Proceedings of the International Conference on Greek Architectural Terracottas of the Classical and Hellenistic Periods, December 12-15, 1991 [Volume XXVII ed.] 0876615272, 9780876615270

Table of contents :
Table of Contents ......Page 4
Journal Abbreviations ......Page 6
Glossary ......Page 8
Opening Remarks ......Page 13
M.F. Billot – Terres Cuites Architecturales, Peintures et Mosaiques aux Ve et IVe Siécles ......Page 15
Roebuck - Architectural Terracottas from Classical and Hellenistic Corinth......Page 61
Williams - Roof Tiles from Two Circular Buildings at Corinth ......Page 85
Hermans - Greek Architectural Terracottas from the Sanctuary of Poseidon at Isthmia......Page 93
Miller - Sosikles and the Fourth-Century Building Program in the Sanctuary of Zeis at Nemea......Page 119
Hoffelner - Die Dachterrakotten des Artemistempels vom Apollon-Heiligtum in Agina......Page 138
Krystalli-Votsi - Αρχιτεκτονικεξ Τερρακοτεξ Απο Την Αρχαια Σικυωνα ......Page 154
Gneisz - Die Dachterrakotten von Aigeira......Page 173
Heiden - Klassische Dächer aus Olympia......Page 187
Themelis - Hellenistic Architectural Terracottas from Messene......Page 199
Hübner - Die Klassischen Tempeldächer von Kalapodi (Phokis)......Page 237
Vlachopoulou-Oikonomou - Τα ΣΦραγιξματα Κεραμιδων Απο Το Ιερο Τηξ Δωδωνηξ......Page 250
Budina - Architectural Terracottas from the Towns of Kaonia: Antigonea and Buthrot ......Page 303
Zimmermann - Traufziegel mit Reliefmäander aus dem Schwarzmeergebiet ......Page 308
Kästner - Kleinasien und Griechenland Dachterrakotten Nacharchaischer Zeit aus Pergamon......Page 340
Miller - Architectural Terracottas from Ilion......Page 360
Kenfield - High Classical and High Baroque in the Architectural Terracottas of Morgantina......Page 366
Greco& Strazulla – Le terrecotte architettoniche de Elea-Velia dall’eta arcaica all’eta ellenistica......Page 374
Danner - Ein Achitektonisches Terrakottafragment hellenistischer Zeit aus Reggio Calabria......Page 399
Brandes-Druba – Einige tarentiner Architekturterrakotten......Page 405
Viola - A Late Classical Sima from Heraclea in Lucania......Page 425

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HESPERIA SUPPLEMENT XXVII PROCEEDINGS OF THE

INTERNATIONALCONFERENCE ON

GREEKARCHITECTURALTERRACOTTASOF THE CLASSICALAND HELLENISTICPERIODS DECEMBER 12-15, 1991

EDITEDBY

NANCY A. WINTER

THE AMERICAN

SCHOOL

OF CLASSICAL

PRINCETON,

STUDIES

NEW JERSEY 1994

AT ATHENS

HESPERIA:SUPPLEMENT XXVII PROCEEDINGS OF THE

INTERNATIONALCONFERENCE ON

GREEKARCHITECTURALTERRACOTTASOF THE CLASSICALAND HELLENISTICPERIODS DECEMBER 12-15, 1991

EDITEDBY

NANCY A. WINTER

THE AMERICAN

SCHOOL

OF CLASSICAL

PRINCETON,

STUDIES

NEW JERSEY 1994

AT ATHENS

library of Congress Cataloguing-m-Publicadon Data International Conference on Greek ArchitecturalTerracottas of the Classical and HellenisticPeriods(1991: AmericanSchool of ClassicalStudies at Athens) Proceedingsof the InternationalConferenceon Greek ArchitecturalTerracottas of the Classical and Hellenistic Periods: December 12-15, 1991 / edited by Nancy A. Winter. cm. -(Hesperia. Supplement; 27) p. Contributionsin English,French,German, Greek, and Italian. Includesbibliographicalreferences(p. ISBN 0-87661-527-2 1. Architecturalterra-cotta-Greece-Congresses. 2. Architecturalterra-cottaMediterranean Region-Congresses. 3. Architecture, Hellenistic-Greece-Congresses. 4. Architecture,Hellenistic-Mediterranean Region-Congresses. 5. Architecture, Classical-Greece-Congresses. 6. Architecture,Classical-Mediterranean Region-Congresses. I. Winter, Nancy A. II. American School of Classical Studies at Athens. m. Tide. IV. Series: Hesperia(Princeton,NJ.). Supplement; 27. NA3551AII58 1991 94-35502 729'.5-dc2O CIP

?

American School of ClassicalStudies at Athens 1994

TYPOGRAPHY BY THE AMERICAN SCHOOL OF CLASSICAL STUDIES PUBLICATIONS OFFICE

C/O INSTITUTEFOR ADVANCEDSTUDY,PRINCETON,NEWJERSEY PLATES BY THE STINEHOUR PRESS, LUNENBURG, VERMONT PRINTED IN THE UNITED STATES OF AMERICA

BY THE JOHN D. LUCASPRINTINGCOMPANY, BALTIMORE, MARYLAND

TABLEOF CONTENTS V

JouRNAL ABBREVIATIONS .............

GLOSSARY ............. Wiu4m D. E.COULSON: Opening Remarks . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Vn xm

General Terrescuites architecturales,peintureset mosaiquesaux Ve MARm-FRAN9oIsEBILLOT: et IVWsiecles

. . . . . .

. . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . .

MainlandGreece: ThePeloponnese MARY C. ROEBUCK:ArchitecturalTerracottasfrom Classicaland Hellenistic Corinth CHARLEsK. Wn.ums, II: Roof Tiles from Two CircularBuildingsat Corinth . . . FREDERICK P.HEMANs: GreekArchitecturalTerracottasfromthe Sanctuaryof Poseidon at Isthmia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . STEPmNG. MILLER: Sosildes and the Fourth-CenturyBuilding Program in the . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sanctuaryof Zeus at Nemea KLAusHoF -uLwR: Die Dachterrakottendes Artemistempelsvom Apollon-Heiligtum in Agina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CALUOPI KRYSTAIVOTSI: ApXvTexTovLxi Teppaxox6e aco6 -v ApXada ELXuJav DoRis GNEIsz:Die Dachterrakottenvon Aigeira . . . . . . . . . . . . . . . . . JOACHIMHiDmEN:KlassischeDacher aus Olympia . . . . . . . . . . . . . . . . . PETRosTmmius: HellenisticArchitecturalTerracottasfrom Messene . . . . . . .

1 39 53 61 85 99 113 125 135 141

Greece andAlbania Northern GERnu HibBNER:Die klassischenTempeldachervon Kalapodi (Phokis) . . . . . . 171 AmALA VLCHOPOULOU-OuONOMou: Ta Epayqtotaa Kep.t(xcv ct6 -o Ikp6 -rrS A caadVjq . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 DmIwosTEN BUDINA: ArchitecturalTerracottasfrom the Towns of Kaonia: Antigonea and Buthrot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 TheBlackSea,AegeanIslands,andAsiaMinor Traufziegelmit Reliefinaanderaus dem Schwarzmeergebiet 221 KoNRAD ZIMMERMANN: VOLKERKAsTNER: Kleinasien und Griechenland. Dachterrakottennacharchaischer Zeit aus Pergamon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253 -STELLAG. MnzR: ArchitecturalTerracottasfrom lion . . . . . . . . . . . . . . 269

iV

TABLE OFCONTENTS

SouthItalyandSicily JoHNF. KENFmiEL: High Classicaland High Baroque in the ArchitecturalTerracottas of Morgantina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275 GIOVANNA GiuEcOE MARIA JOSE'SRAZZULA:Le terrecottearchitettonichedi Elea-Veliadall'eti arcaicaall'eta ellenistica . . . . . . . . . . . . . . . . . .283 PETERDANmmw: Ein architektonischesTerrakottafragmenthellenistischer Zeit aus Reggio Calabria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 BER1 BRANDES-DRUBA: Einige tarentinerArchitekturterrakotten . . . . . . . . . 309 LUISAVIoLA:A Late ClassicalSima from Heraclea in Lucania . . . . . . . . . . 327

JOURNALABBREVIATIONS AA = ArchdiologischfrAnzeiger AAA = ApXatoToyLXAviXxtca eF AjO~vv Kiasse zu Lez4g, Philologisch-historische derWusenschafin Akademie derSichsischen AbhLei = Abhandlwgen archeologica AdI= Annal dell'Isitutodi corrispondeza e storiaantica di studidelmondoclassic. Archeologia AION= Annal delseminario AJA = American journalofArchaeology AthnischeAbtilng Archaologischen Instidtsh, AM = MitteiugendesDeutschen AnnPisa= Annal dellascuolanormalsuperiordi Pisa AntK= AntikeKunst = Archaeology. ofAmerica Institute of theArchaeological An OfficialPublication Archaeology classica ArchCl= Archeologia ApXEp = 'ApXatoXoyLxh 'Eyqniep( = Architectura. derBaukanst Architectura ZeitschifftfrGeschichte = Annuario diAtenee deleMissioniitalianein Oriente dellaScuolaarcheologica ASAtene di Pavia Universit4 di letteratura e storiadell'antichith, Atheaeum= Athnae . Studiperiodici = Ati e memorie dellaSocietaMagnaGrecia AttiMGrecia AuA= AntikeundAbendland helinique BCH = Bulletindecorrespondence BdA= Bolettinod'arte ofLondon of ClassicalStudiesof theUnivershy BICS= Bulletinof theInstitute = zurArchaologie Beitrdge Boreas Boreas.Muinstersche BSA= Annualof theBritishSchoolatAthuns BSR = Papersof theBritishSchoolat Rome zu Berli Gesellschaft derArchdologischen BWPr= Wnckebmannsprogramm CR= ClassicalReview = Cronache di Catania Universit4 e di stoia dell'arte, di archeologia CronCatania ancienne etd'histoire Dacia= Dacia.Revued'archlologie Ackc = ApXaLo)oyLx6vAckrdov DiaUrch= Dialoghidi archeologia 'Epyov = T6 'Epyo V ri 'ApXato)oTyX4q'EEratpdaq FA= Fastiarchaeological undBerichte. SaaticheMuseenzu Berlin FuB = Forschungen = Gazettearchiologique GazArch Journal GetyMusj= TheJ. PaulGetytMuseum = Gnomon. Altrm wsenschaft klassische diegesamte Kritische Gnomon Zeitschriiftfr = Gymnasium undhwnanistische Bilwg KulturderAntike Zeitschnrftftr Gymnasium Schoolof ClassicalStudiesatAthens Journalof theAmerican Hesperia= Hesperia. Insttuts,Abting Istanbul IstMitt= Mitiugen desDeutschen Archdologischen derBerlinerMuseen JbBerlfus = Jiahrbuch Instituts desDeutschen jdI = Jahrbuch Archdologischen JFA = JournalofFieldArchaeology JHS = journalofHelknicStudies jRS = journalofRomanStudies di ReggioCalabria = I~earchos. amnidelMuseonazionale Bolletino dell'Associazione Alearchos

vi

JOURNALABBREVIATIONS

I(i = Aio. Beitrlgezural1enGeschichte = K6xaXoq. Studipubblicati di Palermo di storiaanticadell'Universita dall'Istituto Kokalos Wmckebnann-Programm MarbWPr= Marburger deRome.Antiquity del'Acokfranfaise MEFRA= M~langes AttidellaAccademia deiLincei,Classedi scienzemoral,storiche MemLinc= Memorie. nazionale efilologiche MM = Madrider Mitteilngen MonAnt= Monumenti antichi Mgib = Munchener jahrbuchderblended Kunst Nc = Notiziedegliscavidi antichita = Numismatica e antichith VumAntCl classiche.Qjaderniticinesi Institutsin Wen Archaologischen O6h= Jahreshefle desOsterreichischen = Opuscula archaeologica OpArch atheniensia OpAth= Opuscula romana OpRom= Opuscula in Rome.PapersandMonographs PAAR= American Academy si muzeografie, Constanta Pontica= Pontica.Studiisi materialdeistorie,arheologie PP = Laparoledelpassato = IlpaxxrLx& -cip Nv 'AOvaVL 'ApXaLXoytxsi'ETaLpela{ fIpaxxrLx& = Quaderni delCentro etrusco-italica di studioperl'archeologia QArchEtr RA = Rwuearcldologique = Attidell'Accademia deiLincei.Rendiconti RendLinc nazionalc e belleari, Napoli di archeologia, lettere dell'Accademia RendNap= Rendiconti RivStCl= Ruistadi StudiClassici desDeutschen Abteilung Romische RM = Mitteiungen Archaologischen Instituts, = Siciliaarcheologica SicArch = Stadel-jakrbuch Stddelgfb Taras= Taras.Rivistadi archeologia

GLOSSARY AcANTHus (Fr. acanthe, It. acanto, Germ. Akan-

BEAD AND REEL(It. astragale,perle e astragali,Germ.

thus, Gk. dxavOoq). A plant with large, segmented, thistlelikeleaves, used also on Corinthian capitals. acrotere. SeeAkroterion. ayeXala xepaVEA.SeePlain tile. Akanthusbuschel= a clusterof acanthusleaves. Akanthuskelch= acanthuscalyx. axpox4pap14.SeeAntefix. axpoxipapios xopuqaxa. SeeRidge palmette. AKROTERION (Fr. acrotere, It. acroterio, Germ. Akroter,Akroterion, Gk. axpcjxtpLov). A decorative element, such as a statue or disc, placed at the edges of the roof, either at the corners of the pediment or along the ridge. AKROTERION BASE(Germ. Akroterkasten).The base provided for the akroterion. Akroterkasten.SeeAkroterionbase. aV?uybaXo.SeeOvolo. SeeGadroon. av&yXuntta 5XXca. antefissa. SeeAntefix. antefissaa testa femminile = female-headantefix. antefissa nimbata/antefissa con nimbo = shell antefix. ANTEFIX (Fr.ant6fix, It. antefissa,Germ. Stirnziegel, Gk. axpoxfpaLo). The lowermostcover tile along the eaves, consisting of a cover-tile backer closed at the front with a plaque. Antefixplatte= antefixplaque. Anthemienkette= anthemion chain.

Astragal, Perlstab, Gk. aaxpdya&os, xdvbpa). A painted or molded pattern of alternatinground or oval beads and double verticalbands of a spool. bec de corbin. SeeHawksbeak. becco di civetta. SeeHawksbeak. pXa-6anetLpa = volute stems. Blatt/Blatter = leaf/leaves. Blattkern= palmette heart. Blattstab. SeeTongue pattern. Blattstabmuster= tongue-patterndesign Blattstabsima.SeeCavetto sima. Blate = flower,blossom. Blatenkelch= calyx. Blatenstengel= flower stalk. Blatenstern= leaf star. Buchstabe= letter.

ANTHEMION(Fr.anthemion,Germ.Anthemion,Gk.

asvO4Lo).A floral chain pattern. anthemion a double file = double anthemion. anthemion Afile simple = single anthemion. asvO4Lov yXoycaro6 puO[6lO.SeeFlame palmette. nup~vav. SeePalmetteheart. avOse?car6o SeeFlamepalmette. avOsypoycjro6 puOpLo6. Astragal. SeeBead and reel. astragale. SeeBead and reel. aa-piyaXos. SeeBead and reel. Auge. SeeVolute eye. baccellature. SeeTongue pattern. baguette. SeeTorus. bandeau. SeeFascia,Taenia. bastoncino. SeeTorus.

canale di gronda. SeeWaterspout. The small stems of an acanthus. CAULICULUS. cavet. SeeCavetto. CAVETTO(Fr.cavet, It. gola, Germ. Kehle, Hohlkehle, Gk. xolkcaia). A concave molding. CAVETTO

sIn

(Fr.sima en cavet, Germ.Blattstab-

sima). A rakingsima with cavettoprofile,generally carryingthe painteddecorationof a tonguepattern above a single or double guilloche. chainette. SeeGuilloche. Xdvbpa.SeeBead and reel. clair sur sombre. SeeLight-on-darkdecoration. colmo. SeeRidge. COMBINATION TMIE (Germ. Flach- und Deckziegel, Gk. xepaciSl etntuyos). A tile that has the pan and cover elements manufacturedin one piece. coppo. SeeCover tile. Corinthiansima. SeeOvolo sima. couvre-joint.SeeCover tile. COVERTILE(Fr.couvrejoint, It. coppo, Germ. Deckziegel, Kalypter, Gk. xaXuntrxpas). The tile designed to cover the space between adjacent pan tiles, to protect the interstices and the wooden beam below; it sits on top of the two pan tiles. RECTA.A molding with an upper concave and CYMA lower convex curve in profile. A molding with an upper convex and CYMA REVERSA. lower concave curve in profile.

viii CYMA MOLDING(Germ. Kymation). A

GLOSSARY

molding having a partly concave and a partly convex curve in profile. cymatium. SeeCyma molding. dachformig= pitched. Dachziegel. SeeRoof tile. DARK-ON-LIGHTDECORATION(Fr. sombre sur clair). A system of decoration in which the pattern is painted in dark colors against a light background, comparableto black-figuredvase painting. Deckziegel. SeeCover tile. decor vegetal = vegetal decoration. doccione. SeeWaterspout. doccione leonino = lion's head waterspout. Doric leaf. SeeTongue pattern. Doric tongue. SeeTongue pattern. Dabel = dowel. DIbellOcher= dowel holes.

filet. SeeTaenia. fiori di loto. SeeLotus. First. SeeRidge. Firstpalmette.SeeRidge palmette. Firstziegel.SeeRidge tile. Flach- und Deckziegel. SeeCombination tile. Flachziegel. SeePan tile. rm (Germ.Flammenpalmette,Gk. acvOv FLAMEPAEIT or avOtLLovqXoyoto6 puOlio6).A palette with flame-shapedpetals. Flammenpalmette.SeeFlame palmette. FLANGE (Fr.recourvrement,Germ. Falz). An undercut tongueprojectingfromone edge of a piece (pan tile, rakingsima) to overlap and brace against the next lower piece on the slope. Flechtband. SeeGuilloche. fleursde lotus. SeeLotus. Form. SeeMold. Frontleiste.SeeTaenia. Fruchtstengel= vegetal scrolls.

EAVEs(Fr.(gout, rive, Germ. Traufe). The bottom edge of a sloped roof. GADROON (Gk. av&yXuwxaqAXXa). A tongue in EAVES TIL (Fr. tuile d'egout or de rive, It. tegola convex relief. di gronda or di sponda, Germ. Traufziegel or Traufrand, Gk. onpj-paq nye:c'v). The botgargouille. SeeWaterspout. TL (Germ. Geisonziegel).An eaves tile with GEISON tommost pan tile of each row of overlappingpan a curved soffitforming a drip. tiles running from the ridge down to the eaves. Geisonziegel. SeeGeison tile. 6cailles. SeeScale pattern. gew~hnlicherZiegel. SeePlain tile. EGGAND DART(It. kyma ionico, Germ. Eierstab,ionisches Kymation, Gk. &AXaL XOTXOELBqY5XXCX). Giebelsima. SeeRaking sima. A painted or molded decorationof alternatingegggola. SeeCavetto. gronda. SeeWaterspout. shaped elements separatedby darts. gronda leonina. SeeLion's head waterspout. gout. SeeEaves. GuILocim (Fr. chainette, tresse, It. treccia, Germ. Eierstab. SeeEgg and dart. Flechtband,Gk. ntoXo6q). A cable pattern. iLxaq. SeeVolute. emissaired'eau. SeeWaterspout. Hakenmaander= hook meander. engobe. SeeSlip. Hakenkreuzmaander= swastikameander. Entenschnabel. SeeHawksbeak. half-round. SeeTorus. enae-cg cErV.SeeRaking sima. Halterungszapfen.SeeTile spacer. eitvbuaT. SeeRevetment plaque. HAWKSBEAK (Fr.bec de corbin, It. becco di civetta, See Slip. EEXPLOPa. Germ. Entenschnabel, tlberschlagskarnies, Gk. Ersatzdach= replacementroof. xouxouf3&yva).A concave profile that resembles Ersatzstucke= replacementpieces. the beak of a hawk. hell-auf-dunkel-Technik.SeeLight-on-darkdecorafate. SeeRidge. tion. Falz. SeeFlange. HIP ROOF(Fr.toit a croupe ora aretier,Germ. WalmFASCIA(Fr.bandeau, It. listello di base or di zoccolo, A double-slopedroof dach, Gk. atiyn tpxpLX-rx-). Germ. Plattenborte,Sockel, Gk. q&oac).The flat, with a third slope at one short end in place of a verticalpart of the plaque at the bottom of a sima. pediment. fatto a stampo = moldmade. Hohlkehle. SeeCavetto. feuille dorique. SeeTongue pattern.

ix

GLOSSARY

doccioneleoninoor

HOOKMEANDER(Germ. Hakenmaander).A key pat-

LION'S HEAD WATERSPOUT (ta.

tern formed of gamma-shapedhooks. u~popp6n.SeeWaterspout. hypaethral(Germ. hypaithral)= unroofed.

gronda leonina, Germ. Lowenkopf-Wasserspeier, Gk. Xeov-oxicpxyrnubpopp6r).A sculpturedlion's head covering the opening through a lateral sima or akroterion base at the eaves through whose mouth rain water is discharged. listel. SeeTaenia. listello di base. SeeFascia. listello di coronamento. SeeTaenia. listello di zoccolo. SeeFascia. listello superior. SeeTaenia. Lowenkopf-Wasserspeier. See Lion's head waterspout. Lorbeerzweig= laurel branch. LoTUs(Fr. fleurs de lotus, Ital. fiori di loto, Germ. Lotos,Lotus). A flowerrepresentedwith two leaves curvingoutwardat the top. Xoup(ba.SeeTaenia.

ionisches Kymation. SeeEgg and dart. xaXo~Xt. SeeMold. Kalypter. SeeCover tile. xaXunt-cpaq.SeeCover tile. Kehle. SeeCavetto. Kelch = calyx. Kelchblatter= sepal. kelchformig= calyx-shaped. xepacziq enae-ds. SeeRaking sima. xepaczq napardq. SeeLateralsima. XepaViqeEuyoq. SeeCombinationtile. xepatqs xopuqaxa. SeeRidge tile. xepatq4 Tqr a'iyr%. SeeRoof tile. Knospe = bud. xoLXca?c.SeeCavetto. xopuq4. SeeRidge. SeeHawksbeak. xoUXoUP&yLM. SeeMolding. XuVI&ALO. kyma ionico. SeeEgg and dart. languette. SeeTongue pattern. lastra. SeePlaque. lastradi rivestimento. SeeRevetment plaque. lastre. SeePlaque. LATERALSIMA (Fr. sima laterale, sima d'egout or de rive, It. sima laterale, Germ. Traufsima, Gk. napaetd aE?r~,xepatqs napaecEis).The sima that runs along the sides of a roof at the bottom of the slope. Xeov-oxiypaXr}u8popp6r. See Lion's head waterspout. LESBIAN LEAF. A painted or molded pattern showing a pointed leaf with central spine. lesbischesKymation = a molded Lesbianleaf. LIGATURE. A charactercombining two or more letters. LIGHT-ON-DARKDECORATION(Fr. clair sur sombre, Germ. hell-auf-dunkel-Technik).A systemof decoration in which the pattern is painted in light colors against a dark background, comparable to red-figuredvase painting. Lilienblute= fleur de lis. linguetta. SeeTongue pattern.

Magerung = grog. Magerungsteilchen= grog particles. matrice. SeeMold. matrix. SeeMold. Matrize. SeeMold. MEANDER (Germ.Maander,Gk. Vatasvpoq). A maze or key pattern. Medusa = Gorgon. Megarian sima. SeeOvolo sima. V~xpa. SeeMold. MoLD(Fr.matrix,mole, It. matrice,Germ. Matrize, Form, Pressform,Gk. V~-pa, xaXou'nt).The form into which clay is pressedto manufacturemultiple copies. MoLDING (Fr.moulure,It. sagoma, Germ. Profilleiste, Gk. xuph'uo). A contoured ornament on the visible face of a piece. moule. SeeMold. moulure. SeeMolding. nimbo = frame. nimbo baccellato = shell frame. CA XtL XoYXoELBi ( SXXC.SeeEgg and dart.

ontr6q trX6q.SeeTerracotta. ove. SeeOvolo. OVOLO (Fr.ovolo, It. ovolo, ove, Germ. Wulst, Gk. aV5y&a)o).A convex moldingformingalmostone quarterof a circle. OVOLO SIMA (also Corinthian or Megarian sima, Germ. Wellensima). A raking sima with an ovolo

GLOSSARY

x

profile above a fascia, over which is generally painted an anthemion. palmetta drittaorritta = uprightpalmette. palmettapendula = pendant palmette. PAumErm=. A stylizedpalm leaf with fanned petals. HART (Germ. Blattkern, Palmettenkern, PALMETTE Gk. avOe?co-6 nupivaq). The roundedbase from which the palmette petals fan out. Palmettenkern.SeePalmetteheart. palmettescirconscrites= circumscribedpalmettes. PANTam (Fr.tuile courante, It. tegola, Germ. Flachziegel, Gk. a-p x5ipaq). The tile designedto carry rain water off a sloped roof. napae-c( atErV.SeeLateralsima. perle e astragali. SeeBead and reel. Perlstab.SeeBead and reel. PLAINTE (Germ.gewbhnlicherZiegel, Gk. ayeXaa xepaVis). The ordinarytiles of the roof slope. niXxa. SeePlaque. (Fr.lastre,It. lastra,Germ. Platte,Gk. nitxa). PLAqtuE A verticalelement that can be separateor attached to one end of a cover tile (formingan antefix)or a pan tile (forminga sima). Platte. SeePlaque. Plattenborte.SeeFascia. SeeGuilloche. nXoXV6q. Pressform.SeeMold. Profilleiste.SeeMolding. pa836yX'upo.SeeTorus. RAKINGsIM (Fr.sima de rampant,sima rampante,It.

sima di rampante, sima rampante, Germ. Giebelsima, Schragsima, Gk. enae-cs aEVI, xepaVzq enaeitct). The sima that runs along the edge of the pediment (the rakes). Ranken = scrolls,tendrils. Rankensima= scroll sima. Rautenziegel = diamond-shapedtile. recouvrement. SeeFlange. Reliefmaander= relief meander. revetement. SeeRevetment plaque. PLAQUE REvEmENT (Fr.revetement,It. rivestimento, A Germ. Verkleidungsplatte, Gk. etv~uan). plaque that is generallynailedto a wooden element to protect it. RIDGE(Fr.fate, It. colmo, Germ. First,Gk. xopuyp5). The apex of a sloped roof, at the ridge beam. RIDGEPALMErTE (Germ. Firstpalmette,Gk. axpoxipapqo xopuypaca).An upright plaque decorated

with a palmettoon both faces, attachedto the ridge tile. RIDGE TILE (Fr.tuile faitidre, Germ. Firstziegel,Gk. xepcxj4qxopu(ata). The uppermost pan and/or cover tile that overlapsthe ridge of a sloped roof. rive. SeeEaves. rivestimento. SeeRevetment plaque. roll. SeeTorus. ROOFTILE (Fr. tuile, It. tegola, Germ. Dachziegel, Ziegel, Gk. xepaVzq tvq miryvq). A piece of firedclay,generallylaid on the roof to overlap and be overlappedby another, to protect the building below. Rundstab. SeeTorus. sagoma. SeeMolding. scaglie. SeeScale pattern. ScALEPATTERN(Fr.6cailles,It. scaglie, Germ. Schuppenmuster,Gk. 9p6Xx ypoLc8x&).A painted design resemblingoverlappingfish scales. Schachbrett= checkerboard. Schragsima. SeeRaking sima. Schuppenmuster.SeeScale pattern. scrolls. SeeVolute. sigla. SeeTile stamp. SIMA(Gk. aoErV).A pan tile with a vertical plaque attached along one edge to divert rain water off the roof. sima d'egout. SeeLateralsima. sima de rampant. SeeRaking sima. sima de rive. SeeLateralsima. sima di gronda. SeeLateralsima. sima di rampante. SeeRaking sima. sima en cavet. SeeCavetto sima. sima laterale. SeeLateralsima. sima "megarienne".SeeOvolo sima. sima rampante. SeeRaking sima. aoErI.SeeSima. A SLI (Fr.engobe, Germ. tberzug, Gk. etEXptoa~). thin layer of purifiedclay spread in liquifiedform acrossthe surfaceof the piece before firing. sockel. SeeFascia. SoFFrr(Germ.Unterseite). The undersideof a piece. Sonnenblume = sunflower. spacer. Se Tile spacer. Oapp6yLaO1 xCpaJACOv. SeeTile stamp. spiral. SeeVolute. spirale. SeeVolute. atzyiy -p(pLXqT.See Hip roof.

Stempel. SeeTile stamp.

GLOSSARY Stengelkannelierung= stem fluting. Stirnleiste. SeeTaenia. Stirnziegel. SeeAntefix. Stroter. SeePan tile. a-pcxc5paq. SeePan tile. v. SeeEaves tile. a-pcxcipaq -qyp Tanie = taenia. TAENA (Fr.bandeau, filet, listed,tainia, It. listello di coronamento,listello superior, Germ. Stirnleiste, Frontleiste, Tanie, Gk. ILvCa, Xoup(&z). A flat band running across the top of a sima or the front edge of an eaves tile. tainia. SeeTaenia. SeeTaenia. aCatv(a. See Pan tile, Roof tile, Tile. tegola. SeeEaves tile. di gronda. tegola tegola di sponda. SeeEaves tile. TERRACOTTA (Fr. terre cuite, It. terra cotta, Germ. Terrakotta,Gk. ontc6qnvX6). Fired clay. terre cuite. SeeTerracotta. tetto = roof. tige = stem. tile. SeeRoof tile. (Germ. Halterungszapfen).A tenon or TnE SPACER prong projectingfrom the undersideof an antefix, intendedto fitbetween eaves tilesand braceagainst them. To sTAMP(It.sigla, Germ. Stempel, Gk. ocppiytopa xEpapt8cv). Letters or figural representations stamped onto plain tiles before firing. toit = roof. toit a croupe ora aretier. SeeHip roof. tondino. SeeTorus. PATTERN (also Doric leaf or tongue, Fr. lanTONGUE guette, feuille dorique, It. linguettaorbaccellature, Germ. Blattstab, Zungenmuster,Gk. 96XXo). A row of panels with rounded ends at the top. tore. SeeTorus. ToRus (also half-round, roll, Fr. baguette, tore, It. bastoncino, tondino, Germ. Rundstab,Wulst,Gk. A convex, half-roundmolding. pa3P86yXupo). tralci = stems. Traufantefix= Antefix. Traufe. SeeEaves. Traufrand.SeeEaves tile. Traufsima. SeeLateralsima. Traufziegel. SeeEaves tile.

xi

treccia. SeeGuilloche. tresse. SeeGuilloche. tubo di gronda. SeeWaterspout. tulle. SeeRoof tile. tuile courante. SeePan tile. tulle faitidre.SeeRidge tile. tulle d'egout. SeeEaves tile. tulle de rive. SeeEaves tile. Uberschlagskarnies.SeeHawksbeak. tJberzug. SeeSlip. Verkleidungsplatte.SeeRevetment plaque. voluta. SeeVolute. VOLUTE(Fr.volute, It. spirale,voluta, Germ. Volute, Volutespirale,Gk. iXlxa). A band that coils into a spiral. VOLuTE EvF,(Germ. Volutenaugen, Auge). The round center around which a volute coils. VOLuTE STEMS (Germ. Volutenranken). The flat bands that coil into spiralsat the ends. Volutenauge. SeeVolute eye. Volutenleier= volute bands formed into a lyre pattern. Volutenranke.SeeVolute stems. Volutenspirale.SeeVolute. p9aa. SeeFascia. SeeScale pattern. (pOXL&CY-. p9XXca pattern. &e Tongue 96XXo. Walmdach. SeeHip roof. Wasserausguss.SeeWaterspout. Wassernase= drip. Wasserspeier.SeeWaterspout. WATRSPOUT(Fr.e'missaired'eau, gargouille, It. canale, tubo di gronda, doccione, Germ. Wasserausguss, Wasserspeier,Gk. ubpopp6v). The opening through a lateral sima or akroterion base at the eaves throughwhich rain water is discharged. Wellensima. SeeOvolo sima. Wulst. SeeOvolo, Torus. Zapfen = tenon. Ziegel. SeeRoof tile. Zungenmuster.SeeTongue pattern. Zwickelpalmetten= fillingpalmettes.

OPENINGREMARKS Ladies and Gentlemen, On behalf of the American School of ClassicalStudies, I would like to welcome you to the School this morning to this internationalconferenceon Greek architecturalterracottas. The conference is sponsoredby the American School, and I thankyou all for coming. Many of you will rememberthe conference on Archaic Greek architecturalterracottas that was held at the School three years ago, the proceedings of which were published in for 1990. I think you will agree that the publicationis an excellent the first issue of Hesperia one and does much to furtherour knowledge of Greek terracottas. That conference three years ago was of great importancesince it was the firstinternationalconference on Archaic Greekarchitecturalterracottasto be held anywhere. It was also entitledthefirstinternational conference. I was asked at the time whether there would ever be a second conference;the fact that we are gathered together today is, of course, proof that we are having a second conference. The subjectis so limitlessthat we may even have a third conference,or a fourth, and so on. The subject of the first conference was Greek architecturalterracottasof the Archaic period. This conference moves slightlyforwardin time to treat the architecturalterracottas of the Classical and Hellenistic periods. The papers range widely and cover most of the ancient world from mainland Greece to the Black Sea, Asia Minor, and Southern Italy and Sicily. The concentrationis, however, on the Peloponnese, and the first day is devoted to a discussion of the architecturalterracottasfrom sites in the Peloponnese. The second day expands the geographicalparametersto include sites in Albania, the Black Sea region, Abia Minor, and Sicily and Southern Italy. These last papers will be of the utmost importance in broadeningour knowledgeof the developmentof Greek architecturalterracottas. The two-day excursionthat followsthe conferencehas been planned so that sites where important new discoveries have been made can be visited: Corinth, Olympia, Messene, and Elis. It will be especially importantto see this material, and on behalf of the School, I would like to thank the ephoreiasof Prehistoricand ClassicalAntiquitiesat Nauplion and Olympia for their kindnessin allowingour visits. I would also like to thank Nancy Bookidis for arranging the display at Corinth,Joachim Heiden for the display at Olympia, Nikos Yalouris for Elis, and Petros Themelis for Messene. A special opening of the exhibition of architecturalterracottas from the Akropolis has been arranged to coincide with this conference. The exhibition is housed in the AkropolisStudy Center at Makriyanni,and we are gratefulto the Akropolisephoreia and to Cornelia Hatziaslanifor arrangingthe special opening of this importantexhibition. This conference could never have taken place without the initiative of the Librarian of our Blegen Library,Nancy Winter, and without the generosityof the anonymous donor who, as with the previous conference, has provided the funds for the conference. As you can imagine, the planning of this conference has entailed a lot of work, and on behalf of the School I would like to thank Nancy Winter for making everythinghappen so smoothly. Robert Bridges,the School Secretary,has supervisedthe audiovisualequipment,

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WILLIAMD. E. COUISON

and Ioanna Driva, our Comptroller, has handled all the financial arrangements. Our principalreceptionist,ChristinaTraitoraki,has done the translationsof the abstractsfound in your conferencepackets. The School'sAdministrativeAssistant,Maria Pilali,and Cashier, Niamh Michalopoulou, helped with the planning. And two of our students, Sheila Dillon and Blanche Menadier,have also assisted. To all these and to the other staff of the School, whose names it would be impossiblefor me to mention individually,we are all very grateful. The staffof the Schooljoins me in wishing this conferenceevery success.

D. E. COULSON WILLIAM Director STUDIES AMERICAN SCHOOLOF CLASSICAL

54 Souidias Street GR-106 76 Athens Greece December 15, 1991

TERRES CUITES ARCHITECTURALES,PEINTURES ET MOSAIQUES AUX VEET IVESIECLES PLATS 14)

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REFLEXIONS' pourraient aussi s'intituler >(parex. P1. 1:b),fabriquees nombreusesa Corintheet imitees ailleurs,caracteriseespar leur profilet par leur anthemion Plusieursconversationsavec A.-M. Guimier-Sorbetssont Al'origine de cette 6tude. J'ai tire grand profit lafin de desoriginesjusqu' dansle mondegrec, de la lecture de troisvolumes ineditsqu' elle a consacresa La mosaique qui d~criventla banque de donn~esqu'elle a crfte sur ces mosalques:voir Guimier-Sorbets hellnistique, l'Ipoque 1990,passim,et en particulierpp.261-265. Ily aplusieursannees deja,H. A. Thompson etW B. Dinsmoor,Jr., m'ont accueillieAplusieursreprisesau Musee de l'Agoraavec leur generositylegendaireet m' ont patiemment montre les terrescuites architecturales,les marbrespeints, les dessinset les aquarellesqu'en avaientfaitsPiet de Jong, M. Welkeret W. B. Dinsmoor,Jr. lui-meme,qui m'aidaAles photographier.A G. Dontas, naguereEphore des Antiquitesde l'Acropole,et AM. Brouskari,je dois d'avoirpu examinerAplusieursreprisesles terrescuites architecturaleset plusieursmarbrespeints de l'Acropole, notamment les caissons des Propylees,et de verifier que les dessinsde T. I. Willsonetaientfiables. A.Jacques, Conservateurde la Bibliothequedel' ENSBA (Paris),a bien voulu me permettrede publierdes dessinsineditsd'A. Paccard,dont M. AntilogusetJ.-M. Lapeleriem'ont fourniles photos. D'autresdocumentsm'ont ete aimablementcommuniquespar Ch. K. Williams,II, Directeur des Fouillesde Corinthe, et par N. Bookidis(CorinthExcavations),parJ. McK. Camp, Directeur des Fouilles de l'Agorad'Athenes,et parJ. Diamant-Jordan(AgoraExcavations),par P. G. Kalligas, Ephore des Antiquites de l'Acropole,et par Ch. Vlassopoulou,par D. Salzmann qui a bien voulu mettre a ma dispositionses propres cliches, parJ.-Cl. Hurteau (IRAA-CNRS)qui les a reproduits,par N. Lazaridou(DeutschesArchaologisches Institut, Athen), par K. Christofi, M. Sfakianoudi,L. Trouki et Ph. Collet (Ecole Fransaise d'Arch~ologie). Le dessin de la Figure 1 est duiA K. G. Kolokotsas, celui de la Figure 2, a C. Billot et Y. Rizakis. Que tous veuillentbien trouverici 1'expressionde ma tres amicale et profonde gratitude. 2 D'apresle type-profil et d~cor-de la sima du Tresorde Megare AOlympie: Herrmann 1974, pp. 75-83, pl. 36-39, Beil. I; pour d'autresexemples, voir Le Roy 1967, pp. 96-113 et 121-127, pl. I, 33-39 et 43-45; I

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BILLOT MARIE-FRANQOISE

a doublefile en alternance,3se trouvecelle de Torone4(P1.1:a): bien que respectantla meme dispositionde l'anth~mion,elle empruntela morphologiede ses lotus et leur liaison crois~ea la ceramique attique, aux vases d'Euphronios5dirait-on(par ex. P1. 1:c), ce qui permet de la datervers la fin du VIe siecle sans grandemarge d'erreur.C'est peut-etrel'exemple le plus frappantde la mobility des repertoiresque nous aurons souvent a constater: de Corinthe a Athenes, de la ceramiquea architecture. I. 1.2. Le decor des simasdu Temple des Alcmeonidesde Delphes, malaise a dechiffrer,a W plusieursfois dessin6,notammentpour la publication.6Reste m~connu, un relev6 in~dit effectu6par l'architecteH. Lacoste quelquesann~esplus tard,7parailtplus fiable (P1.1:d). II donne l'impressionque le peintre a compose entre l'origineathenienne des commanditaires et la provenance parienne du marbre : de meme que le profil, les palmettes triesagrees relevent du repertoiredes ceramiqueset des marbres atheniens, notamment des simas du Telesterion d'Eleusiset du Temple d'Athena des Pisistratides;8les lotus sont empruntes au au Tresorde Siphnos9et peut-etredeja au Tresor repertoirecycladiquealorsbien represented Heiden 1987, pp. 61-102, pl. 7-11, planches de profils 3-6; Roebuck 1990, pp. 55-59, fig. 2, pl. 6, 7. Par exemple ici Musee d'ArgosC. 27517, P1. 1:b. 3 Vocabulairearchitecturalet d~coratifemprunt6AGinouves et Martin 1985, pp. 178-179, pl. 61:7. ' Musee de Polygyrosinv. 78.703: Cambitoglou 1978a, p. 28, fig. 31; Cambitoglou 1978b, p. 86, pl. 73:b; Maxebovta-Ancient Macedonia,no 167, p. 224 avec d'ouiTouchais 1979, pp. 587 et 589, fig. 149; ApXacxtc fig. (fin du VI' siecle). 5 Euphronios, fig. pp. 62, 68-69, 78-79, 90, 97, 110, 116-117, 119, 121, 129, 138. Bien que ce schema de liaison se perpetuejusqu'aux environs de 470 (par ex. col de l'amphore du P. d'Oreithyie, Munich 2345, Arias et Hirmer 1960, fig. 158, 159), la sima etant traitee en figure noire, il n'y a pas de raison de la dater beaucoup plus tard que 500 av.J.-C. On remarquerasur les vases cites et sur bien d'autresque les palmettes cf. Ginouves s'opposent aux palmettes, les lotus aux lotus (>, et Martin 1985, pp. 178-179), comme tres frequemmentsur la c~ramiqueattique depuis 570 env. et plus tard encore, ainsi que sur les simas attiques de la fin du VI' et du Ve siecle: Buschor 1929, simas noS X/XI et XVI a XXI, fig. 20-23, 38-47 et 51, pl. 1 et 7-10; Vlassopoulou 1989, n0s 41-43 et 66; Vlassopoulou 1990, nOS41-43, 63 et 65. La sima de Toron6 est un intermediairesCrementattique entre, d'une part, les simas omegariennes>corinthiennesou corinthianisantesdont elle reprend le profil et l'anthemion a double file et A alternance, et d'autre part, la ceramique attique pour la forme des lotus et l'articulationdes deux files par des tiges entrelacees. Elle est aussi un intermediairecontribuantA susciter,a Athenes meme, d'autres essais authentiquementatheniens(simasX/XI a double file de palmettescorrespondantes,Buschor 1929, fig. 20-23, pl. 1;Vlassopoulou 1989 et Vlassopoulou 1990, no' 41-43) et des imitationscorinthianisantes(simasXIII AXV et XXVII, Buschor 1929, fig. 31-33 et 37, pl. 3-6 et, 11, avec anthemion a double file et a alternance; cf. Vlassopoulou 1990, no 56). 6 Courby 1927, pp. 102-103, pl. XIII. Ohnesorg 1993, pp. 38-40, pl. 83. 7 Athenes, Ecole Francaised' Archeologie,Planotheque,dessinno 400; De La Coste-Messeliere1942-1943, p. 67, fig. 13 au centre et n. 2. 8 Noack 1927, pp. 67-68, fig. 31; Shoe 1936, pl. XVIII, 10;Wiegand 1904, pp. 119-122 (fig. 118), et 124126, pl. X, 1:a et b; De La Coste-Messelidre1942-1943, p. 67, fig. 13 au centre et n. 2. Ohnesorg 1993, pp. 41-44, frontispice,pl. 84, 85. 9 Daux et Hansen 1987, encadrementde la porte: pp. 121-137, pl. 54-60; soffitesde larmiershorizontaux: pp. 190-197, pl. 87-95; simas: pp. 215-221, pl. 101-103. On peut aussi rapprocherla fleur de lotus de celles de la frise de calcairemarneux: De La Coste-Messeliereet De Mire 1957, p. 310, fig. 16.

TERRESCUITESARCHITECTURALES, PEINTURESET MOSAIQUES

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de Marseille(ca500 av.J.-C.).'0 Ainsi se cree une harmoniedecorativeentre le grand temple dorique et d'autresmonuments du meme sanctuaire. 1.1.3. A l'oeuvre dans le meme temps ou quelques annees plus tard, le peintre des &picranitisdu Tr~sor des Ath~niens1Is'est form&dans les officines atheniennes de vases; il y a pr~par&ses cartons,deux anth~mionsdifferent de palmettescirconscritespour la cella12 (P1.2:b), un anthemion de palmettes circonscriteset de fleurs de lotus pour le pronaosI3 (P1.2:a). Ce transfertde la ceramique a l'architecture-que les formes vegetales rendent possibleddsla derniered~cenniedu Vje siecle14 -n'est pas simplecopie, mais s'accompagne d'une creation original: on chercheraiten vain sur les vases un anth~mionqui alterne des palmettescirconscriteset cette forme de lotus que l'on ne rencontre,a la fin de l'archaYsme et au debut de l'epoque severe, qu'isoleea l'extremited'une tige (parex. P1.2:c).15Tenu a une lisibilite et a une symetrie parfaites,le peintre a soigneusementdessine le calice de sepales A base doublement incurv~e comme si elle &pousaitle trac&de deux volutes divergentes echappees de la tige. Ce type de calice a deux larges sepales concaves restera longtemps 10

Larmieret simas du Tresor vde Marsellew: Daux 1923, pp. 68 et 78, fig. 69 et pl. XXIII. Les anthemions delphiquesont ete utilement rapprochespar E. Langlotz dans le cadre d' une interpretationgenerate qui fait la part belle a Phocee: Langlotz 1975, pp. 47-48, pl. 7. Mais G. Gruben et son cole revendiquentpour cycladiquesl'architectureet le travail du marbre parien du Tresor de Marseille: Schuller 1991, pp. 88-112 passim. Et une fleur de lotus comparableest encore peinte dans le 2e quart du Ve sur la sima, en marbre de Paros,du de Delos: Vallois 1978, pp. 356-358; Bruneauet Ducat 1983, no 48, pp. 159-160; Mertens-Horn 1988, pp. 58-59, pl. 14:c;Ohnesorg 1991, p. 176, fig. 9; Ohnesorg 1993, pp. 32-33, frontispice, pl. 32. 11 Le debat sur la date de 1'edificeoppose desormaistroistheses: 1)celle d'un edifice commemorant,d'apres Pausanias(10, 11,5), la victoire de Marathon,donc edifie peu apres;2) celle d'un edifice entierementconstruit dansles dernieresannees du VIe siecle,vraisemblablementpour celebrerla reform de Clistheneet l'avenement de la democratie (etat du debat et bibliographicprincipal de ces deux theses par Kleine 1973, pp. 94-97, et T6l1e-Kastenbein1983, pp. 580-58 1; 3) celle d'un edifice construiten marbrede Paros a la meme epoque, peut-etre donc pour les memes circonstances,jusqu'a la frise comprise, et acheve dans un autre materiau quelques annees plus tard, a) n~cessairementavant 490, et meme avant l'achevement du temple d'Aphaia a Egine disent les specialistesplus sensibles aux caracteresanciens non seulement de sa sculpturemais aussi de l'architecturedes parties hautes de l'edifice (par ex. Bankel 1990, p. 410-412; Bankel 1993, pp. 157-172; Schuller 1991, pp. 107-111, b) apres 490 disent ceux qui en retiennent au contraire les caracteresles plus regents (par ex. Busing 1979; Busing 1988, pp. 29-32). Mon propos n'est pas d'alimenterpar la date de ces decors peints le debat dont Dinsmoor 1946, pp. 86-121, et De La Coste-Messeliere1953, pp. 179-182 ont, chacun a leur maniere, montre la vanity: il est vraisemblablementanterieura 490 dans les hypotheses2 et 3 a, postbrieurA490 dans les hypotheses 1 et 3 b. Maisje suis convaincue que ceux des epicranitisprecedent celui du linteau de la porte (infra,p. 25). 12 Audiat 1933, pp. 45-46, pl. XXIII; effectuepar A. Tournaire,le releve inedit de l'anthemion du mur de refend(Planothequede l'Ecole Francaised' Arch(ologie, ici P1.2:b)paralitplus fiable que celuit de la pl. XXIII. 13 Audiat 1933, p. 45, pl. XXII. 14 Euphronios, pp. 54-55, 155 et 159 pour les anthemions de palmettes, sans compter les compositions de surface,par ex. pp. 54-55, 110-111, 127, 133 et 239 (Smikros);pour les lotus a sepales renfles avec decoupe inferieureen arc de cercle et a petales lateraux individualistsen lame de faux, voir pp. 114, 169, 176 et 227 (Oltos),ou sur l'amphorenicosthenienned'Oltos, Paris,Musee du Louvre G. 2, Arias et Hirmer 1960, fig. 99. 15 Par ex. encore chez le P. de Pistoxenos:Boardman 1989, fig. 68.

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MARIE-FRAN9OISE BILLOT

commun aux vaseset aux marbres;nous le retrouveronssurune sima en marbrede l'Acropole (ci-dessousI. 1.4), plus tard au Parthenonet peut-etreau Temple d'AthenaNike. I.1.4. A l'Acropole d'Athenes, la decoration des d'un meme toit r~sulte de transfertsdu meme ordre : aux rampants, comme dans la cella du Tresor des Atheniens,des anthemionsde palmettescirconscritesdirectementtranscritsdu repertoiredes vases (P1.2:e);AI'6gout,comme au pronaosdu Tr6sor,un anth~mionde palmetteset de lotus (P1.2:d);16on dirait les fleurs redevablesa 1'atelierde Douris,17avec la meme codification du calice de s~pales qu'au tr~sordelphique. Les palmettes, agrees, non circonscrites,sont communes aux vases comme aux marbres (voir la sima du Temple des Pisitratides). Les

sont associ~esa architecture E, date de 490-480. I. 1.5. Revenons un instant a l'epicranitisdu pronaos du Tresor des Atheniens, precisement aux lotus (P1.2:a). On peut les comparera ceux des epicranitisdu Temple d'Aphaia a Egine, si P'onen croit les dessins de Haller von Hallerstein18et de C. R. Cockerell19qui ont complt& mutuellementleur documentationconstitute lors de leur expeditioncommune a Egine en 1811.20 Si 1'onadmet avec M. Schulleret H. Bankelque le Tresor des Atheniens est un peu ant~rieurau Temple d'Aphaiaa Egine et que tous deux sont l'oeuvred'une meme o&coled'architecture>attico-cycladique,la presence de lotus comparablesdans le decor des deux edifice ne seraitpas surprenante. Le chapiteau d'ante du Temple d'Aphaia(P1.1:f) associe dans un meme anthemion des palmettescirconscritespurement attiqueset des lotus purement cycladiques.21 Enfin sur la sima, dans le dessinpartielque nous en a laisse Cockerell22(P1.1:e), le lotus de type cycladico-corinthienpresent un detail emprunte a certaines simas corinthiennes 16

Wiegand 1904, pp. 168-171 et 182, pl. X, 2:a et b et 3; Schuchhardt 1963, col. 812-819, fig. 15-17; Ohnesorg 1991, p. 176, fig. 8. Pour partie decouverte en 1835 dans les fouilles profondes que L. Ross fait faire au Sud du Parth6non (Ross 1855, pp. 102-103 et no 4), elle figure dans le tres bel album de dessins de Poppe 1843-1845, pl. XVIII, fig. 1; elle est aussidessineepar E. Landronpour Le Bas 1847, pl. II:5, II et III p. 96, fig. 58). (reproduitdans Paris-Rome-AUknes, 17 Paris, B.N. inv. 542, coupe de Promethee et d' Hera: Boardman 1975, fig. 295; Cleveland, Museum of Art, l6cytheinv. 66.114: Kurtz 1975, pl. 11. Voir aussiun stamnosdu P.de Syleus,Boardman 1975, fig. 195. 18 H. Bankel, dans Bankel 1986, catalogue des dessins du Temple d'Aphaia conserves a la Bibliotheque Nationale Universitaire(BNU) de Strasbourg,p. 238, n? 2090 (BNU, Ms. 27241, 8, Aegina); Bankel 1993, pp. 61, 111, 158, 174 et 177, fig. 90, pl. 36:1, 38:1 et 48:1. 19 Cockerell 1860, pl. IX, fig. 1, cf. pl. V, fig. 2. 20 Cf. Furtwangler 1906, fig. 15, pl. 41, pp. 47-48: >.Voir aussi Paris-Rome-Atknes, et Poirot 1838, pl. 53 (relev6 et restitutiondu detail, reportedensuite comme decor sur la face anterieuredu p. 103, fig. 65). larmierdans la restitution;voir Paris-Rome-At/nes, 21 Bankel 1986, pp. 128-129, fig. 4:8 a 4:10; Bankel 1993, pp. 68-70, fig. 36-38, pl. 20, 21. 22 Cockerell 1860, pl. XIII, fig. 3 et 4. Le decor est incomplet; L. Fenger en a propose une restitution complete, symetriquepar rapporta un axe horizontal,eventuellementpossiblepour le trace des tigesvegetales, mais tres evidemment inspiredde la sima XVII de l'Acropole (Buschor 1929, fig. 41, pl. 7): Fenger 1886, pl. VI, n? 6; intuitionjuste? Elle s'est trouveeau moins soutenuepar la decouvertede la sima du T. de Poseidon de Sounion, dont le profilearchaisantest triesproche de celui de la sima du T. d'Aphaia: Dinsmoor,Jr. 1974b,

TERRESCUITESARCHITECTURALES, PEINTURESET MOSAMQUES

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de terre cuite23(par ex. P1. 1:b), l'extremite commune des tigesjointives taille en sifflet et donnant pratiquementnaissance au p~tale central; la forme de la palmette libre est aussi triescorinthienne. Ces quelques exemples d'ornements composites, aux emprunts clairement definis, qui font le style d'une piece, d'un atelier d'architecture,d'une epoque, d'une contree, incitent a rechercherce qui constitue la part specifiquedes terres cuites, des marbrespeints et des mosaiquesdes Ve et IVe siecles dans le decor architecturalde leur epoque et de leur region. Il s'agit de mettre en valeur les parents et les differencesqu'entretiennent,sur quelques caracteresprecis, les repertoirespropresou communsde ces artsqui, tous, releventdu dessin et de la peinture. I.2. LesdijfficulsdemtiodeinhIrentes a cegenrederechzerches sontconnues: * la polychromie-motifs decoratifs et couleurs-des architecturesde marbre et de calcaire a largementdisparu,le repertoiregraphiques'est restraint,le contexte colorie s'est oblit&r6,au profit de la teinte naturelledu calcaireet du marbre. * Beaucoup d'elements fonctionnels et decoratifssont morceles et eparpilles, Ajamais separes de leur edifice d'origine, de ses autres decors, de ses couleurs et du paysage architectural. * La penurie et l'incertitudedes repereschronologiques,a l'originede debats sans cesse renaissants,posent des problems accrus lorsque les travaux ont dure longtemps : faut-il dater un decor de l'epoque ou l'ouvragea et sinon consu, du moins commence, de celle ou: les pieces ont ete preparees au sol, de celle ou'elles ont ete mises en place, ou des ultimes finitionsavant que les echafaudagesne soient retires?Toujoursinvoquees en la matiere, les simas des temples d'Asclepiosa Epidaureet d'Apollon a Delphes sont en fait chacune, dans un contexte different, des cas d'espece qui ne peuvent etre generalisesa toutes les parties sculpteeset/ou peintes de tous les edifices. * Du reste, notre ignorance reste considerable du detail des projets, des precisions graphiques et orales qui accompagnaientou non l'execution d'une syggraph&, de la liberty laissee aux decorateurset de la maniere dont un chantieretait conduit. Toutefois,il semble que le materielactuellementdisponiblepour l'Attiquedu Ve et pour certaines creationspeloponnesiennesdu IVe siecle favorisela reprise d'une reflexion de ce genre, tout comme nous 1'avonsvue possible pour le style d~coratifattico-cycladiqueaux alentoursde 500 av.J.-C. II. TERRES CUITES ET MARBRES ARCHITECTURAUX EN ATTIQUE AU Ve SIECLE Aucune mosaique ornementale n'etant connue en Attique au Ve ni au debut du jye siecle, ce qui nous reste du decor architecturalpolychrome de cette epoque se partage entre les terrescuites et les marbres. pp. 221-226, ill. 12-15, p1.42. Bankel 1993, pp. 103-107, 112 et 158, fig. 61, 62 et 91:b, p1.32:1-3 et p1.53:2 (dessinsde C. Haller von Hallerstein). 23 Par ex. Corinthe FS 28: Roebuck 1990, p1.7.

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MARIE-FRANQOISEBILLOT

II. 1. Simasetantftxesdeterrecuitea decor vegetal(P1.3).

I. 1.1. DoNNEES

ARCHEOLOGIQUES.

Cet ensemble triesseduisantreste, en depit de la publication rigoureuse d'E. Buschor, d'un abord delicat. Trop de ressemblancess'y melent, trop de formes identiques sous des compositions a peine diversifiees. Faute de differencestriesmarquees, ni les profils, ni les decors n'esquissentde sequence assuree;aucune correspondenceunivoque ne peut s'etablir entre eux. Plusieursfragments, que leur decor echelonne en reality de la fin du VIe au milieu du Ve siecle, ont ete trouves dans les epaisses couches souvent cendreuses decouvertes et fouilleesdes le XIXe siecle au Sud du Parthenon,sous les dechets de taille du temple24: or la stratigraphietriesprofondeet difficilede cette region situeeentre l'edificeet le mur de Cimon, ainsique la chronologieabsolue(etparfoisrelative)des couches-stratigraphie et chronologie dont dependent la date du Pre-Parthenonet la solution de nombreux autres problemesrestentl'objet de complexes et vives controverses;25en particulier,contrairementa certaines convictions encore vivaces Al'epoque ou E. Buschor redigea sa publication,26 ce qui passa ne contenant que les restes d'edifices anterieurs 'a 480 longtemps pour le > Si l'on veut bien admettreque le , . * Elle peut se presenter sans sepales : geison de l'Hephaisteion (P1. 5:c), regulaedu Parthenon(P1.4:c), moulure du larmierrampantdu Parthenonselon A. Paccard(P1.5:g),99 caissons carriesdes Propylees, les uns a fleurs sur les cotes et palmettes dans les anglesl0 (P1.6:a en haut a gauche),les autresa palmettessur les cotes et fleursdans les angles selon la lecturede T. I. Willson(P1.6:a en bas a gauche),linteauaux lionnespeintes (P1.4:b),antefixes en marbredes propyklesdu sanctuairede Poseidona Sounion (ca420-410)1 et antefixesen terre cuite du Pompeion (ca400),102 caissonsdu Porche Nord de l'Erechtheion.103 * Elle peut aussi presenter un calice de sepales, sorte de capsule mince ou epaisse prolongeelateralementpar deux longs sepales: epicranitiset chapiteaud'ante d'un portique de l'Agora (P1.4:a et 5:a) oiu les sepales sont tres minces; sima du temple de Poseidon a 98 Par commodity,chaque caracteristiqueou transformationmorphologiquedes fleursest ici designeepar la lettre F suivie d'un chiffre(F 1, F 2, F 3 etc.);de meme pour les palmettes(P 1, P 2 etc.). 99 Paccard 1845-1846, no 16 = Paris-Rome-AthAnes, pp. 162 et 170. Plusieursreleves et dessinspreliminaires de Paccard prouvent qu'il a vu, entre les , une fleur A trois petales, le petale central losange ayant ete seul remarquepar les autresobservateurs,dont Orlandos 1976-1978, fig. 386, pl. 74. 100Dessin de T. I. Willson pour Penrose 1851, p. 56, pl. XXV en haut a droite, ici P1.6:a en haut a gauche. R. Bohn de semble pas avoir reconnu ou retrouvecette piece. 101 Orlandos 1953-1954, pp. 6-7, fig. 5-6. La decouverte de la sima d'egout ayant exclu que ces antefixes aient appartenuau temple, elles ont W renduesaux propylkesdu sanctuairepar Dinsmoor,Jr. 1974b, p. 224, n. 29, ill. 8 et 9, pl. 41, fig. 11, et Dinsmoor,Jr. s.d., p. 27, n. infrapaginale. 102 Hibner 1973, pp. 78-79, pl. 58:2, Beil. 5:2. 103 Stevens et Paton 1927, p. 89, fig. 57:B.

TERRES CUITES ARCHITECTURALES, PEINTURES ET MOSATQUES

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Sounion (P1.5:e) et Pilier des Messeniens oui les sepales sont presque aussi epais que les p~tales. Le calice peut aussi presentertrois s~palesdistincts(Tr~sordorique de Marmaria, P1.5:b) ou plus ou moins jointifs (linteaudu tresor des Atheniens, simas de l'Hephaisteion et du temple de Nemesis a Rhamnonte) * F 4 : vers 440 apparait aussi une fleur a 5 petales longs et effiles, deux filiformes et les trois autres plus larges (caissonsA et B du Parthenon, P1. 6:c; anthemion peripherique du Temple d'Ath~naNik6), ou bien tous les cinq d'importancepresque 6quivalente(simas du Parthenon [P1.4:f et g] et du Temple d'Athena Nike). C'est, a plus grande echelle, interpretation d'un nouveau modele de fleur cree dans les ateliersdu P. d'Altamuraet du P. des Niobides : sur leurs vases, plusieursvariantes(P1.4:e) coexistent avec 1'ancienmodele archaisantet le remplacentprogressivement.104 despalettes. II.2.2.b. Morphologie * P 1 : comme sur les vases, la palmetteronde archaisante,eventuellementcirconscrite, aux larges feuilles Aune seule courbure,persistejusque vers 440 sur la sima du Temple de Poseidon a Sounion (P1.5:e), au soffitedu geison d'angle (P1.6:b)et sur un caisson(P1.6:d)du Parthenon. * P 2: mais depuis450 au moins, elle tend a etre remplaceepar une palmette ogivaleplus elancee, plus aeree, a 9, 11 ou 13 feuillesplus courtes mais moins trapueset moins flechies, la feuille centrale etant souvent plus longue que les autres et lanceolee. Cette evolution, amorcee sur les vases depuis les annees 480, semble ne se manifestersur les marbresque vers 450. Encore peut-on distinguerentre les palmettesde type nouveau, relativementpointues et rigides, des anthemions (P1.4:a-d et 5:a-d) et celles des caissons du Parthenon et des Propyleesou du larmier d'angle du Parthenon(P1.6), directementtransfereesdu decor des vases et tout impregneesencore du style severe qui s'y prolonge. * P 3 : la feuille a un point d'inflexionapparaltvers 425-420, sur 1'architravedu temple de l'Ilissos(P1.4:d) et \ l'anthemionperipheriquedu Temple d'AthenaNike, de conception plus recente que celui de la sima. II.2.2.c. Syntaxe. Ici encore se melent survivances,empruntset nouveautes. * S 1 : la palmette circonscriteperdurejusque vers 420, comme sur les vases et tres probablementsur les simas de terre cuite (P1.3:). Les tiges dessinent autour des palmettes des ogives plus ou moins etirees dont les exemples abondent aussi sur les vases; l'effet s'apparente a celui des compositions de lyres couchees garnies de palmettes. Ici encore, harmonies et correspondencesse rencontrent d'une composition a l'autre et du domaine de la ceramiquea celui de architecture. * S 2: mais l'anthemiona palmettescirconscrites--picranitis de l'Agora(P1.4:a),linteau aux lionnes peintes (P1.4:b), architravedu Temple de l'Ilissos(P1.4:d)-est toujoursa simple file, contrairementa ce que P'onobserve sur les simas de terre cuite. 104

Par ex. Louvre G. 341, Arias et Hirmer 1960, fig. 173-181; Arias et Hirmer 1957, fig. 13, 37, 42, 43; Caskeyet Beazley 1954, no 108, cratereinv. 33.56, p. 77, pl. LVIII; CVA,Bologna,MuseoCivico4, III, 1, cratdre en cloche Pell. 286, p. 13, pl. 75 (P.de Blenheim).

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* S 3 : l'anthemionde palmettesseules n'a plus cours, alors qu'il est toujoursen vigueur surles vases: l'epicranitisde la cella du Tresordes Atheniens(P1.2:b)et les (P1.2:e) restent sans posterity. * S 4: il n'y a pas, pour autant, ruptureavec les compositionsde palmettes qui s'offrent quotidiennement aux yeux de tous sous les anses de skyphoi, de stamnoi, d'hydries, de crateres: un caissonet le soffitedu geison d'angledu Parthenon105ainsique deux caissonsdes Propylees(P1.6:a, b et d) y ont leursmodeles trop evidents(cf. P 2), seulementcontraints,ici, par le cadre quadrangulaire.Comme au Tresor des Atheniens et sur les , il s'agit de transferts directsdu repertoiredes vases a architecture. * S 5 : le repertoiredes marbresignorel'anthemionAdouble file en alternance(palmettes opposees aux fleurs et viceversa). * S 6 : la sima du Temple de Poseidon au Sounion (P1.5:e) est jusqu'a present la seule sima de marbre Aporter un anthemion Adouble file : son profil archaisant,proche de celui de la sima du temple d'Aphaia(supran. 22) et parentde ceux des simasde terrecuite, favorise peut-etrel'empruntde cette structuredecorativeparticulierementbien adaptee, nous l'avons vu (II.1.2.b), a ce genre de profils. * S 7 : tous les autresanthemionsa double file se developmentsur des partiesdifferentes, offrantdes faces planes verticales: chapiteaud'ante de l'Agora(P1.5:a), geison et epicranitis de l'Hephaisteion (P1.5:c et d), assise decore(edu Tre(sordorique de Marmaria (P1.5:b), linteau du tresor des Atheniens. De la terre cuite au marbre, les lieux d'applicationd'un meme schema changent. * S 8 : l'anthemion a double file en correspondencen'estjamais autrementcon~u (voir S 2) que comme le redoublement,par effet de miroir,d'un anthemion simple reliefpar des S couches; d'ou'le motif de lyre, garni (Tresordorique de Marmaria, P1. 5:b) ou non de palmettes. H. Busing consider que les decors du Tresor des Atheniens et du Tresor dorique sont contemporainsdes edifices,du moins de leur achievement.C'est une hypothese economique et vraisemblable,d'autantplus malaisee a discuterqu'il faut en bonne regle dater un decor par le contexte archeologiqueet non ce dernierpar le style d'un decor.106Encore le cas est-il differentd'un grand edifice dont la polychromiene sauraitetre completedou rafraichiesans nouveaux et coufteuxechafaudages,et d'un tresor toujourssusceptibled'embellissementsa peu de frais. Une fois etabli que la constructiondu Tresordes Atheniens a ete interrompue(ci-dessus n. 11), le problem de la chronologie absolue, du debut des travaux a l'achevement de l'6difice,reste entier. Etant donn6 que la file de lyres horizontales,deux a deux antithetiqueset garnies de palmettosapparaltsur la ceramique des annees 480 (supraII. 1.2.a et II. 1.3.c), il n' y a pas 105 La comparaisonavec la ceramiquea ete faitemaintesfois, d'abordpar Paccard(Paris-Rome-Athhnes, p. 365), en dernierlieu par Orlandos 1976-1978, pp. 249-253, fig. 161. 106 Busing 1979 admet, ce que avons fait pour d'autresedifices,que la peinture du linteau relievedes ultimes finitions;il montre que le decor ne peut, pour des raison stylistiques,dater qu'apres480. Dater des finitions superficiellesne permet pas de dater la constructiondu Tre'sor,le deroulement des travaux anterieurs, leur debut avant ou apr~s490, ni meme de l'achevementde l'essentiel,pose des sculpturestympanalescomprise, avant ou apres 490.

PEINTURESET MOSAIQUES TERRESCUITESARCHITECTURALES,

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contradictiona dater simultanementarchitecture, la sculptureet le decor peint du Tr6sor doriqueaux environsde 470. Mais le succesdu motifeclate un peu plus tard, dans les annees 465-430, dans les ateliers-deja cites a propos de la serie XIII de tuiles de l'Acropole (supra n. 28) et de la sima du Parthenon-du P. d'Altamura,du P. des Niobides, du P. de Chicago, de Polygnotos etc.107 le motif de lyres s'enrichit alors de feuilles, tigelles et palmettes adventices, de croix et cercles dans l'intersticedes quatre volutes, d'esquissesde palmettes entre les volutes divergentes. Tout se prete a ce qu'il soit complete par des palmettes et des fleursverticales,pour un effet sensiblementcomparablea celui de l'anthemion a double file elaboresur le chapiteaud'ante de l'Agora(P1.5:a)ou sur le geison de l'Hephaisteion(P1.5:c). Vers 410-400, le P. de Cecrops pour le celebre crat~reinv. 77 d'Adolphseck,et plus tard encore, dans les annees 390-380, le P de Meleagre pour un cratere a volute dinoddedu Musee J. Paul Getty (inv. 87.AE.93) reprennent un anthemion a double file de palmettes et de lotus, avec lyres garnies de palmettes qui ne prolonge pas la tradition vasculaire de la file de lyresantithetiquesmais recopiepurementet simplementun decor d'architecture.108 Les pirouetteslosangeesde l'astragalepeint ne signentpas non plus une epoque . Le Tresor dorique serait-ilde dix a vingt ans plus recent qu'on ne pense, ou son chantier aurait-il,lui aussi, dure ? Je croirais plus volontiers que cette assise et le linteau du Tresor des Atheniens ont W d~cor~s dans les annees 450-430, voire plus tard, peut-etre ensemble, mais pas necessairement,au coursde travauxd'entretienfinancespar Athenes ou utilisantdes peintres ath~niens.109Peut-etrefaudrait-ilmettre ces embellissementsen rapportavec la decoration du Pilier des Messeniens. * S 9 : en l'etat actuel de notre documentation,le Pilier des Mess~niensoffriraitle plus ancien des trois anthemionsa file simple reliefpar des tiges en S. S'y ajoutentles caissonsde type A et B du Parthenon(P1.6:c),ceux du Temple d'AthenaSounias et peut-etreles caissons carriesdes Propylees(P1.6:a)dont nous avonsvu que les compositionsde surfacepeuvent etre en fait un anth~mion enferme dans un carre. L'anthemion a file simple n'apparailtdonc pas plus tot que l'anthemiona file double dans l'architcturede marbre. * S 10 : dans quatre cas-linteau du Tresor des Atheniens d'apres la restitution de H. Buising,assise decoree du Tresor dorique de Marmaria, epicranitisde l'H6phaisteion d'apresE. Schaubert(P1.5:d),linteau aux lionnes peintes-la fleurtient le meme rang que la palmette. Ailleurs,le statutde la fleurest ambigu : la situationet la place qu'elle occupe dans la composition en font un element de meme rang, principal, que la palmette; elle est en realityun element secondairepuisque surge a l'extremited'une tigelle adventice. 107

Par ex. Arias et Hirmer 1957, fig. 34-36, 51, 54-58; Caskey et Beazley 1954, no 108; Beazley 1963, no 159, inv. 59.176, pp. 61-62, supplementarypl. 22, 23 (P.d'Altamura);CVA,Bologna,MuseoCivico4, III, 1, craterePell. PU 283, p. 8, pl. 56 (P.de Boree);craterePell. 279, p. 9, pl. 62; craterePell. 289, p. 13, pl. 72-74 (prochedu P. de Penthesil~e). 108 CVAAdolphseck, SchlossFasanerie, pp. 32-36, pl. 46-48. Burn 1991, fig. 1:a, c, d et 5:a; noter les formes tres effileesde la fleur sur les autresanthemions. 109 Comme les files de lyres garnies de palmettessont beaucoup moins nombreusessur les vases apres 430, et que le P. de Cecrops et le P. de Meleagre reproduisentun decor d'architecture,430 pourraitetre, sous toutes antequemapproximatifdu decor du Tresor dorique. Rien n'empecherait que le linteau reserves, le terminus de Tresordes Atheniensait ete peint un peu plus tardencore, en meme temps que les simasde l'Hephaisteionet du Temple de Nemesis a Rhamnonte: on note que le calice de la fleur present trois sepalesjointifs.

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* S 11 : Le decor du chapiteau d'ante du Temple de Nemesis a Rhamnonte-une file de lyres imbriquees, orientees dans le meme sens, garnies de palmettes A l'interieuret de demi-palmettesdans les 6coigons-apparemment sans modele immediat dans la ceramique attique,recomposedes elementsbanals,la file de lyreshorizontalesgarniesde palmetteset la demi-palmetted'&coingon. Les marbrespeints du Ve siecle restent donc triesproches de la ceramique contemporaine : elle soutient la continuity de leur repertoire(F 1, P 1, P 2, S 1, S 2) et propose de nouveaux modeles (F 4, P 2, S 4, S 8, S 11) dont le transferta plus grande echelle est parfois assortid'interpretationsspecifiques(F 4, S 11). Mais par ailleurs, d'authentiquescreations (F 2, F 3, P 2, P 3, S 8, S 10), serves par une factureaerienne, assurentl'originalitedes marbrespar rapportaux vases et aux simas de terre cuite (S 5). Reciproquement, le decor des vases vient a s'enrichirdes creations de la peinture sur marbre a partirdes annees 420-410 : les Peintresdu Dinos,110de Kadmos,111de Cecrops (voir ci-dessus),de Nicias s'emparentde leurs formes fines et 6lancees112et les substituent aux avatars du style severe, allantjusqu'a recopier des anthemions complets comme nous venons de le voir surle cratdreinv. 77 d'Adolphsecket surle crateredinoide du MuseeJ. Paul des Getty,exemples celebres,mais non isoles.113 Incontestablement,des >, cartonsont fini par circulerd'une corporationa l'autre : ils assuraientle successet la duree des motifsornementaux,pour le plus grandtourmentdes archeologuesen quete de chronologie. surlessimasdeterrecuiteetsurlesmarbres peintsdu Ve siecle. II.3. Regardsynoptique Lesparcoursseparesdu repertoiredes simaset de celui des marbres,tous deux redevables aux peintres de vases, peuvent ainsi reveler,au-dela de leurs particularites,des structureset ni des formes communes. Ils invitenta une presentationsynoptique,quinevautpaschronologie, ni absolue, mais qui met en evidence leur parents originelleet, partant,des harmonies relative, 110

CVA,Bologna,MuseoCiuko4, III, 1, inv. Pell. 300, pp. 16-17, pl. 86-87 (420-410): noter le contrast entre la zone sup~rieure,dont la formule remonte au dernier quart du VI' siecle, et la zone inf~rieuredes anses outles tiges en S et surtoutla fleur a calice de sepalesreproduisentles motifsde la peinturesur marbredes annees 450-420; detail dans Boardman 1989, fig. 179. 111 Par ex. Beazley 1963, inv. 03.821, p. 81, pl. CII et supply.27; CVA,Bologna,MuseoCivico4, III, 1, inv. Pell. 301, p. 16, pl. 83-85. 112 Hubner 1973, p. 119. 113 aveclyresgarnies etafteurssurdgellesadventices sur le cratereSchloss depalinettes a doublefile depalnettes, Andthnion Fasanerieinv. 77 (CVA,Adopliseck, SchlossFasanerie, pp. 32-36, pl. 46-48) et sur le crateredinoide Mus~eJ. Paul sur le crat~rede avectges enS etfteurssurtgellesadventices Getty inv. 87.AE.93. Antliniona simplefile depabnettes, MuseoCuico4, III, 1, p. 16, pl. 83-85); sur Bologne, Museo Civico inv. Pell. 301 du P. de Cadmos (CVA,Bologna, le craterede 1'Ermitageinv. St. 1807 du meme peintre(Metzger1951, pl. XXVII, cf. pl. XXV); sur 1'hydriedu BritishMuseum inv. E. 205, du P. de Nicias: CVA,BritishMuseum6, III, 1, p. 6, pl. 93:1a (cf. Hibner 1973, fig. 15). Ces changes dans le strictdomaine de la peinturene sont qu'un aspectde la circulationdes motifs,par des itinerairesdivers, entre tous les arts qui, en dernierressort,releventdu dessin: le meme anthemion simple, mais A palmette flamm&e,se rencontre sur une hydrie du P. de Modica (CVA,Syracusa,R. MuseoNazionak, inv. 38031, p. 12, pl. 26-28), sur un cratere recemment mis au jour a Corinthe (Williamset Zervos 1991, p. 6, no 2, pl. 1), et naturellementsur le couronnement de la est effectivementun element surajoutequi se glisse en surnombreentre la palmette et la fleur de lotus canoniques1 17 (de meme entre les palmettesde la sima P1.3:f); sur la sima XX, elle occupe au contrairel'espace disponible entre deux palmettes et tient la place normalementdevolue a la fleur de lotus;118les panneaux de la sima XXI (P1.3:h)"19 constituentdes unites isolees, a la maniere des caissonsrectangulairesdes Propylees(P1.6:a) ouiles tigelles adventices divergentvers les angles; la sequence attendue de l'anthemion est rompue. De meme que les sculpteursdes acroteresmedians du Parthenon,le peintre de ces trois simas a ose un rendu en trois dimensions de la >.Il n'y a pas de raison objective de situer ces simas necessairementdans la dependance de l'Erechtheion,120ni de penser qu'elles soient posterieuresa 430-420. Des cette epoque, comme plus tard, elles peuvent anticiperle decor floral des mosaiquesdu IVe siecle.121

II.4. Copiesetpastiches. Mais un moment vient ouil'unitestylistiquedu decor architecturaltient surtouta la copie et au pastiche. 114

La sima XVII et la sima du Temple de Poseidon a Sounion ont e tres tot rapprochees:par ex. Buschor 1929, p. 38; Hubner 1973, p. 112. Les calices des fleurs de la sima XVII et des caissons du Parthenon sont remarquablementproches. La sima de Sounion et les caissonsdu Parthenonsont par ailleurscontemporains, ca 440 av. J.-C. 115 Sur Buschor 1929, pl. 12, les sepales sont separeset tourmentesA l'exces. E. Buschor propose de dater cette sima du debut du IV' siecle, ce qui parait trop tard. 116 I1paraitdu reste indeniableque le peintrede la sima XXIII frequentaitles decorateursde vases Al'epoque des P. de Cadmos et de Cecrops. 117 Buschor 1929, pp. 40-41, fig. 45, pl. 8. 118 Buschor 1929, p. 41, fig. 46, pL.9. 119 Buschor 1929, pp. 41-44, fig. 47, 50 et 51, pl. 10. Vlassopoulou 1989, no 66; Vlassopoulou 1990, no 65. 120 Le relief utilise la troisieme dimension, mais n'a pas le monopole de son rendu. Les fleurs sur tiges adventicesqui enrichissentplusieursanthemionsde l'Erechtheionpeuvent driver de creationspeintes. 121 Par ex. Salzmann 1982, Sikyon 3, no 118, pl. 20 et 21:3; Pella 12, no 105, pl. 38:4; Vergina 1, no 130, pl. 40:3.

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Elle est evidemment parfaite lorsque, par exception, la morphologie specifique des 6lments, palmetteset lotus, passe d'un supportAl'autre. Ainsi, la sima IX de l'Acropole'22 ne s'interpreteque comme un pastiche de sima en marbre,peinte en sombre sur le ton du de rampantet d'egout (ci-dessus1.1.4, P1.2:e);la file materiau,comme les de coeurs anticipe sans doute le decor du larmier au fronton du Parthenon123(P1.4:g et 5:g). De meme, plusieurssimas de terre cuite a decor d'oves,124dont celle du petit distyle in antisdu sanctuaire d'Athena Sounias,125 imitent tres evidemment la sima a oves sculpts ajour des Propyleesde l'Acropole.'26Et l'on observeencore a la fin du Ve siecle et au debut du IVe d'autrestransfertsde decors completsdu marbrea la terre cuite, ainsi l'anthemionde palmettescirconscriteset de > au soffitede tuiles d'egout d'Eleusis.127 En sensinverse,les antefixesen marbredes propyleesdu sanctuairede Sounion (ci-dessus et n. 101) reproduisentles modeles contemporainsen terre cuite, attests par exemple au Pompeion (ci-dessuset n. 102). Issusdes memes orignes ceramiques,arrivesau terme de parcoursdistinctsmaisproches, les repertoires du marbre et de la terre cuite fusionnent et s'usent. Les sculpteurs de l'Erechtheionviennent d'inventerun style nouveau. Pour prolonger ces observations,il faut soulignerque le repertoiredes marbrespeints atheniens a eu la vertu d'aider les ateliers corinthienset corinthianisantsa s'affranchirdu style severe, non seulement en proposant des compositions A reproduire,ainsi par la sima 128mais en allegeantet en redressantles formes, d'Olympiedite (voirP1.5:) : un ou plusieursateliers corinthiensont su s'en inspirer,qui ont produitdansles annees 425-380 la sima du Ptoion,129 celle du temple d'Apollon a Tegyra,130deux simas ineditesd'Elatee,plusieurssimas d'Argos (voirP1.7:b)et celle du Temple d'Apollon MaleatasAEpidaure.131 III. TERRES CUITES ET MOSAIQUES DANS LE PELOPONNESE AU IVe SIECLE La situation s'annonce different au IVe siecle; du moins nous est-elle imposee different par l'etat de la documentation: peu ou pas de marbres peints, les stucs se sont le plus souvent detaches du calcaire et du poros, la mosaique decorative demeure, attestant un essortconsiderable(P1.7 et 8). 122 123

Buschor 1929, pp. 18-19, fig. 16 et 19. Orlandos 1976-1978, pl. 74.

124 Mus~e de l'Agora A 574, A 577, A 941, A 1993, A 2323, in~dits. A 105 + A 418 publi~s par Rotroff 1983, pp. 273 et 291, no 70, pl. 57. Une sima a oves couvraitle tombeau IV dans la necropole decouverte au carrefourdes rues Eupolidos,Apellou et Lycourgou:Alexandri 1968, p. 42. 125 Orlandos dans Stais 1917, col. 185-186, fig. L-N; Dinsmoor,Jr. s.d. pp. 50-51. 126 Bohn 1882, pl. XIV. 127 Habner 1973, pp. 87-94passim, fig. 4 et 6:3, pl. 60:3. 128 OlForsch V, pp. 115 et 125, fig. 39, pl. 42-43; Hubner 1973, pp. 120-121, fig. 16, pl. 69:2. 129 Le Roy 1967, p. 145, pl. 36. 130 Lauffer 1971, pp. 239-240, pl. 212. 131 Bilot 1991, p. 206, fig. 7.

PEINTURESET MOSAIQUES TERRESCUITESARCHITECTURALES,

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III.1. I1est cependantfrappantde voir a nouveau la ceramiqueattiqueexercerson influence tres pr~cisdes zones sur ce nouvel art de la peinture132quest la mosaique, par des transferts secondairesdes vases aux bordureset bandes des tapis : comme il s'en * a Olynthe, sur la mosaique de la Centauromachie,133un rais-de-coeurs mais aussi en bordure trouve non seulement sur les kymationslesbiquesde l'architecture134 des grands crateresa volutes de Polion, des Peintresde Cadmos, de Pronomos, de Talos;135 * AOlynthe encore, dans l'andr6nde la Villa de la Bonne Fortune,Ala p~riph~riede la mosaique de Dionysos et de la mosaique de seuil aux deux Pans, un anthniondepalmettes innombrablesur les vases; reliespardestigesenS obliques,136 opposees obliques * a Olynthe toujours,surla mosaiqueaux doublessphingesoutl'on retrouvedes palmettes delaurier, opposes dans les angles,'37et sur la mosaiquede la Centauromachie,138un rameau qui appelleraitlui aussi trop de references, ne serait-ce que le cratere de Pronomos deja cite pour le rais-de-coeurs; * a Eretrie, dans la Maison aux mosaiques, en bordure de la mosaique de seuil aux 39 ceux-ci prdsententun et delotus;1 depalmettes circonscrites sphinges et pantheres,un anth/bnion large calice de deux sepales contigus, a base doublement concave, et deux grands petales depalmettes 6vas~s. Dans le panneau circulairede la mosa:iqueaux Arimaspes,un anthhnion etdelotusreliespardestigesens;'40 les petales des lotus sont separespar des points. Pour le type du calice, il nous faut remonter aux simas XVII et XIX de l'Acropole, mais de semblables formes vieillies persistent dans la ceramique, avec l'anthefmionde palmettes circonscrites, jusqu'au debut du wVesiecle.141 * a Athefnesmeme, le rinceaude palmettesde la mosaiquecirculairede la rue Menandre ne peut se r~clamerque des d~corsfoisonnantsde la fin du Ve et du premierquartou tiersdu IVe siecle,142ce qui seraiteventuellementun argumentdecisifen faveurd'une datationde la mosaique a meme 6poque.143 Traitant ci-dessus(II) des decors architecturauxatheniens sur terre cuite et marbre au Ve siecle, nous n'avionspas du chercherleursoriginesailleursque dans la cdramiqueattique. En vertu des memes r~f~rencesdirectes,144le decor secondaire des mosaiques d'Athenes, 132

L'iconographiesort du cadre de nos investigations.

33 Salzmann 1982, Olynth 4, no 79, pp. 11, 23 et 99-100, p1. 15:2.

Salzmann 1982, p. 23. Boardman 1989, fig. 306, 310, 323, 324. 136 Salzmann 1982, Olynth 12, n? 87, pp. 11, 24 et 102, p1. 14:2 et 15:1. 137 Salzmann 1982, Olynth 9, n? 84, pp. 11, 22-23 et 101, p1. 12:3. 138 Salzmann 1982, p1. 15:2. 139 Salzmann 1982, Eretria 3, n? 38, pp. 12, 27 et 91, p1. 27:3 et 4; Ducrey, Metzger et Reber 1993, p. 86, fig. 45, 96 et 97, pl. I:5, 6. 140 Salzmann 1982, Eretria 2, n? 37, pp. 12, 27 et 90-91, p1. 26; Ducrey, Metzger et Reber 1993, p. 88, fig. 45, 101 et 102, p1.II:1 et III:1, 2. 141 Par ex. sur la pyxide UniversitatHeidelberg Inv. 69/5: Hampe 1971, n? 80, p. 50. 142 Jacobsthal 1927, p1. 110-117; Boardman 1989, fig. 244, 245, 289, 291, 292, 337, 340 etc. 143 Salzmann 1982, Athen 5, n? 22, pp. 30-31 et 87, p1.42:2-4 et 43:3. 144 Sur cette question en general, Salzmann 1982, pp. 56-57. Toutefois, l'origine des motifs decoratifs ne permet pas de regler la question fondamentalede la significationde la mosaYque,succedane de tapis ou 134 135

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d'Eretrie et meme d'Olynthe est pure creation athenienne, a verser au dossier de l'unite ou de l'ht~rog~n~it6 ornementale de architecture d'Athenesdans le premier tiers du IVe siecle. III.2. Mais nos perspectives se diversifient lorsque certaines compositions se reverent transf~r~esnon plus de la cdramique, mais de l'architectureelle-meme. D. Salzmann a montre qu'entre autrespavements a panneau circulaireinscrit dans un carre, la mosaique au sens figure sinon aux Arimaspes d'Er~trie,avec ses oiseaux vus de dessous, , propre du terme, une peinture de plafond145 et n'est pas la seule de ce genre ni a Eretrieni en Gr~ce. Depourvues d'indicesoptiques,d'autrescompositionss'annoncentcependant du meme ordre;ainsiles deux panneaux carr~sde la mosaiqueau gorgoneiond'Eretrie,a decor vegetal centre, refl~tent-ilscertainementdes caissonsde plafond146 comparablesA ceux du Parthenon et des Propylees. Sans epuiser la question, triesvaste,'47 l'exemple d'Eretrie, justement relatif au repertoirevegetal qui retient ici notre attention, a le merite de mettre des motifs decoratifsd'une partie a l'autre, d'un materiau a l'accent sur la circulationdirected l'autre de architecture d'une meme region ou de regions differentes. Exemple d'autant plus eloquent que les fleursde l'un des panneaux suscitentun rapprochementimmediat avec celles de la d'Olympie, qui echappe tout a fait aux stylespeloponnesiens.148 III.3. Dans le P6loponndse, riche de terres cuites architecturales-a la fois parce qu'il en produisait beaucoup et que les circonstances ont permis d'en decouvrir un certain nombre-, riche aussi de mosaiques, et singulidrementdans le Nord-Est, plusieurs cas s'imposentde comparaisonstriesprecisesentre les deux productions. III.3. 1. Surl'une des mosaiquesles plus anciennesde Sicyone,la mosaiqueau gorgoneion (P1. 7:c et 8:c),149 les lotus de la bordure circulaire du tapis suscitent des reminiscences immediates150 : une sima de Delphes (P1.7:a) et une autre, a anthemion identique, de Nem~e151 pour la forme gen~rale de la fleur et du petale central, et pour les s~pales tres minces et remontants. L'une et l'autre ont ete fabriqueesa Corinthe ou par des artisans corinthiens. La sima de Delphes a W datee de 460-450, la mosaique ca 400 ou du premier quart du IVe siecle, independammentl'une de l'autre et sur appreciation stylistique. La duree d'un motif peut expliquer l'6cart chronologique; la vraisemblance inviterait A le reduire, d'autant plus que les palmettes de la mosaique n'affichentaucune caracteristique pavement polychromepercu comme tel: la natureet l'itinerancedes decors sont independantesde la fonction des objets ou succedanesd'objetsqu'ilsviennent orner. 145 Salzmann 1982, p. 57, Eretria 2, n? 37, pl. 26; Ducrey, Metzger et Reber 1993, p. 88, fig. 45, 101 et 102, pl. II:1 et III:1-5. 146 Salzmann 1982, Eretria 1, n' 36, pp. 12, 27, et 90, pl. 27:2; Ducrey,Metzger et Reber 1993, pp. 85-86, fig. 44 et 95, pl. I:1-4. 147 Guimier-Sorbetset Barbet 1994; Salzmann 1982, p. 58. 148 OlForsch V, pp. 114, 124 et 131, fig. 38, pl. 41 :c. 149 Votsis 1976, pp.575-581, fig. 1-7. Salzmann 1982, Sikyon 4, n? 119,pp. 11,22 et 112, pl. 10:1 et 2; 11:1 et 4. 150 En particulierP1.8:c au fond Adroite. 151 Le Roy 1967, toit 59, pp. 134-135, pl. 49-50. Nem~e, AT 55 et AT 75, 2: Miller 1978, pp. 83-84, fig. 4 et pl. 26:c et d; Miller 1979, pp. 89-90, pl. 32:a.

TERRES CUITES ARCHITECTURALES, PEINTURES ET MOSAIQQUES

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du IVe siecle. Nous retrouvonsici tous les delicatsproblems d'estimationque posent l'assise d~cor~e du Tr~sor dorique de Marmaria et le linteau du Tr~sor des Ath~niens, au sein d'un corpus pourtant plus nombreux. Ici, les trois documents ne se rapprochentque par un seul element, la fleur integree dans deux schemas d'anthemionsdifferent, a tiges en S jointives sur les deux simas, A arceaux sur la mosaique. De surcroit,la mise en oeuvre de l'anthemion est triesdifferent sur les deux simas, la moulurationde celle de Nemee etant exceptionnellement complexe. On peut affirmer seulement que la fleur a W creee puis copiee deux fois, ou copiee trois fois, dans un ordre triesincertain. III.3.2. La mosaique aux tritonsdu pronaos du Temple de Zeus a Olympie (P1.7:d)'52 a e datee du milieu ou de la seconde moitie du IIIe siecle av.J.-C. par les monnaies trouv~es dans le support. La restitutiondessinee par A. Blouet pour l'Expeditionscientifique deMoreeI, pl. 63-64,153 a une epoque ou la mosaique etait moins delabree, et les vestiges de bordures des panneaux laissent envisager,au moins pour les bordures, une epoque plus ancienne, soutenue par une sima d'Argos(P1.7:b)datee vers 400 av.J.-C. III.3.3. La compositionvegetablequi occupe les e&ointonsde la mosaique aux centaures de Sicyone154 (P1.7:g)utilisedeux petitsfleuronsqui figurentaussisurles antefixesdu Temple d'Apollon Maleatas (Fig. 1),155 vers 390-380. Sur mosaique et antefixes,la meme palmette s'elance, etroite aux feuilles raides. On a propose pour la mosaique le deuxieme tiers du IVe siecle, sans argumentprecis. III.3.4. La fouilledu sous la Stoa Sud de Corinthea reveled un fragmentde mosaique (P1.8:d)du IV' siecle, necessairementanterieurea 300 av.J.-C., mais sans terminus post quem.156Nous y retrouvonsle meme petit fleuron, mais allege, tel qu'il se rencontre au soffitedes simas d'egout du batiment de scene du Theatre d'Argosdans le premier quart du IIIe siecle (P1.8:e et Fig. 2). III.3.5. La mosaique circulaire trouvee dans le Quartier du Theatre de CorintheI57 recense presque tout le repertoiredes simas (voir P1. 5:f et 7:e, f) et des antefixes de 370 environ Ala fin du siecle, dont la grande et la petite sima aux acanthes d'Olympie (voir ici meme la communicationdeJ. Heiden) et toutesles antefixesdu type de la Stoa Sud158ou qui lui sont apparentees,159et dont la productioncommence au milieu du siecle. Cet anth~mion inscrit dans un tapis circulaireresume,jusqu'aux enjolivures,la morphologie et la syntaxe 152

Salzmann 1982, Olympia 2, no 138, pp. 63 et 117-118, pl. 71:5 et 6, 72 et 102:4. Salzmann 1982, pl. 72:1. 154 Votsis 1976, pp. 582-583, fig. 8; Salzmann 1982, Sikyon 2, no 117, pp. 11, 25-26, 111-112, pl. 22:1. 155 Lambrinoudakis1978, p. 120, pl. 96:8; la serie 69 de Delphes, egalement fabriquee A Corinthe, est identique: Le Roy 1967, p. 140, pl. 53 et 127 (restitutionerronee). 156 Williams 1980, pp. 114-116, pl. 18:b et 19:a. Salzmann 1982, p. 128. On prendra garde cependant que la disparitiond'un ou deux galets A mi-hauteur du petale central ne doit pas faire croire A existence d'un sepale, comme sur les simas d'Argos. 157 Williams et Fisher 1976, p. 114, pl. 24; Williams et Zervos 1983, pp. 18-19, pl. 6:c; Salzmann 1982, Korinth 2, n? 64, pp. 26 et 95, pl. 23. 158 Corinth I, iv, pp. 86-87, pl. 20:1 et 21:1. 159 Epidaure(dont une serie plus ancienne),Perachora,Dodone etc. 153

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5cm

FIG. 1. Epidaure,Temple d'ApollonMa1katas,ant~fixe

d'une grande partie de la production corinthienne et corinthianisantedu Peloponnese au IVe siecle. (P1.8:a) mais attribute par III.3.6. Sur 1'anglede la sima d'Olympie dite > A. Mallwitz au batiment central de 1'aileOuest du LUonidaion,160 et de ce fait date de 340 environ, une fleur lobee161deploie ses petales au-dessusde feuilles d'acanthe que nous retrouvonsparfaitementidentiques sur la mosaique A decor floral de Sicyone (P1.8:b);162 60 OlForsch V, pp. 126-131, fig. 42-43 et pl. 52; Mallwitz 1972, pp. 251-252, fig. 200. 161 J'emprunte cet adjectif Ala

terminologiepropose par A.-M. Guimier-Sorbets1990 pour la description des mosaiques. 162 Salzmann 1982, Sikyon 3, n0 118, pp. 11, 18, 25-26 et 112,pl. 20 et 21.

PEINTURESET MOSAIQUES TERRESCUITESARCHITECTURALES,

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5cm.

FIG.2. Argos, Theatre, batiment de scene, sima C. 23841

notons que la technique de la mosaique n'impose pas n~cessairementque le contour des feuillesd'acanthesoit plus exactement que dented,car le mosaistea su realiseraussi des feuillesd'acanthe dentees a contourlisse,163et qu'il s'agit, sur la mosaique comme sur la sima, d'un choix de dessinateuret de peintre, a l'originedu carton de l'une et de l'autre. Ce sont la trop de coincidences triesdifferentespour que le style du decor architectural a Corinthe et dans son orbite, au cours du IVe siecle, ne result pas du choix delibere de plusieursmodules similairesou identiques, traits dans les diversestechniques qui relevent du dessin et de la peinture. Comme nous l'avions reconnu a propos des marbres et des vases d'Athenes, il est certain que des , tenueau ApXala Maxbovwla-Ancient Macedonia= ApXata Maxbovwca-AncientMacedonia(Cat. d'exposition Museum,Brisbane/Australian Museum,Sydney1989), Athenes 1988 Museumof Victoria, Melbourne!Qjeensland Arias, P., et M. Hirmer. 1957. Spina,Munich Vasenkunst, Munich . 1960. Tausendjahregriechische deDelphes,II, LeSanctuaire d'Apollon), Paris Audiat, J. 1933. LseTrsordesAthniens(Fouilles in Griechenland, Bankel, H. 1986. HallervonHallerstein 1810-1817, Architekt-Zeichner-Bauforscher, H. Bankel, ed., Berlin . 1990. ,dans Aktendes XIII. Internationalen Berlin1988, Mainz, pp. 410-412 klassische Archdiologie, Kongressesfir 19), Berlin/New York - 1993. Derspdtarchaische Tempel derAphaia aufAegina(DenknilerantikerArchitektur Beazley,J. D. 1963. AtticVasePaintingin theMuseumofFineArts,BostonIII, Boston 1974. DerPanMaler,3eme ed., Mayence 163

Salzmann 1982, Sikyon 3, no 118, pp. 11, 18, 25-26 et 112, p1. 20 et 21, feuilles dentees et feuilles ocreneleesosur p1. 21:5; comparer les 4 feuilles lobees a contour continu (p1.20 et 21:1), semblables a celles de la sima, aux 4 feuilleslobees Acontour ocr~nelb>des angles (p1.20 et 21:4).

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