Перед началом работы мяг кий поролоновый валик сма чивают в краске, отжимают излишки и вставляют в ста нок. Затем, приставив станок

к поверхности так, чтобы ка саться ее рисунчатым вали ком, делают необходимый на жим и, проводя станком по поверхности, получают имею щийся на валике рисунок. Валик может иметь специ альный резервуар. Это позво ляет дольше работать с ним, поскольку налитой в резервуар краски хватает на длительное время. Резервуар служит для смачивания мягкого питаю щего валика, передающего со став к валику с рисунками. Обычно конструкция станка позволяет регулировать силу, с которой валики прижимают ся друг к другу, тем самым уве личивая или уменьшая подачу краски, чтобы на поверхности оставался одинаковый по гус тоте цвета рисунок. Эта техника носит у масте ров название «цветной накат ки». С помощью валика можно создавать и другие интересные эффекты — например, инте ресный эффект «мятой» струк туры поверхности. Для этого глянцевый отделочный слой накатывается по матовой вы сохшей базе лоскутным или фигурным поролоновым вали ком. В зависимости от покры тия отделочный слой можно структурировать, используя тот же валик.

Техники декора Помимо штампов и вали ков, существуют и другие приемы эффектного оформ ления потолка, например, техника декорирования ма

лярной перчаткой, техника нанесения краски с развода ми, создание эффекта следов кисти, «набрызг» и другие. Декорирование малярной перчаткой заключается в том, что на плоскость беспорядоч но наносятся несколько раз ноцветных пятен неразбав ленной краски, которые затем распределяются перчаткой для получения неоднородно го цвета с нежными перелива ми, более темными или более светлыми. При использовании техни ки нанесения с разводами кра сочный состав наносят кистью полосами на небольшой учас ток потолка, чередуя полосы разных оттенков. Затем шпа телем сглаживают переходы между красочными мазками, придавая поверхности одно родность. Можно выполнять эту отделку, используя прием наложения «мокрого на мок рое», то есть смешивая свежие мазки краски и добиваясь бо лее мягкого, размытого рисун ка, или «мокрое на сухое», на кладывая свежий мазок рядом с высохшим, что позволяет со здавать геометрические, чет кие изображения. Для создания эффекта «следов кисти» можно исполь зовать гармоничные сочета ния нескольких разноцветных красок или различающихся по тону оттенков одной и той же краски. Сначала с помощью валика или кисти на поверх ность наносится густой слой неразбавленной краски, а за тем кистью выбранного раз

95

Ш к о л а

мера по поверхности выпол няются легкие движения (ос таются следы кисти). После того как первый слой высох нет, на поверхность наносят слой другого цвета, повторяя ту же операцию. Подобный полихромный эффект получая, используя «набрызг» — так называют от делку просушенной поверхно сти каплями краски другого цвета. Используется достаточ но вязкая краска, поскольку жидкий состав дает сплошные пятна. Этот вид отделки можно выполнять кистью, смочен ной в краске и хорошо отжа той. Ею ударяют о деревян ную палочку так, чтобы брызги краски попадали на поверхность. Чем длиннее и толще волос кисти, тем круп нее будут размеры брызг. Отделку можно выполнять и щеткой. В отличие от пре дыдущего способа, отделку выполняют, проводя прямо

угольным бруском вдоль смо ченной краской щетины щет ки по направлению «на себя». Можно также воспользо ваться краскораспылителем, используя сопла различных диаметров и регулируя давле ние воздуха. Чтобы добиться многоцветного покрытия, пос ле нанесения и высыхания краски одного оттенка распы ляют другой цвет. Результат за висит от эффективности ка пельного распыления. Глубокий многоцветный рисунок позволяет получить и техника нанесения тампо ном или губкой. Для этого кра сочный состав (в зависимос ти от желаемого результата, разведенный или неразбав ленный) один раз наносится на поверхность кистью или валиком, после чего поверх ность обрабатывается тампо ном или губкой вращатель ными движениями. После того как потолок высохнет, наносят следующий слой

р е м о н т а

краски другого оттенка и по вторяют процедуру. Количе ство слоев зависит от желае мого эффекта. Придать потолку «воздуш ность» поможет метод раз мывки, заключающийся в том, что при окрашивании второй, свежий слой краски после на несения специально смывает ся губкой, тканью, полиэти леном или кистью. Таким образом (в зависи мости от используемого инст румента) можно получить, например, рисунок, напоми нающий мелкую рябь на воде (с помощью лоскута ткани).

Фактурное окрашивание С помощью специальных составов на поверхности по толка можно создать имита цию какой либо фактуры или определенный рисунок. Ри

2

1 3

«Набрызг» с помощью кисти

96

«Набрызг» с помощью щетки

Набрызг декоративного покрытия краскораспылителем: 1 — распылительная головка; 2 — емкость для краски; 3 — рукав, подающий воздух

Потолочный

декор

сунки создаются при помощи декоративных красок. Интересный эффект дос тигается с использованием мозаичной краски с эффек том гранитной поверхности. В состав красочного ра створа входят акриловые пу зырьки из красок различных цветов на водной основе, ко торые распыляются специ альным пистолетом. Капельки краски разбиваются об окра шиваемую поверхность, со здавая точечный рисунок, по хожий на фактуру гранита. Такую краску можно нано сить на любые подготовлен ные грунтованные поверхнос ти: на отделочную шпатлевку, цемент, деревянные панели, гипс и гипсокартон, фанеру, ДСП, металл и даже на стекло. Заслуживает внимания и краска с эффектом велюра. В ее состав вместо акриловых пузырьков входят твердые цветные частички. На поверх ности краска выглядит как ве люровая ткань — такая же мягкая, глубокая, фактурная. На самом же деле это тонкая эластичная пленка, очень ус тойчивая к химическим воз действиям, которая легко мо ется любыми средствами. Очень красивое покрытие создает краска с перламутро вым эффектом (краскаха мелеон), которая изменяет цвет в зависимости от угла зрения и освещения. В со став этого материала входит натуральный перламутр. Покрытие можно наносить на отделочную шпатлевку, це

мент, деревянные панели, гипс, гипсокартон, фанеру и ДСП. Краску наносят фактур ным валиком. Дизайнеры не рекомендуют окрашивать этим составом большие поверхнос ти. Выигрышнее краска хаме леон смотрится на отдельных фрагментах интерьера. Специальные декоратив ные краски обладают тем су щественным достоинством, что создают гладкую поверх ность, на которой не скапли вается пыль. Их использова ние даже официально раз решено для отделки помеще ний в больницах и детских уч реждениях, поэтому можно не опасаться использовать такую краску для создания потолка в детской комнате. Существует еще одна раз новидность декоративных красок (на основе синтетичес ких латексов), придающая по верхности эффект старого благородного покрытия, как бы слегка потертого и шершавого. Наносят краску кистью с длинным ворсом круговыми движениями. «Эффект потер тости» (высветление краски) зависит от степени нажима на кисть, поэтому конечный ре зультат в большой степени за висит от опыта мастера. После высыхания краски ее покры вают воском и получают абсо лютно гладкую и блестящую поверхность. Заслуживают внимания и такие декоративные покры тия, как «каменная крошка» и «флок», или «чипсы», — мелкие цветные акриловые частички,

которые наносятся на клей кую основу. Материал «каменная крошка» представляет собой мелкие цветные камешки, пе ремешанные со связующими и клеящими материалами. Покрытие получается очень красивым, поскольку камен ная крошка разноцветна, причем каждый цвет состав лен из нескольких оттенков, а некоторые покрытия покры ваются сверху прозрачным лаком и буквально излучают сияние, меняя цвет в зависи мости от освещения. Размеры крошки могут варьироваться, но для внутренней отделки подходит более мелкая. Это могут быть маленькие кру пинки натурального кварца, гранита, мрамора. Каменная крошка велико лепно маскирует неровности, позволяет поверхности «ды шать» и допускает влажную уборку. Это очень красивое, но, к сожалению, довольно тяжелое покрытие, требую щее большого расхода мате риала (2,5–4,5 кг на 1 м2 по верхности). Наносить мате риал можно на любую поверх ность: бетон, пенобетон, гип сокартонные панели, цемент, штукатурку, но есть суще ственный недостаток: «снять» покрытие из каменной крош ки впоследствии будет прак тически невозможно, и при следующем ремонте отделку придется выполнять по ста рой отделке (с выполнением всех соответствующих вырав нивающих процедур).

97

Ш к о л а

«Флок», или «чипсы» — разноцветные (бывают даже флюоресцентные) акриловые частички — округлые, абст рактной формы, похожие на ракушки, хлопья, снежинки. Их наносят на клеящую основу, которая имеет настоль ко густую консистенцию, что сама по себе может служить грунтовкой и прекрасно скры вает небольшие неровности и трещины практически на лю бой базовой поверхности. Обязательное требование — поверхность потолка должна быть сухой, чистой, хорошо прошпатлеванной и огрунто ванной, чтобы не впитывать влагу. Материал наносят в три основных этапа: сначала — саму клеящую основу (вали ком с шерстяным ворсом), за тем на нее — «хлопья» и в зак лючение — слой лака. Здесь важно не допускать техноло гических ошибок, поэтому лучше всего поручить работу опытным мастерам. Напри мер, акриловые частички нужно распылять только спе циальным прибором («фло ковым пистолетом»), причем делать это нужно немедленно после нанесения основы. Светлые частички напыляют обычно на белую, ровно окра шенную поверхность, а тем ные можно наносить на по верхность любого цвета. Лак наносят обычным валиком равномерным слоем (доста точно одного), но только пос ле того, как основа и «хлопья» полностью высохнут.

98

«Флок» можно наносить на потолок и во влажном поме щении. Это покрытие считает ся экологически чистым, его можно использовать в поме щениях, где находятся дети. Интересно, что «флок» часто путают с «жидкими обоями». Разница между эти ми материалами в их составе («жидкие обои» представля ют собой сухую смесь клея с хлопком, текстильной ни тью, целлюлозой), а также в способе нанесения (смесь для «жидких обоев» разводят водой и распыляют на стену). Есть и другие отделочные покрытия из нескольких ком понентов — например, двух компонентное декоративное покрытие «Aura», состоящее из базового слоя — матовой краски на водной основе с различными добавками, и финишного — специально разработанного материала с идеальной молекулярной совместимостью с базовым слоем. При помощи этого по крытия, используя комби нацию оттенков разных слоев и различные техники нанесе ния, можно создавать изыс канные рисунки и добиваться разнообразных декоративных эффектов. Основа наносится на по верхность обычным спосо бом (с помощью кисти или валика в 1–2 слоя), и после полного высыхания поверх ность обрабатывается фи нишным составом. На повер хности с помощью губки, пластикового шпателя, кис

р е м о н т а

ти, распылителя и других подручных приспособлений можно создать любой узор.

«Жидкие обои» Материал для отделки по толка, известный под названи ем «жидкие обои», отличается простотой, удобством исполь зования и незаурядные эксплу атационными качествами. Термин «жидкие обои» смущает многих. Его возник новение можно объяснить тем, что основой для матери ала послужила целлюлоза, из которой делают обычные обои. «Жидкие обои», как пра вило, состоят из натуральных волокон (целлюлозы, шелка и хлопка), безопасного с эко логической точки зрения красителя на водной основе и связующего (клея КМЦ, акриловой дисперсии). Для придания особенного эф фекта используется мрамор ная и кварцевая крошка, цветные флоки. «Жидкие обои» продаются в виде сухой смеси, в пакетах весом 1 кг. Такого количества хватает на отделку 3–4 м2 по верхности при идеально вы ровненном потолке и тонком слое нанесения обоев. Начинающему мастеру лучше использовать «жид кие обои» с ярко выражен ным рельефом, например, с вкраплениями текстиля. Такой материал легче нано сить, а выравнивания он не требуют, так как имеет выра

Потолочный

декор

женные неровности. Поэто му оформить потолок можно и быстро, и без особых труд ностей. «Жидкие обои» имеют пре имущества перед красками, обычными обоями или деко ративными штукатурками. Во первых, «жидкие обои» не требуют идеальной подго товки базовой поверхности. Благодаря пластичной струк туре жидких обоев для потол ка, можно совершенно спо койно сгладить неудачные места и даже скорректировать перепад потолочных плит. Во вторых, для использо вания и приготовления «жид ких обоев» не нужно много места. К достоинствам «жидких обоев» следует отнести их бе зопасность для здоровья че ловека: они не вызывают ал лергии, не притягивают пыль, не выделяют вредных или опасных веществ. При отделке потолка с та ким материалом комфортно работать: ни запаха, ни пыли. После высыхания покрытия, потолок, оформленный таки ми обоями, можно очищать пылесосом и сухой щеткой с длинным ворсом. Еще один плюс — «жид кие обои» наносятся ровным бесшовным слоем, формируя единое пространство и за полняя щели в месте соеди нения потолка со стеной, оконной рамой, потолочным плинтусом. При этом можно не соблюдать направление нанесения материала и не

следить за равномерностью движений, которые так важ ны при оштукатуривании по верхности или окрашивании ее кистью. «Жидкие обои» обладают превосходной адгезией, ко торая сохраняется и после высыхания материала. Бла годаря своей пластичности «жидкие обои» рекомендуется для отделки колон, арок, эр керов и других архитектурных изысканных форм. Даже пос ле высыхания отделка не трескается, оставаясь ровным монолитным покрытием. При необходимости поврежден ный, например испачканный, участок «жидких обоев» мож но аккуратно вырезать ост рым ножом и восстановить с помощью новой свежей пор ции материала. Еще одно преимущество «жидких обоев» — микропо ристая структура, которая обеспечивает высокую звуко

вую и тепловую изоляцию, но при всем этом поверхность пропускает воздух, благодаря чему сохраняется естествен ная вентиляция помещения, не образуется парникового эффекта и сырости. Перед применением «жид кие обои» разводят чистой теплой водой (температура 20–30°С) в тех пропорциях, которые указаны в инструк ции. Для этого нужно подго товить емкость объемом бо лее 7–8 л, умеренной глубины (20–30 см) и круглой диамет ром (40–60 см). Чтобы в дальнейшем из бежать образования большо го количества комочков, а также было легче размеши вать смесь, нужно несколько раз встряхнуть пакет с напол нителем. Сухой материал помещают в емкость и заливают водой. Для получения однородной смеси материал перемешива

Нанесение «жидких обоев» на потолок

99

Ш к о л а

ют руками, доливая воду не большим порциями по 100 мл. Для этих целей использовать миксеры, механические ме шалки не рекомендуется. Консистенция готовой смеси «жидких обоев», как у густых сливок: слишком жидкая смесь стекает с потол ка на пол, а слишком густая — тяжело наносится. Оптималь ная консистенция обычно до стигается при объеме воды около 5,5–6 л на одну упаков ку материала. В однородную смесь могут быть добавлены декоратив ные элементы, которые идут в комплекте: акриловые цвет ные чипсы, декоративные текстильные волокна, расти тельные элементы, перла мутр. Затем состав еще раз пе ремешивается. Наносят «жидкие обои» вручную, используя специ альный шпатель с ровной по верхностью из оргстекла или нержавеющей стали. Сам процесс не составля ет особых проблем, даже нео пытный мастер может быст ро освоить нехитрый приемы. Можно сравнить процесс на несения «жидких обоев» с на мазыванием на бутерброд

100

пастообразного сыра, только основание бутерброда распо лагается над головой. Движения шпателя долж ны быть естественными и удобными для рук, а сам шпатель располагают под не большим углом к плоскости, чтобы равномерно вытесня лась смесь обоев в направле ние движения. Чтобы избежать образова ния на покрытии потолка ви димых швов и стыков, нужно наносить смесь от угла до угла, не останавливаясь на части сделанной работы. Выровнять поверхность «жидких обоев», пока они не высохли, можно с помощью специальной терки. Частич ное выравнивание обоев про изойдет после их высыхания. Нанесение «жидких обо ев» для потолка не оставляет грязи, не требует после себя генеральной уборки. Это очень практично в условиях обыч ной городской квартиры, ког да для отделки потолка не приходится затевать новый ремонт, а можно все сделать локально. Еще одно преимущество «жидких обоев» — широкий ассортимент цветов и фактур.

р е м о н т а

«Жидкие обои» подходят не только для оформления основного потолка, но и для использования на подвесных потолках из гипсокартона, фанеры или ДСП. Легкое и прочное покрытие не станет дополнительной нагрузкой для конструкции, зато эф фектно украсит ее. Одним из недостатков использования популярных «жидких обоев» является сто имость, которая существен но превосходит цену обоев или некоторых видов декора тивных штукатурок и красок. Еще один минус — невысо кая влагостойкость. Чтобы ре шить эту проблему, на «жид кие обои» нужно нанести акриловый лак. Он представ ляет собой экологически чис тую композицию, изготовлен ную на основе акриловой связующей, которая не содер жит органических растворите лей. После высыхания акри ловый лак делает отделочные материалы прочнее, образуя паропроницаемые, твердые, водостойкие покрытия, кото рые переносят механические чистки и нагрузки, а также уборку с использованием мо ющих средств.

Потолочный

декор

Чаще всего из рулонных материалов для оформления потолка используются обои. Такая отделка отличается несколько большей долговечностью, нежели обычное окрашивание. К тому же поверх− ности, отделанные обоями, дополнительно создают в комнате ощу− щение тепла и уюта. Все это стало причиной того, что обои в каче− стве отделочного материала для потолков достаточно популярны. Разнообразные потолочные плитки и панели — элементы, образующие основную плоскость клеевого потолка. Отделка потолка в этом случае заключается в наклеивании на базовую поверхность композиции из состыкованных друг с другом легких декоративных панелей и плиток.

Отделка обоями Отделка обоями не подойдет для потолка комнаты, углы ко торой далеки от идеала в 90°. В этом случае выполнение по добной отделки может доста вить много хлопот и неоправ данных трудностей, связанных с подгонкой полос неравной длины и ширины. Зато хозяева потолков с идеальной геометрией могут сегодня не только подобрать обои для потолка, но и другие отделочные материалы для оформления интерьера, вы полненные в том же стиле, — покрытие для стен, шторы и даже мебельную обивку. Обоями называют рулон ный материал на бумажной или нетканой основе, имею щий обычно на лицевой сто роне какой нибудь рисунок, его поверхность может быть тисненой или гофрированной.

В комбинации с обоями для оклейки потолков также могут использоваться бордю ры и фризы — рулонные мате риалы, а точнее, небольшие по ширине бобины бумаги, предназначенные для декора тивного оформления краев обоев (чаще всего использу ются при оклейке стен, по этому подробно останавли ваться на них мы не будем). В некоторых случаях обои на потолке могут оказаться наиболее выигрышным и эко номичным вариантом ремон та по сравнению с некоторы ми видами окраски. Совре менные обои имеют необыч ные эффекты: их покрывают лаком, добавляют при окра шивании алюминиевую или бронзовую пудру (для созда ния «металлических» обоев), перламутр, измельченную слю ду, позволяющую получить «сатинированные» обои.

Сегодня обои могут быть гладкими или рельефными (что достигается тиснением или использованием в процес се изготовления густых пасто образных красок), водостой кими (благодаря нанесению на их поверхность специаль ных лаков и полимеров или введением в краску поливини лацетатной эмульсии) и даже светящимися, как, например, обои с рисунком, нанесенным люминесцентными красками. Кстати, при производстве со временных обоев производи тели стремятся использовать только безвредные для здоро вья людей краски и лаки. Обои обычно поступают в продажу в виде рулонов, ко торые имеют стандартную ширину: 500, 560 или 600 мм при длине от 6 до 12 м, но при работе их ширина за счет кро мок чуть уменьшается (обыч но на 1–1,5 см).

101

Ш к о л а

Обои классифицируются по различным параметрам — по эксплуатационным призна кам, местоположению, внеш нему виду и наличию рисунка, количеству слоев, плотности, водостойкости. По эксплуатационным при знакам обои можно разделить на обычные, влагостойкие и моющиеся, а в зависимости от местоположения — на стено вые и потолочные. Обычные обои по плотнос ти используемой бумаги делят ся на простые, средней плот ности и плотные, а по типу нанесенного рисунка компо нуются в четыре группы: не грунтованные, грунтованные, фоновые и тисненые. У негрунтованного типа обоев рисунок печатается не посредственно на белой или цветной бумаге. Если бумага предваритель но окрашивается и затем на носится рисунок, это грунто ванные обои. Фоновые обои не имеют рисунка, но покрыты однотон ной матовой краской, а тисне ные, наоборот, имеют рельеф но выступающий рисунок. Водостойкие, или мою щиеся, обои, синтетические пленки могут представлять собой три разновидности: синтетическое покрытие на бумажной или на тканевой основе и безосновная синте тическая (обычно поливи нилхлоридная) пленка. Для определения всех этих и подобных качеств произво дители часто помещают на

102

р е м о н т а

Клей наносится на сами обои

Водостойкие во время обработки Устойчивые во время влажной обработки

Клей наносится на грунтовку

Высокоустойчивые во время влажной обработки

Обои с нанесенным клеевым покрытием

Устойчивые к механическим воздействиям

Расслаиваются при удалении

Достаточная светостойкость

Удаляются без остатка

Хорошая светостойкость

Обои двойные с верхним тисненым слоем

При наклеивании не нужно подгонять рисунок

Существует соответ− ствующий гардинный материал

Прямой рисунок

Тканевая основа и двойной разрез

Рисунок сдвинутый

Соотношение смещения рисунка

Рисунок не определен

Соответствие стандарту огнестойкости

Наклеивать в направлении стрелки

Сколько требуется обоев на потолок? Необходимое количество рулонов определяют, измерив комнату. Периметр комнаты в метрах 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Количество рулонов 2 2

2

3

3

4

4

4

5

5

6

6

7

7

8 8

9 10 10 11

Количество рулонов рассчитано при длине 10,05 м и ширине 520 мм.

Потолочный

декор

упаковке обоев условные обо значения. Для определения вида обо ев может применяться и такая маркировка: литерой «А» по мечаются обычные печатные обои, маркировку «Б» имеют обои печатные тисненые, «В» — печатные гофрирован ные и «Г» — дублированные. Помимо этого, обои могут иметь дополнительный ин декс «в», означающий, что этот материал переносит влаж ную уборку. Также на этикет ках к обоям можно встретить слова «симплекс» или «дуп лекс». Эти понятия означают сле дующее: симплекс (от латинс кого simplex — простой) —обыч ная бумага с нанесенным на нее рисунком, дуплекс (от ла тинского duplex — двойной) — двухслойные обои с верхним рельефным слоем. В качестве основы обоев может использоваться не толь ко бумага, но и нетканые мате риалы, в состав которых могут входить составляющие нату рального или искусственного происхождения, а также ткань. Для отделки потолков обычные обои, предназна ченные для наклеивания на стены, не подходят. Потолки оклеиваются специальными потолочными обоями, кото рые плотнее настенных и имеют тиснение. Обычно на этикетке имеется соответ ствующая пометка: «Тисне ные обои. Предназначены для оклейки стен и потолков жи лых и общественных зданий».

Цвет потолочных обоев чаще всего белый, но фактура может быть самой разнооб разной. Благодаря своей тол щине и рельефной поверхно сти такие обои могут скрыть небольшие неровности по толка, не требуя идеально подготовленной поверхности.

Обои под покраску Существует целая группа обоев c глубокой рельефнос тью покрытия и отсутствием многоцветного рисунка. Они называются структурными (или фактурными) обоями и предназначены под покраску. Обои под покраску легко и просто использовать для ок лейки потолков. Есть три вида обоев под по краску: бумажные обои, фли зелиновые обои и стеклообои. По сути, это совершенно раз ные обои, так как при их изго товлении используются самые разные материалы в опреде ленных сочетаниях. И досто инства, и недостатки у них тоже разные. Общая их особен ность — их можно красить или даже перекрашивать много раз. Для этого подходят любые дис персионные краски, в том чис ле водоэмульсионная. В начальном виде обои под покраску, как правило, белые, то есть вообще некра шеные. Реже встречаются цветные обои под покраску, преимущественно теплых па стельных тонов: нежно зеле ные, желтые, кремовые, го лубые и розовые.

Бумажные обои Обои под окраску на бумаж# ной основе могут иметь факту ру двух видов: различают струк турные, или тисненые, обои и грубоволокнистые, с наполни телем из опилок. Такие обои можно пере крашивать в любые цвета дисперсионными красками, в среднем около 10 раз. Кро ме однотонного окрашива ния, на обои можно наносить узоры и рисунки по трафаре ту или с помощью других ин струментов (подобно тому, как было описано в главе, по священной окрашиванию потолка). При этом следует по мнить, что в дальнейшем ус тойчивость покрытий к влаж ной уборке будет полностью зависеть от качества приме нявшейся краски. Структурные (тисненые) обои под окраску на бумажной основе обычно состоят из склеенных между собой не скольких слоев фактурной бу маги белого цвета. Чаще всего слоев бумаги два; трехслой ные тисненые обои имеют до полнительный слой бумаги, благодаря чему полотнище приобретает дополнительную жесткость и лучше взаимо действует с клеем. Следует от метить, кстати, что при на клеивании таких обоев клей наносится не на сам матери ал, а на поверхность потолка. К достоинствам такого ма териала можно отнести и то, что впоследствии даже окра шенные в несколько слоев

103

Ш к о л а

обои можно будет легко заме нить. Трехслойные обои при этом оставят на потолке тон кий слой изнаночной бумаги, на который, как на подложку, можно будет вновь наклеить новые обои любого вида. Структурные обои обычно имеют большую длину и ши рину полотнищ, чем обычные, что позволяет экономнее рас ходовать материал и практи чески избавиться от обрезков, а также уменьшить количество стыков, благодаря чему можно добиться впечатления одно родной поверхности. Тисненые обои могут быть разные: двусторонние (дуп лекс), а также с «сухим» или «сырым» тиснением. Грубоволокнистые обои под окраску на бумажной основе представляют собой два слоя плотной бумаги, между кото рыми запрессовываются рав номерно распределенные дре весные опилки. Благодаря этому покрытие приобретает зернистую фактуру. На таких обоях не бывает рисунка, по этому отпадает необходимость «подгонять» их полотна в мес тах стыков. Эти обои выдер живают большое количество циклов перекрашивания.

Виниловые обои Потолок можно оклеивать и другими обоями, предназ наченными под покраску, на пример — виниловыми. Это белые или цветные покрытия, с верхним слоем из вспенен ного винила.

104

Виниловые обои считаются самыми прочными. Это обои с бумажной или тканевой изнан кой, а также с пропитанной тканью на бумажной подлож ке. Верхний слой виниловых обоев состоит из специального состава, который после тепло вой обработки образует рель ефную «корочку». Виниловые обои могут быть нескольких видов: так называемый «вспененный винил», «плотный винил» («винил на жесткой осно ве»), «шелкография». Обои «вспененный винил» выпускаются с плотным по

р е м о н т а

крытием и хорошо выражен ной фактурой. Этот материал устойчив к воздействию мыль ных растворов (условный знак «три волны») и может исполь зоваться для помещений с по вышенной влажностью. Обои допускают окрашивание. У обоев из вспененного ви нила есть существенный недо статок — они не пропускают воздух и поэтому не реко мендуются для спален, детс ких комнат и других помеще ний. Их нельзя использовать в помещениях, где затруднен воздухообмен: поверхности, в особенности бетонные, мо

Из числа производителей обоев для потолка можно назвать фирмы «AS Creation», «Erismann», «Erfurt». Они предлагают разнообразные обои под покраску: из макулатурной бумаги с древесно−опилочным наполнителем, допускающие окрашивание или уже окрашенные (что придает покрытию дополнительные защитные свойства); на бумажной или флизелиновой основе. Окрашенные заводским способом обои также можно в даль− нейшем перекрашивать. Специалисты даже рекомендуют делать это, поскольку стыки неокрашенных обоев этого типа будут так же заметны, как и на обычных бумажных обоях; окраска же позволит создать практически однородную поверхность. В частности, фирма «Erfurt» предлагает использовать в качестве потолочных обои серии «Raufazer» или «Raufazer Color», сделанные из макулатурной бумаги с наполнителем из древес− ных опилок. Это двухслойные плотные обои с пористой структурой, допускающие неоднократное окрашивание. (Пер− вые из названных, как правило, только белого цвета, вторые — уже окрашенные в разные оттенки.) Если же говорить о бумажных обоях, предназначенных для дальнейшего окрашивания, то этот материал изготавливается по специальной технологии из особо тяжелой волокнистой макула− туры. В процессе производства такие обои пропитываются специальным водоотталкивающим составом и выпускаются с различной структурой неокрашенной поверхности. С помощью обоев этого типа можно замаскировать незначитель− ные неровности и трещины на потолке, кроме того, они облада− ют способностью пропускать воздух.

Потолочный

декор

гут отсыреть. Вспененные обои используются в нежилых поме щениях с невысокой влажнос тью: кухня, туалет, прихожая. Несколько лет назад по явились новые виниловые обои, спрессованные из мел ких волокон, как фетр. Они содержат поры, которые пре красно пропускают воздух. Особой популярностью в последнее время пользуется так называемая «шелкогра фия» — разновидность вини ловых двухслойных обоев на бумажной основе. Верхний слой обоев имитирует нату ральный шелк и может быть рельефным или гладким. Та кие обои отличаются высо кой износоустойчивостью, длительное время не выгора ют на солнце (даже под пря мыми лучами), имеют очень респектабельный вид: с по мощью «шелкографии» мож но придавать поверхности переливчатый, шелковистый или перламутровый блеск. Эти обои изготавливают ся на основе специальным образом обработанной бума ги, которая при намокании не изменяет своих размеров. Поэтому при наклеивании клей наносят не на обои, а на поверхность и накладывают на нее сухие полотна. Основой для виниловых обоев может служить как бу мага, так и флизелин — не тканый материал из спрессо ванных отрезков волокон растительного и минерально го происхождения, очень плотный по своей структуре.

Флизелиновая основа бо лее прочна, чем бумажная, и, кроме того, этот материал не пропускает влагу. При работе с этими обоями клей также наносится не на полотнище, а на поверхность потолка. Виниловые обои на флизе# линовой основе обладают прекрасными маскирующи ми свойствами: сглаживают неровности и без следа скры вают трещины, придают по верхности дополнительную прочность, поскольку не рас тягиваются и не «садятся». Следует лишь учитывать, что особую прочность, устойчи вость к истиранию и влажно сти такие обои приобретают лишь после наклейки и ок раски, которая укрепляет их верхний, виниловый, слой. Заключительный вид по толку, оклеенному виниловы ми обоями на флизелиновой основе, можно придавать раз ными способами: не только окрашивать, но и, например, отделывать декоративной штукатуркой (в частности, уже упоминавшейся техникой «сграффито»). В этом случае полотно ок рашивается с обратной сторо ны: окрасочный состав пропи тывает флизелиновую основу, оставляя неокрашенным ви ниловый рельеф. На поверх ность обои наклеиваются пос ле высыхания краски. По добный «разноцветный» ре зультат можно получить и при другом варианте отделки, ок расив виниловые обои на фли зелиновой основе с лицевой

стороны сильно разбавленной краской. После того как по верхность протирается мягкой тканью, рельеф частично или полностью освобождается от краски, проступая на фоне другого цвета. Для отделки потолка по дойдут также и тисненые обои под покраску, изготовленные из структурированного флизе# лина, поверхность которых имитирует рельефную шту катурку. Эти обои допускают многократное перекрашива ние, обладают повышенной паропроницаемостью и на первый взгляд не отличаются от виниловых, однако обла дают большей эластичнос тью и стойкостью к износу. Флизелиновые обои удобны в работе, поскольку при на клеивании на поверхность они разглаживаются даже в том случае, если, будучи свернуты в рулон, подверг лись деформации.

Стекловолокнистые обои Из рулонных материалов для отделки потолка следует также отметить стекловолокни# стые обои, или обои из стекло# ткани. Этот материал представ ляет собой полотно из стеклянной «пряжи» — стекло волокнистых нитей, изготов ленных из кварцевого песка, соды, доломита и извести. Обычно стекловолокнистые обои однослойные с рельеф ным рисунком на поверхности. Благодаря специфическим свойствам сырья, из которого

105

Ш к о л а

они изготовлены, эти обои имеют высокую степень огне стойкости. Кроме того, они прочны (с их помощью даже можно закрывать небольшие щели в штукатурке), долго вечны, эластичны, устойчивы к деформации, не пропускают воду. Обои из стекловолокна легко выдерживают частое мытье с применением щетки. Удобство материала состо ит и в том, что при необходи мости замены обои можно не снимать, а прошпатлевать и нанести другое покрытие. Старые обои из стекловолокна в этом случае будут играть роль армирующего слоя. Обычно обои из стеклово локна подразделяются на два сорта: относящиеся к первому

сорту материалы имеют одно родную плотность, без каких либо неровных соединений волокон, а продукты второго сорта, наоборот, отличаются неровной плотностью — зало мами волокна, узелками и тому подобными дефектами. Принадлежность стекло обоев к тому или иному сорту влияет на количество возмож ных перекрашиваний поверх ности. Так, обои второго сорта и небольшой плотности хуже «держат рельеф», как выража ются строители. Следует заме тить, что выявить различия в плотности и структуре зачас тую можно только после того, как окрашены несколько об разцов стекловолокнистых обоев, так как отличить нео

Новые флуоресцентные покрытия Современные потолочные (стеновые) покрытия придают необыкновенный дизайн в традиционном или ультрасовременном стиле с 3D флуоресцентным эффектом. Покрытия «КиберТех» разработаны для воспроизведения на потолке или стене оригинальных панорамных видов в мельчай− ших деталях, объединяя методы кубического покрытия и флуоресцентные пигменты высокого разрешения. Покрытие «КиберТех» может быть легко закреплено на потолке благодаря эластичности материала и простоте стыковки без каких− либо соединительных линий. Покрытие устанавливается с помощью обычных обойных клеев. Наиболее живое 3D флуоресцентное изображение с высоким разрешением можно получить только под BLB (Black Light Blue) лампами в затемненном помещении. Материал изготавливается только с использованием безопасного сырья, а непрямые BLB ультрафиолетовые лучи безвредны для здоровья человека, и, как известно, они обладают бактерицидны− ми свойствами. BLB−лампы должны быть установлены на потолок или в подходящее положение, чтобы наиболее эффективно освещать изображение.

106

р е м о н т а

крашенные образцы по плот ности не всегда может даже специалист. При сравнении преимущество обычно отдает ся тем стеклообоям, которые имеют четко выраженную, а не сглаженную структуру.

Цвет потолка Важное значение имеет цвет обоев или других рулон ных материалов, выбираемых для отделки потолка. Традици онно потолок оклеивают бе лыми или очень светлыми ма териалами, но можно сделать потолок и цветным, и, кстати, с помощью цвета немного сба лансировать освещенность помещения. Например, теп лые тона обоев на потолке — светло золотистые, светло бе жевые, светло лимонные хо рошо подойдут для помеще ний, обращенных окнами на север, словно придав комнате дополнительное солнечное освещение; а там, где окна об ращены на юг, потолок может навеять прохладу голубоватым или зеленовато голубым то ном своего покрытия. Для потолков желательно выбирать материалы светлых оттенков, с едва заметным ри сунком, чтобы избежать уто мительной процедуры состы ковки при подборе полотнищ. Кроме того, светлые обои мо гут зрительно приподнять низкий потолок, особенно в сочетании с соответствую щей отделкой стен, напри мер, содержащей ярко выра женный вертикальный орна

Потолочный

декор

мент. Снизить уровень слиш ком высокого потолка и при дать помещению таким обра зом более гармоничные про порции можно, оклеив стены обоями с горизонтальным узором, а потолок — материа лом темного оттенка. Однако нужно учитывать, что для от делки потолка нежелательно использовать обои с крупным и ярким рисунком, а также рулонные пленочные матери алы очень темных цветов с фактурной поверхностью. Все это может привести к ощу щению замкнутости простран ства и вызвать дискомфорт. Но какому бы цветовому решению ни было отдано предпочтение, оттенок мате риала, которым оформляется потолок, должен быть согла сован с общим цветовым ре шением интерьера. Психологи советуют ори ентироваться на цвет мебе ли: ведь если через несколь ко лет возникнет желание изменить окружающую об становку, замена обоев на потолке потребует меньших материальных затрат, чем расходы на приобретение гарнитура для гостиной.

Клей для рулонных материалов В основе большинства клеев лежат производные целлюлозы (чаще всего — карбоксиметилцеллюлоза (КМЦ) или просто метил целлюлоза (МЦ). В после днем случае очень важно со

блюдать правильную темпе ратуру воды, в которой разво дится клей (эта величина обычно указывается в инст рукции). Дело в том, что в го рячей воде растворимость метилцеллюлозы снижается по сравнению с растворимос тью в холодной, и при повы шении температуры произой дет выпадение осадка или образование хлопьев (коагу ляция), раствор станет нео днородным, а его нанесение на поверхность — затрудни тельным. Для наклеивания тек стильных, виниловых, стек ловолокнистых обоев мож но воспользоваться клеями (в виде порошков) «Quelid vinyls» фирмы «Bostik Findley» или «Metylan vinyl» фирмы «Henkel». Стекловолокнистые обои, кроме того, можно наклеивать клеем «Metylan TT instant» фирмы «Henkel», а для обоев на бумажной основе и для не которых видов виниловых и текстильных обоев подойдет клей «Момент классик» уже названных двух фирм. Кроме того, фирма «Bostik Findley» предлагает использо вать для некоторых разновид ностей виниловых и стекло волокнистых обоев клеи «Quelid murale » или «Quelyd PV1». Эти составы готовы к применению и содержат бак терицидно фунгицидную до бавку, исключающую появле ние плесени. Для наклеивания флизели новых обоев эти производите

ли предлагают клей «Quelyd papier intisse». Фирма «Pufas» также разработала клей для обоев этого типа — марки «Pufas vlies». Для заде лывания стыков полотен можно воспользоваться клея щими составами тех же про изводителей, соответственно «Quelyd colle raccord» («Bostik Findley») и «Pufas naht kleber» («Pufas»). Компания «Henkel» пред лагает использовать для тех же целей клей «Metylan naht». Для обойных бордюров также мож но воспользоваться продукци ей уже названных производи телей: выбрать клей «Quelyd colle frises» («Bostik Findley»), «Metylan bordur» («Henkel») или «Pufas boruren kleber» («Pufas»). Из клеев с бактерицидно фунгицидной добавкой мож но также воспользоваться про дукцией фирмы «Rinaldi» — клеями марок «Paratil P2» и «Paratil Pronto» (оба клея представляют собой водные суспензии целлюлозного по лимера). Первый из них ис пользуют для бумажных, флизелиновых, некоторых видов виниловых и текстиль ных обоев, а второй — для ос тальных материалов. Кроме того, можно ис пользовать и универсальные обойные клеи, например, клей «TD 2000», в составе ко торого присутствуют анти септические добавки, препят ствующие появлению плесени и грибков. Клей готовится из сухой смеси с добавлением

107

Ш к о л а

воды, количество которой для каждого конкретного типа обоев указано на его на упа ковке. Для обоев всех видов по дойдет клей французского производства «Рапид», также поступающий в продажу в су хом виде. Для приклеивания виниловых, тисненых или вспененных обоев содержи мое пакета разводится в 6 л чистой воды комнатной тем пературы, для обычных обоев понадобится 7 л. Клей можно использовать в течение не скольких дней после приго товления. Французские производи тели предлагают также специ альный «ВИНИ клей» для «тяжелых» обоев — винило вых, вспененных, тканевых, полистироловых. В состав этого клея также входят до

бавки, предотвращающие по явление плесени и грибков. Как и предыдущий, этот клей можно использовать в течение нескольких дней после приго товления.

Обойные работы Перед тем как выполнять отделку потолка рулонными материалами, его необходимо должным образом подгото вить (подробно этот процесс описан в одной из предыду щих глав). Следует добавить , что пол и мебель необходимо закрыть каким либо укрывным мате риалом (например, большим полотнищем полиэтилена). После ремонта такой настил можно будет легко снять

Инструменты и приспособления Для обойных работ обычно используются те же инструменты, что и для окраски: • валики и широкие кисти с длинным волосом, которыми наносят клей на тыльную сторону полотнищ обоев и на потолок; • резиновый валик, которым разглаживают и прикатывают стыки; • широкая щетка с мягкой щетиной, которой разглаживают наклеенные полотнища; • хорошо заточенные ножницы с длинными лезвиями и ножи, которыми удобно отрезать кромки, выкраивать полотнища нужной длины и подрезать полотнища влажных обоев и кромки пленок на тканевой основе у стыков стены и потолка. Для выполнения точных измерений используют шнуры, уголь− ники, линейки, а для большего удобства в работе можно воспользоваться небольшим столиком, на котором раскладыва− ют обои перед нанесением на них клея.

108

р е м о н т а

с пола и выкинуть вместе с рабочим мусором. Если потолок ранее был окрашен клеевыми или изве стковыми красящими соста вами, очень важно смыть на бел полностью. На потолки, окрашенные масляными или эмалевыми красками, обои можно на клеивать без удаления старо го покрытия; нужно лишь хо рошенько вымыть потолок водой с содой или мылом и высушить, а поверхность, ок рашенную эмалевой крас кой, дополнительно зачис тить после промывки наж даком или шкуркой. Бетонный или оштукату ренный потолок готовят к оклейке рулонными мате риалами так же, как и к ок раске. Следует учитывать, что на свежеоштукатуренную поверхность клеить обои нельзя. Перед работой масте ра порой даже проверяют свежую штукатурку на ще лочь, например, с помощью лакмуса: посинение бумажки указывает на то, что штука турка обладает щелочными свойствами. Особенно тщательно по верхность потолка подготав ливают перед оклейкой син тетической пленкой и другими тонкими рулонными матери алами, которые хорошо пере дают все дефекты поверхнос ти стен. На подшивной потолок, отделанный гипсокартоном или другими материалами, рулонные материалы также

Потолочный

декор

а

б Подготовка потолка, покрытой ранее масляными или эмалевыми красками: а — промывка поверхности; б — зачистка поверхности шкуркой

2 1

3 4 5

Заделывание швов подшивного потолка: 1 — шпатлевание стыков; 2 — оклейка специальным бинтом; 3 — вторичное шпатлевание, зачистка наждаком; 4 — утопленная шляпка гвоздя, покрытая масляной краской; 5 — шпатлевание углублений

можно наклеивать, необходи мо лишь предварительно тща тельно зашпатлевать стыки между листами. Для достижения гладкости покрытия стыки между пли тами проклеивают специаль ной марлей и вновь наносят слой шпатлевки. После высы хания заделанные места сты ков зачищают наждаком. Шляпки гвоздей, которыми крепится подшивной пото лок, должны быть утоплены (примерно на 1 мм). Эти мес та необходимо закрасить мас ляной краской, зашпатлевать углубления, высушить и хоро шо отшлифовать. Если предполагается окле ить подшивной потолок из гипсокартона синтетически ми материалами на бумажной основе, желательно поверх ность предварительно оклеить бумагой. На старые бумажные обои, если они очень прочно приклеены, наклеивать но вое покрытие допустимо, од нако старое покрытие нужно, как уже было сказано, тща тельно очистить наждачной бумагой, особенно обращая внимание на отдельные ше роховатости и места обрывов. Чтобы проверить, насколь ко старое покрытие надежно сцепляется с основанием, можно смочить поверхность водой — вздутия покажут, в ка ких местах обои необходимо удалить. Затем эти места по крывают шпатлевкой, высу шивают и отшлифовывают потолок.

После того как потолок полностью подготовлен — очищен, дефектные участки подмазаны, места примыка ния потолка к стенам зашпат леваны (поскольку обои на потолок наклеивают с частич ным заходом на стены), мож но провести и дополнитель ную обработку. Перед наклеиванием обоев под покраску рекомендуется обработать потолок акриловой грунтовкой, поскольку на заг рунтованную поверхность обои клеятся гораздо лучше, чем на необработанную. Грунтовку на носят кистью. Перед наклеиванием стек лообоев поверхность потолка рекомендуется покрыть ла тексной грунтовкой нейт рального цвета. Обои наклеивают после высыхания грунтовки.

!

Газетную бумагу в качестве «основы» под обои на по− толок наклеивать не реко− мендуется, поскольку суще− ствует риск того, что через некоторое время типограф− ская краска проступит через обои, и внешний вид потол− ка будет испорчен.

После того как потолок полностью готов к отделке, для большей точности рабо ты можно разметить его с по мощью шнура, нанеся ли нии, по которым будут располагаться полотна обоев или других рулонных матери алов.

109

Ш к о л а

Затем приступают к про цессу наклеивания полот нищ. Сначала требуется разметить и раскроить кус ки материала нужной дли ны. Предварительно обой ные кромки (если таковые имеются) обрезают с одной стороны полотнища (чаще — с правой), держа полотнище на столе или коленях. Из рулонов выкраивают полотнища в нужном коли честве так, чтобы они соот ветствовали ширине потолка с учетом напуска на стены (15–20 мм) и усадки полотни ща (после намазывания клеем полотно может сесть пример но на 0,5% своей длины). По угольнику проводят карандашную риску и разре зают материал. Затем наносят клей. Важ но отметить, что в зависимос ти от типа обоев клей может наноситься как на полотнище (потолочные обои отече ственного производства), так

р е м о н т а

и на потолок (флизелиновые, стекловолокнистые обои). Большое значение имеет правильный выбор клея для определенного типа обоев — от этого зависит успех всей работы. Как правило, фир мы производители указыва ют в инструкции, прилагае мой к своим изделиям, и вид клея, наиболее подходящий для данных обоев, однако су ществует несколько общих рекомендаций. Прежде всего для наклеивания потолочных обоев требуется клей более густой консистенции и дос таточно высокой вязкости. Кроме того, при работе с клеевыми составами темпе ратура в помещении не долж на быть ниже, чем указанная на инструкции к клею. Перед началом работ жид кий клей наливают в пласт массовое ведерко (если клей наносится кистью) или ко рытце (если клей наносится валиком). Твердые или сухие

составы разводят водой (ко личество воды на единицу состава должно быть указано на упаковке). Готовить клей из сухого со става начинают примерно за полчаса до начала работы: всыпают вещество в воду и тщательно размешивают, до биваясь однородности. Хра нить клей для последующего употребления следует в возду хонепроницаемой емкости. При самостоятельном ре монте клей на полотнища на носится вручную (удобнее все го — валиком). Полотнище с нанесенным клеем складывают в гармош ку. Намазанная клеем сторона полотна должна быть обраще на внутрь. Сложенное таким образом полотно рекоменду ется выдержать в течение не скольких минут, чтобы оно хорошо пропиталось клеем. Обои, предназначенные под покраску (как правило, зарубежного производства),

Покрытое клеем полотнище перед наклеиванием на потолок

Разглаживание полотна валиком на длинной ручке

1 3

2

Раскрой рулонного материала для отделки потолка на полотнища нужной длины: 1 — разметочная риска; 2 — угольник

110

Потолочный

декор

Удобно разглаживать на клеенные на потолок обои валиком на длинной ручке. Чтобы аккуратно оклеить угол потолка, обои осторожно вдавливают сухой и чистой щеткой и ставят метку, опреде ляющую точное положение угла. Затем небольшой участок обоев вновь отделяют от потол ка и, ориентируясь по сделан ной метке, аккуратно вырезают из угла маленький прямоуголь ник (примерно 2 ´ 4 см).

клеем не пропитывают, а на носят клей на поверхность потолка. Потолочные обои отечественных производите лей пропитывают клеем, од нако выдерживать обои не обходимо не более 10 минут, иначе тиснение может разой тись и обои порвутся. После этого приклеивают материал на потолок. Работы ведут, как правило, от окна. Конец полотна совмещают с разметочной чертой на стене

(как уже говорилось, обои на потолок наклеивают с не большим заходом на стену) и такой же линией, нанесен ной на потолок, и плотно прижимают. Желательно про водить работы вдвоем, по скольку это гораздо удобнее. После этого наклеенное полотно разглаживают сна чала рукой, а затем щеткой, перекрывая угол и плотно прижимая продольную кром ку, заходящую на стену.

Нанесение клея валиком на полотнище обоев

Приклеивание первого полотнища рулонного материала на потолок

1

2 2

1

Наклеивание рулонных материалов на потолок одним человеком: 1 — сложенное гармошкой полотно; 2 — линейка

Приклеивание второго полотнища к потолку: 1 — линия разметки на стене; 2 — линия разметки на потолке

Оклеивание обоями угла потолка

111

Ш к о л а

!

При работе с виниловыми рельефными обоями нужно соблюдать осторожность, перегибая их: следует по− мнить о том, что при силь− ных изгибах верхний слой (узорчатый) может треснуть.

Если работает один чело век, то сложенное гармошкой полотнище обоев прижимает ся к потолку небольшими учас тками (ограниченными склад ками). Основная масса по лотна поддерживается линей кой, полотно при наклеива нии так же разглаживается щеткой, как и в предыдущем случае. Однако следует отме тить, что такая работа доволь но сложна и требует опреде ленных навыков. Второе полотнище накла дывают на потолок рядом с первым с небольшим нахле стом, обращая его кромкой в сторону окна. Обычно наклеивать следу ющее полотнище начинают от поперечной стены, прижав конец обработанного клеем куска материала у горизон тальной разметочной черты. Прижимая полотно щеткой и тщательно разглаживая его от середины к краям (ориен тиром может служить разме точная линия на потолке), двигаются к противополож ной стене, на которую конец полотнища наклеивают с не большим напуском. Вокруг светильника обои можно наклеивать несколь

112

кими способами. Наиболее аккуратно выглядит потолок, на котором обои наклеены под прибором и окружающая поверхность не имеет стыков. Чтобы сделать это, снача ла, предварительно отключив электроэнергию, необходимо полностью снять потолочный прибор. Электричество нуж но отключать обязательно, поскольку влажный клей и металлические инструменты для подрезки полотнищ (ре зак, ножницы) могут быть очень опасны как проводники электротока. После того как светильник снят с потолка, полоску обоев наклеивают вокруг его короб ки, аккуратно сделав надрез для провода. После этого обои обрезают так, чтобы ус тановленная на место пото лочная розетка в будущем полностью скрыла вырез. После этого подсоединя ют проводку, устанавливают на место светильник и, после того как наклеенные обои полностью высохнут, подают к нему электроэнергию. Можно наклеивать обои вокруг потолочного прибора и не снимая его, однако в этом случае против полосы обоев появится шов. С дру гой стороны, этот способ считается более безопасным. Наклеивая полосу обоев по линии расположения све тильника, заканчивают на клеивание как можно ближе к краю прибора и от внешней кромки обоев (напротив ро зетки светильника) делают

р е м о н т а

надрез, примерно до центра розетки. После этого вокруг розет ки, от центра к краю, делают несколько аккуратных разре зов и полностью обрезают обои вокруг прибора так, чтобы края обоев были как можно ближе к розетке.

Наклеивание обоев на потолок, не снимая светильника

Снять светильник с потолка

Потолочный

декор

Вырез на обоях, который будет скрыт потолочной розеткой

Сделать несколько разрезов вокруг розетки

Обрезать обои вокруг прибора как можно ближе к розетке

Шов от розетки к краю обоев разглаживают и накле ивают остаток полосы обоев. В случае, если требуется отремонтировать поврежден ный участок оклеенной обо ями поверхности, на картоне или листе плотной бумаги от мечают размер будущей зап латы такого размера, чтобы она полностью закрывала по вреждение, и вырезают шаб лон. Этот шаблон накладыва ют на кусок нового материала и вместе с ним — на повреж денный участок, где и выре зают заплату острым ножом или бритвой по шаблону со вместно с деформированным фрагментом обоев. Вырезан ный участок с повреждением удаляют, а на его место вкле ивают заплату. Если в дальнейшем пред полагается окрасить потолок (при использовании обоев под покраску), необходимо выбирать краски, подходя щие к типу обоев. Например, стеклообои окрашивают вод но дисперсионными краска ми, латексными или акрило выми. Окрашивают обои из стекловолокна специальны ми красками особой вязкос ти. В зависимости от степени блеска можно сильнее под черкнуть текстуру обоев (ис пользуя глянцевые краски). Краску на наклеенные обои наносят так же, как и при обычном окрашивании по толка (этот процесс был опи сан в предыдущей главе). При наклеивании обоев на потолок необходимо тща

тельно устранить любую воз можность возникновения сквозняков — тщательно за крыть все окна, форточки, двери. Необходимо также соблюдать технику безопас ности: вся электропроводка в комнате должна быть обес точена во избежание замыка ний и несчастных случаев. Работать нужно в защитных очках, головном уборе и пер чатках и использовать только исправный инструмент, при чем строго по назначению. При наклеивании обоев на потолок необходимо со блюдать меры предосторож ности, поскольку работа ве дется в большинстве случаев с подмостков (столиков), в неудобном положении (зап рокидывание головы в тече ние длительного времени). При очистке и выравни вании поверхности потолка необходимо пользоваться за щитными очками и респира торами. Если при работе по требуется приготовить кле евые составы (особенно го рячие), необходимо следо вать инструкции и следить, чтобы капли не попадали на кожу. Работать с поливинилх лоридными пленками на бу мажной и тканевой основе, а также с безосновными мате риалами необходимо в посто янно проветриваемом поме щении.

!

По окончании работы нуж− но тщательно вымыть руки теплой водой с мылом.

113

Ш к о л а

Суперсовременные решения оклейки Фотообои на потолке Современные технологии и материалы позволяют ис пользовать различные спосо бы потолочного оформления, включая фотообои. Это визу ально увеличивает высоту по мещения и придает ему нео бычный стиль. Одно из популярных ре шений — «звездное небо» на потолке в спальной, гостиной или детской комнате. Современные фотообои обладают влагоустойчивос тью, долговечностью и изно соустойчивостью. Фотообои различаются своими свойствами и мате риалами, что необходимо учитывать при их выборе. Моющиеся бумажные фо тообои ламинируют тонкой защитной пленкой, матовой или глянцевой. Такие матери алы можно применять в лю бом помещении, кроме ван ной комнаты. Фотообои, выполненные из моющегося текстиля (на ос нове бумаги или ткани) по дойдут для сложного помеще ния, такого, как кухня. Отдельно можно отметить та кой вид, как велюровые фото обои, которые лучше приме нять в спальной комнате, так как они не отличаются высо кой влагостойкостью. Панно на ПВХпластике подойдет для отделки потолка

114

в ванной комнаты. К основ ным преимуществам можно отнести влагоустойчивость такого материала. Размер полотен без шва составляет 2 ´ 3 м. Среди ПВХ обоев можно встретить природные материалы, имитацию камня или доски. Фотообои 3D придают по толку эффект объемной кар тины, они печатаются на бу мажной основе. Объемная картина визуально расширяет пространство любого поме щения, делает потолок выше.

Монтаж фотообоев В первую очередь необхо димо тщательно подготовить потолочную поверхность. Для этого удаляют все старые по крытия, затем потолок вырав нивают и наносят финишную шпатлевку. Если на потолоч ной поверхности есть боль

Использование фотообоев на потолке

р е м о н т а

шие перепады, глубокие тре щины и иные дефекты, лучше перед оклеиванием обшить потолок гипсокартоном. Затем рекомендуется по верхности потолка загрунто вать клеевым раствором, предназначенным для обоев. Нельзя использовать в каче стве грунтовки водоэмульси онную краску — это приведет к возникновению пузырей, расхождению швов и откле иванию полотен обоев. Фотообои — это набор по лотен, которые при стыковке друг с другом составляют пол ное изображение. Количество фрагментов изображения за висит от размера потолка и ширины самого материала. Если полотно большей повер хности, то его следует подре зать уже прямо по месту. Пред варительно делают только приблизительную подрезку. Перед монтажом фотообоев

Потолочный

декор

нужно разложить полотна на чистой горизонтальной повер хности, полностью составив рисунок для того, чтобы опре делить очередность полотен и понять, как они стыкуются между собой. Потом разме тить потолок. Затем разводят клей в не обходимых пропорциях по инструкции, написанной на упаковке. Клей выбирают, ис ходя из материала обоев. На пример, можно порекомендо вать для фотообоев готовый клей PUFAS. Лучше исполь зовать клеевой состав с цвето вой индикацией — это помо жет при нанесении увидеть не обработанные клеем участки. Наносят клей на обои и по толок кистью или валиком (можно наносить только на фотообои или потолок, все за висит от клея и материала). Полотно прикладывают к по верхности и приклеивают. При образовании пузырь ков и складок используют прикаточный валик. Полотна приклеивают плотно встык друг к другу. Работу нужно выполнять аккуратно и точ но, так как при малейшем отклонении, разрушится об щее изображение. Фотообои из ПВХ полот на из за большого веса клеят на «жидкие гвозди».

Глянцевые покрытия Глянцевые покрытия не только украшают потолоч ную поверхность, но и помо гают дизайнерам решать за

дачи, связанные с визуализа цией пространства. Благодаря своей отражаю щей поверхности, глянцевые обои зрительно расширяют пространство. Однако по всей поверхности потолка их не кле ят. Чаще всего глянцевые обои используют фрагментарно в дизайне подвесных потолков из гипсокартона. Такие обои очень прочные и стойкие к ультрафиолету. По своим качествам они от лично подходят для помеще ний с высокой влажностью: кухонь, санузлов и балконов. Всем известную самоклея щуюся пленку можно считать разновидностью глянцевых обоев. Разница заключается только в способе их наклеива ния на поверхность. При этом самоклеящаяся пленка имеет более широкий диапазон ис пользования. Декорировать та кой пленкой можно различные виды поверхностей потолков, включая и пластиковые. В дизайне подвесных по толков часто используют са моклеящуюся пленку, ведь иногда конфигурация потолка бывает довольно сложной, а процесс оклеивания его плен кой гораздо проще.

Клеевой потолок из плитки Панели, которые исполь зуются в настоящее время для оформления клеевых по толков, обычно имеют пря

моугольную или квадратную форму и изготавливаются из пенополихлорида, пенопо листирола, экструдирован ного полистирола (стиропо ра), пластмассы. Использу ются также легкие стекловат ные или минераловатные плитки или панели. В зависимости от техноло гии изготовления потолочная плитка может существенно различаться. Она может быть прессованной (или штампован ной) — это наиболее доступ ный по цене материал. Декор прессованных пли ток не отличается большим разнообразием, однако их можно успешно использо вать для выполнения клеевых потолков там, где к дизайну интерьера не предъявляются повышенные требования. Существуют, кроме того, плитки литые (или инжекци онные), которые имеют более высокое качество. И, нако нец, выпускаются экструди рованные, или ламинирован ные, потолочные плитки и панели. Они считаются наи более качественными и часто имеют интересный и слож ный декор, в некоторых слу чаях — даже объемный. Некоторые разновидности плиток можно окрашивать и, подобрав нужный оттенок, со здавать гармоничное сочета ние потолка с остальной об становкой. Поверхность потолочных плиток может иметь какой нибудь оригинальный рису нок или покрытие из синте

115

Ш к о л а

тической пленки, имитирую щее практически любую фак туру — обои, ткань, рогожку, перламутр, природный ка мень, керамику, дерево. Клеевой потолок из квад ратных или прямоугольных плиток, имитирующих цен ные породы дерева, может подойти для спальни или ра бочего кабинета — тех жилых помещений, где обычно ца рит спокойная, умиротво ренная обстановка. В кухне можно выполнить клеевой потолок из плит с за щитным ламинированным покрытием, а в детской ком нате использовать плитку, имеющую слой из специаль ного звукопоглощающего ма териала. Плитку белого цвета, гладкую или рифленую, мож но установить, например, на потолок ванной или туалета. Потолочные плитки обыч но имеют небольшие габари ты — примерно 30 ´ 30 или 50 ´ 50 см (это наиболее рас пространенный размер); пане ли же несколько больше: 100 ´ 100 или 100 ´ 50 см. Не смотря на это, вес у них очень незначительный — квадрат ный метр потолочной плитки весит меньше полукилограм ма. При этом все они имеют достаточно тонкие стенки — 0,1–0,16 см. Очень декоративны так на зываемые зеркальные панели или плитки для клеевых по толков. Они могут иметь раз ные размеры, от небольших — 60 ´ 60 см — до довольно вну шительных — 260 ´ 100 см.

116

Выполняются эти плиты из пластика, на который тонким слоем нанесено декоративное зеркальное покрытие. «Зеркальные» потолки со здают увеличение простран ства, однако, используя такие поверхности, необходимо со блюдать осторожность и чув ство меры: ощущение полной ирреальности вызывает бес покойство, поэтому психоло ги и дизайнеры рекомендуют встраивать в зеркальные по толки дополнительные эле менты без зеркального эф фекта для фрагментирования плоскости потолка. К достоинствам клеевых потолков из плиток и панелей можно отнести их легкость, де коративность, хорошие звуко изолирующие и теплоизоли рующие свойства, а также специфические плюсы отдель ных материалов. Например, плиты на основе полистирола невосприимчивы к влажности и сырости, не гниют и не по крываются плесенью. Потолочная плитка может замаскировать небольшие де фекты и незначительные ше роховатости потолка, она дос таточно гибка, и с ней легко работать — при необходимос ти плитку нужного размера обрезают обойным ножом. Клеевые потолки не осы паются, они долговечны и ус тойчивы к воздействию влаги (большинство плиток можно чистить и мыть с помощью специальных средств). Клеить панели можно практически на любой пото

р е м о н т а

лок: бетонный, оштукатурен ный, кирпичный. С их помо щью выполняют окончатель ную отделку подшивного потолка. Немаловажным является и то, что затраты на приобре тение материалов для рабо ты, как правило, относитель но невелики, а уход за готовым потолком несложен. Однако этот способ отдел ки имеет определенные недо статки. Например, из за того, что отделочные панели очень тонкие, исключается установ ка встроенных потолочных светильников. По этой же причине клеевой потолок не может замаскировать значи тельные неровности. Нужно правильно подби рать плитку для потолка в кон кретном помещении: одни материалы не любят влажной атмосферы, другие — интен сивного солнечного света (на пример, полистирол, кото рый желтеет при длительном воздействии ультрафиолето вого излучения), а некоторые плитки нельзя устанавливать в непосредственной близости от потолочных светильников (в частности, зеркальные и выполненные из вспененного полистирола, который легко плавится).

Клей для плитки Крепятся панели и плитки к базовому основанию мине ральным или органическим клеем. Однако существуют так называемые самоклеящи

Потолочный

декор

еся плитки, практически го товые к работе, с нанесенным на изнанку слоем специаль ного клеящего состава.

!

Некоторые разновидности плиток, выполненные для соединения в шпунт и гре− бень, можно не приклеивать, а прибить гвоздями или ско− бами к рейкам на потолке (то есть фактически выпол− нить подшивной потолок).

Выбор клея для потолоч ных плиток заслуживает осо бого внимания, поскольку его свойства и качество во многом определяют проч ность и внешний вид готово го клеевого потолка. Из существующих клеев можно выделить несколько основных разновидностей: клеи на водной основе, клеи на растворителе, клеикомпаун ды и клеирасплавы. Характер воздействия клея на соединя емые поверхности зависит от его состава. Самым экологически чис тым является клей на водной основе (это может быть как водный раствор, так и водная суспензия). Так как вода хоро шо смачивает поверхности, такой клей можно использо вать для работы с пористыми гигроскопичными материа лами: стиропором (пеноплас том), гипсокартоном, дере вом и материалами на ее основе — ДСП, ДВП, МДФ. В состав клея на водной основе могут входить нату

ральные составляющие (цел люлоза, костный клей), не органические или синтети ческие вещества. Клеи на основе натураль ных полимеров известны с глубокой древности. Недо статок клеев этой группы в том, что они легко становят ся питательной средой для микроорганизмов, поэтому нуждаются в бактерицидно фунцидной добавке. Кроме того, такой клей довольно дол го высыхает. Клеи на водной основе не рекомендуется применять при температуре ниже +5°С, поскольку такие клеящие со ставы очень легко замерзают. Для каждого клея в инструк ции по эксплуатации указы вается верхний предел темпе ратуры воздуха, при которой клей можно использовать. Клей на основе растворите# ля представляет собой жид кий полимер в определенном химическом веществе, кото рое обладает способностью быстро испаряться (ацетон, спирт, толуол и т.д.). В состав клея#компаунда могут входить эпоксидные и полиэфирные смолы, произ водные акрилата, полиуретан, силикон и другие вещества. Такой клей застывает обычно очень быстро, в жестко уста новленный срок, под влияни ем определенных факторов — химической реакции в поли мере, смешивания с отверди телем, давления, влаги, возду ха, солнечного света и так далее.

Клей компаунд использу ют, как правило, для склеива ния металлов и некоторых пластмасс. В случае, если в со став клея входит отвердитель, нужно обратить особое внима ние на аккуратное смешива ние клея. Это рекомендуется делать непосредственно перед работами по наклеиванию де талей, перемешивая клей до полной однородности и толь ко в необходимом для работы количестве. В состав клеев#расплавов вода или растворитель не вхо дят. Это термопластичные по лимеры с некоторыми добав ками, которые используются только при высокой темпера туре в расплавленном состоя нии, растекаясь по соединяе мым поверхностям. Степень прочности, с ко торой приклеиваются к базо вому основанию плитка или панели зависит от адгезии (способности предметов при липать друг к другу), когезии (степени сцепления одно родных частиц материала между собой) и усадки. Степень адгезии во мно гом зависит от силы механи ческого сцепления клея с де талью, которая возникает за счет разности их температур ного расширения, поэтому при работе с клеем очень важ но соблюдать допустимые температурные значения и не допускать частых и резких температурных «скачков». Когезия в данном случае означает силу сцепления меж ду собой частиц клея. В боль

117

Ш к о л а

шинстве случаев частицы са мого клеящего состава со единяются между собой сла бее, чем с поверхностью, поэтому слой клея рекомен дуется наносить достаточно тонко (иначе соединение мо жет разрушиться), но слоем не меньше 0,02 мм, чтобы клей глубоко проник в микро впадины поверхностей и пленка получилась сплош ной. Считается, что зазор между сжатыми подготовлен ными поверхностями, сма занными клеем, перед их со единением не должен пре вышать 0,05 мм. Иначе из за большой толщины затвердев шей клеевой пленки снизится прочность соединения. Усадка клея — это умень шение его объема после зат вердевания. Это важное свойство нужно учитывать, поскольку в результате недо статочно жесткие детали мо гут покоробиться и внешний вид потолка будет испорчен. Поэтому для «мягких», плас тичных элементов нужно вы бирать так называемый мало усадочный клей. Название клея, который наилучшим образом подхо дит для крепления панели, обычно указывается в инст рукции по ее установке, а в некоторых случаях клей даже входит в комплект плитки. Такие клеи часто об ладают свойством, которое может оказаться недостат ком, — малой подвижнос тью. В таких случаях, в каче стве альтернативы, некото

118

рые строители заменяют такой малоподвижный клей на более текучую смесь из подручных материалов — клея ПВА и любой гипсовой шпатлевки («Vetonit LR», «Vetonit KR») и устанавлива ют на нее потолочные плитки. Для крепления потолоч ных панелей можно исполь зовать клей «жидкие гвозди», универсальный клей, напри мер, поливинилацетатный (ПВА), а также специальные клеи для потолочной плитки. Клей ПВА может исполь зоваться для приклеивания экструдированной полисти рольной плитки в качестве альтернативы тому клеящему составу, что указан в инст рукции к плитке. При использовании клея ПВА следует учитывать осо бенность этого клея собирать ся отдельными капельками на поверхности экструдирован ных полистирольных плиток . Однако и при точечном нане сении этот клей обеспечит до статочно прочное прилипа ние плитки к поверхности. Запачканная клеем на ружная поверхность плитки, кисточка и руки легко отмы ваются водой.

Клей «жидкие гвозди» Монтажный клей «жид кие гвозди» («liquid nails», в сокращении «LN»), получил такое название из за того, что характер его нанесения немного напоминает работу с обычными гвоздями — от

р е м о н т а

дельные капли наносятся на расстоянии друг от друга, — а также из за исключитель ной прочности соединения, которое можно получить с его помощью. Существует несколько марок этого клея, каждая из которых предназначена для работы в определенных ус ловиях и с конкретными ма териалами. Эти особенности клея, так же как и различные ограничения по его исполь зованию (несовместимость с какими то материалами или ограничения по темпе ратуре), указываются на тубе или тюбике, в которых он выпущен.

Универсальный клей Из универсальных заслу живают внимания и контакт ные клеи на растворителях. Они почти всегда водостойки и позволяют склеивать те со единения, где трудно обеспе чить точное прилегание по верхностей друг к другу. Для приклеивания деталей из стиропора можно восполь зоваться другим клеем компа ундом, «Ceys plasticos dificiles», который производит фирма «Ceys». Перед склеиванием на поверхности наносят праймер (одну из составляющих данно го средства). При использовании так называемых универсальных клеев нужно обязательно обратить внимание на огра ничения в использовании, которые они имеют, — со

Потолочный

декор

став может оказаться невла гостойким, токсичным, не способным склеивать опре деленные виды пластмасс.

!

Чтобы защитить склеенные элементы от проникновения влаги через шов, рекомен− дуется после склеивания этот шов окрасить — это наиболее простой способ защиты.

Нужно обратить внима ние и на другие указания, со держащиеся в инструкции к препарату, — например, вре мя, требующееся для различ ных технологических про цессов (так называемой открытой выдержки, схваты вания и полного затвердева ния клея). Под временем открытой выдержки подразумевается тот период, в течение которо го испаряется летучая основа клея — растворитель или вода. Чтобы обеспечить более прочное соединение, до исте чения этого срока (он может составлять от 1–2 часов для клеев на водной основе до 10– 15 минут для клеев на раство рителях) поверхности, сма занные клеем, соединять не рекомендуется. За время схватывания при клеенную деталь можно попра вить, немного изменить ее по ложение. Этот период обыч но небольшой даже для клея на водной основе (15–20 ми нут), не говоря уже о клеях на основе растворителя (3–5 ми

нут) или «секундных» препа ратах (несколько секунд). Третий важный пара метр — время отверждения — показывает, за какой срок клей окончательно сформируется в прочную пленку (почти для всех клеев это довольно дли тельный срок — от 12 часов и до нескольких суток). Следует обратить внима ние и на способ отвержде ния — холодный, горячий или под нагрузкой. При холодном способе поверхности прочно соединяются уже при обыч ной комнатной температуре, а вот при горячем может по требоваться определенный нагрев (до 180 °С). Если для горячего отверждения клея требуется температура до 80°С, в качестве источника равномерного нагрева горя чим воздухом с температурой можно пользоваться феном. Отверждение при более высо кой температуре производят с помощью источника инфра красных лучей. Склеивание под нагруз кой необходимо для того, чтобы не успевший высох нуть клей проник в мельчай шие неровности поверхности и таким образом обеспечил более прочное соединение, крепко удерживаясь в них. Чтобы обеспечить склеива ние под нагрузкой, детали можно зафиксировать, на пример, клейкой лентой (скотчем). Разумеется, предпочтитель нее всего при устройстве клее вого потолка использовать

клей, специально предназна ченный для потолочных по крытий. Для наклеивания пенопла стовых плиток можно вос пользоваться немецкими кле ями «Decofit P» или «Gigant», приклеить плиты из дерева можно с помощью полимер ного клея «Солид». Для при клеивания потолочных пане лей на основе древесины (из ДСП, ДВП, МДФ) можно порекомендовать клеящие составы «Holzleim D3», «Sa der R22», «Sader UR», для во локнистых натуральных и син тетических панелей — клей «Kiilto Rakennusliima», а для полистирольной плитки — средство «Лакра L18». Для приклеивания пото лочной плитки можно вос пользоваться и клеем «Хват», который специально предназ начен для приклеивания де коративных плит, украшаю щих профилей и тому по добных элементов из пенопо листирола, ПВХ и дерева к различным видам поверх ностей (бетонным, оштукату ренным, гипсокартонным и т. д.), возможно, даже к порис тым и неровным. Этот водно дисперсионный состав создан на основе акрилатных латек сов, поэтому он не токсичен, не горюч, взрывобезопасен. Кроме того, в его состав вхо дит антисептик, предотвра щающий возникновение пле сени и гнили в клеевом шве. В большинстве случаев клей не требует длительного фик сирования наклеенной плит

119

Ш к о л а

ки, поскольку схватывание происходит быстро. Тем не менее в течение получаса клей сохраняет подвижность на столько, чтобы можно было откорректировать положение приклеиваемой детали. Про изводители характеризуют этот клей как устойчивый к воз действию влаги, однако под черкивают, что он не подхо дит для приклеивания плит ки, постоянно контактирую щей с большим количеством воды. Современные клеи выпус каются в виде жидкостей, ге лей, паст или твердых ве ществ — прутков, гранул, по рошков в разных фасовках. Наиболее удобны для работы по установке клеевого потол ка клеи, расфасованные в картриджи в форме цилинд рической тубы с дозирую щим устройством (как пра вило, они предназначены для специального строительного пистолета) или в гибкие тю бики.

Подготовка поверхности плитки для наклеивания Перед склеиванием повер хностей, как известно, необ ходимо тщательно очистить их, как механически, так и хи мически: снять всевозмож ные посторонние частицы пыли, грязи, чешуек или во локон материала, протереть растворителем (чаще всего используют ацетон или бен зин), чтобы уничтожить ма

120

лейшие следы жира, кислоты, влаги, даже следы пальцев. Однако и абсолютно глад кой поверхность быть тоже не должна, поскольку адгезия таких «полированных» по верхностей будет хуже, чем при легкой шершавости. Эту шершавость получают путем зачистки поверхностей абра зивной шкуркой средней зер нистости. После такой обработки на поверхности не должно быть заусенцев, разрывов, смятых волокон (у древесины). Для улучшения прочности клеевого соединения нужно обеспечить его максималь ную площадь. На окрашенной поверхно сти большинство клеящих со ставов держится плохо, по этому перед установкой плитки необходимо тщательно под готовить потолок: снять ста рую краску или, как мини мум, тщательно обработать окрашенный потолок, чтобы обеспечить схватывание клея (например, используя крацов ку, прикрепленную к дрели). Если плитка наклеивается на подшивной потолок из гип сокартона, панели необходи мо дополнительно обработать (проклеить), чтобы они не впитали клей с поверхности плитки. Все синтетические составы должны находиться в герме тичной, надежно закрываю щейся упаковке многоразово го использования, а работу с ними лучше доверить масте рам профессионалам.

р е м о н т а

Установка плитки на потолок Расчет количества плитки Перед тем как наклеивать на потолок плитку, нужно оп ределить необходимое ее ко личество. Как правило, сна чала подсчеты проводят с помощью карандаша и бу маги, руководствуясь тради ционным правилом укладки плитки: принято укладывать плитки от середины потолка к краю так, чтобы ряды плит ки, расположенные у стен, были одинаковой ширины (для случаев, когда плитку для укладки в пристенных рядах придется немного об резать). Итак, на клетчатом листе бумаги выполняют чертеж помещения с учетом пропор ций, определяют (желательно с максимальной точностью) расположение плиток, а затем размечают аналогичным об разом поверхность потолка. На помещенном далее ри сунке изображена схема, де монстрирующая расчет коли чества потолочных плиток. Допустим, что с учетом разме ров конкретной плитки, для укладки их по ширине поме щения потребуется 7 штук, а для укладки по длине — 9 штук. Если по краям останутся зазоры не более половины размера плитки, то для уклад ки на пристенных участках с двух сторон можно исполь зовать одну и ту же деталь,

Потолочный

декор

просто разрезанную на две ча сти нужного размера. Если на прилегающих к стене участках остаются зазо ры, большие половины разме ра плитки, то к общему коли честву необходимо прибавить такое же количество полных плиток (в данном случае это 80 полных плиток стандартных размеров для отделки потолка площадью 20 м2). Наилучшее впечатление производит пото лок, размеченный таким обра зом, чтобы плитки на его краях (обрезанные или полные) рас полагались симметрично. Однако такой вариант рас чета подойдет только в случае, если общий рисунок на потол ке нигде не нарушается. В про тивном случае (при нарушении рисунка) можно сэкономить количество плитки, не выкла дывая ее, например, на участке около стены, где поверхность потолка закрыта плотно приле гающей к ней мебелью.

Вариантов расположения плитки на потолке множе ство. Все зависит от декора плитки, личного вкуса и кон структивных особенностей помещения. Плитку на по толке можно расположить, так, как показано на рисунке. Этот вариант прекрасно подойдет к потолку, имеюще му неправильную конфигу рацию, несмотря на то что он несколько сложнее по офор млению и, кроме того, может потребовать большего коли чества плиток. Расчет коли чества плитки, необходимой для этого варианта, произво дится аналогично. Специалисты рекоменду ют в любом случае приобре тать плитку с запасом пример но на 15% или как минимум — на две три штуки больше, что бы, помимо всего прочего, иметь запасные «детали» на случай поломки или деформа ции плитки.

Схема для расчета количества потолочных плиток

Подготовка поверхности потолка Перед установкой плитки потолок необходимо подгото вить так же, как и перед лю бым другим видом потолоч ной отделки: удалить старые обои и клеевые краски, тре щины заделать заполняющей шпатлевкой. Чаще всего подготовка включает в себя несколько эта пов: предварительную очистку, выравнивание и грунтовку ба зовой потолочной поверхности (эти требования, как правило, отражаются в инструкции по эксплуатации). Например, в сопроводительной рекомен дации по работе с потолочной стиропоровой плиткой предла гается предварительно очис тить и загрунтовать поверх ность потолка клеем ПВА, разведенным водой. В некоторых случаях сложной предварительной подготовки потолка может и не потребоваться. Существуют разновидно сти потолочной плитки, ко торые могут наклеиваться прямо на старую побелку. Но отслоившиеся участки старого покрытия все равно необходимо удалить, посколь ку даже небольшое количество мела будет препятствовать приклеиванию плитки: детали могут начать отклеиваться, а их уголки — отвисать. Перед началом работы основа должна быть сухой, чистой и обезжиренной, прочной и гладкой.

121

Ш к о л а

Гипсовые плиты или гип совую штукатурку перед окле иванием желательно зашли фовать, а потолки, обшитые склонными к намоканию ма териалами (фанера, ДСП), перед оклеиванием желатель но загрунтовать. После того как поверх ность потолка должным обра зом обработана, необходимо определить его горизонталь ность и удалить все неровнос ти. Это особенно актуально для бетонных потолков го родских квартир, на которых часто встречаются наплывы бетона. Если их не удалить, плитка не будет прилегать к поверхности потолка всей своей плоскостью. Бетонные

наплывы сбивают при помо щи зубила. Если на клеевой потолок будет установлен светильник или проложена электропро водка, это делают до того, как укладывать покрытие. Иногда некоторые затруд нения в процессе оклеивания плиткой потолка возникают при необходимости продеть сквозь плитку провода для электрической лампы.

Последовательность наклеивания плитки u Сначала по диагонали между противоположными углами потолка натягивают два тонких шнура и в месте их

а

б Наклеивание плитки на потолок: а — общий вид; б — нахождение центра потолка с помощью перекрещенных шнуров

122

р е м о н т а

пересечения отмечают центр потолка. u Через обозначенную на потолке центральную точку крест накрест проводят от стены к стене две прямые ли нии. Таким образом, комната оказывается поделенной на четыре части. u После этого на обрат ную сторону приклеиваемой плитки наносится тонкий сплошной слой клея (поверх ность плитки должна быть чи стой и обезжиренной), и пер вая деталь приклеивается так, чтобы один из ее углов точно находился в обозначенном центре. Это наиболее часто встречающийся вариант, по скольку при размещении цен тральной плитки в центре по мещения подрезка крайних плиток, которые зачастую не совпадают с габаритами по мещения, будет равномер ной, а оформленный потолок будет выглядеть аккуратней. u На многих плитках (на обратной стороне) часто на несена небольшая стрелка для указания направления, в ко тором следует вести работу. u Следующие плитки на клеивают параллельными ря дами (или попарно) вдоль раз меток на потолке, а стык между стеной и потолком закрывают карнизом, фасонным профи лем, деревянными рейками. u Клей можно наносить на внутреннюю поверхность плитки при помощи кисточ ки или плоской палочкой. u Тот момент, когда плит ку прижимают к потолочной

Потолочный

декор

поверхности в процессе на клеивания, также требует внимания. Дело в том, что некоторые экструдирован ные полистирольные плитки имеют настолько мягкую по верхность, что при сильном надавливании на них рукой остаются следы от пальцев или кисти руки, причем та кая деформация может впос ледствии не выровняться. В случае использования таких плиток с гладкой поверхнос тью мастера рекомендуют воспользоваться хорошо ост роганным гладким деревян ным бруском, длина которого соответствует размеру плит ки, а толщина составляет 6– 7 см. Прижимать к потолку мягкую рифленую плитку можно с помощью другого бруска — его сечение выби рается в зависимости от ве личины того участка на плитке, на который при при клеивании можно надавли вать без риска испортить рифленый рисунок. Можно первыми наклеить, вплотную друг к другу, две плитки, расположив их в цент ре потолка симметрично отно сительно центральной точки, и наклеивать остальные плит ки встык с предыдущими, ста раясь избежать их смещения относительно друг друга. u Остатки клея, попавшие на поверхность при приклеи вании, необходимо тотчас же вытереть влажной тряпкой или губкой. В некоторых случаях начи нать оклейку потолка плиткой

с центра нецелесообразно: на пример, если помещение не большое (например, ванная комната), то исходя из цент ральной точки ни в длину, ни в ширину потолка не укладыва ется целое число плиток, а рас ход материала, соответственно, значительно увеличивается. Кроме того, зачастую бы вает сложно очень точно уста новить первую плитку в цент ре потолка так, чтобы каждая ее сторона была параллельна соответствующей стене. А ведь если на этом этапе будет допу щена ошибка или неточность, то при завершении оклейки последнего ряда может ока заться, что плитка сориенти рована косо по отношению к стене, находящейся рядом.

Понятно, что эстетическое впечатление от такого потолка будет невысоким. В этом случае можно на чать наклеивать плитку и от углов комнаты по направле нию к центру — такой вариант представляется более эконо мичным, поскольку потребу ется подгонять меньшее коли чество плиток. Первый ряд ведут по ли нии, проходящей в месте со единения потолка со стеной, находящейся напротив вход ной двери. Если на стене располага ется окно с прикрепленным к потолку карнизом, то плитку начинают наклеивать от кар низа, а небольшой узкий уча сток, оставшийся между кар

Несколько схем для расположения плитки на потолке

123

Ш к о л а

низом и стеной, оформляют в последнюю очередь или ос тавляют в первоначальном варианте, поскольку обычно его закрывает подвешенная к карнизу штора. Плитки на потолок следует наклеивать вплотную, не ос тавляя швы или просветы, но следует отметить, что в про цессе работы могут оставаться небольшие зазоры между не которыми плитками и стеной. Чаще всего это случается по тому, что стены и углы комна ты не являются идеально пря мыми. Однако небольшие просве ты, не превышающие 10 мм, можно впоследствии закрыть с помощью галтели, которая устанавливается на потолок по всему периметру. Если же зазор превышает ширину галтели, то в этом случае его закрывают отре занной по размеру полоской плитки так, чтобы не разру шать целостности созданного другими плитками рисунка. Если рисунок требует аб солютно точного совпадения швов, могут возникнуть нео жиданные сложности, по скольку плитки часто имеют очень небольшие, но замет ные при строгой подгонке несоответствия в размерах. Эти отклонения объясня ются тем, что плитки изготав ливаются в разных формах, причем в пределах определен ного допуска, и в результате на несколько миллиметров могут отличаться по разме рам. В этом случае предвари

124

тельно рекомендуется перед приклеиванием плитки про сто приложить ее на место, примерить и убедиться, что она в точности подходит по размеру. Если плитка чуть чуть больше, излишек (обычно это очень тонкая полоска) отреза ют очень острым ножом. Для большего удобства ра боты плитку рекомендуется разрезать не на столе или полу (это неблагоприятно скажет ся и на качестве лезвия, кото рое быстро затупится, и на внешнем виде покрытия), а на листе гофрокартона: от соприкосновения с ним лез вие не тупится. Резать плитку нужно обязательно по линей ке, чтобы линия среза была как можно более ровной. Можно также наклеивать плитку на потолок, следуя какой либо из указанных да лее схем. Однако по какой бы схеме ни наклеивались плитки, в любом случае прежде всего потребуется определить гео метрический центр комнаты. Затем можно сместить эту найденную точку таким об разом, чтобы на двух наибо лее заметных переходах пото лок — стена подгонка и резка не требовалась, и поместить в новый центр первую плит ку, ведя далее от нее расклей ку остальной поверхности. Очень удобно использо вать плитку, имеющую на кра ях специальный профиль, благодаря которому элементы плотно поджимаются друг

р е м о н т а

к другу (с небольшой дефор мацией). Потолочные плиты, к со жалению, редко бывают иде ально ровными, и в некото рых случаях это досадное обстоятельство мешает акку ратно их состыковать. Чтобы поверхность все же получилась ровной, на время высыхания клея плитки нуж но зафиксировать. Стыки и щели между плитками и стенами можно закрыть специальными пото лочными плинтусами — гал телями. Галтель начинают наклеивать со стены, находя щейся напротив входной две ри в комнату. На галтель на носят две полосы клея: одной она будет приклеиваться к стене, а другой — к потолку. Кроме того, клеем смазыва ют торцы кусков галтели в местах их соединения друг с другом. Для большей точ ности установки и лучшей фиксации галтели на время высыхания клея ее также можно зафиксировать с по мощью булавок. Кстати, в уг лах галтели соединяются не классическим способом, как, например, деревянные плин тусы, для соединения кото рых оба конца обрезаются под углом 45°, а немного ина че. Сначала приклеивают без каких либо изменений один отрезок галтели. Второй же перед приклеиванием на тор це обрезают так, чтобы он повторял профиль первого куска, и соединяют детали, промазывая клеем.

Потолочный

декор

И в заключение — несколь ко слов об уходе за клеевыми потолками. Плитки, имеющие ламинированное покрытие, можно мыть влажной губкой теплой водой с мылом, а вот плитки неламинированные очищают только сухой тря почкой или чистят пылесосом с мягкой насадкой. Неболь шие загрязнения можно уда лить обычным ластиком.

Установка светильника Если светильник располо жен в центре потолка, то удобнее с этого места начи нать и процесс оклеивания. По обе стороны электри ческого провода устанавлива ют две плитки так, чтобы они касались друг друга. Благода ря толщине проводов между плитками образуется неболь шой зазор. В местах, где провода при касаются к кромкам плиток, нужно сделать небольшие от метки и по этим отметкам ак куратно выбрать материал так, чтобы выборка была по глубине равна половине зазо ра между плитками. После этого при наклеивании плит ки провода окажутся между плитками, установленными вплотную друг к другу. Важно расположить эти плитки так, чтобы их кромки были строго параллельны сте нам. В противном случае есть риск испортить всю тщатель но проделанную работу пере косом всей оклеенной поверх ности относительно стен.

!

Для большей точности ра− боты рекомендуется про− вести на потолке линию, па− раллельную стене, на− ходящейся против входной двери. Чтобы провести та− кую линию максимально точно, по углам стены от− меряют два одинаковых расстояния примерно до се− редины потолка и проводят по ним линию. В дальней− шем кромки устанавливае− мых около электропрово− дов плиток ориентируют по этой отметке.

Если потолок оклеивается плиткой не с центра, а начи ная от стены, то работу про изводят следующим образом. Сначала оклеивают пото лок плиткой ряд за рядом, вплоть до того участка, где располагается провод све тильника. Обычно для того, чтобы закрыть место выхода элект ропроводов, достаточно од ной плитки. Принцип на хождения на этой плитке точки, где будет сделано от верстие для провода, напо минает процесс вырезания отверстия для светильника при оклейке потолка рулон ными материалами. Линейкой измеряют рас стояние от точки выхода элек тропровода до кромок бли жайших плиток (одной в уже завершенном ряду и после дней в ряду, на данный момент не завершенном) и откладыва ют эти величины на приготов

ленной плитке так, чтобы от метки пересеклись. В точке пересечения про бивается отверстие, доста точное для того, чтобы про вести в него электропровод. Потом нужно полностью отключить электроэнергию и после того, как провода будут обесточены, раскру тить патрон, снять его, от вернув винты, крепящие к нему электрические про вода, и просунуть освобо дившиеся от патрона провода сквозь отверстие в приго товленной плитке. После чего повторить все предыду щие действия по снятию патрона в обратном порядке и продолжить наклеивание плитки. Если при расчетах была сделана ошибка и для отвер стия в результате пришлось вырезать больший участок, чем предполагалось, из об резков плитки можно создать маленькую заплатку, соот ветствующую оставшемуся в плитке отверстию. По кра ям эту заплатку смазывают клеем и вставляют так, чтобы она закрыла ненужное отвер стие. Такая маленькая встав ка, аккуратно сделанная, бу дет практически незаметна на оклеенном потолке. Работа по установке плит ки на потолок сама по себе не сложна, поскольку не требует каких либо специальных при способлений и особенного умения. Единственные тре бования — терпение и акку ратность.

125

Ш к о л а

Современный кессон из полиуретана Освоив технологию уста новки плитки на потолок, можно использовать для де корирования кессоны, кото рые начинают приобретать популярность в современном дизайне интерьера. Термин «кессоны» имеет давнюю историю и смешан ное французско итальянское происхождение. Под ним по нимается система углублений в своде. При возведении крыш перекрестья балок плоского перекрытия образо вывали выемки — кессоны. Чтобы они не выбивались из общей картины отделки, впоследствии их начали деко рировать. Современные разновид ности такой отделки отлично улучшают акустические по казатели помещения, помо гают создать оригинальные визуальные эффекты, напри мер, своды. В кессонах удоб но размещают светильники. В наши дни поклонникам классического стиля предос тавляется широкий выбор ва риантов кессонных потолков из разных материалов. Од ним из наиболее традицион ных материалов для изготов ления такой отделки является дерево. Другой материал, ко торый используется для кес сонных потолков — гипс. Оба эти материала долговеч ны, хорошо переносят дли

126

тельную эксплуатацию, яв ляясь природным материа лом, безопасны для человека. Однако, деревянные и гипсо вые кессонные потолки вовсе не дешевы, к тому же, имеют довольно большой вес и под ходят только для помещений высотой не менее 3,5 м. Уход за потолками с лепными и деревянными кессонами затруднен из за большого количества сложных форм, которые, тем не менее, пы

р е м о н т а

лятся точно так же, как все остальное. Современная промыш ленность обогатила ассорти мент материалов кессонных потолков пенополиуретано выми плитками. Они превос ходно имитируют лепнину, строгие и благородные фор мы дерева. Этот вариант кес сонных потолков вполне дос тупен в ценовом отношении, имеет небольшой вес. Плит ки прекрасно эксплуатиру

Примеры кессонных потолков из полиуритана

Потолочный

декор

ются: не желтеют, не выгора ют, не разрушаются под дей ствием воды или тепла. По ним не идут трещины, а если какие то неведомые обстоя тельства повредят одну плит ку, ее с легкостью можно за менить новой, при этом переделка всего потолка не требуется. Изначальный цвет пенопо лиуретановых плиток — бе лый. Однако их легко можно покрасить в тона любого сорта дерева, камня, имитировать с помощью краски и структур ной пасты мраморную крош ку. При желании, на плитку можно нанести позолоту, се ребрение и любой другой де коративный эффект. Пенополиуретановая плит ка может быть использована для оформления потолков в ти повых квартирах. В этом слу чае она гораздо лучше будет смотреться, оформляя толь ко часть потолка — периметр или розетку под люстру. Слишком большое количе ство декорированных кессо нов в стандартной квартире

будет выглядеть смешно и безвкусно. Кессонные потолки из по лиуретана не требуют значи тельных трудозатрат при мон таже. В строительных мага зинах можно купить готовые модули, которые следует про сто приклеить к потолочной поверхности. Их подбирают, исходя из собственного вкуса и интерьера помещения. Производители предлага ют для современных кессон ных потолков огромный вы бор поперечных и продоль ных балок с орнаментом и без него, лепных розеток, карни зов, бордюров, профилиро

ванных переходов к стенам, живописи на поверхности по толка и многое другое. Глав ное, чтобы их элементы были не слишком высокими. Эти изделия получили по пулярность благодаря симмет ричности всех кассет, высоки ми влаго и пожароустойчи выми свойствами. Для монтажа кессонов ис пользуют монтажный клей «жидкие гвозди». Кессоны из полиуретана с правильно подобранной и расположенной подсвет кой — хороший вариант от делки потолка, который мож но сделать самостоятельно.

Существует модная тенденция оформлять кессонные потолки декоративными деталями, имитирующими деревянную фактуру. Различные несущие элементы, — например, декоративные потолочные полиуретановые балки с имитацией деревянной фактуры — могут оказаться удачным решением для оформления потолка спальни или кухни в классическом стиле. Полые поли− уретановые балки «под дерево» не только великолепно смот− рятся на фоне белого оштукатуренного потолка, но и могут оказаться весьма функциональным элементом: скажем, скрыть трубы или электрическую проводку под потолком, замаскиро− вать стыки потолочных перекрытий.

127

Ш к о л а

р е м о н т а

Лепнина — украшение старинное. Потолки зданий издавна декори− ровались лепными рельефами. Дизайнеры утверждают, что и сегодня потолочная лепнина вполне способна сделать интерьер более привлекательным — особенно в сочетании с тонкостью исполнения, грамотным композиционным решением и умелым использованием факторов света и пространства.

Искусство лепки Архитектурные формы и композиционные приемы ме няются с течением времени, и выбор варианта художествен ной обработки во многом зави сит от общего стиля интерьера. Сложный лепной декор уместен в интерьерах класси ческого стиля. Как правило, в этом случае потолок укра шают лепным орнаментом или отдельными декоратив ными лепными элементами. Для украшения потолков су ществуют и другие лепные ар хитектурные детали: падуги, карнизы, филенки, а также так называемые молдинги (на кладной рельефный багет), которые очень оживляют по толки и придают отделке за конченный вид. Молдинги успешно приме няются и в комбинации с са мыми современными пото

128

лочными конструкциями — натяжными и подвесными фальшпотолками. Различные декоративные детали и профили, например карнизы, могут использовать ся не только для украшения соединений между стеной и потолком, но и для того, чтобы завуалировать конструктив ные элементы, например, скрыть места крепления штор или потолочные светильники (скрытое освещение). Карнизы помогают зри тельно выровнять стены и по толки помещений с неидеаль ной геометрией. Лепные карнизы со скры тым освещением особенно эффектны: они как бы зри тельно приподнимают пото лок. В этом случае внутри кар низа размещаются ленточные осветительные приборы с гало генными лампочками, закреп ленные на длинном проводе.

Однако в то же время (на пример, в дневное время, когда скрытое освещение выключено) такие широкие карнизы визуально уменьша ют высоту помещения. Поэтому подбирать габа риты карниза необходимо в зависимости от габаритов конкретного помещения. Первоначально лепные ук рашения изготавливались ис ключительно вручную из мяг кого камня — достаточно дорогого материала — с пос ледующей корректировкой формы ножом. Впоследствии камень заменили гипс и але бастр, стала использоваться техника «стукко» — гипс или глину смешивали с каменной крошкой. Сегодня технология изго товления лепного декора су щественно упростилась по сравнению с прошедшими столетиями. Появились новые

Потолочный

декор

материалы: полистирол и вспененный полиуретан (пе нополиуретан), стекловолок но и стеклокомпозит — плас тичные материалы, способные принимать и сохранять опре деленную форму. Лепные украшения из со временных материалов мож но окрашивать, создавать на них различные визуальные эффекты — старения, потер тости и так далее. Современ ные лепные декоративные элементы ведущих произво дителей не боятся воды и прекрасно переносят влаж ную уборку. Они имеют и бе зупречный внешний вид: четкий рельеф, тонкую дета лизацию, точные размеры. Современная лепнина, из готовленная промышленным способом и представляющая собой воспроизведенные ис торические образцы, может соответствовать различным стилям: ренессансу или барок ко, викторианскому или коло ниальному, классическому, арт деко и так далее. Создание современных лепных украшений может со четаться и с другими видами декоративной отделки: моза ичными работами, росписью, резьбой по дереву и камню, чеканке, облицовке природ ным камнем и керамикой. Однако, несмотря на то, что лепные украшения сегод ня все реже изготавливаются из «классических» материа лов, и у «традиционной» гип совой лепнины до сих пор не мало поклонников.

Поэтому в этой главе не обойдены вниманием и клас сические приемы изготовле ния лепных украшений, кото рые могут оказаться инте ресными для любителей ста ринных традиций. Опытные лепщики гово рят, что во все времена у всех народов наилучшими инстру ментами для лепки являлись… пальцы собственных рук. И лишь в случае, если все детали рельефа невозможно проработать вручную, мас тера используют различные инструменты и приспособ ления — стеки, правильцы, гладилки, ножи и другие.

Не останавливаясь под робно на каждом из этих ин струментов, отметим только, что все их можно разделить на группы в зависимости от выполняемых работ. Это скребковый инстру мент (стеки и «тупилки», цик ли и правильцы, разнообраз ные клюкарзы и «царапки», которыми поверхности вырав нивают, срезают, делают в них отверстия, наносят бороздки), заглаживающий инструмент (гладилки, штукатурные ло патки, шовники — ими загла живают свежие растворы и бо роздки, создают декоративные швы) и, наконец, инструмент

2

1

1

3

2 4 5

5

3

4

Скребковый инструмент: 1 — тупилки; 2 — клюкарзы; 3 — цикля; 4 — правильце; 5 — царапки

Заглаживающий и режущий инстру− мент: 1 — шовники; 2 — большой нож; 3 — малый нож; 4 — прямые и полукруглые долота; 5 — скарпели

129

Ш к о л а

для резки — ножи, долота, скальпели, которыми вы полняют различные вспомо гательные работы (срезают и раскалывают излишки ма териала и черновые формы). Также используются цир кули и угольники (для геомет рических построений и раз метки), а также сосуды для клея (клеянки), различные мешалки, лопатки и кисти. Кроме того, при лепных ра ботах часто используют клее варку из двух емкостей разных размеров, которые вставляют одну в другую (клей варится на водяной бане). На дно боль шей емкости кладется выгну тая жестяная скоба, на кото рую устанавливается меньшая емкость. В нее во время варки помещают разбухший клей, а в большую — заливают воду. Для распиливания готовых гипсовых деталей применяют стусло с одним или двумя на правляющими брусками, име ющими прорези под углом 45°.

Материалы для изготовления лепнины Основными материалами, которые издавна использова лись для лепных работ, явля ются гипс (алебастр), а также глина и цемент. При лепке мелких деталей орнамента может также использоваться специальный восково серно смоляной пластилин, терра кота, формопласт и воск. Гипс чаще всего использу ется в качестве материала для

130

лепных потолочных украше ний. Этот материал представ ляет собой измельченный пос ле термической обработки природный гипсовый камень. При нагревании гипс может быть легко превращен в по рошок, а при добавлении воды — приобрести изначаль ную прочность. Алебастр представляет со бой плотную тонкозернистую разновидность гипса белого цвета и отличается от гипса только количеством кристал лизационной воды в молекуле. Из гипса можно отливать или вырезать изделия, а также изготавливать кусковые фор мы. Потолочная лепнина чаще всего выполняется на основе гипсового теста, в которое иногда вводятся наполнитель и пигмент. При работе с гипсом необ ходимо учитывать его специ фические свойства: быстрое схватывание и при этом на гревание и увеличение в объе ме, склонность к повышенно му короблению и малую во достойкость. В зависимости от конкретной работы эти особенности могут оказаться достоинствами или недостат ками материала. Так, нагрева ние гипса отрицательно ска зывается на отливке изделий из клеевых форм, поскольку клей разбухает и быстро при ходит в негодность. Из за ко робления из гипса очень трудно отливать идеально соответствующие друг другу по форме и размерам изделия больших габаритов.

р е м о н т а

Чтобы увеличить проч ность гипсовых отливок и сде лать их более водостойкими, в гипсовое «тесто» часто вно сят различные добавки — вод ные эмульсии синтетических смол, мылонафт и другие (иногда до 50% от общей мас сы всего раствора). Способность же гипса уве личиваться в объеме позволяет материалу заполнять мельчай шие углубления формы, со здавая точнейший рельефный рисунок. Высокая скорость за стывания хороша с точки зре ния экономии времени, одна ко иногда может затруднить работу. Обычно гипсу требует ся совсем немного времени, чтобы утратить текучесть, — чуть больше 2 минут. Через 6–8 минут гипс обычно твер деет. Поэтому для замедления схватывания гипса в него вво дят специальные добавки (на пример, при добавлении мезд рового клея, примерно 1–2% от массы гипса, процесс схва тывания можно растянуть бо лее чем на полчаса). Прочность гипсовых из делий зависит от сорта и ка чества гипса, тонкости по мола, соотношения воды и гипса, вида и количества за полнителей. Чем выше тон кость помола гипса, тем меньше воды потребуется, чтобы создать массу для от ливки. Обычно, чтобы полу чить подвижную и удобную для работы массу, к общему количеству гипса добавляют примерно 35–45% воды, но многие лепщики подбирают

Потолочный

декор

гипсовый раствор для выпол нения конкретной задачи опытным путем. Изготавливая гипсовый раствор, гипс нужно добав лять в воду, чтобы избежать образования комочков. Гипсовый раствор для лепки нужно использовать непосредственно после при готовления. Потерявший подвижность раствор нельзя разводить во дой вторично: он потеряет свои вяжущие свойства. Также лепщики не реко мендуют заливать гипс слоя ми, поскольку велик риск того, что материал покоро бится. Это может произойти и из за неодинакового со держания воды в гипсовых растворах, и из за разных сроков схватывания гипса в разных слоях. Лучше всего замешивать гипсовый раствор в количе стве, необходимом для выпол нения одной отливки. Перед заливкой формы гипсовым ра створом ее покрывают соот ветствующей смазкой (разбав ленные керосином стеарин, автол, тавот). Смазку лепщик готовит по специальному рецепту, исходя из того, какая чистота изделия ему необходима. Готовые изделия для уве личения прочности можно пропитать специальными ра створами — бариевой водой, алюмокалиевыми квасцами, сернокислым цинком. Глина — это горная землис тая порода, широко распрост

раненная в природе. Для рабо ты можно найти уже готовую глиняную смесь. В соединении с водой гли на образует пластичную массу, которая, высыхая, сохраняет приданную ей форму, а после обжига при высокой темпера туре может приобрести почти каменную прочность. При оформлении интерье ра глина используется в основ ном для изготовления отдель ных элементов. Чаще всего используется железистая жир ная глина, имеющая наилуч шую пластичность. Глина служит главным сы рьем для изготовления кера мики. Цементные (бетонные) ра створы используются в основ ном для изготовления штука турных смесей, архитектурных деталей для фасадов и парко вых украшений (скульптур). Это наиболее прочный и долговечный материал (осо бенно в сравнении с гипсом). Объемные детали из этого материала выполняют двух слойными (верхний слой — де коративный), вставляя внутрь металлическую арматуру. Для большей прочности в цементные растворы добав ляют заполнители — кварцевый песок, гранитный щебень, мраморную крошку, керамзит. Современная промышлен ность выпускает портландце мент, шлакопортландцемент, пуццолановый портландце мент и их разновидности. Основной и наиболее рас пространенный гидравли

ческий вяжущий материал — портландцемент. Пластифи цированный портландце мент выпускается промыш ленностью четырех марок: М 300, 400, 500, 600. Некоторые разновиднос ти восково серно смоляного пластилина обладают спо собностью затвердевать при нагревании (Friendly Glay, Piomat, Sculpey). Способностью быстро зат вердевать обладает и террако та — материал, по весу и внешнему виду напоминаю щий глину. Терракота ис пользуется преимущественно для выполнения отдельных декоративных элементов, по скольку полностью затверде вает через сутки после того, как материал освобожден от герметичной упаковки (с каждым часом распако ванная терракота все больше теряет свою пластичность). Застывшее изделие из терра коты можно расписывать лю быми красками. Для изготовления форм можно использовать и другой современный материал — полимерное вещество фор мопласт. Формопластовые детали имеют повышенную термостойкость (их можно размягчить только при тем пературе свыше 100°С). Они, кроме того, не боятся воды, долго сохраняют эластич ность и прочность. Некото рым недостатком этого мате риала является то, что при минусовой температуре он становится хрупким.

131

Ш к о л а

Кроме того, при лепных работах используется целый ряд вспомогательных матери алов. В частности, это техни ческий желатин и мездровый столярный (или костный) клей, из которых выполняют формы для отливки сложных орнаментированных изделий. Из новых материалов, ис пользуемых для изготовления красивых лепных потолочных украшений, следует отметить в первую очередь вспененный полиуретан (пенополиуретан) и полистирол. Пенополиуретан, или вспе ненный полиуретан, пред ставляет собой продукт сме шивания химических ком понентов, вспенивающихся при соединении (реакция с выделением газа). Этот мате риал считается наиболее по пулярным для изготовления декоративной лепнины. Полу чают изделия методом прессо вания в специальных формах. Кстати, качество лепнины во многом зависит от материала формы, в которой отливается декоративная деталь. Сегодня крупные произ водители используют для из готовления лепнины метал лические (из легированной стали или алюминия) или си ликоновые формы. Полиуретан тверд и прочен. Этот материал не деформиру ется с течением времени — не трескается, не осыпается. Пенополиуретан легче гип са, причем он обладает замеча тельным свойством не изме нять со временем своего цвета.

132

Этот материал является безо пасным для здоровья челове ка, поскольку не выделяет ядовитых веществ и запахов. Полиуретановую лепнину можно окрашивать любыми водорастворимыми или мас ляными красками. Нельзя ис пользовать лишь нитрокраски и нитролаки. Поверхность лепных эле ментов из полиуретана может быть покрыта тонкой лами нирующей пленкой, слегка сглаживающей рельеф. Изде лия с таким покрытием вы держивают окраску химичес ки неактивными красками. В европейском интерьере лепнину чаще всего окраши вают, используя различные эффекты — золочение, пати нирование, потертость, — со здающие иллюзию романти ческого налета времени. Однако ламинированная по лиуретановая лепнина счита ется менее долговечной, чем грунтованная. Изделия из полиуретана прекрасно переносят влаж ную уборку. Лепные детали из вспенен ного полиуретана имеют чет кий рельеф и точные размеры. Поэтому в процессе монтажа детали точно подходят друг к другу, не требуя технологичес кой подгонки, а рельеф сохра няет свою четкость даже после многократного окрашивания. Декоративные лепные эле менты для украшения потол ка могут быть выполнены и из другого современного ма териала — полистирола.

Акант

Гротеск

Арабески

р е м о н т а

Потолочный

декор

Это разнообразные гибкие декоративные плинтусы и молдинги, которые произво дятся по специальной техно логии методом экструдирова ния (вытягивания) изделий из расплавленной массы или ме тодом вспенивания. Однако изделия, изготовленные вто рым способом, считаются ме нее качественными: зачастую они имеют зернистую поверх ность и не очень четкий рису нок — недостатки, которые, к сожалению, усугубляются при окрашивании лепных деталей.

Изготовление гипсовых лепных украшений Технология создания леп ных украшений состоит из не скольких этапов. Сначала из готавливается оригинал (это может быть элемент из любого материала — пластилина, гли ны, дерева или камня). Ориги нальную модель можно приду мать и изготовить даже самостоятельно. С этого ори гинала снимается слепок (форма) — своего рода нега тивное объемное изображе ние. И, наконец, с этой формы отливается лепное украше ние — такое количество ко пий, какое необходимо. Мотивы для лепных укра шений — отдельных декора тивных элементов или орна ментов — могут быть любыми, но больше всего распростране ны растительные мотивы. Присмотревшись к оформле

нию потолка в старинных дворцах, можно заметить, что изображения растений при сутствуют и в узорах фриза (над главной балкой, обычно лежащей на колоннах), и в верхних выступающих частях колонн (капителях). Это мо гут быть ветви дуба, лавра, винограда, пальмы, а также стилизованные растения, на пример акант — южное травя нистое растение с большими зубчатыми листьями, собран ными в виде розеток. Потолочные лепные укра шения могут быть выполнены также в виде арабесок — изоб ражений переплетающихся геометрических и раститель ных форм, а также гротес ка — орнамента, включающе го в себя причудливые фантастические изображения зверей, фигурки людей. Для изготовления моделей, по которым затем будут вы полняться гипсовые отливки, 2

3

4

используются разные приемы в зависимости от сложности элемента: одни модели можно вытянуть, другие — только вы лепить, при изготовлении тре тьих потребуется и лепка, и вытягивание (венки, гир лянды, потолочные розетки). Венок выполняется в виде окружности, сплетенной из веток с плодами и листьев. Чтобы изготовить такую де таль, сначала изготавливается ее модель, по модели отлива ется форма и уже с помощью формы изготавливается не посредственно гипсовое ук рашение. Чтобы изготовить модель, требуется специальный шаб лон (поз. 2 на рисунке), имею щий нужный профиль (повто ряющий сечение детали). Данный шаблон устанавлива ют на плоскости (на рисунке это гипсовая плита (1), закреп ляя его штифтом (3), установ ленным в центре, который бу

1

6 7

5

а

б

9

8

Модель круглого венка: а — тяга кольца; б — художественная обработка рельефа модели: 1 — гипсовая плита; 2 — вращающийся шаблон с профи− лем; 3 — штифт, укрепленный в центре окружности; 4 — кольцо; 5 — гипс; 6 — стек; 7 — контуры рисунка; 8, 9 — выполненный рельеф

133

Ш к о л а

дет играть в дальнейшем роль оси вращения. Таким образом при движении вокруг этого штифта шаблон опишет пра вильную окружность. Модель, как правило, выполняется из глины. После вытягивания на профиле выполняют детализа цию: стеком рисуют контуры перевязи, лепят листики и пло ды. Затем, как уже было сказа но, по модели отливают форму для непосредственного изго товления гипсовых элементов. Наиболее простой пред ставляется технология изго товления модели для гипсовой круглой потолочной розетки. В данном случае достаточ но иметь только шаблон с про филем розетки — дополни

тельной художественной обра ботки модели не потребуется. Сначала в центре доски кре пится радиусная рейка с вби тыми в ее конец двумя гвозди ками с отрубленными шляп ками, которые процарапывают след окружности (будущей ро зетки). После этого внутрь окружности помещается гли на (или гипс), то есть основа для модели, на центральный штырь надевается шаблон и модель розетки вытягива ется по тому же принципу, что модель венка в предыду щем случае. После того как модель го това, с нее снимается форма. Тип формы для отливки вы бирают в зависимости от ха

р е м о н т а

рактера модели. Так, профес сиональные лепщики специ ально изготавливают формы из гипса для моделей с глад кими поверхностями, клее вые формы — для моделей со множеством мелких деталей (поскольку в этом случае фор ма хорошо передает все тон кости рельефа и легко снима ется). После того как форма готова, в ней изготавливают нужное количество отливок. Последовательность эта пов работы (создание комби нированной формы для гип совых отливок) демонстрирует следующий рисунок. Умение изготавливать гип совые элементы может ока заться полезным, например,

а 3 1

1

2

3

2

4 1

б

2 4 3

Изготовление круглой розетки: а — процесс вытягивания; б — шаблон: 1 — полозок; 2 — шаблон; 3 — гвоздь; 4 — радиусная рейка

134

5

Пример изготовления комбинированной формы: 1 — начальная стадия (модель покрывается влажной бумагой); 2 — лепка глиняной обкладки вокруг модели; 3 — закрытие формы гипсовым кожухом; 4 — заливка в кожух клеевой массы; 5 — изготовление отливок в готовой форме

Потолочный

декор

при необходимости заменить поврежденный фигурный про филь гипсового карниза. Ис пользуя гипсовую отливку, можно аккуратно реставриро вать повреждение. Сначала необходимо вы брать фрагмент рисунка про филя, аналогичный рисунку на поврежденном участке (не сколько больший по размеру, чем повреждение). Это место нужно аккуратно очистить от пыли и посыпать мелом (осо бенно это касается сложных узоров). После этого при по мощи пласта глины (толщи ной 1,5–2 см), также посыпан ного мелом, чтобы глина не прилипала к карнизу, изготав ливают форму для отливки.

Глину плотно прижимают к рисунку и накладывают на нее поочередно слой гипса, плотную ткань и еще один слой гипса (чтобы зафикси ровать пластичную глину и не деформировать форму при снятии с узора). Для лучшего схватывания поверхность глиняного слоя можно покрыть насечками. По прошествии примерно получаса глину и слои гипса с тканью снимают, получив фор му для изготовления фрагмен та узора, в которую и заливают первый тонкий слой гипса. При изготовлении отлив ки ее нужно слегка покачи вать, чтобы пузырьки воздуха поднялись на поверхность, —

1 2 3

Ремонт поврежденного фигурного профиля гипсового карниза: 1 — глина; 2 — дерюга; 3 — гипс

1

после этого заливают второй слой гипса и выравнивают ос нование ребром линейки. После этого гипсу нужно дать хорошенько застыть. Поврежденный участок карниза снимают с помощью острого деревянного шпате ля так, чтобы он оказался меньше отливки. Застывший гипсовый фраг мент вынимают из формы и при необходимости подгоняют основание и края с помощью формовочного мастерка для того, чтобы деталь плотно вста ла на место. На тыльной стороне фраг мента делают насечки и кре пят его с помощью специаль ного клея. Если между старой и новой лепной отделкой об разовались стыки, их аккурат но маскируют гипсом. Однако поскольку все вы шеописанные процессы — как реставрация, так и само стоятельное изготовление лепных украшений, — скорее всего, вызовут энтузиазм лишь у больших любителей искусства лепки, в ограничен ных рамках этой главы мы не станем останавливаться на этом предмете более подробно. Ведь лепка имеет бесконечно много секретов и тонкостей — недаром, с точки зрения опыт ных мастеров, без определен ной подготовки практически невозможно полностью овла деть всем процессом и выпол нить работу за один прием. Чтобы не жалеть о потра ченном времени, силах и ма териале, лучше поручить

135

Ш к о л а

эту работу профессионалам или украсить потолок гото выми лепными элементами, изготовленными промыш ленным способом.

Установка лепных деталей Способ крепления лепных декоративных элементов зави сит от материала, из которого они изготовлены. Так, архи тектурные элементы из гипса обычно крепят с помощью гипсового клея и металличес кой проволоки, а лепнину из по лиуретана и полистирола про сто приклеивают. Следует отметить, что тех нология крепления декора тивных гипсовых элементов к потолку достаточно сложна. Они могут крепиться различ ными способами: с помощью дюбелей или деревянных про бок, а также обычных шуру пов и гвоздей. Однако гвоздя ми крепят, как правило,

4

3

2 1

Способ крепления лепного украше− ния с помощью шурупа: 1 — поверхность потолка; 2 — изделие; 3 — шуруп с намотанной на него проволокой (4)

136

только одиночные элементы, так как из за хрупкости гипса при ударах могут повредиться и соседние детали. Легкие профильные деко ративные элементы могут приклеиваться с помощью гипсового теста, которое на носится на заготовку профи ля (но не на потолок). Затем элемент легкими притироч ными движениями прижима ется к месту монтажа, а выс тупающий гипс немедленно срезается шпателем или смо ченной в воде кистью.

!

Закреплять лепные украше− ния на потолке, имеющем отклонения от плоскости, строго запрещается. Пред− варительно необходимо выровнять потолочную по− верхность. Кроме того, нельзя проводить работу по установке гипсовых изделий в помещениях с высокой влажностью (более 60 %), а также укреплять детали на влажной поверхности по− толка. Если гипсовое изде− лие укрепляется с помощью арматуры (проволоки), она должна быть защищена от коррозии, чтобы исключить доступ кислорода.

Лепные украшения уста навливают только на чистую и ровную поверхность. Наиболее распространен ные лепные украшения для потолка — это карнизы, по толочные розетки и модульо ны.

р е м о н т а

Перед установкой лепных элементов необходимо вы полнить предварительную разметку. Для определения места ус тановки гипсового карниза можно использовать специ альный разметочный шнур (или просто шнур, натертый мелом), который натягивает ся от одного угла комнаты до другого на необходимом рас стоянии от потолка (соответ ствующем нижней границе установки карниза). Потянув на себя, шнур от пускают, и таким образом на стене четко отпечатывается прямая линия. На тыльной стороне дета лей карниза делают насечки с помощью зубила — шерохо ватая поверхность более прочно удерживает скрепля ющий раствор. В некоторых случаях (для большей прочно сти) можно нанести насечки также на поверхность стены и потолка в месте сопряжения деталей. Устанавливать карниз на чинают с угла, выбрав для ус тановки две детали, соединяе мые под углом 45°. Для небольших и легких лепных деталей можно использовать только раствор или клеящий состав. Подготовленные по верхности смачивают неболь шим количеством воды и на носят широкой щетинной кистью тонкий слой жидкого гипса. Немного увлажняют и тыльные стороны обеих уг ловых деталей, после чего на них накладывают гипсовый

Потолочный

декор

раствор, устанавливают в на меченное место, плотно при жимают к стене и притирают (слегка двигают из стороны в сторону, пока детали прочно не «сядут» на нужное место). Выступившие из швов излиш ки раствора снимают штука турной лопаткой. Для более массивных дета лей предусматривают специ альные крепления. С тыльной стороны деталей карниза вы резают по два глухих отвер стия, несколько расширяю щихся в глубину. На стене на таком же расстоянии друг от друга просверливают отвер стия и вбивают в них деревян ные пробки. В них ввинчива ют шурупы с таким расчетом, чтобы они свободно входили в отверстия, просверленные в деталях. Непосредственно пе ред креплением деталей от верстия заполняют мягким гипсовым раствором. При ус тановке деталей в него вдав ливают головки ввинченных в стену шурупов. Схематически установка гипсовых карнизов изобра жена на следующем рисунке. Установку карнизов начи нают всегда с угловых элемен тов, причем сначала их уста навливают без гипсового рас твора, только на ввинченных в пробки шурупах, чтобы точ но подогнать карниз. После того как это сдела но, проводится общая разме точная линия и пробиваются в нужных местах отверстия для пробок с таким расче том, чтобы каждая деталь

карниза могла быть закреп лена и к вертикальной, и к горизонтальной поверхно стям (к каждой — с помо щью двух крепежных элемен тов, например шурупов). После того, как подгонка и притирка завершены, все де тали карниза закрепляются на растворе и шурупах. Концы проволок покрывают лаком, загибают вовнутрь и замазы вают гипсовым раствором, а швы зачищают.

8

2

Технология установки гип совых модульонов на потолок не имеет принципиальных отли чий от вышеописанных. Мо дульоны так же, как и каркасы, устанавливают после разметки мест крепления к стенам, по толкам и относительно друг друга, используя прочные шу рупы, а при необходимости — дополнительные штыри. Не широкие модульоны (до 15 см) устанавливаются на двух гвоздях (которые забиваются

3 3 7 8 4 5

1

6 3

3

9

1

1 9

Монтаж гипсовых карнизов: 1 — угловой сегмент карниза; 2 — крепежные элементы; 3 — линии разметки; 4 — отверстия для пробок; 5 — гвозди; 6, 7 — правила; 8 — потолок; 9 — стены

3

4

4

5

3 1 2

1

Крепление к потолку гипсового модульона: 1 — модульон; 2 — отверстие для крепежного элемента; 3 — крепежный элемент; 4 — штырь; 5 — планка

137

Ш к о л а

в карниз) и гипсовом растворе. На тыльной стороне модульо на выполняют насечки, сма чивают поверхность водой и накладывают начинающий загустевать гипсовый раствор. После этого модульон прижи мают к месту установки и уда ляют мокрой кистью излишки гипса. При необходимости до полнительного закрепления по центру установки модульо на в стену забивают штырь и на тыльной стороне элемента высверливают отверстие для этого штыря так, чтобы моду льон на нем как бы подвеши вался. Верхнюю часть моду льона подвешивают к потолку при помощи крепежных эле ментов (гвоздей или шурупов) с нанесением, как и в преды дущем случае, загустевающе го гипсового раствора, а места стыков аккуратно зачищают. Для установки гипсовой розетки на потолке предва рительно вычерчивают круг

а

б

2 1

3

Варианты крепления потолочных розеток: а — с помощью гипсового раствора; б — с помощью гвоздей и гипсового раствора: 1 — розетка; 2 — гипсовый раствор; 3 — гвозди

138

нужного диаметра (соответ ствующего диаметру розет ки). Можно воспользоваться своеобразным «циркулем» — карандашом на шнуре, при вязанным к вбитому в центр розетки штырю. В потолочной розетке (или в деталях, если розетка состо ит из нескольких фрагментов) просверливают сквозные от верстия и напротив каждого из них на потолке укрепляют шурупы. К каждому шурупу прикрепляют по куску мягкой проволоки. Концы проволоки продергивают в отверстие де тали розетки и прикручивают их к короткому штырьку. Чтобы металлические де тали не ржавели, их покрыва ют слоем быстросохнущего лака, например НЦ 222. Ла ком покрывают также и шуру пы, на которые крепят кар низ. Концы проволоки убирают в отверстия и зама зывают гипсом. Потолочные розетки ус танавливаются чаще всего в центре потолка. Легкие де тали — розетки с плоским ре льефом — могут крепиться, как уже говорилось, с помо щью гипсового раствора, а бо лее массивные — диаметром более 40 см — с помощью спе циального крепежа. На ри сунке изображены некоторые варианты креплений пото лочных гипсовых розеток. Предварительно по всей площади тыльной стороны ро зетки выполняются насечки. После того как на потолке размечается место для крепле

р е м о н т а

ния декоративного элемента, в нужных местах устанавлива ются крепежные элементы (шурупы, гвозди, дюбели), ко личество которых зависит от размеров розетки (может быть от двух до десяти шурупов). Шурупы или гвозди должны входить в поверхность так, чтобы их шляпки или головки выступали примерно на сан тиметр над ее плоскостью. В местах соприкосновения с розеткой на последней дела ются нужные углубления (на величину выступающих кон цов крепежных элементов), и на эти углубления, равно как и на всю площадь соприкос новения, накладывается слой гипсового раствора. После это го розетку прижимают к по толку и до полного затверде ния раствора неподвижно фиксируют, установив под нее подпорку длиной, равной вы соте потолка. В некоторых случаях розет ку требуется «врубить» в пото лочную штукатурку (розетки, отлитые «с грунтом»). Техно логия установки в этом случае отличается лишь тем, что пос ле разметки места для розетки на этом участке аккуратно сбивается штукатурка на тол щину грунта розетки. После того как розетка установлена (только что описанным спосо бом), щели между отбитой штукатуркой и розеткой заде лывают гипсовым раствором. Если розетка закрепляется с помощью шурупов или гвоз дей, на ней предварительно просверливается нужное чис

Потолочный

декор

ло отверстий, а с лицевой сто роны прорезаются пазы. Пос ле закрепления в потолке кре пежа на шурупы или гвозди закручивают оцинкованную проволоку так, чтобы два конца уса оставались сво бодными. Количество закру ток зависит от веса розетки и конструктивных особеннос тей потолка. Затем тыльную сторону розетки покрывают гипсовым раствором, концы закруток помещают в просвер ленные в розетке отверстия, устанавливают шплинты и закручивают вокруг них кон цы проволоки. Таким образом, розетка прижимается к по верхности потолка. Выступа ющие концы проволоки отде ляют кусачками, покрывают лаком во избежание коррозии и загибают. Борозды со шплин тами аккуратно заделывают гипсом и зачищают. После того как все швы между деталями будут тща тельно заделаны, установ ленную гипсовую лепнину нужно просушить в течение нескольких суток, после чего ее осматривают, снимают наждачной бумагой остав шиеся неровности и следы от инструментов и белят лепни ну (вместе с потолком). Для большей декоратив ности в месте стыка потолка и стены можно также с помо щью штукатурного раствора выполнить падуги, карнизы или филенки. Падуги — это простейшие карнизы в виде четверти ок ружности. Их выполняют, ак

куратно закруглив места сты ков потолка со стенами (по лузгам). Радиус закругления может иметь разную величину. Чаще всего для выполне ния падуг используют так на зываемый «фасонный» полу терок (рисунок под литерой «Б»), которым разравнивают и закругляют раствор между стенами и потолком. «Вытянутые» падуги дела ются с помощью так называе мых «салазок», конструкции из прикрепленного к стене правила и полутерка, снаб женного дополнительной рей кой. Сначала устраивают марки и маяки, наносят на потолок и стену обрызг и грунт. Грунт разравнивают и после этого навешивают правила для на правленного движения шаб лона. Правила — это бруски или доски (нижние правила выполняются из брусков, вер хние — из досок). Очень важ но, чтобы правила были оди наковой толщины, хорошо остроганы и отфугованы со всех сторон. Чтобы шаблон можно было легко и плавно переводить с одного правила на другое, концы стыкуемых правил слегка срезают на ус. Вытягивают падугу, двигая полутерок по правилу и по на несенному раствору вдоль лузга. В результате должна по лучиться совершенно ровная падуга — никакие бугры и ра ковины недопустимы. Окончательно зачищают падугу небольшим полутер ком.

а

б

5 4 3 2 1

в

Устройство падуги: а — скругление стыка обычным полутерком; б — фасонный полуте− рок; в — положение инструмента при вытягивании падуги: 1 — правило, приложенное к стене; 2 — полозок; 3 — полотно полутерка; 4 — ручка; 5 — штукатурный раствор

139

Ш к о л а

Кроме падуги, можно так же выполнить карниз — го ризонтальный выступ, разде ляющий потолок и стены. Карниз может состоять из разных архитектурных эле ментов и их комбинаций. Карнизы выполняют (вы тягивают) при помощи специ альных шаблонов, которые из готавливаются в соответствии с желаемым профилем карниза. Наиболее важный элемент шаблона — профильная доска. От аккуратности ее выполне ния во многом зависит каче ство конечного результата (го тового карниза). Доска вы резается в соответствии с про филем карниза с небольшими припусками (так называемы ми «отмазками»), примерно на 5 см больше нужного разме ра. Это делается для того, что бы обеспечить вытягивание ровных лент на одном уровне со стеной и потолком, которые затем притирают к плоскости штукатурки. При этом одну сторону профиля срезают под углом в 20–30°, и в дальней шем, в зависимости от того, какой стороной работает мас тер, вытягивание можно вы полнять «на лоск» (срезанной стороной) или «на сдир» (не срезанной стороной). К плоскости профильной доски с нескошенной сторо ны можно прибить такой же профиль, вырезанный из ста ли, чтобы предохранить де рево от преждевременного истирания о раствор. Профильная доска кре пится к салазкам и дополни

140

р е м о н т а

1 10

6 2

11 7

3

12

4

8 13

5

14

9

Архитектурные элементы карниза: 1, 2 — полки; 3, 4, 5, 6 — валики; 7 — прямой каблучок; 8 — обратный каблучок; 9 — прямой гусек; 10 — обратный гусек; 11 — прямая выкружка; 12 — обратная выкружка; 13 — скоция; 14 — слезник

1

3 2

а 5 4 6

б Пример конструкции шаблона для вытягивания архитектурного карниза: а — шаблон (общий вид); б — детали: 1 — профильная доска; 2 — отмазки; 3 — профиль (стальной); 4 — подкосы; 5 — салазки; 6 — полозок

Потолочный

1

2

декор

3

1

3 2

4 5 6 7

а

б

в Порядок работ по вытягиванию карниза: а — навешивание правил: 1 — шаблон; 2 — верхнее правило; 3 — нижнее правило; б — установленные по шаблону правила: 1 — верхняя отмазка; 2, 7 — зажимы; 3 — верхнее правило; 4 — нижняя отмазка; 5 — отвес; 6 — нижнее правило; в — рабочий процесс вытягивания карниза

Разделка углов линейкой

тельно скрепляется подкоса ми, которые одновременно служат ручками для работы с шаблоном во время вытяги вания карниза. Перед работой на затертый потолок и верхнюю часть сте ны наносят слой грунта. Начи нают работу от угла помеще ния. Одновременно к стене и потолку строго вертикально, по отвесу, приставляют шаб лон и отмечают места, где бу дут установлены правила (для более аккуратной работы). В закрепленные правила встав ляют шаблон и перемещают его вдоль стены, набрасывая между правилами раствор и протягивая по нему шаблон. Работают обычно два че ловека: один перемещает шаблон (как правило, «на сдир»), а второй срезает под шаблоном выступающие из лишки раствора, используя его при необходимости для подмазки. Действия повторяют мно гократно, проводят шабло ном по одному и тому же кар низу от стены до стены так, чтобы карниз стал совершен но чистым. После того как это достигнуто, инструменты тщательно очищают от ра створа, промывают и выпол няют чистовую отделку. На карниз наносят тонкий слой раствора сметанообразной консистенции, из смеси изве сткового теста и гипса (3 час ти теста и 0,5–1 часть гипса). Затем по карнизу вновь про водят шаблоном, но на этот раз уже «на лоск» (скошенной

141

Ш к о л а

стороной вперед) — таким об разом раствор лучше прогла живается. Операцию повто ряют несколько раз, хорошо очищая профильную доску, весь шаблон и правила от на липшего раствора, добиваясь абсолютной гладкости карни за, без швов и раковин. Затем выполняют разделку углов с помощью деревянной линейки со срезанным под уг лом 45° концом, на котором укреплен стальной резец. Разделка углов — это, по сути, аккуратное снимание линейкой раствора под вы тянутым карнизом. Работу начинают с угла, нанеся грунт на несколько сантиметров ниже уровня вы полненного карниза и придав ему кельмой нужную форму. После этого на грунт наносят накрывочный раствор так, чтобы он немного перекрыл основную тягу. Дав ему схва титься, приставляют линейку к карнизу и неторопливо, плавно передвигают вдоль него резцом вперед. Линейка должна идти ровно, аккурат но снимая лишний раствор и не углубляясь резцом в толщу материала. Кроме линейки, углы мож но разделать угловым шабло ном, который вставляют в на вешенные правила, после чего наносят раствор и вытягивают углы, получая тем самым на правляющие элементы тяги. Для получения нужной чисто ты тягу угла зачищают малень кими полутерками и отрезов ками.

142

Для разделки углов можно воспользоваться деревянным разборным шаблоном или шаблонами полутерками, ко торые специально изготавли вают по форме тяги так, чтобы каждый из них соответствовал вытягиваемому профилю и плотно прилегал всеми точка ми к предназначенной части тяги. Концы каждого полутер ка срезают на ус под таким уг лом, чтобы им можно было разделать нанесенный раствор в лузгах. После каждого набрасыва ния раствора к ранее вытяну той тяге приставляют шаб лон полутерок и проводят им по раствору. Так повторяют до получения полного профиля тяги (то есть разделки угла). Гладкость разделанному углу придают, натирая его не большими полутерками.

!

При вытягивании карниза не рекомендуется наносить ра− створ слоями толще 10 мм и присыпать нанесенный ра− створ сухим цементом или его смесью для обезвожи− вания.

Кроме карнизов и падуг, для декоративной отделки плоскости потолка могут ис пользоваться филенки. Они могут быть очень разнообраз ны по форме и изготавливают ся из узких профилей (прямо линейных и криволинейных), которые разрезаются и склеи ваются между собой под опре деленным углом в зависимос

р е м о н т а

ти от того угла, под которым разрезаются профили. Сначала по эскизу на плоскости потолка расчерчи вают филенку и вытягивают тягу нужного профиля. Затем отрезаются тяги нужных раз меров и углов на концах, ко торые приклеиваются с по мощью гипсового раствора (в местах приклеивания на соединяемых плоскостях вы полняются насечки). Стыки заделываются гипсовым ра створом, излишки убираются мокрой кистью. Орнаменти рованные части филенок из готавливают отдельно.

Доступная лепнина В отличие от сложной тех нологии монтажа гипсового декора, полиуретановую леп нину, как уже было сказано, крепят с помощью клея. Помимо клея, обычно для монтажа таких деталей необ ходимо также иметь и не большой набор простых инст рументов, аналогичный тому, что может потребоваться для

Лепнина из полистирола

Потолочный

декор

монтажа элементов из дере ва: лобзик или ножовку, стус ло, пистолет для клея герме тика, рулетку, отделочные гвозди и молоток. Необходимо также при нять во внимание, что, если в помещении предполагается установить лепнину из поли уретана — например, декора тивный карниз, — все эле менты необходимо выдержать несколько дней в том поме щении, где они будут установ лены. Для изделий из поли стирола такой необходимости нет. Если потребуется опреде лить длину и количество эле ментов потолочного карниза, нужно измерить периметр по мещения и округлить цифру до величины, кратной длине одного профиля. Получен ный результат делят на длину профиля и получают необхо димое количество деталей. Потолочные лепные ро зетки из пенополиуретана в сочетании с изящными карнизами из твердого по листирола, выполненные в классическом стиле, мо гут преобразить скромное помещение. В пользу лепных украшений из современных материалов говорит и то, что при внешне неотличимом сходстве с дорогой и тяжелой лепниной они практически невесомы и легко монтируют ся на стене, а большинство мо делей потолочных розеток, представленных на рынке, яв ляется точным воспроизведе нием старинных образцов.

Лепные украшения можно устанавливать вместе с элект рическими светильниками (часто в готовых изделиях, на пример в розетках, в центре имеется специально просвер ленное отверстие для элект ропроводов). Потолок можно украсить лепным куполом (часто — расписным), помес тив внутрь него подходящую по стилю люстру. Карнизы часто использу ют для установки скрытого освещения. Для этого карниз крепят примерно на расстоя нии 15–20 см от потолка, на стене, а внутри карниза разме щают современные электро приборы «ленточного» типа. Многие лепные карнизы промышленного изготовле ния, предназначенные для этих целей, специально снабжают ся внутренним защитным сло ем фольги, предохраняющим изделие от перегрева. Ис пользуя гибкие карнизы и молдинги из эластичного полиуретана или каучука, можно эффектно оформить криволинейные пространства. Декоративные лепные из делия из современных матери алов устанавливаются на су хую и ровную поверхность путем приклеивания. Кроме того, каждая фирма произво дитель сопровождает свою продукцию инструкциями с правилами и методикой ее применения. Таким образом, работа по установке не требует специальных навыков — эле мент можно прочно устано вить, следуя инструкции.

Можно сказать, что разно образные потолочные декора тивные лепные элементы из современных материалов на ходятся как бы на «границе» между лепниной и клеевыми потолками: по внешнему виду они ближе к лепным элемен там, но крепятся на потолке с помощью клея, подобно клеевым потолкам, о которых уже было рассказано. Самым распространен ным и экономичным вариан том отделки потолков лепни ной является использование элементов из вспененного по листирола или пенопласта. Элементы из данного ма териала легкие и позволяют использовать их даже на на тяжном потолке. Однако, у та кого материала есть недостат ки и самый главный, это невозможность передачи чет кого рисунка и отдельных мелких элементов и узоров. Кроме того, полиуретановая лепнина не отличается хоро шей прочностью. Изделия легко деформируются и лома ются даже от небольшого со

Приклеивание лепнины

143

Ш к о л а

прикосновения с твердым предметом. Процесс установки лепни нины из полистирола просто выполнить и не требует боль шого количества времени. В зависимости от типа по толочного покрытия исполь зуются различные материалы для крепежа элементов леп нины: клей «жидкие гвозди», клей ПВА, дюбеля. Во многих случаях для ус тановки лепнины на потолок лучше всего отдать предпочте ние клею «жидкие гвозди», о котором уже шла речь ранее . Преимущество данного клея заключено в его высокой адгезивной способности, она в 10 раз больше, чем у клея ПВА. Даже небольшая капля клея способна удержать элемент на потолке весом 40–50 кг. Клей «жидкие гвозди» не подвержен ржавчине и не ос тавляет на покрытии види мых следов. «Жидкие гвозди» можно использовать для приклеива ния лепнины к пористой и шероховатой поверхности. Выбирая клей «жидкие гвозди», необходимо внима тельно изучить инструкцию по эксплуатации. Существует клей, предназначенные для эксплуатации в помещениях со средней влажностью, по вышенной влажностью или в сухих помещениях. Некото рые виды клея «жидкие гвоз ди» могут содержать добавки, которые не рекомендуются для использования в детской комнате и на кухне. Для ис

144

пользования клея «жидкие гвозди» в детской комнате, необходимо выбрать состав на водно дисперсионной ос нове. При наклеивании лепни ны из полиуретана на потолок, необходимо учитывать время схватывания клея «жидкие гвозди». В некоторых случаях это время занимает не более 10 минут, у других — доходит до получаса. Полное схватыва ние, полимеризация, проис ходит через 24 часа. После полного высыха ния клея стыки между эле ментами лепнины необходи мо зашпаклевать шпатлевкой на основе клея ПВА. После того как клей и шпаклевка полностью высох нут, поверхность лепнины за чищают для финишного де корирования.

Декорирование лепнины Окрашивание гипсовой лепнины самый распростра ненный способ отделки, ко торый делится на традици онный и современный. Традиционный способ — окраска гипса в соответствии с цветовой гаммой всего ин терьера. Современный способ пред полагает обработку гипсовой лепнины воском или патиной. При этом сохраняется нату ральный вид с небольшим из менением фактуры. Такая об работка дополнительно защи щает гипсовую лепнину от по

р е м о н т а

вреждения и появления жел тизны. Существуют разные спо собы декорирования лепни ны, что позволяет добавить нужный элемент в интерьер потолка. Для золочения гипсовой леп нины на нее аккуратно наносят специальный клей, на кото рый накладывают пластинки сусального золота. После вы сыхания клея остатки золота удаляют при помощи легкого протирания губкой. При помощи специаль ных лессирующих составов лепнина может приобретать различные эффекты. Чаще всего это перламутровый эф фект с цветным оттенком. Эффект серебряной и брон зовой поверхности создается по той же технологии, что и золочение сусальным золо том. Патирование (искусствен ное старение) можно получить с помощью специальных кра сок, лаков и составов. На се годняшний день используется матовое, золотое и серебряное патинирование. Дополни тельно можно использовать кракелюрный лак, который создает на поверхности тре щины. Для получения эффекта старины на лепнине из поли уретана или полистирола ис пользуются краски на основе извести. Образованные «по тертости», «наплывы» и цве товые переходы создают на стоящий эффект старой по верхности. Наносится данное

Потолочный

декор

покрытие с помощью кисти с длинной щетиной. В местах наибольшего надавливания кисти и образуются «потер тости». Для имитации дерева изде лия из гипса окрашивают мо рилкой с помощью кисти. Дают заготовке немного про сохнуть и влажной тряпочкой протирают выпуклые части. Для окрашивания лепнины используются краски специ ального состава, которые хо рошо ложатся на поверхнос ти. Применение различных инструментов, начиная от кистей, валиков и заканчивая распылителями со специаль ной структурой и насадками, позволяет получать неповто римый, замечательный вид лепнины на потолке. Тип ин струмента для покраски леп нины выбирается с учетом сложности фактуры. Для окраски гипсовой лепнины чаще используют акриловые, реже — масляные красители. Для нанесения краски в качестве инструментов мож но использовать различные материалы. Например, если нанести краску с помощью грубой ткани, на поверхнос

ти лепнины образуется свое образная фактура. Для получения эффекта гранитной поверхности ис пользуется специальная крас ка с разноцветными пузырь ками. После нанесения такой краски пузырьки лопаются, образуя многоцветный гра нитный эффект. Еще одним способом яв ляется применение красок с люминесцентным эффек том. При этом краска нано сится не на всю поверхность, а на отдельные элементы или узоры. Краски с перламутровым эффектом (хамелеон) пере ливаются и меняют свой цвет в зависимости от степени ос вещенности и угла зрения. Хорошо смотрятся выкра шенные такой краской леп ные карнизы. Для получения эффекта «кожи» на поверхность нано сят первый слой краски, и после ее высыхания — второй. Не дожидаясь того, когда вто рой слой высохнет, на него накладывается полиэтилено вая пленка без разглажива ния. Через небольшой отре зок времени пленка ак куратно снимается, а на по

верхности отпечатывается ри сунок, напоминающий кожу. Лепные изделия из поли стирола можно окрашивать только красками на водной основе. Полиуретановые из делия окрашиваются любы ми красками. Для тонирования «под воск» поверхность гипсового изделия покрывают раство ром воска со скипидаром или бензином и небольшим ко личеством желтой масляной краски. Через 2 часа изделие протирают мягкой тряпкой до блеска. Использование лепнины в отделке потолка позволяет подчеркнуть выбранное сти левое решение интерьера, вно ся в него дух изысканности. Она помогает эффектно зони ровать пространство и одно временно — скрыть недостат ки или неровности потолков, а также спрятать неудачно рас положенные элементы инже нерных коммуникаций вроде труб и стояков. Естественно, что в малогабаритных кварти рах лепные украшения нужно использовать осторожно, так как они могут визуально уменьшить пространство по мещения.

145

Ш к о л а

р е м о н т а

Помимо традиционных побелки и окрашивания, существует немало других возможностей выполнения качественной и красивой отделки потолка. Одним из таких вариантов является устройство подшивного потолка — конструкции из плит, установленных на несущих профилях или деревянном каркасе, которые, в свою очередь, крепятся непос− редственно к базовому потолку (междуэтажному перекрытию).

Устройство подшивного потолка (фальшпотолка) мо жет оказаться удачным реше нием в том случае, если необ ходимо скрыть неровности потолочной поверхности, уст ранение которых требует зна чительных трудозатрат. Мож но установить его и на ровную потолочную плиту, где фаль шпотолок поможет скрыть, на пример, неудачно окрашенную когда то поверхность (напри мер, пожелтевшую от времени масляную краску, тщательное удаление которой, как извест но, занятие весьма хлопотное и неблагодарное). С помощью подшивного потолка можно также вопло тить оригинальную задумку, выполнив на потолке слож ную комбинацию разноуров невых плоскостей. Однако существуют неко торые ограничения: как пра вило, подшивной потолок ус

146

танавливают там, где плос кость перекрытия имеет не ровности не более 20 мм, а в пазухе потолка отсутству ют разводки коммуникаций (в противном случае их обслу живание после монтажа не разборного фальшпотолка бу дет серьезно затруднено).

Панели для фальшпотолка Панели для подшивного потолка могут быть самыми разными: из натурального де рева, древесных материалов (плиты, сформированные оп ределенным образом из дре весных стружек или опилок: ДСП, ДВП, МДФ), пластика, гипсокартона (ригипс и сухая штукатурка). Декоративные облицовоч ные панели, предназначенные для устройства подшивных по толков, практичны, легко мон

тируются, долговечны и пре красно выглядят. С их помо щью можно создать множество интересных композиций, соче тая панели, например, с други ми современными декоратив ными элементами отделки. Отделочные панели на ос нове ДСП и МДФ могут иметь декоративный рисунок (абст рактный, в виде орнамента) или изображение, имитирую щее различные покрытия — камень, пробку, кирпич, дере во и так далее. Для этого их лицевая по верхность покрывается лаки рованным шпоном из ценных пород дерева или соответствен ным образом окрашенной и покрытой меламином бума гой. Но панели не только кра сивы, они еще и гигиеничны: не притягивают пыль. А слой лака и меламина на поверхнос ти панели выполняет к тому же защитную функцию — предот

Потолочный

декор

вращает образование устойчи вых загрязнений и проникно вение влаги в толщу материала, оберегает от воздействия ульт рафиолета. Высококачествен ные подшивные потолки из декоративных панелей не выц ветают даже при попадании на них прямых солнечных лучей. Покрытые меламином па нели допускают влажную уборку с использованием мяг ких моющих средств, а лако вое покрытие можно проти рать влажной губкой или тряпкой. Пятна с таких по верхностей удаляются с помо щью слабого растворителя (сильные растворители и аб разивы использовать нельзя). Помимо лакировки, де коративные панели могут иметь текстильную или бу мажную отделку — например, высококачественными бумаж ными или виниловыми обо ями, которые наклеиваются на плиты при помощи специ ального клея. Такие декора тивные панели хорошо погло щают и приглушают звук, поэтому могут использоваться с целью звукоизоляции. Для большей износостой кости некоторые панели снабжаются специальным антистатичным слоем с до бавлением минеральных час тиц (корунда). Подшивной потолок мо жет иметь выступы и углубле ния сложной формы, осна щаться художественной под светкой, поскольку в него можно вмонтировать практи чески любой светильник с лам

пой накаливания любого типа, за исключением встроенных светильников и потолочных осветительных систем, требу ющих для установки опреде ленного расстояния от базо вого потолка. В этом случае скрыть внутреннее устройство осветительной конструкции поможет натяжной или под весной потолок. Светильники в поверх ность подшивного потолка устанавливают в специальные отверстия, которые делаются электродрелью со специаль ной широкой цилиндричес кой насадкой или стамеской. Таким образом, светильники, будучи немного утоплены в поверхность потолка, выг лядят очень привлекательно. Декоративные панели кре пятся к каркасу при помощи специальных скоб (клямме ров), которые с изнанки при кручиваются шурупами. Их устанавливают посредством вставной раскладки (скрытой или видимой). В первом слу чае (скрытая вставная рас кладка) панели приставляют ся вплотную друг к другу, во втором (соединение видимой вставной раскладкой) — меж ду панелями остается неболь шой зазор. Кроме того, мож но разделить декоративные элементы промежуточными рейками или создать из пане лей различные комбинации — с горизонтальным, верти кальным и наклонным распо ложением панелей. Панели различаются по длине и профилю. Можно вы

делить панели с укрупненной расшивкой («паз гребень») и с независимой расшивкой («паз паз»). Последние требу ют более тщательного монта жа, но очень разнообразны и дают больше свободы в офор млении интерьера. Очень стильно и необычно выглядят панели с разноцвет ной расшивкой или с закруг ленным кантом со всех четы рех сторон, позволяющим достичь исключительной гар монии рисунка. На современном рынке представлен богатый выбор различных плит для оформ ления подшивного потол ка. Однако отделывать по толок деревянными плита ми рекомендуется лишь в том случае, если высота потол ка составляет не менее 3 м. В этом случае визуально сниженный при помощи темных деревянных плит по толок может придать поме щению более гармоничные пропорции. Если же оформить дере вянными плитами более низ кий потолок, то из за специ фической массивной фак туры дерева и темного цвета поверхности в такой комнате может возникнуть неприятное, давящее ощущение. И хотя подшивному потолку из дере вянных плит в большинстве случаев требуется для уста новки сравнительно немного места (3–4 см), однако в доме с низкими потолками эта ве личина может оказаться су щественной.

147

Ш к о л а

Приобретая декоративные элементы, содержащие ис кусственные смолы (напри мер, ДСП), следует обратить внимание на маркировку: на ней должен присутствовать знак «Е1», обозначающий, что выделение формальдеги да данными заготовками не значительно.

Подшивной потолок из гипсокартона Гипсокартонные листы для подшивного потолка имеют и другое, весьма распростра ненное название — «сухая штукатурка». Технология внутренней отделки «сухим» методом разработана на осно ве строительных материалов, содержащих гипсовые вяжу щие вещества (полуводный гипс, ангидрит, эстрихгипс). Базовыми элементами этих систем являются гипсовые пазогребневые и потолоч ные плиты, гипсокартонные и гипсоволокнистые листы. Гипсоволокнистые листы, благодаря повышенной твер дости, чаще всего применяют ся для отделки мансардных помещений или изготовления сборных оснований для полов. Гипсокартонные листы, од новременно гибкие и твердые, изготовлены на основе гипсо вого вяжущего составляющего. Вся их наружная плос кость, кроме торцов, покрыта картоном, который выполняет роль как армирующего карка

148

са, так и прекрасной основы для нанесения любого отде лочного материала (штукатур ки, обоев, краски, керамичес кой плитки). Поэтому этот материал и получил название «гипсокартон» (также для обо значения гипсокартонных ли стов часто используется аббре виатура ГКЛ). Вместо картона в состав сухой штукатурки в качестве укрепляющих добавок гипсо вого сердечника могут вхо дить органические волокна или распушенная целлюлоз ная макулатура, а также раз личные технологические до бавки. Великолепные технологи ческие свойства этого матери ала позволяют избежать при его использовании обилия строительного мусора и грязи. Кроме того, благодаря не высокой теплопроводности и низкому коэффициенту теплоусвоения гипсосодержа щие материалы повышают общее состояние комфорта. Плоские листы гипсокар тона используются при вы полнении евроремонта, с его повышенными требованиями к геометрии помещений и ка честву поверхностей. Это эко логически чистый материал, не содержащий токсических компонентов и не оказываю щий вредного воздействия на окружающую среду. Толщина ГКЛ обычно со ставляет 10 или 12 мм; размеры стандартного листа составляют 2500 ´ 1200 мм, малоформат ного —1500 ´ 1000 мм.

р е м о н т а

Гипсокартон обладает хо рошими звукоизоляционны ми свойствами, он является огнестойким и энергосбере гающим материалом, легко поддается обработке. Кроме того, он имеет еще одно по ложительное качество — гип сокартон «дышит», то есть поглощает влагу при ее из бытке в воздухе и отдает ее, если воздух слишком сухой. Однако это еще не все: по ложительные качества и свой ства материала могут быть до полнительно усилены, если выбрать для конкретных ус ловий определенную его раз новидность. Ведь кроме стан дартных гипсокартонных лис тов (ГКЛ), которые, кстати, из за недостаточной стойкос ти к воздействию влаги и воды рекомендуется использовать только в сухих помещениях, современная промышленность выпускает также огнестойкие и водостойкие гипсокартон ные панели (соответственно ГКЛО и ГКЛВ). В состав водостойкого гипсокартона специально вводятся вещества, уничто жающие грибки, и этот мате риал можно успешно приме нять для отделки кухонь, санузлов и ванных комнат. Огнестойкий гипсокартон подойдет для ситуации, когда необходимо проложить элект рические и телефонные кабе ли, системы пылеудаления, отопительные и водопровод ные коммуникации. С помощью дополнитель ной обработки гипсокартон

Потолочный

декор

ному листу могут придавать ся и другие специальные ка чества: тепло , звукоизоли рующие или акустические. Кроме того, существуют так называемые пазогребне вые плиты, в которых гипс

подвергнут обжигу. Этот мате риал настолько прочен, что его можно безо всякой предвари тельной подготовки окраши вать, оклеивать обоями или облицовывать керамической плиткой.

Каркас для подшивного потолка Гипсокартонный подшивной потолок состоит из гипсокартон− ных листов с утонченными кромками и специального металли− ческого каркаса из холодноформованных гнутых профилей. Металлический П−образный профиль крепится или только к потолку, или к потолку и стенам. Можно смонтировать подшив− ной потолок из гипсокартона и на деревянном каркасе. Для деревянного каркаса используется два вида брусков прямоу− гольного сечения: основные бруски, которые крепятся непосред− ственно к конструктивному потолку, и бруски несущие, которые располагаются на разных уровнях и поддерживают прикрепленную к ним саму гипсовую панель. Отличие системы фальшпотолка из гипсокартона с металлическим каркасом в том, что роль основных и несущих компонентов выполняют в данном случае не бруски, а металлические профили. Основные профили крепятся непосредственно к конструктивному потолку, а к несущим прикрепляются сами гипсовые панели. В любом случае каркас для монтажа гипсокартонного потолка обязательно должен быть жестким и исключать различные колебания конструкции, могущие вызвать появление трещин на отделанной поверхности, поскольку фальшпотолок из гипсо− картона имеет сравнительно большой вес, который может дополнительно увеличиться после заключительной отделки. Самостоятельное изготовление каркаса из деревянного бруса представляется более экономичным, но, с другой точки зрения, возникает определенный риск: ведь качество всей отделки потолка в этом случае будет зависеть от тщательности подгонки и исполнения деталей каркаса и степени влажности древесины. Недостаточно хорошо высушенную древесину в дальнейшем может «повести», как выражаются строители, что неминуемо скажется на геометрии и качестве поверхности. Избежать этого можно, используя готовый каркас. Мастера советуют для монтажа подшивного потолка из гипсо− картона воспользоваться специальными металлическими профи− лями заводского производства (обычно их можно приобрести в той же специализированной фирме, что и гипсокартон) — например, продукцией фирмы «Тиги Кнауф».

Можно выполнить под шивной потолок из обычных, без отделки, гипсокартонных листов и затем оформить их в соответствии со вкусом и желанием хозяев квартиры — окрасить или оклеить обоями. А можно использовать листы, на поверхность которых уже нанесена декоративная от делка: поливинилхлоридная пленка или другое покрытие, имитирующее определенную текстуру. Кроме того, существуют декоративные панели с рель ефной структурой, выполнен ные на базе гипсокартонных листов. С лицевой стороны та кие панели можно оклеивать декоративными материалами.

Монтаж фальшпотолка из гипсокартона Фальшпотолок из гипсо картона обычно выполняют до того, как начинать малярные и обойные работы. Поверхность потолка должна быть абсолют но сухой, относительная влаж ность воздуха в помещении не должна превышать 70%, а его температура — не опускаться ниже +10°С. Если ремонт про водится в холодное время года, необходимо включить допол нительное отопление. Кроме того, для работы чаще всего требуются прочные и устойчивые подмости, на ко торых стоят и по которым пе редвигаются мастера, а также профессиональный набор ин

149

Ш к о л а

струментов: шуруповерт, пер форатор, рулетка, ножницы и рубанок по гипсокартону, ножницы по металлу, строи тельный уровень и некоторые другие.

Каркас для фальшпотолка Гипсокартонный подшив ной потолок состоит из гип сокартонных листов с утон ченными кромками и спе циального металлического каркаса из холодноформован ных гнутых профилей. Первый шаг монтажа кар каса — разметка. Чтобы уста новить метки, используют водяной уровень необходи мой длины. Сначала в каком либо ме сте на стене произвольно де лают метку, а затем переносят ее на каждый наружный или внутренний угол с помощью малярного шнура (чоклай на), правила или длинно го уровня. Затем отмечают места, где будут крепиться поперечные профили. Для деревянного каркаса используется два вида брусков прямоугольного сечения: ос новные бруски, которые кре пятся непосредственно к кон структивному потолку, и брус ки несущие, которые распо лагаются на разных уровнях и поддерживают прикреп ленную к ним саму панель. Самостоятельное изготов ление каркаса из деревянного бруса представляется более экономичным, но, с другой

150

точки зрения, возникает опре деленный риск: ведь качество всей отделки потолка в этом случае будет зависеть от тща тельности подгонки и испол нения деталей каркаса и сте пени влажности древесины. Недостаточно хорошо вы сушенную древесину в даль нейшем может «повести», как выражаются строители, что неминуемо скажется на гео метрии и качестве поверхнос ти. Избежать этого можно, используя готовый каркас. Отличие системы фальш потолка из гипсокартона с металлическим каркасом в том, что роль основных и не сущих компонентов выпол няют в данном случае не брус ки, а металлические профили. Основные профили крепятся непосредственно к конструк тивному потолку, а к несущим прикрепляются сами гипсо вые панели. В любом случае каркас для монтажа гипсокартонного потолка обязательно должен быть жестким и исключать различные колебания конст рукции, могущие вызвать по явление трещин на отделан ной поверхности, поскольку фальшпотолок из гипсокар тона имеет сравнительно большой вес, который может дополнительно увеличиться после заключительной от делки. Работу начинают с того, что в потолке просверливают от верстия, в которые вбивают де ревянные пробки для крепле ния реек (каркаса). После этого

р е м о н т а

а

б

в Изготовление деревянного каркаса: а — отметка на стене расположение балок перекрытия; б — установка вспомогательных элементов; в — укладка электропровода между балками

Потолочный

декор

Гипсокартонные панели, стыковка которых приходится на несущие балки деревянного перекрытия

3

2

1

Детали металлического каркаса: 1 — краб; 2 — подвес; 3 — перемычка

Выравнивание подшивного потолка

при помощи каленых шурупов, используя анкерные гвозди или пристреливая дюбель гвоздя ми (с шагом 400 мм), уста навливают основные профи ли с шагом 500–1200 мм. Потом с помощью набора прокладок выравнивают кар кас (это так называемое пред варительное выравнивание). Иногда строители устанав ливают не сплошные профили, а небольшие отрезки (160 мм длиной). Каждый отрезок не обходимо крепить как мини мум в двух точках. После этого поверх вы равнивающих прокладок ус танавливают несущие про фили с шагом 500 мм. Металлический П образ ный профиль крепится или только к потолку, или к потол ку и стенам. Можно смонти ровать подшивной потолок из гипсокартона и на деревянном каркасе. Опытные мастера совету ют для монтажа подшивного потолка воспользоваться спе циальными металлическими профилями заводского произ водства (обычно их можно приобрести в той же специа лизированной фирме, что и гипсокартон). Для монтажа металличес кого каркаса понадобятся : u УД (UD)профиль, кото рый устанавливается по все му периметру потолка в тех местах, где гипсокартон со прикоснется со стенками; u ЦД (CD)профиль, кото рый называют направляю щим.

Для крепления направля ющих профилей используют ся отвесы двух видов: дис танцеры и подвески. Для соединения двух на правляющих профилей в том случае, если недостаточно дли ны одного, применяют кра бы — четырехсторонние крес тообразные соединители про филей. Их устанавливают в месте сочленения четырех листов гипсокартона. Монтаж металлического каркаса начинается с уста новки по периметру потолка УД(UD) профиля, который крепится с помощью само резов (деревянные стены) или дюбелей (бетонные сте ны). Отвесы или крабы закреп ляют согласно разметке с шагом не менее 40 см. Обыч но каркас для крепления гип сокартонных листов имеет ячейки размером не более 60 ´ 40 см. Как только все отвесы за креплены, устанавливают на правляющие профили. Для ячеистого или перекрестного каркаса куски ЦД (CD) про филя отрезают по нужной длине и вставляют поперек уже висящего каркаса под уг лом 90°. Краб и перемычка фиксируются мелкими само резами. В результате получается обрешетка для крепления гипсокартонных панелей. Монтаж подшивного по толка — работа сложная, по скольку требует большого количества используемого

151

Ш к о л а

материала и значительных трудозатрат: одному человеку смонтировать подшивной по толок трудно.

Установка гипсокартона При установке подшивно го потолка из гипсокартона необходимо соблюдать сле дующие требования. u Устанавливать гипсо картонные листы необходи мо вразбежку, со смещением смежных торцевых стыков не менее чем на один шаг профи ля. Если существуют повы шенные требования к пожар ной безопасности помеще ния, листы монтируют в два слоя, смещая соответствен но швы первого и второго слоя и уменьшив шаг основно го профиля до 800–1000 мм, а несущего до 300 мм. Второй слой кладется короткими и длинными краями в шахмат ном порядке по отношению к первому слою и крепится к каркасу несколькими шу рупами. u Если вес элементов, ус танавливаемых на потолок, не превышает 10 кг, их можно ус танавливать в любой точке по толка без дополнительного усиления конструкции. При этом крепление фрагмента нужно осуществлять в не скольких точках так, чтобы минимальное расстояние между точками крепления в сантиметрах не превышало расстояния, соответствующе го усилию в килограммах,

152

приходящемуся на один кре пежный элемент; Если вес элементов не превышает 20 кг, необходи мо установить дополнитель ный каркас из профилей и его крепежа. Если же конст рукция весит больше 20 кг, в зоне крепления потребует ся монтировать самостоя тельные несущие элементы. u Все стальные конструк ции подшивного потолка дол жны быть защищены от корро зии. u Хранить гипсокартон ные панели необходимо в су хом помещении. Вспомогательные элемен ты могут потребоваться и для других целей — например, для крепления светильника. При необходимости ими укрепля ют участки перекрытия. Если под подшивным по толком предполагается про ложить электропроводку, то делается ее эскиз в необхо димом масштабе.

!

При работе необходимо внимательно следить за тем, чтобы на лицевой по− верхности гипсокартонных листов не было никаких пятен и загрязнений. Лис− ты должны быть строго плоскими, не иметь никаких повреждений на кромках и в углах.

Чтобы обшивка получилась более качественной, лучше всего использовать целые лис

р е м о н т а

ты гипсокартона. Листы гипсо картона обычно имеют стан дартные размеры: длина колеб лется в пределах 2,5–4,8 м, ширина — в пределах 1,2–1,3 м, но могут иметь ширину и 0,9 м, а толщина листа может состав лять от 8 до 24 мм. В любом случае стыковка панелей должна приходиться на несущие детали обрешет ки. Часто при этом требуется подгонять панели; чтобы из бежать подгонки, можно ус тановить обрешетку, расстоя ние между деталями которой будет соответствовать разме ру панелей. Если потолок комнаты шире стандартной длины па нелей, то можно создать ори гинальную и красивую ком бинацию из плит двух цветов: например, в квадратной ком нате уложить в центре потол ка квадрат из панелей одного цвета, а оставшееся до стен расстояние выложить пане лями другого цвета. Поскольку вес крупнога баритных панелей достаточ но велик, они могут не вы держать большой нагрузки на изгиб. Для удобства работы не которые мастера советуют поднимать такие панели к потолку на брусьях, кото рые, в свою очередь, должны быть закреплены (например, подвешиваются к балкам на петлях), и не убирать поддер живающие брусья до того мо мента, как панель не будет полностью закреплена на по толке.

Потолочный

декор

При необходимости изог нуть гипсокартонные листы (например, для создания кри волинейных поверхностей) можно воспользоваться спе циальным материалом — на пример, гибкими гипсовыми листами Rigiform/Riflex, кото рые позволяют монтировать изогнутые конструкции ради усом до 600 мм. С помощью листов гипсо картона можно выполнять подшивной потолок практи чески на любом основании — деревянном, кирпичном или железобетонном. Существует лишь опреде ленное различие в способе крепежа. Например, к дере вянным балкам и накату пли ты нужно крепить только оцинкованными гвоздями, поскольку обычные гвозди будут ржаветь — корродиро вать, как говорят строите ли, — и на потолке могут про ступить некрасивые ржавые пятна. Если же есть возмож ность использовать лишь обычные гвозди, их необхо димо перед работой покрыть лаком или олифой. Забивать гвозди нужно очень аккуратно, чтобы они не деформировали верхний хрупкий слой картона, остав ляя до края листа 10–15 мм. Расстояние между гвоздями должно составлять примерно 100 мм. Для обшивки каркаса гип сокартоном в один слой ре комендуется использовать саморезы (размеры их обыч но составляют 25 мм в длину

и 30–35 мм в диаметре, а шаг крепления не должен превы шать 20 см). Каждая плита гипсокарто на крепится параллельно или поперечно по отношению к каркасу несколькими шуру пами. Монтируя каркас, очень важно подбирать соответству ющий материалу крепеж, по скольку конструкция имеет значительный вес. Если для деревянного кар каса максимальное расстоя ние между точками его креп ления к конструктивному потолку не должно превы шать 850 мм (максимальное расстояние между несущими брусками — 500 мм, а макси мальное расстояние между ос новными брусками — 850 мм), то для металлического кар каса допустимо увеличить максимальное расстояние между точками крепления к конструктивному потолку — 900–1000 мм (максимальное расстояние между несущими профилями — 500 мм, макси мальное расстояние между основными профилями — 1000–1200 мм). На каркас гипсокартон ные листы крепят таким об разом, чтобы между ними оста вался зазор примерно 5–10 мм, необходимый для последую щей отделки швов. А чтобы швы стыковки после окончательной отделки были менее заметны, обычно их располагают перпендику лярно стене, в которой нахо дится окно.

В заключение работы не обходимо прошпатлевать швы и покрыть поверхность грун товкой, подготовив ее к по следующей декоративной от делке. В первую очередь за полняют шпатлевкой швы, оставшиеся между листами обшивки, и закрывают шпат левкой углубления от саморе зов, которыми обшивка кре пится к каркасу. Для этой цели подойдет, например, шпатлевка «Fugenfuller». Все швы тщательно про клеивают строительным бин том шириной 50 мм — сер пянкой, чаще всего сетчатой, внешне похожей на противо москитную сетку. Благодаря повышенной прочности и сравнительно крупным ячей кам сетки такая серпянка пропускает воздух и предох раняет потолок от появления так называемых волосяных (очень тонких) трещин. Затем швы повторно шпат люют и тщательно зашлифо вывают.

!

Окончательная отделка подшивного гипсокартон− ного потолка требует осо− бой аккуратности.

Листы гипсокартона могут иметь прямые или суженные края. Во втором случае появля ется возможность более каче ственно отделать места стыков. Обработанные швы между гипсокартонными листами могут выглядеть так, как по казано на рисунке.

153

Ш к о л а

Швы между листами сухой штукатурки закрывают деко ративными рейками или за полняют гипсовой мастикой. Чтобы мастика лучше дер жалась, шов предварительно смазывают этой же мастикой, но более жидкой. После зак репления листов мастику час тично вдавливают в шов, что бы обеспечить более прочное сцепление. В швы листов с прямыми краями мастику накладыва ют так, чтобы она заполняла шов полностью и находилась на одном уровне с поверхно стью листов.

а

б

Швы между листами с су женными краями предвари тельно обрабатывают тонким слоем мастики или шпатлевки (смазывая также и суженные края), затем наклеивают мар левую полосу. После высыхания шов еще раз шпатлюют и грунтуют потолок, подготавливая его к окончательной отделке. Подготовленную таким образом поверхность можно окрашивать практически лю бым типом краски (с приме нением соответствующих грунтов), оклеивать различ ными типами пленочных или

е

ж

з в и

р е м о н т а

бумажных покрытий, поли мерными или пробковыми плитками. Если впоследствии пото лок будет окрашиваться водо эмульсионной краской или другой краской на водной ос нове, рекомендуется предва рительно прошпатлевать всю поверхность потолка тончай шим слоем шпатлевки для вы равнивания микроструктуры и впитывающих свойств по верхности. Завершающую отделку по толка из гипсокартона мож но выполнять так же, как по толка окрашенного. Если в подшивной потолок потребуется встроить какое либо дополнительное обору дование (светильники, венти ляционные системы и тому подобное), это необходимо учитывать при устройстве за зора между существующим перекрытием и фальшпотол ком: это расстояние должно быть достаточным для их раз мещения. Толщина элементов кар каса определяет величину ос тающегося между базовым и подшивным потолком про межутка.

г

д

к

Обработка швов между листами гипсокартона: а–е — листы с прямыми кромками; ж–к — листы с суженными (обжатыми) кромками

154

Многоуровневые подшивные потолки Для монтажа многоуров невых фигурных потолков из гипсокартона существует мно го способов, но мы остано

Потолочный

декор

вимся на простых, которые можно осуществить самосто ятельно. Среди простых многоуров невых потолков условно мож но выделить следующие виды: u рамочный, который со стоит из одной или двух ступе ней чаще всего геометричес кой формы. Его сооружают по периметру потолка; u диагональный тип отли чается тем, что второй уро вень конструкции гипсокар тона монтируется между противоположными углами потолка. При этом линия, со единяющая углы чаще всего выполняется в виде волны; u зональный вид оформле ния потолка предусматривает, что второй и третий уровень элементов из гипсокартона имеют небольшую площадь. Таким образом отделяется оп ределенная зона помещения. Основная же часть потолка имеет один уровень. Для каркасов многоуров невых и фигурных потолков применяются профили серии ЦВ (CW) и УВ (UW), причем, у этой серии есть выбор по тол щине: она может быть 50 мм, 75 мм и 100 мм. Перед устройством много уровнего потолка сначала ре комендуется изобразить про ект будущего потолка на бумаге, хотя бы схематически. Создание самой простой двухуровневой конструкции, как правило, начинают с мон тажа первого уровня. Это по зволяет скрыть все неровнос ти базового потолка, а также

Зональная двухуровневая конструкция подшивного потолка

разместить в первом уровне максимальное количество коммуникаций. Второй уро вень крепится к элементам изначального. Возможен ва риант, когда к смонтирован ному коробу крепится сбоку направляющий профиль, ко торый послужит основой для потолочной плоскости. Иногда при монтаже вто рого уровня потолка обхо дятся без профильного кар каса. В этом случае гипсокар тон приклеивают на строи тельный ПВА к основной плоскости, а для надежности – прикручивают к профилям первого уровня саморезами. При этом стоит учесть, что сделанный таким образом ярус не должен занимать боль шую площадь потолка. Гото вый каркас зашивают гипсо картонными листами.

Сборка каркаса для фигурного второго уровня потолка

Нарезка металлического профиля

155

Ш к о л а

Часто второй уровень по толка делают фигурным, поэтому возникает необходи мость изогнуть базовый про филь. Для этого в профиле де лают надрезы через каждые 50–70 мм: для дуги внутрен него радиуса они имеют фор му треугольников, для дуги внешнего радиуса — прямые. К базовому изогнутому профилю через каждые 250– 300 мм крепят вертикальные отрезки основного профиля. Длина этих отрезков должна соответствовать высоте вто рого уровня потолка. После того как каркас фи гурных элементов второго уровня готов, можно присту пать к его обшивке. Чтобы об шить вертикальные криволи нейные поверхности двух уровневого потолка, гипсо картон нужно изогнуть. Для этого по внутренней стороне изгиба прокатывают пластину игольчатым валиком или же наносят несколько сотен про колов обычным шилом. После такой обработки гипсокартон будет гнуться, если его предва рительно смочить.

р е м о н т а

Варианты поперечного сечения досок

а

в

Обшивка из нату рального дерева Очень красивы потолки, обшитые деревянными пане лями, брусками, рейками или досками. Предназначенные для об шивки деревянные элементы не должны быть толще 25 мм.

156

б

г

Варианты расположения дощатой обшивки на потолке: а, б — перпендикулярно стене, в которой расположено окно, — зрительно удлиняет помещение; в, г — параллельно стене, в которой расположено окно, — зрительно сужает пространство

Потолочный

декор

Длина их обычно находится в пределах от 1 до 6,5 м. Несмотря на то что дерево в большинстве случаев не любит влажной среды, под шивные потолки из этих ма териалов можно устанавли вать не только в обычных «сухих» жилых помещениях, но и там, где достаточно влажно — на кухне, в ванной. Требуется лишь соблюдать определенные правила при установке: например, необхо димо оставлять вентиляцион ные промежутки и использо вать деревянные панели, покрытые полностью, включая пазы, специальным воском. Благодаря этому покрытию панель становится водонепро ницаемой, невосприимчивой к грязи, не трескается, не ше лушится и не расслаивается. Существуют деревянные панели для подшивных потол ков, состоящие из нескольких (как правило — трех) слоев. Лицевой слой выполняется из ценной породы древесины, остальные — из более распро страненных и недорогих, на пример, из сосны или ели. Все слои склеиваются под высо ким давлением и температу рой. Можно выполнить доща тую обшивку и с помощью другого материала — обрезных досок, специально обработан ного горбыля или вагонки (так называют строганые шпунто ванные доски) с разнообраз ным поперечным сечением. При использовании под ручного материала для об

Как правильно забивать гвозди Забивая гвозди, важно помнить несколько простых правил, которые помогут избежать раскалывания древесины и добиться более прочного и надежного соединения. Если гвоздь забивают в легко трескающуюся древесину, острый конец гвоздя предварительно отщипывают щипцами или при− тупляют его напильником. Забивая гвозди в узкую деревянную рейку, слегка увлажняют место, куда войдет гвоздь. Несколько гвоздей подряд забивают не вдоль одной линии, а в шахматном порядке, в несколько рядов. При креплении древесины твердых пород крупными гвоздями (диаметром более 6 мм) гвозди забивают в предварительно высверленные гнезда (глубина гнезда должна быть чуть больше половины длины гвоздя, а ширина отверстия — чуть меньше диаметра гвоздя). Чтобы облегчить процедуру забивания гвоздя в твердую породу дерева, можно подложить под элемент прочную опору, например, топор или молоток. Согнувшийся при ударе гвоздь не рекомендуется тут же пытаться выпрямить. Это гораздо удобнее делать, вытащив гвоздь из толщи древесины. А еще лучше — заменить согнутый гвоздь прямым. Мастера не советуют также забивать гвозди в ту часть древеси− ны, где располагается трещина или находится сучок. Гвозди следует забивать только в здоровое дерево. Втапливая гвоздь, рекомендуется использовать добойник или, в крайнем случае, другой гвоздь. Острый конец гвоздя, вышед− ший наружу, нужно загнуть поперек волокон древесины и даже вбить обратно в дерево, чтобы случайно не травмировать руки при дальнейшей работе. Чтобы загнуть гвоздь, можно также воспользоваться добойником или загибать его конец постепенно.

4

2 3

5

1

3

2

Деревянная обшивка потолка, втопленная в конструкцию перекрытия: 1 — доски обшивки; 2 — «раскрытая» часть балки; 3 — рейки; 4 — слой звукоизоляционного материала; 5 — доски напольного покрытия верхнего этажа

157

Ш к о л а

шивки необходимо тщатель но подбирать его, не забывая о некоторых свойствах древе сины. Доски, выпиленные из сердцевины, более подверже ны растрескиванию, чем те, что были выпилены из краев ствола. Крайние доски легче поддаются обработке, но об ладают большей водопрони цаемостью, чем доски из се редины ствола. Дощатую обшивку можно прикрепить непосредственно к потолочным балкам без ка ких либо подготовительных работ, разумеется, если повер хность потолка позволяет лег ко осуществлять крепление с помощью гвоздей. Одно из са мых важных требований при обшивке потолка досками зак лючается в том, чтобы нижние плоскости всех балок находи лись на одном уровне. Если разница слишком велика, де ревянная обшивка может даже подчеркнуть этот дефект. Что бы исправить разницу в уров нях балок, к ним снизу приби вают рейки, к которым крепят обшивочные доски. Доски на потолке обычно располагаются перпендику лярно балкам. Однако необ ходимо учитывать, что распо ложение досок при обшивке потолка по отношению к вход ной двери может повлиять на визуальное восприятие поме щения. Например, по направ лению досок помещение оп тически удлиняется, поэтому в узкой и длинной комнате дос ки рекомендуется прибивать перпендикулярно ее длинной

158

стене. Варианты расположе ния досок и производимый ими оптический эффект де монстрирует рисунок на с. 156. Однако если забить гвозди в потолок невозможно (как, например, в бетонную плиту или кирпичную кладку) или если поверхность потолка имеет выраженный уклон или неровности, обшивку крепят на деревянную обре шетку. Обрешетку необходи мо выполнить и в том случае, если потолок оштукатурен. Уменьшить пустое про странство между звукоизоля ционным материалом и дос ками облицовки потолка (например, при устройстве второго этажа в квартире) можно с помощью так назы ваемой втопленной обшив ки, при которой часть балок перекрытия раскрывается. По бокам балок прибивают рейки с поперечным сечением 4 ´ 5 см, на которые будет опи раться так называемый черно вой потолок, принимающий на себя массу изоляционного материала; а к ним снизу кре пят доски обшивки. Видимую часть балок обрабатывают в соответствии с отделкой ос тальной части потолка. Вариантов расположения деревянных элементов об шивки потолка множество: под углом, в елочку, различ ными узорами и так далее. Оригинальный подшив ной деревянный потолок можно выполнить, используя небольшие дощечки — на пример, обрезки досок, обра

р е м о н т а

зующиеся при производстве мебели, которые можно при обрести в специализирован ных строительных магазинах. Этот материал представля ет большой простор для твор чества, поскольку отходы ме бельной промышленности час то изготовлены из древесины ценных пород, и к тому же их поверхность имеет отделку — покрыта лаком, ламинирова на и так далее.

Изготовление декоративных колотых брусков

Варианты дощечек для обшивки

Потолочный

декор

Неожиданную и интерес ную идею может подсказать разница в габаритах и факту ре. Чем разнообразнее разме ры, тем более рельефный и не обычный рисунок можно создать на потолке. Это может быть подшивной потолок из колотых деревянных брусков небольшого размера, которые легко приспособить к неров ностям потолка. Такие оригинальные эле менты изготавливают из де ревянных заготовок (разме ром около 60 ´ 20 ´ 130 мм). Колотый брусок получа ют так: заготовку кладут на острый предмет и, подло жив деревянную прокладку, чтобы не повредить торец детали, раскалывают ее уда ром молотка на два бруска, как изображено на рисунке. Бруски, как и другие дере вянные элементы, приклеи вают, нанося клей на ровную гладкую поверхность. Элементы обшивки мож но приклеивать и к дощатой обрешетке. Прибивать их гвоздями не рекомендуется, поскольку шляпки гвоздей обязательно будут видны. Обрешетку выполняют так, чтобы расстояние между рей ками было не больше 300 мм. Затем на тыльную сторону дощечек, в том месте, где элемент будет соприкасаться с рейкой, наносят клей. Для большей прочности желательно размещать каж дую деталь так, чтобы она со прикасалась, как минимум, с двумя рейками, и не допус

кать, чтобы деталь крепилась только одним концом. Если элемент приклеива ется непосредственно к глад кой поверхности, то клей на носят на всю плоскость его тыльной стороны. Расположение дощечек мо жет быть самым разным. Вари анты изображены на рисунке. Для выполнения чешуйча той обшивки один конец дере вянного элемента отпиливает ся по специальному профилю. Крепится обшивка непос редственно на потолок или к рейкам, расстояние между которыми должно быть на не сколько сантиметров меньше длины дощечек. Кроме клея, для крепления дощечек рекомендуется ис пользовать декоративные гвоз ди. Каждый элемент прибива ют двумя гвоздями по углам или в середине (в зависимости от формы ее конца) так, чтобы верхний элемент закрывал шляпки гвоздей нижней дета ли. При использовании обыч ные гвозди, их головки слегка втапливают в толщу дерева и покрывают лаком, чтобы на поверхности не образовыва лась ржавчина. Можно исполь зовать и шурупы.

!

Варианты простой обшивки

Не рекомендуется устраивать рельефные подшивные де− ревянные потолки в случае, если для изоляции между− этажного или чердачного перекрытия использовались пылевидные материалы. Варианты «чешуйчатой» обшивки

159

Ш к о л а

Фальшпотолок из панелей Древесно стружечные панели Для выполнения подшив ного потолка могут исполь зоваться древесностружеч ные панели (ДСП), однако этот материал, как и любой другой, имеет определенные достоинства и недостатки. ДСП обладает способнос тью звукопоглощения и тепло изоляции, но использование этих плит без отделки нежела тельно, поскольку большин ство из них во время эксплуата ции длительное время вы деляет токсичные вещества.

а

г

б

д

в

е

Это связано с тем, что при производстве этих материа лов, чтобы скрепить стружки между собой, придать плите большую прочность и увели чить срок службы панелей, в стружечную массу зачастую добавляют синтетические свя зующие добавки — формаль дегидные смолы и клеевые ве щества. Однако в последнее время специалисты разработа ли специальную технологию, позволяющую производить материал практически без содержания формальдегида. В качестве альтернативы они используют лигнин — нату ральное вещество, входящее в состав древесины. Для большей безопасности можно порекомендовать при

Варианты обработки шва в месте стыка ДСП: а — соединение с помощью рейки, со щелью; б —соединение без рейки, со щелью; в — декорирование стыка рейкой снаружи; г — края плиты, спиленные в месте стыковки под углом 45°; д, е — декорирование стыка рейками, размещенными между плитами

160

р е м о н т а

использовании древесно стру жечных плит в жилом поме щении все же покрывать ма териал специальными крас ками, поглощающими вред ные вещества. Кроме того, плиты необхо димо защищать от влаги, так как в противном случае они набухают и расслаиваются. Панели, установленные на потолке в жилом сухом поме щении, можно оклеить тка нью или обоями. Для защиты от влаги ДСП можно покрывать водостой кими лаками или оклеивать их полимерной пленкой, одно временно улучшая декоратив ные свойства плиты. Существуют отделочные плиты, покрытые еще на заво де различными синтетичес кими материалами. С их по мощью можно создать под шивной потолок, имитирую щий деревянную обшивку. Древесно стружечные пли ты (ДСП) по своим свойствам близки к древесине, однако менее устойчивы к воздей ствию влаги, более хрупки и плохо переносят резкие пере пады влажности и температу ры. В связи с этим ДСП ис пользуются только для внут ренней отделки сухих поме щений. Во влажных или не отапливаемых помещениях (например, на балконе или лоджии) подшивной потолок из этого материала выполнять нежелательно. Поверхность древесно стру жечных плит может быть шли фованной или нешлифован

Потолочный

декор

ной. Плиты легко пилятся — электрической пилой с побе дитовым диском или даже обычной ручной пилой, одна ко следует помнить, что при неосторожной работе плита легко крошится, а зубья руч ной пилы при этом нужно час то точить, поскольку они быс тро тупятся. Кроме того, не рекомендуется пилить ДСП обычной электрической пи лой, так как зубья пилы быст ро тупятся, а края плиты около пилы начинают обгорать. Крепят ДСП обычно к глад ким (деревянным) поверхнос тям или к обрешетке, исполь зуя шурупы, декоративные или обычные гвозди длиной 50–60 мм. Для большей проч ности и для того, чтобы избе жать растрескивания материа ла, гвозди рекомендуется забивать под небольшим уг лом от края к середине, не много утапливая шляпки. При укреплении плит на потолке нельзя отделять шляпки гвоздей щипцами (как это делается при обшив ке вертикальных поверхнос тей для того, чтобы сделать гвозди невидимыми). Это снижает прочность крепле ния и делает подшивной по толок небезопасным. Швы в местах стыковки плит можно закрыть декора тивной рейкой или оставить между ними небольшую щель, окрасив края плит. Подшивной потолок из ДСП можно оклеить обоями. В этом случае швы между плитами за делываются шпатлевкой.

Древесно волокнистые плиты Можно выполнить под шивной потолок из декора тивных панелей другого типа — древесноволокнистых плит (ДВП). Этот материал изготавливают методом горя чего прессования из расти тельных волокон (чаще всего древесных) с добавками спе циальных составов. В отличие от вышеупомя нутых плит ДСП древесно волокнистые плиты могут применяться для помещений с повышенной влажностью, однако их нельзя использо вать в помещении, где суще ствует риск прямого попада ния воды. Панели на основе ДВП долговечные, экологически чистые, легко моются, могут иметь разнообразные отде лочные покрытия, с широкой цветовой и фактурной гаммой. Этот материал достаточно легко обрабатывается и пи лится обычной ручной пи лой. Как правило, перед уста новкой подшивного потолка, непосредственно после при обретения ДВП, материал на несколько дней оставляют в помещении, не приступая к работе. Это необходимо для того, чтобы плиты пропита лись содержащейся в воздухе влагой и впоследствии не по коробились от напряжения во время крепления. Перед креплением тыль ную сторону ДВП дополни тельно увлажняют, чтобы

плита немного растянулась. Укрепленная на потолке, она высыхает и приобретает не обходимое натяжение. Из за невысокой жестко сти древесно волокнистные плиты желательно крепить непосредственно к обшивае мой поверхности. Поэтому если по какой то причине это невозможно или нежелатель но (например, если потолок имеет значительные неров ности), перед установкой плит нужно соорудить дере вянную обрешетку. Расстоя ние между рейками не долж но превышать 35 см. Плиты необходимо кре пить так, чтобы стык двух со седних ДВП приходился на середину рейки. Гвозди обычно использу ются небольшие, 25–32 мм длиной, но их диаметр дол жен быть не менее 5 мм. За бивать гвозди нужно так, чтобы их шляпки почти не выступали на поверхность плиты, на достаточном рас стоянии от края, чтобы плита не треснула. Потолок, обшитый древес но волокнистыми плитами, можно окрасить (как прави ло, неводными красками — масляными, эмалевыми и дру гими), оклеить декоративны ми материалами — пленкой, тканью, обоями. Швы между плитами маскируют с помо щью декоративных реек или обычной шпатлевки, но мож но и оставить их открытыми, аккуратно оформив щели (по аналогии с ДСП).

161

Ш к о л а

Для потолка в холодных (неотапливаемых) помеще ниях или помещениях с повы шенной влажностью можно воспользоваться отделочны ми панелями ДВП с пласти ковым покрытием или влаго стойкими древесно волокнис тыми плитами, которые обра ботаны специальным соста вом, предотвращающим про никновение влаги внутрь. Поверхность делают мно гослойной: вначале на основу наносят алкидмеламин, ко торый защищает ее от влаги и выравнивает поверхность под рисунок, потом идет деко ративный слой (с рисунком), затем верхний — блестящий акриловый. Акрил обеспечи вает повышенную защиту от влаги, прочность и гибкость. Существует несколько ви дов древесно волокнистых плит промышленного изготов ления: гладкие, с рустованной поверхностью, в полоску или клетку, а также с перфорацией. Невлагостойкие модели представляют собой ДВП, на которую просто наклеивают рельефный ламинат (винил) или натуральный шпон. Отделочные плиты, как правило, приклеивают, в край нем случае крепят декоратив ными гвоздями. Швы между ними закрывают декоратив ными рейками.

Панели МДФ Они представляют собой древесно волокнистые плиты средней плотности (аббревиа

162

тура расшифровывается как middle density fibreboard (MDF). Панели на основе МДФ влагостойки, легко шлифу ются и не крошатся при рез ке. С их помощью можно со здать красивую потолочную поверхность. Западные производители выпускают для подшивных потолков панели, выполнен ные на основе МДФ с вини ловым покрытием, которые «пришиваются» к деревянной или металлической обрешет ке, образуя рисунок потолка с пересечением швов в шахмат ном порядке. Завершенность отделке потолка придает контрастный или окрашенный в тон пане лей потолочный плинтус (гал тель). Виниловое покрытие по зволяет мыть потолок или кра сить водоэмульсионной крас кой. Плиты МДФ могут иметь различные фактуры: материал внешне может имитировать вагонку, кафель, поверхность необработанного камня или кирпичной кладки. Эти пане ли (как и на ДВП) могут иметь на поверхности рельеф, что придает им помимо красивой фактуры и повышенную меха ническую прочность. Панели на основе МДФ водостойки, поэтому их мож но использовать в ванных комнатах и кухнях. Обычно производители отмечают эту особенность материала, по мещая на вкладыше упаковки

р е м о н т а

специальный значок (капель ку воды). Выпускаются также огнеупорные MДФ панели. Cуществуют отделочные панели, изготовленные из плит МВФ, пропитанных специ альным составом, увеличива ющим их влагостойкость. Плита МВФ представляет собой имитирующую древе сину панель, покрытую деко ративной ламинированной пленкой, шпоном, краской. Потолок из панелей МВФ может устанавливаться с це лью обеспечить термическую и звуковую изоляцию.

Установка на обрешетке бруса заграждения для крепления плит первого ряда

Правильно смонтированный кессонный потолок

Потолочный

декор

Влагостойкость этого ма териала может достигать 80%, однако в помещениях с повы шенной влажностью этот ма териал использовать нежела тельно. Панели МВФ имеют со единение шип паз и могут быть расположены практи чески в любых сочетаниях: под углом, «елочкой» и т.п. Их устанавливают на сплошную поверхность (приклеивают) или крепят к каркасу (обре шетке), используя легкие ме таллические скобы. Влагостойкие панели при бивать гвоздями нельзя. Их наклеивают на сплошную по верхность (то есть фактичес ки выполняют клеевой пото лок), используя специальный клей для влажных помещений и оставляя небольшие зазоры между панелями, которые впоследствии заполняются силиконовым герметиком. Перед тем как начинать ра боту, необходимо определить количество требуемого мате риала. Для этого рекомендует ся начертить план облицовки в масштабе 1:20 или 1:10. При помощи такого чертежа, кста ти, удобно выбирать рисунок расположения плит. Обычно первую плиту располагают точно по центру потолка (как в случае облицовки плиткой) или немного сдвинув; однако в любом случае место каждого элемента следует обозначить на плане с точностью до сан тиметра и затем, пользуясь чертежом, перенести разметку на потолок.

Чтобы измерить помеще ние и проверить правильность углов, можно воспользоваться угольником, состоящим из трех

длинных реек, соответственно длиной 120, 160 и 200 см. С по мощью угольника на потолке проводят контрольную вспо

В кромочные пазы плит вставить узкие тонкие шипы

Потолочное покрытие с оригиналь− ной балочной структурой

Узкие профильные рейки на потолке

Деревянные плиты подшивного потолка, соединенные друг с другом с помощью сдвоенных профильных планок, и их расположение на потолке

163

Ш к о л а

могательную линию (под пря мым углом к стене), которая поможет правильно устано вить обрешетку. Планки обрешетки зак репляют параллельно вспо могательной линии и друг другу. Плиты первого ряда кре пятся к установленному на обрешетку брусу загражде ния, который устанавливает ся строго под прямым углом к стене. На рисунке изобра жены две первые плиты, уста новленные на обрешетку. Крестиком обозначен центр потолка. Если деревянные панели установлены симметрично от носительно центральной ли нии, то боковые щели будут иметь одинаковую ширину. Оставить такие щели необхо димо — это так называемый температурный шов, его ши рина должна составлять око ло 10 см. На рисунке изобра жена обшивка потолка, где этот шов проходит вдоль стен. Плиты крепятся к обре шетке специальными скоба ми, а маленькие щели, остаю щиеся после монтажа, за крывают тонкими шипами, вставляя их в кромочные пазы состыкованных плит. Швы между плитами мож но закрыть элегантными узкими рейками, а также различными профильными планками — промежуточны ми или краевыми, которые используются для маскиров ки располагающегося у стены температурного шва.

164

Подшивной потолок из декоративных элементов, соединенных узкими профильными рейками С помощью подобных со единительных элементов мож но создать различные ориги нальные эффекты — напри мер, имитацию балок. Создать ее можно с помощью комби нации двух профильных реек и пластинок из древесно стружечной плиты, например, таким образом, как изобра жено на рисунке. Потолочное покрытие, имитирующее балочную структуру, и расположение плит на потолке Благодаря такому оформ лению на потолке создаются углубления — кессоны, кото рые в сочетании с благородной фактурой деревянного покры тия придают потолку солид ность и респектабельность, ас социируясь с великолепными деревянными потолками ста ринных особняков. С помощью соединитель ных элементов можно под черкнуть деление потолка на отдельные участки, напри мер, разместив между плита ми две профильные рейки и соединив их друг с другом вставным шипом. Подшивной потолок, вы полненный из декоративных панелей, дает возможность осуществить множество инте ресных идей: конструкция крепления позволяет распола гать декоративные панели под любым углом.

р е м о н т а

Декоративная обшивка потолка позволяет скрыть случайные дефекты и недо статки отделки, образовав шиеся во время ремонта. Для декоративной обшивки мож но использовать самые раз ные материалы: обрезки фа неры, ламинированные ДСП и ДВП, обрезки органическо го стекла, столярных плит и так далее. Существует множество вариантов отделки. Дополнительную декора тивную отделку можно уста новить, например, на под шивной потолок из ДСП. Существует бесконечное разнообразие рисунков. Кро ме реек, можно выполнить декоративную отделку с ис пользованием выпиленных из фанеры различных гео метрических фигур, напри мер треугольников. Такими декоративными элементами можно замаскировать места стыковки ДСП и ряды гвоз дей. Чтобы облегчить созда ние на потолке симметрич ного рисунка, при установке ДСП нужно располагать их стыки в середине потолка. Для большей точности пе ред началом работы на бума ге выполняют эскиз обшивки с учетом размера помещения, расстояния между стыками плит и рядами гвоздей, дли ны реек и так далее. Всю плоскость потолка разделяют на несколько пря моугольников, стороны ко торых должны быть немного больше длины реек, из кото

Потолочный

декор

рых будет выполнен рисунок. Желательно, чтобы эти пря моугольники были одинако вого размера. Если это трудно или невозможно, то прямо угольники разных размер ов лучше разместить ближе к краям помещения, симмет рично по отношению к сред ним ее осям (необходимо

также учитывать место рас положения потолочного све тильника — как правило, в центре). Вычертив на эскизе эти прямоугольники, в них изоб ражают обшивочные рейки и определяют необходимое ко личество элементов для каж дого участка потолка.

Крепят отделочные рейки шурупами или декоративны ми гвоздями, однако после дний способ крепления менее надежен. Можно воспользо ваться гвоздями большей дли ны, но нужно учитывать, что их большие шляпки могут вы деляться на общем фоне об шивки. Между собой отделочные рейки соединяют под углом 45°. Отпиливать концы, так же как и сверлить отверстия для шурупов, удобно сразу у нескольких реек, сложив их вместе. В случае выполнения сим метричного рисунка расстоя ние между рейками одинако во, поэтому можно изготовить прямоугольный шаблон, ши рина и длина которого будут равны расстоянию между рей ками, и устанавливать по не му декоративные потолоч ные элементы. Окончательную отделку потолочных реек — шлифов ку, окраску или покрытие ла ком — нужно проводить до их укрепления, поскольку за фиксированные на потолке элементы обрабатывать на много сложнее.

Потолки из ламината

Рисунки из декоративных реек, выполненные на потолке из ДСП

Для многих понятие «ла минат» прежде всего ассоции руется с современным на польным покрытием. Но в на ши дни этот замечательный

165

Ш к о л а

материал применяется при обустройстве подшивных по толков. Для отделки потолков ис пользуется классическая ла минированная доска, кото рая отличается от половой тем, что к ее износостойкос ти не предъявляется повы шенных требований. Монтаж ламинированной доски на потолке может вес тись двумя способами: u наклеивание на идеаль но ровную поверхность ос новного потолка, u закрепление заготовок ламината на заранее подго товленном каркасе. При этом второй вид монтажа предпола гает использование специаль ных гвоздей или саморезов.

!

Перед монтажом ламинат, освобожденный от упаков− ки, должен отлежаться не− сколько суток в помещении.

Перед приклеиванием ла мината поверхность потолка должна быть подготовлена. Чтобы повысить прочность склейки и надежность сцепле ния отдельных панелей между

166

собой, потолок тщательно вы равнивают шпаклевкой либо же с помощью того или иного листового материала (гипсо картона, фанеры и т. п.). По окончании шпаклевки повер хность следует хорошо просу шить и загрунтовать. При использовании пер вого способа монтажа лами нат приклеивают специаль ный двухкомпонентным клея щим составом, который на зывают иногда «горячим» монтажным клеем. Чтобы по высить надежность покры тия, после смазывания клеем поверхности плиты следует заполнить стыковочные пазы герметиком. В случае небольшой по верхности, который закрывает покрытие, ламинатный щит целиком собирается прямо на полу, после чего он подносит ся к потолку и прижимается к обработанной клеем повер хности (с обязательной уста новкой подпорок). На больших площадях луч ше использовать второй спо соб подшивки на каркас: мон таж ламинатных плит про изводится аналогично уклад ке на пол. При этом для сты

р е м о н т а

ковки укладываемых панелей используется классический «замок». Для этого базовый каркас из деревянных брусков опре деленной толщины крепится с помощью саморезов или дюбелей на потолке. При этом направляющие распо лагаются строго поперек на правления застилки панелей с шагом 50 см. Для деревян ной обрешетки рекоменду ется использовать хорошо просушенный материал, что исключает возможность его деформации со временем. Укладку ламината выпол няют, начиная с левого даль него угла помещения. При этом крепление материала к направляющим производит ся с использованием металли ческих кляймеров и гвоздей небольшого размера. При ис пользовании каркаса из ме таллических профилей панели крепятся к последним с помо щью саморезов. Чтобы в процессе эксплуа тации ламинат не коробило, необходимо от стен отступить по 1 см с каждой стороны. В заключение можно уста новить потолочных плинтусы.

Потолочный

декор

С помощью подвесной конструкции можно не только скрыть дефекты старого потолка и сделать его более привлекательным внешне, но и выполнить его звукоизоляцию и даже улучшить освещение. С помощью подвесного потолка можно улучшить и теплоизоляцию в помещении. По этой причине устройство подвесного потолка может оказаться актуальным для коттеджа с деревянными перекрытиями.

Подвесной потолок позво ляет перенести инженерные коммуникации — вентиляци онное и тепловое оборудова ние, компьютерные разводки, электропроводку и слаботоч ные сети — в надпотолочное пространство. Спрятанное та ким образом инженерное обо рудование при необходимости ремонта будет легко доступ но — в зависимости от конст рукции потолка как локально, так и по всей его площади. Подвесной потолок позво ляет разместить в простран стве за ним специальные при боры «быстрого реагирова ния», например, головки сис тем пожаротушения. Для встраиваемого в под весные потолки оборудования желательно предусматривать дополнительную опору. В лю бом случае необходимо, чтобы нагрузка приходилась не на плиту, а на подвесную систему.

Исключение составляют лишь легкие светильники, весом не более 3 кг. Однако и их можно опирать только на несущие и поперечные рейки макси мальной высоты и ни в коем случае — на облегченные или укороченные рейки подвесной системы.

!

Выбирая подвесную систе− му, в которой предполагается проложить инженерные коммуникации с обеспечени− ем легкого доступа, следует отдавать предпочтение кон− струкции, позволяющей без труда снимать отдельные элементы (панели или рей− ки), без какого−либо допол− нительного демонтажа ос− новной конструкции потолка.

При выборе подвесной сис темы необходимо учитывать и нагрузку, которую ей предстоит

нести. Стандартная нагрузка, на которую рассчитаны под весные системы из потолочных плит или панелей, составляет от 4 до 6,5 кг/м2, однако суще ствуют системы, способные выдержать и нагрузку вдвое больше — до 12 кг/м2. Следует принять во внима ние, что на степень нагрузки, которую в состоянии выдер жать подвесная система, влия ет и характер ее конструкции, в частности расстояние между подвесами и основными на правляющими. Чем меньше расстояние, тем большей мо жет быть допустимая макси мальная нагрузка. Производи тели указывают максималь ную нагрузку на единицу пло щади любой подвесной систе мы, которую та способна вы держать без ущерба для своих функциональных свойств. К положительным аспек там можно отнести также от

167

Ш к о л а

сутствие «мокрых» процессов при установке подвесного потолка, легкость, простоту и скорость его монтажа, а сле довательно, сравнительно не большие затраты времени и сил для создания комфорт ных условий и дизайна инте рьера в соответствии с совре менными требованиями. Благодаря легкой универ сальной конструкции и мно гообразию унифицирован ных аксессуаров подвесной потолок прекрасно вписыва ется в любой интерьер. Не случайно сегодня в раз витых странах подвесные по толки становятся все более популярными, в их дизайне постоянно возникают новые модные тенденции. Можно сказать, что в третьем тысяче летии изготовление и уста новка подвесных потолков будет самостоятельной строи тельной отраслью, поэтому мы постараемся уделить им особое внимание. Следует сразу же обратить внимание на одно свойство подвесных потолков, которое в определенных обстоятель ствах становится их недостат ком. Они не рассчитаны на небольшую высоту помеще ний и плохо подходят для тех городских квартир, где эта величина составляет около 2,75 м. Дело в том, что их конструкция предполагает подвешивание потолка на расстоянии не менее 15–20 см от базовой поверхности, и эти несколько сантиметров для помещения с низким потол

168

ком оказываются очень суще ственной величиной. Установка подвесного по толка — наиболее техноло гичный и быстрый способ ремонта, поскольку не требу ется ремонта старого (базо вого) потолка: подвесным потолком можно скрыть практически любые комму никации, а его конструкция позволяет легко выровнять

р е м о н т а

плоскость потолка по грани це каркаса при монтаже. Если потребуется впослед ствии выполнить необходи мый ремонт, не составит труда заменить модули, не разбирая непосредственно потолочную конструкцию каркас. Удоб ство заключается и в том, что при необходимости такой по толок впоследствии может быть перенесен на другое мес

Дизайн подвесного потолка Подвесной потолок — превосходное современное средство для создания интересного и стильного дизайна интерьера. Существуют специальные группы так называемых дизайнерских подвесных потолков. Выполненные на основе различных материалов, они могут иметь декоративную отделку или рисунок на поверхности, обладать возможностями создавать различные оригинальные поверхности (например, своды, купола и другие криволинейные формы). Используя так называемые криволинейные потолочные системы, можно не только выполнять эффектные переходы между пере− падами высоты основного потолка, но и создавать, например, изогнутые фризы, вставлять в потолок оригинальные островки, отличающиеся от основной поверхности фактурой или цветом, украшать потолок углубленными или выпуклыми элементами. Для изготовления криволинейных поверхностей может исполь− зоваться минеральное или стекловолокно, гипсокартонные листы и даже металл в виде гибких панелей или плетеных проволочных сеток, закрепленных на изогнутой подвеске. Наконец, в качестве декоративного подвесного потолка может выступать сама подвесная система, не заполненная модулями. Подвесные потолки отличаются друг от друга в первую очередь материалом облицовки и конструкцией каркаса, а иногда еще способом их соединения и размерами модулей. Дизайнеры постоянно разрабатывают все новые оригинальные модели подвесных потолков и аксессуары к ним, стараясь соче− тать в изделиях эстетические свойства с высокой функционально− стью. Например, недавно на рынке появились дополнительные элементы для подвесных потолков — крыловидные звукопогло− тители. Они могут, например, использоваться при перепадах потолочных уровней или для свободно подвешенных потолков.

Потолочный

декор

то (то есть разобран и установ лен вновь) практически без потери материалов. Подвесной потолок можно установить, если требуется со здать рельефный подвесной потолок при плоском базовом. Подвесной вариант просто напросто может оказаться наилучшим способом вернуть потолку красоту и чистоту, не затрачивая чрезмерных уси лий. Обладая безупречным дизайном, подвесные потолки могут гармонично вписаться в любой интерьер, а благодаря прекрасной светоотражающей способности и звукоизоляции создадут идеальные условия для работы или отдыха. Все подвесные потолки можно разделить на несколько типов по определенным при знакам: материалу, из которо го изготовлены панели, кон струкции подвесной системы и функциональному назначе нию. Объединяет их одинако вый принцип крепления к ба зовой поверхности.

Типы подвесных потолков Подвесные потолки мож но разделить на несколько ти пов по различным признакам: по конструкции, материалам и функциональному приме нению. В зависимости от кон струкции все подвесные по толки можно разделить на модульные и сплошные. Модульными подвесными потолками называют такие подвесные конструкции, ви

димую плоскость которых образуют квадратные или прямоугольные панели, рей ки, кассеты, то есть готовые модули. Можно выделить следующие разновидности модульных подвесных потол ков: плиточные, панельные, кассетные, реечные, решет чатые и ячеистые. Плиточными называют подвесные потолки, состоя щие из квадратных элементов поверхности (плиток), панель# ными — состоящие из прямоу гольных модулей (панелей) шириной не менее 300 мм. Конструктивные элементы кас# сетных потолков монтируются на стандартную систему кас сетного типа, которая пос ле сборки образует ячейки стандартных размеров — 600 ´ 600 мм для небольших помещений и 600 ´ 1200 мм для просторных комнат, — в них и закладываются панели или плиты (кассеты). При не обходимости швы между па нелями могут закрываться специальным профилем. Реечные подвесные систе мы монтируются с помощью узких прямых реек, которые располагаются крест накрест, решетчатые — из готовых ре шетчатых модулей. В обоих случаях полости в решетке де лаются сквозными. Ячеистые потолки называются так пото му, что имеют полости, закры тые с тыльной стороны фоно вой подложкой; чаще всего это полости квадратной формы (но встречаются и другие — шести гранная, сотовая, овальная).

Сплошные потолки (их также называют бескаркасны# ми) позволяют создать абсо лютно ровную и гладкую по верхность, которая внешне неотличима от обычного по толка. Необходимо упомянуть от дельную разновидность под весного потолка — декоратив# ные, состоящие из открытого подвешенного каркаса. Деко ративные потолки могут под вешиваться как под плоско стью базового потолка, так и выступать в качестве дополни тельного подвесного потолка, расположенного ниже первого. Модули для подвесных по толков могут изготавливаться из минераловолокнистых, ми нераловатных (стекловатных) плит и панелей, армированно го гипса и гипсокартона, ме талла, пластика, дерева и по добных материалов — ДВП, MДФ, ЦСП с отделкой шпо ном или ламинатом под «дере во». Могут использоваться и другие составляющие. Например, специальные декоративные потолки «Cera maguard», «Newtone», «Frequ ence» изготовлены из необыч ных материалов: керамики высокой плотности и гидрата силиката кальция. Благодаря этому потолки получили 100% ную влагостойкость, а последняя из перечислен ных моделей — также и 70% звукопоглощения. Сплошные подвесные по# толки отличаются от модуль ных потолков в первую оче редь характером работы —

169

Ш к о л а

они выполняются не из гото вых модулей, а из листового материала, которому предва рительно нужно придать не обходимые размеры и форму (зачастую изогнутую), а в зак лючение и выполнить необ ходимую декоративную от делку. Чаще всего в качестве материала для сплошных под весных потолков используют ся гипсокартонные листы. Сплошные подвесные по толки обладают теми же пре имуществами, что и модуль ные, то есть позволяют срав нительно легко и быстро при дать потолку эстетичный вид, скрыть инженерные комму никации, разместить встро енные светильники. С их по мощью можно создавать раз ноуровневые потолки и кри волинейные формы потолоч ного пространства. Конструктивно они отли чаются лишь тем, что требуют установки специальных люков для доступа к расположенным в межпотолочном простран стве коммуникациям. Можно выделить и такую разновидность подвесных по толков, как рамки (из гипса), в которые можно устанавли вать плиты из любого материа ла. Их можно использовать как самостоятельный вид от делки потолка (создается эф фект открытого каркасного потолка), так и в сочетании с другими панелями. В после днем случае поверх гипсовой рамки устанавливается какая либо другая потолочная па нель (например, акустичес

170

кая), что не только визуально приподнимает потолок, но и формирует необходимый акус тический баланс в помещении. В настоящее время создан и такой оригинальный вари ант: потолочная плитка стан дартного для модулей под весного потолка размера 600 ´ 600 мм, но изготовлен ная из натянутого и закреп ленного на каркасе полотна. Эти небольшие натяжные фрагменты устанавливаются в подвесную систему. В ре зультате получается потолок, обладающий достоинствами и натяжной, и подвесной кон струкции: легкость, меньшая стоимость и, как следствие, большая доступность (извест но, что натяжные потолки достаточно дороги), большой выбор цветовой гаммы и прекрасные технологические возможности, которые варьи руются в зависимости от ис пользуемого материала. Так, подобная натяжная плитка, выполненная из материала с зеркальным покрытием, не конденсирует влагу; перфори рованная — может служить для улучшения акустических характеристик помещения. Любой подвесной пото лок — это сборная конструк ция, включающая в себя под весную систему и набор облицовочных блоков или па нелей, так называемых рас тров, или модулей. Подвесная система пред ставляет собой несущую часть, в которую входят металличес кий каркас, подвески и детали

р е м о н т а

крепления, с помощью кото рых каркас подвешивается к перекрытию на некотором расстоянии от основного по толка (отсюда и название — «подвесной потолок»). Несущий каркас имеет дос таточно небольшой вес и чаще всего монтируется в форме ре шетки из отдельных металли ческих профилей, удерживае мых в подвешенном состоя нии с помощью металличес ких стержней, кронштейнов или даже толстой проволо ки — подвесов, которые кре пятся верхними концами с по мощью дюбеля или анкера к базовому потолку, а нижни ми — к направляющим про филям каркаса. Чаще всего длину подвеса, а следователь но, высоту подвесного потолка и его расстояние от базовой по толочной плиты можно регу лировать, чтобы располагать плоскость потолка под нуж ным углом к горизонтали. В частности, таким обра зом можно создавать разно уровневые потолки. В подвесную систему вхо дят следующие элементы: направляющие (главные и поперечные разной длины); угловые молдинги — неболь шие согнутые под прямым уг лом рейки, и подвесы: толстая проволока, стержни или крон штейны. Роль несущих эле ментов отводится главным на правляющим. Между ними, внахлест или встык, укрепляют поперечные направляющие, что позволяет образовывать модули различного размера.

Потолочный

декор

Соединение поперечных и несущих реек может осуще ствляться по принципу крюч ка или при помощи защелки вающегося замка. Второй тип соединения представляется более предпочтительным, по скольку защелкивающийся замок позволяет более точно и быстро зафиксировать на правляющие, что, естествен но, облегчает монтаж пото лочных конструкций. Благодаря новым разработ кам данного типа соединения, при возникшей необходимос ти демонтаж подвесной систе мы упрощается, поскольку не требует использования допол нительного инструмента. На каркас крепятся или укладываются облицовочные блоки: это могут быть как го товые модульные элементы — плиты, панели, — так и гипсо картонные листы, формиру ющие плоскость потолка. Законченный вид установ ленному подвесному потолку придают молдинги — при стенные уголки, форма кото рых может быть достаточно сложной (ступенчатой), в за висимости от потолочной конструкции. Молдинги уста навливают по периметру по мещения, закрепляя на уровне потолка. Стандартный цвет подвесных систем — белый, однако они могут быть цвет ными или иметь отделку, ими тирующую какой либо металл (хром, золото и так далее). Существует несколько кон структивных разновидностей подвесных несущих систем:

видимая, полускрытая и скры тая. Тип системы определяется в зависимости от визуального эффекта, возникающего после укладки панелей на подвес ную систему. Декоративные облицовоч ные элементы подвесного по толка могут состыковываться друг с другом очень плотно, скрывая каркас (такой кар кас действительно называют скрытым) или крепиться на нем с небольшими промежут ками (вариант открытого кар каса). В зависимости от работ, которые потребуются для за мены модуля (без какой либо разборки каркаса или при его частичном демонтаже), деко ративные элементы подвесно го потолка разделяются на съемные и несъемные. На кромках модулей могут иметься ступеньки или пазы для крепежа к профилю кар каса. Тип системы предопреде ляет и тип кромок панелей, которые необходимо исполь зовать. Наиболее просты в монта же видимая и полускрытая подвесные системы (возмож но, поэтому они пользуются большей популярностью у по требителей). Видимая подвес ная система может иметь раз ную ширину. Стандартные величины — 24 мм и 15 мм. Скрытая подвесная систе ма может оборудоваться как съемными, так и несъемными панелями. В первом случае любой модуль системы сни мается легко, без какого либо

демонтажа конструкции, во втором — модуль можно снять лишь после частичной разборки самой системы. Существуют и другие ва рианты — так называемые ди зайнерские системы, системы увеличенной ширины, боль шепролетные системы, систе мы повышенной жесткости. Их отличие в размерах и кон структивных особенностях. Например, в большепролет ных подвесных системах не сущая рейка имеет двойную высоту и ребро жесткости. Широкую подвесную сис тему можно использовать для визуального деления потолка на модули в виде полос, квад ратов или прямоугольников. Можно выделить два типа подвесных систем: соответ ствующие европейскому или американскому стандартам. По европейскому стандар ту ячейки подвесной системы имеют размеры 600 ´ 600 мм (для потолочных модулей раз мером 595 ´ 595 мм), по аме риканскому — размер ячейки составляет 610 ´ 610 мм, соот ветственно для плит 605 ´ 605 мм.

Материал для подвесных потолков Выбор материала, из ко торого изготавливается лю бой подвесной потолок, во многом определяется видом его конструктивных элемен тов. От материала зависит и толщина модулей: элемен ты из минерального волокна

171

Ш к о л а

обычно имеют стандартную толщину 13, 15, 19 и 40 мм; металлические модули — 0,5 мм; гипсовые — 12,5 мм, а потолочные элементы из древесно волоконного на полнителя — 25, 35, 50 мм. Металл для изготовления плиточных и панельных по толков практически не при меняется — их изготавливают из минерального или стекло волокна. Из минерального во локна или пластика чаще все го изготавливаются и ячеис тые подвесные потолки. Из прессованной стекло ваты, покрытой виниловой пленкой, изготавливают во достойкие плиты. Металлическими изготав ливаются в основном реечные, кассетные и решетчатые моду ли. Для изготовления реечных или решетчатых потолков, как правило, применяются алю миниевые или оцинкованные стальные полосы толщиной около миллиметра, с характер ным металлическим блеском. Довольно часто металл приме няется и в качестве покрытия при изготовлении неметалли ческих потолков. Из пластика изготавлива ют зеркальные, металлизиро ванные модули подвесных по толков; кроме того, они могут быть оформлены как имита ция ценных пород камня; мо гут иметь голографические ри сунки. Зеркальные потолки представляют собой плиты размером 60 ´ 60 см, которые монтируются на металличес кую растровую арматуру.

172

Для подвесных потолков используются хромированные плиты из оргстекла, с нанесен ным зеркальным покрытием. Лицевая сторона хромиро ванных плит покрыта специ альной защитной пленкой. Для установки таких плит вы пускаются хромированные направляющие. Пластиковые элементы под весных потолков открывают перед дизайнерами большие возможности при нанесении различных покрытий и изоб ражений, что позволяет отне сти пластиковые потолки по большей части к категории де коративных. В отдельную категорию следует выделить подвесные потолки из гипсокартона. Гипс, являясь одним из древнейших строительных ма териалов, сохраняет в поме щении экологическую чис тоту. Из гипса изготавлива ют модули преимущественно светлых тонов. Однако под весные гипсокартонные по толки после установки требу ют дополнительной обработки (заделки швов, шпатлевки и покраски), чем несколько проигрывают другим видам подвесных потолков. Дерево применяется, как правило, для изготовления панелей подвесного потолка, причем как в массиве, так и в виде волоконного наполни теля с синтетическим или це ментным связующим. Неко торые древесно волоконные модули декоративны. Напри мер, потолочные элементы

р е м о н т а

серии «Fibracoustic» способ ны изменять оттенок основ ного цвета в зависимости от того, под каким углом на них направлен взгляд. Модули для подвесного потолка выбираются в зави симости от свойств жилого помещения, в котором пред полагается монтировать под весной потолок. Здесь можно воспользоваться классифи кацией подвесных потолков по функциональным призна кам и выделить следующие типы: акустические, влагос тойкие, пожаробезопасные, гигиенические и ударопроч ные подвесные потолки.

!

Специалисты рекомендуют учитывать, что на характер того или иного потолка вли− яют следующие важные ха− рактеристики потолочных модулей: светоотражение, влагостойкость, звукоизоля− ция и теплоизоляция, а так− же цвет и фактура поверх− ности.

Современные подвесные потолки, изготовленные на основе натурального сырья с применением новой техно логии, сохраняют форму даже в очень влажных помещениях, то есть не прогибаются при повышенной влажности. Сте пень их светоотражения может достигать 92%, что полностью отвечает высоким требовани ям современной осветитель ной техники. Они обладают высокой звукоизоляцией и аб

Потолочный

декор

солютно безвредны для окру жающей среды. При выборе подвесной системы очень важно обра тить внимание на ее качества: состав сплава, из которого она изготовлена, соответству ющую толщину, наличие ре бер жесткости и проведение испытаний на нагрузку. Использование некаче ственных подвесных систем может привести к тому, что в процессе эксплуатации из за перекоса элементов карка са изменится геометрия по толка.

Потолки из минерало волокнистых плит Большинство минералово локнистых потолочных плит для подвесных потолков име ют в своей основе минераль ное волокно (базальтовое или иное, аналогичное по свой ствам) и покрыты специаль ным составом, содержащим красящий пигмент и тот клее вой состав, который позволя ет получать требуемую факту ру плит подвесного потолка. В качестве основы для дан ного типа потолков использу ется каменная вата (мине ральное волокно из породы типа базальта). Согласно устоявшейся классификации, потолки из каменной ваты называют ми нераловолокнистыми, но при этом выделяют отдельную

группу потолков из стеклово локна, несмотря на то что стекловолокно также отно сится к группе минералово локнистых материалов. «Минеральные» потолки известных европейских про изводителей сегодня включа ют в свой состав в основном только минеральные компо ненты, поэтому потолок не имеет вредных примесей (ас бест, фенолы, стекловолокно и т. д.) и безопасен в пожар ном отношении. Кроме того, благодаря сво ей легкости и экологической чистоте минеральное волокно в качестве потолочной плиты прекрасно обеспечивает теп лоизоляцию и защищает от нежелательных шумов — име ет высокие акустические ха рактеристики. Однако минераловолокни стые потолки имеют и недо статки — большинство из них плохо переносит влажную ат мосферу. Говоря так, мы имеем в виду стандартные минерало волокнистые плиты, которые должны храниться и устанав ливаться в помещениях с тем пературным режимом от 18°С до 30°С при относительной влажности 70%. Существует и другой тип минераловолокнистых плит, которые обладают повышен ной влагостойкостью. Они могут быть установлены даже в помещениях без кондицио нирования воздуха или нео тапливаемых, поскольку га рантированы от провисания в условиях окружающей сре

ды до 40°С и 95% относитель ной влажности, без какой либо деформации или рас слоения. Учитывая особенность по толков из минераловолокнис тых плит провисать или коро биться при относительной влажности воздуха более 70%, специалисты создали потол ки, способные оставаться не вредимыми при избыточном увлажнении воздуха и силь ной жаре. Эти потолки не горят и, по утверждению производите ля, способны противостоять огню в течение часа. Поверх ность потолочной плиты мо жет иметь различный дизайн: естественную текстуру, на сечки, резной рисунок. Поскольку минералово локнистые плиты достаточно мягки (из за пористости мате риала), обращение с ними тре бует осторожности. При необ ходимости можно использо вать плиты с повышенной прочностью к ударам. Цвет минераловолокнис тых плит чаще всего белый, однако сейчас начали выпус кать и отдельные серии с раз ноцветными панелями. Минераловолокнистые плиты можно окрашивать ла тексными красками по пред варительно очищенной повер хности. Нужно учитывать, что окрашивание может изменить степень огнестойкости покры тия. И цветовая гамма, и вари анты фактур поверхностей минераловолокнистых потол ков очень широки.

173

Ш к о л а

Минераловолокнистые плиты могут иметь различные по текстуре поверхности: гладкие, для обеспечения хорошего отражения света от потолочных светильников или в комнате с непрямым освещением, а также тисне ные, рифленые или перфо рированные. Благодаря выполненным в таких плитах микроотвер стиям этот тип поверхности подвесного потолка обеспечи вает хорошее звукопоглоще ние. Отверстия после установ ки потолка практически не заметны. Существуют варианты ми нераловолокнистых панелей с выпуклыми ячейками или со товой структурой. Потолки могут иметь пе чатные рисунки или графи ческий дизайн, а также ориги нальное оформление кромок. Наконец, на поверхность ми нераловолокнистой плиты мо жет быть нанесен рельефный геометрический рисунок. Такой потолок позволит создавать интересные визу альные эффекты при помо щи определенного располо жения источников света: боковое освещение или свет, направленный снизу вверх, на потолок, придаст рисунку объемность, усилит впечат ление от декора потолка; а равномерные потоки света, заливающие потолок, напро тив, помогут смягчить рель ефные очертания рельефа или даже полностью скроют рисунок.

174

Существуют варианты па нелей с выпуклыми ячейка ми или сотовой структурой. При создании подвесных потолков из минераловолок нистых плит, благодаря ис

р е м о н т а

пользованию сочетаний плит с различными текстурами, можно успешно воплощать художественные замыслы по оформлению любых интерье ров, вплоть до эксклюзивных.

Типы панелей из минерального волокна для подвесных потолков Можно выделить несколько типов панелей из минерального волокна для подвесных потолков. Панели из керамовидных минеральных волокон имеют загрунто− ванную и окрашенную поверхность. Подвесные потолки из этого материала отличаются высокой стойкостью к высоким температу− рам и агрессивным средам — воздействию химически активных паров, коррозии и влажности. Предварительно в заводских условиях панели испытываются паром с температурой до 135°C, поэтому при эксплуатации потолки вполне способны выдержать относительную 100%−ную влажность при 40°C. Подвесные потолки, выполненные из мягких минераловолокни− стых панелей, отличаются повышенным звукопоглощением, хорошей влагостойкостью. Кроме того, с их помощью можно создавать криволинейные поверхности. Ламинированные панели имеют облицованную различными материалами поверхность. Облицовка может быть выполнена из текстурированной ткани, фольги, стекловолокна, полиэфирной пленки. То или иное облицовочное покрытие сообщает потолку дополнительные свойства: например, полиэфирная пленка отталки− вает пыль, а алюминиевая фольга, будучи дополнительно покрыта виниловой пленкой, обработанной бактерицидным или фунгицид− ным средством, придает потолку гигиенические свойства. Кроме того, минераловолокнистые потолки могут быть кашированы льном или покрыты облицовкой из древесины различных пород, структу− рированной тканью из стекловолокна. Так, ламинированные потолки уже упоминавшейся марки Novatone (плиты размерами 600´600´16 мм, универсальные по характеру применения) могут иметь в качестве лицевого слоя помимо ламинированной пленки текстурированную ткань или белую фольгу. Наконец, комбинированные панели, своеобразные сэндвичи — внутри панели находится минеральное волокно, а снаружи гладкая или перфорированная металлическая облицовка, — сочетают в себе положительные свойства минерального волок− на с оптической привлекательностью металла. Существуют и другие системы минераловолокнистых потолков.

Потолочный

декор

Минераловолокнистые плиты позволяют создавать и трехмерные потолки, причем практически любой сложно сти: со встроенной подсвет кой, смещенными уровнями и так далее. Традиционными считают ся панели с шероховатой по верхностью и углублениями различной формы. Они, как правило, служат для дополни тельной звукоизоляции в по мещении. Поверхность такого потол ка обычно грунтуется и по крывается краской.

!

Следует обратить внима− ние, что к окрашиванию минераловолокнистых плит требуется професси− ональный подход — не− правильный выбор матери− ала может привести к тому, что потолок потеряет свои акустические свойства.

Существуют так называе мые гигиенические плиты — они покрываются бактерицид ными окрашивающими соста вами, ограничивающими рост бактерий на потолке. Размеры минераловолок нистых панелей для подвес ных потолков могут быть раз личными, но чаще всего используются стандартные квадратные (600 ´ 600 мм, 610 ´ 610 мм) и прямоуголь ные (1200 ´ 600 мм, 1219 ´ 610 мм). Существуют, кроме того, дополнительные стан дарты размеров: 625 ´ 625 мм,

1200 ´ 300 мм, 1250 ´ 625 мм и 2400 ´ 400 мм; панели инди видуальных размеров выпол няются на заказ. Стандартная толщина ми нераловолокнистых плит обыч но составляет 12–25 мм, а вес колеблется в пределах от 3 до 8 кг/м2. Различаются панели из ми нерального волокна и по фор ме кромки — она зависит от типа подвесной системы. Кромки минераловолокнис тых панелей могут быть офор млены по разному. Различают скрытые, открытые и ступен чатые кромки. Они имеют специальные названия. На пример, кромка К4С4 — ско шенная и окрашенная. Плиты с такой кромкой устанавлива ются встык. Так, различные типы пото лочных плит «Novatone» мо гут иметь разные виды кро мок — прямоугольную или со скошенным вырезом (так на зываемая кромка SLT). Периметр потолка оформ ляется с помощью угловых молдингов различной конфи гурации. Стандартная форма плит — квадратная или прямоуголь ная, однако существуют и ок руглые модули. Частично открытая пото лочная система также явля ется частью дизайна потолка. Потолочные элементы име ют стандартные размеры 600 ´ 600 мм и 600 ´ 1200 мм. Они могут иметь как стандар тную, так и повышенную вла гостойкость (плиты с такой

характеристикой могут вы держивать до 100% относи тельной влажности). Существуют специализи рованные системы потолков с повышенными акустически ми и огнеустойчивыми свой ствами. Дизайн поверхности и текстуры может быть самым разным. Минераловолокнистые па нели могут устанавливаться на различные виды систем: види мые, скрытые, свободно за крепляемые (так называемая коридорная подвесная систе ма), ячеистые, пластинчатые. Монтировать подвесные потолки из минераловолокни стых плит рекомендуется толь ко в сухом помещении после того, как все работы по окра шиванию и оштукатуриванию закончены, а двери и окна плотно закрыты.

!

Температура в помещении не должна опускаться ниже 15°С и подниматься выше 30°С. Повышение относи− тельной влажности воздуха сверх 90% нежелательно, поэтому, если минералово− локнистые плиты устанавли− ваются в помещении с вре− менно или постоянно повышенной влажностью, необходимо принять особые меры — ведь гарантирован− ными характеристиками пли− ты обладают только в усло− виях той относительной влажности, на которую они рассчитаны.

175

Ш к о л а

Потолки из минераловатных плит Минераловатные плиты представляют собой влагос тойкие панели с повышенны ми свойствами шумопогло щения. В связи с этим такие потолки называют также аку стическими. Этим свойством потолок обязан технологии производства стекловолок нистых плит. Основными компонента ми для производства стекло волокна являются стеклобой, песок, сода, доломит, извест няк, этибор и другие компо ненты. Сырье расплавляется в печи, после чего проходит стадию волокнообразования, где расплавленное стекло рас пускается на волокна в 20 раз тоньше человеческого волоса. Эти тончайшие стеклонити располагаются параллельно друг другу, что и обеспечивает материалу прекрасную спо собность поглощать звук. Окончательное их форми рование происходит после того, как материалу придает ся цвет и необходимая жест кость, он охлаждается и раз резается на заготовки. Готовая плита из стеклово локна имеет высокую плот ность, окрашенную микропо ристую поверхность или обли цовку особой стеклотканью, алюминием или пленкой. Потолки из стекловаты благоприятно влияют на вне шний вид любого интерьера,

176

поскольку белая и гладкая по верхность стекловолокна хо рошо отражает свет и улучша ет освещение помещения. Помимо эстетичного внешне го вида, такие потолки прочны и абсолютно безопасны. Для примера: подвесные потолки из стекловолокна настолько прочны, что их можно устанавливать даже в спортивных залах, где про водятся игры с мячом. Стекловолокно — легкий и простой для монтажа матери ал. Его можно резать без осо бых усилий, доводя потолоч ные плиты до необходимых размеров. С помощью потол ков из минераловатных плит (материала, обладающего от личными теплоизоляционны ми характеристиками) можно способствовать и созданию необходимого теплового ком форта в помещении. Подвесные потолки из ми нераловатных плит могут ока заться прекрасным решением для интерьера в помещении, где поверхности подвергаются воздействию влаги и значи тельному перепаду темпера тур: они могут эксплуатиро ваться в условиях влажности до 95% при 25°С. Это возможно потому, что потолки из стекловолокна не впитывают влагу из воздуха и не поглощают ее капилляр ным способом. Поэтому даже при увеличении степени влажности воздуха в поме щении механические свой ства стекловолокнистой пли ты не ухудшаются. Если же

р е м о н т а

вода каким либо образом все же попадает внутрь (например, при уборке), то благодаря от крытой структуре волокон она просто напросто бесслед но высыхает. А так как матери ал, из которого сделаны ми нераловатные потолки, не подвержен гниению, можно с уверенностью утверждать, что они весьма долговечны. По той же причине стекловата не создает благоприятных усло вий для размножения бактерий и плесени. Существуют плиты подвес ного потолка, которые изго тавливаются из стекловолокна высокой плотности со связкой из смолы. Они могут приме няться при 95% относитель ной влажности и температуре воздуха около 40°С, обладают повышенной прочностью и обеспечивают эффективное звукопоглощение в сочетании с высокой звукоизоляцией. Такие потолки могут иметь разное по цвету лами нированное покрытие из стекловолокна, ткани, ме таллическое покрытие (от делку фольгой). Стандартный размер плит из минеральной ваты — 600 ´ 600 мм при толщине 15 мм. Как правило, они име ют белый цвет. Минеральная вата, являясь несгораемым материалом, от вечает высоким требованиям пожарной безопасности (хотя и имеет меньшую огнестой кость по сравнению с другими минераловолокнистыми пли тами).

Потолочный

декор

Благодаря прекрасной спо собности поглощать звук по толки из минераловатных плит можно применять с це лью снизить уровень шума и уменьшить так называемый эффект эха в помещении (ко эффициент звукопоглощения таких потолков может состав лять от 70 до 95%). Использование подвесных потолков, выполненных из стекловолокнистых панелей (плит), а также изготовлен ных из пористой стекловаты, одного из лучших звукопогло щающих материалов, также улучшает акустику: в помеще нии с таким потолком разбор чивее воспринимается речь. Стандартные стеклово локнистые плиты поглощают около половины посторонних шумов, но существуют специ альные акустические панели, которые поглощают до 75% шума. Они имеют высокий приведенный коэффициент звукопоглощения (при часто те 1000 Гц) на уровне 0,8–0,9. При необходимости можно получить практически полную звукоизоляцию (до 95%) — с помощью панелей с откры тыми ячейками и специаль ными звукопоглощающими накладками из минеральной ваты. Однако абсолютная ти шина может привести к созда нию так называемой безжиз ненной среды. Разумеется, что функции подвесных потолков из стек ловолокна не ограничивают ся одной изоляцией от влаги или нежелательного шума.

С их помощью можно воп лощать в жизнь неожиданные художественные решения — криволинейные объемы, ин тегрированное освещение. Изогнутые потолочные по верхности могут стать опти мальным решением для осу ществления перехода между разноуровневыми потолками. Для изготовления криво линейных поверхностей по толков могут использоваться как жесткие стекловолокни стые панели, которые крепят на изогнутые направляющие, так и гнущиеся плиты: им в процессе монтажа придает ся нужная форма, которую затем фиксируют специаль ными крепежными элемен тами (клипсами). Существует широчайший ассортимент подвесных по толков из стекловолокна: можно выбирать цвет и размер самих панелей и подвесной системы (цвет профиля может быть белым или черным, оцинкованным или хромиро ванным, даже золотым); под бирать форму кромки и рису нок поверхностей панелей; использовать криволинейные панели, освещаемые кессоны, деревянные молдинги и мно гое другое. Поверхности потолка из минеральной ваты долгие годы не теряют своего перво начального оттенка, а цвет панелей можно подобрать практически на любой вкус. Панели из стекловолокна, помимо стандартных размеров 600 ´ 600 мм и 1200 ´ 600 мм,

могут иметь и другие габариты: 1200 ´ 1200 мм или длину до 2400 мм при ширине 600 мм. Их толщина может достигать 100 мм (специальные акусти ческие плиты). C тыльной стороны плита, как правило, закрывается бес цветным стекловойлоком, но лицевая ее сторона может быть декорирована и другими мате риалами: пленочным ПВХ по крытием, аналогичным тефло ну (это может быть рельефная пластиковая облицовка, устой чивая к брызгам воды), алюмо ламинатом (рельефным мно гослойным материалом на основе бумаги с алюминие вым покрытием, перфориро ванной жестью (для обеспе чения высокой стойкости к ме ханическим воздействиям). Плиты из стекловолокна полностью обработаны об лицовочным материалом, имеют микропористую по верхность, которая придает им хорошие акустические свойства.

Металлические потолки Металлические подвесные потолки изготавливаются из тонкой стали или алюминия с различными декоративными покрытиями: матовой и глян цевой окраской, полимерным напылением, зеркальным ме таллизированным слоем. Современные потолки из металла отличаются гигие

177

Ш к о л а

ничностью, влагостойкос тью, пластичностью. Они красивы, безопасны в экологическом и пожарном отношении и очень долговеч ны: специалисты утверждают, что, например, алюминиевые потолки, окрашенные по го рячей основе, при нормаль ных условиях эксплуатации могут прослужить более 50 лет! Алюминиевые потолки обла дают идеальной стойкостью к воздействию влаги, поэтому прекрасно подходят для поме щений с любым влажностным режимом. Элементы металлических подвесных потолков могут иметь гладкую, гофрирован ную, перфорированную по верхность, на них может быть нанесен рисунок. Перфорированные метал лические панели применяют ся для улучшения звукопо глощающих характеристик, поскольку сам по себе металл не является акустическим ма териалом. Звукоизоляция регулиру ется количеством и диамет ром перфорированных отвер стий. Улучшенную звукоизоля цию можно получить, ис пользуя металлические пане ли с наклеенным на их изнанку специальным по крытием из минерального или стекловолокна. Металлические подвесные потолки могут изготавливать ся также из плетеной прово лочной сетки и даже быть пол ностью открытыми, то есть

178

выполненными только из эле ментов подвесной системы. Металлические подвесные потолки, как правило, модуль ные. В качестве модулей ис пользуются соответственно широкие или узкие панели (кассеты), рейки, решетки и панели ячеистого типа. В зависимости от того, мо дули какого типа устанавли ваются на подвесную систему, металлические подвесные по толки могут быть кассетными или панельными, выполнен ными из линейных элемен тов, сетчатыми или решетча тыми, а также со встроенным искусственным освещением. Большинство модулей ме таллических подвесных по толков устанавливается на специально разработанные подвесные конструкции. На стандартные подвесные систе мы можно монтировать лишь немногие их разновидности.

Панельные потолки Панельные металличес кие потолки выполняются из панелей, чаще всего широких (300 мм), с загнутыми кром ками по всем четырем сторо нам. Такие потолки иначе на зывают кассетными. Длина панелей может до ходить до нескольких метров, поэтому металлические па нели можно использовать, например, для выполнения подвесных потолков в длин ных и узких коридорах. Для создания изогнутых форм потолка такие панели

р е м о н т а

крепятся на изогнутых несу щих элементах. Модули для панельных металлических потолков из готавливаются, как правило, из стали с отделкой антикор розийными покрытиями или из алюминия, толщиной 0,6–0,7 мм. Они могут быть перфорированными, иметь дополнительную акустичес кую прокладку. Существуют специальные панели с повышенной пожа ростойкостью. Крепятся эле менты панельных металли ческих потолков либо за щелкиванием на несущих профилях шинах, либо с по мощью дополнительного кре пежа на торцевых профилях. Элементы соединяются методом закрытого стыка, причем существуют два ва рианта их соединения: за крытый стык с промежут ком 10 мм или закрытый стык с V образной фаской. В некоторых конструкци ях панельных металлических потолков модули крепятся на подвижных петлях. Для того чтобы обеспе чить доступ к пространству за подвесным потолком, до статочно лишь опустить па нели с одного края (с другого они останутся закрепленны ми на петлях).

Кассетные потолки Кассетные металлические потолки также могут стать одним из красивых решений оформления интерьера.

Потолочный

декор

В результате деталь приоб ретает приятную взгляду и на ощупь шелковистую поверх ность. Для улучшения акусти ческих характеристик поме щения стальные кассеты могут иметь дополнительное покрытия. Для крепления па нелей может использоваться специальный профиль типа Clip in или типовой метал лический каркас для стан дартных подвесных потолков с вариантом монтажа ячеек 600 ´ 600 мм и стандартная подвесная система, широкая или узкая (Т 24 или Т 5). Кассетные и панельные металлические потолки легко монтируются. Принцип их сборки соответствует монтажу обычного подвесного потолка, и в большинстве случаев кас

По конструкции они очень похожи на панельные, с той разницей, что представляют собой не панели, а квадратные плиты (стандартный размер — 595 ´ 595 мм) с загнутыми с четырех сторон краями. Для решения специфи ческих дизайнерских задач могут использоваться модули и других размеров — с шири ной от 300 до 625 мм и дли ной от 300 до 2500 мм. Модули кассетных под весных потолков могут быть изготовлены из листовой электрогальванизированной стали толщиной 0,5 мм (или алюминия толщиной 0,6 мм) с нанесенным в заводских ус ловиях металлизированным или полимерным покрыти ем, тоже очень тонким.

60

Подвес АГТ−1 Шаг 1200

6 Перимет− ральный профиль PLL (PLL=19´24)

0

12

Реечные потолки

00 Декоративный элемент

00

0 60

35

Терминал аэропорта, вход с улицы на вокзал, вестибюль многоэтажного здания, лифтовой холл

30–34 класс в школе

Вестибюль, коридор, приемная, кафе, конференц−зал

20−29

Офис, кабинет врача, номер в гостинице, библиотека

Умеренное Низкое