Degas Dança Desenho

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DESEN

15 Degas 27 Da dança 35 Rue Victor-M assé, 37 45 Degas e a Revolução 55 Opiniões 57 22 de outubro de 1905 61 Ver e traçar 67 Trabalho e desconfiança 69 Cavalo, dança e fotografia 77 Do solo e do inform e 83 Do nu 89 Política de Degas 93 M ímica 99 Digressão 101 Outra digressão 105 Degas e 0 soneto 109 Degas, louco pelo desenho. 113 Continuação do anterior

115 Moral da história 117 Pecado de inveja 119 Alguns "chistes" e diversas tiradas 125 Outros "chistes" 127 Reflexões sobre a paisagem e muitas outras coisas 133 A rte moderna e grande arte 135 Escorço da pintura 137 Romantismo 139 O desenho não é a forma... 143 Recordações de Berthe M orisot sobre Degas 145 A linguagem das artes 151 Questões de épocas 155 Recordações de Ernest Rouart 165 Crepúsculo e fim 171 Notas biográficas 185 Créditos das imagens 189 Sobre 0 autor

Esta edição procurou observar as opções ortográficas de Paul Valéry.

DEGAS

Como acontece que um leitor um pouco distraído rabisque nas margens de uma obra e produza, ao sabor do alheamento ou do lápis, pequenos seres ou vagas ramagens, ao lado das massas legíveis, assim farei, segundo o capricho da mente, em torno desses poucos estudos de Edgar Degas. Acompanharei essas imagens com um pouco de texto que seja possível não ler, ou não ler de uma única vez, e que tenha com esses desenhos não mais que uma ligação frouxa e as re­ lações menos estreitas. Será, portanto, apenas uma espécie de monólogo, em que voltarão como quiserem minhas recordações e as diversas ideias que form ei sobre um personagem singular, grande e severo artista, essencialm ente voluntarioso, de uma inteli­ gência rara, viva, fina, inquieta; que ocultava, sob o absoluto das opiniões e o rigo r dos julgamentos, não sei que dúvida sobre si mesmo e que desespero de satisfazer-se, sentimentos muito amargos e muito nobres desenvolvidos por seu conhe­ cimento incomum dos mestres, sua cobiça dos segredos que lhes atribuía, a presença perpétua em sua mente de suas per15

feições contraditórias. Ele só v ia na arte problemas de um a certa m atemática mais sutil do que a outra, que ninguém soube tornar explícita, e de cuja existência pouquíssimas pes­ soas podem suspeitar. Falava sempre de arte científica; dizia que um quadro é o resultado de uma série de operações... En­ quanto para o olhar ingênuo as obras parecem nascer do feliz encontro de um tema e de um talento, um artista dessa espécie profunda, talvez mais profundo do que seja sensato ser, protela o gozo, cria a dificuldade, teme os caminhos mais curtos. Degas recusava a facilidade como recusava tudo o que não fosse o objeto único de seus pensamentos. Sabia apenas desejar sua própria aprovação, ou seja, contentar o mais difícil, o mais duro e o mais incorruptível dos juizes. Certamente, ninguém desprezou mais do que ele as honras, as vantagens, a fortuna e a glória que um escritor pode oferecer tão facilmente ao artista com generosa leviandade. Ria rispidamente daqueles que entre­ gam ao sabor da opinião pública, dos poderes constituídos ou dos interesses do comércio o destino de sua obra. Como o verda­ deiro crente só teme a Deus, aos olhos de quem hão existem subterfúgios, escamoteamentos, combinações, colusões, atitu­ des nem aparências, assim ele permaneceu intacto e invariável, submisso apenas à ideia absoluta que tinha de sua arte. Não que­ ria nada além do que achava mais difícil conseguir de si mesmo. Voltarei a falar sobre tudo isto, sem dúvida... Aliás, nem sei muito bem o que direi mais à frente. É possível que, ao falar de Degas, eu vagueie um pouco pela Dança e pelo Desenho. Não 16

se trata de uma biografia segundo as regras; não tenho uma opinião muito boa das biografias, o que prova apenas que não fu i feito para escrevê-las. De todo modo, a vid a de alguém não passa de uma seqüência de acasos, e de respostas mais ou menos exatas a acontecimentos casuais... Aliás, o que me importa em um homem não são os aciden­ tes, nem seu nascimento, nem seus amores, nem suas tristezas, nem quase nada do que é observável pode me servir. Não en­ contro nisso a menor clareza real sobre o que lhe dá seu valor e o diferencia profundamente de qualquer outro e de mim. Não estou dizendo que eu não fique muitas vezes curioso sobre esses detalhes que não nos dizem nada de concreto; o que me interessa não é sempre o que me importa, e todo mundo faz o mesmo. Mas deve-se tomar cuidado com o que é divertido. Muitas das características de Degas que relato aqui não são de minha lembrança. Devo-as a Ernest Rouart, que o conhe­ ceu intimamente desde a infância, cresceu na admiração e no temor reverente daquele mestre extravagante, alimentou-se de seus aforismos e preceitos e levou a efeito por sua injunção imperiosa diversas experiências de pintura ou de gravura das quais apresentarei textualmente o relato cheio de humor e pre­ cisão que ele teve a gentileza de redigir para mim. Por fim, nenhuma estética; nenhuma crítica, ou o menos possível. Degas, generoso para poucas coisas, não era dócil para com a crítica e as teorias. Ele dizia de bom grado —e repetia no final 17

Comme il arrive quun le