Händel-Handbuch. Band 2 - Oratorische Werke, Vokale Kammermusik, Kirchenmusik

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Händél-andbuch

HÄNDEL-HANDBUCH Herausgegeben vom Kuratorium der Georg-Friedrich-Händel-Stiftung von Dr. Walter Eisen und Dr. Margret Eisen In fünf Bänden Gleichzeitig Supplement zu HALLISCHE HÄNDEL-AUSGABE (Kritische Gesamtausgabe). Band 1 Lebens- und Schaffensdaten Thematisch-systematisches Verzeichnis: Bühnenwerke Band 2 Thematisch-systematisches Verzeichnis: Oratorische Werke Vokale Kammermusik Kirchenmusik Band 3 Thematisch-systematisches Verzeichnis: Instrumentalmusik Band 4 Dokumente zu Leben und Schaffen Band 5 Bibliographie

BÄRENREITER KASSEL • BASEL • LONDON

HÄNDEL-HANDBUCH

BAND 2

Thematisch-systematisches Verzeichnis: Oratorische Werke Vokale Kammermusik Kirchenmusik von Bernd Baselt

BÄRENREITER KASSEL • BASEL • LONDON

© VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig • 1984 Gemeinsame Edition: „Bärenreiter-Verlag Kassel, Basel, London" und „VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig" Printed in the German Democratic Republic Gesamtherstellung: Offizin Andersen Nexö, Graphischer Großbetrieb, Leipzig Schutzumschlag und Einband: Egon Hunger, Leipzig ISBN 3-7618-0715-5

Dem Andenken von Walter Eisen und Margret Eisen geb. Hüter

Inhaltsverzeichnis

Oden 440 74. Eternal source of light divine (Ode for the Birthday of Queen Anne) 444 75. Alexander's Feast or The Power of Musick 455 76. From Harmony, from heav'nly Harmony (Ode for St.Cecilia's Day)

11 Vorwort 14 Verzeichnis der mehrfach benutzten Literatur 15 Verzeichnis der Bibliotheken 17 Abkürzungsverzeichnis Oratorische Werke

Oratorien 20 46a. Il Trionfo del Tempo e del Disinganno 28 46b. Il Trionfo del Tempo e della Verità 38 47. La Resurrezione 48 48. Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus 63 492. Acis and Galatea (1. Fassung) 68 49". Acis and Galatea (2. Fassung) 81 50a. Esther (1. Fassung) 87 50b. Esther (2. Fassung) 102 51. Deborah 119 52. Athalia 133 53. Saul 152 54. Israel in Egypt (Exodus) 166 55. L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato 178 56. Messiah 198 57. Samson 216 58. Semele 232 59. Joseph and his Brethren 249 60. Hercules 265 61. Belshazzar 283 62. Occasional Oratorio 296 63. Judas Maccabaeus 311 64. Joshua 322 65. Alexander Balus 335 66. Susanna 353 67. Solomon 369 68. Theodora 385 69. The Choice of Hercules 391 70. Jephtha 408 71. The Triumph of Time and Truth Serenaden 421 72. Aci, Galatea e Polifemo 429 73. Il Parnasso in festa

Vokale Kammermusik

Kantaten 462 77. Ah! che pur troppo è vero 463 78. Ah! crudel, nel pianto mio 465 79. Diana cacciatrice: Alla caccia 467 80. Allor ch'io dissi: Addio 468 81. Alpestre monte 469 82. Il Duello amoroso/Daliso ed Amarilli: Amarilli vezzosa 471 83. Aminta e Fillide: Arresta il passo 476 84. Aure soavi, e lieti 477 85. Venus and Adonis: Behold where weeping Venus stands 478 86. Bella ma ritrosetta 478 87. Carco sempre di gloria 479 88. Care selve, aure grate 480 89. Cecilia, volgi un sguardo 483 90. Chi rapî la pace al core 484 91a. Clori, degli occhi miei (1. Fassung) 485 91b. Clori, degli occhi miei (2. Fassung) 486 92. Clori, mia bella Clori 487 93. Clori, ove sei? 488 94. Clori, si, ch'io t'adoro 489 95. Clori, vezzosa Clori 490 96. Clori, Tirsi e Fileno: Cor fedele 496 97. Crudel tiranno Amor 497 98. Cuopre tal volta il cielo 498 99. Delirio amoroso: Da quel giorno fatale 500 100. Da sete ardente afflitto 501 1012. Dal fatale momento (1. Fassung) 501 101b. Dal fatale momento (2. Fassung) 502 102a. Dalla guerra amorosa (1. Fassung) 503 102". Dalla guerra amorosa (2. Fassung) 504 103. Deh! lasciate e vita e volo 504 104. Del bel idolo mio 505 105. Armida abbandonata: Dietro l'orme fugaci 507 106. Dimmi, o mio cor 508 107. Ditemi, o piante 509 108. Dolce mio ben, s'io taccio 509 1092. Dolce pur d'amor l'affanno (1. Fassung) 510 109". Dolce pur d'amor l'affanno (2. Fassung) 511 110. Agrippina condotta a morire: Dunque sarà pur vero 513 111a. E partirai, mia vita? (1. Fassung) 513 111". E partirai, mia vita? (2. Fassung)

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Inhaltsverzeichnis

514 112. Figli del mesto cor 515 113. Figlio d'alte speranze 516 114. Filli adorata e cara 517 115. Fra pensieri quel pensiero 517 116. Fra tante pene 518 117. Hendel, non può mia musa 519 118. Ho fuggito Amore anch'io 520 119. (Io languisco fra le gioje) Echeggiate, festeggiate, Numi eterni, in questo di 524 120a. Irene, idolo mio (1. Fassung) 525 120". Irene, idolo mio (2. Fassung) 526 121a. La Solitudine: L'aure grate, il fresco rio (1. Fassung) 526 121". La Solitudine: L'aure grate, il fresco rio (2. Fassung) 527 122. Apollo e Dafne: La terra è liberata 532 123. Languia di bocca lusinghiera 532 124. [The Praise of Harmony]: Look down, harmonious Saint 533 125a. Lungi da me, pensier tiranno (1. Fassung) 534 125". Lungi da me, pensier tiranno (2. Fassung) 535 126a. Lungi da voi, che siete poli (1. Fassung) 536 126". Lungi da voi, che siete poli (2. Fassung) 536 126c. Lungi da voi, che siete poli (3. Fassung) 537 127a. Lungi dal mio bel nume (1. Fassung) 538 127". Lungi dal mio bel nume (2. Fassung) 538 127c. Lungi dal mio bel nume (3. Fassung) 540 128. Lungi n'ando Fileno 540 129. Manca pur quanto sai 541 130. Mentre il tutto è in furore 542 131. Menzognere speranze 543 132a. Mi palpita il cor (1. Fassung) 544 132". Mi palpita il cor (2. Fassung) 545 132c. Mi palpita il cor (3. Fassung) 546 132d. Mi palpita il cor (4. Fassung) 547 133. Ne'tuoi lumi, o bella Clori 548 134. Pensieri notturni di Filli: Nel dolce dell'oblio 549 135a. Nel dolce tempo (1. Fassung) 550 135". Nel dolce tempo (2. Fassung) 551 136a. Nell'africane selve (1. Fassung) 552 136". Nell'africane selve (2. Fassung) 553 137. Nella stagion che di viole e rose 554 138. Nice, che fa? che pensa? 555 139a. Ninfe e pastori (1. Fassung) 556 139". Ninfe e pastori (2. Fassung) 557 139c. Ninfe e pastori (3. Fassung) 558 140. Nò se emenderà jamàs 559 141. Non sospirar, non piangere 559 142. Notte placida e cheta 561 143. Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria: Oh come chiare e belle 564 144. 0 lucenti, o sereni occhi 565 145. La Lucrezia: Oh Numi eterni

567 146. Occhi miei, che faceste? 568 147. Parti, l'idolo mio 569 148. Poichè giuraro Amore 570 149. Qual sento io non conosciuto 571 150. [Ero e Leandro:] Qual ti riveggio, oh Dio 573 151. Qualor crudele, si, ma vaga Dori 574 152. Qualor l'egre pupille 575 153. Quando sperasti, o core 576 154. Quel fior che all'alba ride 577 155. Sans y penser 578 156. Sarai contenta un di 579 157. Sarei troppo felice 580 158a. Se pari è la tua fè (1. Fassung) 580 158". Se pari è la tua fè (2. Fassung) 581 158c. Se pari è la tua fè (3. Fassung) 582 159. Se per fatal destino 583 160a. La bianca rosa: Sei pur bella, pur vezzosa (1. Fassung) 583 160". La bianca rosa: Sei pur bella, pur vezzosa (2. Fassung) 584 160c. La bianca rosa: Sei pur bella, pur vezzosa (3. Fassung) 585 161g. Sento là che ristretto (1. Fassung) 586 161". Sento là che ristretto (2. Fassung) 586 161c. Sento là che ristretto (3. Fassung) 587 162. Siete rose rugiadose 588 163. Solitudini care, amata libertà 589 164a. Il Gelsomino: Son gelsomino (1. Fassung)

590 164". Il Gelsomino: Son gelsomino (2. Fassung) 591 165. Spande ancor a mio dispetto 591 166. Splenda l'alba in oriente 592 167a. Stanco di più soffrire (1. Fassung) 593 167". Stanco di più soffrire (2. Fassung) 594 168. Partenza di G.B.: Stelle, perfide stelle 595 169. Torna il core al suo diletto 595 170. Tra le fiamme (Il consiglio) 597 171. Tu fedel? tu costante? 599 172. Udite il mio consiglio 600 173. Un'alma innamorata 602 174. Un sospir a chi si muore 602 175. Vedendo Amor 604 176. [Amore uccellatore] Venne voglia ad Amore 605 177. Zeffiretto, arresta il volo Kammerduette 605 178. A mirarvi io son intento 607 179. Ahi, nelle sorti umane 607 180. Amor, gioje mi porge 608 181. Beato in ver chi può 609 182a. Caro autor di mia doglia (1. Fassung) 609 182". Caro autor di mia doglia (2. Fassung) 610 183. Caro autor di mia doglia 611 184. Che vai pensando, folle pensier 612 185. Conservate raddoppiate

Inhaltsverzeichnis 612 186. Fronda leggiera e mobile 613 187. Giù nei Tartarei regni 614 188. Langue, geme, sospira 614 189. No, di voi non vuò fidarmi (1. Fassung) 615 190. No, di voi non vuò fidarmi (2. Fassung) 616 191. Quando in calma ride 616 192. Quel fior che all'alba ride 617 193. Se tu non lasci amore 618 194. Sono liete, fortunate 619 195. Spero indarno 620 196. Tacete, ohimè, tacete 621 197. Tanti strali al sen mi scocchi 622 198. Troppo cruda, troppo fiera 623 199. Va, speme infida Kammertrios 623 200. Quel fior che all'alba ride 624 201'. Se tu non lasci amore (1. Fassung) 624 201b. Se tu non lasci amore (2. Fassung) Arien und Lieder Neun deutsche Arien 625 202. Künft'ger Zeiten eitler Kummer 626 203. Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen 626 204. Süßer Blumen Ambraflocken 626 205. Süße Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit 626 206. Singe, Seele, Gott zum Preise 626 207. Meine Seele hört im Sehen 626 208. Die ihr aus dunklen Grüften 627 209. In den angenehmen Büschen 627 210. Flammende Rose, Zierde der Erden 628 211. Aure dolci, deh, spirate 629 212. Con doppia gloria mia 629 213. Con lacrime si belle 629 214. Dell'onda instabile 630 215. Col valor del vostro brando 630 216. Impari del mio core 631 217. L'odio, sì, ma poi ritrovò 631 218. Love's but the frailty of the mind 632 219. Non so se avrai mai bene 632 220. Per dar pace al mio tormento 632 221. Quant' invidio tua fortuna 633 222. Quanto più amara fu sorte crudele 633 223. S'un dì m'appaga, la mia crudele 633 224. Si, crudel, tornerà 634 225. Sperà chi sa perchè la sorte 634 226. The morning is charming (Hunting Song) 635 227. Vo' cercando tra fiori 24 English Songs 635 2281 . The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew

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635 2282. Charming Cloris: Ask not the cause/ The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills 636 2283. As on a Sunshine Summer's Day 636 2284. Bacchus' Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding 637 2285. The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air 637 2286. The Sailor's Complaint: Come and listen to my ditty/Hosier's Ghost: As near Portobello lying 638 2287. Di godere ha speranza it mio core/Oh my dearest, my lovely creature 638 2288. The forsaken Maid's Complaint: Faithless ungrateful/The slighted Swain: Cloe proves false 639 2289. From scourging rebellion 639 22810. The forsaken Nymph: Guardian Angels now protect me 640 22811. I like the am'rous youth that's free 640 22812. Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray 640 22813. Not, Cloe, that I better am 641 22814. Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love 641 22815. The Satyr's Advice to a Stock Jobber: On the shore of a low ebbing sea/Ye Swains that are courting a Maid/Molly Mogg: Says my uncle I pray you discover 642 22816. Phillis be kind and hear me 642 22817. Phillis advised: Phillis the lovely 642 22818. Stand round, my brave boys 643 22819. The faithful Maid/The melancholy Nymph: 'Twas when the seas were roaring 644 22820. The Rapture/Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms/Venus now leaves 644 22821. The Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn 645 22822. Who to win a Woman's favour 645 22823. An Answer to Collin's Complaint: Ye winds to whom Collin complains 646 22824. Yes, I'm in love Kirchenmusik

Geistliche Konzertmusik 648

7 hallesche Kirchenkantaten (verschollen) 2291. Das ganze Haupt ist krank 2292. Es ist der alte Bund 2293. Fürwahr, er trug unsere Krankheit 229'. Tue Rechnung von deinem Haushalten 2295. Victoria. Der Tod ist verschlungen 2296. Was werden wir essen 2297. Wer ist der, so von Edom kömmt

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Inhaltsverzeichnis

648 230. Ah! che troppo ineguali/O del ciel! Maria Regina 649 231. Coelestis dum spirat aura 650 232. Dixit Dominus Domino meo 653 233. Donna, che in ciel di tanta luce splendi 656 234. Il Pianto di Maria: Giunta l'ora fatal 658 235. Haec est regina virginum 659 236. Laudate pueri dominum (1. Fassung) 661 237. Laudate pueri dominum (2. Fassung) 663 238. Nisi Dominus/Gloria patri 666 239. 0 qualis de coelo sonus 667 240. Saeviat tellus inter rigores 669 241. Salve regina 670 242. Silete venti 672 243. Te decus virginum 672 244. Kyrie eleison 673 245. Gloria in excelsis Deo Anthems, Te Deum, Jubilate Chandos Anthems und Chapel Royal Anthems 674 246. 0 be joyful in the Lord 678 247. In the Lord put I my trust 680 248. Have mercy upon me 682 249a. O sing unto the Lord a new song

741 267. How beautiful are the feet of them (fragm.) 742 268. Blessed are they that considereth the poor (Foundling Hospital Anthem) Solo-Anthems 745 269. Amen, alleluja d-Moll 745 270. Amen F-Dur 745 271. Amen, alleluja g-Moll 745 272. Alleluja, amen d-Moll 746 273. Alleluja, amen G-Dur 746 274. Alleluja, amen a-Moll 746 275. Amen, alleluja C-Dur 746 276. Amen, hallelujah F-Dur 747 277. Halleluja, amen F-Dur Liturgische Kompositionen

747 278. Utrecht Te Deum 752 279. Utrecht Jubilate (O be joyful) 754 280. Te Deum D-Dur (Caroline Te Deum) 757 281. Te Deum B-Dur (Chandos Te Deum) 760 282. Te Deum A-Dur 763 283. Dettingen Te Deum Kirchenlieder (English Hymns)

(1. Fassung)

685 249b. O sing unto the Lord a new song (2. Fassung)

687 250x. I will magnify thee (1. Fassung) 690 250b. I will magnify thee (2. Fassung) 692 251a. As pants the hart (1. Fassung) 693 251b. As pants the hart (2. Fassung) 696 251c. As pants the hart (3. Fassung) 698 251d. As pants the hart (4. Fassung) 700 252. My song shall be alway 703 253. 0 come let us sing unto the Lord 706 254. 0 praise the Lord with one consent 709 255. The Lord is my light 713 256a. Let God arise (1. Fassung) 715 256b. Let God arise (2. Fassung) 717 257. 0 praise the Lord, ye angels of his Coronation Anthems für George II. 719 258. Zadok the Priest 720 259. Let thy hand be strengthened 720 260. The King shall rejoice 722 261. My heart is inditing 726 262. This is the day which the Lord hath made (Wedding Anthem) 728 263. Sing unto God, ye kingdoms of the earth (Wedding Anthem) 731 264. The ways of Zion do mourn (Funeral Anthem) 736 265. The King shall rejoice (Dettingen Anthem) 738 266. How beautiful are the feet of them (Peace Anthem)

768 284. The Invitation: Sinners obey the Gospel word 768 285. Desiring to Love: O Love divine, how sweet thou art 768 286. On the Resurrection: Rejoice, the Lord is King 770 Alphabetisches Verzeichnis der Textanfinge 791 Verzeichnis der Instrumentalsätze 792 Verzeichnis der Partien in den oratorischen 794 800

Werken und Kantaten Personenregister Orts- und Sachregister

Vorwort

Der in diesem Band vorgelegte zweite Teil des Thematisch-systematischen Verzeichnisses der Werke G. F. Händels (HWV) umfaßt die weiteren drei Gruppen der Vokalmusik: Oratorische Werke (Oratorien — Serenaden — Oden), Vokale Kammermusik (Kantaten — Kammerduette und -trios — Arien und Lieder) und Kirchenmusik (Geistliche Konzertmusik — Anthems, Te Deum, Jubilate — Kirchenlieder). Jedes Werk trägt zu Beginn die jeweilige Ordnungsnummer, die es im Gesamtverzeichnis einnimmt, um eine eindeutige Identifizierung und Zitierung zu gewährleisten. Darauf erscheint der (normalisierte) Werktitel in originaler Form mit der aus den Quellen (Handschriften, Drucken oder Textbüchern) übernommenen Gattungsbezeichnung. Es folgen Angaben über den Textautor oder die Textquellen, die genauen Besetzungshinweise für das gesamte Werk mit allen zum Einsatz kommenden Vokal- und Instrumentalstimmen, die Verzeichnung der Bandzahl der Ausgabe der Deutschen Händelgesellschaft (ChA) und der Hallischen Händel-Ausgabe (HHA) sowie der Nachweis der Entstehungszeit (EZ) und der Uraufführung (UA). Für das thematische Verzeichnis waren die Editionsrichtlinien der HHA bindend; dementsprechend erhielt jeder einzelne Satz innerhalb eines zyklisch angelegten Vokalwerkes eine SatzNummer (ausgenommen Ouverturen und Seccorezitative1 ) sowie eine Satzbezeichnung (Arie, Rezitativ, Chor usw., der jeweiligen Sprache des Textes entsprechend in Englisch, Italienisch oder Deutsch). Darauf folgen die speziellen Besetzungsangaben für den betreffenden Satz. Die einzelnen Partien sind in der Reihenfolge ihres Auftretens angeführt. Am Schluß jedes Incipits erscheint die Zahl der von Händel insgesamt notierten Takte sowie bei Arien ein Vermerk, ob es sich um eine Da-capo- bzw. Dal-segno-Arie handelt. Auf Continuo-Bezifferungen oder editorische Ergänzungen (Artikulationszeichen usw.) wurde grundsätzlich verzichtet. Kleingedruckte Noten bezeichnen daher keine editorischen Zusätze, sondern beziehen sich auf obligate Begleitstimmen im System der notierten Hauptstimme, ' Einige bereits in der HHA erschienene Werke, u. a. HWV 53 Saul, weichen von dieser Numerierung ab und bezeichnen alle Sätze, auch die Rezitative, mit einer Nummer. Um eine Verwirrung in der Satzzählung zu vermeiden, wurden die Incipits in dem betreffenden Werk nach dieser Neuausgabe gezählt.

die zur Verdeutlichung der Satzstruktur dienen sollen. Um den Umfang des Notenteils in erträglichen Grenzen zu halten, mußten die Incipits auf die Wiedergabe der wichtigsten motivischen Zusammenhänge beschränkt bleiben. Die Verzeichnung ausführlicher thematischer Strukturen, die bei Händel häufig relativ ausgedehnt sind, konnte demzufolge nicht vorgenommen werden. Die Grundlage für die Form, in der ein Werk im thematischen Verzeichnis wiedergegeben wird, bildet in der Regel die Fassung des Autographs (bzw. beim Fehlen eines solchen die der Primärquelle). Alle späteren Ergänzungen und Einfügungen, die eindeutig auf Händels Intentionen zurückgehen und bei Aufführungen von ihm berücksichtigt wurden, sind an den jeweils in Betracht kommenden Stellen des Werkes eingeordnet. Varianten und Mehrfassungen einzelner Sätzo, die bereits vor der Uraufführung im Autograph gestrichen wurden, sowie ausführlicher notierte Skizzen und Entwürfe, die zugunsten von Endfassungen von Händel wieder verworfen wurden, sind in der Regel in einem Anhang zu. jedem Werk zusammengefaßt. Auch sie erhielten — soweit sich das ermitteln ließ — diejenige Nummer, unter der sie in der Reihenfolge der einzelnen Sätze im Werk selbst einzuordnen wären. Der Textteil ist folgendermaßen gegliedert: Quellenverzeichnis

Das Quellenverzeichnis ist geordnet nach Handschriften, deren Fundorte mit den Bibliothekssiglen des Internationalen Quellenlexikons der Musik (RISM) bezeichnet sind, Erst- und Frühdrucke, deren Erscheinungsjahr mit wenigen Ausnahmen in der Regel vor 1800 liegt, mit Angabe von Originaltitel in normalisierter Form, Impressum und Erscheinungsjahr, soweit dies bekannt ist. Auf ausführliche Quellenbeschreibungen konnte dagegen verzichtet werden, da fast alle der angeführten Handschriften bereits in den bekannten beschreibenden Katalogeng erfaßt sind, auf die im Literaturverzeichnis verwiesen ist; aus Raumgründen wurden daher nur die notwendigsten Angaben im Quellenverzeichnis wiedergegeben und für den Benutzer dieses Werkes präzisiert. Handschriften, die sich in Privatbesitz befinden, konnten nur dann berücksichtigt werden, wenn sie durch Publikationen bekannt geworden sind. Sammeldrucke (z. B. „Apollo's Feast", „A Pocket ComZ Vgl. folgende Standardwerke: Fuller-Maitland, J. A./ Mann, A. H.: Catalogue of the Music in the Fitzwilliam Museum Cambridge, London 1893; Squire, W. B.: British Museum. Catalogue of the King's Music Library. Part I: The Handel-Manuscripts, London 1927; Clausen, H. D.: Händels Direktionspartituren („Handexemplare"), Hamburg 1972; Walker, A. D.: George Frideric Handel. The Newman Flower Collection in the Henry Watson Music Library, Manchester 1972.

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Vorwort

panion" u. dgl.) sind lediglich dort angeführt, wo sie nicht als Nachdrucke oder Titelauflagen gelten müssen. Umfassendere Informationen über all diese Ausgaben bietet der Katalog von W. C. Smith3. Als Fundortnachweis für die Libretto-Drucke gilt, wenn nicht anders angegeben, die Sammlung GB Lbm. Bemerkungen

Dieser Abschnitt enthält Angaben zur Entstehungsund Aufführungsgeschichte, Bemerkungen zu den Quellen bzw. Fassungen, in denen das betreffende Werk überliefert ist, sowie Nachweise von Entlehnungen und Wiederverwendungen musikalischer Themen aus eigenen oder Werken anderer Komponisten. Zur Frage der Überlieferung der italienischen Kantaten ist folgende Vorbemerkung zu beachten: Eine genaue Datierung der italienischen Kantaten ist nur in wenigen Fällen möglich, da Händel lediglich ein einziges Autograph (HWV 127e) mit einem Datum versah. Eine Hilfe für die chronologische Bestimmung bieten jedoch die Wasserzeichen der erhaltenen Autographe sowie in Ergänzung dazu die Kopie- und Aufführungsdaten, die durch die Ruspoli-Dokumente4 erschlossen wurden. Danach zeigt sich, daß die auf italienisches Papier geschriebenen Kantatenautographe im wesentlichen fünf Formen von Wasserzeichen aufweisen, die von K. Watanabe5 als Typ 1-5 klassifiziert wurden. Typ 1 zeigt 3 Halbmonde in einer horizontalen Reihe und weist 14 Varianten (A-N) auf6; Typ 2 zeigt eine Lilie in einem Doppelkreis' (3 Varianten A, C, D), Typ 3 ein Tier im Kreis (3 Varianten A-C), Typ 4 eine Lilie im Kreis, Typ 5 eine Art Vogel. Andere, nur gelegentlich vorkommende Wasserzeichenformen italienischen Ursprungs werden bei den jeweiligen Manuskripten beschrieben. Papier mit dem Wasserzeichen Typ 2 (Lilie) verwendete Händel dabei am häufigsten; es erscheint in den meisten der für Ruspoli bestimmten Kantatenautographen und ist somit mindestens für Mai 1707 bis November 1708 (Rom) belegbar. Kantatenautographe auf Papier mit dem Wasserzeichen Typ 1 (3 Halbmonde) weisen aufgrund der Schriftunterschiede deutlich auf eine frühere Entstehungszeit hin (Florenz 1706/07) und stehen somit außerSmith, W. C.: Handel. A Descriptive Catalogue of the Early Editions, London 1960, 2/1970. 4 Kirkendale, U.: The Ruspoli Documents an Handel. In: Journal of the American Musicological Society, Vol. XX, 1967, S. 222 ff., 518. Watanabe, K.: The Paper Used by Handel and his Copyists During the Time of 1706-1710. In: Ongaku Gaku. Journal of the Japanese Musicological Society, Vol. XXVII, 1981, N o. 2, S. 129-171. Watanabe, S. 137-143. Vgl. auch Heawood, E.: Watermarks mainly of the 17th and 18th Centuries, Vol. I, Hilversum 1950. Watanabe, S. 144-146. Zu Typ 3-5 vgl. ebenda, S. 147 bis 149.

halb der Ruspoli-Verpflichtungen, da das Papier, mit dem Ruspoli Händel arbeiten ließ, bis auf eine Ausnahme (HWV 172) stets Wasserzeichen vom Typ 2 erkennen läßt. Papier mit dem Wasserzeichen Typ 5, das nur in drei Autographen nachweisbar ist (HWV 146, 171 sowie 150), scheint auf eine Tätigkeit in Rom außerhalb des Ruspoli-Haushalts (vermutlich für Ottoboni) zu deuten. In einigen Kantatenautographen, die ebenfalls die charakteristische Beschaffenheit der italienischen Zeit Händels aufweisen, sind keine Wasserzeichen zu erkennen. Die in England komponierten Kantaten jedoch haben sämtlich Papier mit den von Larsen8 und Clausen9 gekennzeichneten und beschriebenen LVG-Zeichen und lassen sich daher leicht von den in Italien entstandenen Au tographen unterscheiden. In den Bemerkungen zu den einzelnen Kantaten sowie teilweise auch zu- den in Italien entstandenen und auf Papier italienischer Herkunft notierten Kirchenmusikwerken ist daher bei der zeitlichen Einordnung auf diese Papierbeschaffenheit Bezug genommen worden; die nicht durch solche diplomatischen Merkmale zeitlich bestimmbaren Kompositionen werden nach äußeren Gegebenheiten (Kopistenrechnungen, Aufführungsdaten etc.) eingeordnet. Die wichtigsten Sekundärquellen für die Kantaten sind in Kopien folgender Schreiber überliefert: G. A. Angelini: D (brd) MÜs (Hs. 1893: HWV 173; Hs. 1894: HWV 105; Hs. 1898: HWV 90, 127a, 161a, 158a, 84, 1676, 126a, 155; Hs. 1899: HWV 107, 130, 104, 159, 172, 148, 137, 114, 156, 140; Hs. 1900: HWV 96; Hs. 1902: HWV 92; Hs. 1903: HWV 170; Hs. 1905: HWV 99; Hs. 1906: HWV 82; Hs. 1910: HWV 153, 171, 173, 142, 90, 161a, 130, 125a; Hs. 1912: HWV 83; Hs. 1913: HWV 171; Hs' 1914: HWV 143). J. Ch. Smith senior: AUSTR Sydney10 (P 39), GB Lbm (Egerton 2942; Add. MSS. 31 574: HWV 116, 120b, 127a, 128, 145, 158',161b,132"), Ob (Mus. d. 61: HWV 157, 161c, 162, 164b; Mus. d. 62, „Cantatas/ Composta del Signor G. F. Handel Anno 1720": HWV 106, 111a, 112, 114, 1256,160a,167a, MS. Don. d. 125), CD P (M. C. 1.5. ). Si D (brd) Hs (M A

200

mit Korrekturen von Händels Hand), GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797). S2: GB Mp (MS 130 Hd4, v. 77, v. 78), Ob (Mus. d. 62: HWV 84,

103, 104, 118, 131, 133, 135b, 136a, 139a'c, 144, 146, 152, 164a). Die Reihe der in England entstandenen KantatenLarsen, J. P.: Handel's Messiah. Origins, Composition, Sources, London 1957. 9 Clausen, H. D.: Händels Direktionspartituren, Hamburg 1972, Anhang I. 10 Brown, P.: Introduction to Robert Dalley-Scarlett and his Collection. In: Studies in Music (University of Western Australia), V, 1971, S. 87 ff. 8

Vorwort abschriften (vorwiegend Sammelbände wie die oben angeführten Handschriften), deren Papier bereits von Larsen und Clausen auf Wasserzeichen untersucht wurde, kann hier noch um die Handschriften A Wn (Ms. 17 748 und Ms. 17 750) ergänzt werden. Diese Sammelbände sind auf Papier mit einem Wasserzeichen geschrieben, das Larsens Typen B und C entspricht; Lilie und Schild ähneln dabei Clausens Typ CbII, so daß diese beiden Quellen auf ca. 1717/30 zu datieren sind'1 . Die in den Titelübersichten und in den Bemerkungen mitgeteilten Daten beziehen sich, soweit sie Händels Leben in England betreffen, auf den dort bis um 1750 gültigen „alten" Stil in der Datenbezeichnung. Zur Umrechnung der Angaben in die auf dem Kontinent seit etwa 1700 üblichen Datierungen sei auf das einschlägige Werk von H. Grotefend12 verwiesen. Literaturangaben Die Literaturhinweise sind alphabetisch nach Verfassern geordnet. Sie wurden auf solche Titel beschränkt (Einzeldarstellungen, Aufsätze in Zeitschriften und Sammelbänden, Vorworte und Kritische Berichte zu Neudrucken sowie Dokumentationen), die wesentliche Informationen über das jeweils angeführte Werk Händels vermitteln und vor allem quellenkritische Aspekte erörtern. Eine umfassende Übersicht des gesamten Schrifttums bietet die Händel-Bibliographie von K. Sasse13, die in erweiterter Form als Band 5 dieses Händel-Handbuches erscheinen wird. Register Der Registerteil enthält ein alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge, Verzeichnisse der Instrumentalsätze und der Partien in den Oratorien und größeren Kantaten sowie ein Personen-, Orts- und Sachregister. Allen im Bibliotheksverzeichnis genannten Bibliotheken und Musiksammlungen dankt der Bearbeiter für vielfach gewährte detaillierte Auskünfte. Besonders dankbar verbunden fühlt er sich dem am 12.3.1980 verstorbenen Vorsitzenden des Kuratoriums der Georg-Friedrich-Händel-Stiftung Dr. W. Eisen, der dieses Handbuch angeregt und sein Entstehen über viele Jahre tatkräftig gefördert hat. Weiterhin gilt sein Dank dem Präsidenten der GeorgFriedrich-Händel-Gesellschaft Herrn Prof. Dr. Dr. h. c. E. H. Meyer (Berlin), Herrn Prof. Dr. W. Siegmund-Schultze und der Redaktion der Hallischen Nach freundlicher Mitteilung von Dr. Rita Steblin, Urbana, Ill., USA, der an dieser Stelle dafür gedankt sei. Der Kopist von Ms. 17 750 entspricht Clausens H6. 12 Grotefend, H.: Taschenbuch der Zeitrechnung des deutschen Mittelalters und der Neuzeit. Zehnte erweiterte Auflage, hrsg. von Th. Ulrich, Hannover 1960. 13 Sasse, K.: Händel-Bibliographie, Leipzig 1963; 1. Nachtrag: 1962-1965, Leipzig 1967.

11

13

Händel-Ausgabe, der Direktion des Händel-Hauses Herrn Dr. K. Sasse (t) und Herrn Dr. E. Werner, sowie den Herren G. Beeks (Gambier, Ohio), T. Best (Brentwood, Essex), D. Burrows (Abingdon, Oxon), G. Coke (Bentley, Hants.), W. Dean (Godalming, Surrey), A. Hicks (London), Prof. Dr. J. M. Knapp (Princeton, N. J.), Prof. Dr. A. Mann (Rochester, N. Y.), Dr. J. S. M. Mayo (Toronto), O. W. Neighbour (The British Library, London), M. Noiray (Paris), P. Riethus (Wien), Dr. H. Serwer (Chevy Chase, Md.), Dr. R. Strohm (London) und Dr. P. M. Young (Wolverhampton), die bereitwillig Quellen und Literatur für die Arbeit an vorliegendem Band zur Verfügung stellten und sie durch wertvolle Hinweise ständig förderten. Dem VEB Deutscher Verlag für Musik und seinem verantwortlichen Lektor, Herrn F. Zschoch (Leipzig), ist für die umfangreiche verlegerische Betreuung und kollegiale Hilfe bei ddr Arbeit an diesem Handbuch besonders zu danken. Halle (Saale), Dezember 1982

Bernd Baselt

Verzeichnis der mehrfach benutzten Literatur

Kataloge und Sammlungen Catalogue of Rare Books and Notes (Ohki Collection,

Nanki Music Library), Tokyo 1970. FeHowes, E. H.: The Catalogue of Manuscripts in the Library of St. Michael's College, Tenbury. Paris 1934. Fuller-Maitland, J. A./Mann, A. H.: Catalogue of the Music in the Fitzwilliam Museum, Cambridge. London 1893. Zitiert: Catalogue Mann. Hughes-Hughes, A. : Catalogue of Manuscript Music in the British Museum, vol. 1-3. London 1906-1909, 2/1964-1966. Lenneberg, H./Libin, L.: Unknown Handel Sources in Chicago. In: Journal of the American Musicological Society, vol. XXII, 1969, S. 85 ff. Knapp, J. M.: The Hall Handel Collection. In: The Princeton University Library Chronicle, vol. XXXVI, No.1, Autumn 1974, S. 3ff. Picker, M.: Handeliana in the Rutgers University Library. In: The Journal of the Rutgers University Library, vol. XXIX, No. 1, 1965, S. 1 ff. Squire, W. B.: British Museum. Catalogue of the King's Music Library. Part I. The Handel-Manuscripts. London 1927. Zitiert: Catalogue Squire. Walker, A. D.: George Frideric Handel. The Newman Flower Collection in the Henry Watson Music Library. Manchester 1972. Willetts, P. J.: Handlist of Music Manuscripts Acquired 1908/67. London (The British Library) 1970. Nachschlagewerke Deutsch, O. E.: Handel. A Documentary Biography. London 1955. Zitiert: Deutsch. Grove's Dictionary of Music and Musicians. 5th Edition, ed. by E. Blom, 9 vols., 1 suppl. vol. London 1954, 1961. Internationales Quellenlexikon der Musik: Einzeldrucke vor 1800, Bd. 4. Kassel etc. 1974, S.4-84. The New Grove. Dictionary of Music and Musicians. Ed. by S. Sadie. 20 vols. London 1980 ff. Sasse, K.: Händel-Bibliographie. Leipzig 1963; 1. Nachtrag: 1962-1965. Leipzig 1967. Smith, W. C.: Verzeichnis der Werke Georg Friedrich Händels. In: Händel-Jb., 2. (VIII.) Jg., 1956, S. 125-167. Smith, W. C.: Handel. A Descriptive Catalogue of the Early Editions. London 1960, 2/1970.

Verzeichnis der Werke Georg Friedrich Händels(HWV),

zusammengestellt von B. Baselt. In: Händel-Jb., 25. Jg., 1979, S. 10-139.

Monographien Beeks, G.: The Chandos Anthems and Te Deum of George Frideric Handel (1685-1759). Ph. D. diss.,

University of California, Berkeley 1981 (maschinen schriftl.). Beeks, G.: Zur Chronologie von Händels Chandos Anthems und Te Deum B-Dur. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 89-105. Zitiert: Beeks. Burney, Ch.: A General History. of Music from the Earliest Ages to 1789, Third Edition, vol. IV. London 1789 (Musicological Reprints, Baden-Baden: Heitz, 1958). Zitiert: Burney IV. Burrows, D. J.: Handel and the English Chapel Royal during the reigns of Queen Anne and King George I. Ph. D. diss., Open University 1981, 2 Bde. (maschinenschriftl.). Chrysander, F.: G. F. Händel, Bd. I—III. Leipzig 1858, 1860, 1867. Register von S. Flesch. Leipzig— Hildesheim 1967. Zitiert: Chrysander I, II, III. Clausen, H. D.: Händels Direktionspartituren („Handexemplare") (Hamburger Beiträge zur Musikwiss. Bd. 7). Hamburg 1972. Zitiert: Clausen. Dean, W. :Handel' s Dramatic Oratorios and Masques. London 1959. Zitiert: Dean. Ewerhart, R.: Die Händel-Handschriften der SantiniBibliothek in Münster. In: Händel-Jb., 6. Jg., 1960, S. 111-150. Zitiert: Ewerhart. Flower, N.: George Frideric Handel: His Personality and his Times. London 1 /1923, 2/1943, 3/1947, 5/1959. — Deutsche Ausgabe: Georg Friedrich Händel. Der Mann und seine Zeit. Aus dem Englischen übersetzt von A. Klengel. Leipzig 1 /1 925, 2/1934. Zitiert: Flower. Harris, E. T.: Handel and the Pastoral Tradition. London 1980. Zitiert: Harris. Hawkins, J.: George Frederic Handel. In: A General History of the Science and Practice of Music, vol. V. London 1776 (New ed. vol. II. London 1875). Herbage, J. : The Oratorios. The Secular Oratorios and Cantatas. In: Handel. A Symposium, ed. by G. Abraham. London 1 /1954, 2/1963. Zitiert: Herbage (Symposium). Hicks, A.: Handel, George Frideric. In: The New Grove. Dictionary of Music and Musicians, ed. by S. Sadie. Vol. 8. London 1980, S. 114-137. King, A. H.: Handel and his Autographs. London 1 /1967, 2/1979. Kirkendale, U.: The Ruspoli Documents on Handel. In: Journal of the American Musicological Society, vol. XX, No. 2, 1967, S. 222-273, 518. Zitiert: Kirkendale. Lam, B.: The Church Music. In: Handel. A Symposium, ed. by G. Abraham. London 1/1954, 2/1963. Zitiert: Lam (Symposium). Lang, P. H.: Georg Frederic Handel. New York 1966. — Deutsche Ausgabe: Georg Friedrich Händel. Sein Leben, sein Stil und seine Stellung im englischen Geistes- und Kulturleben. Übersetzung: Eva Ultsch. Basel 1979. Zitiert: Lang.

Verzeichnis der mehrfach benutzten Literatur — Verzeichnis der Bibliotheken Larsen, J. P.: Handel's „Messiah": Origins, Composition, Sources. London 1957. Zitiert: Larsen. Leichtentritt, H.: Händel. Stuttgart 1924. Zitiert: Leichtentritt. Lewis, A.: The Songs and Chamber Cantatas. In: Handel. A Symposium, ed. by G. Abraham. London 1 /1954, 2/1963. Zitiert: Lewis (Symposium). Mainwaring, J.: Memoirs of the Life of the Late George Frederic Handel. To which is added, A Catalogue of his Works, and Observations upon them. London 1760. Mattheson, J. : Georg Friderich Händels Lebensbeschreibung, nebst einem Verzeichnisse seiner Ausübungswerke und deren Beurtheilung; übersetzet, auch mit einigen Anmerkungen, absonderlich über den hamburgischen Artikel, versehen ... Hamburg 1761. Zitiert: Mainwaring/Mattheson. Mayo, J. S. M.: Handel's Italian Cantatas. Ph. D. diss., University of Toronto, Canada, 1977 (maschinenschriftl.). Zitiert: Mayo I. Mayo, J. S. M.: Zum Vergleich des Wort-Ton-Verhältnisses in den Kantaten von Georg Friedrich Händel und Alessandro Scarlatti. In: G. F. Händel und seine italienischen Zeitgenossen. Bericht über die wissenschaftliche Konferenz zu den 27. Händelfestspielen der DDR in Halle (Saale) am 5. und 6. Juni 1978. Im Auftrag der Georg-Friedrich-Händel-Gesellschaft hrsg. von W. Siegmund-Schultze. Halle 1979, S. 31-44. Zitiert: Mayo II. •Müller von Asow, H./E. H.: Georg Friedrich Händel. Lindau 1949. Müller-Blattau, J.: Georg Friedrich Händel. Potsdam 1933. Zitiert: Müller-Blattau. Müller-Blattau, J. : Georg Friedrich Händel. Der Wille zur Vollendung. Mainz 1959. Schneider, G.: Mehrfassungen bei Händel. Phil. Diss., Köln 1952 (maschinenschriftl.). Schoelcher, V. : The Life of Handel. London 1857. Zitiert: Schoelcher. Serauky, W : Georg Friedrich Händel. Sein Leben — sein Werk. Bd. III, IV, V. Leipzig 1956-1958. Zitiert: Serauky III, IV, V. Siegmund-Schultze, W.: Georg Friedrich Händel. Leipzig 1980. Zitiert: Siegmund-Schultze. Smithey, H. E.: A History of the Oratorio, vol. 2: The Oratorio in the Baroque Era. Protestant Germany and England. Chapel Hill 1977. Zitiert: Smither II. Streatfeild, R. A.: Handel. London 1 /1909, 2/1910. Zitiert: Streatfeild. Taylor, S.: The Indebtedness of Handel to Works by Other Composers. Cambridge 1/1906, New York 2/1 979. Young, P. M.: The Oratorios of Handel. London 1949. Zitiert: Young.

15

Verzeichnis der Bibliotheken

A Wgm

= Wien, Bibliothek der Gesellschaft der Musikfreunde A Wn = Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung AUSTR Sydney = Sydney, University of Sydney, Fisher Library D (brd) B Berlin (West), Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung D (brd) BNms = Bonn, Bibliothek des Musikwissenschaftlichen Seminars der Universität D (brd) DS = Darmstadt, Hessische Landesund Hochschulbibliothek, Musikabteilung D (brd) Hs = Hamburg, Staats- und Universitätsbibliothek, Musikabteilung D (brd) Mbs = München, Bayerische Staatsbibliothek, Musiksammlung D (brd) MUs = Münster (Westfalen), Bibliothek des Bischöflichen Priesterseminars und Santini-Sammlung D (ddr) Bds = Berlin, Deutsche Staatsbibliothek, Musikabteilung D (ddr) Dlb = Dresden, Sächsische Landesbibliothek, Musikabteilung D (ddr) LEm = Leipzig, Musikbibliothek der Stadt Leipzig D (ddr) SWI = Schwerin, Wissenschaftliche Allgemeinbibliothek, Musikabteilung DK Rungsted = Rungsted Havel D, Privatsammlung Margarethe Schou EIRE Dcc = Dublin, Christ Church Cathedral Library EIRE Dm = Dublin, Marsh's Library EIRE Dmh = Dublin, Mercer's Hospital Library F Pa = Paris, Bibliothèque de l'Arsenal F Pc = Paris, Bibliothèque nationale (ancien fonds du Conservatoire national de musique) GB BENcoke = Bentley (Hampshire), Gerald Coke private Collection GB Cfm = Cambridge, Fitzwilliam Museum GB Ckc = Cambridge, Rowe Music Library, King's College GB CDp = Cardiff, Public Libraries, Central Library

16 GB CF GB DRc GB En

Verzeichnis der Bibliotheken

= Chelmesford, Cathedral Library = Durham, Cathedral Library = Edinburgh, National Library of Scotland GB Ep = Edinburgh, Public Library GB Er = Edinburgh, Reid Music Library of the University of Edinburgh GB GL = Gloucester, Cathedral Library = Hereford, Cathedral Library GB H GB Lam = London, Royal Academy of Music = London, The British Library GB Lbm(bl) GB Lcm = London, Royal College of Music = London, Gresham College GB Lgc (Guildhall Library) = London, St. Paul's Cathedral LiGB Lsp brary = London, Westminster Abbey LiGB Lwa brary GB Thomas Coram Foundation London (Foundling Hospital), Library GB Malmesbury = Basingstoke (Hampshire), The Collection Earl of Malmesbury private Collection GB Mp = Manchester, Central Public Library (Henry Watson Music Library) GB Ob = Oxford, Bodleian Library GB Och = Oxford, Christ Church Library GB Shaftesbury = St. Giles House, Wimborne (DorCollection setshire), The Earl of Shaftesbury private Collection GB T = Tenbury (Worcestershire), St. Michael's College Library (Depositum in GB Ob) GB Y = York, Minster Library I Bc = Bologna, Civico Museo Bibliografico-Musicale I Fc = Firenze, Biblioteca del Conservatorio di Musica „L. Cherubini" I Mc = Milano, Biblioteca del Conservatorio „Giuseppe Verdi" I PAc = Parma, Sezione Musicale della Biblioteca Palatina presso il Conservatorio „Arrigo Boito" I Rc = Roma, Biblioteca Casanatense I Rn = Roma, Biblioteca nazionale centrale „Vittorio Emanuele II°" I Rsc = Roma, Biblioteca Musicale governativa del Conservatorio di Santa Cecilia I Sac = Siena, Biblioteca dell'Accademia Musicale Chigiana I Vnm = Venezia, Biblioteca nazionale Marciana = Tokyo, The Ohki Collection, J Tn Nanki Music Library = Stockholm, Kungliga MusikaS Skma liska Akademiens Bibliotek

US BE US BETm

US Cu US CA

US NBu US NH

US NYp US NYpm US NYr US PRu US SM

US Wc US Ws

= Berkeley (Cal.), University of California, Music Library = Bethlehem (Pa.), Archives of the Moravian Church in Bethlehem (Northern Province Archives) = Chicago (Ill.), University of Chicago, Music Library = Cambridge (Mass.), Harvard University, Music Libraries (Houghton) = New Brunswick (N. J.), Rutgers University Library = New Haven (Conn.), Yale University, The Library of the School of Music, Beinicke Library = New York (N. Y.), New York Public Library at Lincoln Center = New York (N. Y.), Pierpont Morgan Library = New York (N. Y.), Sibley Music Library = Princeton (N. J.), Princeton University Library = San Marino (Cal.), Henry E. Huntington Library & Art Gallery = Washington (D. C.), Library of Congress, Music Division = Washington (D. C.), Folger Shakespeare Library

Abkürzungsverzeichnis

Anm. Bd., Bde. Bez., bez. Bl., B11. ChA

conc. DDT

= Anmerkung = Band, Bände = Bezifferung, beziffert = Blatt, Blätter = Chrysander-Ausgabe (Georg Friedrich Händels Werke. Ausgabe der Deutschen Händelgesellschaft, herausgegeben von Friedrich Chrysander, Leipzig und Bergedorf 1858 ff.) = concertino = Denkmäler der Tonkunst in Deutschland

DTB DTÖ EZ Ex.

Faks. fragm. GA HHA Hrsg., hrsg. Hs., Hss. Instr. instr.

= Denkmäler der Tonkunst in Bayern = Denkmäler der Tonkunst in Österreich = Entstehungszeit = Exemplar, Exemplare = Faksimile = fragmentum, unvollständig überliefert = Gesamtausgabe = Hallische Händel-Ausgabe = Herausgeber, herausgegeben = Handschrift, Handschriften = Instrumente

= instrumental

= Jahrgang Jh. = Jahrhundert = Klavierauszug Kl. A. Krit. Bericht = Kritischer Bericht = Manuskript, Manuskripte Ms., Mss. = pagina p. Part. = Partitur r = recto rip. = ripieno = Seite S. = Signatur Sign. s.1. = sine loco (ohne Ortsangabe) Sig. = Sammlung s. n. = sine nomine (ohne Verlagsangabe) T. = Takt, Takte = Uraufführung UA unis. = unisono V = verso vol. = volume WZ = Wasserzeichen Z. = Zeile, Zeilen

Jg.

= Alto (Chor) = Baß, Basso (Chor) _ = Basso continuo = Canto (Chor) = Contrabbasso = Cembalo = Continuo = Corno, Corni = Fagotto, Fagotti = Flauto (dolce), Flauti (dolci) = Flauto traverso, Flauti traversi = Oboe, Oboi = Organo = Soprano (Chor) = Soprano (Solo) = Stimme, Stimmen Str. = Streicher T. = Tenore (Chor) Ten. = Tenore (Solo) Timp. = Timpano, Timpani Trba., Trbe. = Tromba, Trombe = Violino, Violini V. Va. = Viola Vc. = Violoncello A. B. Bc. C. Cbb. Cemb. Cont. Cor. Fag. Fl. F1. tray. Ob. Org. S. Sopr. St.

Oratorische Werke

Oratorien Serenaden Oden

HWV 46a Il Trionfo

20

46a.

Il Trionfo del

Tempo e del Disinganno Oratorio in due parti von Benedetto Pamphilj Sonata dell' Overtura Ob. I, II V. I, II del concertino V. I, II del Concerto grosso Va. Vc. Cont.

Ob /V. I

.

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Bellezza, Piacere), Alto (Disinganno), Ten. (Tempo). Instrumente: Fl. I, II; Ob. I, II; V. I, II, III; Va.; Vc. I, II; Org.; Cont. ChA 24. —HHA I/4. —EZ: Rom, März/Mai 1707. — UA : Rom, Juni 1707, Collegio Clementino

•

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-1-17 fziZ --74ZZ17 r Ob./V. II

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Adagio

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Takt 72

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Ob. I solo

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Takt 91

Parte I 1. Aria. Bellezza Ob. solo

Ob. V. I, II Cont.

Tutti

;7J Ccr Lr

g

(col. Ob.)

LrJIL r f E LfILr 'PI Fi - do spec - chio!

Takt 34

=

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Takt 40

Recitativo. Piacere; Bellezza

J7 J) il7s te_ va - gheg-gio,

Cont.

Io,

giu-ro

che so- no il Pia - ce - re,

che sempre sa - rai bel- la.

9' [1: ILL:

9 Takte

121 Takte D. c.

2. Aria. Piacere

3 jj

V. I,II Cont.

ß ~ Fo - sco genio,e ne - ro _rTakt 13

p-

r do- lo, mai

It

non vien

,

Jj 3

j

per es- ser

so - lo

~ 3

~x Takte D. r. 72 c.

HWV 46a I1 Trionfo Recitativo. Tempo; Disinganno

3. Aria. Disinganno SS

" r

amr-,:. -~ : Y• m.: I~~

'mu!~

Ed io, che il Tempo so-no

Cont.

21

Cont.

•

7

9:1,11 1

IUD

7 Takte

Se la Bel-

ar rtrctrnEr.r ~

Takt 7 [vgl. HWV 6 Agrippina (Anhang l'., 44.)]

Recitativo. Piacere; Bellezza; Tempo; Disinganno Piacere

psri ~ s J' 1~ 11) iz%t1 lez - za

perde va - ghez-z1",":""

e

ß

Bellezza

;r;

D

Dunque si prendan l'armi,

Cont.

It-

ßß e si ve- drà

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6 38 Takte D. s.

6 Takte

4. Aria. Bellezza

e

7

g=rPP

I 11

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

U-na schiera

n

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It Takt 10

[vgl. HWV 6 Agrippina (28. )]

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pia- - ce - ri, di

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p 1111~ ~

I colos - si del

Cont.

c

5. Aria. Tempo

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7

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r ~ 38 (36)Takte D.

Recitativo. Tempo

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17 11 1.

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-lb - 61/411

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Ob. I, Il V.I,II Va. Cont.

P Sonotroppocrude-li i tuoiconsi - gli;

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6. Duetto. Bellezza; Piacere

Recitativo. Piacere

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tante bel-le,

i Ob . I

e

12.111

7

Ob. II mr

' ▪ ZS

7

4 Takte

ler nel fior degl' anni fragl'affanni passarl'o-re è va- ni- tà

J'

Recitativo. Disinganno; Bellezza

~

o

7

Cont.

rr rr Takt 14

r Ir

r

r

53 Takte D. c.

BD 141J106 B Della vi- ta mortale

scorre un guardo

9: e Sip 10 Takte

HWV 46a I1 Trionfo

22

7. Aria. Bellezza

fe - ceil

Unpensie - ro ne-mi - co di pa - ce

unis.

7 ~ ~

- -

~ Solo

V.I,II Cont.

Jo') j,, rr

f kfJ

LLL

Tutti

Solo

Takt 9

Tempovo-lu - bil e-da - ce,

8. Aria. Tempo

Recitativo. Disinganno; • Piacere • Bellezza g

Ob. solo

• olle

Cont.

Takt 13

Ob. I,II V.I, II

tu nieghi il Tempo,

Va. Cont.

61 Takte D. c.

18 Takte

Cemb.

9. Aria. Disinganno Ob. solo ~

asce l'uomo ma nasce bam-bi - no,

%

�

I Tr; J J~ r 94 ri

r77 r

Takt 16

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

[if r

~

9:1141

Cemb.

(73 Takte D. s.) 66 Takte D. c.

A. Recitativo. Piacere

j) .11

6D c

L'uomo sempre se

ir

stesso di- strugge,

•

Questa è la reggia mi - a,

Cont.

LLr r

Takt 16

72 Takte D. c.

26 Takte,segue La Sonata

10. Sonata e Recitativo. Bellezza

B. Recitativo. Piacere

p#M.NI).h.h Questa è la reggia mia,

Cont.

va-gheg-giami

PP vagheggiami

94S

Ob. I, II V.I,II Va. Vc. Cbb. Org.

.0

9••

t

20 Takte

11. Aria. Piacere

Org. solo

Bellezza

Ta-ci,

. Tutti

Solo

J

r

g

V.I,II Org.

qual suono a-scolto!

-

i

~rr

0

Un legOr

Or

Cont.

I

9:$1

Takt 27

Takt 78

12. Aria. Bellezza

Recitativo. Bellezza

.rzz cl

gia- dro gio - vi - net - to,

9:0 JP) ~I7 -

,

109 (106) Takte D. s.

Allegro ma non troppo

~• Ha nella destra l'a-li,

Cont.

•

Cont. )!66 1ff

4 Takte

[.Lrr~

[r:

t,

ar

r rf.r

9:0 — -' 8Takt

r

Fl. I, II V.I,II

fune - ste,

Venga il Tern - po, e con l'a - li

(Fl. I, II all'ottava al . ~-_ / ~~.~'~~~~~~ ~~~~~~~P . •

Va.

tfr [If [11-T

Cont.

~'b

53 Takte D c.

[vgl. HWV 6 Agrippina (29.)] (Allegro)

J

6 R =

V

7

ch'e- gli

• Cre - de l'uom

r

9:6

1J j

1J

J

J

Ma se i col-pi so- no a

r r

C= `

~

r Takt 62

.

r

7

Va.

Fol- le,

Lr

7

Takt 11

21 Takte

fol- le

dunque, tu

D Ef so - la

r

b

y

C

pre - su - mi,

V

ß'6b

rj

7

[1

~ ~ ~•bb C

U

7-

ot)

s J

La reggia del Pia - cer

Cont.

7 vedesti,

J

Ob. I, II V.I,II Va. Vc. Cont.

6 Takte

~ Lam[ 86 Takte D. c.

rr' ~ 1 1~ 1 :/.11 J:6 ~5 CCI 'r~rtir I :Mr

più mi - ni- stro di pe - ne,

Piacere

..k----i f.41. J,---

,I..

__ At) 1)A 1) 1+

7

7

e

1

per monti, per fiu - mi,

15. Aria (à 4). Bellezza; Piacere; Disinganno; Tempo

J

Bellezza non sei Se

per mari,

r

Takt 68

Recitativo. Disinganno; Tempo

t 7 ,t1 1

r

7

6~J

Non

P

6 r

la- scia .- re la

stra - da io- ri - ta,

Str. (V. solo)

9:6 r

7

0

~CLr

7-7; !

Takt 8 Takt 39

Disinganno

>•~ '

---~ —

J

r

ti van - ti pia - ce - re si - ce - ro,

A/) — — ~~~

Io

Tr+ r

Soli

J 1~1~ J

PP

nJ

pre - pa - ro pre- sen - ti conten - ti,

p

I r~rr~ r

•

Va., Vc.

Takt 50

r

Piacere

6

b Se Tempo

*~L

r

LrLti hi

LJ

9'1,4 1

scosi,

72 Takte D. c.

V. I, II Cont.

J' 7

(V. unis.)

6

j)

Tu credi che sia lungi

ri-Ztp.t.)

j, a

~~~

14. Aria. Tempo

Recitativo. Tempo; Bellezza

Cont.

7

ri - po - si,_

Takt 6

J) i)i)

~

(S

V. I, II, Va.

Takt 58

65 Takte D.

c.

HWV 46 a I1 Trionfo

24

Parte II 16. Aria. Piacere Ob. I, II

Recitativo. Tempo

et

J)1) ~s , J)Q J)

r pa

Ob. I, II V.I,II Va.

vedesti già

Se del fal- so Pia- ce- re

Cont.

c • ~

_ 4

~#

D

•20 Takte

1)

J)

I)

7

r

va-ghi

Recitativo. Tempo

Takt 17

ILL-

Adagio Ob. solo

In tre par-ti di- vi-se

Cont.

rai,

17. Aria. Bellezza

•

i

16 Takte

(103 Takte D. s.) 90 Takte D. c.

Ob.

7r

'LL

Ob. V.I,II Cont. 6

J~f, Q1rP

•

J

t

7

38 Takte D. c.

18. Aria. Piacere

Recitativo. Piacere

Unis.

~coav'~cv

i

t

-rIllq

'

r

~~

)t! O

'

V.I,II Cont.

Tu vi-vi in van do- len- te;

Cont.

piacer

J qc.riL

ini

Takt 10

7

;ICTP

trovar nel ve- ro il

Io spe- ra- i

•

~~t

as

•i i

I

J- J

(%)1

I

Ÿ

D D D La: r

chiudi, chiudi i

P r

Takt 13

D

_

Cemb. o-

Chiu- di, chiudi,

9:11# r

• ,1 ). tt g

... •

(%)

~'g

—

Cont.

O

q 1~

i

7

St j

e

r~

4 Takte V. solo

~S

6

&

7

PP

1i 7j7 ~'B

BDv

D

I l' (Takt 6) Takt 7

•7 vc ß

~

r

~

IJ

de,

tua merce-

r

P

7

(45 Takte D. s.) 40 Takte D. c.

19. Arioso e Recitativo. Bellezza;

Recitativo. Tempo

Disingan no

(Adagio)

~66

• Cont.

P

~ 9 fi .7 )1 I ; Lr

re che sia

o il do- lo-

Tu giu- ra- sti di mai non la- sciar- mi,

9:1,1't

:1)

Bellezza ~~■ ~.~ ■ .~ ,

W =M

Sguardo, che in-fermo ai rai del sol si volge, Cont.

L

LIL

9:1,1, g

Io vor-

Takt 8

7 Takte

(Recitativo) Disinganno

6.•

4E,

as p a

DD 0A B

a

VP

p.ri

Ÿ :i :iIti Ma

rei due co- ri in se- no, un per darlo al pen-ti- mento, ~•6

•

E_Lr

rtL.

9••c Takt 33

it

a qual Pia- ce- re?

dimmi

J

J1J S - ~

J

1,J

t

HWV 46a II Trionfo (Arioso)

25

Recitativo. Disinganno; Bellezza

Bellezza

i,

ill Al pia- cer che più se- re-

no

4 9:61'1

be/ppp •

/

Io giurerei,

Cont.

che tu chiudesti i lu-mi

Li ~'6 III ~ 86 Takte

Takt 35

11 Takte

20. Aria. Disinganno

6

Adagio NI-

F1.ß`

Fl. I, II V.I,II

V. all' unis. (ottava alta)

Più

Va. Cont.

PTlf Pl]f` 11-rî

ß

•

non

val-

le os- cu- ra

r

t

cu- ra

J ~

11,

rr

Takt 4

28 Takte D.

8

È

rI

ben f .1-

V.I,II Cont.

6 Takte

c.

le

quel

noc-

t J t

V. unis.

È un ostinato or- ro-re,

Cont.

chi dal

21. Aria. Tempo

Recitativo. Tempo

monte saggio ve- de

n P~

chier

che

rr r

=r[Erf=rr'rrrrn

~`•

[vgl. HWV 6 Agrippina (42.)]

non vuol

can-

giar

sen-

tier,

misii11111

Vc.

-

(68 Takte) 40 Takte D. c.

Takt 6

22. Quartetto. Bellezza; Piacere Disinganno; Tempo V.

Recitativo. Bellezza

all'

L 171

unis.

phri

DD

4t•to

~~ Ob. I, II

Dicesti il verro, e benchè tardi, intesi,

Va. Cont.

r I

9

Ob. I

7

Ob. II

Voglio

V.I,II

Cont.

Va._ =

= p1

i

5 Takte

i)6 6

-

r ir r rrrrrn Tem.

-

Bellezza

Takt 25

Piacere

isrt

'

-

-

J

Tempo Teco è il Tempo, 7

-

-

1

IRR Da i ~.:

-

- po,

j).

Cz

r

•

I5D

ed il Con- si- glio Disinganno

r

Takt 36

w

r

•

r

mail Con-

f. •

Recitativo. Bellezza; Disinganno

si- glio è il

lor,

tuo do-

Presso la reg- gia

Cont.

~ .

6

• 153 Takte D.

P DD

99 ove

11 7

il pia- cer ri- sie- de

O

c.

21 Takte

HWV 46a I1 Trionfo

26

23. Aria. Piacere •

V.I,II Va. Cont.

la

Lascia

Tutti

D

¢~ 1 dß r r1 r' rr

P.L ,51 INE

D

St~ Vc.

co- gli ' la

spina

'Op

~i t

9

ro- sa,

~

r rr —

J

3t

rr

Takt 9

[vgl. HWV 1 Almira (4./52.)]

J

(71 Takte D. s.) 61 Takte D. c.

24. Aria. Bellezza Adagio

Recitativo. Bellezza; Disinganno

Con troppo chiare

Cont.

~r

Tutti

no-te

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

la ve- ri- ti mi chiama

•."1""jj •

-94Oct

~r

r

9 Takte

r aovcif

V. (Presto) Adagio

J

J.

.1111

Ur ,' ~

V.

Voglio can- giar de-

7

si-

o,

4-

e voglio dir, mi

4 tri7

pen- to,

J

):11

• r

r

r

Takt 8

Recitativo. Bellezza; Piacere; Disinganno

Or

Cont.

~~.

J

Takt 21

,O

J

•

glie- ro, al suol ca- drà,

~

E.C.r

Recitativo. Bellezza

v.

x'66

Pay P#J' Chi eià fu- del bion-do V.

~

7 Takte

ne consi-

s

33 Takte D. c.

unis.

9:1,6 R J

cri-

r

r

25. Aria. Disinganno

Ob. &6 V.I,II unis. Cont.

che tie- ne la destra

-

Takt 10

• •

r'

6 :b6

e

,O eQ 6

I

che veggio, che miro?

Mi

Cont.

pp

~

o 14 Takte

(95 Takte D. s.) 96 Takte D. c.

26. Aria. Bellezza Poco adagio Ob. I. II ~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r

~

~

no,

nel cammi-

no,

Ob.I,II II Ob.

: 41444 :r.ri

7 Cf

getta al V. I, 7

r

Takt 15

Str. Cont. 8"

27. Recitativo accompagnato. Bellezza

D ma-

D

r

Ric-co pi-

Tutti V. all' unis.

J f

I0

re

e gemme ed o-

y

ro,

r

x

~• V.I,II Va. Cont.

Sì,

Si! bel- la

~

IL

senza Cemb. 101 Takte D. c.

pe- ni-

ten- za, &II

men- tre io

HWV 46a I1 Trionfo

27

Disinganno

28. Duetto. Disinganno; Tempo

1l bel

--OD'ODDDp spargo pentita ama - ru pianto,

Tempo

V.I, II Cont.

Il bel pian

•

•

13 Takte

rrr r

- to dell'au- ro-

pian -

dt)

i

ri

~

ra,

che s'indo-

ra,

J

J ra,

dell'au-ro-

(ra)

che s'indoot)

Chu r c.r r

9: Takt 5

40 Takte D. c. e poi il Ritornello

Ritornello.

Recitativo. Bellezza

JJJ1]J

~

r

V.I,II

Cont.

'DU '

Pia- cer,

Cont.

J)JYJ'i)

che meco già vi- vesti,

c •

Takt 69 (65)

11 Takte

)B Takte

29. Aria. Piacere Ob. I, II V.I,II Va. Vc.I,II Cont.

hD

•

f

6 •#

•\

av

p pp 1-17

~ Come nembo che fugge col J JJ J

,.

r rr

ven-

J

•

J

•

Takt 28 (29)

[vgl. HWV 6 Agrippina (46.)]

r Se l'in-gan- no è il mio

so-

,#(1r_c_f r rr r r Jr

lo a-

li-

men-

to,

J-; --

r

115 (116) Takte D. c.

Takt 98 (99)

30. Recitativo accompagnato. Bellezza Pu- re del cie- lo

in- telligenze e- ter- ne,

JVJP—J

V. solo Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

V. I, I Va. Cont.

31. Aria. Bellezza

9: 14 Takte

Tu

del ciel mi-ni- stro e- let- to, non

vedrai

più nel mio

pet- to

94# Takt 5

24 Takte D. c.

HWV 46b I1 Trionfo

28

46b. Il Trionfo del Tempo e della Verità

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Bellezza, Piacere), 2 Alti (Disinganno, Tempo). Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag.; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Vc.; Cbb.; Org.; Cemb.; Carillon ChA 24. — HHA 1/4. — EZ: London, 2.-14. März 1737. — UA: London, 23. März 1737, Theatre Royal, Coventgarden

Oratorio in tre parti von Benedetto Pamphili Textfassung: Bearbeiter unbekannt Sinfonia Allegro

•

Ob. I, II Trba. I, II

Ob. solo

Adagio

JIJ

Ob./V. I

lEr

Str.

Timp. V.I,II Va. Cont.

Vot-e

rr Takte Ir

Takt 32

39

Parte I 1. Coro. C.; A.; T.; B. Tutti

r

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

P- P

So lo al go- der a- spira il

no- stro cor,

J1J li tJ J JJI rve _r r r r

L

e-sp'va il

no- stro cor,

So- lo al go- der a- spira il

no- stro cor,

Solo al go- der

I: + 61 Takt 7

[= HWV 263 Sing unto God (1.)]

11 j 114 flJ

, UJJ grgcr.r.rarr.-Jr

r

r Qual veggo il mio sembiante

Cont.

gio -

IL[r5Lrirr1r L

Takt 17 p

69 Takte

5 Takte

Recitativo. Piacere; Bellezza

2. Aria. Bellezza

3. Aria. Piacere

Andante Ob. V. I, II

Andante

12

DD 7

Cont.

unis. Cont.

Io che sono il Pia- cere, giuro,

#

8%

Cont. Fosco ge- nio,

112 Takte D. c.

[= HWV 71 57 Takte D. s. (3.), HWV 263 (2.)]

Recitativo. Tempo; Disinganno (• 7 #

V.I,II

Fi- do specchio! 9 Takte

Cont.

e- la

Recitativo. Bellezza

Trba. solo

I

Alto solo

7 J'$D

Ed io che il Tempo so-no,

4. Aria. Disinganno V. I, II ums. Cont.

ip

Andante allegro 6

Q

HWV 4613 I1 Trionfo Recitativo. Piacere; Bellezza; Tempo; Disinganno

5. Aria. Bellezza Allegro

e ~D~

V.I,II

X800

6 [i

unis. Cont.

e si ve- drà

Dunque si prendan l'armi,

Cont.

29

8 I I

r

DPP U- na schiera di pia-

• [s.

5 Takte

ce-

ri,

79 Takte D. c.

I-IWV 71 (6.)]

6. Aria. Tempo

Recitativo. Tempo

Larghetto t. 7 I colos- si del so-le per me cadderò a terra

Cont.

12

V. I, II unis. Cont.

Ur- ne voi, che racchiu-de-te

6L'

[= I-1117V 71 (7.)]

78 Takte (attacca)

4 Takte

7. Coro. C.; A.; T.; B. Largo (Solo)

n

it5 Fag. V.I,II Cont.

t

~

~ Ob. I, II (abbando-)nò.

rE

A. e V. II

nul-la più re- stò, e nul- la

Son lar- ve di do- lor,

T. e Va. e Fag.

7 j1 1)

t

EitJ

9`ßd t,

più

re- stò

son schele- tri d'or- ror

13 I-3

7 J)

Takt 79

104 Takte

Recitativo. Piacere 8. Duetto. Bellezza; Piacere

ei

i

7pr

7

So-no troppo cru- de- li

Cont.

s~ fier 1 i tuoi con- si- gli,

V. I, II

W

Va. Cont.

Bellezza

i2

Ob. I, II

e Il vo-

5 Takte

Recitativo. Disinganno; Bellezza

e

I

Della vi- to morta- le

mit.

ler nel fior degl' an-ni fra gl'af-fanni

ir a

scorre un guardo il con-fi- ne

r

fS

53 Takte D. c.

~

7

r

9 Takte

9. Aria. Bellezza (Andante allegro)

1 IF Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

p r n

—

- I 7r

t

74

7

„ir

[vgl. Nr. 211

7

7 Pall'ora~ llorPip

7r r

r

7

r

~

Un pen- sie- ro ne- mi- co di pa-

fece g

7—

=

,r 7r , r

7

7r

7

7 I

Takt 3

Recitativo. Disinganno; Piacere; Bellezza 10. Aria. Bellezza Andante

7 Tempo volu- bile e-da-ce

,r

7ja 35 Takte D. c.

Folle

Cont.

tu nieghi il tempo

• t!, 19 Takte

Ob. I, II fl i v. I, II Va. Cont.

15 Nasce

HWV 46b Il Trionfo

30

11. Coro. C.; A.; T.; B.

l'uo-mo, ma

oa

na- sce barn - bi -

D

Ob. I, II

r o

Cor. I, II

no,

102 Takte (attacca)

~

Trba. I, II V. I, II

L'uomo sempre se

stes- so di

striug- ge

/)

Va. Cont.

94-st RN

7

Q

r

ß

Takt 103

148 Takte D. s.

Parte II

12 b. Sinfonia. Allegro

12a. Concerto.

V I e tutti Ob.

Org. Ob. I, II V.I,II Va. Vc. Cbb.

•

p'

Ob. I, II V.I,II Va. 6 Cont.

77 Takte

77-1~

J JJ

7

1J Ili 1J

7~~

fr

►

V.IIeVa.

r

13 a. Sonatina. Adagio

41-

Recitativo. Piacere

r rrrr r r [nr X37 7U[r=rIrJ7

(;

Cont.

4i)

r

Questa è

a

.h.N

CO

V. solo

rr

Cont.

94 #

Reggia mi -a 26 Takte

40 Takte

Presto CI

r Mr

rar 9:110

rr P

KM

r

a~

r

r

J

Takt 3

13b. Sonatina.

J

1

22 Takte

Carillon (1739)

ifi]rj7J777.1,_=-7J5 frJ:

~

r

Takt

f

-

I

~

r

'r

4 Takte

14a. Aria. Piacere Andante

Recitativo. Bellezza (~ D~ 7 ~'~1TR7 Cont.

V.I,II Va. Cont.

Ta-ci, qual suono as- colto! 9

IMM

Solo

- 1 fff

9:# r r r p

bel di-

r rr

6

r r

Un leg-giadro gio-

let- to

14b. Aria. Bellezza; Carillon (1739) V.1 II Va.

11 1 ) 4IJ p

Cont.

Un leg- gia-dro gio63 Takte D. c.

vi-

Takt 13

Andante

rt ri/i7 Q c:r net- to,

tist#cr.

vi-

1,J)

net-to,

63 Takte D. c.

HWV 46b I1 Trionfo

31

15. Aria. Bellezza Allegro ma non troppo

Recitativo. Bellezza V. I, II

(S

Cont.

DD D D DD

y

6

7

E..~

Va. Cont.

rr

l'a- li,

Ha nel- la destra

rr

Venga il Tempo, econ l'a- li fune- ste,

4 Takte

55 Takte D. c. La seconda volta il Rit.

Ritornello.

J7-31J

16. Aria. Disinganno; Fl. I, II 1739 Larghetto

r

V. I, I

Va. Cont.

5

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Elf Lc: [1:647e

t

1

Crede l'uom

17. Aria Tempo

Recitativo. Tempo; Bellezza

Andante

Tempo

e

ut , sffffyDD~

c.. ch'egli

ri- po- si,

~

unis.

yI, 4' r

Cont.

Tu credi che sia lungi 22 Takte

72 Takte D. c.

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V. I, II

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Folle

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7

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D

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i )(14p .t)

La reggia del pia-cerve-

Cont.

so- la pre-su- mi,

dunque, tu

P

7P 47

tr

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Recitativo. Disinganno; Tempo

—

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D~r

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f

69 Takte D. c.

Takt 11

18. Quartetto. Bellezza; Piacere; Disinganno; Tempo Allegro

(V. unis. colla partep)

~

desti

or viene.

' D pp

Ob. I, II V.I,II Va. 6 • Cont.

)

UD

D

4rni

ni- stro di pe-ne,

— Takt 21

5 Takte

Disinganno, Tempo

Piacere

V.#7,

1,

D la-

sciare

la

D

stra- da fio- ri-

ta,

Se

ti

van- ti pia- ce-

9, 7j

i

i)1' Takt

r

r

'66b i

Non

D

Se non sei più mi-

re sin- ce-

ro

qJ J J

7

Takt 52

150 Takte

38V. II e Va.

19. Aria. Piacere

Recitativo. Tempo il l(1

Q)i) Se del fal- so pia-ce- re

Cont.

9't3

J ve-desti già

I

Andante

IN J1Ji .N dPl p 6

la fa- vo- lo- sa sce-na,

o 17 Takte

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

i

HWV 46b I1 Trionfo

32

20. Aria. Bellezza; Fl. tray. 1739 Larghetto

Recitativo. Tempo

Ob.

Istli.»»; s

Ob. solo V.I,II Cont.

In tre parti di- vi- se

Cont.

Chiudi, chiudi, 102 Takte D. s. 14 Takte

e2;

A. Recitativo. Piacere

Tu vivi in van do- lente

Cont.

Io sperai trovar nel

ve-ro

il piacer nè il veggio an- co- ra, 3 Takte

6l' Takt 7

38 Takte D. c.

B. Recitativo. Tempo

21a. Aria. Piacere Ob. I,II V. I, II, III Va. Cont.

7

P~ p v ^D r Q

Cont.

Tu giu- ra- sti di mai non lasciarmi [vgl. Nr. 9]

Sguardo che inferno, ai

7

35 Takte D. c.

21b. Aria. Bellezza (Adagio) 7 ~t

011 1'1

Y

V.I,II Va. Cont.

rai del sol si vol-ge

rF:1r

6 Takte

Takt 8

Ritornello.

Vu' =

Recitativo. Disinganno; Bellezza

s ~ •

~~~oo ot "pip p111t'.P J'J'

(da-)rei.

43'

91tit

Io giure-rei che tu chiudesti i lu-mi

Cont.

s

Jr r L

~. .~ ,

11 Takte

36 Takte

Takt 29

Recitativo. Tempo

22. Aria. Disinganno Larghetto Fl. tray. V.I,II unis. Cont.

/~

a DB

0

Io vor- rei due co-ri in se- no un per

9:##R

darlo al pen- ti- mento,

0

2

ot) I

È un osti- nato er-

J) Più non

cu- ra

t

val- le os- cu- ra 28 Takte D. c.

HWV 46b I1 Trionfo

33

23. Aria..Tempo Allegro

ttr r

i,611 r duce

rore lasciar si-cura

lj 1

V. I, II Con t.

11J

È ben fol- le quel nocchier, •

9:0

7

p

%

7 Takte

Takt 15

Recitativo. Bellezza 666 non vuol can- giar sentier,

che

jr

)1

Di - ce- sti il

Cont.

ve- ro,

benchè tar- di, inte- si,

e

v ir 76 Takte D. s.

5 Takte Str.

24. Quartetto. Bellezza; Piacere; Tempo; Disinganno

I •

V.I,II

Va. Cont.

6~ r 11(

Lt

Bellezza Voglio Terri- po p r ri- sol- v re,

J1:LL A. J ~

Ob. I, II

1,,,r,r

.

~

J

~

~•

J

Disinganno ed il cons.-glio,

~

~ p.

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fitri

~

I~

Tempo: Teroèil Tempo,

r

I.

I~ ~~

p

Takt 7

r r f ir

ai°I( j

r

39 Takte

25. Coro. C.; A.; T.; B. Andante allegro Ob. I, II

6~

~

—

V.I,II

Va. Cont.

F

0 0 a

che sii

con- verta in

9:6«r Pria

a ßQp Q 0 D pol-

ve,

se- gui il ben

e

can- gia il

[= HWV 263 Sing unto God (4.)]

r" cor, 41 Takte

Parte I I I 26. Sinfonia. Andante Ob. I 3

V. I

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Recitativo. Bellezza; Disinganno Cont.

Ob. II, V. II, Va.

" t 00000'D PrIPP Presso la reggia

•

ove il piacer ri - siede 21 Takte

25 Takte

[s. HWV 71 (22.)]

27. Aria. Piacere V. I, II unis. V. III

Va. Cont.

Recitativo. Bellezza; Disinganno

Allegro

Ob. I, II

b

a

4 1

J).77:1)

r La- scia la spi- na,

[s. HWV 71 (23b.)]

co- gli la

ro-

sa

28 Takte D. c.

Cont.

e

pp Con troppo chiare

HWV 4613 I1 Trionfo

34

28. Aria. Bellezza Largo

7

7D 7

i'

la ve- ri- tà mi

no- te

t

R

5

V. I, II Va. Cont.

voglio cangiar de- si - o, 24 Takte D.

chiama 9 Takte

s.

29. Aria. Disinganno

Recitativo. Bellezza; Piacere; Disinganno

r '

Cont.

Or

P

Andante allegro

7

che tie- ne la

20

Ob. I, II V. I, II unis. Cont.

destra

.~..~

MIENS i;r■1~

•

Chi già

1111

cri- ne 104 Takte D. c.

u del

biondo

7 Takte

Recitativo. Bellezza

30. Aria. Bellezza

4e -r 7 P Y •

Cont.

~c

che veggio, che

Ma,

Poco adagio

7 ~ R p

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

mi - ro?

• .c

O

14

g

117 .h

r

7 r

nel cam- mi- no, 101 Takte D. c.

Ri- co pi- no,

14 Takte

32. Aria. Tempo 31. Recitativo accompagnato. Bellezza V. I, II Va. Cont.

t Si,

Andante

1 %

V. I, II unis. Cont.

D D#~ ~ #ßßg

~

bella peni- ten- za,

ä~f~>

ZJpi t

7

t

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

te

7

(col V. I unis.) Co- me

r

pit.h.h.t) witt qp #2 11, Orse lave- ri-

rrrrrr rrr rrE 97 Takte D.

l

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,

r.

5 Takte

Al- le-

ss

3

9

.

.

ß ; D. ~

cr1L

Quel del 'ciel mi-ni-stro e-letto, [s. HWV 71 (31.)] 28 Takte D. s. Segue il Concerto per l'organo (HWV 292 op. 4 Nr. 4 F-Dur) e poi l'Alleluja.

Ob. I, II Cor. I, II V.I, II Va. Cont.

b t",

—f~

7

a

D Un pen -

[= HWV 89 Cecilia, volgi un sguardo (2.)]

sie-

s

._ IMF

[= HWV 71. The Triumph of Time and Truth (32.)]

(Andante allegro)

%

ja,

l•b C

Anhang 23

lu-

a 277 r Alleluja, allelu- ja,

(9.) Aria. Bellezza

+

7

del sole e- terno

tà

36. Coro. C.; A.; T.; B.

Largo e staccato

1

7

1---r 7

0

F

35. Aria. Bellezza

V. I, II Va. Cont.

7

t

&t. o

,

:F

~

Ob. solo V.I,II Va. Cont.

s.

34. Recitativo accompagnato. Bellezza

fuggio,

7 7

II Va. V.

ro - ra,

65 Takte D.

10 Takte

nembo che fugge col vento, da-

Takt 13

au -

7

'o pCO

Piacer, che meco già vi-vesti,

•#

pianto dell'

Vivace

r

4

bel

IJ

33. Aria. Piacere

Recitativo. Bellezza

ItO r

Ill/

[s. HWV 71 (28.)]

13 Takte

Cont.

7

voo

ro ne- mi- co di

Cyr D pia-

ce

174 Takte D. s.

57 Takte

HWV 46a, b Il Trionfo Quellen Handschriften: Autographe: HWV 46a: GB Lbm

(R. M. 19. d. 9., f. 66-78: „Sonata dell'Overtura del Oratorio à 4. con Stromenti I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno. Del Sig G. F. Hendel"). HWV 466: GB Cfm (30 H 1, p.9-16: Nr.14-17, p.17-20: Nr. 25), Lbm (R. M. 20. f. 10., unvollständige Part. mit Hinweisen auf Transpositionen und Umarbeitungen. Neben den meisten Rezitativen sind folgende Nummern' darin enthalten: 2, 3, 5-7, 1, 13x' 6, Beginn von Nr. 14 sowie 18, 20, 21 a, 23, 24, 27, 28, 32-35. Zwischen f. 14V und 19 gehören die 8 Seiten des Autographs Cfm 30 H 1, p. 9-16). Abschriften: HWV 46a: D (brd) MÜs (Hs. 1896, 1. Teil: „La Bellezza Raveduta nell' Trionfo Del Tempo e del Disinganno. Oratorio A 4. con Stromenti Del Sig. G. F. Hendel"; Hs. 1914a, 2. Teil: „Tempo, Siconda Parte", vermutlich Direktionspartitur für die Aufführung Rom 1707) — GB Lbm (R. M. 19. d. 9., enthält zahlreiche Zusätze und Korrekturen Händels für die Fassung HWV 46"). HWV 466: D (brd) Hs (M A , Direktionspartitur 1060 1737/39) — GB Cfm (Barrett-Lennard Collection), Lbm (R. M. 19. f. 1.; R. M. 18. c. 8., f. 2-124; Egerton 2934; Add. MSS. 31 568; R. M. 18. e. 5., St. f. V. I, II, Cont.; R. M. 18. c. 11., f. 2-71: Nr. 3, 6, 8, 12a, 18, 20, 23, 24, 27, 28, 32, 33), Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 28(2)-33(2), 35(2), 37(2)-45(2), 247(2), 248(2), 351(1)-353(1)]. Drucke: Venga il tempo (Come, Time, they sable wings display) Air by M. Handel (in: Sonatas or chamber aires, for a German flute, violin or harpsicord ... vol. V, part 2d. — London, John Walsh, 1743) . Libretto: Il Trionfo del Tempo e della Verità. Oratorio dal Sign. Georgio-Frederico Handel. Da contarsi nel Reggio Teatro d'Covent Garden. Done into English by Mr. George Oldmixon. — London, T. Wood, 1737 (US PRu, Hall Collection). Bemerkungen Händels erstes Oratorium entstand im Frühjahr 1707 während seines ersten Aufenthalts in Rom auf einen Text des unter dem Schäfernamen „Fenizio" in der römischen Accademia degli Arcadi bekannten Kardinals Benedetto. Pamphilj (s. Mainwaring, p. 62/ Mattheson, S. 52). Obwohl ein vollständiges Autograph des Werkes nicht erhalten ist, läßt sich seine Entstehungszeit auf Grund einer von Händel bestätigten Rechnung seines römischen Hauptkopisten, Antonio Guiseppe Angelini (detto Panstufato), die dieser am 14. Mai 1707 für HWV 46a I1 Trionfo und die Kantate HWV 99 „Da quel giorno fatale" an

' Zum Teil für die Vorbereitungen der Direktionspartitur von HWV 71 The Triumph of Time and Truth mit englischen Texten versehen.

35

Pamphilj einreichte (Faksimile bei L. Montalto, s. Lit.), heute ziemlich genau festlegen. Die Kopie Angelinis ist die in D (brd) MÜs aufbewahrte Handschrift; vermutlich diente sie bei der Erstaufführung, die Ende Mai bzw. im Juni erfolgt sein muß, als Direktionspartitur, wie R. Ewerhart (s. Lit.) annimmt. Bei den Proben unter Leitung von Arcangelo Corelli kam es zu jener von Mainwaring/Mattheson (p. 56 f./ S.48 f.) überlieferten Auseinandersetzung zwischen Händel und- Corelli über die Interpretationsunterschiede von italienischer und französischer Musik. Händel hatte zunächst eine Einleitung in Form einer französischen Ouverture vorgesehen, mit deren Aufführungsstil die italienischen Musiker unter Corelli nicht vertraut waren; darauf schrieb Händel eine „Symphonie, die mehr nach dem italienischen Stil schmeckte" (Mattheson, S. 49). Die jetzt dem Werk vorangehende D-Dur-Ouverture mit ihren ausgearbeiteten Violinsoli, bestehend aus zwei schnellen, durch ein Adagio verbundenen Sätzen, entspricht genau dieser Beschreibung. Während das Autograph des Oratoriums verschollen ist, hat sich Händels Eigenschrift dieser Ouverture erhalten (GB Lbm, R. M. 19. d. 9., f. 66-78). Auf Grund ihrer thematischen Substanzgemeinschaft mit einer einzeln überlieferten Ouverture im französischen Stil (HWV 336) in B-Dur nimmt A. Hicks (s. Lit.) an, daß letztere die Urform der Instrumentaleinleitung zu „I1 Trionfo" darstelle. Die in ChA 24 veröffentlichte Form der Ouverture ist eine Überarbeitung, die Händel für HWV 47 La Resurrezione vornahm (GB Cfm, 30 H 1, p. 1-8), wobei er u. a. die Instrumentation um 2 Trompeten, eine 3. Violine und Viola da gamba erweiterte. Die Musik zu HWV 46a Il Trionfo diente Händel als thematische Quelle für eine Reihe später entstandener Werke: Ouverture, Satz 1, 2 HWV 47 La Resurrezione: Ouverture HWV 336 Ouverture B-Dur Ouverture, Satz 3 HWV 47 La Resurrezione: 16. Introduzione zum 2. Teil 2. Fosco genio, e nero dolo HWV 48 Brockespassion: 55. Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 21. Non sarà quest'alma mia HWV 40 Serse: 9. Di tacere e di schernirmi 3. Se la Bellezza HWV 47 La Resurrezione: 18. Risorga il mondo HWV 6 Agrippina: Anhang 1 a. Sarà qual vuoi, Anhang 44. Esci, o mia vita HWV 73 I1 Parnasso in festa: 32. Han mente eroica 4. Una schiera di piaceri HWV 6 Agrippina: 28. Bella pur nel mio diletto HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 27. Sposo ingrato (Ritornello)

36

HWV 46a, b I1 Trionfo

5. Urne voi (Ritornello) HWV 14 Floridante: 30a'ó . Questi ceppi (Ritornello) 10. Sonata HWV 5 Rodrigo: 27. Qua rivolga gli orribili acciari HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 28. Vo' far guerra HWV 579 Sonata G-Dur für Cembalo HWV 262 This is the day which the Lord hath made: 8. We will remember thy name 11. Un leggiadro giovinetto HWV 6 Agrippina: 45. Bel piacere è godere HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 34. Bel piacere è godere 12. Venga il Tempo HWV 51 Deborah: 20.0 Baal, monarch of the skies 13. Crede l'uom HWV 6 Agrippina: 29. Vaghe fonti HWV 13 Muzio Scevola: 6. Volate più dei venti (T. 28ff.) HWV 386 Sonata op. 2 Nr. 1 h-Moll, 3. Satz (Largo) bzw. Variante c-Moll, 3. Satz (Andante) 17. Io sperai trovar HWV 6 Agrippina: 9. Lusinghiera mia speranza 18. Tu giurasti (Ritornello) HWV 11 Amadigi: Anhang 3. Minacciami, non ho timor HWV 51 Deborah: 27. 0 the pleasure my soul is possessing 19. Io vorrei due cori HWV 175 Vedendo amor: 1. In un folto bosco ombroso HWV 73 I1 Parnasso in festa: 28b. Da sorgente rilucente 21. E ben folle quel nocchier - Vokalteil HWV 5 Rodrigo: 37. L'amorosa Dea di Gnido HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 39. Vinto è sol della virtù Ritornello HWV 122 La terra è liberata: 6. Come rosa in su la spina HWV 6 Agrippina: 42. Coll'ardor del tuo bel core HWV 215 Col valor del vostro brando HWV 119 Io languisco fra le gioje: 10. Se qui il ciel 22. Voglio Tempo HWV 51 Deborah: 23. All your boast 23. Lascia la spina HWV 1 Almira: 4./52 Sarabande HWV 7' Rinaldo (1. Fassung): 22. Lascia ch'io pianga 25. Chi già fu HWV 47 La Resurrezione: 1. Caddi, è ver HWV 6 Agrippina: 22. Cade il mondo 26. Ricco pino (Ritornello) HWV 74 Birthday Ode: 3. ,Let all the winged race (Ritornello) HWV 73 Il Parnasso in festa: 19. Trà sentier di amene selve (Ritornello) 29. Come nembo che fugge col vento HWV 6 Agrippina: 46. Come nube che fugge dal vento

31. Tu del,ciel ministro eletto IIWV 31 Orlando: 10. Ritornava al suo bel viso Erst 20 Jahre später, im Frühjahr 1737, als mehrere Opern Händels sich nacheinander als Fehlschläge erwiesen (u. a. „Arminio", „Giustino" und „Berenice") und er, um den finanziellen Ruin seiner Opernakademie abzuwenden, Oratorienaufführungen einbezog, griff er wieder auf „Il Trionfo" zurück. Er überarbeitete die Fassung HWV 46a (1707) grundlegend, schrieb zahlreiche neue Sätze, die er zum Teil (Nr. 1, 3, 25) dem Wedding Anthem HWV 263 „Sing unto God" (Nr. 1, 2, 4) entlehnte, erweiterte die Instrumentation und fügte Chöre hinzu. Als Daten der Umarbeitung gab Händel im Autograph an: „London angefangen ohngefehr den 2 March 17(37)" sowie „Fine dell'Oratorio G. F. Handel London March 14 1737" (s. GB Lbm, R. M. 20. f. 10., f. 1 bzw. 39v). Am 23. März 1737 erfolgte die erste Aufführung der Neufassung im Coventgarden-Theatre mit vermutlich folgender Besetzung: Tempo: Domenico Annibali, Disinganno: Maria Caterina Negri, Bellezza: Anna Strada del Pò, Piacere: John Beard: Weitere Aufführungen fanden am 25. März sowie am 1. und 4. April 1737 und am 3. März 1739 statt (mit teilweise neuer Besetzung; Händel vermerkte die Namen der Sopranistin Davis und des Bassisten Thomas Reinhold, für den die Partie des Tempo eingerichtet wurde). Seiner Gewohnheit seit etwa 1735 entsprechend, die Oratorienaufführungen durch die Einfügung von Orgelkonzerten künstlerisch zu bereichern, spielte Händel vor dem Schlußchor das Orgelkonzert HWV 292 op.4 Nr.4 F-Dur(1735 für HWV 52 Athalia komponiert, später mehrfach wiederholt), dessen letzter Satz finit dem Alleluja (36) von HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità, wie das Werk jetzt hieß, motivisch verknüpft ist (s. GB Lbm, R. M. 20. f. 10., f. 39": „Segue il Concerto per l'organo e poi Alleluja"). Auch die Aufführung 1739 wurde in der „London Daily Post" vom 3. März dieses Jahres mit solchen Einfügungen angekündigt: „At the King's Theatre in the Hay-Market ... will be reviv'd an Oratorio, call'd Il Trionfo del Tempo & della Verità, with several Concertos an the Organ and other Instruments", obwohl Händel in seiner Direktionspartitur den oben zitierten Hinweis auf die Einfügung des Konzerts wieder gestrichen hatte. Außerdem nahm er mehrere Kürzungen, Transpositionen und Umstellungen bzw. einen Austausch von Arien für diese Aufführung vor (Übersicht s. Clausen, S. 244 f.). Wie A. Schering (s. Lit.) nachweisen konnte, ließ Händel sich auch von anderen Komponisten seines deutschen und italienischen Umkreises bei der Komposition von HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno thematisch anregen: „Urne voi" (5) hat das Accompagnato „Stigia notte, inferni orrori"

HWV 46a, b Il Trionfo (Atto III, Pallante in prigione) aus der Oper „Nerone fatto Cesare" von Giacomo Antonio Perti (Venedig 16932) zum Vorbild, „Crede l'uom ch'egli rigore" (13) stützt sich motivisch auf die Arie des Seneca „Ruhig sein" (I. Handlung, 1. Auftritt) aus der Oper „Die römische Unruhe oder Die edelmütige Octavia" von Reinhard Keiser (Hamburg 1705). Als Händel dann 1737 das Werk überarbeitete, schrieb er eine neue Arie auf den Text „Come nembo che fugge col vento" (HWV 46b: Nr. 33), die später in parodierter Form mit dem englischen Text „Hence I hasten" in die Oratorien HWV 52 Athalia (geplante Fassung 1743, Anhang 23) bzw. HWV 51 Deborah (Fassung 1744, Nr. 21b) übernommen wurde. Diese Arie geht motivisch auf ein melodisches Modell aus Georg Philipp Telemanns Kantatenjahrgang „Der harmonische Gottesdienst" (Hamburg 1725/26) zurück, das sich in der Pfingstkantate Nr. 31 „Zischet nur, stechet, ihr feurigen Zungen"3 findet. Gleichzeitig HWV 46a 1. Fido specchio 3. Se la Bellezza

8. Nasce l'uomo 12. Venga il Tempo 13. Crede l'uom 16. Chiudi i vaghi rai 19. Io vorrei due cori 20. Più non cura

24. Voglio cangiar desio 25. Chi già fu 26. Ricco pino 29. Come nembo 31. Tu del ciel ministro eletto

übernahm Händel für den Chor „Pria che sii converta in polve" (25) den musikalischen Satz aus dem Wedding Anthem HWV 263 „Sing unto God" (4. Lo, thus shall the man be blessed), der ebenso wie der Chor „Son larve di dolor" (7) von einer Braunschweiger Passion Carl Heinrich Grauns4 angeregt wurde, während die Arie „Un pensiero nemico di pace" (Anhang 9) der Eingangsarie von HWV 166 „Splenda l'alba" bzw. HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" (2) entlehnt ist. Als der blinde Händel mit Hilfe von John Christopher Smith senior und junior 1757 sein letztes oratorisches Werk HWV 71 The Triumph of Time and Truth vorbereitete, verarbeitete er in dieser dritten Fassung des Stoffes die meisten Nummern der beiden vorausgehenden Fassungen HWV 46a'ó, allerdings, zum Teil schon des englischen Textes wegen, in stärkerer Umgestaltung als früher und mit neuen musikalischen Mitteln:

HWV 46b 1. Solo al goder5 2. Fido specchio 3. Fosco genio6 4. Se la Bellezza 5. Una schiera di piaceri'a 6. Urne voi'b 10. Nasce l'uomo 15. Venga il Tempo 16. Crede l'uom 19. Chiudi i vaghi rai 21b. Io vorrei due cori 22. Più non cura 25. Pria che sii converta in polve8 26. Sinfonia 27. Lascia la spina9 28. Voglio congiar desio 29. Chi già fu10 30. Ricco pino 32. Il bel pianto 35. Quel del ciel ministro eletto 36. Alleluja

2 Part. in D (ddr) SWI. G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. III, hrsg. von G. Fock, Kassel 1953, S. 263 ff. Prout, E.: Graun's Passion Oratorio and Handel's Knowledge of it. In: The Monthly Musical Record, vol. 24, May-June 1894, S. 97 ff., 121 ff. Vgl. auch S. Taylor, S. 31 ff. Es handelt sich dabei um das Passionsoratorium „Kommt her und schaut", dessen Kenntnis Prout einer aus Deutschland stammenden Abschrift verdankt. Folgende Sätze aus Grauns Passion entlehnte Händel für HWV 46b: „Lasset uns aufsehen auf Jesum, den Anfänger und Vollender des Glaubens" (= 25. Pria che sii converta in polve) und „Erduldet er das Kreuz, er achtet der Schande nicht"

37

HWV 71 1. Time is supreme 2. Faithful mirror 3. Pensive sorrow 5. The Beauty smiling 6. Ever flowing tides of Pleasure 7. Loathsome urns 10. Like the shadow 14. Come, oh Time 15. Mortals think 17. Lovely Beauty 19. Fain would I two hearts enjoying 20. On the valleys 21. Ere to dust is chang'd that beauty 22. Sinfonia 23a'ó. Sharp thorns despising 24. Pleasure, my former ways resigning 26. Thus to ground 18. Melancholy is a folly 28. From the heart that feels 29. Like clouds 31. Guardian angels, oh protect me 32. Alleluja

(= 7. Son larve di dolor). Beide Sätze Grauns sind zitiert bei Bitter, C. H.: Beiträge zur Geschichte des Oratoriums, Berlin 1872, S.184 ff., 186 f., sowie bei Latrobe, C. I.: Selection of Sacred Music from the works of some of the most eminent composers of Germany and. Italy, vol. 1-6, (1806-1825). Auch Passagen des Ritornells von Nr. 3 sind von Grauns Werk angeregt (vgl. die Baßarie „Ihr Jünger, lernt die Tücke"). Partituren in D (brd) B und D (ddr) SWI. S. auch Grubs, J. W.: Ein Passions-Pasticcio des 18. Jahrhunderts. In: Bach-Jb., 51. Jg., 1965, S.10 ff. Vgl. HWV 263 „Sing unto God": 1. Sing unto God. Fußnoten 6-10 siehe S.38.

38

HWV 46a, b I1 Trionfo / HWV 47 La Resurrezione

Literatur Ademollo, A.: G. F. Haendel in Italia. In: Gazetta Musicale di Milano, Anno X LIV, 1889, S. 257 ff.; Anonym: A Choral Concerto. In: The Musical Times, vol. 44, 1904, S. 163 f.; Chrysander I, S. 217 ff., III, S.58f.; Clausen, S. 243ff.; Dahnk-Baroffio, E.: Zu den Trionfi. In: Göttinger Händeltage 1960, Programm heft, S. 30 ff.; Dean, S. 269 f.; Deutsch, S. 21 ff.; Ewerhart, S. 113 ff.; Ewerhart,R.: Händels „Trionfo del Tempo". In: Westdeutscher Rundfunk Köln, Schlußkonzert der 25. Corveyer Musikwochen 1979, Programmheft, S.8f.; Finscher, L.: Händels „Il Trionfo del Tempo". In: Göttinger Händeltage 1960, Programmheft, S. 8ff.; Gudger, W. D.: The Organ Concertos of G. F. Handel: A Study based on the Primary Sources. Diss. Yale University, New Haven/Conn., 1973, vol. 1, S. 126 ff.; Harmsen, O.: Trionfo und Triumph. In: Göttinger Händel-Fest 1976, Programmheft, S. 10 ff.; Herbage, S. 150 f.; Hicks, A.: Handel's Early Musical Development. In: Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 103, 1976/77, S. 81 ff.; K,irkendale, S. 223 ff.; Lang, p. 65/S. 55 f.; Leichtentritt, S. 299 ff.; Leichtentritt, H.: Händel in Italien. In: Die Musik, 15. Jg., 1922/23, S. 89 f.; Mainwaring/Mattheson, p. 62/S. 52; Marx, H.-J.: Die Musik am Hofe Pietro Kardinal Ottobonis unter Arcangelo Corelli. In: Analecta Musicologica, 5. Jg., 1968, S. 104ff.; Montalto, L.: Un Mecenate in Roma barocca: Il Cardinale Bene-

detto Pamphilj (1653-1730), Florenz 1955, S. 325, 335 f.; Müller-Blattau, S. 39; Robinson, P.: Handel and his Orbit, London 1908; Schering, A.: Zum Thema: Händel's Entlehnungen. In: ZIMG, 9. Jg., 1907/08, S. 244ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 256 ff.; Siegmund-Schultze, S. 28; Streatfeild, R. A.: Handel in Italy. In: The Musical Antiquary, vol. I, 1909/10, S. 1 ff.; Streatfeild, R. A.: The Granville Collection , of Handel Manuscripts. In: The Musical Antiquary, vol. II, July 1911, S. 218ff.; Zanetti, E.: Roma città di Haendel. In: Musica d'Oggi, II, 1959, S. 434ff.; Zanetti, E.: Haendel in Italia. In: L'Approdo Musicale, III, 1960, S. 3 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.90ff. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 251, S.159f.

47. La Resurrezione

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Angelo, Maddalena), Alto (Cleofe), Ten. (San Giovanni), Basso (Lucifero). Chor: S.; A.; T.; B. Instrumente: Fl. I, II, F1. tray.; Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; V. solo; V. I—IV; Va.; Va. da gamba; Vc. I, II; Teorba (Arciliuto); Cont. ChA 39. —HHA I/3. —EZ: Rom, März/April 1708. — UA : Rom, 8. April (Ostersonntag) 1708, Palazzo Bonelli

Oratorio in due parti von Carlo Sigismondo Capece

Vgl. HWV 263 „Sing unto God": 2. Blessed are all they. Als melodische Quelle diente Händel dabei die Kantate 23 „Jauchzt, ihr Christen, seid vergnügt" (3. Ostertag) aus G. Ph. Telemanns Kantatenjahrgang „Der harmonische Gottesdienst" (Hamburg 1725/26). Vgl. G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. III, Kassel 1953, S. 190. 7h Vgl. HWV 1(15), HWV 5(20). 8 Vgl. HWV 263 „Sing unto God": 4. Lo, thus shall the man be blessed.

Vgl. HWV 402 Sonata B-Dur op. 5 Nr. 7, 6. Satz (Menuet) und HWV 8h Terpsicore: 11./12. Hai tanto rapido/Ballo. 10 Vgl. HWV 8' I1 Pastor fido (1. Fassung): Ouverture, 4. Satz.

9

Prima Parte Sonata Ob. I solo Ob. I, II Trba. I, II V. I, II, III Va. Va. da gamba Cont.

## C

7

.b

PTZT1 747: P4:31/t-

7 -071

Ob. II solo

9:11ste 78 Takte

1. Aria. Lucifero

Recitativo. Lucifero •

)1,

7

#7 17 7

••

A di-spettode'Cieli ho vinto, ho vin -to. Cont.

Caddi,è

V. unis. Cont.

9:t

r 23 Takte

[vgl. HWV 6 Agrippina (22)]

r

Takt 18

ver,

HWV 47 La Resurrezione

39

2 a. Accompagnemento. Lucifero

- I

7

J

cad-di,è ver, ma

off

Ob. I, II Trba. I, II

nel ca- de- re

c 7 .7 it

t

.7

7

V. I, II

VA. Cont. r

r

•

~

J t 3 fig JJJ I

t 7 .7

J 4! 7 ~/

f

LLIP 124 Takte D. c.

2 b. Recitativo accompagnato. Lucifero 7

q

r

Ma che in-so-li ta lu- ce ~ ~• ~

#~

gtimp-rV. I, II Va. Cont.

squarcia le ten- de

jn"

~1V4)Att) ~ 7 .7 r

Qual in-so-lita lu- ce squarcia le tende

7

--r r

Takt 6

~

: .7

~~ ~

21 Takte

.1 r 23 Takte

3. Aria. Angelo Trba. I, II Ob. 1, II Trba. I, II

~

_~ t

7

~a

;9'Pp B ~~~ 1) j,

•

~5 $

7 Li'

9:11,1 r

3

7

V. I, II

Va. Cont.

1

It

'C î

rr

Dis-se-ra- tevi,oh por-te

d'a ver-no!

r

Takt 15

J tr

Ob. solo k

t 7

J

J

f

J

unis.

r #r

9:11#

Ce- de7

r te,

hor-

ri-

—

4. Recitativo accompagnato. Lucifero; Angelo

6~ cheveggio? di spirti a me ne-' mi- ci,

.11~

te

102 Takte D. c.

r 7

)1., 7

•

por-

Recitativo. Lucifero; Angelo

&be Ma

de

r ~7

7

Takt 87

Ì

7

/PLr:rrlsrn tr=fL; r r

Takt 83

V. 1,11 Va. Cont.

t

#.

n bJ' - 7

Chi sei?

Cont.

r chi è que-sto re,

•c sto

J

~• b

0

13 Takte Solo V. I 7

5. Aria. Angelo b

V. 1,11,111, 1V Va. Cont.

it

19 Takte

tt

r D

n~

J s

D'a- mor fu con- si- glio,

6

t 7 p J

•

r

î r ~J

r;" che al Pa- dre nel

r

r

CLI J r

fi-

glio

J 61 Takte

HWV 47 La Resurrezione

40

6. Aria. Lucifero Recitativo. Lucifero; Angelo •

)41,

(V. unis. col voce all' 8`'3 alta)

r P ;v D

D'

E ben, que- sto tuo Nu-me

Cont.

O voi dell'

bo potenze or- ri- bi-

E- re-

li,

9:11 cif

0

9:t1it"

11%,t

4.Q•iri v

9:1,111 f p V. unis. Cont.

31 Takte

88 Takte D. c.

[vgl. HWV 6 Agippina (37.)J

8. Aria. Maddalena 7. Recitativo accompagnato. Maddalena 666 cs t Fl. I, II Va. da gamba

Appoggiato

`~ Y

PP

Notte, notte fu- nesta, che del di- vi- no so- le

r

con. sord. Va. da gamba Cont.

o

~:bbb t•

1 'JJ '

6

F1. I, II V.I,II

9 Takte

Va.da gamba senza Cont.

Violoni senza Cemb.

(3)1, 7

r II

p Fer- ma

J.t,

1)17

l'a-

li,

D

D

li, e sù i miei

fer- ma l'a-

I

r

D

r

p

lu-

mi

&6 ü

é

rfr

J

I

F1. I, II

:T=J

7

6cs Va. da gamba

9:I, e

J

Takt 62

Takt 8

Recitativo. Cleofe, Maddalena

J; .11

(s

st

7

7

ior

Conce-di,oMadda- le- na,

Cont.

9

r-

6 akt 68

▪•

.

Recitativo. Maddalena; Cleofe 7

t

1)1T-

7

p

~

J 1$41)I Pian-gete, sì,pian- ge- te, D

~~

iLr

10. Duetto. Maddalena; Cleofe

Maddalena Dol-ci,chiodi,ama- te

J J\ J 1~ 'Er

V. I, II Cont.

spi- ne,

Cont.

1)17

40 Takte

24 Takte

Recitativo. S. Giovanni; Maddalena

~7

imr

Cont.

Takt 33

r 1)111)

Ahi dolce mio Si- gnore,

7'(5

R Takt 4

Solo

22 Takte

92 Takte D. c.

9. Aria. Cleofe Viole unis. colla Va. da gamba Cont.

i

45"--

159 Takte

O Cle-o - fe,

o Madda -le-na,

37 Takte

HWV 47 Resurrezione

41

11. Aria. S. Giovanni Adagio Cont. (Vc.) colla Va. da gamba

p v p 1Q-APIZc'69P D ;pp

5

bt5

Quandoèpar- to

>:611,„ r

tat-r,ar

7

Soli

Ob. I, II Solo Ob. I, II V.I, II, III Va. Vc. Cont. (Arciliuto

•

etl•

(43)

r=1.

n

Vc.

Yid

1

J.

r

r

NI]

P

-do va per l'on- e

• :If :r=r=r1=7

.

JJJJ

J

J

J

gi

~

P

Str.

—4 d71 "

gan-

Ta t 13

J

Tutti

~J

47:

Nau- fra-

~

V. III

24 Takte

-;:r=:r & Ah 1 / :zrzr

'

7

12. Aria. Cleofe

Ma dimmi, e sa-rà ve-ro

28 Takte D. c.

Andante

in no-bil

Takt 3

Recitativo. Cleofe; S. Giovanni; Maddalena

# Ob7I,II(

il do-lo- re

gs Û'J• r 9: 7

[vgl. HWV 20 Scipione (9.)]

Cont.

dell'af- fet- to,

ve-

Ma se

pr

Takt 39

de poi le

spon- de,

ir

r

J

Arciliuto solo

Takt 54

r

r

97 Takte D. c.

13. Aria. S. Giovanni

Recitativo. S. Giovanni; Maddalena

Allegro F. trau J

(S1) ii

y J) y ~R

I- te- ne pure,

Cont.

~ç

7

Fl. tray.

r ~~

o fi- de

F:

a- miche donne,

V. I, II Va. da gamba Teorba Cont.

rv~ ~

Va. da gamba Teorba

JfJf~ f

- 9: OW

28 Takte

~

6

far p r

ir v r

Co-sì la tor- to- rel-

la

Va. d. g.

~ c~ 6 n

~

ta- lor pian-gee si

la-

k.

J. gna,

Ma poi,

Teorba

9:6b rtD rprv

)•6

c3 t

Takt 23

Takt 6

Va.

Recitativo. Maddalena

se ritornarla sen- te,

~

a gamba e Teorba Col violini unisoni tutti ma piano

Se Mariadunquespera,

Cont.

J

14. Aria. Maddalena

V.I,II

bel-la

7

li- be- ra e

Ob. I, II V.I,II Cont.

Ho un non so che nel

• 34 a te D. c.

20 arte

vgl. HWV 6 Agrippina (12.)]

HWV 47 La Resurrezione

42

15. Coro. S.;A.;T.;B. S. (col Ob.)

Recitativo. Angelo

&t. cor, che in ve - ce di do - lor,

Uscite pur,u- sci-te

Cont.

94, o

0

on - fi, re - gni e vi- va!

tri -

Il Nume vin- ci-

):~##

(Tutti)

Cont. Sr>pr.(col ()h. 1, 11 uni,.)

J Nu-me vin-ci-

_. ~

•

r

:

~

r

rr

si

r

gran-

tri-

on.- li qucl

de,

r

A. (col Vc. I) per per T. (col Vc. I I)

Lf_r

C:ont.

UU

r r

CoCo-

ci- to ci- to

n

JJ

cui cui

r-lr

r

cr ~ r 1 r

ge-

-me at- terterge- me at-

ri- to ri- to

~

~- ~~•

~

r

~

r

Cont.

Takt 46

I'JJJJ

).44 irr

15t

Takt 30

J

rr Dio co-

tor

r

j

Ur

air; DPVi- va c

~ J-

-ur

imr

i r

o

/

I

Il

71.

7Ir

~

31 Takte

70 Takte

tor

_ ~ JJJ _ J

#~~', - t ~

Ob. I,II V.I,II Va. Vc. 1, II Cont.

J) 1 17

•

-01)

~

r—~

r

76 Taktc D. c.

Seconda Parte 16. Introduzione w

Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

Tutti

Ob. I

•

9: 39 Takte

Recitativo. S. Giovanni

('

r

17. Aria. S. Giovanni

i

p7

V. I, II Va. Cont.

Di quai nuo- vi por- ten -ti

Cont.

r

Ec- co il

Takt

16 Takte

U

6

ch'e- sce_ dal

sol

jJ j J

9: 0'

~-

.•

•

n

J

ma-

re,

n

8p

4. 7 J)

t

r

7

(indo)-ra.

41 .

JJJJ 1T

~ f7

•-

r c..;L 69 Takte D.

Takt 42

18.. Aria. Angelo Recitativo. S. Giovanni

Str. Ob. I

(S Cont.

Ma o-ve Ma -ri- a di- mo-ra,

8 Takte

Ob. I, II Fag. V. 1, II Va. Cont.

_

Ri-sorga il mondo

con Fag. t

94 _A

• •

r

Takt 17

r

c.

HWV 47 La Resurrezione

43

19. Recitativo accompagnato. Angelo Di

e./

D

.r

rJ

r

Y rj 7 Y

bb e

>:66 ,; r

-661

94!

Per

15 Takte

r

r

ce-

la-

con Cont.

r

nuo-

r

+

scor - no, 26 Takte D. c. e Violini rivoltati

re il

vo

21. Duetto. Angelo; Lucifero

Recitativo. Angelo

Angelo

D Cont.

~ ~rt ~~~

c.r_r[11c.f.r

V. I,II Cont.

hopureu- di-to!

Mi-se-ro!

Oh

#J=JJJJJ r glrtl.f22 Takte

)JJJJJ 20. Aria. Lucifero ej Solo

pr 7

Cont.

Va. Cont.

85 Takte D. c.

Recitativo. Lucifero; Angelo 6f• i~:~. Y ~ JJ ,

1)1)J) J)

7 f

V. I, II

lie- toe gio- con- do r

rabbia indarno fre- me

r

pDPpDf3t

OD il

co- me cie-co

tuo fu- ror de- li- ra!

Cont.

Lucifero

9:tic

9:c

C.r

con Cont.

14 Takte

rriiir Ii

Impe-dir- lo sa-prò,

Recitativo. Maddalena; Cleofe

p ~

U

è il ci-

men -

r r du-

I

ro

•

r -

r 1r

p

-

-

- to,

Lr Ds

im- pe- dir-

lo sa13

A- mi- ca,

Cont.

troppo tar-do

•

prò! Takte

17 Takte

Str. !

22. Aria. Maddalena

l

'1.1r

.f.

= M.d1M.wt

f

rr

PP

f

Fl. I, II Ob. sordo. I, II V. solo V. I,II Va. Va. da gamba Vc. Cont.

r# Per me già

r

di

r mo-

Va. da gamba Vc.

~•#

~ er i

J

J

ri-

re

~ J . J JJJ

,JJJ

Cont.

Ahi

P

7

Cont. 73 Takte

23. Aria. Cleofe

Recitativo. Lucifero ttp

. I 1..../fr

Takt 13

57.(1

44fr

f' .

r

ab-bor-ri- to

M

D D

r

~

no-me,ahi

Ob. I, II Trba. I, II

•

9:0r,

r•

V.I,II

Cont. 13 Takte

## e

r

•

fg r fi

fl:C.

HWV 47 La Resurrezione

44

Recitativo. Maddalena; Cleofe

## J

LLr

Ve-

chepiù

do il ciel

r

#Ur (

7

dir--) se-

r 7

re- rto

Cle- o-fe,

Cont.

luo- go,

siam giunte al

11 rrrrr

Takt 11 Soli

34 Takte

58 Takte D. c.

24. Aria . Angelo Andante

t rip rj V.I,II Cont.

866

a

a

3;

t;;PPpa.

Se per col-pa di don- na infe- li- ce all' uo- mo nel se- no il cru- do ve- le- no la morte sgorgò

l ût

7

Ob. I, II

9:61'

G

Takt 33

V.I, II Cont.

Mio Giesù,mio Si- gnore,

Cont. t

•

• t'

—r..-

21 Takte D. c.

25. Aria. Maddalena

Recitativo. Maddalena

(Ritornello)

b

r r • r f r 1..

' o •

o

077 6 10 10

9:1$I -

7

77

17 Takte

38 Takte

V. unis. 7

7

~J^ J

p•-01

Del ci-glio do-len- te l'on- do- sa_ pro- cel- la

—

94 7

7 7

can-

17 07

Jr

r

wr

r

Takt 20

Soli

Takt 14

gian-

Recitativo. Cleofe

l'or- me del nostro a- mor;

pu- re

Si, sì, cerchia- mo

Cont.

Jx

rJt4N

&t' do, can- gian-do sen va,

• •• 8 Takte

64 Takte D. c.

26. Aria. Cleofe

Recitativo. S. Giovanni; Cleofe

(V. all'unis.) 3

c~ V.I,II Cont.

Au- gel-

let- ti,

ru-

let-

scel-

[vgl. HWV 8 a Ill Pastor fido (2.)]

ti,

Cont.

6

•1 1J

Dove si fret- to- lo- si,

Cle- o- fe,

v

32 Takte D. c.

26 Takte

27. Aria. S. Giovanni

0 fi J I

V.I,II

Va. Cont. (conVc.)

Ca- ro fi- glio!

9:6, g

y

Vc.

-

cnfr

>

p D 'D

J)

Ca- ro fi- glio,

J77Takt 9

••

D D

J o,

a- ma- to Di-

J

J

Íl 61 Takte D. c.

HWV 47 La Resurrezione

45

Recitativo. Maddalena; S. Giovanni; Cleofe

Ritornello

p

cLr

(to-) to. _

Cle-o- fe,

Cont.

~ D

Pip

Gio- van- ni,

D

u- di- te,

111 Takte

Takt 90

31 Takte

28. Aria. Maddalena Staccato Ob. I, II V. solo V.I,II Va. Va. da gamba Cont.

## —

,:#11 e

J jiJ. r r tr

rr

Se impas- si- bi- le,immor-ta- le

sei ri-

St r. }

rr

J J

(senza Cont.)

Takt 19

r

sorto,o So-le a- ma- to,

J J. I, 73 Takte D. c.

29. Coro. S.; A.; T.; B. Recitativo. S. Giovanni; Cleofe; Maddalena

Dia si

(col. Ob.)

S. Giovanni

.1) p 017

/

Sì,

Cont.

Ob. I, II Trba. I, II

OD

sì, col Re-den- to- re

r

)01° lo- de in cie- lo, in

ter- ra a chi re-

J

f.

V.I,II

sorga il mondo re- den-to.

Va. Vc. Cont.

nralue

gna in ter- ra, in ciel! (con Ob. I, II, Trba. I, V. jI)p

1

- Ii — A. Trba.

T. (con Va. e Vc.)

r

Dia si

f - f

t r

711-

f

r

~ P rr

J

1

U.

##

r

I .J'

r

?.1

lo- de in cie- lo, in ter- ra

trr rr

ir

32 Takte D. c.

Anhang . (15.) Coro. S.; A.; T.; B.; (Sopr. col Ob. I, II unis.)

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r r r r , p tJ•l▪p 9•1144 t rr ar r e ß if Cont.

T.tk t

Soli

Handschriften: Autographe: GB Cfm (30 H 1, p. 1-8:

Sonata, Takt 1-48), Lbm (R. M. 20. f. 5., ohne Sonata, Nr.2b und Nr.4). Abschriften: D (brd) MÜs (Hs. 1873.I, f.lr: „Oratorio/Prima Parte/ Della Resuretione posto in Musica/Dall'Sigr. Hendel detto il Sassone"; Hs. 1873 II, f. 1r: „Introduttione della Parte 2°./Dell' Oratorio à 5/Con Strt'/Del Sigr G. F. Hendel". Direktionspartitur mit autographen Zusätzen der Aufführung Rom 1708) — GB Lbm (R. M. 19. d. 4.), Mp [MS 130 Hd4, Part.: v. 239, St.: v. 240(1)-249(1)] — US Cu (Ms. 437, vol. 10, 23, St. für Basso I und Bassone II), Wc (Part.: M2. 1. H22 Case; St.: M2. 1. H2 Case, v. 1: Canto I, Angelo; v. 2: Canto II, Maddalena; v. 3: Alto, Cleofe; v. 5: Tenore, Giovanni). Drucke: La Resurrezione, Oratorio sacro in parti-

DIP

che i cie- li span- de, che dà luce-al sol,

rr

D r

Quellen

rr

r

r~ J

Vi-va e tri- on-fi quel Dio co- sì grande,

r ff

JJJJ TAte

zione composta da G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 169-171 (1796)'. Libretto: Oratorio per la Risurrettione di Nostro Signor Giesù Cristo. Poesia del Sig. Carlo Sigismondo Capece, Musica del Sig. Giorgio Federico Hendel. Dedicato all' Eminentiss. e Reverendiss. Signore Card. Gualterio, e cantato nella Sala dell'Accademia del Signor Marchese Ruspoli l'anno MDCCVIII. — In Roma, per Antonio de' Rossi alla Piazza di Ceri, 1708. Con licenza de' Superiori. (Ex.: GB Mp —1 Rc). Bemerkungen „La Resurrezione" entstand in der Zeit von Händels zweitem Besuch in Rom, als er sich von Februar bis Mai 1708 vorwiegend bei dem Marchese Francesco ' Zu „Ho un non so che nel cor" (14) vgl. HWV 6 Agrippina.

46

HWV 47 La Resurrezione

Maria Ruspoli aufhielt. Entgegen den Angaben in der älteren Händelliteratur, HWV 46a Il Trionfo del Tempo e del Disinganno sei später als „La Resurrezione" komponiert worden, ist seit der Entdeckung der Kopistenrechnung für „I1 Trionfo" bekannt, daß dieses Werk schon ein Jahr früher vorlag. Aus „Il Trionfo" übernahm Händel für „La Resurrezione" auch die Ouverture und die Einleitung zum 2. Teil, die er umarbeitete und anders instrumentierte. Die Entdeckung der Direktionspartitur in D (brd) MUs durch R. Ewerhart (s. Lit.) beweist, daß die Ouverture nachträglich von Händel für „La Resurrezione" vorbereitet wurde, wie das autographe Fragment in GB Cfm (30 H 1, p. 1-8) deutlich macht. Die in ChA 24 veröffentlichte Ouverture mit der zusätzlichen Besetzung von 2 Trompeten und Violino terzo und dem nachfolgenden Adagio gehört daher zu „La Resurrezione", und der menuettartige dritte Teil bildete die Einleitung zur „Seconda Parte" dieses Werkes. Noch vor der Uraufführung veränderte Händel den Beginn von „La Resurrezione". Die Fassung des Autographs (Recitativo des Lucifero „A dispetto de'cieli ho vinto", Arie Nr. 1 „Caddi, è ver", Accompagnemento Nr. 2a „Ma che insolita luce") erfuhr in der Direktionspartitur (vgl. Libretto) eine Umgestaltung: Auf das Adagio der Ouverture folgt die Arie des Angelo „Disseratevi, oh porte d'averno" (3), darauf eine Umarbeitung des Accompagnato „Ma che insolita luce" (2a) als „Qual insolita luce" (2b, zum Teil von Händel selbst in die Direktionspartitur eingetragen) mit nachfolgender Arie „Caddi, è ver" (1), der sich ein weiteres Accompagnato „Ma che veggio" (4) anschließt. Danach stimmen Autograph und Direktionspartitur in der Reihenfolge der einzelnen Sätze wieder überein. Das im Autograph an erster Stelle stehende Rezitativ „A dispetto de' cieli ho vinto" fiel bei der Aufführung weg und wurde auch nicht in die Direktionspartitur aufgenommen. Der Schlußchor der Prima Parte (B-Teil, T. 30 ff.) zeigt in der Direktionspartitur ebenfalls eine stärkere Abweichung vom Autograph. Die Direktionspartitur, die neben einigen autographen Korrekturen zum überwiegenden Teil von Händels römischem Hauptkopisten Antonio Giuseppe Angelini geschrieben ist, weicht von dem gedruckten Libretto von Carlo Sigismondo Capece (1652-1728) kaum ab. Capece (oder Capeci), seit 1692 Mitglied der Arcadia (1690 zum Gedächtnis der Exkönigin Christina von Schweden gegründet), diente seit 1704 der Exkönigin Maria Casimira von Polen als Hofpoet und Sekretäre. Der erste Teil des Textes (visitatio sepulchri) ist eine freie lyrische Bearbeitung des biblischen Auferstehungsberichts, der zweite Teil (descensus) wurde von Capece aus den apokryphen Evangelien z Capeci schrieb in ihrem Auftrag später eine Reihe von Opernlibretti für Domenico Scarlatti, von denen Händel

zusammengestellt. Einen genaueren Nachweis der Textquellen gab E. Dahnk-Baroffio (s. Lit.). „La Resurrezione" wurde im Salone al Piano Nobile3 des Palazzo Bonelli, der Residenz von Marchese Ruspoli, nach drei öffentlichen Proben am Ostersonntag und Ostermontag (8. und 9. April 1708) unter fast theatermäßiger Ausstattung („... havendo fatto nel salone un ben' ornato teatro per l'uditorio"4) aufgeführt. Die Sänger, die reich entlohnt und mit wertvollen Juwelen beschenkt wurden, waren: S. Maria Maddalena: Margherita Durastanti5, Angelo: Signor Matteo, S. Maria Cleofe: Signor Pasqualino, S. Giovanni Evangelista: Vittorio Chiccheri, Lucifero: Signor Cristofano. Das Orchester unter Leitung von Arcangelo Corelli hatte nach den Abrechnungen der Ruspoli-Dokumente, (s. Kirkendale, Dokument 11, S. 256 ff.) mit den Hausmusikern folgende Besetzung: 22-23 Violinen, 4 Violen, 5 Violoncelli, 5 Kontrabässe, 2 Trompeten, 4 Oboen; zusätzlich wurde ein Posaunist entlohnt, jedoch kein besonderer Spieler für die Viola da gamba erwähnt. „La Resurrezione" ist im Rahmen eines Oratorienzyklus entstanden, der von Kardinal Ottoboni und Marchese Ruspoli für 1708 geplant und in Szene gesetzt wurde; am Karmittwoch, dem 5. April, ging Alessandro Scarlattis „Passione del Nostro Signor Giesù Cristo” in Ottobonis Palazzo della Cancelleria ähnlich ausgestattet Händels Werk voraus'. Eine Reihe von Sätzen übernahm Händel aus gleichzeitig entstandenen Kompositionen der italienischen Zeit in „La Resurrezione" bzw. arbeitete sie in spätere Werke ein:

Sonata HWV 46a Il Trionfo del Tempo: Ouverture 1. Caddi, è ver HWV 46' Il Trionfo del Tempo: 25. Chi già fu HWV 6 Agrippina: 22. Cade il mondo 3. Disseratevi, oh porte (Ritornello) HWV 65 Alexander Balus: 13. Mighty love now calls to arm ebenfalls zwei — HWV 25 Tolomeo und HWV 31 Orlando— vertonte. Zunächst sollte die Aufführung in der Stanzione delle Accademie (s. den Vermerk im Libretto in I Rn) erfolgen, wo auch die erste Probe abgehalten wurde. Infolge des zu erwartenden starken Besucherstroms wurde aber der Aufführungsort in diesen anderen, größeren Saal verlegt. Vgl. Kirkendale, S. 235 f. Vgl. „Diario di Roma" von Francesco Valesio, Ms. im Archivio Storico Capitolino Rom, torno 16, f. 36V-37', zitiert nach Kirkendale, S. 236, die (S. 233 ff.) auch eine ausführliche Beschreibung der Aufführung und ihres Dekors anhand der Ruspoli-Dokumente gibt. In der zweiten Aufführung ersetzt von Signor Filippo („Pippo soprano della Regina", d. h. von Maria Casimira, Exkönigin von Polen), nachdem ein päpstliches Verbot Ruspoli untersagt hatte, eine Sängerin in der Öffentlichkeit auftreten zu lassen. Kirkendale, U.: Antonio Caldara. Sein Leben und seine venezianisch-römischen Oratorien (Wiener Musikwiss. Beiträge, Bd. 6), Graz — Köln 1966, S. 150.

HWV 47 La Resurrezione 5. D'amor fu consiglio HWV 122 La terra è liberata: 8. Deh, lascia addolcire HWV 65 Alexander Balus: 5. Fair virtue shall charm me 6. 0 voi dell' Erebo' HWV 6 Agrippina: 37. Col raggio placido HWV 35 Atalanta: 15. Di' ad Irene HWV 39 Faramondo: 15. Si, l'intendesti (B-Teil) HWV 53 Saul: 26. With rage I shall burst 8. Ferma l'ali HWV 50b Esther (2. Fassung): 2a'b. Watchful angels 11. Quando è parto HWV 121b L'aure grate: 1. L'aure grate, il fresco rio HWV 20 Scipione: 9. Dolci aurette 14. Ho un non so che nel core HWV 6 Agrippina: 12. Ho un non co che nel cor HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung) : 18. Ho un non so che nel cor 15. Il Nume vincitor HWV 349 Wassermusik Suite II D-Dur, Bourrée

16. Introduzione HWV 46a I1 Trionfo del Tempo: Ouverture, 3. Satz 18. Risorga il mondo HWV 46a I1 Trionfo del Tempo: 3. Se la Bellezza perde vaghezza HWV 6 Agrippina: Anhang P. Sarà qual vuoi, Anhang 44. Esci, o mia vita HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 5. The Beauty smiling 23. Vedo il ciel HWV 65 Alexander Balus: 13. bzw. 28. Fury with red sparkling eyes 26. Augelletti, ruscelletti HWV 119 Io languisco fra le gioje: 11. Un sol angolo del mondo HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 2. Augelletti,

ruscelletti HWV 12b Radamisto (2. Fassung): 27a.ó. So ch'è vana la speranza 26. Augelletti, ruscelletti, Takt 3 ff. HWV 96 Cor fedele: 14. Come la rondinella HWV 6 Agrippina: 19. Coronato il crin d'alloro HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 8. Non vo' legarmi il cor HWV 496 Acis and Galatea (2. Fassung): 8. Come la rondinella 29. Dia si lode in cielo9 HWV 78 A crudel! nel pianto mio: Sinfonia

47

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 20. Chi ben ama ha per oggetti HWV 6 Agrippina: 4. L'alma mia fra le tempeste HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 10. Molto voglio HWV 13 Muzio Scevola: 18. Si, sarà più dolce amore HWV 29 Ezio: 12a. Sinfonia (Takt 2 f.) HWV 55 L'Allegro, il Pensceroso ed il Moderato: 30. These delights if thou can'st give (Takt 30 ff.) HWV 468 Air A-Dur für Cembalo HWV 64 Joshua: 24. Heroes when with glory burning Literatur Ademollo, A.: G. F. Haendel in Italia. In: Gazetta Musicale di Milano, Anno XLIV, 1889, S. 257 ff.; Cametti, A.: Carlo Sigismondo Capeci. In: Musica d'Oggi, 13. Jg., 1931, S. 55ff.; Chrysander I, S. 214ff.; Chrysander, F.: Händels Teufels-Arie. In: AMZ 17. Jg., 1882, S. 764; Dahnk-Baroffio, E.: Händels römisches Osteroratorium. Die Höllenfahrt und die Auferstehung Christi. In: Göttinger Händeltage 1964, Programmheft, S. 40 ff.; Dean, S. 20; Deutsch, S. 22 f.; Ewerhart, S. 116 ff.; Ewerhart, R.: New Sources for Handel's „La Resurrezione". In: Music & Letters, vol. XLI, 1960, 5.127 ff.; Ewerhart, R.: G. F. Händels Osteroratorium „La Resurrezione". In: Göttinger Händelfestspiele 1961, Programmheft, S. 21 ff.; Flower, p. 83 ff./ S. 63 ff.; Herbage, S. 71 ff.; Hicks, A.: Handel's „La Resurrezione". In: Musical Times, vol. 110, 1969, S. 145 ff.; Hicks, A.: Handel's Early Musical Development. In: Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 103, 1976/77, S. 81 ff.; Kirkendale, S. 231 ff.; Lang, p. 83 f./S. 73 f.; Leichtentritt, S. 310 ff.; Leichtentritt, H.: Händel in Italien. In: Die Musik, 15. Jg., 1922/23, S. 85 ff.; Montalto, L.: Un Mecenate in Roma barocca: Il Cardinale Benedetto Pamphilj (1653-1730), Florenz 1955; MüllerBlattau, S. 39; Robinson, P.: Handel and his Orbit, London 1908; Robinson, P.: Handel's Journeys. In: The Musical Antiquary, vol. I, 1909/10, S. 193ff.; Schoelcher, S. 18 ff. ; Siegmund-Schultze, S. 27 f.; Smither I, S. 344 ff.; Streatfeild, S. 259 ff.; Streatfeild, R. A.: Handel in Italy. In: The Musical Antiquary, vol. I, 1909/10, S. 1 ff.; Zanetti, E.: Roma città di Haendel. In: Musica d'Oggi, II, 1959, S. 434 ff.; Zanetti, E.: Haendel in Italia. In: L'Approdo Musicale, III, 1960, S. 3 ff. Beschreibung der Autographe: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 251, S. 159. - Lbm: Catalogue Squire, S. 62 f.

9 Von Händel einem Duett M. A. Cestis bzw. einer Arie

Händel entlehnte das Thema dieser Arie der Oper „Die römische Unruhe oder Die edelmütige Octavia" von R. Keiser (Hamburg 1705, II. Handlung, 13. Auftritt, Arie der Livia „Constante ognor così"). 8 Zum Ursprung der Melodie (A. Corelli, Sonata F-Dur op. 5 Nr. 10. Allegro) vgl. Schering, A. : ZumThema: Händel's Entlehnungen. In: ZIMG, 9. Jg., 1907/08, S. 247.

A. Scarlattis entlehnt, die beide den gleichen Text „Cara e dolce libertà" haben. Vgl. Chrysander I, S.197 ff.

H. Kretzschmar, Geschichte der Oper, Leipzig 1919, S. 148, weist nach, daß auch R. Keiser das Thema in seiner Oper „La forza della virtù" (Hamburg 1700, Arie „Amor macht mich zum Tyrannen") verwendete. Vgl. auch SIMG 3. Jg., 1901/02, S. 285.

48

HWV 48 Brockes-Passion Besetzung: Soli: 6 Soprani (Maria, 3 Mägde, Tochter Zion, Gläubige Seele), 4 Alti (Jakobus, Johannes,

48. Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus

Judas, Gläubige Seele), 3 Tenori (Evangelist, Petrus, Gläubige Seele), 5 Bassi (Caiphas, Jesus, Pilatus, Kriegsknecht, Gläubige Seele) . Chor: S.; A . ; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag. I, II; V. I, II; Va.; Cont. ChA 15. — HHA I/7. — EZ: London, 1716/17. — UA : Hamburg, 3. April 1719, Domkirche

Passionsoratorium von Barthold Heinrich Brockes Sinfonia.

Grave e staccato

Allegro

J? Ob. I, II V.I,II

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Va. Cont.

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Adagio e staccato

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Ob.

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3

Nr. 2 (3.)]

1. Soli e Coro. S.; A.; T.; B.

JJ

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Ob. I, II

(3,6 Str.

r

[= HWV 313 Concerto op.

[vgl. HWV 314 Concerto op. 3 Nr. 3 (1.)]

Takt 73

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or:73

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V.I,II

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Va. Cont.

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81 Takte

Coro

%Sopr. solo

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6

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1. Mich vom Stricke mei- ner Sünden zu 2. Es muß, meiner Sün- den Flecken zu

1~

ent- binden, be-

decken,

1. Mich vom Stricke mei- ner Sùn-den 2. Es muß, meiner Sün- den Flecken

V.I,II

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J

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_ T

Takt 14

A tempo giusto

e

C~ Als Jesus nun zu Tische sa-ße, Cont.

o

D 85 Takte D. s.

2. Recitativo accompagnato. Jesus

Recitativo. Evangelist

• t•,

6 D

1~r~ Takt 26

V.I,II

Va. Cont.

9 Takte

3. Aria. Tochter Zion

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410

Das ist mein Leib: kommt, neh-met, esset,

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9:ihe r Js

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J.

I

JJ

I

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I

7

15 Takte

Larghetto Ob. I ► Ob. I, II V.I,II

Lr

D

Ob. II

Va. Cont.

D

P p

alHim- mels- krei-se, le Bru Onbnquell al- les Gu-ten,

J~

y

Takt 22

V.

Recitativo. Evangelist

U

r___r D

y

LCr

Cont.

I

Gott, dem selbst, der

1. Der 2. Gott

92 Takte

4 . Recitativo accompagnato. Jesus

Und bald hernach nahm erden Kelch

V. I, II

Das ist mein Blut im neuen Testa- ment,

Va. Cont. •

4 Takte

LJJ

J

~

J1 ~ J $ 0

14 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

49

5. Coro (Choral). S.; A.; T.; B. A tempo giusto Str.

L

L•'Lr

fr

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Ach, wie hun- gert mein Ge- müAch, wie pfle ' i h oft mit Trä-

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Recitativo. Evangelist; Jesus

r

24 Takte

Jesus

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P a Ihr werdet all'

Drauf sagten sie dem Höchsten Dank.

Cont.

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_

,r; ---

te, nen

D

a

1P

in die-ser Nacht euch an mir är- gern,

• o0

9 Takte

Takt 7

6b. Coro. S.; A.; T.; B.

6a. Coro. S.; A.; T.; B.

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

&I'

Alla breve

J

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Wir wollen al- le eh'

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Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r- blassen

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J

rr r trrr r

Wir al- le Wir

wollen eh' er- blasal- le wollen eh' er- blas-

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25 Takte

Wir

al- le wol- len

[vgl. HWV 279 Utrecht Jubilate (4.)]

al- le

Wir

J

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Recitativo. Jesus

wol- len

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blas-

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denn

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al- so steht ge-schrieben:

Cont.

~

rr

eh' er-

6

~

Es ist ge- wiß,

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(sen)

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-

(sen)

47 Takte

7. Aria. Jesus

Allegro ma non presto

Ob. I, II V.I,II Cont.

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Weil ich den Hir- ten schlat

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Takt 8

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58 Takte

8. Aria. Jesus

Recitativo. Petrus; Jesus

Adagio staccato

Petrus V. I, II

Auf's wenigste will ich, trotz al-len Unglücks-fällen,

Cont.

de,

Va.

Cont.

"

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11,7

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r .7.4r

tar-

20 Takte

J ;.1 1P1. Mein 2. Ist's

• ~ • Takt 4P

r

J r

Va- ter,

mög - lich,

mein ist's

Va- ter! — mög- lich,

Schau, daß

wie ich dein Zorn

bJ

c_v_r_t•

mich sich

quä- le, stil- le,

-7; J

r

25 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

50

9. Arioso. Tochter Zion Andante

Recitativo. Jesus

Ob.

Mich drückt der Sünden Zentnerlast,

Cont.

r

Ob. solo

Sün-der,

Cont.

AL

a• ~ 1r r

~'b i

srr Takt 5

15 Takte 8. Aria V. 2 da capo

Recitativo. Evangelist

Ob .11

BDA

ß q6

eu-rer Sünden Scheusal an,

schaut mit Furchtund Zagen t f t

LE

J"'"

s~

L

•

Die Pein vermehrte sich mit

Cont.

~rt

Y

7

25 Takte

10. Aria. Tochter Zion Largo e staccato

;%.1''i)i).t)

fjp

grausamem Erschüttern,

V I,11 Cont.

7

r

as

m~ J

• c. r r~

rr

r Brich,mein Herz, zer- fließ in Tränen,

ri rt

9'1,1' ~.

tt, T

r

7

r

J

J

p

17 Takte

Takt 7

Recitativo. Evangelist 7

7 J rJe- sus' ft •J jß Leib zer- fließt in Blut,

oP7

gi)

Ein Engel a-ber

Cont.

J

9:61' 6J

kam

von den gestirn-ten Bühnen,

•

10 Takte

52 Takte D. c.

p

p

11. Arioso. Johannes; Jakobus;

Petrus; Jesus Andante

v

f Johannes

,.,

J•

•

7

Ta

Jakobus

r

7

—

V. I,II Cont.

Herr,

Petrus

Jesus

s

~ Wer ruft?

Jesus

Er- wa-chetdoch!

Er-wachet doch !

fi~; ~ fi

Takt 16

r 7~6 Takt 22

r

rf Könnt ihr in

Takt 28

~

~

r

Recitativo. Evangelist

Jesus

x'66

f

r

die-

9.

ser Schreckensnacht,

J r#J r 56 Takte

Und eh' die Re-de

Cont.

noch ge-endigt war,

•

6 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

51

12. Coro. S.; A.; T.; B. Allegro nia non troppo

~

Oh. I, II V. I, II Va. Cont.

Ihr müsset

ihn

r

_

le-

ben-

i

r

Greift zu, schlagt tot, schlagt

dig

Greift zu, schlagt mitisset ihn le-ben-dig

Ihir

~ t

r r

r -t

Takt 12

r r

Ihr müs- s'et

ihn

le-

Recitativo. Evangelist; Judas

gen ,

fan-

r

r fl) ~ OQ

t;a rÌ~ ' D Nj hat-te die- ses ih-nen zum Zeichen las-sen dienen:

Und der Ver-rä- ter

b

f~ d

bendig fan-

gen, 50 Takte

7 Takte

13. Coro. S.; A.; T.; B.

Er soll uns

nicht ent-lau-

All gro

#

~ —

['

~ V. I, 11 Va. Cont.

crw

Qc Er soll uns nicht entEr soll uns nicht ent-

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(fen)

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G Q D r1r

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lau -

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Er soll uns

-

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soll uns

Li ~~-F~

f

7

Allegro h

r

i h

ii

i

- r. u

Ob. I, II

V. I, II

V. I, II Va.

Gift und Glut,

G

Cont.

9:0# 3 Takte

Recitativo. Jesus

t

Pt

ot) —

Tâkt 7 15. Coro. S.; A.; T.; B.; Allegro WM MA.

Strahl u d Flut, Gift und Glut,

44

Steck nurdas Schwert an seinen Ort; Con

41 Takte

Andante

f.t)J 7

r ar

r

Wo flieht ihr hin? Verzagte, bleibt!

Cont.

Cont.

16. Aria. Petrus

is•~

9:

V. I, II

22 Takte

Recitativo. Petrus

ten!

MM

Ob. I, II Va. Cont.

t

binden ihn mit Strick und Ket-

f

nicht ent - lau -

►~:nIIMINIK-/1111,Y AP-a-a.a

Nimm, Rabbi, diesen Kußvon mir.

fen,

er

14. Aria. Petrus

Recitativo. Judas; Jesus

soll uns nicht ent- lau-

- fen,

-- ~—

~.

Cont.

Cont.

er

- fen,

rt

Cont.

o

20 Takte

14 Takte

Recitativo . Evangelist; Caiphas; Jesus; Kriegsknecht

It#

J

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U

J

mit, verzagte Scharen, hier ist

r

Pe-trus ohne Schwert!

69 Takte D. s. (Takt 12)

nt.

Und Jesus ward zum Palast

Ca-

i- phas',

27 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

52

17. Aria. Tochter Zion Ardito

r V.I,II Cont.

f 4

CI VC:

r

r

7

J

7

r r

7

Recitativo. Evangelist; 1. Magd; Petrus; 2. Magd; 3. Magd 6~ R *

1)J

:7] J J

7

an,

Dies sa- he Petrus

Cont.

JÏJ 30 Takte

60 Takte D. c.

18. Arioso. Petrus

f

L1C-r r Takt 11

trotz ihrer Wut sich nicht getrau- en,

r a#J

zen,

~

~ 0 0 64r.

Löwen-klau- en

6

J

r

7# 6ß~ Was Bä-ren-tat-

r 7 I

AL

7

6 4' •

7 ~ J7

Allegro 7

r~

rrr

Str.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Ich will ver -sinken und ver- gehn, 7

J)

r

mich stürz' des Wet- ters

4t) .t)

7 .t)

J1

.[

f r

r

21 Takte

Largo e staccato

JJ' p

r

7 Ob. solo

Cont.

.t)

19. Aria. Petrus

Recitativo. Evangelist; Petrus

Drauf krähe-teder

und Strahl

Blitz

Hahn.

r

Heul,

V. I, II

du

Cont. G

•

J rL 21 Takte

Fluch! Schaum!

Takt 10

Recitativo. Petrus

r

IJ.

heul, du •

r

e~

Fluch der Schaum

/9

J

20. Aria. Petrus Largo

Menschen- kinder!

aB rl

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0

Doch wie,

Cont.

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r ir

tP

59 Takte

will ich verzweifelnd unter- gehn?

.•.

e_taccato

:

8 Takte

,-. #

. ~

• z

_—

_

~

V. I, II Va.

Schau, ich fall' in strenger

Cont.

~•

J,

~~ .

~ 421 / J~#

r #r ~ Takt 6

Bu -ße, Sünden- bü- ßer, ~

t

dir zu Fu- iSe,

~~ ~ ~.h ~

rr r

29 Takte

21. Coro (Choral). S.; A.; T.; B. Recitativo. Evangelist; Caiphas; Jesus

Largo Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

pr

rr

Ach Gott und Herr, wie groß und schwer

•

J•

r

r

Cont.

Als Je-sus nun, wie hart man ihnverklag-te,

r r r 11 Takte

24 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

22. Coro. S.; A.; T.; B.

23. Aria. Ten.

Allegro

53

Adagio

Andante e staccato

1.

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

Er hat den Tod

ver- dient,

.

Ob. I, II V. I, II Cont.

Er-

nT t

Liz 4 Takte

Takt 9

(Tempo I)

Str. 7

o J ß D

;PJ

er- wäg,

wäg,

1

7 • 11

c

7

Pf

er-wäg, er- grimmte Nat- ternbrut, was dei- ne Wut und Rach- gier tut,

• 7

•

rrrr

•

J

r 53 Takte D.

Recitativo. Evangelist; Tochter Zion

Larghetto

Meine Laster

..

/ gle 7

Ob. I, II V.I,II Cont.

Die Nacht war kaum vorbei,

Cont.

r 7 - Syr

94.6

J

sind die Stricke,

W

Ob.

20 Takte

r

7

7

r 105 Takte

Takt 23

25. Aria. Judas

Recitativo. Judas

Ardito

,i,t• J J)j,J .1J9D O, was hab' ich

Cont.

s.

24. Aria. Tochter Zion

J

ver- fluchter Mensch getan!

9:11

J

. ~~

1:71 -J

V.I,II Cont.

t 01-J

12 Takte

Recitativo. Judas

Q Laßt die- se Tat nicht un-ge-

ro-

f ~ chen!

9.0

=

J

7

Un- säg-lich ist mein Schmerz,

Cont. . (,

o

r

40 Takte

Takt 8

7

19 Takte

26. Aria. Tochter Zion Ob

Adagio

bbd V. I, II p Ob. solo Fag. I, II V. I, II Va. Cont.

b6

-

.

J

-J

Die

ihr

j

J

J

J

ffff

F

brrrtrf FfFfF 6F 6fP

r

.1

J

sim;

Got-

tes Gnad'ver- säu-

J met

rr Sünden r r Sün-

und mit

r

- den

r

häuft,

~~ag.r,F.i i

J6 f J t 7 cont. r r r r rr

•sHrr

9:1,61, ~

[vgl. HWV 51 (17.)]

r r r r

10 28 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

54

27. Coro. S.; A.; T.; B. Allegro

Recitativo. Evangelist; Jesus

t.

JJ p J)J r ~ov D

0

P

'

f b ~

Wie nun Pi- la- tus Jesum fragt,

Cont.

ob er der

•o )1!

7

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

Juden König wär,

6

•

5 Takte

Recitativo. Pilatus; Evangelist

9:6c

7

Be- stra- fe die- sen 0- bel-

9:0

P

'P

0

tä- ter,

r r

P

;r7

D

t

Hast du denn kein Ge-

Cont.

hör?

'b(•

7 6 Takte

7 Takte

28. Duetto. Tochter Zion; Jesus

V.I,II Cont.

rrr

i)6

rr r

~ D rrr r

7

Sprichst du denn

7

~

M1■

0

r ~

r

J

_

■r..■~ ~~~r~■ MI1111 _■ E/M ~vr ■ _ it AN IMO

7:r

spötti- sche Be- fra-gen,

auf

—

J

,

r c

r

J

~

J

J

6b

7

Pi- latus wunderte sich sehr,

.

IL

~

12 Takte

Takte

Recitativo. Pilatus

Allegro 7

i141

&I)

Was fang ich denn mit

Nein,diesen nicht, nein, diesen nicht, den Barrabas

r

1 1D

•

kla- gen und dies

Recitativo. Evangelist

Takt 33

••

Ver-

7

29. Coro. S.; A.; T.; B.

AIL

dies

Nein, ich will euch jet- zo zei-gen, Cont.

J

~

n nJ

Takt 15

Jesus

_~■

.

_•_..-...1._._. . ■■ . ._ ._■ MIN= IMP ._ ■r .a me

V. I, II Va. Cont.

Lie

Tochter Zion

Allegro

P r ~D

'r °66ir

gib frei,

Cont.

9 Takte

30. Coro. S.; A.; T.; B. Allegro Weg, weg, weg ! La ihn kreu-zigen !

4 ) 6 • 6P" P

272 r

eurem so- genannten König

-

~b

an?

i

).

J

r

JR-

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

P

Weg, weg,

Weg!

J

7

weg! Laßihn kreu-zigen,

~

_916b (., —

p

r

~

;' 5 Takte

31. Coro. S.; A.; T.; B.

Recitativo. Pilatus

Allegro 6

•

— Was hat er denn ge- tan?

Cont.

9.1, e 6r

r

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Weg, weg, weg! Laß ihn kreu- zigen,

5 Takte

HWV 48 Brockes-Passion 32. Arioso. Tochter Zion

Recitativo. Evangelist C

1) i)ß r

7

Allegro

J)1),

P PIP P P D

Wie er nun sah,

Cont.

55

D

daß dies Getümmel nicht zu stillen

Be-

Cont.

.

3I. •t,1; ('


•b

c q0

• .

44 Takte

6 Takte

Tochter Zion

>p

7

CfP14 W

D

Sind mei- ner Seele tie- fe

Wun-

- den s

~

J

0

b

P2v

P

t

t

r

r

Ÿ

J 34 Takte

Takt 5

51. Aria. Gläubige Seele (Ten.)

Recitativo. Tochter Zion; Evangelist

1D

s

Evangelist

D OD

D

si Und er verschied.

rr

rr 7

7

Allegro

Q Q P pD D J;

r t1

0 Großmut! Oer- barmendes Gemüt!

Cont.

p

durch dei- ne Wunden nun verbunden?

7

1'4

7

7

110

V. I, II Va.

Cont.

7 7 ))

7

):Ig _ 7 7 I

4.

L

7

#Of Brich, brill-lender Abgrund,

J1 7

9'0 7

brich, brül-lender Abgrund, zer- trümmre, zerspal- te!

rar

Takt 21

7 7 .1) L #

~

~

f

SS

D

Ja, ja,

Cont.

es

9:61'~ O

D

P

7

~)444; 7 127 Takte D. c.

52. Aria. Gläubige Seele

Recitativo. Gläubige Seele (Ten.); Hauptmann

6°

+` J ~~ ~

Allegro (Basso)

OP

V.I,II Cont.

brül- let schon in unterird'schen Grüften;

Q•=j_

O

26 Takte

/ jqJ

176

r r r.

t

t

7 ~►

J

9:

r Wie kommt's, daß

r.

P da

t Takt 10

r r

7

der Himmel weint, 7.

Jr

r

p r

P

da sei- ne Klüfte

Ir

,

zeigt

r I

7_

61 Takte

HWV 48 Brockes-Passion

60

53. Recitativo accompagnato. Gläubige Seele (Sopr.) o ~ a

V. I,II Va. Cont.

p p

p Bei Je- sus' Tod

"y c

J

D lei- det

und Lei-den

des Himmels Kreis,

7

die gan- ze Welt;

Tr

9

O

D P `Q d bP I

18 Takte

55. Aria. Tochter Zion Largo

54. Coro (Choral). S.; A.; T.; B.

e

f

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

■■ ■■

l y

Wisch ab der Tränen scharfe

Ob. I, II

Mein Sünd' mich werden kränken sehr, V.

1111

1.

3 ' ' 3

ri

I, II

Ob.

Cont.

r:/7:

1•'6b t*,

rr

Cont.

rr

r

;7:

Takt 11

18 Takte

56. Coro (Choral). S.; A.; T.; B.

~6

p

(J Lauge,

J

{Ip } ~1Ip1

steh', sel'ge Seele, nun in

Ruh',

Ob. I, II V. I, II

J

Ich bin ein Glied an deinem

Leib,

Va. Cont.

J

y

v. L--T r. LIPW

r

Handschriften: Autograph: verschollen. GB Lbm (R. M. 20. g. 13., f. 18v-21v: Sinfonia). Abschriften: A Wgm (Q. 807), Wn (Mus. Ms. 818; Cod. 17.535, Kopie der Quelle H Bn; S. m. 9874) — D (brd) B (Mus. ms. 9002; Mus. ms. 9002/1, St. für C., A., T., B., Ob. I, II, V. I, II, Va., Basso), 48

, aus dem Besitz von H. W. Stolze, Stadt-

organist in Celle; M

aus dem Besitz von 1592' Grober, datiert „2. Decbr: a:o 1724"), Mbs (Mus. Ms. 814, aus dem Besitz von A. F. J. Thibaut) — D (ddr) Bds (Mus. ms. 9002/10, „Oratorium Passionale. Poesia di Brocks et Musica di Hendel", Abschrift zum Teil von J. S. Bach') — GB Lbm (R. M. 19. d. 3.; R. M.19. g. 3.; Add. MSS. 39571), Mp (MS 130 Hd4, v. 233) — H Bn (Ms. mus. IV. 517, aus dem Besitz von Joseph Haydn). Libretto: Der für die Sünde der Welt/ gemarterte und sterbende Jesus aus den IV. Evangelisten von B. H. B./ in gebundener Rede vorgestellt/ und in der Stillen-Woche Musicalisch aufgeführt/ Anno 1712. — Hamburg, Conrad Neumann (Ex.: D (brd) Hs.); —. — ib., 1713; ib., 1719. ' S. Rust, W., in: J. S. Bachs Werke, hrsg. von der BachGesellschaft zu Leipzig, Bd. 11 (1), Leipzig 1862, S. XIV, Bd. 12 (1), Leipzig 1863, S. XIX.

,

~•

Cont.

75 Takte D. c.

Quellen

Hs (M

ti

'7;r IfEjiL

r rr

18 Takte

Bemerkungen Über die Entstehungs- und Aufführungsgeschichte der Vertonung des Passionstextes von Barthold Heinrich Brockes durch Händel unterrichtet J. Mattheson in der „Ehrenpforte". Nach Mattheson2 wurde Händels Passion zusammen mit den Vertonungen des gleichen Textes von R. Keiser, G. Ph. Telemann und seiner eigenen am Montag der Karwoche (3. April 1719) aufgeführt. Er berichtet ferner, daß ihm Händel seine Passion, die „in England verfertiget" worden sei, „in einer ungemein enggeschriebenen Partitur auf der Post hieher geschickt" habe. Dies war vermutlich im Jahre 1717, denn 1718 ist Matthesons eigene Brockes-Passion in Hamburg „vor der händelschen öffters aufgeführet worden, da doch diese längst hie war ..." (Ehrenpforte, S. 96, Anmerkung) Demnach erhielt Mattheson von Händel eine handschriftliche Partitur zugesandt; das Autograph gilt als verschollen. Unter den erhaltenen Abschriften existieren zwei Überlieferungszweige, die sich darin unterscheiden, daß die Handschrift GB Lbm (R. M. 19. d. 3.) und die aus dem Besitz von Ch. Jennens stammende Handschrift GB Mp (MS 130 Hd4, v. 233) anstelle des Grave e staccato der Sinfonia den 1. Satz (Vivace) des Concerto grosso op. 3 Nr. 2 HWV 313 besitzen, Dem Textbuch von 1719 entnommen, in dem der von Mattheson zitierte „Vorbericht" steht.

2

HWV 48 Brockes-Passion auf das Adagio der Sinfonia verzichten und den Satz Nr. 6a überliefern. Matthesons Bericht deutet darauf hin, daß er die Komposition durch Händel auch angeregt, vielleicht sogar bestellt hat, eventuell schon im Hinblick auf die zweifellos sensationelle Aufführung der Vertonungen des Librettos durch vier namhafte deutsche Musiker. Hinzu kommt, daß Händel Brockes persönlich kannte; dieser hatte 1700/02 an der Halleschen Universität studiert, wo Händel selbst am 10. Februar 1702 immatrikuliert wurde, und musikalische Abendunterhaltungen in der Saalestadt veranstaltet. In Hamburg, wo Brockes sich seit 1704 wieder aufhielt und ein gastliches Haus mit vielerlei geselligen Zusammenkünften führte, wird diese Bekanntschaft zweifellos vertieft worden sein. Als direkte Textquelle diente Händel, wie Frederichs (S. 48 f.) nachweisen konnte, die Ausgabe der Passion von 1713. Als Entstehungszeit für die Brockes-Passion sind die Monate gegen Ende 1716 und Anfang 1717 anzunehmen. 1716 weilte Händel den Sommer über auf dem Kontinent, und es wäre möglich, daß er damals mit Mattheson die Vertonung der Passion vereinbarte und nach der Rückkehr nach London Ende des Jahres mit der Arbeit begann. Die Übernahme dreier Sätze aus Kompositionen, die zwischen 1713 und 1717. entstanden (HWV 279 Utrecht Jubilate, HWV 74 Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 607 Fuge B-Dur Nr.3) sowie die Tatsache, daß im Chandos Anthem VII HWV 252 „My song shall be alway" die Begleitung des Chorals „Ach wie hungert mein Gemüte" (5) aus der Brockes-Passion erscheint, weisen auch auf diesen Zeitraum hin. Nicht ganz unwahrscheinlich ist die Annahme, daß Händel beabsichtigt hatte, bei der Aufführung im April 1719 in Hamburg anwesend zu sein; seine für dieses Jahr belegte Reise auf den Kontinent, um dort Sänger für die eben ins Leben gerufene Royal Academy of Music zu engagieren, konnte er jedoch infolge gewisser Verzögerungen, die im Zusammenhang damit auftraten, erst im Mai 1719 antreten. In Hamburg wurde das Werk zwischen 1719 und 1724 fünfmal aufgeführt (vgl. Becker, S. 36). Über die Nachwirkung von Händels Passion im übrigen Deutschland sind nur spärliche Nachrichten überliefert; Mattheson (in: Critica musica, Bd. I, Hamburg 1723, Pars IV, No. 2, S. 288) berichtet über eine Aufführung am Karfreitag 1723 in Lüneburg. Daß das Werk jedoch noch bis in die Zeit der Wiener Klassik ausstrahlte (J. Haydn besaß eine ihm von der englischen Königin übergebene Partiturabschrift, s. Quellenverzeichnis), beweisen die relativ zahlreichen Kopien, die heute noch erhalten sind. Es existieren sogar Passions-Pasticci, die - aus den Vertonungen von Keiser, Telemann und Händel zusammengestellt - eine außerordentliche Beliebtheit besaßen (s. Chrysander I, S. 438 ff., und von Winter-

61

feld, S.196f.) und selbst von J. S. Bach geschätzt wurden3. Händel ließ sich nicht nur durch früher entstandene Werke bei der Komposition der Passion anregen, sondern verwendete mehr als die Hälfte ihrer Sätze in Oratorien, Werken der Kirchenmusik und selbst in Opern wieder, wie aus folgender Übersicht hervorgeht: Sinfonia (Grave e staccato) HWV 252 „My song shall be alway": Sinfonia (Largo e staccato) HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr. 3 (Largo e staccato) Sinfonia (Allegro) HWV 607 Fuge III B-Dur HWV 249b „0 sing unto the Lord": 3. Declare his honour HWV 313 Concerto grosso B-Dur op. 3 Nr. 2, 3. Satz (Allegro) 1. Mich vom Stricke meiner Sünden HWV 50a Esther (1. Fassung): 16. Virtue, truth, and Innocence HWV 50" Esther (2. Fassung): 16. Tyrants may awhile presume 5. Ach wie hungert mein Gemüte (Einleitung) HWV 252 „My song shall be alway": 1. My song shall be alway (Einleitung) 6a. Wir wollen alle eh' erblassen HWV 50a Esther (1. Fassung): 4. Shall we of servitude complain 6". Wir wollen alle eh' erblassen HWV 279 Utrecht Jubilate: 4. 0 go your way 8. Mein Vater, ists möglich HWV 50a Esther (1. Fassung): 19. Turn not, o Queen 10. Brich, mein Herz, zerfließ in Tränen HWV 50a Esther (1. Fassung): 10. Dread not, righteous Queen 11. Erwachet doch (Ritornello) HWV 50a Esther (1. Fassung): 9. 0 Jordan, sacred tide 12. Greift zu, schlagt tot HWV 51 Deborah: 3. Forbear thy doubts HWV 247 „In the Lord put I my trust": 4. Behold the wicked 13. Er soll uns nicht entlaufen HWV 52 Athalia: 13. The traitor if you there descry 14. Gift und Glut HWV 51 Deborah: 12. All danger disdaining 15. 0 weh, sie binden ihn HWV 51 Deborah: 7. 0 blast with thy tremendous brow 17. Was Bärentatzen, Löwenklauen HWV 51 Deborah: 10a. To joy he brightens

3 Dürr, A.: Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs. In:. Bach-Jahrbuch, 44. Jg., 1957, S.162.

62

HWV 48 Brockes-Passion

Schaum der Menschenkinder Fluch HWV 251a „As pants the hart" (1. Fassung): 2. Tears are my daily food 20. Schau, ich fall in strenger Buße HWV 102 „Dalla guerra amorosa": 2. La bellezza è com'un fiore HWV 107 „Dite, mie piante": 1. I1 candore tolse al giglio HWV 145 „Oh Numi eterni": 1. Già superbo del

18. Heul, du

mio affanno

HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 3h. Sorrow darkens ev'ry feature 24. Meine Laster sind die Stricke HWV 50a Esther (1. Fassung): 11. Tears assist me 25. Laßt diese Tat nicht ungerochen (Ritornello) HWV 50a Esther (1. Fassung): 1. Pluck root and branch (Ritornello) 26. Die ihr Gottes Gnad' versäumet HWV 278 Utrecht Te Deum: 6. We believe that thou shalt come HWV 51 Deborah: 17. In Jehovah's awful sight 28. Sprichst du denn auf dies Verlangen HWV 51 Deborah: 18. Whilst you boast 29. Nein diesen nicht HWV 52 Athalia: 31. Around let acclamation ring: Hail, royal youth 34. Dem Himmel gleicht HWV 52 Athalia: 9h. The Gods who chosen blessings shed 38. Ein jeder sei ihm untertänig HWV 74 Birthday Ode: 2. The day that gave great Anna birth HWV 252 „My song shall be alway": Sinfonia (Allegro) HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr. 3: 1. Satz (Allegro) HWV 51 Deborah: 1. And grant a leader to our host 40. Heil der Welt HWV 122 „La terra è liberata": 4. Ardi, adori HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 3. Anche il ciel

HWV 51 Deborah: 9. Choirs of angels HWV 319 Concerto grosso G-Dur op. 6 Nr. 1: 2. Satz (Allegro) 41. Eilt, ihr angefochten Seelen HWV 122 „La terra è liberata": 7. Come in ciel HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 26. Dolce bene di quest'alma HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 13. Vuoi veder dov'è la calma 42. Soll mein Kind, mein Leben, sterben HWV 110 „Dunque sarà pur vero": 3. Come, oh Dio

HWV 50a Esther (1. Fassung): 13. Who calls my parting soul 43. Es scheint, da den zerkerbten Rücken HWV 52 Athalia: 15. Gloomy tyrants

47. Was Wunder, daß der Sonnen Pracht HWV 50a Esther (1. Fassung): 14. 0 beauteous Queen 50. Sind meiner Seele tiefe Wunden HWV 138 „Nice, che fa?": 1. Se pensate HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 12. Cara speme, questo core 52. Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 2. Fosco genio HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 21. Non sarà quest'alma mia HWV 40 Serse: 9. Di tacere e di schernirmi

Literatur Baselt, B.: Händel und Bach. Zur Frage der Passionen. In: J. S. Bach und G. F. Händel - zwei führende musikalische Repräsentanten der musikalischen Aufklärungsepoche. Bericht über das wiss. Kolloquium der 24. Händelfestspiele der DDR 1975, Halle 1976, S. 58ff.; Becker, H.: Die frühe Hamburgische Tagespresse als musikgeschichtliche Quelle. In: Beiträge zur Hamburgischen Musikgeschichte, Hamburg 1956, S. 36; Bernhardt, R.: Der für die Sünde der Welt gemarterte Jesus. Eine Händel-Partitur aus Joseph Haydns Besitz. In: Die Musik, 21. Jg., 1928/29, S. 249 ff.; Chrysander I, S. 427 ff.; Deutsch, S. 88 ff.; Fleming; W.: Oratorium, Festspiel (Deutsche Literatur, Reihe Barock, Barockdrama, Bd. 6), Leipzig 1933, S. 22 ff., 92 ff. ; Flower, p. 124 f./ S. 103 ff.; Frederichs, H.: Das Verhältnis von Text und Musik in den Brockespassionen Keisers, Händels, Telemanns und Matthesons. Mit einer Einführung in ihre Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte sowie in den Bestand ihrer literarischen und musikalischen Quellen (Musikwiss. Schriften, Bd. 9), München-Salzburg 1975, bes. S. 43 ff.; Lang, p. 136 ff./ S. 120 ff.; Leichtentritt, S. 323 ff.; Mattheson, J.: Grundlage einer Ehrenpforte, Hamburg 1740 (Neudruck, hrsg. von Max Schneider, Berlin 1910), S. 96 f.; Schoelcher, S. 45 ff.; Schroeder, F.: Hallische Händel-Ausgabe, Serie I, Bd. 7, Passion nach B. H. Brokkes, Kritischer Bericht, Leipzig 1973: SiegmundSchultze, S. 34; Smither II, S.130 ff.; Streatfeild, S. 262 ff.; Winterfeld, C. von: Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältnis zur Kunst des Tonsatzes, Dritter Theil, Leipzig 1847, S. 195 f.

HWV 49a Acis (1. Fassung)

49a.

Acis and Galatea

1. Fassung) g)

Masque (in zwei Akten) von John Gay (mit Texten von Alexander Pope und John Hughes) Textfassung: Bearbeiter unbekannt

63

Besetzung: Soli: Sopr. (Galatea), 2 Tenori (Acis, Damon), Basso (Polypheme). Chor: C.; T. I, II, III; B. Instrumente: Fl. piccolo; F1. I, II; Ob. I, II; V. I, II; Va.; Vc.; Cont. ChA 3. — HHA I/9. — EZ: Cannons, Mai 1718. — UA : Cannons, Sommer 1718

(Act I.) 1. Sinfonia Presto Ob. Ob. I, II V.I,II Cont.

7

t

7

V.

. 2. Chorus.C.; T. I, II, III; B.

Adagio

s

Ob.

i I tIJ

7 Takt 11

Takt 87

•

Ob. I, II V. I, II Cont.

'

(V. I, II colla parte 8`.' bassa)

90 Takte

•

4) ~

v

Oh

g)) pleasure of the

the

plains!

P

Takt 10 /7

3. Accompagnato. Galatea

Ten. II solo (col Ob all' ottava)

J) J) tti i)

6

r7 ~

r.t).

7 For us the Zephyr blows, for us distills the dew, Vc. solo f•

9:66 p

••

• ••

V. 7.7

i

1

~ 7 Q

• ••

ç V. I, II Cont.

Ye verdant plains and woody mountains,

tr

INN

72 Takte D. c.

Takt 56

10 Takte

4. Air. Galatea Andante

J

rt• ~IFf a~ A •1 1

p

Fl. pics. V. I, II Cont.

Hus

Takt 18 Vc •

•

•

Lrr

r

7

Cont. Takt 21

5. Air. Acis

8

E

Larghetto

bb it 7 Ob. V. I, II Cont.

~V

' Ob .

7' J

~ ,

P

D B'

here shall I seek the charming

9:1,66 89 Takte D. c.

•

hush, ye pret- ty warbling quire! your thrilling •

strains awake my pains,

1

▪

r

I

r.g

o.

~ Takt 9

r

r

9r

HWV 49a Acis (1. Fassung)

64

Recitative. Damon q r:/

b6 ,

ppilp p

fair? Direct the way, kind genius of the mountains;

▪ r

p` ar

r

O ß 6t

J

r

"et,

r~ r r67 Takte D.

See, how thy flocks

Stay, shepherd, stay !

Cont.

7

o 6 Takte

s.

6. Air. Damon Andante

1).f-

7

p

1r

Ob. I, II

Shep-herd, what

V. I, II Cont.

a

• ~

x'66 1C( 1?. • [ '~

art thou pur-

•

su-ing?

thy

.41)

_rr.r i [1:1___Lai rrr

/

~

r.r

heed- less run- ning to

Takt 16

Takt 10

Recitative. Acis

r

r Lo! Here my love!

DD

Turn, Ga- la- te- a,

hi- ther turn they eyes;

Cont.

9:1,6 (.4J 64 Takte D.

Larghetto &1'66

V. I, II Cont.

9:1761,

es-

5 Takte

c.

7. Air. Acis

Ob.

SID

r

VII (col V. I colla parte)

jh j

J

'P. P r i LoveP in her eyes

~Or D ~ vr r ~ r~r ß~

•

r. sits play-

ing, and

sheds de- li- cious death;

r D r JJ ty I r

r

r r

Takt 7

40 Takte D.

r.

8. Air. Galatea Andante

Recitative. Galatea

(Ob. colla partep)

( Q Cont.

7 7

J

~I 6QsBQ

Oh ! Didst thou know the pains of ab-sent love,

i #,J

P 4 Takte

~ nEr

b

d :

C_Cr ments her love,

• z 7▪ b i

J

-D. all

P

777 (3)

1) J

Takt 7

U r ~J

J

fr

Presto

t. 7 7 j)

on the

na- ked spray,

r

r

7

Ob. I,II V.I,II Cont.

7 J

J

J

•

•

77

p

s.

P- py, hap -p,Y, hap -py

hap- py

J

J J

j

Ir L fr

7

181 Takte D.

s.

Acis Hap-py,

lbÂ

J

[Itg ` D' As when the dove la-

9a. Duet. Galatea; Acis

7 e 7

Galatea: Hap-py,

tir

Ob. V.I,II Cont.

V.

Acis: Hap-py,

I

we;

-

hap- py,

hap- py, AP-

Lz: 11 J

—•

IrJ Takt 11

54 Takte D. s.

HWV 49a Acis (1. Fassung)

65

9b. Chorus.C.; A.; T.; B.; Carillon 9c. Chorus.C.; A.; T.; B. Str.

.

r

• Ob. I, II

•

rPirprPr• • hap-py,happy, happy we;

hap-py, hap- py,

Hap-py, hap- py,

V. I, II

j),J .f)J

Va.

Cont.

•

(1f(1( J 1 Cont.

9"Ff

~i(~ JJ

~ ~^ ~r. J~ÌfÍ

b: 45 Takte c: 28 Takte

t•

(Act II) 10. Chorus. C.; T. I, II, III; B. A tempo

ordinario

Be- hold, be..

&7 e : I r Wretched lovers! Wretch-

T. II

Ob. I, II

f

V.I,II Cont.

1,

) 4:

=

6

i

ir

.~

r r {r

hold

ri

i

r r

~

——

—

r

r

r

l'

Be- hold, beBe- hold, be-

Takt 33

Wretch-

Dr• 9

g

-

ed

-

In-

-

B99~g999 ~69Bd

-

-

s,

90998

~r

§

the monst r Po- ly- phem,behold the monster Polypheme, behold the monster Po- ly- pheme, behold

• r , •

Vc.

r r Fate has past this sad de- cree: nojoyshall last, lov:is! Fate has past lis s d d - cree :

1'

solo

hold!

.,•

ed

tT— L~(

—rr

T. I I I t

r

~~

Vc.

=bog 111111171/11&...i

r~

— *

.1) ot

Ja

Ikch

ot

i

82 Takte

solo (col T. III all' ottava bassa)

11. Accompagnato. Polypheme Furioso

6

('

7'

ig;i1firii;$

V.I,II Cont.

B~

Polypheme I rage,

: ~7:1'M.. 17

7 ~

IWIIWW=11;r11

I

7±71:

7 Br

Takt 4

12. Air. Polypheme

par=4

Allegro Furioso

Adagio

rpt-r rage

I rage,

1~J

7 imh

~

7 J1

J

.1

a

I burn!

melt,

`r r r

,

P

F1. V.I,II Cont.

7 O ruddier than the

7 0 Tacrte

(col Cont.)

Recitative. Polypheme; Galatea

IL •

~t

r

Whither, fairest,

Cont. 6

P J~

9:66 cherry,

o sweeter than the

.

6

•

a

•

berry, 44 Takte D.

s.

art thou running,

HWV 49a Acis (1. Fassung)

66

13. Air. Polypheme Polypheme

r c

9:

Allegro e staccato

# vv

Ob. I, II V. I, II Cont.

Thee, Poly- phemus, great as Jove, calls to empire and to love,

1#•

9:1,J

rj be

Cease to beau-ty to

9:61 r

Takt 6

21 Takte

Cont.

14. Air. Damon Allegro

(V. I, II colla parte all' ottava alta) mow —

ma•/

_._Ptl

Lr

11111011r MI/7 _ME_MEN

MI, ___.

Ob. I, II V.I,II Cont.

Lr I J

o

.ten- der crea- turo, r [22 127 Takte D.

Would you gain_ the

o r

.'

Takt 17

137 Takte D. c.

•

c.

15. Air. Acis Allegro

Recitative. Acis (' 7

00

D a9

D

r

Ob. I, II V.I,II Cont.

His hideous love provokes my rage:

Cont. fi

(col V. I, II unis, colla parte

Love sounds th'a - larm,_

• U

8 Takte

Takt 24

16. Air. Damon Larghetto Solo

V. I, II

7

love sounds th'alarm,

Ob. I, I V. I, II Cont.

Con-sid- er, fond shepherd, how fleeting's the pleasure,

136 Takte D. c

7

17. Trio. Galatea; Acis; Polypheme Andante e staccato

Ob. I, II

~

Ob. I

JT; CM' Li'

J

Cease, oh cease, thou gentle youth,

Cont.

J

102 Takte D. s.

Vc. solo senza Cemb. Takt 23

Recitative. Galatea

•

J

r1

D r

Acis :The flo -ks s. 11 leave t he

Cont. 6

IP I

9:666 7 Takte

Lr

J~

7i)

Takt 5

rrr r

j71 ~6

•

7 J1

I

mountains, the woods the turtle dove, the nymphs forsake the fountains,

tl) at) 7 • o't ß'6b#, '

74— —

.1~

17

Galatea ere

.—

r r

Acis ere

q7

~.

Jve,

1rSgJ Ä

—~

I forsake my love, ere Polypheme: Torture, _ -OP-

Takt 17

41)

r

21,

HWV 49a Acis (1. Fassung)

_?,

;."--,"-"j--1

~

--~

r 10'

to me,

bb

Pr--

4V forsake my love

to me

fu- ry,

r

as

J

Ja

I

~

67

these dear

J

J

as

these

smiles

b

as these

J

'11—;

r-

-LIP

dear smiles

Fly swift, thou massy ruin, fly,

fly swift,

die,

J')1J.

t

2 r--(5

7

as these_ presumptuous Acis,

die

1 1) 1.t j '

1 Takt 33

Takt 37

Adagissimo e piano

18. Accomp agnato. Acis

(Tutti)

Jib

bbb ~s ~ V. I, II Cont.

43 Takte

19. Chorus.C.; T. I, II, III; B. Adagio ma non troppo

Help, Gala-te-a!

help, ye parent gods!

q 6~J1J1~

•

Ob. I, II V. I, II Cont.

7 J')

.11

Mourn, all ye mu- ses!

9:

the gentle

4

8 Takte

Takt 24

20a. Solo and Chorus.

Galatea; T. I lI III; B. Adag io

rJ

19' Acis

J'1,666

is

Ob. I, II V. I, II Cont.

no more!

b~~ ~- ~ ~ , J

r

Ob.

Galatea

1

Must I my

r

Acis

r

r r still bemoan,

J

inglorious crush'd

ir r

~

J

J

1=1

IIIMI

Vc. col Cemb. solo

78 Takte

Galatea

Cont. Takt 34

Takt 24

Ob. ad

n er r9~ Pr

çrh

J

r~

7

beneath that stone! T. I (con Strom.) 7

-

TII

"

r&I

Pq )

Cease, cease, Ga- la- to-a, cease to grieve, 4 ~b

hr _

=

I

r

t

To kindred gods the youth re- turn,

T. III B.

-r

D

A B VO

fl

r"

D

fP Takt 86

"f

DD J1J1 ~~

r

~

Cease, Gala-te- a, cease to grieve, bewail not whom thou can'st re -lieve,

Cont.

118 Takte

Recitative. Galatea

(20b.) Recitative. Damon; (1739)

Cont.

IL I

8 Takte

21. Air. Galatea Larghetto

II (.. 1 . 79 bbb

tr

Fl. I,

r thus

I

a- r

~

ex- ert my pow'r di- vine;

Fl. I, II V. I, II Cont.

5 Takte

.-.

„._.

. ~_~•

•

• ~-. .-.

~

V.I,IIy

• )1,

•

Pt rr rrrrr trr"T

J

7

68

HWV 49a/b Acis (1. Fassung/2. Fassung)

J7=I7 I-g. ~ •-

• ~ t•

•

7 p

z

the seat of soft de- light,

9:666 77-7D

1 1 j-

~

22. Chorus.C.; T. I, II, III; B. (Tua.)

te-

a,

rr

E~

JJ~

J

P

J

J

dry_ thy tears, A- cis I~

now

J,j

ra

r

god ap- pears!

I rj r 1 J 6

ri P

P

- sure,

J YJ

J

OR

r

gen- tle

-

shepherds plea-

murm'- ring stream,

shepherds plea-

J

1

r

Cont. Takt 42

shepherds pleaO

sure,

shepherds -4)

rr r

P

45 Takte

V.I,II

r rr P rrr

r la-

~

riJ J

~ J

T.I T. G aT. III

Ob. I, II V.I,II Cont.

I

t:: r

Heart,

Takt 8

-

IN

LA Ail (sure)

plea-

- sure)

-

4r7.2 ..77-; __ 41 1 . - __

r

r

shepherds plea -

(sure) 147 Takte

Takt 66

49 b. Acis and Galatea (2.Fassung) Serenata in tre parti von John Gay Textfassung: Georg Friedrich Händel

Besetzung: Soli: 3 Soprani (Galatea, Clori, Eurilla), Mezzosoprano (Aci), 2 Alti (Filli, Dorinda), Ten. (Silvio), Basso (Polifemo). Chor: S.; A . ; T.; B. Instrumente: Fl. piccolo; Fl. tray.; Ob. I, II; Trba.; Cor. I, II; V. I, II; Va.; Arciliuto; Org.; Cont.

ChA 53. — HHA I/5. — EZ: London, Mai/Juni 1732. — UA : London, 10. Juni 1732, King's Theatre, Haymarket

Sinfonia. Ob. I, II V.I,II Cont.

Presto Ob.

1r=rJ fijr- rJ~ Takte 90

Parte Prima. 1. Coro. S.; A.; T.; B.

2. Accompagnato. Galatea

9

Ob. I,II V. I, II Cont.

V. I, II

O

'1)

the pleasures of the plains! 72 Takte D. c.

3. Aria. Clori Andante FI. piccolo V.I,II Cont.

Cont

f it

17

[vgl. HWV 96 (3.)]

1

r Hush,

4741,71,17; 41171,17;

e, 7

pp Ye verdant plains

[HWV 49a (3.)]

10 Takte

D ~,r hush, ye pret- ty warbling choir! S9 Takte D. c.

HWV 49b Acis (2. Fassung) Recitativo. Aci

4. Duetto. Aci; Galatea Sorge il dì,

&I,6

~± ~-

5. Aria. Aci Ob. V.I,II Cont.

••••••

13 Takte

6. Aria. Galatea

~

1 ~ . fi J. Lontan da

[vgl. HWV 49a (5.)]

te

„1)

J

mio cor non

sa

Recitativo. Galatea

gna au- gel se il

(Musik verschollen)

181 Takte D. c.

##

•~

b

~ 7 7

D

Si [vgl. HWV 49a (8.)]

Pastor, guardo il tuo core da quel crudele, che si chiama Amore. (Musik verschollen)

der

7. Aria. Silvio Andante Ob.

Andante

L

Recitativo. Silvio; Cont.

J

più ve-

ro a- mor non cre- do

ca-

Ob. V.I,II Cont.

Se di perle un tesoro vedi, bell' idol mio .. .

o 1 urg jp1t! o I cf

Er.fLr la-

~.

DD

i /

scel- lo

Spunta lau- ro- ra 31 Takte D. s.

Larghetto

b b• 8

or)

Vanti, o ca- ra, il ru-

Cont.

1°. .t1

[= HWV FI. 72 Aci; Galatea e Polifemo (I.)]

r

(s ~

6 V.I,II Cont.

69

8. Aria. Aci; (Ob.; V. I, II; Cont.)

9

V. I ,11

Cont. [vgl. HWV 49a (6.)]

r

1~

J

O

pa -

stor,

7

ov che vai pen -

uJ san -

Stanno in quegli occhi unite (Parodie von HWV 49a, 7. Love in her eyes sits playing, Musik verschollen)

do,

64 Takte D. c.

9. Aria. Filli Recitativo. Filli; Bella, non ben conosci d'amor le insidie: Sdegni .. .

Allegro

V. Arciliuto Cont.

15

Co- me la

(Musik verschollen)

ron-

J)1Q1.6.1)1)1), 1+~ Quanto del vostro

fo- co

ho pie-

~~ 7

r Dß tà,

12. Duetto e Coro. Galatea; Aci; S.; A.; T.; B.

V.I,II Cont.

fi-di a- man-ti;

[= HWV 96. Cor fedele (13.)]

V

7

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

UY U

7

~

[= HWV 83. Aminta e Fillide „Arresta il passo”, (8.)] cTutta

rr C~r D D

~ D -~

È un fo- co quel d'a- mo- re,

Aci

Andante

Un so- spi-

9 Takte

$S

d un labbro pal - li - do, 64 Takte D. c.

Andante 8

% 4

V. I, II unis. Cont.

.1)

I ret - to

dall' E - git - to 83 Takte D. c.

11. Aria. Galatea #

nel - la

10. Aria. Dorinda

Recitativo. Dorinda

Cont.

di

[= HWV 96. Cor fedele (14.)]

J1

~J

[r.r

37 Takte D. s.

Dr r

~o1~

C nten- to_ sol promet- te A-mor

Lr ==r

Conten-to

sol promet-te A-

7

'EEr r

[= HWV 74. Ode for the Birthday of Queen Anne (7.)]

akt 7 P

r

Allegro ~.

D [if

mor a chi fe- del_conserva il cor, J•

~•e

gii) — I)

CCrts

Tat 31P

Cdr a

13. Coro. S.;A.;T.; B.

J )~ '

' [U r

p

r 58 Takte

Ob. I, II Trba. V.I,II Va. Cont.

a.

JJJ j II

rrr

r Lie- to .

I

esulti il

.

r 'rrr

cor,

gio-

I

Cont.

1 d. rr , iP

1~~

•

r r rr

r.•

e ognor

je

rf

36 Takte

HWV 49b Acis (2. Fassung)

70

Parte Seconda 14. Solo e Coro. Galatea; S.; A.; T.; B.

Galatea

Andante V. unis.

Vuoi

~_

rr r r

7

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

-11P.

1' J

>:V J

r

G

[= HWV 48. Brockes-Passion (41.)]

J

)

vien,

J

D

-F.,. tf

~

2

Takt 7

. +h 7 ~~ 7

7

r

r

r vien

7~

at)

~

~~ l 2 'Ll.__~

7

?

dov'

ve- der

i

~

7

~,

U=1-r7

Dov'

ff

rrn

ques to sen!

t~ 7

,7 j 1.H l..i i'

s•

Dov' è ?

J

7 Takt 16

~

V

Cont.

{

41 Takte

15. Recitativo accompagnato. Galatea; Aci; Polifemo A tempo ordinario

Galatea

t

•

I

_ t___47- r Maquai or- ri-dosuono

V.I,II

unis. Va. Cont.

9:c t

F~

a rvp ~f mi fe- ri- sce l'u- di-to?

. Takt 3

'

44 Takte

Recitativo. Galatea; Polifemo

16. Aria. Polifemo Allegro

ÿS

9'bh '' t 7 p

D

J)

D 22 ' 2 Dp

p~ Q

Fe- ri- to son d'a-

mo-re,

Deh! lascia,

Cont.

piaga - to porto il

[vgl. HWV 49a (12.)]

o Poli-

co- re 44 Takte D. s.

17. Aria. Eurilla (Damon, in G - Dur)

fe-mo,

di languir

Ob. I, II V. I,II Cont.

so- spi- rando

i)6

Allegro

16 L.__r_vtrzz_zirz r.

J

D

Would you gain the ten-der crea - ture

ILS

127 Takte 1). e. 14 Takte

Recitativo. Polifemo; Galatea; Cont. No, cadrai depressa e vinta al mio temuto piede .. .

18. Aria. Polifemo V. I,II Va.

Cont.

(Musik verschollen; vgl. HWV 72. Aci, Galatea e Polifemo)

B.• Recitativo. Galatea; Polifemo

)•ve

rinrr r r i r t0r r r I Non sempre, no, cru- de- le, mi par-le- rai

Cont.

P

#

Fol- le,

90 Takte

Aci 19. Aria. Aci

Galatea )(7,

co- si,

[= HWV 72. Aci, Galatea e Polifemo (7.)]

r ßß ri-D doO quan-to mi

~

roi IO di tua va- na spe- ran-za!i

11 Cont.

1

7

Dell'

c

. )1 , . S ~ll

[= HWV 72. Aci, Galatea e Polifemo (8.)] 11 Takte

HWV 49b Acis (2. Fassung) Polifemo; Aci B: Recitativo. Polifemo

i)6 20.

3

.~• pII II 6 D

J). JV~ a- quila l'ar- ti- gli 79 Takte D.

Aci

Tf

DD

Meglio spiega i tuoi sensi.

Cont.

Sen- ti, quando adempi- re

9

..

c.

71

slP

1

Terzetto. Aci; Galatea; Polifemo

9 Takte

Polifemo

Ob. V. I, II Va. Cont.

9:ost e

PI; P p

.1)

D

Prove-rà lo sdegno

[= HWV 72. Aci, Galatea e Polifemo (11.)]

34 Takte

mi-o chi da me non chiede a- mor,

21a. Coro. Galatea, Clori, Eurilla e S.; Aci, Filli , Dorinda, Damone ed A.; Silvio e T.; Polifemo e B.

Recitativo. Polifemo; Galatea

Cont.

1732: Smiling

V.I,II

~ >

•~~

J

r ,~ J

off

Ob. I, II Cor. I,I1

semi nieghi,

Ingra- ta,

~ ~ ~ru„i,J

Str.

00 .7 Va. Cont.

~

————— P

~6 Ë P —

J

o

Cont. senza

10 Takte

Ve-nus, queen of love,

Organo

9

r

r-r

r

con Organo 1734: Ca- re sel- ve,

r

rr

r

date al cor,

21b. (Aria). Clori t

~ J

,

.. Str.

_

-

Larghetto con V. unis.pp

r_

■

~

r i'',it. qr4," 1 r_' ► prove na -tive billows .i~ P

May thy

91,

r ~ -rr

r

-

i 1t

.

V. I, II unis. Cont.

9'6

92 Takte D. c.

Takt 75

Love ever vanquishing, hearts softly languishing,

PP

28 Takte'D. c.

[vgl. HWV 84 (3.)]

E poi il Coro Nr. 21a da capo

Parte Terza 22. Solo e Coro. Galatea; Clori; Eurilla; Aci; Filli; Dorinda; Silvio; Polifemo; S.; A.; T.; B. Andante allegro

Galatea

Crr

J) ;

,fs#

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

r

7

p Lsr

r r r siKp cLC

r ~

(Tutti)

pos 7

si-

bi- le non è,

r

Sen- te nel so- spi- rar

o r

~

Ah! Crude stelle,

Cont.

9•c

un

Sen- te .nel so- spi-

23a. Aria. Aci

' Recitativo. Aci ~ f~ ' .~~ 1' ~, ~ ~~ 7 J~~

r

r

Takt 9

Takt 46

A

P-Pr' D

a- mar, e_non languir, lan-

7

guir, e— non pe- nar,

r

Eurilla

7 J)

Vi-ver, e non amar,

Galatea, Clori

Lr

Clori

Js)J4J

Andante alle r~

1'

##

J1

o- gnor meco rubel-le!

J

7 Fl. trav. V.I,II Va. Cont.

~

f,.

rar

70 Thkte D.

c.

[cÍ [Lr r 1),731;_J_ _

6

r P

d

6 Takte

cor

[= HWV 72. Aci, Galatea e Polifemo (13.)]

HWV 49b Acis (2. Fassung)

72

J

J J~ fib J~

Qui l'au- gel di pianta in pianta lie- to

~.~

7

7

PP

r ,r

7

r

Takt 18

7

23 b. Aria. Aci (1734/36)

JJ')

vo- la, dol-

ce canta,

fi, r

7iß

16

Fl. tray. V.I,II Va. Cont.

Qui l'au-

117 Takte D. s.

A. Recitativo. Dorinda

•

•

j)

Cont.

gel di

ffJ) `pDD

Nell' im pe- ro d'a-mo-re

pian- ta in pianta

ò

~9

117 Takte D. s.

~

sempre gio- iee pe- ne

ha

5 Takte

B. Recitativo. Dorinda (1734)

24a. Aria. Dorinda

,1711) Nell im- pe-ro d'amore

Cont.

ha

sempre gioie e pene

Di

V.I,II Cont.

J.)1)J) go- der quel bel che a-

6~ 5 Takte

i)j1

J

do-ra si lu-

•

[vgl. HWV 8a II Pastor fido (5.)]

24b. Aria. Dorindo (1734)

i nel_

singa ilcor

##

V.I,II Cont.

se- no,

J

a

R

D

r

Di go- der quel bel che a- do- ra

•

rr

r r

r

39 Takte D. c.

ow 39 Takte D. c.

A ' Recitativo. Galatea; Aci

25. Aria. Galatea

B.

Giunsi al fin, mio teso-ro,

Cont.

nelle cupe e profonde

Ob. I, II V.I,II Cont.

9 Takte

a .

r.

[vgl. HWV 8a II Pastor fido (19.)]

Recitativo. Polifemo

b°

7

J Jts

1

Se m'a- mi, o ca- ro,

9:1,1)

se mi sei fi- do,

r

7

ts; epp~a ;#9 r

9:t5

Takt 5

Qui sull' alto del monte attende- rò

Cont.

7

('

o

0 3 Taktc

45 Takte D. c.

Recitativo. Aci; Galatea; Polifemo 26. Aria. Clori (Damon)

Aci

Larghetto Ob. I, II V.I,II Cont.

% 21

I 1

11•111•111

D

~! r

~

Con- sid- er,

fond

shep- herd, 102 Takte D. s.

Ca- ra,

Cont. ~•

I

U

P0

7

6 sino i tor- menti

o 9 Takte

HWV 49 b Acis (2. Fassung)

27 b. Terzetto. Aci; Galatea; Polifemo

27 a. Terzetto. Aci; Galatea; Polifemo Andante e staccato -, Galatea

Ob. I, II

ot)

V. I, II Cont.

DDDD

U

4p

Andante e staccato 4 Aci

~~

Ob. I, II V. I, II

Cont.

Delfin vivrà sul monte, l'agnello in fondo al mar, [vgl. HWV 49 a (17.)]

6Q

Oh Dei!

`~ ~~'b ,

43 Takte

B. Recitativo. Aci

j1i,p

Cont.

Delfin vivrà sul monte,

43 Takte

A. Recitativo. Aci

&t.

73

6.J) j

mio ben soc-corso.

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J bß 9 A~J~t

7

Oh Dei,

Cont.

mio ben soccorso.

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(Coro: Mourn, all ye Muses)

28a. Aria. Aci 61

4a

~6666b V. I,II Va. Cont.

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JJ

•

g

66`~,

J JJ

[= HWV 72. Aci, Galatearl'c,lifemo (16.)]

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g ia

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u

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san- gue

~

A. Recitativo. Galatea B.

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V. I,II

l'al- ma

J

21 Takte D. c.

28b. Aria. Aci (1734/36) Va. Cont.

J

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Ver-

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Ver- so già l'al-ma col

7

Mi- se- ra,

cont.

sangue

76

e do- ve

so-no?

).tao

21 Takte D. c.

ri 12 Takte

29. Aria. Galatea Allegro

J71F1

7 ~ V. I, II Cont.

Del mar fra l'on- de

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J J

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r

Takt 5

A. Recitativo. Galatea

Largo

q

per non mi- rar-

r Tr

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[ = HWV 72. Aci, Galatea e Polifemo (18.)]

6

JJ

r

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7

in que-ste sponde

t•

torno all'af- fanno

Cont.

Mail mio po-ter di- vi- no cange- rà

ar

9:661 r

b

34 Takte D. c.

Takt 23

10 Takte

30. Coro. S . ; A . ; T. I, I I ; B.

B. Recitativo. Galatea

J~ a

• So- no

in suc- ces- so si ri- o

Cont.

13 Takte

r ~

7

i'D D 06G1

Ob. I, II V.I,II Cont.

Ga-

la-

te-

a,

i57dry_ thy tears.

r r rir

128 Takte

Lontan dal suo

ICJ

D

rr

7 D V.I,II Va. Cont.

- so- ro, dal suo

te -

6

so- ro,

te-

I~ 7

7

7

[vgl. HWV 8 a I1 Pastor fido (4.)]

~

51 Takte

Takt 6

2. Aria. Sopr. ##

Larghetto

J

I

7

V. I, II

Va. Cont.

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t 7

7

Mi

la- sci,

J.

r j

r

r

mi

D r J '1 e m'ab- ban- do-

~

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fug-gi

O irr

7

r r J

Q

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64 Takte [vgl. HWV 8 a I1 Pastor fido (7.)]

3. Aria. Sopr. Allegro

Ob. I, II V. I, II

Va.

7

7

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7

7-

a JJ'I ßQ

r

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o ~v =r.:

co -re ri- tor- na il con- ten- to

• •

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Cont.

J

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C". Takt 19

[vgl. HWV 8 a I1 Pastor fido (15.)]

Lc.

r

7 1

161 Takte D. c.

4. Recitativo accompagnato. Polifemo Largo

o V. I, II

Mi

Va.

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Cont.

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7

~6 P Allero V.I,I1

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Va.

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Takt 12

Cont.

5. Aria. Polifemo Andante alle ro V I II j)

Va. .7 Cont. (ta)

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'7,J7 37 Takte Str. ~~ Ya j ~

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6. Aria. Galatea

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7

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Larghetto F1. I, II V.I,II Cont.

7

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r

D. s.

''o

Ah, per noi sempre e- cel, [ = HWV 49 a (21.)]

Af-fanno ti-ranno, che m'a- gi- ti il seno, deh! fuggi da me, Takt 9

•

7

7

7

con Cont.

9: 1,11, D

J

~

V.I,II ta -

45 (43) Takte

HWV 49a, b Acis (1. und 2. Fassung) Quellen Handschriften: Autographe: HWV 49a: GB Lbm

(R. M. 20. a. 2., ohne die Arie Nr. 14, das erste B1. des Trios Nr. 17 und das letzte Bl. des Schlußchores Nr. 22), Cfm (30. H. 6., p. 7: Nr. 2 in G-Dur für Cembalo, vgl. HWV 474, als Andante allegro, p.9: Nr. 9b der Fassung 1739). HWV 49b: GB Cfm (30 H 6, p. 3-6: Nr. 28 und Rezitativ „Ma il poter divino", Nr. 14), Lbm (R. M. 20. a. 2., f. 66-68: Nr. 20; R. M. 20. d. 2., f. 1-8: Nr. 21, T. 1-49', Anhang Nr. 4, Anhang Nr.5) Abschriften: HWV 46a: D (brd) Hs (M

A )— 996 D (ddr) Bds (Mus. ms. 9042) — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection, vol. 4), DRc (MS. E 17), Lbm (Egerton 2940; Add. MSS. 31 561; Add. MSS. 36 710; Add. MSS. 5321, f. 1-102; Add. MSS. 31 573, f. 63": Rezitativ „Cease, Galatea" der Fassung 1732; R. M. 18. c. 11., f. 72-75: Nr. 9c), Lcm (MS. 667), Malmesbury Collection (Part. aus dem Besitz von E. Legh: „Acis and Galatea. An English Opera Composed by George Frederick Handel Esquire Anno 1718, London"), Mp (MS 130 Hd4, v.1: „The Pastoral Opera call'd Acis and Galatea by Mr. Handel"), T (MS. 885) — US Cu (Ms. 437, vol. 10: Basso I), We (M2. 1. H22. A3 case, Aylesford Collection; M2. 1. H2 case, Part. und St. für C. I, II, T. I, II, III, B. II, Ob. I, II, V. I, II, Vc. I, Vc. rip., Cemb.; M2105. H13. S7. P2 case: Songs, St. für V. I, II, Va., Vc., Cont.). HWV 49b: GB DRc (MS. E 26(II, III), fragm.] Lbm (R. M. 19. f. 7. und Egerton 2953: Direktionspart.; R. M. 18. c. 7., f. 53-104: Nr. 8, 21, 22a, 20, Anhang 3, Nr. 3, 27a, 9, 18, Anhang 1, Anhang 2 der Fassung 1734; R. M. 18. c. 5., f. 15-57: Nr. 10, 13, 17, 19, 23a, 11, 12, 14, 24, 28, Anhang 4-5 der Fassung 1736; R. M. 19. d. 10., f. 26-77: Nr. 8, 21, 20, Anhang 3, Anhang 1, Nr. 9, 14, 24, Anhang 5, Anhang 4 der Fassung 1741; Add. MSS. 5321, f. 103"-114r: Nr. 18 in A-Dur, Nr. 8, 22a; Add. MSS. 31555, f. 99r-108r: Nr. 3, 17, 24, Anhang 4-5; Add. MSS. 31573, f. 70": Rezitativ „Meglio spiega i tuoi sensi"), Lcm (MS. 2254, f. 10-14: Nr. 19) — US We (M2. 1. H2 case, vol. 2: Add. songs 1732, Continuopart. mit 17 Nummern). Drucke: Acis and Galatea. A serenade with the recitatives, songs & symphonys compos'd by M` Handel. — London J. Walsh (2 verschiedene Ausgaben); Acis und Galatea a mask as it was originally compos'd with the overture, recitativo's, songs duets &choruses, for voices and instruments. Set to musick by Mr Handel. — ib., John Walsh; Acis and Galatea. A mask. — ib., H. Wright; Acis and Galatea in ib., W. Randall; score, composed by Mr Handel. — ib., H. Wright; Acis and Galatea. An oratorio in score, composed by ' Die Takte 49-70 fehlen in dieser Quelle. Vermutlich schrieb Händel sie nicht aus, da er für diesen Teil des Chores eine Bearbeitung von „Wretched lovers" benutzte, deren Autograph nicht erhalten ist.

75

Mr Handel. — ib., Thomas Preston; Acis and Galatea. A serenata, composed for the Duke of Chandos in the year 1720. — ib., Arnold's edition, •N r. 28-30 (1788); Acis and Galatea. A masque. Composed by Mr Handel, for the voice, harpsichord, and violin. — ib., Harrison & Co.; The favourite songs in the opera call'd Acis and Galatea. — ib., John Walsh, John & Joseph Hare; The songs and symphony's in the masque of Acis and Galatea made and perform'd for his Grace the Duke of Chandos compos'd by Mrr Handel fairly engraven and carefully corrected. — ib., John Walsh, Joseph Hare; compos'd by Mr Handel with the additional songs, — ib., John Walsh; ib., John Walsh, No. 287; The overture and songs in the oratorio of Acis and Galatea, for the harpsichord or piano-forte. — ib., John Bland; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Acis and Galatea, a masque, for the voice, harpsichord and violin, composed by Mr Handel. — ib., Harrison & Co.; Acis and Galatea, for a flute, containing the songs and symphonys curiously transpos'd and fitted to the flute in a compleat manner, the whole fairly engraven and carefully corrected. — ib., John Walsh, John & Joseph Hare; Acis and Galatea. A masque. Composed by Mr Handel, for the German-flute. —ib., Harrison & Co.; The overture to Acis & Galatea, for a full band, composed by Mr Handel. — ib., H. Wright; Acis and Galatea (Ouverture). ib., G. Walker; Acis and Galatea ... for the piano-forte with the chorus's in score. — ib., G. Walker; Azis und Galathe. Eine Serenate von Georg Friedr: Händel. Klavierauszug und deutscher Text von J. O. H. Schaum. — Berlin T. Trautwein, No. 321; Angels bright and fair. — London, Bland & Weller; As when the dove (mit Rezitativ: O did'st thou know). A song by an eminent master. — s. 1., s. n.; London, Bland; ib., R. Faulkner; Consider, fond shepherd. A song by an eminent master. — s.1., s. n.; London, A. Bland & Weller; ib., J. Bland; ... (in: The Lady's Magazine, Feb., 1791). — (London), s. n.; ib., H. Andrews; For us the Zephyr blows. A dream. — s. 1., s. n.; Beneath a shady willow (Parodie des Textes: For us the Zephyr blows). The dream. — s.1., s. n.; The flocks shall leave the mountains. A three part song (p. 30-33 aus: The favourite songs in the opera call'd Acis and Galatea). — (London, John Walsh, John & Joseph Hare); ... (p. 51-53 aus: A collection of songs for two and three voices). — (London, John Johnson, ca. 1760); ib., John Bland; ib., Bland & Weller; ... (Aus: A select collection . . songs, duetts &c. from operas). — Edinburgh, John Corri, C. Elliot; London, G. Walker; Happy we .. . Acis and Galatea. — (London), J. Bland; Heart, the seat of soft delight. A song from Acis and Galatea. — London, R. Falkener; Hush ye pretty warbling quire. As sung by Mrs Harrison in Acis and Galatea. — ib., Joseph Dale; Hush ye pretty warbling quire. Acis and Galatea. — ib., J. Bland; ib., Bland & Wel-

76

HWV 49a, b Acis (1. und 2. Fassung)

ler; s. 1., s. n.; Rondo from Handel's ... song Hush ye pretty warbling choir, arrang'd (with an introduce ory piece) by L. C. Nielson. — ib., Goulding & Co.; (Lo here my heart turn Galatea. Rezitativ). Love in her eyes sits playing. A favourite song by an eminent master within the compass of the flute. — s. 1., s. n.; Love in her eyes sits playing. — London, R. Falkener; ib., Goulding & Co.; Love sounds th'alarm. A song from Acis and Galatea. — ib., R. Fal.. . (London), J. Bland; kener; s.1., s. n.; (in: The Lady's Magazine, March 1791). — (London), s. n.; O ruddier than the cherry (Polyphemus, p. 17-19, aus: The favourite songs in the opera call'd Acis and Galatea). — (London, John Walsh, John & Joseph Hare); A song from Acis and Galatea, set by Mr. Handel. — London, R. Falkener; ib., G. Walker; Shepherd what art thou pursuing. A song set by an eminent master. — s.1., s. n.; ... a song set by Mr Handle (!) in the opera of Acis & Galathen. — s.1., s. n.; (London), J. Bland; London, A. Bland & Weller; Where shall I seek the charming fair. — s.1., s. n.; a song with a symphony for a hoboy and violins. — s.1., s. n.; A song in Acis and Galatea, set by Mr. Handel. — London, R. Falkener; A song from Acis and Galatea. — ib., G. Walker; Wou'd you gain the tender creature. A A song song by an eminent master. — s. 1., s. n.; compos'd by M` Handle (!) in the mask of Acis & London, R. Falkener; Galathea. — s.1, s. n.; ... (in: The Lady's Magazine, May, 1779.) — London, A. Bland & Weller; (London), s. n.; Man en skön. Aria uti Doctor Hendels pastoral. — London, G. Wal(Stockholm, J. C. Kuhlau, 1740); ker; Ye verdant plains. A song with a symphony for (London), an octave flute & violins. — s. 1., s. n.; William Randall. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society ... vol. 7, ed. W. Sterndale Bennet, London 1846/47. Libretto: Acis and Galatea: An English Pastoral Opera. In Three Acts. As it is Perform'd at the New Theatre in the Hay-Market, set to Musick by Mr Handel. — London (11. Mai 1732), John Watts A (Ex.: GB BENcoke, Lbm, Ob — US SM); Serenata. As it is performed at the King's Theatre in the Hay-Market. Formerly composed by Mr. Handel and now revised by him, with several Additions. — ib., Thomas Wood, 1732 (Ex.: F Pc, Schoelcher Coll. — GB En); A Serenata: or Pastoral Entertainment. As Perform'd at the Theatre in Oxford. At the Time of the Publick Act, in July, 1733. Formerly Compos'd by Mr Handel, and now Revised by him, with several Additions. — London, John Watts, 1733 (Ex.: F Pc, Schoelcher Coll.); A Serenata: or Pastoral Entertainment. Written by Mr Gay. To which is added, A Song for St Cecilia's Day. Written by Mr Dryden. Both set to Musick by Mr Handel. — London, John Watts, 1739 (Ex.: US SM); The Masque of Acis and Galatea. The Musick by

Mr Handell. — Dublin, (George Faulkner), 1742 (Ex.: GB Lbm).

Bemerkungen Durch den Verlust des letzten Blattes der autographen Partitur von „Acis and Galatea" ist vermutlich auch Händels Eintragung über die genaue En tstehungszeit der Komposition verlorengegangen; aus anderen Quellen ergibt sich jedoch, daß dieses Werk spätestens am 23. August 17202 und frühestens am 27. Mai 1718 (s. P. Rogers, Lit.) vorgelegen haben muß. W. Dean vermutet ebenfalls Sommer 1718 als Aufführungszeit. Das Werk weist in Besetzung und Faktur die für Händel in Cannons typischen Merkmale auf: In seiner Originalgestalt ist „Acis und Galatea" für ein Solistenensemble konzipiert, d. h., die fünfstimmigen Sätze waren einfach besetzt, denn Händel schrieb die Namen nur eines einzelnen Sängers neben jede Tenorstimme des ersten Chores (Mr. Blackley — Ten. 1, Mr. Row — Ten. 2, Hadres — Ten. 3). Auch das Orchester umfaßte vermutlich nicht mehr als sieben Spieler. Wie Libretti und Handschriften bzw. Druckausgaben erkennen lassen, besaß „Acis and Galatea" keine von Händel autorisierte Gattungsbezeichnung; teils wird das Werk „Masque", teils „Opera" oder „Pastoral-Entertainment" genannt, während der Titel „Serenata" sich hauptsächlich auf die zweisprachige Fassung von 1732 (HWV 49b) bezieht. Die Fabel von „Acis and Galatea" stammt aus Ovids „Metamorphosen" (XIII, 750 ff.), der eine sizilianische Sage, die die Aktivitäten des Ätna personifiziert, als erster in Versform brachte. Händel hatte bereits 1708 anläßlich eines Besuchs der Stadt Neapel in einer Hochzeitsserenade für den Herzog von Alvito (vgl. HWV 72) auf diesen Stoff zurückgegriffen. Händels Text für die Cannons-Masque stammt in seinen wesentlichsten Teilen von John Gay (1685 bis 1732), dem späteren Autor von „The Beggar's Opera" (1728); wie W. Dean nachweisen konnte, enthält der Text jedoch auch einige Interpolationen von anderen Autoren. So basiert der Chor „Wretched lovers" (10) auf einer Schilderung des wütenden Neptun aus der „Ilias" (XIII, 27-33) (Ausgabe 1718) von Alexander Pope (1688-1744), das Trio „The flocks shall leave the mountains" (17) ist den „Pastorals" (Autumn, 40-46) des gleichen Autors entnommen, die zwei Zeilen über die Pfeife in Polyphems erstem Rezitativ (11) sowie das Rezitativ des Acis „Help, Galatea" (18) kommen aus der Übersetzung von Ovids „Metamorphosen" durch John Dryden, 2 Der erhaltene „Catalogue of Music" des Duke of Chandos (US SM, Stowe MS 66), unterzeichnet und datiert von J. Ch. Pepusch, nennt unter diesem Datum „0 the pleasure of the plain, a masque for five voices and instruments, in score".

HWV 49a, b Acis (1. und 2. Fassung) während die Arie „Would you gain" (14) von John Hughes erst nachträglich von Händel in die Partitur aufgenommen wurde. Gay und Pope hatte Händels bereits während der Jahre 1713/17 beim Herzog von Burlington kennengelernt, mit Hughes korrespondierte er schon seit 1711 (s. HWV 85). Obwohl Einzelheiten über die Erstaufführung nicht bekannt sind, wird angenommen, daß „Acis and Galatea" in Cannons szenisch dargeboten wurde, da Konzert- oder Oratorienaufführungen in England damals noch unbekannt waren. Auf die szenische Wiedergabe verweist ein Brief von Sir David Dalrymple (gest. 1721) an Hugh Campbell, 3. Earl of Loudoun (gest. 1731), der am 27. Mai 1718 in London geschrieben wurde und in dem es über die musikalischen Aktivitäten in Cannons heißt: ,,... besides which there is a little opera now a makeing for his diversion whereof the Musick will not be made publick. The words are to be furnished by Mrs Pope & Gay, the musick composed by Hendell; It is as good as finished, and I am promised some of the Songs by Dr. Arbuthnot who is one of the club of composers ..." (US SM, Ms. HM L08340; abgedruckt in vollem Wortlaut bei P. Rogers, s. Lit.) In Händels ursprünglicher Konzeption war das Werk einaktig, ohne den Chor „Happy we" (9). Eine Reihe von Sätzen der Fassung HWV 49a geht auf früher komponierte Werke Händels zurück: 2. Oh the pleasure of the plains, B-Teil: For us the Zephyr blows HWV 11 Amadigi: 18. Crudel, tu non farai 4. Hush, ye pretty warbling choir HWV 96 „Cor fedele": 3. Va' col canto HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 10. S'agità in mezzo all'onde 8. As when the dove HWV 96 „Cor fedele": 3. Amo Tirsi ed a Fileno 9. Happy we HWV 431 Suite VI (1. Sammlung), fis-Moll: Gigue 10. Wretched lovers HWV 183 „Caro autor": Da gl'amori flagellata 13. Cease to beauty HWV 1 Almira: 41. Move i passi alle ruine HWV 157 „Sarei troppo felice": 2. Giusto ciel se non ho sorte HWV 231 „Coelestis dum spirat aura": 3. Alleluja HWV 6 Agrippina: 43. Io di Roma il Giove sono HWV 197 „Tanti strali al sen mi scocchi" HWV 12a Radamisto (1. Fassung): Anhang (30.) Senza luce, senza guida

HWV 31 Orlando: 20. Tra caligini profonde 17. The flocks shall leave the mountains HWV 9 Teseo: 8. M'adora l'idol mio (B-Teil)3

Das Thema stammt aus der Oper „Ascanio" von A. Lotti (Atto II, Scena 13, Arie des Euandro, Dresden 1718). Vgl. Spitz, Ch.: A. Lotti in seiner Bedeutung als Opernkomponist, Diss. München, Borna - Leipzig 1918, S. 53.

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Obwohl „Acis and Galatea" 1722 von J. Walsh erstmals (noch ohne die Chorsätze) gedruckt wurde, fand bis 1731 keine vollständige Aufführung4 außerhalb Cannons statt. Am 13. März dieses Jahres jedoch zeigte das London Daily Journal eine Benefiz-Vorstellung von „Acis and Galatea" (Pastoral genannt) für den Tenor Philip Rochetti im Theatre Royal in Lincoln's-Inn-Fields an, die am 26. März 1731 (vermutlich szenisch) in folgender Besetzung gegeben wurde: Acis: Philip Rochetti, Galatea: Mrs. Wright, Polypheme: Richard Leveridge, Damon: Thomas Salway, Coridon: Jean Legar (Laguerre). Ein Jahr darauf veranstaltete die Gesellschaft des New (Little) Theatre in the Haymarket unter Thomas Arne, dem Vater des Komponisten Thomas Augustin Arne, zwei weitere Aufführungen, die am 17. und 19. Mai 1732 stattfanden, diesmal mit dem ausdrücklichen Vermerk „being the first time it was ever performed in a theatrical way". Es sangen: Acis: Thomas Mountier, Galatea: Susanna Arne (die spätere Mrs. Cibber), Polypheme: Gustav Waltz, Damon: Susanna Mason. Diese ohne Händels Einverständnis vorbereiteten Aufführungen5 veranlaßten ihn, gegen Arnes Inszenierung mit seiner eigenen Operntruppe voller berühmter Namen, mit seinem großen Opernorchester und einem Chor eine Neubearbeitung von „Acis and Galatea" öffentlich darzubieten. Am 5. Juni 1732 kündigte das King's Theatre, Haymarket, das Werk als „Serenata" an; es wurde, mit zahlreichen Zusätzen versehen, von einer großen Zahl der besten Sänger und Instrumentalisten, jedoch ohne szenische Aktion, wenn auch mit Dekorationen und Kostümen, aufgeführt (am 10., 13., 17. und 20. Juni sowie weitere viermal im Dezember 1732 als Teil des Opernanrechts). Um seine Sänger voll zu beschäftigen, führte Händel mehrere neue Personen ein. Er erweiterte das Werk beträchtlich und griff dabei teils auf die 1708 komponierte Serenata HWV 72, teils auf andere Werke zurück. Besetzung: Acis: Francesco Bernardi, detto Senesino (Altkastrat), Galatea: Anna Strada del Pò, Polifemo: Antonio Montagnana, Cloris: Ann Turner Robinson, Eurilla: Mrs. Davis, Filli: Anna Bagnolesi, Dorinda: Francesca Bertolli, Silvio: Giovanni Battista Pinacci. Diese Fassung war nun zweisprachig angelegt, Robinson und Davis sangen in englischer, die anderen Solisten in italienischer Sprache, der Chor in beiden Sprachen. Wie schon Arne, teilte auch

Die einzige öffentliche Wiedergabe von Sätzen aus „The Pastorals of Acis and Galatea" vor diesem Datum ist für den 22. November 1727 in Bristol belegt, als dort ein Konzert zu Ehren des Kathedral-Organisten Nathaniel Priest veranstaltet wurde. S. Dean, W.: Handel's Dramatic Oratorios and Masques, London 1959, S. 171. Eine ähnliche Konstellation führte zur Neubearbeitung von HWV 50b Esther (2. Fassung).

HWV 49a, b Acis (1. und 2. Fassung)

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Händel seine Neufassung in drei Akte auf (Parte I: Nr. 1-12, Parte II: Nr. 13-20, Parte III : Nr. 21-29). Die Neufassung 1732 (Serenata) zeigt folgende Abhängigkeit zu den genannten Quellen: 1. Oh the pleasure of the plains HWV 49a (1) 2. Hush, ye pretty warbling choir HWV 49a (4) 3. Sorge il dì HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 1. Sorge il dì 4. Lon tan de to HWV 49a (5. Where shall I seek), mit italienischem Text versehen und nach f-Moll transponiert 5. Si lagna augel HWV 49a (8. As when the dove), mit italienischem

Text versehen. 6. O pastor, the vai pensando HWV 49a (6. Shepherd, what art thou pursuing), mit italienischem Text versehen und nach A-Dur

transponiert 7. Stanno in quegli occhi HWV 49a (7. Love in her eyes sits playing), Musik

nicht erhalten 8. Come la rondinella HWV 96 „Cor fedele": 14. Come la rondinella HWV 6 Agrippina: 19. Coronato il crin d'alloro HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 8. Non vo' legarmi il cor 9. Un sospiretto HWV 96 „Cor fedele": 13. Un sospiretto HWV 5 Rodrigo: 32. Allorchè sorge Il Pastor fido (1. Fassung) : 11. Allorchè HWV sorge. Aus HWV 96 übernommen, aber nach e-Moll transponiert, um 16 Takte verkürzt und in der Textur verändert 10. È un foco quel d'amore HWV 83 „Arresta il passo": 8. È un foco quel d'amore HWV 6 Agrippina: 11. È un foco quel d'amore. HWV 13 Muzio Scevola: 15. Vivo senza alma (Ritornello). Nach a-Moll transponiert, B-Teil anders

textiert 11. Contento sol promette Amor6 HWV 74 Birthday Ode: 7. The day that gave great Anna birth. Mit italienischem Text versehen 12. Lieto esulti il cor Neukomposition, später übernommen in HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 4. Come, live with pleasure 13. Vuoi veder dov'è la calma HWV 48 Brockes-Passion: 41. Eilt, ihr angefochten Seelen. Mit italienischem Text versehen,

nach a-Moll transponiert, reicher instrumentiert und mit 7 zusätzlichen Takten für den Chor am

Schluß versehen Vgl. auch HWV 233 „Donna che in ciel" (5. Maria, salute e speme) bzw. HWV 355 Aria c-Moll für Streicher (GB Lbm, R. M. 19. a. 4., f. 21).

14. Ma qual orrido suono

Neuvertonung 15. Ferito son d'amore HWV 49a (12. 0 ruddier than the cherry), mit

italienischem Text versehen 16. Would you gain HWV 49a (16) 17. Non sempre, no, crudele HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (7) 18. Dell'aquila l'artigli HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (8), nach F-Dur

transponiert 19. Proverà lo sdegno mio HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (11) 20. Smiling Venus, Queen of love Neukomposition, nach 1734 mit italienischem Text versehen (Care selve) 20. (Love ever vanquishing) HWV 84 „Aure soavi e lieti": 2. Un aura flebile HWV 95 „Clori, vezzosa Clori" : 2. Non è possibile HWV 6 Agrippina: 30. Voi dormite, oh luci care HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 2. Sforzano a piangere HWV 447 Suite für Cembalo d-Moll: Sarabande 21. Viver, e non amar Neukomposition (Takt 1-49) aus HWV 96 „Cor fedele" (16. Vivere, e non amar) sowie aus HWV 49a (10. Wretched lovers) entwickelt, später in HWV 50" Esther (Fassung 1737: Angelico splendor) und HWV 71 The Triumph of Time and Truth (11. Pleasure submits to pain) übernommen 22. Qui l'augel di pianta in pianta HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (13), nach D-Dur transponiert, uminstrumentiert und um 15 Takte

erweitert 23. Di goder quel bel che adoro HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 5. Di goder quel bel ch'adoro7, umgearbeitet, gekürzt und

anders instrumentiert 24. Se m'ami, o caro HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (14), nach g-Moll transponiert, aus HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung, 19. Se m'ami, o caro) übernommen 25. Consider, fond shepherd HWV 49a (16) 26. Delfin vivrà sul monte HWV 49a (17. The flocks shall leave the mountains), mit italienischem Text versehen 27. Verso già l'alma HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (16), nach b-Moll transponiert und umgearbeitet 28. Del mar fra l'onde HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo (18), nach B-Dur transponiert und umgearbeitet 29. Galatea, dry thy tears HWV 49a (22), um 19 Takte (Takt 62-80) verkürzt ' Vgl. weitere Nachweise in Händel-Handbuch, Bd. I, S. 126 (Nr.5).

HWV 49a, b Acis (1. und 2. Fassung) Anhang 1. Lontan dal suo tesoro HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung) (4), gekürzt 2. Mi lasci, mi fuggi HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung) (7), gekürzt 3. Nel mio core ritorna HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung) (15) 4. Mi palpita il cor

Neukomposition 5. Affanno, tiranno Neukomposition8 6. Ah, per noi sempre fedel HWV 49a (21. Heart, the seat of soft delight), ca. 1734 oder 1736 von Händel im Autograph von HWV 498 geändert. Die Rezitative wurden zum größten Teil neukomponiert. Für die Wiederholungen des Werkes in den nachfolgenden Spielzeiten nahm Händel weitere Änderungen vor: Oxford (11. Juli 1733): Die Sätze Nr. 3, 14, die als B-Teil des Chores Nr. 20 fungierende Arie „Love ever vanquishing" sowie die Wiederholung des Chores, Nr. 23 und einige Rezitative wurden gestrichen. Anstelle der italienischen Arien Nr.4-7 wurde wieder ihre englische Originalfassung gesungen. Besetzung: Acis: Walter Powell (Countertenor, der Senesinos Part ohne Transpositionen sang), Galatea: Anna Strada del Pò, Polyphemus: Gustav Waltz, Cloris: Mrs. Wright (für sie wurde Nr. 25 nach F-Dur transponiert), Dorindo: Philipp Rochetti (für ihn wurde Nr. 9 nach a-Moll transponiert und die Rolle der Dorinda als männliche Partie gestaltet). London (7. Mai 1734): Besetzung: Aci: Giovanni Carestini, Galatea: Anna Strada del Pò, Polifemo: Gustav Waltz, Dorindo: Carlo Scalzi (Soprankastrat, für ihn wurde Nr.23 nach A-Dur transponiert). W. Dean vermutet, daß möglicherweise auch Margherita Durastanti und eine der Schwestern Negri bei der Aufführung mitwirkten. Als Quelle für die Änderungen gilt die Ariensammlung der Aylesford Collection (GB Lbm, R. M. 18. c. 7., f. 53-104), in der die drei Arien Anhang 1-3 - aus HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung) entnommen - enthalten sind; HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung) wurde etwa zur gleichen Zeit für eine Neuaufführung vorbereitet. Die B-Versionen einzelner Arien aus HWV 49b stammen fast sämtlich aus dem Jahre 1734, in dem Händel teilweise eigenhändig Änderungen in der Direktionspartitur vornahm; so fügte er die Vokalstimme für die g-Moll-Fassung von Nr. 26 hinzu, schrieb den italienischen Text für den Chor Thematisch angeregt von der Arie der Mirtilla „Du frecher Verräter" aus G. Ph. Telemanns Oper „Der neumodische Liebhaber Damon" (Hamburg 1724, II. Akt, 5. Auftritt, Nr. 14). Vgl. G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. XXI, hrsg. von B. Baselt, Kassel 1969, S. 141 ff.

79

Nr. 20 (Care selve) und änderte mehrere Rezitative. London (24. und 31. März 1736): Da für 1736 kein Textbuch erhalten ist, sondern nur Zeitungsanzeigen über die bevorstehenden Aufführungen unterrichteten, ist zu vermuten, daß ein weiterer Ariensammelband der Aylesford Collection (GB Lbm, R. M. 18. c. 5., f. 15-57) zusammen mit der für 1734 genannten Quelle die Sätze überliefert, die zu diesen Aufführungen gesungen wurden. Dieser Band enthält auf f. 51-57 die auch im Autograph (GB Lbm R. M. 20. d. 2., f. 5-8) erhaltene neue Szene für Polifemo „Mi palpita il cor" und „Affanno tiranno" (Anhang Nr.4, 5), die vermutlich für den von Händel neuverpflichteten deutschen Bassisten Thomas Reinhold bestimmt war und nach dem Autograph auf die Arie „Hush, ye pretty warbling choir" (2) folgen sollte. Die Sänger dieser Saison können nicht alle namentlich bestimmt werden, doch gilt als sicher, daß Anna Strada del Pò (Galatea), Thomas Reinhold (Polifemo), Cecilia Young-Arne (Cloris) und William Savage (Silvio, Altpartie) mitwirkten. London (20. Dezember 1739, 21. Februar und 28. März 1740): Die während dieser Saison aufgeführte Fassung ließ Händel wieder ganz in englischer Sprache singen, da er in dieser Spielzeit außer der Festoper HWV 35 Atalanta keine Opern gab und hauptsächlich auf englische Sänger zurückgreifen mußte. Diese Fassung orientierte sich also wieder am ursprünglichen Notentext von HWV 49a, alle Ergänzungen aus den Bearbeitungen von 1732 und der folgenden Jahre, italienische wie englische, wurden rückgängig gemacht. Doch führte Händel nicht die Fassung der Cannons-Masque auf, sondern teilte das Werk in 2 Akte und fügte - wie die Londoner Presse ankündigte9 - HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day sowie mehrere Instrumentalwerke ein (2 Concerti grossi aus op. 6 und ein Orgelkonzert, deren genaue Identifizierung jedoch nicht möglich ist). Dafür entfielen „Cease to beauty" (13) und „Must I my Acis still bemoan" (20). Letzteres wurde für Damon als Rezitativ („Cease, Galatea, cease to grieve") umgeschrieben und mit einem vorangehenden Concerto grosso aufgeführt. Außerdem kam „Happy we" (9b) als Schluß des 1. Aktes hinzu, der in der längeren, mit Carillon instrumentierten Fassung erklang; dieses glockenspielartige Instrument stand Händel nur in dieser Saison zur Verfügung (vgl. HWV 53 Saul und HWV 55 L'Allegro). Alle späteren Aufführungen verwendeten die gekürzte Fassung dieses Chores (9'). Besetzung: Acis: John Beard, Galatea: Elisabeth Duparc, detta la Francesina, Polypheme: Thomas Reinhold, Damon (Sopran): the Boy. Diese Namen sowie die notwendigen Transpositionen und Änderungen wurden

8

London Daily Post, 13. Dezember 1739: „Acis & Galatea, a pastoral Entertainment. Written by Gay. To which is added a Song for St. C.'s Day. Written by Mr. Dryden. Both set to Musick by Mr. Handel".

9

80

HWV 49a, b Acis (1. und 2. Fassung)

von Händel in das Autograph von HWV 49a (GB Lbm, R. M. 20. a. 2.) geschrieben. London (28. Februar und 11. März 1741): Bei diesen Aufführungen griff Händel wieder auf die zweisprachige Fassung zurück, änderte aber verschiedene Passagen und transponierte die Partie des Acis um eine Terz bis Quinte höher, vermutlich um den Soprankastraten Andreoni dabei einsetzen zu können (zur Fassung 1741 vgl. GB Lbm, R. M. 19. d. 10., f. 26-77). Als mögliche Besetzung kommen folgende Sänger in Betracht: Aci: Andreoni, Galatea: Elisabeth Duparc, detta la Francesina, Polifemo: Thomas Reinhold, Filli: Signora Monza. Auch für diese Aufführungen (1741) wurden „Concertos an the Organ, and other Instruments. And a Concerto by Signor Veracini"1° angekündigt. Die beiden letzten von Händel veranstalteten Aufführungen von „Acis and Galatea" fanden während seiner Irland-Reise am 20. und 27. Januar 1742 in Dublin statt. Das Werk erklang in englischer Sprache (als „Masque" angekündigt) und wurde wieder mit der „Ode for St. Cecilia's Day" verbunden. Für die Beliebtheit des Werkes, das nach 1742 zahlreiche Aufführungen durch andere Interpreten erlebte (s. den Nachweis bei W. Dean, Handel's DramaticOratorios and Masques, Appendices C und D), spricht die Tatsache, daß es auch im späten 18. und im 19. Jahrhundert nicht in Vergessenheit geriet. W. A. Mozart bearbeitete es im Auftrag G. van Swietens für dessen Händel-Aufführungen 1788", F. Mendelssohn Bartholdy schuf 1828 eine Neuorchestrierung für die Berliner Singakademie12, F. Chrysander (ChA 53, Vorwort, S. III f.) erwähnt eine Aufführung im Londoner D ru ry Lane Theatre 1842 auf der Grundlage der Masque-Fassung von 1718 mit einem neú hinzugefügten Prolog, und 1858 plante G. Meyerbeer als preußischer Generalmusikdirektor in Berlin eine szenische Aufführung, die F. Chrysander unterstützte;. Francesco Maria Veracini (1690-1768) trat von 1735 bis 1745 in London als Violinvirtuose und Opernkomponist in Erscheinung. Vgl. Ricci, F. C.: Appunti per una biografia da Francesco Maria Veracini nel bicentenario della morte (1690-1768). In: Annuario dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, 1968, S. 155ff.; Hill, J. W.: Veracini in Italy. In: Music & Letters, vol.56, 1957, S. 257ff. " KV 566. Das ehemals in der Staatsbibliothek Berlin befindliche Teilautograph, in dem nur die Zusatzinstrumentierung für Bläser von Mozarts Hand stammte, ist seit 1977 wieder in D (ddr) Bds. Der Erstveröffentlichung von „Acis and Galatea" in Mozarts Fassung, in: W. A. Mozart, Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie X: Supplement, Werkgruppe 28, Abt. 1, Bd. 1, vorgelegt von A. Holschneider, Kassel und Leipzig 1973, liegen folgende Quellen zugrunde: A Wn (Partiturabschrift Codex 19032) — CS Pnm (Part. und Originalstimmen, Archiv Lobkowitz). '2 Vgl. Kilburn, N.: Additional Accompaniments to Handel's „Acis". In: SIMG, 3. Jg., 1901/02, 5. 129ff. 13 Vgl. Baselt, B.: F. Chrysander, G. Meyerbeer und die szenische Aufführung von Händels Oratorien. — Ein nicht abgesandter Brief (Miscellanea Haendeliana 3). In: Der Komponist und sein Adressat. Musikästhetische Beiträge 10

Literatur

Baker, C. H. C./Baker, M. I.: The Life and Circumstances of James Brydges First Duke of Chandos, Patron of the Liberal Arts, Oxford 1949; Best, T.: Acis and Galatea. In: The Musical Times, vol. 113, 1972, S. 43; Burney IV, S. 776 f.; Chrysander I, S. 479 ff., II, S. 262 ff.; Chrysander, F.: Über Händel's fünfstimmige Chöre. In: AMZ, 15. Jg., 1880, S. 201; Clausen, S. 91 ff.; Dean, S. 153ff.; Dean, W.: Masque into Opera. In: The Musical Times, vol. 108, 1967, S. 605 ff.; Deutsch, S. 291 ff.; Flower, p. 203 ff./ S. 180 ff.; Herbage, S. 134 ff. ; Lang, p. 272 ff./S. 245 ff.; Leichtentritt, S. 315 ff.; Rendall, E. D.: The influence of Henry Purcell on Handel, traced in „Acis and Galatea". In: The Musical Times, vol. 36, 1895, S. 293 ff.; Rogers, P.: Dating „Acis and Galatea". A newly discovered letter. I n : The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 792; Rudolph, J.: Idylle und Pastorale. In: Händel-Festspiele Halle 1958, Programmheft, S.23ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 310 ff.; Schoelcher, S. 115ff.; Siegmund-Schultze, S.114f.; Squire, W. B.: A lost Handel Manuscript. In: The Musical Times, vol. 62, 1921, S. 690; Smith, W. C.: Concerning Handel, London 1948; Smither II, S. 183 ff.; Steglich, R.: Der Schlußchor von Händels „Acis und Galatea", Analyse. In: Händel-Jb., 3. Jg., 1930, S. 147 ff.; Streatfeild, S. 269; Streatfeild, R. A.: Handel, Canons, and the Duke of Chandos, London 1916; Windszus, W.: G. F. Händel. Aci, Galatea e Polifemo, Cantata. Acis and Galatea, Masque, sowie die zweisprachige Fassung von 1732, Serenata. Edition und Krit. Bericht. Phil. Diss. Hamburg 1975, maschinenschriftl.; Druckausgabe Hamburg 1979. Zander, E.: Der Schlußchor von Händels „Acis und Galatea". Ergänzung. In: Händel-Jb., 3. Jg., 1930, S. 145 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.1 ff., 93. — Cfm : Catalogue Mann; Ms. 256, S. 170. — Dean, S.189f. zur Autor-Adressat-Relation, hrsg. von S. Bimberg, Wiss. Beiträge der Martin-Luther-Universität Halle—Wittenberg, 1976/23 (G 3), S. 82 ff.

HWV 50a Esther (1. Fassung)

81

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Esther, 1. Israelite), Alto (3. Israelite), 4 Tenori (Assuerus, Habdonah, Mordecai, 2. Israelite), Basso (Haman). Chor: C.; A.; T. I, II; B. Instrumente: Ob.; Trba.; Cor. I, II; Arpa; V. I, II; Va; Cont. Cha 40. — HHA I/8. — EZ: Cannons, 1718. — UA: Cannons, vermutlich 23. August 1720

50a. Esther (Haman and Mordecai) (1. Fassung) Masque in 6 Szenen von Alexander Pope und John Arbuthnot (nach „Esther" von Jean Racine, 1689) Sinfonia.

Larghetto Ob. •f~~

Oh.

V.

\'.I, 11 Coot

•

F~

r a r

•

• •

~

r

r

26 Takte [vgl. HWV 388 op. 2 Nr. 3 (3.)]

Allegro ~

'

7

C

56 Takte [vgl. HWV 388 op. 2 Nr. 3 (2.))

Scene I Recitative. Habdonah; Haman

1. Air. Haman

•

1r P

Ob.

,.~ 1 is greater- far

Cont.

68 Takte

r

V. 1, 1I

to spare, than to destroy

Cont.

:b .

J 15 Takte

1 co., Cont.

r

r

Pluck Takt 7

root

and branch

r

r

from out

r

~

the

land: 42 Takte

2. Chorus. C.; A.; T. I, II; B. Recitative. Officer (2. Israelite)

c

~

(Tutti)

DAD DO

-

r

Oursouls with ardour glow, to ex- e- cute the blow.

Ob. V. I,ÍI Cont.

Cont.

~•

6J ~

).c o

J

„t

all we the God of

i),t) r Shall we the God of

God of Is-

h

It:

DD DD6

I, Israel fear, shall we the !

~~~~e >

~ J1

~. God

rad fear, shall we

of Is-

rael

~

~•

r---r—PP Is-

rael

D

pr

the God of Is-

fear?

fear? Nor age nor sex

,t) D

r

rael fear?

we'll spare,

af)

t)

.

42 Takte

HWV 50a Esther (1. Fassung)

82 Scene II

Recitative. 2. Israelite

3. Air. 2. Israel'te Ob . 6~

f,t, r a p pv, p p Now per- se- cu-tion shall lay by

Cont.

•

~ ~ ~`~`

Ob. V.I,II Cont.

her i- ron rod;

9

•

. I, II pizzicato

pizzicato senza Cembalo

rr

r~ 5 Takte

s

rLFIrr~rf Takt 8

rr11

b ~ *, ~' ~

~ Shall we of

tude

fj r

com- plain,

Ir.r

V. I, II unis. Va. Vc. Cbb. Arpa Cont.

Arpa

9'.

3

i

P

-tude_ com- plain,

ser- vi[ = HWV 48. Brockes-Passion (6 a.)]

Va, Vc. senza Cbb.

52 Takte Arpa

4.17

c7)

1

•

plain,

r1~

6~

tr

r'

5. Air. 1. Israelite corn-

ser- vi-

J

rJ .

r í

67~ Shall we of

strains,

ful

69 Takte D. c.

Allegro

V.I,II Cont.

•

cheer-

to

-•• •

r

r

4. Chorus. C.; A.; T. I, II; B.

Ob.

•

T~

your harps

tune

rlf ir

• „

1

Tune,

9.b

•~

r r

Praise

1 1 1

r 171_1_1

i the

with cheer- . - - ful noise,

Lord

V. colla parte

ER

•

r

F Va. senza Vc.

r

~

r

r

Takt 19

Recitative. 1. Israelite

PÇ1ar&rr j w

tr

e my g o- ry,

i r

r

p p .1) IN 1) .6

r

O God,whofromthesuckling's mouth

Cont. ~ .~, • ~ .

or-dain- est ear- ly praise:

O

76 Takte D. c.

5 Takte

6. Air. 2. Israelite Andante

19 Ob. V.I,II Cont.

J~ J LJ

p Sing songs of 411

praise,

zj..

bow down the knee,

• Takt 7

(p)

45 Takte D. c. 4. Chorus da capo

HWV 50a Esther (1. Fassung) Scene III Recitativo. 3. Israelite

, •Q2

7. Accompagnato. 3. Israelite

j,

j, J t

• y•

7

..•

I

V.I,II Cont.

6

7.

- P 1P Q D7

7

JO L

How have our sins provok'd the Lord!

Cont.

83

CI

7•

*/* C[_Z

r

7 Takte

10 Takte

8. Chorus. C.; A.; T. I, II; B.

Adagio

Mourn, mourn, mourn,

1P

, ~—.

t

_.

Ob. V.I,II Cont.

J

P--

rr

G r

r

c

•.

c

rael, mourn,

6 tT. I

r-

bf

G

r

y sons of I -

6:

r

~ 1~

~—

r

Ye sons of IsT. II~ 7 h

— r

•

~.. ~ r rael mo rn,

~

----~ ~ ~ ~ ~ f

Mourn, mourn, mourn,

9. Air. 3. Israelite

ypc

Larghetto

b

J

7

—

V. I, II Cont.

7 ~

~

r

J~ J ~J-J,#ff;1 ~ ' Jor- dan, J or- dan, sa- - • - cred tide! J r $r qr J P r• Takt 14 105 Takte

Scene IV Recitativo. Esther, Mordecai

10. Air. Mordecai Larghetto

p p DD bJ1 fp Why sits that sorrow

bbt.

V. I, II unis. Cont.

on thy brow?

I b..

9

9'r 6

7

W

—

r sons 17 Takte

~O

t t

9:1,171

Cont.

r

Me- thinks I hear the mother's groans,

7 J ar—J7 q

r

f

6 •

)'b6b

17 Takte

r

7

[ = HWV 48. Brockes-Passion (10.)]

Recitative. Esther

bbd 7 j ~ j 7 Dread

9'06 Takt 7

rr 7 ~

A•

P

not, right — eous Queen, the dan-

J. J

J

—

t

r

~

r

p

~

X7 ger,

66 I

Cont.

4

D D

go be- fore the king to

b stand.

~ J

~

3 Takte

48 Takte D. c.

11. Air. Esther

g sr;

Ob. V. I, II Cont.

7

21

D

Tears as -

or

J

and

Grave

•

V.I,II Cont.

~

Save us, o Lord,

.

• b~, •

~

~J

r`~ D ~r

Save us, o Lord,

.1)

ir

. ~us- tice 7

blunt the wrathful sword, and blunt

J

I save

7,,

D cru- el,

106 Takte

12. Chorus. C.; A.; T. I, II; B.

Ob.

DG r

pit- y mov- ing

Takt 23

[= HWV 48. Rrockcs- Passion (24.)]

bbb

Lr 2 sist me,

o Lord,

D

D

~

D

and blunt the wrath- ful sword,

J

~

P

r

save us, o Lord!

~

~

Ir 13 Takte

HWV 50a Esther (1. Fassung)

84

Scene V Recitative. Assuerus; Esther

13. Duet. Esther; Assuerus Adagio, e staccato

c 711 fb~b

11,

V. I, II Cont.

Who dares in- trude in- to our pres- ence

Cont.

22 Takte

[ = HWV 48. Brookes-Fussion (42.)]

14. Air. Assuerus

Esther

p Who calls my

par-

ting

77~'fl ~ p

V. I, II Cont.

soul_ from death?

• J J [ = HWV 48. Brockes-Passion (47.)]

54 Takte

Takt 8

Recitative. Esther 7

(;

gj

in thy sight,

If I find favour

close those eyes!

beauteous Queen, un-

O

Cont.

.c

9.6

7 "I akte

p Takt 25 15. Air. Assuerus

~

I

140 TaktelD. c. 7 1

v.

Ob. V. I, II unis. Cont.

& 41-it

e

~

r

Ob.

9.0it

•

{Tr

With inward

~~

,

vites?

FT-

r46Taktc D. c.

16. Chorus. C.; A.; T. I, II; B. Allegro moderato Ob. V.I,II Va. Cont.

his vi- sage glows,

joy

C ~ ~

Takt 9

Recitative. 1. Israelite; 2. Israelite

Cont.

in-

stay, when love

How can I

d

~

f 9:66

5 Takte

Jr

[ = HWV 48. Brockes-Passion (l.)]

. p

It)

!• Vir- tue, truth, and in -

ß no- cencc

-•t1 —

• 6 Takt 14

r

J

~r

i

Vir- tue, truth, and in -

no- cenceshall ev-

c

p

er

be,

~• 1

r;

i

P

Vir- tue, truth, and in-

-

no- cencc 85 Takte

Takt 26

17. Arioso (The Invocation). 3. Israelite Maestoso Ob. Cor. I, II V. i, II Va. Cont.

7.7

l~ ~

~

7

~..

ir 7

7

ffo

P rtÍ~

7ÿ Ir

e r

7

q

tr

I

t

Je- ho-vah crown'

J r

•

with glo - ry bright,

•

r.

Takt 11

32 Takte (attacca)

HWV 50a Esther (1. Fassung) 18. Chorus. C.; A.; T. I,

85

B.

II;

tr

Allegro ~

•

•

• Oh. Cor. 1, 11 (thine) V. 1, 11

ire,

Va •

7 Cor.

~

7

•

i

6

t

I

~~

J J

t

~

J

i

~ P.

or

tr~

Earth

cif pur

~

he^

7 7

7-

r

bles

trem-

Ji

~

3 7

7 ll '

comes,

7 =

7

r,

•

C

jJ

,

a A t ~ ~

l'o111eS,

f

'I'akt 31

J)

7

t

f

r r

7

e; •

He cornes,

Cont.

4

•

r Earth Takt 88

trem-

treni- bles

bles 189 Takte

Scene VI Recitative. Assuerus; Esther

r

19.

Accompagnato Arioso )_Haman

Now, o Queen, thy suit de- dare Ca nt.

9: ~ o

-,

J

~#~~~ p~

r~

7

I f

~ ...

V.I,II Va. Cont.

t

-

/

t* ♦ff ~

Turn not, o

~

pv

29 Takte

Takt 4

20. Air. Esther

ti

sp •

r #~ a-

Queen, thy face r•

9:

Allegro

J J J J JJJ J~ • • •

~

~

rrrr

way,

n

~

#r

t•J è6

r

6

Flatt'-ring tongue, no more I

Ob. V.I,II unis. Cont.

hear thee!'

r r

V

r

r r

f

24 Takte

Recitative. Assuerus

F-] Guards,seize the trai- tor,

Cont.

9'1,6

r 7 .t)J

Dr r

r

bear him hence!

•

75 Takte D. c.

10 Takte

21. Air. Haman Larghetto ~p Ob. V.I,II

r'

. 11

r

•

~

Ob.

p

r v. r

J9

I How art thou

V. unis.

unis. Cont.

s

r

~r -r

J J r r•

fall'n

¢~J

~

r

from_ thy height!

J

r

Takt 10

#

• 87 Takte D. c.

HWV 50a Esther (1. Fassung)

86

22. Chorus. C.; A.; T. I, II; B. Allegro

J

Tutti

## («

7 •

o

a

N

Ob. Trba. V. I, II

~

~ i

1

j

Str. staccato

.

CI CI

A Ye sons of

The Lord our en- e- m has slain, the Lord our en- e- my has

Va. Cont.

9:1#

dt)

7 S

slain,

.1)

it) -ot)

r

ff

r7

~

r

r rs r taccato)

C Sing songs of

cob, sing ye sons T. I

Ja-

J

a

r

T. I

r bow down thee knee, r bow

Sing songs of praise,

1 - -—rr

P

1

—

r

For

7

ev- er,

for

ev-

YR

slain

r ev- er

,

À1) — — ——

7 7

The Lord our en- e- my has

f

11 j)

For

slain

i*) Takt 86

for

ev- er,

down

f

Takt 22

The Lord our en- e- m has

.t)

er

~

!

P1

;r

Q

7

Por ev- er

7

.1)

for

1)

— —

fi ———

rt

r sed,

hies-

ev- er

Takt 108

bl s-

sed,

A.

Trba. ~

J

J

1'

Let

Is-

rael

~

J

r joy

songs of

I

J ,~

1

J)j) 11

re- peat

41

For

dr ays.

For ev- er bles- sed,

_ ~

r Esther et)

7ot)

ev-

.

(er)

-

for ev- er,

for ev-er

J JJ J' J. J)J

~

j rte

ILD

blessed be

Fore - er bles- sed,

~ -

-

#

7 bles- sed, Takt 230

:

r

for e - er

G

4\;141 - (er)

~. - I r Prcry re- store,

J

For

r

9 Forev- er

fi

Mount

Lebanon

JP

his firs

Solo

_o

r

F0 Y I

v

Takt 248

s

'1;

Mount Le- ba- non for ev- er,

P 7

Takt 278

his for ev- er

bles- sed

7

1

For ev- er bles-

~

_o

NOW

For ev- er,

r re- signs

J

9:r

_

4): ##

firs

r 1

akt 216

Solo

forev-er bles- sed

P

Tutti

The Lord his peo- pie shall Mordecai

r ev-

7 `Pakt 184

Takt 144

for ev- er,

sed, for

ev-

J0

7

R Y Forev- er,

J

41 4) - er

DA D for ev- er bles-

bles-

r

sed,

7

(sed)

rjj for ev- er 316 Takte

HWV 50b Esther

50b Esther

Besetzung: Soli 1732: 3 Soprani (Esther, Israelite Woman, Israelite Man), 2 Alti (Ahasverus, Mordecai), 2 Tenori (Harbonah, Officer), Basso (Haman).1751: Sopr. (Esther), 2 Alti (Ahasverus, Israelite), 2 Tenori (Mordecai, Priest Israelite), Basso (Haman). 1757: 3 Soprani (Esther, 1. Israelite, 2. Israelite), Alto (Mordecai), Ten. (Ahasverus, ebenso 1736, 1740), Basso (Haman). Chor: S. I, II; A. I, II; T.; B. I, II. Instrumente: Fl. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II, III; Timp.; V. I, II, III, IV, V; Va.; Vc.; Cbb.; Teorba; Arpa, Cemb. I, II; Org. ChA 41. — HHA I/10. — EZ: London, Jan . /Febr. 1732. — UA: London, 2. Mai 1732, King's Theatre, Haymarket

2. Fassung) g)

Oratorio in three acts von Alexander Pope und John Arbuthnot (nach „Esther" von Jean Racine, 1689) Textfassung: Samuel Humphreys

Ouverture.

Larghetto

Andante

•

• •

•

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

87

ir".;

Va. 8''

r

• 26 Takte

fr ~

fr

Allegro

n

7

JJ

•

rz.L•

~

rrJ_

~

6

•

9.66

Cu rt

.

•

56 Takte

r• 7

10-

L FI r

rr r 68 Takte

Act I Scene I 1. Arioso. Israelite Woman (1733, 1751, 1757: Esther) Andante larghetto FlI,II Ob. I, II Fag. I, II V. I, II, III, IV, V Va.

Fag. I, II

gales,

6

J~

•

•

ti—t2

9'0 +

!j'

if ('

Takt 8

Org. soft

breathe soft,

t

ye gales!

2a. Air. Israelite Woman.(1832)

Ye rills, in si- lence roll!

~

#

~ J

-~ _ J) -F1._~ I, II~

r

PP

~

s

=

st,

V. I, II

Cont. _

J

r

P

1737: Pu-

7

7 D

J ~

7 re

PP

men- ti,

pu-

re

menti a-

r

J)

mi- co

its r

watchful an- gels, let her

IJ Takt

senza Cembali, Teorba e Harpa [ = HWV 47. La Resurrezione (8)] 7

Watch- ful, an- gels,

J.

Org. tasto solo e tutti Bassi

d 50 Takte

Fag.

J

9:0

7 .t)

Str. p1,

Ob. I, II

~

J J

J1

.•

ye

Vc.,Cbb

Vc. e Cbb. Cemb. Tiorha e Harpa Org.

b

Breathe soft,

Fl. / Ob I, II

J

J

ciel,_

ir) share_

J 61 Takte

88

HWV 50b Esther

2b. Air. Esther (1751, 1757) 7

V. I, II Cont.

j)

D rt

Watchful an- gels,

watchful

• 1

666

A. Recitative. Esther /•

r

3 p

6

~

O King of Kings,

Cont.

r

share_ 61 Takte

B. Recitative. Esther

p

7

J

an- gels, let me

r

7

ce- les- tial Lord!

c~ •.t.

9

O King of Kings,

Cont.

ce - les - tial Lord!

P

r~

7 Takte

7 Takte

3 . Air. Esther Presto ~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

o r r eco—pr lu- ja, al- le-

Al-le-

9:66 1 142 y

r

1

2 J

C. Recitative. Esther (1751)

.N

v,

- ja,

r

r

Takt 8

101 Takte

Recitative. Mordecai

pp

O King of Kings,

Cont.

-

G J OIJ D J

r

Tutti bassi del concertino, Cembali, Teorba, Harpa, Vc. duc Cbb.; due Bassoni senza Org. e Ripieno [ = HWV 242. Silete venti (6.)]

lu-

~

ce-les- dal Lord,

see

With transport, lovely Queen, I

Cont.

.4.

1

7 Takte [Seque Nr. 5]

13 Takte

4. Air. Mordecai

Allegro ,, ~ .,!~• ~• &_41tt it~!

V. I, II unis. Cont.

1~

fl

f

).h

~

17 11 1

.

J.

‘• st (I

r

rt

Takt 15

r

r

5. Chorus (Authem). S.; A. I, II; T.; B.I,II

47 Takte D.

Andante ti.

Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V. I, II Va. Cont.

B. I, II soli

f [ = HWV 261. Coronation Anthem IV]

My

~ 1

~

~

~

1t

Takt 10

r C.

~

.

4

•- rALL"

[= HWV 261]

4111

Ob. I, II colla parte

r

daughters

S

r ingr 100 Takte

i

r

-dit-

t

f

•

in-

7

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

Str. /

J

Sopr. solo

~

1-r

heart is Takt 23

fr

o#

Kings'

s.

6. Chorus. S.; A. I, II; T.; B.

Andante 06./V. I, II

P

j= .1)

""7a

So much beau- ty, sweet- ly blooming, Tweet- lv blooming,

were a- mongthy hon~

~

-0

~

-

i

•

•

r

r

o- ra- ble women,

•

~ . 46 akte

HWV 50b Esther

89

8. Chorus. S.; A. I, II; T.; B. 7. Chorus. S.; A. I, II; T.; B.

Allegro

Andante

Ob. I, V. I, II

Ob. I, 1I colla parte

Trba. I, II, III Timp. V. I, II, III

V.1,11

Va. Cont.

Up-'on thy right hand

o #~ # ~

1.

ak 3 ~

~ -0

9:11c

Cont.

[= HWV 261]

~

4171~

Ob. II, V. III, Va.

Va.

INN

!~

.

#

Ob. I, II

f ~~

101 Takte

•

r

[ = HWV 261]

T

# J~

7

• Kings,

# J #

r

~

shall Kings .

be

~ J ~

J

r

F

Ki.ngs shall

Kings,

r

nurs- ing fa- thers,

thy

fa- thers, r l' nursMg fa~ J.............—„...,1

~ ~ J 9.

,

f

,

Ç

be

thy

~

Kings shall

Kings,

Kings shall

J

J

r be

r

thy

be

r thers

~

~_f ,

nurs- ing fa-

-

thers,

73 Takte

Takt 13

Scene II A. Recitative. Ahasverus; Haman

Jt 6

B. Recitative. Haman; Ahasverus (1751)

J

ap r)99

•

~

94. 6e

O King, for ev- er

Cont.

Let me with freedom thy pe- ti- tion know,

Cunt.

live!

s

22 Takte

25 Takte

9a. Air. Ahasverus 1737: Quella

Andante • V. 1, 11 Unis.

•

fa

7

p

~ . . . .• ~ .,

•

7

• •

•

IT

Endless fame,

3

Cont.

.1-

r

Takt 7

chiama,

- ma, ch'or_ ti

41'41 r

J

J

..17] thy days

b°6

~

!]L7 aa-3

7

- dorning,

J

•

J^

.

9b. Air. Ahasverus (1736, 1740, 1757) V. I, II unis. Cont.

Andante 6

••

i )tic

Endless fame,

57 Takte D. c.

Scene III Recitative. Harbonah; Haman

~

J1•

Clar - dorning, thy days a-

Cont.

~•

Y

7

J Q 6

'Tis greater far

6 t

~

to spare, than to destroy 15 Takte

57 Takte D. c.

11. Chorus. S.; A.; T. I, II; B. 10. Air. Haman Oh. V. 1, II Cont.

Allegro

6

9:66c

>---.~ -r~ Pluck

[ = HWV 50a. Esther (1.) ]

r

r

~

rr ~

root and branch from outthe Land: 42 Takte

Ob.

V. I, II Cont.

6,.

;j))

Shall we the God of Israel fear, 42 Takte

HWV 50b Esther

90

12a. Air. Israelite Woman

Scene IV Recitative. Israelite Woman (1751: Priest Israelite)

(1733: Esther; 1751: Priest Israelite) Ob.

4

. Cont. (8)

Je- ru- sa- lem

Ob. V.I,II Cont.

no more shall mourn,

.~. ~.

,.

r. i

C.

i,

o

7 I

IMENII4

I

1

—

1rr tune your harps

Tune,

94 Takte D. c.

94 Takte D. c.

(13.) Chorus. S.; A.; T. I, II; B . Recitative. Israelite Woman „Shall we of servitude complain" (Musik verloren)

J

Ob. V.I,II &I, i Cont.

(1751, 1757)

J

~ j

r

r

Shall we of

vi-

ser-

tude

corn-

I)

18

(~.

f

plain 52 Takte

Recitative. Esther (1751)

13a. Air. Israelite Woman V. I, II unis. Va. Vc. Arpa Cont.

r

ihr

•

12b. Air. Israelite Woman (1757) Ob. V. I, II Cont.

J. r—

r ir 1 r

,. 1..r CLr Takt 8 -0,-

pizz. senza Cembalo

r•

r r

9'~ r

Tune,

pizz.

9 Takte

4

,!

V. I, II

91,-i r

~ it 9 • 4 •• 40, L.• J.: ; 6 • 1 i , •r f". tune your harps to cheer- ful strains,

Str.

:73T .r, I i.`~ - i

S •

f

IUD r

•

Q pp

Thus pleas'd is th' Almighty to dispense,

Cont.

Praise the Lord with cheer- ful noise

9.(5

76 Takte D. c.

r

i's1

4 Takte

13b. Air. Esther (Israelite Woman) (1751)

Scene V Recitative. Mordecai

Larghetto 15 V.I,II

d

Cont.

H

r

7

7

i)

r

J) I

(! 7

Cont.

J)

How have our sins provok'd the Lord!

[ = HWV 51. No, no, no more, no more disconso- late Deborah (26.) ] 117 Takte

7 Takte

Recitative. Priest Israelite (1751)

14a. Air. Mordecai Larghetto 13 V.I,II Cont.

J J J .1 J

O Jor- dan, Jor- dan,

J Jr sa-

•~

stJ

Now perse- cu- tion

Cont.

- -cred tide! 105 Takte

(14.) Accompagnato. Priest Israelite (1751) i ) t*, shall lay by

her i- ron rod;

V. I, II

9.c

6

t7 6Q

1

,..... ,.... .../

g

i

1.- -Me thinks I

Va. Cont.

i

,4

".............

6

se ea h stately tow'r

of Salem rise

) 6J1 ~ t ~ti J)~ 6J t ~

6J 7~

n

.s

Li.

5 Takte

8 Takte

14b. Air. Priest Israelite (1751) V. I, II Cont.

n

15. Chorus. S.; A.; T. I, II; B.

Maestoso 12

6 (1, 1—.i I r r• ß • i J Sacred raptures cheer my breast,

[ = HWV 67. Solomon (6.)]

118 Takte

Ob. V.I,II Cont.

Adagio

Mourn, mourn, Sopr.

61Ten . II

J)ß•

j"

b~ ~ r

Ye sons of Is- rael, Mourn, Mourn, mourn, 17 Takte

HWV 50b Esther Act II Scene I 16. Chorus. S.; A.; T. I, II; B. Ob.

V. I, II

Scene II Recitative. Esther; Mordecai

f' 7

13 Sopr. i J. 1• •■ lt

. N r J~Y O r ~ ~i 6 ~ shall, Tyrants may awhile presume they

b 6

Va.

Cont.

91

ne-ver

J,J) IT

Why sits that sorrow on thy brow?

Cont. C

)1! J

85 Takte

[ = HWV 50a. Esther (16.)]

D6.1‘

D D

b~.

9

17 Takte

.iCrr- //Drt9cir—r

17a. Air. Mordecai (1. Israelite)

IJJ

Larghetto

.1) ~

J V.

I,

II

17 ~J J

I

r tr-7

unis. Cont.

Dread not, right-eous Queen, the danger! Love will pa- ci-

~

r

J ~

J

r

1~ Takt 7

J

J

t

fy_his anger;

r

48 Ta te D.

c.

Recitative. Priest Israelite (1751, Mordecai 1757) 17b. Air. Priest Israelite (1751; Mordecai 1757) Larghetto Cont.

V.

his mercy crave;

Haste to the King,

6

I, II

H r

0'1/

unis. ..-----. Cont.

( r

J

rr

Dread not, right-eous Queen, the danger; 48 Takte D.

c.

6 Takte

18. Duet. Israelite Woman; Mordecai (1733:

Recitative. Israelite Woman

Second Israelite Woman)

Ob. solo

"

4

O Heav'n, protect her

Cont.

Ob. V.I,II Cont.

with thy tender care,

V.

q~b

r aD

I

s V. II

4 Takte

}~

V

P [ =

HWV 74. Birthday Ode (6.)]

(1.) Israelite Woman • —

Bles-

)2

r

7 7

sings, de- scend_

on down-

7 7

y wings! 7

,t)+ 71st -

r £ r ti

SS I Takt 5

30 Takte D.

c.

A. Recitative. Esther

e Cont.

p I

V

~

r

go the pow'r of grief to prove;

19 a. A ir. Esther Ob.

o~~~

22

V.I,II Cont.

Tears as-

sist me,

pity moving, 106 Takte

3 Takte

HWV 50b Esther

92

19b. Air. Esther (1751)

&t. 1 p p pPpPp I

Cont.

r,

go the pow'rof grief to prove;

Ob.

D.

1--

V

9- t

13 Takte

isJhl)tp DDD

I r

V.I, II

Hope,

Va. Cont.

n -11 W ß

t

i l J1 iti

j gji)

hope, a_pure and last- ing

tree-sure,

r

o

LI r . rr rr [IL [ = HWV 242. Silete venti 3.)]

r

j

all

0

Ob. solo

II

t • or—T. 45 Takte D. s.

Takt 5

Ahasverus; Esther

B. Recitative.

Ahasverus; Esther (1740)

I) r ~~ i't

(' 7 oh •tl Who dares in- trude in- to our presence

Cont.

7-

106 Takte

5 Takte

(20.) Air. Mordecai (1751) Larehetto

Scene III A. Recitative.

r II r

Takt 23

O Heav'n, pro- tect her with thy tender care, me

Cont.

Save us, o Lord, save us, o Lord,

I,

J) G

#

IJ

& t*

Pi

r

0

Recitative. Mordecai (1751 ; Esther 1757)

20. Chorus. S.; A.; T. I, II; B. Grave

Ob.

r

7

3 Takte

l ti t

r,i)

Ob.

V. I, II

9:g

Ob. V.I,II Cont.

, _ ft)

rr

~- Cont.

—94.

pity moving,

Tears,as- sist me,

B. Recitativo. Esther (1751)

•

Cont.

.

Whodares in- trude in- to our

-9:t'

()

i

22 Takte

'

t 76R

t r p Y with- out our leave?

presence .

_2

o

21. Duet. Esther; Ahasverus Adagio e staccato Es

7

er

V.I,II

Cont.

J j

1

G

_~

Who calls my parting

60

--:) j '

1:1°.-..-

soul from death? 54 Takte

22 Takte

22. Air.

Ahasverus

Recitative. Esther

-1); • V.I,II Cont.

J) J

/pp

,•

fDD

pi)

r1

If I find favour in thy s ight,

O beauteous Queen, un close those eyes ! Cont.

~~

J.....

Takt 26

23. Air.

CP

7:c fo

J. I '..............,,.........., •••

Ob. V. I,II Cont.

f: J1 .1 J. J 4377K-tCrD. c.

Ahasverus

i

fr

it e 7 ph

9:11# ~i

;Pr t::1 1 a: j, j, z J.- _ . Ji. ji I j

...,

"

How can I

•

•

Cl.. -

If.

rr r L

stay, when love

in -

vites?

'rÌfirr Takt 9

47 Takte D.

c.

HWV 506 Esther

93

23a. Air. Israelite (1751) Recitative. Priest Israelite (1751)

e

7

Larghetto

p/prip

V. I, II unis. Cont.

With inward joy his visage glows,

Cont.

5 Takte

Virtue, truth, and inno-

Takt 19

[ = HWV 67. Solomon (16.)]

23b. Duet and Chorus. Israelite Woman; Israelite Man; S. I, II; A.; T.; B. (1757)

Israelite Woman Sion now her

Andante V. unis. fr

i~. 7 I1 p

_

:•

Ob. 1, I Fag. V. I, II Va. Cont.

. 9

cence shall ev- er

be her sure de- fence;

J

~

J

•

Takt 17

93 Takte Tutti to song and praise!

Solo (Israel Woman) tune your harps

head shll raise,

f

i

tune your hays!

Chorus: Tune your harps,

Lr

i

Recitative. Priest Israelite

Allegro

jJ)jJ

14

24.

218 Takte

Takt 59

23c. Air. Mordecai (1757) %)

JJ1

V. I, II Cont.

rr

+r r iP

CC

With inward joy his visage glows,

Cont.

May thy beau- ty, sweetly, smiling, [vgl. Nr. 4] 47 Takte D. s. Air. Israelite Woman (1733, 1742: Esther) Andante allegro h.

i

r fi U

9:1,11 r

r

~ !

r

•

is our hope, and

J

r

3

charm,

r

1 17 Takte D. s.

Trba. I, II, III _ Timp. V. I, II, III Va. Vc. Cbb. [ = HWV 258. Coronation Anthem I Org.

to his royal fair,

God

•

- ry

25. Chorus (Anthem). S. I, II; A. I, II; T.; B. I, II ~ ob.', II Fag. I, II # C

4 Takte 1732:

3

ev-

•

Recitative. Priest Israelite

The King will listen

P-

ri• r

lend me o has_ lent her

Hea- ven

Takt 21

Cont.

8 Takte

'r

)611 j-7-/j7

V. I, II unis. Cont.

now_

Sion

inn

he will shew

the King

to shew

t

ot

Ja-

mer- cy to

cob's

race.

).r

71751:Blessed,_ bless- ed

JdJ

,4

id

r r

Takt 23

••

are

all

ara

j

they,_ all

ft v•t) 7

they that

Lord.

fear the

itt

r

-

QO

94

HWV 50b Esther A tempo ordinario

A. I, II 4)

11

• •

God save the King,

944 tt

i dr

••

4

• f; may t e King live for ev- er!

long live the King, God save the King!

Takt 31

Ma

B.I,II

Act III Scene I 26. Arioso. (The Invocation). Mordecai (1733: 1. Israelite;

JJ

V.I,II Va. Cont.

P

Jehovah

Ob. Cor. I, II V. I,II.

J

r

89 Takte

27. Chorus. S.; A.; T. I, II; B.

1751: Priest)

Maestoso

10

men, Amen, tp

Ten .

tiq;P

rj).

Ob. Cor. I, II

1

_

Allegro

7

29

''

Va. Cont.

crown'd with glo- ry bright, 32 Takte (attacca)

to end Sopr.

Ten. I

—

~

r-Í ~ ~

~=pr

J

I

He comes

Scene II Recitative, Ahasverus, Esther

Recitative. Israelite Woman (1757)

t Cont.

Now, O Queen, thy suit de- Clare;

to end our woes , to end our woes,

~

189 Takte

29 Takte

Air. Israelite Woman (1757)

How sweet the rose in vernal bloom delighting,

V.I,II Cont.

4 Takte

•

9:1,e • - ~

r Turn not, O

senza Cemb., Teorba, Arpa e Fag.

V. I, II

Queen, thy face_ a- way,

66 ('

unis. Cont.

r

p

p

Flatt'ring tongue, no more I

hear thee! 75 Takte D. c.

24 Takte

30a, b . Air and Chorus. Ahasverus Andante

1't

J

Allegro

Ob.

Cr

Recitative. Ahasverus

~~

V.I,II Cont.

ita-S

6

J

~

J ~

Guards, seize the traitor, bear him hence!

Cont.

62 Takte

29. Air. Esther

3

~

Vc. senza Cbb.

Takt 9

28. Arioso. Haman Va. Cont.

lEr

s

Ob. I, II

duteous address

V.1,11

Permit me, Queen, with

Cont.

10 Takte

r

Thro' the

9 a Tasto Er solo

i

[

[ = HWV 74. Birthday Ode (5.)]

it it

Chorus. S.; A.; T.; B.

s Jna-

"=ja7

n;

tion he_ • shall _ be

6

•

_a7Ccr .

,:7sT

Ob. I,I1 V. I,II unis. Va. Cont.

Si

~

t

All applauding crowds a-

9.00-a r

round

r rjr n 1 r

a: Takt 57 (1732) b: Takt 33 (1751, 1757)

a: 80 Takte b: 56 Takte

HWV 60b Esther Air. Esther (1757)

Recitative. Esther (1757)

Allegro

## (, V. I, II

Cont.

95

By thee, great Prince,we now again are freed,

unis. Cont.

Znirr iEr• 1' Zr

1

9:0

L

4 Takte

31. Air. Haman Larghetto

rf

kd

al) 7

a This glorious deedde -

c ~

.%

T

J)J3j

J~.

.it

-A;

•

p

66 Takte D.

Takt 13

J

How art thou fall'n

Takt

rr

from thy height!

J

/J

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

am-

1. 71

r

4,

53 Takte (V. colla parte)

,»Itt I

vor

fa-

wond'rous sto- ry pri- moau- tore

del

•

r

r rrro L.L.J. o.

D

•1

,

i

Iag. Trba. I, I1, III

q

ed

J 91 Takte

7

'

=

Al-le -lu- ja has slain! t The Lord our e- e- my has slain, the Lord our en-en-1:i ~ ~

Va.

944

[; h

~

___ ~ J D Y ~ 2

if

r

33b. Chorus. S. I, II; A.; T. I, II; B.

:

Cont.

126 Takte A Ye sons of-

~J -J

DD

D

#ri

The Lord our en-- e- m has slain, the Lord our en- e- my has ot)

9:0

p

7

Ja- cob, sing a cheer- ful strain, a

T. I

Ye sons

of

Ja-

flb

cheer -

R

r it ~ r -

e2r

J'

Trba. I, II, III Timp. V. I, II Va. Cont.

alt-

1

~►

PD

Timp. V. I, II

Ob. I, II Fag.

J7 r

Cemb. I e II con li Bassi Takt 53

Scene III 33a. Chorus. S. I, II; A.; T. I , II; B.

Cont.

.11

Of !s;pJ1 Israelite Woman: In ex-

Cemb. I, con li Bassi

Ob. I, II

•r

# •

9:00 g r

~

Cf D

D D D I'll pro- claim the

1737 : I1

.11111

senza Org. [vgl. HWV 51. Deborah(Anhang 40)] ed raezip or join- ing turc

Esther In ex- alt-

Esther

Takt 9

r1í1Í

Org. tasto solo

s.

•

Tremble,

,

a

:7

.•

(1751/57: Esther; Mordecai )

J.

10r

• #

V. unis.

32. Duet. Esther; Israelite Woman

r 9:0 J

••

Ob. V. I, II unis. Cont.

fendin > will ev-er theecommending

r

i

~

t

r

Sing songs of

cheer

T.I~ J.

`i.

~ Takt 22

Cont.

~r

Cont.

1i 47.,

cob, sing a

J

slain!

J

I7

s

praise,

r

r

HWV 50b Esther

96

Sing songs of

praise,

=. bows' clown thee knee, how

_r

(h )swn

=r The I.orcl ouren - e- my has

the knee

Takt x I

r For ev- er,

for ew- er,

For For e\'- er,

slain, the Lord our en- e- ms has slain.

for ev- er

er ev fo for ev- er,

cd

bless-

bless- ed for eV - er,

ev- er, tt.)

— —— ~—~~——— :$1

~ ~

r

i1

for ev- er, I ?(,(1 ? I ) Takte

for ev- er bless- ed,

For ev- er,

Anhang Additional Airs Juli 1737 Aria. Sopr. Allegro

J

ai)

Ob.

del_Rege il

Tua hellei.ra,_ tua dol- ce/- ra_vinee-

>••##c

cift

FUr

r

cor,

J ~ p

79 Takte I). c.

Takt 9

Aria. Sopr. Allegro Ob.

_

V. 1, lI llllls. Cont.

Ange- li- co splen- clot-

0

7

J

DD

,)

rischia- ri il nobil

ar

'Pakt 23

J

~

7

cor,

~

7

135 Takte D. s. (T. 15)

Aria. Sopr. Larghetto Oh. solo

r

r (;or

v fe- de- le,

rr

• • [ = HWV 242. Silete venti (3.)1 [vgl. Nr. (20.)]

n r 1, Q*C5 cor

rr r

~~

4f •

fe- de- le, spe

•

#J

41

ra sempre,

• 40

47 Takte

Takt 7

Aria. Sopr. Allegro Ob. 1/V.

I31 a n -

~ ~

'-

011.1,11 V. 1, II

Va.

t;lio

Co_ ;;t-

n,41

in tut41 )

J•

VII

44-

Cont.

r [ = HWV 242. Silete venti (5.)1 Takt 11

Lr

t ()-

HWV 50b Esther Allegro

.. .. .. d

j

rr r

►

'4 1

i

Spira un aura, J.

■

spira un aura

s

~ 7

7 7^

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97

7

~.

7 r ►

7

7

7

7

I7

p

vc Fag.

(57 Takte) Takt 58

1JAJ

#C.

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 50a: GB Lbm (R. M. 20. e. 7., f. 1-67 ohne Sinfonia und ohne die folgenden Sätze: Rezitativ und Arie Nr. 3, Nr. 10,

Rezitativ „Who dares intrude", Nr. 14, Rezitativ „If I find favour", Rezitativ „With inward joy"; außerdem fehlt das letzte Bl. des Schlußchores Nr. 22), Cfm (30 H 1, p. 27-30: Nr. 10). HWV 50b: GB Lbm (R. M. 20. e. 7., f. 69-80: Rezitativ „0 king of Kings", Fassung A, Rezitativ und Arie Nr.4, Rezitativ „0 Heaven protect her", Fassung A, Rezitativ und Arie Nr. 24, Rezitativ „The King will listen", Nr. 30a, Rezitativ und Arie Nr. 9; R. M. 20. g. 9., f. 18: „Spira un aura" für 1737), Cfm (30 H 1, p. 31-38, Teil der Direktionspartitur: Nr. 1, Nr. 2, nur Text autograph, Noten von J. Ch. Smith senior, Rezitativ A/B „0 king of Kings", Nr. 3, Takt 1-8, Nr. 33; p. 39-42: Takt 42-57 sowie Da capo von „Bianco gigli" für 1737, Nr. 33a, T. 1-88, mit geändertem Sopransolo für Conti 1737; 30 H 12, p. 41-44: „Angelico splendor" für 1737, T. 1-90). Abschriften: HWV 50a: D (brd) B (Mus. ms. 9003/50), Hs (M r6-- : „Haman and Mordecai, a Masque") 67 GB BENcoke (3 Ex.), Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 800, mit Anhang für HWV Sob), DRc (Ms. D 15, St.; MS. E 35 [III], St.), Lbm (Egerton 2931, mit Anhang „Additional Songs" für HWV 50b; Add. MSS. 31 560), Malmesbury Collection (Ms. aus dem Besitz von Elizabeth Legh, datiert 1718: „The Oratorium/Composed by/George Frederick Handel Esquire/in London/1718", Abschrift des Kopisten RM1 ), Mp (MS 130 Hd4, v.93) - US BETm (Lititz Miscellaneous Collection 15.), NH (Beinicke Library, Osborn MS. 519, aus dem Besitz von William Boyce), NYp (*MNZ), We (M. 2000. H 22. E 72, P 2, St. book 2-15). HWV 501): D brd) Hs M C , Direk( ( 261 tionspartitur 1732-1757; M C DirektionsP arti261 a tur nach 1759) - GB Lbm (R. M.18. d.1.; R. M.18. d. 2.; R. M. 19. g. 8.; R. M. 19. b. 2., 6 Vokalstimmen; R. M. 19. e. 10., St. f. V. I, II, Va., Vc.), Lcm (MS. 895), Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 94(1), 95(1), 97(1) bis 101(1), 103(1)-108(1), 110(1)-115(1)] Arien: GB Lbm (R. M. 18. c.5., f. 58-113: „Tua Bellezza", „Angelico splendor", „Cor fedele", „Bianco gigli",

7 Takt 74

u

rmL 168 Takte D. c.

„Spira un aura", Nr. 1, 2, Rezitativ und Arie Nr.3, 16, 18, 24; R. M. 18. c. 6., f.15-19: Nr. 32, 30; R. M. 18. c. 7., f. 39-48: Nr. 4, 9; R. M. 19. a. 1., f. 62-65: Ouverture für Cembalo; R. M. 19. d. 11., f. 57-98: „Tua Bellezza", Nr.2, „Angelico splendor", „Cor fedele", Nr. 1, 18, 24, Rezitativ und Arie Nr. 3), Mp [MS 130 Hd4, v. 59(2, 4, 5, 6), v. 60(2, 4), v. 61(2), v. 62(2-5): St. f. V. I, II, Va., Cont. von Nr. 14a, 4, 17, 9; v.314: Nr.22, 14a]. Drucke: Esther. An oratorio set to musick by M1 Handel. - London, John Walsh; Esther. An oratorio in score, composed by Mr Handel. - ib., Wright & Co.; Esther. A sacred oratorio. In score, composed in the year 1720. - London, Arnold's edition, No. 135-139; Esther. An oratorio in score by Mr Handel, for the voice, harpsichord, and violin. - ib., Harrison & Co.; The most celebrated songs in the oratorio call'd Queen Esther, to which is prefixt the overture in score, compos'd by Mr Handel. - ib., John Walsh; ib., John Walsh, No. 288; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Esther, an oratorio, for the voice, harpsichord, and violin, composed by Mr Handel. - ib., Harrison & Co.; Esther. Composed by G. F. Handel, arranged for the organ, or piano forte by Dr John Clarke, Cambridge. - ib., Button, Whitaker & Beadnell; The overture to Esther, for a full band, composed by Mr Handel. - ib., H. Wright; Overture in Esther. - s.1., s. n.; (London), J. Bland; London, A. Bland & Weller; (London), W. Randall; Overture to Esther, composed by Handel. London, G. Walker; ib., W. Boag; Overture in Esther. - ib., J. Dale; Dread not, righteous Queen, the danger. Song (In: The Lady's Magazine, May, 1778). - London, s. n.; I'll proclaim. Esther. - (London), J. Bland; I'll proclaim the wondrous story. Song. (In: The Lady's Magazine, April 1789). - (London), s. n.; ... (In: The Lady's Magazine, April, 1793). - (London), s. n.; O beauteous Queen, unclose those eyes! A song. From the oratorio of Queen Esther, set by Mr. Handel, and sung by Signior Senesino. - London, R. Faulkner; O beauteous queen. A favourite song by Handel. - (London), H. Wright; Praise the Lord. Esther. - (London), J. Bland; Tears assist me. Song (In: The Lady's Magazine, May, 1791). - (London), s. n.; Who calls my parting soul. Esther. - (London), J. Bland;

98

HWV 50a, b Esther (1. und 2. Fassung)

London, Bland & Weller. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 3, ed. Ch. Lucas, London 1844/45. Libretto: Esther: an Oratorio; or Sacred Drama. The Musick As it was composed for the Most Noble James Duke of Chandos. By George Frederick Handel, in the Year 1720. And Perform'd by the Children of His Majesty's Chapel, on Wednesday, Feb. 23. 1731. — London, printed in the Year M. DCC. XXXII. An Oratorio; (Ex.: F Pn, Schoelcher Collection); or Sacred Drama. As it is now acted at the Theatre Royal in the Hay-Market with vast applause. The Musick being composed by the Great Mr Handel An Oratorio: (In: London Magazine, May, 1732); or Sacred Drama. As it is performed At the King's Theatre in the Hay-Market. The Musick formerly Composed by Mr Handel, and now Revised by him, with several Additions. The Additional Words by Mr Humphreys. — London, T. Wood, MDCCXXXII The third (Ex.: GB BENcoke, Ckc — US PRu); The fourth edition. — ib. (1733) (Ex.: BENcoke); As it is Perform'd At the edition. — ib. (1733); Theatre in Oxford. — London, T. Wood (1733) (Ex: F Pn, Schoelcher Collection — GB BENcoke); The Musick compos'd by Mr. Handel. The Words by Dr Arbuthnot. — (Dublin, George Faulkner), An Oratorio. As it is Perform'd MDCCXLII; at the Theatre Royal in Covent-Garden. — London, An J. Watts, 1751 (Ex.: GB BENcoke, Lcm); Oratorio: with new additions. As it is Perform'd at the Theatre Royal in Covent-Garden. Set to Musick by Mr. Handel. — London, J. Watts, 1757. Bemerkungen Wie eine kürzlich von H. Serwer entdeckte Abschrift (GB Malmesbury Collection) beweist, entstand „Esther" bereits 1718. Da Händels Autograph weder Titel noch Gattungsbezeichnung überliefert, kommt dieser vermutlich frühesten Kopie von Smith senior mit seiner Bezeichnung „Oratorium" eine wichtige Mittlerrolle zu: Ein „Oratorium" ohne Titel, das aber der Besetzung von „Esther" ziemlich genau entspricht, erscheint auch im „Catalogue of Music" der Cannons-Sammlung vom August 1720 (vgl. Baker, S. 134 ff.): F. Chrysanders Titel von HWV 50a „Haman and Mordecai. A Masque" bezieht sich auf die Abschrift B ), die als einzige Quelle diesen D (brd) Hs (M166 7 Titel trägt. Der Text des Librettos, der A. Pope und J. Arbuthnot, zwei repräsentativen Mitgliedern des Cannons-Kreises, zugeschrieben wird, geht auf das Schauspiel „Esther, or Faith Triumphant. A Sacred Tragedy" von Thomas Brereton (Oxford 1715) zurück, das wiederum mit der Tragödie „Esther" von Jean Racine (1689, Musik: Jean Baptiste Moreau) in Verbindung steht. Die Erstfassung von „Esther" ist in 6 Szenen eingeteilt und berücksichtigt in der Besetzung die

musikalischen Möglichkeiten von Cannons. Über die Uraufführung ist nichts bekannt; W. Dean ist mit R. A. Streatfeild (s. Handel, Canons, and the Duke of Chandos, London 1916) der Meinung, daß „Esther" in Cannons szenisch im großen Salon des Schlosses dargeboten wurde, und nimmt 1720 als Jahr der Erstaufführung an, doch kann nach neueren Forschungen von H. Serwer auch 1718 oder 1719 in Betracht gezogen werden. Bis zum Jahre 1732 blieb „Esther" ohne öffentliche Resonanz; es gibt weder Berichte über Aufführungen, noch wurden Druckausgaben des Werkes veröffentlicht, wie etwa im Falle von HWV 49a Acis and Galatea 1722. Im Frühjahr 1732 jedoch erlebte das Werk 10 Aufführungen, von denen vier nicht von Händel veranstaltet und drei szenisch dargeboten wurden. Die ersten Aufführungen, die von Bernard Gates, dem Leiter des Knabenchores der Königlichen Kapelle, dirigiert wurden, fanden am 23. Februar, am 1. und 3. März 1732 in der Londoner Crown and Anchor Tavern statt. Zur ersten Aufführung war Händel anläßlich seines 47. Geburtstages eingeladen worden' und dürfte daher die Unternehmungen von Gates sanktioniert haben. Im Libretto heißt es zur Art der Darbietung: „Mr. Bernard Gates, Master of the Children of the Chapel-Royal, together with a Number of Voices from the Choirs of St. James's and Westminster, join'd in the Chorus's, after the Manner of the Ancients, being placed between the Stage and the Orchestra; and the Instrumental Parts (two or three particular Instruments, necessary on this Occasion, excepted) were performed by the Members of the Philarmonick Society, consisting only of Gentlemen"2. Die Solisten der Aufführung, zum Teil Knaben, waren: Esther: John Randall, Assuerus und 1. Israelite: James Butler, Haman: John Moore, Mordecai und Israelite Boy: John Brown, Priest of Israelites: John Beard, Harbonah: Price Cleavely, Persian Officer und 2. Israelite: James Allen, Israelites and Officers: Samuel Howard, Thomas Barrow und Robert Denham. Nach Mitteilungen von W. C. Smith (s. Lit.) lag den Aufführungen von Gates eine in drei Akte eingeteilte Fassung von HWV 50a zugrunde, in die zusätzlich — vermutlich auf Veranlassung Händels (s. weiter unten) — das Einleitungsritornell des Coronation

' W. Dean (Handel's Dramatic Oratorios and Masques, S. 205) vermutet, daß die Academy of Antient Music eine Tradition daraus entwickelt habe, Händels Geburtstag mit Aufführungen von „Esther" zu würdigen, da Libretti vom 24. Februar 1743 und 22. Februar 1753 erhalten sind, die die Cannons-Fassung HWV 50' wiedergeben. 2 Zitiert nach W. Dean, a. a. O., S. 204. Vgl. auch Burney, Ch.: Sketch of the Life of Handel, London 1785, S. 22; Streatfeild, R. A.: Handel, Canons, and the Duke of Chandos, London 1916; Dean, W.: The Dramatic Element in Handel's Oratorios. In: Proceedings of the Royal Musical Association, 1952/53, S. 33 ff.; Smith, W. C.: Handeliana. In: Music & Letters, vol. 31, 1950, S. 125 ff.

HWV 50a, b Esther (1. und 2. Fassung)

99

Anthems HWV 258 „Zadok the Priest" vor dem HWV 50a/50b Schlußchor eingefügt worden war. Ouverture - Larghetto Diesen drei Aufführungen folgte eine vierte am HWV 388 Triosonate B-Dur op. 2 Nr. 3: 3. Satz 20. April 1732 im „Great Room in the Villars-Street (Larghetto) York Buildings" unter anonymer Leitung und ohne Ouverture - Allegro Billigung Händels. Seine Antwort darauf war eine HWV 388 Triosonate B-Dur op. 2 Nr. 3: 2. Satz eigene Aufführung am 2. Mai dieses Jahres, die in (Allegro) der Londoner Presse mit folgenden Worten ange- 1./10. Pluck root and branch (Ritornello) kündigt wurde: „By His Majesty's Command, At HWV 48 Brockes-Passion: 25. Laßt diese Tat nicht ungerochen (Ritornello) the King's Theatre in the Hay-Market, on Tuesday the 2d Day of May, will be performed, The Sacred 4./13. Shall we of servitude complain Story of Esther: an Oratorio in English. Formerly comHWV 48 Brockes-Passion: 6a. Wir wollen alle eh' erblassen pos'd by Mr. Handel, and now revised by him, with several Additions, and to be performed by a great 8./15. Ye sons of Israel, mourn HWV 15 Ottone: 10. Affanni del pensier, B-Teil Number of the best Voices and Instruments. NB. There will be no Action on the Stage, but the House HWV 333 Concerto a due Cori F-Dur: 4. Satz (Largo) will be fitted up in a decent Manner, for the Audience. The Musick to be disposed after the Manner of the 9./14a. O Jordan, Jordan, sacred tide Coronation Service"3. HWV 48 Brockes-Passion: 11. Erwachet doch (Ritornello) Daß es zu keiner szenischen Aufführung in Händels Opernhaus kam, lag am Einspruch des Londoner 10./17. Dread not, righteous Queen ultrapuritanischen Bischofs Edmund Gibson, der HWV 48 Brockes-Passion: 10. Brich, mein Herz wie Burney berichtet - zugleich als Dekan der 11./19. Tears assist me Königlichen Kapelle die Mitwirkung der ChorknaHWV 48 Brockes-Passion: 24. Meine Laster sind die Stricke ben in einem öffentlichen Opernhaus untersagte. Händel führte „Esther" fünfmal innerhalb dreier 13./13. Who calls my parting soul Wochen auf (am 2., 6., 9., 13. und 16. April, dann HWV 110 „Dunque sarà pur vero": 3. Come, nochmals am 20. Mai 1732). Besetzung: Esther: oh Dio Anna Strada del Pò, Ahasverus: Francesco Bernardi HWV 48 Brockes-Passion: 42. Soll mein Kind, mein Leben, sterben detto Senesino, Harbonah und Mordecai: Francesca Bertolli, Haman: Antonio Montagnana, Is- 14./22. 0 beauteous Queen raelite Woman: Ann Turner Robinson, First Israelite: HWV 48 Brockes Passion: 47. Was Wunder, daß Mrs. Davis. der Sonnen Pracht Diese Aufführungen boten die Fassung HWV 50b. 16. Virtue, truth, and innocence/16. Tyrants may Die von Händel angekündigte Überarbeitung und awhile presume Erweiterung der Partitur (die 6 Szenen wurden in HWV 48 Brockes-Passion: 1. Mich vom Stricke drei Akte geteilt) umfaßte eine Reihe von Neukommeiner Sünden positionen, deren Text von Samuel Humphreys 17./26. Jehovah crowned HWV 333 Concerto a due Cori F-Dur: 1. Satz stammte, damals Sekretär der Royal Academy of (Pomposo) Music, sowie Übernahmen von Sätzen aus früheren Werken. Eine ganze Anzahl von Rezitativen wurde 18./27. He comes to end our woe HWV 333 Concerto a due Cori F-Dur: 2. Satz neu geschrieben, Transpositionen durchgeführt, um (Allegro) die Partien den Stimmlagen der neuen Sänger anzugleichen, Streichungen und Umlegungen von Arien 19./28. Turn not, o Queen, thy face away HWV 48 Brockes-Passion: 8. Mein Vater, ist's der Fassung HWV 50a vorgenommen, der Schlußchor um mehr als ein Drittel gekürzt, dafür jedoch möglich in seiner vokalen und instrumentalen Faktur erwei- HWV 50b tert, sowie die Ouverture umgearbeitet. Eine aus- 1. Breathe soft, ye gales HWV 242 „Silete venti": 2. Silete venti führliche Darstellung der sämtlichen Änderungen gibt W. Dean (Dramatic Oratorios and Masques, 2. Watchful angels HWV 47 La Resurrezione: 8. Ferma l'ali S. 207 ff., 217 ff., Appendix G). Eine Reihe von Sätzen beider Fassungen übernahm 3. Alleluja Händel aus früheren Werken bzw. arbeitete Sätze HWV 240 „Saeviat tellus"; 4. Alleluja HWV 242 „Silete venti": 6. Alleluja aus „Esther" in andere Kompositionen ein: 5. My heart is inditing HWV 261 „My heart is inditing": 1. My heart is inditing London Daily Journal, 19. April, 1732. Vgl. auch Dean, 13". No more disconsolate (1751) W.: Handel's Dramatic Oratorios and Masques, S.205. HWV 51 Deborah: 26. No more disconsolate

100

HWV 50a, b Esther (1. und 2. Fassung)

14b. Sacred raptures (1751) HWV 67 Solomon: 6. Sacred raptures 18. Blessings descend HWV 74 Birthday Ode: 6. Kind health descends 23a. Virtue, truth, and innocence HWV 67 Solomon: 1b. When the sun over yonder hills 25. God is our hope/Blessed are all they HWV 258 „Zadok the Priest": Zadok the Priest 30. Thto' the nation/All applauding crowds HWV 74 Birthday Ode: 5. Let rolling streams/The day that gave great Anna birth HWV 333 Concerto a due Cori F-Dur: 5. Satz (Allegro ma non troppo) Add. air (1751): Hope, a pure and lasting treasure HWV 242 „Silete venti": 3. Dulcis amor Händel führte HWV 50b „Esther" in neun weiteren

Spielzeiten auf, deren jede wiederum Änderungen und Kürzungen des Werkes brachte, so daß von

einem definitiven Notentext der 2. Fassung von „Esther" eigentlich nicht gesprochen werden kann. Folgende Aufführungen sind durch Libretti bzw. Pressebelege dokumentiert: London (14. und 17. April 1733): Besetzung vermutlich wie 1732, Kürzung des Werkes durch Streichung von Rezitativen, einer Arie (19) und zwei Chören (11, 20) sowie Umstellung von Arien. Oxford (5. und 7. Juli 1733): Aufführung im Sheldonian Theatre durch etwa 70 Sänger und Instrumentalisten4; Besetzung: Esther: Anna Strada del Pò, Ahasuerus und Mordecai: Walter Powell, Haman: Gustav Waltz, Harbonah und Israelite: Philip Rochetti, 1./2. Israelites: Philip Row, Thomas Salway. London (6 Aufführungen im März 1735), Presseankündigung „with several new additional songs, likewise two new Concerto's on the Organ"; vermutliche Besetzung: Esther: Anna Strada del Pò, Ahasuerus: Giovanni Carestini, Mordecai: Maria Caterina Negri, Haman: Gustav Waltz, Israelite Woman: Cecilia Young, Harbonah und Israelite: Samuel Howard. Die bei dieser Gelegenheit aufgeführten Orgelkonzerte waren HWV 290 op.4 Nr.2 B-Dur, dessen letzter Satz als „Minuet in Esther" bekannt wurde und das Händel wenig später bei Aufführungen von HWV 51 Deborah und HWV 52 Athalia wiederholte, sowie vermutlich HWV 291 op.4 Nr. 3 g-Moll. London (7. und 14. April 1736): Besetzung: Esther: Anna Strada, Mordecai: William Savage, Israelite Woman: Cecilia Young, Haman: Mr. Erard, Ahasuerus: John Beard, Harbonah/Israelite: Thomas Salway. London (6. und 7. April 1737): Für diese Spielzeit hatte Händel neue italienische Sänger verpflichtet, die die englische Sprache nicht beherrschten. Deshalb wurden fünf italienische Arien eingefügt und andere Norwich Gazette, 14 Juli, 1733.

Arien texte ins Italienische übersetzt. Als Einlagen5 dienten: „Tua bellezza" (Neukomposition), „Angelico splendor" (aus G. Ph. Telemanns Kantatenjahr-

gang „Der Harmonische Gottesdienst", Hamburg 1725/26, Kantate 19, Nr. 3: „Immanuel ist da", entwickelt. Vgl. G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. III, Kassel 1953, S. 160), „Cor fedele spera sempre", „Bianco gigli" und „Spira un'aura"6 (aus HWV 242 „Silete venti", 3. Dulcis amor, und 5. Date serta/Surgant venti, entnommen und umtextiert). Diese Arien wurden vermutlich für den Kastraten Conti eingelegt, für den weiterhin die Arie Nr. 2 „Watchful angels" (= „Pure menti amico ciel") und das Duett Nr. 32 „I'll proclaim the wond'rous story" (= „I favor del primo autore") ins Italienische übersetzt sowie die Solopassagen im Schlußchor Nr. 32a neu bearbeitet wurden'. Auch Annibali erhielt für die Arie Nr. 9 „Endless fame"` eine italienische Obersetzung (= „Quella fama, ch'or ti chiama"). Besetzung: Esther: Anna Strada, Ahasuerus: Domenico Annibali, Israelite: Gioacchino Conti detto Gizziello, Mordecai: Francesca Bertolli, Haman: Thomas Reinhold, 2. Israelite: John Beard. Die Änderungen und Einlagen für diese Spielzeit werden neben den autographen Quellen noch durch eine Reihe von Sammelbänden der Aylesford Collection (s. GB Lbm, R. M. 18. c. 6., R. M. 18. c. 7., R. M. 18. c. 5.) überliefert. In einem Konzert, das Händel unter der Ankündigung „An Oratorio" am 28. März 1738 veranstaltete, erklangen die italienischen Arien der Fassung 1737 („Tua bellezza" erhielt den neuen Text „La speranza, la costanza") und weitere Sätze aus HWV 50b. Vermutlich wurde bei dieser Gelegenheit der AnthemChor „Zadok the Priest" (HWV 258), der 1732 auf die Worte „God is our hope" gesungen wurde, mit dem Text „Blessed are all they that fear the Lord" versehen (s. W. Dean, S. 212). London (26. März 1740): Besetzung: Esther: Elisabeth Duparc detta La Francesina, Ahasuerus: John Beard, Haman: Thomas Reinhold, Israelite Woman: Cecilia Young-Arne, Mordecai: John Immyns, Harbonah/1. Israelite: Mr. Corfe, 2. Israelite: Mr. Williams. Bei dieser Aufführung wurden ein Concerto grosso aus op. 6 und ein Orgelkonzert gespielt. Die Änderungen überliefert der Sammelband GB Lbm, R. M. 19. d. 11.; drei italienische Arien wurden dabei berücksichtigt („Tua bellezza", „Angelico splendor" und „Cor fedele") und der Schlußchor in einer Neufassung (Nr. 32b) gesungen. Dublin (3. und 10. Februar, 7. April 1742): Diese Aufführung geht auf die Fassung Oxford 1732 zu„Angelico splendor", „Cor fedele" und „Tua bellezza" wurden 1739 auch in HWV 54 Israel in Egypt gesungen, die erste Arie in B-Dur, die zweite in G-Dur. Die Einlage erfolgte für Elisabeth Duparc, detta la Francesina. Vgl. Clausen, S.161. 6 Der neue italienische Text wurde von Händel in das Autograph von HWV 242 „Silete venti" über die Worte „Surgant venti" geschrieben (s. GB Lbm, R. M. 20. g. 9.). S. GB Cfm (30 H 1, p. 37-38).

HWV 50a, b Esther (1. und 2. Fassung) rück, doch wurden weitere Kürzungen vorgenommen, die sich auf Rezitative, die Sätze Nr. 3, 10, 18, 30 und die Anthem-Chöre („My heart is inditing” und „God is our hope" aus HWV 261 und 258) erstreckten. Susanna Maria Libber sang die Partie des Ahasuerus und Christina Maria Avoglio die der Esther. Die Sänger der anderen Partien sind unbekannt. Auch hier wurden „several Concertos on the Organ and other Instruments" von Händel eingefügt. London (15. März 1751): Besetzung: Esther: Giulia Frasi, Ahasuerus: Gaetano Guadagni, Mordecai/ Priest: Thomas Lowe bzw. John Beard, Israelite: Caterina Galli, Haman: Thomas Reinhold, Habdonah: John Cox. Im Vergleich zur Fassung von 1742 wurden vier Arien (Nr. 3, 4, „Praise the Lord with cheerful noise", 24) gestrichen, vier neue hinzugefügt (13h. No more disconsolate, aus HWV 51 Deborah; 146. Sacred raptures, aus HWV 67 Solomon; „Hope a pure and lasting treasure" als englische Fassung von „Cor fedele spera sempre" der Fassung 1737; „Virtue, truth and innocence", bearbeitet nach HWV 67 Solomon: 16. When the sun o'er yonder hills) und 8 Sätze der Fassung HWV 50a wieder eingefügt (s. die Nachweise bei W. Dean, Appendix G). London (25. Februar, 2. März 1757): Vermutliche Besetzung: Esther: Giulia Frasi, Ahasuerus: John Beards Mordecai: Isabella Young, Haman: Samuel Champness, 1. und 2. Israelite Woman: Christina Passerini, Signora Beralta. Für diese Aufführungen entfernte Händel die vier zusätzlichen Arien der Fassung 1751; „Sion now her head shall raise" (236.)8 und „May thy beauty" (23c., als Überarbeitung von „Tua bellezza"), Rezitativ „Permit me, Queen" und Arie „How sweet the rose"9 sowie Rezitativ „By thee, great Prince" und Arie „This glorious deed defending"10 (beides Act III, Scene 2) wurden neu in die Partitur eingefügt. Die Partie des Priest Israelite wurde gestrichen und ihre Musik zum Teil Mordecai bzw. Israelite Woman übertragen oder weggelassen. Nach Händels Tod wurde die Aufführungstradition von „Esther" durch John Christopher Smith junior Für „Esther" im Januar/Februar 1757 geschrieben, später (25. März 1757) auch in HWV 63 Judas Maccabaeus (20b) aufgeführt. Zusammen mit „May thy beauty" in 8

Quelle D (brd) Hs (M C , f. 74-82) notiert. Das Thema 61 stammt aus der Altarie „Peno, peno, e l'alma fedele" von G. Buononcini (GB Cfm, 24 F 13, mit Hinweis auf die Entlehnung durch Händel von der Hand des englischen Bassisten James Bartleman). S. auch W. Dean, Appendix E, S. 645. 9

D (brd) Hs (M C ,

261

f. 102-103).

C , f. 112-113 ). Parodie von HWV 203 10 D (brd) Hs (M 261 „Das zitternde Glänzen" bzw. HWV 19 Rodelinda (Anhang 31. Verrete a consolarmi).

101

weitergeführt, der eine neue Direktionspartitur [D C )J anlegen ließ und mehrere Ände(brd)Hs (M — 261a rungen darin vornahm; u. a. fügte er das Chandos Anthem VIA HWV 2516 „As pants the hart" in die 2. Szene des II. Aktes ein11

Literatur Baker, C. H. C./Baker, M. I.: The Life and Circumstances of James Brydges, First Duke of Chandos, Patron of the Liberal Arts, Oxford 1949; Burney, Ch.: Sketch of the Life of Handel, p. 22/An Account of the Musical Performances in Westminster and the Pantheon ... 1784, in Commemoration of Handel, London 1785, p. 100 f., deutsche Ausgabe: Dr. Karl Burney's Nachricht von Georg Friedrich Händel's Lebensumständen und der ihm zu London im Mai und Juni 1784 angestellten Gedächtnisfeier. Aus dem Englischen übersetzt von Johann Joachim Eschenburg. Berlin und Stettin 1785, S. XXXIII f.; Burney III, S. 775 f.; Chrysander I, S. 471 ff., II, S. 269 ff.; Chrysander, F.: Über Händel's fünfstimmige Chöre. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 15. Jg., 1880, S. 201 f.; Clausen, S. 139 ff.; Dean, W . : The Dramatic Elements in Handel's Oratorios. In: Proceedings of the Royal Musical Association, 1952/ 53, S. 33 ff.; Dean, S. 191 ff.; Deutsch, S. 109 ff., 285 ff.; Flower, p. 146 f., 198 ff./S. 126 f., 178 f. ; Herbage, S. 76 ff.; Hiekel, H.-O.: Esther. In: Göttinger Händelfestspiele 1963, Programmheft, S. 13 ff.; Lang, p. 285 ff./S. 256 ff.; Larsen, S. 16 ff., 25 ff., 62 f.; Larsen, J. P.: Esther und die Entstehung der Händelschen Oratorien. In: 50 Jahre Göttinger Händelfestspiele, Kassel 1970, S. 33 ff.; Leichtentritt, S. 327 ff.; Müller-Blattau, S. 74ff.; Müller-Blattau, J.: Über Händels Frühoratorien „Esther", „Deborah" und „Athalia". In: Händel-Ehrung der DDR, Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S. 127 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 258 ff.; Schoelcher, S. 59, 104 ff.; Serwer, H.: Die Anfänge des Händelschen Oratoriums („Esther", 1718). In: Anthem, Ode, Oratorium. Ihre Ausprägung bei G. F. Händel. Bericht über die wiss. Konferenz zu den 29. Händelfestspielen der DDR Halle 1980, Halle 1981, S. 34 ff.; Siegmund-Schultze, S. 48, 56 f.; Smith, W. C.: Handeliana. In: Music & Letters, vol. 31, 1950, S. 125 ff.; Smither II, S. 188 ff.; Streatfeild, S. 83, 267 ff.; Streatfeild, R. A.: Handel, Canons, and the Duke of Chandos, London 1916; Young, S. 43 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.29f., 92. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 251, S. 160 ff., Ms. 262, S. 204. — Dean, S. 222 ff. " Dieser Fassung steht vermutlich auch die Abschrift GB Lbm (R. M. 18. d. 1.) nahe, die das gesamte Anthem HWV 251b (nach 19. Tears assist me) und die Sätze Nr. 1, 2 und 5 des Dettingen Anthem HWV 265 als Schlußchor des II. Aktes aufweist.

102

HWV 51 Deborah Besetzung: Soli: 3 Soprani (Deborah, Jael, Israelitish Woman) 2 Alti (Barak, Sisera, 1744 auch Ten.), Ten. (Herald) 3 Bassi (Abinoam, Chief Priest of Baal, Chief Priest of the Israelites). Chor: C. I, II; A. I, II;T. I, II; B. I, II. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II, III; Trba. I, II, III; Timp.; V. I, II, III; Va. I, II; Vc.; Cbb.; Cemb.; Org. ChA 29. — HHA I/11. — EZ: London, Januar bis 21. Februar 1733. — UA: London, 17. März 1733, King's Theatre, Haymarket

51. Deborah Oratorio in three acts von Samuel Humphreys

Grave Viol.

Ouverture.

-1{7j J) 6 c r-Wr- tr=r=r

Ob. I, II

V. I, II Va. I, II Cont.

t

('

Allegro

Va. I

• b ~6

c

r

r-

t JJJ.~~

r

Va. II

9:6 r

is

Ob.

r rr

Pt

Fag.

L

9:66 c Cont. r [vgl. Nr. 21]

Poco allegro

t,

r

r

fr

Pr J J 111-. rÌ r

Ob.

9:61'

[ = HWV 255 (8.)

14 Takte

~ Allegro

Viol. ~

J.

ob

Crr

[rr[zrrtr [[r[L,[:r[nr c-Erz[ :66 w cr_rcirrEr_r cr ZrErf arLe C_Air[fr ~,0] Viol.

Va.

~

rr r

~~

51 Takte

9 . .~ Nr. 2 [vgl.

58 Takte

Part I Scene I 1. Chorus. Coro I (C.I, A. I, T. I, B. I); Coro II (C.II, A. II, T. II, B. II) Andante

-4[ r rF1r

Ob. I, II

Fag. Trba I, II, III Cor. I, II, I I I Timp. V. I, II

7

#

Im-mortal Lord of earth and skies,

Viol.l

J ,JaJJJJ .~

s

t

~

• Im-mortal ~

Va.

Va.

Vc. Cbb. #~~ i 7 l Or >. I, II Org. ai ~ Cemb. I, II [vgl. HWV 254 (1.)]

~

(

r r r r

r

rrc

Takt 25

AIL

of earth and skies, 7 7

~

l

/Lord of earth and skies,

:q~

Ì`

D

Sr r) i) ij whose wonders all around us rise,

7 4)

Is! Takt 74

7

7

1

A. I, II Y

Ogrant

.## ~ ~ ~ p# ~ p

p p

when it aw-ful glows,

±-h p

Takt 37

ott

00 '010

whose an- ger,

a

0r' 2 [-5:1*

7

P

to swift per-di- tion dooms thy foes,

r Org.. soli

r

with hon- our

leader to our host, whose name

r Takt 107

r r

~

~

-r r

HWV 51 Deborah

—

J).h

7 •

or, ./1) may boast

whose name

r

r:

r

~

_

r

may boast,

we

n.h rrrr r - -our we with hon-

we may bost,

94# r

hon- our

7

i)

r

v

with

whose name

leader to our host

O grant a S. 1, II

103

7

r

r 154 Takte

2. Duet. Deborah; Barak Recitative. Deborah; Barak

Larghetto

Cont.

V. I, II Va. Cont.

9:06 v

Deborah

aJ) p J J.;~

J

Where do thy ar - dours raise me!

PP

.

I

r

•

7

1

r±Lr

Viol.

j't

7

Senza Org. e rip.

Barak

J/

7

r

14 Takte

6

!

J

666 r O Barak, favour'dof the skies! ► '

Trust in the God that fires thee,

ow shall I soar to fame,

• i

r r:

r

7

53 Takte

Takt 18

Takt 7

J

3. Chorus. C.; A.; T.; B.

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

r;

Recitative. Barak

a- way!

Allegro

H ori

J

For- bear thy doubts! to arms!

ri' ar

J r

J1 for- bear

Since Heav'n has thus his will express'd,

Cont.

r tr rir a- way!

Con Org. e tutti For-bear thy doubts! to arms!

8 Takte

50 Takte

[= HWV 48(12.)]

4. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto Str.

Ji

7

P

•

•

7#

`, ~s dr t

Solo

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

7

7

22PD•

For ev- er to

the voice of

r pray'r

for ev- er,

Cemb. e Violoni [vgl. HWV 52 (66.)]

I

l Frrr~r

r

Je-

trD ' ev-er

J ~Jr r ~=

i— f

r

DQ for

.h•

_

jJJJ

7

6

hovah lends a

gra- cious ear, 16 Takte

5. Accompagnato. Deborah

V. I,1I Va. Cont.

~ p D7 v v v v v~~

0 gp By that a- dor- a- ble de- cree,

that Chaos cloath'd with sym-metry;

by that re sist- less pow'

)~ 6 12 Takte

104

HWV 51 Deborah

6. Chorus. Coro I (C.I, A. I, T. I, B. I) Coro II (C.II, A. II, T. II, B. II) ~

Largo

f

Fag. I, II V. I, II

n ~ — ~t ~ ~

~

Cont. —

~

—— 31 Takte

Takt 4

7. Chorus. C.; A.; T.; B.

I

Recitative. Deborah

(senza strom.

Allegro

#r-4 Ye sons of Israel, cease your fears,

Cont.

,J,,~. J. ~vi

r rir

~ r ~ ~

r

, , thy low-ly ser-vant's pray r

hear

O

Va.

p

Ir:

Ob. I, II

Ob. I, II

V. I, II

O blast with thy tre- mendous

Va.

cr"1

•.

Cont.

7

•

J

7

D

D

8 Takte

brow

Organi senza Violoni e Bassons

rr

21 Takte

8. Air. Barak Recitative. Barak

"

Cont.

Largo

1 J I To whom so e'er his

V.I,II Cont.

the tyrant owes,

fate

1J)

ty#o

7

L \•

How

): 11 Takte

Scene II Recitative. Jael; Deborah

dJ.br p

j.

love- ly is the blooming fair,

v:ottitopr PP

O De- bo- rah, where - e'er I turn my eyes,

Cont.

•

d r 18

17-1'akte

Takte

9. Air. Deborah Alleero

. Tutti

7 7

Ob. I, II

Choirs of an-

V.I,II Cont.

a- round thee,

gels all

senza Org. •1 D

L.

[ = HWV 48 (40.)]

62 Takte D.

% Ta k t 11

s.

10. Air Jael

Recitative. Jael

Ardito

[' 7 My transports are too great to tell;

Cont.

•

V. I, II unis. Cont.

To joy he brigh - tens

Ci

0

8 Takte

[ = HWV 48 (17.)]

Scene III Recitative. Abinoam

Cont.

fP P Pir 9:er Ba- rak, my son, the joy-ful sound

Takt 11

;p

p

of ac- cla-ma-tion

9:016 9 Takte

HWV 51 Deborah 11. Air. Abinoam

105

(V. e Va. unis. all' ottava)

(Allegro)

0 V. I, II Va. Cont.

r

D

G

Awakethe ar- dour of thy breast,

ST-J imo'

rLr [1r ccr Lr r~1

~Cf

c-CL"

Takt 25

[ = HWV 74 (8.)]

A. Recitative. Barak ) (S

t 7

B. Recitative. Barak

~~J

. _

7

# ~J

Ç Cont.

go,

I

/ 106 Takte

91!

I)

go, where Heav'n anddu-ty call,

Cont.

where Heav'n and du- ty call,

3 Takte

3 Takte

12. Air. Barak Allegro

J~

f ~.

7

411 11—t p [ID P .ç' Al l danger disdl.iining

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

t

Pr2 [= HWV 48 04.)]

all

J=7; 174 Lr D D

D D for

dan- ger dis- daining,

"Lr 7

r/

~

p

Takt 7

13. Chorus. C.; A. I, II; T.; B

--n bat- tle

Allegro

¢,

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

I glow,

c

,r

A.I

j

~•

F

ri) A. It Let thy deeds be g lo-

: 60 Takte D. c.

J1

r

Tutti [ = HWV 259. Coronation Anthem

Biet thydeeds be

Takt 25

glo- (rious)

II] Scene V (Recitative). Deborah

Scene IV Recitative. Herald, Barak

7

P My charge is to de- Clare from Si-sera,

Cont.

rious,

T. J ~•

7.(3

84 Takte

~ ~~

~ ;#

D

D

D

D6 D

er

y

Let him approach pa- cif- ic, or in rage

Cont.

111

Takt 24

12 ;1Takte a e

14. Chorus. C.; A. I, II; T.; B. Larghetto

De-

i

r r r De- spair all a-

Ob. 1,11

J [ = HWV 259, Coronation Anthem II]

spair all a- round them

J j

'.ro

Takt 14

r

e- spair

Al- le- lu- ja,a1- le -lu- ja,

~,,— J..t)

J

r rr

round them shall swift-ly, Y shall

P

V. I, II Va. Cont.

J

ra

all

r r ir round em shall

aal-

le-

J

Al- le- u- 1.â ~a1- le-lu- ~ ~ al- le- lu-

•

found

swift-ly con-

lu- ja,

J

found

r r

swift- ly con-

fi t

J

ja, Al- le -A lu-ja, alle-lu-

Ía,

7:# ~., Takt 79

Al -

le- luja, al - le- lu - ja, al -

le-

130 Takte

106

HWV 51 Deborah

Part II Scene I 15. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Andante allegro

7 Ob. I, II

J1

J

e

1J

6

D DD

Fag. V.I,II

See,

see, the proud chief advan-ces

see!

_j

Va.

Cont.

r rr r [vgl. HWV 232 (1.)] ▪h

see,

r

=t

rur

II.

and scorn,

now, now,

the proud chief ad-vances

J

It) Fli) J111

tPc1)

nów,

and

7

j

111

Ja- cob, a- rise! as- sert thy God!

Ja- cob,

see, the proud chief ad-van- ces, now, now,

-1~

rf

Cont. See, Takt 17

Takt 63

Scene II A./B. Recitative. Sisera (Alto bzw. Ten.)

scorn

A.

That here

-bel- lious arms I

re- -

see,

Alto

P

rj P

I

q

and scorn oppres- sion's i- ron

rod,

That here re- bel - Bous arms

Cont.

Tem.!)

B.

diih

I

h 6. 1 ba

1

sec,

118 Takte

11 Takte

16. a, b Aria. Sisera (a. Alto; b. Ten.) Allegro Ob. I, II

J J Tutti

V. I, II

unis.

ire ~

~

~

tr

a.) Alto

.

r~

.

j j j

r r b, Ten.

unis. Cont.

r

J

1•

7 low,

At my feet ex- tend- ed

r r r 67r r r

PP

17. Air. Deborah Adal;ioIn Ob. solo

Go, frown, Barbari- an, where thou art fear'd!

Fag. I, II V.I, II Va.

•

Cont. 8 Takte

}J PP

7

Takt 13

Recitative. Deborah

Cont.

~, n

Viol.

n

vah's aw-ful

Je- ho-

1,a

j

Str.

J

..

.~

J J

Fa▪ g.1, 11

i'4 441 r~r r-r rrr [ = HWV 48 (26.)]

A./B. Recitative . Sisera (Alto bzw. Ten.) sight,

haughty tyrants are

JJ 11# L '--1 ~

but dust,

J

ll

Alto

al

J~ 117 r 7 • Yes, how your God 6J1 in

A.

t-4 [ ~f~f

•

wonders can ex- cel,

Cont.

Ten. ~

7

.t1 1)

6

~• J

n b

~

Ì

4 Takte

HWV 51 Deborah

107

18a,b. Air. Sisera. (a. Alto; b. Ten.) Allegro

a: Alto

~

Er_c.r

V. I, II

Whilst you boast the

unis. Cont.

won-

d'rous sto-

ry

b: Ten.

~ [ = HWV 48 (28.)]

19. Air. Barak Largo e staccato

Im- pious mor-tal, cease to brave us ! great Je- ho- vah soon will

•

s~? ~

V. I, I

~Lr 1N

C•f=r °

Va. Cont. •• ~

~

41~q7] rT

A.

•r

p

[ = HWV 48 (20.)]

~

♦

•

11‘r

r

6

~

Behold the na- tions all a-

Cont.

♦~

~

save us,

f

f7,

_1 •

•

r -r

29 Takte

B. Recitative. Chief Priest of Baal

A

7 6

44

r

Takt 6

A. Recitative. Chief Priest of Baal

9:t!

,

..-- #~ q~

~ q11

9• '(• 7

7

round,

Behold the na- tions all a-

Cont.

r

p

7

round,

911 1,O

~• 6 6 Takte

6 Takte

20. Chorus of Baal's Priests. C. I, II; A.; T.; B. Andante allegro

Ob. I

etc.

b~ 1 ~ V. tutti e Violette all'ottava con i Bassi

Ob. I, II V. I, II unis. Va. Cont.

—

—

A

Ba-

O

- -al!.._

T ~•~~~ ~~~ ~~~. -

_

16~ ~ Lcf ~r r 11 I rr

J•

rrfr

r ~1

~

U rrrr

ir r

[vgl. HWV 46a (12.)]

El;

L[f I MI

U

J —J. •

b

r~ ~r~~f~ o

-al,

~

rrii j r~

ea-

-

Ba-

1

D_f7J

b

~~~

bb —• —•

o

J Ba-

:

r rr

g,..

r o

Ba-

mon -

- al!

-al!

rf

arch of

1: 1 1)4E__Lr r.n rti_r r mon- arch of

the

skies!

reu { rr-t-r the

skies! 58 Takte

108

HWV 51 Deborah

Recitative. Chief Priest of the Israelites

6

6

):c

61

7

r

7

No more!

Cont.

ye

in-

t

fi- dels, no more!

P

fl

I

false is the God whom ye a-

dore;

i

)41

a 7 Takte

21. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II (Tutti)

Grave

Ob. I, II

Lord of

Fag. V.I,II

e-

Lord of

rr who hast

ter-

for the

plagues

ib

r

proud,

J J Í

in

store

p-Y

rzi

414

rii- ty!

who hast in

ter- ni- ty!

e-

store

J J J

t r yr Lord of e-

4pJ

who hast in

ter- ni- ty!

Va.

Vc. rip. Org . Cont.

J

J

J.

ror the

plagues

proud,

h~

/14

store

for the proud,

plagues

Organi e tutti li Bassi

(14) Takte

22. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Andante Plead

bb ~) ~~ —

Ob. I, II

just

cause,

O

C. I, II

Fag. rip. V. I, II

thy

"ri

/

Va.

Cont.

9'00

(f1i-{ft

•

Cont. r [vgl. HWV 232 (1.), HWV 255 (11.)]

thy ser- vants,

at) Al)

j

7

St5

A - venge

PV D

/

servants,

/)

7

I'Lj 7

r

P

thy

A- venge

con Ob. I, II

p

P

7

p

thy ser - vants,

thy servants,

52 Takte

23. Solo and Chorus. Deborah; Sisera; Barak; Baal's Priest; Coro I (C. I; A. I; T. I; B. I) Coro II (C. II; A. II; T. II; B. II)

A. Recitative. Deborah; Sisera B.

Andante

~j By His great name,

Y

7

and His a - lone,

Cont.

7:

{

ao

J'b~

25 r

7

r r r

[ = HWV 46a I1 Trionfo (22.)]

rrrIr ar.r.rz

7

All your boast

7:b

Pr

Va.

13 Takte

b g

LL

Fag. rip. ~6 V. I, II, III Vc. Cbb. Org. Cemb.

Deborah

4t41

Ob. I, II

rj

_ Lr

P

tr

Lr

7 PP

c_er

1

Sisera

Barak

Baal's Priest

. 1-1;

ff):f J

Fare- well, des- pi- ca- ble

9:6 r

p•

D

foe!

7 Mighty

r

IU~

J woe

c_r_r

r

7

Takt Cemb. e primo Vc. e Cbb.

7

r

all your boast will end in

car

Ba- al's aid

r

117

~p iss Ba- al

has no

.7J LLr

cil

we crave,

HWV 51 Deborah Coro II (Priests of Baal)

Coro I (Israelites)

~

J

r

r Poor de-

~~— #* ~ - ~ 7

p

~

I

.

r

Ba- al's pow'rye soonsh ll know.

m

r

-J1)

wJ)

pow 'r to save,

109

~ ~r

ded mortals, go,

lu-

1i7

r r

P

Cont.

Takt 71

Org. 155 Takte

24. Air. Barak

Recitative. Barak

Andante SS

If_

Fl. tray.

Great prophetess!

Cont.

Ob. V. unis.

my soul's on fire

Org. Cont.

•

9•##1 r r

6 Takte

Org. I~ lb)j'J fame pur- su- ing,

r 6,0 r

J

F1. tray. cd Org.

In

r

the battle

r

.r

.pp

Cemb. e tutti Bassi

7

Takt 25

Recitative. Abinoam

IJ J-4

fr

>it!

"

• JJ

•

Thy ardours warm the winter of my age,

Cont.

[J

J

DDD

~

•

~•~~ ~

i)

175 Takte D. s.

9 Takte

25. Air. Abinoam Allegro

~ V. I, II

swift in -un- da-

unis. Cont.

non

I

of des- o- la-

tion

pour on the

Jhj

~n

7 J)

gCr.rriZ

~

J71.1

i/Ecr J

[ = HWV 72 (9.)]

J1

7 I)

Takt 11

Recitative. Israelitish Woman/Jael

D tion of Ju-

na-

dah's

foes,

Q :

Oh Ju- dah,

Cont.

r 7

p bva

with what joy I see

" (1 o

6)

~

46 Takte D. c.

4 Takte

26. Air. Israelitish Woman/Jael

V. I

Larghetto

66 ~

ti

i)

0

r

V. I, II Cont.

7~ k

r ir No,

Takt

r

r aetF. lPI

J.

dis- con- so- late I'll mourn,

r 1 ,7p it

1, 7p

r 117 Takte

27. Air. Jael Larghetto

ri J1

7

Now, Ja- el, to thy tent re- tire,

9.

Y 7 i

D

16

Recitative. Deborah

Cont.

no more

-7 7

PP

[ = HWV 254 (2.)]

J1 J' J1

r

no, no more! ~

[S

77

6~

CS

V. I, II unis. Cont.

•

9•4 ' 66 !

6 Takte [ = HWV 46a (18.)]

•

f

~

~

110

HWV 51 Deborah

_

SS

7

ac 0

0B

1 7 ;

O the plea- sure my soul is pos-ses- sing

7 %

J)

7 ;

ß f

at the pros- pect of

J

tl

7

mer- cies so dear, 7

28 Takte

Takt 6

D. s.

28. Duet. Deborah; Barak Recitative. Deborah

ais ~

Ob. I, II V. I, II Cont.

Barak, we now to battle go,

Cont.

9•scifri

°pa" ä ff l~ .r lpfl~

Thy dear

~L~J Takt 9

Vc., Cemb.

29. Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II

Barak V. pp all'ottava

guest,

ree- dom,

Smil-ing

3 Takte

love-ly

Deborah

Larghetto

pres- ence to ob-

tain

r r Takt 37

Ob. I, I1 Trba. I, II, III Timp. V. I, II, III Va. Cont.

Kings,

•

[ = HWV 260. Coronation Anthem III]

116 Takte

The great King o

•

).#

the great King of Kings will us aid

ÓrÓ

r

Takt 29

to-

D B

day,

74 Takte

Part I I I Scene I 30. Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B.

bro - ken

Andante Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

Now the proud

9•.1, 1

•

J

suit- ing

foe

9

'

r

r r

Cont.

broken cha- riots,

in-

1-LL hills 131 Takte

Takt 49

Takt 61

The haughty foe, whose pride to Heav'n did soar, is

fall'n,

4 Takte

HWV 51 Deborah

111

31. Air. Israelitish Woman Larghetto

Ob. V. I, II Cont.

p J

J

r r ~i

r

smil- ing

Now sweet- ly

Peace

de-

scends,

Takt 14

79 Takte

32. Air. Abinoam Scene II Recitative. Abinoam; Barak

'9:r,

Largo e pianissimo Tray. e Org. soft

r ~D

oco

t

DD DCJ

Fl. tray. I, II V. I, II Org. Cont.

My pray'rs are heard, the blessings of this day

Cont.

9:c

PP 11 Takte

[vgl. HWV 252 (4.)]

Scene III Recitative. Jael

(' 7 un poco piano per

O Deborah! my fears are o'er,

tutto

Cont.

thers shed,

tears such as tender fa -

Tears,

y

17e

V I , II

9:c6 3 Takte Takt 3

33. Chorus of Baal's Priests. C . ; A . ; T.; B. Larghetto e staccato —

.

~ l~~'l~~T~i~~r~il~F~t~`~~~~~~ ~~:ZWli/plfiL7l~ Ob. I, II V. I, II Va. Vc. Cbb. Org. Cemb.

zi

~ • alak°-

,

t.- ;~J -

~~r~1 —

~

• DoleDole- fol

ti- dings, dole-

11J

wa.tr Cemb. Vc. e Bassi

fú1 ti- dings, dolefol

•

ti- dings, dole-

t

rg.

-ful - ful

f Dole-

ful

34. Air. Israelitish Woman Dole-

ful

ti-

Allegro

dings,

0b.

ti- dings, how ti- dings, how

ye y

V.I,II Cont.

wound! wound!

[ = HWV 254 (3.)]

9:1,6t, ti- dings, how

Our fears are now

Takt 6

ye

wound!

for ev -

30 Takte

er -

fled,

our eyes

no more

shall flow,

63 Takte

112

HWV 51 Deborah

Recitative. Barak

Ir

7

Cont.

(Recitative). Jael

JI

oh oh •t/

I saw the ty- rant

j 7

g

Cont.

breathless in her tent;

D D D 60s

b r

When from the battle that proud captain fled,

9: J 33 Takte

Takt 10

35. Air. Jael Allegro

bb ~

Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

eCr Caf

J

r

m l 7

(V. pp colla parte)

c_f D C_r

J y-

)b6Â tLr rLrI Lr J_J-J

rant,

f

now no more we

dread thee,

Lri LLr

Takt 10

Lcr

J

Recitative. Deborah

7 •

Lirrsr2rlirrr—

&6

all

thy in- so- lence is o'er,

9:6 r

rr

If, 1a-

Cont.

93 Takte D.

a- right di-

el, I

vine,

c.

6 Takte

36. Air. Deborah Andante

J J J

gLrEarl

V. I, II

glo- rious sun - -

The

unis. Cont.

rrr

PP

r tt ir r~ Takt 21

9:111J

J

J

.U

PP

Lr tJ —JTP shed,

shall cease to

t t

J

r

rr

85 Takte

37. Air. Barak Andante

Recitative. Barak

c~

pf f f J)J1 ib I J

f9

May Heav'n with kind profusion shed

Cont.

IpJt-

i V. I, II unis. Cont.

its chosen joys on Ja- el's head !

sir

P

a

~

i

Viol.

Lr

lr 7

Viol. y

J.

911

r

1

i j—

i

UJ low

Low at her feet,

J

:7

at her feet

he bow'd,

1LE:

[...Lr 1

ie Takte

Takt 15

39. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II 38. Accompagnato. Deborah • V.I,II Va. Cont.

"

r O great Je -

>•(7 •

~

# ~ •r t

v stD

7

ho-vah! may thy foes thus perish,

Fag. rip. Cor. I, II, III Trba. I, II, III Timp. V.I,II Va.

r ~~

Andante

Ob. I, II

r~

11 Takte

Vc. Cbb. Org. Cemb.

71 i J3J

4) ' aLl •

6 •

r JJ

I

~

r rr

r

•

113

HWV 51 Deborah

#0

t

r to Heav'n as- cend,

11

Let our glad songs

~

~ ~~ PIP r

0457.j to heav'n

~3S

rr r

~

r r

, to Heav n as- cend,

.

Let .our glad songs

a a., a 4a)

H

tr

J r

r~ r~

-

r

for Ju- dah's God is Ju-dah's friend .

f

t)

00 Takt 49

Cont.

Cont.

Takt 16

(~

to heav'n as- cend

r r C7

•

•

rrir forJu - d 's God is Ju-dah's friend.

At) ITI ~

r

~

i

(,

as- cend

J.

##

Grave for Ju- dah's God is Ju-dah's friend.

to Heav'n as- cend

to Heav'n as- cend,

Let our glad songs

Chorus. C.; A. I, II; T.; B. Allegro Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V. I, II Va. Cont.

CLr brate

Alto I, II 0

cel- e-

r

r-1

r

his

1

r

aa sa- c

rrrrr[L

ed name, with grat- i- tude his praise

}r

r-

Cont. Takt 52 [= HWV 260. Coronation Anthem III]

f

r

r Lr

r—

C.; A. I, II; T.; B. I, II Allegro Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V.I,II Va. Cont.

I Allto I

Al- le - lu - ja, 1- le-

Alto II Ten.

, 14.

9:0#

—

D

cij

Al- le- lu luja,

--

r

r

ja,

;TT] j

7

— —

—

N — _

Takt 146 [ = HWV 260. Coronation Anthem III]

216 Takte

Änderungen der Fassung 1744 ff. Atto I, Scene I (10.) Air. Alto Larghetto 13

Accompagnato. Alto V. I,II Cont.

66 (l —

7

V.I, II Cont.

61)

1) j)

N47- thinks I hear the mothers groans [ = HWV 50' Esther (7.)] 10 Takte

bX

(10.) Air. Jael (1760)

b1' J•_~J~~ #~. ~ sa - - -cred tide! 105 Takte

V. I, II

Va. Cont.

Allegro

Allegro

n

~ 1 PPrr fib ('r.P Flow- ing joys do now sur- round me, [= HWV 50a Esther (20.)]

M

bright- ens my_ de- spair, •

Takt 13

r

r

V. I, II unis. Cont.

75 Takte

uTT

•

9:R Liz J [ = HWV 24. Siroe (13.)]

Scene IV Air. Herald

rrn I L.C.r- J2 J To joy he

J

[ = HWV 50a Esther (9.)]

Scene II (10.) Air. Jael; (1744) Ob. I, II

J

Jor- dan, Jor- dan,

ErLr

80 Takte D. s. (T. 24)

Allegro

Ob. I, II V. I, II

9

t

Cont.

7 My

[ = HWV 52. Athalia (21a.)]

Air. Barak; (1756) Allegro

P Pr

Ob. I, II

ß

V. I, II

D

vengeance awakes me, com- pas- sion for- sakes me, 68 Takte D. c.

Va. Cont.

5

r

J

7

r

Hate-ful man, thy raptur'd mind [ = HWV 25 Tolomeo (18.)]

46 Takte D. c.

114

HWV 51 Deborah

Recitative. Deborah

Chorus. C.; A.; T.; B. Ob. I,II

Let him approach

Cont.

V. I, II

pa- cif- is or in rage

Va. Cont.

Alle- lu= HWV 52 Athalia (16.)]

12 Takte

134 Takte

Act TT

Scene V (14.) Air. Deborah

Scene II (23.) Air. Sisera

Andante 8

Ob. I, II

ja

Va. Cont.

Vivace

Ob. I, II

sJJ

V. I, II

11 —il t

V. I, II

D

Va.

C=NY thy mourning

Cease. o Tu-dah, cease

[ = HWV 52. Athalia (18b.)]

7 ,7":

Cont.

66 Takte D. c.

Hence I [ = HWV 52 Athalia (21 b.)]

Recitative. Chief Priest of Israel

•

• L!

P

7

P

h ast- en, then fear for

thy

dan-ger,

A- way,

Cont.

79 Takte D. c.

slaves,

unhallow'd

a- way!

LI •

3 Takte

(27.) Air. Deborah. Andante allegro

(26.) Air. Jael Ob. I, II

~

6 r J17 D rR

111~ ~ 7

V. I, II

Cont.

D

20 %

6.

iQ r

V.I,II Cont.

(ND

e)

Watch-ful an- gels, watch-ful an- gels, let her share, [ = HWV 50b Esther, (2.)]

tr

Mav Hcav'n at-

[ = HWV 50b. Esther (24.)]

61 Takte

Recitative. Barak. (1756) 3

3

r tend her

3

CL.

with ev '- ry

•

J

charm,

Re dice, o ju- dah, this triumphant

Cont.

day,

117 Takte D. s. 7 Takte

[ = HWV 52 Athalia (Ree. vor Nr. 36.)]

(29.) Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II (1756)

Act 1 TT Scene III (34.) Air. Israelitish Woman 5 V. I, II

Ob. I, II Fag.

30

Cor. I, II Trba. I, II Timp. V. I, II

~

The mighty [ = HWV 52. Athalia, (17.)]

e 1----1

Va.

V

CIP

Va. Vc. rip. Cbb.

8

: 7 J') J

Cont. •

pow=r

(1760)

J J')JJ .1-37

~

J

~

Our fears are [ = HWV 21 Alessandro (36.)]

162 Takte

fled,

nowforcv- er

37 Takte D. s.

Cemb.

(38a.) Duet. Deborah; Jael

Org.

Anda ~e ~■

(34.) Air. Jael

unis. Cont.

~~ ~~ —~.~ I'll pro- claim the

Ob. I, II

12

/ 6 .

Deborah col Ob. 1.111..-_ 1rIM/Mal ■ •

Larghetto V.I,II

.

V. I, II Cont.

All his mer - cies I re [ = HWV 52. Athalia (23.)]

9: g

view, 100 Takte

Er

_ . .MI .1 IIII=11~.~ AM.•

[ = HWV 50b. Esther (32.)]

.Takt 9

Gael col Viol. all' 8"

UD wondrous sto-

r

p

ir

7

ry

D

Ir

D

U II

of the

mer- cies

p

ri r

e,

u

r1 ~r

J)J, All the

Takt 31

J) blessings

Heav'n in lending,

LLr r

r91 !kte

HWV 51 Deborah Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. h. 2.,

nur Teilautograph; R. M. 20. f. 12., f. 35-38: Anhang Nr. 14; R. M. 20. h. 5., f. 11-13: Nr. 13, f. 14-17: Nr. 14, f. 18-25: Nr. 29), Cfm (30 H 10, p. 57: Skizze zu Nr. 24, p. 62: Skizze zu Nr. 37) Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur: M

258

M C ohne Ouverture) — GB BENcoke (2 Ex.;

115

1733 (4 verschiedene Ausgaben. Ex: GB BENcoke, Cks, Lbm, Lcm); The musick compos'd by Mr Handel. — London, J. Watts, B. Dod, 1744 (2 verschiedene Ausgaben. Ex.: F Pa — GB BENcoke); ... As it is perform'd at the Theatre Royal in Covent-Garden. The musick compos'd by Mr Handel. — London, J. Watts, B. Dod (1754; Ex.: GB ib., 1756 (2 verschiedene Ausgaben. BENcoke); Ex: F Pc — GB Cu, Lcm)

55

Nr. 24 a. d. Aylesford Collection), Cfm (24 H 1; Barrett-Lennard Collection, Ms. 21), DRc (MS. E 12), Lbm (R. M. 18. d. 3.; Egerton 2932; Add. MSS. 31 870; Add. MSS. 34006; R. M. 18. c. 6., f. 20-27`: Nr. 35, 9; R. M. 18. c. 7., f. 49-52: Nr. 24), Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 94(2), 95(2), 96(1), 97(2)-101(2), 102(1), 103(2)-108(2),109(1),110(2)-115(2) ; v. 59(7), v. 60(5) : Nr. 9; v. 59(8): Nr. 35] — US BETm (LMisc. 17 B, datiert 1749). Drucke: Deborah an Oratorio set to musick by ib.; Deborah, an Mr. Handel. — London, J. Walsh; oratorio in score, composed by Mr. Handel. — ib., Wright & Co.; Deborah; an oratorio. Composed by Mr Handel, with his additional quintetto, for the voice, harpsichord, and violin. With the chorusses in score. — ib., Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Deborah; an oratorio. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr. Handel. — ib., Harrison & Co.; Deborah a sacred oratorio in score composed in the year, 1733. — London, Arnold's edition, No. 140-146 (1794/95); The most celebrated songs in the oratorio call'd Deborah N°. 544. Compos'd by Mr. Handel. — London, J. Walsh, N°. 545; in the oratorio call'd Deborah. — ib., N°. 545; ib., ib., N°. 545; The overture and chorusses, N". 545; in the oratorio of Deborah, composed by Handel; & arranged for the piano forte or organ by W. Crotch.— London, R. Birchall; Cease o Judah, cease thy mourning. Set by Mr. Handel (p. 9-12 in: The vocal musical mask. A collection of English songs never before printed set to musick by Mr. Lampe, Mr. Howard, &c.). — London, J. Walsh, 1744; Choirs of angels, all around thee (In: The Lady's Magazine, Dec., 1795). — (London), s. n.; How lovely is the blooming fair. Song (In: The Lady's Magazine, Feb., 1779). — (London), s. n.; In the battle. Deborah. — (London), J. Bland; Tears such as tender father's shed. A favourite song sung by Mr Tenducci at the Pantheon and (In: Mr Abel's concert. — London, W. Randall; The Lady's Magazine, June, 1785). — (London), s. n.; ... as sung by Mr. Sale in Deborah. — London, ib., Goulding & Co.; The glorious sun R. Birchall; shall cease to shed. Song (In: The Lady's Magazine, March, 1787). — (London), s. n. Libretto: Deborah. An oratorio: or sacred drama. As it is perform'd at the King's Theatre in the HayMarket. The musick compos'd by Mr Handel. The words by Mr Humphreys. — London, John Watts,

Bemerkungen „Deborah" stellte Händel vorwiegend aus Sätzen früher entstandener Werke zusammen und ließ diese von seinem Kopisten ins Autograph eintragen, während er selbst nur die neuen Texte der älteren Musik unterlegte oder die infolge abweichender Prosodie notwendigen Änderungen der Deklamation sowie Angaben zu Tempo und Dynamik hinzufügte. So stammen Nr. 11, 19, 27 und 34 gänzlich von der Hand des Kopisten John Christopher Smith senior, in Nr. 7 (nur Takt 1-4 autograph), Nr. 9, 10a, 25, 26 und 31 schrieb Händel nur den Text. Lediglich die neu komponierten Sätze stammen ganz von seiner Hand. In dieser teilautographen Partitur (GB Lbm, R. M. 20. h. 2) fehlen die Ouverture, der Schluß des Rezitativs „0 Barak, favour'd of the skies", Nr. 2-4, die ersten Takte von Nr. 5 und das Rezitativ „Away! unhallow'd slaves" (1744). Vom Schlußchor „Let our glad songs" (39) ist nur der erste Abschnitt (T. 1-51) von Händel vollständig notiert worden; anschließend folgt der Vermerk „Segue l'Antifon sub litera A coll° Hallelujah" sowie das Datum des Abschlusses der Komposition (im alten Stil) „Fine SDG. G. F. Handel London. Febr. 21 v. st. 1733." Von dieser „Antifon", dem zweiten Abschnitt des Schlußchores „0 celebrate his sacred name" (T. 52-145), schrieb Händel lediglich die Singstimmen aus, während der dritte Abschnitt, das „Alleluja" (T. 146-216), nur mit dem verbalen Hinweis „segue Allelujah" gefordert wurde. Bis auf diesen ersten Abschnitt des Schlußchores sind die Chorsätze, die aus früher entstandenen Chandos- und Coronation-Anthems eingelegt wurden, im Autograph nicht noch einmal ausgeschrieben sondern nur mit entsprechenden Verweisen auf die gewünschten Sätze versehen worden. Für den Kopisten schrieb Händel in den Autographen der Anthems (z. B. GB Lbm, R. M. 20. h. 5., f. 12, 14, 29 ff.) die neuen Texte über die alten Worte. Vermutlich sollte diese Handschrift (GB Lbm, R. M. 20. h. 2.) bereits als Direktionspartitur dienen, wie Clausen (S. 129) annimmt; infolge weiterer Änderungen wurde dann jedoch eine erneute Reinschrift von Smith für Aufführungszwecke angelegt. Das Libretto zu „Deborah" wurde von Samuel Humphreys nach dem Buch der Richter (4, 5) ohne

116

HWV 51 Deborah

direkte literarische Vorlagel verfaßt. Vermutlich um den Vertonungsprozeß abzukürzen, griff Händel auf die Parodiepraxis zurück und verwendete 28 Sätze aus 12 früher komponierten Werken als Quelle für die neue Partitur. Wie W. Dean nachwies, stammen diese zum Teil bereits aus der Zeit der ersten Italienreise oder aus Händels ersten englischen Werken. Folgende Sätze aus „Deborah" lassen sich auf frühere Kompositionen zurückführen bzw. wurden später in andere Werke übernommen: Ouverture: 3. Satz (Poco allegro)2 HWV 255 „The Lord is my light": 8. 0 praise the Lord with me 1. Immortal Lord HWV 254 „O praise the Lord with one consent": 1. 0 praise the Lord 1. O grant a leader to our host (T. 106 ff.) HWV 74 Birthday Ode: 2. The day that gave great Anna birth HWV 48 Brockes-Passion: 38. Ein jeder sei ihm untertänig HWV 252 „My song shall be alway": 1. Sinfonia (Allegro, T. 6 ff.) HWV 314 Concerto grosso op. 3 Nr. 3 G-Dur: 1. Satz (Allegro, T. 6ff.) 3. Forbear thy doubts HWV 48 Brockes-Passion: 12. Greift zu, schlagt tot HWV 247 „In the Lord put I my trust": 4. Behold! the wicked bend their bow 4. For ever to the voice of pray'r HWV 81 „ Alpestre monte": 2. Io son ben ch'il vostro orrore HWV 248 „Have mercy upon me"; 2. Have mercy upon me HWV 52 Athalia: 6b. Oh Lord whom we adore 7. 0 blast vbith thy tremendous brow HWV 48 Brockes-Passion: 15. 0 weh, sie binden ihn 9. Choirs of angels HWV 122 „La terra è liberata": 4. Ardi, adori HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 12. Anche il ciel

HWV 48 Brockes-Passion: 40. Heil der Welt HWV M9 Concerto grosso op. 6 Nr. 1 G-Dur: 2. Satz (Allegro) 10a. To joy he brightens HWV 48 Brockes-Passion: 17. Was Bärentatzen, Löwenklauen 10b. To joy he brightens HWV 24 Siroe: 13. Sgombra dell'anima ' Möglicherweise angeregt durch „The Song of Deborah and Barak" (Oktober 1732) von Maurice Green, wie Young und Dean (s. Lit.) vermuten. z Der 2. und 4. Satz (Grave, Allegro) der Ouverture, die nachträglich geschrieben wurde, verwenden programmatisch die Musik zweier Chorsätze (Nr. 21 und 20) als thematische Grundlage.

11. Awake the ardour HWV 74 Birthday Ode: 8. Let envy then conceal HWV 254 „0 praise the Lord with one consent": 4. That God is great 12. All danger disdaining HWV 48 Brockes-Passion: 14. Gift and Glut 13. Let thy deeds be glorious HWV 259 Coronation Anthem II: Let thy hands be strengthened 14. Despair all around them/Alleluja HWV 259 Coronation Anthem II: Let justice and judgement/Alleluja 15. See, the proud chief HWV 232 „Dixit Dominus": 1. Dixit Dominus 17. In Jehovah's awful sight HWV 278 Utrecht Te Deum: 6. We believe that thou shalt come HWV 48 Brockes-Passion: 26. Die ihr Gottes Gnad' versäumet 18. Whilst you boast HWV 48 Brockes-Passion: 28. Sprichst du denn auf dies Verlangen 19. Impious mortal, cease to brave us HWV 102 „Dalla guerra amorosa": 2. La bellezza è com'un fiore HWV 107 „Dite, mie piante": 1. I1 candore tolse al giglio HWV 145 „Oh numi eterni": 1. Già superbo del mio affanno HWV 48 Brockes-Passion: 20. Schau, ich fall' in strenger Buße HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 3b. Sorrow darkens ev'ry feature 20. 0 Baal! monarch of the skies HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 12. Venga il Tempo 22. Plead thy just cause HWV 232 „Dixit Dominus": 1. Dixit Dominus HWV 255 „The Lord is my light": 11. Sing praises/World without end (T. 46 ff.) 23. All your boast HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 22. Voglio Tempo 25. Swift inundation HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 9. Precipitoso nel mar che freme 26. No more disconsolate HWV 254 „0 praise the Lord with one consent": 2. Praise him, all ye 27. 0 the pleasure my soul is possessing HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 18. Tu giurâsti HWV 11 Amadigi: Anhang 3. Minacciami, non ho timor (Ritornello) 29. The great King of Kings HWV 260 Coronation Anthem III: The King shall rejoice

HWV 51 Deborah

117

31. Now sweetly smiling HWV 254 „O praise the Lord with one consent": 6. God's tender mercy 32. Tears, such as tender father's shed HWV 92 „Clori, mia bella Clori": 3. Mie pupille HWV 255 „The Lord is my light": 4. One thing have I desired 34. Our fears are now for ever fled HWV 254 „0 praise the Lord with one consent": 3. For this our truest int'rest 39. Let our glad songs: O celebrate his sacred name (T. 52ff.) HWV 260 Coronation Anthem III: The King shall rejoice: T. 197 ff. Thou hast prevented him 39. Alleluja (T. 146 ff.) HWV 238 „Nisi Dominus/Gloria Patri": 6. Et in saecula saeculorum HWV 260 Coronation Anthem III: Alleluja Für die ersten Aufführungen im März 1733 wurde das Werk als „Oratorio or Sacred Drama, in English ... to be perform'd by a great number of the best voices and instruments ... the house to be fitted up and illuminated in a new and particular manner"3 angekündigt. Besetzung: Deborah: Anna Strada del Pò, Barak: Francesco Bernardi detto Senesino, Abinoam und Chief Priest of Israelites: Antonio Montagnana, Sisera: Francesca Bertolli, Jael und Israelite Woman: Celeste Gismondi. Die äußeren Umstände waren dem Erfolg des Werkes nicht günstig, da ökonomische und politische Krisen, verbunden mit Steuererhöhungen für die Bevölkerung durch den damaligen Premierminister Horace Walpole, auch Händels Konzert- und Opernunternehmen stark beeinflußten. Hinzu kam, daß durch die wenig später eröffnete „Opera of the Nobility" als Konkurrenzunternehmen zur „Royal Academy of Music" Händel die meisten seiner italienischen Sänger, mit Ausnahme der Strada, verlor, die abgeworben wurden und nun unter Niccolò Porpora bei der Adelsoper sangen. Händel führte „Deborah" 1733 insgesamt siebenmal auf, am 17., 27. und 31. März, am 3., 7. und 10. April in London und bei einem Gastspiel in Oxford am 12. Juli im dortigen Sheldonian Theatre. Für die Londoner Aufführungen mußte Händel kurzfristig neue Sänger4 verpflichten und das Werk entsprechend einrichten. Die Libretto-Drucke von 1733 belegen diese Änderungen. In der 2. Ausgabe wurden die Partien von Barak, Israelite Woman und Abinoam (Nr.8, 11, 12, 19, 24, 25, 26, 31, 34, 37) fast vollständig und sechs Chöre (Nr. 3, 4, 13, 14 mit Alleluja, 23) ganz

gestrichen, in der 3. und 4. Ausgabe wurden drei Arien (Nr. 19, 26, 36) und sechs Chöre (4, 6, 7, 14 mit Alleluja, 23) weggelassen. Für die Aufführung in Oxford am 12. Juli 1733 gibt es kein Libretto; nach Meinung W. Deans (s. Lit.) hatte Händel folgende Sänger verpflichtet: Deborah: Anna Strada, Barak: Walter Powell, Jael: Mrs. Wright, Sisera: Mr. Row, Abinoam, Chief Priest of Baal: Gustav Waltz. Für die Aufführungen am 2., 6. und 9. April 1734 wurden (nach W. Dean) folgende Sänger verpflichtet: Deborah: Anna Strada, Barak: Giovanni Carestini, Sisera: Marta Caterina Negri, Abinoam/Chief Priest of Baal: Gustav Waltz bzw. Thomas Reinhold, Jael/ Israelite Woman: Rosa Negri bzw. Margherita DuraFür die Aufführungen am 26., 28. und 31. März 1735 ist ebenfalls kein Libretto nachweisbar5. In Händels Direktionspartitur sind neben Anna Strada (Deborah), Giovanni Carestini (Barak) und Cecilia Young (Jael) der Tenor John Beard und die Bassisten Thomas Reinhold sowie der Chorist Hussey genannt. Für März 1737 plante Händel, wie in der Londoner Daily Post vom 11. März angekündigt wurde, eine weitere Aufführung, die aber nicht zustandekam. Als Solisten waren u. a. Domenico Annibali (Barak), Margherita Chimenti (Jael), Gioacchino Conti (Israelite) und William Savage (Sisera) vorgesehen. Am 28. März 1738 veranstaltete Händel im Haymarket Theatre eine Aufführung unter dem Titel „Mr. Handel's Oratorio"; das Programm enthielt Sätze aus Anthéms, italienischen Kantaten und den Oratorien „Esther", „Deborah" und „Athalia", wobei die Anteile aus „Deborah" am umfangreichsten waren und den gesamten zweiten Teil des Programms ausmachten (Nachweis s. W. Dean, Handel's Dramatic Oratorios and Masques, S. 212, 238, 261). 1737 und 1738 versah Händel für seine ausländischen Sänger neben verschiedenen Rezitativen folgende Arien, Duette und Chöre mit italienischem Text: 2. Where do thy ardours raise me = Dove m'innalza il core (Deborah/Barak) 8. How lovely is the blooming fair = Più bella fia spoglia sarà fral (Barak) 10a. To joy he brightens = Che spera in Dio non dee temer Gael) 12. All danger disdaining = Disprezzo il periglio (Barak) 16. At my feet extended low = A miei piedi io ti vedrò (Sisera)

Daily Journal und Daily Post, March, 12-17, 1733. Vgl. Chrysander II, S. 284f. Der Graf von Egmont vermerkte nach der 2. Aufführung am 27. März in seinem Tagebuch, daß etwa 25 Chorsänger und 75 Instrumentalisten mitgewirkt hätten (s. Deutsch, S. 309). 4 Ein Bericht im Daily Advertiser vom 20. bzw. 28. 3.1733 nennt un ter den Sängern Miss Young, Miss Arne und Mrs. Wright.

5 In der London Daily Post und im General Advertiser vom 27.3.1735 wird für die zweite Aufführung angemerkt, ,,... that to perfect the Performance, Mr. Handel designs to introduce, to-morrow Night... a large new Organ, which is remarkable for its Variety of curious Stops; being a new Invention, and a great Improvement of that Instrument."

stanti.

118

HWV 51 Deborah

18. Whilst you boast the wond'rous story = Benchè vanti gran portenti (Sisera) 20. 0 Baal, monarch of the skies = O Tempo, padre del dolor (Chor) 24. In the battle fame pursuing = Le campagne qui d'intorno (Barak) 25. Swift inundation = ersetzt durch. HWV 50b Esther: Angelico splendor (für Conti) 27. 0 the pleasure my soul is possessing = 0! il piacere che l'alma ridente (Jael) 28. Smiling freedom, lovely guest = Cor in alma e pien di zel (Deborah/Barak) 36. The glorious sun shall cease to shed = Più bello ancor risplende il sol (Deborah) 37. Low at her feet he bow'd, he fell = Mai quel altier crede inclinar (Barak). Diese italienischen Texte wurden zum Teil auch für die Aufführungen am 3. und 24. November 1744 mit folgenden Solisten verwendet: Deborah: Elisabeth Duparc detta La Francesina, Barak: Miss Robinson, Jael: Susanna Maria Cibber, Sisera: John Beard, Abinoam: Thomas Reinhold, Priest of Baal: Mr. Corfe. Für beide Aufführungen nahm Händel umfangreiche Änderungen der Partitur vor. Für den 3. November wurde die Partie des Sisera für den Tenor John Beard, die der Jael für die Altistin Cibber und die des Baalspriesters für den Tenor Corfe umgestaltet; 10 Sätze wurden gestrichen (die Chöre Nr. 4, 14 mit Alleluja, 23, und der Mittelteil von Nr. 39 „0 celebrate his sacred name", die Arien Nr. 10a, 26, 31, 34 sowie das Rezitativ vor Nr. 26), Umstellungen vorgenommen und 6 Sätze aus HWV 50b Esther sowie 4 Sätze aus HWV 52 Athalia eingefügt. Für den 24. November 1744 ist die Besetzung nicht bekannt; Händel hatte vermutlich italienische Sänger verpflichtet, denn das Libretto enthält ein Einlageblatt mit 16 italienischen Textübertragungen (einschließlich mehrerer Rezitative) für diese Aufführung. Außerdem wurden fünf der sechs Sätze aus „Esther" (ausgenommen das Duett „I'll proclaim the wond'rous story") und „Cease, oh Judah" (aus „Athalia") gestrichen, dafür Nr. 10a und Rezitativ und Arie Nr. 26 (von Jael gesungen) wieder eingegliedert, Rezitativ und Arie Nr. 27 jedoch ausgelassen. Es folgten zwei Aufführungen am B. unrd 13. März 1754 (vermutliche Besetzung: Deborah: Giulia Frasi, Barak: Caterina Galli, Sisera: John Beard, Abinoam/ Priest: Mr. Wass, Jael: Christina Passerini), denen Händel die Fassung der zweiten Aufführung von 1744 (ohne die italienischen Übersetzungen) zugrunde legte. Außerdem wurden noch zwei der Einfügungen aus HWV 52 Athalia („My vengeance awakes me” und „All his mercies") gestrichen und ein „Allelujah" für Deborah Ende des I. Aktes eingefügt. Die letzte Aufführung des Werkes zu Händels Lebzeiten, am 19. März 1756, ist durch zwei Libretto-

Ausgaben belegt, die ebenfalls keine Angaben über die Besetzung enthalten. Aus der Direktionspartitur geht hervor, daß Isabella Young (als Barak) und Rosa Curioni (als Jael) mitwirkten. Beide Ausgaben des Librettos übernehmen im wesentlichen die Fassung von 1754, mit folgenden Ausnahmen: die erste Ausgabe greift auf Nr. 31 und 34 zurück und macht die Umstellung von Nr. 36 rückgängig, außerdem wurden Rezitativ und Arie Nr. 26 gestrichen, dafür aber Nr. 27 und 28 sowie die Einlagearie „Cease, oh Judah" wieder gesungen sowie eine neue Arie für Barak „Hateful man, thy raptur'd mind" (als Parodie von HWV 25 Tolomeo: 18. Piangi pur, ma non sperare6) hinzugefügt. Die zweite Ausgabe ersetzt im I. Akt den Anthem-Chor Nr. 13 durch „Tyrants would in impious throngs" (Nr. 3 aus HWV 52 Athalia) und streicht dafür „Cease, oh Judah". Im II. Akt ist Nr. 29 durch das Rezitativ „Rejoice, o Judah" und den Chor „The mighty pow'r" aus „Athalia" ersetzt. Alles andere entspricht dem Text der ersten Ausgabe von 1756. Literatur Burney IV, S. 780 f.; Chrysander II, S. 281 ff.; Clausen, S. 128 ff.; Dean, S. 223 ff.; Deutsch, S. 307 ff.; Flower, p. 209 f./S. 186 ff.; Herbage, S. 82 ff. ; Heuß, A.: Über Händel im Allgemeinen und die „Debora" im Besonderen. In: Allgemeine MusikZeitung, 44. Jg., Berlin 1917, S. 187 ff., 203 ff., 221 ff.; Hiekel, H.-O.: Händels Oratorium „Deborah". In: Göttinger Händelfestspiele 1961, Programmheft, S.5ff.; Krause, E.: Händel's Debora. In: Hamburgische Musikzeitung, 2. Jg., Nr. 26, Hamburg 1888/89; Lang, p. 282 ff./S. 254 ff.; Larsen, S. 63 ff.; Leichtentritt, S. 335 ff.; Müller-Blattau, J.: Über Händels Frühoratorien „Esther", „Deborah" und „Athalia". In: Händel-Ehrung der DDR, Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, 5.127 ff.; Nef, K.: Händel und Chrysander. Zur bevorstehenden Aufführung der „Debora" von Händel in der Bearbeitung von F. Chrysander durch den Basler Gesangverein. In: Schweizerische Musikzeitung, 38. Jg., Zürich 1898, S. 129 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 260 ff.; Schoelcher, S. 127 ff.; Siegmund-Schultze, S. 57 f., 124 ff.; Smither II, S. 200 ff.; Streatfeild, S. 119 ff., 271 ff.; Young, S. 59 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.26f. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 260, S. 197. — Dean, S. 245 f. 6 Später auch als Einlage in HWV 68 Theodorah (38b. Cease, ye slaves) übernommen.

HWV 52 Athalia

119

Besetzung: Soli: 3 Soprani (Athalia, Josabeth, Joas), Alto (Joad), Ten. (Mathan), Basso (Abner). Chor: C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II. Instrumente: Fl. I, II; Fl. tray.; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II, III, IV; Va.; Vc.; Cbb.; Cemb.; Org . ; Tiorba ChA 5. — HHA I/12. — EZ: London, Mai bis 7. Juni 1733 — UA; Oxford, 10. Juli 1733, Sheldonian Theatre

52. Athalia Oratorio in three acts von Samuel Humphreys (nach „Athalie" von Jean Racine, 1691)

A. Symphony. Grave

Allegro 7

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7 Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

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[ = HWV 399 Sonata op. 5 Nr. 4 (1 .)]

B. Ouverture. Un poco allo

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[ = HWV 399 op. 5 Nr. 4 (2.)]

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27 Takte

[ = HWV 399 op. 5 Nr. 4 (2.)]

Takte

Allegro

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Ob. I, II V. I, II Va. 72 Takte Cont.

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7

[vgl. HWV 389 op. 2 Nr. 4 (5.)]

Part I

61 Takte

Scene I. The Temple 1. Air. Josabeth Larghetto

P C.i bloom- ing vir- gins

7 V.1,11 Va. Cont.

Bloom-ing vir-gins,

9:1 ~ cLf

U

7

7

7

7 Takt 9

Vc. e Cemb. soli

2. Chorus. C.; A.; T.; .B. A tempo ordinario

J r r blooming vir-gins, spotless train, , _Lf , p r iPr r

94 c—tit

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Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

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52 Takte D. s.

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120

HWV 52 Athalia

3. Solo and Chorus. Josabeth; C.; A . ; T.; B. mor-tals, if

a-

mor-tals, if

- round us

here

a- \round us

Allegro

here so wond'rous all,

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Chorus

r Dr r

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Tyrants!

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Tyrants would in im- pious throngs

9:1,6

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119 Takte

Josabeth ~

)13

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

tyrants!

rr

1

-

J

rr

r

Takt 33

Takt 17

ve in vain con- spire 9

138 Takte

4. Solo and Chorus. Abner*); C.; A . ; T.; B. Allegro

Recitative. Abner

Ob .

>'t. + D D D 0 D D D When He is in

Cont.

his wrath re-

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

veal'd,

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Fag.

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7

Tr' r r Autogr.: Israelit in Abners part.

3 Takte

Chorus

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Str.

Oh Judah, boast When storms the proud ~•

Abner h P r -~

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his match- less

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Takt 13

91

Takt 14

Scene II Recitative. Joad

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chosen

Oh Judah, Judah!

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Your sacred

Cont.

Takte

5. Accompagnato. Joad

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77

songs

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6 Takte

6a. Solo and Chorus. Joad; C.; A.; T.; B. Largo

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Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

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9:076 1142

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-__

JUNK AI 1,1111 ~ -.

~~

shall Ju- dah rise no more?

J7nr n'r'• r o r ~~ Takt 9

Takt 45

HWV 52 Athalia

121

6b. Solo and Chorus. Joad; C.; A.; T.; B. (1735) Largo V. I

rÌ ,. ~ _ . _J~

gtig

7

hear from thy mercy seat the groans

▪ ~ J~

thy tribes re- peat,

h t bet

r

r

v

•1 i•

a)" OP •

Va.

:•_

•

~

Chorus

A. solo (Joad) 1, 1, I,

7

62 Takte

II 0 die le ••

•

#~~

• Va.p

r

~6 7. 6bit.,

r v

•

the groans thy tribes re- peat, Ob. solo

~

7 V. II

Ob. I,II V.I,II Va. Cont.

5 #1). •hl 7

7 j1 )1 or)

O Lord, whom we a- dore,

)

Q ~ v~ ~ r O Lord, whom wea -do re,

shall Judah rise no more,

1

-

Heir

7

h (T. con Cont.)

Takt 31 [vgl. HWV 51 (4.)]

•

b

•

•

'•

to

from

o Lord, thy mercy seat,

4t)*

Andante larghetto

Hear from thy mercy seat,

o Lord,

. Ob. V.I,II Va. Cont.

whom we a- dore,

~ ▪

7

J Str. 7

7

of: 1

Cont.

~

r r

rr r

Lr r

^ ~

~

~_~ 7 ~J

-

-

7

•

rr f 45 Takte

~J

Recitative. Athalia; Mathan

7 f rrr

ßD

(Athalia starting out of a slumber)

pj

r7 •ra] P

PPP

ri

Oh Mathan, aid me to control

Cont. 6 •

I shake, I faint

What scenes of horror round me rise!

~

o

Lr...

13 Takte

CL,

12 Takte

Takt 6

8.

)

Ob. solo

611 t 7 7 6itrfr 7

7

b

r

Scene III. The Palace 7. Accompagnato. Athalia

e

S. col Ob.

)6 i

•

4

Accompagnato. Athalia Andante larghetto e piano Ob. solo

••

a!•

7 Str.

Ob. V. Va. Cont.

P ~bi, Cs

•. •

.

7

ffd

f

~

J J „Oh

9:611-1,e

r

r •r r

A- tha- li-

a, tremble

~

at thy fate!

J J

~6

7

for Judah's god

(

rr4r 8 Takte

10-

•

•• • • •t Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

The

9:1, D

ings shed

bless-

sen

t

J) 1

sr

1' J

r

gods,_ who cho-

o

Takt 7

r•r

G f 34 Takte

9b. Air. Mathan (1735) Allegro

Jlr arif4 .r Vrr, 7 wia__ crz [fir

V. I, II

unis. Cont.

6

•

j

I[

J

arIT

r The Gods w o— cho-

J

a • •

r

~o

Allegro, ma non presto

rr

L.r.r J]1

Va.; Fag. ^

_

9:01t#

e V c.

J

I

J a

IL IL.

13 Takte

62 Takte

Tasto solo e forte

J

J

Cheer her, o

Ba-

al,

Takt 5

Cheer her, o

al, cheer

‘r7 - al,

Ba-

with a soft se- rene, oh

Ba- al, 42 Takte

11. Air. Mathan Larghetto Vc. solo V.I,II Va. Cont.

Amidst these horrors that my soul is- may'd,

[

ef

"It e

P

r

•

gelv

v•

Gentle airs, me- lo- dious strains! 7

i C b.,Cemb. ed Archiliuto

p p• 1 1 1:5.3

~

11

~ Vc.

20 Takte

7

Ba-

r

Recitative. Athalia; Mathan

f) 7

oh

with a_soft serene,

r

9'##°

Cont.

tt

Ob. I, II Fag. V. I, II Va. Vc. Cont.

Her form at this began to fade,

Cont.

~

10. Chorus. C.; A.; T.; B.

Recitative. Athalia

r t7

[Lrp B ings bless-

.T~ rrrr

Takt 17

[ = HWV 48 (34.)]

sen

r •• • ~ ..

I

call for rap- tures out of

a

~J

•

7 0

woe

Takt 5

Lip .1726 Tak«

12. Air. Athalia. Andante larghetto V. solo

J V. solo (Fl. tray.) Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

P

r rr r

•

~

f

~

r

rd•

Soft-

est

sounds V. solo

~

• .1} • T

Str. Takt 17

~

~

• ~

„IT

HWV 52 Athalia

123

Recitative. Mathan; Abner

U

~ r J

no more can_

a

r

tS

ease_ me

Cont.

7

J•

J~L

3

1)1)ii Swift to the tem- ple let us flv to

know

O 0' 6 Takte

89 Takte

13. Chorus. C . ; A . ; T.; B.

col. Ob.

The traitor if you there . de- scry, oh let

him

J1

L

717 P

col. V. II

Ob. I,II V. I, II

col. V. I

Va. Cont.

r

D

É

V V

oh let him by the

The traitor if you there de- scry,

eVa.

— —

7

)4c,

[vgl. HWV 48 (13.)]

by

the

r

D

7

The traitor if you there de- scry,

al-

Scene IV Recitative. Joad; Josabeth; Abner

-tar die,

Jl 1

e 7 al-

5

1 61)

My Jo- sa- beth ! the grateful time ap- pears

Par

al-(tar) die, by the oh let him by the al- tar,

Cont.

Ab•t) .(I

IL)

27 Takte

25 Takte

14. Air. osabeth

4

Largo i h Ob. I,II V.I,II Va. Cont.

fr

S5 fr .

sir

7 ~

f

~~ _

~

r. ~ I

~

~

7

~7

r

pp

7 SS

r

r

Takt 6

Cont.

7 r•

Come alla breve

$1O

~

°

t

J

J

Gloom- -y

J

b

ty- rants,

r

•

t

r

7

r

r

ty- rants! we

r

Chorus. C.; A.; T.; B.

dis-

r r jrj

s

le-

J

ja,

lu-

D Al-

V. I, II

le-

Va. Cont. 7

luAl- le- lu-

_/))

~

91, [ = HWV 251 c (Anhang 7a.,T. 43ff.)]

ja, ja, al- le- lu-

4t)

n: ;

-dain,

r

132 Takte (attacca il Coro)

al-

Str.

Ob. I, II

r

7

Takt 25 16.

7

r

gloom- - -y

Ir

b.

r

11 Takte

a

7

1.h:15 J7 r

t

V. I, II unis. Cont.

O cease, fair princess, to indulge your woe;

9.

.. U

36 Takte D. s.

pr; pPPP ae

•

~

15. Air. Joad

Recitative. Abner; Joad

>.,

i

,

Faithful cares in vain ex- ten- ded ~lovely y ho p es for ev-er ended,

91,6 A

.,,D J~ ~] .~.. .~p ..

al-

le-

lu-

ja,

ja,

s

134 Takte

Ob. I, II Fag. Trba. I, II Cor. I, II Timp. V.I,II Va. Vc. rip. Cbb. Vc. Cemb. Org.

Ob.; Str. St t/

èÌ~

Str.

7

st),

q

f ) =j:7711cf

r

/fr

À ~•~, ~ Ir a~J q 6f

B Pen,.a. CemF. ed Ori.

Org.not very loud

431-

8

The might- y O

*L—t

The might- y

•

O O

8

•

r

7

riC)

r

er

q.~

J

r A.I?II C3P

ev-

er,

ev-

er,

is ev-er,

O

ri

r

MP

7

is ev- er,

whom we_ trust

8

EL446'

am

r7

P ~ whom we_ trust

pow'r,_ in

7 1) ot

ev-

4". •

pow'r,_ in

8

p

j

fcon Cem b . ed Org. ~,.

pi,

•

o

•

9'

h 4.1

Takt 31

Is

is

ev-

er

Takt 41

to

his

prom-

ise

just;

r ev- er to his

prom-

ise

up

just; Joad

V1t

7

J ri) for ev- er to

his prom-

ise_

just;

He_ bids the

.9:0

# ev- er

~

Ob. 1.11

tjiir

to

his promise

rr

Just;

n~ n

cir- cling_ sea- son_

•

r

r r

pTut ti senza Org. Takt 68

Tutti

1

8 R

Give

glo-

ry,

give glo- ry

to his

aw- ful name,

JJ • 9

o

.

pre

shine, Fag

Give glo-

JJ

la

J

P

ry,

give glo- ry

to his aw- ful

8 Takt 110

162 Takte

1813. Air. Josabeth (1735), _ Andante .

V. —~

a. 6,

7 J' 3

9:6 R

name,

Q

18a. Air. Josabeth Fl. I, II (ou Travers.l, 2) V. I, II unis. Cont.

Pa

r

3

o

Through the land, so love- ly blooming,

CL

Takt 21

Lci' L~r r

brt

167 Takte D. c.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

•• •

[vgl. HWV 34 Alcina (11.)]

HWV 52 Athalia Through the land, so love- ly blooming,

na-ture all her charms as- suming 7

• 5 i .4

r.~

s

125

E= 7:

p

J

rrr

Takt 9

•

r

r

66 Takte D. c.

19. Air. Abner

Recitative. Abner; Joad

9-(' Cont.

r Ah!

r

r

V. I, II

~ o p r ct

P

"r , p

V.I,II

were this land from proud oppression freed,

Cont.

[1.r fl tl J

7

Abner

v

D

!(!~on • r Cont.

10 Takte

Ah, canst thou but prove me! to

Recitative. Joad

1 7

:71;

Thou dost t e ardour

Cont.

• ~p ven- -geance

that I wish display;

• LI

I

spring,

7 Takte

50 Takte D. c.

Scene II A. Recitative. Athalia; Josabeth; Joas

B. Recitative. Joas (1743)

my eyes have view'd

Confusion to my thoughts!

Cont.

•

What can the faithful

Cont.

. 28 Takte

20. Air. Joas Larghetto

fr

~ •

fear for Judah's foes

r •p

7

~_ _.

Will God, whose mercies ev-er

V. I, II

Va.

/

Cont.

J.

9:666i ~ I

~

Va. col Cont.

t

r

1

t

Takt 7

7 Takte

Recitative. Athalia; Joas b6

q l~

7 r J')

1: J~ ~- 1 f J r

9r

1a..

flow, expose his children'syouth to woe?

9:661, r

r o

r

'Tis my intention, lovely youth, that you a scene

Cont.

e 16 Takte

49 Takte

21a. Air. Athalia Allegro

(' Ob. I, II

Oboi colla parte

rrrrr

V.I,II

Cont.

>'64'

JIL[r r r

7

r r co r Dc

rp]~

My vengeance a- wakes me, com- pas- sion for- sakes me,

r

p

rr

Takt 11

JP

68 Takte D. c.

126

HWV 52 Athalia

21 b. Air. Athalia (1743)

Hence I hasten, then fear for thy_danger! do (V. I colla partep)

Vivace Ob. I. II V. I, II Va. Cont.

7 7

r

r

~•#

1 7:

tremble,

do

J/i)

i770t)

7

C.r

•

t

[Lr , rrrrrr

}

7 Takt 13

tremble

thou

Recitative. Mathan (1743)

oh t

s

•

•

thou

Cont.

J

r P O Queen, now

7 J)-

,

let your pow r be known;

Lr=r=r=r= ~

79 Takte l). c.

6 Takte

22. Duet. Josabeth; Joas

(21.) Air. Mathan (1743)

A tempo ordinario, ma un poco lento fr Josabeth

Allegro 9 Ob. I, II V. I, lI Cont.

s Pr P

1--~

My vengeance a - wakes 68 Takte D. c.

1,t! t 7 j

7

7

t t_

~

r

6

ip

DI

r

t 76

1~ !~ f 6J

die,

faint,

~

p

~ My y spirits_ fail,

Scene III Recitative. Joad

1,66 11•

6•

6

V. I,II Va. Cont.

Dear Jo- sa- beth,

Cont.

'

trembled whilst thy woe

I

fr

~

~•l r

/

59 Takte

8 Takte

23. Duet. Joad; Josabeth Larghetto

Josabeth

Joad

.;7 ß

iJ

V. I, II

Cease thy an- guish, smile_once more,

unis. Cont.

titer

p

~• ~t. x0~>OD0 Cont.

D

~

9

~

Ob. I, II Fag. I, II V. I, II Va. Cont.

4 Takte

Chorus (of Young Virgins). C. I, II, III •

The clouded scene-begins to clear,

252 Takte

Takt 101

L ~7 w

t #1 fi •

7#0J J I

r Org. tasto'solo; left hand loud, right hand soft. ~• 6 ~+

•

r

Chorus (of Priests and Levites), A.; T.; B. Chorus. Tutti A. con Va. 7

f1

D

#49

7

.7kJ' T. e B. con Fag. I, II

Takt 32

# _R J ~ rrß rrr Rejoice,oh Judah, in thy God!

When crimes a- loud for vengeance call,

97 Takt 14

p

Allegro

ere day has ended half its race,

.,

Sopr. III col Va.

view,

Allegro

6

~

Sopr. I, I I col Ob.

I re-

24. Chorus. C. I, II, III;A.; T.; B.

Recitative. Abner

Joad,

D

r

~

Takt 13

Er

All his mercies

•

.

[Lr

D

A/)

r

7

6

I

~7

r

Takt 60

109 Takte

HWV 52 Athalia

127

Part I I I Scene I 25. Accompagnato. Joad Adagio e staccato

r r r 4---

r V. I, II Va. Cont.

47J)i)i)JJ What sacred horrors

shake my breast! Ah!___

rrr r

Lrrr

f

[rrr 11 Takte

Takt 5

27a. Accompagnato. Joad

26. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Grave

J J

Let harmony

8 &I't! seer,

Unfold,great Ob. I,II Fag. V.I,II Va. Vc. rip. Vc. Cbb. Cemb. Org.

what heav'n im -

V. I, II Va. Cont.

parts,

Cb

P

r

•

' e• C.

!

-

breathe soft a-

G

G

Unfold, great seer, what heav'n im-

rr r

9:61'c

P

loud

~

0

J J

8—

i

d•

eu

a

parts,

rI

r

round,

-o-

12 Takte

4 Takte

28. Solo and Chorus. Joad; C.; A.; T.; B. Andante e piano

27b. Aria. Joad (1735)

V. I, II

p 0,1

Larghetto

#

Ob. I, II

6

(! H

V. I, II

Va. Cont.

•

r

r

.1=1T

Cor fede- le, cor fedele, spera sempre, [ = HWV 242: Silete venti (3.)] 47 Takte D. s.

Solo

t

WPF :1 Var

r

r

p

.~

Ja

~1 ~ r-*

s

Je- ru- sa- lem,

~

w17

JJ J

rra

CLL' Chorus

~— d

r

thou shalt

no_

J

Va., Fag.

T

r

self will now re- lieve me!

.1)

F F

'r

-

•

Takt 19 she bleeds, 7

F.,t) n

r

I

See, she falls,

oh shin-ing mer-cy,

Cont.

r

Joad flies !

7

heav'n it-

r

Fag. p

Joad

r

Takt 5

Ob. I,II Fag. V. I,II Va. Cont.

f r

7

++-'6 —)

7

~

.

~

~

t

gracious

~

1)

pow'r,

r

31 Takte

128

HWV 52 Athalia 29. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II

Recitative. Joad; Joas; Josabeth Joas

oad

11)_.tipti4411

41)

Joad

L

Andante allegro

with •

I

•

~

Ob. I, II Fag. V. I,II Va. Cont.

E- li- a- kim ! My father! Let me know, Cont.

O

• With firm unit- ed hearts, we alt

9:66 L

19 Takte

firm u-

nit-

ed

Scene II Recitative. Mathan; Josabeth

hearts,

J J J J

J 7

will conquer, will

.9:61' t

7

conquer,

I app- roach thee to de- Clare,

Oh princess,

Cont.

fi y ,

7

9 Takte

8 Takte

V. I, II

unis. Cont.

Soothing

J'

ty- rant, false- ly

smiling, 7

7

Allegro

6

unis. Cont.

[ = HWV 73.11 Parnasso in

J

))J,J)

[Zr,

Happy_Judah, in

31. Solo and Chorus. Joad; C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II A tempo ordinario

JQ

7

h bold se- duc- er,

9

r ~

art thou there?

J

o

Takt 6

11 Takte

(Tutti)

ie

Ob. I, II Fag. Trba. I, II Timp. V. I,II Va. Vc. rip. Cont.

I

round let

loud.

Joad. Solo

••

:.•4 s s

7 il J

J

•

'6

ac- cla- ma- tions

PF

r

1 5J f J.7JbJ J

Reviv- ing Ju- dah_shall no more de-tested

hail roy-al . youth,

fi rr rr

LLrrrrr

Takt 15

Recitative. Athalia; Joad; Abner

Tutti

7

im- a- ges

(

71 7

r-T- ~--

•

7 ring:

9.

Festa (16.)] 67 Takte D. c.

Cont.

9-

Art) wt) Apostate priest! how canst thou dare to violate

Cont.

every_blessing,

Scene IV (Recitative.) Athalia; Joad ~

63 Takte

Scene III Recitative. Joad; Mathan

30b. Air. Josabeth (1756) V. I, II

Lr U

t PP

Takt 8

a- dore; e tr e church,

Takt 27

51 Takte

Cont.

1

Q

p

g1~

Oh treason,treason! impious scene!

13 Takte

HWV 52 Athalia 32. Air. Abner

(V. unis. colla parte)

Allegro Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

&, e

129

r[prci-Jr

r r i rpr

r

r o Pir

Oppression,no longer I dread thee, thy terrors, proud Queen, I de-spise

9: 666e

r C:r rr

J

L~ r t~ i r r: r

r

p

senza Org.

J

J 39 Takte

Takt 13

33. Arioso. Mathan Recitative. Athalia; Mathan

*&t.

/

p

Pp

Where am I?

Cont.

Andante

79

s

V. I, II

furies, wild despair!

Va.

t$r

Cont.

V. II

jRÌ

9:11 e

•

rrr~

p

hark, hark! His thun-

7 ~

_ ~

J

UP . IRA

[vgl. HWV 71 Triumph of Time and Truth (29.)]

12 Takte

F J t

1ff

Va.

t

Hark,

iii ■ii

•

pr

!

-41

t. yf

ders round

f

me

~ ,~.

r r ~-. •

so _

-

ta

p,

rr

-

P

Takt 8

r

roll,

a w ~~

JJ

7 g=C 33 Takte

34. Air. Athalia

Recitative. Joad; Athalia

J ' ii #Jiph.t)

Cont.

4P-

V.I,II Cont.

Yes, proud a- postate, thou shalt fall,

11 Takte

r carin 37 r,r=r Irr con Org. soft, tasto solo

Scene V. Recitative. Joad; Josabeth , r I To darkness e-

ter- nal

7 t

&et

rlt—r and hor-rors in- fer- nal

Now, Jo- sa- beth,

Cont.

Je, 32 Takte

Takt 5

35a. Duet. Joad; Josabeth Joad Violini piani colla parte

J thy fears are o'er!

V. I, II Cont.

~.

#

~ ~

I

1J.

o s in gent-~ le trains ap- pearing, g heav'ndoes to my fair impart; . P JY~

9.02r 3 Takte

J

~

$P.

•

~

senza Org.

L r~~ r r ~

.

~ ~~ 44 Takte

Recitative. Abner

35b. Air. Josabeth (1743?) Allegro Ob. I, II V. I, II unis. Cont.

ittsd

22

[ = HWV 50b Esther]

ti

j) I) I) 1) Jt Ange- li- co splendor 135 Takte D. s. (T. 15)

Cont.

Rejoise, oh Judah, this triumphant day !

7 Takte

HWV 52 Athalia

130

36. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Tutti II

~,

~

Ob. I, II

8

8

8 K.111‘11

H

Fag. Cor. I, II Trba. I, II Timp. V. I, II

Give

ry,

glo-

give glo- ry to his

I

l

o

1

I

J.

9.

r

to

his

Va.

Vc. rip. Vc. Cbb. Cemb. Org .

Give

gloAIQ

9:itste

ry,

give

8

PJ

glo- ry

aw- ful

name,

aw- ful

name,

_CLII_

9J Loud

53 Takte

Anhang (15.) Duet and Chorus. Joad (Basso); Abner; Chorus I: C . ; A . ; T.; B Chorusll: C.; A.; T.; B. (1743) Andante allegro Ob. I, II si. I II V..Ife V. I, II11:4": .

Ita

Ob. I, II

7

Fag. V.I,II

V. II

Va.

Va.

Vc. rip. Org. Cont.

Vc. rip.

"110

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7 ~

Cont.

V.I

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7 TT.;

Vc. e Cont.

Chorus

Joad

rr

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7

Tutti (Chorus, I, II) AL ♦ '.

1 •

7

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Cont. Takt 9

LJ)

fl.t) 1 J

7

1 d

7

Chorus I O Ju- dah boast

ter-

rours doom,

'

9:fist

Cß Takt 42 f Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. h. 1.; R. M. 20. f. 12., f. 35-38v: Nr. 18b, Rezitativ B vor Nr.20 „What can the faithful fear", Rezitativ vor

Nr. 21b „O Queen, now let your pow'r be known"), Cfm (30 H 1, p. 43-50: Anhang 15, T. 1-65, Fortsetzung in GB Lbm, R. M. 20. h. 1., f. 56, T. 66-71). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur - GB BENcoke (2 Ex.), Cfm (BarrettC 264 ) Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. d. 4.; Egerton 2933), Lcm (MS. 894), Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 94(3), 95(3), 96(2), 97(3)-101(3), 102(2), 103(3)-108(3), 109(2), 110(3)-115(3), 222(6), 223(6)] - J Tn US BETm (LMisc. 16D, datiert 1739). Arien: GB Lbm (R. M. 18. c. 6., f. 27v-73: Nr. 32, 34, 30e, 35a, 1, 7, 11, 18e, 20, 23, 21e, 12, 14, 22, 19; R. M.18. c. 8., f. 136-152: Nr. 6b, 9b, 18b; Add. MSS. 31504, 5 Sätze für 1735). M

Chorus I

to

When storms the proud

1 1 1Fag.

Fag.

His match

less

law,

11 7 71 Takte (segue Nr. 16 )

Drucke: The most celebrated songs in the oratorio call'd Athalia compos'd by Mr Handel. - London, ib., No. 545; Harrison's edition, J. Walsh, No. 545; corrected' by Dr Arnold. The overture and songs in Athalia; an oratorio. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. - London, Harrison & Co.; Athaliah. An oratorio or sacred drama in score, the music composed in the year 1733. By G. F. Handel. - London, Arnold's edition, No. 1-4 (1787); Cease thy anguish, smile. Athalia. ... Duet. - ib., H. Wright; (London), J. Bland; ... a favourGentle airs. - London, R. Falkener; ... as sung by Mr Harite song. - ib., H. Wright; rison in Athalia. - ib., R. Birchall; . - Dublin, Edmund Lee. Libretto: Athalia an oratorio: or sacred drama. As perform'd at the Theatre in Oxford. At the time of the Publick Act, in July, 1733. The musick compos'd by Mr. Handel. The drama by Mr. Humphreys. - Lon-

HWV 52 Athalia don, John Watts, 1733 (Ex.: GB En, Lbm); As it is perform'd at the Theatre Royal in CoventGarden.. — London, J. Watts, B. Dod, 1756 (Ex.: F Pc — GB Lbm — US SM). Bemerkungen „Athalia" entstand vermutlich zwischen Ende April und Anfang Juni 1733; Händel notierte im Autograph nur den Abschluß der Komposition („Fine dell'Oratorio S. D. G. G. F. Handel London June ye 7. 1733"). Der Text des Librettos von Samuel Humphreys geht auf die Tragödie „Athalie" von Jean Racine (1691, mit Musik von Jean Baptiste Moreau) zurück. Händel schrieb das Werk für eine akademische Festveranstaltung der Universität Oxfords; die Uraufführung sollte — nach Aufführungen von HWV 50” Esther am 5. und 7. Juli — am 9..Juli 1733 im dortigen Sheldonian Theatre erfolgen, wurde aber wegen der ausgedehnten Reden während der öffentlichen Promotion auf den 10. Juli verlegt und einen Tag darauf wiederholt. Am 12. Juli wurde HWV 51 Deborah aufgeführt. Besetzung: Josabeth: Anna Strada del Pò, Joad: Walter Powell, Athalia: Mrs. Wright, Abner: Gustav Waltz, Joas: Goodwill (Knabenalt), Mathan: Philip Rochetti. Trotz des großen Erfolges in Oxford brachte Händel „Athalia" nicht sofort in London zur Aufführung, sondern benutzte die Partitur als Material für die Serenade HWV 73 I1 Parnasso in festa und das Wedding Anthem HWV 262 „This is the day which the Lord hath made", die er anläßlich der Feierlichkeiten zur Vermählung seiner Schülerin Princess Anne mit dem Prinzen Wilhelm von Oranien am 13. und 14. März 1734 aufführte. Fast die gesamte Musik aus „Athalia" ist in diesen beiden Werken verwendet worden; vermutlich war es Händel aus Zeitgründen nicht möglich, neue Werke für diesen Anlaß zu komponieren, weshalb er auf diese PasticcioPraxis zurückgriff. Erst 1735 (5 Aufführungen im April) wurde „Athalia" als Oratorium in London von Händel gegeben, „with a new Concerto on the Organ; also the first Concerto in the Oratorio of Esther, and the last in Deborah"2. Es sangen: Josabeth: Anna Strada del Pò, Joad: Giovanni Carestini, Athalia: Cecilia Young, Abner: Gustav Waltz, Mathan: John Beard, Joas: William Savage (Alt). Da kein Libretto der Aufführungen nachweisbar ist, kann nur auf Grund der autographen Eintragungen in die Direktionspartitur vermu' Die Londoner Zeitung „The Bee" berichtete in iher Ausgabe vom 23. Juni 1733, daß Händel anläßlich des öffentlichen „Actus" der akademische Grad eines Doktors der Musik verliehen werden sollte, den er jedoch aus unbekannten Gründen nicht annahm. S. Deutsch, S. 316 f. 2 Dean, S. 259, Deutsch, S. 385. Vermutlich war das „neue" Konzert HWV 292 op.4 Nr.4 oder HWV 293 op.4 Nr. 5, die beide kurz zuvor entstanden sind.

131

tet werden, daß Händel einige Änderungen der ursprünglichen Fassung vorgenommen hatte. So wurde die Ouverture von HWV 73 I1 Parnasso in festa mit der Gigue am Schluß (diese wurde im Autograph GB Lbm, R. M. 20. h. 1., f. 56v, „doppo la Sinfonia" nachgetragen) anstelle der ursprünglichen Sinfonia als Einleitung gespielt und mehrere Sätze in neuen Vertonungen eingefügt (Nr. 6b, 9b, 18b, 27"). 1743 plante Händel eine weitere Aufführung, deren Besetzung nach den Angaben in der Direktionspartitur folgendermaßen lauten sollte: Jokabeth: Christina Maria Avoglio bzw. Miss Edwards, Abner: William Savage, Mathan: John Beard, Attendant: John Abbot; außerdem werden der Tenor Thomas Lowe und „a Boy" genannt. Wer die Titelpartie singen sollte, ist ungewiß. Für diese beabsichtigte, aber aus unbekannten Gründen nicht realisierte Aufführung schrieb Händel folgende Stellen der Partitur neu: Ein D-Dur-Duett für 2 Solobässe und Doppelchor auf Musik und Text von „When storms the proud" (4), anstelle von Nr. 15 (s. Autograph GB Cfm, 30 H 1, p. 43-50 bzw. GB Lbm, R. M. 20. h. 1., f. 56), mit Übergang nach d-Moll und Taktwechsel 2/4 sowie verbalem Hinweis „Alleluja" auf die folgende Nr. 16. Weiterhin ein zusätzliches Rezitativ für Joas „What can the faithful fear", die Arie „Hence I hasten"3 für Athalia anstelle von Nr. 21 sowie ein zusätzliches Rezitativ für Mathan „0 Queen, now let your power be known". Außerdem wurden einige Transpositionen angemerkt. W. Dean (s. Lit., S. 261) erwähnt, daß Händel für sein Konzert unter dem Titel „An Oratorio" am 28. März 1738 drei Sätze aus „Athalia" (Nr. 3, 17, jedoch ohne das Solo Joads, und Nr. 21 a) auswählte; zu dieser Aufführung gehörte die Violoncello-Stimme in GB Cfm (30 H 15, p. 53-54, 61-66, 55-60), die einen Teil der genannten Sätze wiedergibt. Die letzten Aufführungen von „Athalia" zu Händels Lebzeiten fanden am 5., 10. und 12. März 1756 statt. Besetzung: Josabeth: Giulia Frasi, Mathan: John Beard, Abner: Mr. Wass, Joad: Isabella Young. Wer die Titelpartie sang, läßt sich nicht mehr feststellen. Die hierbei gebotene Fassung (s. die Beschreibung bei W. Dean, S. 262) ist durch starke Kürzungen und Umstellungen von Sätzen geprägt; zwei neue Sätze [„Lovely Youth, come live with pleasure” für Athalia vor Nr. 21, „Happy Judah, in every blessing" für Josabeth als Nr..30b, Parodien aus HWV 73 (Nr. 28b bzw. 16)] kamen hinzu. Außerdem wurden zwei Sätze aus Anthems eingegliedert (vor Nr. 31 ein Solo für Joas „My mouth shall speak" aus dem 5. Chandos Anthem HWV 250a,b „I will magnify thee", Nr.8 bzw. 6, und in Nr. 31 anstelle von Joads Solo der Satz „The King shall rejoice" aus dem Dettingen Anthem4 HWV 265) und in 1744 für Sisera in HWV 51 Deborah übernommen. Nicht aus dem gleichnamigen Coronation Anthem HWV 260, wie bei W. Dean (S. 262) vermerkt ist.

4

132

HWV 52 Athalia

„Softest sounds" (12) wurde die Solovioline durch Traversflöte ersetzt. Außer den unter HWV 73 und HWV 262 vermerkten Entlehnungen lassen sich folgende Sätze aus „Athalia" in anderen Werken thematisch belegen: A. Symphony, 1. und 3. Satz (Allegro) HWV 399 Sonata op. 5 Nr. 4 G-Dur: 1. und 3. Satz (Allegro, Allegro non presto) B. Ouverture, Un poco allegro, Allegro HWV 399 Sonata op. 5 Nr. 4 G-Dur: 2./3. Satz (A tempo ordinario, Allegro non presto) (Gigue) - Allegro HWV 389 Sonata op. 2 Nr.4 F-Dur: 5. Satz (Allegro) 6b. O Lord whom we adore HWV 81 „Alpestre monte": 2. Io so ben ch'il vostro orrore

HWV 6 Agrippina: 27. Voiche udite HWV 9 Teseo: 8. M'adora l'idol mio HWV 248 „Have mercy upon me": 2. Have mercy upon me HWV 15 Ottone: 10. Affanni del pensier HWV 51 Deborah: 4. For ever to the voice of Pray'r HWV 68 Theodora: 10. As with rosy steps the morn 9b. The Gods who chosen blessings shed HWV 48 Brockes-Passion: 34. Dem Himmel gleicht sein buntgefärbter Rücken 13. The traitor if you there descry HWV 48 Brockes-Passion: 13. Er soll uns nicht entlaufen 15. Gloomy tyrants HWV 48 Brockes-Passion: 43. Es scheint, da den zerkerbten Rücken 16. Alleluja HWV 251c „As pants the hart" (3. Fassung): Anhang 7a. Alleluja (Takt 43ff.) 181'. Through the land so lovely blooming HWV 34 Alcina: 11. Bramo di trionfar 21a. My vengeance awakes me5 HWV 134 „Nel dolce dell'oblio": 2. Ha l'inganno il suo diletto HWV 5 Rodrigo: Ouverture - Bourrée I HWV 6 Agrippina: 49. V'accendano le tede 21b. Hence I hasten6 HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità: 33. Come nembo the fugge col vento Vgl. auch HWV 309 Orgelkonzert op. 7 Nr.4 d-Moll Satz, Allegro), angeregt durch G. Ph. Telemanns „Musique de table" (II. Production, 1. Suite D-Dur: Air Tempo giusto). S. dazu Seiffert, M.: G. Ph. Telemann's „Musique de table" als Quelle für Händel. In: Bulletin de la Société „Union musicologique", 4. Jg., 1. Heft, La Haye 1924, S. 1 ff. 6 Angeregt durch den Eingangssatz der Kantate Nr. 31 „Zischet nur, stechet, ihr feurigen Zungen" aus G. Ph. Telemanns Sammlung „Der harmonische Gottesdienst" (Hamburg 1725/26). Vgl. unter HWV 46, Anm. 3.

(2.

23. Cease thy anguish HWV 38 Berenice: Ouverture, 3. Satz (Andante larghetto) 27b. Cor fedele HWV 242 „Silete venti": 3. Dulcis amor 28. Jerusalem, thou shalt no more HWV 400 Sonata op. 5 Nr. 5 g-Moll: 3. Satz (Larghetto) HWV 8b Terpsicore: 2. Gran tonante 30b. Happy Judah, in every blessing HWV 73 I1 Parnasso in festa: 16. Torni pure un bel splendore HWV 8c Il Pastor fido (2. Fassung): 15. Torni pure un bel splendore 31. Around let acclamation ring/Hail royal youth HWV 48 Brockes-Passion: 29. Nein, diesen nicht HWV 62 Occasional Oratorio: 18. May God from whom all mercies spring Literatur Brooke, D.: A Sermon preached at Worcester at the Meeting of the Three Western Choirs in September 1743: a discourse on the Musick of the Church on the Occasion of the performance of Handel's oratorio „Athalia", London 1743; Burney IV, S. 786 ff.; Chrysander II, S. 319 ff.; Clausen, S. 118 ff.; Dean, S. 247 ff.; Dean, W.: „Athalia" comes to London. In The Musical Times, vol. 108, 1967, S. 226 f., 439; Deutsch. S. 324 ff., 366 ff.; Flower, p. 216 f., 339 f./S. 193 f.; Herbage, S. 85 ff.; Hiekel, H.-O.: Zu Händels Oratorium „Athalia". In: Göttinger Händeltage 1968, Programmheft, S. 29 ff.; Lang, p. 286 f ./S. 257 ff.; Larsen, S. 64 ff.; Leichtentritt, S. 344 ff.; Müller-Blattau, J.: Ober Händels Frühoratorien „Esther", „Deborah" und „Athalia". In: Händel-Ehrung der DDR, Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S. 127 ff.; Schoelcher, S.157; Siegmund-Schultze, S.58, 125 f.; Smith, W. C.: Concerning Handel, his Life and Works, London 1948, S. 176 f.; Smither II, S. 204 ff.; Streatfeild, S. 127, 273 ff. ; Young, S. 73 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.17. - Cfm: Catalogue Mann, Ms. 251, S.162. Dean, S. 264

HWV 53 Saul

133

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Merab, Michal), Alto (David), 5 Tenori (Jonathan, Abner, Witch of Endor, auch Sopr., Amalekite, High Priest), 4 Bassi (Saul, Doeg, Apparition of Samuel, Abiathar). Chor: S.; A.: T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Trba. I, II; Tromb. I, II, III; Timp.; Carillons in F; Arpa; Tiorba; Org.; V. I, II, III; Va.; Cont. ChA 13. — HHA I/13. — EZ: London, 23. Juli bis 15. August 1738, Überarbeitung beendet am 27. September 1738. — UA: London, 16. Januar 1739, King's Theatre, Haymarket

53. Saul Oratorio in three acts von Charles Jennens

Symfonia. Allegro

~ V.I,II

p 1~ r J

F'

Ob. I, II V.I,II Va. 9•(' • Cont.

r

Ob. I, II

4si f J 'Dr tsliTT T

Fag. V. I, II, III

J J

Va.

Vc. Cbb. Teorba Cemb. Org.

j)J

r

124 Takte

Org. tasto solo, all ottava, forte

Larghetto V. senza Ob.

Allegro

V. III e Va.

NJ

r

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Ob. J,V.I Org. solo Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

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2.cJ rti

r

52 Takte Org. ad lib.

(Menuet) Andante larghetto senza Ob.

f Ob. II, V. I4'1.'1

Ob. I, II V.I,II unis. Va. Cont.

r

J

JJ

11 r r irr r r rr • r J

11J X 1

72 Takte

r

56 Takte

Act I Scene I. An Epinicion, or Song of Triumph, for the Victory over Goliath and the Philistines. 1. Chorus. S.; A.; T.; B. Ob. I, II

A tempo giusto

Fag. Trba. I, II Tromb. 1,11,111 Timp. V.I,II

How ex- cel-

r

Va.

Cont.

1-17; flJ

z J71 t

t

Org. tasto solo, all'ottava, forte Trba.

n

lent,

(col. Ob.)

how ex- cel- lent thy name, o

r

r

p

Lord,

Above all heav ns, o king

r ir

Takt 30 (41)

Takt 61 (86)

2. Air. Sopr. Above all heav'ns, o king a- dor'd,

~

7 r

. •

dor'd,

y

i)

ß

~

how hast thou set thy glo- nous

r

throne,

imt

78 (112) Takte

a-

V.I,II Va. Cont.

Larghetto

r jr r r senza Org.

• eiv

134

HWV 53 Saul

An in- fant rais'd

.,

J

PP * . Va., Vc.

9:666 1

Ardito St

.}• •

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r

3. Trio. A.; T.; B.

corn- mand,

by thy

.

••

ff F

. .

.

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rrrrrrrrr

rrrrrr

•

V. I, I Va. Cont.

r

rrrrrr Org. tasto solo, all'ottava, forte

31 Takte (attacca)

Takt 5

with more than human pride,

A- long the Monster Atheist strode

r

1 J

b

f

JJ

A- long the Monster Atheist strode r with more than human pride,

r

-Er LL,t-

> bbb r

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! rt rff14

7 rp )

['

r 29 Takte

Takt 9

4. Chorus. S.; A.; T.; B. Un poco più larghetto

The youth inspi 'd by thee, o— Lord,06 I, II Ob. I, II Fag. V. I,II Va. Cont.

(•

7

Alla breve

~ r

,MIFLtf in- fant rais'd by thy command) 7

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i

9.1se r

•

J

re- stor'd,

Our fainting courage soon

Jo

r Irtf ri

Our

fainting courage soon

~ o ~

•

Cont. p Org. tasto solo, all'ottava, forte

Takt 11

87 Takte

Org. pieno, come stà in parti

A tempo giusto V. I ~

5. Chorus. S.; A.; T.; B. Ob. I, II Fag. Trba. I, II Tromb. I, II, III Timp. V. I,II Va. Cont.

_

Ob. I, I1

~ . ~p=r ifirEj Ti4 ~ 'V. II

Halle- lu-

How ex -cellent

A. e Tromb.

Halle- lu -

jah;.

jah;

T. e Tromb. II 41)

7_ — -ar: .t

•

rr

B. e Fag.; Va. e Tromb III, Org. pieno

Org. pieno

Halle-

lu-

hal-

jah,

le-

r

7

t

r

Fag. e Cont.

lu -

jah,

(89) 68 Takte

Takt 24

Scene II 6. Recitative. Michal

7. Air. Michal ~

r

He comes, he comes!

Cont.

SS

Larghetto e piano

~~ ~

6 V.I,II Va. Cont.

~

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9:661P p

J r

(col V. I, II unis. pp colla parte)

~J rr

.

r r

rr O godlike

r

J

rr

youth! by

r

%

Takt 17

8. Recitative. Abner; Saul; David

J

r r all_ confess'd, of

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rr

s

7

[Lr human race

Be-hold,

Cont.

9:66

6,

o King, the brave victo-rious youth

~

~•~• ~

&.

16 Takte

76 Takte D. s.

9. Air. David Larghetto

V.I,II &72 Cont.

ß'6a t

II

P

7

Ì

~

•

rst

7 your fa- - -yours

King,

J

•

r: Q a ri-

der

kath he thrown in-

to the sea;

90 Takte

16. Duet. Sopr. I, II The Larghetto

('

Lord is my strength and my song,

V. unis.

V. unis.

•b:

V. I, II e'

The Lord

Va.

is my strength and my song,

Cont.

):e

J

7 Takt 6

J

7

53 Takte

HWV 54 Israel in Egypt

157

17. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II Grave Tutti Coro I I I

and

will pre11 K

I

I

i

pare him an hab -

J

ILN

~.

~

IL 11

rr

r

He is my God,a nd Ob. I, II Fag. Tromb. I, 11, 111

.t) r

r , rr H is

4,.t • ,

my

Q

God,

R J JJ

9:c

r opr.

pre-

pare him an hab-

I

and 'I

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him an hab-

J r tion,

- -i-

~

r

rrQQ

pre- pare him an hab- - -ian hab- i-

will

-8 I

and

r tion,

tata -

tion,

#

r

I

tion,

ta-

..

~

J)

()

o

e

will

and I will pre- pare

J J

Coro II

V. I, II

Va. Org. Cont.

I

will pre- pare him an hab-

-

- i-

tion,

ta-

18. Duet. Basso I, II

C.;A.;T.;B. And

(senza strom.)

_

Ob. I, II Tromb. I,II,III ~ V. I, II Va. Org. ~ • Cont.

Andante allegro Str.

will

A11111.11•1111 NM =MINIM AMP" IM =P.

I W.

And

fi

8 I

will ex -

And will ex- alt

And I

1 '~~

Ail!'

will ex -

ri

e

Fag. V. I, II Va: Org. Cont.

tal f4-t

0

o

139 Takte

him,

alt

111111111f

Ob. i ii:

E~

V

Takt 11 Org. tasto solo senza Vc. e Fag.

4 ,,,

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ita

Basso

r

Pha - raoh's chariots,

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41•# # ,

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Takt 41

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Basso II ~~Ie Lord

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The Lord is yln of war, I '

~

Basso I

,j r

Pha-raoh's chariots,

9:### r o r r

and his host,

J

J.

o

Takt 93

19. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I;

LargoCor= II: C. II; A. II; T. II; B. II Str.

Pst

Str.

h ~~,

Basso I

His cho-sen captains

al- so are drowned,

Ob. I, II ~ Fag. V. I, II Va. Org. Coni.

Takt 161 r

r Basso

II

His cho-sen

•-.

;

~j. Ob.

~

y ~

~

YY

9•6 (% ~ n -J- I J-ITJ

al-

captains

so 252 Takte

Andante Coro I

t

t The depths have cov- er'd them, A. II T. I, 11_

JI

f

B. I, II

•

Org. Fag. P

the depths have cov- er'd them,

A

The depths

have cov-er'd them,

Ob. I, II Fag. Trba. I, II Tromb. I, II, III Timp. V. I, II Va. Org. Cont.

Coro

II

. Jk)

P

y right hand, o 9:t. 7 i) Takt 18

D

HWV 54 Israel in Egypt

158

thy

ZFZ.1)

right hand, o Lord, hath dashed in

IQ) J) .1‘

7

_

is become

thy right hand, o Lord, hath dashed in pie -ces the en-

oh

-

-

-

-

TIT

j)

J)

J'

-

_ Lord, is become glorious,

glo-

W;1) 1?)1 e -

pie- ceste

k

(emy -

Takt 32 Adagio

J JJ

J

a

r r

rrr thy

right hand, o Lord, -my, thy right

-~ -e-

Pr

• thy

of thine

ex-

1 1

ßd1

And in the great- ness

r

ce1- len- cy,

!)

1 J

rrr

right hand, o Lord,

JJ

JQj/J)

6 thy

p

Ind rn

right hand, o Lord,

g eat- ness

e

J

p

• Takt 34

r

of thine

ex- cel- en- cy,

~• ~ J ~

6

~r

Takt 53

rr

(attacca T. 61)

Air. Sopr. Larghetto Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

6

('

1 `

J

r P

Cor fe- de- - -le, [= HWV 506 Esther (Add. air 1737)1 47 Takte D. s.

Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II Ob. I, II Thou sent- est Fag. C. I Tromb. I, II, III ~ Vi rd v. I, I1 Va. Org. Takt 61 Cont.

t

J

forth thy wrath, which con- sum -ed them as stubble, thou sentJ 1I 1

J J J J 5J J J J

J

A.

0 Thou

# P

sentes t

forth

est

n

#

-~J forth 144 Takte

20. Chorus. C.; A.; T.; B. Mezzopiano Str.

=fir= t r

And with the

triP

blast

et/ il

7 7

Ob. I, II !.

D D D

V. I, II

And with the And with the blast

Va. Cont.

9:0

('

.fr .b

of thy

blast

t' rrrrr 1 r r r r r r

nostrils

7

Pr'

the

o thz nostrils

r P17 And with the blast

>~dd

of thy

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tacr.r.rackr=a AM, 0.14,

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of thy

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HWV 54 Israel in Egypt

159

Ob . II Ob. ^ St r. nostrils

the floods stood upright, stood up- right as a

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J)

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ters were ga- thered to- ge-ther, the wa- ters were ga- thered

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7 the wa- ters

nostrils

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Takt 14

71 Takte

21. Air. Ten. Andan e

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V. I, II

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22. Air. Sopr. Andante larghetto Ob. I, II

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7

Ob. I, II

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Fag. Va.

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Org. Vc. Fag. Va.

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11 l Takte

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thou didst blow

Thou didst blow,

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with the wind,

JTZ 37 Takte

Takt 5

23. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II Grave Coro I

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r

7

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Who is like un- to Thee, oh Lord,

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Ob.

I, II

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I, II

V.I,II

Va.

Org. Cont.

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Thou st retchest out thy right hand:

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7

r

Who is like un- to Thee,

JJJJJ 1 1

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oh Lord,

r JJ' f 6J--,j 000 6r," among the Gods?

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J ~

P•

Thou r stretchest out thy right hand:

~ Al)

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Takt

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1#-• r

7 18

1.1

160

HWV 54 Israel in Egypt

Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II The Sopr. I Ob. I, II Fag. Tromb. 1,11,111 V. I,II Va. Org. Cont.

J

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Basso 1,11 The earth Takt 21

r r ri swal-

The Ten.I

rrrr -

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earth swal-

r

J

~

swal-

earth

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Basso I -low'd them, the

-

I

them,

J

-

-

~ J J 1

r

- (low'd)

r

swal-

earth

low'd, 62 Takte

24. Duet. Alto; Ten. Larghetto

iot

Alto

Thou in thy

V. I,II Ob.

mer-

r

•

fr)

Takt 11

25a. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II Largo e staccato

.t)

Z it - cy

hast led forth thy

6

peo- ple,

t ar

r.

9. b

Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. Org. Cont.

#j'

116 Takte C. I, II The peo- ple shall hear,

A. I, II

T. I

r

The peo- ple shall hear, T. I The peo- pie shall hear, shall hear, the peo- ple shall hear, T. II '51 J), t

J J 1) 11 a It r r -

B. I, II The peo- pie shall hear,

Takt 6

Coro I 7

at)

~

and be a- fraid,

7

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7

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6 ~ Pa nd be

-61 .—

r

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J

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th'in- ha- bitants of

Ca- na- an shall

1! 1) J'

1' J)

r

7

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Coro II

7 R A P 7

pß ó

and be a- fraid, -oh-oh. -oh. ——

and be

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J

a- fraid,

all

th'in- ha- bitants of

21$ r

Ca- na- an

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9:# ; 7 7 ; 111 Takt 12

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7

r

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Takt 24

Cont.

HWV 54 Israel in Egypt shall melt

a- way,

711J)J-J7a1) J

t

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J

~r r shall melt

o

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Plf 2

till thy people pass over, oh Lord,

melt a- way,

7

i

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f

oo

mir

r

i

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1)

They shall be as still as a stone,

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—

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i t 7 v. It -IF : TI till thy people pass

They shall be as still as a stone,

r

)4 1

161

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t t

.t r

105 Takte

They shall be as still as a stone,

Takt 61 26. Air. Alto Largo, e mezzo piano

25b. Air. Sopr. Allegro

#

Ob.

8

V. I, II

Jp: j 1 i V. I, II

unis. Cont.

Thou shalt bring them in,

Cont.

La speran-za, la co- stanza

. . . al

[=HWV 50b Esther (Tua bellezza, Add. air 1737)] 79 Takte D. c.

9:

OR

c_.

r

ri--rlf p

Takt 17

r 110 Takte

27. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II A tempo giusto

Ob. I, II

Fag. Trba. I, II Tromb. I, II, III Timp. V. I, II Va.

j

n Coro I (Tugt i)

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1 a.

I

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reign

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I ,J

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Lord

The

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1 L.L.L:

For the horse of Pharaoh went in with his chariots

.

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7 Takte

I

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Recitative. Ten.

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Coro II

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The

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Cont.

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J shall

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Org.

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1.1 Lord

Alto I, II Ten. I, II The

rreign

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Repetatur

27. Chorus. "The Lord shall reign"

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17 Takte

Recitative. Ten.

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Je

the

fl'f the prophetess,

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A

q a a ;P PiPp took a timbrel in her hand,

sis- ter of Aa- ron,

{a

a 6 Takte

162

HWV 54 Israel in Egypt

28. Chorus. Sopr.-Solo; Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II Ob. I, II Fag. I, I I Tromb. 1,11,111 Tim V. I, II Va. Org. Cont. Tutti

A tempo giusto So P r. I Solo(sine fondamento)

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, r ir r Sing ye to

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r the Lord,

he

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phed glo- rious-

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ah i ly! The Lord shall

reign for ev-

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The horse and the

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he thrown in-

to

A.I,II

the sea.

glofor he hath tri-umphed for he hath

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T. I,11 4 i 41)

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9:

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1-

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oh

Takt 23

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-

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t►

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C. I

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T. - -

-

-

he hath tri- umphed glo-

~•r

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- riously, -

- riously,

.th

1:

p

9: B.

glo - riously,

Anhang

(riously)

p w

1 for ha

tri- um- phed 85 Takte

hath

(1.) Chorus. C.; A.; T.; B. Largo ~ Ob. I, II

Fag. V. I, II

&17

_

gA. Solo r

-

Str~ . fr

_

~~

P

r r And the chil-dren of

Ì

~

r

~

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Is- ra- el

~

their And They oppress'd them with

sigh'd,

Va.

Cont.

l '166 ~ f

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Cont.

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P

J J

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Takt 14

They oppress 'd them with burdens

J

P

ebb cry came burdens and made them serve

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J

4 Jr4-_

up

un- to

J

God,

with

.1 ,J_ 4 J.,J J_

rr r rr

JJ

r

r

ri

r

ri-gour,

J~

They oppress'd them with burdens and made them serve,

they

made .41 41

r their fl r— cry

and

51 Takte (fragm.)

(Recitative.) Ten. ((;) Cont

p6

7

(with) ri- gour. • y(e)

(Takt 6)

D

B And the chil- dren of Is- rael

J

J

r sigh'd

o

7

~DDD by

rea-

p ip p 'i

son of their

bondage,

HWV 54 Israel in Egypt Quellen Handschriften:Autograph: GB Lbm (R. M. 20. h. 3.).

Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur: bis 1759: M

C ; nach 1759: M C ; M C aus dem 262 262a 47 Besitz von John Stanley) — GB BENcoke (2. Ex.), Cfm (Barrett-Lennard-Collection), DRc (MS. Mus. E3), Lbm (R. M. 18. d. 7.; Egerton 2936; Add. MSS. 5320), Lcm (MS. 898), Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 134-141, 142(1)-144(1), 146(1)-149(1), 247(5), 248(5), 353(3): The Lamentation of the Israelites for the Death of Joseph] — US PRu (Hall-Collection), We (M 2000. H 22. I 72. P2 case, St., book 2d-19th) Arien: GB Cfm (30 H 15, p. 57-59: Cor fedele, p. 62-65: La speranza, la costanza). Drucke: A 2d Grand Collection of celebrated English songs introduced in the late Oratorios compos'd by Mr. Handel. — London, J. Walsh [Part. von Nr. 18]; Israel in Egypt. An oratorio, in score, as it was originally composed by W Handel. — London, Willm. Randall; Israel in Egypt; an oratorio. Composed by W Handel, for the voice, harpsichord, and violin. — London, Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by D` Arnold. The overture and songs in Israel in Egypt, an oratorio. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by W Handel. — London, Harrison & Co.; Israel in Egypt. A sacred oratorio in score composed in the year 1738 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 92-98 (ca. 1791); Israel in Egypt. An oratorio, composed in the year 1738 (Stimmen). — s. 1.,s. n. (ca. 1799); Israel in Egypt ... arranged for the organ or piano forte, by Dr. John Clarke. — London, Button, Whitaker & Beadnell; No. 7. The choruses in the sacred oratorio of Israel in Egypt, composed by G. F. Handel, 1738, and arranged for the organ or piano forte, by W. Crotch. — London R. Birchall; Handel's grand hailstone chorus, adapted for the pianoforte by T. Haigh. — London, Preston & Son; He gave them hailstones for rain. A grand chorus from the oratorio of Israel in Egypt, arr. as a duet for two performers on the pianoforte, by T. Haigh. — (London), R. Birchall; Hailstone chorus, composed by G. F. Handel. — London, G. Walker; Thou didst blow (with the wind). Israel in Egypt. — (London), J. Bland; Thou shalt bring them in. Sung by Mr Goss in the oratorios at the Theatre royal. - London, Bland & Weller; Thy right hand, o Lord. A grand chorus, from the oratorio of Israel in Egypt, composed by G. F. Handel, arranged for two performers, on the piano forte, by T. Haigh. — London, G. Walker. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 5, ed. F. Mendelssohn Bartholdy, London 1845/46. Libretto: Israel in Egypt. An oratorio; or sacred drama. As it is performed at the King's Theatre in the Hay-Market. Set to musick by George-Frederick Handel, Esq. — London, Printed and sold at the King's Theatre, 1739 (Ex.: F Pc — GB BENcoke)

163

Bemerkungen Händel begann mit der Komposition von „Israel in Egypt" wenige Tage nach Abschluß von HWV 53 Saul und entschied sich dafür, den in „Saul" verworfenen Einschub des Funeral Anthem HWV 264 für „Israel" als Teil I zu benutzen. Demnach lautete der Beginn „The Lamentation of the Israelites for the Death of Joseph: The sons of Israel do mourn". Damit erklärt sich auch das Fehlen einer instrumentalen Einleitung für „Israel"; die kurze Sinfonia des Funeral Anthem wurde von Händel nachkomponiert und für die Verwendung in „Israel in Egypt" hinzugefügt. Nach den Daten des Autographs komponierte Händel zuerst Part III (Autograph, f. 32: „Moses Song. Exodus. Chapt. 15. angefangen Oct. 1. 1738"; f. 73: „Fine. Octobr 11. 1738."), bevor er mit Part II begann (Autograph, f. 1: „Act ye 2.15 Octob` 1738"; f. 4: „Part y` 2 of Exodus"; f. 31 „Fine della Parte 2da d'Exodus, Octob` 20. 1738."). Die Überarbeitung und Instrumentation von Part II wurde am 28. Oktober (Autograph, f. 31V) und die von Part III âm 1. November 1738 beendet (Autograph, f. 73: „den 1 Novembr völlig geendiget."). Die textliche Grundlage von „Israel in Egypt" bildet das 2. Buch Mose (Exodus); Part III ist eine fast lückenlose Übernahme von Kap. XV, v. 1-21, Part II eine Kompilation der früheren Kapitel mit Abschnitten aus den Psalmen 105 (V. 78) und 106. Der Textbearbeiter ist unbekannt; möglicherweise war Charles Jennens Händel bei der Zusammenstellung behilflich, wie A. Hicks (s. Lit.) aus einem noch unveröffentlichten Brief schließen möchte, den Jennens am 10. Juli 1741 an Edward Holdsworth (1684-1746) schrieb'. Darin erwähnt er seinen Text für HWV 56 Messiah und verweist außerdem auf „another Scripture collection", die er Händel bereits früher übergeben habe. W. Dean schließt als Erklärung für die merkwürdige zeitliche Differenz in der Entstehung beider Teile von „Israel" die Möglichkeit nicht aus, daß Part III ursprünglich von Händel als Einzelkomposition (Anthem), geplant gewesen sei; die spätere Hinzufügung von Part II könnte seiner Meinung nach nur darauf hindeuten, daß der Textbearbeiter, vermutlich Jennens, mit der Zusammenstellung der übrigen Partien nicht eher fertiggeworden sei. Somit hätte der Anthem-Charakter mit dem überwiegenden Choranteil und dem fast völligen Verzicht auf Arien und Rezitative die Notwendigkeit der Erweiterung auf die dreiaktige, bereits erprobte Oratorienform nach sich gezogen, zu der dann als Part I die Musik des Funeral Anthem dienen mußte. Diese wollte Händel als zunächst zweckbestimmte Begräbnismusik auf solche Weise retten (wie schon in „Saul"), indem er sie unter geringen textlichen Ände' GB BENcoke. Für die Erlaubnis zur Einsichtnahme in seine Sammlung sei Mr. Gerald Coke, Bentley, herzlich gedankt.

164

HWV 54 Israel in Egypt

rungen in einen neutralen Zusammenhang mit einem neugeschaffenen Werk brachte. Diese Beschränkung auf eine schon vorher vorliegende Komposition zeigt Händel bei der Komposition von „Israel in Egypt" in starker zeitlicher Bedrängnis und erklärt auch die besonders umfangreichen Entlehnungen aus Werken anderer Komponisten: 1. And the children of Israel/And their cry came up (T. 38ff., A. II/T. I) Choral „Christ lag in Todesbanden"2 4. He spake the word A. Stradella: Serenata „Qual prodigio è ch'io miri": 10. Sinfonia (ChA, Suppl. 3, S. 33) J. Ph. Rameau: Hippolyte et Aricie: Trio der Parzen3 (Paris 1733) 5. He gave them hailstones A. Stradella: Serenata: 1. Sinfonia (ChA, Suppl. 3, S. 2) 14. Seguir non voglio più (ChA, Suppl. 3, S. 50) 8. But as for his people/He led them forth (T. 7 ff.) A. Stradella: Serenata: 13. Io pur seguiro, Ritornello (ChA, Suppl. 3, S. 42 ff.) 8. He brought them out with silver and gold (T. 52 ff.) N. A. Strungk: Capriccio sopra „Ich dank dir schon"4 9. Egypt was glad J. K. Kern: Canzona 4 (No. 17) aus Modulatio Organica super Magnificat (München 1686)5 10. He rebuke the Red Sea D. Erba: Magnificat: 3. Quia respicit humilitatem (ChA, Suppl. 1, S.9) 14. And believed the Lord A. Stradella: Serenata: 9. Amor sempr'è avezzo/ Ite dunque a cercar, T. 101 ff., V. I (ChA, Suppl. 3, S. 31 f.) 16. The Lord is my strength D. Erba: Magnificat: 2. Et exultavit (ChA, Suppl. 1, S.4) 17. He is my God D. Erba: Magnificat: 1. Magnificat anima mea (ChA, Suppl. 1, S.2)

18. The Lord is a man of war F. A. Urio: Te Deum: 2. Te aeternum Patrem, Ritornello (ChA, Suppl. 2, S. 20) D. Erba: Magnificat: 4. Quia fecit mihi magna (ChA, Suppl.1, S.14) F. W. Zachow: Kantate „Triumph, Victoria": Wir sind niedergestürzt und gefallen6 19. The depths have cover'd them/Thy right hand, o Lord (T. 18 ff.) D. Erba: Magnificat: 3. Quia respicit humilitatem/Ecce enim ex hoc beatam, T.10 ff. (ChA, Suppl.1, S.11 ff.) 19. Thou sentest forth thy wrath (T. 61 ff.) D. Erba: Magnificat: 8. Fecit potentiam (ChA, Suppl.1, S.28) 20. And with the blast of thy nostrils the waters were gathered D. Erba: Magnificat: 6. Deposuit potentes (ChA,

Suppl. 1, S. 42 f.) 23. Who is like unto thee/The earth swallowed them (T. 21 ff.) D. Erba: Magnificat: 11. Sicut .èrat in principio (ChA, Supp.1, S.58) 24. Thou in thy mercy D. Erba: Magnificat: 7. Esurientes implevit bonis (ChA, Suppl. 1, S.49) 25. The people shall hear/All th'inhabitants of Canaan shall melt away A. Stradella: Serenata: 7. Amiche/Nemiche a pietà (ChA, Suppl. 3, S. 24) Aus eigenen Werken entlehnte Händel folgende Themen: 2. They loathed to drink HWV 609 Fuga V a-Moll' 7. He smote all the first born of Egypt HWV 605 Fuga I g-Moll 11. He led them through the deep HWV 232 „Dixit Dominus": 6. Dominis a dextris/ in nationibus

12. But the waters overwhelmed their enemies HWV 98 „Cuopre tal volta il cielo": 2. Tuona balena

z

Schering, A.: Händel und der protestantische Choral. In: Händel-Jb., 1. Jg., 1928, S. 27 ff. Vgl. auch Weismann, W.: Choralzitate in Händels Oratorien. In: Händel-Ehrung der DDR Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S.173ff. Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 275. 4 Als Komposition von G. Reutter senior ediert in: DTÖ, Bd. 13/2, S. 74. Veröffentlicht in: Toccates & Suites pour le Clavessin, Amsterdam: Etienne Roger (ca. 1698), bzw. in: A Second Collection of Toccates, Volluntarys, and Fugues, London: J. Walsh, 1719. Neudruck in: DTB II/2, 1901, S. 32 f. Zu diesem Nachweis vgl. Taylor, S.: The Indebtedness of Handel toworksbyotherCom posers, Cambridge1906, S. 76 f.; Gudger, W. D.: A Borrowing from Kerll in „Messiah". In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S.1038f.

HWV 105 „Dietro l'orme fugaci": 4. Venti, fermate HWV 255 „The Lord is my light": 10. It is the Lord that ruleth 15. I will sing unto the Lord HWV 196 Duetto „Tacete, ohimè, tacete" 6 D (ddr) Dlb. Vgl. Serauky, W.: Musikgeschichte der Stadt Halle. Bd. II, 1. Halbband: Musikbeilagen und Abhandlungen, Halle und Berlin 1940, S. 68; Serauky III, S. 172; Baselt, B.: F. W. Zachow und die protestantische Kirchenkantate. In: 11. Händelfestspiele Halle (Saale) 1962, Programmheft, S. 45 ff. Notenbeispiel bei Thomas, G.: Friedrich Wilhelm Zachow (Kölner Beiträge zur Musikforschung Bd. XXXVIII), Regensburg 1966, S. 180 ff. Angeregt durch eine Fuga in d-Moll von Johann Pachelbel, DTB, VI/1, Leipzig 1903, S.42.

HWV 54 Israel in Egypt Die Uraufführung am 4. April 1739 hatte folgende Besetzung: Sopran: Elisabeth Duparc detta La Francesina, Alti: William Savage, Robinson (Knabenalt), Tenor: John Beard, Bässe: Thomas Reinhold, Gustav Waltz. Auch diese Aufführung wurde „with several Concertos on the Organ, and particularly a new one" (HWV 295 F-Dur) angekündigt.8 Für die nächsten Aufführungen am 11. und 17. April 1739 fügte Händel Sologesänge ein. In Autograph und Direktionspartitur sind die Stellen für diese Interpolationen jeweils angemerkt: Nach „Egypt was glad"(9): „Through the land Sa Frances. N 1" (= HWV 52 Athalia, Nr. 18b), nach „But the waters overwhelmed" (12) : „N 2 Angelico Splendor ex B Sa Frances.", nach „Thy right hand hath dashed in pieces" (19, T. 52) : „N 3 Cor fedele ex G Sa Francesina" anstelle von „The people shall hear" (25): „N 4 La speranza la costanza Sa Frances." (= Parodie von „Tua bellezza, tua dolcezza"). Diese drei italienischen Arien wurden aus HWV 50b Esther (Fassung 1737) übernommen. In der nächsten Saison fand nur noch eine Aufführung am 1. April 1740 statt. Danach ließ Händel „Israel in Egypt" liegen und verwandte lediglich eine Reihe von Sätzen daraus in anderen Werken, wie in HWV 62 Occasional Oratorio. Erst 1756 (17. und 24. März) wurde „Israel in Egypt" wieder in London aufgeführt, diesmal jedoch in einer neuen Fassung. Händel gestaltete Part I des Werkes völlig neu; das Funeral Anthem HWV 264 ersetzte er durch Sätze aus HWV 62 Occasional Oratorio (Chor „The Lord hath given strength unto his people" als Parodie von Nr. 13. Be wise at length, und Arie 39a. May balmy peace") und aus HWV 67 Solomon (Chor 1. Your harps and cymbals ring, Accompagnato 4. Almighty pow'r, Arie 6. Sacred raptures cheer my breast, Rezitativ „Blest be the Lord" und Arie 8. What though I trace each herb and flow'r, Rezitativ „Prais'd be the Lord" und Arie 16. When the sun o'er yonder hills). Außerdem wurde die Arie „Hope a pure and lasting treasure" (= Parodie von „Cor fedele spera sempre") aus HWV 50b Esther (20) nach Nr. 13 in „Israel" gesungen. In dieser Form ist das Werk noch zweimal — am 4. März 1757 und am 24. Februar 1758 — in London aufgeführt worden. Außerhalb Londons sind Aufführungen von „Israel in Egypt" in Oxfords (ca. 1743) und Dublin (1744/45) nachweisbar. Nach Händels Tod führte J. C. Smith junior die Aufführungstradition von „Israel in Egypt" fort; er ließ eine neue Direktionspartitur anlegen [D (brd) Hs, M

8

262a]

und fügte eine Reihe von neuen Sätzen ein,

London Daily Post, April, 4th, 1739.

`' Undatiertes Libretto in GB Lbm: Israel in Egypt, An oratorio. By Mr. Handel. — Oxford, Leon Lichfield, William Cross.

165

die zum größten Teil Parodien von Opernarien Händels darstellten (Übersicht bei Clausen, S. 162). Literatur Bischoff, L.: Das Oratorium „Israel in Egypten" von Händel und dessen Entstehung. In: Neue Berliner Musikzeitung, 19. Jg., 1865, S. 204f.; Chrysander III, S. 59ff.; Chrysander, F.: Mendelssohn's Orgelbegleitung zu Israel in Aegypten. In: Jahrbücher für musikalische Wissenschaft, Bd. 2, Leipzig 1867, S. 249 ff.; Clausen, S. 160 ff.; Dean, S. 311 ff., 317 f., 527; Deutsch, S. 469, 478 ff.; Flower, p. 255 ff./ S. 228ff.; Godehart, G.: Einführung in Händels „Israel". In: Göttinger Händelfestspiele 1961, Programheft, S. 13, 16; Herbage, S. 90 ff.; Heuß, A.: Israel in Egypten. In: Programmbuch zum HändelFest in Berlin 1906, Berlin 1906, S. 11 ff.; Heuß, A.: Israel in Ägypten. In: Fest- und Programmbuch zum 2. Händelfest in Kiel 1928, Leipzig 1928, S. 29; Hicks, A.: An Auction of Handeliana. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 892; Lang, p. 310 ff./ S. 279 ff.; Larsen, S. 72 ff.; Leichtentritt, S. 370 ff.; Macfarren, G. A.: Israel in Egypt; an oratorio ... with an analysis, London 1857; Mann, A.: Zu Händels Exodus. In: Göttinger Händel-Fest 1972, Programmheft, S.53ff.; Prout, E.: Urio's Te Deum und Handel's Use Thereof. In: Monthly Musical Record, 1. Jg., Nov. 1871, S. 139 ff.; Prout, E.: Handel's Obligation to Stradella. In: Monthly Musical Record, 1. Jg., Dec. 1871, S. 154 ff.; Rolland, R.: Les „Plagiats" de Haendel. In: Revue Musicale, 6. Jg., Paris 1910, S. 283 ff., 419f.; Schoelcher, S. 208ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 273 ff.; Serauky III, S. 139 ff.; Siegmund-Schultze, S.114 ff. ; SmitherlI, S. 226ff.; Streatfeild, S. 278 ff. Taylor, S.: The Indebtedness of Handel to works by other Composers, Cambridge 1906; Young, S. 91 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 47 f.

166

HWV 55 L'Allegro

55. L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato

Besetzung: Soli: Sopr., Alto, Ten., Basso. Chor: S.; A.; T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor.; Trba. I, II; Timp.; Carillon; V. solo (bzw. Vc. solo); V. I, II, III; Va.; Org. ; Cont. ChA 6. — HHA I/16. — EZ: London, 19. Januar bis 4. Februar 1740. — UA : London, 27. Februar 1740, Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields

Oratorio in three parts nach John Milton (1632), bearbeitet und um „I1 Moderato" ergänzt von Charles Jennens Part

I

L'ALLEGRO 1. Accompagnato. Ten. Hence, loath- ed

Largo

• Va. I, II Fag. I, II Cont.

Me- lan- chol- y

J1

Hence, loath-

C

2

J

.

i f of

Melan- chol- y,

ed

Takt 4

IL PENSEROSO 2a, b. Accompagnato. Sopr./Alto Allegro 9

J

D J~J1 ~ ß ß ~

FIL

r

V.I,II

V. I, 11, 111 Va.

Cer- be-rus and blackest midnight born

V. III, Va.

•

J—

1 J'

19 Takte

L'ALLEGRO 3. Air. Sopr. Allegro moderato

a) S Jr. ('

r

J

7

r

b) Alto

7 Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

11

Hence, vain delud-ing Joys, dwell in some i- dle brain,

-

~

_

• Takt 7

6°

, Ob. I

n

Ob. II 7

~

16 Takte

0 o r

a 1

7

r

7212

fair_ and free,

Come, come, thou goddess fair and free,

in

V . I,

21,

t

IL PENSEROSO 4a. Air. Sopr. 7 • Str.

9:6

;

r

Va.

i

s

r

1D

i

wr 39 Takte

4b. Air. Alto

Largo e piano per tutto (co V. I) Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

friffT3 f

GIsr."3 ► ~

Takt 5

L";=rgt1

heav'n yclept Eu- phrosy- ne,

Largo

}

D

J

r Come rather, goddess,sage and holy t

53 Takte

~ Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Str.

di

r~

JJ

Come rather, goddess,sage and holy,

~ •

53 Takte

HWV 55 L'Allegro

167

L'ALLEGRO 5. Air and Chorus. Ten.; S.; A.; T.; B. Allegro Ob. I, II V. I, II

Va. Cont.

41".

fr

er r

t

~

ii

;I

J

jd f ~

r

aste thee, nymph,

9.0. r r r H rir r r

.t

P

D

D

%)

_

Takt 9

Chorus

(col Ob.

I)

1~ J

"í

z

bring with

Haste thee, nymph,

.1 r r

tiELLH

Takt 43

r

r Í haste thee, nymph, and bring with y P

~

thee

D

haste thee, nymph, and

thee

p

p

Cont.

80 Takte

6. Air und Chorus. Ten.; S.; A.; T.; B.

Chorus.

Menuet

r

Ob. I, II Fag. V. I, II, III Va. Cont.

D

Come, and trip— it

gir

q

as_ you go,

Come, nd trip_ it

Takt 5

IL PENSEROSO

7. Accompagnato. Sopr. Largo e piano

J

J V.

as_ you go,

Come, pensive

II

,0 6r

41

oi.~~fff

Nun, devout and pure:

Va. Cont.

~

x'!'66

r

o

r

rrrr

o

)1, 6etrr

13 Takte

68 Takte

8. Arioso. Sopr. Andante larghetto

6 6e V. I, II

Come,

Va. Cont.

, 9• 66I, {~

-d"

OP

•

r~

D

D DE

J

j

but keep thy won- ted

rr r

LLE:

r

71D

come, come,

Takt 4

9a, b. Accompagnato and Chorus. Sopr./Alto; S.; A.; T.; B.

Chorus

a) Sopr.

Un poco p

Largo

Str.

There held in b Alto

tJJJE V

ho- ly pas- sion still

Join with

-el- 41)

J

KS

r.

D

Recitative. Ten.; Sopr.

br

ti

(14) 19 Takte

loath- ed me- lan-chol- y!

10 Takte

unis. Cont.

Lr.r.r.! r

•

t

and

r

D

10. Air. Sopr. V. I, II

Hence,

thee calm Peace

Takt 38

L'ALLEGRO

Cont.

state, ~ ;•

J

6C Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

I

rr rr F

r

Quiet,

.FJ

p p 50 Takte

HWV 55 L'Allegro

168

IL PENSEROSO 11. Accompagnato. Sopr.

1~ J

er [..47 r i r Mirth, ad- mit

me

of

V. I, II Va. Cont .

thy crew,

9:tier r r tr

wing,

on gold-en

and chief,

First

9 Takte

88 Takte

Takt 17

D. c. Ritornello

12. Air. Sopr. Andante

fr

Fl. tray. I Fl. tray. I, II

a_a4 1

ad lib.

3

V.I,II

Sweet bird,_

tasto solo

Va. Cont.

PP

~

F1. tray.

N

~

7.Nfr

Takt 22

Larghetto e piano Or missing thee,

7

7

ÿ

q

~

•

fol-ly,

sweet bird, that shun'st the noise of

7 Str.

t'

ft

0)

rrrr L'ALLEGRO Recitative. Basso

94 Takte

13. Air. Basso

9:c ß ß p

r~

•lr7Ir

WM,

Cor.

If I give thee honour due,

V.

Cont.

J-rr_ c

D. s. (Takt

18)

Str.

Allegro

....~ I ►~ .. ■ IMP. ~~ .= ■.,.~~ MU MP. 7MR.111 WM /.~ •r =LallIP.S ■ / ...1•11.t.

6

I walk unseen

oh J)

pp

i '11M.MW.V.7

Str.

I, II, III

Va. Cont.

r 9: e bo 3 Takte

Takt 20

IL PENSEROSO 14. Air. Sopr. Largo e piano col Cor.

J

1'

•

•

V. I, II Va. Cont.

▪ w, of_thy cre

^J.

t 7

15. Air. Sopr. (o Ten.)

unis. Cont.

r Cd

r r r

9: 1,'1,

r

~

r 1 1%

r

r rrri

r

from all re-

Far

L'ALLEGRO

r

Takt 14

r

sort

r

J

r

r r

J of mirth,

J

r

111 Takte

16. Air. Ten. (o Sopr.)

Recitative. Sopr. (o Ten.)

Cont.

39 Takte

fr

Larghetto

e

p

of rissing ground

Takt 11

Cemb. tasto solo, Vc. e Violone pizz.

91 Takte

V. I, II

r

Oft, on a plat

9:1,h

Cr1r

é176i,itt

.1)

ni ;

Siciliana

If I give thee honour due,

V. I, II Va. Cont.

• P

)• 3 Takte

342 r

c~ Fff

1r cc r y rr or

% Let me wander not un7

~.

HWV 55 L'Allegro

169

17. Air. Sopr. Andante

47, ti r v LIP r

J.

20 Takte

so J1

to-

•

tu

suol

se-

nuo- va

J

Straight mine

[vgl. HWV 42 Deidamia (34b.)]

('

p

JJ

r

r

r

r

Takt 7

18a, b, c. Accompagnato. Sopr./Basso

gioja a gli oc- chi mie -i

V.I,II Va. Cont.

eye hath caught new pleasures while the landscape round it measures,

9:0

r

t V. I, II Cont.

seen, by hedgerow elms on hil-locks green:

Takt 4

let-

1741: Di-

Lr rrLr

7

.•

4~

..• . •

•

69 Takte

19a. Air and Chorus. Sopr. (o Ten.); S.; A.; T.; B.

_a

4 ..

r --jr

o

e R

6

r

a: Sopr.: Mountains,

i' r on whose barren breast

Jot' p r J

o a Ppr r

b: Sopr.: Alte mon-ta- gne c: Basso: Mountains,

nel cui

Ob I, II Carillon V. I, II Va. Cont.

ste- ril grem- bo

on whose barren breast

J

~•~

Andante allegro

et) *1

Or let the merry bells ring

t

~

1!?

a + c: (22) 24 Taste b: 22 Takte

and

J.fr

the

jo-

cund re-

J,) ] J. _ l It

ob J..

-beck sound,

Chorus

•

La=, ~---~ LI Carillon

nTJ f r r r

f

r

And young and

-u

r r r

oLr.:

Takt 39

Takt 13

19b. Air und Chorus. Sopr.; S.; A.; T.; B.

~ tempo ordinario

~da

(i

Y 1 44 4a6,;

a~ B ~.

r

17 old come forth to play,

9:#~

0 ~

(Sicilia a)

Thus past the day, to bed they creep,

114e

rr r

Takt 51

73 akte

Chorus 11!)

LSD U D r riP

s !~

J.

mer- ry bells ring round, and the jocund rebecks sound,

>• h

Ob. I, II V.I.,II Va. Cont.

J J~ r o r or

And young and old come forth to play

o Takt 9

J ~ ——~ r P

e J)

J.

(segue Nr. 19a Takt 51) 35 Takte

HWV 55 L'Allegro

170

Part II IL PENSEROSO 20a, b. Accompagnato. Sopr./Alto

21a. Air. Sopr.

(Larghetto e piano)

a) Sopr.

Larghetto e piano

a, b

}

(I V.I,II Va. Cont.

Hence, vain deluding Joys, b) Alto )t. `•0 J

J J 7.c:r

PW

#

V.I,II Va. Cont.

the brood of Folly

9:0#i

F"

SS

a

r.

~

18 Takte

21b. Air. Alto Sometimes let

gor- geous Trag-

~

4

J

9•1 st

t I

,

dy

!J

a

(Larghetto)

J tt

ra

F

r r r

Takt 9

e-

}

V. I, II Va. Cont.

I

rr

rJ r

f

ir

1 15 Takte

22. Air. Sopr. gor- geous Trag- e-

Sometimes let

0

9:00

~

~

43

t

Largo b)~V. solo #

dy

J I 41

q

Vc. solo

(o V. solo)

a Vc. solo

Va.

Jt

J ~ J

`j

!

V. I II ) unis

JJ

~

9: 0 00 ~ .

Cont.

~ d 7

I

r r r

r

115 Takte

Takt 9

~ä~pp J

7

Llga.

But

~ 9:a d

7

P oh!

Sad

r

7

Zr

vir-gin that thy pow'r might raise—

rrrr rr r r r

~

rrp' f

P

r

rí 48 Takte

Takt 12

L'ALLEGRO 23. Chorus. S.; A.; T.; B.

Recitative. Sopr.

Allegro

#r 5 P

v~

Thus, Night, oft see me

Cont.

9:e

in thy pale

career,

Ob. I, II Trba. I, II ! V. I, II Va. Cont.

#e B. (solo)

9.11#e r

#fr_ 3 Takte

Ob.

P

(Tutti)

•••••••••

J

Str.

r; Pp p

Populous cities please me

Pik

r u~r•_r

~

F

p L_—?

.e

r rfi F

and the bu- sy hum of

~

s ~

then,

r

J) at) .t) rrr

fD9B pPpr

f men,

Populous cities please us_ then

.J LL__.

D Takt 7

r

HWV 55 L'Allegro

171

24. Air. Ten. (o Sopr.)

~ 11 411

77

Allegro

J).F:J)J.1)rj D0

r o rj2 U

# V

~

I

7

Si l'Imeneo fra noi ver- rà, 'There let_ Hymen oft appear,

V. I, II unis. Cont.

with store of ladies whose bright eyes

'''

t

_g_t)

~

-9•446R

)_)J).17 ,)r

82 Takte D. c.

Takt 27

IL PENSEROSO 25a. Accompagnato. Sopr.

26a. Air. Sopr. Largo e pianissimo

7

D

V. I,II Va. Cont.

59 Takte

r~ ♦

V. I, II

fling

Me, when the sun begins to

b bb

.

Va.

~

r

J tr r Hide me_ from day's gar- ish_ eye,

Cont.

7

Largo e pianissimo V. I, II

17

to fling,

fJ

d

Va.

Me, when the sun begins

I2

72 Takte

26b. Air. Alto 0,

V. I,II Va. Cont.

r

r

9 Takte

25b. Accompagnato. Alto

Cont.

J

~

Hide me_ from day's

gar-

ish_ eye,

ILN

72 Takte

I D 9 Takte

L'ALLEGRO 27. Air. Ten. Pomposo (S V. I, II unis. Cont. ~~~•

r

r

~ r rr

J ri i r r

r r rr rstagera- rev r vto the welltrod non if Johnson's

I'll

rr r r rr

rr

Takt 3

simile

28. Air. Sopr.

8

rn

E

Andante

contro all'

n

Ob. I, II

learned sock be_ on,

And PP

V.I,II

Va. Cont.

`~.

7

60 Takte

ev-

m 7

7

PPPTakt 13

29a. Air. Sopr. (o Ten.)

a- -spre

r er

Str.

rr a-

0 gai st

L.r12

Allegro Lo

cu-re o- gnor V. I,II Va. Cont.

eat- ing cares

rr r

m_r_r

r

-a

9:0 f' 7

feo

po-

~r~ v pheus self_ may

Or-

u

p

Takt 13

102 Takte sar

stesso Or-

29b. Air. Basso

po- trà

Allegro heave

his head,

V. I,II Va. Cont.

'•~ # ,

[' I

12

Or-

pheus self

may heave

his head, 71 Takte

71 Takte

HWV 55 L'Allegro

172

30. Air and Chorus. Ten.; S.; A.; T.; B. Allegro Trba.

r

Ob. I, II Trba. I, II Titnp.

Ob.

V. I, II, III

Str.

Va.

•J

7

J1

MIIPWT Jr\j rt JIB JJ 1J7 MNMN J JJ

These delights if thou canst

rr

r

Cont.

give,

—

~

Takt 13

Chorus

J

f

DD

D ~

These de- lights if thou canst

J

give, Mirth,

live,

with_ thee we mean o

Tutti

live

f

90 Takte

Takt 47

IL PENSEROSO Recitative. Sopr.

31. Chorus. S.; A.; T.; B. Grave Ob. I, II

But let my due feet nev - er

Cont.

Fag. V. I, II

fail

417r t

Cont.

‘)••

9 Takte

J.J11

rr r r There let the pealing or- gan. blow

.~ ' -.{ _J_ r r r

Va.

.

J J

.J_

r

,51 y

~

19 Takte

Organo etc. et Basson grosso

32.a. Air. Sopr. Largo

#r

~~

May

Cont.

)1,e

J

at

my_ wea- ry_ age

last

-

c_r rrrrLr

7

e

Ir

Tatict4

r

r

37 Takte (attacca il Coro Nr. 33, Takt 12)

32b. Air. Alto Largo 3

Organo ad lib. il soggetto della fuga seguente

Cont.

4/)

May at

last

my_ wea- ry

age 38 Takte

33. Solo and Chorus. Sopr.; S.; A.; T.; B. A tempo ordinario Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

9

r cn r r D plea- sures, Melanchol- y,_ give,

a These •

v

r J

T D

rr

r r

7

J)-J)J) J) and I with thee will choose to

r

Chorus live

r

A.= col V. II

These

plea-

sures,

and we with

T.

Mel-

Takt 12

r

r

I) P

chol- y

thee will choose to

col. Va.

9:6 r

r~

an-

Lr give,

live,

f),JJ-J.J 70 Takte

J. live,

HWV 55 L'Allegro

173

Part III 34. Accompagnato. Basso 4 ~.

r

V. I, II Va. Cont.

Hence, boast not ye pro- fane

9:

r

8 Takte

35. Air. Basso Andante larghetto

9:o V. I, II

II

P

rr lus- tre

Come, with native

DD

r

o

Moder- ation, grace di - vine,

shine,

unis. Cont.

LI

J J

Cr

J'•- 7

J

•

81 Takte (attacca) Chorus Str.

36. Accompagnato and Chorus. Basso; S.; A.; T.; B.

!► ~., Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

!

B. solo

Sweet Temp'rance

J J

9' ~►

in thy right hand bear,

-tending, all this

." J

J1

compa- ny se-

J ~ f

1 Cont. I

r

Takt 15

37. Air. Sopr. Tutti

23 rene

J1J J J P rri r

join to fill thy beauteous train; all this company se-

J

rene

Ob. I, II

V. I, II unis. Cont.

t .b

9:t, 59 Takte

Recitative. Ten. (o Sopr.)

(col V. u

P)

(1

IVI #J

j. 11 Come, with gen -

tle_ hand_ restrain

7

Cont.

PP

ao

t No more short live they then will spend,

I7 '

tio

•

Takt 9

9 Takte

38 Takte D. c. Rit.

38. Air. Ten. (o Sopr.) Larghetto

# Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

r ~

J Each ac- tion

r t Takt 9

will

de- rive new

p

r

P

grace,

r (45) 52 Takte

HWV 55 L'Allegro

174

39. Duet. Sopr.; Ten. Andante larghetto Ob.

Sopr.: As steals

nap

.7 •

U

Ob. 1,11 Fag. V. I, II Va. Cont.

•

~

r

7

7

the_

7

•

V. V. 11 Va.

ALt) •

9:46

r

r

T

Takt 11

Accompagnato. Sopr. morn

up- on 7

Allegro

the_ night,

s

C=r W=r=r

V. I, II Va. Cont. ~

hn

•

9:0 i~

~ vir

70 Takte

7

ODa9 L'in - sa - zi -

a- bil, fan-ta- si- a

J

ri-

sve- gli

stra- va- gan- ti

de-

_

l •

J

~

30 Takte

Aria. Sopr. Allegro

J-Jj:z

r

V. I, II Va. Cont.

J

=7.i

J

7

-ce

-

ir

Ir

r

p

•

Troppo au -da -

u-

pr o

'Pakt 9

le sue forze il tratto_ pe- sa

La prudenza ad alto in- te- sa

.7

s,_

~

~.411

J. 41 .1

rrrr

1.1 ~1

r

r

Takt 71

79 Takte D.

c.

40. Chorus. S.; A.; T.; B. Alla breve, moderato

, ~_ Ob. 1,11 V. I, II Va. Cont.

~

P Thy pleasures,

__J

9'1,6e - P 0

Str. _ cY

•

:

Moder-

a-

in &

them a- lone we tru-

J _ IJ _

tion, give,

,4

r rt

ly live

J

P

in

JJ J them a-

J

r

lone

0 0

Takt 12

106 Takte

HWV 55 L'Allegro Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. d. 5.,

ohne Nr. 12, T. 22 ff., Rezitativ u. Arie Nr. 13, Nr. 14, Rezitativ u. Arie Nr. 16; R. M. 20. f. 11., f. 1-4: Accompagnato „L'insaziabil fantasia" u. Arie „Troppo audace" für Andreoni 1741), Cfm (30 H 8, p. 33-34: Skizze für Nr. 33). (Direktionspartitur Abschriften: D (brd) Hs A ) - GB BENcoke (3 Ex.), Cfm (Barrett1002 Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. d. 8.; R. M. 19. c. 4.; Egerton 2941, mit HWV 328 Concerto grosso op. 6 Nr. 10 d-Moll; R. M. 19. b. 1., St. für Sopr. I,/ II, Alto, Ten., Basso; R. M. 19. e. 10., St. für V. I, II, Va., Vc.), Mp [MS 130 Hd4, Part.: v.189; St.: v. 29(3)-31(3), 33(3), 34(2), 35(3), 36(2), 37(3)-40(3), 42(3)-45(3), 353(12)] - US BETm (LMisc. 17D, datiert 1740/44), Cu (MS. 437, vol. 24, St. für Trba. II) Ws (St. für Trba. I). Arien: GB BENcoke (Part., Nr. 17, 18a, 15), Cfm (30 H 15, p. 38: Carillon-St. für Nr. 19a; 32 G 13: Nr. 5), Lbm (R. M. 18. c. 11., f. 137-167: „Additions in L'Allegro il Penseroso ed il Moderato"` für 1741: Nr. 9, 15, 17, 18a, 21 a, 29a, 32', „L'insaziabil fantasia", Arie Accompagnato „Troppo audace", Nr. 38, 18'; R. M. 19. a. 2., f. 52: Nr. 20a; R. M. 19. d. 10., f. 78-97: Nr. 9a, 15, 17, 18", 21', 29a, 32'; Add. MSS. 11518, f. 58-71: WalshDruck von Nr. 3, 5 und 6 mit hs. ergänzten Chören), Ob (Mus. c. 107, f. 43-44: Nr. 6 in a-Moll). Drucke: L'Allegro, il Penseroso, ed il Moderato. The words taken from Milton. Set to musick by Mr Hanib. (1741); ib. del. - London, J. Walsh (1740); ... NB. The songs number'd have instru(1747); mental parts for concerts - printed in Mr Handel's 400 selected oratorio songs. - ib, J. Walsh (1764); L'Allegro, il Pensieroso, ed il Moderato. The words taken from Milton. Set to musick by Mr Handel, to which is added his additional songs. - London, ib., H. Wright; L'Allegro, il PenW. Randall; seroso, ed il Moderato. Composed by Mr Handel, for the vóice, harpsichord, and violin, with the chorusses in score. - London, Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in L'Allegro, il Penseroso, ed il Moderato; for the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. - London, Harrison & Co.; L'Allegro, il Pensieroso, ed il Moderato, the words taken from Milton; the musick composed in the year 1739. By G. F. Handel. - London, Arnold's edition, No. 150-153 (ca. 1795); L'Allegro, ed il Penseroso, composed by G. F. Handel, arranged for the organ or piano forte, by Dr. John Clarke of Cambridge. London, S. J. Button, J. Whitaker; Songs in L'Allegro ed il Penseroso. The words taken from Milton, set to musick by Mr Handel. - London, J. Walsh (3 verschiedene Ausgaben); Songs in L'Allegro ed il Penses.1., s. n.; roso. 2`' collection. - London, J. Walsh; Additional songs in L' Allegro il Penseroso by Mr Handel (p. 19-24 aus: The British Orpheus. A collection M

175

of favourite English songs, No. II). - (London, J. Walsh, 1742); Come and trip it as you go. Sung by Mr Beard. - s. 1., s. n.; Come and trip it as you go. La aria dell' L'Allegro, il Pcnsero (!), ed il Moderato del Sr. Handel. - s.1., s. n.; Come come thou goddess. A favourite song by Handel, in L'Allegro. London, H. Wright; Come, thou goddess. Song (In: The Lady's Magazine, March, 1789). - (London), s. n.; Come thou goddess, with an accompaniment for the piano forte, from L'Allegro, il Penseroso, ed il Moderato. - London, Bland & Weller; Haste thee, Nymph. L'Allegro. - (London), J. Bland; London, A. Bland & Weller; Hide me from day's garish eye, with an accompaniment for the piano forte, from L'Allegro, il Penseroso, ed il Moderato. London, Bland & Weller; Let me wander not unseen. Sung by M` Beard in L'Allegro e Penseroso, by ... a favourite song by Mr. Mr Handel. - s. 1., s. n.; Handel. - London, H. Wright; ... set by Mr Hans. 1., London, R. Falkener; dle (!). - s.1., s. n.; ib., Bland & Weller; s. n.; London, J. Bland; ... as sung by Glasgow, John McFadyen; Mr Dignum, in L'Allegro, il Penseroso. - London, ib., Longman, Clementi & Co.; R. Birchall; .. . sung by Mrs Harrison at the Concert of antient music. - ib., Smart's Music warehouse; Oft on a plat of rising ground. Il Penseroso. - (London), J. Bland; A favourite song. - ib, H. Wright; ib., Longman, Clementi & Co.; Oft on a plat. L'Allegro, il Pensieroso, composed by Handel, sung by Mr Nield at the concert of antient music. - ib., Smart's Music warehouse; Or let the merry bells. A favourite song in L'Allegro il Penseroso. Set by Mr Handel. - s.1., (In: The Lady's Magazine, April, 1785). s. n.; (London), s. n.; s.1., s. n.; (London), J. Bland; London, Bland & Weller; Sweet bird, in L' Allegro il Penseroso. Handel. - London, G. Walker; ib., J. Dale; ib., E. Riley; s.1., s. n.; There let Hymen oft appear. Song (In: The Lady's Magazine, Oct., 1789). - (London), s. n. - The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 2, ed. I. Moscheles, London 1843/44. Libretto: L'Allegro, il Penseroso, ed il Moderato. In three parts. Set to musick by Mr. Handel. - London, J. and R. Tonson, 1740' (Ex: GB BENcoke, ib., J. and R. Tonson, 1740; -ib., J. and Lbm); R. Tonson, 1741 (Ex.: GB Mp); L'Allegro, ed il Penseroso. By Milton. And a song for St. Cecilia's Day. By Dryden. Set to musick by George Frederick Handel. - London, J. and R. Tonson, o. J. (1741); L' Allegro, il Penseroso ed il Moderato. In three parts. Set to musick by Mr. Handel. - (Dublin), Printed in the year 1741 (Ex.: EIRE Dublin Corporation, Gilbert Collection - GB Lbm); Dublin, 1742; L'Allegro, ed il Penseroso. By Milton. And a song for St. Ce-

' Mit Hinweisen auf die Einfügung von 2 Concerti grossi und einem Orgelkonzert vor Part III.

176

HWV 55 L'Allegro

cilia's day. By Dryden. Set to musick by George Frederick Handel. — London, J. and R. Tonson, S. Draper, 1754 (Ex.: GB BENcoke, Lbm — US PRu, Hall Collection).

21. Februar), die wieder im Theatre Royal Lincoln'sInn-Fields stattfanden, verpflichtete Händel folgende Sänger: Soprane: Elisabeth Duparc detta La Francesina, Signora Monza, Miss Edwards, Signor Andreoni (Soprankastrat); Tenor: Mr. Corfe; Bässe: Bemerkungen Thomas Reinhold, William Savage. Diesmal wurden Der Text zu „L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato" die Additional Songs eingegliedert sowie wiederum wurde von Charles Jennens nach den Poemen „L'Al- zwei Concerti grossi und ein Orgelkonzert als Einleilegro" und „I1 Penseroso" von John Milton (1632, tung zu den drei Teilen des Werkes gespielt. Die Geveröffentlicht 1633/37) zusammengestellt. Jennens sänge des Penseroso führten die Sopranistinnen erweiterte das Werk jedoch um den dritten Teil „Il Duparc und Monza aus; letztere erhielt Nr. 9a, 15, Moderato". Das geschah ausdrücklich auf Verlan- 21a und 32a sowie Nr. 38 in „I1 Moderato" (in Oktavgen Händels, wie Jennens in einem Brief an Edward transposition und erweiterter Form) zugeteilt. In die Holdsworth vermerkte (s. A. Hicks). Über die Be- Nummern des Allegro teilten sich der Tenor Corfe, arbeitungstendenzen von Jennens äußern sich die Sopranistin Edwards (Nr. 6, 16, 27) und der SoW. Dean (S. 320) und J. S. Hall (s. Krit. Bericht zu prankastrat Andreoni, dessen Partie ins ItalieniHHA I/16, S. 42). Händel gab dem 3. Teil auch selbst sche übertragen wurde und der fünf Additional airs den Titel „I1 Moderato", wie Jennens (Brief vom zugewiesen erhielt (17, 18b, 29a; Part III; Accom4.2. 1742) nachträglich bestätigte. pagnato „L'insaziabil fantasia" und Arie „Troppo Händel komponierte den von Jennens vorgelegten audace"). Reinhold und Savage teilten sich in die Text (er wurde von J. C. Smith noch ohne die Nr. 9a, Baßpartie. 15, 17, 18a, 2P, 29 und 32a kopiert und der Londoner In der vierten Londoner Aufführung (am 8. April Zensur eingereichte) in zwei Etappen. Zunächst ent- 1741) wurde „I1 Moderato" weggelassen und dafür stand eine Fassung in drei Teilen3 ohne diese eben als dritter Teil HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day angeführten Textnummern, die in einem „L'Addi- gegeben. Auf Grund eines undatierten Librettos, tione" genannten Anhang des Autographs (f. 60 ff.) das J. S. Hall (s. KB. S. 60 f.) dieser Aufführung zumit zwei weiteren Ergänzungen (Nr. 28 und 30) 1741 ordnet, wird angenommen, daß hierbei nur Franhinzugefügt wurden. Diese erste Fassung mit aus- cesina, Edwards, Corfe, Savage und Reinhold mitschließlich englischem Text und ohne die Additional wirkten. Die Fassung der aufgeführten Teile I und II Songs diente als Grundlage für die Aufführungen am orientierte sich danach an der Erstfassung von 1740, 27. Februar, 6., 10., 14. März und 23. April 1740 in ohne die Additional Songs, und schloß mit Nr. 33 London sowie am 23. Dezember 1741, 13. Januar vor der Cäcilien-Ode. und 17. März 1742 in Dublin. Zusätzlich wurden Die letzten Aufführungen des Werkes unter Hänzwei nicht näher bezeichnete Concerti grossi aus dels Leitung fanden in London am 18. März 1743, op. 6 (als Ouverture und Einleitung zum zweiten am 23. Mai 1754 und am 21. Februar 1755, jeweils Teil) und ein Orgelkonzert (vermutlich HWV 306 in Covent Garden, statt. Allen drei Aufführungen op. 7 Nr. 1 B-Dur) als Vorspiel zu „Il Moderato" ein- ist gemeinsam, daß — wie schon 1741 — „Il Modegefügt. Händel mußte dabei auf die Mitwirkung einer rato" durch die Cäcilien-Ode ersetzt wurde. Die Altstimme verzichten; dementsprechend war das Londoner Presse (Daily Advertiser, March, 18, Werk zuerst nur mit Sopran, Tenor und Baß besetzt 1743) kündigte die erste Aufführung mit folgendem (London: Penseroso: Elisabeth Duparc detta La Wortlaut an: „L'Allegro ed Il Penseroso. With AdFrancesina, Sopr.; Allegro: The Boy, Sopr., John ditions. And Dryden's Ode on St. Cecilia's Day. A Beard, Tenor, Thomas Reinhold, Baß; Moderato: Concerto on the Organ. And a Solo on the Violin by William Savage, Baß. Dublin: Penseroso: Christina Mr. Dubourg". Besetzung: Sopran: Kitty Clive, Maria Avoglio, Sopran; Allegro bzw. Moderato; Ja- Christina Maria Avoglio; Alt: Susanna Maria Cibmes Baileys, Tenor, John Mason, Baß). ber; Tenor: John Beard, Thomas Lowe; Baß: Thomas Bald nach der ersten Aufführung ersetzte Händel Reinhold, William Savage. Die wichtigste Änderung Nr. 19b durch Nr. 19a; Nr. 22, in London mit obliga- bei diesen Aufführungen bestand darin, daß ersttem Violoncello besetzt, wurde in Dublin 1741/42 mit mals die Altistin Mrs. Cibber mitwirkte, für die sämtVioline (von M. Dubourg) gespielt. Für die ersten liche Altfassungen (Nr. 2b, 41', 20b, 21b, 25b, 26b und Londoner Aufführungen 1741 (31. Januar, 7. und 32b) bestimmt waren. Die anderen Nummern wurden unter die mitwirkenden Solisten aufgeteilt (Übersicht bei Clausen, S. 107 f., und J. S. Hall, KB, z Ms. in US Sm. Vgl. Hall, KB zu HHA I/16, S.41. S. 61 f.). Die Daten über den Kompositionsverlauf lauten im AutoDie Aufführungen 1754/55 boten die gleiche Fasgraph: f. „ 9 (= Freitag, muß heißen Sonnabend). sung, wieder mit der Cäcilien-Ode als 3. Teil. WähJan. 19, 1740", f. 22 „Fine della Parte prima. Jan: 25. rend für 1755 keine Sänger belegt werden können, 1740. 9 (= Freitag)", f. 43': „Fine della parte 2da. Fevrier vermerkt die Direktionspartitur für 1754 die Namen 2. 1740", f. 59': „S. D. G. G F Handel. Fevrier »(= Montag) 4. 1740 11 (= Sonnabend) 9 dito". von Giulia Frasi und Christina Passerini (Soprane),

HWV 55 L'Allegro Gaetano Guadagni (Altkastrat) und John Beard (Tenor) als Solisten; Namen von Bassisten sind nicht erwähnt. J. Ch. Smith junior setzte die Aufführungstradition von „L'Allegro" später fort; die letzte Aufführung vor Händels Tod am 1. März 1759 „for the Benefit of Signora Frasi" fand schon ohne Händels Beteiligung statt. Sie gliederte den 3. Teil „Il Moderato" wieder ein, und der Organist John Stanley spielte ein Orgelkonzert von Händel. Neben Frasi sangen John Beard und der Bassist Wass. In der Musik zu „L'Allegro" lassen sich folgende thematische Entsprechungen zu anderen Werken Händels nachweisen: 17. Straight mine eye HWV 42 Deidamia: 34". Non vuo' perdere l'istante 30. These delights if thou canst give (T. 30) HWV 6 Agrippina: 4. L'alma mia fra le tempeste HWV 78 „Ah crudel! nel pianto mio": Sinfonia HWV 47 La Resurrezione: 29. Dia si lode in cielo, in terra HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 20. Chi ben ama ha per oggetti HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 10. Molto voglio HWV 13 Muzio Scevola: 18. Si sarà più dolce amore HWV 29 Ezio: 12a. Sinfonia (T. 2/3) HWV 64 Joshua: 24. Heroes when with glory burning HWV 468 Air A-Dur für Cembalo 33. These pleasures, Melancholy, give HWV 200 „Quel fior che all'alba ride": L'occaso ha nell'aurora Literatur Chrysander III, S. 122 ff.; Clausen S. 104 ff.; Dean, S. 319 ff. ; Deutsch, S. 494 ff. ; Flower, p. 262 f., 339/ S. 238 ff.; G.umprecht, O.: Händel's Cantate „Frohsinn und Schwermut". In: Echo, 11. Jg., Berlin 1861, S. 17 f.; Hall, J. S./Hall, M.: L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato. Kritischer Bericht zu HHA, Serie I, Bd. 16, Leipzig 1969; Herbage, S. 141 ff.; Heuß, A.: Frohsinn und Schwermut. In: Fest- und ProgrammBuch zum 3. Händelfest in Halle 1929, Leipzig 1929, S. 25 ff.; Hicks, A.: An Auction of Handeliana. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 892; Hudson, F. : The New Bedford MS Part-books of Handel's L'Allegro. In: Notes, vol. 33, 1977, S. 531 ff.; Lang, p. 316 f./S. 285 ff. ; Leichtentritt, S. 381 ff. ; Moscheles, I.: L'Allegro, il Pensieroso ed il Moderato. Preface and Text. Ausgabe der Handel-Society, London 1844; P., J.: Händel, L'allegro, il pensieroso ed il moderato, oratorische Composition in der Clavierbearbeitung von Robert Franz, und deren Verhältnis zu Händel's großen Oratorien. In: Musikalisches Wochenblatt (hrsg. von Fritsch), 5. Jg., Leipzig 1874, S. 131 ff.; Rudolph, J.: Idylle und Pastorale. I. L'Allegro ed il Penseroso. In: Händel-Festspiele Halle 7.-10. Juni 1958, Programmheft, S. 23ff.; Sche-

177

ring, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 276 ff.; Schoelcher, S. 229 ff.; Serauky III, S. 250 ff. ; Siegmund-Schultze, S. 117 f.; Streatfeild, S. 163 f., 282 f. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 8ff., 98. —Cfm: Catalogue Mann, Ms. 258, S. 176. — Hall, Krit. Bericht, S. 3 ff.

178

HWV 56 Messiah Besetzung: Soli: Sopr., Alto I, II, Ten., Basso. Chor: S. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Cont. ChA 45. — HHA I/17. — EZ: London, 22. August bis 14. September 1741. — UA: Dublin, 13. April 1742, Music Hall, Fishamble Street (NB.: Die Vermerke senza bzw. con rip. gelten nur für die Aufführung 1749)

56. Messiah

Oratorio in three parts nach Bibeltexten Textfassung: Charles Jennens

Part I 1. Sinfony

Allegro moderato

Grave Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

9:0

•

1 -1î~g77 ?J;

Jul

J)J. J)

J.

(`, 97 Takte

13

Takt

2. Accompagnato. Ten. Larghetto e piano

con rip.

senza rip.

# V.I,II Va. Cont.

corn.6i

Comfort ye, •----'

-

-

my people,

-fort ye

murrrr rrrr 37 Takte

Takt 4

3. Air. Ten.

con rip.

J

V.I,II Va. Cont.

Ev'- ry

L

9:0#

Takt

.

r I

J

;

J

val- ley,

cCL

10

r

J

ev'- ry

val -

ley

r r

r

7

p

4. Chorus. S.; A.; T.; B. Alleg ro

J) J=:.t) shall be ex- alt-

ed,

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r

J

r rr r

9:1V1

(86) 84 Takte

&#

J

tr rr

P

glo-ry of the Lord, and the glo- ry, the glory of

r

r

r Cont. Takt 11

a the Lord shall be

re-

-

- -veal-

-

- ed,

At 4-7-: .{--r: t.t-r 1I . r r rr âll be r

JL

-r

r

r

F

r

And the glo- ry, the

re-

sh

Cont.

138 Takte

5. Accompagnato. Basso senza rip. ti

V.I,II Va. Cont.

t.,

7

7 7 O.

~ •.

R

7

Thus saith the Lord,

r

the Lord of Hosts; 7

s

7

J

Yet once, a lit- tle while,

1 ift '

30 Takte

HWV 56 Messiah

179

6a. Air. Basso Andante larghetto -at)

p

9:7 ry

7 7 7

V.I,II Va. Cont.

SD

But who may a-

r

bide

r

y

p

the day of His co- ming,

r

_r

[Autograph: Un tono più alto ex E for Mr. Low in Tenor Cliff]

Takt 15

136 Takte

6c. Air. Alto (1750) Larghetto

6b. Recitative. Basso

• 9 ( '(; 7

(1742)

ao

V.I,II Va. Cont.

But who may abide the day of His coming,

Cont.

7.

77

7

Takt 13

6 Takte

Prestissimo ~b

s

J

the

bide

•

rl ay of His

coming,

~•, JA a 4 ~

4 I

4#4#

••

He ap- pear- - - eth ?

~

r

r

J

rwhen

I'

•!•

1• 1+

J—TTJJJIJ J

rf Takt 56

#

is: J~`JrJ~~f I/ rr: ■N■ ■u ■ ' ~r~ '.

~~~-rs~ ~~+~ Olr~~r~f~lrlr~n irt it~- ~~ :~~rirxw~~~~mrl~~ Jr Jr I' J' / Jf 1 1 1►JV 1 J~~Jj / /\Jti/~`

/.~

'

.r . •

~~

r ►►

is like

He

For 4

=11 ~ ~ ~ a s ii i

a/Will

=

a re- fin-

rrrrrrrr

Mad

000

si i

rrr ---

fire,

-er's

lf7T~,~

j 1777'7158 Takte

Takt 63

7. Chorus. S.; A.; T.; B. And He shall S. Ob.) (col

Ob. I, II V.I, II Va. Cont.

& y~. t

JJ

pu- ri- fy,

n~

and He shall pu-ri- fy

Ji

•

7P _

9:bb~. r s. rrrr

•

-

—

—

Y

r

_~ t>

Cont. [vgl. HWV 154, HWV 192]

of Le-

the sons

j i

senza rip. 11 Str; 451- •

—

~ 1n

rf r r

P .s

--

~

7

vi, A Al #~

Recitative. Alto ~

Cont.

And He shall

pu- ri- fy, 58 Takte

Behold, a virgin shall conceive,

and bear a son,

6 Takte

180

HWV 56 Messiah

8. Air and Chorus. Alto Andante

Alto

fr

senza rip.

V.I,II Cont.

JT

j,t

r11f f ij

II

O thou that tell-est good tidings to Zi- on,

c[r

7 I7

rir

I[Cf

1 L-la

ri P

Takt 13

Chorus. S.; A.; T.; B. O thou that tell-est good tidin s to Zi- on, good ti- - -dings to A

sa- lem,

Je- ru-

7

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

O thou

that tell- est good ti-dings to Zi- on,

tbi)i) yirh..t) 94# that tell-est good tidings to

O thou

Takt 102

Zi- on, good ti-

dings to 145 Takte

9. Accompagnato. Basso Andante larghetto senza rip.

V.I,II Va. Cont.

j_j_

1r1

9:#

dark- ness shall cov- er the earth,

For behold,

.h.t) P

23 Takte

Takt 6

10. Air. Basso Larghetto senza rip.

V.I,II Va. • Cont.

~ rr1 rtÏJ

~(ÍLf~~

pef~ s. .

Basso col

9: ff er,

[ikl "p

1

r;

Cont.

The

peo- ple that walk- ed in dark- -

- - ness, 63 Takte

Takt 5

11. Chorus. S.; A.; T.; B. Andante allegro

J-D 1111 Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

rrrr

'rrrrrr

n

For

EJ

j)j)

F •

giv- en,

•

un- to

+_ 7

mor

rf r

r

Cont. Takt 7

for

I; For

r ir t

a Son is

un-to us

p Str .

r

r

[vgl. HWV 189]

un- to

Child is born,

~ s n r

•

un- to us a Child is boat,

s

us a Child is born

I I) 1)1) Ifi7.177 .77 un- to

s

us

HWV 56 Messiah

181

and the goy- ernment shall be

#

_

_

and the goy- ernment shall be

u- pon His shoul-

-

-

-

-

-

,14b~ 11 •— ——~n

_

1r

r

_r

~

Takt 26

;► .

Str.

; 4

4i i)

~~1 f

-

-

-

~~ ~ r

-der

1FL

17;412. Pifa. Larghetto e mezzo piano senza rip. V.I _

i)

and His Name shall be call-ed

V.I, II, III Va. Cont .

wonder-ful,

Takt 32

fr

r

J).

1ft

t

V. II (V. III e Va. all'ottava bassa)

9: '

99 Takte

b.

Recitative. Sopr.

l3l J . I..

~

~.

7

P 7 P PPPtI r

There were shepherds a- biding in the field,

Cont.

.~.

•

6• ~

4 Takte

1 1 (32) Tal te

13a. Accompagnato. Sopr. Andante senza

rip.

r

•

V.I,II Va. Cont.

And lo,

the an- gel of the Lord

came up- on them,

V:441_11 3 7 Takte

Vc.

136. Arioso. Sopr.

(1743)

Andante

t. Cont.

j)

7C: jr5

P

But lo,

the angel of the Lord came up- on . them

ifs AL AL

: t~ AIL ~~ ~ ~--~—~— —~

r

r

r 31 Takte

14. Accompagnato. Sopr. Allegro senza rip.

Recitative. Sopr.

75'ff' 1

071HP Cont.

And the an- gel said un-to them: Fear not;

9 Takte

V.I,II Va. Cont.

---

182

HWV 56 Messiah

~

iA.

4 4 •

a

1

!

u r r r r

r r

7

a

a

J)

I.

And

sud-

r

Trr -r -rr

den-ly

a mul- ti-tude

there was with the an- gel

r r

:a Li_ r rt t

LH4tr r

r r ris i

Takt 4

8 Takte

15. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro Trba. da lontano e un poco piano

Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va.

Cont.

Glo- ry to God,

glo-

ry

J

oh.

4t).

in the high-

to God

$

~~

~

Str~

•

r' est,

and peace on

earth,

) 4t#

1

good- will

good-will

good-

•

P good- -will

to- -

to-

9

R

-

-will to-wards men,

-wards men, to- wards men, to- - -wards men,

-

~ =

-wards men,

49 Takte

Takt 18

16a. Air. Sopr. w

_

Allegro

r•

r•

V. I, II

i3i1) Rejoice,

Cont. (con Fag.)

9:66c

r

r

1J j

7

~7 7

re- joice,

ir Takt 9

r7

1)[:_r a-

i

great-ly,

re- joice

r

r 113 (69) Takte

HWV 56 Messiah

183

16b. Air. Sopr.; (174 5) Allegro senza rip.

1,Ir 7 IlarrLr Er

r

V. I, II

Cont. (con Fag.)

t 1)7 .1) rp,1)arc.:"IPT7 J 'firi Rejoice,

uj

bcrr

• >b

r

re- joice,

re- joice,

r

Takt 9 P

greatly,

r 108 Takte

17a. Air. Sopr. Larghetto e piano

A. Recitative. Sopr.

CI

j)

,h

r

6D

r

~

Then shall the eyes of the blind

Cont.

V.I,II Va. Cont.

be open'd,

r

r

J•

8 Takte

ffrri4' p t ,It . rr

bb —

He

~J•

r_

J.

r

shall feed His flock

like a

shep-

r

Takt 4

-

- - herd:

J

a

r

v

r

56 Takte

17b. Air. Alto (1742/49, F-Dur) 17c. Duet. Sopr.; Alto Larghetto e piano

B. Recitative. Alto (1742/49)

J) J ilttJ J) Then shall the eyes of the blind

C Cont.

- JJ 11'14 4

j) s

V. I, II

be open'd,

b~ ~ r

rr d~

Va.

Cont.

Pr

8 Takte

Sopr.

col V. I Come

Alto

J

J' J

~

He shall feed His flock like a

9:6

fr clr~. shep-

~

~.

6 ~, ~ ~ ~ ~

~ [vgl. HWV 192]

•

r

is

eas-

b

q -i)j0t,1

66

-

_tt)

Takt 26

b: 25 Takte

18. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro His yoke

6

V.II Va.

J J ßr Takt 5

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

~É

-herd,

un- to Him_ all ye that la- bour,

-

-

6

-

-

-y,

His burthen

J^~ ~ ~ ~J~~~ ~ J

~ r~

rÌr

• r r

~1 rjr 'r

q

tr

is

~

t

~1 51 Takte

184

HWV 56 Messiah

Part II 19. Chorus. S.; A.; T.; B. Largo senza rip.

~v

t

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

J r

7

r s f~

7

Be-

J.-ifr

•

7 b

5-

-

7

s

r hold

te

behold the Lamb of

s

J

n J-

r

r

Takt 4

Lamb

of God,

be-

of God,

hold the Lamb

r God,

be-

hold the Lamb

of Be-

God, the Lamb hold the Lamb

of God, of God, the Lamb of

God,

n41 1)

.h

I/

Be- hold the Lamb

JI

=

be-

of God,

hold 32 Takte

20. Air. Alto Largo senza rip.

j)1);P."--'71111.F:m) J~J~

Ij. wt)

V.I,II Va. Cont.

He was I

de- spi- sed and re- jest- ed,

de-spised,

t .t) l a

[1, ~7 ►

J

Takt 9

21. Chorus. S.; A.; T.; B. Largo e staccato senza rip.

He gave His back

9'

./

to the smiters,

./ f•s7 •im• .

• • ai

Takt 50

7

~ ~'14

Sure- ly,

Takt 6

sure- ly,

f

L:i

fi

pr

_

• ~• ~

V= -

our griefs

~1

I'

.. .. . .. .

and car-

j=jIJ

fi

rr

~

•••►• ••'• 4 • a ♦• I 4• ~~

~

He hath borne

#-J'A

I•/

-. ~ 'Ir ~

..

.~.. ~.~~.* Ir ► . r 1r .• -. L~1r-

- ried our sor-

-rows,

r f r 7 7 fÌ

L~

22. Chorus. S.; A.; T.; B. Alla breve, moderato And with His Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

/1)•

67 Takte D. c.

i)6k6ef 9:01),

.mgr.

.

J7J

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

-a

a

26 Takte

stripes

i._

we are

IJ

6

heal- - - -ed,

1-J ~ 16 And

and with His stri- pes ~

with His stripes

J

we 91 Takte

HWV 56 Messiah

185

23. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro moderato

have gone a- stray,

con rip.

7

7

i

7

Ob. I, II

All we like sheep,

V.I,II

Va. Cont. ~

• ~

•

b

all

ire r •

Cont. L~ [vgl. HWV 189]

I

f

we like sheep, have gone a- stray,

J. J r r

t

J1

7

we have turn-

- ed

J)

t

~

we have turn- -

-ed

•

_

.J)

_

~

`

J7

j77j t

ev'- ry

1)

J

one

11,) t

we have turn- (ed)

el

-

e

6

r

Cont. Takt 11

92 Takte

24. Accompagnato. Ten. Larghetto senza rip.

b ~s V.I,II Va.

All they 7

r r r r c_c_cs

r

that

6J.

Cont.

o

r f

Takt 4

25. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro

frr 66b

bbb c

_ laugh Him to scorn;

see Him,

~

r

Ob. I, II V.I,II Va.

J r.

He trusted in God that He_would de-

Cont.

rrr

71.

LL

9:61'1,6 r

DD

D

11 Takte

26. Accompagnato. Ten. Largo senza rip.

6

V.I,II Va. Cont.

JML

9:ot,

vo 1 i

r

~vvv 7 Pr

-r/PaPir

Thy re- buke hath

4b4t 14

~ c

7 611

b

r

- er Him, let Him de- liv- er Him, if He de- light in Him, 63 Takte

27. Arioso. Ten. Largo e piano senza rip.

i) V. I, II

bro- ken His heart;

Va.

and see,

J 9:11

17

7 y

7

Be- hold,

Cont.

18 Takte

7 7 (, 7 ty

r

r

J 7

be- hold,

r

7

r

7 7

r

` ?ii.

and see

r if

i,

#~~J 7

tr.:

`~

7 al)

[--r

V.I,II Va. Cont.

there be an- y sor- row

q ~ ~

U

He was cut off

'

;) — 4t)

7

• ).#

jr 15 Takte

out of the land of the li- ving;

p 5 Takte

29. Air. Ten. Andante larghetto senza rip.

r [J

0Eir t

7

But Thou didst not leave His soul in hell,

V. I, II Cont.

oh

ra r

• •ff,fl(i 7

rlLrr

41

r

~

7 Takt 6

43 Takte

30. Chorus. S. I, II; A.; T.; B.. A tempo,ordinario senza rip

(con strom.) S. I

4FJ

r ur

Ob. I, II V.I,II Va. Cont .

6

's~

S. II,A.

J

7

Lift up your heads, O ye—gates, and be ye lift up,

ye

r rlr Takt 5

Recitative. Ten.

J1

af

ev- er- la- sting doors,

Un- to which of the an-gels

Cont.

said He at a- ny time:

_

77 Takte

5 Takte

31. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

V.I,II

Tutti

t. 7 fJ D r

J

Let all the an- gels of God_ wor-

all

the

r~ B -gels of God,

fr

V. I, II Cont. (con Fag.)

r

high, thou art gone up on high,

J

4 •

7

Ittla LLrItfl

• •

37 Takte

tJ

Y

D

7

r

r

ov r r

rir Takt 11

r

at)

P thou hast B.t

F

IT

Thou art gone up on

)17 ~

J

I.,

-

r

Allegro

9:11#

r :r

7

32a. Air. Basso

J J 1).t)

Cdr an-

f; P70..

let all the

-J J

an- gels of God,

1--J1

- ship Him,

ir r

)4#

9:6

r

C.r

let

JJ~ trr~~

-r

Lrr

led captiv-

-oh

r

r

r#—N

i- ty captive,

J- 41) -•t) sr) J

C

124 Takte

HWV 56 Messiah

187

32b. Air. Alto (1743 / 1749) Andante

40

J ~

tJ J V. I, II Cont.

10

thou hast led

cap-

r

r

J ~

r

r#• . ~---Lr

r

Thou art gone up on high,

tiv- i-

ÚJ

ty

cap- tive,

•

r

~s

Takt 18

116 Takte

32c. Air. Alto (1750)

. &I, t 1) 1'

Larghetto

V.I,II Cont. >. c

10

J Thou

7 tri20

6

t t ia t

r

JJ z I

D Thou art gone up

art gone up on high,

{J i s

~

IJ

on

high,

s s

~r 116 Takte

32d. Air. Sopr.; (transponiert nach g-Moll) 33. Chorus. S.; A . ; T.; B.

preachers, great was the

Tutti

Andante allegro

Q66 ~.

j .N)J

--~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

0p

P

D

DD

Great waste corn- pa- ny of the preachers, great wast e 6 ' bb

i)

7 The Lord gave the word:

_

com-

_

_

(pany)

Great was the corn- pa- ny of the preachers, great was the

34a. Air. Sopr. Larghetto

pD

y1, i.J

D

com- papy, the corn- ,any, corn- pany, the corn- (pany)

SS

J

%f

of How beau-ti-ful are the

V. I, II Cont.

9'1,6 -

corn-

- pany, 25 Takte

Takt 5

r

PPn t feet of them that preach the gos- pel of peace, D

r

r

r

rr p

7

Their

sound is gone out

in- to all lands,

7ar 7 t

7aß

Takt 25

35 Takte D. s.

34b. Duet and Chorus. Alto I, II (Sopr., Alto); S.; A.; T.; B . ; (1742 /1743)

Alto I How beau- ti- fui

Andante

J.

Str.~

,

ob.I II V.I,II Va. Cont.

I

J"IJ

_

~r

9:1,11tJ i t

Him that

bring-

J

.

~. r i

J ~ ~. r r

r

r i~

r

eth glad tidings,

Str.

i)6

irr.r,

I+ Ì

u _:_ PJJ

P Takt 13

How beau-ti-ful are

SoprJ

l~ ~

r

r

t it t r

J

Chorus

.A

~

r~

r

9

riP r

_

Alto II How beau-ti-ful are

Arr1

of

feet

J J

ir

are the

a

rr Break forth in- to Ai 4,1

r

rr Takt 53

r

~.

joy, 9 116 Takte

188

HWV 56 Messiah

35a. Arioso. Ten.; ( 1743) Andante larghetto

11 J I)

'o r cQi

i)

Their sound is gone out,

Cont.

their sound is gone out

p

ZI 4 I J

f4.- •

r u irrrir rrrr

y, t t

-ir rt r C.Ilfj,...,___,..„....„-c___. Ij -0,.

9:6 v

V

in-to all lands,

L___ L 23 Takte

34c. Air. Sopr. ( iras) Larghetto

iff

-hJ Jj.i)rfp J 6 ri

6

V.I,II Cont.

J\J. J Q

p IQ

How beau- ti- ful are the feet

9:0 if

Í or pÌ QÍ

7

t

ti

yr

C.—.—; preach

of them that

Pr

t

r

ir 24 Takte

Takt 5

35b. Chorus. S.; A.; T.; B. (1745 ) A tempo ordinario Their sound is gone out

~,

to al

1~

J J)

J

Str.

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

in-

J

7 Their sound is gone out Their sound

9.

their sound is gone o t

lands,

h

in- to all lands, is gone out, t

•

7

t

Cont.

43 i

Their sound is gone out, and their words un- to the ends of the

i

-

f

.t) J) q

1: /) q

world,

J

13

and their words un- to the ends of the world,

x'666

their sound

un- to the ends

qJJ

_

.1) Abb•b

Ti

,1

I 38 Takte

Takt 14

34d. Air. Alto; (1751)

t

0

ll_.h.T1 J I) J-J

•i

e

V.I,II Cont.

How beauti-ful are the feet_of them that preach the gospel of peace,

9:1, 6 I 7 1

rr

Takt 6

r

p r si p

rr r

fr:

34 Takte

36a. Air. Basso. Allegro senza rip.

V.I,II Va. Cont.

.ML

r rrr

rrrrrrr_ r

r r

r

Takt 15F

i,

do.

.

na-

sir -

=rttttrrr

-

- tions

rage

4).

1~

rrrrrrrr

P

so 4)-

7'

--;=;s4E

s~ 7;1rgr

W;

f

r..")

to-

-

- geth-

i

-r

- er,

r

L

96 Takte

HWV 56 Messiah

189

36b. Air. Basso; (T. 1-38: s. Nr. 36a) (1742)

r

1-01

V. I, II

The Kings of the earth

Va.

rise up,

and the

rul- ers take coun- sel

Cont.

. ~

ge- ther:

J)

7

J

to-

r

MEl

45 Takte

[Takt 39]

37. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro e staccato Let us break their bonds a- sun- der, let us break, S. con

Ob. eV.IIJi

ah I j) j2

t Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

1 P Pf“:11

us break their bonds a- sun- der,

Let us, let us break

Let us break their bonds a- sunder, let

.I

their bonds a- sunder, let

T. con V. I e Va.—

us,

4t)

• t

)

D Let us break their bonds a-

sunder, let

us,

Recitative. Ten.

and cast aand cast a- way

J J.

'gZjeZ

1‘

1-

He that dwell- eth in

~

way their yokes from us,

Cont.

_

67 Takte

Takt 10

38a. Air. Ten. Andante senza rip. ►~~-~ ~-►

hea- ven

shall laugh them to scorn,

Jr

V.I,II Cont.

9.1 J

t

t

7

7

Pf

4 Takte (attacca Nr. 38b)

J t I

~

.

:A

.

pmt

p tar

~#

Th.ou shalt break them with a

Thou shalt break them,

J J J 7 11Takt 10

of i-ron,

rod

1).h~ -- ~~

tir

—

7

-r

#

D

r

7 74 Takte

39. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro

38b. Recitative . Ten.; (1742)

senza ri Str.

ot.)

Cont.

f

.t)

D

~D Thou shalt break them

D DD# with a rod of

1) i- ron,

t«~ 4 Takte

Ob. I,II Trba. I, II Timp. V.I,II Va . Cont.

('

`• Cont.

F •

190

HWV 56 Messiah

i, st

-W t -W

-

1 .

Hal- le- lu-jah,

• 9•lit Takt 4

J.

1) .41)

r

1 0 2 J

'.

t

r

lu- jah,

~~

-il) ——

J

i J

Hal- le- lu- jah,

~~~ 1)

.1) ;) j

 D

>

, ; ;-15 p 7 1 1c2

J.I j)

J

P P2 r 1 reign- eth, Hal-le- lu - i~,

the Lord God omnip- o- tent

i

Hal-le-

7 2 p 7-n4 ur

rr 2 0 r•vt for

7

Hal- le- lu- jah,

IC J

~J

~ Lr0 r r Hal- le- lu- jah, -

p D'

r The

J . JJ

p

r

VV

Kingdom of this_ world

J J. J) r r .

il

9•1 11

8

Takt 34

Takt 12

,:it, Tif 1 r fi

T t

r

r

and He shall

il

._

t

t

rr

r rev- ao er and

reign for

reign

He shall

and

J. 7 r

ev- er,

1:3

for

ev- er 94 Takte

Takt 42

Part III 40. Air. Sopr. Larghetto

Ir

senza rip.

?~ dstd$ , t r it

V. I, II Cont. (con Fag.)

,:itititol r

t

G

I know that

r

r

t t

)J J• .

r rfl r rP ir r t t

d

~

my Re- deem- er

,

J

.J liv- eth,

r164 Takte

Takt 19

41. Chorus. S.; A.; T.; B. Grave (a cappella)

V.I,II

Va. Cont.

b

.J J

et

Ob. I, II ^

(con Strom.)

Allegro J

Since by

PÌ man came

d ath,

since by 6

• )1! t

~

P

1 [•, t 7

t Io 1 0J 1 P m an

1

1

by man came e

came

~• r

lie, 41J i

t 0

i

Grave (a cappella)

I) 1) J J P 6

so the res- ur-

JJJ

let rec- tion of the

dead,

r r r

For as in

J J

~ #d

r

o

P ram all r die,

Ad -

41

..

1

0 0

rr

Cont.

Takt 17

)

Allegro

JJJ

staiTh''

t

i

for as in

A- dam all

J11 6 7: t

rrr i

ì

die,

11 ~

r'

r even so in

4

1)1)

1~

Takt 23

Ch ist

f; i)P0)1

shall all be made a- live,

_ _1):h

J

r1

4t)

POI 37 Takte

HWV 56 Messiah

191

43a, b. Air. Basso 42. Accompagnato. Basso

Pomposo, ma non allegro

con rip.

Trba., Str. con rip.

# e ,_...... 11_ V. I,II Va. Cont.

0

J

V.IÌ

ri-

~•

~7

94#

J

t

# j , , ;I

J 7

. . 0,

9 1

Q....

-

I

:

uni I

.

7

J) I J

Then shall be brought to pass

9:6ee

r r -r r 213 Takte a: Da capo

{r

t t

&6(. t 7 J) Cont.

ii ~

r•- r ~ • r

t [C Takt 29 r Recitative. Alto

rais'd,

7

il

8 Takte

j J J

dead shall be

1

it-

The trumpet shall

L'~ ~#r 7rr-r

#

[%]

t

g;

Trba. V. I, II Va. Cont.

Va.,V. I we shall not all sleep,

Behold, I tell you a mystery;

i'

the

rr-r oh , oh

J1 J)

the say-ing that is

J

o

and

written,

r.

5 Takte

b: dal segno

44a, b. Duet. Alto; Ten. Andante

i)I7 6 e I, 7 ot) J

it J j'lJ J Y

' J)

fl

r

J\

7

; 4J) )41_ r

t

O death, o dearth, where, where is thy sting? O death, where is thy sting? O grave, o grave, where, where is thy

Cont.

Cr_I

__

V x'666

cll_r -Er r

[vgl. HWV 193]

44b.

t

___

,.t).1

rr

r

r

4

7 r

r

7

J) -.I) I.

r

[Takt 23]

45. Chorus. S.; A.; T.; B.

b O grave where is thy vic-tory

44a.

7

r

Ob. I, II V.I,II

b O death, where is thy vie-tory? vic- tory, ~~

.

L

2

r

J

f 'D D D D 41

). -61,1,4.itr r 7 ) Cont.

r

7

4

q 1

•

a: 41 Takte b: 24 Takte

46a. Air. Sopr. Larghetto senza rip. 7

666

J.

rv but thanks, but thanks, thanks r

t .12

Cont.

iLLr Takt 13

1,rfr5-19,.....J4i

R Y

•

be to God, thanks be to God, but thanks, b t thanks, J1 7 411

••

r 11

r

r

J

But thanks, but thanks, thanks, thanks be to God,

Va. Cont.

141)~ J r r1

~ J J~

7

r

r r

f

50 Takte

V. I, II Cont.

192

HWV 56 Messiah

47. Chorus. S.; A.; T.; B. Largo

rirrir J

ir If

God be for us

t

Ij1JJj1r Takt 26 P

~

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

who can be a- gainst us,

riri

Clutti

is the Lamb

Wor- th

178 Takte

Andante

r

that was slain,

and hath re- deem- ed us

i

#

to

.t)

rr

6

•

His blood,

God by

1~ _

to

re- ceive

po- wer,

1

r' oar

t~

Larghetto

Bless- ing and hon-our, glory and pow'r be

iW

un- to Him, be_ un- to Him

; 1)

that sit- teth up-on the

Takt 24

48. Chorus. S.; A.; T.; B. Allegro moderato

94st

Q ;PO

Pt) thro-ne, and un-

to the Lamb,

Ob. I, II Fag. Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

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71 Takte

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88 Takte

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Anhang (5.) Accompagnato. Basso A tempo ordinario (Grave

• V.I,II Va. Cont.

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OP Thus saith the Lord, the Lord

of Hosts;

Va~

j 7 ..ah

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jrz ji r t. 32 Takte

HWV 56 Messiah Quellen

193

Harrison and Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in the Messiah, ohne T. 37-97 der Symphony Nr. 1 und Takt 1-13 an oratorio; for the voice, harpsichord, and violin. von Nr. 2), Cfm (30 H 13, p. 58: Skizzen zu Nr. 20, Composed by M` Handel. — ib., Harrison and Co.; The overture, songs and recitatives; in the Messiah: 31, 37 und 48). Abschriften: D (brd) Hs (M A Direktionspar- a sacred oratorio. Composed by G. F. Handel. — ib., 1030 Harrison, Cluse, & Co.; The sublime oratorio of the titur nach 1759) — EIRE Dm (einzige Quelle für Messiah ... for the voice & piano forte, with the Rezitativ Nr. 6b), Dtc (Ms. D. 5. 20.) — GB BENcoke chorusses in score. — ib., G. Walker; The Messiah ... (3 Ex., darunter Sterndale Bennett Ms.), Cfm (Bar- arranged for the organ or pianoforte, by Dr. John rett-Lennard-Collection; 24 F 17: Nr. 44), Ckc (Rw. Clarke of Cambridge. —ib., S. J. Button & J. Whitaker; MS. 200; Rw. MS. 8.), Cu, Lam, Lbm (R. M. 18. b. 10.; Messiah: an oratorio ... set to musick by Mr. HanR. M. 18. e. 2.; Egerton 2937; Add. MSS. 5062; Add. del ... a new edition. — ib., E. Johnson, W. Russel; MSS. 39 774; R. M. 19. d. 1.: Klavierauszug von Auszug der vorzüglichsten Arien, Duette und Choere Ch. Jennens für Nr. 1-15, T. 1-36; R. M. 19. a. 2., aus Georg Friedrich Haendels Messias und Judas f. 54-66: Alterations in Messiah, Nr. 6c, 32b, 36), Maccabaeus, in claviermäßiger Form, von Johann Lu, London: Thomas Coram Foundation (MS. 111 Adam Hiller. — Dresden und Leipzig, J. G. I. Breitbis 113, Part., St, des früheren Foundling Hospital), kopf, 1789; Händel's Oratorium: Der Messias, im Mp [MS 130 Hd4, Part.: v. 198-200, St.: v. (142(2) Clavierauszuge von C. F. G. Schwencke mit deutbis 144(2), 145, 146(2)-149(2), 201-204, 247(6)-248(6), schem Texte von Klopstock und Ebeling. — Ham353], T (MS. 346-347, Direktionspartitur 1742-1759 burg, Johann August Böhme (1809); New edition mit autographen Zusätzen) — US BETm (PSB 15), Messiah an oratorio. (In score). As it was originally NYpm (Mary Flagler Carey Collection: Ouseley- performed, composed by Mr Handel, to which are Copy, Partiturabschrift aus dem Besitz von Hugo added his additional alterations. — London, Bland & Goldschmidt, s. Rosenbach Company, Katalog, Phila- Weller; N°10. The overture, pastoral symphony and delphia 1946), We (M 2000. H 22 M 28 P 2 case: chorusses in the sacred oratorio of Messiah, comSt., book 2d-13th; M 2105. H 13 S 7 P 2 case: Songs, posed by G. F. Handel, 1741, and arranged for the organ or piano forte by W°' Crotch. — London, St. f. V. II, Va., Vc, Cont.). Faksimile-Ausgaben: a) Autograph: 1. Sacred Harmon- R. Birchall; [8 (10)] Grand Chorusses from Mr Hanis Society, Exeter Hall, London 1868; 2. Deutsche del's oratorio of the Messiah, adapted for the organ Händelgesellschaft, hrsg. von F. Chrysander, Hamburg or harpsichord and voice, book Ist (2d). — ib., J. Bland; 1892. b) Direktionspartitur: Handel's Conducting Eight grand chorusses ... of the Messiah, adapted Score of Messiah, Reproduced in Facsimile from the for the organ, harpsichord and voice. — ib., Bland & Manuscript in the Library of St. Michael's College, Weller; —ib., Thomas Preston; The chorusses with the proper cues to each of them in the sacred oratorio Tenbury Wells. London: Scolar Press 1974. Drucke: Songs in Messiah, an oratorio set to musick of the Messiah. — s.1., s. n. (Samuel Arnold), St.; Pimlico, by Mr Handel. — London, J. Walsh (4 verschiedene Birmingham, James Kemson, 1780; Ausgaben); The songs in Messiah, an oratorio. — Lon- John Ashley; Overture in the Messiah. — London, don, J. Walsh (5 verschiedene Ausgaben); The songs G. Walker; But lo! the angel of the Lord came upon in Messiah. — s.1., s. n.; Messiah an oratorio in score them. Air (in: The Lady's Magazine, 1789, suppleas it was originally perform'd. Compos'd by Mr Han- ment). — s.1., s. n.; But thou didst not. — London, ib., Bland & Weller; But who may abide del to which are added his additional alterations. — J. Bland; ib., G. Walker; Comfort London, Randall & Abell (6 verschiedene Ausgaben); the day. — ib., J. Bland; ib., ye my people. E'vry valley shall be exalted. Messiah. — ib., H. Wright (3 verschiedene Ausgaben); Preston; Messiah a sacred oratorio in score with all (London), J. Bland; ib., A. Bland & Weller; Comthe additional alterations composed in the year 1741. fort ye my people. — Dublin, John Lee, Edmund By G. F. Handel. — London, Arnold's edition, Lee; Comfort ye my people. Ev'ry valley. — London, No. 9-13 (1787/88); The overture and songs in the F. Linley; Comfort ye my people. — ib., J. Dale; Messiah for the harpsichord or piano forte composed Ev'ry valley. Air (in: The Lady's Magazine, Jan., London, J. Dale; For behold by Mr Handel. — ib., J. Bland; The overture and 1789). — s1.1., s. n.; songs in the oratorio of the Messiah for the harpsi- darkness. — (London), J. Bland; For unto us a child chord or piano-forte. — ib., J. Bland; The overture is born. Messiah. — London, Bland & Weller; Glory and songs in Messiah, for the harpsichòrd or piano to God in the highest. — (London), G. Walker; The forte composed by Mr Handel. — ib., F. Linley; The grand chorus (Hallelujah) in the Messiah, adapted Messiah; an oratorio. Composed by Mr Handel, for the voice, organ, harpsichord and pianoforte. — ib., H. Wright; Hallelujah for the voice, harpsichord, and violin; with the cho- London, W. Randall; Dublin, John russes in score. — ib., Harrison & Co. (= New Musical chorus. — ib., A. Bland & Weller; Magazine, No. 2-6, 1784); The Messiah; an oratorio. M` Calley; — London, W. Boag; The Hallelujah Composed by Mr Handel, for the German-flute. — ib., Chorus from the oratorio of the Messiah, composed Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 2.,

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HWV 56 Messiah

by G. F. Handel, arranged for two performers on the piano forte by T. Haigh. — ib., Goulding, d'Almaine, Potter & Co.; Hallelujah, the grand chorus, arranged as a duet, for two performers on one piano forte. — ib., R. Birchall; Handel's Hallelujah in the Messiah, and grand coronation anthem; to which are prefix'd two new fugues; the whole adapted & composed for 2 performers on one organ or harpsichord by J. Marsh. — ib., R. Bremner; ib., Preston & Son.; He shall feed his flock. — (London), J. Bland; London, A. Bland & Weller; ib., G. Walker; He was despised. Messiah. — (London, J. Bland; (London), J. Dale; He was despised, in the Messiah. — London, G. Walker; How beautiful are the feet. Song (in: The Lady's Magazine, Feb., 1774). — s.1., s. n.; ... (in: .. . The Lady's Magazine, Jan., 1784). — s. 1., s. n.; (in: The Lady's Magazine, Jan., 1790). — s.1., s. n.; London, J. Bland; ib., A. Bland & Weller; If God is for us. — (London), J. Bland; I know that my Redeemer. — (London), J. Bland; ... a favourite song. — London, A. Bland & Weller; ib., G. Walker; (London), J. Dale; (London), W. Gawler; O death, where is thy sting. — (London), J. Bland; ... Duet. — London, A. Bland & Weller; O thou that tellest good (tidings to Zion). — (London), J. Bland; London, Bland & Weller; O Thou that tellest, in the Messiah. — (London), G. Walker; Rejoyce greatly. Messiah. (London), J. Bland; The Lontrumpet shall sound. — (London), J. Bland; (London, A. Bland & Weller; ib., F. Linley; don), T. Gladman; Thou art gone up on high. — (London), J. Bland; Thou shalt break them. — (London), J. Bland; Why do the nations. — (London), A. Bland & Weller. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 10/11, ed. E. F. Rimbault, London 1850. G. F. Händel's Oratorium: Der Messias, nach W. A. Mozart's Bearbeitung (Teil 1-3). — Leipzig, Breitkopf & Härtel (1803); The Messiah. An oratorio . . accompaniments for wind instruments added by W. A. Mozart ... revised and arranged with a compressed accompaniment for the piano forte or organ, by J. Addison. — London, Goulding & D'Almaine; Chorstimmen zum Oratorium: Der Messias von G. F. Händel. Nach Mozarts Bearbeitung, und mit deutschem und neu. hinzugefügtem Lateinischem Texte. — Bonn, N. Simrock, No. 2679; Der Messias, Oratorium von G. F. Händel (Klass. Werke ält: u : neuerer Kirchenmusik in ausgesuchten Chorstimmen 17Ce Lieferung). — Berlin, Trautwein & Co. Libretto: Messiah. An Oratorio compos'd by Mr. Handel. Majora canamus ... — Dublin. George Faulkner, 1742; Messiah. An Oratorio. At it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by Mr. Handel. Majora canamus ... — London, ib., 1755 J. Watts, B. Dod, 1749 ib., 1750; bis 1759.

Bemerkungen Das Oratorium „Messiah" entstand zwischen dem 22. August und dem 14. September 1741 (Part I wurde am 28. August, Part II am 6. September und Part III am 12. September beendet). Händels Eintragungen über Beginn und Abschluß der Komposition im Autograph lauten: f. 1r: ,, t (= Sonnabend) angefangen den 22. August 1741.", f.130": „S. D. G. Fine dell'Oratorio G. F. Handel. t? Septembr 12. 1741. Ausgefüllet den 14. dieses." Das aus dem Alten und Neuen Testament zusammengestellte Libretto (Übersicht u. a. bei R. M. Myers, Appendix A, S. 291), das in seiner rein biblischkontemplativen Haltung eine Sonderstellung unter Händels Oratorientexten einnimmt, stammt von Charles Jennens. Er benutzte die Weissagungen der Propheten des Alten Testaments über das Kommen des Messias als Ankündigung und Erläuterung der Ereignisse, über die von den Evangelisten des Neuen Testaments berichtet wird. Obwohl gelegentlich bestritten wurde, daß Jennens der einzige Textautor seil, widersprechen dem jedoch einige Briefstellen Händels, in denen die Urheberschaft von Jennens am „Messiah"-Text nachdrücklich bestätigt wird (s. die Briefe vom 29. Dezember 1741 und 9. September 1742 bei Deutsch, S. 530 und 554). Auch von Jennens selbst gibt es mehrere Äußerungen über seine Arbeit. In einem noch unveröffentlichten Brief vom Juli 1741 schreibt ere: „Handel says he will do nothing next Winter, but I hope I shall perswade him to set another Scripture collection I have made for him, & perform it for his own Benefit in Passion week. I hope he will lay out his whole Genius & Skill upon it, that the Composition may excell all his former Compositions, as the Subject excells every other Subject. The Subject is Messiah ..." Über die Zusammenarbeit beider Autoren während der Entstehung des Werkes unterrichtet eine weitere Briefstelle, in der Jennens dem obengenannten Adressaten folgendes mitteilt: „I shall show you a collection I gave Handel, call'd Messiah, which I value highly, & he has made a fine Entertainment of it, tho' not near so good as he might & ought to have done. I have with great difficulty made him correct some of the grossest faults in the composition, but he re' Nach Ansicht von William Hone (The Every-Day-Book: and Table Book, London 1827, vol. III, part 2, Sp. 651) soll nicht nur Jennens' Sekretär Pooley sondern auch Händel selbst an der Auswahl und Kompilation der Schriftstellen beteiligt gewesen sein. Dies übernahmen auch Flower und Weinstock u. a. in ihre Händel-Biographien. In der revidierten Ausgabe seines Buches 1959 (S. 271, Anm. 2) nahm Flower diese Annahme zurück. 2 Brief an Edward Holdsworth vom 10. Juli 1741. Vgl. Hicks, A.: An Auction of Handeliana. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 892. Die Jennens-HoldsworthBriefe erwarb Mr. Gerald Coke, Bentley, dem für die freundlichst gewährte Erlaubnis zur Benutzung seiner Sammlung herzlich gedankt sei.

HWV 56 Messiah tained his overture obstinately in which there are some passages far unworthy of Handel but more unworthy of the Messiah" (Deutsch, S. 622, Brief vom 30. August 1745). Händel hatte den Wünschen nach Änderung einzelner Stellen vermutlich schon 1744 zugestimmt, denn in einem Brief vom 19. Juli schreibt er abschließend an Jennens: „Be pleased to point out these passages in the Messiah which you think require altering" (Deutsch, S. 592). Im Hinblick auf den Entstehungsanlaß des „Messiah" neigt man neuerdings zu der Ansicht (u. a. P. H. Lang, s. Lit.), daß das Werk von vornherein für karitative Zwecke bestimmt gewesen und als eine Art Auftragswerk dreier Dubliner Wohltätigkeitsorganisationen anzusehen sei. Dem entspricht eine Anzeige in „Faulkner's Dublin Journal" vom 10. April 1742 (s. Deutsch, S. 545) über die bevorstehende Aufführung des Werkes durch die Vermittlung von „wellwishers to this Noble and Grand Charity for which this oratorio was composed ..." Jennens, den Händel über sein Vorhaben im Umklaren gelassen hatte, war enttäuscht, daß das Oratorium nicht seine Uraufführung in London haben sollte (vgl. seinen Brief an Edward Holdsworth vom 2. Dezember 1741, GB BENcoke), und sandte Händel die auf allen Titelblättern der verschiedenen Librettoausgaben abgedruckten Einleitungsworte „Majora canamus ..." nach, die nach Vergils Bucolica (Ecloge IV), 1. Timotheus III: 16 und Col. II:3 zusammengestellt sind. Die Einladung, eine Reihe von Konzerten in der irischen Hauptstadt zu veranstalten, erhielt Händel von William Cavendish, 3. Duke of Devonshire und Lord Lieutenant von Irland, der im Februar 1741 in London gewesen war. Händel kam am 18. November 1741 in Dublin an und begann bald darauf mit seinen Konzerten. Die Uraufführung von „Messiah" wurde in „Faulkner's Dublin Journal" vom 27. März 1742 mit folgenden Worten angekündigt: „For the Relief of the Prisoners in the several Gaols, and for the Support of Mercer's Hospital in Stephen's Street, and of the Charitable Infirmary on the Inn's Quay, on Monday the 12th of April will be performed at the Musick Hall in Fishamble Street, Mr. Handel's new Grand Oratorio, called The Messiah". Sie erfolgte (nach der öffentlichen Generalprobe am 9. April) aber erst am 13. April 1742, unter Mitwirkung von etwa 20 Chorsängern der Dubliner Hauptkirchen Christ Church und St. Patrick's Cathedral (wo Jonathan Swift zu dieser Zeit das Amt des Dean bekleidete) sowie der Musiker der beiden großen Musikvereine Academy of Music und Charitable Musical Society unter Leitung des Geigers Matthew Dubourg. Solisten waren Christina Maria Avoglio (Sopran)3, Susanna Maria Cibber (Alt) sowie die Mitglieder der Dubliner Kathedralchöre William Lamb (Countertenor), Joseph Ward (Alt), James Bailey (Tenor), Eine zweite Sopranistin, Mrs. Maclain (McLean) sang vermutlich nur in der zweiten Aufführung am 3. Juni 1742.

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John Hill und John Mason (Baß). Der Reinertrag dieses Konzerts in der überfüllten Neale's Musick Hall in der Fishamble Street in Höhe von 400 £ kam drei Wohltätigkeitsorganisationen zugute. Die zweite Aufführung am 3. Juni 1742, diesmal zugunsten Händels, brachte ebenfalls einen großen Erfolg. Vor seiner Rückreise nach London (am 14. August 1742) übergab Händel der Charitable Musical Society eine Abschrift der Messias-Partitur, die später in den Besitz von Mercer's Hospital überging. Für die Uraufführung in Dublin, rekonstruierbar aufgrund des erhaltenen Textbuches und der Dubliner Direktionspartitur, hatte Händel seine im Autograph vorliegende Erstfassung wesentlich umgestaltet. Während an den Rezitativen und Chören nur wenig geändert wurde, zeigen die Solonummern stärkere Eingriffe in die ursprüngliche kompositorische Struktur (Übersicht bei J. P. Larsen, Handel's Messiah, Kap. 3, S. Shaw, Companion, und J. Tobin, Handel's Messiah, Kap. 3, sowie Krit. Bericht zu HHA I, Bd. 17). Eine „definitive" Version des Werkes hat es nach Larsens Meinung niemals gegeben. Aufführungen in London fanden am 23., 25. und 29. März 1743 in Coventgarden mit den Solisten Christina Maria Avoglio, Miss Edwards und Catherine Clive, Sopran, Susanna Maria Cibber, Alt, John Beard, Tenor, und Thomas Reinhold, Baß, am 16. Februar 1744 durch die Academy of Antient Music sowie am 9. und 11. April 1745 (Haymarket Theatre) unter Händels Leitung mit Elisabeth Duparc detta La Francesina (Sopran), Miss Robinson (Mezzosopran), Susanna Maria Cibber (Alt), John Beard (Tenor) und Thomas Reinhold (Baß) statt. Für die in diesen Aufführungen gebotenen Fassungen wurden von Händel wiederum Änderungen vorgenommen, die zum Teil auch auf kritische Bemerkungen von Jennens zurückzuführen sind. In London, wo das Werk zunächst nicht unter dem eigentlichen Titel, sondern bis 1745 nur als „A new sacred oratorio" aufgeführt wurde, hatte es anfangs wenig Erfolg. Erst am 23. März 1749 erschien es wieder auf Händels Spielplan, jetzt als „Messiah", in der Besetzung mit Giulia Frasi (Sopran), einem Knabensopran (the Boy), Caterina Galli (Mezzosopran), Thomas Lowe (Tenor) und Thomas Reinhold (Baß). Eine eigentliche Aufführungstradition für „Messiah" entwickelte sich jedoch erst ab 1750, als Händel begann, das Werk jeweils Jahr für Jahr im Schlußkonzert seiner Oratorienaufführungen der Frühjahrssaison kurz vor der Unterbrechung des Konzertlebens durch die Fastenzeit zu geben. Seinen eigentlichen Durchbruch erzielte „Messiah" mit der denkwürdigen Aufführung am 1. Mai 1750 zum Besten des Foundling Hospital (begründet von Thomas Coram) in der neuerbauten Kapelle dieses Waisenhauses. Händel führte es in folgender Besetzung auf: Giulia Frasi (Sopran), Caterina Galli (Mezzosopran),

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HWV 56 Messiah

Gaetano Guadagni (Altkastrat), Thomas Lowe (Tenor), Thomas Reinhold (Baß). Von 1752 an wurde es dann regelmäßig zugunsten dieser Institution aufgeführt. Für diese Jahre bis zu Händels Tod lassen sich folgende Sanger, zum Teil aus den Rechnungsunterlagen des Foundling Hospital bestätigt, nachweisen: 1754: Giulia Frasi und Christina Passerini (Sopran), Caterina Galli (Mezzosopran), John Beard (Tenor), Robert Wass (Baß).1758: Giulia Frasi (Sopran), Cassandra Frederick und Isabella Young-Scott (Mezzosopran), John Beard (Tenor), Samuel Champness und Mr. Wass (Baß). 1759: Giulia Frasi (Sopran), Isabella Young-Scott (Mezzosopran), Signor Ricciarelli (Altkastrat), John Beard (Tenor), Samuel Champness (Baß). Händel vermachte dem Foundling Hospital noch zu Lebzeiten (in einem Nachtrag zu seinem Testament vom 4. April 1757) eine Partitur und ein komplettes Stimmenmaterial. Mit den Orchesterstimmen aus der Aylesford-Collection (GB Mp) sind es die einzigen aus dem 18. Jahrhundert überlieferten, wenn auch niemals benutzten Stimmen zu „Messiah". Kamen für die Dubliner Uraufführung nur die dort zur Verfügung stehenden Musiker in Betracht, hatte Händel, wie die Abrechnungen des Foundling Hospital zeigen, später in London eine offensichtlich größere Besetzung von 14 Violinen, 6 Violen, 3 Violoncelli, 2 Kontrabässen, 4 Oboen, 4 Fagotten, 2 Trompeten, 2 Hörnern und Pauken sowie - neben „the children of the King's Chapel" unter Bernard Gates - etwa 12 Tenören und Bässen im Chor zur Verfügung. Die letzte „Messiah"-Aufführung, der Händel selbst beiwohnen konnte, erfolgte am 6. April 1759 in Coventgarden. Die „Messias"-Bearbeitungen des späten 18. und 19. Jahrhunderts (von J. A. Hiller, W. A. Mozart, R. Franz u. a.) gehen auf keine direkten Aufführungstraditionen Händels mehr zurück. Für folgende Sätze lassen sich thematische Entsprechungen in anderen Werken Händels nachweisen: 2. Comfort ye, my people HWV 46a Il Trionfo del Tempo: 13. Crede l'uom ch'egli rigore HWV 6 Agrippina: 29. Vaghe fonti HWV 13 Muzio Scevola: 6. Volate più dei venti (T. 28ff.) HWV 386b Triosonate h-Moll op. 2 Nr. 1: 3. Satz (Largo) bzw. HWV 386a Variante c-Moll: 3. Satz (Andante) HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 15. Mortals think that Time 7. And He shall purify4 HWV 154, HWV 192 „Quel fior the all'alba ride": 3. L'occaso ha nell'aurora HWV 66 Susanna: 35. Righteous Daniel/Hence we found the paths of truth (T. 29 ff.) 4 Vgl. Telemann, G. Ph.: Der Harmonische Gottesdienst, Teil II, Kantate auf Rogate „Deine Toten werden leben",

10. The people that walked in darkness HWV 41 Imeneo: 5b. Di cieca notte allor 11. For unto us a child is born HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 17. Venti turbini, prestate HWV 189 Duett „No, di voi non vuò fidarmi": No, di voi 18. His yoke is easy HWV 192 Duett „Quel fior che all'alba ride": Que fior che all'alba 23. All we like sheep HWV 189 Duett „No, di voi non vuò fidarmi": So per prova 44. 0 death, where is thy sting? bzw. 45. But thanks be to God HWV 193 Duett „Se tu non lasci amore": Se tu non lasci amore Die Chöre „And the glory of the Lord" (4) sowie „Lift up your heads" (30) übernahm Händel als Instrumentalsätze in die Concerti a due Cori B-Dur HWV 332 (2. Satz: Allegro ma non troppo) bzw. F-Dur HWV 333 (3. Satz: A tempo giusto). Das Kontrasubjekt des Chores „Let all the angels of God" (31) entlehnte Händel der Canzona 6 in G von Johann Kaspar Kerll (DTB, II/2, 1901, S. 36 f., No. 14)5, das Ritornellthema der Arie „Thou shalt break them" (38) der Oper „I1 Numitore" (1720) von Giovanni Porta (Arie „Torni, o sole", Ritornello)6. Literatur Bairstow, E. C.: Handel's Oratorio „The Messiah", London 1928, 2/1956; Benson, J. A.: Handel's Messiah: The Oratorio and its History, London 1923; Burney IV, S.1005 ff.; Burney, Ch.: An Account of the Musical Performances in Westminster-Abbey, and the Pantheon. In: Commemoration of Handel, London 1785; Burrows, D.: Handel's Performances of Messiah: The Evidence of the Conducting Score. In: Music & Letters, vol. 56, 1975, S. 319 ff.; Chrysander, F.: Die Originalstimmen zu Händels „Messias". In: Jb. der Musikbibliothek Peters, 2. Jg., 1896, S.9ff.; Chrysander F.: Bemerkungen zu dem Aufsatze von W. G. Cusins über Händel's Messias. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 10. Jg., Leipzig 1875, S. 481 ff.; Chrysander, F.: Zelter über HänHamburg 1725/26, in: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. III, hrsg. von G. Fock, Kassel und Basel 1953, S. 236 ff. Vgl. auch die Skizze in GB Lbm (R. M. 20. g. 14., f. 51') 5 Gudger, W. D.: A Borrowing from Kerll in „Messiah". In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 1038f. Vgl. auch Mann, A.: Eine Kompositionslehre Händels. In: Händel-Jb., 10./11. Jg., 1964/65, S. 35 ff., besonders S. 55f.; Mann, A.: Aufzeichnungen zur Kompositionslehre. Aus den Handschriften im Fitzwilliam Museum Cambridge, HHA, Supplement Bd. 1, Leipzig und Kassel 1978, S. 51. 6 Gudger, W. D.: Skizzen und Entwürfe für den AmenChor in Händels' „Messias". In: Händel-Jb., 26. Jg., 1980, S. 83 ff., Notenbsp. 4, S. 104.

HWV 56 Messiah del's Messias und Mozart's Bearbeitung desselben. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 12. Jg., Leipzig 1877, S. 340 ff.; Chrysander F.: Goethes und Zelters Correspondenz über Händels Messias. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 12. Jg., 1877, S. 353 ff.; Clausen, S. 172 ff.; Culwick, J. C.: Handel's Messiah: Discovery of the Original Word-Book used at the First Performance in Dublin, April 13, 1742; with some Notes, Dublin 1891; Cuming, G.: The Text of Messiah. In: Music & Letters, vol. 31, 1950, S. 226 ff.; Cummings, W. H.: The Messiah. In: The Musical Times, vol. 44, 1903, S. 16 ff., 184; Cusins, W. G.: Handel's Messiah. An examination of the original and of some contemporary MSS, London 1874; Deutsch, S. 521, 542ff.; Edwards, F. G.: Handel's Messiah. Some Notes on its History and First Performance. In: The Musical Times, vol.43, 1902, S. 713 ff.; Flood, W. H. G.: Crow St. Music, Dublin, from 1730 to 1754. In: SIMG, 11. Jg., 1909/10, S. 442 ff.; Flood, W. H. G.: Fishamble St. Music Hall, Dublin, from 1741 to 1777. In: SIMG, 14. Jg., 1912/13, S. 51 ff.; Flower, p. 269 ff./S. 245 ff.; Hall, J. S.: The New Messiah Manuscript. In: The Musical Times, vol.102, 1961, S. 711, 780; Herbage, S. 95 ff.; Herbage, J.: Messiah, London 1948; Lang, p. 332ff./ S. 300 ff.; Larsen, J. P.: Gibt es eine definitive Version von Händels „Messias"? In: Kongreßbericht IGM, Basel 1949, S. 178 ff.; Larsen, J. P.: Handel's Messiah. Origins, Composition, Sources, Copenhagen 1957; Larsen, J. P.: „Wort-Ton-Probleme" in Händels „Messias". In: Händel-Jb., 22./23. Jg., 1975/76, S. 53 ff.; Leichtentritt, S. 388 ff.; Mann, A.: Messiah — The verbal Text. In: Festskrift Jens Peter Larsen, Kobenhavn 1972, S. 181 ff.; Mann, A.: Bass Problems in „Messiah". In: Studies in Renaissance and Baroque Music in Honour of Arthur Mendel, Kassel, Hackensack, N. J. 1974, S. 359ff.; Myers, R. M.: Handel's Messiah. A Touchstone of Taste, New York 1948; Percival, A. D.: Dublin. In: MGG, Bd. III, Kassel 1953; Rudolph, J.: Die historischen Bezüge des Messias. In: Händel-Jb., 13./14. Jg. 1967/68, S. 43 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 278 ff.; Schoelcher, S. 241 ff.; Seiffert, M.: Die Verzierung der Sologesänge in Händel's Messias. In: SIMG, 8. Jg., 1906/07, S. 581 ff.; Seiler, R.: Die Ariengestaltung in Händels Messias, Diss. phil. (maschinenschriftl.) Erlangen 1947; Serauky III, S. 633 ff.; Shaw, H. W.: Handel's Messiah, London 1948; Shaw, H. W.: John Matthew's Manuscript of Messiah. In: Music & Letters, vol. 39, 1958, S. 101 ff.; Shaw, H. W.: Handel's Messiah: A Study of selected contemporary word-books. In: Musical Quarterly, vol. 45, 1959, S. 208 ff.; Shaw, H. W.: An inaccessible Messiah Manuscript (Goldschmidt). In: The Music Review, 23. Jg., No. 2, 1962, S. 109 ff.; Shaw, H. W.: Handel's Conducting Score of Messiah. Tenbury 1962; Shaw, H. W.: The „Sterndale Bennett" Manuscript Score of „Messiah". In: Music & Letters, vol. 44, 1963, S. 118 ff.; Shaw, H. W.:

197

The Story of Handel's Messiah 1741-1784, London, 1963; Shaw, H. W.: A Textual and Historical Companion to Handel's Messiah, London 1965; Siegmund-Schultze, S. 120 ff.; Siegmund-Schultze, W.: Zwei Händelsche Kammerduette und „Der Messias". In:. Programmheft der Händelfestspiele Halle 7. bis 10. Juni 1958, S. 75 ff.; Siegmund-Schultze, W.: Über die ersten Messias-Aufführungen in Deutschland. Mit 3 Anhängen. Anhang I: Die Textfassungen von J. G. Herder, F. G. Klopstock und J. A. Hiller. Anhang II: J. A. Hiller, aus: Der Messias von.G. F. Händel. Nebst angehängten Betrachtungen darüber, zur Ankündigung einer zweyten Aufführung, in der Paulinerkirche zu Leipzig, Freytags, den 11. May, 1787. Anhang III: Wilhelm Heinse, Messias, ein Oratorium von Händel, aus dem Roman Hildegard von Hohenthal (1796). In: Händel-Jb., 6. Jg., 1960, S. 51 ff.; Siegmund-Schultze, W.: Die musikalischen Quellen des Messias. In: G. F. Händel. Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 89 ff. ; Siegmund- Schultze, W. : Die musikalische Gedankenwelt des Messias. In: Händel-Jb., 13./14. Jg., 1967/68, S. 25ff.; SiegmundSchultze, W.: Die Arienwelt des „Messias". In: Festskrift Jens Peter Larsen, Kobenhavn 1972, S. 189 ff.; Smith, W. C.: The Earliest Edition of Handel's Messiah. In: The Musical Times, vol.46, 1925, S. 985 ff.; Smith, W. C.: ganders Messiah Recent Discoveries of Early Editions. In: The Musical Times, vol. 82, 1941, S. 427 ff.; Smith, W. C.: Concerning Handel. His Life and Works, London 1948; Smither II, S. 248ff.; Steglich, R.: Betrachtung des Händelschen Messias. In: Händel-Jb., 4. Jg., 1931, S. 15 ff.; Stenzl, J.: Über den Großaufbau und die Bedeutung von Händels „Messias". In: Neue Zeitschrift für Musik, 135 Jg., 1974, S. 732ff.; Streatfeild, S. 165 ff., 284 ff.; Tobin, J.: A new Messiah Manuscript. In: The Musical Times, vol. 102, 1961, S. 711, 780; Tobin, J.: HHA, Serie I, Bd. 17, Der Messias, Kritischer Bericht, Leipzig 1965; Tobin, J.: Handel's Messiah. A Critical Account of the Manuscript Sources and Printed Editions, London 1969; Townsend, H.: An Account of the Visit of Handel to Dublin, Dublin 1852; Weinstock, H.: Handel, New York 1946; Young, S. 98 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 52. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 263, S. 211 f. — Tobin, KB zu HHA 1/17.

198

HWV 57 Samson Besetzung: Soli: 4 Soprani (Dalila, Israelitish Woman, Philistine Woman, Virgin), Alto (Micah), 4 Tenori (Samson, Philistine, Israelitish Man, Messenger), 2 Bassi (Manoa, Harapha). Chor: C. I, II; A.; T. I, II; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II; Tromb. I, II; Timp.; V. I, II, III; Va.; Vc.; Org.; Cont. ChA 10. — HHA I/18. — EZ: London, September bis 29. Oktober 1741, Überarbeitung beendet am 12.Oktober 1742. — UA : London, 18. Februar 1743, Theatre Royal, Coventgarden

57. Samson Oratorio in three acts nach „Samson Agonistes" und anderen Werken von John Milton Textfassung: Newburgh Hamilton

Symfony. Adagio

Andante Ob. I, II Cor. I, II V.

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Cor.

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Str.

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I, II

I, II

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Va. Cont.

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Allegro ~ Ob.I,II,V.I

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46 Takte

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Ob. I, II Cor. I, II V.1,11,111 Va. Cont.

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[vgl. HWV 307 op. 7 Nr. 2 A-Dur

' 7v.ilLr r_

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Menuet.

Allegro Ob. I, II fr. V. I, IIJ . #~ ~' 7 1

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64 Takte D. s.

58 (60) Takte D. s. (Takt 9)

(Takt 17)

Act I Scene I. Samson, blind and in chains. Chorus of the Priests of Dagon celebrating his festivals at a distance. 1. Chorus of Philistines. C . ; A . ; T.; B. Recitative. Samson Allegro

e Cont.

4,1 This day,

V:i. o

1t1j1

r z 7 fto oDagon c a solemn feast

7 held,

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Ob. I, II Trba. I, II Timp. V. I, II

Str.

Va.

Cont. Takte

9: # '' CizrZr1

2. Air. Philistine woman Trb. I, II ---:-;

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-• i

& ###

•

V. I, II Va.

Awake the trumpet's loft- y sound!

Takt 3

Andante

.......73.

Cont.

51 Takte

94#

i

t

HWV 57 Samson

199

3. Chorus of Philistines. C . ; A . ; T.; B. Allegro

j r r J-5J rIrIr Ye men of

9:00 t I

Ga-

za, hith-

er

t' Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

bring

I

—

A.

A -wake the trumpet's lof - ty ~

T.

-J)

~

'*# cr

Takt 13

142 Takte

4. Air. Philistine Allegro

Awake the trumpet's lof- ty sound,

Trba. I, Il

• sound!

a- wake

V. I, II unis. Cont.

the trumpet's lof- ty sound,

7

r

13 Takte

5. Air. Philistine woman Allegro

sitt r Loud as the thun- der's aw-ful voice,

• „so

J

Ir

r

Takt 9

! #.

Zr.rS

p

V. I, II Cont.

~

9:011g cL( r

r

(95) 80 Takte

tiE

cfr

D

Recitative. Samson

U pt$.=J ß Lr=r ß~ Then free from sor- row, free from thrall,

91 • #

C1J r

Takt 7

r

DP ~

Why by an an-gel

Cont.

was my birth foretold,

r

ti

r15 Takte

Si replica segue il Coro 2.d° (No. 3) 63 Takte

6. Air. Samson Largo e staccato

r-Tr tir V.I,II Va. Cont.

ß

r r ref ;eri ~~

Tor- ments, a- las!

f

t r M~

9:th r

rJ

t

are not

con-fined

I -

-

Takt 9

7. Air. Micah

Scene II Recitative. Micah

Largo

`J

4AAA`f

1r

V. I, II unis. Cont.

O change beyond re- port,

Cont.

101 Takte

9'666i t

V

rr

f

r

O 9

15 Takte

J

ei

mir- ror

r

2I! Takt 10

Recitative. Samson; Micah

~bbb

J • J frp of

r r

our,

J fick- - - le

ßß ß

J. state,

Cont.

~p

Whom have I to corn- plain of

r ~ ~ 122 (71) Takte

46 (42) Takte

200

HWV 57 Samson

8. Air. Samson Larghetto e staccato fr

';( rr

r V.I,II Cont.

• To- tal e- clipse! no sun, no moon, all dark,

fr

,0

r

,,..r

r,or 36 Takte

Takt 6

10. Chorus of Israelites. C . ; A . ; T.; B.

9. Accompagnato. Micah

A tempo ordinario

Largo e piano

V.I,II Va. Cont.

..

t

ill (1 — # #•••T .

í~ loh•V

I

t7 •• •

J~IJ 0*

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Since light so neces-sary is to life, ~ • >•~~

7

m #---

I '. 13 Takte

r

a

1

r r•

p

and thou great word,

t

O first cre- at-

~• > '~!

a

and thou great word: „Let there be light"— and light was o-

ver

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7i

r67 Takte '

Manoa

r

J~ D

ß1 6

J

7

>

~~s ß ß a

Ye see, my friends, how woes enclose me round:

Cont.

7

Scene III (Recitative.) Manoa; Micah

Samson

7ß6

all,

J

Recitative. Samson; Micah (,

7

r r' p

y

n

>`• ~

ed beam!

~r

I

Brethren, and men of Dan, say, where is my son,

• o

o

~-

41 Takte

Takt 34

11. Accompagnato. Manoa Largo e piano

V.I,II Va. Cont.

~

mis- er-

Oh

J~

•

i the man, is . this

a- ble change!

~ ~ ~ J1

J1

#~

13 Takte

12a. Air. Micah Andante larghetto

A. Recitative. Micah

c~~~ t >

I1) Oh ev- er fail-ing trust

Cont.

vA

t:/

r

7

in mortal strength!

J

r

V. I, II unis. Cont.

~ • I •

J

~

J

4 Takte

r

aim

#rr r

B. Recitative. Israelitish man

God

of our fa- thers,

Cont.

Oh ev- er fail-ing trust

in mortal strength!

l • Takt 8

100 Takte

4 Takte

HWV 57 Samson

201

12b. Air. Israelitish man Larghetto 9

9

6 V. I, II unis. Cont.

•

r

r rr

J)

11Ir•

�

r

stJ J

our

God

of

t t R

qJ j

fa- thers,

r

Takt

85 Takte

13. Chorus of Israelites. C . ; A . ; T.; B. Oft He that's most ex- alt- ed high,

Allegro moderato -

(

ß ß D D DD

Ob. II O V. I, II Va.

(con Ob.)

J~.h J) .t) 7

/ A i) 1) ßß ßß ß D ti high, oft He that's most ex- alt- ed —

high, ?Mt He that's most ex- alt- ed Oft He that's most ex- alt- ed high, oft He that's m st ex- al e high,

Cont.

1 DD O 7

9:1

7

r

ß Oft

.t)

J1

1

ß

J

ßß ß ß

ß

alt- ed high, oft He, oft He that's most ex- alt- ed high, 24 Takte

He that's most ex-

1 5. Air. Manoa 14. Accompagnato. Manoa

Allegro V. I, II •

V.I,II Va. Cont.

i)

V. I, II

~

• .•

Va. Cont.

of- ten proves our bane.

The good we wish for,

61)

7

17 Takte

Largo e piano Str.

Cr

J

7

ó- rr~ s

1. To p

1. Thy gloriousdeeds in- spir'd my tongue 2. The warlike cor- nets spoke a- loud

Man

a

' G 1f

t

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2. Now sol-

r- i

~J

r

rr

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Takt 61

con Cont. Takt 13

now .~ emn mu-

~

I10

r

I sick

tune__ my song, its part, plays

~ qJ~ tt • t~ r ~ Sirrr r r repet. tutta l'aria per la 2. strofa

J

100 Takte

16. Accompagnato. Samson

Recitative. Samson; Manoa Samson

b

n ll~i~ i ~ ff! Cont.

G

V.I,II Va. Cont.

have befall'n thy son;

Justly these evils

My griefs for this for- bid mine eyes Y to close. 6J ) .h I e

.(.

~•

6 17 Takte

27 Takte

17. Air. Samson Allegro V. I, II unis. Cont.

~

J

J

7

7

A

J'66 (•J

r D

1r r

Why does the God of Is- rael sleep?

A

rr

J -

4=rxr:rE cr t Cbb.

Takt 11

p

Recitative. Micah

r

7

1 r

p

with dread- ful sound,

A- rise 7 Takt 15

~J r r fa 117 Takte

Cont.

There lies our hope!

true prophet may'st thou be,

[7.

p 6 Takte

202

HWV 57 Samson

18. Chorus of Israelites. C.; A . ; T.; B. Allegro moderato

~•, Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

rrr ~

i)17

r

c_r ~r~rU err r r

Then shall they know, that He whose name Je- ho-vah is lone, aThen shall they know, that He whose name

JJJ i

=

the Most

ev- er

j-

=

r

High,

High,

was ev- er the Most still the same, and still the same,

and

J,

i) at) 1:1

J. J)

ß:6b

was

r

I

Takt 22

61 Takte

Recitative. Manoa; Samson

19. Accompagnato. Samson

Manoa

-;77 V. I, II

For thee, my dearest son,

Cont.

M ge- ni.a!l spir- it~s droop,

Va. Cont.

J1

my hopes are flat ;

1

J

~

r rrr

V

12 Takte

29 Takte attacca

20. Air. Micah Adagio

Andante

7~ V. I, II

J

Then long

unis. Cont.

e-ter-

ni- ty O

i

[= HWV 132. Mi palpita il cor (1.)]

•

no more of earth-

shall greet,

tJ

1r Takt 14

v

j) -ly joys,_

Joys that are ~

Takt 44

Takt 36

21. Chorus of Israelites. C.; A . ; T.; B. A tempo ordinario

~• 1J

't

pure,

941

~

con Ob.

zr

be

7

r

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

sin- cere- ly good,

Q

ó

r r I I ~ Str

Then round a- bout the star- ry

,J

r

.

throne

t ~ 1J

7

152 Takte

and and

tri-umph o- ver Death, and

Al)

~,. Takt 24

j

thee, oh Time,

and

tri-umph o- ver Death, and triumph o- ver

thee, Death,

. J. 51 Takte

HWV 57 Samson

203

Act II Scene I Recitative. Manoa; Samson

22. Air. Manoa Allegro

Manoa

4

.. Despair not thus!

V. I, II

you once were God's delight,

J

(Pl'cr

.r:

unis. Cont.

Cont.

.

~'bbb t'.

r .

25 Takte

p

J X1.'

r

r man,

of God to

the ways

are

Just

•

rrrrrr r

+ "~ p

Takt 11

80 Takte

23. Air. Micah

Recitative. Samson; Micah

Largo

Samson

&I, i e i l

My ev- ils hope-less are!

Cont.

..

ij

r

V.I,II Va. Cont.

9:06C 7 17

4

. 1

9 Takte

r

b

b 1 turn,

6

6

Takt 6

7

return,

oh God_ of hosts!

LI r U

mI

trrr tar tttr fi

. ii

J

i.

..

e

Jir

•.

'

J•)J)

p

.91 j s

His might- y griefs, his mighty griefs redress,

9:4 Takt 35

t r r rli r r r ~

I

PP

50 Takte (D. c.) attacca il Coro

24. Solo and Chorus of Israelites. Micah; C.; A.; T.; B. (Largo) Tutti

bdil ti Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

I To dust his .glo- ry they would tread,

g

J'

AJ

p

~ 9f

1' J) J) j b

and num- ber him

p• ~

r

DD r

amongst the dead,

G 1 Or

"

37 Takte

204

HWV 57 Samson

Scene II A. Recitative. Micah; Samson; Dalila

B. Recitative. Micah; Samson; Dalila

Micah

Micah

„bJ

(; 7

7

7

But w h o is t his? th at so b edeck 'd and gay,

Cont.

9.c

Cont.

br

r

J

#

7

z~

But who is this? that so bedeck'd and gay,

).(11F

P 45 Takte

69 Takte

25a. Air. Dalila Larghetto

fr 1 jl

i~

~ ~ f'3 • s

fr, ~~ .3

s

:

—

fr

~\ -

.

r

V. I, II

With plain-

unis. Cont.

and

tive_notes_

r 6 ):~u~..

r

[Autograph: Sig`a Avolio, un tono più basso ex G]

r

Takt 11

25b. Air. Virgin of Dalila

LI! C r ' am'- - rous moan,

Larghetto . ÌJ

unis. Cont.

~ ~ rr

940 r

'r

J 1J . "

•

c:

r

With plain- tive_ notes_ and am'-

103 Takte

(Recitative.) Dalila

7

rous moan, 103 Takte

Recitative. Samson

(' A- las!

Cont.

th'event was worse

Did love constrain thee?

Cont.

8 Takte 26.

no!

10 Takte

Air. Samson Larghetto

fit r

V. I, II

Your charms to__ru-

Va.

-in led_the way,

Cont. 34 Takte

Takt 5

27.

4 ',

Duet. Dalila; Virgin

Recitative. Dalila

e'

Larghetto

~

fr

~~~

,.•,. done, nor,•,

• •~ , ~

,

J V. I, II

,.

#~

Cont.

~ ~

• • ~• ##~ J

#~

í

~

8 Takte

28. Chorus of Virgins. S.

Dalila (con V. I pp)

My

faith and truth, oh Samson, prou

J r-J

11#

PP

14

Va .

e

1/'3 V.I,II Va. Cont.

V

c.r 1rr Takt 9

Tutti Soprani (con V. I, II unis.)

~

V II

~•~~

rirt

II

). # t

165 Takte (attacca)

r1 r1rrr

r

Her faith_and truth, oh Samson, prove,—

I

—

1 44 Takte

HWV 57 Samson

205

29. Air. Dalila Larghetto

I V.I,II Va. Cont.

. fj. I j no a

1. To fleet- ing plea- sures make yourcourt, mes- tick ease, do2. How charm-ing is

I_

9' #

r

Takt 9

r

r r

~

Recitative. Samson; Dalila Samson

t7

r

_ is short!

for life I'll strive

mo- ment lose, thou- sand ways

to please,

I know thy warbling charms,

Cont.

9.

r

r

Ati)

Ne'er think of that !

(51) 40 Takte 32 Takte

Repet. 28. Chorus of Virgins, sotto e si scriva. Poi segue la 2da strofa di Dalila „How charming", poi si replica di nuova per la terza volta The Chorus of Virgins e si scriva a tutto nella partitura, poi attacca il Recitativo qui di Samson.

30. Duet. Dalila; Samson Allegro

Dalila

ir

V.I, II unis. Va. Cont.

Va. e Vc.

Cyr

for pardon scorn'd,

Trai-tor to love! I'll sue no more Va., V ~ c~~

r

Ir

u Takt 11

Scene III Recitative. Micah; Samson

A: 104 Takte D. c. dal segno la seconda volta senza Ritornello attacca il Recit. di Micah „She's gone". B: 45 Takte

31a. Air. Micah Andante allegro

Micah

r

She's gone!

Cont.

a

J J1

•rZ:JT- jaj r

#4 •

9411 (fir CILr

0

7

serpent ma- ni- fest;

r

r ~c It

V.I,II Cont.

r

9'

~

[Autograph: Ex D in Soprano for Miss Edwards]

6T

31b. Air. Micah; (1745)

p IJ

6° J is

not

vir-tue, val-our, wit,

t

git

6 rJ y V. I, II unis. Cont.

or comeli- ness of grace,

9:1,14r r

r

r r

1-1)

[Autograph: For Guadagni ex D un tono più basso] [vgl. HWV 62 (9.)]

64 Takte D. c.

Takt 7

Recitative. Samson

r

I;

PP

r

Fly from the cleaving mischief, fly,

1 -7)

Favour'd of heav'n is

Cont.

he,

•

•

Takt 9

84 Takte D. c.

5 Takte

206

HWV 57 Samson

32. Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B. Grave

Tutti

Allegro moderato

To man God's

con Ob.

Ob.

1 —J

#n ~•

~I r

r

r r r (con V. Il)r To man God's u- ni- ver- sal law, to man,to man God's To manGod's u- ni- ver- sal law, to man God's

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

(con Va.)

J_

_

(~

Thus shall his life be ne'er dis-

~ rrfi ír

r rr

Cont. Takt 13

To manGod's u- ni- ver- sal,

r •

Scene IV Recitative. Micah; Harapha; Samson

#

Micah

r

J)

~

lyt

Y

, may d,

J

No words of peace,

,► ~

J'

• no

J

7

voice en- chanting fear,

~ ~ _

9:

4=r

Thus shall his li e be

33. Air. Harapha

(•.

o

r

ne'er

53 Takte

32 Takte

(V. colla parte all'ottava p)

Allegro

>:

V. I, II unis. Cont.

L.r.r

r p cf=r

~

7 V

rr

J

scorn such a foe,

Honour and arms

p ir r 94 Takte D. s.

Takt 13

A. Recitative. Samson

B. Recitative. Samson

0 Who could withstand me,

Cont.

single and unarm'd?

r

7

Put on your arms, then take for spear

Cont.

Ito 4 Takte

16 Takte

34. Air. Samson

con V. mp

(Larghetto e) pomposo

~

dbó (~ V. I, II unis. Cont.

9:the t

r r~

jr

J I f

a 6

J

r

J

°p D

My strength is from the liv-ing God, is from the liv-ing God,

t

JJ

JJ

7

Takt 9

r

7

(1L" J

76 Takte

A. Recitative. Harapha; Samson B. Recitative. Samson; Harapha

Harapha

Samson

r 7 ,p r P P P Cam'st thou for this, vain boaster? Yet take heels,

•

Thy god

Cont.

regards thee not,

Cont.

7.( r •~

14 Takte (s. Anhang Nr. 34a.)

C. Recitative. Harapha; Samson .7 p

11 Takte

35. Duet. Samson; Harapha

Harapha

7•C

r

Allegro

t ;9

r

Eicr Go, baf-fled coward,

With thee! a man condemn'd, V. I, II unis. Cont.

Cont. •

15 Takte

arc

L~r go,

,

J

Y

go, baf- fled coward, go,

Here lie the proof:

Cont.

~ •~ ~ . . - 1) J1i) J

~

r

36. Chorus of Israelites. C. I, II; A.; T. I, Grave ~ Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

J>J1.6i)ir

t b~

CIL CI"

~

14 Takte

t

r

•

vah, hear

Je- ho-

ho-

[7

V vah, hear! vah, hear! _-43-

t

)•c r

r

J

I ts•

Hear, Ja- cob's God, Je- hoHear, Ja- cob's God, Je-

Cont.

Dagon be thy God,

63 Takte II; B.

#8

._

if

Hear, Ja- cob's God,

l) !

ho -

Je-

hear! 50 Takte

vah,

37a. Air. Philistine Recitative. Harapha ~

Allegro

•

r7 Dagon, a- rise!

Cont.

1 6p0 D ~ R

r rrr ;

g

V. I, II

at- tend thy sa- cred feast!

unis.

-

Cont.

9:0 g

~

•

J

J

4 Takte Segue il Coro

37b. Chorus of Philistines. C.; A.; T.; B.

,

L0iJ

7 1p To song and dance we

9:0

r

give_ the day,

IJ

>

Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

D

Allegro

7.; 20c, "T;

150 TakteD. s.

J-7

i

~

r ~ C1~

Takt 17

To song and dance, :on Oh.

to song and dance,

fiT •

~

• J)

i

r( To song and dance,

fff 11

v

Ir

to song and dance we give the day,

-J7= J

imr

9:0

J

D ~fD

Takt 5

L151Takte

38. Chorus of Israelites and Philistines. Dalila; Samson; Manoa; Harapha; C. I, II ; A.; T. I, II; B. Allegro Str. Ob. I, II

Va.

9411

r

r Je-

T.I,II

9:0# Takt 25

i

g

Trba. I, II Timp. V.I,II Cont.

1d

dl

Olt

r

r F Frr

P

ho-

r

r rar

Fix'd in his

fi

C. I, II col Ob.

Takt 17 con V I, Il

IJ

J great Da- gon,

vah,

ev-

T3

rules the

~

er -

lasting seat,

r

ir

rr Cont.

J ~ JJJ fT

world

Harapha

r Manoa

Takt 33

(196) 166 Takte

208

HWV 57 Samson

Act III Scene I (39.) Air. Micah

(1754)

9

V. I, I unis. Cont.

3

and man- y per- ils do en- fold 86 Takte

Recitative. Micah; Samson; Harapha

39. Air. Harapha

(con V. unis. all'ottava)

Pomposo

Micah t

CI

CI

How great

[= HWV 61 Occasional Oratorio (21a.)]

.

7 V. I, II unis. Cont.

More trouble is be- hind;

Cont.

l'ir4trakir,41J

Pre- sum- ing slave,

9:01,R

pre- sum- ing

7

ti I

28 Takte

Recitative. Micah; Samson J• 6b6

J=T c_ty

~ slave,

•

Micah

r

7

(S 7

to_ move their wrath!

r

r

r

matters now are strain'd

Re- flect then, Samson,

Cont. 7

15 Takte

109 Takte

40. Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B.

J

_ Vivace

j, D~ ~ I ~

s AR

D D 9b 9 0 0 r

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

With thun- der arm'd, with thunder

rise!

arm'd, great God, a4t)

:iJ

J J J I„

)

7

i

or

0

r

7

Takt 3

help Lord,

J help Lord,

or Is-rael's champion dies!

-

thy

ser-vant

6 ~ 'I 6 ri r 1'— rr

•

To

Takt 13

~• 6,i "•

r

thy pro- tec-

take,

r i

tion this thy ser- vant take, 45 Takte D. c.

Takt 32

41. Accompagnato. Samson V. 1,11

Samson

D D

rr

To thy pro-tection this

-

Recitative. Samson; Micah; Harapha e, 7

J

P e

Be of good courage;

Samson then shall I

Cont.

Va.

make 4/1

.c

9:0

)

.

Cont

Takt 37

Je- hovah's glory known.

)_,N.t)l)j)ÀJ_

[y

[.='t 1-

Takte

42. Air. Samson Andante

~6 ('.— • V. I,II Va. Cont.

rr r 6 .

yrip

L 'a z :LEI

Lc.

p 1 U u LEI

7 J IJ~~ r r' Thus when the sun from's wa- t'ry bed, all cur- tain'd with_ P .

Na rr Takt 11

r~

i 56 Takte

HWY 577 Sam=

ZDN

210

HWV 57 Samson

49. Symphony Presto ~•

Recitative. Manoa e• el orTjerZ

V.I,II unis. Va. Cont.

col v.

Heav'n! what noise!

Cont.

3 Takte

1-2-Takte

50. Chorus of Philistines. C.; A.; T.; B. Presto

con Ob.

Str.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

s

Oh us, our God, hear u! i I i

Her

t.

A

3 rfrfIIP

job.

r P

r

r us, our God!

hear

r

VIM

IP

Hear us, our God! Recitative. Micah; Manoa ii Micah

Noise call you this?

Cont.

e

7

oh an

u-

ni- ver- sal groan,

6-14

Hear us, oh

hear our cry 37 Takte

Scene III (Recitative.) Messenger; Micah; Manoa Messenger

51. Air. Micah Largo,ssai

_

0 b. Cont.

Where shall I run,

Jti i) or which way fly

.

.1■.1 :r.LW.

V. I, II Va. Cont. con Org.

Ye sons of Is-rael, now laOrg. solo

Takt 15

Takt 3

70 Takte Ob. 1,11 V.I,II

MIL

It rIPIIM, &v •

MN= MEN ILC

ì1_

52. Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B. weep, Weep,Israel,weep, p

for ev-

clos'd his eyes!

- er

11JJJ;J

!MI INN

7~ Wee., Is- rael, weep,

Va. tf

V

1:111M 4111M

'

Cont.

Takt 20

12 Takte

53a. A Dead March. Lentement (senza Fl.) Fl. tray. I, II Tromb. 1,11 Timp. to find this bod- y soak'd V.I,II Timp. • Va. Org. [vgl. HWV 59 Joseph (11.)] 9 Takte Cont. 53b. A Dead March. (1749)

Recitative. Manoa

6

Cont.

r

Proceed we hence

Fl. tray. I, II

'i

Grave t

Coi.

Trba.

JJ 4l;__ _

Cor. I, II

~

.

_

ir

36 Tâktr

Trba. 1, II Timp. V. I,II Va. Org. Cont.

V. I, I I

£

r

L

Va. J

~— •

i

J J

rr

"53 mP 9.11° [= HWV Saul (77b.)] Cont. e Timp.

r•r~

rr

32 akte

HWV 57 Samson 54. Soli and Chorus of Israelites. Manoa; Israelitish woman; C. I, II; A.; T.; B.

Recitative. Micah; Manoa

Largo

M ic ah

ÿL7„N Cont.

211

)).tv.h J

~y

7

b t~

Fag. I, II V.I,II

The :1)y comes; we'll meet it on the way

Va.

o

Vc. . Cont. con Org. ' ~•6

•

13 Takte

Manoa col Fag. I

Str.

Ob. I, II

p J

I

p.

Glorius he- ro, may thy

_ Vc. e Fag. lI

I

~

r r Chorus of Virgins.

(Accompagnato)

C. I, II; A.

An Israelitish woman

Bring the

Str.

7r

ti

grave peace and honour ev- er have;

r7 v

vo

The virgins too shall on their feastful days

V.I,II Va. Vc. con Org.

Takt 9

Takt 14

Chorus of Virgins. C. I, II; A. Largo

An Israelitish woman Adagio

laurels, br'ng the bays,

6

Bring the lau-reis, ix' g the bays,

rr

r

P 1s0

V.I,II Va.

May ev'ry hero fall like thee, Bring the bays,

Takt 19

9:6— Takt 31

Chorus of Israelites

Recitative. Manoa; Micah

Tutti

Manoa

r

j)

ß

Come, come! no time for la- men- ta- tion now,

Glo- rious hg- ro, may thy grave

~•

.

Bring the bays,

Vc. con Org.

_

~

Pp

>' 6~ ~' ~ Takt 36

~

RY

I

~

Cont.

r

54 Takte

17 Takte

55. Air. Israelitish woman Andante Str.

~ ~..

rr U

Va. Cont.

.

~

.

Trba. V.I,II

{

r

r

.

r 'p

pp

~ pir.rr 0

Let the bright Se- P raphim in burn- ing row, g

r Lr Takt 9

76 Takte

56. Chorus of Israelites. C . ; A . ; T . ; B. Ob. I, II Trba. I,II V.I,II Va. Cont.

- tial concerts all Let their ce- les-

941

#

I

&('

u--nite,

let

th it c - :fs)- ti 1 co certs

htr. all

u- nite, -J) -6 1

1

C

III-A fn.

con V. II

ilrn J-77 ev-

er

to sound

Lr2 ev- er to sound his

` = praise,

to sound his praise

his

praise

CZ: I

Eli

in 75 Takte

212

HWV 57 Samson

Anhang (7a.) Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario e staccato Str.

Str.

I

•

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

, .. ~

.. ~. .. .__ • • •

.~

r

rrr

O mir-ror of our

00%)

13 ,

•

~J J

.

LF

J

O mir- ror

=Conti

it Cont.

r

T

O mir-ror of our

NNW

fick- le state,

Takt 6

fick- le state, o

J

mir- ror

J

r r

r

low,

from highest gl z- ry fall'n so

J?

*1-

„T::3

1w of our le state,

DDD

O mir- ror

of our fick-

9:

from highest glo- ry fall'n so

61, o

Cont. Takt 27

(24a.) Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B. Allegro To dust his glo-ry they would tread, to dust his

•

1#7

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

low, sunk in the deep a- byss of woe `~.

To dust his

gl - r they would

ot)

• •

r

Takt 2

50 Takte

glo- ry they would tread, and number him

oh oh J)

amongst the

dead,

J')

J

J'

6J=

(34a.) Air. Samson Allegro 7

r

7

To dust, to tread, to dust, to

dust dust

his his

f~

J'6

7

(Takt 2 )

glo- ry they would tread, glo- ry they would tread,

7

D

7 3Q To dust his

a

Lr

,LJ) rt

7

rt

7

glo - ry they would tread, to dust, to

~

V. I, II unis. Cont.

):6

c ti

dust 62 Takte

r ~F r*~A

~ g4 ç f

):666 yL.LÌT r I

My strength

V~

is from the liv- ing God, is from the liv- ing God,

J J

7

Takt 9

Quellen

Handschriften: Autographe: GB I.bm (R. M. 20. f. 6., ohne Nr. 9; R. M. 20. f. 3., f. 32: Nr. 31b für Miss Robinson, 1745), an (30 H 9, p. 15-19: Skizzen zu Nr. 55, 18, 38, 53a, 25a, 46/47, 37 und 30; p. 20: Nr.9). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur M

A 1048'

M

B 1632'

L.L'l

1~

Q

r

40 Takte (ragm . )

Druck der Arien von Benjamin Cooke mit

hs. Ergänzungen der Rezitative und Chöre) — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection; 32 G 13: Ouverture für Cembalo), Ckc (Mann-Collection: „J. H. scripsit 1743"), Lbm (R. M. 18. e. 3.; Egerton 2938; Add. MSS. 37 323: Act I, 37 324: Act II, 37 325: Act III), Mp [MS 130 Hd4, St.: v.275(2)—

HWV 57 Samson 290(2), 247(4), 248(4), 351(2), 352(2), 353(5)] Shaftesbury Collection (v. 64, Kopie von J. C. Smith sen.) — J Tn — US BETm (LMisc. 14, fragm.), We (M 2000. H 22 S 22 P 2 case, St., book 2d-15th; M 2105. H13 S 7 P 2 case: Songs, St. für V. II, Va., Vc., Cont.) Drucke: Samson. An oratorio, the words taken from Milton, set to musick by M` Handel. — London, J. Walsh [1743 in drei Teilen erschienen: I, S. 1-30; II, S. 2-8, 39-74; III, S. 75-91; A Table of songs] (5 verschiedene Ausgaben); ib. [178 S.] (2 verschiedene Ausgaben); Samson. An oratorio, in score as it was originally compos'd by Mr Handel. The words taken from Milton. — London, Willm. Randall ib., H. Wright; Sam(2 verschiedene Ausgaben); son. A sacred oratorio in score, the words taken from Milton, the musick composed in the year 1742, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 49 bis 54 (1789); Samson; an oratorio. The words taken from Milton. Composed by Mr Handel, for the voice, harpsichord, and violin. With the chorusses in score (In : The New Musical Magazine, No. 56-61, ca. 1785). — London, Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Samson, an oratorio. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. — London, Harrison & Co.; The overture and songs in the oratorio of Sampson, for the harpsichord or pianoforte. T London, J. Bland; The overture, choruses, symphonies & marches, in Samson, a sacred oratorio, the words taken from Milton, the music composed in the year 1742, adapted for the organ or piano forte by W. Crotch. — London, R. Birchall; Samson ... arranged for the organ or piano forte by Dr. John Clarke, Cambridge. — London, S. J. Button & J. Whitaker; Overture in Samson. — (London), J. Bland; (LonOverture to Samson. — London, G. Walker; ... arranged don), Longman, Clementi and Co.; for two performers on the piano forte or organ, by T. Essex. — London, R. Birchall; God of our fathers. — London, A. Bland & Weller; Honour and arms. — (London), J. Bland; How willing my paternal (love). Samson. — London, J. Bland; Joys that are pure. — London, Bland & Weller; Let ye bright Seraphims. A favourite song sung by Mrs Vincent at Vauxhall & Marybone. — s.1., s. n.; Let the bright Seraphims. Samson. — (London), J. Bland; ' (London), G. Walker; Loud as the Thunder's. Samson. — (London), J. Bland; My faith and truth. Sampson. — (London), J. Bland; My strength. Samson. — London, J. Bland; O mirror of our fickle state. Samson. — London, J. Bland; Return, o God of hosts. Samson. — London, J. Bland; (London), Bland & Weller; An non ... voler mio ben. A favourite song sung by Sigr Pacchiarotti in the opera Alessandro nell'Indie [= Rossane, 1743ff.]. NB. The music from the ora... torio Samson. — London, William Randall; (ah non voler mio ben) (Aus: A select collection of ... songs, duetts ... from operas). — Edinburgh, John Corri, C. Elliot; The holy one of Israel. Sampson. —

213

London, J. Bland; Then free from sorrow. Samson. — London, J. Bland; The long eternity. Sampson. — (London), J. Bland; Thy glorious deeds. Samson. — (London), J. Bland; To fleeting pleasures (In: The Lady's Magazine, ca. 1780). — (London), s. n.; Torments alas! Samson. — (London), J. Bland; To song and dance. Samson. — London, J. Bland; To song and dance, in Samson. — ib., G. Walker; Total eclipse. A song (In : The Lady's Magazine, 1781, supplement). -(London), s. n.; (In: The Lady's Magazine, March, 1784). — (London), s. n.; (London), J. Bland; (London), Goulding & London, Bland & Weller; ... [zusammen mit: Gentle airs, aus: AthaCo.; lia]. — London, H. Wright; With plaintive notes. — London, Bland & Weller; Why does the God of Israel.. Samson. — (London), J. Bland; Your charms to ruin. — London, Bland & Weller. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 13, ed. E. F. Rimbault, London 1853. Libretto: Ms. — Autograph von Newburgh Hamilton in US Sm. Drucke: A. Samson. An oratorio. As it is perform'd at the Theatre Royal in Covent-Garden. Alter'd and adapted to the stage from the Samson Agonistes of John Milton. Set to musick by George Frederick Handel. — London, J. and R. Tonson, 1743 [VIII + 28 S., mit Vorwort von Hamilton] (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, En, Mp); B. ib., 1743 [32 S.] (Ex.: GB Lbm); C. ib., 1743 [IV + 9-32 S.] (Ex.: F Pc); D. ib., 1743 [24 S.] (Ex.: GB BENcoke, Mp — US PRu); ib., J. and R. Tonson and S. Draper, 1749 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, Lcm); ib, 1750 (Ex.: US Cu); ib., 1752 (Ex.: F Pc — GB Ob — US PRu); ib., 1753 (Ex.: US BE); ib., 1754 (Ex.: F Pc — GB En, Lcm); ib., J. and R. Tonson, 1759 (Ex.: F Pc — GB BENcoke); — ib., 1759 (Ex.: GB Lbm). Bemerkungen Die Idee, John Miltons Poem (nach dem Buch der Richter, Kap. 16) „Samson Agonistes" (1671) als Vorwurf für ein Oratorienlibretto zu benutzen, stammt von Newburgh Hamilton. Durch den Erfolg von „L'Allegro ed il Penseroso" und dem Oratorium Händels insgesamt angeregt, bot er Händel mit seiner Bearbeitung der Dichtung Miltons eine Textgrundlage, die von vornherein den musikalischen Forderungen der neuen Kunstform entsprechen sollte. Über die Gründe für seine Stoffwahl und fiber seine Bearbeitungstendenzen äußerte sich Hamilton ausführlich im Vorwort zur ersten Ausgabe (A) des Librettos (in Auszügen wiedergegeben bei W. Dean, S.328f.): „In adapting this Poem to the stage, the recitative is taken almost wholly from Milton, making use only of those parts in his long work most necessary to preserve the spirit of the subject, and justly connect it. In the airs and chorus's which I was oblig'd to add, I have interspers'd several lines, words, and expressions borrowed from some of his smaller poems, to make the whole as much of a piece

214

HWV 57 Samson

as possible: Tho' I reduc'd the original to so short an entertainment, yet being thought too long for the proper time of a representation, some recitative must be left out in the performance, but printed in its place, and mark'd to distinguish it." Die hier erwähnten anderen Werke, die für das Libretto von Hamilton' herangezogen wurden, waren Miltons Nachdichtungen und Paraphrasen der Psalmen, die Pàssion sowie „On Time", „On Morning of Christ's Nativity", „Epitaph on the Marchioness of Winchester" und „At a Solemn Music" (Übersicht s. Dean, S.330). Das für die Londoner Zensur bestimmte, 36 Seiten umfassende eigenschriftliche Exemplar des Textbuches von Hamilton mit Zusätzen Händels ist erhalten (US SM). Es diente gleichzeitig als Vorlage für den Druck des Librettos durch J. und R. Tonson. Wie W. Dean nachweisen konnte, überlieferte die hier niedergelegte Fassung bereits das Ergebnis der Überarbeitung vom Oktober 1742. Händel vertonte „Samson" im ersten Entwurf fast unmittelbar nach Abschluß von HWV 56 Messiah, noch vor Beginn seiner Irland-Reise. Er notierte im Autograph folgende Daten für die einzelnen Akte der Komposition: f. 54v: „End of the first Act Sept. 29, 1741"; f. 108v: „End of the second Act O (= Sonntag) Octobr. 11, 1741"; f. 140v: „Fine dell'Oratorio [= durchgestrichen] London. G. F. Handel. 94 (= Donnerstag) Octobr 29. 1741". Bereits vor der Vertonung der Rezitative nahm Händel eine Reihe von Änderungen vor, die zwei Neufassungen (Nr. 24 und 34), den Einschub von „My faith and truth" (27) als Duett sowie Kürzungen der Nummern 30, 38, 45 und 47 betrafen. In seiner Urgestalt fehlten dem Werk das Menuet der Ouverture und die Nummern 1, 4, 5, 7, 20, 37, 46, 55 und 56. Von Nr. 25 lag nur die Fassung in A-Dur, von Nr. 31 die in g-Moll vor. Nach der Rückkehr aus Irland im Herbst 1742 beschäftigte sich Händel erneut mit der „Samson"Partitur und nahm eine Reihe von Zusätzen, Neuvertonungen und Umstellungen vor (s. Dean, S. 346 f., 361 ff.; Clausen, S. 212 f.). Den Abschluß der Überarbeitung notierte Händel auf f. 149 des Autographs: „S. D. G. G. F. Handel, Octobr 12. 1742." In dieser Phase wurden die Arien auf die 1742/43 engagierten Sänger, die bei der Uraufführung mitwirken sollten, entsprechend den jeweiligen Stammcharakteren verteilt und zum Teil neugeschrieben oder transponiert. Auch das Accompagnato „Since light so necessary is to life" (9), das nicht im Hauptautograph, sondern in GB Cfm (30 H 9, . p. 20) enthalten ist, kam noch hinzu. Besetzung der Uraufführung (18. Februar 1743 in Coventgarden): Samson: John Beard, Dalila: Kitty ' Ch. Jennens vermerkte in seinem Exemplar des WalshDruckes von „Samson" (GB Mp, B. R. f. 530 Hd 665) sarkastisch: „mix'd with Nonsense by Hamilton ...".

Clive, Micah: Susanna Maria Cibber, Manoa: William Savage, Harapha: Thomas Reinhold, Philistine und Israelite Man: Thomas Lowe, Philistine und Israelite Women: Miss Edwards und Christina Maria Avoglio. Händel verteilte die Arien der Philister und Israeliten nach folgendem Muster: Lowe sang Nr. 4, Rezitativ und Arie Nr. 12b, N r. 37a und Nr. 46. Edwards Nr. 5, den Part der Jungfrau in Nr. 27, Nr. 31' (in d-Moll) und das Sopransolo in Nr. 54, Avoglio Nr. 2, 25b und 55. Händel spielte wiederum ein Orgelkonzert (vermutlich HWV 307 op. 7 Nr. 2 A-Dur), später (ab 2. März) folgte noch „a Solo on the violin by Mr. Dubourg". Bereits innerhalb der ersten Aufführungsserie wurde „Samson" in einer veränderten, stark gekürzten Fassung gegeben, zu der ein neues Textbuch (1743, Ausgabe C) gedruckt wurde. Neben umfangreichen Kürzungen in den Rezitativen wurden eine Reihe von Sätzen gestrichen (Nr.4, 5, 6, 9, 12, 14, 15 sowie Nr. 22, die Händel auch in spätere Aufführungen niemals wieder einfügte). Die nächsten Aufführungen (am 24. und 29. Februar 1744, dokumentiert durch Libretto 1743, Ausgabe D) wiesen ebenfalls starke Kürzungen auf. Händel änderte während der 9 verschiedenen Spielzeiten, in denen er „Samson" in London aufführte, fortwährend die Fassung (Zusammenstellung der einzelnen Änderungen s. Dean, Appendix H). 1744 traten zum Teil andere Sänger bei Händel auf; in der Direktionspartitur vermerkte er außer Reinhold die Namen von Francesina (Elisabeth Duparc) als Dalia, Daniel Sullivan (Countertenor) als Micah und Esther Young (als Philistine bzw. Israelite Woman). 1745 sang Miss Robinson (Tochter von Ann Turner Robinson) die Altpartie des Micah und vermutlich eine der Philisterinnen oder Israelitinnen. Sie erhielt eine neue Arie (31b. Fly from the cleaving mischief), die für diese Gelegenheit komponiert wurde, und die sich heute fälschlich im Autograph von HWV 62 Occasional Oratorio (GB Lbm, R. M. 20. f. 3., f. 32 f.) befindet. In der Spielzeit 1749 besetzte Händel die Partien mit folgenden Sängern: Samson: Thomas Lowe, Dalila, Philistine und Israelite Woman, Israelite Man: Giulia Frasi, Micah, Israelite und Philistine Woman: Caterina Galli. Harapha und Manoa: Thomas Reinhold. Seit März 1749 ersetzte der „Dead March" aus HWV 53 Saul den ursprünglich für „Samson" komponierten Trauermarsch (53a). In der Saison 1750 übernahm der Altkastrat Gaetano Guadagni die Partie des Micah. Für ihn setzte Händel die Altfassung der Arie „God of our fathers" (12a) wieder ein und transponierte ,, Fly from the cleaving mischief" (31b) nach D-Dur. Die Besetzung der Aufführungen 1752 und 1753 ist nicht bekannt. 1754 sang Christina Passerini die Philistine und Israelite Women; für Micah (vermutlich von ihr und Galli gesungen) wurde die Arie „How

HWV 57 Samson great and many perils" (Act III, Scene!) aus HWV 62 Occasional Oratorio in „Samson" übernommen. 1755 war die Besetzung vermutlich folgende: Samson: John Beard, Dalila, Israelite und Philistine Women: Giulia Frasi, Micah: Isabella Young, Manoa und Harapha: Samuel Champness. Auch die Besetzung der letzten Aufführungen vor Händels Tod, die im März 1759 stattfanden, ist nicht bekannt. Auch in „Samson" ließ Händel sich von Werken anderer Komponisten anregen, verzichtete aber weitgehend (Nr. 20 entstammte Händels Kantate HWV 132 „Mi palpita il cor") auf Parodien eigener Werke. Folgenden Sätzen liegen Werke anderer Komponisten2 zugrunde: Ouverture: Erstes Allegro G. Ph. Telemann: Musique de table, 1. Production, Quartett G-Dur (Vivace) bzw. 3 Production, Suite B-Dur (Conclusion) T. Muffat: Componimenti musicali, Suite VI G-Dur (Fantaisie) Ouverture: Zweites Allegro T. Muffat: Componimenti musicali, Suite VI G-Dur (La Coquette). Vgl. auch HWV 307 Orgelkonzert op. 7 Nr. 2 A-Dur, 3. Satz (Allegro) Ouverture: Menuet

R. Keiser: Claudius (Hamburg 1703), Minuet 10. 0 first created beam/To thy dark servant G. Legrenzi: Motette „Intret in conspectu tuo"3 18. Then shall they know/Was ever the most high E. d'Astorga: Stabat mater: Ut ardeat cor meum 29. To fleeting pleasures G. Porta: Numitore (London 1720)4: Arie „Quando mai pieto", Ritornello 34. My strength is from the living God (Teil des Ritornells) G. Porta: Numitore: Arie „Nascer mi sento", Ritornello 35. Go, baffled coward, go G. Porta: Numitore: Duett „I1 ciel le piante", Ritornello 36. Hear, Jacob's God G. Carissmi: Jephte: Plorate filiae Israel 41. Then shall I make Jehovah's glory known (instrumentales Zwischenspiel) G. Porta: Numitore: Ouverture 44. The Holy One of Israel (Teile des Ritornells) G. Porta: Numitore: Arie „Vado a pugnar", Ritornello

2 Notenbsp. bei Dean, S. 334-337. Kopie Händels in GB Lbm (R. M. 20. g. 10., f.14-22: „Motetto, à 6 voci per ogni tempo ex 'Y 79. Del E. D. Giovanni Legrenzi di D. Giovanna fran." f. S. I, II, III, A., T., B. und Basso continuo. 4 Mit diesem Werk eröffnete Händel am 2. April 1720 die erste Spielzeit der Royal Academy of Music. Vgl. Knapp, J. M.: Handel, the Royal Academy of Music and its first Opera Season. In: The Musical Quarterly, vol.45, 1959, S. 145 ff.

215

55. Let the bright Seraphims (Ritornello) G. Porta: Numitore: Arie „Gran Nume dei pastori", Ritornello

Literatur Clausen, S. 212 ff. ; Dean, S. 326 ff. ; Dean, W. : H andel and Newburgh Hamilton. In: The Musical Times, vol. 113, 1972, S.148; Deutsch, S. 522, 557 ff.; Flower, p. 278 ff./S. 253 ff. ; Herbage, S. 101 ff. ; Heuß, A.: Händels Samson in der Bearbeitung von F.. Chrysander. In: ZIMG, 10. Jg., 1908/09, S. 110 ff.; Lang, p. 395 ff./S. 357 ff.; Leichtentritt, S. 405 ff.; Loewenthal, R.: Handel and Newburgh Hamilton. New references in the Stratford Papers. In: The Musical Times, vol. 112, 1971, S. 1063f.; Naumann, E.: Händel's Samson. In: Echo, 4. Jg., Berlin 1854, S. 405ff., 413 f.; Ritter, A. G.: Samson. Oratorium von G. F. Händel. In: Euterpe, 4. Jg., Erfurt 1844, S.49ff.; Rimbault, E. F.: Samson, Preface und Text, Ausgabe der Handel Society, London 1853; Rudolph, J.: „Samson" — ein Oratorium des Sieges. In: Händelfestspiele Halle, 23.-27. April 1960, Programmheft, S. 31 ff.; Rudolph, J.: Das Bild des Volkshelden bei Händel. In: Händel-Jb., 18./19. Jg., 1972/73, S. 77 ff.; Schoelcher, S. 278 f. ; Seiffert, M.: G. Ph. Telemann's „Musique de Table" als Quelle für Händel. In: Bulletin de la Société „Union musicologique", 4. Jg., 1. H., La Haye 1924, S. 1 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 282ff.; Serauky, W.: Zu G. F. Händels „Samson". In: Händel-Fest 1953, Festschrift, Halle 1953, S. 51 ff.; Serauky III, S. 832 ff.; Siegmund-Schultze, S. 135 ff.; SiegmundSchultze, W.: Die Großform des Händelschen Oratoriums (am Beispiel Samson). In: G. F. Händel, Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 63 ff. ; Siegmund-Schultze, W.: „Samson" und „Salomo", zwei oratorische Meisterwerke G. F. Händels. In: 25. Händelfestspiele der DDR Halle 1976, Programmheft, S. 26ff.; Siegmund-Schultze, D.: Die Samson-Gestalt bei Milton und Händel. In: HändelJb., 18./19. Jg., 1972/73, S. 9 ff.; Smith, W. C.: „Samson": The Earliest Editions and Handel's Use of the Dead March. In: The Musical Times, vol. 79, 1938, S. 581 (dasselbe in: Händel-Jb., 3. Jg., 1957, S. 105 ff., 172 ff.) ; Smither II, S. 269 ff. ; Streatfeild, S. 174 f., 303 f.; Strehl, R.: Händels Oratorium „Samson". In: Göttinger Händelfestspiele 1963, Programmheft, S. 32. ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 68 ff., 54. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 182 ff. — Dean, S. 361 ff.

2116

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44. Accompagnato. Jupiter

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43. Air. Semele

V.I, II Va. Cont.

I)

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You'll grant what I re- quire? Cont.

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7 Takte

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3 Takte

46. Air. Jupiter Allegro

45. Accompagnato. Semele

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V.I,II Va. Cont.

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HWV 58 Semele

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47. Air. Semele

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take no less,

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[Autogr.: Un tono più basso ex D# ]

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Scene V 48. Accompagnato. Jupiter

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V.I,II Va. Cont.

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112 Takte D. c.

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Ah,

with- er is she gone!

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Un poco più andante, e un poco forte 7

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9.11# Takt 10

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[Autogr.: ex F]

32 Takte

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(col V. unis. all'ottavapp)

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V. I, II unis. Cont.

when I ap-pear,

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plea-

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sure,

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shall I mount

With what joy

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Takt 21

Takt 9

40 Takte D. c.

Scene VII 50. Arioso. Semele Larghetto assai e piano^

. V.I,II Va. Cont.

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26 Takte

Takt 7

Scene VIII Recitative. Ino

51. Chorus. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Of my ill- boding dream Cont. `~.

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3 Takte Larghetto

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Takt 19

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HWV 58 Semele

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-(en) 81 Takte

Takt 25

52. Air. Athamas Allegro

Recitative. Ino; Cadmus; Athamas Ino

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was hence remov'd, •

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V.I,II unis. Va. Cont.

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14 Takte

Takt 9

Recitative. Cadmus

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J

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you so_ kind do prove

See from a- Bove

Cont.

the bellying clouds descend,

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9:6

72 Takte D. c.

Takt 12

4 Takte

Scene IX (the last) 53. Sinfonia

54. Accompagnato. Apollo

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Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

V.I,II Va. Cont. ~ ~b

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55. Chorus. C.; A.; T.; B.

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Happy, hap-py!

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love,

the joys

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Bacchus crown the joys

L

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228

HWV 58 Semele

Anhang Act I, Scene I (1.) Accompagnato. Priest or Cadmus 7

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V. I, II Va. Cont.

Be- hold! aus- picious flashes

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(3.) Recitative and Arioso. Cadmus; _ Athamas Cadmus

Athamas

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I Daughter,

o-

bey,

(lay.)

Cont.

7

D a faithful lover's Pray'r

O hear

J

9'6

1

j 17 Takte

Takt 7

9 Takte

(6a.) Air. Ino Larghetto

~

fr^ 7

rr. r

V. I,II Cont.

Imr-j-j-7 ~

.7'666

ts-

p

See, she blushing turns her 7

J

7

Eyes,

r

fT—;

7

Takt 5

(7.) Air. Athamas Allegro SS

/i

&I, f

J~

, ß

s

J

itj) V. I, II unis. Cont.

see, with sighs her bosom panting,

91R 1

•

r

•

cl1

J

7

LI!

Takt 9

37 Takte D. s.

(12. Recitative. Ino

Lr

-1:17;

r

Hy-men, haste,

941

j

7

• Turn, hopeless lo- ver, turn your

thy torch prepare,

Eyes,

Cont.

. L.

rrr

6 Takte

32 Takte (fragm.)

Act II, Scene II (23.) Air. Cupid Come, Zephyrs, come, while Cupid sings,

Larghetto

SS

I

I~ V. I,II Va. Vc. Cont.

or)

V. I, II sordini Va. sordini

I

i

61.1J Ft) Va. e Vc.

erV

P

oh

~1et)

~

[vgl. HWV 60 (18)] Tutti Vc. sordini senza Bassi e Cemb.

i Takt 21

J

fan Her with

r'7(V7

HWV 58 Semele

229

Allegro

J

i») t t_t_r

6 g

Is

round her,

1

r1

6

plea- sure fill

L___Lr

g

Va. ut Violone

Larghetto

her dreams_

ä

r

it

J1 7

—

Takt 91

and with

wound her

IRr

j) 7 I i7

Va., Vc. ~

while I

10,

'V. II

r

I.-

Dance aV. I colla voce

y wings,

silk-

your

s i J

St:

• f

AL

f

f Takt 124

Scene IV (32.) Chorus. C.; A.; T.; B. Grave Al -0-

i3O

Ir

J• ..

Va.

g

``,,. J• r•

r. -O• •

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IIIMV

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Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

i,

. .

C.

•' J [

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T' ). e

o

r r P

7_

' . r'f)

7

r earth

Bless the glad

131 Takte D. s.

ri

_

J.7-..

A.

di) ri r ) r~

' e

with hea: -ply lays,

1J

1

JJ

p• p

--

r

7 ff

r

-

B.

A tempo ordinario

to that pitch th'e-

and T. col Va.

nn

9:0

J

1

i

a

ter- nal ac- - -cents ~~ J # ,~

raise, 4_ 41.

i

[vgl. HWV 59 (16.)]

J ,r

and to that pitch th'e-

r ter- (nal) (fragm.)

Act III, Scene III Air. Juno Allegro

V

--;; i t'

•

V.I,II Va. Cont. ~

-r: ' J. / J) m .r t I

_

•

s

7

Be- hold in this

t

I t. Takt 9

3

J

i,

rf=

).

t

.t) t

,• fiF. : r1

s

Ä

be- hold in this

mir- ror,

7 Ipr

J

J.

11

9

p

f I LJ

J'

J'

0

mir- ror whence comes my sur- prise

7

rr

r t 82 Takte

HWV 58 Semele

230

Scene IX (55.) Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro

PC5 r-c

66 g2IP

Cor. I,II V.I,II Va. Cont.

J~ 1~ J 1~

d P-Pg i'IP -6 D J

i

Then Mortals be merry and scorn the blind Boy, your hearts from his arrows strong wine shall defend.

)14

•

D

0

D

[vgl. HWV 226]

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 7.;

R. M. 20. c. 2., f. 42-43: Sinfonia Nr. 19), Cfm (30 H 9, p. 35-36: Entwurf für Nr. 34, Beginn in Lbm, R. M. 20. f. 7., f. 80v). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur M

D

A ) — GB Lbm (R. M. 18. e. 4.; R. M. 19. d. 6.;

1050

R. M. 19. b. 3.: 7 Vokalstimmen für Juno, Jupiter, Iris, Cadmus, Ino, Semele, Athamas; R. M. 19. e. 10.: St. für V. I, II, Va., Vc.; R. M. 19. a. 2., f. 39v--43r: Ouverture für Cemb.), Mp (MS 130 Hd4, v. 299) — US We (M 2.1. H 22 S 4 case, Part. a. d. Besitz des Earl of Fitzwilliam). Drucke: Semele as it is perform'd at the Theatre Royal in Covent Garden, set to musick by Mr Handel. — London, J. Walsh (3 verschiedene Ausgaben); Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Semele; an oratorio, for the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. — London, Harrison & Co.; Semele. A dramatick performance in score, the words altered from Congreve, the musick composed in the year 1743 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 24-28 (1788); I must with speed amuse her. Song (In: The Lady's Magazine, April, 1971). — (London), s. n. ; O sleep, why dost thou leave me? A song (In: The Lady's Magazine, June, 1784). — (London), s. n.; s.1., s. n.; ... from the opera of Semele. — London, R. Falkener; — ... as sung by Mr. Harrison in the oratorio of Semele, composed by G. F. Handel. — London, R. Birchall; The morning lark. Semele. — (London), J. Bland; There, from mortal cares retiring. Song (In: The Lady's Magazine, Nov., 1787). — (London), s. n.; Turn, hopeless lover. Song (In: The Lady's Magazine, Aug., 1794). — (London), s. n.; Where'er you walk. — (London), H. Wright; Wher'er you walk, cool gales. — London, G. Walker; .. . Sung by Mr Harrison. — (London), J. Bland; (In: A select collection of the most admir'd songs composed by G. F. Handel, harmonized for various voices ... by M. P. King). — London, Phipps & Co. Libretto: Ms. in US SM. Drucke: A. The story of Semele. As it is perform'd at the Theatre-Royal in ' Fälschlich in das Autograph von HWV 23 Riccardo I. eingebunden.

r

c 71' r i 6 Takte (f ragm . )

Covent-Garden. Alter'd from the Semele of Mr. William Congreve. Set to musick by Mr. George Frederick Handel. — London, J. and R. Tonton, 1744 [Februar] (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Lbm, Lcm — US SM); B. Semele. With additions. As it is perform'd at the King's Theatre in the Hay-Market ... — London, J. and R. Tonson, S. Draper, 1744 [Dezember] (Ex.: F Pa). Bemerkungen Das Libretto der englischen Oper „Semele" (nach Ovid,' Metamorphoses III, 261 f.) von William Congreve Musik: John Eccles, 1706) wurde für Händel von einem unbekannten Bearbeiter(W. Dean, S. 368, vermutet N. Hamilton) vorbereitet, der Kürzungen vornahm, mehrere Einzelgesänge des Originaltextes dem Chor übertrug (Nr. 2, 9, 11, 16), den Text Congreves an mehreren Stellen erweiterte (Nr. 52, 55, sowie in verschiedenen Rezitativen) und Chor- und Arientexte aus anderen Dichtungen Congreves hinzufügte (Nr. 6, 26, 28, 30-32, 38, 51). Aus dem Autograph ist zu ersehen, daß eine Reihe von Sätzen bereits vor der Überarbeitung der Partitur ausgeschieden (Nr. 6a, 23, „Behold in this mirror" des Anhangs) oder neu vertont (Nr. 1, 7, 9, 32, 34 und 55), transponiert (Nr. 6, 23, 39, 47 und 49) umgestaltet wurde. Letzteres betraf vor allem die gesamte Partie des Athamas, die — ursprünglich von Händel für Tenor bestimmt — für den Countertenor Sullivan in die Altlage versetzt und dabei stark überarbeitet wurde. Folgende Daten notierte Händel während der Arbeit im Autograph: f. 1: „ 2. (= Donnerstag). angefangen den 3. June 1743`` ; f. 47v: „ D (= Montag), 20 June 1743"2; f. 117: „G. F. Handel London ) July 4. 1743. Völlig geendiget". Händel führte „Semele nur in zwei aufeinanderfolgenden Spielzeiten am 10., 15., 17. und 22. Februar in Coventgarden, und am 1. und B. Dezember 1744 im Haymarket-Theatre auf, für die jeweils besondere Textbücher gedruckt wurden. Händel kündigte das Werk nicht als Oper an, sondern ließ es „after the manner of an Oratorio"3 aufführen. Als Solisten der Februar-Aufführungen wirkten mit: z Beendigung von Act I. 3 London Daily Post, 10`h February, 1744. S. Deutsch, S. 581.

HWV 58 Semele Semele: Elisabeth Duparc detta La Francesina, Jupiter und Apollo: John Beard, Athamas: Daniel Sullivan, Juno und Ino: Esther Young, Iris: Christina Maria Avoglio, Cadmus, High Priest und Somnus: Thomas Reinhold. Für die zweite Serie der Aufführungen im Dezember 1744 mußte Händel infolge von Neubesetzungen in seinem Sängerensemble Änderungen vornehmen. Ober die Besetzung ist nur bekannt, daß Miß Robinson (Mezzosopran) die Rolle der Ino übernahm, für die Händel den Part höher legte. Eine ähnliche Veränderung der Tessitur wurde für die Partien der Juno und des Athamas nötig; letztere erklang vermutlich in der Tenorfassung. Einige der Sänger, zumindest die Vertreter von Juno und Athamas, müssen italienischer Herkunft gewesen sein, denn Händel fügte in diese Partien fünf italienische Arien aus Opern ein, die an folgender Stelle in ihrer Originaltonart gesungen wurden: Juno Act II, Scene I: 22. Hence, Iris, hence away — HWV 36 Arminio: 22. Fatto scorta Act III; Scene III: (vor Rezitativ „Behold in this mirror") — HWV 37 Giustino: 14. Non si vanti un alma audace Act III, Scene VI: 49. Above measure — HWV 37 Giustino: 25. Verdi lauri, cingetemi

Athamas Act I, Scene II: 13. Your tuneful voice — HWV 34 AYcina: 20. Mi lusinga il dolce affetto

Act I, Scene III: (nach Rezitativ „Oh prodigy") — HWV 36 Arminio: 10. Posso morir Für Ino und Iris fügte Händel zwei englische Arien ein („See, she blushing turns her eyes” nach Nr. 6, ein ursprünglich im Autograph auf f. 19 gestrichener Satz, s. Anhang Nr. 6a, sowie „Somnus rise, thy self forsake" in Act II, Scene I, nach Nr. 21, Musik verloren). Außerdem wurden einige Passagen in den Rezitativen gekürzt. Für folgende Sätze verwendete Händel thematisches Material aus anderen Werken: 20. There, from mortal cares retiring HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 32. Dal fulgor di questa spada 39. Myself I shall adore (T. 45f.) HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 40. Da tempeste il legno

49. Above measure HWV 115 „Fra pensieri quel pensiero": 1. Fra pensieri

HWV 5 Rodrigo: 361'. Io son vostro, o luci belle

231

HWV 119 „Io langiusco fra le gioje": 7. Col valor d'un braccio forte HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung): 22. Secondaste al fine, o stelle HWV 18 Tamerlano: Anhang 16a. Cerco in vano di placare HWV 23 Riccardo I.: 20. Dell'onor di giuste imprese

Anhang Come, Zephyr, come HWV 60 Hercules: 18. How blest the maid (55.) Then mortals be merry HWV 226 „The morning is charming" Der Chor „Lucky omens" (2) wurde von Händel in HWV 332 Concerto a due Cori B-Dur als 5. und 6. Satz (A tempo ordinario/Alla breve, Moderato) eingefügt, den im Autograph auf f. 72" gestrichenen Chor „Bless the glad earth/and to that pitch" (Anhang 32, T. 3ff.) übernahm er in HWV 59 Joseph (16. Hail, thou youth/Zaphnat Egypt's fate foresaw, T. 43 ff.) Literatur Abert, H.: Semele, Oratorium von G. F. Händel, in der Neugestaltung von A. Rahlwes, Leipzig 1913, Einführung; Clausen, S. 224ff.; Dahnk-Baroffio, E.: Die Geschichte von Semele. In: Göttinger Händelfestspiele 1965, Programmheft, S. 15ff.; Dean, S. 365 ff.; Dean, W.: Congreve's „Semele". In: Music & Letters, vol. 44, 1963, S. 417; Dean, W.: UrSemele. In: The Musical Times, vol. 105, 1964, S. 524 f.; Deutsch, S. 570, 581 f.; Flower, p. 285 ff./ S. 260 ff.; Herbage, S. 144 ff.; Heuß, A.: Das SemeleProblem bei Congreve und Händel. In: ZIMG, 15. Jg., 1913/14, S. 143 ff. ; Hiekel, H.-O.: Georg Friedrich Händels Semele. In: Göttinger Händelfestspiele 1965, Programmheft, S. 19 ff.; Lang, p. 407 ff./S. 368 ff.; Langley, H.: Congreve and Handel. In: The Listener, 24. Februar 1955, S. 357; Lawrence, J. T.: Handel's „Semele". In: Musical Opinion, Jg. 1900, Juni-Heft; Leichtentritt, S. 418ff.; Lincoln, St.: The first Setting of Congreve's „Semele". In: Music & Letters, vol. 44, 1963, S. 103 ff. ; Rackwitz, W.: Händels „Semele". In: 12. Händelfestspiele Halle (Saale) 1963, Festschrift, S. 16 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 314 f.; Schoelcher S. 287 f.; Serauky IV, S. 17 ff.; Siegmund' Schultze, S. 137 f.; Smither II, S. 280; Squire, W. B.: Handel's „Semele". In: The Musical Times, vol. 66, Febr. 1925, No. 984; Streatfeild, S. 179 f., 307 ff.; Trowell, B.: Congreve and the 1744 Semele libretto. In: The Musical Times, vol. 111, 1970, S. 993f.; Young, P. M.: Handel, London2/1948, S. 168 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire: S. 63, 77 ff. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 185. — Dean, S. 395 ff.

232

HWV 59 Joseph Besetzung: Soli: 2 Soprani (Benjamin, Asenath),

59. Joseph and his

Mezzosoprano (Joseph), 3 Alti (Potiphera, Phanor, High Priest, auch Sopr.), 2 Tenori (Simeon, Judah), 2 Bassi (Pharaoh, Reuben) . Chor: C.; A . ; T.; B.

Brethren

Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II, III (Principal); Timp.; V. I, II, III; Va.; Org.; Cont. ChA 42. — HHA I/20. — EZ: London, August bis September 1743. — UA: London, 2. März 1744, Theatre Royal, Coventgarden

Oratorio in three parts von James Miller

Symphony Andante V. I Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Ob., v

rp

Larghetto

V. I

Va.

9:1serrrr sirr"

7 #Ar;_;:

• i

Tr _1Tr

or r c_LLr rrf

r

r

Takt 15

Allegro

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J ~ 9`

V. II

r

Cont.

Va.

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Va.

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61 Takte

Menuet

17'7 -7-7^.77]

Larghett o e p i ano

r

r

9:1st 1 ) J

P

#

Ob. I, II

p r

~ r

V. I, II

unis. Va. Cont. 63 Takte

•

r

#?

r 24 Takte

Part I Scene I. A Prison. Joseph reclining in a melancholy posture. la, b. Air. Joseph Larghetto e pomposo Str.

s V.I,II Va. Cont.

R j ~~

r J r if r

~• - ••

V. tutti e Va.

941 i

r J

7

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IMP

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J

%Adagio

. i) II M firm,

941 Takt 21%

J)

I

I1

my soul!

nor faint be- neath, I~

r

J ~

•j

Be

HWV 59 Joseph 2a, b. Accompagnato. Joseph

(Air.) Joseph

'J ailJ

JR.

•

í

V.I,II Va. Cont.

233

D ß

V.I,II

But where-fore thus?

whence Heav'n these bit- ter bonds?

Va. Cont.

• Takt 78 (63)

Takt 92 (74)

Scene II

B. Recitative. Phanor; Joseph B.

J firm,

otl

J

(•

. my soul!

Jo-seph, thy fame

Cont. 6

J)

#J) J

has reach'd great Pharaoh's ear;

.~.

149 (116) Takte (Da capo dal segno e si scriva)

C. Recitative. Phanor; Joseph

r Cont.

Jo- seph,

15 Takte

3a, b. Air. Joseph Largo

(1757)

~

thy fame

r

M3

v

7

V.1,II unis. Cont.

has reach'd great Pharaoh's ear;

-OP

•

15 Takte

s

•1 J= rCome,_di~ vine in- spir- er,

_Lr

9:661, (' [E.

J

D

come,

make my hum- ble breast thy

J

• Takt 5

home,

J

~

Takt 8

46 Takte D. s.

A. Recitative. Phanor; Joseph 3c. Air. Joseph (1768) Largo

&t *

4 V. unis.

fj

r~

Cont.

Come, di-vine in- spir- er,

nr come!

Cont.

i ie Cont.

Prir

forgot thee,

o

46 Takte D. s.

B. Recitative. Phanor (Sopr.); Joseph

J1i q bJ41J 1161'J' Par-don, that I so long

4a. Air. Phanor Largo

(1757)

~

; DD

unis. Cont.

J

9:171), I

18 Takte

•

V. I, II

Pardon, that I so long forgot thee, Joseph!

(• o

q

.

•

18 Takte

fr

s ~1 ~ Js, ; . ~O J

r a

In- grat- i-

• 9.

tude's the queen of crimes,

7

•

for all

1 ~ the rest are

of her train,

J. Takt 6

54 Takte

234

HWV 59 Joseph 4c. Air. Phanor (Sopr.) (1757)

4b. Air. Phanor (1751)

Largo

Largo

#

V. I, II

5

unis. Cont.

1-11

7

. ii J

n

V. I, II

5

unis. Cont.

~•1~

. /1~

pr

P.

Ingrat - i - tude's the queen of crimes,

Ingrat - i - tude's the queen of crimes,

54 Takte

54 Takte

5. Chorus of Egyptians. C.; A.; T.; B. Scene III. A Room of State in Pharaoh's Palace.

A tempo ordinario e staccato

Thus, stranger,

Cont.

P #

7

â

~(s ~

' v

i

Recitative. Pharaoh; Joseph Ob. I, II V. II & Va. Cont.

have laid my troubled thoughts,

(.

b

-

i

rr

(~

1~ J

I

x'66

ori ir r ~r

r

((

t I

l ~

JJ r a~

of Jo- seph, O God of Jo- seph, gra- cious shed

God

O

r

spir- it

. r

$1'r

r A

gra- cious shed thy

of Jo- seph,

J

A

r a

l'

13 Takte

God

O

;

(+I

6

9;

vi

1)

11J J.

r f fr

I

t r thy

O God-r of Jo- seph, gra-cious shed

47 Takte

Takt 6

6a. Accompagnato. Joseph Adagio e piano

Allegro

t

jlf]Tr

t

V.I,II Cont. À (S

r

r 7

J

r

r

Takt 10

r

Pharaoh,

7

J~ 1 thy dreams

ot) J1

J) I) IT

7 .1) ~

,~• %.•1

The Lord Je- ho- vah

are one ...

in

tr

Takt 17

B. Recitative. Joseph

rJ 7 ~ ~

vi- sion shew's

43 Takte

6b. Accompagnato. Joseph (1747)

The seven fat cattle,

and full ears of corn,

(•

Pharaoh, thy dreams are one ...

Cont. •

V.I,II Va. Cont. •

s

Takt 6

22 Takte

7. Air. Asenath

Recitative. Pharaoh; Joseph

Cont.

.

Largo

#

ta •

Di-vine in- terpre-ter! What or- a- cle

9: 13 Takte

Lrsr

V.I,II Va. Cont.

D

(Autogr.: un mezzo tono ex Dis) (un mezzo tono più basso)

HWV 59 Joseph

235

Ritornello

• 4

9:y

Q

r

115 (]03) Takte

Takt 106 (94)

Recitative. Pharaoh

J/

ir

r r

it

Takt 5

8. Chorus. C.; A.; T.; B.

(putting his Ring on Joseph's Finger)

(con Ob. e V. I) ~.

9:(1 r

_~ J

r

pI

r

10 Takte (attacca il

J

I

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Wear, worthy man, this Ro-yal sig- net wear,

Cont.

r

[1 .

O lovely youth, with wisdom crown'd, where ev'ry charm has place!

Joy- ful sounds, me-lo-dious strains! Health to

. '~~ ~ --

-—

I

Coro)

Scene IV Recitative. Asenath

. J J~ J.

iJ rJ. 't) gypt is the theme. Joy- fu sods,

E-

.1) 1)

J'

I _

>•

D

Whence this unwonted ardour in my breast?

Cont. y

I

r 89

tS o

I

6,1

r9

Takte

Takte

9. Air. Asenath Andante ""

rj .

-

~

r

I feel a spread-

V.I,II Cont.

rr r 1 Lr

r

-ing flame

r

Takt 11

V. I, II

78 Takte D. c.

Scene V (Recitative.) Pharaoh; Potiphera (High Priest); Joseph

Recitative. Joseph

.t1.6

«~ 7 Fair A- senath,

Cont.

-

I've ask'd thee of thy father,

. Cont.

Zaphnath,

I grant thy suit -

4 l_

o

"

Takt 11

22 Takte

10. Duet. Asenath; Joseph (Andante non presto) Larghetto V. I

Joseph

• •

ß n iJ Fl. tray. I, II V. I, II Cont.

v...

r

g

J p

Asenath

4 ~

•

j, I J Ce- les- tial I~

7

V Vc.

r

f

vir- gin!

J PP

Takt 25

Recitative. Pharaoh

).e •

God- like youth,

••

G Now Po- ti- phe-ra,

Cont.

IS "Dop D OD

s

in- stant to the temple

9:(1 (155) 143 Takte

6 Takte

236

HWV 59 Joseph

A March with Trump., Kettle Drums & ca during the Procession.

11. March

:4

Trba. I, II Timp.

t 7

Ob. I, II V.I,II

Va.

.4

J

9:11# ~•,

rrrr1r } r [vgl. HWV 57 (53a.)]

Cont.

-1J~

•

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0:rt 5

Ei.

Timp.

°oQ ir rr' i

r

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J

rrn MI

r -r

20 Takte

Scene VI. A Temple (the High Priest joining the hands of Joseph and Asenath at the Altar). A' Recitative: High Priest B.

12. Air. High Priest; (1751) Atempo ordinario

A.

f) V. I, II

B.

Cont.

J.

##

'Tis done, the

sa- cred Knot is tied,

unis. Cont.

4 Takte A:Segue il Coro Nr. 13 B:Segue Air Nr. 12

r al.ri '

6

~.~# ~• # ~. _

r

rrr r

P

[= HWV 65. Alexander Balus (27.)]

13. Chorus. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario, un poco allegro I

J

r

J

it:: Pow'r-ful guard- ians of all

,.1,t

r

-

."

.to ...rL nature,

> a irfir

Takt 9

.

i

e t 1

Ob. I, II Va. Cont.

ii

rv

V.I,II

rr

Immor- tal pleasures crown this pair,

r

•

r

•

52 Takte D. s. (T. 18)

Ob. I,II

ti

—

J

- GI

-J

ItJ A. con V.Il

may these be- low, like those a- bove, contend who most and long- est

T. con I

r_

Takt 15

J

J J J #J ~ JJ

Va.

et

— '

B. D

6

/

I 1.

r r 7

r

love, may

,J —I /

J

J J

8

low,

these be-

# c: r2 1

_,

~

and be as blest as

great, 53 Takte

14. Air. Pharaoh

Recitative. Pharaoh

Ob. e

VI,~ I

.

Ob. I, II

Va.

`i: ff,

# (S

Fag. Trba. V. I,II

Glorious and happy is thy lot,

Cont.

7

Cont.

r

, B IZ

t

.....E.T.

e Va.

Jo, r t

i

s7;

17 0;7: 4

,.:

IUS

:r r

t Ur

4 Takte

15. Chorus. C.; A.; T.; B. (Tutti)

:

:1;41;

riLf L, Trba.I,I,IIII Ob.

Since the race of time be- gun,

Timp. V. I, II Va.

Org Cont.

—9:T it Takt 9

(attacca il

Coro)

t

é~

al' t

ilitlilild Y5 Swift our numbers, swiftly roll, swift, swiftly,

Pharaoh:

' 9.11# t! S' _.

Takt 61 .. , crown'd

a

tl

;it t tip p t i20 T.kte

HWV 59 Joseph

237

Part II Scene I 16. Chorus of Egyptians. C.; A.; T.; B. Andante larghetto

J=J1

r=r,4"

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

1 J1

J frrJ •r Hail,

0

hail,

J

#

7#6

rt

J now

prova

-drous wisdom's

r " rrr r

thy

won-

—~at) J

ah

Takt 9

now thy won-

thou youth, b Heav'n belov'd,

~

Un poco allegro _

-

- drous,

_

Zaphnath Egypt's fate foresaw, T.

~,

`i: Cont.

~.

J

~ 11,E

Takt 13

r r

and snatch'd her from

- fine's

jaw,

-fine's jaw, i

„it) z

Takt 66

99 Takte

A. Recitative. Phanor; Asenath

Cont.

the fam- (fine's jaw)

r •~U L

the fam-

jt fate

-477:

Zaphnath E- gypt's

Takt 43 [vgl. HWV 58 (Anhang 32)]

and snatch'd her from famand snatch'd her from the

~r

B. Recitative. Phanor (Sopr.); Asenath

How vast a theme has Egypt for applause!

How vast a theme has Egypt for applause!

Cont.

25 Takte

25 Takte

17a, b. Air. a) Asenath b) Phanor (1757) Larghetto e piano

Allegro

J I

V. I, II Va. Cont.

rr

r

Our fruits, whilst yet

_.1 1trr

r

r

I

Takt 11

t

J1J in

blos- som, die, 9

I~

J

j'

r r

But Zaph- nath's

•

•

t*,

~

r

Takt 127 (53)

A. Recitative. Phanor

cicrp prov- i- den-

~v

6 '##

r

~r

tial care

~

LE. a: 190 Takte b: 116 Takte

e

~

y

?

,

IS

3 ~

He's Egypt's common parent,

Cont.

91s

iP

f j,

1

j

gives her bread; 6 6 Takte

HWV 59 Joseph

238

18. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro vivace Str. * AL

B. Recitative. Phanor (Sopr.)

Cont.

r r gives her bread;

He's Egypt's common par-ent,

"•

'

•

r

Ob. I, II Trba. I, II I O e

r

r

Timp. V.I,II Va. Org. Cont.

i

6 Takte Vir- tue

there it-

self re- ward-

- (col Ob. e V. I)

4) 1

j

1

f) 1

r f blest be the man by pow'r unstain'd,

Blest be the man,

r ur 7 p i r r r,

fiO6t ~ Takt 3

Takt 9

Takt 17

Treas- ure for the pub- lic

(ing

i t J----.1").6111) 1 1-1 r

— (col

VII)

Vir-

T

P there it-

tue

self

[.2—=

Treas- ure for the pub- lic

hoard-

-

-

-

-(ing)

-

Takt 43

109 Takte

19. Air. Asenath Larghetto e piano

Recitative. Asenath; Phanor

fr

p p Phanor,

Cont.

we mention not his highest glo- ry !

V.I,II Cont.

I,

29 Takte

9:Nsti J

r r ir

Recitative. Asenath

f s To geth- er, love- ly

in- nocents, grow up,

Cont.

He then is

si- lent,

94-o-1 49 Takte D. s.

Scene II. Simeon in prison 20. Accompagnato. Simeon A ,

r

Largo e staccato

: V.I,II

then a- gain exclaims:

Va. Cont.

10 Takte Adagio e piano

I! 13 13

Isf

—

Where are these Brethren . . .

Why this base de- lay ?

4t) .1)

Takt 11

I013~

J p r

y 31 Takte

HWV 59 Joseph

239

21. Arioso. Simeon Allegro

4:2J1 rot7117jij

FUlttffi fal="1-lif

V. I,II Va. Cont.

Remorse,

con- fusion,

_at) j)t,

ebb ~' LLC1 r s ~r r

it49 Takte r r r (52)

P

Takt 9

Scene III A. Recitative. Phanor; Joseph B. Phanor

22. Accompagnato. Joseph

Joseph

B. • ( A. Cont.

This Hebrew pris-

horror,

Ye de- par- ted

V. I,II Va. Cont.

on- er ... Hith-er bring him, Phanor.

23. Air. Joseph Larghetto

i•J hours,

what happier

r -r r

V. I, II Va. Cont.

moments have Y seen!

.

-430

all• 1..

~

30 Takte

PP

r

~

r J ~

The pea- sant

I j---j tastes

~ J

t

~ J ~ ~ ~

the sweets of

1J

J

un- - -wounded by

life,

its

cares,

.

P Takt 9

Recitative. Joseph; Simeon

Andante

('

irr But

grandeur's bulk-

y

nois- y

fflr

joys

Cont.

~

J)

J

But Si-meon comes —

9: 4.1

Str Takt 51

7

79 Takte D. s.

Scene IV (Recitative.) Simeon; Joseph Simeon

Treacherous, K-1

bloodthirst- y

bro- ther!

I

Cont.

trem- ble

at

his

pre- sence!

• Takt 17

85 Takte

240

HWV 59 Joseph

24. Air. Simeon

Str.

Largo Str.

Ob.

a

it r 1

Impostor!

~ ~~! ~ — ÿ

Fa~;~, 41) -1) N

YI,61,e ,►

7

~

Cont.

g.: ~ol I aK.

~

J1 J1 J'

.t)

i'- i' Til '

1) ..t)

V. I, II unis.

thee

Cont.

.

~5 J) i -í~ p L~1 ~I -~ p The sil-

ver- stream, that all

t

7

it's way,

r

•

cr r

ppa

')

t .

h~ ~

# ts

7

Takt 9

?' .

A Cont.

__. 0.0,____-_________ré„ _-)

F

i '

Scene VI (Recitative.) Phanor; Judah

o tell me thy heart's ma-la- dy,

Tell me,

)1

r._:__ r r 76r (62)ITakte D. s.

r

Takt 62 (48)

Recitative. Asenath; Joseph

Cont.

36 akte

Allegro

Whence, A- senath, this grief that hangs u- pon •

~

25. Air. Asenath

Scene V Recitative. Joseph; Asenath

•

~. .

~.7

s

~

r

my foul of- fence,

Ah!

Va.

Cont.

g

-

1

f

Fag. V.I,II

7:

PP

ei

; 6.

Fear not,

e,

.r

peace

D

6~

un- to you.

• 33 Takte

Takt 17

26. Air. Judah Allegro

~J it q 7•

7

gr

V.I,II

s

3

a r

~[Ip1J 'fp

To keep a- far

Cont.

>'bb â r

3

J

1/

I

rl '*'.17

from all of-fence, and conscious

r

Takt 9

r

r

27. Chorus of the Brethren. C.; A.; T.; B. Larghetto e staccato Thus one with ev'-ry vir- tue

of its in-

no- cence,

crown'd,

•

Ob.I,II V.I,II Va. Org. Cont

DDD

Thus one with ev'ry vir- tue wr

r

Cont.

Recitative. Reuben

—

~

P DD

~,,

—

~

660

'_

~,

9~,, ,ß 'r , o0 b Once more, o pi-ous Zaphnath, at thy feet

crown d, for ev - ry vice may be re- nown d Cont.

Yt, r

I

r

_ r

br

I23L Takte

4 Takte

HWV 59 Joseph

A B.. Recitative. Benjamin; Joseph; Judah

28. Accompagnato. Judah

J

V7 V.I, II

Our reverend Sire

Va. Cont.

7

241

in - treats thee to ac -cept

This kiss,

Cont.

J)

1)11

~

my gracious

z• `t

23 Takte

29. Arioso. Benjamin Larghetto e pianissimo

Thou deign'st to call thy (V. I colla parte) 6b6

g

V. I, II Lord,

comes wash'd with tears.

ser-

n IM~

f R

f

~

F

vant son,

Va. Cont.

irr

t 25 Takte

(Vc.) senza Bassi

Grave (Tutti)

JJ

-r r O God, who in t ~$ q

Ob. I, II

~

(Sweet innocence!

Va. Org. Cont.

•

rheav'nly r

IJ

V. I, II

divine simpli- ci- ty!)

Cont. 6

56 Takte

30. Chorus. C.; A.; T.; B.

A. Recitative. Joseph; Benjamin; Reuben; Judah B.

4 e, t. i,J JJJ I'J~

i

I

9:6(.

o #

I-

..4ThJ.

Ir

I

25 Takte

A tempo ordinario, ma larghetto

_

1/10-1-rirtir-1

r r

Thou knowst our wants be- fore our I

t

J J J 1J

k-

Thou knowst our PrsY r

I

wants

JJJ JJJJ

'-

Takt 21

O let us not con-

JTakt 33

Grave (Tutti)

r

r

r

ed be, o let r us foundO let us not con- found- -

7

9:6

6J

q q%

_

i7

.p

not

Lord,

we trust a- lone in

"/"--J

it) a

Pis'Fpir let us

not

O

Takt 63

PP

79 Takte

Part III 31. Symphony. Allegro V. I, II

unis. V. III Va. Cont.

I 7'

9:00 /

J^t~i17 1^ Y

r

r r rr rr

r

thee,

-(ed)

r

•

J J

i

a„ 52 Takte

242

HWV 59 Joseph

Scene I A' B. Recitative. Asenath; Phanor

32a. Air. Phanor Larghetto

r nat r

j) 1 41 J•11J') J /

°D s D 0 '

(5 y

V. I,II

What say'st thou, Phanor? Prove these strangers then

Cont.

Cont.

. '#

~

10 Takte

(col V. I pp

all'ottava)

1517J)

The wan- ton fa- yours of the great

are like the scatter'd seed when sown;

• Takt 4

28 Takte

32c. Air. Phanor

326. Air. Phanor (1751) Allegro ma non troppo 12

V.I,II Cont.

(1757)

Larghetto

ir

.

3

V.I,II Cont.

tli—flt%h •

Though on rap- id whirlwind's wing

• ß v. ;1r

The wanton favours of the great

72 Takte D. s.

[= HWV 66 Susanna, (27.)]

28 Takte

Scene II 33. Air. Asenath

A • Recitative. Asenath; Joseph

B.

Andante

pr

p

(S~ ~ p p Cont.

..j

p

CriLr

V. I, II

Whence so disturb'd, my Lord?

r

Ah Jeal-

ous-

Cont.

9:011 8 J > [jj J.L I J 16 Takte

> til

Takt

11

Recitative. oseph; Asenath

y, thou pel- - - i-

9:itd

-can!

ir

7

O wrong me not!

Cont.

thy Zaphnath nev- er harbour'd

. ,. E•666

J777-r-rffirLC

Takt 8

Larghetto e piano

Peace- ful

/.15nrsimpposommuipomporr

peaceful

J IJ

9

rrr- rr- r-

rest,

~

I

~

•

-

It r

r r

Takt 37

Takt 29

rest, dear par- -ent_ shade,

Scene VI Recitative. Hercules

)4., Now farewell, arms! from hence the tide of time

Cont. 6

•

8 Takte

98 Takte

15. Air. Hercules (V. colla parte all'ottava p)

Allegro

66 g

V. I, II

J 1177

'I-1w

The

unis. Cont.

9.1,i'g

i rr

9:1)

J

J J'13-D ir

r

god of bat-tle quits the blood- y field,

ir

116 Takte

Takt 16

16. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro ma non presto Str.

Ob.

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II

rr

r

1

Str

J)

)41#

1)

fir r_r_

D

94st-

ß

day, be mirth ex- tray- a- gant-

s t is

crown,

-41

Trba. I

with festal pomp the

tu

PP P 1 r tr-f

Tat 9

crown

r--

Crown with festal pomp the day,

Va.

Cont.

r=r

ly gay,

.At) .J)

1) At) At) 1)

PPP PIP. PP

prJ“ip it 68 Takte

.

..

t

254

HWV 60 Hercules

Act II Scene I 17. Symfonie Allegro

Recitative. Iole

-r] 1 79

~7

(•

rr

V.I,II Va. Cont.

Why was I born a

Cont.

I~ I

•

~

~~~ •%

7

EI

34 Takte

18. Air. Iole Larghetto e piano

o r 7

vQ ~

1 V.I,II Va. Cont.

princess rais'd on high,

. 6 Takte

Va.

pPa ordain'd to

(1Z to gtm.N r.

_

â.

FA &kt21

Vc. senza Cemb. e senza Cbb. [vgl. HWV 58 (Anhang 23.)]

Va., Vc.

r

Andante larghetto

f: .P2, .12T 1.177: dwell,

r How blest the maid D 6

p J

with sweet con- tent

O G

in humble cell,

though low, yet happy in that

.

~•466 ~~

..

~

7

Takt 103

r

r

Scene II Recitative. Dejanira; Iole

e

It must be so!

Cont.

fame

.N

1~ p1~

speaks a-loud my wrongs,

r4

r

122 Takte D. s.

s

~

:

14 Takte

19. Air. Dejanira Larghetto

V.I,II Cont.

4

~

J):IJ) J/

f3i)

When beauty sorrow's liv'ry wears, our passions take the fair-one's part,

u

2r

Cr;

f

Takt 3

Whence this un- just sus- spicion?

Cont.

V.I,II Cont.

Andante

6 VI' 6(1111 0

D DDR

~•

• ).c

25 Takte D. s.

20. Air. Iole

Recitative. Iole; Dejanira

)~btiVI 7

P 25 Takte

r13

Ckr

cCtt

HWV 60 Hercules PP

r

J

666

255

r

./J

~

ah! think what ills the jeal- ous prove:

Ah!

V

7

bbb Takt 11

•~

LU

ear; I r irr

a-dieu to

peace,

AP

R

ir —

Vc. PP 103 Takte D. s.

Recitative. Lichas; Dejanira Recitative. Dejanira

Lichas

r

7 ovco J ~

It is too sure, that Hercu-les is false.

Cont. J'

Dejanira

~~ P

r

My godlike mastery is

Cont.

traitor,

r~

5 Takte

21. Air. Lichas Andante e lar Netto

Elr•

7 1.--▪ 4

4

V. I, II unis. Cont.

Ir r

9:sts

r

•

7

J'

r

1~f

J

As

stars, that rise

and

LL_

7 still

r

r r

Takt 19

[Autograph: ex F]

jtiJ dis- appear,

ß

Recitative. Dejanira; Lichas

s

Dejanira

~

in the same bright cir- de move,

9:1111 r

r

c

p 1, 2

In vain you strive his

Cont.

9:4.

r r; (T. 13) 108 Takte

r ~c ß p 6 #v J

.

falsehood to disguise!

P

�

4 Takte

D. s.

22. Chorus. C.; A.; T.; B. (Tutti)

Lareo

.f

~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

.

Str.

p

t). 'oh •1

Joi ~r

I~r

vO I j )

p Takt 17

J J ~j r

J in-

jealousy!

!er- nal

pest,

i - fer- nal

pest,

J

-J

ttr breast,

trJ

of

Andante Trif- les,

r

or/

Tri- fies

_

air,

p

con strom.

Takt 61

ty- rant of the hu-m n

J

:,

breast, ty-rant

et) af) ci)

t

Takt 27

light as float- ing_

n ty-rant of the human

r

rr r

r

t

:

9:s

~~

r Jeal-ousy!

1

—

tri-

J~

fles

J

2 rfr rr

light as float-

HWV 60 Hercules

256

- (ing)

light as float-

Largo

•

~

&0

j') ell

#

r rr r

r

a

t

5

Jeal- ou- sy!

- (ing)

*D• J1

. .

Or b

Takt 118

.1-

r

I

Cont.

i)

Q

~

r r r r

. in-

. t fir

t

s

pest,

fer- nal

140 Takte

23. Air. Iole Allegro

II' 1' D D D f

p 01).ht

D

J

s

5

Scene III Recitative. Hyllus; Iole t >

-

-4:

and has heard me breath

She knows my passion,

V.

I, II

unis. Cont.

9:11 f1

• 0

43 Takte

Recitative. Hyllus

.h

0

i ll e 1

ß r:=r r 9 D il i) Banish love from thy breast, 'tis a_ woman- ish guest,

)4 D

I Takt 11

24. Air. Hyllus

,I,

6i

_

1)

p r t

r

o'

V. I, II

which re- sistless sways

From coe- le- stial_ seats de -

unis. Cont.

9.

n

...

y): ,

90 Takte D. s. (T. 14)

Siciliana Larghetto

9: J

Cont.

LLr J

D

I

D p PP 5

orgive a passion,

Takt 5

3 Takte

25. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante Ob. I,II

i)

Str.

V.I,II

scen- ding, joys di- vine a- while sus- pending,

Va. Cont.

.

.

&6 3

p

Lr

cf—cr—r-i

36 Takte D. c.

f '

3

Wan- - -ton god

of

am-o- rous fires, Wa - - - to god

7r1 rrl r Cont.

9:6 Takt 5

of

.tb, f_P -d/ .7

s

'., r r u

t, J J) 1)1' soft desires, soft desires,

26. Air. Hercules Allegro

p

Yes, I congra- to-late your

6t, p ti- tles,

Cont.

& V,

Ob. I, II V. I, II

J) J77 • 7

Ob. I, II

Va.

60

6. 13 Takte

.r r

Fag. senza Vc.

Cont.

9'L 65 Takte

j Ell ,U

-J--- t":J r t - 7 fir r

Scene IV Recitative. Dejanira; Hercules

and and

wish- es, sighs wish- es, sighs

fires,

amorous

9'V,7

2

ti

J'1

HWV 60 Hercules

257

(V. I, II e Va. colla parte all'ottavap)

9:

D ci- des' name in

Al-

6

D D

r

lat- est sto-ry

shall with brigt- est

~

6

lus- tre shine,

r ~r tir

r r r

66 Takte D. c:

Tutti, ma piani Takt 11

27. Air. Dejanira Andante

Recitative. Dejanira

J) p 11

[

[ 0, '1

Oh glorious pattern

Cont.

V.I,II Va. Cont.

of he- ro- is deeds!

9•er 11° 10 Takte

.

(V. unis. colla partep)

~ry o

J=3 .1)

J

I 451

Jhj)

Resign thy club and li- on's

IJ

DDD

DDD

spoils, and fly from war to female

toils,

~

~

65 Takte D. s.

Takt 9

28. Air. Dejanira Recitative. Hercules; DNjanira

Larghetto e mezzo piano

! )1"P

You are de-cei- ved! some

Cont.

V.I,II Va. Cont.

villain has bely'd

J

t3)1'

25 Takte

PP

J).t1

pD frar

~~

}J 1 ~ r -or

Cease, ruler of the day, to rise,

°6ó

r rrri

P

a,_.

gild

r

PP

59 Takte

29. Air. Lichas

A ' Recitative. Dejanira; Lichas B.

V. pian. all'ottava colla parte

i

_r

) 11

V. I, II

Some kinder pow'r in- spire me, to regain

Cont.

Elf 1"; itg

r

M Takt 7

Va. e Vc.

PF

nor, Cyn - thi-

unis. Cont.

.

Constant lovers, never

.9:$ Its

.17)

JJ roving,

7

.r7 76 Takte

A: 22 Takte B: 28 Takte

Scene V Recitative. Dejanira; Iole

Recitative. Dejanira

J4~

(1 0 But see,

Cont.

the princess

CI 7

7

J

I- o-le! — Retire!

Forgive me, princess,

Cont.

9: (5 a

9. • 5 Takte

J).ti

258

HWV 60 Hercules 30. Duet. Iole; Dejanira Allegro

if my jealous frenzy

V. I, II

too roughly greeted you!

Va. Cont.

•

J

r 20 Takte

J1

~

Dejanira

—

•

r- -•`~ rrrr

-rrr rr

P

Joys,

>:6

r

j r r

joys_ of_

r

~

rr rj j

U r freedom, 1 169 Takte

Takt 25

31. Chorus. C.; A.; T.; B.

Recitative. Dejanira

r

7

&'

Fa-ther of Hercu- les,

Cont.

great

7

Jove,

6r

7

Ob. I, I V.I,II Va. Cont.

succeed

r 4 Takte (Tuta)

J

~66J~7~n a

rr rr - r F

J

j] J ,

r

~

Love and Hy- men, hand in_ hand, come, re-

gI

J.

~ J r rr rr r

store the nuptial band !

r

9'bb ir Í

~

Takt 11

114 Takte D. s.

Act III Scene I 32. Symfony

Fq~ .~6 J.

r~ 1

Largo

ip ~ Jfi f

i s qL V.I,II Va. Cont.

~c

r

7

•

.t)

t ~

r Largo e piano

• '

~

•• •. • -. •~. ~.• ~~.

.

IO

a.

,~.

I'

=

IMO

s• i

•

~4 ~ •

.

a

~•

Takt 8

' • to S► •

~•

• .•,...• I •

-,

rtt# J ttp-

e _-r , i= r ar

r or

r 37 Takte

HWV 60 Hercules 33. Air. Lichas

Recitative. Lichas; 1. Trachinian

" '

Largo

J'J' 1~ J) Lilt

J V. I, II

Ye sons of Trachin, mourn your valiant chief,

Cont.

259

Oh scene, oh scene of unexampled

unis. Cont.

9:c

7 1)

r

).tt#

r rr

r

33 Takte

Recitative. 1. Trachinian

J r,

ac

s

_7

Oh fa-tal jealousy!

Cont.

Oh cruel recompence of virtue,

J

r

52 Takte

DD7

4 Takte

34. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante larghetto 7 Ob. I, II &°R s t V. I,II Va. Cont.

col Ob. •

. lid

~ JJ ~

rr r

r

9:0 i jrJ [vgl. HWV 37 (42.)]

7

oh

•N

o

D

p

V

y

fl-‘V

Tyrants now no more shall dread on necks of vanquish'd slaves to tread,

J..

r7

r Ips

1 1 r r 'D Takt 5

ALN

.t) 1)

.t)

r 7v

[1:

P

114 Takte

Scene II

35. Accompagnato. Hercules Concitato

V. I, I Va. Cont.

Oh Jove!

what land is this,

at) N.

!

ßßß•

r gmbv6

what clime

7 gh

9'666

r

accurst, ~ .7 C=r=r

t Takt 12

4

I

rage

4

I

57 Takte

260

HWV 60 Hercules 36. Accompagnato. Hercules; Hyllus

Recitative. Hyllus

p r H' pPrit Great Jove!

• V. I, II

relieve his pains!

Va.

Cont.

Cont.

i

Hercules Was it for this

:,.

un- number'd toils I

~6s 1j 1, J

ss

37. Air. Hyllus Andante

7 7

a

7es

bâ bore?

~'.

Oh Ju- no and Eurys- theus,

bJ

7 6.b at) AA 7

7

Js, J\ JS)

V.1,11,111 Va. Cont.

~~

o 34 Takte

_7

# #

7

Let

7

f rftP

f

to proud Oe-

not fame the tidings

- cha-

j.

9•11#

j _7 #r rrrrr rr rrr r

rr

".".J

: 4.2 7

f

—4t

AjT:

f'

ffP '

-lia's conquer'd wall,

.1.

irr rr-) 98 Takte D. c.

Takt 11

Scene III 38. Accompagnato. Dejanira

0.

~#

&t3

a.

V. I, II Va.

Cont.

x,Q pJ' jI J

f

&ft

Where shall I fly !

9:v

0.1

s

t

~

where hide this guilty head?

See!

Itriuy#,L

•J

J

7

D

see! they

MIN II MI MOW ■ ~ Mai=VIE .-----711 ~ MUM ...

------~ ~ Takt 22

Lento e piano

r' Fr'

~M

~=1JpJ y=r=r mcr N

r come!

t

-

14#

it

r

la

It J 6j itJ J Hide me, hide me

A- lecto with her snakes!

9:11 fj=j7.17Z=tr:g zr=r1= r

3

3

t Fr

i JJJI~ Takt 45

IJJ J

HWV 60 Hercules

261

Concitato

_is i 4--os I s[ r r r 941

ed

.

•. to

118 Oh me- mort', ~J ~ A~

still bit- ter to my

c cis

soul! b

0

13 Takte

7 11 Takte

6a. Air. Gobrias

J

J

r

V.I,II Va. Cont.

• Op-

9.thi rrr" fr y r r rrr i

J-Jq ~J

r

Takt 13

press'd with nev-

er-

ceas-

ing

grief,

7 83 Takte

HWV 61 Belshazzar 6b. Air. Gobrias (Ten.) (1745) Larghetto

i,

tt

J I J-1J r

JP

P

irlJPIar

P

V.I,II Va. Cont.

Op- press'd with nev-

rrtr

P Takt 11

r

ing grief,

er- ceas-

Z

.

267

ir r

P

95 Takte

6c. Air. Gobrias (1751) Larghetto

66 &

r

V.I,II

Va. Cont.

ij.-

JlrJ- r

Tr

r ing grief,

Op- press'd with nev-

.

i)~ ~

a

sJI

rrrrrr rrrr r rrtr

Takt

7. Air. Cyrus

rr

1~, f~J

1ji~

ina

P

r-

rr

r 95 Takte

Allegro

6 ee V.

ir

it

I, II

i)i).1).11 haste your just re-

Dry those un-a-vail-ing tears,

unis. Cont.

,IP lye

Crif rrr' d_ Takt

7 J

i

J ~

J

r

venge to_

J

J J

•

Takt 12

Recitative. Cyrus

1~~J~l~ssa

V; 7 Be comforted:

Cont.

safe though the ty-rant seem within the walls,

.C,

8. Accompagnato. Cyrus V. I,II Va. Cont.

Methought, as on the

ank

of deep Eu- phrates

Cont.

vol- oing

9. Air. Gobrias (1745: Cyrus) Allegro n

Recitative. Cyrus; Gobrias t5 7

I stood re-

4hJ)Jp

pJ).1)J I Now tell me, Gobrias,

D

does not this Euphrates

V.

r

I, II

unis. Cont.

ff Be- hold the monstrous

II

J

7

% Takt 11

P hu- man beast, be- hold the

i P Th $

7

1111

monstrous

268

HWV 61 Belshazzar A. Recitative. Cyrus

~1J JJ hu- man beast

,

t

jj0

Can you then think it

wal- lowing in ex- cessive feast!

Ì

1

,

Cont.

a~

,

55 Takte D. s.

B. Recitative. Cyrus

t /I) p .1) strange,

siJ

~

if drown'd in wine,

if drown'd in wine,

Can you then think it strange,

Cont.

9'• ~o

•

5 Takte

5 Takte

10. Air. Cyrus Larghetto

J V. I, II Va. Cont.

Ii: t

rr

2.

9:2

r

P r

\J rr

r

J.

r

6

Great God!who, yet but darkly known, al- tars raise, shall this hand thy So

j

Takt 9

S,

J

1r (92) 50 Takte

11. Chorus. C.; A.; T.; B.

All empires upon God de- pend,

t1 ~ 1 tr r r

6

•6

15 Takte

col be gin with pray'r,

J J~ �

r=

r

Cont. Takt 15 (28)

r

•

and end with praise, and end

J JJ J J •

ord

•

an

‘rrr r ir

end wi h

praise, with

~7

J

~

s

•

r

rjj r

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

My friends be confident, and boldly enter Cont.

- r

•

1 1

r

s

•

f

r .

rrrr

Scene III [IV] 12. Arioso. Daniel

praise

~66

rr J

J r

J

I

_

Recitative. Cyrus

9:66

trr

J

6,

Largo, un poco piano

Z= Z V. I, II Va. Cont.

✓ or

11 - WI g LI.

ti;

jj J rr r r

J

. r7j (Un tono più

(87) 74 Takte

.{ r

alto ex F)

fl 7

Oh

9:V!,

r

r

-cred, sa-cred

sa-

m

a

Takt 9

G - r_h1).N 11,)

J r

7

f7~ r'

r

or- a-cles óf_truth!

7

Oh liv-ing spring of purest joy, ,

14J,—,4J

~

•

~T7

11.

~

~

r

r-r 52 (49) Takte D. s. (T. 23/24)

HWV 61 Belshazzar 13. Accompagnato. Daniel

Recitative. Daniel

7

)(1 ".

_

••

t i;.

•

•1‘) r,

V.I,II Va. Cont.

269

J")

g

Rejoice, my country men:

9:t` y J J. J J

J

,j

For long ago, whole

Cont.

the time draws near,

JJ. J t

I t

J

(t)

J

, 9:(t)

It I 16 Takte

14. Accompagnato. Daniel Largo e pomposo

t. V.I,II

ere this Cyrus yet was born

a- ges

Va. Cont.

•

II

~r }

r

f

PP

it G J r f f f Jt,

n

;177JJJJ

X11

r 7 ri r

7 Takte

: t

j)

Str. unis.

g

Thus saith the Lord

J

to Cy- rus his a-

nointed,

~ —

t 7

r

36 Takte

15. Chorus. C.; A.; T.; B. V.

Allegro Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

s

Lr..11_. - s 9•.

I

7

0b.

.

~ , ?". ;4iji Sing,

riz

r

t

r.

t t

rr r Cont. Takt 20

Andante

~

4

sing,

f

f

con Ob. II Je-

oh ye heav'ns,

sing,

t

I

ho-

f ~ t

+ ~

r

f' t ~

r rfr

Cont. Takt 79

con Ob. I

r vah

Je-

vah

ho-

J'

itD D

D

hath re- dee- med Ja-

cob, and glo- ri- fied him- self, and

t

•

r —r r

hath

glo- ri- fied ,

f

~ r

r

r

~

r

con Va.

Hal-

__r Takt 98

.t)

A- men, a- men, a- my,

t A- men,

jah, hal-

9:

le-

lu-

jah, hal- le-

lu-

J

le-

a- men!

J)

~ a- men,

jah!

c 138 Takte

270

HWV 61 Belshazzar

Scene IV [V] 16. Air. Belshazzar Allegro Ob. I, I Fag. V.I,II Va. Cont.

I Cr

Ct_Ctr

Ob.

• p ;7:: s

Let

fes- tal

7

~

joy tri- umphant reign!

7

Takt 37

7 ~I

Tutti, map 217 Takte D. s. (T. 97)

17a. Air. Nitocris

Recitative. Belshazzar; Nitocris

r

Andante

J q

ct 71) n at i 7.hilp

Li) V. I, II, III Va.

For you, my friends, the nobles of my count,

Cont.

i i r r

r si.)

r

9:c

~

v

Cont.

a 7

9:i,

J-

Lr L[f

i

(21) 17 Takte

17b. Air . Nitocris (1751) 3

3

6

Andante lar hetto

iii The

leaf- y

honours of the

V. I, II

field,

&17

'f

.1, 1

Va. Cont.

r F

7 Takt 33

% The

201 Takte D. s.

r

A. Recitative. Belshazzar; Nitocris

,

4,11 dis

B.

~~.

J. 7 7

ß

leavy honours of

the field

I may say, the law,

It is the custom,

Cont.

V. II

V. I VI,

' it r Takt 9

A: 33 Takte B: 26 Takte

(83) 75 Tate D. s.

18. Chorus of Jews. C. I, II; A.; T. I, II; B. Grave

6 {. &1'66 Ob. I, II

=

~ .

•

Str.

Re- call, oh

V.I,II Va. Cont.

King!

thy rash com- mand, ~

Re- call, oh

0

11-

I) 116J g

They tell you true; nor can you be to learn

Cont.

~• ~

nor

I

pros- ti- tute, 45 Takte

19. Duet. Nitocris; Belshazzar

Recitative. Nitocris; Belshazzar

pr p

r

thy rash com- mand,

King!

.

I e

1 1.

V. I, II, III Va.

Cont.

Andant ~

6~~~

7~

~

.

~J

4-16 c

•

30 Takte

Nitocris

I

~~a 1 Pi

~

r' 7

~

-Jrrfl' rr

•

~

Belshazzar 7

~

Oh dear-er

than my life, for- bear!

Pro- fane

not, oh my son,

Oh queen, 7

Takt 10

7

Takt 21

this

HWV 61 Belshazzar Largo

Nitocris

A- las!

th n m st

,• \

eb

r

~ ß ~

I see my

~ ~

#_

•

t

hateful theme forbear!

7~

er

a ~

�

~

Jitp p

6

f

r__r 7 `Q L

r

p

p

Grave

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Not to destruction but de- light,

•

•4 F

20. Chorus of Jews. C. I, II; A.; T. I, II; B.

Andante Belshazzar

r

4

17

~

ri

7

F

las !

son, a-

J)

Takt 86

:bb 91

271

r

r

r

Takt 90

r

By

Str.

slow de- grees the

9:('

r 97 Takte D. c. [D. s. T. 33]

slow

By

de- grees the

Larghetto

C. I, II long con Ob.

1

for

pa- tient

_,

—

r

~ r -r F

U

r

ance

rr pa- tient

long

_11131•111 YC~ _

r

and ev'- rY

stephe takes,on

his de- vot-ed headP re-ci P-

T~ con Va.

J 11 J 11

~

waits,

-

~

for

re-

r r--

tates

pentance

~ r r—

rr r

Cont. Takt 14

wrath of God

_

pent-

—r

t

wrath of God

9•1e r

re-

the_ thun- der_

down,

n

J

I

141 Takte

Takt 91

Act II Scene I 21. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

•

gi

6

C Cont.

see,

See,

r

r

r

-11. s A.iE

A

Pk-

see, from his post Éuphra- Is

tr

7

•

flies!

r

00

Takt 3

22. Semichorus I. C. I, II; A. Andante

Pl ■; see Euphrates flies!

6 Takt 6

F Cont.

t—

r

grIt; V.I,II Va. Vc.

7

7

~~ t 59 Takte

con strom.

Why, faithless

: A 91, I

-

-

_ , _

river,

r

r dost thou leave

272

HWV 61 Belshazzar 24. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro ma non troppo Of things on earth, proud man must own, _

23. Semichorus I I . A . ; T . ; B.

6b ~~

b Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

V.I, II

Va. Cont.

Euphrates has his task full-

J'bbi

lÇiÇ

-fill'd

r

Takt 28

J~1

rrr rr

things on earth, proud man must

Of 6 •

J

JJ

J s F

6"

74 Takte

must own,

own,

of

n

J

of things on

D D D J,J)

P

7

Cont.

earth,

U r things on earth, proud man

9:0 r Of

f

You see, my friends, a path into the cit-y lies

earth

things on_

Of

Recitative. Cyrus

things

~

j (S

57 Takte

25. Air. Cyrus Alle yo

r

J

7

• f•

V.I,II Cont.

A- maz'd to find

r

16 Takte

7

JJ—

J JJJ

J the

foe so near,

7 Takt 9

26. Chorus of Persians. C . ; A . ; T . ; B. Allegro #

qq

7

7 ,J

when sleep and wine their

-'

To arms, to To arms, to arms, to arms, to

To arms, to arms!

.h

off ar s! No more

sen- ses

♦ ..

(75) 63 Takte D. c.

Takt 17

arms! No more

As

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

de- lay ! to arms, to de-lay! to amp, to

arms, no more de- lay! arms!

God and Cyrus

i)

/) — AP •# 7 No more de- lay!

to arms, to arms!

God and Cyrus

Str. Tutti unis.

g

LLrr

ic22??'gJ r Lr

way,

lead the

way, 14 Takte

(col V. I all'ottava) Ob. colla parte

Allegro ~

the

01)

Takt 5

Scene II 27. Chorus of Babylonians. C.; A.; T.; B.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

lead

~

Ye

tu-te -lar Gods of_ our

.1=J71" Takt 9

riq

i

— -

t.

DDD

7

kr rr rr r rr

r» ;1)

CI)

.1>

•

.

r

~

col Ob.

7 7

#74 ! 7~

~

th's night is chief- ly

J

thine,

chiefl

thine,

q--1)

7

a a

D D

Se-sach!

•

Zs night is chiefly thine,

Se- sach! Se- sach!

rr

•

r

see what rich trophies your victo-ry crown,

em ire, look down, and

ruf

r

this night is chief- ly thine,

7 7 -sach!

Se-

92 Takte

Takt 62

28. Air. Belshazzar Allegro

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

• S

~7

~

rn

.t)

r

t

..17N

c ~ 7

i)

606

Where is the God of

unis. Cont.

praise

P

r

con-fess!

•

D

Takt 17

29. Accompagnato. Belshazzar; C.; A . ; T.; B.

V. I, II

~aLet the deep bowl thy

7

9:1$

e r•

Adagio e staccato, ma piano

r

pp

cll,moi 7

L.rrrrr

V. (As he is speaking, a hand appears writing upon the wall ...)

Judah's boasted pow'r?

• o )•ti,

85 Takte

J Chorus help the

Concitato

r ~ , r t 41, ~

▪

A~

~ A.

t,

T.

-

ff

,6~.e

41

D

t

!

4t1)

r

the King:

he dies!

the King:

he dies!

.1)

_

A/

r

B. Help, help the King!

the King:

t it he

faints!

Chorus V. 7

CiZir • il

c.

rr U r

7 r JJ

J

Belshazzar: Be- hold!

ri— Cont.

t-

7

D r

1r

he dies!

j)

7 A.

O dire, porten- tóus

there!

) 5~ Takt 24

he dies!

faints!

L 7

Help, help the King!

Ah!

9:

he

P help t e King,

Help!

H

King,

C.

~

j'~y

`~a~~,0~ B. col Org.

D

274

HWV 61 Belshazzar Recitative. Belshazzar

tf]

6

D00 b

DR

J.t) 7

Call all my Wise Men,

sight!

Sorcerers,

Chalde- ans,

Cont.

I

1'6b

~1 .•

6 IL—1P

►

39 Takte

7 Takte

30. Symphonie. (1745) Allegro Postillions.

Ob. I, II V.I, II, III Va. Cont.

r

Recitative. Belshazzar

rrfrrrjr rr

r

Cont.

rrFrrrrcrr rrir

9'6

69 Takte

31. Trio. Wise Men (A.; T.; B.) 6~ welcome always to your King,

J

Cont.

11 Takte

too hard a task

iJ a )~bdcs

JJ

ai)

the King im- pos- es,

.b

J.

7_J)

7

ir r } r r r r r~r #r ~

r

col Org.

J

~pJ) J) J) J+ J1

#-

A- las!

r

5 Takte

senza strom.

32. Chorus. C.; A.; T.; B. Largo

6. a~ f e0

6 Ob. I, V. I,

~ 7 4i6 ~ 7

II

II

Va. Cont.

a

~

Oh miser-y!

oh terror!

hopeless grief!

04- ~~~

9:6b66''

ppÌ

i,ßDDtit

r•

PO

'DII

00 77

nor God nor man affords relief! 22 Takte

A. Recitative. Nitocris

B. Recitative. Nitocris

1 r7

i)i)t 7 6Pr Oh King, live for- ever!

Cont. 6

•

Let not thy heart

Though all thy wise men fail thee:

Cont.

o

18 Takte

15 Takte

32a. Air. Nitocris (1758) C. Recitative. Nitocris

j)

Larghetto bJ.

Fl. 1, 11 e V. I

(1758)

D "oa t'0 D

I

O King, live for- ever,

Cont.

~• )•c iPo

r

Fl. I, II Ob. I, II Fag. Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

5

let not thine heart

# 5 Takte

Wise men_ flatt'r-ing may defr q~b

I

/`

1 _~

6~

r

r

% Takt 25

J

r

r

J

r

~-

vain

mys-

te-

rious

art,

col V. II

r J J ~_ J

J

•

• )1,/

r

r

Ob. I, Cor. I

[vgl. HWV 63 Judas Maccabaeus (27h.)]

ceive you with their

fr

~ J _ . II e Va. .I

V. I • •

~ ~

V. II Va. Fag. col Cont.

J

r

J

Va..)

r

" ~ ~ r

~

j r i

~

r

~# . J r ~ r ~

r

J

i

r

~ ~•

x148 Takte D. s.

HWV 61 Belshazzar 33. Air. Daniel

Recitative. Belshazzar

Andante

V.I,II unis. Cont.

of the Jewish captives?

Art thou that Daniel

Cont.

275

No!

to t yself thy trif- les

9:1,c r

43, 10 Takte

[ 1745: Un tono più alto ex G]

34. Accompagnato. Daniel

~•

tti

be,

or take thy rich rewards who will,

b

7

V.I,II Va. Cont.

r

Yet, to o- bey

st` 41 Takte

.1) J

7

his dred command, who vindi- cates

9' itri

35. Accompagnato. Daniel

.f iJ~ 7 J~ J J [#• ~I~

r

7

J

`o

•

r

8..

V. I," Va. Cont.

his honour now:

The most high God,

o

9:c bo

6 Takte

36. Accompagnato. Daniel

S► ~i

..moi

~, ~,

King, gave to thy Grand Sire

6

.

s

V. I, II

a Kingdom,

Thou, o King, hast lifted up thyself

Va. Cont.

10 Takte

J~ 6p a}~ 1) A I J, a.417 11611- J' i From Him the hand was sent, by his appointment

r t

t

•1 JO.

6

J")

these words are writ-ten:

-

~

MENE, MENE,

J t

Takt 19

Adagio

t

J~'OD .ht i9 TEKEL, UPHARSIN:

►

which I thus interpret.

>:

r

.

Gr

ME-

!. -

-

7 1) The

- NE:

rrü

ti Recitative. Nitocris

(3)J 7 11 J) s J) 11

IJ ~

i) I. 7

God, whom thou hast thus dis- honour'd,

7: 45 Takte

Oh sentence too se-vere!

Cont.

9:c Ito

J

and yet too sure!

r

i

5 Takte

276

HWV 61 Belshazzar

37. Air. Nitocris Largo

ofr_r[Ds1J

unis.

V. I, II Cont.

ix

r

r

. ~

yr

r

rrJ

el?

f

cfp r

Re- gard, oh son, my flowing tears, proofs

t SS Tak

fr

1r

pr ß r

~r

of ma-ter-nal love:

39 Takte D. s.

Scene III 38. Air. Cyrus Pomposo unis.

' r 4- ' fr

faith- ful guide! f

Oh God of truth!

V. I,II Cont.

am 'Nor

~~

i~~~~~r

1=1"."~:

f

P

Takt 13

Recitative. Cyrus

_7

~-

well hast thou

kept

~~~+AJ~~J~J~IsssQ

.

thou Ic7

Ir

:

p

DD'

You, Gobrias, lead di- rectly to the palace,

Cont.

~

.f. 20 (13) Takte

71 Takte

39a, b. Chorus. C.;A.;T.;B. Allegro V. I

#

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V. I,II Va. Cont.

~~

J.TN •

(Tutti)

[12

7

~•

V. II

~,.

7

r

1 7

, 1'

,

j

7

r

J v

l

Oh glorious pri ce, óh glorious

7p r-

r

r

akt 5

oh glorious prince!

prince,

born to en- joy thy fu- ture thrice happy they thrice happy the born toe -

oh glorious prince! 7 oh

t

sway, jo

et) glorious prince!

oh glorious prince!

a: 59 Takte

The jars of_ col Ob.

na-

- -tions soon

_ i~7 J~ ~rJ

J-]

col V. II The jars of The jars of_ na- - -tions col Va.

b: Takt 42

na-

The jars of

-

-tions soon_. would cease, nat e jars soon would cease, • VMI

-tions soon_ would cease,

Allegro

A. cu. V. I

I

V

would stretch their b: Takt 66

DD reign from shore to shore, and

1-7-

r

war_ and slay ry

•

4, *

be___ no more b: 131 Takte

Scene I 40a. Air. Nitocris Larghetto e staccato

6

V.I,II Cont.

6 1,6i 7 #

" distract my

Alternate hopes and fears

T

9:061 j

J

r

r

r

J

r

Takt 13

J

40b. Air. Nitocris (1751) Larghetto

f

r

Ji

.

r

.I • •

41

7 7 ~~ .• .

V.I,II Va. Cont.

Alternate hopes and fears

>`

J

[vgl.

81 Takte

~

Takt 13

Nr. la]

Allegro

j) r

distract my mind

.N

1)

Ir

4 .•

•

4 .

• •

rr• FI'

Now to false shame he quits his fears,

U.r.r

r

Takt 38

Recitative. Nitocris; Daniel

Larghetto

r

eri false courage takes,

~

Fain would I hope-

Cont.

Alternate hopes and fears

7/ (80) 78 Takte

Takt 50

(40c.) Air. Nitocris (1758) Larghetto

Is there not room

6r,

I

9:11# 9 Takte

r

r

9

J r JJJ 1

Fain would I_ know if virtue con- fess- ing,

##

V. I , II Va. Cont.

90 Takte

# e,

, # •

9-1# Takt 13

r

9

[vgl. HWV 425 Sarabande]

41. Air. Daniel # Andante

r r

r

rT

9

V.I,II Va. Cont.

for hope?

J J

F

t# g

~

r

~ DP

J

P

_

.1-3rrr

[ 1745: Ex G una terza maggiore]

EriZr.r r

HWV 61 Belshazzar

278

—

r r

•t)

13 lose?

his native spots the leopard

Can the black Aethiop change his skin?

u

. s

44 Takte

Takt 4

A B. Recitative. Nitocris; Arioch; Messenger &1!

D

Cont.

6

ßJ

D

7#

Messenger

r

~

9:v

r

All's lost! the fate of Babylon is come!

My hopes revive- here Arioch comes:

9:t!

P

.ir

A: (23) 43 Takte B: 16 Takte

A: Takt 30 (14) B: Takt 3

42. Chorus of Jews. C.; A . ; T.; B. A tempo ordinario Ob. I, II

Bel boweth down! Nebo V. II col Canto

.h.t)

J~

~

Ob. I, I I

Bel

Cont.

1

r

boweth down!

7

J r

kj)

q

and thou dost all thy 7

Takt

9 and thou dost all thy

stoo- peth! ta- ken!

r

r

6

r boweth down !

Bel

v:66h a o o a a

ken!

ta-

boweth down! Nebo Bel Se- sach Nebo stoopeth! how is

V.I,II

Va.

sach

Se-

stoopeth! Nebo stoopeth ! how is

p1=

.1) .t)

-

- (sure)

n'r

u: r

L

(sure)

plea-

34 Takte

Scene II 43. Air. Belshazzar Con spirito S

"TrJ

~

V. I,II Va. Cont.

~ P ~

I thank thee,

6 •

7

~

r

~

bt

I

Se- sach,

thank thee

J~ ~ ~ --~ y► 7 ~

~

r

40 Takte (attacca)

Takt 9

A Martial Symphony, during which a Battle is suppos'd, in which Belshazzar is slain.

44. Symphony.

_

Allegro

Scene III 45a. Air. Gobrias Largo

■; Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II •

~

P

PPP POW 24 Takte

r

r

V.I,II Va. Cont.

Timp.

Va.

Cont.

diid

Trba.

Sesach;

Topow'r i

61, If

.t)

HWV 61 Belshazzar

279

(45b.) Recitative. Gobrias; (1745)

1

1

d~

•

•

•

•

mortal

my first thanks are

p,

p

7

To pow'r immortal my first thanks are due,

due;

Cont.

J

r r6

p

p sti)

r ~t r

~«

r

ßr 16 Takce

r 8 Takte

45c. Air. Gobrias; (1751) Larghetto

ITJ

t V.I,II Va. Cont.

v

rr

F F ~~

F

imp

To pow'r im- mor- tal

-9:a r r r ir r r

my first

thanks

are_ due

a

rrr

rr

r r

Takt 7

~

r

77 Takte

46. Air. Cyrus Recitative. Cyrus

Trba. I, II Ob. I, II 7

7 "P

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

Be it thy care, good Gobrias,

Cont.

o

9.e

thy

lim -

r ~

~~

t

7

,•

7 Takte

De- structive War,

J •

its_ know;

11 a, ,ir r r

r

{

here, ty-rant Death,

thy

7

ter -

rors end. 7

• Takt 9 p 47a. Duet. Nitocris; Cyrus

65 Takte

Larghetto f.

„,) V.I,II Cont.

crr r r

& st

Nitocris

J

JJ

9:01t1 r

J rr Takt 17

Irr it

•

Jf tr,if f

an

j iJrr r r r ir r

Ei_ V. I, II

mind,

j

Takt 47

Cont.

•# 134 Takte

Nitocris

Cyrus

it) #

r Great vic- tor, at your feet I

Takt 17

r

no more a Queen,

Andante

Rise, virtuous queen,camco- pose your

•

bow,

~ JQ

47b. Duet. Nitocris; Cyrus; (1751)

Cyrus

or

ini r1

J it #rrr r. tor, at your feet I Grea t vic-

bow,

no more a queen,

j 1)I

J

Rise, virtuous queen, com-

r r r Takt 41

•

r

r

HWV 61 Belshazzar

280

Recitative. Cyrus; Daniel

I

ri

pose your mind,

Say, vener- a-ble prophet, is there aught in Cyrus' pow'r

Cont.

>.10 r or J 1r 1 r 17 Takte

130 Takte

48. Chorus. C.; A. I, II; T.; B. Sopr.-Solo Ob. V.I,II Va. Cont.

'

Tell

9:11 R

p

that the Lord is

tell it out among the hea- then,

it,

J 1

rr

1rL 73 Takte

49a. Accompagnato. Cyrus

V.I,II Va. Cont.

r

r

7

Yes,

p 10 J4 rOP »1 '

•

Hear, holy, people!

J

1.I

, ffn ÿ ,~ ~

s

I will build thy cit-y, God of Is-ra-el !

J'~'

King!

r

ir

r

[= HWV 253. 0 come, let us sing (5.)]

&LI

r-

p r- 11J 11 r tripir

p

MV

23 Takte

491).Accompagnato. Cyrus (1751) V.I,II Va. Cont.

Yes, I will build thy

I

Is- ra-el:

cit-y, God of

will re- lease thy captives,

• 47 Takte

50a, b. Soli and Chorus. Sopr.; Alto; C.; A.; T.; B. Andante

Alto-Solo

Ob.

•

r

Ob. V.I,II Va. Cont.

I will mag-nify thee, oh God my King,

tr.

T?r

1

ffr: 1.fr a Takt 12

[= HWV 250b. I will magnify thee (1., 6.)] Sopr.-Solo

D

D

D

My mouth shall speak the praise of the Lord,

i rr Takt 49 (39)

•

1~ p

7

pI

r

p

J~

LW -

7 Takt 55 (45)

(ev-)er! a-

a-

£:Œr [E.: Amen,

Cont. Takt 75 (65)

- men, a- men,

- men, a-

-men, a-mJen , ~ ~

>'~##

men,

a-

Alto Solo

ev- er, Amen,

p p Pp

and let all flesh give thanks unto his holy

mçn, amen,

name for ev- er and

7

a-

~ ~ -men, a-

- men, 105 (95) Takte

HWV 61 Belshazzar

281

Quellen

mutlich im Frühsommer zugesagt; bevor sich HänHandschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. d. 10., del auf eine Utlaubsreise begab (9. Juni), fragte er bei

ohne Rezitativ und Accompagnato Nr. 5, Rezitativ Jennens nach, der ihm den Text darauf aktweise zuund Chor Nr. 48, 49a, 50; R. M. 20. f. 12., f. 39-42: sandte (19. Juli, 21. August, 2. Oktober). Nr. 17", f. 43: Entwurf für „The leavy Honours of Händels Briefe geben einen ziemlich exakten Bericht the field" in G-Dur'), Cfm (30. H. 9., p. 38: Skizzen über die Vorschläge, die beide Autoren bei der Arzu Nr.40 und dem Allegro der Ouverture). beit an dem Werk einander machten; Händel beAbschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur klagte sich dabei nur über die Länge des Textes, den A er, wie er schrieb, entscheidend kürzen mußte, ohne M — GB BENcoke (Part. ; 4 Str . -St . für die die Poesie zu sehr zu beeinträchtigen. 1009) Ouverture), Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Die Daten der Briefe geben auch den zeitlichen UmLbm (R. M. 18. e. 5.; R. M. 19. a. 2., f. 79-115: „Addi- riß für die Fertigstellung der Komposition. Zwei Tage tions and Alterations in Belshazzar", Nr. 3a, 10, 39b, nach Vollendung von HWV 60 Hercules begann Hän40b, 45b, 47b, 49b; R. M. 19. e. 8., f. 55"-60: Nr. 17"), del mit der Arbeit an „Belshazzar". Im Autograph Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 152(2)-165(2), 247(8), sind folgende Daten überliefert: Act I: f. 1: „ange248(8), 353(7); „Additions in the Oratorio of Bel- fangen den 23. Agost. 1744 ` (= Donnerstag)", f. 82: shazzar": St.: v. 112(6), 113(6), 115(6), 214(3)-220(3), „Fine della parte prima. D (= Montag) Septembr 3. 222(3), 223(3)], T — US PRu (Hall-Collection, vol. 1744. den 15. dieses völlig"; Act II: f.130": „Fine VIII der Sammlung von Frederick, Prince of della Parte Seconda", f.134": „Fine della Parte 2da )) (= Montag) Septembr 10. 1744." Eine EintraWales). Drucke: Belshazzar. An oratorio set to musick by gung über die Fertigstellung des III. Aktes fehlt; JenMr Handel. — London, J. Walsh (4 verschiedene nens vermerkte in seinem Exemplar der MainwaringAusgaben); Belshazzar. An oratorio in score, com- Biographie den 23. Oktober 1744 als endgültigen posed by Mr Handel. — London, Wright & Co.; Abschlußtag. Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The Jennens stellte die Fabel für sein Libretto aus veroverture and songs in Belshazzar; an oratorio. For schiedenen historischen Quellen zusammen. Neben the voice, harpsichord, and violin. Composed by den Geschichtswerken von Herodot (Histories apoMr Handel. — London, Harrison & Co.; Belshazzar. dexis I, 185ff.) und Xenophon (Kyru paideia IV, 6, A sacred oratorio, in score. Composed in the year VII, 13) verarbeitete er den biblischen Bericht über 1743 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, die Erscheinung der Flammenschrift beim SesachNo. 68-72 (1790); Handels' Songs selected from his fest (Daniel, Kap. 5) in einer freien Paraphrase (Act II, oratorios. For the harpsichord, voice, hoboy, or Scene II). Außerdem benutzte er weitere BibelstelGerman flute. vol. V. — London, J. Walsh [enthält len (Jesaja, Kap. 13, und Jeremia, Kap. 25). u. a. 32a. Wise men flatt'ring und 40c. Fain would I Händel plante, wie er in dem Brief vom 2. Oktober know]; A Grand Collection of celebrated English 1744 an Jennens berichtete, den Einsatz folgender songs introduced in the late oratorios compos'd by Sänger: Nitocris: Francesina, Cyrus: Miss Robinson, Mr. Handel. — London, J. Walsh [Part. von Nr. 32a Daniel: Mrs. Cibber, Belshazzar: Mr. Beard, Gound 40c]. — The Works of Handel, printed for the brias: Mr. Reinhold. Infolge einer Erkrankung von members of the Handel Society, vol. 8/9, ed. G. A. Mrs. Cibber mußte Händel jedoch kurz vor der Uraufführung am 27. März 1745 die Rollen anders Macfarren, London 1847/48. Libretto: Ms. — Libretto in US SM. Drucke: Bel- verteilen und dafür mehrere Änderungen vornehshazzar. An oratorio. As it is perform'd at the King's men. Es sangen nunmehr: Nitocris: Elisabeth Duparc Theatre in the Hay-Market. The musick by Mr Han- detta La Francesina, Cyrus: Thomas Reinhold, Dadel. — London, J. Watts, B. Dod, 1745 (Ex.: F Pc — niel: Miss Robinson, Belshazzar und Gobrias: John GB BENcoke, En, Lbm); Belshazzar an oratorio. Beard. Da Miss Robinson eine höhere Stimmlage als As it is perform'd at the Theatre Royal in Covent- Mrs. Cibber besaß, legte Händel den Part des Daniel Garden. The musick by Mr Handel. — ib., 1751 (Ex.: höher; die Musik der Partie des Gobrias wurde für ib., [1758, Tenor umgeschrieben (Arien Nr. 66 in G-Dur, Nr. 45 GB BENcoke, Ckc, Mp — US BE); als Rezitativ) bzw. an andere Personen verteilt (Nr. 9 datiert 1751] (Ex.: F Pc — GB Ckc, Lbm). sang Reinhold als Cyrus, dessen Partie ebenfalls mehrfach in der Tessitur geändert wurde). Bemerkungen Über Händels Vertonung von „Belshazzar" unterrich- 1745 folgen nur noch zwei Aufführungen (am ten die 5 Briefe, die er am 9. Juni, 19. Juli, 21. August, 29. März und 23. April), teils wegen des geringen 13. September und 2. Oktober 1744 an Charles Jen- Publikumszuspruches, teils wegen Händels wieder nens richtete (s. Deutsch, S. 590 ff.). Danach hatte stark angegriffener Gesundheit; außerdem stand ihm Jennens die Fertigstellung des Librettos ver- ihm das Haymarket-Theater nicht mehr zur Verfügung. „Belshazzar" wurde von Händel in den Spielzeiten ' Vgl. HWV 45 Alceste, Anhang, in Händel- Handbuch, 1751 (22. und 27. Februar) und 1758 (22. Februar), Bd. I, S. 511.

282

HWV 61 Belshazzar

jeweils im Coventgarden-Theater, wiederholt. Ober die Besetzungen sind keine Einzelheiten bekannt. In der Direktionspartitur werden folgende Sänger genannt: 1751: Giulia Frasi (Nitocris), Caterina Galli (Daniel); vermutlich wirkten Thomas Lowe (Belshazzar), Thomas Reinhold (Gobrias) und der Altkastrat Gaetano Guadagni (Cyrus) ebenfalls bei dieser Aufführung mit. 1758: Giulia Frasi (Nitocris), Cassandra Frederick (Daniel), Samuel Champness (Gobrias); John Beard sang die Titelpartie und Isabella Young den Cyrus. Die von Händel vorgenommenen Änderungen für diese Aufführungen sind im Thematischen Verzeichnis angemerkt. Zusätzlich kürzte Händel verschiedene Rezitative und strich die Arien la und 2 der ersten Szene des I. Aktes. In der letzten Aufführung 1758, angekündigt „with new Additions and Alterations", ersetzte Händel Nr. 1a durch die Rezitativfassung Nr. 1b, mit der die Arie Nr. 2 eingeleitet wurde; weiterhin fügte er die beiden Arien für Nitocris „Wise men, flatt'ring" (32a) und „Fain would I know" (40c) ein, die beide auf ältere Vorlagen zurückgehen2. „Wise men, flatt'ring" wurde für die Februaraufführung von „Belshazzar" 1758 geschrieben und erst danach im März des gleichen Jahres in HWV 63 Judas Maccabaeus übernommen, nicht umgekehrt, wie in älteren Veröffentlichungen (einschließlich ChA 22) vielfach behauptet wird. Für folgende Sätze entlehnte Händel motivisches Material aus früheren Werken: 17e. The leafy honours HWV 33 Ariodante: 17. Musette 17b. The leavy honours HWV 45 Alceste: 11a. Come, Fancy, empress of the brain 21. See from his post Euphrates flies HWV 186 „Fronda leggiera e mobile" HWV 332 Concerto a due cori B-Dur: 3. Satz (Allegro), ca. 1746/47 28. Let the deep bowl HWV 83 „Arresta il passo": 7. Al dispetto di sorte crudele HWV 15 Ottone: 2a. Giunt' in porto HWV 33 Ariodante: 7. Volate amori

48. Tell it out among the heathen HWV 253 „0 come, let us sing": 5. Tell it out 50a'ó. I will magnify thee HWV 288 Sonata (Concerto) à 5 B-Dur: 1. Satz (Andante) HWV 250a „I will magnify thee": 1. Sinfonia HWV 250b „I will magnify thee": 1. I will magnify thee; 6. My mouth shall speak 2 „Wise men, flatt'ring": HWV 96 „Cor fedele" (11. Amo Tirsi, ed a Fileno, T.9), HWV 6 Agrippina (47. Se vuoi pace, T.9), HWV 49' Acis and Galatea (8. As when the dove), HWV 12a Radamisto (1. Fassung, 11. Dopo torbide procelle). „Fain would I know": HWV 425 Air E-Dur.

HWV 302a Konzert Nr.3 B-Dur für Oboe und Streicher: 3. Satz (Andante) HWV 396 Sonata op. 5 Nr. 1 A-Dur: 1. Satz (Andante) HWV 580 Sonata (Larghetto) g-Moll Das Thema der Symphonie „Allegro Postillions" (30) entnahm Händel der „Musique de Table" (3. Production, Suite B-Dur, Postillions) von G. Ph. Telemann. Literatur Clausen, S. 120 ff.; Dean, S. 434ff.; Deutsch, S. 590 ff., 610 ff. ; Flower, p. 290 f./S. 256 f.; Herbage, S. 107 ff. ; Lang, p. 429 ff./S. 388 ff. ; Leichtentritt, S. 439 ff. ; Schoelcher, S. 288 ff. ; Serauky IV, S. 309 f f. ; Siegmund-Schultze, S. 142; Smither II, S. 284ff.; Streatfeild, S. 182 ff., 312 ff.; Young, S. 136 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 18 f., 98. - Cfm : Catalogue Mann, Ms. 259, S. 185. Dean, S. 458f.

HWV 62 Occasional Oratorio

283

Besetzung: Soli: 2 Soprani, Ten., Basso. Chor: C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II. Instrumente: Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II, Principale; Timp.; V. I, II; Va.; Vc.; Org.; Cont. ChA 43. — HHA I/23. — EZ: London, Januar/ Februar 1746. — UA: London, 14. Februar 1746, Theatre Royal, Coventgarden

62. Occasional Oratorio Oratorio in three parts nach der Übersetzung der Psalmen von John Milton und Texten von Edmund Spenser Textfassung: Newburgh Hamilton Ouverture Ob. I, II Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

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1Pj54:9 Zg •

Trba.

•

9:11te

10

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7P t

r

(30) 28 Takte

Adagio

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Ob r~

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Ob. solo

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V. I, II

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81 Takte

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A. Menuet Ob. I,II Trba. I, II Principale

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I ~J .

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Va.

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45 Takte

Ob. I, II Trba. I, II

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I LI +

Cont.

r

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• B. Marche

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Timp.

Timp. V. I, II

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Timp.

Allegro V. I

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-

ar rrr' r r r r ~ rpirJrC

Principale ~

Timp. V. I, II

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Va.

Timp'

9:11#

16 Takte Cont.

32 Takte

Part I 1. Recitative accompanied. Basso Ob.7

7 PP s.

7 f] :)1

r.

Ob. I, II Fag. V. I, I I

7

Str.

Why do the gentiles t - mult,

Fag.

Va.

9J

Cont.

~

6rl r

alTf-

I

r

Takt 13

LZ-7 0

2. Chorus. C.; A.; T.; B.

Let us break off by Ob. coil. parte

•

s

Ob. I,II Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

iet—r=r thing? and the nations muse a vain

4)1

411

r

I

Lr:zr r

wLr=r_r=r 70 (54) Takte

Cont.

P

3a. Air. Tenore strength of

hand, by

Largo e piano

strength of hand,

L_ i

.

Ob

= P~ p

i..~~ i • ~1n•.r~~.i r~~ ~ ~~ .1.s ~~~. ~. v > >

L'et

us break off by

strength of hand,

67 Takte

Ob. solo V.I,II Va. Cont.

pv ^-#_ >: t! rrr r `/

IF I.

•

IF r

í%a

I .177

~ r r __ c~

284

HWV 62 Occasional Oratorio 3b. Accompagnato . Tenore

. O

2141

.J

(S

•

FF

V.I,II Va. Cont.

Lord, how many are my foes!

7 /)/1

O Lord, how many are my foes!

Takt 6

.t) 1411 ji

.

941 #r

•

r19 Takte

Chorus preced. Repetatur sub sign. A (= Nr. 2, T. 27)

42 Takte

4. Chorus. C.; A.; T.; B. col Ob. " im 9,r his God we not fear! J1

Ob. I,II Trba. I, II Principale Timp. V. I, II Va. Cont.

j•

Let us break

-

IJ~ 11 I)

7

rf

V. I

f

pvp7p

col V. IIr

r~ fear!

„H'm or his God we not col Va.

9`â

t

Ip g

r

rip

D

-4]-•

►r.

7 (17) 21 Takte

„Let us break off th'iron band

5. Air. Tenore Larghetto

V.I,II Va. Vc. Cont.

9:St ir

P

fi

J.J ,

t

rr

r q~1_1 q~ ì 3 1 1J1 11

Je- hovah,

]

ì 3

tilt

~

r

rr

Je- hovah,

~~ t

I~

r

Takt 28

to

tItt ~ l

rr

mywords give ear,

tl~

tp

r

128 (75) Takte Repetat. Chorus sub litera B (T. 44)

6. Chorus. C.; A.; T.; B. „Him or his God we

scorn to

let us break

fear, Tutti

Ob. I,II Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

r-

col Ob., Trba. e V. I

D

col Va

„Hin or his God we Timp.

=

col V. II

scorn, we

4t)

.

•• „Let ús break off th'iron band

by strength of

hand,

24 Takte

7. Air. Soprano Larghetto

Recitative. Basso

r

V. I, II

The Highest

Cont.

who in Heav'n doth dwell

unis. Cont.

r-

• .•

3 Takte

„•••••••••

r r r

[= HWV 44 (5.)]

Recitative. Basso

Jr, ,Mo r , Q Q ~v ~

~ ÇPI jr 1 I r r:rrlr ) has his mansion fii d on........ high

G itd

PP

Takt 17

t

X 11

jjIJ }

The Lord

Cont.

V. unis. /

•

•~~ $4)-•

,pN J J

J

112 Takte

1

shall speak to

HWV 62 Occasional Oratorio

285

8a, b. Air. Soprano Largo

## them in his wrath,

(Tr who shall rpour in-

tl

Cont.

9:00

I I-

[Li

9 Takte

8c. Accompagnato . Soprano (nach 1759) 7_ n

p

to_ my swollen eyes •

9.116

V.I,II Va. Cont.

r

Takt 5

itJ 7 j) ,folp

Je- ho-vah, Lord! how great,

p

p

7

,Fr 7

how wond'rous great,

r

9 Takte

a: 27 Takte b: 41 Takte

8d. Air. Soprano (nach 1759) V. I, II Va.

Andante larghetto 4 %

n J~ I

7

&761)

Cont.

-1)--n otw j) r

i

%Lord, God of Hosts, to

J j is dear,

whom the pray'r of con- trite souls

62 Takte D. s.

[= HWV 34 Alcina (20.)]

9.a, b. Air. Soprano

a, b

Allegro

ar.ra.rz r '

V. I, II

tJ Fly from the threatning vengeance, fly,

unis. Cont.

.r r r .

P

Put not your

J

i .i

Takt 70

Takt 9

[= HWV 57 Samson (3 lb.)]

10. Accompagnato. Basso

1 p PJ r [ r 60ji trust, put not your trust in the un-just,

4210-

V.I,II Va. Cont.

and awful rev-er-ence,

Humbled with fear 7

7

9:1# 15 Takte

a: 89 Takte b: 96 Takte D. c.

11. Air. Basso Pomposo

'#°

-

pol rar r-iortf-

Pr

V. I, II

His sceptre is the rod of ri hteousness,

Va.

Cont.

9! # t!

7

~

j it

r

[Autogr. ursprünglich: allegro ma non troppo]

~

1611

I

His seat is

oJ J J Takt 94

Takt 17

12. Air. Soprano Larghetto

Be wise, Con

9: # 168 Takte

rr Takt 12

286

HWV 62 Occasional Oratorio 13. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto Ob. I

t r

r 1r ór

be

9:00

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r length, ye Kings

wise at

i

r

r 1r

r

(attacca)

un pocop

C. col Ob. I

r,►

-J~

Str. ~~.Ì

I

=

[The Lord hath gi- ven strength]' Be wise, be wise at length,

)IJ

F

J,-J

[The Lord Be wise Takt 98

J

J

MIrr=1”. ~:r~ .IMINI__ Pr'~..

Or brought full

~

~

r - ~— ~ ~~ r r r ]

JJ

*

rJ r

Grave

~.

the Lord] be wise,

J

r r

J r

.9:ottststi r r r I r J r

[The Lord,, Be wise,

9:11#40r I P r r

f~D

Ob. II

serve.

Takt 82

~r r

J J

• Sopr.

J

rrr

and then dispers'd,

Allegro

J J

7J

7

~

low, with i- ron sceptre bruis'd,

.1)1).1)

scatterd

P P ,ß r ti PIPP D

PPp rr r

7

DL pesr 'ci,

I p and then

D

like sheep,

.h.t)

r

202 Takte

scatterd like sheep, ye perish in your way, Takt 167

14. Air. Tenore Andante larghetto

Recitative. Tenore

•' , pi~

J)J)~v

Of many millions the

Cont.

qp

r7tsP #r pop- ulous rout,

'D

V.I,II Va. Cont.

-)"_e ~~~

r

Je- ho-vah

940i t

11

Takt 25

7 Takte

• B. Recitative. Basso B B. Madmen or fools

jir

r ~J JJ J r

r

is_ my shield, my glo- ry,

Cont.

Fools

or madmen stand not with- in thy sight;

A: 8 Takte B: 9 Takte (nach 1759)

220 Takte

15a. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante Str.

Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

7t., --J jjj I

&

rr

•

crir

jtr

God found them guilty,

Basso solo : 61.

J JJ

God

,

J h l irr ir r 9:1,c r r r r rp U rr ~ lr Cont.

r

f

15b. [HWV 263 „Sing unto God, ye Kingdoms of the earth" (Wedding -Anthem 1736)] (nach 1759) Textfassung für HWV 266 und HWV 54 (Fassung 1756).

rar

G=

found them guilt-y, let thgm fall, let them fall,

~

rra ~ I -Li, 63 Takte

HWV 62 Occasional Oratorio

287

Part II 16a. Air. Soprano Largo

V.I,II Va. Cont.

f' D D

7

r P O lib-er-ty,

.V(.

Jt ~

7

D

thou choic-est trea sure,

.7

Er

seat of 7

7

Takt 4

[= HWV 63 Judas Maccabaeus (9.)]

16b. Air. Soprano

(nach 1759)

Allegro 7

V. I, II unis. Cont.

virtue, source of pleasure!

>~66 Lr 7

# ~!

15 1----1

JJ

lib -er - ty ! thou

O [= HWV 19 Rodelinda (10.)]

LI

r7 c

gr: god -

UJ

dess bright, 76 Takte D. s.

22 Takte

A. Recitative. Soprano

B. Recitative. Soprano ( nach 1759)

e 7 1 Q ~

r

9'(`

i r

should ne'er despair.

Who trusts in God,

Cont.

J

7

Methinks, prophetic

Cont.

o

• 6 Takte

17a. Air. Soprano Allegro

b ta, 7 Ç

V.I,II Cont.

visions from above

r

Prophe~

r

tic visions strike my

eye,

•t

• •b

fJ

•

5 Takte

Cf: ÍÍr ~ jj

7r Takt 9

114 Takte D. c.

18a, b. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II;

B.I,II A tempo ordinario

17b. Air. Soprano (nach 1759) Allegro Tutti Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

12

% l_

J

rr '

40J;=r

War_ with [= HWV 26 Lotario (12.)]

sul- len steps re- tir- ing, 98 Takte D. s.

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont. con Org.

.~ May God,from whom all

9'

r

[vgl. HWV 52 Athalia (31.)]

Solo

6.7 mer-cies spring,

a./

Recitative. Tenore

rJ

Ur r With firm u- nit-ed hearts •

i rr Takt 16

Cont.

7

1+ we all

r r Ir 83 Takte

r

7p

v Pir

The Lord hath heard my pray'r, Cont.

9'. 9 Takte

HWV 62 Occasional Oratorio

288

19a. Air. Tenore A tempo giusto

,. J.

>r.j~ Jn r ~r -i-r PLrr r rr. DD 1 J r

V.I,II Va. Cont.

7J)

Takt 13

I

[= HWV 44 (1.)]

ßr

F

ho- vah's praise,

Then will I— Je-

rJ

.

7 1h

t

r. j)-J-;J 1 rr

J J 60 Takte

19b. Air. Soprano (Tenore); (nach 1759) Larghetto V.I,II Cont.

(S

g•r;

k 7

p 1,1 o a s Ey

God % is my strength, my treasure,

[= HWV 35 Atalanta (3.)]

oa

peace dwells with him, and pleasure, 40 Takte D. s.

20. Chorus. C.; A.; T.; B. col Ob. I All his e V. I

t

-

mercies shall en-

J

dure,

1

r

col Ob. II e V. II All his

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

All his col Va.

,.#41t e

mercies shall en-

mercies shall en-

P dure,

dure,

J

J

r

rr

All his mercies 61 Takte

[= HWV 44 (2.)]

21a. Air. Soprano (Larghetto)

r vgJJ] I ~ J

7q V. I, II unis. Cont.

t) fJ .H J r r r Y and many perils do

r

How great

9.0

rt

ir t

tart

pr ~

en- fold the righteous man

r

r

Takt 11

I

' •

86 Takte

22. Duet. Soprano I, II Andante

21b. Air. Soprano (nach 1759) Andante larghetto

## #

V. I, II Va. Cont.

2

7 j tr i)pr r r Er Why, ah why o Mortals er-ring,

V. I, II Cont.

45 Takte D. c.

[= HWV 34 Alcina (7.)] Soprano II

7:0##0 g Cri

and tem-

After long storms,

pests are

after long storms, and tem- pest

Lr I r

o-

ver- blown,

o-

ver- blown,

a

r

1

147 Takte D. c.

Takt 23

23. Solo and Chorus. Basso; C . ; A . ; T.; B. Largo Ob. I, II Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

Trba.

~.

J73-f7L P

Str.

- Tel

p

Solo: To God,

r

our strength, sing

j=i

r Takt 21

J M~

HWV 62 Occasional Oratorio A tempo ordinario (A tempo giusto)

_ ~

~~

Ob. I

Chorus

7. I d

a p e

p d clear,

Pre- pare the hymn,

1

ei--

4jj

I

Ob. II V. II

Solo

‘—,

loud •

Pre-

pare, pre- pare

pre-

1

con Cont. Takt 59

289

the song,

r ir r r

tr

p

Pre-

The tim-brel hith- er bring,

ot) ob */)

J)

I

uD

l

pare

the

The cheerful psal- try bring a-long, and harp with pleasant string, hymn, the ti - br 1 hi h- ei bring, t e ti - br 1 hith- er bri g,

pare

the

hymn,

>:pw pre- - -pare,

pre-

- pare

the song 139 Takte

Takt 94

24a. (7.) Air. Tenore

24b. Air. Soprano (nach 1759)

Larghetto 16

V. I, II

unis. Cont.

Adagio unis. Cont.

He has his mansion 112 Takte

n

n

V. I, II

Tell me,

r

tell me,

tell me, ye star-ry host

[= HWV 20 Scipione (10.)]

72 Takte D. c.

25. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante on strom.)~ 411

~

Ob. I, II Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

ia

(Tutti)

rin ~

~

7

oovvvv~r

v Hpl-Iç-1lu -Íah, hol-Ir n- j~,

Ÿ1

,

AL

Hal-le- u- jah,_

+' 1

a

Halle- lu- jah, Je- ho-vah, Lord

•

r

~ r Takt 21 Jeho-vah, Lórd

r

gf Hosts, to praise,

Hosts,

88 Takte

Hal- le- lu- jâh,

Part III 26. Sinfonia (A tempo giusto V.I,II Va. Vc. Cont. [= HWV 3~9 Concertogrosso oP . 6 Nr.

C..~ r

1]

r

27. Musette Larghetto V.I,II Va. Vc. Cont.

?t•

6

,~

tJ

r ,

~ [= HWV 3 4 Concerto grosso op. 6 Nr. 6, 3. Satz]

r 163 Takte

36 Takte

290

HWV 62 Occasional Oratorio

28. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II A tempo giusto

-

Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Org. Cont.

~ 'rrr ~r

A. I, II~ eV.I,II

will T.I,II ~ e Va.

)'c

sing

for he hath triumphed glo-

unto the Lord,

for he hath tri - umphed glo- -(riously)

n J_-{J-,..i-U ~" ~~~~ ~ t • . . ~ ir r rr r r • ~

n ~ ~"

~ ~

L

Org. e Cont. [= HWV 54 Israel in Egypt (15.)]

29a. Air. Soprano (1747)

29b. Air. Soprano (nach

Lar ohe mezzo piano

1-~ f

V.I,II Cont.

- (riously)

-

j).

~~

~

I

66 Takte

1759)

Allegro V. I, II unis.

ir r

Hsi 1~~ r i0 o f

Coat.

[= HWV 54 Thou shalt bring them in, Israel in Egypt (26.)] 110 Takte

D

The Lord doth great and_ mighty things, [= HWV 21 Alessandro (34b.)]

54 Takte

30. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II Grave Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. Org. Cont.

b

6 Who ~

like

Thee,

un-

oh

7

Lord,

I6~~i1 Gods?

1r-F1

4

t 641 lit 7 i

•

'[!

~ Y a- mong the

7

J

17 Takte

[= HWV 54 Israel in Egypt (23.)]

31. Chorus. Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II 32. Air. Soprano Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Org. Cont.

Allegro 21

J J J ~ J rrrrr

illi .1

Coro I: He gave them

h ilstones for

.1 ~ 4L

21

ir

r

Allegro

~ t

CrIcar

1 F F

V.I,II Cont.

rain.

-J- .1

r

r r

[= HWV 54 Israel in Egypt (5.)]

Coro II: He gave them '92 Takte

A. Recitative. Tenore

r pJ~ Q pIPm~ When warlike ensigns wave on high,

Takt 19

Cont.

The en-emy said:

128 Takte

B. Recitative. Tenore (nach 1759)

I will pursue,

And see, the mystic essence now descends, spi-rit of peace;

Cont.

~

16 Takte

8 Takte

33a. Air. Tenore V. I, II Va. Cont.

~}

33b. Air. Soprano (nach 1759)

Andante 16

Allegro ma non troppo Ob.I,II

pP ~r The en- e- my said:

[= HWV 54 Israel in Egypt (21.)]

~

~o

~

a ~r

I will pur- sue, 111 Takte

V.

I, II

ff

16

unis. Cont.

Glo[= HWV 15 Ottone (18.)]

rious

HWV 62 Occasional Oratorio

291

34. Air. Basso Allegro ma non troppo

rr o vic-

tors

## ~~

J

V. I, II

who_ sub- du- ing, 114 Takte

D. c.

r IJ

r

J.

unis. Cont. 6

•

•

V. unis.

LI_Lr I J-

P I con Cont.

Q

9'

21.1

J

frf

The sword that's drawn in vir- tue's cause, Takt 11

ar=1 '4-

r the sword that's

drawn in_ vir- tue's cause 68 Takte

35. Chorus. C.; A.; T.; B. (Tutti) col Ob. I

Ob. I, II Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

col Ob. II

shall

Mil- lions un- born

bless

Mil- lions un-

born

the_ hand that shall

bless

gave,

that gave

de-

the hand

that gave

de-

J-71;_Z_J Recitative. Soprano

When Is- ra-el,

liv'- rance to the land, liv'- rance to the land,

like the bounteous Nile,

Cont.

8 Takte

27 Takte

36. Air. Soprano

r

V. I, II

Imo(

L :r° 4P liCr r I ZrZ ot When Is- ra-el,

unis. Cont.

•

r

r

like_ the

boun-

teous

94 Takte

3 7. Air. Tenore g

Pomposo

va---- ;

8"

J unis. Cont.

r

Tyrants,

"sit

I

Nile

J

r

Takt 9

V. I, II

I on 7

Takt 13

ty- rants,

rrl

whom no cov'nants

ir

r

292

HWV 62 Occasional Oratorio 38. Accompagnato. Soprano

r

~ 0 7 p V.I,II Va. Cont.

~ #~r ~

ß

7 and wreath'd re- nown,

peace,

May balm- y

•`fl l)

U

8 Takte

110 Takte

39a. Air. Soprano Andante larghetto

• ,J ►~

I

r

.I r

V.I,II Va. Cont.

r

P—r---r #

and wreath'd re-

May balm-y peace,

nown,

r

-944 _r j,u) r

86 Takte

Takt 9

[= HWV 44 (3.)]

39b. Air. Soprano Ob. I, II V. I, II unis. Va. Cont.

Allegro

14

y ##

J

P(

Calm peace ap-

r LrPics.rErJ -pear-

-ing, each pros-pect

clear-

-ing,

105 Takte D. c.

[= HWV 34 Alcina (15.)]

40. Chorus (Anthem). C. I, II; A. I, II;.T. ; B. I, II V. I ~~+ ^ ~• ^ ^ ^_^

■~■

Ob. I, II Fag. I, II Trba. I, II, III Timp. V. II,I11;Va. V. I, II, III Fag. I, II Va. Org. Cont. 91 $1 ~~

7 7

~

7 Bles- sed, bles- sed

~J

ss

(

1

~r

~~

Takt 23

[= HWV 50b. Esther (25.), HWV 258 Coronation Anthem I.]

#+ 1

are

all

they,

rJ~ J

r

A tempo ordinario

God save the King,

long live

the King,

89 Takte

Takt 31

Anhang (23a.) Air. Basso Largo AL

t

t

Str.

p

▪ 41"."1"."1; .1111

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

%ire

▪` .

V.I

To God, our strength, sing loud

J

j=, J 7

oh

and clear,

4h

J

3

7 r 'rr r32 Takte (fragm.)

HWV 62 Occasional Oratorio

293

A. Recitative. Basso

B.

~ : ~. ~ 6 r

r

6

r ~ 9 p ~

The Highest,

;

6

6

o

49:4. ~

B. [s. vor Nr. 7]

(32.) Air. Sopr. Allegro V. I, II

n`B V

6

D 1~

who in Heav'n doth dwell, shall laugh to scorn

Cont.

A.

~

i

the en- e-mies.

.l

6r

J

~r

When warlike ensigns wave on high,

6~

i

IJ

when

fzialz%

unis. Cont .

•

6 # ;17

7

•

r

7 ~

7

Takt 15

war- like ensigns wave

z 103 Takte

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 3., ohne Nr. 38--40; R. M. 20. h. 5., f.1-3: Nr. 40; R. M. 20. f. 12., f.1: Nr.18), Cfm (30 H 9, p. 39-52: Teil von Nr.9, Skizzen zu Nr. 17a und dem Marche der Ouverture, Nr. 32, Rezitativ „The enemy said",

Skizze zur Nr. 34). A 1033) — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. e. 7.), Mp [MS 130 Hd 4, Part.: v. 213, St.: v.110(5), 111(5), 112(8), 113(8), 114(4), 115(8), 214(5)-220(5), 221(4), 222(5), 223(5), 224(3), 248(12), 265(12)]. Drucke: The Occasional Oratorio as it is perform'd at the Theatre Royal in Covent Garden set to musick by Mr Handel. — London, J. Walsh (3 verschiedene Ausgaben 1746-1748); The Occasional Oratorio in score, composed by Mr Handel. — London, Wright & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in the Occasional Oratorio; for the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. — London, Harrison & Co.; The Occasional Oratorio in score, composed in the year 1745. By G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 99-105 (ca. 1791); The overture to the Occasional Oratorio, for a full band, composed by Mr Handel. — London, H. Wright; Overture in the Occasional Oratorio. — (London), Randall; (London), J. Bland; London, A. Bland& Weller; s. 1., Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur M

s. n.; (London), Longman, Clementi & Co.; London, Goulding & Co.; ib., T. Gladman; Overture to the Occasional Oratorio, as a duet for two performers, on one piano forte or organ, arranged ... by T. Essex. — London, R. Birchall; May balmy peace. — (London), J. Bland; ... (In: The Lady's Magazine, Feb., 1794). — (London), s. n.; Thee will I, Jehovah, praise. Occasional Oratorio. — (London), J. Bland; ... (In: The Lady's Magazine, Jan., 1974). — (London), s. n.; When warlike ensigns. Occasional Oratorio. — (London), J. Bland. Libretto: Ms. — Libretto (fragm.) in US SM. Drucke: A new Occasional Oratorio. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. The words taken from Milton, Spenser, & c. And set to musick by Mr Handel. — London, J. and R. Tonson, S. Draper, 1746 (Ex.: F Pc — GB BENcoke — US NH, SM). Bemerkungen Händels Komposition des „Occasional Oratorio" steht in engem Zusammenhang mit den historischen Ereignissen des Jahres 1745, der schottischen Rebellion und dem Bürgerkrieg. Das Autograph des Werkes überliefert keine Daten über die genaue Entstehungszeit. Auf der ersten Seite steht lediglich der Vermerk „Ouverture the Occasional Oratorio Anno 1746". Händel muß das Werk zwischen Jahresbeginn und Anfang Februar 1746 geschrieben haben. Den Text bearbeitete Newburgh Hamilton, wie in einem Brief von Charles Jennens vom 3. März

294

HWV 62 Occasional Oratorio

1746 belegt ist'. Thomas Morell, Librettist von HWV 63 Judas Maccabaeus, der gelegentlich als Autor angesehen wurde, weil Händel die Arie „0 Liberty, thou choicest treasure" (16a) aus dem Libretto von „Judas Maccabaeus" zuerst im „Occasional Oratorio" verwendet hatte (s. Dean, S. 461 f.), kommt dafür nicht in Betracht. Der Text ist eine Zusammenstellung von Bibelzitaten, John Miltons Psalmparaphrasen und Dichtungen von Edmund Spenser2 nach dem Vorbild von HWV 56 Messiah und HWV 54 Israel in Egypt, aus dem nicht weniger. als 5 Sätze (Nr. 28, 29a, 30, 31 und 33a) textlich und musikalisch für den 3. Teil des „Occasional Oratorio" übernommen wurden. Aus dem Autograph geht deutlich Händels Arbeitsweise hervor. Während Part I bis auf die Arien Nr. 7 und 9, die aus früheren Werken entlehnt wurden, in einem Zuge komponiert und niedergeschrieben wurde, enthält Part II bereits 4 Sätze aus anderen Werken; Part III schließlich besteht zum größten Teil aus Entlehnungen, die Händel in seinem Autograph nicht ausschrieb, sondern den Kopisten nur mit entsprechenden Hinweisen für die Anfertigung der Direktionspartitur darauf verwies (s. Clausen, S. 177). Im einzelnen übernahm Händel folgende Sätze aus anderen Werken: Ouverture - Menuet HWV 351 Fireworks Music (1749): 6. Satz (Menuet II) 7. He has his mansions fix'd on high HWV 44 „There in blissful shade": 5. There youthful Cupid 9. Fly from the threatning vengeance HWV 57 Samson: 31". Fly from the cleaving mischief3 15a. God found them guilty HWV 333 Concerto a due Cori F-Dur: 6. Satz (A tempo ordinario) 16a. O liberty, thou choicest treasure HWV 63 Judas Maccabaeus: 9. 0 liberty 18a'ó. May God, from whom all mercies spring HWV 52 Athalia: 31. Around let acclamation ring ' S. Hicks, A.: An Auction of Handeliana. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 892. Die Korrespondenz befindet sich jetzt in der Sammlung von Mr. Gerald Coke, Bentley. 2 U. a. aus „The Fairy Queen", „Hymn of Heavenly Beauty", „Tears of the Muses". Vgl. Hicks, A.: Artikel Handel (Works). In: The New Grove. Dictionary of Music & Musicians, 6th edition, vol. 8, S.118. 3 Die Arie „Fly from the cleaving mischief" wurde 1745 für eine Neufassung von HWV 57 Samson für Miss Robinson komponiert und befindet sich zusammen mit der geänderten Fassung im Autograph des „Occasional Oratorio", f. 32-34. Die Worte „the love beguiles by artful whiles" gehören zur „Samson"-Fassung (T. 70-87). W. Dean (S. 351) ist der Ansicht, daß die „Samson"-Arie fälschlich in das Autograph des „Occasional Oratorio" eingebunden wurde.

19a. Then will I Jehovah's praise HWV 44 „There in blissful shade": 1. There in blissful shade 20. All his mercies shall endure HWV 44 „There in blissful shade": 2. Happy plains 26. Sinfonia

HWV 319 Concerto grosso op. 6 Nr. 1 G-Dur: 1. Satz (A tempo giusto) 27. Musette HWV 324 Concerto grosso op. 6 Nr.6 g-Moll: 3. Satz (Musette: Larghetto) 28. I will sing unto the Lord HWV 54 Israel in Egypt: 15. I will sing unto the Lord 29a. Thou shalt bring them in HWV 54 Israel in Egypt: 26. Thou shalt bring them in 30. Who is like unto thee HWV 54 Israel in Egypt: 23. Who is like unto thee 31. He gave them hailstones HWV 54 Israel in Egypt: 5. He gave them hailstones 33a. The enemy said HWV 54 Israel in Egypt: 21. The enemy said 39a. May balmy peace HWV 44 „There in blissful shade": 3. There sweetest flowers 40. Blessed are al they/God save the King HWV 258 „Zadok the Priest": Zadok the Priest/ God save the King In der Partitur des „Occasional Oratorio" finden sich außerdem folgende Zitate bzw. Entlehnungen musikalischer Themen aus Werken anderer Komponisten: Das Allegro der Ouverture basiert auf G. Ph. Telemanns „Musique de Table" (3. Production, Ouverture)4, A. Stradellas Serenata „Qual prodigio" (9. Amor sempr'è avezzo)5 bot Händel Material für Arie und Chor „Be wise at length" (12, 13), in der Arie „Prophetic visions strike my eye"` (17a) zitiert er bei der Textstelle (T. 17 ff.) „war shall cease, welcome peace" ein Motiv aus Th. A. Arnes „Rule, Britannia"6 (bereits in Nr. 1 bei „uplift with pow'r" anklingend, vgl. Herbage, S. 111), in „To God our strength" (23, bei „Prepare the hymn") klingt die zweite Melodiezeile des Luther-Chorals „Ein feste Burg" an7, für den B-Teil (T. 59ff.) griff Händel auf Themen aus Telemanns „Musique de Table" bzw. Johann Kriegers „Neue musicalische Ergetzlichkeit" (Frankfurt und Leipzig 1684, II. Teil, Nr. 22, Lied vom Clavichordium)8 zurück. Seiffert, M.: G. Ph. Telemann's „Musique de Table" als Quelle für Händel. In: Bulletin de la Société „Union Musicologique", 4. Jg., 1924, S. 24 f. 5 ChA, Supplemente 3, S. 28 f. Vgl. auch Nr. 9. 6 Schoelcher, S. 297 ff. Schering, A.: Händel und der protestantische Choral. In: Händel-Jb., 1. Jg., 1928, S. 36 f. 8 Seiffert, M., a. a. O., S. 26 f.

4

HWV 62 Occasional Oratorio Händel hatte das „Occasional Oratorio" als persönlichen Beitrag zur Stärkung des patriotischen Gefühls der Engländer im Hinblick auf die Abwehr der schottischen Aggression unter Charles Edward Stuart komponiert und aufgeführt. Nachdem am 15. Dezember 1745 der Rückzug des Kronprätendenten erfolgt war, dessen Vormarsch zeitweise sogar London bedroht hatte, feierte man bereits den Duke of Cumberland, Sohn König Georgs II., als Befreier. Diese historischen Hintergründe der .Werkgeschichte werden deutlich aus einem Brief des Geistlichen William Harris vom 8. Februar 1746 (s. Streatfeild, S. 191, Deutsch, S. 629 f.), in dem es heißt: „Yesterday morning I was at Handel's house to hear the rehearsal of his new occasional Oratorio. It is extremely worthy of him ... He has but three voices for his songs — Francesina, Reinhold, and Beard — his band of music is not very extraordinary — Du Feche9 is his first fiddle, and for the rest I really could not find out who they were, and I doubt his failure will be in this article. The words of his Oratorio are scriptural but taken from various parts, and are expressive of the rebel's flight, and our pursuit of them. Had not the Duke carried his point triumphantly, this Oratorio could not have been brought on. It is to be performed in public next Friday." Nach Pressemeldungen vom 31. Januar und 8. Februar kündigte Händel das Werk im General Advertiser vom 14. Februar 1746 (Deutsch, S. 630) seinen Subskribenten, denen er aus den genannten politischen Gründen 1745 nicht genügend Konzerte hatte bieten können, mit folgender Anzeige an: „At the Theatre-Royal in Covent-Garden, this Day, will be perform'd A New Occasional Oratoio. With a New Concerto on the Organ ..." Die Aufführung erfolgte in der von Harris erwähnten Besetzung der Solopartien mit Elisabeth Duparc detta La Francesina (Sopran), John Beard (Tenor) und Thomas Reinhold (Baß). Konzertmeister war Willem de Fesch. Das Werk wurde am 19. und 26. Februar wiederholt und auch in der folgenden Saison (am 6., 11. und 13. März 1747) aufgeführt. Die Sopranpartien sangen jetzt Elisabetta de Gambarini und Caterina Galli. Die Alternativfassungen von Nr. 3b und 18b wurden bereits während der Saison 1746 eingefügt; 1747 kamen Nr. 8b, 9b und 29a hinzu10

`' Willem de Fesch (1687-1761), seit 1732 in London als Oratorienkomponist und Violinvirtuose tätig.

10 Die in den Walsh -Drucken von 1747 (s. Smith,

W. C.:

Handel. A Descriptive Catalogue of the Early Editions, London 1960, S. 130, Nr. 2) veröffentlichten Einlage-Arien „May heaven attend her" (p. 73-75, aus HWV 51 Deborah, Anhang 27) für Francesina und „Ah, canst thou but prove me" (p. 76-78, aus HWV 52 Athalia, Nr. 19) für Reinhold lassen sich nicht mit Sicherheit an bestimmten Stellen des Werkes einordnen, da auch im Handexemplar (vgl. Clausen, S. 177) keine Vermerke darüber zu finden sind.

295

Weitere Aufführungen des „Occasional Oratorio" fanden während Händels Lebzeit nicht mehr statt; Teile des Werkes wurden jedoch von Händel in andere Oratorien eingefügt. Die von J. C. Smith junior veranstalteten Aufführungen nach Händels Tod brachten zum Teil Kürzungen, zum Teil aber auch Erweiterungen des Werkes durch Parodien von Opernarien, die im Thematischen Verzeichnis an den entsprechenden Stellen vermerkt sind (Übersicht s. Clausen, S. 178 f.). Literatur Clausen, S. 176 ff. ; Dean, S. 460 ff. ; Deutsch, S. 629 ff. ; Flower, p. 294 ff./S. 269 ff.; Herbage, S. 110 ff.; Lang, p. 441 ff./S. 400 ff. ; Leichtentritt, S. 463 ff. ; Rudolph, J.: Der Auftrag. Zur Aufführung des Gelegenheits-Oratoriums bei den Händelfestspielen 1962. In: 11. Händelfestspiele Halle (Saale) 1962, Programmheft, S. 17 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 293 f.; Schoelcher, S. 295 ff., 302 f. ; Serauky IV, S. 423 ff. ; SiegmundSchultze, S.128f.; Siegmund-Schultze, W.: Eine Händelsche Melodie („O liberty"). In: G. F. Händel, Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 37 ff.; Smither II, S. 295 ff.; Streatfeild, S. 190 ff., 313 f. ; Young, S. 150 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 53 ff., 12 f., 97. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 185 f.

296

HWV 63 Judas Maccabaeus Besetzung: Soli: Sopr. (First Israelitish Woman), 4 Mezzosoprani (Second Israelitish Woman,Israelitish Man, Priest, Messenger), Ten. (Judas Maccabaeus), 2 Bassi (Simon, The Jewish Ambassador to Rome Eupolemus). Chor:C. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Fl. I, II; Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II, III; Timp.; V. I, II, III; Va.; Vc . ; Cbb.; Org. ; Cemb. ChA 22. - HHA I/24. - EZ: London, 8./9. Juli bis 11. August 1746. - UA: London, 1. April 1747, Theatre Royal, Coventgarden.

63. Judas Maccabaeus Oratorio in three acts von Thomas Morell

Allegro

Ouverture Ob. I,II Fag. I, II V.I,II Va. Vc. Cbb. Org.

FS

oPj r -

r. 9'61'4'

V. I senza Ob.

J J1 J J —

ILiLd `I

9

Org. tasto solo Takt 21

Lentement i 1. Ob. I, II V. I

IP •• i„%

. ~!

F

J 7I

Takt 150

L

#-: -

g rj7

4/1,

Act

J

INI—J1= 1 —

161 Takte D. s.

t"

~

ßJ

I

Takt 150

I

Chorus of Israelites, Men and Women, lamenting the death of Mattathias, father of Judas Maccabaeus.

1. Chorus. C.; A.; T.; B. Mourn,

Largo Str.

,

, yY

4

•

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

mourn, ye af- flict- ed

mourn,

Str.

•~

~

at]jc,1.1)/1 tp

Fl

children,

"1,)

.f mourn, mourn, ye af- flict- ed

ourn,

.127 -715 )4f~ -----f

rr

A

a tr ( 'G TaktI.rrrrI 4

P

rr

Recitative. Israelitish man; Israelitish woman

Andante e staccato

46 Takte

Israelitish man From this dread

V. I, II

Well may your sorrows, brethren, flow,

Cont.

rt

r

2. Duet. Israelitish woman; Israelitish man

children,

Cont.

111111,01 Takt 11

18 Takte

3. Chorus. C.; A.; T.; B. scene, these, adverse

J i )1?

>`6

Larghetto e un poco piano

pow'rs,

Str.

•

J

WI

1

- • r itti/ .71-11 J.

r gcr_I

~

=f

rr

77~77 ~77~a~~7 7

Ob. I, II Fag. V. I, II Va. Cont.

~

Fag.

l ß 84 Takte

V V V 7

r

HWV 63 Judas Maccabaeus

297

Str.

b666

i ~

~~

For Si- on la- men- ta-

7

tion make,

Takt 5

For

For

7

7

~ß

r

71.

7,4!

71

i) i 7

7 )

~7

1

i) 7 77 t

7

.

~

Si-

on la-

men- ta-

71 p

r

o

Si- on la- men-

ta-

-

- tion make,

-

J.

~ -7

- tion make

29 Takte

4a. Air. Simon A. Recitative. Simon

Largo e sostenuto

..

.7 Not vain is all

Cont.

this storm of

V. I, II Va. Cont.

grief;

.

:3.7

q

17 Takte [Autograph: éx G # una terza più alto,im Discant. Israelitish Woman]

j7" .

t

&I,

Pi- ous or-

de- - - cent sor- row,

pi- ous airs,

~

•

4 • b

•

•

bb Takt 5

27 Takte

BC. Recitative. Israelitish Man 41

j JN 11

6P

_h

Larg4sostenuto

6J

.r)

& tt t!

Va.

this storm of grief:

Not vain is all

Cont.

4b. Air. Israelitish Woman

Cont.

Pi- ous or-

•

gies,

17 Takte

4c. Air. Israelitish Woman Largo e sostenuto 4

V. I, II Va.

r

t

Cont.

pi- ous airs,

JTJ)

D

Pi- ous or- gies,

pi- ous airs,

27 Takte

27 Takte

5. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto Ob. I, II V

Ob. I, II Fag.

V.I,II Va. Cont.

v.. r

r

P°J Oh

Fa- ther, whose al- might- y

pow'r

coJFag.

Va

x'66

Allegro

9

r

~

9

7

r

Takt 10

a

a

Takt 37 AOh! grant a leader

6. Accompagnato. Simon

6J V.I,II Va.

I feel,

Cont.

r a bold and brave 70 Takte

7.

r7 Takt 3

J

t

I feel

-

the

J_ Ì

~r

7 .t)

7 • l -Ì

298

HWV 63 Judas Maccabaeus 7. Solo and Chorus. Simon; C. ; A . ; T.; B. Allegro Ob. I

Q1

V. I

• Ob. I, II

De- i-

Ob. Il

Fag. V. I,II

ty with-in,

V.11

Va.

ti

Cont .

J

>: r

Simon Arm, arm ye brave!

Va.1

Va.

J

17 Takte

Takt 13

Chorus Allegro

Ob.I

r arm, arm ye brave!

ble cause,

(de-)mands.

'IT j) ri

7

). r

r r

a no-

r_r

Ir

9:1 r

___C_

Takt 85

Cont.

Recitative. Judas Maccabaeus

----.~ 7 rt we come,

we come, in bright ar- ray,

7

r~r

Cont.

±_b .1

.(1)

7

Q

J

'Tis well, my friends; We come,

9.

t•.7JP #p q

7

7

r

r

D

Takt 89

_ 15 Takte

133 Takte

8. Air. Judas Maccabaeus

gis)

Allegro

- . ~ 2111114111r:

_

r V. I, II Cont.

Call forth thy pow'rs, my soul, and dare,

45 Takte (D. s.)

Takt 3

9. Air. Israelitish Woman

Recitative. Israelitish Woman

P

Largo

p

~

To Heav'ns Almight-y

Cont.

9't •

r King

ry i$J 7

V. I, II Va. Cont .

we kneel,

Q 8 Takte

[= HWV 62. Occasional Oratorio (16.)]

10. Air. Israelitish Woman Andante 7

Oh

lib-er- ty,

fr

I

J

V.I,II

thou choi cest treasure,

Cont.

US

Takt 4

22 Takte

Recitative. Israelitish Man

>pp p # Js1 Come,

ev-

er

smil ing lib- er- ty,

Cont.

Oh Ju- das,

!

J

, J pJ JI j ) may these no- ble views

• Takt 7

82 Takte

r4

Takte

HWV 63 Judas Maccabaeus

299

12. Duet. Israelitish Woman; Israelitish Man 11. Air. Israelitish Man

(Andante) Come, e-

Andante larghetto

Ott# V.I,II Cont.

dear lib- er- ty alone, -APT_

9'

ir

7

r

V. I, II Cont.

r r

Dr ~

ver

..JJ4-1

T~cJ 45 Takte

13. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro

smiling lib- er- ty, come,

Str.

J rJ. 11347g:r p

~#

Come,

ev- - -er

smil- ing lb- er- ty,

_

r7

~

7

7

9:Itst

1).1) —

~

7 R

1 Lead on, lead on,

32 Takte

: J.t) P

J D 7 Lead on, lead on,

~

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

Ob.

~

7

lead

tt)

lead on, lead

14. Recitative and Accompagnato. Judas Maccabaeus

on!

So will'd my father, now at rest

Cont.

J'pp Í on! Judah dis-dains the gal- ling load of ho-stile chains, 22 Takte

15. Semichorus. A . ; T.; B. . i ► ,~

V.1,11 rrr-r

Va.

We come,

...I "

we come!

Allegro V.1

Old dill

oh see,

V.1-1

V.I,II Va. Cont.

thy sons pre- pare

J)-4-

(col V. I) 7

7

7

ot) Dis-

Dis- dain-ful of dan-ger, (col V. I I) 1 )

7

we'll rush on the foe,

I

ot)

dain- ful on

of

the foe,

ieb 7

DD

7

(col Va. e Cont.)

Dis- dain-ful of

D

~~ A~.â g

dan - ger,

0 A Ir

we'll rush on the foe,

Takt 13

105 Takte

16. Air. Judas Maccabaeus

Recitative. Judas Maccabaeus

Allegro

DI 0 Cont.

Am-bition!

Y dan-ger,

b

G 0 D

J

if e'er ho-nour was thine aim,

P

5 Takte

V. I, II unis. Cont.

r,

1r

rrrr1r

300

HWV 63 Judas Maccabaeus Recitative. Israelitish Man (1750)

r r y JJ) J)

b

No, no

C.!

un- hallow'd de- sire our breasts

r

r

9'6b Takt 5

shall in- spire,

rrt

7

r

70 Takte

(16a.) Air. Israelitish Man (1750)

I) I) .1)

7

Andante larghetto

may thy just pur- suits

9' I

V.I,II Va. Cont.

6P 4 Takte

a

May bal- my peace, and wreath'd re[= HWV 62 Occasional Oratorio (39a.)]

pr 7

~

r

Va.

D

S

t

;/a.

Va.

Cont.

r

r

r

r

r

p (senza Fag.)

D

thy glorious name a-

Far brighter than the morn - ing

Fag.

nown, 86 Takte

Str.

':

II

Fag. V. I,II

or

L:r

oso r

(16b.) Air. Israelitish Woman (1758) V. I,II =1 3 7 Ob. I,

Cont.

r

r

Takt 21

Recitative. Israelitish Man (1750)

rr; m 9:6

• -

dor-

r

-(ing)

Haste we, my brethren,

Cont.

r

haste we to the field,

• • 4 Takte

146 Takte D. s.

17. Chorus.C.; A.; T.; B. A tempo giusto Hear

us, oh Lord,

oh

i )6 Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

us, oh

Hear Hear, -61 ~

Lord, hear

call_

on Thee we

Lord,

J ~

r

AIL

oh Lord, hear us, oh oh us, oh Lord,

Lord, Lord,

,

r r

81 Takte

r

Hear,

Act II 18. Chorus . C. ; A . ; T.; B. Allegro V. I

Str. ;i

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

F-3 V. I1 Va.

r

~ ~

Cont.

where warlike Ju- - - das C. ;col V. I ed Ob. I)

Takt 30

J r

7 Fall'n is the foe, Takt 13

fall'n is the foe;

wields— his right- -eous sword,

Trf;

J.

7# Lrr so

fall_Thy foes,

where war-like Ju- das

-75-;r

r4

(c.ol V.

wields

I1)

where warlike Ju- - - -das

wields 83 Takte

HWV 63 Judas Maccabaeus 19. Air. Israelitish Man

Recitative. Israelitish Man

Allegro

r

a V. I, II unis. Cont.

Vic- to-rious he- ro! Fame shall tell,

Cont.

6

301

.~.

•

~ A -

• 1~fJ rap - id_ thy

So

r r

):M aD

7

i

13 Takte

Takt 25

A. Recitative. Israelitish Man (1750) il

ra

p Q f

✓Er

7

D

ID

4

not num- ber- less

course is,

r r r r -77

À

for-ces

Well may we hope

Cont.

J! J 137 Takte

##1.7 D

7

(1,

ot)

our

•

)qt #

V

D. s.

20a. Aria. Israelitish Man (1750) Andante freedom to

re- cerve,

V. I, II unis. Cont.

4 Takte

Flow[= HWV 506. Esther (4.)]

B. Recitative. Israelitish Man (1758) 7~ e Cont.

9:

~

r 'o

oh ot) • NJ)

now surround me 47 Takte D. s. (T. 18)

7

Ob. I, II

Andante 16

Fag.

rr

V. I, II Va.

P

do_

20b. Duet and Chorus. Israelitish Woman; Israelitish Man;C. I, II; A.; T.; B. (1758)

Well may we hope our freedom to receive, o

ing_ joys

4 Takte

Cont.

Si - on now her head shall raise, [= HWV 506 Esther (23b.)] 218 Takte

21. Air. Israelitish Woman Andante Ob. I, II fr v. I, II~^

Recitative. Israelitish Woman

r ooO

D

Oh let e- ter- nal honours crown his name;

Cont.

Ob. I, II V.I, II, III Va. Cont.

From

94#

7

11 Takte

Allegro might-

-y Kings

he

took

r Ju-

the spoil,

•

D D ~ ~" dah re- joic-

pLLl~ rr r r

Takt 6

Takt 51

22. Duet and Chorus. Israelitish Woman; Israelitish • Man;C.; A.; T.; B. Allegro

l~M~p

•

rrrr»J

i)i ;7!

/it t5 Ob. I, II V. I, II - eth, Va. Cont.

68 Takte D. c.

ÿ'w~~ r r

~ _

r

, prrr

302

HWV 63 Judas Maccabaeus

J 1J

JJ J 7 Hail, hail, hail,

Hail,

Ju- de- a,_. hap-py land,

9: # r r l 7

1r

P

Ju-

J~

JJs,j

a,— happy land,

de-

e- a,-

1

r t

L_r

56 Takte

Takt 28

23. Air . Judas Maccabaeus

Recitative. Judas Maccabaeus

c Cont.

7

.t) .t)

7

hail,

I/

Takt 6

Ju-de- a,_ happy land!

Tutti

Israelitish Man

r

Andante

r

p p ili1 7.r)

4 110J

t.

ii Thanks to my brethren; but look

V. I, II

How vain is man, who

Cont.

I/

~

o

% Takt 9

13 Takte

Mend

(23.) Air. Israelite Woman (1758) Ob. I, II Fag. V.I,II Va.

r ~ boasts

in

f

.

fight_ ±

_

f

74 Takte D. s.

Great

great_in_

in wis-dom,

l4 37

ot)

/

1Z -

J

p

[vgl. H~6 Agrippina (41.)]

# Takt 9

Fag.

1,

Cont.

glo- ry ,

7

a

r

P

—

7

Takt 113

Recitative. Israelitish Messenger 6

&

F

Oh

Cont.

oh my

- das,

new scenes

brethren!

. .~.

~

14 Takte

128 Takte

24. Solo and Chorus. Israelitish Woman;C. ; A. ;T. ;B. Largo

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

i)I7

•

~

Solo woe.

Israelitish Woman

r trirf

—

I

~

Ah! wretched, wretched

1,66 Vc.r 1r o r

J!iJ s

b6~

4 J'666 3

Is- ra- el!

l'—'J l

L!

ir:

J) J

vT -1

wretched,_ 135 Takte

wretched,_

i Takt 54

Takt 14

25. Air. Simon

t. t1 J. ~--. ~ ~~-- jr ~

wretch- ed

Ah!

.

Tutti

Ah! wretched,_

i'

•

Is- ra-el!

Allegro

Recitative. Simon

9:V t

7

Ir

p

;_r 1

Be com-forted, Cont.

V. I, II unis. Cont.

. 11 Takte

~:

-1 11

7:

>

;r.r.r ~•rmJ s

fi

C 7

ders,

The Lord worketh won-

7

My arms!

Cont.

>• t

.1) r

J 00

1

a- gainst this Gorgias

)4. Takt 9

69 Takte

7 Takte

26. Solo and Chorus. Judas Maccabaeus; C . ; A . ; T . ; B. Allegro Judas Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V. I, II Va. Cont.

Tutti

f

# ~ Sound an

a- larm,

9.1sit g

sound an a- larm! your

c_C_(

7

ma n-

r

we

•

t

sound,

r

We

ELT j

4r444T•t)

D l' ~°~ Dj' I rj.

h_EP hear,

we

r 7

sil- ver trumpets

r

4-741

2 hear,

r

7

hear,

we hear

the

pleas- ing, dreadful

call,

we

9.0# r ul.r rip

r

r r_r_ y

Takt 83

r

P

A. Recitative. Simon

Larghetto

• $1^

V. I, II

Enough!

Cont.

132 Takte

27a. Air. Simon

To Heav'n we leave the rest.

unis. Cont.

• 6 3 ~ .i7 I~ 13 Takte

•

#rr

P

' • .1-

-ri r IJ

B. Recitative. Israelitish Man; Israelitish Woman

.h.t)

JJJ With pi- ous r j

hearts,

and brave as

Ye worshippers of

pi- ous,

God,

Cont.

J

9:66 Takt 9

21 Takte

77 Takte

27b. Air. Israelitish Woman

(1758)

Larghetto Fl. I, II Ob. I, II 24 % Cor. I, II V. I, II Va. % Wise men, Cont. [= HWV 61. Belshazzar, Add. air]

flat- -t'ring may_ 110 Takte D. s.

28. Duet and Chorus. Israelitish Woman; Israelitish Man; C. ; A . ; T.; B. Andante V. I

J.

v. I. r

Ob.I, II V.I,II Va. Cont.

>~

13 Erirg

Israelitish Woman

J.4JJ Oh!

I

nev- er, nev- er bow we down, oh! nev- er, nev- er

—

Takt 9

304

HWV 63 Judas Maccabaeus nev-

We

- er will bow down, we nev- er

J

will bow down

j)i)j)

nev- er, nev- er will bow

D

A DD

PPPDPP We

down, we nev- er, nev- er

will bow down nev- er, 7

.&t)

r We

nev- er, nev- er will bow

will bow down

down, we nev- er, nev- er

Takt 89

A tempo giusto

tic

-~

I

r

r Ì I P P Ir

~

we

We worship God, and God a- lone,

- ship

wor-

7

11

9.4114 ~ = Takt 137

J1

lone,

God rand God a-

we worship God, we wor-

-

(ship)

-

a J ~jzi;;;;

J_.

202 Takte

Takt 144

Act III 29. Air. Israelitish Man (Priest) Andante larghetto

J J J~ J'JJ V.I,II Va. Cont.

Fa-

- -ther of Heav'n!

Ar: l,.i n 1

9: .

rrr r

•Ír

r

s

7

_

_•

7 from thy e- ter- nal throne,

~ -

7 p

Takt 8

7

rrJ

7

66 Takte

Takt 11

30. Accompagnato. Israelitish Man (1751: Simon) See,

see

~ V.I,II Va. Cont .

Recitative. Israelitish Woman

yon flames, that from the al- tar broke,

~ ~J 7 ~ ~ 1 o

7

~

J1 ~`~

tl-

a tempo 4

p

i~

•

f D D `f 'D f Oh grant it, Heav'n, that

Cont.

).~.

—

8 Takte

31. Air. Israelitish Woman Allegro

J

6

our long woes may cease,

unis.

Cont.

7: P

picrzretriz

V. I, II

-OAP-

x'66

9 Takte

Lr

7

00

D

So shall the lute and harp awake, and

~t t r

f ~

Takt 11

A B.' Recitative. Israelitish Messenger 7

p • 9166

»PM

r; U'Lfp

sprightly voice sweet des-cant run,

•

r

r

LI ~

106 Takte

Cont.

• From Caphar- salam-a,

on ea- gle wings I

fly,

9:e --A: 27Takte (segue Nr. 33) B: 14 Takte

HWV 63 Judas Maccabaeus A. Air. Israelitish Messenger (1748, 1756)

B. Air. Israelitish Messenger (1750)

A tempo ordinario V. I, II

Larghetto

8

#

unis. Cont.

305

s ~

V. I, II

cr.r:r

r

Pow'rful guard- ians of all

unis. Cont.

na- ture, 52 Takte D. s. (T. 18)

[= HWV 65. Alexander Balus (27.)]

&666g -r4.)p 1P cr- D All his mercies

I

a• J 2Ci -view. rea

[= HWV 52. Athaliah (23.)]

152 Takte

(A. Recitative.) Messenger Air. Israelitish Woman (1748)

(c)

Allegro Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

5

6

17 41,

A

t

Yet more,

Cont.

DD

qJ 14 Takte (segue Nr. 33)

(B. Recitative.) Messenger

.h 1hwi)

Yet more,

Cont.

J

0 (Takt 14)

(B. Recitative.) Messenger (1750)

J

j

Ni -ca-nor lies with thousands slain,

9:(0061

Happy, oh, thrice happy we, 50 Takte D. s. (T. 13)

[= HWV 64. Joshua (30.)]

E' 7 dt)

J t 7M, 0'1

7

p ()p

01'1

•

Ni- ca-nor lies with thousands slain;

But lo! the conqueror comes;

Cont.

t

•

(Takt 15)

7 Takte

(Takt 22)

A. Chorus of Youths. C. I, II; A.; Cor. I, II; Org. (1750) B. Duet.C. I, II; Fl. tray. I, II; Org. C. Chorus .C.; A.; T.; B.; Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Cor. I, II;Timp.; V. I, II;

6 Takte

32a. March . (1750)

Va.; Cont. 9

Vj

9

rP

r

See the conqu'ring he[= HWV 64. Joshua (35.-37.)]

rf r r -

-

-ro

ILO

Cor. I, II V.I,II Cont.

comes!

A: 32 Takte B: 24 Takte C: 16 Takte D. c.

Jr.JJJJ+11

r

tr

>~a~

rr r jjr

32b. March. Side Drum Un poco presto

r

Fag. Cor. I, II

V.I,II Vc.

9:

ir

J

Ob. I, II

):17

fr

%

e

r

r r

32 Takte

rfr:

JJJ

r JJ

J

r J J 32 Takte

33. Chorus.C.; A.; T.; B. Allegro

1$#

Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V.I,II Va.

`,.

Cont.

Alto-Solo

r5j

7 rj)

r ;7:7

r

7

Sing un- to God, and high af- fec-tions raise, 7

7 _4)

rrLrILrr r rr

~

# Takt 22

.

rrr

p Q 6

j)Mbr

Sweet flow the strains, that strike my feasted ear;

Sing un- to God, and high af- fec- tions raise,

J

r rr r

Takt 8

Recitative. Judas Maccabaeus

Tini

aq J

7

7

.t)).t)) 1 ►'

Cont.

66 Takte

16 Takte

306

• HWV 63 Judas Maccabaeus

34. Air. Judas Maccabaeus Andante larghetto Trba. Ob. I, II Trba. V.I,II Va.

I

••

. ~•

J

•

D D 7

J)

7

s_

hon- our let de- sert

With 6 •

J41

r

ar rr

Recitative. Eupolemus

•IS•

be crown'd,

Jrrr

J

J 0

7

53 Takte

Takt 9

Air. Israelitish Woman (1748) Allegro

Co9t.

Peace to my country-men;

9

7

V. I, II Cont

—

3

7

Oh !

[= HWV 64. Joshua (38.)]

p p r

D

Ju- bal's lyre

had I

70 Takte

13 Takte

35. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro (col To our great God be all the honOb.I,II,V.I)

- our giv'n, all ______

J J,- _J f J J+ jit-j7 j-rj; JJ r.

c,

e r r

-

Ob. I,II V.I,II Va. Cont.

Recitative. Israelitish Woman

P

Again to earth let

(col V 1I) To our great God

our

(coiva.)To

Cont.

r fftftr[.?rct~ r To

- our giv'n,

our great God be all the hon-

67 Takte

36a. Air. Israelitish Woman 36b. Duet. Israelitish Woman; Israelitish Man Allegro

Fl. tray. I ~Tr~r ~J • 1/

grat- i-tude de-scend,

~pI

LrOE

Oh love- ly peace, with plen- ty crown'd,

Va. Cont.

Mi

r~ , f

~ ■■ ■1

Fl. tray. I, II V.I,II

A g 11

, J^J^J^ Takt 13

16 Takte

a: 107 Takte D. s. b: 124 Takte

37. Solo and Chorus. Simon;C.; A.; T.; B. Andante allegro .l

Str.

Ob. I, II Trba. I, II, III

#e

Timp.

V.I,II Va. Cont.

7~.

7

Simon (Eupolemus)

i

r

•

r

7

Re- joice, oh Ju-dah! and, in songs di- vine,

Lr

9:0# e

ai

Takt 15

Allegro Chorus

jfl ~r r

r r6D Oh Ju- dah, re- joice,

tr

re- joice,

W.

D Takt 47

~ODr I r

Hal- le- lu- jah, a- men, a-men, hal- le- lu- jah, a- men

I Takt 60

7 i)°q 83 Takte

HWV 63 Judas Maccabaeus

307

Anhang (4.) Dead March Largo assai e sostenuto Tray. e Flauti Str. senza Fl. I, II Fl. tray. I,1I Fag. Timp. V.I,II Va.

Cont.

1'; Timp.

b t. b

b

Cont. r Fag.

Lr

j

~ ~

.7

~ ~

a,

7

iriJ;iy;e

Tray, e Fl. I, II

r;

66b

41;

/

V. I, II e Va. pizz.

J'bbb

~

j

J,

-

s U : pizz. senza Fag.

Lf

15 Takte (fragm.)

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. e. 12.), Cfm (30 H 9, p. 53-54: Nr.9; 30 H 10, p. 26:

Marche Nr. 32a)1 Abschriften:

D

(brd) Hs

(Direktionspartitur

M A - GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection; 1026) 30 H 15, p. 105-108: Arie „Great in wisdom"), DRc (MS. E 35 [II], fragm.), Lbm (R. M. 18. f. 1,; R. M. 18. f. 10.), Lcm (Ms. 250), Mp [MS 130 Hd4, Part.: v. 173, St.: v. 174(1)-186(1), 243(4), 244(3), 247(9), 248(9), 353(8). Arien: Nr. 7, St.: v. 59(12), 60(9), Nr. 10, 12, St.: v. 59(9), 60(6), 59(11), 60(8), Nr. 9, St.: v. 59(10), 60(7). Concerto F-Dur HWV 334: Part.: v. 300(2), St.: v. 83(4), 244(4), 354(5), 355(5), 356(3), 357(2), 358(4), 359(4), 360(3)-363(3), 364(2)-367(2). March Nr. 32b: Part.: v. 300(3), St.: v. 354(6), 355(6), 359(5), 361(4)-363(4), 364(3), 365(3)] - US Cu (MS. 437, St. für Bassone II), We (M 2. 1. H 2 case: v. 4: Alto II, v. 6: Ten. II; M 2000. H 22 J 82 P 2 case: St., book 2d-15th; M 2105. H 13 S 7 P 2 case: Songs, St. f. V. II, Va., Vc., Cont.) Drucke: Judas Macchabaeus. An oratorio set to musick by Mr Handel. - London, J. Walsh (4 verschiedene Ausgaben); Judas Macchabaeus. An oratorio, in score, as it was originally perform'd composed by Mr Handel with his additional alterations. London, William Randall; ib., H. Wright; ib., Preston; The overture and songs in Iudas Maccabaeus for the harpsichord or piano forte. Composed by Mr Handel. - London, I. Bland; Judas Maccabaeus; an oratorio. Composed by Mr Handel, for the ' Vgl. auch GB Lbm (Autograph des Orgelkonzerts HWV 305' in Add. MSS. 30310, f. 51'), wo dieser March mit der Tempobezeichnung Allegro als Schlußsatz erscheint. Vgl. F. Hudson (Lit.), S.121.

voice, harpsichord, and violin; with the chorusses in score. - London, Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Judas Maccabaeus, an oratorio; for the voice, harpsichord, and violin. Composed by M` Handel. London, Harrison and Co.; Judas Macchabaeus. A sacred oratorio in score with all the additional alterations, composed in the year 1746 by G. F. Handel. - London. Arnold's edition, No. 39-43 (ca. 1789); Judas Maccabaeus. A sacred oratorio, for the voice, and piano-forte. Composed by G. F. Handel. London, Harrison, Cluse & Co.; A Grand Collection of celebrated English songs introduced in the late oratorios compos'd by M` Handel. - London, J. Walsh [Part. von Nr. 16b und 23]; Auszug der vorzüglichsten Arien, Duette und Chöre aus Georg Friedrich Händels Messias und Judas Maccabäus, in claviermässiger Form, von Johann Adam Hiller. Dresden-Leipzig, J. G. I. Breitkopf, 1789; Judas Maccabaeus ... arranged for the organ or piano forte by Dr. John Clarke, Cambridge. - London, Clementi, Colard & Davis; Handel's Oratorium Judas Maccabäus, nach Mozarts Bearbeitung, im Clavier-Auszuge von Ludwig Hellwig. - Hamburg, J. A. Böhme (1820); Bonn-Köln, N. Simrock (1820); Wien, P. Mechetti (1820); Judas Maccabäus. Oratorium von G. F. Händel. Im Clavier-Auszuge von J. H. Clasing. - Hamburg, A. Cranz (1820); Eight grand chorusses from the oratorio of Judas Maccabaeus, adapted for the organ or harpsicord. - London, J. Bland; ib., Preston; Ah! wretched Israel. Judas Maccabaeus. - (London), J. Bland; London, F. Linley; Arm, arm, ye brave. - (London), A. Bland & Weller; (London), J. Bland; .. . (In: The Lady's Magazine, March, 1793). - (London), s. n.; London, F. Linley; ib., R. Birchall; ib., Diether; Call forth thy pow'rs. Judas Macca-

308

HWV 63 Judas Maccabaeus

baeus. — (London), J. Bland; Come ever-smiling liberty. Judas Maccabaeus. — (London), J. Bland; London, F. Linley; ib., R. Birchall; (London), G. Walker; Disdainful of danger we'll rush on the foe. A trio. As sung by Messers Harrison, Knyvett & Bartleman, in Judas Maccabaeus. — London, R. Birchall; [Far brighter than the morning]. In: Handel's songs selected from his oratorios. For the harpsicord, voice, hoboy, or German flute. vol. V. — London, J. Walsh (1759, No. 328); Father of heav'n. 4- (London), A. Bland & Weller; London, F. Linley; From mighty kings. Judas Maccabaeus. — (London), J. Bland; (London), A. Bland & Weller; From mighty Kings. Sung by Mr Braham in Judas Maccabaeus. — London, G. Walker; s.1, s. n.; [Great in wisdom, great in glory]. In: Handel's songs selected from his oratorios ... vol. V. — London, J. Walsh (1759, No. 327); Hail! Judaea, happy land. Duetto (In: The Lady's Magazine, April, 1778). — (London), s. n.; (London), J. Bland; London, F. Linley; How vain is man. Judas Maccabaeus. — (London), J. Bland; (London, Bland & Weller); 'Tis liberty. — London, A. Bland & Weller; (London), J. Bland; March in Judas Macchabaeus. — (London), A. Bland & Weller; London, R. Falkener; No unhallow'd desire. Judas Maccabaeus. — London, J. Bland; To heav'ns almighty king. O liberty, thou choicest treasure. Judas Maccabaeus. — (London), W. Randall; O liberty, thou choicest treasure. Song ... sung by Madame Mara (In: The Lady's Magazine, Aug., 1787). — (London), s. n.; London, J. Bland; ib., F. Linley; (London), Bland & Weller; Liberty. A song in Judas Maccabaeus. — London, R. Falkener; O lovely peace. Duetto. Judas Macchabaeus. — London, J. Bland; ib., G. Walker; Philadelphia, G. Willig; Oh never bow we down. Judas MaccaLondon, F. Linley; beus. — (London), J. Bland; Pious orgies. From: Judas Maccabaeus. — London ... (In: The Lady's Magazine, 1776, supples. n.; ment). — (London), s. n.; London, A. Bland & ... as sung by Weller; (London, W. Randall); Mrs Harrison, in Judas Maccabeus. — London, R. Birchall; ... sung in Judas Maccabeus. — ib., G. Goulding; (London), G. Walker; ... sung by Mrs Harrison at the concert of antient music. — London, Smart's Music Warehouse; ... (aus: A select collection of ... songs, duetts ... from operas). — Edinburgh, J. Corri, C. Elliot; To George and Charlott, happy pair. On the birth of His Royal Highness the Prince of Wales, Aug' 12, 1762, the musick by Mr Handel ... sung by Mr Lowe at the theatre in the Haymarket ... at the performance of Alexander's Feast [zur Melodie von „See the conqu'ring hero comes"]. — s.1., s. n.; See brave Keppel. Conquering hero. Thehonble Augustus Keppel, or Victory triumphant o'er a formidable foe. — (London, Longman & Broderip); So rapid thy course is. Judas Maccabaeus. — London, J. Bland; So shall the

lute. Judas Maccabaeus. —. (London), J. Bland; London, F. Linley; (London), A. Bland & Weller; Sound an alarm. Judas Maccabeus. — (London), ib., A. Bland & J. Bland; — London, F. Linley; Weller; The Lord worketh wonders. Judas Maccabeus. — (London), J. Bland; Wise men flatt'ring. An additional song in Iudas Macchabaeus by Sigra ... an additional favorite song Frazi. — s.1., s. n.; (London), in Judas Macchabaeus. — s.1., s. n.; London, G. Walker; With honour let J. Bland; desert. Judas Maccabaeus. — London, J. Bland; With pious hearts. Song (In: The Lady's. Magazine, Jan., 1797). — (London, s. n.). — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 14, ed. G. A. Macfarren, London (ca. 1855). Libretto: Ms. — Libretto in US SM. Drucke: Judas Macchabaeus. A sacred drama. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. The musick by Mr Handel. — London, John Watts, B. Dod, ib. ib. (Ex.: GB Ckc); 1747 [16 S.] (Ex.: F Pc); ib. [1750, [1748, 17 S.] (Ex.: GB Lcm, Mp); 16 +1 S.] (Ex.: GB Lcm); Judas Macchabaeus ... Set to musick by Mr Handel. — London. J. Watts, B. Dod, ib. 1751 [28 S.] (Ex.: F Pc — GB Ob — US NH); [1752-1754, 24 S.] (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Lbm — US PRu); Judas Macchabaeus ... The musick compos'd by Mr Handel. — London, J. Watts, B. Dod, ib., 1757 1756 [20 S.] (Ex.: F Pc — GB Ckc); [-1758, 20 S.] (Ex.: GB Ckc, Lbm). Bemerkungen 1745 begann Händels Zusammenarbeit mit Thomas Morell (1703-1784) als Textdichter, die bis zum Ende seiner schöpferischen Tätigkeit dauerte. Das Libretto zu „Judas Maccabaeus" entstand vermutlich bereits Ende 1745 (W. Dean, S. 461 f.); das ergibt sich aus der Erklärung über die Aufnahme der Arie „0 liberty, thou choicest treasure" (9) in der Erstausgabe des Textbuches zu „Judas Maccabaeus", die Morell mit folgender Fußnote versah: „The following Air was design'd, and wrote for this Place, but it got I know not how, into the Occasional Oratorio, and was- there incomparably set, and as finely executed." Der Text muß demnach vorgelegen haben, bevor Händel mit der Arbeit am „Occasional Oratorio" begann. Aus einem weiteren Briefe Morells ist zu schließen, daß Händel ihn 1746 oder auch schon Ende 1745 auf Empfehlung von Frederick Prince of Wales um das Libretto ersuchte. Im gleichen Brief schildert Morell seine Zusammenarbeit mit Händel an diesem Werk und gibt jenen berühmten Bericht, wie Händel — am Cembalo improvisierend — den Chor „Fall'n is the foe" (18) skizzierte. Zunächst sollte das Oratorium wohl dazu dienen, die patriotischen Gefühle der Engländer gegen das 2 S. Deutsch, S. 851 f. Der Brief kann frühestens aus dem Jahre 1769 stammen (vgl. Dean, S. 461, Anm. 1), also lange nach Händels Tod, woraus sich die nicht ganz exakten zeitlichen Angaben Morells erklären.

HWV 63 Judas Maccabaeus Vordringen des Kronprätendenten Charles Edward Stuart mit seinen schottischen Gefolgsleuten auf die Hauptstadt anzuregen; später, nach dem Rückzug der Schotten und dem Vormarsch der Engländer bis zum entscheidenden Sieg bei Culloden (16. April 1746), „the plan of Judas Maccabaeus was designed as a compliment to the Duke of Cumberland upon his returning victorious from Scotland", wie Morell in seinem Brief bezeugt. Als Textquellen dienten Morell das 1. Buch der Makkabäer (Kap. 2-8) und die „Antiquitates" des jüdischen Geschichtsschreibers Flavius Josephus (XII, 6-10). Im Autograph finden sich folgende Daten über die Arbeit an „Judas Maccabaeus": Act I: f. 1: „Ouverture Oratorio Judah Maccabeus. angefangen den 9 July d 1746. od. den 8 D dieses"3; f. 56: „Fine dell' Atto primo G. F. H. July 21. ➢ (=Montag) 1746. 22 d (= Dienstag) völlig", Act II: f. 57: „9 (= Freitag) 25 July 17(46)"; f. 98v: „Fine dell'atto 2d. G. F. H. 12 (= Sonnabend). Agost. 2. 1746 völlig." Act III: f. 131 v: „S. D. G. Fine dell Oratorio G. F. H. Agost. 11 D (=Montag). 1746. völlig geendiget." Von besonderem Interesse sind Händels Vermerke über die Aufführungsdauer der einzelnen Akte, die er jeweils an den oben angeführten Stellen des Autographs angab; für Act I und II sind jeweils 40, für Act III 25 Minuten vermerkt4. Die Fassung des Werkes bei der Uraufführung entspricht im wesentlichen der Satzfolge des Autographs; vor der Uraufführung nahm Händel jedoch noch einige Änderungen (Kürzungen bzw. Erweiterungen, Tempoänderungen) vor, die im Autograph angemerkt sind (s. Dean, S. 480). So wurden Rezitativ „Not vain is man" und Arie „Pious orgies" (4) für Sopran nach G-Dur transponiert, Rezitativ „To Heav'ns Immortal King" und Arie „0 liberty" (9) aus dem „Occasional Oratorio" eingefügt (Händels Autograph befindet sich in der Direktionspartitur von „Judas Maccabaeus" auf f. 46-47) und die Arie „Oh lovely peace" (36a) zum Duett (36b) umgestaltet. Der nur fragmentarisch erhaltene „Dead March" (Anhang 4) wurde zunächst als dritter Satz der Ouverture entworfen und noch vor der Uraufführung wieder gestrichen, wobei vermutlich das Blatt mit der Fortsetzung verlorenging. Die Uraufführung am 1. April 1747 (Wiederholung am 3. April) wurde im General Advertiser (s. Deutsch, S. 638) mit folgender Notiz angekündigt: „At the 3 Muß Mittwoch oder Dienstag heißen. Morells Bemerkung im Libretto (Anmerkung zum Rezitativ des Boten „From Capharsalama" in Act III, ,,... had introduced several incidents more apropos, but it was thought they would make it too long and were therefore omitted") bezieht sich augenscheinlich auf Kürzungen in diesem Teil, bevor Händel mit der Vertonung begann. Es ist deshalb anzunehmen, daß das „Concerto" in F-Dur als Einleitung zu Act III gespielt wurde.

309

Theatre Royal .... this Day ... will be perform'd a New Oratorio, call'd Judas Maccabaeus. With a New Concerto." Dieses Concerto, über dessen Gestalt man lange im Unklaren war, erwies sich, wie F. Hudson darlegte, als das Concerto a due cori F-Dur HWV 334, von dem Autograph und Abschriften (Part. und St.) erhalten sind. Es diente vermutlich als Einleitungsmusik zum III. Akt, dessen kürzere Aufführungsdauer diesen Schluß nahelegt, obwohl es in Libretto und Direktionspartitur dafür keinerlei Hinweis gibt. Besetzung: Judas Maccabaeus; John Beard, Simon und Eupolemus: Thomas Reinhold, First Israelite Woman: Elisabetta de Gambarini, Second Israelite Woman, Israelite Man bzw. Priest: Caterina Galli. Vier weitere Aufführungen folgten am 8., 10., 13. und 15. April 1747, für die eine neue Ausgabe des Librettos erschien, die mit „additions" angekündigt wurde. Dazu gehörten Nr. 9, 36b und 32. Eine Reihe von Sätzen, die sich nicht im Autograph befinden, kamen bei späteren Wiederholungen des Werkes hinzu. Die nächste Saison brachte zwei Aufführungszyklen; während die Aufführungen am 26. Februar, 2. und 4. März 1748 die Fassung von 1747 boten, wurden die drei folgenden (am 1., 4. und 7. April) wieder mit „additions" versehen, die auf einem Einlageblatt des Librettos von 1747 zwischen S. 14 und 15 vermerkt sind. Es handelt sich dabei um die Sätze „Powerful guardians" aus HWV 65 Alexander Balus (UA: 23. März 1748), „Happy, oh, thrice happy we", „See the conqu'ring hero comes" und „Oh! had I Jubal's lyre", sämtlich aus HWV 64 Joshua (UA: 9. März 1748). Für die inzwischen aus dem Ensemble ausgeschiedene Sopranistin Gambarini übernahm Giulia Frasi die Partie der 1. Israelitin. Von 1750 bis 1759 führte Händel „Judas Maccabaeus" jährlich auf und fügte ständig neue Sätze aus anderen Werken ein, teils um bestimmte Sänger seines Ensembles besonders herauszustellen, teils um dem Publikum die ihm inzwischen populär gewordenen Lieblingssätze aus anderen Werken in neuem Zusammenhang zu bieten (s. Dean, S. 475). In die Aufführungen im März 1750 und 1751 fügte Händel mehrere Sätze für den Altkastraten Gaetano Guadagni ein, der jetzt die Partie des Israelite Man (bzw. Israelitish Messenger) sang. Das für diese Aufführungen verwendete Libretto von 1747 verzeichnet auf einem Einlageblatt zwischen S. 6 und 7 folgende Sätze: Act I: Rezitativ „O Judas may thy just pursuits", Arie „May balmy peace"5 (HWV 62 Occasional Oratorio) anstelle von „Pow'rful guardians" und Rezitativ „Haste we, my Brethren"; Anstelle der zunächst geplanten Arie „Endless fame" aus HWV 50b Esther (2. Fassung), die zusammen mit dem Rezitativ „0 Judas, may thy just pursuits inspire" später noch einmal in den undatierten Libretti für 1752/54 und 1756 erscheint (vgl. Dean, S. 477 f.).

310

HWV 63 Judas Maccabaeus

Act II: Rezitativ „Well may we hope" und Arie „Flowing joys" (HWV 50b Esther); Act III: Arie „All his Mercies I review" (HWV 52 Athalia, Mittelteil des Duetts „Cease thy anguish"), Chor „See, the conqu'ring Hero comes" (HWV 64 Joshua) und „The March" (32). Die Fassungen der Jahre 1752 bis 1757 folgen im wesentlichen dem Wortlaut des Librettos von 1751, lassen jedoch die Einlagen für Guadagni unberücksichtigt. 1756 wurde die Arie „Pow'rful guardians" (nach Nr. 31) wieder eingefügt. Die Aufführungen am 3. und 8. März 1758, angekündigt „with new additions and alterations", brachten wiederum eine Reihe neuer Sätze, die in folgender Reihenfolge verzeichnet sind: Act I: Arie „Far brighter than the morning"6 (16b); Act II: Duett und Chor „Sion now her head shall raise"7 (aus HWV 50b Esther, Fassung 1757), Arie „Great in wisdom, great in glory" (eine Adaptation der Arie „Tacerò" aus HWV 6 Agrippina) nach Nr. 23, und Arie. „Wise men, flatt'ring" (komponiert als Additional air für die Aufführung am 22. Februar 1758 von HWV 61 Belshazzar); Act III: Eliminierung von „Pow'rful guardians". Besetzung8: Judas Maccabaeus: John Beard, Simon: Samuel Champness, First Israelite Woman: Giulia Frasi, Second Israelite Woman: Isabella Young-Scott, Israelite Man: Cassandra Frederick, Chorführer: Joseph Baildon. Die letzten Aufführungen zu Händels Lebzeit fanden am 23. und 28. März 1759 in Coventgarden statt. Neben den 33 Aufführungen in den eigenen Londoner Abonnementskonzerten vergab Händel die Rechte für 21 weitere Wiederholungen des Werkes an verschiedene Konzertvereinigungen in den englischen Provinzen und in Irland. „Judas Maccabaeus" erwies sich somit als eines der erfolgreichsten Oratorien Händels (Übersicht s. Dean, Appendix C, S. 636 f.). Die Bearbeitung von „Judas Maccabaeus", die vielfach W. A. Mozart9 zugeschrieben wurde, stammt von Joseph Starzer, der 1779 im Auftrage Gottfried „Far brighter than the morning" soll nach Schoelcher für HWV 61 Belshazzar geschrieben worden sein, doch gibt es dafür keinen näheren Hinweis. Zum Ursprung der Melodie vgl. HWV 5 (33). ' „Sion now her head shall raise", nach Motiven einer Arie von G. Buononcini mit dem Text „Peno, e l'alma fedele" (GB Cfm, 24 F 13), und „Wise men, flatt'ring" sollen nach Burney und Morell Händels letzte Kompositionen gewesen sein, die er in seinen letzten Lebensjahren J. C. Smith diktiert habe. Vgl. Burney, Ch.: Sketch of the Life of Handel, London 1785; deutsch unter dem Titel: Dr. Karl Burney's Nachricht von Georg Friedrich Händel's Lebensumständen ... Aus dem Englischen übersetzt von Johann Joachim Eschenburg, Berlin und Stettin 1785, S. XL. 8 Vgl. Tagebuch von John Baker (Deutsch, S. 795) vom 2. März 1758 mit einer Schilderung über eine Probe in Händels Haus in Brook Street. 9 S. Klavierauszug von L. Hellwig, Hamburg 1820 (s. unter 6

Drucke).

van Swietens eine Neuinstrumentierung des Werkes vornahm10. Für eine Anzahl von Sätzen aus „Judas Maccabaeus" ließ Händel sich durch Werke anderer Komponisten anregen. Der Allegro-Teil der Ouverture, der auf den Schlußteil des Kammerduetts HWV 194 „Sono liete fortunate" (Textabschnitt „Non avran mai la possanza di staccarle") zurückgeht, bezieht seine rhythmische Gliederung aus dem Concerto F-Dur (Vivace) der „Musique de Table" (2. Production) von Georg Philipp Telemann" Während die Chöre „Mourn, ye afflicted children" (1) und „For Sion lamentation make" (3) von Werken Carl Heinrich Grauns angeregt worden sein sollen12, stammt das Thema des March (32) aus den „Componimenti musicali" (Suite VI, G-Dur, Air) von Theophil Muffat13. Die beiden 1758 eingefügten Arien „Great in wisdom" (23) und „Wise men, flatt'ring" (27b) sind Bearbeitungen eigener früherer Werke. „Great in wisdom" verwendet Motive aus HWV 6 Agrippina (41. Tacerò, pur the fedele) und HWV 239 „0 qualis de coelo sonus" (3. Gaude, tellus benigna), „Wise men, flatt'ring" besitzt thematische Substanzgemeinschaft mit einer ganzen Reihe von Werken (HWV 96 „Cor fedele": 11. Amo Tirsi ed a Fileno, HWV 6 Agrippina: 47. Se vuoi pace und 29. Vaghe fonti, Ritornello, HWV 49a Acis and Galatea: 8. As when the dove, und HWV 12a Radamisto: 11. Dopo torbide procelle), wie W. Dean (S. 469 f.) an Beispielen nachwies. Literatur Clausen, S. 167 ff. ; Dean, S. 460 ff. ; Deutsch, S. 633 f., 851 ff.; Flower, p. 296 ff./S. 271 ff.; Herbage, S. 113 ff.; Hiekel, H.-O.: Händels Judas Makkabaeus. In: Göttinger Händeltage 1966, Programmheft, S. 18 f f. ; Hiekel, H.-O.: Zu Händels Judas Makkabaeus. In: Göttinger Händel-Fest 1977, Programmheft, S.47ff.; Hudson, F.: Das Concerto in Judas Maccabaeus identifiziert. In: Händel-Jb., 20. Jg., 1974, S. 119 ff. ; Lang, p. 443 ff./S. 402 ff. ; Leichtentritt, S. 468 ff.; M., W.: Dr. Thomas Morell. In: Göttinger Händel-Fest 1971, Programmheft, S. 15 f.; Schoelcher, S. 303 f. ; Serauky IV, S. 475 ff.; Siegmund-Schultze, S. 132 f. ; Smither II, S. 300 ff. ; Streatfeild, S. 192 ff., 314 ff. ; Young, S. 152 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 50 f. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 186. — Dean, S. 480 f. Zu Starzer vgl. MGG, Bd. 12 (E. Badura-Skoda), Kassel 1965, Sp. 1190 ff.; Bernhardt, R.: Aus der Umwelt der Wiener Klassiker, Frh. Gottfried van Swieten (1734-1803). In: Der Bär (Jb. Breitkopf & Härtel), Leipzig 1929/30, S. 74 ff., bes. S. 148 f. " Seiffert, M: G. Ph. Telemann's „Musique de Table" als Quelle für Händel. In: Bulletin de la Société „Union Musicologique", 4.-Jg., 1924, S. 25 f. 12 W. Dean, Appendix E, S. 645, Anm. 1. 13 ChA, Supplemente 5. 10

HWV 64 Joshua

Besetzung: Soli: Sopr. (Achsah), Alto (Othniel),

64. Joshua

2 Tenori (Joshua, Angel), Basso (Caleb). Chor:C.; A.; T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II, III; Tamburo; Timp.; V. I, II, III; Va.; Org.; Cont. ChA 17. — HHA I/26. — EZ: London, 19. Juli bis 19. August 1747. — UA: London, 9. März 1748, Theatre Royal, Coventgarden

Oratorio in three acts von Thomas Morell (?)

Part

I

1. Chorus. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario

Introduzione a tempo di Ouverture

j.

J

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Ob. I, II V. I, II unis. V. III Va. Cont.

311

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Ob. I, II Fag. I, II V. I, II Va. Cont.

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Is-

ra- el,

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33 Takte (col Ob.)

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ra- el,

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Ye sons of Ye sons of Is(col Fag.)7, 1) ill)

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Takt 9

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sons of Is- ra- el,

Behold, my friends, what vast rewards are giv'n

Cont.

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ye sons of Is- ra- el, ra- el, o I - r - el,

ye sons of

Recitative. Joshua; Caleb

b

r

tribe

t-

23 Takte

tend, ye sons 112 Takte

Takt 15

2. Air. Caleb Allegro moderato

0J1 r

0'1;7.7 Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

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7

9:1,6e 7-

p (.1.•

str.

1f7: r-j-j 17 1.-

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in

r

wis- dóm,

r

first

in

Takt 5 (7)

Recitative. Achsah [For thee the virgins

J

G'

~

Matrons, and virgins,

Cont.

(61) 57 Takte

3. Air. Achsah

all their Pray'rs employ]

Larghetto

ß a P Pr t.

with un- wea- ry'd pray'r,

~

•

pow'r

V. I,II Va. Cont.

ci Oh! who can tell,

ior 7r

r

Vc.

8 Takte

Recitative. Joshua

11J) oh! who can hear

of Egypt, gYP ,

(146) 141 Takte

Cont.

Caleb,

at-tend

to

DD J ~

all I now prescribe.

15 Takte

HWV 64 Joshua

312

4. Solo and Chorus. Joshua; C.; A . ; T.; B.

Chorus

Allegro

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

f

(senza Strom.)

Joshua 7ti't J J

To long pos-

ter-

9:1,c j t -

J J J J

J

J U JJ J 1 o

—

fright -ed Jor-dan stood, tStr.

It"

flood,

Mir

KM

t

rr rr

roll'd his

r [..r c_r aLr. ri rI1Lr Lr r

IL.

t

U CI 1

foun- tain

back- ward to_ the

and

•

r

Takt 9

U r r r r rcfI ___~

rl

t

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heaps

in wat'-ry

1 ..

9:b r r r ~ I

i

re- cord

here

i- ty we

t

IL.

roll'd his flood,

to_ the foun- tain

back- ward

and

70 Takte

6. Air. Joshua

5. Accompagnato. Joshua tS

.. Ji J-

Andante

0

t; (•

WM

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V

V.I,II Va. Cont.

V.I,II Va. Cont.

So long the meni- -ry shall last

Ail 4

7 j) /) ,t) J)

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7

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7

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I w :)----J) J sil- ver tribute pays,

-dan's stream its

Jor-0

to

While Kedron's brook

JI.

r

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4Pi

[vgl. HWV 104 (1.)]

8 Takte

7

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I•

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Takt 7

7. Air. Othniel Recitative. Othniel

Largo

..) 11 110) J t But who is

Cont.

e? ... tre- mendous to behold!

i

V.I,II Cont.

(Pt

1-

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Vc. senza Cbb.

17 Takte

Recitative. Angel; Joshua

Is Aw- ful, pleas- ing be- ing, say,

Cont.

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i

)

ß

jßß Jo-s u-a,

I come corn- mission 'd from on high,

.

P

Takt 12

11 Takte

73 Takte

Recitative. Joshua

8. Accompagnato. Angel

e 7

6 b

c 7 Ii

1)

r 7P

To give command,

V.I,II

Leader of

Va.

Cont.

...

- ,.

.7 ., 7

[_[_r

t 61)

Is- ra- el,

'tis the Lord's decree,

I) 44t- ) 7 611 li —

i)

[-

l11

19, Takte

Cont.

pre-

HWV 64 Joshua

313

9. Air. Joshua Allegro ma non troppo ~

rog- a- tive is thine;

r [fr

r

r

p

V. I, II unis. Cont.

Haste, Is- rael, haste,

9:i, c

Lr=r

~

Takt 9

4 Takte

Lar

p

10. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro

~•

•

r

Ob. I,II (con Str.) V.I,II Va. Cont.

haste, Is - rael, haste, your glitt'ring arms prepare!

• ß 7

J ~ i) 9:1, a°

r r r v~r -, r r The Lord commands, and Joshua leads:

9:66 ~•

Cr 2r:r gCrrl[r

62 Takte

11. Accompagnato. Othniel; Achsah rant bleeds,

Je- richo falls, the

J Z)j)

r x'66

Largo

•irr•

_,.

Je -

richo falls,

77 the ty-

e-

richo falls,

the ty-

s~~ Lff-1. Je (richo)

rant bleeds, rant bleeds; the

J•

9:0b falls,

the ty-

~.

CZ! cruc—c-

60 Takte

rant bleeds,

Í

V.I,II Va. Cont.

Lord

1ff - richo

.7"

7

Takt 6 Othniel In these blest scenes, where constant pleasure reigns,

Recitative. Othniel; Achsah

e

l

a

Cont.

V. I

0 .NJ o i"o 'Tis Achsah's voice! who but that heav'nly fair

,o~~ "r

~ -

Takt 5

FP1

•[f ~

7 Takte

32 Takte

12. Arioso. Othniel; Achsah

/►

Larghetto e piano Othniel: Hail, lovely virgin (col V. I) ►

13. Air. Achsah Allegro

of this bliss- ful bow'r! A k Fl. tray. V. I, II unis. Va. Cont.

V.I,II Va. Cont.

lor

tit „, cf. r_r

AP-

r.s

V. solo

9:18#

8 Takte

kib ~

fJ •

r G Pir J r r Hark, hark ! 'tis the lin-net and the

f

va.r

9:0#

tr r r

_t

—

thrush,

r Takt

15

99 Takte D. s.

314

HWV 64 Joshua 14. Duet. Achsah; Othniel Andante

Recitative. Othniel

V. I,II Cont.

Oh Achsah! form'd for ev'-ry chaste delight,

Cont. •

16 Takte

Recitative. Othniel

Achsah

7 &b

at/ J3j;J Our lim- pid streams with free-

91, t Takt 7

om flow,

irr `

a-èCl

j,01,

Trumpets flourish

't

r

7

The trumpet calls:

Cont. etc.

r 8 Takte

62 Takte

15. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro May all the host of ~•

7

.111

heav'n attend him round!

J~ J

•

ill] J

1 7)

Ob. I, II V.I,II

Va. Cont.

_7 ~

L

Tutti

~

+

U r o heav'n at May all the host of Al) 1) J)

tend him round,

1 1

r t

ß

-7

r f

36 Takte

Part II

16. March Grave, very slow ir

Recitative. Joshua

r

7

'Tis well;

Cont.

D~~pGp~ s

PP

Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II Timp. V.I, II Va. Cont.

six times the Lord hath been o-bey'd;

#eJ

~

~ r

J

1 d

~

.9:0#

r~ r

P Timp.

9 Takte

(a Solemn march during the Circumvection of the Ark of the Covenant.)

17. Solo and Chorus. Joshua; C.; A.; T.; B. Allegro Trba. I Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II Timp. V.I,II • Va. Cont.

..

JJ

•

24 Takte

Joshua

Orff Glo-

•

rrrr "ILCA

Irr r -

- -(ry)

I

{

Glo- ry to God,

Vrid Glo- ry,_ Glo- ry ~^~ ~• ~

r Takt 25

Takt 41

Takt 54

Ir D

r

j

HWV 64 Joshua

315

Andante con Str.

J

(Pit~ 'D~f DDD~r God!

the strong cemented

The nations trem-

''' ~ Take

r

PP

r

Takt 151

187 Takte

Allegro

r

pt

I

t

V. I, II

The walls are levell'd:

Cont.

- ble ,

18. Air. Caleb

Recitative. Caleb 9:tl

-

J) J1 J1 J J J J J

ir

7 -4) 7 I

9:11#

walls,

unis. Cont.

See,

the raging flames

a-

i /

se 11 Takte

Takt

19. Air. Achsah 7

jz..7 .:Lf7j/ c4 9: j7:1-747 r.r ir

,Q

To

van- i- ty

7

7

D

Takt 11

80 Takte

- ly pride,

Let all the seed

Cont.

Abrah'm now prepare

r pir o 9l Tak e

o

8 Takte

20. Solo and Chorus. Joshua; C. ; A . ; T.; B.

Chorus

Andante V. I, II

['

T e merc

Joshua solo

Lretrpl Almighty rul-er of the skies!

Va. ag

•

-fice.

J Otr Takt

diEl with Israel dwell, when the fi st-born

é

7

r- [.._4-p Ir and earth-

Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II Timp. V. I, II Va. Cont.

J

The Passover Recitative. Joshua

m r

rr

Pfh

7 S.

p V.I,II Cont.

rise,

t

3r of Egypt fell,

Recitative. Caleb

)12' J

7

1

r 7

D

Joshua, the men, dispatch'd

Cont. •

Cont. Takt 11

42 Takte

17 Takte

HWV 64 Joshua

316

21. Chorus. C.; A.; T.; B. Largo Fl. tray. I, II; V. I

~

7 Fl. tray. I, II V. I, II Va. Cont.

~

t V.

II 7

9••

J

7

Lrf 7 `..

I `.,

7.1) J

7

ti Q

7 lip

or

7

7 f1-

Ì ir

r

7 un poco p

Ah

h

7

J

7

~#~

7

7 .

•

~

J

~

r How soon, how soon

o r tow'r- ing hopes are

Takt 3

The foe

prevails,

Recitative.

git 7 I, JI)111: p -.Y

rt

~• ,

r---------p

7

94 cross'd !

t 1) —

r c a D unis. Cont.

—

~•

27 Takte

o n

2!n2 r r

rrr r

t

,3114--

8 Takte

11-

!In1 -/ 4PPP D Pir

## r r J

V. I, II

Cont.

.0[,-------,4t)

•1

Allegro

Whence this de- jection?

The foe ti

22. Air. Joshua

Joshua

~ P Dir ev'-ry breast with fu- ry burn,

With redoubled rage re- turn,

[let your]

,za • rrt

rr

tria rr_l Takt 23

91 Takte (attacca il Coro)

23. Chorus. C.; A.; T.; B.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

PPP

We

D

with re- dou-bled rage re- turn,

we

wi h re- dou-bl d rage r -

—

~

. 1•#~# ~

1

~ I

~

.b~ —————

.1

ß

ß ~

~~~ I

Takt 92

turn,

135 Takte

24. Air. Othniel A tempo di Gavotta, ma non troppo presto

Recitative. Othniel ~

Now

Cont.

Ob. solo

#J) ~

~ J ~ give the ar-my breath;

Ob. , O

6~.

Jr7

J

J`

1

~

—

ot. I

—

V. I, II

Heroes,

Va.

ó Cont. 8 Takte

Recitative. Achsah

cs yJ J J when with glo- ry_ burning, all their toil with pleasure bear;

I J'1

r

Indulgent Heav'n hath heard

Cont.

.• f. Takt 18

(136) 129 Takte D. s. (T. 43)

25. Air. Achsah Larghetto

As chears the sun,

8 Takte

as

chears the sun the tell- der flow'r,

at) col V. Ip)

07: •t/ V.I,II Va. Cont.

J

itt)

p 34 Takte

HWV 64 Joshua

317

26. Air. Othniel Andante larghetto

Recitative. Caleb; Othniel

g

9:e with

Sure I'm deceiv'd!

'

Cont.

•,

.4-

V. I, II

sor-row

Va.

Cont.

-r

4,6

7

t

.`i

) ji j) I)

---' 35 Takte

J)

h

7

(%)

I -Fr p 7 11 ji sto-

Nations, who in fu- ture

:1,

•

ry

Lz r r I J

P

Takt 6

1‘

/1 J/

J) i l'

would re- cor- ded be with

r

7

•

I)

glo- ry

39 Takte

Recitative. Joshua (Flourish of warlike instruments) .

'-t3-13r -r--11-r--'--P-r 2-P P what joy this scene Brethren and friends,

Cont.

im- parts,

ALr=r= etc.

.1

.L!

12 Takte

27. (Sinfonia) [Libretto; Warlike Symphony]

Trbe.

Ob. Ob. I, II Trba. I, II, III Timp.

.7 U:21-

V. I, II

unis. Va. Cont.

1

Va .j

t7= r

r-------t

r

L=r=r=r Ur=, hf l >I Takte

r

[vgl. HWV 23 Riccardo (Anhang 25.)]

rj :Z

Recitative. Caleb fir t.

OD

7

7

Cont.

Flourish repeated

1

is

Thus far our cause

fa- vour'd

etc. 4 Takte

28. Solo and Chorus. Joshua; C.; A . ; T.; B. Allegro V. I, II unis.

_ Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II Timp. V. I, II, III Va. Cont.

~. ... ,,,,

r-fM-ff

Un poco p

t t

9:1111 c

il r

Chorus

ob.

J

t t

J

1

r

t Joshua:

s t

t

1

Oh! .t/

thou

bright

J-

J

r

t

Takt 6

orb,

1r

s.

1 i

the list'n-ing sun

V. I

.

J

•

./O \to,v

e-

hold!

1)

theli Ft'n -ing

sun the voice o- beys, the list'nthe list'n- ing sunth ii) voice ij,_..,,,,,., j.

7 Takt 19

ing

o-

sun beys,

rt the list'ning

sun the voice o- beys,

60 Takte

HWV 64 Joshua

318

Part III 29.

Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro V. I, II

1~r J Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Va.

7

Hail!

hail, m'ght Josh,

I ~v

D

Takt 9

30.

Our children's children shall rehearse,

•

I) J

Allegro

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Our children's children shall r -hearse thy deeds in never dy- ing verse,

T.7 /)

Ii

N1i'

r •

Air. Achsah

•t)

Takt 35 'Cont.

90 Takte

t 11J r cfr4rrr

Recitative. Joshua; Caleb

pplr

t f} ~

Happy, oh, thrice happy we, hap-py, happy,

L

Caleb, for holy Cont.

[Happy, hap-py to ex- cess] 7 Takt 6

50 Takte D. s. (T. 13)

31. Air. Caleb Largo

bb e E - le- a - zer send,

Ç u., pao p

V. I, II Va. Cont.

9:666e t

Shall I in Mamre's fer- tile_ plain

gihl

~

p~

41—

•

1p

J trr

46 Takte

25 Takte (attacca il

Takt 5

32.

Chorus. C.; A.; T.; B.

Recitative. Othniel; Caleb

7

•

rj1

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

rH1

4/11

~•dbt, E~'

r

6

Oh Ca-leb, fear'd by foes,

For all these mercies we will sing

Takt 26

Coro)

Cont.

lot)

-

.11

r

24 Takte

44 Takte

33. Air. Othniel Allegro

t• V. I, II unis. Cont.

7

p

IL

/I

I

9

9 fi #11

I j)

Place dan- ger around me, the storm I'll de-

9:1,64! J~ I ~L ~ 1 ~ L L J Takt 6

r c—r

spise,

31 Takte D. s. (T. 8)

HWV 64 Joshua 34. Chorus. C.; A.; T.; B. Grave Fa ther of mer- cy,

hear the pray'r we_ make,

(con Strom.)

~

J o

b( i , 1)1)1 •

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

riJ J 6J1--

r

-

Fa thrr oFmercy, r

9: 6+, t.

Recitative. Joshua

t In

Cont.

t

Pirr

34 Takte

36. Duet. Sopr. I, II

35. Chorus of Youths. C. I, II; A.

(con H. tray. all'ottava)

-Tigs

r

PPP

stripling hath atchiev'd

Cor. I, II

See, the conqu'ring he-

Organo

ö F1. tray. I, II

- ro comes! Q

ij'rrr

.c~Org. tasto

11 Takte

bloom of youth, this

t

9

~s

r

319

Organo

32 Takte

solo senza B.

37. Chorus. C.; A.; T.; B. (Tutti) Fl. tray. I, II Ob. I, II Cor. I, II

~

1 god - like

youth

6

1

J

ad - vance!

Q#~

Tamburo V.I,II Va. Cont.

I l iTTD

~I

I

H

- ro comes!

~

D

rj16 Takte D. c.

Drum ad lib., the second time drum warbling 24 Takte

38. Aria. Achsah

Recitative. Caleb; Othniel; Achsah u

Allegro V. unis.

r arcr

.• V.I,II

Welcome, my son! my Othniel, good and great!

Cont.

!d

~ ~ See, the_ conqu'ring he-

Cont.

,311 #

7

717 c.Er fr.r [r f-jf;r

[vgl. HWV 236, HWV 237 (7.)1

16 Takte

Recitative. Othniel

Oh! had I Jubal's lyre, or Miriam's tuneful voice;

of4D D

•~

~9

70 Takte

Takt 11

39. Duet. Achsah; Othnie

4 Takte

Othniel Oh peer- less maid, with beauty blest,

Larghetto

J J. iti t i lt

t

V.I,II Cont.

9441

rr

~• ~

L j s1

•

#p

r

While life shall last, each moment we'll improve

Cont.

1 Y-

:

I

F1

tt

Recitative. Caleb

-f While lawless tyrants,

Cont.

IrtJ IrJrut

itt r I t

89 Takte

Takt 9

12 Takte

40. Chorus. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario (Tutti) Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

a

~ I JJ~ J ~JJ~J--JJ J r I— D D DDD 0' A♦ r ~ r F ~ f t The great Je- hovah is o aw- ful theme, sublime in m -jés ÿ, J

9•11ster

1")

~~ir ar ~~ ~ ~ i~~ r

t)

.b. I,o

d

su blime in

P p pr

sublime in ma- jesty, 35 Takte

320

HWV 64 Joshua

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. e. 11., ohne Nr. 27; R. M. 20. g. 12., f. 73 Introduzione als „Air lentement"), Cfm (30 H 9, p. 61-66:

4 Takte des Ritornello zu Nr. 22, Nr. 35-37 als „March for the Fife" in D-Dur, Introduzione als „March for the Fife" C-Dur, Skizzen zu Nr. 25 und Nr. 28) . Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur A A • nur Rezitative und Chöre) — GB M 1027a ' M1027 , BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection), DRc (MS. Mus. D. 8), Lbm (R. M. 18. f. 3.), Mp [MS 130 Hd4, Part.: 1. Ex. v. 166, 2. Ex. v. 167-169; St.: v. 170, 171, 174(2)-178(2), 180(2), 181(2), 183(2) bis 186(2), 247(10), 248(10), 353(9)] — US PRu (HallCollection, St. f. V. II), We (M 2000. H 22 J 62 P 2 case, St., book 2d-15th) Drucke: Joshua an oratorio. Set to musick by Mr Handel. — London, J. Walsh (3 verschiedene Ausgaben, 1748-1749); Joshua an oratorio in score as it was originally composed by Mr Handel. — London, Wm. Randall; ib., H. Wright; Joshua; an oratorio. Composed by Mr Handel, for the voice, harpsichord, and violin. With the chorusses in score. — London, Harrison and Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Joshua; an oratorio, for the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. — London, Harrison & Co.; Joshua, a sacred oratorio, in score; composed in the year 1747 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 56-60 (1789); Awful, pleasing being, say. Song (In: The Lady's Magazine, Aug., 1778). — (London), s. n.; Hark, hark, 'tis the linnet. As sung at the oratorios Joshua. — London, G. Walker; Nations, who in future story. Song (In: The Lady's Magazine, July, 1794). — (London), s. n.; Oh! had I Jubal's lyre. — London, J. Dale; ... sung by Mrs Billington at the Theatre Royal Covent Garden. — London, J. Bland; ib., R. Falkener; s.1., s. n.; London, J. Dale; (London), J. Bland; London, W. Boag; (London), W. Cope; [Oh! who can tell]. — s.1., s. n.; See, the Conqu'ring hero comes. Chorus of youths in Joshua. — (London), W. Randall; (London), J. Bland; London, A. Bland & Weller; (London), G. Walker; Shall I in Mamre's fertile plain. Sung in: Joshua. — London, G. Walker. Libretto: Ms. — Libretto in US SM. Drucke: Joshua. A sacred drama. As it is perform'd at the TheatreRoyal in Covent-Garden. Set to musick by GeorgeFrederick Handel, Esq. — London, J. and R. Tonson, S. Draper, 1748 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, Lcm — US PRu, SM); ... Set to musick by Mr Handel. — ib., 1752 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, En, Lbm, Ob); ib., 1754 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Lbm, Lcm).

Bemerkungen „Joshua" entstand zwar erst nach HWV 65 Alexander Balus, wurde aber eher aufgeführt und bildet nach stofflicher und formaler Gestaltung ein unmittelbares Gegenstück zu HWV 63 Judas Maccabaeus, dessen Erfolg für Händel die Anregung zur Behandlung des ähnlich gearteten Sujets bot. Das Libretto wird ebenfalls Thomas Morell zugeschrieben. Der ungenannte Textautor entnahm die Handlung dem Buch Josua des Alten Testaments und fügte eine Liebesaffäre hinzu, die in der Vorlage nicht enthalten ist. Händels Vertonung des Textes entstand in knapp einem Monat. Das Autograph nennt folgende Daten: Part I: f. 2: „19. July 1747. Q(= Sonntag)1 angefangen.", f. 43: „30. July 1747"; Part II: f. 79: „Fine della parte 2da agost. 8 b (= Sonnabend) 1747"; Part III: f. 104v: „S. D. G. G. F. Handel London Agost. 18. 1747 d (= Dienstag). Agost 16. 5 (= Mittwoch) 1747 völlig geendiget." Das Autograph zu „Joshua" zeigt keine wesentlichen Änderungen oder Umstellungen der ursprünglichen Satzfolge (Entwürfe zu einzelnen Sätzen s. GB Cfm, 30 H 9, p. 61-66). Gelegentlich hat Händel bei der erneuten Überarbeitung einzelne Textstellen geändert (im Thematischen Verzeichnis durch eckige Klammern gekennzeichnet). Nur die Arie „Hark! ,tis the linnet" (13) zeigt Spuren einer späteren Revision. Bereits das Ritornellthema mit dem Wechselspiel zwischen Violine und Querflöte unterlag einer Änderung: ursprünglich sollte die Querflöte in Takt 2 anstelle der Wiederholung des Violinmotivs ein anderes Motiv erhalten, das dem 2. Takt von HWV 328 Concerto grosso op. 6 Nr. 10 d-Moll, 6. Satz (Allegro moderato: Gavotte) entsprach, aber dann gestrichen wurde. Diese Arie schrieb Händel in zwei Fassungen aus; neben der zweiteiligen Form (Dal segno-Arie), deren B-Teil gleichfalls revidiert wurde, existiert im Autograph (f. 36v) eine verkürzte Fassung, die nur aus dem A-Teil besteht, aber später nicht berücksichtigt wurde. Mehrere Änderungen der ursprünglichen Tempobezeichnungen (das Allegro von Nr. 14 wurde zu Andante, in Nr. 25 alla Siciliana zu Larghetto) zeugen von einer sorgfältigen Aufführungsvorbereitung. Die Paukenstimmen zu Nr. 17, 28 und 40 fügte Händel ebenfalls später hinzu. Die „Warlike Symphony" (27) ist in der Erstfassung nicht enthalten; sie wurde in der Direktionspartitur (als Basso-continuo-Stimme notiert) aus der verworfenen Urfassung der Oper HWV 23 Riccardo I. (Anhang 25) übernommen. Eine merkwürdige Rolle spielt die Instrumentaleinleitung2 zu „Joshua". Während Händel sie in den I Nicht Montag wie in Catalogue Squire, S.50. der Bezeichnung „Air lentement" außerdem als 2. Satz in der Sinfonia HWV 347 B-Dur (Autograph: GB Lbm, R. M. 20. g. 12., f. 71-73'). Diese

2 Sie erscheint unter

HWV 64 Joshua autographen Entwürfen zu HWV 67 Solomon zitiert, plante er demgegenüber, vermutlich für die Aufführungen 1752, die dreisätzige „Solomon"Ouverture als Einleitung zu „Joshua" zu übernehmen (Autograph zu „Joshua", f. 1v: „the Fugue of Solomon" - Notenincipit der beiden Anfangstakte „and the Courante"). Bei der Uraufführung von „Joshua" am 9. März 1748, angekündigt „with a new Concerto" (vermutlich HWV 332), wurde die Arie „Oh first in wisdom" (2) gestrichen. Besetzung: Joshua: Thomas Lowe, Caleb: Thomas Reinhold, Othniel: Caterina Galli, Achsah: Signora Casarini. Das Werk wurde in dieser Spielzeit noch dreimal (am 11., 16. und 18. März) gegeben und 1752 (am 5., 14. und 19. Februar) wiederholt. Die Besetzung der Aufführung am 22. März 1754 war: John Beard (Joshua), Mr. Wass (Caleb), Caterina Galli (Othniel) und Giulia Frasi (Achsah). Eine zusätzliche Rolle (Israelitin) erhielt die Sopranistin Christina Passerini3, für die Händel mèhrere Sätze aus dem „Occasional Oratorio" mit leichten Textänderungen übernahm („Prophetic visions strike my eye" nach Nr.9, „When warlike ensigns wave on high" nach Nr. 17 und „When Israel, like the bounteous Nile" nach Nr. 20). Zwei weitere Einfügungen waren das Solo mit Chor „Now, before our ravish'd eyes" (nach Nr. 1, vermutlich die Parodie eines älteren Werkes, Musik nicht erhalten) und die Arie „May balmy peace" aus dem „Occasional Oratorio" (vor Nr. 35) für Joshua. Neben einigen Aufführungen in der Provinz (Salisbury 1754, Oxford 1756) wurde „Joshua" noch zweimal (1755 und 1759) in London dargeboten, doch vermutlich ohne Beteiligung Händels. Eine Anzahl von Sätzen aus „Joshua" geht auf Werke anderer Komponisten sowie auf frühere Kompositionen Händels zurück: Introduzione Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite I

C-Dur (Adagio) 6. While Kedron's brook HWV 104 „Del bel idolo mio": 1. Formidabil gondoliero 15. May all the host of heav'n attend HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung): 3. A solis ortu HWV 253 „0 come let us sing": 9. There is sprung up a light 16. March Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite I C-Dur (Rigaudon) Sinfonia sollte vermutlich ursprünglich als Einleitung zu

„Joshua" dienen; später bildete Händel daraus das Orgelkonzert HWV 311 op.7 Nr.6 B-Dur. Händel wurde mit dieser Sängerin und ihrem Mann Giuseppe Passerini, einem Geiger, durch Telemanns Vermittlung bekannt (vgl. Händels Brief an Telemann vom 25. Dezember 1750 bei Deutsch, S. 696).

321

17. Glory to God HWV 237 „Laudate pueri (2. Fassung): 8. Gloria patri

17. Glory to God, T. 122 ff.: The nations tremble HWV 255 „The Lord is my light": 6. For who is God/The earth trembled 18. See, the raging flames arise HWV 22 Admeto: Amor ed impietà (Add. song, März 1727) 24. Heroes when with glory burning4 HWV 78 „Ah crudel! nel pianto mio": Sinfonia HWV 47 La Resurrezione: 29. Dia si lode in cielo HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 20. Chi ben ama ha per oggetti HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 10. Molto voglio HWV 13 Muzio Scevola: 18. Si sarà più dolce amore HWV 29 Ezio: 12a Sinfonia (T. 2f.) HWV 55 L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato: 30. These delights if thou canst give (T. 30 f.) HWV 468 Air A-Dur für Cembalo 27. Sinfonia HWV 23 Riccardo I.: Anhang 25 35.-37. See the conqu'ring hero comes Chanson „La changement" (La jeune Nanette), aus: Nouveau Recueil de Chansons choisies III, La Haye 17315 38. Oh! had I Jubal's lyre HWV 236 „Laudate pueri" (1. Fassung): 7. Qui habitare facit HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung): 7. Qui habitare facit Literatur Clausen, S.167; Dean, S. 498 ff.; Deutsch, S. 642 ff.; Herbage, S. 118 ff.; Hiekel, H.-O.: Handels Oratorium „Josua". In: Göttinger Händeltage 1964, Programmheft, S. 20 ff.; Lang, p. 453 ff./S. 411 ff.; Leichtentritt, S. 487 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 297 ff.; Schoelcher, S. 308 ff.; Serauky V, S. 77 ff.; Siegmund-Schultze, S. 133; Siegmund-Schultze, W.: Die dramatischen Werke der Händel-Festspiele 1954. In: Händel-Fest 1954 Halle, Festschrift, Leipzig 1954; Smither II, S. 313 ff. ; Streatfeild, S. 198 f., 317 f. ; Young, S. 160 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 44, 50. - Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 186 f. Dean, S.510 Von Händel einem Duett M. A. Cestis bzw. einer Arie A. Scarlattis entlehnt („Cara e dolce libertà"). Vgl. Chrysander I, S. 197 ff. Vgl. Friedländer, M.: Das deutsche Lied im 18. Jahrhundert, Stuttgart und Berlin 1902, Bd. I, 2. Teil, Nr. 226. S. auch Serauky IV, S. 535f.

322

HWV 65 Alexander Balus Soli: 2 Soprani (Aspasia, Cleopatra), Alto (Alexander Balus), Ten. (Jonathan), 2 Bassi (Ptolomee, Courtier) . Chor: C . ; A . ; T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp.; Arpa; Mandolino; V. concertato; V. I, II, III; Va.; Vc. I, II; Cbb.; Org.; Cemb. ChA 33. — HHA I/25. — EZ: London, 1. Juni bis 4. Juli 1747. — UA: London, 23. März 1748, Theatre Royal, Coventgarden.

65. Alexander Balus

Besetzung:

Oratorio in three acts von Thomas Morell

Ouverture

Allegro

;)J. Ob. I, II V.I, II, III Va. Cont.

rr

F

r:

r

_ ~_

Ob. I; V. I

_.~

MOM NMI MEN _ _..______ 'Mr ___

•

r ~r

r

9:ocr

1 -t)4 ~J F rr

zJ.

b:

Takt 16

JJJ.IJ

o #

a

s

a

rrrr r rrrrr r Ob. II; V. II

78 Takte

V. III eVa.

Part I Alexander Balus returning from the Conquest of Demetrius, King of Syria.

1. Chorus of Asiatics. C.; A.; T.; B. Ob. I Ob. I, II

~•# t`

Va. Cont .

~

,..

Flush'd with

~•

V.I,II

r

~

Fag. Cor. I, II &Ob II Trba. I, II Timp. Fag. soli

r 1r

r

[vgl. HWV 417]

P

e l'Org. e tutti Takt 33

-

#, sa11

MI= tsar 7, _

con-

quest,

fir'd

by

Mi- - -thra,

(foun- ta'n of

:

9:11

r

r r

r

r

f

P

ter- nal rays,)

e-

• ~

142 Takte

2. Air. Jonathan

Recitative. Alexander Balus; Jonathan

Larghetto andante C V. I, II

Thus far,

Cont.

ye glorious partners of the war,

unis. Cont.

~

r

31 Takte

J~l Great au-

r

rr

J thor of

this

har-

mony,

r Takt 10

48 Takte

Flourish of trumpets

HWV 65 Alexander Balus

323

3. Air. Ptolomee Allegro fr

Recitative. Ptolomee Y

6

}~

r

7 Y

~

P

pp

7

r t'

~

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

And thus let happy Egypt's King

Cont.

9:41 b

Thrice happy the

.„_

Li A

7

9 Takte

Takt 13

Recitative. Cleopatra

I~

V)r—

Q

x'6

monarch, whom

na- tions con- tend,

1 1

Congratu - la-tion

Cont.

r_r

p

I

to our father's friend

•

9 Takte

198 Takte

4. Air. Cleopatra Andante Fl. tray. I, II Fag. Arpa Mandolino V. I, II Va. Vc. I, II Cbb. Org.

r

1 ►

Hark, hark, hark.! Arpa e Mand.

he

q~

ti) 7 I

ITTJ

J

r

I

gol-den lyre,

t J17 r7Pfrt-

7

in sweet harmonious strains,

1 94

7

Vc. e Cbb. pizz.

Takt 49

—

7

irr

r r

PP

94 Takte

5. Air. Alexander Balus

Recitative. Alexander Balus

Ob. j.

Larghetto 7

Be it my chief ambition there to rise,

Cont.

fr

V. I

Larghetto

strikes the

JJJ

r

Takt 17

ppa

7

Ob. I, II V. I conc. V.I, II, III rip. Va. Cont.

Fair vir-tue shall charm me,

•

4 Takte

= HWV 47 La Resurrezione 5.)]

6. Chorus of Asiatics. C.; A . ; T.; B. Allepo

•~ Ob. I, II Cor. 1,11 V.I,II Va. Cont. 61 Takte

LL

1f •

rrrr f

9'6c

Ye

happy na-tions round,

77D Takt 15

324

HWV 65 Alexander Balus Str.

Iye

ih) 01)

your voi-ces

tri- umph,

loud- ly

hap-py nations round,

4)-

011 „I)

tri~

r

t

raise

ib _

7 11: f

jrf

LL 82 Takte

Takt 19

B. Recitative. Alexander Balus (1751/54)

A. Recitative. Alexander Balus

t 7 J1

I) 7

My Jonathan, didst thou mark well her graces?

Cont.

9:(1$0

r

ji jell) 7

t 7

J/

J/

r

911 ski

J

didst

My Jonathan,

Cont.

11 Takte

7a. Air. Alexander Balus Andante

r ~

1

g V. I, II

thou mark well her graces?

Ip

unis. Cont.

r

fi •

7

7 I

7

1 .t

1J1J

Oh, what re-

r

sistless charms are.... iv'n

#r 7ifi~I it 165 Takte

Takt 16

11 Takte

8. Air. Cleopatra Larghetto

7b. Air. Alexander Balus (1751/54) Andante

14 7 7 > i1--I

V. I, II unis. Cont.

r Oh, what re

# ('

rlfi ZIst j

V. I, II unis. Cont.

- sistless charms are_ giv'n 165 Takte

3

I tr

3

~ pp

tjj,

11 e t J) 7 1/ 7

r 3

1 '4NJ) .NJ)

r 3

,..

•

- cy viewing, rapt'-

Subt- le_ love, with fa 1 Takt 6

r

:

r

pp

on joys

rous joys

-

p

3

3

en- su-ing,

-

3

-

3

39 Takte D. s.

9. Air. Cleopatra Recitative. Cleopatra

Allegro

7 il miiibi17 A- spasi- a,

Cont.

#

#

~

I know not what to call this

. J ~ in-terview.

O b . I, II

V. I, II Va. Cont.

13 Takte ~

f ~f fr

7

pi

How hap- py should we

9:61 t Takt 13

Sn.

mor- tals prove,

r p

r

7

ri how

D jo- yous spend D

~

~

ihr

r

the live- long

r r

~ 7

day,

r

,

68 Takte D. s. (T. 5)

HWV 65 Alexander Balus A. Recitative. Aspasia

B. Recitative. Aspasia

p

Ct 7

#

liti) n)

V

Check not the pleasing accents of thy tongue

Cont.

325

.6f.t)1)J v

3

Check not the pleasing accents of thy tongue

Cont.

.e 9 Takte

9 Takte

10. Air. Aspasia Tutti finis.

Ob. I, II V. I,II Cont.

P1anr1.-

P L' P p

-J

94h r 7 r7 ir v

a,

r

Cir

J

r

7

7

r 47

ß

How blissful state!

That

Allegro

or) •6

•6 # J

V. I, II unis. Va. Cont.

blissful state be yours!

v

~ • ~ ~•SA'

r 9 Takte

rO,

1

Va .

VCont. J

-JJJ

sures, past

ex- pressing,

i Lrf rrIr

Takt 9

• •

f

r dir what plea-

1 9:r1'.--ri____r_r_r_r

r

• • • ••

Cleopatra

4_41.c.r. e;.r.:492:nr.L.:_

7

J)

62 Takte

Aspasia

.. YR

I .1) J

11. Duet. Cleopatra; Aspasia

Cleopatra

Cont.

J

trac- tive smile, winning gra- ces,

Takt 5

Recitative. Cleopatra; Aspasia (' 7

ff J7 D

So shall the sweet at-

' 7

1) J ) J

7r

'

Aspasia

r

J) J o

All

J1

is joy, and

f f rr Ili

Takt 21

A • Recitative. Jonathan; Alexander Balus B. c t 77 f)

all is blessing,

Cont.

9:c 82 Takte

r

PP 0

p ß 1pp ß D I~ s

Why hangs this heavy gloom upon the brow of Syria's monarch,

#

I

o

l7

A: 18 Takte B: 15 Takte (segue Nr. 13)

12. Air. Alexander Balus Larghetto andante

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

J)t)

O

.NIJJ)IJ s n I)

Heroes may boast their

might-y deeds, and talk_ of

1)

94 a

7 7 Takt 21

r o0 r J'Ir

6

D

Allegro moderato

e

r 7 irr Fly swift on bor J Takt 133

• -

row'd

J

wings_ of love,

r

J

LJE_

4q sg r

4

Takt 156

r

HWV 65 Alexander Balus

326

13. Air. Alexander Balus Allegro

ifl #J1j i •7 ji fl Heroes may boast their might- y

tr lifIEL

Tutti

Trba. ••••••7D

-

Ob. I, II Trba. I, II

deeds,

7

V.I,II

Va.

Cont.

•

Takt 164

[Fu -

1

It

941#1

212 Takte

[= HWV 47 La Resurrezione (3.)]

ry with red sparkling eyes]

'p

r

P.

and joy

Let to harsh discordant sound, but love

Might- y love now calls to arm,

~

r

J Takt 17

[1751/54: 100 Takte] Takt 100

irrt IrJJ 119 Takte D. s. (T. 48)

14. Air and Chorus. Jonathan; C.; A.; T.; B. Recitative. Jonathan

'

Allegro moderatoJ

' B B PPrJP

D D GPP

Ye sons of Judah, with high

Cont.

~ ~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

fe-sti-val proclaim K-1

11 Takte

Jonathan

r

J Great

Tutti

9

..

I These

oF

1r r r

#1,

#

i~

I

#

Takt 21

Takt 54

Allegro s

FF To thee let grateful

j 1

1

r ir

to thee let grate- ful

S.

J

J

jJ

—

U'a7pPr A . and magni-fy

Ju- dah sing,

king,

are thy gifts, al- might-y 9

r r

J

%

>.a 1 r

IF

Chorus of Israelites

m

god, from whom all blessings spring,

J)

irrr

P

9:0 t

#.

J

J g

P

Ir sing,

Ju- dah

J J —

r

name,

thy

fy T. 7 J1 J1." J J JJ f— 1 and magni-

..

ir

9:0 Takt 134

To thee let grateful

164 Takte

Ju- dah sing,

Part II 15. Air. Alexander Balus Larghetto Tutti unis. Ob. I, II V.I,II

unis. • Cont.

666 ~~

f1 Ì•

9:0'6 V, y I 7 LEI

7Ir. ~ I ~ t

'jr

7

If

r

Kind hope,

p

l)

-4r1

_

7

r

thou u - n i ver- sal friend,

t Takt 7

46 Takte D. s. (T. 5)

HWV 65 Alexander Balus

327

16. Air. Alexander Balus Recitative. Jonathan; Alexander Balus

Allegro

5iafr•

6 ~ QI

J

SS

J. ~ J-

V. I, II

Long, long and happy live the King!

Cont.

ga r

O Mithra, with

unis. Cont.

>.14 7ir pr ~ J r it

13 Takte

Takt 14

A ' Rec i tat ive. A sycop h ant Courti er; Alexand er Balus; Jonathan B.

br pp m lp pp9t7PPPir thy bright- est

beams,

Stay, my dread sovereign, and let just revenge secure thy throne!

Cont.

9:e

643

o

93 Takte D. s.

A: 32 Takte B: 21 Takte [segue Nr. 18]

17. Air. Jonathan Allegro

Pr

V. I, II

r

~

Hateful man!

unis. Cont.

J

D (t

thy sland'rous tongue throws in vain the poison'd dart,

r J~ •

Takt 14

,r,r 7 p ir J r

7

18. Chorus of Israelites. C.; A . ; T.; B. Larghetto e staccato n Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Ir ~=!r f r'ffr

r U

Str.

i~~,J i4FJ~ waiting,

Y.

9: Takt 22

r r Cont.

142 Takte

19. Air. Cleopatra Andante larghetto fr

Recitative. Cleopatra

Ah! whence these dire fore - bodings of the mind?

Cont.

V. I, II Va. Cont.

•

•

J 12 Takte

,,

• L I

,.

Takt 16

A. Recitative. Aspasia •

thou - ght

to thought I rove,

-

-

-

t

Cont.

Give to the winds, fair

I 235 Takte [ 194 Takte D. s. T. 108]

B. Recitative. Aspasia (1751/54)

princess, these vain doubts

8 Takte

Cont.

Give to the winds,

fair

princess, these vain doubts

9 Takte (segue Nr. 26)

328

HWV 65 Alexander Balus

20. Air. Aspasia Andante

zz J

J") J)i) V.I,II Cont.

Love, glory am-bition, whate'- er

r

7

can in- spire a flame that is lasting

r

7

J~

r r • f r~U 54 Takte D. s. (T. 20)

Takt 9

21. Air. Ptolomee

Recitative. Ptolomee

Alleero

r

D ~D O °Q

91* t 7

~

V.I,II Va. Cont.

Thus far my wishes thrive.

Cont.

V.I,II

71. Takt 5

21 Takte

a

##

~.~ ~11111~~7

=1"= 7r?o

thou

i-

~f~`U ~•T••fffffEE~l

-de- -al name,

all

thy

hon-

I

ours

r

dis- claim,

rr'

~

79 Takte D. s. (T. 28)

Soli and Chorus. C . ; A . ; T.; B. (1751/54)

Accompagnato. Jonathan (1751/54) V.I,II Va. Cont.

##

-

Ob. I, II

s 11 S

1/ 1) ~

Trba. I, II V. I, II

J t

• ~j • Pi~

Va.

Ye happy people, with loud accents speak [= HWV 45. Alceste (2.)].

Ten. solo

##

•'

Triumph Hymen in the_ pair;

Cont.

[ = HWV 45. Alceste (3.)]

8 Takte

144 Takte

22. Duet. Alexander Balus; Cleopatra Alleero

Recitative. Alexander Balus; Cleopatra

•

.~

.

V.I,II unis. Va. Cont.

Glad time, at length, hath reach'd the happy point,

Cont.

. :' JJJ

Ott

J

7

AIL

rar

9:stt

14 Takte

Alexander Balus

Cleopatra

tj tf Hail,

hail,

r

Clf lr 7

PIrt

uJ

r

J

Takt 11

Takt 29

23. Chorus of Asiatics. C.; A . ; T.; B. Allegro ma non troppo Ob. I, II Cor. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

~

r

r

J) J) J)J)J)J) J

B

Hymen, fair -r nia's son, show'rt n

r

w. 'r.i rl 121 Takte

(Tutti)

PP

Trba. I

r r ri ri

A thousand, thousand sweets we draw

hail_ wedded love, 7

c_1:1

P•

flJf» J

J."),J

~

— Takt 13

r 1

J)J)J)J) J r

y ch

is st blessings down,

Dg 52 Takte

HWV 65 Alexander Balus

329

Part III 24. Sinfonia A tempo ordinario

Recitative. Cleopatra

Ob. I senza V.

Ob. I, II Fag. V. I, II Va. Cont.

.~J

i

▪

Í >:c

rar

v

'Tis true,

Cont.

r

r J

instinctive

26 Takte

25. Air. Cleopatra Larghetto V. I, II con sord.

till

Here a-

n V. I, II con sord. Va. con sord. Vc. pizz.

nature seldom points

Va. con ▪ so rd.

91, g

9 Takte

U

Vc. pizz.

26. Quintet. Cleopatra; Ruffians (C.; A.;T.;B.) Allegro fragrant flow'rs and cry-stal floods,

mid the shad-y woods,

J

-2fi

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

•

rLi 1

Takt 9

Cleopatra: here

B. Mistaken queen!

Takt 62

61 Takte (attacca)

C. Y u m st with q

r have o- therwise or-

mee

gods and Pto- lo-

/

~

;

6ß

You must with dain'd! You m st with us, you must with

us,

J

r us, us,

T.

(

9.•

A'

7

f- r

Lf L-f

r

Cont..

r

a

41)*

J.

r

fi

86 Takte

27. Air. Alexander Balus A tempo ordinario

Recitative. Alexander Balus

.t)

~ß

Ah! was it not my

Cont.

6

Cle- o- pa- tra's voice?.

•

r

o

1; 7

J

}

r

r

-

Takt 9

r

V. I, II unis. Cont. 4

J

:0 #Oc

r

[vgl. HWV 59. Joseph (12.)]

12 Takte

Pow'r-ful guard- - -ians of all

7:rr

r p

7

Q

.7f) J na- - -ture,

ir r r

r

.r) o

r

preserve my

r JJr

330

HWV 65 Alexander Balus Recitative. Jonathan; Alexander Balus; Aspasia

~

"st•o

beau- teous love,

r

6 ~~

D

o King, unheard of treachery stalks through the Kingdom

Treach'ry,

Cont.

J a~Ap pD 0D D

#p > p

9.

52 Takte D. s. (T. 18)

29 Takte

28. Air. Alexander Balus Presto

nor

J J

e V.I,II Va. Cont.

J

Fu-ry,

9:0

r

i

That re-

venge

i r r rrr

Larghetto

~e

•

~~

r

ri

Takt 13

may give some ease,

• • • •• •• AP. •+ ♦•411• 1,0 f

eyes

fu- ry, with red spark-ling

*

.. •

/ •~

rr

.•

t

or

r

#

o.

J~ Takt 68

D~

7

cold death

D a kind re - lease

•

IJ .

Takt 73

101 Takte D. s.

29. Air. Aspasia A tempo ordinario, allegro ma non troppo

Recitative. Aspasia

Gods! can there be a

Cont.

Ob. I,II V. I, II

more af- flict- ing sight,

Cont.

9:( 8 Takte

Strange re- verse of

r r

Takt 17

A ' Recitative. Jonathan B.

might- y joy, and might- y woe!

u- man fate,

r

P

r r

J

r rr

70 Takte

(29a.) Air. Jonathan

(1751/54)

Allegro 11

V. I, II May he return with laurel'd vic- tory

Cont.

unis. Cont.

t

<

r r p Cpp v

r ~

t. VI, II Va. Cont.

sword, and thou, all- daring hand,

•

9:

Lf

ev- er

smile a -

6

6 •

o

45 Takte D. c.

Takt 5

gain? t

~.o

t Oh

no!

Recitative. Messenger

r71)1N.hpps

~J ~

6~r1

Cont.

9:

•t~

pa-tra

gAij

r

Ungrateful tidings

r

22PPriqPP to the royal ear,

bring, o

o 11 Takte

25 Takte

35. Arioso. Cleopatra Larghetto Fl. tray. Fag. V. I, II Va. Cont.

r O take me from this hate- ful light:

~

•

7

Queen

tor-ture end me,

gr:f ; death be- friend me,

332

HWV 65 Alexander Balus Recitative. Another Messenger; Cleopatra

'9: r

7

pv

p

Cont.

941

9

Takt 7

r~

r 7P

Forgive, o Queen,the messenger of ill!

`"

49 Takte

roL

PAP

21 Takte

36. Accompagnato. Cleopatra Lento e piano

Calm thou my

soul,

sis, with a

kind I-

no- ble scorn of life,

7 ;at)

xJ

• V. I,II Va. Cont.

7

r-

p c ~

~ Irrr

rrr~

•

x~

~#J

JJ 7 Takte

37. Air. Cleopatra Convey me to some peace- fui shore,

Largo

#ot. 6r)

J

J

t 4)7 t

V.I,II Va.

7

7

7

7

7

J

7

7

fj

Cont.

� ~

#

.h7

7

D7

t

7

7

Takt 5 where no

tu- multu- ous bil- lo s roar,

Sit!#~ ~ J J 7

J1 J. 7 t

t

.~ 7~

~J

7 t

Recitative. Jonathan 7

t

7

' 7 t

Cont. R

7 t

j)7 t

9:c 0-

7

7t

pp 6 66

My-ste-rious are thy

33 Takte

38. Solo and Chorus of Israelites. Jonathan;

C.; A.; T.; B. Jonathan

I

h

o

ways,

o prov- i-dence!

Ob. I,IIII Va.

Ye ser- vants of th'e-

Cont. 7

19 Takte

p

Takt 5

Cont.

Chorus

b

i4p -11

; =r

r

ter- nal King, his pow'r and glo- ry

x'66

7

J

sing,

7

ri)-stii

7 ~

Ye r..nt.of

.t)

rr

Str.

b oe-

MO ter

nal King,

.t)

"D D' PPPI p 6 rr'rntr-- r Tak~~e

A- men, a-

6

.1)

.

- men, al- le- lu- jah , al- 1 -

p bp

~ --

A- men, a-

Takt 29

-

1 - ja,

Lr=Lr-

-

61 Takte

HWV 65 Alexander Balus

333

Anhang (13.) Air. Alexander Balus (Allegro) that re-

, may give some ease,

venge

%)

JJ

ott V.I,II Va. Cont.

.J ♦_~ff~

__.

• . • ♦ ♦_

•

•

•

r

•• . •

~

/•••!•! e • •

•

.. • r • . •

•

•

•

that re-

•

• •••♦

! I

~• D

• 1 ~ r 1 / 1r •

.

t

may give some

venge

J

•

r r

T

ffMJTJ

.

P

•

T 7

r rr r

Takt 100 ease,

or cold death

i

cold death

a

kind

re-

lease,

V.I

V. II a.

= Nr. 28, T. 89]

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. d. 3.), Cfm (30 H 2, p. 34: Nr. 1 als „La Marche" für 2 Hörner und Continuo; 30 H 9, p. 56-58: Harfen-

stimme für Nr.4, p. 59-60: Skizze für Nr. 7a). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur

George-Frederick Handel, Esq. — London, John Watts, B. Dod, 1748 (Ex.: F Pa, Pc — GB BENcoke, ... Set to musick Ckc, En, Lbm, Lcm — US SM) ; by Mr Handel. — ib., 1751 [1754] (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, En, Mp, Ob — US BE).

A

M 1001 M A , enthält nur Rezitative und Chöre) — GB 1001a

Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. f. 2.), Mp [MS 130 Hd4, Part.: v. 27; St.: v. 174(3) bis 178(3), 179(2), 180(3)-182(2), 183(3)-186(3), 247(11), 248(11), 351(3), 352(3), 353(10)] — US PRu (HallCollection, vol. XIII aus der Sammlung von Frederick, Prince of Wales). Drucke: Songs in Alexander Balus. — London, J. Walsh, April 19, 1748; Alexander Balus an oratorio set to musick by Mr Handel. — London, J. Walsh; Alexander Balus. An oratorio in score composed by Mr Handel. — London, H. Wright; Alexander Balus. An oratorio in score; composed in the year, 1747, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 160-164 (ca. 1795); Convey me to some peaceful shore. Song (In: The Lady's Magazine, July, 1785). — (London), s. n.; Here, amid the shady woods. Song (In: The Lady's Magazine, January, 1779). — (Lon... (In: The Lady's Magazine, don), s. n.; August, 1785). — (London), s. n.; How happy shou'd we mortals prove. Song (In: The Lady's Magazine, ... (In: The Lady's Sept., 1788). — (London), s. n.; Magazine, Sept., 1792). — (London), s. n.; Pow'rful ib., J. Bland; guardians. — (London), J. Phillips; Powerful guardians. — London, R. Falkener; Strange reverse of human fate (In: The Lady's Magazine, March, 1800). — (London), s. n. Libretto: Ms. — Libretto (Autograph Morells mit Eintragungen Händels) in US SM. Drucke: Alexander Balus an oratorio. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by

Bemerkungen Der Erfolg von HWV 63 Judas Maccabaeus veranlaßte Händel, noch im gleichen Jahr (1747) ein weiteres Libretto bei Thomas Morell in Auftrag zu geben. Morell berichtet in einem Brief (s. Deutsch, S. 851 f.) über die Entstehung von „Alexander Balus" und fügt hinzu, daß er wiederum, wie schon bei „Judas Maccabaeus", auf die biblische Vorlage Makkabäer (I, 10-11) zurückgegriffen habe. Wie W. Dean (S. 483 f.) nachwies, zeigt Morells Text zum Teil wörtliche Anlehnungen an Dichtungen Miltons, Shakespeares und anderer englischer Theaterautoren sowie an verschiedene von Händel bereits vertonte Oratorientexte. Händel komponierte „Alexander Balus" in knapp vier Wochen. Folgende Daten sind im Autograph vermerkt: Part I: f. 3: angefangen den 1 June, 1747"; Part II: f. 74v: „Fine della parte 2d völlig geendiget (= Mittwoch) Juin, 24, 1747"; Parte III: f. 113: „S. D. G. G. F. Handel. London y` 30 Juin. (= Dienstag). 1747. völl: 4. July. h (= Sonnabend). 1747." Bei der Arbeit an „Alexander Balus" nahm Händel mehrfach Änderungen des Textes', der Instrumentation, der Tempobezeichnungen sowie Umstellungen von Sätzen vor. Im ersten Entwurf stan' Zwei frühere Textversionen des ersten Rezitativs „Thus far, ye glorious partners of the war" lauteten z. B. ursprünglich: „Thus far, my countrymen, the God on high hath crown'd our arduous labours with success" bzw. „Thus far, my countrymen, your arduous Toils have reap'd the Fruits of Victory and Fame ..."

334

HWV 65 Alexander Balus

den die Arien „Fair virtue shall charm me" (5) und „Mighty love" (13, zuerst auf den Text „Fury with red sparkling eyes" komponiert) in Part III, wobei die erstere Arie dann durch „Pow'rful guardians" (27) ersetzt wurde, die als nachträgliche Einfügung auf den Leersystemen am unteren Blattrand von „Fair virtue" (Autograph, f. 80-83) erscheint. Außerdem wurde die Partitur um das Rezitativ vor Nr. 5 „Be it my chief ambition", die Arie „Subtle love" (8) sowie Jonathans Solo „Ye servants of th'eternal King" (38, T. 5 ff.) erweitert; gleichzeitig setzte Händel Nr.5 und Nr. 132 durch verbale Anweisungen an ihre jetzige Stelle. Die Ouverture scheint nachträglich für das Werk aus einer anderen Quelle adaptiert worden zu sein3, da die Beschaffenheit des für sie benutzten Papiers gegenüber dem des Hauptautographs einen deutlichen Unterschied erkennen läßt. Die Uraufführung, für den 23. März 1748 „with a new Concerto" (vermutlich HWV 333) angekündigt, hatte folgende Besetzung: Alexander Balus: Caterina Galli, Cleopatra: Signora Casarini, Aspasia: Signora Sibilla, Jonathan: Thomas Lowe, Ptolomee: Thomas Reinhold. Weitere Aufführungen fanden am 25. und 30. März statt. Da der Kronprinz am 20. März 1751 verstarb, mußte eine für diesen Monat geplante Wiederholung des Werkes abgesetzt werden. Erst für 1754 (1. und 6. März) sind weitere Aufführungen nachweisbar. Die Solopartien sangen: Alexander Balus: Christina Passerini (Sopran), Cleopatra: Giulia Frasi, Aspasia: Caterina Galli (Mezzosopran), Jonathan: John Beard, Ptolomee: Mr. Wass. Auf Grund der veränderten Besetzung richtete Händel die Partien des Alexander Balus für Sopran und die der Aspasia für Mezzosopran ein. Dadurch wurden mehrere Änderungen und Transpositionen nötig (s. Clausen, S. 101 f., Dean, S. 494), die vor allem folgende Sätze betrafen: In der Partie der Aspasia erhielt Galli die Arien Nr. 15, 27 (für Nr. 20) und 8 (nach G-Dur transponiert); in der Titelpartie ersetzte Händel Nr. 12 durch die Arie „Mighty love"(13), die aus ihrer früheren Position (vor Nr. 17) herausgelöst wurde. Die Partie des Jonathan erhielt drei neue Arien („Ye happy people", die Arie mit Chor „Triumph, Hymen" nach Nr. 21 und „Guardian angels” nach Nr. 29), die aus der nicht aufgeführten Schauspielmusik HWV 45 Alceste (dort als Nr. 2, 3 und 5, letztere mit dem Originaltext „Ye swift minutes as ye fly") entnommen wurden. z

Nr. 13 sollte bereits 1748 vor Nr. 17 stehen, wie aus dem Rezitativ „Stay, my dread sovereign" (nach T. 21) hervorgeht. 3 W. Dean (S. 486, Anm. 2) vermutet, Händel habe dafür eine ältere, schon längere Zeit vorher vorliegende Komposition benutzt. Dies könnte zumindest für den langsamen 1. Teil zutreffen, der in transponierter Fassung die Einleitung zu HWV 332 Concerto a due Cori B-Dur bildet und vermutlich kurz vor „Alexander Balus" komponiert wurde.

Händel verwendete bei der Vertonung von „Alexander Balus" Themen aus früheren Kompositionen für folgende Sätze: 1. Flush'd with conquest (Ritornello) HWV 417 La Marche D-Dur 5. Fair virtue shall charm me HWV 122 „La terra è liberata": 8. Deh lascia addolcire HWV 47 La Resurrezione: 5. D'amor fu consiglio 8. Subtle love HWV 121a „L'aure grate": 1. L'aure grate il fresco rio 13. Mighty love now calls to arm (Ritornello) HWV 47 La Resurrezione: 3. Disseratevi, oh porte d'averno (Ritornello) 14. Great God, from whom all blessings spring HWV 48 Brockes-Passion: 6a. Wir wollen alle eh' erblassen HWV 50a Esther (1. Fassung): 4. Shall we of servitude complain 18. O, calumny (Ritornello) GWV 15 Ottone: 24c. Non tardate a festeggiar HWV 37 Giustino: 20. Per me dunque il ciel non ha 28. Fury with red sparkling eyes HWV 47 La Resurrezione: 23. Vedo il ciel 31. Sun, moon, and stars/Oh this creating power (T. 20 ff.) HWV 57 Samson: 18. Then shall they know

Literatur Clausen, S. 100 ff. ; Dean, S. 482 ff. ; Dean, W. : Handel's „Alexander Balus". In: The Musical Times, vol. 93, 1952, S. 351 ff.; Deutsch, S. 648 ff.; Gerlach, R.: Das Oratorium „Alexander Balus" von G. F. Händel. In: Göttinger Händel-Fest 1972, Programmheft, S. 30 ff.; Herbage, S. 115 ff.; Knapp, J. M.: The Hall Handel Collection. In: The Princeton UniversityLibrary Chronicle, vol. 36, No. 1, Autumn 1974, S. 2 ff., bes. S. 11; Lang, p. 450 ff./S. 408 ff.; Leichtentritt, S.479ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 299 ff.; Serauky V, S. 13 ff. ; Siegmund-Schultze, S. 134 f. ; Smither II, S. 306 ff. ; Steglich, R.: Ober Händels „Alexander Balus". In: (Neue) Zeitschrift für Musik, 95. Jg., Leipzig 1928, S. 65 ff. ; Streatfeild, S. 316 f. ; Young, S. 155 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 5 f. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 186. — Dean, S. 496 f.

HWV 66 Susanna

Besetzung: Soli: 3 Soprani (Susanna, Daniel, Attendant), Mezzosoprano (Joacim), Ten. (1st Elder), 3 Bassi (Chelsias, 2d Elder, Judge) . Chor: C. ; A . ; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; V. I, II; Va. I, II; Cont. ChA 1. — HHA I/28. — EZ: London, 11. Juli bis 24. August 1748. — UA : London, 10. Februar 1749, Theatre Royal, Coventgarden

66. Susanna Oratorio in three acts Libretto: Verfasser unbekannt

Overture

Staccato e non troppo allegro senza rip. V. I

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

335

J J~

r

r

Va) (•

~

.h J

J

(S

V. II ,

senza rip.

Ob entra li rip.

Ji _

r.

-

Takt 25

Lentement

7~

4 r

7

7

140 Takte

Takt 131

Act I 1. Chorus of Israelites. C.; A.; T.; B. How long,

Largo

shall

oh_ Lord!

col Ob. .1.

Ob. I, II V.I,II

V. I

r

con r ip. #a

senza V. !I Va. rip.

Va. Cont.

~ J

t'D

~ • ~~

rael

P

Q

_ ~

r

ta _

r

P

r

Cont.

Is-

How long, "Ur

groan,

Recitative. Joacim

Lord

Cont.

Our crimes re- peat- ed

have pro-vok'd his rage,.

•

ow long,

7 Takte

76 Takte

2. Air. Joacim Andante larghetto senza rip. per tutto

iliab_f:Lf—r311

V.I,II Va. Cont.

Clouds o'ertake the bright-est

9or Takt 5

336

HWV 66 Susanna Recitative. Susanna

day, the bright- est

day,

when thou art

Oh Jo- a- cim!

Cont.

:•

by,

• 7 Takte

43 Takte D. s. (T. 20)

3. Duet. Susanna; Joacim Allegro moderato senza rip. per tutto Joacim

J V.I,II Cont.

r

P

J.

p

When thou art nigh, my pulse beats high and rap- tures swell my breast.

fl;

7

w U

Takt 19

rr r

J

J

J 194 Takte

4. Air. Chelsias A tempo giusto Ob. I

Recitative. Chelsias ••

)1! 7 6 Cont.

r

so bless'd a

V. I

} Ob. I, II V. I, II

pair?

Va.

r 6

s

D

p

Lives there in Baby- lon

6

9

~

8 Takte

FIZ

•

r rr

r

r

Who fears the Lord,

)~66 ti {

r

I MIBBINS

tr3 J

•~

J

J J

him

all foes,

Trakt

1

Recitative. Joacim

A flame like mine, so faith-ful and so pure, Cont.

safe- - -ly shrowds

•

7

9:t,6

may dare

".hi).h 7 .rr+

r

LalLr.r.r

r

Ob. II V. II

Cont.

6.51

Va.

6

senza rip. per tutto

8 Takte

106 Takte

5. Air. Joacim Grazioso senza rip.

## P

7 7

p

t

- .1) 7

*kfrctIL

When first I saw my lovely maid, e- neath the cit- ron s shade,

V.I,II Cont.

9:o

ff

fi

ß

7 7

Takt 7

r

7

.b

J

7 7

48 Takte D. c.

HWV 66 Susanna

337

6. Air. Susanna Andante

Recitative. Susanna

senza rip.

i) notr

P t'

Let me contess,

Cont.

F

V.I,II Va. Cont.

hear my praises sung

I

9

>:ottppa r r r ' r

- —1 8 Takte

P

Recitative. Chelsias (V. I colla parte)

J

J

J JOD J.

Would custom bid the

r rr

melting_ fair

Down my old cheeks the tears of transport roll

Cont.

r rjr, rr rr Takte

Takt 9

D. c.

100

7. Air. Chelsias Larghetto e mezzo piano

9: r

peace crown'd with roses

V.I,II Va. Cont.

on your slumbers wait,

Peace,

J

~ Takt

6

DDS

•

)1,

13

16 Takte

senza

peace

crown'd with

J~~ J

J t r rip, r

r

r rrI I

t

Recitative. Susanna

J) ro- ses on..

your slum- bers wait,

17

rr

Oh pi-ous Chelsias!

Cont.

•r r

J) ßD thy paternal care

#.

.~. o

~.

9 Takte

40 Takte

8. Air. Susanna Andante senza rip.

V.I,II Cont.

With - out the swain's as- siduous care, how

sr

7

Takt 7

7

Recitative. Joacim; Susanna

soon the sick- ly flow'r,

.

r Takter 58

~ Cont.

~s

J y

r qf r#

Source of each

or

thou comfort of my life,

joy,

d 32 Takte

D. s.

9. Air. Joacim Larghetto senza rip. per tutto

n_

fr •ti•

.) ;10

V.I,II Cont.

The

9:$041

7

r

7

r

7 i

parent bird

rr

Takt 13

in search of food a- while deserts her callow brood,

J

~

r

r 96 Takte D. s.

338

HWV 66 Susanna 10. Accompagnato. Susanna

Recitative. Susanna

What means this

t

9$0.h

7 f tJr

°fff

V.I,II Va. Cont.

On Jo-a-cim may ev'-ry joy attend,

Cont.

J

~

• L0

4 Takte

11. Air. Susanna Largo e mezzo piano

weight that in my bosoms lies,

JJ . .11) J

J

7

t

## V.I,II Va. I, II Cont.

1 -1 1-

j,

9:0

JJJJ

J• o

nip

ost

J

#J • Bending to

9:011

—

PP

F

F

rr

r

14 Takte

the

r

J

ß 2ß

throne_óf glo- ry,

r r

Takt 4

crave,

this a-lone, great God, I

J

#,, J

r

39 Takte D. s. (T. 15)

Takt 9

12. Chorus. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario f.

Ob. I, II

n

V.

Vir- tue

I

shall nev- er

con rip.

long,

_i Vir- tue, Vir- tue, lI d

V. II Va.

Takt 6

[= HWV 268. Foundling Hospital Anthem (5.)]

r/

— shall

~

â

'S

P

-

long,

•

7

r

d

r—7

shall nev- er

tue tue

virvir-

r -r `

~

Cont.

Cont.

r

~r

13a, b. Accompagnato. 1s` Elder senza rip. per tutto

T.t)

E* 7

rt 7

7

V. I, II Va. Cont.

shall be op- press'd,

[

7

r

senza rip.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

•

•

••

., 9

Ty-r -nic love! 7

—

#

7

~

#

79 Takte

a.

feel thy cruel dart,

to

r

Love co quer's all;

J t

J•

#

v iMr

Takt 20

—

a- las! t 7#

I find it

str

r-

so. AL.

r

#

Í kr a trzr

HWV 66 Susanna

339

b.

i

r Love

J)111)

t

Nf

9: 1/Fir

conquer's all;

~

#J

find it

I

t

Itl;1 t 7 aJ)

7

r

i

Takt 20

36 Takte

14. Air. 1st Elder

Larghetto senza rip.

1

"CIr

i •,

1 0 D r 1)1

s

J

7

Jo J

7

1. Ye verdant hills, ye balm-y vales, bear witness of my pain,

V.I,II Cont.

Il: t

t.: —.7-9-1-161r

•7J

ßJ

Takt 9

7

P1~

r 28 Takte

2. In vain would age his ice be spread

to numb each gay desire . .

3. Oh, sweetest of thy lovely race,

unveil thy matchless charms . .

15. Air. 2d Elder staccato

Recitative. 2d Elder; 1st Elder

~•~•

t

r 7 Say

Cont.

senza rip.

that age

is it fit

r

Fag.

:(1

#"

9:c r J

un poco p

that for a thousand years, that for a thousand years

The oak

h

Jt

45 Takte

t 17

J

unis. Cont.

2

A

V. I, II

should drop his pride

r

with -

7

r

i

Recitative. 1st Elder; 2d Elder

Ye winged gales,

con- vey these whisp'ring sighs,

Cont.

stood the_ tempest's might,

J)

9:

62 Takte

18 Takte

16. Air. 1st Elder Andante senza rip. per tutto

ost g V. I, II unis. Cont.

,:s # r

U

r

ir

7

D

r

When the trum-

7

ri

[L! L_L__ Takt 17

I 7

r_r

7

r

Cam'

pet

sounds

[If r

6~ D D

r

to arms,

J

J. 239 Takte

340

HWV 66 Susanna

17. Chorus. C.; A.; T.; B.

Andante Str. senza rip.

Grave (Tutti) con rip.

J

i)/P {,

Ob. I, II

Fag. V. I, II

J

Va.

~•

•

holds their guile,

be-

,st

~

J q.L

rt

r

P

~~

Jd

his bolt shall quick-

J yet

shall quick-ly fly,

v fly, 7

r r

it t Takt 22

Yet

sky. Right- cous

n

j

J_

his bolt shall

l•

quick-

-

- ly fly,

Heav'n

~

h

thou

~

J

y

J J

3

holds their guile,

I

J

Tremble, guilt, for

~[I r r1Ì f

r

shalt find,

J J

thou shalt find,

~-

rr

r

Trem-ble, guilt, for

~. be-

r r

Takt 83

A tempo ordinario

t

or

Grave

ly fly,

rrr Yet

r

senza Fag. Takt 13

qu ick-

his bolt shall

rir

r

rrr

Yet

_

r

r

Heav'n

Right - cous

Cont.

't

I #

` Tremble, guilt, for Takt 88 thou

shalt find,

thou shalt find,

wrath

~

Takt 93

di-vine

out- stri s

the

wind,

1 J

J1

U

rr

Wrath di- vine

D out-strips the wind,

155 Takte

Act II

18. Air. Joacim Larghetto tu senza rip. per unto

Recitative. Joacim

jJh

~J

0 J

~a

Frost nips the flow'rs, that would the fields a- dorn,

Cont.

~•

v. 1,

94# I

8 Takte

al)

ß On

p B ~

fair Euphra- tes' ver- dant

t Takt 13

t

ti

•

side,

r

etr

Va. Cont.

7

~

'6

DQ

where nodding o-

{r f i

rr

J

ti

siers play,

iDdi 93 Takte U. s.

HWV 66 Susanna Recitative. Susanna

[Recitative.] Attendant; Susanna ~•

Lead me, oh lead me

Cont.

341

to some cool re- treat,

r

J

#

7

Soon will the Lord

Cont.

f the

[= Takt 5-27 von Recitative „Too lovely youth"]

4 Takte

19. Air. Susanna Andante larghetto e mezzo piano senza rip. per tutto

mP^

J1.1)i) V.I,II

Jo- a- cim re- turn;

Va. Cont.

9. 23 Takte

pr , 41c.r .tls LrCt

7

Chrystal streams in mur-murs flowing,

.

Lr in mur-murs

balm-y

flowing,

V. I •

•J

• V. II 7r Va.

Takt 7%

PP

Recitative. Susanna; Attendant

c=r gL%zr breezes

tz

gen- tly blow-ing,

r

s

Too love-ly youth,

Cont.

Qr

ßß

o r 'P

for whom these sorrows flow,

`•

27 Takte

51 Takte D. s.

20. Air. Attendant Non troppo presto senza rip.

~

(V. I colla partep)

1. Ask if yon damask rose be sweet that scents the am- bient air?

JJJ

V.I,II Va. Cont.

9:617e, t I -

r tr

r

r rr

r

J _.JJJ ~

Rr r V. II

rVa.

V. II

r

J Z it

a

Tr

t-.

~

Va.

tJ

r

r i

Takt 7

32 Takte

Recitative. Susanna; Attendant 2. Say, will the vulture leave his prey, and warble thro' the grove; ... 3. The spoils of war let heroes share, let pride in splendour shine ...

A 6r Cont.

In vain you try

ti 6

6

6 D0

J

~

to cure my ris-ing grief,

16 Takte

342

HWV 66 Susanna

21. Air. Attendant Alla Siciliana. Largo

(V. II colla parte) (V. I colla parte) Beneath the cypress gloomy shade where sil-ver li-

senza rip. per tutto

P

- ~~

&6 1E V.I, II Va. Cont.

~

Ott

7

jt, ik 7

7

7

ij

I

• •I J .d

r-

J

. II

—

J 4

—r—r

r•

~, ~

lies paint the glade,

J J~ r'fil!t) J r

off-

'r

q~

r p

r jr

(23) 16 Takte

22. Air. 1st Elder Larghetto senza rip. per tutto

Recitative. Susanna; Attendant V 7

r

J)

~o

I)

J ~ V.I,II Cont.

Thy plaintive strains my inmost sorrows move,

Cont.

Blooming

•

r rr

' , ammo./

30 Takte

4

V.

j

7 ~

#a

U

J as the

J

~

mir

7

Recitative. 2d Elder; Susanna

[; 7

7

face of spring,

Takt 5

6 V

ß

p

7

60

D

r

pr ~

We long have languish'd, and now mean to prove

Cont.

7

o 16 Takte

(126) 114 Takte D. s.

23. Air. 2d Elder Allegro

(V. I, II e Va. colla parte all'ottavap)

senza rip.

`i:

p t.NL D "C

b V.I,II Va. Cont.

The

J ` 'bb & O

I J

sr C.::

torrent that sweeps

~

p—; r

D

in its

U

r

course

ur 78 Takte D. s.

24. Trio . Susanna; 1St Elder; 2d Elder Andante

Recitative. Susanna; 2d Elder ti,7j)rj Cont.

,

p r

2 4N.N 1) 6T +

t

J

e-

i

V.I,II Va. Cont.

Deceit-ful wolves! who left in truth's defence,

94. 15 Takte

V. I

~r

o

1-1 ,

PP Va.

1" Elder

Susanna

p A- way,

J

r

a- way!

ye

Q 0 tempt me both

r

7

in vain!

p Yet

7 Takt 9

PVc.

HWV 66 Susanna

.... P

....._ a

! t 44

.•~, 4

0:0

JJ

•

P~ un poco f

~~~~

343

2d Elder

r

ti

stay,

r

ao

rr

yet stay,

g

and hear my love sick strain!

I scorn to intreat when by force I may gain

un pocof

25. Air. Susanna

Recitative. Susanna; 2d Elder; 1St Elder /

rntr

7

A -las!

Cont.

tl

•1

37 Takte

Andante

J

"PP

t ~~

~ V. I, II Va. Cont.

I find the fa-tal toils are set,

9:e

s

~•

O ß #r

6

J

7

r

fate

my days must

J

#~ ï

J

fi f

senza rip.

7

o#

otl

r

rr

7

run,

here re- sign it all,

J

11

If guiltless blood be your in-tent, I

r27 Takte Largo e piano And if to

z

• •~

&6

J J

J

(attacca)

Takt 4013

26. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante

Recitative. 2d Elder

p our 4077 0 pit

r

fi •

senza rip.

9'(S -

r

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

the loose a-dult'- ress bear,

Quick to her fate

Coot.

i

r ~

-

&'

66 Takte D. c. Aria Nr. 25 al fine (T. 39)

Takt 62

7~

J1 4.

a

9:arrrIrrt

(col Ob. I, II)

Let justice

et) lb

):t,r

rei n_ and

" ot

r_

1r

flour-

-ish

:TT;

thro'

land,

J

J.

L.Lr Pet justice reign and

r- r

~

1J

the

~

r

let justice

C~ flour-

- ish

7

- r

r

Cont. Takt 13

rei n

fr r thro' Let justice oh

r r

ji)

'P 70 Takte

27. Air. Joacim Allegro ma non troppo senza rip. per tutto

Recitative. Joacim

« t Cont.

7

t+ Is fair Susan-na

false?

j12

D J

t

it ne'er can be,

o 13 Takte

V. I, II Cont.

9:01te

r r

r r~

344

HWV 66 Susanna SS

~

r3. [fly

.r-ri,„F, Ir.., • see, I fly to seek the fair,

n the rap-id whirlwind's wing,

•

r r

~

r r

' r' r

~

Takt 13

r72

Takte D. s.

28. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante larghetto

& Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

thy wedded truth is war-

~ ~ J

(colOb.)

r yr Oh Jo- acim!

7

rr thy wedded- truth,

#F75-

_

V~

2

t y wedded truth is

j

9•• 61 a r

It

r

r9

1p t Takt 23

Cont.

- ran-ted of

Adagio con rip.

heav'n,

c war-

(ranted)

thy

J.

wed- ded truth

is

war-

ran- ted

of

2

D

41).-•

r

r

Takt 63

r

thy wedded

A tempo ordinario senza rip.

and

to thy faith, il-

J

J

#U

lustrious youth,

shall due re-ward- be giv'n,

aj".;1 .J. jits:

ZIT 1itJ

J'TJ t = rd

heav'n:

q'r •'q

m

thy

faith,

I

~

16

shall due re- ward_

102 Takte

Act III 29. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro senza rip. ~ Ob. IIi'

Ob. I yb.II

Ob. I I~

e •

•

c.. t Str.~ Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Ob. II Ob. I

wtr=r=r

~

Zri The cause is decid-ed, the sentence de -

•

f

t

7

;

r

Cont. Takt 7

iLt)

_dh

t

Recitative. Susanna

V ~ p Susan -na is guilt- y, creed, ~; ~

F

~

pc

r

7

7p-

I hear my doom, nor yet the laws accuse Cont.

. ß~. -~ D .

Su -san- na must bleed, 38 Takte

8 Takte

HWV 66 Susanna

345

30. Air. Susanna Largo senza rip. per tutto

Faith dis- pl%ys her ros-

...

wing,

t 4 f

T

V.I,II Va. Cont.

p

- Lrr r f

Che-

ru s songs of glad-ness

J.~

•

rr

7

LI

v

•

Recitative. 1St Elder

sing,

„N rot)

db

~

~'bbb

r f

p

Permit me, fair,

Cont.

rrr r rr

ßßß r 7 pip

G

t ß J

ß

to mourn thy fate se- vere,

•

4 Takte

34 Takte

31. Air. 1St Elder A tempo ordinario

} V.I,II Va. Cont.

n

r ~ r o

r

_

r r

Round thy urn my tears shall flow,

.b4

~

J

~

Takt 8

a

('

more this heart shall know,

9.

rr

Recitative. Susanna

n

r Ur

joy no

J1J

0

7

Cont.

.

r

).2

v a J

7

'Tis thus the croc- o-dile

his grief dis-plays,

r

#O

62 Takte

9 Takte

32. Accompagnato. Susanna sea rip. (S

7

SJ

V.I,II Va. Cont.

But you,

7

o

•60 who see me

on the verge of life,

~+ '

V I charge you greet him

r""

915

r

16 Takte

Recitative. 2d Elder; Daniel; 1St Elder

The sen-tence now is

Cont.

past:

the wretch con- vey to in- stant death;

23 Takte

33. Air. Daniel Allegro senza rip, per tutto V. unis.

(•

rc

V.I,II Cont.

b

r

rr

sp

I

r ri_1rr P

J ~ , (T Takt 10

p

r

r

L1 t- 1i'1 trr

'Tis not a-

ge's sul-

len

face,

wrin - kl'd

346

HWV 66 Susanna Recitative. A Judge; Daniel

J

6b J

rr front and so- lemn pace, r

)*C

,

p r

Kp

Oh wond'rous youth!

Cont.

94 Takte

si r t

re-judge the cause,

9

• )q.

rr

DQD

7

J

D. s.

16 Takte

34. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto

Ob. I, II

Str.

~s

fi

Y 7 IT—

Ob. I, II

Im -par- teal

V.I,II

Va. Cont.

Im- par- tial

�

Va.

9:66 ~s

a

r pr

FP

r

heav'n

J-

I)

L.-

t

r r r r

Im- par- tial

forte e staccato

heav'n! Takt 7

[vgl. HWV 255 The Lord is my light (11.)]

im- par- tial heav'n!

Im- par- tial heav'n!

lEr JIML

•

•

P

heav'n! whose hand .

,T

•-~

•~ ,; 7 •~

r

im- par-tial heav'n shall nev- eK cease, sh ll nev-

'.%1)

'b

•

?•

.at) at)

r

iDD

whose

et)

r nev-

hand shall

er, nev-

J1 cease,

-er

cease,

er

J~

J

~•

7

im- par-tial heav'n!

whose

tr

J

r

p

7

D 0

im- par- tial heav'n !

hand shall nev- er cease,

Allegro

With thy own ardours bless the_ youth, and guide his footsteps to the paths

of truth,

(con Str.)~

_

7

9:0~' Takt 28

62 Takte

35. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante

A ' Recitative. Daniel; 1st Elder; 2d Elder

.t)

B.

senza rip.

6 f '71

D V JJ Thou art-ful wretch! in

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

vi-ce's practice grey,

Cont.

Righteous Dan- iei,

94# A: 58 Takte B: 66 Takte

heav- en guides thy

pi-

~

matchless youth,

J r

r

(

J

r

heav- en guides

col V. 11 Hence

•

r

-- i

r

'

~r Cont.

-ous tongue,

J#

J

J r

9

L

,

p~ _

rr

•

r.

found,_t e paths

r -r r r r_ r r r_ r Cont. Takt 29

•

r

rtruth to thy -

r rr

▪p p

CL

p

,

Instant

fame

hQ

J

conduct them to their

fate,

Cont.

'Mr

9.sit

r

r

r

9:e

1

r

8 Takte

99 Takte

36. Air. Daniel Andante larghetto

B. Recitative. Daniel

senza rip. per tutto

D f 7.1)p D 0

J t

0

6 r,

Instant conduct them to their fate,

Cont.

gn -,-""Z I, • Di u 'r •

KID

V.I,II Va. Cont.

rr CLLR

9•.(1 [= T. 59-66 des vorigen Rez. „Thou artful wretch"]

8 Takte

V.1

V. II

fÌD

Jl v.'

f1.

•• g, _Lrj

il

liti-P1 Pr

?P

V.11

thou Che-rub bright, gentle as the dawn of light, soft as mu-sic's dy- ing strain,

Chas- ti- ty

i n n

9:6

•

Takt 7

J

47-

44 Takte D. s.

37. Air. Joacim Allegro ma non troppo

Recitative. Susanna

senza rip.

J

7J)

r

000

Sitt II

But see! my Lord, my Jo- a-cim appears,

Cont.

94s

#19

I1

ar

V.I,II Cont.

9:

e 4 Takte

A. Recitative. Chelsias; Susanna ) 1$4t

,1175J)1)1 i)J=J Gold

with- in the furnace try'd, shall• the sharp es- say a- bide,

94#

The joyful news

Cont.

of

7

Takt 16

124 Takte D. s. (T. 25)

B. Recitative. Chelsias; Susanna (1759)

-cr-o-r-or ~I chaste Su- san- na's truth

9.i. Cont.

PDPr

7

The joy-ful news

of

chaste Su-san- na's truth

J 8 Takte

8 Takte

(38.) Solo and Chorus. Attendant; C . ; A . ; T . ; B. (1759) Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va.

Alla Gavotta 10

&6Q

Cont. [= HWV 58 (17.)]

-r r •

r

Endless pleasure,

- rr

r r 0 JJ endless pleasure, endless love Jo a i

J

nJJ

- - cim will never prove, 160 Takte

348

HWV 66 Susanna

38a. Air. Chelsias Allegro senza rip.

J Ob. I, II Trba. V.I,II Va. Cont.

•

-

n? Ai

I Jr r r joy,

sounds of

voice to harps_]

Raise your [Tune your

193 Takte segue il Coro

Takt 25

38b. Air. Chelsias Allegro

1 r Fri p

0 Ob. I, II Trba. V. I, II Va. Cont.

#i

d J. J 9:11# R

1 j1

-

e c.r r

Raise your voice to sounds of joy,

nJj j J day that gave Su- san- na

Bless'd be the

28 Takte

Recitative. Susanna

Trba.

Hence ev'ry pang, which

birth,

Cont.

~1 J

Ai

1:._

Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

—1

r

J

39. Chorus. C.; A.; T.; B.

. Z.

r

88 Takte

40. Air. Susanna Allegro senza rip.

late my soul oppress'd,

V. I, II Va. Cont.

&

ter- ror,

[Pale

%

lilt e

d1 1

e

—

e

Guilt trembling

Jo#

Lr

ss

8 Takte

Lr

Takt 12

simile

#

•

and

list

t

-

D

dis-

may,

and

in- creas'd the fears of night]

dis- may

s r

i

I) r

spoke my doom,

t J

nJ

J

J J

her joy dis- play'd,

and vice

spoke my doom,

t r r Er r r J

I J—T-IJ J7-1—

;

94

J JJ

r

(131) 90 Takte D. s.

41. Duet. Susanna; Joacim Andante senza rip. per tutto

Recitative. Joacim; Susanna

J Cont.

J) J) w1)

r t stP il I) 1, r t

Sweet are the accents

of thy tuneful tongue

Cont.

9:t., ~O

9

r (16) 12 Takte

6

cr 9:t, i Cr 1 r r tr Cdr

& V. I, II

a

a

•

349

HWV 66 Susanna Susanna

Joacim

c~b J) J/

p

I

To my chaste Su- san-na's

9it.—C—r I r

r

Takt 13

praise

r

r

--1=J=ri J

p

I'll the swel- ling note pro- long,

While my

u

_r

r ~

~r rr U irr 42. Chorus. C.; A.; T.; B. senza rip.

Ob. I, II grate- ful voice I

Str

4ß

f

Trba. I, II V.I,II

raise,

'

1 1

*~

r r r

Va. Cont. Takt 31

Irrrri

9:110

9

100 Takte (col Ob. I all'ottava)

rrr A_

rr

r r r

virtuous wife shall sof-ten fortune's frown, she's far more precious

(col Ob. II all'ottava)

n

9:11st

n 11

-4J _ .1 4

rirr rr

irrrr

r

r

Takt 13

r

• D

than a_ gold- en crown,

J

rr

r

J

J. 92 Takte

Anhang Ouverture

it s

JJ

(3) (T. 25)

r

JiJ t~ J r

f~

I

$1-17

r

Fag. V.I,II

V. II Va. u:r.

Va.

12 Takte (fragm.)

~

Cont.

~

J

Fag. q

9-0

stcf

! 1+ 1

Heart- felt sor- row, constant woe, from our streaming eyes shall

Takt 5

.1

s :

Z J.

riirr iJ

flow,

JJ

J r27 Takte

350

HWV 66 Susanna

(6.) Air. Susanna Siciliana larghetta

PC1far r

rPP CLIP r Vr rr =fr Pr

Would custom bid the melting fair, the purpose of her soul declare,

V.I,II Cont.

9'"d"~'~ ~ r yr

7 Tak~

r p ro a r ßr P

r O

•

20 Takte (fragm.)

(9.) Air. Joacim Larghetto

1) V. I, II

The

unis. Cont.

7

Jill

par-ent bird in search of food a- while deserts her callow brood,

r

It

.#r

Takt 13

7

r 51 Takte (fragm.)

(20a.) Air. Attendant Non troppo allegro

(%) Violini colla parte piano

rrsr'rrr r crlt r r

r

i

V.I,II Cont.

v

9Y'e J

J J

r r

Ask

if yon damask

r r

rose be sweet, that

r ~ r rri r rr

r

(%)

Takt 9

(20b.) Air. Attendant Non troppo presto

r

b

er

U

scents the am- bient

air?

(%) Violini colla parte piano

r r rpr

J Tr J J J

iJ Ask

V. I, II

if yon da- mask

Cont.

r P

9Y'

I I

~

Takt 4

(%)

59 Takte

D. c. dal segno la seconda strofa

(28.) Chorus. C.; A.; T.; B. Grave (col Ob.)

Ur r r

r

fJ

J# i J

z

rose be sweet, that scents the am- bient air?

r r

Ob. I, II V. I,II Va. Cont.

J ~

~r O pi-

r

r

30 Takte

[O Jo- a- cim

D. c. dal segno due volte

A tempo ordinario to guide us thro' this gloom of

J

J fa- ding light, thou eld-est born of Heav'n,

•

~ wedded' truth

r is war- rant- ed

y

r

of Heav'n]

[and

to thy faith, il-

night

I • j) -lu- strious youth

_ Takt 13

un -

ty,

e-

3

+ thy

HWV 66 Susanna Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 8.;

R. M. 20. f. 12., f. 26-31: Nr. 12), Cfm (30 H 9, p. 75-80: fragm., Entwurf für Nr. 3 mit dem Text

„So happy as I with joy on their wings", Anhang Nr. 9). M A ) Abschriften: D(brd)Hs (Direktionspartitur p ( 1055 — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. f. 4.), Mp (MS 130 Hd4, v. 315-316), Shaftesbury Collection (v. 65-67, Kopie von J. C. Smith sen.). Drucke: Susanna an oratorio. Set to musick by M` Handel. — London, J. Walsh; Susanna. An oratorio in score, composed by M` Handel. — London, Wright & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in . Susanna, an oratorio, for the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. — London, Harrison & Co.; Susanna. A sacred oratorio. In score, composed in the year 1743. By G. F. Handel. — London, Arnold's _edition, No. 131-135 (ca. 1793); Ask if yon damask rose be sweet. Sung by Sigra Sibilla [p. 54-55 der Walsh-Ausgabe]. — s.1., s. n.; Ask if yon damask rose. ... (In: The Lady's Set by Mr Handel. — s.1., s. n.; .. . Magazine, Jan., 1793). — (London), s. n.; Susanna. — (London), J. Bland; Beneath thy cypress' gloomy shade. Air (In: The Lady's Magazine, Aug., 1793). — (London), s. n.; If guiltless blood be your intent. Song (In: The Lady's Magazine, Dec., 1792). — (London), s. n.; `Tis not age's sullen face. Song (In: The Lady's Magazine, May, 1798). — (London), s. n.; When first I saw my lovely maid. Song (In: The Lady's Magazine, Aug., 1792). — (London), s. n.; When the trumpet sounds to arms. Susanna. — (London), J. Bland; Ye verdant hills. A new song (In: London Magazine, 1756, p. 396). — s.1., s. n.; ... (In: The Lady's Magazine, Oct., 1787). — (London), s. n. Libretto: Ms. — Libretto in US SM. Drucke: Susanna, an oratorio. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by George-Frederick Handel Esq. — London, J. and R. Tonson, S. Draper, 1749 [mit einer Errata-Einlage auf der letzten Seite p. 24] (Ex.: F Pa — GB BENcoke, Ckc, ib., MDCCXLIX (Ex.: F Pc — GB Lcm, Mp); BENcoke, Mp); Susanna. An oratorio. With alterations and additions. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by George-Frederick Handel, Esq. — London, J. and R. Tonson, MDCCLIX (Ex.: F Pc — GB Ckc, Cu, En, Lbm). Bemerkungen „Susanna" entstand knapp vier Wochen nach HWV 67 Solomon, wurde aber eher aufgeführt. Der Verfasser des Textes ist nicht namentlich bekannt; wie W. Dean (S. 537 f.) auf Grund von sprachlichen Ähnlichkeiten vermutet, könnte er mit dem eben-

351

falls ungenannten Autor des „Solomon"-Librettos identisch sein. Thomas Morell, dem die Autorschaft mehrfach zugeschrieben wird, kommt jedoch aus stilistischen Gründen kaum in Betracht. Als historische Quelle benutzte der Librettist die Geschichte von Susanna und Daniel aus den Apokryphen. Händel vertonte das Werk in knapp sechs Wochen und vermerkte folgende Daten im Autograph: Act I: f. 1: „angefangen den 11 July ) (= Montag) 17(48)", f. 49: „Fine della parte prima geendiget July 21 ')4 (= Donnerstag), 1748"; Act II: f. 87': „fine della parte 2da völlig Agost. 21"; Act III: f. 134": „S. D. G. Fine dell'Atto 3z0 G. F. Handel. Agost 9. d (= Dienstag). 1748. aetatis 63. völlig geendiget Agost. 24 5 (= Mittwoch). 1748." Daraus geht hervor, daß Händel die Partitur vom 11. Juli bis 9. August entwarf, danach die Instrumentation von Akt I und II am 21. August und von Akt III am 24. August 1748 beendete. Während der Überarbeitung nahm Händel eine Reihe von Änderungen vor; mehrere bereits vorliegende Sätze wurden neu geschrieben und zum Teil mit anderém Text versehen (s. Anhang), andere (wie Nr. 2, 6, 40 sowie verschiedene Rezitative) nachgetragen. Von besonderem Interesse ist, daß Händel die Ouverture (als Adaptation einer Komposition von John Blow) bereits von Anfang an für „Susanna" geplant hat und nicht etwa erst nachträglich dem Werk voranstellte. Zumindest muß das für die langsame Einleitung gelten, während für die Fuge ursprünglich ein zwar rhythmisch ähnliches, aber melodisch konträr gehaltenes Thema von Händel gewählt wurde, das er jedoch nach 12 Takten aufgab, um zur Blow-Ouverture zurückzukehren'. Kurz vor der Uraufführung nahm Händel noch weitere Änderungen der Partitur vor und kürzte das Werk beträchtlich; so entfielen die ursprünglich als Nr. 2 komponierte Arie „Heartfelt sorrow" (Anhang 2) für Joacim, die Arie „Peace crown'd with roses" (7) für Chelsias, der Chor „Virtue shall never" (12)2, die letzten 13 Takte des Accompagnato „Tyrannic love" (13e) für den 1. Elder, die längere Fassung der Arie „Raise your voice" (38a) für Chelsias, 40 Takte der Arie „Guilt trembling" (40) sowie der Chor „Righteous Daniel" (35). ' Daß Händel diese Ouverture von John Blow übernommen hatte, war F. Chrysander schon 1856 bekannt, der in einem unveröffentlichten Teil seines Vorworts zu „Susanna" (ChA 1) darauf verwies [s. Chrysander-Nachlaß in D (brd) , abgedruckt bei Clausen, 5. 35]. Dies blieb 1:66 sowohl B. Rose, dem Hrsg. des Werkes in der HHA (Serie I, Bd. 28, Vorwort), als auch F. B. Zimmerman verborgen, die erst neuerdings wieder auf diesen Fakt verwiesen (s. Lit.). 2 Dieser Chor wurde mit dem neuen Text „Keep them alive" im Mai 1749 in das Foundling Hospital Anthem HWV 268 und 1757 in das Oratorium HWV 71 TheTriumph of Time und Truth übernommen. Die betreffenden Blätter des „Susanna"-Autographs befinden sich heute im Autograph von HWV 268 (GB Lbm, R. M. 20. f. 12., f. 26-31).

Hs, MS. H

352

HWV 66 Susanna

Die Uraufführung fand am 10. Februar 1749, im General Advertiser „with a Concerto" angekündigt (Deutsch, S. 656), in folgender Besetzung statt: Susanna: Giulia Frasi, Joacim: Caterina Galli, First Elder: Thomas Lowe, Chelsias und Second Elder: Thomas Reinhold, Attendant: Signora Sibilla, Daniel: The Boy (Knabensopran). Drei weitere Aufführungen folgten am 15., 17. und 22. Februar. Erst nach zehnjähriger Pause, in seinem letzten Lebensmonat, nahm Händel „Susanna" wieder in seinen Spielplan auf. Die für den 9. März 1759 „with new additions and alterations" (Deutsch, S.812) angekündigte Aufführung bot jedoch eine stark gekürzte Fassung des Werkes. Händel strich die Sätze Nr. 2, 4-8 (mit den Rezitativen), 38-40 und kürzte das Rezitativ „Sweet accents" bis auf die beiden Schlußzeilen. Anstelle von Nr. 38-40 fügte er die (hier um 10 Takte gekürzte und textlich leicht veränderte) Arie mit Chor „Endless pleasure" aus HWV 58 Semele ein, wobei das Solo der Semele jetzt Susannas Dienerin zufiel. Bedingt durch diese Einfügung wurde das Rezitativ „The joyful news" (vor Nr. 38) neu geschrieben und kadenzierte nun nach B-Dur3. Vermutlich sangen bei dieser Aufführung Giulia Frasi (Susanna), Isabella YoungScott (Joacim), John Beard (First Elder), Mr. Wass (Chelsias und Second Elder). Folgende Sätze basieren auf eigenen früheren Kompositionen sowie Werken anderer Komponisten: Ouverture

John Blow: Ode on St. Cecilia's Day („Begin the Song", 1684): Ouverture 3. When thou art nigh HWV 247 „In the Lord put I my trust": 7. The righteous Lord 9./Anhang 9. The parent bird HWV 100 „Da sete ardente afflitto": 2. Quando non son presente HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 20. Tu nel piagarmi il seno

12. Virtue shall never long be oppress'd Johann Kuhnau: Frische Clavier-Früchte (1696): Suonata Prima' HWV 268 „Blessed are they": 5. Comfort them, o Lord/Keep them alive HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 25. Comfort them, o Lord/Keep them alive 17. Righteous heav'n/Yet his bolt shall quickly fly Dionigi Erba: Magnificat („Sicut locutus est")5 25. If guiltless blood HWV 9 Teseo: 31. Amarti si vorrei Im Libretto 1759 war zunächst der Schlußchor „A virtuous wife" (42) durch einen weiteren Chor aus HWV 58 Semele („Hail, Cadmus, hail" mit dem geänderten Text „Hail, virtue, hail! Fame shall bear thee on its wing", s. Dean, S. 549) ersetzt worden, was dann aber wieder zugunsten des ursprünglichen Schlußchores rückgängig gemacht wurde. 4 Vgl. DTD, 1. Folge, 4. Bd., Leipzig 1901, S. 73. S. ChA, Supplemente 1, S. 54, Instrumentalbegleitung. 3

34. Impartial heav'n/With thy own ardours bless the youth HWV 255 „The Lord is my light": 11. Sing praises/I will remember thy name 41. To my chaste Susanna's praise HWV 171 „Tu fedel? tu costante?": 4. Si, crudel, ti lascierò HWV 5 Rodrigo: 24. Si che lieta goderò HWV 9 Teseo: 19. Più non cerca libertà Die Arie „On the rapid whirlwind's wing" (27) wurde 1751 in HWV 59 Joseph and his brethren (32b. Though on rapid whirlwind's wing, Arie für Phanor) übertragen. Literatur Clausen, S. 236 f.; Dean, S. 535 ff.; Deutsch, S. 653, 656 ff.; Flower, p. 302 f./S. 277 ff.; Gervinus, G. G.: Händel's Susanna. In: Niederrheinische MusikZeitung, 2. Jg., 1854, S. 393ff., 401 ff.; Herbage, S. 123ff.; Heuß, A.: Die Braut- und Hochzeitsarie in Händels Susanna. In: ZIMG, 14. Jg., 1913, S. 207 ff. ; Lang, p. 473 ff./S. 429 ff. ; Leichtentritt, S. 500 ff. ; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 303f.; Schering, A.: Händels „Susanna". In: Hallisches Händelfest 1922, Festschrift, S. 44ff.; Serauky V, S. 191 ff.; SiegmundSchultze, S. 136f.; Siegmund-Schultze, W.: Die Wort-Ton-Beziehung bei Händel (am Beispiel Susanna). In: Georg Friedrich Händel. Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 55 ff.; Smither II, S. 324 ff.; Young, S. 175 ff. ; Zimmerman, F. B.: Händels Parodie-Ouverture zu Susanna. Eine neue Ansicht über die Entlehnungsfrage. In: Händel-Jb., 24. Jg., 1978, S.19ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 84f., 97. - Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 189. - Dean, S. 549 ff.

HWV 67 Solomon

353

Besetzung: Soli: 4 Soprani (Queen, Pharaoh's daughter; Nicaule, Queen of Sheba; First Harlot; Second Harlot), Alto (Solomon), 2 Tenori (Zadok, Attendant), Basso (Levite). Chor: C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va. I, II; Vc.; Org. ; Cont. ChA 26. — HHA I/27. — EZ: London, 3. Mai bis 13. Juni 1748. —UA: London, 17. März 1749, Theatre Royal, Coventgarden

67. Solomon Oratorio in three acts Libretto: Verfasser unbekannt

Fuga Allegro moderato

con Rip.

Ouverture senza Rip.

4. 4) J. . • ó r1 pfI .1) r

6 t1

F.

JR.

V.I,II Va. I, II Cont.

Ea

J~

J

V. I

▪

6° e Jjj Ob. I, II

Ob . I

IMI

senza Rip.

~ 6 tS

Takte

(Courante) Allegro

.r7!

Tutti unis.

6

11,

r

Va. Va.

„:6, 1rp.

JJ

•

e

J~ 69 Takte

Senza Rip. per la prima volta, la seconda volta entrano li Rip.

Act I Scene I 1. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II

~

q Rip. V. I, n .enz,

Chorus I

JJ1:D F

Ob. I, II

Fag. I, II V.I,II Va. I Va. II per Vc. duoi Rip. Org. Cont.

51 Takte

B. I,

r!rr - i r r r r it r r

71.

We r tr

a

Takt

Your harps and cymbals sound

2. Air. Levite Andante larghetto senza Rip. per tutto

J'J

F.t)

har s, your harps and cymbals

J1

J1

r sound,

r rI

r

Praise ye the Lord for all

V. I, II Cont.

J1

0

Takt 17

.t)

J J

J

104 Takte

Takt 25

3. Chorus. C. I, II; A. I, 'LT. I, II; B. I, II ,

Grave Str.

di.:

Ob. I,II

his mer- cies past,

179 Takte

Fag. I, II V.I,II Va. I, II Org. Cont.

With

9),1'

~

Ct~1 Cbb. e Vc.

pi-

ous

ri heart, and

ho-

ly tongue,

8o

354

HWV 67 Solomon 4. Accompagnato. Solomon Largo assai senza ip. .-.

A tempo ordinario Str.

~6 v

~ __ _

j

J . '

F

f

T.I B.I

9:eh C

r

Takt 23

Ì

ft r A. I till

till

dis-

tant

Fag. I, II V. I, II Va. I, II Cont.

na- tions

-w-

r till

dis-

Q.

r

tant

na - tions catch the

Almighty

r- r Eir

r

+

;i

&7 Va.• I Va. II Fag. I

9V1,

+ song, 112 Takte

who rul'st the earth and skies,

pow'r!

7

J).t) I sfr:3

4`

*1)

•t) a=

7

Va. I, II

J

7 Takt 9

L11 4

7 f

f

1

7 l

1

Recitative. Zadok ['

=J

flf77. •

r

r

r

29 Takte

3. Accompagnato. Zadok 7

7

Im-pe-rial So- lomon,

t' thy pray'rs are heard.

V.I,II Va. Cont.

Cont. /2

P

See! from the op'ning

i

~•

6. Air. Zadok Maestoso V

66

rrr

~

p

.

1)J

r rr

r

Sa - cred rap - tures

senza Rip. per tutto

skies

descending flames

V.I,II Cont.

_th /)

r

91,e r c r

Jbb

rj r

r rr r

10 Takte

Takt 13

7. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Ob. I, II Alla breve

Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. I, II Cont.

the

J

J

_

d cheer my breast,

unis. col C. I Through-out

land

(col Va.)

Through-out the land T.

a J J~ 9,e•I

Je- ho-vah's praise

J. J

1

re- cord,

J

J

118 Takte

122 Takte

8. Air. Solomon Larghetto ed un poco piano

Recitative. Solomon

J 1)1) r Cont.

Blest be the Lord,

#

.1) .601)

•

who look'd with gracious eyes

r

~r

V.I,II Cont.

senza Rip.

.9:ditito eut 8 Takte

HWV 67 Solomon

9o

P,,~

7 " 1J ' ) .il0

r

.1) 1

J

What though I

trace

nir,

7

., . ~ ..

r

each herb

r

—

t

6

D

Q

flow'r,

and

t

t

4.

355

J

6 D

that drink the morning dew,

ir 7 ,

J

r r r

_t•

46 Takte D. c.

Takt 6

9. Air. Queen

Scene II Recitative. Solomon

Allegro senza Rip. per tutto

I.

)4g . ts

And see my Queen, my wed-ded

Cont.

rr

V.I,II Va. Cont.

love,

:ti

LI

15 Takte

Un poco più lento But com- plete- ly bless'd the

&Illt %11W

"40 [

LE: p J

LEI D

Bless'd the day

7 7

when

first

7 .

my eyes

day,

J.

Ji J J) .1' J G r

7

FP

P

~

.7-7---J

u' r

A.

Cil

Takt 9

r

-Y

îr

r

~

r-7-

82 Takte D. s.

Takt 65

10. Duet. Queen; Solomon Andante

Recitative. Solomon; Queen

&(-.1 , aJ) J) J) #I)

senza Rip.

liall ii)

Thou fair in- hab- it-ant of Nile,

Cont.

L7 1

t

r

V.I,II Cont.

J

9:18t C J

9-C #

• el

r

•

12 Takte

Recitative. Zadok

Queen #

psti'

tT

rr

i)

ai'.f

p IC

J

Wel-come as the dawn of day to the pilgrim on his way,

Vain are the transient Cont.

9:iitt

JJ•

J

J1

•

JJ

, rr

r

•

C_E._

61 Takte

Takt 8 I senza Rip.

11. Air. Zadok Andante senza Rip.

J).11 i,

pp J s

beau- ties of the face,

0# & # g 1) V. I, II unis. Cont.

9:004,

J`.

12 Takte

-.-----N r ' J-7377-1 f

P

r

7

In-

7-

356

HWV 67 Solomon Recitative. Solomon 7

P I, dulge thy faith and

r

pr

wed- ded truth

7

My blooming fair,

Cont.

.t)

1 11

7

come, come a-way,

LL. '

Takt 7

68 Takte

4 Takte

12. Air. Solomon Andante

Li•Wir r

• V. I, II

PÂ

senza Rip.

unis. Cont .

I

7 ft

7

C.ZZ 71:1

00 Haste, haste to the ce-

dar

grove,

rr i r

•

~

Takt 10

°; f

.1

l) J~r~

Recitative. Queen

7

where fra-grant spic- es

7

bloom,

When thou art ab- sent from my sight,

Cont.

r Takt 13

51 Takte D . s . (T. 25)

13. Air. Queen

(col V. Ip )

Larghetto

V.I,II Va. Cont.

4 Takte

With thee th'unshelter'd moor I'd

•

f! 7

p

p

r

7 Search round the world,

Cont.

J#~

r rr

I

4r

rj':rj r $ r

P

senza Rip.

Recitative. Zadok

tread,

r r

Takt 9

r

4 Takte

55 Takte

14. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. V. I, II senza Rip.

ot)

/

J' J' J

P

Va. I

Fl. tray. I, II V.I,II Va. I, II Cont.

n

(C. I, II con Fl. BravA .)

I I~ r

r

y no O rash May

pr -~ry

dis- '~~ their slo(~h~rs~

Va. II

rrr

7

rr

Takt 21

~

67 Takte

Act II Scene I 15. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Allegro

Chorus I

Ob. I, II Fag. •

Ob. II

Cor. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. I, II Org. Cont.

Chorus II From the

cen- ser curling rise grate- ful

Chorus 1 •

7 ag.

í~

7

P

Ìr

•

•

) Jr i Chorus II

Takt 12

HWV 67 Solomon

357

MI FM

i-

cense B. I, II con strom.

.

Imr

9

r

rJP I V

Live, live for ev- er,

y

V

pi- vus David's son, for

ev- er,

live for

ev-

-

-er, 136 Takte

Takt 39

16. Air. Solomon Recitative. Solomon

" Cont.

Larghetto • ~

J J)i)

V. I, II unis. Cont.

Prais'd be the Lord

r

senza Rip.

When the sun

r ~

~

Ir.

pours in tides the gol-

hills

den day,

J

r

r

Levite

) .:,. t

I i)

i)

7

f Takt 18 senza Rip.

20 Takte

Recitative.

LI r

J

o'er yon-der

DD II D Great prince, thy res-o-lution's just:

Cont. ~

66

8 Takte

93 Takte

17. Air. Levite Allegro

senza Rip.

senza Rip.

.t,

MI

V. I, II unis. Cont.

[11:tr=r2r

t

col Cont.

>:

~

1~ f

17:ji itri L

p D itD

1 D

Thrice bless'd that wise discerning King, who can each passion tame, 83 Takte

Takt 10

Scene III (Recitative.) First Harlot

Scene II Recitative. Attendant; Solomon

[' Cont.

7

.11

r

7

sti)

My sovereign liege,

two women stand,

-1)

`,.~, ~o J

Thou son of David, hear a mother's grief:

Cont.

9: Takt 17

18. Trio. First Harlot; Second Harlot; Solomon

First Harlot Words are weak to paint my_ fears; heart- felt

A tempo giusto V. I, II unis. Cont.

ZIJ r

senza Rip. per tutto

rt

9•10e,tri

37 Takte

_

J~

J

J

1) J

J7

i)

J ~

Jt

G,

J

t

J t

r

tit

Takt 13

anguish, start- ing tears,

.

r

9:0a

f

my cause is

r

r r ir t

just be_ thou

n

my friend!

o a^

Second Harlot: False is

r

r

r

r Takt 40

o

L

v

~

#p

r

all her melting tale,

r r

HWV 67 Solomon

358

Recitative. Solomon; Second Harlot Second Harlot: then be just, and fear the laws,

r ~ r. Q r Jus- tice holds the lift- ed

U ) .

Solomon

gi>

What says the o-ther,

•

scale, Cont.

Solomon

1. 0 r

r

II

r

P

tr$r

Lr r

f

Takt 47

Jl

r

senza Rip. per tutto

7 I I

r 26 Takte

(col V. I, II unis.

ii

r

6t~

4 •

106 Takte

19. Air. Second Harlot Allegro 1,

V.I,II Cont.

#1'Pl1).Nt

t' 7

.fr)

p '

Thy sen-tence, great King,

.7:

.7

•

ir r '

is

.t1 4 J 7 prudent

and wise,

•

w

Takt 11

70 Takte

20. Air. First Harlot Largo e piano

Recitative. First Harlot

,r

t 7 1 Cont.

r

7 p

Withhold,

1)s p

7

with- hold

senza Rip. per tutto

t

6

r

&I, I, t. — V. I, II Va. Cont.

the ex- e- cut- ing hand!

6

6):

dbb t.

bo

a•

4 Takte

Risoluto

41-

r

6

Can I

16r see

y

D

r

-

my in- fant gor'd

r Lr4 -

Rather be my hopes be- guil'd,

rj

1

J Takt 9

t 69 Takte

Takt 37

22. Duet. First Harlot; Solomon Andante larghetto

21. Accompagnato. Solomon

V.I,II Va. Cont.

Is- rael, at- tend

senza Rip.

to what your King shall say;

V.I,II Cont.

r

26 Takte

&oots t .9:#### Takt 16

First Harlot Thrice bless'd be the

King,

tJIJ JJ'J

-

It

(wie),

tJ J

JI)J

The Lord Solomon

all

r r Takt 29

r

J}1

these vir- tues - has

giv n,_

r it rr r

r

158 Takte

HWV 67 Solomon

359

23. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Allegro

(Ps''

Ob. I, II V.I,II Va. I, II

From the east un -to the west, who so wise as So- lo-

Cont. V. I, II rip. Va. I, Il rip. B. rip.

±_t) •

• rcrr-r.r_r4_

~

z

,1h)

r

mon?

.1).t) 59 Takte

Takt 9

24. Air. Zadok Allegro

Recitative. Zadok

P~

senza Rip. per tutto

fo

e7

.1) .t) .t)

J I

From morn to eve

Cont.

t

6r

V. I, II

could en -raptur'd sing

Cont.

P

•

str

8 Takte

A. Recitative. First Harlot

D D See the tall Palm that lifts the

head,

The shepherd shall hail him

Cont.

9:

its

81 Takte D. s.

Takt 11

7

5 Takte

25. Air. First Harlot Fl. tray. e V. I poi un pocop

B. Recitative. First Harlot

=t)

—

Fl. tray. V.I, II

No more shall ar- med bands

Cont.

Va. Cont.

~•

nvp Va.

9:11 2

5 Takte

26. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Beneath the

vine, or fi - tree's

shade,

Allegro ma non troppo

SS

senza Fl. tray.

Ob. I, II Cor. I, II Trba. I, II Timp. V. I,II Va. I, II Cont.

t

PP ~•

~•

~~

~•

con Rip. per tutto

Str. Ob.

0#~~:

•

t

rr

r

_ t

Trbe. e Cor.

1J 1

swell the full

cho- rus to

rr

swell

9:18#1 rir r r I r

r

Chorus I

1J J J ~l rrrr So- lo-

S praise,

rr Flow

sweetly the numbers

111 1

imp.

9'//#

Swell,

Cont. [vgl. Anhang]

98 Takte D. s.

Takt 11

~

r —r

r ss

r

r

rrr t i

r

Takt 55

98 Takte D. s.

360

HWV 67 Solomon

Act III 27. Sinfonia Allegro

bob . I •

6

lJ

Ob. II Ob. I, II

senza Rip.

Ob. II

V. I, I

V. I, II Va.

Cont.

r

Va.

• senza Rip.

28. Air. Queen of Sheba Allegro V. unis.

Queen

n

89 Takte

Takt 17

Scene I Recitative. Queen of Sheba; Solomon

J J

•

V.I,II From A - rabia's spicy shores,

Cont.

Va.

senza Rip. per tutto

I, II

Cont.

9:

~

Ev'- ry

J r ~r

r r

d

Takt 9

22 Takte

Recitative. Solomon

n

~

r irr r sight tese eyes be-

p

r a hold,

9`.ti

J

p6 r

Sweep, sweep the string, to sooth the roy-al fair,

Cont.

or

-I SAD

5 Takte

145 Takte

29. Solo and Chorus. Solomon; C. I, II; A.; T.; B. C. I, II col Ob. unis.

Andante Solomon

Mu-sic,

J=J- D

g 141-

Ob. I, II

Mu-sic,

V.I,II

spread thy

r

voice_ a- round

#J) vir

JJ r z_r

f r í

a-

Mu-sic, spread thy voice_ ;7: 4)

4 _7;

.t)

~

r r

senza Rip.

voice— a -

~f

Va. I, II

Org. Cont.

spread thy

Takt 15

30. Air and Chorus. Solomon; C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II round ,

Spiritoso

Mu(sic)

~

~

~

Music, spread thy round,

#~s

Oh. I, II Trb1. I, 11 Timp. V. I,II

A. col Va.

Solomon

.t)

voice

— Now

try,

a diff'r- -ent meas- -ure

Va.

=

7

p Lr—r

ri

9.11 7

Org. Cont.

•

senza Rip.

Music, spread thy voice 131 Takte

Spiritoso

Recitative. Solomon

Tutti

~

~

Shake the dome, and

e~J

1) 1) r

r pierce_ t e sky,

Then at once

p

b r,

from rage re- move;

Cont.

AJ_

9: -r

•

r Takt 16

lo

` 53 Takte (attacca)

°T Takt 54

57 Takte

HWV 67 Solomon

361

31. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Largo V. I, II, Va. I, II e B. rip. colle parte chi cantano

_

Str. senza Rip. V

Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. I, II Org. Cont.

$,....

J

é O

A. con Fag. II ;.

—

t

t,b•

-~

I

Next the tortur'd soul re- lease, Cont.

from hope-

J

J.

eh

40

Draw the tear

T. con Draw the tear from hopeless love, Fag. I il J.

J-

Recitative. Solomon

~ d. 3 Takte

40 Takte

32. Solo and Chorus. Solomon; C. I, II; A.; T.; B. Allegro

Chorus Allegro Thus rol- - C. I (col V. I)

Solomon

.rJ I7-7a J Jrf r

Ob. I, II V. I, II Va. I, II Org. Cont.

Thus rol-

- ling surg- es_ rise,

Orgte tutti t 13:m-

Takt 6

- ling surges_ rise, and plough

J

Takt 23

Recitative. Queen of Sheba

the trou-bled main,

„/

et)

1

~717

Mir

•

J ~►

9'1,66

(a)-gain. (I

—

~

.

E• ~ n -77] ~ s

-

Thy harmony's divine, great king,

Cont.

J-

91 Takte

20 Takte

33. Air. Levite Larghetto senza Rip. per tutto

I

V. I, II

unis. Cont.

Recitative. Zadok t!

i

9Y1,R r °o rp{ (

D

r

>o

D Pi'p/pP 1) 1,r

Thrice happy king, to have a- chiev'd,

Cont.

con Cont.

~

s

•

t

)

16 Takte

Pi- ous king, and vir-tuous queen, 139 Takte

34. Air. Zadok Pomposo senza Rip. per tutto

V. unis.

V.I,II unis. Va. I,II Cont.

Gold- en columns, fair

J

9:0#

Takt 14

~ J) .t) F

r

r

and

~

~

r

bri ht,

~r

93 Takte

35. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II A tempo giusto V. unis. senza R~.~ Ob Fag. Cor. I, lI Trba. I, II Timk. V.I,II Va. I, II Org. Cont.

°it (•

Chorus I

r

Va. I

Praise the Lord with harp and tongue! C. I

- ~-

JJ

J

J

r

r Praise the Lord, praise the Lord_ Praise the Lord

with harp and tongue!

Va. II -11'

r.

pr r

r Takt 7

B. I Praise the Lord with harp and tongue!

110 Takte

362

HWV 67 Solomon

Recitative. Solomon

36. Air. Solomon #

• Gold now is common

Cont.

V. I, II unis. Cont.

on our happy shore,

•

senza Rip. per tutto

How

r r `rrr r

fi • ~!~(~

).

(con

~

~

9 Takte

Recitative. Queen of Sheba

V. unis. colla partep)

_

J)

-Z.NI)r

J1j1f .N

>:a

•

9.(S

• 55 Takte

Takt 7

~

May peace in Salem ever dwell!

Cont.

•

JJ

a

J

a

green our fer-tile pastures look ! how fair our of-ive groves !

#o 11 Takte

37a, b. Air. Queen of Sheba Largo Will the sun for-

Ob. solo, Fl. tray, tutti

t

(:

7

•

a

7 Ob.

Fl. tray. I, II V.I,II Cont.

V. II

streak

~-.▪

7

"0„,

!-.

r r rr

PP

ray,

J)

P

~•

a

ea- ste n skies with am- ber

3

•

~

V. I rsenza Rip. per tutto

get to_

7

/—*T

rr

Recitative. Solomon ('

j

fJ

a

r

6 D~

A- dieu, fair queen,

Cont.

Takt 12

7

j

9.t.

7

4 Takte

a: 46 Takte b: 36 Takte

38. Duet. Queen of Sheba; Solomon Larghetto

# V.I,II Cont.

#~ #

Queen of Sheba

J

~J

P

r

Ev'-

senza Rip.

,:#0#t r r

•

rar

a

r

rrr r

r

P

Fag. Trha. 1, 1I Timp. V.I,II Va. I, II Org. Cont.

~

wis- dom knows,

r er

r r 78 Takte

(col Ob. I, II)

V. I, II

Cor. I, II

that

e2

Chorus I

senza Rip. Ob. I, II

rIr

Takt 7

39. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Allegro

rr ry joy

(. Va. I

Of D

Va. II

tyh

~.~ (•

D senza Rip.

r The

name of

the wicked

r

PPp

shall quick- ly

be past,

ALb

ß

(con Fag.) Takt 10

7 7

7

rp

7 7 60 Takte

HWV 67 Solomon

363

Änderungen der Fassung von 1759 Part I Sinfony

Recitative. Solomon Ob. e V.

11*

Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II V.I,II Va. À Cont.

,1 ~

J)#J'i)

Prais'd be the Lord, from whom all wisdom springs,

Cont. •

p

J

Va. r•

•••

rr rr

4 Takte

[vgl. HWV 351]

(2.) Air. Solomon Andante larghetto

_

V.I,II Va. Cont.

if

À

Takt 5

[= HWV 66 Susanna, (2.)]

(4.) Air. Zadok n

J sJ 4-1

p

ß

When the sun gives brightest day, gives brightest day,

u

V. I, II

Allegro ma non troppo Tutti

p

i

J

r

Wise, great, and good,

gip,: t

~

~

~ ~ ~~ ^

T-'41

(

J ~

rr

it

[vgl. HWV 53 Saul, Anhan (10b.)]

~r Takt 11

!-

~

i ,

Part II

rr

~ V.II = ~~ r a- bove, a- bove thy years en-

r

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

J ~

_

~

~

—

~ du'd,

l"

59 Takte D. s. (T. 23)

(11.) Air. Zadok

Recitative. Zadok

Andante

From A- ra-bia's spic-y

Cont.

43 Takte D. s. (T. 20)

9•(S o

Ul

V. I, II

shores

unis. Cont.

11 76 Takte

,:tys

•

r

•

To

r

7

[vgl. Nr. 11]

r

7

.7

Recitative. 2d Woman

&t.

v r Lr view the won- ders of_ thy throne,

,:#11# r

r

~

Sad' solemn sounds

Cont.

C11 rL

.h.t) J

J

7

o

ease my breast,

'(S

68 Takte

Takt 7

~

5 Takte

(16.) Air. 2d Woman Larghetto

p r*

•

V.I,II Va. Cont.

Sad' •

[vgl. HWV 53 Saul, Anhang]

sol- emn sounds,

r

776 o

_ILLr • ease

my

breast, •

Takt 9

' Text von Newburg Hamilton, aus „The Power of Musick" (1720).

44 Takte

HWV 67 Solomon

364

17. Air and Chorus. C.; A . ; T.; B. Recitative. Solomon

Chorus

J

J ~

r

r

Next the tortur'd soul re- lease,

V.I,II Va. Cont.

Cont.

7

Beneath the vine or fig- tre 's shade ev'- ry

A_L. n

7

4•

O

1

3 Takte

Takt 91 [s. Nr. 25]

G

Cont.

(18.) Air. Zadock Andante larghetto

Recitative. Zadock bbbbbb

ri" rY

shepherd sings the maid,

Love from such a parent sprung

Cont.

.:

~

r•_

I, II Va

.sf

Cont.

)41• r,-, I; j) r

IMO

7 Takte

123 akte

Chorus. C.; A.; T.; B.

J

r Love from such a par- ent sprung

ß'66b

g

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

.

b

(attacca)

Takt 148

Takt 5

Part III

ent sprung

J1 ▪ akte 219 T

(22.) Air. Queen of Sheba

Recitative. Solomon

V. unis.

A- ges to come

Cont.

par-

Love fr°m rch_ a

J

ET "'

.125:J) J

J

665

;if Q

V.I,II Va. Cont.

shall hail these hap-py days

Va.

This Thy 1

9's g 6 Takte (segue Nr. 12)

•

[vgl. HWV 6 Agrippina, (18.)]

LL

(23.) Accompagnato. Queen of Sheba

Mu- sick is_ di-

or:

V. I, I

vine, o— King,

Va. Cont.

.

. Takt 9

be-

But when the Temple

Largo

•

83 Takte

(27.) Air. Solomon

blazing with gl re of gems and gold,

hold,

iin J1

r

V. I, II unis. Cont.

f

9' it J 23 Takte

i

7

How green our AL

Takt 9

r fer- tile ~

[vgl. Nr. 36]

fl

7

pas- tures look, how fair our ol-

r

ive

grows, • t

74 Takte D. s.

HWV 67 Solomon

365

Anhang Recitative. Zadok

Recitative. Solomon

,t) 4,1')

• Sweep, sweep the string, to sooth the blooming fair,

Cont.

Indulge thy faith and wedded

Cont.

• (vgl. Nr. 11)

5 Takte

(vgl. Nr. 29)

(26.) Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Allegro ma non troppo

n.1 ( I1 r

Ob. I, II V. I, II

Ob. I, II Trba. I, II (3) Va. I,II Cor. I, II Timp. V.I,II Va. I, II Cont.

r rP

94it

rri

r

r

rr

Swell,

r .r r

r

~ r

swell,

rrr

r r Takt 9

6 Takte

106 Takte D. s. (T. 13)

(27.) Symfony

Ad(agio)

Allegro

Ob., V.

;;:

{e)

Allegro moderato

f".."

• *P

Is' It

~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

f 0 icrLr r v c~Cf 1 etc. Segue la fuga qui aggiuntata

b6

•

(e)

I

i rr o

8

itt [vgl. Ouverture]

Takt 89

Recitative. Solomon

Air lentement Ob. I, II V.I,II unis. V. III eVa. Cont.

~bb fa

J.

r r

7r1

rr rt [vgl. HWV 64 Joshua, Ouverture]

(3) —~ ~

Cont.

J r

c

ot) ."

7

J

DD

~

in converse sweet,

Well, my fair Queen,

9'(S 15

4 Takte

18 Takte

(fragm.)

(35./37.) Air. Zadok Andante (larghetto)

Qb., Fl., V. Imp

Ob. solo

sic!)

i

.._

MEG

miL

IMF

~~ in

~~~~ «~ ~:: I III

11116

i

rd

V. II

Fl. tray. I, II V.I,II Va. I, II Cont.

ber

eastern skies with am-

(Will the sun for- get to_ streak /"''".•

Va. I, II

(37.) Air. Queen of Sheba Larghetto

Lr.raPLc ray)

= 71"

(V. I colla parte)

D

Q

r

o

r

D

stream,

Will the sun for- get to

V.I,II Va. Cont.

711"

LE! 28 Takte (fragm.)

L

r JVJ Takt 9

LLr I7-

•

44 Takte (fragm.)

366

HWV 67 Solomon

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. h. 4.; R. M. 20. f. 12., f. 49-51: Nr. 61 ; R. M. 20. g. 14., f. 51r, Zeile 1/2: Skizze zu Nr. 1), Cfm 30 H 9, p. 67-73: Skizzen zu Nr. 16, 22, 33, 35, 23 und 26). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur 1749:

M C ; Direktionspartitur 1759 ff.: M C — GB P 268 268a ) Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. f. 5., Fassung 1759; R. M. 18. b. 15., nur Act I; R. M. 19. a. 7., f. 52-57: Nr. 38, 2 Kopien mit den Namen der Sänger A. Storace und G. Pacchiarotti), Mp (MS 130 Hd4, Part.: v. 310-311, nur Act II und III). Drucke: Solomon an oratorio. Set to musick by Mr Handel. — London, J. Walsh; A 2d grand collection of celebrated English songs introduced in the late oratorios compos'd by Mr Handel [enthält Nr. 22, 4, 27, 16 und 18 der Fassung 17592]. — London, J. Walsh; Solomon. An oratorio in score, composed by Mr Handel. — London, H. Wright; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Solomon, an oratorio, for the voice, harpsichord, and violin, composed by Mr Handel. — London, Harrison & Co.; Solomon. A sacred oratorio in score, with all the additional alterations, composed in the year 1749. By G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 85-92 (ca. 1790); From the censor curling rise. A ... chorus from ... Solomon ... arranged for the piano-forte by T. Haigh. — London, R. Birchall; Musick spread thy voice around. Solomon. — (London), J. Bland; (What tho' I trace each herb and flow'r), sung by Miss Harrop. Solomon. — s.1., s. n.; (London), J. Bland; London, A. Bland & Weller; ib., G. Walker; (London), J. Dale; What tho' I trace each herb & flow'r, as sung by Miss Parke in Solomon. — London, R. Birchall; ... as sung by Mr Harrison. — ib., Smart's Music warehouse; What tho' I trace, from the oratorio of Solomon, by G. F. Handel, arranged by T. Greatorex. — ib., Royal Harmonic Institution, No. 151; When the sun o'er yonder hills. Song (In: The Lady's Magazine, March, 1798). — (London), s. n.; With thee th'unshelter'd moor I'll tread (In: The Lady's Magazine, Dec., 1790). — (London), s. n.; ... sung in the oratorio of Solomon. — London, G. Walker. Libretto: Ms. — Libretto in US SM. Drucke: Solomon an oratorio. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by Mr. Handel. — London, J. and R. Tonson, S. Drtiper, 1749 (Ex.: F Pa, Pc — GB BENcoke, Ckc, Lbm, Lcm, Mp — US ' Teil der autographen Partitur von „Solomon" mit dem Hinweis auf den Sänger (Thomas Lowe), aber vermutlich 1751 herausgelöst für die Einfügung in HWV 50b Esther (2. Fassung). Die Arie befindet sich auch in der „Esther"Partitur GB Lbm (R. M. 18. d. 2., f. 30). 2 Auch in: Handel's songs selected from his oratorios...vol. V (No. 381-385). — London, J. Walsh (1759).

PRu); Solomon an oratorio. With alterations and additions. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by George-Frederick Handel, Esq. — London, J. and R. Tonson, 1759 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, En, Lbm, Mp).

Bemerkungen Händel schrieb „Solomon" kurz vor HWV 66 Susanna, führte das Werk aber erst fünf Wochen nach der „Susanna"-Premiere auf. Der ungenannte Verfasser des Librettos, der vermutlich mit dem Autor des „Susanna"-Librettos identisch ist (s. Dean, S. 514, 537 f.) benutzte als Quellen für seinen Text das 1. Buch von den Königen (Kap. III ff.) und 2. Buch der Chronik (IX u. a.) aus dem Alten Testament sowie die „Antiquitates" (VIII, 2-7) des jüdischen Geschichtsschreibers Flavius Josephus. Händels Eintragungen über den Verlauf der Komposition im Autograph lauten: Act I: f. 6: „angefangen den 5 May. 2I (= Donnerstag). 1748", f. 42`': „Fine della parte prima May 23. j) (= Montag). 1748. völlig 26 may 21- (= Donnerstag). 1748"; Act III: (= Monf. 138v: „S. D. G. G. F. Handel. Juin 13. tag). 1748. aetatis 63. völlig geendiget." Daten über Act II liegen nicht vor. Wie schon im Autograph von HWV 63 Judas Maccabaeus notierte Händel die von ihm vorgesehene Aufführungsdauer am Schluß jedes Teils: 50 min. für Act I, je 40 min. für Act II und III. Aus den Daten geht hervor, daß Händel mit 22 Tagen für Act I die meiste Zeit benötigte, für Act II und III zusammen bis zur Beendigung der Instrumentation dagegen nur 18 Tage. Diese zeitliche Differenz erklärt sich daraus, daß Händel nach dem ersten

Entwurf das ganze Werk noch einmal umarbeitete und eine Reihe von Sätzen aus dem ersten in den

dritten Akt übertrug. Wie aus dem Autograph ersichtlich ist (s. Dean, S. 526 f.), enthielt der I. Akt ursprünglich folgende Nummern: 1-10 (s. f. 31' des Autographs), Rezitativ und Arie Nr. 29 bis Nr. 32 (d. h., die gesamte „Masque"), Nr. 11 (als Rezitativfassung, s. Anhang; erst später als Arie vertont), Rezitativ und Arie Nr. 12 bis Nr. 14. Der sogenannte „Nachtigallenchor" (14. May no rush intruder) bildete auch hier das Aktfinale. Im Verlauf der weiteren Arbeit an dem Werk änderte Händel verschiedene Sätze (Nr. 26, 34-37) und schied dabei mehrere Entwürfe aus (s. Anhang). Die Ouverture muß bereits vor dem Beginn der Vertonung des Librettos vorgelegen haben; Händel notierte sie auf anderem Papier in der Reihenfolge Fuga — Allegro — Ouvertureneinleitung. Ursprünglich plante Händel, der Sinfonie (27) als Einleitung zum III. Akt (Ankunft der Königin Nicaule von Saba) einen größeren Umfang zu geben, denn im Autograph endet sie nicht schon mit Takt 89, sondern führt zu einer Adagio-Überleitung, an die sich die Fuge der Ouverture und ein „Air lentement" an-

HWV 67 Solomon schließen sollten. Letzteres stellt eine verkürzte Fassung der Introduzione zu HWV 64 Joshua dar3. Die ersten Aufführungen des Werkes am 17., 20. und 22. März 1749, angekündigt „with a Concerto" (s. Deutsch, S. 659), hatten folgende Besetzung: Solomon: Caterina Galli, Queen (Pharaos Tochter), First Harlot und Queen of Sheba: Giulia Frasi, Second Harlot: Signora Sibilla, Zadok: Thomas Lowe, Levite: Thomas Reinhold. Noch vor der Uraufführung hatte Händel Nr. 26 und 35 gekürzt und Nr. 16 gestrichen. Abgesehen von der Übernahme einzelner Sätze in das Programm eines Konzerts im Foundling Hospital am 27. Mai 1749 und in die Neubearbeitung von HWV 54 Israel in Egypt, dessen Act I Auszüge aus „Solomon" enthielt, fand eine erneute Aufführung des Oratoriums erst am 2. März (Wiederholung am 7. März) 1759 statt. Die Presseankündigung (s. Deutsch, S. 812) lautete „with new Additions and Alterations"; diese Änderungen waren sehr umfangreich und einschneidend. Das Libretto und die für diese Aufführung neu angelegte Direktionspartitur [D( brd) Hs, —] bieten folgende Fassung4: 268a] Streichung des gesamten Act I, mit Ausnahme der Arie „Haste to the cedar grove" (12), die in Act III übertragen wurde. Act II wurde zum neuen Act I und umfaßte Nr. 15-23 der originalen Fassung, Act III wurde auf die neuen Akte II und III verteilt und zum Teil mit neuen Sätzen versehen, wie sie im Thematischen Verzeichnis angeführt sind. Die Fassung 1759 zeigt folgende Relationen zur Fassung 1749 und zu den neu hinzugekommenen Sätzen: 1749 und Zusätze 1759 Act I Sinfony — HWV 351 Fireworks Music (Version der Ouverture)

1 2

3 4

—15 — „When the sun gives brightest day" als Parodie der Arie „Clouds o'ertake the brightest day" aus HWV 66 Susanna (2) —17 — „Wise, great, and good" aus HWV 53 Saul (Anhang 10b)

Umgekehrt plante Händel ursprünglich, die spätere „Solomon"-Ouverture in HWV 64 Joshua zu verwenden (s. unter HWV 64). Die gegenseitige Beziehung der beiden Instrumentaleinleitungen, die etwa zur gleichen Zeit entstanden sein müssen, geht auch daraus hervor, daß Händel für beide ein melodisches Modell aus Th. Muffats Componimenti musicali benutzte (s. ChA. Supplemente 5). 4 Die Ursachen für diese umfangreiche Veränderung des Werkes sind unbekannt. V. Schoelcher nennt in seinem „Catalogue chronological et raisonné" (Ms. in F Pc, engl. Übersetzung in GB Lbm) als möglichen Grund die „Israel"Revision von 1756, W. Dean (S. 528) zieht ästhetisch-moralische Forderungen der englischen Bourgeosie als entscheidenden Beweggrund in Betracht.

5 6 7 8 9 10 Act II 11

12 13 14 15 16

17 18

367

—18 —19 — 20 — 21 — 22 — 23 — „To view the wonders of thy throne", Parodie von Nr. 11 „Indulge thy faith and wedded love"5 — 28 — 29 — 30 — 31 — „Sad solemn sounds"6 als Bearbeitung der Arie „Love from such a parent sprung" aus HWV 53 Saul (Anhang, Act II) bzw. HWV 41 Imeneo: Anhang 5. Se d'amore amanti siete — 25 (Air and Chorus „Beneath the vine") — Rezitativ und Arie „Love from such a parent sprung" (Text aus HWV 53 Saul, vgl. N r. 16) — 32

19 Act III 20 — 27 21 —12 22 — „Thy musick is divine, o King"' als Parodie der Arie „Se non ti piace"` au s HWV 171 „Tu fedel? tu costante?" (3) bzw. „Se giunge un dispetto" aus HWV 6 Agrippina (18), Text als Paraphrase des Rezitativs „Thy Harmony's divine, great King" (33) 23 — „But when the Temple I behold", Neukomposition 24 — 33 — 34 25 — 35 26 27 — Neufassung von 36 28 — 37a 29 — 38 30 — 39 Die Solopartien wurden vermutlich von Isabella Young-Scott (Solomon), Giulia Frasi (First Harlot und Queen of Sheba), Charlotte Brent (Second Harlot), John Beard • (Zadok), Robert Wass oder Samuel Champness (Levite) ausgeführt. Folgende Sätze aus der Erstfassung von „Solomon" Für Zadok, nicht für die Queen of Sheba, wie im Libretto fälschlich vermerkt ist. 6 Text von Newburgh Hamilton, aus der Ode „The Power of Musick" (1720, s. W. Dean, S. 527). Nach Händels Tod ersetzte Smith junior diese Arie durch eine Neufassung mit gleichem Text (Parodie der Arie „Spera, sì, mio caro bene" aus HWV 22 Admeto, Anhang 5b). Nach Händels Tod durch eine Neufassung mit gleichem Text (Parodie der Arie „0 placido il mare" aus HWV 24 Siroe, Nr. 5) ersetzt.

368

HWV 67 Solomon

gehen auf frühere Kompositionen Händels zurück oder weisen thematische Bezüge zu Werken anderer Komponisten auf: Ouverture - Courante Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite IV B-Dur (Courante) 1. Your harps and cymbals sound (Ritornello) G. Ph. Telemann: Der Harmonische Gottesdienst (Hamburg 1725/26), Kantate 53 „Es ist ein schlechter Ruhm": Arie „Vergnügst du dich an Heidenlüsten" (Ritornello) 8. Subtle love HWV 120e „L'au re grate": 1. L'au re grate, il fresco rio 13. With thee th'unshelter'd moor (T. 26-32) HWV 83 „Arresta il passo": 2. Fiamma bella (T. 29ff.) HWV 6 Agrippina: 40. Ogni vento HWV 19 Rodelinda: 15. De' miei scherni (B-Teil) HWV 38 Berenice: 22. Si poco è forte8 15. From the censor/Live, live for ever (T. 39ff.) HWV 371 Sonata D-Dur op. 1 Nr. 13: 2. Satz (Allegro) 19. Thy sentence, great King HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung): 7. Qui habitare facit (Ritornello) 25. Beneath the vine HWV 73 I1 Parnasso in festa: 29. Non tardate, Fauni ancora

HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 21. Accorrete, o voi Pastori

HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 13. Dryads, Sylvans with fair Flora 27. Sinfonia (T. 17ff.) G. Porta: „Numitore": Arie „Sol un'affanna" (Ritornello)9 HWV 424 Ouverture (Trio) D-Dur für 2 Clarinetti und Corno da caccia: 4. Satz (Andante allegro) 29. Music spread thy voice around A. Steffani: Motette „Qui diligit Mariam": Duett „Non pavescat"10 30. Now a diff'rent measure try/Shake the dome (T. 15 ff.) HWV 61 Belshazzar: 4. Behold, by Persia's hero made 35. God alone is just M. Luther: „Heilig ist Gott" (Deutsches Sanctus „Jesaja dem Propheten") e

Nach einem melodischen Modell aus der Oper „Die römische Unruhe oder die edelmütige Octavia" von Reinhard Keiser (Hamburg 1705, Arie der Livia „Kehre wieder, mein Vergnügen", I/7, s. ChA, Supplemente 6). Vgl. dazu Dean, W.: Handel and Keiser: Further borrowings. In: Current Musicology, No. 9, 1969, S. 73 ff. 9 Vgl. W. Dean, Dramatic Oratorios and Masques, S. 523, mit Notenbsp. 10 S. Chrysander I, 5. 347 ff.

Literatur Clausen, S. 231 f.; Dean, S. 511 ff.; Deutsch, S. 652 ff.; Flower, p. 301 ff./S. 276ff.; Herbage, S. 120ff.; Heuß, A.: Ober Händels „Salomo", insbesondere die Chöre. In: (Neue) Zeitschrift für Musik, 92. Jg., Leipzig 1925, S. 339 ff.; Hiekel, H.-O.: Zu Händels Salomo. In: 50 Jahre Göttinger Händel-Festspiele 1970, Programmheft S. 49ff.; Lang, p. 463ff./ S. 420ff.; Leichtentritt, S. 491 ff.; Rudolph, J.: Salomo und Sarastro. Zur Aufführung des Oratoriums „Salomo" während der hallischen Festspiele. In: Musik und Gesellschaft, 6. Jg., 1956, S. 204 ff. ; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 301 f. ; Schoelcher, S. 222, 310 ff.; Serauky V, S. 129ff.; Siegmund-Schultze, S.135f.; SiegmundSchultze, W.: Händels Melodik (am Beispiel Salomo). In: Georg Friedrich Händel. Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 41 ff.; SiegmundSchultze, W.: „Samson" und „Salomo", zwei oratorische Meisterwerke G. F. Händels. In: 25. Händelfestspiele der DDR, Halle 1976, Programmheft, S. 26 ff.; Smither II, S. 318 ff. ; Streatfeild, S. 199 ff. ; 318 f. ; Young, S. 165 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 81 ff. - Cfm : Catalogue Mann, Ms. 259, S. 187 f. Dean, S. 530 ff.

HWV 68 Theodora

369

Soli: Sopr. (Theodora), 2 Alti (Didymus, Irene), 2 Tenori (Septimius, Messenger), Basso (Valens). Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag.; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Vc.; Cont. ChA 8. — HHA I/29. — EZ: London, 28. Juni bis 31. Juli 1749. — UA : London, 16. März 1750, Theatre Royal, Coventgarden

68. Theodora

Besetzung:

Oratorio in three parts von Thomas Morell (nach „The Martyrdom of Theodora and of Didymus" von Robert Boyle, 1687)

Allegro

Ouverture

I,

&i, I.,

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

k

rr\

r ~ ~6 e J'66

)1 j j1

j

tr

: pi J.

: dP 1)J.

r

iri m ld.

f*.

./P. r: .

F:

;

1)

1

P ir• P

r. p r Trio

Takt 18

Larghetto e piano

'cif LJJr

V.I,II Va. Cont.

9:01

68 Takte

_

e

Ir

P

r.17 .17.7 1 s . 1. V. II

Ob. I, II V. I

r r

LE: i r

r

.r.rj j7i xJ.i j .frj71 p,r I/ r 9:6 'Lr CILlr' L

Courante

bb 6J

J

'6J J J IJ

>:1b

V.I,II Va. Cont.

t

r P r r

r

r

18 ç.ku

34 Takte

Part I la. Air. Valens

Scene I Recitative. Valens

,,

D PPPP ~D "f

'Tis Diode- si- an's na- tal

Cont.

-J 1

Pomposo Ob. I, II V.I, II Va. Cont.

day:

slit e - 7 ~.~ ... 94it c

11 Takte

P

-

t i.

r

I. rr ir

r

,

(lb.) Recitative. Valens

sol- dier, go,

y faith- ful

Go

9:11# J

7

J

Go,

Cont.

my faith-ful sol-dier,

go,

J J s

i

_

4 Takte

50 Takte

Takt 9

2. Chorus of Heathens. ;B Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

J) J).t)

J

.r.3 -h -hJ).1)

+_ 1

DPDP0 ppi;

7

~r_-

And draw a blessing down on his impe-rial crown,who rules the Word

.

qW 4 O

Takt v

r

O

~

CrP

r

_

7 1 58 Takte

370

HWV 68 Theodora 3. Air. Valens Allegro

Recitative. Didymus; Valens l J

t)

o

I

i

J

J~

~

~

Vouchsafe, dread Sir,

Cont.

9:

~ at) • V. I,II Va. Cont.

a gracious ear

~

91,e

c■

r

r

r

22 Takte

J r

6

Racks,

9:

gibbets,

J~

r

Takt 9

r ~ r

F F127

F

sword, and fire

she speak my

7

t

r fr

r

j:"/

Clz

7

r

venge- ful Ire

J1ID] J1

t

r

t

i

t

r

Str.

Str.

(Tutti)

For

ev-

~_

J

J Ob. I, II Cor. I, II V. I,II Va. Cont.

er thus stands fix'd the

J.

r

r

Takes

Andante V. unis.

z

6

P pB

V.

Most cru- el e-dict!

Cont.

42 Takte

5. Air. Didymus

Scene II Recitative. Didymus

~

. ~ ~

doom

1)1 1)'

7

r

63 Takte D. s. (Takt 22)

4. Chorus of Heathens. C.; A . ; T.; B. Allegro

J

I,

n

II

Va. Cont.

• r~

10 Takte

3

`bb

~

J~

.61 J

Attend, ye chiefs,

'tis said.

tain'd by thy almight-y pow'r, Ammon I drive,

Cont.

7

95 Takte

12 Takte

10. Chorus. C.; A.; T.; B.

A tempo ordinario be- hold our sore_ dis- tress, (C. col V. I)

(Tutti)

Grave

J'

.rr r

p Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

O God, be-hold our sore

(T. col Va.)

1 J.

9:tx - r

O God,be- hold our sore is-tress, o God, behold (A. col V. II) be-hold

dis-tress,

r r

rar

r rar

Takt 9

[vgl. HWV 59 Joseph (30.)]

God, be-hold

0

once

and bless

—

~

— _

&6

A.eV.II

T. e Va . om-ni-

po- tent to plague or

rr r

r

r

Q

po- tent

o m-ni bless,

6

N

9:b

tr r

B. Takt 30

r. r

Cont. Takt 54

thy

thy ser- vants, who

more,

&6

plague

to

.{ ir r r

name

J.

~1J

o =i

and bless once

But turn thy wrath,

:

r

r•

once more, turn thy wrath, and bless thy wrath, and bless turn

more,

j)

h

9-br

[t 7 7 thy

ser- vants, who thy name a-

7;ZS r)

~

turn thy wrath,

dore,

93 Takte

11. Air. Storgè Recitative. Storgè

Con spirito

V.I,II Va. Cont.

Some dire e- vent • hangs o'er our heads,

Cont. •

'6 8 Takte

rn

=j-j

j

HWV 70 Jephtha

661-

F3

bbb

7

7

ir Scenes of horror,

of horror,

J rotof woe,

scenes

rr•17

P

9), b Takt 13

7 PJ

I 7

J31)1

scenes

395

LLr [S

/5

While

in nev- er-

ceasing

pain,

J'Jjt

J

Scenes of horror,

•

Takt 70

D.

12. Air. Iphis

Iphis

r► I 1‘ "rSay,D D r my dear mother, whence these piercing cries,

Cont.

112 Takte

Takt 107

Recitative. Iphis; Storgè

s. (T. 42)

A tempo di Bourrée ~

V. I, II unis. Cont.

3

i)1'bb

rirrrr

9=1,11, er ir r r r

18 Takte V. colla parte

fr_

rrrl Errri - J 1 J Fri The smil- ing dawn

Ir r rr 1 r

of hap- py days pre- - sents a prospect clear,

rr

Takt 13

73 Takte D. c.

13. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro

Recitative. Zebul; Jephtha 6 Ob.I,II Cor. I, II (in G) V.I,II Va. Cont.

Such, Jephtha, was the haugh-ty King's re-ply:

Cont.

P

crif

10 Takte In vain they roll their foam- ing ,,

tif ral

When loud his voice_ inthun ~ er

1 - 1-

9:// Takt 13

spo . e

r r ir

p ~

Takt 84

.cjl obj

1~

. .

In vain they roll their foaming

P..1) .1 ~

~• .

tr

Takt 46

Allegro They now contract their bois-t'rous pride,...and lash with i-

&

tide

~~~ ~ ,~,

17

ßj1 _J

I

-dle ra e_the laugh-

-ing strand,

—~ ZT3 TheY

now ontr~act 153 Takte

396

HWV 70 Jephtha

Act II 14. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Andante, non troppo presto

Recitative. Hamor

Glad tidings of great joy

Cont.

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

to thee, dear I-phis,

i)i

2 gt.

1

./.

/

.~ ~

r

0

r

28 Takte

Allegro they ride on_ whirlwinds, di- rect-ing the C. col V. I

C. I

. Cherub C. II

>.

n r;

(. i v .t) Z

o

0qI

and Se- raphim, un-bod-ied

_ _

i

_

_

i

(I

Takt 17

Takt 65

storms,

J.

15. Air. Hamor

direct- ing,

Allegro e staccato

Z1 di

V V

.......... r I ri V ß 6 di- rect-ing the storms,

rr

y p r

rrr r

tt J J

r r--'1'J r Up the dreadful steep as- cending,

V. I, II

unis. Cont.

A. col V. II

.

J Je-r

).'2 J r r J rr r ttf rtJ r r r r J rr r 166 Takte D. s. •• akt 29 V t

_ 107 Takte

16. Air. Iphis Andante Tune the soft me-lo- dious lute,

Recitative. Iphis Fl. tray, solo V. I, II, III

'Tis well. — Haste, haste, ye maidens,

Cont.

li

tit i 1) li

.

MI.

t Str,

/Pp

Va.

.

Cont.

). # g

t r r

—

8 Takte

4 plea- sant harp and warb-

stst .6 ii .6

ling

flute,

MI

~;

,4

to

o

sounds

.r:

A. Recitative. Jephtha V, , Cont.

t

r

r

48 Takte D. c.

i)

i)

a

; #r / v

Heav'n smiles once more

9:!is P

on ........

B. Recitative. Zebul (1753) 6

his

re- pentant peo-ple,

A-gain Heav'n smiles

Cont.

on his re- pentant peo-ple,

•

6 (10) Takte

6 Takte

HWV 70 Jephtha

397

17. Air. Zebul (1753) Recitative. Jephtha

(Str. colla parte) il:~t,.

V.I,II Va. Cont.

r

G sr

—

Freedom now once more pos-sessing,

Cont.

60 Takte D. c.

[= HWV 6 Agrippina (2.)]

p J)J)t

thy deeds were va- liant; 400 0.01M.

T-

19:e Ø4

•

p

7

Zebul,

5 Takte

18. Air. Jephtha Andante

6

J—~

~

44=44 J2: LC: I

rJ

V.I,II Va. Cont.

~

His mighty

i r r r tt

9.14 rrr

G

arm, with sudden

r

1

%

r

r

Takt 15

19. Chorus. C.; A.; T.; B. Grave

V

fV.Wr,

6

i

blow,

7

Un poco andante

&, t,

13

t

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

dis- pers'd

1) J gtr r I7

a~JJ

q rene,

In glory high, in might se-

J'6 t

J. ..t),4

4

Ir

r

I I R

his mi ht-

-

J) IP`I'

11

-y

n

arm,

his might-

.4).

i)

7 Takt 14

0

r

r ~

r tt r

r

.

1

-y

a rm,

dr--; d DO Oß

•

J1 7 71'4244f7 dis- pers'd

a.t

M

t

/,

t t

,

'6 1. 1 i).1 ~ r — 9:#14Fmr [vgl. HWV 33 Ariodante (I).11 (13.)]

• 1J

t t 14 58 Takte

r

DD

JJ)

Hail, glorious conqueror!

1,1 1) 1 1)4- 1)4 1 Qr

Jr

Recitative. Iphis

J

J.

f

r

V. -V arm V

His mighty arm, with sudden blow,

20. Symphony J

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

-

r

--J),.1 JJ

D D I D D DD His, mighty arm, with sudden blow, His might-

.1

e sees, moves all,

f a a a a , 130 Takte D. s. His might-y arm, with sudden blow,

JttJ

Cont.

r- -r P r p r

9se

13 Takte

21. Solo and Chorus. Iphis; C. I, II A tempo di Gavotta

r muchlov'd fa- ther, hail D

ì

Ob. I, II V.I,II Cont.

.4

r r r rr r

Iphis

J

r r rrrr

t12 Takt 8

6 Takte

J

Welcome,

J as

n rr

the cheer-ful

HWV 70 Jephtha

398

entra il Coro (Canto I, II e Ob. I, II; V. I, II all'ottava)

e

:r

" r r Welcome thou, whose deeds con- spire to pro- yoke the warbling lyre;

r I:r ur ri

ift

r '1r

Takt 78

Cont.

Cont.

Con spirito, ma non allegro

7

Horror!

115 Takte

22. Air. Jephtha

Recitative. Jephtha (:

JI

41, e

7

D

con-fu-sion!

.

r

'(5

r

Ef P Lr' v

V. I, II

harsh this music grates

unis. Cont.

X666 t5

7

LI /

[vgl. HWV 26 Lotario (18.)]

8 Takte

f D

% (V. unis. all'ottava)

Pr 4%it---w,T-zati ifpriv Open thy mar- ble jaws, f;--; . ri] tILp

7

D

-

o tomb,

and hide me, earth,

vPirrrrir'r r IJ

v

t

cif Ir 57

Takte D. s.

Takt 7

23. Accompagnato and Arioso. Storgè Allegro

Concitato First perish thou

Recitative. Zebul; Jephtha

.

ilV, Why is my brother thus af- flicted?

Cont.

!

V.I,II Va.

.

Cont.

'V

18 Takte

and perish all the

3, b

11j1

UgHl r 'f I

—

"(I r t 7 _cum t -

Adagio world!

(Arioso)

Hath Heav'n then bless'd us

4 Jg

.t) J)

No, cruel man.

to

lis I

Let

t

t

_

isiNtifF,fi 7t abll r

i/J t

-

1 v ~ ~ rr~ r ~ ~ ~e

Takt 9

oth - er crea- tures die;

P. 1 J-fl1 il j • #(• —

Recitative. Hamor

Concitato i

7

p I Íßf ( ...r

(~

e t Y~ ~ ~~ I#11 11 ~ If such thy

Cont.

L 40

7

cru-el purpose; lo!

KM

6 Takte

Takte

24. Air. Hamor Concitato

On me,

7

let

7 on me

. •

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Takt 5

HWV 70 Jephtha

399

25. Quartet. Storgè; Hamor; Jephtha; Zebul Andant

blind mis- ta-ken zeal

`~.

Lr.r.riIL

E

11

Pr V.I,II Va. Cont.

V > p~

r

V >

' Dar

7 {Or

7

84 Takte

r °y

"7 child!

Storgè: Spare

Hamor: My love! Jephtha: Rec rd-e

Zebul: O spare your daughter!

Heav'n a-

sta ds my vow

7 -A ~-

Al) — •

bove,

~ —

~~

i

L 39 Takte

26. Accompagnato. Iphis Recitative. Iphis 1 1

7 Cont.

Such

.i r

too

For joys so vast,

f

761

pilp ;

news flies swift; I've heard the mournful cause

J. J' I V. I,

_

II

r

p

Va.

7

Cont. •~ ~ o

P

7 Takte

27. Air. Iphis Largo e piano (V. I colla parte)

lit- de is the price

11.

t ti' V.I,II Va. Cont.

:11

Hap-py they!

this vi- tal breath with content I_shall re-sign,

35 Takte D. s.

9 Takte

29. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

28. Accompagnato. Jephtha Largo n

V.I,II Va. Cont.

Largo

and deeper still, thy go dness, child,

Deeper

t#J) J) 7

J)

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

1)1_ 11-4)-1) i~

I Cont.

44 akte

~ ~ ~

Larghetto How dark

-4 1 )ii 9~!

4~ ow

(V. colla parte)

• plij

Takt 3

g

t

r

r l our

dark, _ How dark,

: 66 6

1-

It q

1

how dark o Lord, are thy decrees! o Lord,

r' a i

z

{

it Takt 25

darr

how o dark,o Lord,

HWV 70 Jephtha

400

A tempo ordinario bliss, no solNo cer-tain

_

6

9:1)1, R r r i r r4-r fr our joys to_ sor- row All

Ob. II

_

2

Lflt bliss, no

Ob. IJ

_

i J

:;

maxstill.

still

J^ j

_

r t still r

im

oJ

Takt 114

bey,

o-

r o-

bey,

bey, on this

max-

Ai. 4t) e _ I _ f _ 1

J •6b

_ _

i

Yet on this_ m x- im

~."--"'", ..1.

u Yet on this Yet on this max- im

1

t / .t) 4 .il

Takt 89

Str.

—

Ii.J

I

No cer- tain

Larghetto

know,_

jJ

J

~ ~~ ~~ r r r~r joys to sor-row turn- ing,

we mortals

id peace,

(con Strom.)

still

still

im

J V

.J

J

Yet on this_ max- im

still 183 Takte

Act III 30. Arioso. Jephtha Andante

Re

_J

~

V.I,II Cont.

r Ij 7~~ IL

ed beams, o sun, in

_

tr

7

it cr 6 J.' J

r

Hide thou thy hat-

Takt 6

31. Accompagnato. Jephtha

J

t

7

clouds,

p

P

I

.

r ..,

&II

in clouds and darkness

V. I, II

'...............'

A fa-ther, off'ring úp his on- ly child

Va. Cont.

• I Or

7

~ ~ ~— J)t,~~~ — ~—

J1

26 Takte

4 Takte

32. Air. Jephtha Andante larghetto

J

FS

II V.I,II Va. Cont.

177

prsr.:.

F Waft

her, angels, through the skies,

.14 j)

1 l•

r rrr

~ Takt 7

rr

1) 1)

_r ~ r

33. Accompagnato. Iphis Ye sa- cred priests, whose

far

a- bove you a - ure

V.I,II Va. Cont.

plain,

.-.9.1.47-$.

Takt 10

30 Takte D. s.

HWV 70 Jephtha

401

34. Air. Iphis hands ne'er yet were stain'd with human blood,

J) i)

i) #v

Larghetto

.t) j.

Q ß I of

9' Jz,

t j) J.

t

I8 Takte Fare- well,

farewell,

i

ot) I j i t j) J.

t

7

ye

I 1:4 21.3

I.

t

r:

t

t PP f

lim- pid springs and floods,

• il t

fl V

rij

it 7r* t Pr It l'r Takt 5

•

'

r

35. Chorus of Priests. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario Doubtful fear,

Andante larghetto

i) Yoc

t

~ J.

J.

Brigh- ter scenes

9:116(1 477D ....

Takt 27

I seek

, ,I

: ---D

reverend awe,

JJ s

Ob. I, II

a- bove,

V. I, H

ag 2f

Va. Cont.

J ~ r r i r -ful Doubtful fear, doubt—

9:t!

_

i

70 Takte

(con Strom.)

I_ I _

I

t r r -r r

fear, Doubtful

_ doubt-ful fear, and

(con strom.)

and Hear our

fear, ____

------.).

J -I

_

Doubtful

fear,

I 6

ß

r -r ir I

thy de- termin'd will de- Clare, pray'r in this dis- tress, in this

_

I

1. ! • _

tr r

dis- tress,

I

~•

in this

thy dis-

J.

J)

_

-

Takt 32

36. Symphony. ~ 11

Hear

our

pray'r

will de- Clare, and

thy

tress,

thy

and

75 Takte

V. I, II Va Co.nt.

[vgl. HWV 371 Sonata op. 1 Nr. 13 (4.)]

54 Takte

37. Air. Angel Recitative. Angel

Andante

V.I,II Cont.

Va. Cont.

HWV 70 Jephtha

402

IJ

r Hap-

/P

I

1 _•J11N

IJ

-py,

I- phis,

I

CLr

1

g

shalt_ thou live,_

I- phis,

- py

all thy

la1/4' j—j—;l:Er t ~f i Takt 103

~

I

CP

Hap-

Takt 17

.'

~

days,

I~ 186 Takte

39. Chorus. C.; A.; T.; B. Alla breve, ma non troppo presto Theme ub-

38. Arioso. Jephtha Larghetto

~

I~

I

E

(con Strom.)

1' 6~

~~

s

C—r-ril

For ev-er blessed be thy holy name,

V.I,II Va. Cont.

~~ t — . _ ~~ ~ ~' 6~~' lime

•

Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

~~

U i-- 'LrrrIL 18 Takte

-

a

J

r~

Theme sub- lime

of

Jvc

of end- less praise,

J''JkJjJ j, _ ~~r r -r r r 7--r r-r r end- less praise, of end- less praise, Theme sub- lime

-' ir

tr

w

of

ri r rr

Theme sub- lime

of

and righteous

just

rr

tr r r

end- less

J

thy ways,

just and righteous are Takt 25

just

Str

1 l

J JJ

;rand3%i thy mer- cies

Jj 10

Pi r F

still en-

r tir r ir

Takt 58

I

~

JJ

J

— AeV. II

t rr

dure,

t

t

faithful,

ev- er

= r P 1

0 0

Takt 82

_ r r ~r *— r fr[rifLL -w

~

sure, ev-

ev-

r~ r ~

-P t r

r ~r r

Allegro 4-N JIN

:~.

i) Let me congrat- ulate

this happy turn,

ES

V.I,II Cont. • Ne

• 10 Takte

'"N

r ~rf

rr

rrr R iLrr

(Autograph: Iphis in Treble Cliff, ex A$) [vgl. Nr. 43a]

rfli T rr r Laud her, all

i Takt 17

-

ye

r r

vir-

gin

train, ye

vir- gin train,

t

I7

- (er)

r_ 141 Takte

40a. Air. Zebul

Recitative. Zebul

Cont.

-

CU r

HWV 70 Jephtha 40b. Air. Zebul

403

(V. unis. colla parte)

Jr"• n

I /~~ I MI CM= MN .4.11

Laud her,

V. I, II

in

glad

song of

est strain,

choic-

,

r

a

•

•~

unis. Cont.

r

ip

11 rn rn IL r

-•

Takt 9

92 Takte D. s.

B Recitative. Storgè B.

9:11 r

LP* II 1

all

ye_ vir-gin

train,

9:11TPILLriJJ

r

O let me fold thee

Cont.

J

p

I fy#2

•N 17 P t

J)

7

in a mother's arms,

Ir

9:c ~~

66 Takte

6 Takte

41a. Air. Storgè 3

3

JTJJ)

17:31J/ V. I, II

Sweet a

unis. Cont.

sight to the blind, or free- dom 7

r

Takt 9

r r

to the slave,

17-7

•

68 Takte

41b. Air. Storgè (1756) 8

V. I, II unis. Cont.

.1

1

I

J=Z I I) TJ Zr Cr=rlr sight to the blind, or free- dom to the slave,

Sweet as

68 Takte

42. Air. Hamor Recitative. Hamor

Andante

r

b1 With transport, I- phis,

Cont.

1

r 1,

V.I, II Cont.

I behold thy sa-fe-ty,

91,1i

C_Lr

6 Takte

A B. Recitative. Iphis

V Jht

J

'Tis Heaven's all6•

b

C„ rul- ing pow'r

ss~ pp ,

iocr

My faithful Hamor, may that Providence

Cont.

I fj STD Takt 14

5 Takte

127 Takte D. c.

43a. Air. Iphis Allegro

V.

itJ J Free- ly I

V. I, II Cont.

~ [vgl. Nr. 40a]

II % Takt 13

11

U H U IDJP11 to

Heav'n re- sign,_ to Heav'n re- sign,

jjt'JJJ 96 Takte D. s.

404

HWV 70 Jephtha

43b. Quintet. Iphis; Hamor; Storgè; Jephtha; Zebul (1753) Iphis

Ob./V. Ob. I, II

f r

Fag. I, II V.I,II Va.

.~ C

Cont.

r

Cont. e Fag.

All that is in Ha- mor mine, free- ly I to Heaven re- sign,

Cont. Takt 3

[vgl. HWV 23 Riccardo I. (24.)] •

44. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro

Storgè; Jephtha

t,„ Ob. I, II

Joys trium- phart crown thy days, and thy name e- ter- nal praise. Zebul

9:av ypQ PPI

Trba. I, II V.I,II

T.eVa.

Va.

Cont.

pp' J

Joys triumphant crown thy days, and thy name e- ter-nal praise. Takt 40

Ye house of Gi-

lead,

70 Takte

1gr . 1r- irr tr 24

9:#11

Takt [vgl. HWV 244 Kyrie (2.)]

with one voice,_ in bless- ings mani- fold re- joice

9 Takt 32

Allegro

rr

ì i

war's de- structive sword,

r r r

So are they

rrr ' r D r' rr r 'ntr the Lord, Amen, a-

blés_who fear

A. e V. II

So

-

are they blest

T. e Va.

9.11#

r

I rJ

122 Takte

Takt 78

Anhang Ouverture Menuet

a. Ob. I, II Va.

Cont.

•

.

i

LT r

V. 111 e Va.

V. I, II, III

9:66irrriror r IJ

rr

r

J

r' 40 Takte

(26./27.) Air. Iphis but oh!

Largo 11# V.I,II Va.

t

p For joys

w ir

r; pi) 11J 14)1

so_ vast, . too little is the price of one

Cont.

9:y e

poor life; i

f

qJ) 7—

~

HWV 70 Jephtha

405

(27.) Air. Iphis Largo e piano (V. I colla parte)

accept it, Heav'n

r

~

——— )

r

l•~ /

•

~ o~ -

V.I,II Va. Cont.

~

isji I

Happy_they; this vi- tal Breath

7

~

9

with content I_shall re-

"1111

13 Takte

with content

this vi- tal

Breath,

with content I shall re- sign

sign,

(fragm.)

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. e. 9., ohne Nr. 17, 36 und 43"; R. M. 20. g. 14., f. 49: Skizzen für Menuet der Ouverture, Nr. 34 und 39, f. 52: Skizze zu Nr. 5), Cfm (30 H 9, p. 81-86: Skizze zu

Nr. 11, Fragment von Nr. 25, Anhang 26./27. „For joys so vast", Skizze zu Nr. 35, unidentifizierte Fugenskizzen, darunter zu Nr. 39; 30 H 10, p. 51-54: Skizzen zu Nr. 10 und 21 nach Messesätzen von F. V. Habermann'; 30 H 13, p. 75: Skizzen zum Menuet der Ouverture, Nr. 18, 29, p. 83-90: Händels Exzerpte aus Messen von Habermann als Skizzen für Nr. 3, 2, 10, 39). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur M A ) — GB Cfm (Barret-Lennard-Collection),

1024 Lbm (R. M. 18. f. 7.; Add. MSS 31 570), Mp (Ms 130 Hd4, v. 150), Shaftesbury Collection (v. 61-63, Kopie von J. C. Smith sen.) — US We (M 2000. H 22 J 32 P 2 case: St., book 2d-156; M 2105. H 13 S 7 P 2 case: Songs, St. für V. II, Va., Vc., Cont.). Faksimile-Ausgabe: Jephta (Autograph). Für die deutsche Händelgesellschaft hrsg. von F. Chrysander, Hamburg 1885. Drucke: Jephtha. An oratorio set to musick by Mr Handel. — London, J. Walsh; Jephtha an Oratorio, in score composed by Mr Handel. With his additional ib., quintetto. — London, Willen. Randall; H. Wright; Jephthah, an oratorio. Composed by Mr Handel, with his additional quintetto. For the voice, harpsichord, and violin. With the chorusses in score. — London, Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by DrArnold. The ouverture and songs in Jephthah; an oratorio, for the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel, with his additional quintetto. — London, Harrison & Co.; Jephtha, a sacred oratorio. In score, ' Übersicht s. Gudger (Lit.), Appendix, S. 42 ff.

composed in the year, 1751, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 116-121 (ca. 1792); Jephtha. Composed by G. F. Handel, arranged for the organ or piano forte, by Dr John Clarke, Cambridge. — London, Whitaker & Co.; A father off'ring up. Jephtha. — London, W. Randall; A father off'ring up ... Waft her, angels, through the skies. — (London), J. Bland; Waft her, angels. Sung by Mr Nield. — London, Preston; Deeper and deeper still. As sung by M` Harrison ... in the oratorios at the Theatre Royal. — London, Bland & Weller; Farewell, farewell ye limpid springs. — (London), J. Bland; Ye limpid streams. Jephtha. — ib., Bland & Weller; ib., W. Goag; Ye limpid springs. — ib., G. Walker; Ye sacred priests [= Farewell, farewell, ye limpid springs], as sung by Madam Mara. — ib., R. Birchall; Ye limpid streams. Jephtha. Sung by Mrs. Billington. — (London). J. Dale; Farewell ye limpid streams. A celebrated air. — Dublin, Edmund Lee; For ever blessed be thy holy name. — London, G. Walker; ib., Bland & Weller; Freely I to heav'n resign. Song (In: The Lady's Magazine, April, 1788). — (London), s. n.; (Tune the soft melodious lute). Jephtha. — (London), W. Randall; The smiling dawn of happy days (In: The Lady's Magazine, Aug., 1776). — (London), s. n.; Welcome thou whose deeds conspire. Duetto (In: The Lady's Magazine, July, 1793). — London, s. n. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 16, ed. G. A. Macfarren, London 1858. Libretto: Ms.-Libretto (Autograph Morells) in US Sm. — Drucke: Jephtha, an oratorio, or sacred drama. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by Mr Handel. —, London, J. Watts, B. Dod (1752) (Ex.: F Pc — GB ib. (1753) (Ex.: En, Lbm, Lcm, Ob — US PRu); ib., 1758 (Ex.: F GB Ckc, Lcm — US PRu); Pc — GB En, Lbm).

406

HWV 70 Jephtha

Bemerkungen Thomas Morells Libretto zu „Jephtha" (nach Buch der Richter XI: 30 ff.) entstand unter dem Einfluß des gleichnamigen Oratoriums von Maurice Green (Libretto: Burnet, 1737) sowie unter Verwendung von textlichen Anregungen aus Dichtungen von John Milton, Alexander Pope, Joseph Addison und Thomas Gray (s. Dean, S. 593). Wie E. Dahnk-Baroffio nachweisen konnte, ließ sich Morell in vielen Passagen seines Textes außerdem von dem Schuldrama „Jephthes sive Votum" (1554) des in Bordeaux lehrenden schottischen Humanisten John Buchanan (1506-1582) anregen. Von ihm übernahm Morell auch die Namen von Iphis, der Tochter Jephthas, und Storgè, der Mutter, die in allen anderen Bearbeitungen des Stoffes, einschließlich des Oratoriums von Giacomo Carissimi, nicht vorkommen und auch im Buch der Richter nicht erwähnt werden. Händel vertonte „Jephtha" als letztes seiner Oratorien während seiner beginnenden Sehschwäche, die wenige Monate nach der Uraufführung zur Blindheit führte. Das Autograph zeigt deutlich die physischen Schwierigkeiten, mit denen Händel in dieser Zeit zu kämpfen hatte. Bei den darin eingetragenen Daten ist dies ausdrücklich vermerkt; sie lauten für die einzelnen Abschnitte der Komposition folgendermaßen: Act I (Menuet), f. Sr: „Oratorio Jephtha angefangen den 21 Jan'. 1751 D (= Montag)", f. 49e: „Geendiget den 2 Febr t1 (= Sonnabend) 1751. völlig Agost. 13. 1751"; Act II: f. 91" (Nr. 29) : „biß hierher komen, den 13 Febr. # (= Mittwoch) 1751 verhindert worden wegen relaxation des Gesichts meines linken Auges so relaxt", f. 92r: „den 23 12 (= Sonnabend) dieses etwas beßer worden, wird angegangen"2, f. 97r: „Fine della Parte seconda. geendiget den (= Mittwoch). 1751"; Act III: 27 dieses Febr. f. 97 d (= Dienstag) Juin 18", f.122": „July 15 or 17 1751 D (= Montag) or (= Mittwoch)", f. 134": „G. F. Handel. aetatis 66. Finis 9 (= Freitag) Agost. 30. 1751." Die Zeit von fast vier Monaten zwischen der Beendigung des Entwurfs zum II. Akt und der Wiederaufnahme der Arbeit für den III. Akt (18. Juni) verbrachte Händel mit Oratorienaufführungen in London und einer Badekur in Bath und Cheltenham, um seine angegriffene Gesundheit zu stabilisieren. Am 15. bzw. 17. Juli sollte das Werk im Entwurf vollendet sein und vermutlich mit dem Chor Nr. 39 schließen. Händel entschloß sich jedoch, dafür die im Autograph danach folgenden Sätze noch hinzuzufügen; die Orchestrierung nahm er im August vor. Wie die zahlreichen Änderungen und Entwürfe zu verschiedenen Sätzen zeigen, schrieb Händel das Oratorium nur unter großen Schwierigkeiten zuende. Als Einleitung verwendete Händel die ursprünglich für die Schauspielmusik HWV 45 Alceste bestimmte Ouverture, deren Titel er durch den Vermerk

„dell'oratorio Jephta" ersetzte. Sie wurde also nachträglich hinzugefügt. Das dazugehörige Menuet wurde gestrichen (vgl. HWV 310) und ein neues Menuet komponiert, unter das' er den Beginn der „Jephtha"-Vertonung datierte. Die Symphony beim Erscheinen des Engels (36), die auf eine ältere Komposition zurückgeht, steht nicht im Autograph, sondern an der betreffenden Stelle (f. 110", nach dem Chor Nr. 35) befindet sich nur ein Vermerk für ihre Eingliederung in die Direktionspartitur. Die Besetzung der Uraufführung am 26. Februar 1752 (Wiederholungen am 28. Februar sowie am 4. März) war: Jephtha: John Beard, Storgè: Caterina Galli, Iphis: Giulia Frasi, Hamor: Mr. Brent (Countertenor), Zebul: Robert Wass, Angel: Knabensopran. Für die Aufführungen am 16. und 21. März 1753 fügte Händel die Arie Nr. 17 ein, die durch eine Neufassung des vorangehenden Rezitativs „Heav'n smiles once more" für Baß (Zebul) eingeleitet wurde, und ersetzte die Arie Nr. 43a durch das Quintett Nr. 43b. Außerdem fiel die Arie Nr.42 weg. Wie W. Dean (S. 619) vermutet, sind die leichten Änderungen beim Quintett Nr. 43b, die Händel in der Direktionspartitur vornahm, die letzten Töne, die er mit eigener Hand notieren konnte, bevor er vollständig erblindete3. Für die Aufführung am 2. April 1756 wurde die Partie der Storgè mit einem Sopran besetzt (vermutlich Rosa Curioni) und dafür die Arie Nr. 5b sowie Rezitativ und Arie Nr. 41b höher transponiert. Ober die Besetzung beider Spielzeiten ist nichts bekannt. Der für den 1. März 1758 „with new Additions and Alterations" angekündigten Aufführung lag im wesentlichen die Fassung von 1753 zugrunde, abgesehen davon, daß Rezitativ und Arie Nr. 41b gestrichen wurden. Besetzung: Jephtha: John Beard, Storgè: Cassandra Frederick, Iphis: Giulia Frasi, Hamor: Isabella Young-Scott, Zebul: Samuel Champness. Bei der Vertonung von „Jephtha" verarbeitete Händel eine Reihe von Themen aus eigenen früheren Werken, ließ sich darüberhinaus jedoch vor allem von Messesätzen des böhmischen Komponisten Frantisek Vaclav Habermann (1706-1783)4 anregen, „Mr. Handel has at length, unhappily, quite lost his sight” (s. Deutsch, S. 731, Schoelcher, S. 321 f.). Zur Diskussion über den Zeitpunkt von Händels völliger Erblindung und seine Revisionspraxis danach s. Clausen, S. 25 ff. 4 Philomela pia, melos suum sexies repetens: sive missae sex ... Op. I, Graslitz: Philipp Joseph Städtler 1747. Erschienen in 9 Stimmbüchern (Ex.: A Wgm). NA der Messe I (Missa Sancti Wenzeslai, Martyris) hrsg. von W. D. Gudger, in: Yale University: Collegium Musicum, Serie 2, vol. 6, Madison/Wisconsin 1976. Den ersten Nachweis über

Händels Entlehnungen aus Habermanns Messen führte W. Crotch (1775-1847) in seinem Orgelarrangement von

Chorsätzen aus „Jephtha". S. Shedlock, S. 805, und Gudger,

Z Händels 66. Geburtstag.

S. 62.

HWV 70 Jephtha aus denen er sich umfangreiche Exzerpte anfertigte: 2. Pour forth no more Habermann: Messe I: Kyrie eleison 3. No more to Ammon's god and king Habermann: Messe I: Kyrie eleison 3. No more to Ammon's god/Chemosh no more (T. 34 ff.) Habermann: Messe I: Cum sancto spiritu 10. 0 God, behold our sore distress Habermann: Messe V: Qui tollis 10. 0 God, behold our sore distress/Omnipotent to plague, or bless (T. 30 ff.) Habermann: Missa VI: Qui tollis 10. 0 God, behold our sore distress/But turn thy wrath (T. 54 ff .) Habermann: Messe VI: Kyrie eleison 13. When his loud voice (Ritornello) Habermann: Messe III: Sinfonia (Einleitung) 14. Cherub and Seraphim (Ritornello) Habermann: Messe II: Kyrie eleison 17. Freedom now once more possessing HWV 6 Agrippina: 2. La mia sorte fortunata HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 3. Chi non può la gelosia HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 7. Io langguisco HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 34a. Domerò la tua fierezza

18. His mighty arm (Ritornello) Habermann: Messe I: Rex coelestis (Einleitung) 20. Symphony HWV 33 Ariodante: 13. Sinfonia 22. Open thy marble jaws HWV 26 Lotario: 18. Arma lo sguardo 25. 0 spare your daughter (Coda T. 37 ff.) HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung): 17. The flocks shall leave the mountains (Coda) 29. How dark, o Lord/All our joys to sorrow turning (T. 25 ff.) Habermann: Messe II: Credo (T. 66 ff.) 29. How dark, o Lord/No certain bliss (T. 89 ff.) Habermann: Messe II: Gloria/et in terra pax (T. 6-7) 29. How dark, o Lord/Whatever is, is right (T. 121 ff.) Habermann: Messe III: Agnus Dei (T. 8ff.) HWV 68 Theodora: 7. Fond, flatt'ring world, adieu 30. Hide thou thy hated beams (Ritornello) Habermann: Messe IV: Domine Deus (Einleitung) 36. Symphony HWV 99 „Da quel giorno fatale": 3. Lascia omai le brune vele HWV 371 Sonata op. 1. Nr. 13 D-Dur für Violine and B. c.: 4. Satz (Allegro) 39. Theme sublime of endless praise Habermann: Messe I: Osanna in excelsis 39. Theme sublime/Just and righteous are the ways Habermann: Messe IV: Kyrie eleison

407

40b. Laud her, all ye virgin train HWV 87 „Carco sempre di gloria": 1. Sei del ciel dono perfetto

43b. All that is in Hamoz mine HWV 23 Riccardo I.: 24. T'amo, sì, sarai tu quella 44. Ye house of Gilead/Freed from war's destructive sword (T. 24ff.) HWV 244 „Kyrie eleison": (2) Christe eleison 44. Ye house of Gilead/So are they blest (T. 78 ff.) Habermann: Messe VI: Cum sancto spiritu Literatur Dahnk-Baroffio, E.: Jephtha und seine Tochter. In: Göttinger Händel-Fest 1974, " Programmheft, S. 54 ff.; Dean, S. 589 ff.; Deutsch, S. 719 ff.; Flower, p. 319ff./S. 293ff.; Gudger, W. D.: Handel's Last Compositions and His Borrowings from Habermann. In: Current Musicology, vol. XXII, 1976, S. 61 ff., vol. XXIII, 1977, S. 28 ff.; Harmsen, O.: Das Oratorium „Jephtha". In: Göttinger HändelFest 1974, Programmheft, S. 22ff.; Herbage, S. 128 ff. ; Lang, p. 507 ff., S. 460 ff. ; Leichtentritt, S. 522 ff. ; Seiffert, M.: Franz Johann Habermann (1706-1783). In: Kirchenmusikalisches Jahrbuch, Bd. 18, 1903, S. 81 ff.; Serauky V, S. 392 ff. ; Shedlock, J. S.: Handel and Habermann. In: The Musical Times, vol. 45, 1904, S. 805f.; Siegmund-Schultze, S. 143f.; Smither II, S. 338 ff. ; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 307 ff. ; Taylor, S.: The Indebtedness of Handel to Works by other Composers, Campbridge 1906 (2/1971), S. 15 ff.; Young, S. 192 ff. Beschreibung der Autographe; Lbm: Catalogue Squire, S.49. - Cfm: Catalogue Mann, Ms. 259, S. 189f., Ms. 260, S.195, Ms. 263, S. 214f., 216f. - Dean, S. 621 f.

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

408

The Triumph of Time and Truth

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Beauty, Deceit), Alto (Counsel/Truth), Ten. (Pleasure), Basso (Time). Chor: C. I, II, III, IV; A. I, II; T.; B. Instrumente: Fl. I, II; Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag. I, II; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp. ; V. I, II, III; Va. ; Vc. ; Cont. ChA 20. — HHA I/33. — EZ: London, Ende 1756 bis Anfang 1757. — UA: London, 11. März 1757, Theatre Royal, Coventgarden

71.

Oratorio in three parts nach einem Libretto von Benedetto Pamphili Textfassung: Thomas Morell (nach der Übersetzung des Librettos „Il Trionfo del Tempo e della Verità", 1737, von George Oldmixon) Ouverture

J. `e

Ob. I, II

%Allegro ma non troppo

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~

a ~

Fag. I, II V.I,II Va.

It j j ij

Cont.

Jb r

-

r

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Trba. I, II Timp. V.I,II

fr

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9:11# e

185 Takte D. s.

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r

r

l

i' P d r'

might-

P

i

Time is

su- preme,

r r

t Trba.

rrrr -

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r

_

~ ~:mr~~ r mor- talswill wi a- dore, ~

-

whom wis-

r

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.I- - J_

j. Takt 7

J

Time is a

preme,

A. solo

lis'

~r r

J=J

7

`

[= HWV 263. Sing unto God (1.)]

Vir

f

1•

Time is su-

Cont.

~

% Takt 19

F71

Ob. I, II

Va.

-

Time is su- preme, Chorus ;~ J _ ` ~J ~?

tr

Andante

P #j

J Takcl i76

Part I 1. Chorus. C.; A.; T.; B.

0D

a

455 fr

J

J i J 1J t ,i il

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9:1,e r p jJ1 j o r

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F F

t

C1

I

Cont. Takt

69 Takte

2. Air. Beauty Andante Ob. solo

Recitative. Beauty Ob. I, II

V.I,II Cont.

How happy could I fix but here,

Cont.

•

Tutti

a Lr /1

.

LLr _

t

_

3 Takte

Recitative. Pleasure; Beauty

Ob. solo

P I Cs

Faith- ful

mir-

[Ti 1 1-37 ror!

—

—

Cont.

Fear not!

I,

Plea-sure, swear,

_ Takt 13

112 Takte D. c.

10 Takte

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

409

3. Air. Pleasure (Sopr.) Andante

, v s _ -At

Jr

V.

&$Itt e J r I, II

unis. Cont. • r [= HWV 263 Sing unto God (2.)]

i,

t 1

9•141 (1

pa^ r

-;/-

%Adagio

a tempo

r rir p ,J 1 J rrr H TM _ Pen- sive sor- row, pen- sive sor- row, %

Takt 9

v pps t , #

pen- - sive sor- - row, deep_pos- ses- sing

r rr•

• p

p t r.7

qp

Despise old Time; if short his stay

Cont.

.

rri r

rr r r

. rr

r _c_r_r

A. Recitative. Deceit

1 45 o cis P

pr

r

•

J

4 Takte [segue Nr. 4]

57 Takte D. s.

(3.) B. Air. Deceit (1758) Ob. V.I,II unis. Va. Cont.

4

Largo

#e

s l, A 1' D D .1 A. J. p ip p ß Sorrow dar- kens ev'- ry feature, as when o'er the face of- nature

_

o9:145 t

r _1 r :PI

'

r

,P

e--

cicaPP

Takt 4

[= HWV 107 (1.); HWV 145 (1.)]

4. Air and Chorus. Beauty; C. I, II; A.; T. I, II

b.

V.I,II

7

throw. Va., Cont.

.

.41.-

Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. Cont.

1

I r t

J

Come,

come!

J....„J J live

-

with

J-J Plea- - - sure,

i

39 Takte

Takt 36

The Boys (col Ob.)

r r 1r r I J J on- -ly joy; O

taste in Youth life's

gir

Come,

s come!

iiii-NI

JJ

4

live

with

lea- - - 'sure,

Cont.

rrr i

1

9:0

Il

t

ì

Takt 33

Chorus. C.; A.; T.; B.

#o Ob. I, II V. I, II Va. Cont.

Recitative. Time; Counsel

t t r]

Come, come!

J.

9:si

47

Takt 49

J.

rt

Irr r

tI -

9' (S

i

0 live with Plea-

J_

r 1r

- sure,

rq

pp 16

Turn, look on me! Behold old Time. Cont.

J.

. .

II

56 Takte

6 Takte

5. Air. Counsel Andante allegro

a Cif D ' J' I J-J%) The Beauty, smil-ing, and sweet be- guil- ing, 6 "D

V. I, II

unis. Cont.

9.6 ~.

, ttt ~t_rjrr r r Cif L rJ

•

' Lr Takt 8

'

61 Takte D. c.

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

410

6. Air. Beauty Recitative. Pleasure; Beauty; Time; Counsel

Allegro

V. I, II

Our different pow'rs we'll try,

Cont.

unis. Cont.

41,vt [ c1Lr i Cs r urLr-

9:1,(7

r

r

rr r

5 Takte

yr

r Ev- er

flowing tides of

shall trans- port

Plea- sure,

lLf r

P

meas- ure

me be- - yond

s 79 Takte D. c.

Takt 14

Takt 9

7. Air. Time

Recitative. Time

Larghetto 6

9:t! Cont.

6

7

p 00 0

/ V. I, II unis. Cont.

The hand of Time pulls down the great co- lossus of the sun,

o 4 Takte

fJ11 ~ •

r

b ~y

~ IIM ~

P Loath- some

mi•r AM I= MI NAM' MIN NM Mi. I NUM 1.11

am Alt =W«

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~~~

-

j

7

treas- ure,

your

dis- close

urns,_

J

J

Ir 4rir

79 Takte D. c.

Takt 13

8. Chorus. C.; A.; T.; B. (Andante)

Allegro

Tutti

o Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

[Com- fort us] Strength- en us, oh

):6`bc r

Time,

s jjj

I~O

.

-

with all thy lore:

11.41

711.

srrr

rr

f

6

11M-

And sinners shall be con-

vert-

r P r~ r wick-

ways un-to the

- ed,

un-

r--r to

then

- ed,

4).

Mir

. 1Mr.

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-

r

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(col V. I)

AL

F the

wick-

D

- ed, 56 Takte

HWV 71 The Triumph of Time and Truth (8a.) Air. Deceit

Recitative. Deceit

r

7

Ob. I, II Fag. Cor. I, II V. I, II, III Va. Cont.

Too rig- id the reproof you give:

. 9•tS

r

~

7

•

7

s

r

r

•

D

ty,

py Beau-

r

[= HWV 6 Agrippina (40.)]

6 Takte

J

i

I~ Hap-

(1758)

Str.

opPP D Cont.

411

J

J

hap- py Beau-ty, who For-tune now smil-

-

-ing,

V.I,II

TT;

4

Takt 36

•

~

~

Takt 48

~

7• ~

Cont.

293 Takte

9. Solo and Chorus. Deceit; C. I, II; A.; T.; B. A tempo giusto

r

Sopr. solo

7

Ob. I, II Fag. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

(V. I colla parte)

Hap- py,

9:t,(5

rr j

r

7

J

[vgl. HWV 26 Lotario (10.)]

if still they reign in

C orus

Str.

e

0

~6 n p plea- sure,

Ha - py,

ha

hn - py,

- py, if

still they rei n in

~ h i

.e

J

Takt 17

r 1 i f- r 1 rc nt. r

r1

fItr' Of.

r

plea-sure,

flt1 62 Takte

• Takt 31

10. Air and Chorus. Time Andante Ob. I, II

ri go-3.

Recitative. Counsel; Time; Pleasure

T r BAs h A J p J a~O A 1+ }

~ •

I

)se

Ur

.~

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Y uth is not rich in Time; it may be poor, o

Cont.

Time IW.%

Like the

7

94$1g 7

alla

Lr

Takt 16

13 Takte

Chorus. C.; A.; T.; B.

ß

p

1P

shadow, life ev- er

) 6:0#

r

r

;I r

-

is fly- ing,

r i~ it (attacca)

Ob. I, II Trba. I, II Cor. I, II V.I,II Va.

&ffa,

J

0 Like the

Cont.

9•1d Takt 103

.~

e~

shadow, life

ev-

~~ó i~ o i

e~

is

,

fly- ing

r 135 Takte

412

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

Part II 11. Chorus. C. I, II, III, IV; A. I, II; T.; B. Andante allegro

Ob. I, II

V. unis.

V. I, II

J)

r [ f r IL

94#

as

Cont. Takt 9

C. I,II

C. III solo

re- cedes to night:

1)1)J

IT

[= HWV 49b Acis and Galatea (21.)]

day

B D

Plea-sure submits to pain,

Va. Cont.

C. II solo

C. I solo

cur C.r

•

and

sor- row smiles a- gain,

as

Time sets

all things right,

a 70 Takte D. c.

Recitative. Pleasure Flourish of Horns

Pg f-ji,-;41:.--4

Here Pleasure keeps her splendid court,

Con

.

•

9 Takte

c)

r

Str

12. Chorus. C.; A.; T.; B.

Recitative. Beauty

•

r

D D

D

i Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va.

Hark! what sounds are these I hear? Cont.

a

~ •

Cont.

•

•

.___~ __ .__

.1)

11.1=1=11111.11M1.

•

[= HWV 72 II Parnasso in Festa (17.)]

Cont. Takt 6.

13. Air and Chorus. Pleasure

-

-

~U

cl:"

how great the glo-

9:1...-

_~

D

Ob. I, II Fag. V.I,II Va.

- ry,

`-

Cont. 7

86 Takte

[= HWV 72 I1 Parnasso in Festa (30.)]

Chorus. C.; A.; T.; B.

i

Str.

Str.

j:,..........01. ) 6 6 7! MT 7 s

7

Dry- ads, Syl- vans, with fair Flo- ra,

j

j

Ob. I, II Fag.

Lo! we all at- tend on Flo- ra,

V.I,II Va. Cont.

place.

~

, )1

Takt 9

Takt 69

Cont.

rv

D 105 Takte

HWV 71 The Triumph of Time and Truths

413

(13a.) Air. Deceit (1758) Andante V. I, II unis. Cont.

i)

1 J) .71

I j)

No more com- plain-

fr 7

[= HWV 5 Rodrigo (32.)]

J

r

Takt 9

b

if

6

El_r it! 7

•

in a

i •-

-vit-

J

7

IM11,71.

MI. IN= " J

IMI , =Em •

rdIMMIIM

-ing, 7

Takt 53

Takt 41

---~,.~,----! ----~~~-~~

161-711)

Still more de- light- ing, sweet- ly in-

).

-ing,

(Ritornello II)

-17

o

dain-

Í r

(Ritornello I) a # t

J—J7

-ing, no more dis-

•

J J

'A I LIZ I

iv

68 Takte D. c.

Takt 109

132 Takte

(13b.) Air. Deceit (1758) (Fl. col V. all'ottava alta)„

Fl. I, II V.I,II unis. Cont.

x'77"7

J Plea- sure's

9.6

L r

J

[= HWV 6 Agrippina (3.)]

Ze- phyrs

J )J~

D

Takt 13

gen- tle

play- ing,

J

UJ

98 Takte D. c.

(13c.) Air. Deceit (nach 1758)

6

V. I, II

unis.

6

Cont.

g

12

1

1I

i Plea-

r

sure's gen- tle

Ip play- ing,

Ze- phyr's

99 Takte D. c.

14. Air. Beauty Allegro ma non troppo

r r r

D

P Pr

Dir

r

Come, oh Time, and thy broad wings display- ing,

Cont.

9:1P“-r--r

d.r Ef ~ w

Et! CC(

Takt 8

Lc_r Clr 55 Takte D. c.

15. Air. Counsel Larghetto (Ob. I, II o Tray. I, II all'ottava alta)

J

Ob. I, II o Tray. I, II V.I,II Va. Cont.

D

nn

J

that Time is...... sleep- ing,

J

r

J

rr

Recitative. Time

But he comes with ru- in sweeping,

Takt 64

7

JJJ J

r Takt 6

6t5 YJ9f f ZjiQiri .

&•

• Mor- tals think,

Allegro

6•

a

r

)1/43

Pp irßodar

:

You hop'd to call in vain, but see me here:

Cont.

9:e 74 Takte D. c.

D 0

r

~

r

10 Takte

414

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

16. Air. Time Allegro 6

a~ ~

Q

í

J Ir

r

V. I, II

Va. Cont.

J'66 Ä

r

IC

(V. I, II; Va. colla parte)

r

~

D r rr

r

False de- struc-tive

ways of

D Plea-sure

LLr

L..

leave,

D 142 Takte D. s.

Takt 25

17. Air. Pleasure Andante

Ob. I, II b.

Recitative. Counsel; Time "' DD

f`DD D

J

ti

Too long de- luded you have been

Cont.

o

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Lovely Beau -ty,

D

13 Takte

Cemb.

Takt 13

r

102 Takte D. s.

18a, b. Air. Deceit Andante Ob. I, II

Recitative. Deceit

.11.111MINIIP 11111111

~! Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Seek not to know what known will prove

Cont. • •

•

V. unis. col Va.

~•~

•

ä

3 Takte

Melan- cho-

ly

is a

J

7

Ntr ~Ob. I, II

-7

fol- ly;

~ J

Recitative. Time; Beauty

~

9:0

7

7

Cont.

~•

al7T.

Takt 15

r

D

What is the present hour?

Va.

Str.

•

Otlitv

~

9 . 11 Takte

a: 101 Takte D. c. b: 65 Takte

19. Air. Beauty Adagio 7 V.I,II Va. Cont.

D

7;

60 P

B

1914

Fain would I, two hearts en- joying, this in pen-i- tence em- ploying,

J

r

Takt 8

•

r

36 Takte

20. Air. Counsel Larghetto

Recitative. Counsel

is

Fl. ~

.41 ;

Vain the delights of age, or youth,

Cont. 6

•

r 8 Takte

Fl. I, II V.I,II Cont.

On the_

AIL

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

415

Recitative. Time; Beauty

9:e t

4

IM

val-

r rcheer-less, t leys, dark and

9'

t

r

Not venial er-ror this, but stubborn pride, Cont.

r

• .)41

I

Ìi

..-

r

28 Takte D. c.

Takt 4

t, s

"P

16 Takte

21. Chorus. C.; A.; T.; B.

Recitative. Counsel

Andante allegro

p

p p µO D ,

Hear the tale of Truth and Duty,

Cont.

`r~9 60 g r t

7 D0

7

.

i )1,c Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

IS

5 Takte

9:1,c ( 7P PP 0

D

Ere to dust is chang'd that beauty, change the [= HWV 263 Sing unto God (4.)]

—

MI

Ere

to dust is chang'd that 7

ob Al) J) AP

.1)

--------1' r ~ v 6 a v $ig c r

>'t, V P o 0

heart , and good pur- sue, change the heart, and good pur- sue, and good

beau-ty,

pur-

-

-J1) - sue,

41 Takte

Part III 22. (Sinfonia) (Andante)

Ob. I

~ i) (s Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

177 II J

V. I

.7 ,.

.)'M c

, y r.

Ob. II, V. II, Va.

I

fTJ

;J LI \r—r—

r:r41 ç..r '

C

, , _r

3 -

.~~ 25 Takte

23a. Air. Deceit Allegro

Recitative. Deceit

Tutti

6

Beau- ty

Cont.

6»

& V.gIII V. I, II, III Ob. I, II

once more I thee ad- dress,

Va.

Va.

Cont.

).t,g

•

4 Takte

J

7

Recitative. Deceit (1758)

iD

J=J D P

G

Sharp thorns de-spis- ing,_ (V. senza Ob.)

b Takt 5

0 p

J117 S

cull fragrant ro-

ses;

trr 28 Takte D. c.

e, t

l i

'sti'

p p p 1)

Once more I thee ad-

Cont. O

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

416

(23.) Air. Deceit (1 758)

V. I, II concert.

Larghetto

i

p1) l+ J dress,

Ob. I, II V. I, II

re- gard- ful of thy hap- pi-ness.

Charming Beau- ty,

Va.

tir J

I

Cont.

# (s

r

}:~

vc. solo

Recitative. Beauty (1758)

i

S~

b

IÚ S

j1

fL)

J

[S

stop the starting tear from flowing,

J:

). #

~ 23b. Air. Deceit (1758) 4 V. I, II, III

1

Cont.

I

c=c2

4 Takte

=7T

ir

Sharp thorns de- spis- ing,

a

r

r

32 Takte D. s.

Va.

p I,~ : pli f J

Tempt me no more: your words give no re-lief;

Cont.

r - ses; 28 Takte D. c.

cull fra-grant ro-

24. Air. Beauty Recitative. Counsel; Beauty

i

Largo

p J

#1).

,t) •t)

) ('

Regard her not. Unval-ued here, such tears may fall

V.I,II Va. Cont.

Cont.

)'t

J Str.

as

r j I sure!

Plea-

poco

p

i&e,1

9: St! 10 Takte

7

gErr r

P

,

"i

3

B Vir- tue's cause in-

to

my former ways re- sig- ning, t 7

~ s

Lr.r

Takt 6

{

J.; p

7

~

clin- ing,

r r L4f 24 Takte D.s.

Un poco andante Keep them a- live,

25. Chorus (Anthem). C.; A.; T.; B.

C. con Ob. e V. I

A tempo ordinario

(I

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Com-fort them, oh Lord,

when th y are

Jo7 Cont.

r

r~

M (S Cont. Takt 24

7

r

7

r

r

Recitative. Beauty; Pleasure; Counsel

let them be bless- ed,

9:11

r

ior

y 67

r

~

r

ist

.•

[= HWV 268 Foundling Hospital Anthem (5.)]

~

sick,

V. II — Va. I

G

r 102 Takte

. 9'(S

stJ

1) D p pPp

Since the

im- mor- tal

r~

mirror I pos- sess, 6 7 Takte

HWV 71 The Triumph of Time and Truth'

417

26. Air. Counsel Thus to

Andante allegro

LI

& A Tutti unis. Ob. I, II

J

ground, thou false, de-

Fpo I w p I

J

V.I,II Cont.

v lErj li v .57-7

91J

lu-

I

rn 1

sive,

a1 D

f1 s

p P-

IJ

Takt 21

mir-

flatt'ring

-ror thee_ I throw,

Recitative. Beauty IV

Oh might- y Truth! thy pow'r I

Cont.

J

see:

104 Takte D. c.

7 Takte

27. Accompagnato. Beauty

28. Air. Time

Adieu, vein world! In se ch of greater good I'll pass my days

J)

Andante

Atil 11 4 +A .4 1+

V.I,II Va. Cont.

V.I,II Cont.

8 Takte

1

It IL.r

r

i From the heart that feels

f:- t1J I J J

A ill

t

Takt 9

J 1 Ji •

Recitative. Beauty

e Cont.

i,rt'rri rrr

It

my warn- ing, m

J. . Ir

r

~ 1

b rJ r

warn- ing

J or;

r

65 Takte D. s.

Recitative. Pleasure

p l r CI' IItoo long as-so-cistes we have been, Pleasure,

ill [S

P

Cont.

ll

41

s J) 1)

p 11

, p

As with er- ror

9:0 r

I

f

4 Takte

29. Air. Pleasure Allegro

i)

`r o

i)

o ix

long have been dwelling,

V.I,II Va. Cont.

Like clouds,istor-my winds them im -

r J

~P

í

li 1)

ii

t

4 Takte

Str.

7

.r-3,

pelling,

94

li

7

Y

Lt 4 1--w - Crzr I w==

Va.

I

..

Takt 64 [= HWV 52 Athalia (33.)]

i

IM

—

li

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

418

J 1 1J •

hark, hak! the thun-

Hark!

J 7 =

-ders round

in,

•

957

(Tempo I)

P. P

me roll,

7

Takt 71

7 ah

t

Recitative..Beauty

I7 7

t 7 —r .:

She's gone; and Truth, de-

Va.

with re- sentment,

Cont.

~ -

7

9'0

.6

Takt 97

V. I, II~riz w

fly

I

Dis-dain-fui,

.N.

~

7

129 Takte

30. Accompagnato. Beauty

fJ~ ß D

410

..

V. I, II Va. Cont.

scending from the sky,

Oh,

thi-ther let me cast my longing 'eye,

•

r

9 Takte

4 Takte

31. Air. Beauty Largo e staccato

• Ob. solo V.I,II Va. Cont.

an- gels, oh, pro-tect me, and in

Guard- ian

1

Ob.

J). V. I, II

Str.

#.

~

II 7

7

Val)

9'.

7

7

~

7

7

I

7

7

-

Takt 5

7

7

7

-

D

7

D

32. Coro. C.; A.; T.; B. VirP 7

7

7

7

7

Ob. I,II (3)6 Cor. I, II V.I,II Va. `• Cont.

7

p

r

~

rja,

J

J 7

col V.IIeVa.

Ø

lu-

~ p Alle- lu- 7a, al- le- luP ~

r

t

al- le-

al- le- lu- ja, al- le- lu-

ja,

lu-

ja,

J) i) )))1J1 )) J

rr

7

ja,

Al-

col Va.

9'~►

I

=

Cont.

al- le-

ja,

~•

6

28 Takte D. s.

j

- lu-

-le-

col Ob., Cor. e V. I

: 9 fiJ~

1/#4114111.

9:01 p

Al-

tue's path di-rect me,

. 1

-

-le-

-

- lu-

-

-ja,

UNI

57 Takte

HWV 71 The Triumph of Time and Truth Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 10.,

Fassung 1737, teilweise mit englischem Text für HWV 71 versehen; R. M. 20. a. 3., f. 8: HWV 6 Agrippina: 3. Volo pronto, mit englischem Text „Pleasure's gentle Zephyrs playing"). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur

M A ) - GB Lbm (R. M. 18. f. 8.), T. 1060a

Drucke: The Triumph of Time and Truth. An ora-

torio. Set to musick by M` Handel. - London, J. Walsh; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in The Triumph of Time and Truth; an oratorio. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. - London, Harrison & Co.; The Triumph of Time and Truth, an oratorio in score; composed in the year 1751. By G. F. Handel. - London, Arnold's edition, No. 165-169 (ca. 1795); A grand collection of celebrated English songs introduced in the late oratorios compos'd by Mr Handel [enthält u. a. Nr. 8a, (13a,ó), (23), 3b]. - London, J. Walsh; Charming beauty, check the starting tear. Song (In: The Lady's Magazine, 1787, supplement). (London), s. n.; Come, live with pleasure. A song. London, R. Falkener; Lovely beauty, close those eyes. Song (In: The Lady's Magazine, Febr., 1790). (London), s. n.; Lovely beauty. Triumph of Time and Truth. - (London), J. Bland; Pleasure! my for(London), mer ways resigning. - London, Smart; J. Dale; -... As sung by Mr Nield in Time and ... sung by Mr Truth. - London, G. Walker; Dublin, Hirne; Sharp Harrison. - ib., J. Bland; thorns despising. Triumph of Time and Truth. (London), J. Bland. Libretto: The Triumph of Time and Truth an oratorio. Alter'd from the Italian. With several new additions. As it is perform'd at the Theatre-Royal in Covent-Garden. Set to musick by Mr Handel. London, J. Watts, B. Dod, 1757 (Ex.: GB Mp - US ib., 1758. PRu) ; Bemerkungen „The Triumph of Time and Truth" stellt eigentlich kein originales Werk dar, denn Händel griff auf die beiden früheren Versionen von „I1 Trionfo" (1707 bzw. 1737) zurück, ließ die englische Übersetzung der Fassung HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità von George Oldmixon durch Thomas Morell in geeignete Verse für ein englisches Libretto bringen und adaptierte den größten Teil der früheren Musik für die neue Partitur. Wie E. Dahnk-Baroffio (s. Lit.) nachwies, erscheint statt des Disinganno in Morells Titel Truth, im Text dagegen an dessen Stelle Counsel (als guter Rat), der in den älteren Libretti von 1707 und 1737 nur erwähnt, bei Morell jedoch als Sohn der Wahrheit agierend eingeführt wird. Pamphiljs Piacere wird in Pleasure und Deceit (eine von Morell neu eingeführte allegorische Person) getrennt, wobei Deceit die Rolle

419

des Verführers zufällt. Dies führt insgesamt zur Verbesserung der architektonischen Anlage des Werkes im Sinne einer dramatischen Konfrontation zweier Paare (Time/Counsel - Pleasure/Deceit), die um die Schönheit (Beauty) kämpfen. Das Libretto erfuhr durch Morells Bearbeitung eine straffere Linienführung: trotz der 1757 neu hinzukommenden Person (Deceit), die bis auf eine Ausnahme (Nr. 23a) neue Arientexte, wenn auch zum Teil mit älterer Musik, erhielt, reduzierte sich die Anzahl der Arien um fünf Nummern. Dafür wurden 11 Chöre (6 mehr als 1737) eingefügt, das Rezitativ erweitert und der ursprünglich zweiteilige Text in 3 Akte gegliedert. Infolge seiner fortschreitenden Erblindung, die Händel seit 1752 am Schreiben hinderte richtete J. C. Smith junior die neue Direktionspartitur nach Händels Anweisungen ein, die dann Smith senior in Reinschrift brachte. Auf die Abhängigkeit der meisten Sätze aus „The Triumph of Time and Truth" von HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno und HWV 46b Il Trionfo del Tempo e della Verità wurde bereits unter dem betreffenden Abschnitt zu diesen Kompositionen (s. S. 37) verwiesen. Diejenigen Sätze, die nicht auf diese älteren Fassungen des Stoffes zurückgehen, haben folgende Kompositionen zum Vorbild: 3b. Sorrow darkens HWV 107 „Dite mie piante": 1. I1 candore tolse al giglio HWV 102 „Dalla guerra amorosa": 2. La bellezza è com'u n fiore HWV 118 „Ho fuggito amore anch'io": 1. Ho fuggito HWV 145 „0 numi eterni": 1. Già superbo del mio affanno HWV 48 Brockes-Passion: 20. Schau, ich fall' in strenger Buße 3b. Sorrow darkens, Ritornello (T. 36 ff.) HWV 5 Rodrigo: 28. Perchè viva (Ritornello) 4. Come, live with Pleasure HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 12. Lieto esulti il cor 8. Strengthen us, oh Time/Then shall we teach (T. 9 ff.) HWV 248 „Have mercy upon me": 8. Then shall I teach (8a.) Happy Beauty HWV 83 „Arresta il passo": 2. Fiamma bella HWV 6 Agrippina: 40. Ogni vento HWV 15 Ottone: 2a. Giunt' in porto; 36. Faccia ritorno HWV 19 Rodelinda: 15. De' miei scherni 9. Happy, if still they reign in pleasure HWV 26 Lotario: 10. Viva e regni fortunato 11. Pleasure submits to pain HWV 96 „Cor fedele": 16. Vivere e non amar

420

HWV 71 The Triumph of Time and Truth

HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 21. Viver, e non amar HWV 50b Esther (2. Fassung): Add. air „Angelico splendor"` (1737) HWV 54 Israel in Egypt: Add. air „Angelico splendor"` (1739) 12. Oh, how great the glory HWV 73 I1 Parnasso in festa: 18. 0 quanto bella gloria HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 8. Oh quanto bella gloria 13. Dryads, Sylvans/Lo we all attend an Flora HWV 73 I1 Parnasso in festa: 30. Non tardate, Fauni ancora HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 21. Accorrete, o voi pastori HWV 67 Solomon: 25. Beneath the vine, or figtree's shade (13a.) No more complaining HWV 96 „Cor fedele": 13. Un sospiretto HWV 5 Rodrigo: 32. Allorchè sorge HWV 8a II Pastor fido (1. Fassung): 11. Allorchè sorge (13b.) Pleasure's gentle Zephyr's playing HWV 125 „Lungi da me, pensier tiranno": 3. Tirsi amato f-IWV 6 Agrippina: 3. Volo pronto 16. False destructive ways of Pleasure HWV 26 Lotario: 17. Non t'inganni la speranza 25. Comfort them, o Lordl/Keep them alive Johann Kuhnau: Frische Clavier-Früchte (1696) : Suonata Primat HWV 66 Susanna: 12. Virtue shall never long be oppress'd HWV 268 „Blessed are they": 5. Comfort them, o Lord 29. Like clouds, stormy winds/Hark, the thunders round me roll HWV 52 Athalia: 33. Hark, the thunders round me roll HWV 73 I1 Parnasso in festa: 21. Già le furie vedo ancor Abgesehen von den Seccorezitativen und den beiden Accompagnati (Nr. 27 und 30) lassen sich nur für die Ouverture und die Arie „Charming Beauty" (Einlage 1758, Nr. 23) keine Vorlagen unter Händels früheren Werken entdecken; wie W. Dean (S. 589) vermutet, dürften jedoch im Hinblick auf Händels Parodiepraxis der Jahre von 1752 an auch diese Sätze kaum neu komponiert worden sein, obwohl ihre Ursprungskompositionen nicht nachweisbar sind. Die Uraufführung am 11. März 1757 (weitere Aufführungen am 16., 18. und 23. März) erfolgte mit Aus dem „Qui tollis" einer Messe A. Lottis entlehnt. Vgl. S. Taylor, S. 179 ff. Lottis Werk s. in: Latrobe, C. I.: Selection of Sacred Music from the works of some of the most eminent composers of Germany and Italy, vol. II, S.62 (No. 16). 2 DTD, 1. Folge, 4. Bd., Leipzig 1901, S. 73.

folgender Besetzung: Time: Samuel Champness, Counsel/Truth: Isabella Young-Scott, Beauty: Giulia Frasi, Pleasure: John Beard, Deceit: Signora Beralta. Eine Wiederholung des Werkes fand am 10. und 15. Februar 1758 statt. Für die inzwischen aus dem Ensemble ausgeschiedene Sopranistin Beralta übernahm die Mezzosopranistin Cassandra Frederick die Partie des Deceit. Für sie wurden die Sätze „Sorrow darkens" (3b), „Happy Beauty" (8a), „No more complaining" (13a), „Pleasure's gentle Zephyr's playing" (13") und „Charming Beauty"(23) eingelegt, die Walsh in der Ariensammlung „A Grand Collection of celebrated English Songs" im August 1758 druckte. Literatur Chrysander I, S. 222 ff.; Clausen, S. 245 f.; Dahnk-Baroffio, E.: Zu den Trionfi. In: Göttinger Händeltage 1960, Programmheft, S.8ff.; Dean, S.589; Deutsch, S. 783ff.; Flower, p. 327f./S. 301 f.; Herbage, S. 152 ff.; Knapp, J. M.: Die drei Fassungen von Händels „Il Trionfo del Tempo". In: Anthem, Ode, Oratorium - ihre Ausprägung bei G. F. Händel. Händel-Konferenzbericht (1980), Halle 1981, S. 86 ff.; Lang, p. 530 f./S. 482 f.; Leichtentritt, S. 304 ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 256 f.; Schoelcher, S. 331; Serauky V, S. 491 ff.; Siegmund-Schultze, S. 122 f.; SiegmundSchultze, W.: „Der Triumph von Zeit und Wahrheit". In: Festschrift zur Händel-Ehrung der DDR 1959, Leipzig 1959, S. 29 ff.; Smither II, S. 338f.; Streatfeild, S. 215 f., 324 f. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 3, 90 ff.

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo

Besetzung: Soli: Sopr. (Aci), Alto (Galatea), Basso (Polifemo). Instrumente: Fl.; Ob. I, II; Trba. I, II; V. I, II; Va.; Vc. I, II; Cont. ChA 53. — HHA I/5. — EZ: Neapel, beendet am 16. Juni 1708. — UA: Neapel, 19. Juli 1708, anläßlich der Vermählung des Duca d'Alvito

72. Aci, Galatea e Polifemo Serenata à tre Libretto: Verfasser unbekannt

Aci Sorge il

1. Duetto. Aci • Galatea

J= J7 ffiT j= 1:7 , fr

—

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di

ri Galatea: Spun- ta l'au-

V.I,II Cont.

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'1,1) tran-quil- lo

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421

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11

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ro- ra

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più se-

che brii- -li an-cor

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D

re- no par

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il

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ciel,

D

an- cor

•

il

JJJ 31 Takte D. s.

2. Aria. Galatea

Recitativo. Aci; Galatea

i) Van- ti, o ca- ra,

Cont.

rr Takt 7

il ru- scel- lo

~ . • ~

& 2r

Ob. V. I, II Va. Vc. Cont. ~ •

J

Sfor- za- no a

J'6

~

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J pian-

ge- re

r

r

19 Takte

Recitativo. Aci; Galatea

Ì

J

con più

do-

• lor, Vc.

r r

r

E qual nuo- va sven-

Cont.

~,, g~

..

~

tu- ra

•

20 Takte

79 Takte D. s. (T. 19)

3. Aria. Aci Ob. solo Ob. V.I,II unis. Vc. Cont.

~

bJ. Che non

I r.

t

può

la ge- lo- si-

r a quando un

Vc.

7 IT Tutti V. : Takt 11

J~. J ~ q

422

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo 4. Recitativo accompagnato. Galatea; Aci

—

(Tutti)

roc co-

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2r_r J"; J

I,

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Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va. Cont. 6

-re ar- de d'a- mo- re,

Trba. I, II

_

71 Takte D. c.

Galatea

ur car r Galatea

Str.

J Ma

~# `S

J~

• •

qual or- ri- do

suo- no

u• •

mi fe- ri- sce l'u- di- to?

w.rr

9•1# Takt 5

• • •

~

che da

Ahi!

Lri r

Takt 14

5. Aria. Polifemo (Tutti)

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P D.x1) .1)

Ob. Trba. I, II V.I,II Va. Cont

l'om- bre e- ter- ne

r

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J

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7

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~

7

00 r

:

31 Takte

Recitativo. Galatea; Polifemo

e r

7

9:#11 7

7

Deh las-cia,

Cont.

Takt 23

p

IP p'

oh Po-li- fe-mo

; Si- bi-

22 Takte

l'an-gui d'A- let- to,

lar

144 Takte D. c.

6. Aria. Galatea

Benchè tuo -ni e l'e- tra av-

ts

OTZ

Ob. I,II V.I,II Va. Cont.

7 1rrrrr r

p rij/73 7

7

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7

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Str.

i

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r

Takt 10

Recitativo. Polifemo; Galatea

-p"

vam-

7

•

9:t!

7

1

p PI

7

Cadrai de- pressa e vin- ta, Cont.

J. 7

7

7

r

•'e

r 48 Takte D. c.

13 Takte

423

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo Ritornello

7. Aria. Polifemo

V.I, II

i

p

par-le- rai co-

mi

Non sempre, no,cru- de- le,

Va. Cont.

J M jJ

sì,

t 51 Takte D. c.

Recitativo. Galatea; Polifemo; Aci

' ~Jz t

it rrr ir 90 Takte

Takt 77

8. Aria. Aci

Galatea

a ri- do

quan-to mi

Fol- le

Cont.

Cont. 3

" ~JT

" ). #R

e

21 Takte

3

ti

#

i)11

y

j Dell'

DDO B~~ a-

-

ti-

- qui- la l'ar-

-gli

se

Lri 3

pa-yen- ta un an-

non

- gue

r

9:#e° s Lra Wur i f r Takt 12

•

r 79 (81) Takte D. c.

Recitativo. Polifemo; Aci 9. Aria. Polifemo

• Me- gli spie- gai tuoi

V. I, II

sen- si.

unis. Cont.

Cont.

9:15

•

Preci- pi- to-

- so

nel mar che fre-

t

IJ

[vgl. HWV 51 Deborah (25.)]

15 Takte

-me

più cor-re il fiu- me che stret- to

46 Takte D. c.

Takt 11

10. Aria. Galatea Recitativo. Galatea

J Cont.

,

fù,

Str.

p j~ j), so

Si

t'in-ten-do

r

J

Fl. V. I, I Va. Cont.

in- u- ma- no

J

J 15 Takte

3

424

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo Recitativo. Polifemo; Aci 3

3

fi I Jb WM1Lf ~

t,

7

S'a ' gi- ti

9:6

in mezzo all' on-

1

J

So

- de,

r

ci- no-

che le

su- re,

Cont.

7-

79 Takte D. c.

Takt 14

"

—

26 Takte

11. Terzetto. Aci; Galatea; Polifemo

# ~s t

r

1.7 fr

Ob. V. I, II

Polifemo

Va. Cont.

9=111 [S k

~~

Y con Cont

c.re e v

Y

;

• Pro-ve- ri

lo

mi-

sdeg- no

-o

chi

da

Q

is

111 r

me non chiede a-

mor,

o,

Aci: I- dol miGalatea

Per- chè

6 ß i B°6

D

-stBp

fie- ro?

perchè, o Di- o!

p

-+~

Ob.

me tan- to

con-tro

J.

~

~

Va. Takt 7

r

#~ ~

gor?

ri-

~

J.

~

r

y Ig up Cont.

Recitativo. Polifemo; Galatea; Aci i- dol mi-

deh! non te- mer,

o,

In- gra- ta

Cont.

Lr_r 12. Aria. Polifemo i6 .

~.

t

J.]• 34 Takte

28 Takte V. II

V. I (con Fl. all'ottava)

%

-

J 4 7,„ i „.

con sord.

Fl. V. I, II Va. Violone

se mi nie-ghi,

7 V II , con sord. - ri Polifemo: Fra l'ombre e gl'or- ro-

a.

fra

l'ombre e gl'orro- ri far- fal- la con- f - sa

A

~ —

~ A

r

Violone senza Cemb.

Recitativo. Polifemo; Aci

13. Aria. Aci

J -:!J J J

°"

Cont.

Ma che? non andrà in-

ul- to

23 Takte

Ob. V.I,II Va. Vc. Cont.

9:0

_h 7 p r 7 28 Takte D. s.

I

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo

Qui

l'au-

gel

r-r~ J

°p

V. solo Takt 22

da

pian-

- ta in

pian-

- ta

lie-

- to

425

vo-

- la,

'':_frPO 102 Takte D. c.

Recitativo. Galatea; Aci

14. Aria. Galatea

Galatea

ß Giunsi al fin mio te-

so-ro

V.I,II Vc. I, II Cont.

Cont.

.

Vc. 7

Vc. II

Vc. I, II

. 16 Takte

Cont.

Recitativo. Polifemo; Aci; Galatea

pr1

91/41 r Se m'a- mi, oh ca-

se mi sei fi- do

ro!

crL

. Takt 5

Qui

Cont.

su l'al- to del monte

. 11

7

42 Takte D. c.

29 Takte

15. Terzetto. Aci; Galatea; Polifemo Aci: Dol- ce

Ps' nli Galatea: Ca-

Cont.

amico am-pies- so

Polifemo

t

9:7- p 1

r ro

In

se-no dell'in-fi- da

amico am-pies- so

Ir

J

B ***.....umimo.

',m.o.' ............................

Takt 8

Recitativo. Polifemo; Aci

>1-3 t è chi un ful-mi-ne m'offre

acciò l'uc- ci- da,

' ID D 0 D

PP

Or poichè sor- di so- no

Cont.

0 21 Takte

34 Takte

.,0_,

, ..

16. Aria. Aci

,

,,

J J .1 JIIT i P r1'`UTrfL

666 t V.I,II Va. Cont.

P

rrffrr-___ffrrff

Vc. senza Cemb.

fi.14i Ver-

ir. so

Ii i

già

4A 60 I

~

l'alma

col

r

rji

g

4.

san- gue t

rrrr rrrr rrrf rrrrCL Takt 4

22 Takte D. c.

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo

426

Recitativo. Galatea

17. Aria. Polifemo

7

~6 Mi- se- ra,

Cont.

J

)~66 cs

ß D e do- ve

Im- pa- ra, in-

Cont.

im-

gra- ta,

b 22 Takte

Recitativo. Galatea; Polifemo • :6 • > b~

r rr rr

J

pa-

ra,

Ah

Cont.

r -r

rr

rrr

in-hu- ma- no!

ti- ran-no

24 Takte

85 Takte D. s.

18. Aria. Galatea

J J 7

r• V. I, II

Del mar fra l'on- de

unis. Cont.

9:#00t1

J

J JJ

' rr

per non mi- rar- ti,

( rT r ~ r r Takt 5

•

J

r

19. Recitativo accompagnato. Polifemo

J

l'1)j)i—rDJ

) ##$ i i Ma

in queste sponde

9:11##$

J

t

J

r J J

6 :#vp

V.I,II Va. Cont.

torno all' af- fan- no

s t

#r

Takt 22

7

ma già nel

Ferma,

ma-re

1 # ~:1 tl as

r J 33 Takte D. c.

20. Terzetto. Aci; Galatea;

Polifemo (col Ob. e Trba. I)

Str.

i

H ~;

4P1

Vis- si

61.11411 ~

fe- del mia vi-

CS

_

to

71

e morto an-

cor

t'a- do - ro,

.t)

7

Ob. Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

(Tutti)

J ha per og- get- ti

J fi- do a- mor, pu- ra co-

Aci: Chi ben

9:0# e

P37 Takte

Takt Il

ama

d

J.:

J

,~

rrrr Utr ~r stan- za, chi ben

a- ma ha per og-

-

r r r

get- ti

r

r

27 Takte D. c.

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo

427

Anhang (7.) Aria. Polifemo

r~

6 )~~

I,II Va. Cont. V.

Non

sem-pre, no, cru-

de- le,

mi_

par- le-

rai

co- sì,

91, 51 Takte D. c. (attacca il Rit.)

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. a. 1.,

ohne Schluß von Nr. 18, Nr. 19 und Nr. 20; Egerton 2953, f. 98-101: enthält Schluß von Nr. 18, Nr. 19 und Nr.20 mit dem Abschlußdatum der Komposition). Abschriften: A Wgm (Ms. VIII No 18610, aus dem Besitz von Aloys Fuchs, ohne Nr.4, 19 sowie ohne Rezitative, Sätze in veränderter Reihenfolge gegenüber dem Autograph), Wn (Ms. 18 490, Kopie der Quelle A Wgm) — D (ddr) Bds (Mus. ms. 9043, Kopie der Quelle A Wgm, aus dem Besitz von Joseph Fischhoff [1804-1857]) — GB Lcm (MS. 2067, f. 41r-48v: Nr. 13, f. 66v-71v: Nr. 11, f.100r-100" : Rezitativ „Folle quanto mi rido" und Arie Nr. 8). Druck: (Se m'ami o caro) in English and Italian (If then you love me). — s.1., s. n. (auch in: The Monthly Mask of Vocal Music, Jan., 1718). Bemerkungen Händel schrieb „Aci, Galatea e Polifemo" während seines Aufenthalts in Neapel, der von etwa Anfang Mai bis in die zweite Juliwoche 1708 zu datieren ist'. Der Besuch dieser Stadt erfolgte vermutlich auf Empfehlung von Kardinal Vincenzo Grimani, dem Textdichter der Oper HWV 6 Agrippina, der am 1. Juli 1708 vom kaiserlich-habsburgischen Botschafter beim Vatikan zum Vizekönig von Neapel avancierte. Möglicherweise reiste Händel in dessen Gefolge2 von Rom aus mit, um den Inthronisationsfeierlichkeiten beizuwohnen. Für Händels kompositorische Aktivität in Neapel ist außer „Aci, Galatea e Polifemo" nur das Kammertrio HWV 201 „Se tu non lasci amore" (Kompositionsdatum: Neapel, 12. Juli 1708) belegt, das unmittelbar vor seiner Abreise entstanden sein muß3. ' Vgl. Kirkendale, S.239f.; Strohm, R.: Händel in Italia: Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, bes. S. 168. 2 Mainwaring/Mattheson, S. 55: „Von Rom aus ging er auf Neapolis, woselbst ... ihm ein Pallast zu Dienste stand, mit freyer Tafel, Kutsche, und aller übrigen Bequemlich-

keit ..." Neuerdings werden die Kantaten HWV 81 „Alpestre monte" und HWV 135' „Nel dolce tempo", deren Entstehungsdaten nicht überliefert sind, infolge textlicher

3

„Aci, Galatea e Polifemo" trägt als Abschlußdatum im Autograph den Vermerk: „Napoli li 16 di Giugnio, 1708. d'Alvito." Das deutet darauf hin, daß Händel im Palais des Herzogs von Alvito wohnte, einem Anhänger der habsburgischen Partei, der am 19. Juli 1708 Donna Beatrice Sanseverino, Tochter des Principe di Monte-Miletto, heiratete. Vermutlich ist „Aci, Galatea e Polifemo" als Hochzeitskomposition von Händel geschrieben und als „Serenata" zu diesem Anlaß aufgeführt worden. Darauf könnte auch die noch erkennbare Überschrift Cantata deuten, die Händel in Serenata änderte, eine Bezeichnung, unter der er auch die spätere italienischenglische Mischfassung HWV 49b von Acis and Galatea aufführte. Laut Mainwaring/Mattheson (S.55) soll die Anregung zu diesem Werk von Donna Laura Capece, einer spanischen oder portugiesischen Prinzessin, Mitglied der „Arcadia" von Neapel, ausgegangen sein. Der ungenannte Librettist verwendete als Textgrundlage Ovids „Metamorphoses" (XIII, 738-891). Ovid hatte die sizilianische Sage vom Liebesglück des Schäfers Acis und der Quellnymphe Galatea, das von dem Zyklopen Polyphem, der die Aktivitäten des Ätna verkörpert, zerstört wird, als erster in Versform gebracht (Übersicht über die Verwendung des Stoffes bei E. Dahnk-Baroffio). Fast alle Sätze der Musik zu „Aci, Galatea e Polifemo" gehen entweder auf frühere Kompositionen Händels zurück oder werden mit anderem Kontext in später entstandenen Werken wieder verwendet (vgl. auch HWV 49b): 2. Sforzano a piangere HWV 95 „Clori, vezzosa Clori": 2. Non è possibile HWV 84 „Aure soavi e lieti": 2. Un aura flebile HWV 6 Agrippina: 30. Voi dormite, oh luci care HWV 49" Acis and Galatea (2. Fassung): 20. Love ever vanquishing Bezüge mit Neapel in Zusammenhang gebracht (vgl. R. Strohm, a. a. O., S. 169, Anm. 77). E. Harris (Händel in Florenz. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 41 ff.) vermutet auf Grund von Wasserzeichenuntersuchungen, daß außerdem die Kantaten HWV 136' „Nell'africane selve", HWV 153 „Quando sperasti, o core" und HWV 161' „Sento là che ristretto" in Neapel entstanden seien.

428

HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo

HWV 447 Suite d-Moll für Cembalo: 3. Satz (Sarabande) 3. Che non può la gelosia HWV 6 Agrippina: 2. La mia sorte fortunata HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 7. Io languisco HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 34a. Domerò la tua fierezza HWV 70 Jephtha: 17. Freedom now once more possessing 5. Sibillar l' angui d' Aletto HWV 5 Rodrigo: 5. Dell'Iberia al soglio invito HWV 6 Agrippina: 21. Di timpani e trombe (Ritornello) HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 5. Sibillar gli angui d' Aletto 6. Benchè tuoni HWV 9 Teseo: 26. Benchè tuoni 7. Non sempre, no, crudele HWV 9 Teseo: 34. Non è da Re quel cor 9. Precipitoso nel mar che freme HWV 51 Deborah: 25. Swift inundation 10. S'agità in mezzo all'onde4 HWV 99 „Da quel giorno fatale": 3. Lascia ornai le brune vele HWV 6 Agrippina: 10. Vaghe perle HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 31. È un incendio fra due venti (Vokalteil) HWV 49a Acis and Galatea: 4. Hush ye pretty warbling choir HWV 73 I1 Parnasso in festa: 19. Tra sentir di amene selve 12. Fra l'ombre e gl'orrori HWV 30 Sosarme: 6. Fra l'ombre e gl'orrori 14. Se m'ami, oh caro HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 19. Se m'ami, oh caro 15. Dolce/Caro amico amplesso HWV 28 Poro: 14. Caro/Dolce amico amplesso 17. Impara, ingrata HWV 35 Atalanta: 4. Impara, ingrata 18. Del mar fra l'onde HWV 83 „Arresta il passo": 11. Per abbatter il rigore (Ritornello) HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 8. Non più barbaro furore (Ritornello) HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): Anhang 38a. Solo dal brando 20. Chi ben ama ha per oggetti5 HWV 78 „Ah! crudel, nel pianto mio": Sinfonia HWV 47 La Resurrezione: 29. Dia si lode in cielo 4 Nach einem melodischen Modell aus „Die römische Unruhe oder Die edelmütige Octavia" (Hamburg 1705) von R. Keiser (Arie der Octavia „Wallet nicht zu laut", II. Handlung, 6. Auftritt). 5 Von Händel einem Duett M. A. Cestis bzw. einer Arie A. Scarlattis entlehnt, die beide den Text „Cara e dolce libertà" haben. Vgl. Chrysander I, S.197 ff.

HWV 6 Agrippina: 4. L'alma mia fra le tempeste HWV 7' Rinaldo (1. Fassung): 10. Molto voglio HWV 13 Muzio Scevola: 18. Si, sarà più dolce amore HWV 29 Ezio: 12a. Symfonia (T. 2/3) HWV 55 L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato: 30. These delights if thou canst give (T. 30f.) HWV 64 Joshua: 24. Heroes when with glory burning HWV 468 Air A-Dur für Cembalo Literatur Chrysander I, S. 241 ff.; Dahnk-Baroffio, E.: Zu Aci e Galatea. In: Göttinger Händeltage 1966, Programmheft, S. 41 ff.; Deutsch, S. 26; Dean, S. 18, 164; Flower, p. 87 f./S. 68 f.; Herbage, S. 132 ff.; Hiekel, H.-O.: Einführung in Händels „Aci, Galatea e Polifemo" (1708). In: Göttinger Händelfestspiele 1961, Programmheft, S. 11 ff., Göttinger Händeltage 1966, Programmheft, S. 37 ff.; Lang, p. 65/S. 56; Leichtentritt, S. 312ff.; Siegmund-Schultze, S.28f.; Schoelcher S. 22 ff.; Streatfeild, S. 43 f.; Windszus, W.: G. F. Händel. Aci, Galatea e Polifemo, Cantata. Acis and Galatea, Masque, sowie die zweisprachige Fassung von 1732, Serenata. Edition und Krit. Bericht. Phil. Diss. Hamburg 1975, maschinenschriftl., Druckausgabe Hamburg 1979. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.1.

HWV 73 I1 Parnasso in festa

73.

Il Parnasso in festa

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Orfeo, Clio), Mezzosoprano (Apollo), 4 Alti (Calliope, Cloride, Eurilla, Euterpe), 2 Bassi (Proteo, Marte). Chor: C. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp. ; V. I, II; Va.; Vc.; Cont. ChA 54. — HHA II/30. — EZ: London, Frühjahr 1734. — UA: London, 13. März 1734, King's Theatre, Haymarket, anläßlich der Vermählung von Princess Anne mit dem Prinzen Wilhelm von Oranien.

Per gli sponsali di Teti e Peleo Serenata in tre parti Libretto: Verfasser unbekannt (englische Übersetzung: George Oldmixon) Ouverture

2. A tempo ordinario, uri poco allegro

Più allegro V.I,II

ell

J•

r

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r..r:z r

r

.•

.

t

t

r

[= HWV 399 Sonata op. 5 Nr. 4 (2., 3.)]

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

lc

AFT:

C

.•

t V. III, IV

Va. 4-

(Gigue)

429

r

Takt 27

131 r: r

98 Takte

Allegro

Œr r

7

•

i'J7J1r

[vgl. HWV 389 Sonata op. 2 Nr. 4 (5.)]

61 Takte

Parte I 1. Aria. Clio Larghetto

ovo Ver- gi-net- te

Cont.

7

0

7

dot- te e bel-le,

~1y r't f U , Cemb. e Vc. soli

Takt 9

44 Takte

2. Coro. Apollo/Clio/Orfeo; Calliope/Cloride/Eurilla; T.; Proteo e B. Corriamo pronti ad ubbi- dir, sia no-

-stro

7

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

7

J'r ~

ir

t'.

p

~pv~ Corriamo pronti ad ubbi- dir,

. ~ ~ J~~ ~~~ ~ r

j)1)46 -4)

-

Germane,

fi- glio a-

J 7

Lr sia no- stro

r

pr▪▪e- gio

t

7

r ~~t ~~ Corriamo pronti ad ubbi- dir,

Recitativo. Apollo; Clio; Calliope; Orfeo; Cloride • Eurilla • Proteo

Cont.

pre- gio

mato,

22 Takte

3. Coro. Apollo; Clio/Orfeo; Calliope/ Cloride/Eurilla • Ninfe; Proteo Andante allegro

27 Takte

Apollo (Clio)

V. I, II Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

r Deh! can-

Yip

. Takt 17

HWV 73 I1 Parnasso in festa

430

V.I,II

6

9:1,6

r ~ r ßrrL_ tate un bell' aVc. e

_ 7 - mor,

r

r

1 2

Recitativo. Apollo

Ma prima che s'a- van-zi

Cont. .

r

Cemb. soli

122 Takte

6 Takte

4. Aria. Orfeo (Clio) Andante larghetto Fl. tray.

Fl. tray.

t J.

Q

~

v

'9'1

U

ce- le-ste ar- do re

Spi- -ra al sen

PP #i

cfc.r

r

r

~

rr r

Fl. tray. V.I,II Va. Cont.

V. I

•

\a.

rfrf r r

89 Takte

Takt 17

5. Aria. Apollo Gran To- nan-

Andante e piano • ,---, V.I,II

/-1

3

.

Fag. V.I,II Va. Cont.

[Lr rlirr

ttr

V. rrr

V. I, II Vaj

Fag. J . .

r

Takt 5

6. Coro. C . ; A . ; T . ; B.

~

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

r

7~

ß

r

r

~

~. ~. ~ Takt 64

7#

~

'q

~

(attacca)

SAA

•

Spet-ta-co-lo gradi-to

lui il no- stro

Già vien da

rr r

PP

Recitativo. Clio

J~ J).rj.r rr # r

J

pp senza Fag.

j 11J

e-ra quel,

Cont.

..

~ 113 Takte

'

13 Takte

7. Aria. Clio Con un

Andante

cfprn

V. I, II unis. Cont.

vez- zo lu-

t 7 f;

sin- ghie- ro

ot) 7

~

t

7

p

7

7

63 Takte

Takt 7

8. Duetto. Clio; Apollo

Recitativo. Apollo (S

Cont.

Andante larghetto g

r ~

~

IPPt

Rimembran- za gra- di- ta! v

4 Takte

V. I, II Cont.

Apollo P

11:)). ~tr r

Sin le Gra- zie nel bel

u1-1 ir r r~ Takt 5

HWV 73 I1 Parnasso in Festa

431

Recitativo. Clio

s J~

s Pr'

to hanno in

te no-vo

J J vol-

~1

splen- dor,

di si bel-

Ma

Cont.

e

fiam- me, ah,

r63 Takte

10 Takte

9. Aria. Clio Largo Ob., V. I, II

Quanto breve è il

go- di-

J

~6 Ob. V.I,II Va. Cont.

Va.

r•

7

7

7

la gio- ja

men- to se

~J

irj

Str.

_

77 ~

77 PP

7

J

r

r

7

% Takt 6

t

r

y

7 ar 33 Takte D. s.

10. Coro. Apollo/Clio/Orfeo; Calliope/ Cori/Eurilla• T.; Proteo Recitativo. Apollo

Allegro ma non presto

Can-tia-mo a Bac- co

~ # ..••

D Q'

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Vc. Cont.

Vada in o- bli- o Cont.

O

J

r r Ob., V. Fag . Va. Vc.

9:11

(con Strom.) (con Fag.) _

• ~~

~

Takt 5

Tutti Cbb. e Cemb.

12 Takte

J-D

Can- tia- mo a

11. Aria. Proteo Allegro V. I, II unis.

in sì_ lie- to dì,

J1

## #

J

[S ~

p V.I,II Cont.

I

c_r=r

n

or".2 7

me Li- e- o

Del Nu-

quel sa-

- cro li- quor

9: #

7

in

co

Bac-

5 Takte D. c.

si 42 Takte

13. Soli e Coro. Clio; Orfeo; C.; A.; T.; B.

12. Aria. Apollo (Clio)

Tutti Ob. e V. I

Andante allegro

&IV g CATIA V. I, II unis. Cont.

P

r

J

Sciolga dunque al ballo, al canto

[vgl. HWV 8c I1 Pastor fido (35., 38.)]

11~11l~~ r 9:#11#i P I/ [vgl. HWV 399 Sonata op. 5 Nr. 4 (l.)~

55 Takte D. c.

Takt 5

J

•P rPrrl7r 1) 1

Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

14. Coro. C.; A.; T.; B.

S'ac-cenda pur_ di

Jr-1);_

9'0 Ì Ì Takt 9

r

P

~w

4 fe- sta il cor, r-J)1"

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Q fO f

g Re-

bal- lo, al can-to

.b A" a

110 Takte

pli-• ca- ti al

Repli-

r

ca- ti al

[vgl. HWV 8c Il Pastor fido (39.)]

r

ballo, al

can- to 28 Takte

HWV 73 Il Parnasso in Festa

432

Parte II 15. Soli e Coro. Apollo; Cloride; Eurilla; Clio; C.; A.; T.; B. A tempo ordinario

r J.

r r

Ob. I, II V.I, II Va. Timp. scordati Cont.

r

ror r Itrj

(,~ tS

Coro, e tutti Ob. Sa il no- stro

&I' Sa il

J ~~ r r

. ~.~ Takt 59

r

Nel pet-

-to sen-

- to

can-

r

#

no- stro

can- to,

Ir.

Ir. d

r

r

me-

ri-

no- stro can- to

me-

ri-

j.

tar.

,rJ

[Concerto:

tar.

Basson]

J r 105 Takte

~

r

~ r ~r 1r r

r

r

to un cer- -to ar-dor,

Sr

si il

J

d

r

tr • "r r Takt 10

j

o

r

p V.

Apollo

Tutti unis.

r

16. Aria. Apollo Allegro

Recitativo. Apollo

V. I, II unis. Cont.

Qual te-tra nu-be, Or- fe- o,

Cont. 1

pu-re

r

U

Takt 7

[= HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung) 05.)]

3 Takte

Tor- ni

Recitativo. Clio j un

n bel

1/4E1

splen- do- re,

Ogn' u- no sie- gua,

Cont.

r

e

go- di,

• 3 Takte

67 Takte D. c.

17. Aria. Clio Fl. (trav.) I, II V.I,II unis. Cont.

-3-,

iii'41--" --LCr y 6 ~

r

~#

L;'

t

1)J J)J1

11.1

E non s'u- diran mai Cont.

11d

sua

r

- ce al

vo-

can- to

ir b

rr r t f r

167 Takte D. c.

Takt 21

18. Coro. C.;A.;T.;B.

Recitativo. Cloride (Silvio)

t

Nel spie- gar

r r

v

frf)

{

r

b 8 Takte

Ob. I,II Fag. Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

#)1

f irr . ór~f 'n•

7`

oh

Oh,

Cor.

[vgl. HWV 8c I1 Pastor fido (8., 27.)]

=

= =

01)

, Takt 7

HWV 73 Il Parnasso in Festa

433

19. Aria. Cloride Andante

quanto bel- 1

glo-

-

Fl. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

- ria

1.

9:#

1

r=r=r Lj

akte 86111

Tra sen-tier di a- me- ne

7

[vgl. HWV 46a I1 Trionfo (26.)]

sel-

-ve

fo

guer-

rrn

11_ Lti 1= ,

-ra col- le

bel- ve

ot)

Cor. I

Cor.

V. II

9:1 frr

'

• s

ir•

rr 97 Takte D. c.

Takt 17

Cont. e Va.

20. Coro. C.; A.; T.; B. Ob. I, II Fag. Cor. I, II (S 7 V.I,II Va. vgl. Nr. 18] Cont.

5

[Concerto per l'Hautbois]

Q ~ Q Oh

quan-to

bel- la

glo-

-

-

- (ria) 30 Takte

21. Arioso. Calliope (Clio) Andante

Recitativo. Calliope (Clio)

V.I

,r) V.I,II Va. Cont.

Che mai fa- cesti, Or- fe- o?

Cont.

. a.

ffn fffi V. II Va.

•

6 Takte

J=J=5

F F Lf2 F

r

V. II

Già,

rie

già, già

do an- cor

ve-

•

• Takt 8

33 Takte

23. Aria e Coro. Orfeo Largo

22. Recitativo accompagnato. Orfeo

V.I,II Va. Cont.

.

1

Do- po d'aver per- du-to il ca- ro

0

7

be- ne,

V.I,II Va. Cont.

ith

1°-) 7

SI° 10 Takte

434

HWV 73 I1 Parnasso in Festa e~

.

6b

7

6 7 ~~

JEL

-r

• Ho per-

-

j'~J ~

7

7

~~

-r

Jr

- so il ca-

-ro ben,

ho per- so il

[Solo:

ca- ro

Violoncello]

•

iy

7

t

r

7

7

/

Takt 5

r

(attacca)

Coro. C.;A.; T.; B. Ob.

(Tutti)

J

&'t

Ob. I, II

r

Fag. V. I, II

S'u- ni- sce al

mar-

tir,

II)

41

tuo

al_ tuo

mar-

[Solo:

-tir

Violino]

Va.

Cont.

• J'66t, t

r

[vgl. HWV 8c II Pastor fido (32.)]

Cont.

•

r~

62 Takte

Takt 46

24. Duetto. Clio; Apollo

Recitativo. Apollo

Fi-glio,

7 7 7 7

U_LT

V. I, II unis. Cont.

di- letto Or- fe- o,

Apollo

Cangia in

J

9:661,tr

6

gio- ja il

•

J

Takt 13

8 Takte

Recitative. Apollo (' 7

D D

'

[Concerto

Di Nettu- no se- gua- ci,

Cont.

per il Flauto]

9 Takte

Takte

25. Coro. C; A.; T.; B. Allegro Ob. I, I

, .

~.

•~ . . .~

.

~

Ob. I, II Cor. I, II V.I,II

V.I,II

Co- ral-

.t)~

Va. 1)

Va. Cont.

— — l'— --

91,

142

or [vgl. HWV 8b Terpsicore (1., 14.)]

-li e

per-

-le

vo-

~— ~~~~ ~Jr--J ~~ —.t) —~ —— — —~— ——

..

-glia-mo offrir,

J1

r D 34 Takte

D

pr

•

.

Takt 7

Parte III 26. Sinfonia Ob. I

Recitativo. Marte

r 9 9 ; -vi eccelsi 9:t! Io, che degli a

Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va.

Cont.

7

Cont. 61.

r

r

'

rr

t

I 7 18 Takte

'(S 8 Takte

HWV 73 I1 Parnasso in Festa 27. Solo e Coro. Basso;C I, II; A.; T.; B. (Coro con Strom.)

«~ 7 Oh.I,II Hal;. Trba. I,1I V.I,II Va. Cont.

Ob. I

Str. F

Srt.

Olt

r

7 Ob. II

fi! Tiir t Si parli an- cor di tri- on- far,

7

to;O

—

1)0

il for destin 7 B. solo

s

~ •

rr ~~

l #~

rLr

ftj ‘

7

L[i)

col Fag.

78 (53) Takte

LL Larghetto

ß t

7

DBB

V.I,II Va. Vc. solo Cont.

Oh! stir- pe glo-ri- o- sa,

Cont.

-bli-car,

28a. Aria. Orfeo (Clio) (1737)

Recitativo. Orfeo (Clio) D

può pu-

at) rj

r Takt 17

( ' 1

435

J

Vc. solo • t•

7 7

3 Takte

28b. Aria. Orfeo Andante larghetto

#~

7

:311/P ;10"p

Dg

Da sorgen- te ri- lu- cente Vc.

D

Takt 5

.9 ~

y

d' ri

7 SS

un bel rio

r

~

trae lo splen- dor,

J

ß Lr

V. I, II Va. Cont.

F'-r r

[vgl. HWV 46a Il Trionfo del Tempo (19.)]

17 Takte D. s. (26 Takte)

Recitativo. Calliope (Silvio) 7

Da

D8ß

4

gen-te ri- lu- cen- te

sor-

t

Takt 7

4.

D Cont.

, pJ~ J~ K J1 a J) A Dall' o- pre il- lu- stri dei ge- ni-

tor

rL

3 Takte

60 Takte D. c. (102 Takte)

29. Aria. Calliope (Silvio) Come alla breve

fr

J1 V. I, II unis. Cont.

r Sem-

v:111 r

pre

a- spi-

r

r

r

Takt 25

7

(S 7

Ob. I, II

Fag. V.I,II

Del-le dot- ti ger-ma- ne

Va.

Cont. ULM

►

[Violino solo]

124 Takte

30. Aria e Coro. Apollo; Clio/Calliope; Cloride/Eurilla; T.; B.

Recitativo. Apollo

Cont.

ra,

~ 11 Takte

i1

,17 ty

" I ll) 7

.1• [vgl. HWV 8c I1 Pastor fido (21.)]

j.

j..

436

HWV 73 Il Parnasso in Festa Apollo Non tar-da- te, Fau7

ni anco- ra,

Coro

V. I, II

J

•

PP

(tribu)tar.

..

Ac- cor- riam sen- za_ di- mo- ra

t (

Takt 9

rW ri)

7

r.

Cont. Takt 69

105 Takte

31. Aria. Clio Recitativo. Clio

Allegro

rrrror

D DS

7

Sia de-gli eccel- si

Cont.

spo-si

Cir-

V.I,II Cont.

4 Takte

Recitativo. Euterpe

/rr ~bb

r

Q

con- da in for vi-te

le

n

>:b6

r r C~

Takt 11

1 > PR

gra- zie fio- ri-

ri=i1r

te,

(S

7

pp 7 Con un spir- to di- vo-to

Cont.

rj u r r f bg:77! s

4 Takte

32. Aria. Euterpe Andante allegro

Pltp

V. I, II unis. Cont.

Han mente e-

rrr L~r L r

91, •

[vgl. HWV 46a I1 Trionfa del Tempo (3.)]

y

c

io4~s o rr is~r ro- i-

rr

ca, han vol-to a- ma- bi-

7

W

r 60 Takte D. c.

Takt 7

33. Solo e Coro. Apollo; C. ; A.; T.; B. Allegro

Recitativo. Apollo is Cont.

7

k Di vir- tù, di

7

Ob. I, II Trba. I, II V.I,II

va- lor,

r1 1

Va. Cont.

~~ /# ). •

7 Takte

Apollo Lun-ga se- ria d'al- tri

e-ro-

-(i)

[vgl. HWV 263 Sing unto God (6.)]

Coro Giove il vuo-

ve il

-le,

vuo-

J Takt 8

Takt 16

r

le,

r~ 95 Takte

I-1WV 73 I1 Parnasso in festa Quellen Handschriften: Autographe: GB Cfm (30 H 7, f. 63-69: Ouverture, 1. Satz, Nr. 19), Lbm (R. M.

20. d. 2., f. 17-23: Nr. 30; R. M. 20. g. 13., f. 33: Ouverture 1. Satz, in der Fassung für HWV 8c; R. M. 20. h. 1., f. 56": Gigue). Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur:

A A ) — GB Cfm M M — • Cembalopartitur: p 1038

1038a

(Barrett-Lennard-Collection; 31 F 7: Nr. 27, 18, 30, 33), Lbm (R. M. 18. e. 1.: „Parnasso in Festa per gli sponsali di Teti e Peleo. A Serenata"; R. M. 18. c. 4., f. 11v-21v: Nr. 18, f. 23r-38r: Nr. 16, 30, 23, f. 43r bis 44": Nr.12, f. 49r-60r: Nr. 25, 5; R. M.18. c. 8., f. 125r-135v: Ouverture „alter'd from Athalia", f. 153r-172v: Nr. 26, 19, 33; R. M. 19. d. 11., f. 46r bis 47 Nr. 14). Drucke: Ouverture: Six overtures fitted to the harpsicord or spinnet .. Eighth collection. — London, J. Walsh; Six overtures for violins &c. in eight parrs from the operas and oratorios ... Eighth collection. — London, J. Walsh; A second set of XX overtures from Mr Handel's operas & oratorios for violins in four parts ... — London, J. Walsh. Libretto: The Feast of Parnassus, for the nuptial of Thetis and Peleus. A serenade ... Done into English by Mr George Oldmixon. — London, T. Wood, 1734 ib., 1741 (Ex.: GB Lbm). (Ex.: F Pc); Bemerkungen „I1 Parnasso in festa" entstand, zusammen mit dem Wedding Anthem HWV 262, 1734 als Hochzeitsserenade zu den Feierlichkeiten anläßlich der Vermählung von Princess Anne, Händels Schülerin, mit dem Prinzen Wilhelm von Oranien. Das Werk stellt einen Beitrag Händels1 zur Festa teatrale (oder Azione teatrale) dar, einer Gattung halbdramatischer Festspiele in (meist) italienischer Sprache, die sich im 17. und 18. Jahrhundert an den Fürstenhöfen des europäischen Kontinents zur Verherrlichung aristokratischer Festlichkeiten entwickelt hatte. Sie diente mit ihrem in der Regel mythologischen Texthintergrund unter allegorischer Bezugnahme auf den Anlaß, zu dem sie geschrieben wurde, ausschließlich der Repräsentation. Der italienische Text eines unbekannten Verfassers hat die oft besungene Hochzeit der schönen Meeresnymphe Thetis mit dem thessalischen Helden Peleus zum Inhalt, aus deren Ehe später Achilles hervorging. Das Werk wurde im Londoner Daily Journal vom 11. März 1734 (s. Deutsch, S. 539 f.) folgendermaßen angekündigt: „On Wednesday, 13th instant, will be perform'd Parnasso in Festa: or Apollo and the Muses celebrating the Nuptials of Thetis and Peleus; ' Vergleichbare Werke liegen in HWV 35 Atalanta (1736) und dem Pasticcio „Jupiter in Argos" (1739) vor, obwohl letzterem Werk der konkrete Anlaß fehlt. Vgl. Strohm, R.: Händel und seine italienischen Operntexte. In: HändelJb., 21./22. Jg., 1975/76, S. 101 ff., bes. S. 141 f. und 147.

437

a Serenata. Being an essay of several different sorts of harmony." Darauf folgt eine Beschreibung der szenischen Disposition der Aufführung:: „We hear, amongst other publick Diversions, that are prepared for the Solemnity of the approaching Nuptials, there is to be perform'd at the Opera House in the Hay-Market, on Wednesday next, a Serenata, call'd, Parnasso in Festa. The Fable is, Apollo and the Muses, celebrating the Marriage of Thetis and Peleus. There is one standing Scene which is the Mount Parnassus2, on which sit Apollo and the Muses, assisted with other proper Characters, emblematically dress'd, the whole Appearance being extremely magnificent. The Musick is no less entertaining, being contrived with so great a Variety, that all Sorts of Musick are properly introduc'd in single Songs, Duetto's, &c., intermix'd with Chorus's, some what in the Style of Oratorios. People have been waiting with Impatience for this Piece, the celebrated Mr. Handel having exerted his utmost Skill in it." Die Besetzung der Uraufführung am 13. März 1734 (Wiederholungen am 16., 19., 23. und 26. März) war: Apollo: Giovanni Carestini, Orfeo: Carlo Scalzi, Clio: Anna Strada del Pò, Calliope: Margherita Durastanti, Cloride: Maria Caterina Negri, Euterpe: Rosa Negri, Marte: Gustav Waltz. Das Werk wurde am 9. und 18. März 1737 in Coventgarden (mit Francesca Bertolli als Clio und vermutlich Domenico Annibali als Apollo sowie William Savage in der neuen Rolle des Silvio), am 8. November 1740 in Lincoln's-Inn-Fields und am 14. März 1741 im Haymarket Theatre wiederholt. Da es kein vollständiges Autograph des Werkes gibt, liegen keine genauen Entstehungsdaten vor. Händel adaptierte die meiste Musik für „I1 Parnasso in festa" aus dem Oratorium HWV 52 Athalia, das in London noch unbekannt war. Mehrere Sätze wurden gleichzeitig in die Neubearbeitung von HWV 8b•c Terpsicore/I1 Pastor fido eingegliedert, die für die gleiche Spielzeit im Coventgarden-Theater vorbereitet wurde; zwei Sätze stammen aus HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno. Zusätzlich schrieb Händel eine Reihe von neuen Sätzen für „I1 Parnasso in festa" (Nr. 12/14, 16, 18/20, 22, 30 und 33), die er gleichmäßig über alle drei Akte des Werkes verteilte, um eine entsprechende Abrundung des musikalischen Ausdrucks zu erzielen, wo ihm die ältere Musik nicht geeignet schien. Die Namen der einzelnen Personen des Stückes wurden erst nach der Anfertigung der Direktionspartitur endgültig festgelegt3, die von Smith senior aus dem Autograph von „Athalia" und 2 Im Libretto heißt es dazu genauer: „Mount Parnassus with Fountains, Groves, Rivulets, Grottos, &c.; Apollo surrounded by the Muses and Orpheus, Mars, Nymphs, and Shepherds." 3 Die Namen von Eurilla und Proteo wurden vor der Drucklegung des Librettos wieder gestrichen und die betreffenden Textstellen der letzteren Partie an Mars (Marte) übertragen.

438

HWV 73 Il Parnasso in festa

einem nur bruchstückhaft erhaltenen Autograph für die neuen Sätze [GB Cfm (30 H 7), Lbm (R. M. 20. d. 2.)] zusammengestellt wurde, während Händel selbst die Noten der Rezitative schrieb, die Anpassung der Texte an mehrere der alten Sätze sowie die entsprechende Veränderung der Vokalstimmen vornahm und die Partitur in einzelnen Instrumentalpartien vervollständigte. Für die Wiederholungen des Werkes (s. o.) lassen sich in der Direktionspartitur u. a. folgende Änderungen nachweisen: Als instrumentale Einleitung war zunächst die Erstfassung der „Athalia"-Symphony vorgesehen, die jedoch kurz vor der Uraufführung durch die eigentliche Ouverture ersetzt wurde, die später auch in „Athalia" erklang. Die Gigue der Ouverture, die ursprünglich für „Athalia" bestimmt war4, kam erst 1737 hinzu (s. Clausen, S. 192). In dieser Spielzeit wurde die Rolle des Apollo für einen neuen Sänger (vermutlich Annibali) eingerichtet und verschiedene Sätze tiefer transponiert sowie die Soli Nr. 3 und 12 in die Partie der Clio übertragen, die außerdem einige Soli der Calliope erhielt. Die Partie der Euterpe wurde gestrichen. 1740/41 sang der Soprankastrat Andreoni vermutlich den Apollo; weiterhin sind William Savage in der neu eingeführten Rolle des Silvio (diese Figur wurde aus der Neubearbeitung HWV 49b von „Acis und Galatea" entlehnt) und der Tenor Corfe (Orfeo) als Mitwirkende belegt. Die fünf eingelegten Instrumentalsoli, die in der Direktionspartitur nicht näher spezifiziert sind, könnten sich auf Sätze der Concerti grossi op. 3 beziehen, die nachweislich während der Trauungsfeierlichkeiten in der Chapel Royal gespielt wurden5 und eine reiche Auswahl an Besetzungsmöglichkeiten bieten, die alle in der Direktionspartitur genannten Instrumente für die Einlagen einbeziehen. Daß die Musik von „Il Parnasso in festa" zum überwiegenden Teil aus der „Athalia"-Partitur entnommen wurde, war schon Charles Burney (s. Lit.) bekannt, der die meisten Entlehnungen identifizieren konnte. Im einzelnen lassen sich folgende Sätze mit früheren Kompositionen Händels in Verbindung bringen oder in anderen Werken nachweisen: Ouverture HWV 52 Athalia: Ouverture Ouverture - 1. Satz (A tempo ordinario, un poco allegro) HWV 399 Sonata G-Dur op. 5 Nr.4: 2. Satz (A tempo ordinario/Allegro non presto) Gigue HWV 389 Sonata F-Dur op. 2 Nr. 4: 5. Satz (Allegro

2--Takt) 1 8

Sie befindet sich am Schluß des „Athalia"-Autographs (GB Lbm, R. M. 20. h.1., f.561. 5 Vgl. dazu Hudson, F.: Sechs Concerti grossi op. 3, HHA, Serie IV, Bd. 11, Vorwort und Kritischer Bericht, Kassel und Leipzig 1963. 4

1. Verginette dotte e belle HWV 52 Athalia: 1. Blooming virgins 2. Corriamo pronti ad ubbidir HWV 52 Athalia: 13. The traitor if you there descry 3. Deh! cantate un bell'amor HWV 52 Athalia: 3. Tyrants would in impious throngs 4. Spira al sen HWV 52 Athalia: 12. Softest sounds 5. Gran tonante HWV 52 Athalia: 28. Jerusalem, thou shalt no more HWV 8b Terpiscore: 2. Gran tonante HWV 400 Sonata g-Moll op. 5 Nr. 5: 3. Satz (Larghetto) 6. Già vien da lui il nostro ben HWV 52 Athalia: 24. The clouded scene begins to clear/Rejoice, oh Judah, in thy God 7. Con un vezzo lusinghiero HWV 52 Athalia: 30a. Soothing tyrant 8. Sin le grazie nel bel volto HWV 52 Athalia: 35a. Joys in gentle trains appearing 9. Quanto breve è il godimento HWV 52 Athalia: 14. Faithful cares in vain expended 10. Cantiamo a Bacco HWV 52 Athalia: 10. Cheer her, o Baal 11. Del Nume Liceo HWV 52 Athalia: 19. Ah, canst thou but prove me HWV 262 „This is the day which the Lord hath made": 6. Her children arise up 12. Sciolga dunque al ballo, al canto HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 35. Sciolga dunque; 38. Ballo 13. S'accenda pur di festa il cor HWV 399 Sonata G-Dur op. 5 Nr. 4: 3. Satz (Passacaille) HWV 12a Radamisto (1. Fassung): Passacaille HWV 8b Terpsicore: 5. Chaconne 14. Replicati al ballo HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 39. Replicati al ballo 15. Nel petto sento HWV 52 Athalia: 2. The rising world 16. Torni pure6 HWV 52 Athalia: 30b. Happy Judah (Fassung 1756) HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 15. Torni pure 17. Nel spiegar HWV 52 Athalia: 18a. Through the land so lovely blooming G

Aus „I1 Parnasso in festa" in „Athalia" 1756 übernommen. Als Quelle diente Händel dabei die Kantate 69 (Arie „Flüchtige Schatten, nichtige Götzen") aus G. Ph. Telemanns Kantatenjahrgang „Der Harmonische Gottesdienst" (Hamburg 1725/26). Vgl. G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. V, Kassel 1957, S. 564.

HWV 73 Il Parnasso in festa HWV 262 „This is the day which the Lord hath made": 3. A good wife HWV 8b Terpsicore: 3. Di Parnasso i dolci accenti 18./20. Oh quanto bella gloria HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 8./27. Oh quanto bella gloria HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 12. Oh, how great the glory 19. Tra sentir di amene selve HWV 46a, ó I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno/ della Verità: 26. bzw. 30. Ricco pino (Ritornello) HWV 99 „Da quel giorno fatale": 3. Lascia ornai le brune vele HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 10. S'agità in mezzo all'onde HWV 74 Birthday Ode: 3. Let all the winged race (Ritornello) HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 18. Melancholy is a folly (Ritornello) 21. Già le furie vedo ancor HWV 52 Athalia: 33. Hark! his thunders round me roll HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 29. Like clouds, stormy winds/Hark, the thunders round me roll 23. Ho perso il caro ben/S'unisce al tuo martir HWV 52 Athalia: 6a. O Lord whom we adore/ Hear from thy mercy seat HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 32. S'unisce al tuo martir 24. Cangia in gioia HWV 52 Athalia: 23. Cease thy anguish HWV 38 Berenice: Ouverture, 3. Satz (Andante larghetto)

25. Coralli e perle HWV 52 Athalia: 9a. The gods who chosen blessings shed HWV 8b Terpsicore: 1. I nostri cori; 14. Cantiamo lieti 26. Sinfonia HWV 52 Athalia: 31. Around let acclamations ring 27. Si parli ancor di trionfar HWV 52 Athalia: 31. Around let acclamations ring HWV 62 Occasional Oratorio: 18. May God from whom all mercies spring 27. Il for destin (T. 17 ff.) HWV 52 Athalia: 4. When stroms the proud 28a. Da sorgente rilucente HWV 52 Athalia: 11. Gentle airs, melodious strains HWV 262 „This is the day which the Lord hath made": 2. Blessed is the man 28b. Da sorgente rilucente HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 19. Io vorrei due cori in seno 29. Sempre aspira HWV 52 Athalia: 15. Gloomy tyrants

439

30. Non tardate, Fauni ancora HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 21. Accorrete, o voi pastori HWV 67 Solomon: 25. Beneath the vine HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 13. Dryads, Sylvans with fair Flora 31. Circonda in for vite HWV 134 „Nel dolce dell'oblio": 2. Ha l'inganno il suo diletto HWV 5 Rodrigo: Ouverture, Bourrée I HWV 6 Agrippina: 49. V'accendano le tede HWV 52 Athalia: 21a. My vengeance awakes me HWV 262 „This is the day which the Lord bath made":: 4. Strength and honour 32. Han mente eroica HWV 46a,ó I1 Trionfo del Tempo: 3. bzw. 4. Se la Bellezza HWV 47 La Resurrezione: 18. Risorga il mondo HWV 6 Agrippina: Anhang la. Sarà qual vuoi; Anhang 44. Esci, o mia vita HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 5. The Beauty smiling 33. Lunga seria HWV 263 „Sing unto God": 6. And let all the people say Literatur

Burney IV, S. 786 ff. ; Chrysander II, S. 319 ff . ; Clausen, S. 191 ff. ; Dean, S. 259 f. ; Deutsch, S. 359 ff. ; Flower, p. 222 f./S. 198 f.; Hicks, A.: Handel and „I1 Parnasso in festa". In: The Musical Times, vol. 112, 1971, S. 339 f . ; Lang, p. 249/S. 224; Leichtentritt, S. 748 ff. ; Schoelcher, S. 163 f. ; Siegmund-Schultze, S. 103 f.; Streatfeild, S. 132. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.45, 93. - Cfm: Catalogue Mann, Ms. 257, S. 174

440

HWV 74 Eternal source of light divine Besetzung: Soli: Sopr., Alto (o Ten.), Basso. Chor: Coro I: C. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: C. II; A. II; T. II; B. II. Instrumente: Ob. I, II; Trba. I, II; V. I, II; Va.; Cont. ChA 46a. —HHA I/6. —EZ: London, Anfang 1713, Revision 1714. — UA: Windsor Castle, St. James's Palace, vermutlich am 6. Februar 1714 (Datum

74. Eternal source of light divine Serenata (Ode) for the Birthday of Queen Anne Libretto: Ambrose Philips

nicht nachweisbar)

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HWV 74 Eternal source of light divine

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442

HWV 74 Eternal source of light divine Chorus (Tutti)

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Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 2.).

(23

Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur M

Add. MSS. 35 347), Malmesbury Collection, Shaftesbury Collection (v. 13, mit HWV 315) — US Cu (Ms. 437, vol. 10, 23, 24, St. für Basso I, Bassone II,

Direktionspartitur nach 1759 M

183

265•

) — GB Cfm

G 8; Barrett-Lennard-Collection, vol. 10, Miscellanys, Mus. MS. 798, f. 166-187), Lbm (R. M. 19. c. 1., mit HWV 315 op. 3 Nr. 4 als Einleitung;

HWV 74 Eternal source of light divine Trba. II), NBu (X Fo. M 1510. H 14033), PRu (Hall-Handel-Collection), We (M 2.1. H 2 case, vol. 2-15, St. für C. I, II, A. I, II, T. I, II, B. II, Ob. I, II, V. I, II, Vc., Org., mit HWV 315 op. 3 Nr. 4), Ws (St. für Trba. I). Druck: An Ode or Serenata for the Birth Day of Queen Ann composed in the year 1713 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No.54 (1789).

443

3. Let all the winged race (Ritornello) HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 26. Ricco pino (Ritornello) HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità: 30. Ricco pino (Ritornello) HWV 73 I1 Parnasso in festa: 19. Trà sentir di amene selve (Ritornello) HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 18. Melancholy is a folly (Ritornello) 4a'b. Let flocks and herds HWV 83 „Arresta il passo": 10. Non si può dar HWV 12b Radamisto (2. Fassung): Anhang (3b.) L'ingrato non amar HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 13. Tu la mia stella sei; Anhang (13.) Di to compagna fide 5. Let rolling streams (Ritornello) HWV 50b Esther (2. Fassung): 30. Through the nation he shall be HWV 333 Concerto a due Cori F-Dur: 5. Satz (Allegro ma non troppo) 5. The day that gave great Anna birth (T. 56 ff.) HWV 50" Esther (2. Fassung): 30. All applauding crowds (Chorus) 6. Kind Health descends HWV 50" Esther (2. Fassung): 18. Blessings descend on downy wings 7. The day that gave great Anna birth HWV 233 „Donna the in ciel": 5. Maria, salute

Bemerkungen Die „Ode for the Birthday of Queen Anne" gehört zu den ersten Kompositionen in englischer Sprache, die Händel nach seiner Übersiedlung nach England (Herbst 1712) schrieb. Vorher hatte er englische Texte nur in zwei kurzen Kantatensätzen (HWV 85) und im Te Deum und Jubilate (HWV 278 und 279) anläßlich des Friedens von Utrecht (1712/13) vertont. Die „Birthday Ode" gehört zur Gattung der sogenannten Court Ode, einer Art Gelegenheitskomposition größeren oder kleineren Stils für alle möglichen festlichen Ereignisse (u. a. auch für St. Cecilia's Day). Ursprünglich in Frankreich entstanden, hatte diese Gattung seit der Restauration auch in England eine Tradition entwickelt, der sich Händel bewußt anschloß (s. St. Lincoln). Händel wurde vermutlich von Lord Burlington, bei dem er seit Frühjahr 1713 zu Gast war, am Hofe eingeführt; er komponierte das Werk auf Worte von Ambrose Philips, dessen Ufheberschaft am Text e speme Charles Jennens überlieferte (s. W. Dean). Die HWV 355 Aria c-Moll für Streicher genaue Entstehungszeit der Komposition ist nicht HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 11. Conbekannt, da Händel im Autograph keine Daten vertento sol promette Amor merkte. Es wird jedoch heute angenommen, daß das 8. Let Envy then conceal her head Werk nicht vor dem 6. Februar 1714, dem 49. GeHWV 254 „0 praise the Lord with one consent": burtstag der Königin Anna, aufgeführt worden sein 4. That God is great kann. Seine Entstehung ist auf Anfang 1713 (ReviHWV 51 Deborah: 11. Awake the ardour of thy sion 1714) zu datieren. breast Händel vermerkte im Autograph folgende Sängernamen: Richard Elford (Eilfurt), Contertenor Literatur (Nr. 1, 2, 4b, 9), Anastasia Robinson, Sopran (Nr. 3, Chrysander I, S. 385ff.; Clausen, S.180f.; Dean, 6, 7, 9), Jane Barbier, Alt (Nr. 4a, 6, 7), Francis W.: Charles Jennens's Marginalia to Mainwaring's Hughes, Alt (Nr. 5), Samuel Weely, Baß (Nr. 5), Life of Handel. In: Music & Letters, vol. 53, 1972, Bernard Gates, Baß (Nr. 8)1 . S. 160 ff.; Lincoln, St.: Handel's Music for Queen Die meisten Sätze der „Birthday Ode" verwendete Anne. In: The Musical Quarterly, vol. 45, 1959, Händel später wieder in anderen Kompositionen; für S. 191 ff.; Picker, M.: Handeliana in the Rutgers einige Sätze lassen sich auch motivische Wurzeln in University Library. In: The Journal of the Rutgers früher entstandenen Werken feststellen: University Library, vol. 29, Dec. 1965, No. 1, S. 1 ff., 2. The day that gave great Anna birth bes. S. 8, 10 f.; McGuinness, R.: English Court Odes HWV 48 Brockes-Passion: 38. Ein jeder sei ihm 1660-1820, Oxford 1971; Siegmund-Schultze, W.: untertänig Ode für den Geburtstag der Königin Anna (FrieHWV 252 „My song shall be alway": Sinfonia dens-Ode), HHA, Serie I, Bd. 6, Kritischer Bericht, HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr. 3: Leipzig und Kassel 1962. 1. Satz (Allegro) Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, HWV 51 Deborah: 1. And grant a leader to our S. 55. — Siegmund-Schultze, HHA I/6, Krit. Behost richt, S. 7. ' Elford, Hughes, Weely und Gates waren Mitglieder der Chapel Royal; Gates leitete später den Knabenchor der Kapelle und wirkte mit diesem in den meisten Oratorien Händels mit.

444

HWV 75 Alexander's Feast

75. Alexander's Feast or The Power of Musick

Besetzung: Soli: Sopr., Alto, Ten., Basso. Chor: _ T. I, II; B. I, II. Instrumente: Fl. I, II; C. I, II; A.; Ob. I, II; Fag. I, II, III; Cor. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II, III; Va. I, II; Vc.; Org.; Cont. ChA 12. — HHA I/1. — EZ: London, Part I beendet am 5. Januar, Part II beendet am 17. Januar 1736. — UA : London, 19. Februar 1736, Theatre Royal, Coventgarden

Ode in Honour of St. Cecilia in two parts von John Dryden Textfassung: Newburgh Hamilton

Part I Ouverture

Allegro

J. 6(

is

J

rj• Pl)p

Ob. I, II

"sr

[:~ c_c_r • r r r V. II

V. I, II, III

Va.

11

Cont.

6 (S ~

1 _1)1

r,

r

" ra ra

Takt 24

Andante Tutti unis. I

b

'rrr LC; r1 r

7

Va

~

7•b

~1

g 1

r

•

78 Takte

J

r [1—r

24 Takte

1. Air. Ten. Allegro ma non troppo e staccato

Recitative. Ten. 7

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

'Twas at the roy-al feast,

Cont. (S

16 Takte

~ 9•Ve JrJr irr

J

~

2. Chorus. Sopr.; Ten.; C.; A.; T.; B.

ff

# e

rrrr IrLrr Hap- py, hap- py,

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

hap- py_ pair!

Soli

rrr

# Takt 19 Cemb., un VC.

ed un Cbb.

rr

r) Hap- py, hap- py,

.1

— — — ~

hap- py

pair,

J

~N#per r r r ir r 78 Takte segue il Coro

78 Takte

3. Accompagnato. Sopr.

A. B. Recitative. Ten. C.

The song be-gan from Jove,

J Cont.

Timotheus, plac'd on high

V.I,II Va. Cont.

9.(1 7 Takte

7

TrD J

o 15 Takte

HWV 75 Alexander's Feast 4. Chorus. C. I, II; A.; T. I, II; B. I, II Andante 1a F~I V. I q Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. Cont.

445

C. I, II col Ob. I, II

-~ ••. ® ..

The list'-ning crowd

ad-mire the loft- y sound:

7

V. II I Va. P

;) d)

Str.

41 Takte

Takt 11

5. Air. Sopr. Allegro [ma] non presto Tutti unis.

st! g II Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

Ir

ILL

r~L1 r With

'9:sstg p I

1Lr_r

r r

r

ray- -ish'd ears Soli

7

r

7 the

mon-

arch hears,

r.2 LL: CI

7 Takt 21

152 Takte

6. Air and Chorus. Basso A. B . Recitative. Basso/Ten.

Andante Ob. I

B.

Ob. I, II Fag. Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

The praise of Bacchus then the sweet mu-sician sung,

Cont.

A.

61)

J'

j)

11) tej

Ob. II Fag.

9:t,

,

. ~•

Chorus. A.; T.; B.

Ob. Cor.

~

Str.

r Bacchus,

Cor.I

iJ

J~ [ ~

f,.

Cont.

10 Takte

ev- er

Ob. I, II Fag. Cor. I, II V.I,II Va. Cont.

~.

fair

and_ young,

J.

J J J J J

rrt

Cor. II

96 Takt 130

Takt 49

(attacca)

Recitative. Ten.

Cor.

4 -if 14 -if Nr

~6 b Ob.

• *or

Bacchus' bless- ings

Bacchus' blessings are a treas-ure, are

9:6

~-

_

r

Takt 1331 \

J

1

•3

a

treas-ure,

~ • J J ~ — ~ r f I _ r Ì ~~ Ì r Bacchus' bless- ings

~

~

.

• f+ 9 Takte

230 Takte

7a, b. Accompagnato. Sopr. (Alto) Adagio e piano He

V.I,II Va. Cont.

Sooth'd with the sound, Cont.

choose

8a, b. Air. Sopr. (Alto)

a mournful Muse,

^

~ ~ i

Q p senza Cemb.

~

V.I,II Va. Cont.

.

Largo e piano V. I, II

~ ~

V r

s7;

lEr

Fag. I, II Va. I, II

9:1,6

12 Takte senza Cemb. e senza Fag.

r

446

HWV 75 Alexander's Feast Largo e piano De- sert- ed

J

666

sung Da- ri-

e

J

r o r

~ J'1,

great and good,

o

.~

r'

With downcast looks

V. I, II Va. Cont.

a:92 Takte D. s. (T. 12) b: 44 Takte

10. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto

the joy-less v'c- tor sate,

4 ~I

~

7

I

Str.

~ ±,i) 1)14'1)64 7

~ 4 •

Ob. I, II Fag. I, II V. I, II Va. Cont.

~

J~

~

~1 9

Ft

10 Takte

e6 g7 Eij 7

Fag. I, II

)1, 6 r7 . r

hold ~. .1)^ ~•'6 b

s

JJJ

Da-

ri- us great a d good,

„

rar r

7

The mighty master smil'd to see, Cont.

~•

- P lirk v r CI r~--r

Takt 3

r

p p p

IS 7

——

q ~ q~

rr

J J

ir—T;

•

A. Recitative. Ten.

Be-

most need

J

J Takt 33 (75)

9a, b. Accompagnato. Sopr. (Alto)

1~ ~

ut-

110.

us,

Takt 16

~.i ~7

his .

ri2T

r. 7

NJ

at

as

62 Takte

6 Takte

11. Arioso. Sopr. B. Recitative. Alto

Largo

The might -y ma-ster smil'd to

Cont.

Vc. solo Cont.

see

Vc.

):0# 6 Takte

P 0 p 1 P2' 7 B D fl .t) & fft17990 Soft- ly sweet in Ly- dian mea-sures soon he sooth'd the_ soul to 9:0 it

0 plea -sures,

7

r Takt 7

11a. Arioso. Sopr. (1736)

Lit 27 Takte

11b. Arioso. Alto (1742) Largo

Largo

5

5

j'.'

Vc. solo Cont.

V. solo

.t)

Cont.

Soft-ly sweet, in Lydian measures,

Soft-ly sweet in Lydian measures

27 Takte

27 Takte

12. Air. Sopr. Andante allegro

V. I, II

el ,• ~

7

ti

ITZ ”

AL

unis. Cont. *Pstr

r

I

01-1I-JJ ( Lr.r czr I

rrrr

f

7

War, he sung, is toil and

•

r

Takt 8

• Ob. I, II Fag. I, II V.I,II Va. Cont.

trou-ble, Honour but an_ emp- ty— bub- ble,

r

9:

Va.

V. II #ag.~,

••

58 Takte D. s. (T. 3)

J

J

• •

i

H

r

man- y

The

ï'q

rend the

rf r

.~— 7 r

~

r

J•

Allegro i

r

with loud ap- plause,

Takt 12

Adagio

r

skies ~~

r

~ ~a

J J

r

qe f

tr.

i r

7

r

but Mu-sic won the cause,

with

loud

-plause:

ap-

•

so Love was

.d/

.dri.

-o-

r

• #

).#11

crown'd,

~ r

r~

~

r

Cont.

Takt 72

Ir 137 Takte

14. Air. Sopr. A tempo giusto

!r

I) it

r

r V. I, II

The

unis. Cont.

r r r

'~#

~ , ~ # ~~

Prince,

r

D

Takt 15

un-

- a-

ble

to con-ceal his pain,

r r r r

r r

82 Takte D. c. Si replica il Coro (Nr. 13)

Part II 15. Accompagnato and Chorus. Ten.; C . ; A . ; T.; B. Andante Ob. I, II

Fag. I, II Trba. I, II Timp. V. I, II

Va. Cont.

V. I

•

gr

JTIZZI

-Tpf:

r

- )•• # t`,

aj:1

r

Vc.

D

DD D D r

Now strike the gold-en Lyre a- gain!

t

Takt 5

Chorus (Tutti) .

jam•

~'A 1• w~

~_L2! U

ry ~

p

p p p ~v g *h

Timp. 6

•

Cont. T Takt 23

p ç p p p

Break his bands of sleep a- sunder, rouse him, like a peal of thunder,

Takt 27

p D

pp v

J)

* h

Pp P. Piv D

448

HWV 75 Alexander's Feast 16a, b. Air. Basso (Alto) Andante allegro

(Accomp . ) #

r ~pppiP/pr opr

7

Ob. I, II Fag. I, II, III Trba. V. I, II Va. I, II Org. Cont.

Hark, hark! the hor-rid sound has rais'd up his head: Str.

9.11#

J

'Takt 51

Trba.

Va.

J

'~# (S y

7

7

59 Takte

•t9

.

Ob.

ire Str.

r

n

p

Re- venge,

7

Trba. t 7

.L.Lr

~• '

fr

re-

venge,

re-

venge, Ti- mo- theus cries,

r pL~

Takt 7

Largo, legato

b. (Alto)

Va.I,II Fag. I, II

band,

Be-hold, a ghastly band, a ghast- ly a.

Vc. rip. Fag. III

1, i)

4~;

r

Vc., Cbb.r,

Org. tasto solo, soft Takt 49

r r

r

#r r

ai)

r

L Tàkt 54

a:90 bzw. 78 Takte, D. c. b: 72 Takte

17. Accompagnato. Ten. Tutti

• Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

'

.

/:15d: :741

pPp

r • kr r

J

Give the vengeance due to the va-liant crew:

Zr #6rEfir. #arr•

29 Takte

Takt 10

18. Air. Ten. Allegro Tutti unis.

Q ODD

Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

C=r ~

The prin- ces ap- plaud with a — fu-

D

- rious joy,

r r L_Lr

7

pTakt 25

J

115 Takte

19. Air and Chorus. Sopr.; C.; A.; T.; B. Andante larghetto Sopr.

66 7 Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r•

ir

o

Tha- is_

.):`6 1P

p

Adagio

r r r•

led the

r If r r

•

way Va. J

•

•

4

r r she fir'd an-

J

- oth- er

r Takt 95

HWV 75 Alexander's Feast

20. Accompagnato and Chorus. Ten.; C.; A.; .; B. Largo Fl. I, II

Chorus. (a tempo) Tutti

1 J

t t

7iTh

J

J

Troy. The princes ap- plaud with

449

Fl. I,II Ob. I, II V.I,II

furious joy,

~

r~ r

r

Va.

J_ 4

Cont. 181 Takte Chorus Largo

(Tutti)

Fl.1

Str. z

u

Cf

rt

(col Ob.)

7

Va.

Thus, long a- go, , 7 ~ ~

ere heavin B llows learn'd to —

7

At last

blow,

— ———

e t

tr

Takt 10

vine Ce- ci- lia

came,

7

Takt 48

di-

.1) 1) o r

with na-tur 's moth- er- wit,

J•

7

t

p

41)

0

a

p r

Takt 67

with na- ture's moth- er-

/) —

wit, and arts

unknown

.

• ir 99 Takte

r

be- - -fore,

21. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro ma non troppo (Andante allegro)

Recitative. Ten.; Basso

t, Ob. I, II Let old Timotheus yield the prize V. I, II

Cont.

Or both divide the

Va.

6 Takte

>'b "

Solo

7

it)

7•t) ;)

Cont.

) 4 .

CLN r 6

JJJ

R 7

~L

rr Cont. Let old Ti- mo-theus yield the prize, Solo She drew an An- gel down, r I Cr

J

C;

e rais 'd a mortal to the skies, crown,

crown

4).

r

Takt 7

r

rrf Ir=

•

(r

Takt 9

85 Takte

Additional movements 1742/51 (22.) Duetto. Sopr.; Alto (1742/1 751) [Allegro] V.I a .....

Recitative. Alto (1751)

I=•M .

Ob. I, II Cont.

Your voices tune,

and raise them high,

V. I, II Va.

Cont. 10 Takte

WWI Inn

ill

II= MP' t

IW.III=1 'MI • li W t r ■ llf ■ r..aM . • IN NI s IIIIMINIM.s 1=1 MI 11v•I .NW .1v 11•11/ AN ■ ~

450

HWV 75 Alexander's Feast (23.) Chorus. C.; A.; T.; B. (1736) Andante allegro Alto

s J-.fl' U .1)

Let's

im-

7

her notes a-

i- tate

Ob. I, II Cor. I, II V.I,II Va. Cont. >~(;

bove,

E_L. r

7 7 7

I, 7 Takt 11

Str.

/

r

Tyr-

r

76 Takte

Allegro V. I, Ob.

(col Ob.)

~ JJ

V. II

Your voi- ces

Va.

tune, and raise them high, tti-

J

6

i

Takt 15

J'i J_• J im-

Let's

Pr i- tate

1)

o r

ó r her

r r

t

notes_ a- bove!_

41)

-et)

76 Takte

Takt 26

Anhang (20.) Accompagnato. Ten. H

~ V.I,II Va. Cont.

Thus long a- go

Ab

7

9.

stp

a 430-

r

ere heaving Bellows learn'd to blow, while or-gans yet were

~

761) ~

~

7 1) --

mute

4) 1' 1-) 4) ;) - 1 01

v

8 Takte

(attacca il Coro „At last divine Cecilia came")

(21.) Duet. Basso I, II Mr. Reinhold

r

9:1,r,/p ppP

Let old Ti-mo-theus yield the prize,

Cont.

/!

Mr. Erard

O p p

r ~

or both di-vide the crown,

Q

O

D D

he rais'd a

mortal

~

U

Let both di- vide AIL

b 7

l

r

r_r.r r

urc_r=rr.Ms

t

7

—

r

Let both di-vide the crown,

J Takt 6

J

1J

r

41)

HWV 75 Alexander's Feast

451

she drew an an- gel down, let old Ti- mo- theus_ yield the prize,

(the crown)

;J

J ,JJ J

Z' 77: AL

61

he rais'd a mor-tal to the skies •

37 Takte

Takt 12

(attacca il Coro Nr. 21)

Recitative. Sopr.

ii

Tune ev'-ry string,

your voi-ces raise,

joy'd well on each me- lo-dious

tongue

Cont. `i:

7 Takte

(22.) Air. Sopr. Allegro Tutti A Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

,F r P Li [LE.: r yz

~

'

I)

J 'w J

•

r

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 4.; R. M. 20. f. 12., f. 15-17: Nr. 22). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 122, mit deutscher

Übersetzung von C. W. Ramler), Hs (Direktionspartitur M C ) — GB BENcoke (2 Part., 10 St. , Cfm 263

)

(Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 794), DRc (MS. E 20, St.), Lbm (R. M. 19. a. 1., f. 79-89: Ouverture f. Cemb., Nr.8, 16, T.49ff., f.90-110, Orgelstimme; R. M. 19. a. 10., Orgelstimme; Add. MSS. 31 567: „Il convito d'Alessandro", in italienischer Sprache), Lcm (MS. 900, Continuostimme), Mp [MS 130 Hd4, Part.: v. 27 A, St.: v. 28(1)-45(1), 353(11)] — US BETm (L Misc. 16 A—C, datiert 1738), We (M 1530. H13C6 case: „Il convito d'Alessandro Magno ò sia la forza dell'Armonia", in italienischer Sprache; M 1530. H13A4 P2 case: St., book 2d-15th ; M 2105. H13S7 P2 case: Songs, St. für V. II, Va., Vc., Cont.). Drucke: Alexander's Feast or the Power of Musick. An ode wrote in honour of St. Cecilia by Mr Dryden. Set to musick by Mr Handel. With the recitativo's, songs, symphonys and chorus's for voices & instruments. Together, with the cantata, duet, and songs, as perform'd at the Theatre Royal, in Covent Garden. Publish'd by the author: — London, J. Walsh, ib., William No. 634 (4 verschiedene Ausgaben); Randall (2 verschiedene Ausgaben); The favourite songs in Alexander's Feast by Mr Handel. — London,

Your

voi- ces

jor

Takt 11

v

tune_ and raise_ them high_

r

f

i _1_

r

96 Takte D. c. (attacca il Coro „Your voices tune")

J. Walsh (2 verschiedene Ausgaben); Alexander's Feast, or the Power of music, an ode; the words by M` Dryden, the music by G. F. Handel. To which is added his additional Duet. — London, H. Wright; (Your voices tune/Let's imitate her notes above). An additional recitative and duett composed by M` Handel and introduced in Alexander's Feast never before published. — London, H. Wright; Alexander's Feast; an oratorio. Composed by Mr Handel, for the voice, harpsichord, and violin; with the chorusses in score. — London, Harrison & Co.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Alexander's Feast and Dryden's Ode on St. Cecilia's Day. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mr Handel. — London, Harrison and Co.; Alexander's Feast, an Ode on Saint Cecilia's Day, the words by Dryden, the musick composed in the year 1736. By G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 65-67 (1790); Alexander's Feast. Composed by G. F. Handel arranged for the organ or pianoforte by John Clarke. — Philadelphia, Blake; The overture and chorusses in Alexander's Feast, or The Power of music, an ode, the words by Dryden, the music by Handel; arranged for the piano forte or organ, by Wm Crotch. — London, R. Birchall; Alexanders Fest, oder Die Gewalt der Musik. Eine große Cantate, aus dem Englischen des Dryden übersetzt von C. W. Ramler, in Musik gesetzt von G. F. Händel, mit neuer Bearbeitung von W. A. Mozart. — Leipzig, A. Kühnel, No. 1049 (I. Theil), No. 1089 (II. Theil),

452

HWV 75 Alexander's Feast

1812; ib., C. F. Peters, No. 1049 (No. 1089); Timotheus, oder Die Gewalt der Musick. Eine große Cantate, in Musick gesetzt von Haendel, im vollständigen Clavier-Auszug übersetzt ... von J, P. Riotte. — Wien, Pietro Mechetti, No.200 (1812/13); ... Zweite Ausgabe. — ib., P. Mechetti, London, J. J. Ewer, No. 200; Alexanders Fest, oder Die Gewalt der Musik Eine große Cantate von G. F. Händel, im vollständigen Clavierauszug von J. P. Riotte. — Hamburg, Johann August Böhme, No. 2504 (ca. 1820); Ouverture und die beliebtesten Chöre aus der großen Cantate: Timotheus, oder Die Gewalt der Musik ... für das piano-forte auf 4 Hände übersetzt ... von F. Moscheles. — Wien, Pietro Mechetti, No. 201; Arien, nebst einigen Accompagnements, einem Trio und einem Chor, aus dem Alexanderfeste von Händel, fürs Clavier gesetzt ... von Johann Nicolaus Fleischmann. — Göttingen, (Fleischmann), 1785; Overture in Alexander's Feast. — (London), J. Bland; Alexander's Feast ... overture. — London, G. Walker; Ouverture aus dem großen Oratorium Timotheus, oder Die Gewalt der Musick, von Händel, auf vier Hände für das Piano forte. — Wien, Chemische Druckerei, No. 2063; Happy, happy pair. Sung by Mr Beard in Alexander's Feast. — London, R. Falkener; —ib., G. Walker; 'Twas at the royal feast. Sung by Mr Beard in Alexander's Feast. — s.1., s. n.; Let's imitate her notes above. Alexander's London, Bland Feast. — (London), J. Bland; & Weller; Softly sweet in Lydian measures. As sung by Mrs Billington, in Alexander's Feast. — London, R. Birchall; Softly sweet. Alexander's Feast. — ... [mit: Total eclipse, aus: (London), J. Bland; .. . Samson]. — London, A. Bland & Weller; from Dryden's celebrated ode. — Dublin, Edmund A favourite song in Alexander's Feast. — Lee; ib., G. Walker; (Thais led London, H. Wright; the way). Song in Alexander's Feast (In: The Lady's (LonMagazine, June, 1787). — (London), s. n.; don), J. Bland; The prince unable to conceal his ... (In: pain. Sung by Sigra Storace. — s.1., s. n.; s.1., s. n.; The Lady's Magazine, April, 1790); ... (In: The Lady's Magazine, March, 1797). — London, (London), J. Bland; s.1., s. n.; A. Bland & Weller; ... a favorite song by Handel, sung at the Pantheon in 1789. — ib., H. Wright; Tune your harps. — London, H. Wright; War, he sung, is toil and trouble. Song (In: The Lady's Magazine, Oct., 1790). — (London), s. n.; (London), J. Bland. Libretto: Alexander's Feast; or, the power of musick. An ode. Wrote in honour of St. Cecilia, by Mr. Dryden. Set to musick by Mr. Handel. — London, J. and R. Tonson, 1736 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, W. Dean Collection Godalming, Lcm — US NH); Alexander's Feast; or, the power of musick. An ode wrote in honour of St. Cecilia, and a song for St. Cecilia's Day, both written by Mr. Dryden. And set to musick by Mr. Handel. — London, J. & R. Tonson,

ib., 1739 (2. Aus1739 (Ex.: GB BENcoke); gabe); — Dublin, s. a. (1742, Ex.: EIRE Dp); Alexander's Feast: or, the power of musick. An ode. Wrote in honour of St. Cecilia, written by Mr. Dryden. And an additional new act, call'd The choice of Hercules. Both set to musick by Mr. Handel. — London, J. & R. Tonson, S. Draper, 1751 (Ex.: F Pc — ... An ode wrote in GB Lbm, Ob — US NH); honour of St. Cecilia, by Mr. Dryden. And an additional new act, call'd The choice of Hercules. Both set to musick by Mr. Handel. — London, J. and R. Tonson, S. Draper, 1753 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, En, W. Dean Collection Godalming — US PRu). Bemerkungen „Alexander's Feast" schrieb Händel Anfang 1736 zu Ehren der heiligen Cäcilia, deren Gedenktag (22. November) in England traditionsgemäß mit musikalischen Aufführungen gefeiert wurde. Trotz ihrer langen Aufführungstradition unter Händel (26 Aufführungen zwischen 1736 und 1755) erklang diese „Ode in honour of St. Cecilia" nur einmal (am 22. November 1739, zusammen mit HWV 76) am Tage ihrer eigentlichen Bestimmung. Händel führte „Alexander's Feast" meist als oratorisches Werk auf und koppelte es mit verschiedenen anderen Kompositionen, um eine abendfüllende Aufführungsdauer zu garantieren. Das Autograph überliefert folgende Kompositionsdaten : Part I: f. 47 „Fine della parte prima January ye 5. 1736"; Part II: f. 80r (Nr. 20): „12. Jan. 1736", f. 88r: „Fine. 17 January 1736." Aus diesen Daten ergibt sich, daß Händel um die Jahreswende 1735/36 mit der Vertonung begann, die Erstfassung am 12. Januar 1736 abschloß und danach bis zum 17. Januar einige Sätze nachkomponierte und das Werk überarbeitete. Der von John Dryden 1697 verfaßte Text' wurde von Newburgh Hamilton revidiert, der sich im Vorwort zum Libretto ausführlich über seine Bearbeitungstendenzen äußerte und u. a. betonte: ,,... I was determin'd not to take any unwarrantable liberty with that poem ... I therefore confin'd myself to a plain division of it into Airs, Recitative, or Chorus's; looking upon the words in general so sacred, as scarcely to violate one in the order of its first place ..." Um die Beziehung zur christlichen Tradition herzustellen, fügte Hamilton einen Anhang eigener Verse hinzu, die aus seiner 1720 verfaßten Cäcilien-Ode „The power of Musick"' stammten und die Händel im Anhang des Autographs (f. 80"-88) ' Zuerst vertont von Jeremias Clarke (1697) und Thomas Clayton (1711). Eine italienische Übersetzung von Antonio Conti erschien 1739 im Druck; sie war bereits 1725/26 von Benedetto Marcello vertont worden. Vgl. Chrysander I, S. 298, II, S. 414, 424 ff. 2 Vertont von Robert Woodcock. Vgl. Dean, S. 271.

HWV 75 Alexander's Feast nachträglich in Musik setzte, aber für seine Aufführungen später nicht vollständig berücksichtigte. Bei den drei ersten Aufführungszyklen 1736 (19. und 25. Februar, 3., 12. und 17. März mit der Besetzung: Anna Strada del Pò und Cecilia Young, Soprane, John Beard, Tenor, Thomas Reinhold und Mr. Erard, Bässe), 1737 (16., 18., 30. März, 5. April, 10. und 25. Juni, Besetzung: Elisabeth D u parc detta La Francesina, Sopran, John Beard, Tenor, Thomas Reinhold, Baß) und 1739 (17., 24. Februar, 20. März, Besetzung: Cecilia Young-Arne, Sopran, John Beard, Tenor, Thomas Reinhold, Baß) fügte Händel zusätzlich drei Instrumentalwerke und eine italienische Kantate ein. Sowohl im Autograph als auch in der erhaltenen Continuo-Direktionsstimme (GB Lcm, MS. 900) und den beiden Orgelstimmen (GB Lbm, R. M. 19. a. 10.; R. M. 19. a. 1.), die für die Aufführungen 1736/37 angelegt wurden, sind diese Einfügungen vermerkt; sie finden sich zwar nicht alle an der gleichen Stelle in den genannten Quellen, doch läßt sich mit Hilfe des erhaltenen Librettos die für 1736 und die folgenden Spielzeiten gültige Aufführungsversion beschreiben (s. B. Cooper): Ausgehend vom Stand der Komposition am 12. Januar 1736, wie Händel sie im Autograph vorliegen hatte, sollte Nr.4 nach Nr. 5 wiederholt werden (Autograph, f. 18: „Si replica il Coro antecedente, The listning Crowd", später gestrichen), das Rezitativ „The praise of Bacchus" war für den Bassisten Erard bestimmt; Nr.8 komponierte Händel als Dal-segnoArie (94 Takte, d. s. T. 12), Nr. 11 stand zunächst in E-Dur und war für Cecilia Young gedacht, bevor Händel den Satz einen Ton tiefer transponierte (Autograph, f. 34e: „Un tono più basso ex DI/ ") und Anna Strada zuschrieb, Nr. 16 („Behold, a ghastly band") war noch um 12 Takte länger (insgesamt 42 Takte umfassend) als die schließlich im Druck veröffentlichte Fassung, Nr. 20,1. Teil („Thus long ago"), bestand nur aus 8 Takten, und die Instrumentalbegleitung war ohne Flöten (Autograph f. 69); der 2. Teil (Chor „At last divine Cecilia came") hatte vor dem Abschnitt „whith nature's motherwit" (T. 48 ff.) nur eine zehntaktige Fortsetzung, bevor Händel Takt 58 ff. nachkomponierte; das Rezitativ „Let old Timotheus yield the prize" wurde erst später hinzugefügt und ersetzte ein kurzes Duett für 2 Bässe (f. 74, für Reinhold und Erard), und Nr. 21 bildete den Schlußchor und hatte keine Soli, sondern jede Stimme trägt einen „Tutti"-Vermerk. Vor Nr. 3 und Nr. 20 erscheinen jeweils Vermerke für die Einfügungen von Konzerten (f. 11: „Concerto per la Harpa ex B", f. 66 „Segue il Concerto per l'organo", letzteres gestrichen und auf f. 80r übertragen: „NB. Segue il concerto per l'organo poi segue il coro your voices tune and raise"). Nach dem 12. Januar (f. 80V) komponierte Händel dann die Ergänzungen Hamiltons (Rezitativ und Arie für Strada „Tune ev'ry string" und „Your voices tune", Chor „Your voices tune", Rezitativ

453

„Your voices tune" für Guadagni und Duett „Let's imitate her notes above"). Am 25. Januar wurde das Concerto grosso C-Dur HWV 318 beendet (Autograph GB Lbm, R. M. 20. g. 11, f. 1-16 ?, mit Vermerken zur Einordnung des Werkes in die Direktionspartitur), das als Einleitung zum II. Teil der Ode erklang. Schließlich wurde die Kantate HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" noch als Einlage hinzugefügt. Den Violoncello-Part in Nr. 11 spielte Andrea Caporale (Autograph, f. 34). Die Fassung der Uraufführung (vgl. Libretto 1736) war demnach folgende: Vor dem AccompagnatoRezitativ „The song began from Jove" (3) steht der Vermerk „A Concerto here, for the Harp, Liute, Lyrichord, and other Instruments" (HWV 294 op. 4 Nr. 6 B-Dur, bestätigt durch die Continuo- und Orgelstimmen), am Anfang von Part II folgten ein „Concerto for two Violins, Violoncello etc." (HWV 318 Concerto grosso C-Dur, bestätigt durch die Continuo- und Orgelstimmen) sowie die Kantate HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" (Einzelblatt des Librettos: „A Cantata, perform'd at the Beginning of the Second Act"). Zwischen Nr. 21 und dem Additional Chorus „Your voices tune" (Anhang 23) wurde ein „Concerto for the Organ and other Instruments” gespielt (HWV 289 op.4 Nr. 1 g-Moll), das in den Continuo- und Orgelstimmen zwar erwähnt, aber nicht durch die Baßstimme identifiziert wird, weil der Continuospieler pausierte3. Die Konzerteinlagen dürften auch für die folgenden Spielzeiten gegolten haben, nur die Kantate unterlag Veränderungen (s. unter HWV 89). Während 1736 der Tenorpart dieser Kantate von dem Sänger und Lautenisten Carlo Arrigoni (s. W. Dean) ausgeführt wurde — den Sopranpart sang Anna Strada in allen Aufführungen, in denen die Kantate erklang —, übernahm 1737 der Altkastrat Domenico Annibali die Partie Arrigonis. Händel arrangierte für ihn außerdem die Interpolationen „Carco sempre di gloria „(Rezitativ) und „Sei del ciel" (Arie), die gleichfalls in dieser Spielzeit als Teil oder im Anschluß an die Kantate zu Beginn des II. Teils von „Alexander's Feast” gesungen wurden. In den Aufführungen am 22. und 27. November 1739 fiel die Kantate aus; an ihre Stelle setzte Händel die „Ode for St. Cecilia's Day" HWV 76 als III. Teil des Abends. Die Sopranpartie in diesen AufführunEine zusätzliche Identifizierung der drei Konzerte in der Reihenfolge ihrer Eingliederung in „Alexander's Feast" findet sich in der für Charles Jennens angelegten Partitur der Aylesford Collection (GB Mp, MS 130 Hd4, v.84), wo sie am Ende des Bandes kopiert sind und durch einen zeitgenössischen Vermerk zu Beginn des Bandes genauer mit folgendem Wortlaut bestimmt werden: „these 3 last perform'd in Alexander's Feast". Vgl. Walker, A. D.: George Frideric Handel. The Newman Flower Collection in the Henry Watson Music Library, Manchester 1972, S.17.

454

HWV 75 Alexander's Feast

gen sang Francesina und die Baßpartie Thomas Reinhold, während die Tenorpartie wegen der zusätzlichen Aufgaben in der „Cäcilien-Ode" zwischen John Beard und Jenkyn Williams geteilt wurde. Als Händel das Werk am 17. Februar 1742 (Wiederholung am 2. Mai) in Dublin aufführte, besetzte er die Solopartien mit Christina Maria Avoglio (Sopran) und Susanna Maria Cibber (Alt), für die Transpositionen durchgeführt werden mußten (u. a. erklang Nr. 11' in A-Dur in einer Fassung mit obligater Violine, gespielt von Matthew Dubourg, wie in,der Direktionspartitur auf f. 28/29 wiedergegeben). Außerdem wurde das Duett „Let's imitate her notes above" (Autograph GB Lbm, R. M. 20. f. 12., f. 15-17) zwischen die beiden Teile des Additional Chorus „Your voices tune" ohne Schlußritornell eingefügt. Für 1751 (4 Aufführungen am 1., 6., 8. und 13. März in Coventgarden) überliefert die Direktionspartitur folgende Besetzung: Giulia Frasi (Sopran), Caterina Galli (Alt), Gaetano Guadagni (Altkastrat), Thomas Lowe (Tenor). Der Sänger der Baßpartie ist nicht bekannt. Für diese Aufführungen von „Alexander's Feast", in denen als III. Teil HWV 69 The Choice of Hercules folgte, wurde der Additional Chorus „Your voices tune" gestrichen und nach dem Chor „At last divine Cecilia came"` (20) Rezitativ „Your voices tune" und Duett (mit Schlußritornell) „Let's imitate her notes above" (22) für Frasi und Guadagni eingefügt. Vor „The Choice of Hercules" erklang als „a new Concerto on the Organ" HWV 308 op. 7 Nr. 3 B-Dur. In den Jahren 1753 (9. und 14. März) und 1755 (14. und 19. Februar) führte Händel wiederum beide Werke zusammen auf, wobei das Orgelkonzert weggelassen und „The Choice of Hercules" zwischen die beiden Teile von „Alexander's Feast" als „Interlude" plaziert wurde (Besetzung 1755 lt. Direktionspartitur: Passerini und Young-Scott). Folgende Sätze aus „Alexander's Feast" haben frühere Kompositionen Händels zum Vorbild: 11. Softly sweet in Lydian measures HWV 31 Orlando: 28. Già lo stringa 15. Now strike the golden Lyre again (Ritornello) HWV 483 Capriccio g-Moll für Cembalo HWV 26 Lotario: 30. Alza il ciel (Ritornello) 21. Let old Timotheus yield the prize HWV 200 „Quel fior the all'alba ride" 22./23. Let's imitate her notes above HWV 171 „Tu fedel? tu costante?": 3. Se non ti piace amarmi HWV 6 Agrippina: 18. Se giunge un dispetto HWV 67 Solomon (Fassung 1759): 22. Thy musick is divine, o King Das Accompagnato „He choose a mournful Muse" (7) ist (nach W. Dean, Handel's Dramatic Oratorios and Masques, S. 272) von Giacomo Carissimi angeregt, die Fuge in dem Chor „At last divine Cecila came" (20) soll Händel aus der sogenannten „Braun-

schweiger" Passion von Carl Heinrich Graun entlehnt haben (s. S. Taylor, S. 35. Vgl. den zweiteiligen Chor „Christus ist durch sein eigen Blut / und hat eine ewige Erlösung erfunden", Ms. in D (ddr) Swl, Mus. 2100, p. 99-106). W. A. Mozart bearbeitete „Alexander's Feast" im Juli 1790 für van Swietens Aufführungen (KV 591)4. Literatur Ameln, K.: Das Alexander-Fest, HHA, Serie I, Bd. 1, Krit. Bericht, Leipzig 1958; Chrysander II, S. 411 ff.; Clausen, S. 102 ff.; Cooper, B.: The Organ Parts to Handel's „Alexander's Feast". In: Music & Letters, vol. 59, 1978, S. 159 ff.; Dean, S. 270 ff.; Dean, W.: Besprechung der Neuausgabe in HHA I/1. In: Music & Letters, vol. 40, 1959, S. 300ff., vol. 41, 1960, S. 86 f.; Dean, W.: An Unrecognized Handel Singer: Carlo Arrigoni. In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 556 ff.; Deutsch, S. 398 f f . ; Flower, p. 232 ff./S. 208 f. ; Gudger, W. D.: The Organ Concertos of G. F. Handel: A Study based on the Primary Sources, Phil. Diss., Yale University, New Haven, Conn., 1974, Bd. I, S. 137 ff.; Herbage, S. 137 ff.; Kist, F. C.: Het „Alexander's Fest" van G. F. Händel. In: Caecilia, 13. Jg., Utrecht 1856, Lang, p. 253 f./S. 228; Leichtentritt, S. 91 ff.; S. 350 ff.; Myers, R. M.: Handel, Dryden, & Milton, London 1956; Rolland, R.: La Fête d'Alexandre. In: Händel-Jb., 9. Jg., 1963, 5.20 f.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S.266ff.; Schoelcher, S. 179 ff.; Schrade, L.: Studien zu Händel's „Alexanderfest". In: Händel-Jb., 5. Jg., 1933, S. 38 ff. ; Serauky III, S. 202 f. ; Serauky, W.: Beethoven und Händel. In: Händel-Fest Halle 1952, Festschrift, S. 65ff.; Siegmund-Schultze, S. 118; Smither II, S. 211 f.; Streatfeild, S. 274 f. ; Taylor, S.: The Indebtedness of Handel to Works by other Comprosers, Cambridge 1906. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 7, 97. — K. Ameln, HHA I/1, Krit. Bericht, S.19ff. 4 Neu hrsg. von A. Holschneider, in: W. A. Mozart, Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie X: Supplement, Werkgruppe 28, Abt. 1, Bd. 3, Kassel und Leipzig 1962.

HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day

455

Besetzung: Soli: Sopr., Ten. Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: Fl. tray.; Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; Timp. (Tamburo); V. I, II; Va.; Vc.; Cbb.; Liuto;

76. From Harmony, from heav'nly Harmony

Org. ChA 23. — HHA I/15. — EZ: London, 15.-24. September 1739. — UA: London, 22. November 1739, Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields

Ode for St. Cecilia's Day von John Dryden Ouverture Larghetto e staccato Ob. I, II V. I

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HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day

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HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day

457

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458

HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 4.), Cfm (30 H 12, p. 64: Skizze für March Nr. 5).

Abschriften: D (brd) Hs (Direktionspartitur

A

M 1031 ' ohne Ouverture) — EIRE Dm — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection), DRc (MS. E 23/1: Part.; MS. E 23: 6 Vokal- und 2 Instrumentalstimmen), Lbm (R. M. 18. d. 6., f. 1-61v, ohne Ouverture; R. M. 19. a. 2., f. 47r-51": Anhang 6b), Lcm (MS. 253), Mp [MS 130 Hd4, Part: v. 187(3), St.: v. 112(4), 113(4), 115(4), 214(1)-224(1); v.314, p. 169: Nr.5] — US BETm (LMisc. 17E, datiert 1740/44), PRu (Hall Handel Collection). Drucke: The songs in the ode wrote by Mr Dryden for St. Cecilia's Day, set by Mr Handel. — London, J. Walsh; ib.; The complete score of the Ode for St. Cecilia's Day, the words by Mr Dryden, set to music by Mr Handel. — London, William Randall; Dryden's Ode on St. Cecilia's Day. Composed by Mr Handel [= Nr. 10-11 der Sammlung: The New Musical Magazine, veröffentlicht zusammen mit: Acis and Galatea, 1784]. — (London, Harrison & Co); ib.; Harrison's edition, corrected by Dr Arnold. The overture and songs in Alexander's Feast and Dryden's Ode on St. Cecilia's Day. For the voice, harpsichord, and violin. Composed by Mt Handel. — London, Harrison and Co.; Ode on St. Cecilia's Day, the words by Dryden, set to musick in the year, 1736 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 105-106 (ca. 1792); The trumpet's loud clangor. Dryden's Ode. — (London), J. Bland; London, G. Walker; What passion cannot music raise. A celebrated song. — Dublin, Edmund Lee. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 4, ed. Th. Molleson Mudie, London 1845/46. Libretto': Alexander's Feast; or, the power of musick. An ode wrote in honour of St. Cecilia, and a song for St. Cecilia's Day, both written by Mr Dryden. And set to musick by Mr. Handel. — London, J. & R. Tonson, 1739 (Ex.: GB BENcoke); Acis and Galatea. A serenata: or pastoral entertainment. Written by Mr. Gay. To which is added, a song for St. Cecilia's Day. Written by Mr. Dryden. Both set to musick by Mr. Handel. — London, John Watts, 1739 (Ex.: US SM); L'Allegro, ed il Penseroso. By Milton. And a song for St. Cecilia's Day. By Dryden. Set to musick by George Frederick Handel. — London, J. and R. Tonson, (1741) (Ex.: GB Mp); The Masque of Acis and Galatea. The musick by Mr. Handel [mit Ode for St. Cecilia's Day]. — (Dublin), printed in the year 1742 (Ex.: GB Lbm); L'Allegro, ed il

' Die „Ode for St. Cecilia's Day" wurde nie selbständig, sondern immer nur in Verbindung mit anderen Werken aufgeführt. Daher existiert kein eigener Librettodruck für diese Komposition.

Penseroso. By Milton. And a song for St. Cecilia's Day. By Dryden. Set to musick by George Frederick Handel. — London; J. and R. Tonson, S. Draper, 1754 (Ex.: GB BENcoke, Lbm — US PRu). Bemerkungen John Drydens „Ode for St. Cecilia's Day" (1687)2 — in Deutschland im Vergleich zu HWV 75 Alexander's Feast oft auch die „kleine" Cäcilien-Ode genannt — vertonte Händel 1739 in Verbindung mit der englischen Tradition, den Cäcilientag (22. November) mit besonderen musikalischen Aufführungen zu Ehren dieser Schutzheiligen der Musik festlich zu begehen. Das Autograph (f. 1) trägt die Überschrift „Ouverture to the Song for St Cecilia's Day by Mr Dryden. 1687" und nennt als Kompositionsdaten „begun Sept. 15, 1739" und (f. 42) „Fine G. F. Handel Septembr 24. 1739. D (= Montag)." Der erste, zweite und letzte Satz (Menuet II) der Ouverture wurden von Händel später für HWV 323 Concerto grosso D-Dur op. 6 Nr. 5 umgearbeitet, der vorletzte Satz (Menuet I) wurde zum Schlußsatz von HWV 321 Concerto grosso e-Moll op. 6 Nr. 3 (Allegro ma non troppo). Beide Menuette überliefert das Autograph in der im thematischen Verzeichnis wiedergegebenen Reihenfolge, doch bilden sie (in umgekehrter Reihenfolge) tonartenmäßig eigentlich Menuet (D-Dur) mit Trio (d-Moll). Menuet I wurde jedoch gestrichen. Bei der Arbeit an der CäcilienOde ließ Händel sich von der kurz vorher veröffentlichten Suitensammlung „Componimenti musicali" von Theophil Muffat (vermutlich 1736 erschienen) anregen. Chrysander verzeichnete im Vorwort zu seiner Ausgabe der „Componimenti musicali"3 folgende Sätze als thematische Entlehnungen: Ouverture (Larghetto e staccato) Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite I: Courante

Minuet D-Dur Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite III: Menuet

1. When nature underneath a heap Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite VI: Fantaisie (Adagio), Suite IV: Fantaisie (Tempo giusto)

z

Zuerst von Giovanni Battista Draghi vertont. S. Chrysander II, S.414, und Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 269, Anm. 1. 3 Gottlieb (Theophil) Muffat, Componimenti musicali per il Cembalo, Augsburg: Joh. Chr. Leopold, o. J. (ca. 1736). NA, hrsg. von A. Farrenc, in: Le Trésor des Pianistes, X, Paris 1864; Supplemente, enthaltend die Quellen zu Händels Werken, 5. Für die Deutsche Händelgesellschaft hrsg. von F. Chrysander, Leipzig 1896: DTÖ, III. Bd., Dritter Theil, hrsg. von G. Adler, Wien 1896. Vgl. Händels Exzerpte aus den Componimenti in GB Cfm MS. 262 (30 H 12), p. 62, z. T. bei S. Taylor, S. 2 ff.

HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day 6a'b. The soft complaining flute Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite III: Sarabande 8. But oh! what art can teach Th. Muffat: Componimenti musicali: Suite III: Fantaisie

Die „Ode for St. Cecilia's Day" wurde stets in Verbindung mit anderen Werken aufgeführt. Die Uraufführung (Solisten: Elisabeth Duparc detta La Francesina, Sopran, John Beard, Tenor) fand zusammen mit HWV 75 Alexander's Feast am 22. November 1739 (Wiederholung am 27. November) im Theatre Lincoln's-Inn-Fields statt. Drei Wochen später (am 13. und 20. Dezember) erklang das Werk mit gleicher Besetzung in einem Konzert mit HWV 49a Acis and Galatea. Auch 1740 (21. Februar, 28. März), 1741 (26. und 28. Februar, 11. März) Sowie auf der Konzertreise nach Dublin 1742 (20. und 27. Januar) wurde es zusammen mit „Acis and Galatea" gegeben. Ein drittes Werk, das gemeinsam mit der Cäcilienode von Händel dargeboten wurde, war HWV 55 L'Allegro ed il Penseroso, bei dem die Ode den 3. Teil, .„I1 Moderato", ersetzte. Die erste gemeinsame Aufführung beider Werke fand am 8. April 1741 im Theatre Lincoln's-Inn-Fields statt; Wiederholungen erfolgten am 18. März 1743, am 23. Mai 1754 und am 21. Februar 1755, jeweils in Coventgarden. 1739/40 sangen Frencesina und Beard die Solopartien in der Ode. Als Solisten für die späteren Aufführungen des Werkes werden in der Direktionspartitur folgende Sänger genannt: 1741 (mit „Acis and Galatea"): Monza, Corfe, Andreoni und Savage; 1742 (Dublin): Avoglio und Cibber, für die Händel die Arie Nr. 6" (e-Moll) einfügte; 1743 (mit „L' Allegro ed il Penseroso"): Edwards und Beard; 1754: Passerini, Frasi und Guadagni; 1755: Frasi, Guadagni sowie vermutlich Beard. W. A. Mozart versah die Cäcilienode im Juli 1790 für van Swietens Aufführungen mit neuer Instrumentation (KV 592)4. Literatur Burney IV, S. 826 f.; Chrysander II, S. 430 ff.; Clausen, S. 179 ff.; Dean, S. 319; Deutsch, S. 487 ff.; Flower, p. 261 f., 342 f./S. 237 f.; Grandauer, F.: Zu Händels Cäcilien-Ode. In: Recensionen und Mitteilungen über Theater und Musik, 10. Jg., Wien 1864, S. 51 ff. ; Herbage, S. 139 ff.; Lang, p. 314 ff./S. 283 ff.; Leichtentritt, S. 357 ff.; Rochlitz, F.: Cäcilia. Feyer des Andenkens der heiligen Cäcilia. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 6. Jg., Leipzig 1803, S. 97 ff., 113ff.; Schering, A.: Geschichte des Oratoriums, Leipzig 1911, S. 268 ff. ; Schoelcher, S. 182 f. ; Se-

Neu hrsg. von A. Holschneider, in: W. A. Mozart, Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie X: Supplement, Werkgruppe 28, Abt. 1, Bd. 4, Kassel und Leipzig 1969.

459

rauky III, S.203ff.; Siegmund-Schultze, S. 119; Streatfeild, S. 43; Taylor, S. 6 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 55. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 262, S. 207.

Vokale Kammermusik

Kantaten Kam merduette Kam mertrios Arien und Lieder

HWV 77 Ah! che pur troppo

462

77. Ah! che pur troppo è vero

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Florenz, ca. 1707

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Largo

Ah!

che del Nu-me d'a- mor

che pur trop- po è ve- ro,

19 Takte

Recitativo.

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1) 11 • Col par- tir

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la bel- la, bel- la Clo- ri,

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2. Aria. (*,

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12 Takte

Ca- re mu- ra!

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Recitativo.

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a- mor

ti- ranno

~: 13 Takte

51 Takte

3. Aria. I,-v (S

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D Lrr r._fi' la

che per so ho

UnJ mia

Clo- ri,

rr (77) 69 Takte D. c.

HWV 77 Ah! che pur troppo / HWV 78 Ah! crudel, nel pianto mio Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12.,

f. 13-16). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 140-148) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 83-91), Lbm (Egerton 2942, f. 81r-841, Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 27v-33r; MS. 257, f. 109v-1159, Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 86-105). Bemerkungen HWV 77 gehört zu einer Gruppe von Werken, deren Autographe sich durch Schriftduktus, Wasserzeichen (Typ 1/I, J, K und Rastrierung (12zeilig, Rastralbreite 9,7 mm; vgl. auch HWV 81, 91, 141, 174, 180, 184) als zeitlich benachbart ausweisen. Diese Kompositionen sind demnach vermutlich in loser Folge im Herbst 1707 in Florenz entstanden, als Händel dort am Hofe der Medici zur Aufführung seiner Oper HWV 5 Rodrigo (Vincer se stesso è la maggior vittoria) weilte.

78.

Ah! crudel,

463

Der Text der Kantate wurde außer von Händel auch von Alessandro Scarlatti vertont. Entlehnungen: 2. Care mura (Continuo) HWV 122 „La terra è liberata": 6. Come rosa (Ritornello) HWV 133 „Ne' tuoi lumi": 3. La mia piaga 3. Da che perso ho la mia Clori HWV 5 Rodrigo: 14. Fra le spine HWV 6 Agrippina: 8. Tu ben degno HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 31b. Scorta siate HWV 18 Tamerlano: Anhang (2a.) Conservate per mia figlia HWV 38 Berenice: 9. Quell'oggetto Literatur Chrysander I, S. 160; Lewis (Symposium), S. 108 f.; Mayo II, S. 38 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21 Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: Ob. I, I I ; V. I, II; Va.; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: Rom, August 1708. — UA: Rom, 2. September 1708, Palazzo Bonelli

nelP ianto mio Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

Sonata.

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Ob. I, II

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II

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Adagio

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V.I, II Cont.

V. I,II

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1. Aria. Ah!

Adagio

ah!

crA u-del,

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V. I, II e Va. unis. Cont.

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Non sde-gne-rai d'a-mar

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[vgl. HWV 119 (4.)]

13 Takte

3. Recitativo açcompagnato. t •,

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che il ciel ti

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2. Aria.

Recitativo.

Cont.

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[vgl. HWV 174 (1.)]

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nel pian- to

crude!,

V.I,II Cont. ~

88 Takte D. c.

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464

HWV 78 Ah! crude!, nel pianto mio (Recitativo . ) b Ba- le- na il cie-lo,

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1)1 P PFrifn.

tur- bi-nechepas- sa

LL: Luji

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Ob. I, II V.I, II

del

Takt 18

Pertro- fe-

7

p Co-sì,

Cont. • )11 14

4. Aria.

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v

Ob.

94 o r

7 ir

26 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: D (brd) MUs (Hs. 1897,

f. 1-21). Abschriften: GB Lbm (R. M. 19. a. 1., f. 2-25: „Composta a Roma per il Sgr. Marchese Ruspoli da G. F. Handel"; R. M. 19. d. 10., f. 2-25: „Composta a Roma per il Sgr. Marchese Ruspoli da G. F. Handel"). Bemerkungen Neben der Beschaffenheit von Papier (WZ: Typ 2/D) und Schriftduktus des Autographs, die auf Händels römischen Aufenthalt 1707/08 deuten, existiert als weiterer Beweis für die Entstehung in Rom eine Kopistenrechnung (s. Kirkendale, Dokument 38) für Marchese Francesco Maria Ruspoli vom Oktober 1711. Auf Grund von weiteren Nachweisen über die Konzerte bei Ruspoli vermutet U. Kirkendale (S. 241) in der Aufführung einer „Cantata a voce sola con VV." am 2. September 1708, daß damit dieses Werk gemeint sei. Außerdem tragen die beiden Kopien der Kantate den ausdrücklichen Hinweis auf ihre Bestimmung. Händels Arbeit an der Komposition spiegelt sich deutlich im Autograph wider. So befindet sich auf f. 15r ein nicht vertonter vierzeiliger Rezitativtext, und die Musik der Arie „Per trofei di mia costanza" (4) war ursprünglich zum Text der Arie „Di quel bel che il ciel ti diede" (2) komponiert, den Händel später tilgte. Die Sonata sollte vermutlich auch als Instrumentaleinleitung für die Kantate HWV 150 „Owil pi rive/4/o" dienen, denn Händel vermerkte zu Beginn „Sonata Avanti la Cantata che Dice qua/ tífrílégoiio A. Crude!" im Autograph.

Takt 40

229 Takte D. c.

Entlehnungen : Sonata' HWV 47 La Resurrezione: 29. Dia si lode in cielo HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 20. Chi ben ama. ha per oggetti HWV 6 Agrippina: 4. L'alma mia fra le tempeste HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 10. Molto voglio HWV 13 Muzio Scevola: 18. Si sarà più dolce amore HWV 29 Ezio: 12a. Symfonia (T. 2/3) HWV 55 L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato: 30. These delights if thou canst give (T. 30 ff.) HWV 468 Air A-Dur für Cembalo HWV 64 Joshua: 24. Heroes when with glory burning 1. Ah! crudel, nel pianto mio HWV 174 „Un sospir a chi si muore": 1. Un sospir HWV 6 Agrippina: 5. Qual piacer HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 27. Ah! crudel, il pianto mio HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 11a. Nel tuo seno 2. Di quel bel che il ciel ti diede HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 3. Che non può la gelosia HWV 6 Agrippina: 2. La mia sorte fortunata HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 7. Io languisco HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 34a. Domerò la tua fierezza HWV 70 Jephtha: 17. Freedom now once more possessing Literatur Harris, S. 170. Beschreibung des Autographs: Ewerhart, S. 124

' Von Händel einem Duett M. A. Cestis bzw. einer Arie A. Scarlattis entlehnt, die beide den Text „Cara e dolce libertà" haben. Vgl. Chrysander I, S. 197 ff. Auch R. Keiser verwendete das Thema in der Oper „La forza della

virtù" (Hamburg 1700, Arie „Amor macht sich zum Tyrannen"). S. Kretzschmar, H.: Geschichte der Oper, Leipzig 1919, S. 149 (vgl. auch SIMG III, S. 285).

HWV 79 Diana cacciatrice

465

Besetzung: Solo: Diana (Sopr.). Coro: Tutti Soprani. Instrumente: Trba.; V. I, II; Cont. HHA V/3. - EZ: Rom, Mai 1707. - UA: Vignanello, Mai/Juni 1707

79. Diana cacciatrice:

Alla caccia

Cantata a voce sola con Coro e stromenti Textdichter: unbekannt

La March. Trba. V.I,II Cont.

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1. Aria. Sopr.

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2. Solo e Coro. Sopr.; Voci del Coro Sopr.: Al- la Trba. V. I, II unis. Cont.

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31 Takte

3. Coro. Sopr. col V. unis. Trba. V.I,II unis. Cont.

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HWV 79 Diana cacciatrice

466

Anhang 2a. Coro. Sopr.; Voci del coro V. unis. e insieme (con) le voci del coro Al-la cac- cia,

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8 Takte (fragm.)

Quellen Handschriften: • Autograph: A

Wgm (Ms.186, f. 1-4: La March, Rec. „Alla caccia", 1. Foriera la tromba, T. 1-119) — D (ddr) Bds (Mus. ms. autogr. G. F. Händel 3, f. 5-7: 1. Foriera la tromba, T. 120 bis 128, Anhang 2a. Alla caccia, 2. Alla caccia, 3. Di questa selva).

Bemerkungen Die bisher unveröffentlichte Kantate Diana cacciatrice schrieb Händel während seines Aufenthalts in Rom im Frühjahr (April/Mai) 1707 (s. Kirkendale, Dokument 1, Kopistenrechnung vom 16. Mai 1707. WZ des Autographs: Typ 2/D). Sie war für eine Jagdpartie des Marchese Francesco Maria Ruspoli bestimmt, die auf dessen Landsitz in Vignanello stattfand. Händels Autograph, einst im Besitz von Abbate Fortunato Santini, wurde von diesem aufgeteilt und zwei bekannten Wiener Autographensammlern dediziert. Einen Teil erhielt Raphael Georg Kiesewetter, das sich heute in A Wgm (Kollektion Kiesewetter, Ms. 186) befindet, den anderen Aloys Fuchs, aus dessen Besitz er in die Bestände der Deutschen Staatsbibliothek Berlin gelangte. Die Handschrift bestand ursprünglich aus 7 Blättern (13 beschriebene Seiten). Davon gehörten Kiesewetter die ersten 4 Blätter (8 beschriebene Seiten), 3 Blätter (5 beschriebene Seiten) wurden Eigentum von Fuchs. B11. 5 [D (ddr) Bds, frühere Signatur Mus. ms. autogr. G. F. Händel 4] übergab Fuchs 1843 dem Dresdner Bibliothekar Hofrat Falkenstein, aus dessen Besitz es später in die Hände des Marburger Sammlers Dr. med. Richard Wagener überging. Die ehemalige Preußische Staatsbibliothek Berlin erwarb es 1862 unter der Nummer 9257 von ihm im Tausch gegen Dubletten. Bl. 6-7 [D (ddr) Bds, Mus. ms. autogr. G. F. Händel 3] kam 1889 über die Berliner Buchhandlung Weber an die ehemalige Preußische Staatsbibliothek, gehörte also nicht zu der 1879 aufgekauften Sammlung Fuchs-Grasnick. Wie aus einem Vermerk von Fuchs hervorgeht, hatte er Bl. 7 1836 dem Pariser Klavierpädagogen Pierre Joseph Guillaume Zimmerman geschenkt. Neben den Angaben, die Fuchs zur Identifizierung dieses letzten Blattes von Händels Autograph sowie als Wid-

mungsformulierung darauf eintrug, findet sich unter dem letzten beschriebenen Notensystem von der Hand Santinis der Vermerk „Ritorna da capo i Viol. soli e poi tutti", eine Interpretationsanweisung, die nicht auf Händel zurückgeht. Der gesamte Anteil am Autograph, den Fuchs besaß, ist seit 1980 in der Deutschen Staatsbibliothek Berlin unter der Signatur Mus. ms. autogr. G. F. Händel 3 vereinigt worden'. Der Titel der Kantate stammt von Händel. Der Verfasser des Textes dürfte unter den dichtenden römischen Aristokraten des Kreises um Ruspoli oder der Accademia degli Arcadi zu suchen sein. Die Beschaffenheit des Autographs weist auf den unmittelbaren Kompositionsvorgang hin (vgl. den Entwurf für den Coro „Alla caccia", Anhang 2a, f. 5); es stellt keine nachträglich angefertigte autographe Reinschrift dar. Die Arie „Foriera la tromba" (1) hat Händel später als musikalische Quelle für die textlich ähnlich angelegte Arie „Con tromba guerriera" (7) der Oper HWV 10 Silla verwendet. Der Schlußsatz „Di questa selva" (3) ist eine Entlehnung; die Vorlage bildete ein Menuett mit dem Text „Hebet und senket den fertigen Fuß" von Pantaleon Hebenstreit (1669 bis 1750), den Händel aus Weißenfels kannte. Vermutlich übernahm Händel es aus Keisers Oper „Die römische Unruhe oder Die edelmütige Octavia" (Hamburg 1705)2. ' Die frühere Signatur Mus. ms. autogr. G. F. Händel 4, f. 5, des Autographs ist daher zugunsten dieser neuen Signatur aufgegeben worden. Für freundliche Hinweise und Auskünfte im Zusammenhang mit den Quellenstudien für diese Kantate schuldet der Verf. Frau Eveline Bartlitz, Deutsche Staatsbibliothek Berlin, Musikabteilung, großen Dank. z Keiser, der seine Oper „Octavia" bereits 1704 in Weißenfels komponiert und aufgeführt hatte, übernahm bei dieser Gelegenheit zwei Arien von Hebenstreit in seine Partitur (I. Akt, 14. Auftritt). Vgl. Vorwort zum Libretto der Oper „Octavia" von Barthold Feind (Hamburg 1705). Auszüge daraus bei Baselt, Händel auf dem Wege nach Italien, S. 15. Vgl. auch: Supplemente, enthaltend Quellen zu Händel's Werken. 6. Octavia von Reinhard Keiser. Für die deutsche Händelgesellschaft hrsg. von F. Chrysander (bearbeitet von M. Seiffert), Leipzig 1902, S.72ff.

HWV 79 Diana cacciatrice / HWV 80 Allor ch'io dissi

467

Literatur Coopersmith, J. M.: Handelian Lacunae. A Project. In: The Musical Quarterly, vol. 21, 1935, S. 224 ff.; Coopersmith, J. M.: Program Notes to a Concert of unpublished Music by Handel. In: Papers read at the International Congress of Musicology held at New York 1939, New York 1944, S. 213 ff.; Kirkendale, S. 227 ff., 518; Baselt, B.: Konzert mit bisher unveröffentlichten Werken G. F. Händels. Einführung. In: 27. Händel-Festspiele der DDR Halle(Saale) vom 2.-6. Juni 1978, Festschrift, S. 69 ff.; Baselt, B.: Händel auf dem Wege nach Italien. In: G. F. Händel

und seine italienischen Zeitgenossen. Bericht über die wissenschaftliche Konferenz zu den 27. Händelfestspielen der DDR in Halle (Saale) am 5. und 6. Juni 1978. Im Auftrag der Georg-Friedrich-HändelGesellschaft hrsg. von W. Siegmund-Schultze, Halle (Saale) 1979, S. 10 ff. Faksimiles zweier Seiten in: Flower, N.: G. F. Händel. Der Mann und seine Zeit (deutsch von A. Klengel), Leipzig 1 /1925, Abb. 11, S. 65; Müller-Blattau, J.: G. F. Händel, Potsdam 1933, Abb. 97-98, S.94-95; Rackwitz, W./Steffens, H.: G. F. Händel, Persönlichkeit, Umwelt, Vermächtnis. Leipzig 1962, Abb. 44a'b. Mayo I, S. 21 f.

80. Allor ch'io dissi addio

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: vermutlich Rom, 1707/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

(Allegro)

6„

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J, ch'io

Al-lor

c

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dis-si!

It

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17 Takte

A. Recitativo.

41J) f Son qual cer- va fe- ri-

to

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Takt 5

se nacque il mio amo-

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44 Takte D. c.

B. Recitativo.

CD ro-

Co- sì

so de- si- o

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l'a- ma- to og- get- to

o

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•

sempre fis- so e nel cuor,

9 Takte

13 Takte

2. Aria. A tempo giusto

DPWD Esri r I1

dol- . e

fo- co

mi- -

J -o

9:t,

fj— 20 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 58-60). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 112-116) — A Wn (Ms. 17 750, f. 29v-32v) — GB Cfm (Barrett-

Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 50-53), Lbm (Egerton 2942, f.107`'-1099, Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 41v-44v; MS. 257, f. 91r-94r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 55-63) — I Vnm (It. IV 769, f. 57`-620.

468

HWV 80 Allor ch'io dissi / HWV 81 Alpestre monte

Bemerkungen Eine Datierung der Kantate war bisher nicht möglich, da das Papier des Autographs kein Wasserzeichen erkennen läßt. Schriftduktus und stilistischer Befund verweisen das Werk in die Zeit des Italienaufenthalts. Der Arientext „Il dolce foco mio" (2) findet sich auch in der Oper HWV 5 Rodrigo (33), obwohl dort der Text von Händel anders vertont

wurde. Einzelheiten über den Anlaß zur Entstehung dieser Kantate ließen sich bisher nicht ermitteln.

81. Alpestre monte

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: Florenz, vermutlich 1707

Cantata a voce sola con stromenti

Literatur Leichtentritt, S. 566. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

S. 21.

Textdichter: unbekannt 2. Aria. Largo e staccato

1. Recitativo accompagnato. `b y V.I,II Cont.

V.I,II Cont.

e so- li- ta- ria sel- va,

Al-pe-stre mon-te

12 Takte

Io

so ben ch'il

vo-

stro or- ro- re è un'

3. Aria.

Adagio

Recitativo.

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Quin- di men vengo a voi

Cont.

~

duol è

im- ma- go del mio core, 37 Takte D. c.

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V.I,II Cont.

si for- te

Welk'

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9:1,11 18 Takte

Al- men do- poil fa- to

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vie- nia dar l'e-stremo ad-di-

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V. I, II unis.

`J'66 J Takt 9

J

J

rr

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Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. l.,

f. 38r-39", fragm.: Nr. 1, N r. 2, T. 1-12, Nr. 3, T. 24ff.).

r

r

66 Takte D. c.

Abschriften: GB Lbm (Add. MSS. 31555, f. 204-207, fragm.), Mp (MS 130 Hd4, v.77 , p. 203 —217), Ob (Mus. d. 61., f. 163-179).

HWV 81 Alpestre monte / HWV 82 I1 Duello amoroso

469

Bemerkungen Die Kantate, deren Entstehungsanlaß nicht bekannt ist, wurde vermutlich — nach Papierbeschaffenheit des nur fragmentarisch erhaltenen Autographs (WZ: Typ 1/J) und Rastrierung (vgl. HWV 77) — um 1707 in Florenz geschrieben. Daß Händel das Werk 1708 in Neapel komponiert haben könnte, wie in der Literatur manchmal angenommen wird, ist wenig wahrscheinlich. Der Text wurde außer von Händel auch von Francesco Mancini als Continuo-Kantatel vertont. Die Arie „Io so ben ch'il vostro orrore" (2)

basiert auf einem melodischen Modell, das Händel außerdem in folgenden Werken benutzte: HWV 6 Agrippina: 27, Voi the udite il mio lamento HWV 9 Teseo: 8. M'adoro l' idol mio HWV 15 Ottone: 10. Affanni del pensier HWV 51 Deborah: 4. For ever to the voice of pray'r HWV 52 Athalia: 6b. O Lord whom we adore HWV 68 Theodora: 10. As with rosy steps the morn Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

' Kopie in GB Lbm (Add. MSS. 14213). Mancini hatte für die Aufführung von Händels Oper HWV 6 Agrippina 1713 in Neapel (Teatro San Bartolomeo) Intermezzi geschrieben. Vgl. Radiciotti, G./Cherbuliez, A.-E.: Giovanni Battista

Pergolesi, Zürich/Stuttgart 1954, S. 32; Strohm, R.: Italienische Opernarien des frühen Settecento (1720-1730), Zweiter Teil (= Analecta Musicologica, Bd. 16/II), Köln 1976, S. 187 f.

Il Duello amoroso/ Daliso ed Amarilli: Amarilli vezzosa

Besetzung: Soli: Sopr. (Amarilli), Alto (Daliso). Instrumente: V. I, II; Cont. HHA V/3. — EZ: Rom, August 1708. — UA: Rom, vermutlich am 28. Oktober 1708, Palazzo Bonelli

82.

Cantata a due con stromenti Textdichter: unbekannt Sonata. . d' V.I,II Cont.

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44 Takte

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1. Aria. Daliso

Recitativo. Daliso

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A-ma-ril- li vez-zo- sa

Cont.

•I ~L{ I;]I JTakte

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ap-pun-to in que-sta

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V. I, II unis. Cont.

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J

11 Takte

Recitativo. Amarilli

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J

Pie- to- so • l e

Takt

13

J JJ. r sguar- do vez- zo bu- giar-

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J

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J do Cont.

JiJJ

tJ

Dunque tan- to s'avan- za 0~

74 Takte D. c.

12 Takte

HWV 82 I1 Duello amoroso

470

Recitativo. Daliso; Amarilli

2. Aria. Amarilli

í1 V.I,II Cont.

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32 Takte D. c.

Takt 6

12 Takte

4. Aria. Daliso Largo

Recitativo. Daliso

OB ililiiIi09 A Jill , in vano ten- ti

&I,b e 7

V.

A-maril- li, Amaril- li,

Cont.

. 9- bbC

0

Quel noc- chie- ro che mi- ra le sponde,

•

unis. Cont.

Cont.

83 Takte D. c.

3. Aria. Amarilli V. I, II

si,e , Poil,BJ'J' Sì, sì, crudel, ti ac-

I, II

unis. Cont.

l. o

9:66wr P rJ rPr 1rJ

10 Takte

Recitativo. Amarilli; Daliso

. j J)J 66 ~ 7

Jni'j.fjl t)),,j. ~~ JE-01'j.

E va- ni- ti

D ~r

J'66

quel vi- ve- re in A- mor

d'un cor

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O

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5. Arioso. Daliso

gj Sì,

Cont.

I .h 1) II

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già che osti-

sì,

n iJ

34 Takte

6. Arioso. Amarifli tr

g

las- cia- mi in- gra- ta

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27 Takte D. c.

Takt 7

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Cont.

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p 1‘ I c_r J)

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re- sta- ti in pa-

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16 Takte

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16 Takte segue à 2 con VV.

7. Duetto. Amarilli; Daliso I V. I,II

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1. I

8. Ritornello.

pa- ce,

rrjill pria

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V. I,II Cont.

911 J7Ji.r

ir Q

32 Takte

HWV 82 Il Duello amoroso / HWV 83 Aminta e Fillide Quellen

471

2. Piacer che non si dona HWV 5 Rodrigo: 33. Il dolce foco mio HWV 6 Agrippina: 33. Col peso del tuo amor HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 31. E un incendio fra due venti (Ritornello) HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung): 16. No! non basta un infedele HWV 16 Flavio: 1. Ricordati, mio ben HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 8a. Happy Beauty (T. 10 ff.) 3. Quel nocchiero HWV 256a „Let God arise" (1. Fassung): 1. Symphony, Allegro (ma non presto), T. 27 ff. HWV 402 Sonata B-Dur op. 5 Nr. 7: 4. Satz (Allegro) 4. È vanità d'un cor HWV 6 Agrippina: 44. Pur ch'io ti stringo al sen 5.-8. Si, sì, lasciami ingrata HWV 6 Agrippina: Anhang 44a-. No, no, ch'io non apprezzo HWV 28 Poro: 31./32. Caro, vieni al mio seno HWV 558 Menuet h-Moll

Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschrift: D (brd) MUs (Hs. 1906, f. 1-44: „Il Duello Amoroso. Daliso ed Amarilli. Cantata à 2. C. A. Con VV. Del Sig. G. F. Hendel"). Bemerkungen Die Kantate, deren Titel „I1 Duello amoroso" authentisch ist, wurde im August 1708 von A. G. Angelini für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 25 vom 28. August 1708) und vermutlich am 28. Oktober 1708 anläßlich einer conversazione im Palazzo Bonelli aufgeführt. Als Sänger kommen in Betracht: Daliso: Signor Pasqualino (Altkastrat), Amarilli: Margherita Durastanti (Sopran). Der 2. Teil der Sonata 3 -Takt, T. 17-24)stammt (8 aus der nur fragmentarisch erhaltenen Musik der Oper HWV 4 Die verwandelte Daphne (Hamburg 1708, Chor „Amor, Amor, deine Tücke", vgl. HWV 352 Suite B-Dur, 1. Satz, Coro1). Melodische Anregungen für spätere Werke entlehnte Händel folgenden Sätzen:

Literatur Ewerhart, S. 125 ff.; Kirkendale, S. 243.

' Abschrift in GB Lbm (R. M.18. b. 8., f. 62").

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Aminta, Fillide). In-

83. Aminta e Fillide:

strumente: V. I, II, III; Va.; Cont. ChA 52a/52b. - HHA V/3. - EZ: Rom, Frühjahr 1708. - UA: Rom, 14. Juli 1708

Arresta il passo Cantata a due con stromenti Textdichter: unbekannt

Ouverture.

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V.I, II Cont.

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Recitativo. Aminta

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di que-sto cor, em-pia ti- ran-na, Cont.

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Fer- ma-ti,

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Tutti Viol. unis.

unis. Cont.

1.---

14

1. Aria. Aminta

V. I, II

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PdPI.-

•

Ar- re- sta,

9.I. 01=J1

Furioso 7 7

q J=J . ... li .7w=r1 rrr L; 11

J

liTakt

•

Takt 50

12.

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fer- ma-ti!

t J.

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9:1,11 r t t ij t t KWC:r=rjCZ: J-- IJ t t it t t ir : : Takt 12

472

HWV 83 Aminta e Fillide Recitativo. Aminta; Fillide

fer- mati, non fug- gir,

J i).t\ j

66

-r; r

non fug- gir,

j 7

Aminta

ti)t 1, 1

~(S

~ r rr e rr

Questa sol volta al- meno,

Cont.

9:(S 77 Takte D. c.

14 Takte

2. Aria. Fillide Fiam- ma bel-

la!

bel- la fiam- ma,

V.I,II Cont .

1-1-Jc_cr

STJc_c_r

J-7Jcif

Takt 9

fiam- ma bel-la che al ciel

s'in- vi-

Recitativo. Fillide; Aminta

-a

Fillide

t

PPP 7 p I

W a7

Credi a mie det- ti,

Cont.

A- min-ta,

60 Takte D. c.

12 Takte

3. Aria. Aminta ~

For- se ch'un gior-

Cont.

Di-

no il

~~

(r í

~

7

o d'a-

Takt 7

Recitativo. Fillide; Aminta Fillide

p JJ)t mo- re

po-trebbe al co-

J. 1.

i

re

in van presu- mi,

In va-no,

Cont.

/.~(~

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0

~O 23 Takte

49 Takte D. c.

4. Aria. Fillide

ALF:

Y

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Y

gio- co chi dis-

Fu scherzo, fu

Cont.

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Takt

Recitativo. Fillide; Aminta

5. Aria. Aminta

Se va- go ri(col. V. I)

Fillide

Cont.

Li- be- ro piè

ì..rp

fug- ga dal lac- cio,

26 Takte

V.I,II V. III o Va. Cont.

Pir ;

se che il fo- co

ao Tk,< öc. o fra sas- si

F

P (spizzicato)

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474

HWV 83 Aminta e Fillide Chi ben a- ma non pa- ven- ta

di tro- var un dì

J

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B rrr r r Soli

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Recitativo. Aminta

pie- tà,

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r ov

r r Tutti

Cont.

r Takt

14

E pur Fil-li vezJ' 6(s

78 Takte D. c.

10a. Aria. Fillide Non si può dar_un 7

.,

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DPDIppt

ri- sol- vi di dar

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6

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V.I,II Va. Cont.

pa- ce

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1

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Takt 17

9 Takte

si fe- li-

cor

ce in

a- mor,

10b. Aria. Fillide V.I,II

[D (brd) MÜs]

r

Non si può dar_un cor 90 Takte D. c.

90 Takte D. c.

Recitativo. Aminta; Fillide

t Cont.

16

6,

Va. Cont.

. 9'

~r~~~rr A.a==.

11. Duo. Aminta; Fillide

! tl

7 V.I,II

O fe- li- ce in a- mor dol-ce tormento,

r

Cont.

r

r 4

Takte

Aminta: Per ab- bat- ter il

[vgl. HWV 119 (5.), HWV 1826]

rigore d'un crudel

spie- ta- to co- re,

J~~

6

Fillide: Per ab- bat- ter il rigore d'un crudel_

Takt 7

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 3.,

f. 1-30: Nr. 1-8, Rezitativ „Gloria bella d'Aminta", Nr. 11, f. 65-71v: Nr. 9-10a, Rezitativ „0 felice in amor").

Abschrift: D (brd) MÜs (Direktionspartitur Hs. 1912, f. 1-162, Rezitativ „E pur Filli vezzosa", T.5-9, autograph). Bemerkungen Die Kantate wurde vermutlich im Frühjahr oder Sommer 17081 in Rom komponiert (WZ des Autographs: Typ 2/D) und am 14. Juli dieses Jahres anläß' Die im Autograph auf f..3% befindliche Bleistifteintragung

57 Takte D. c.

lieh der Adunanza generale der Accademia degli Arcadi bei Ruspoli in Rom aufgeführt (s. Kirkendale, S. 240f. und Dokument 21). Es ist jedoch anzunehmen, daß es bereits eine frühere Aufführung der Kantate gab, in der das Werk ohne die später von Händel selbst in der zum Teil von A. G. Angelini geschriebenen Kopie in D (brd) MÜs vorgenommene Erweiterung um das Fragment „Chi ben ama" (GB Lbm, R. M. 20. e. 3., f. 65-71, WZ: Typ 2/C) erklang. Diese Überarbeitung ist in der Direktionspartitur noch erkennbar (s. Ewerhart, S. 128): Nach dem Rezitativ „Gloria bella d'Aminta" findet sich dort der „1. April 1737" bezieht sich möglicherweise auf die 3. Aufführung von HWV 49h Il Trionfo del Tempo c della Verità.

HWV 83 Aminta e Fillide Vermerk „Segue le due Arie sciolte" (Nr.9, lob), und die Arie „Chi ben ama" (9) trägt den Hinweis „Chiamata doppo le parole: indarno Alma fedele", der sich auf die Schlußzeile des Rezitativs „Gloria bella d'Aminta" bezieht. Außerdem änderte Händel eigenhändig den Schluß des Rezitativs „E pur Filli" von h-Moll (Autograph GB Lbm) nach g-Moll [Kopie D (brd) MUs] und ließ die G-Dur-Arie Nr. 10a („Non si può dar")2 nach B-Dur transponieren (als Nr. 10b). Daß diese Erweiterung der Kantate von Händel nachträglich vollzogen wurde, ist von M. Witte (s. Lit.) bereits angemerkt worden; auf Grund der inhaltlichen Entsprechung der Arie „Chi ben ama" (9) mit dem Schlußduo „Per abbatter il rigore" (11), der um eine obligate Violai erweiterten Instrumentation der beiden eingefügten Arien sowie der Ganztonrückung zwischen dem Schluß des Rezitativs „Gloria bella d'Aminta" und der Arie „Chi ben ama" (d-Moll - c-Moll) muß angenommen werden, daß dieser Einschub keine nachträglich komponierte Erweiterung der Kantate darstellt, sondern daß Händel die Sätze einem textlich ähnlich angelegten, bereits vorliegenden Kantatenfragment entnahm. Entlehnungen: Ouverture, 1. Satz HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): Ouverture, 1. Satz (Largo) 1. Fermati, non fuggir (Ritornello) HWV 5 Rodrigo: 19. Siet' assai superbe (Ritornello) HWV 6 Agrippina: 35. Pensieri, voi mi tormentate (Ritornello) 2. Fiamma bella4 HWV 6 Agrippina: 40. Ogni vento HWV 15 Ottone: 2a. Giunt'in porto; 36. Faccia ritorno HWV 19 Rodelinda: 15. De' miei scherni HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 8a. Happy Beauty 3. Forse che un giorno HWV 122 „La terra è liberata": 7. Come in ciel 2 Im Autograph befindet sich vor dieser Arie ein 5 Takte langer Entwurf (nur V.I) für ein Arienritornell im6/8-Takt in g-Moll, der von Händel gestrichen wurde, als er die G-Dur-Fassung von „Non si può dar" (10V) begann (abgedruckt in ChA 52b, Vorwort, S. II). Obwohl in den anderen Sätzen der Kantate ein obligater Violapart nicht ausdrücklich ausgewiesen ist, deutet die durchweg im Altschlüssel notierte instrumentale Oberstimme der Arie „Fermati, non fuggir" (1) mit der Angabe „Tutti Viol. unis." mindestens auf die Möglichkeit einer Ad-libitum-Mitwirkung der Viola hin, so daß ihr Auftreten in den beiden Arien „Chi ben ama" (9) und „Non si può dar" (10) doch nicht so überraschend wirkt, wie M. Witte, a. a. O., annehmen möchte. 4 Melodisch angeregt aus R. Keisers Oper „Die römische Unruhe oder Die edelmütige Octavia" (Hamburg 1705, I. Handlung, 7. Auftritt, Arie „Kehre wieder, mein Vergnügen"). Vgl. ChA, Supplemente 6.

475

HWV 147 „Partì, l'idolo mio":: 2. Tormentosa, crudele partita HWV 10 Silla: 2. Fuggon l'aura HWV 14 Floridante: 29a. Amor commanda 4. Fu scherzo, fu gioco (Ritornello) HWV 9 Teseo: 32. Cara, ti dono in pegno il cor (Ritornello) HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung): 34. Cara, ti dono in pegno il cor (Ritornello) 5. Se vago rio HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 19. Il vostro maggio 6. Sento che il Dio bambin HWV 1 Almira: 29. Chi sa, mia speme HWV 27 Partenope: 22. Barbaro fato 7. Al dispetto di sorte crudele5 HWV 5 Rodrigo: 5. Dell' Iberia al soglio invito HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 15. Nel mio core HWV 15 Ottone: 2a. Giunt' in porto (Ritornello) HWV 33 Ariodante: 7. Volate amori (T. 7/8f.) HWV 61 Belshazzar: 28. Let the deep bowl 8. È un foco quel d'amore HWV 6 Agrippina: 11. È un foco quel d'amore HWV 13 Muzio Scevola: 15. Vivo senza alma HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 10. E un foco quel d'amore 10. Non si può dar un cor HWV 74 Birthday Ode: 4. Let flocks and herds HWV 12b Radamisto (2. Fassung): Anhang 3b. L'ingrato non amar HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 13. Tu la mia stella sei; Anhang (13.) Di te compagna fide 11. Per abbatter il rigore Ritornello HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 18. Del mar fra l'onde (Ritornello) HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): Anhang 38a. Solo dal brando (Ritornello) HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 28. Del mar fra l'onde (Ritornello) Vokalteil (A-Teil) HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 8. Non più barbaro furore HWV 182b „Caro autor": Dagli amori flagellata Vokalteil (B-Teil) vgl. Nr. 6 („Sento che il Dio bambin") Literatur Chrysander I, S. 238 f. ; Ewerhart, S. 127 f.; Harris, S. 153, 174 f. ; Kirkendale, S. 240 f. ; Leichtentritt, S. 573f.; Witte, M.: Zu den Werken des „Festlichen Konzerts". In: Göttinger Händeltage 1964, Programmheft, S. 35 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 23 f.

Vgl. R. Keiser, „Octavia": Arie „Es streiten mit reizender Blüte" (II. Handlung, 2. Auftritt).

HWV 84 Aure soavi, e lieti

476

84. Aure soavi, e lieti

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, Mai 1707

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria Recitativo.

Adagio

„r r Au- re

~bd~s

Ì -

Ca-

so- a- vi, e lie- ti

:`

b~~s

re

lu- ci,

che l'al- ba ren-de-

rxf

17 Takte

A.

B Recitativo. [S

te

9'1,66

r

7

Pie- tà,

cf. r f

„r

r

22 Takte

7

Clo- ri, pie- ta!

g

se

'r

P qual che pie- tà si- a O 8 Takte B: segue l'Aria un tono più alto

2a. Arietta.

Un au-

P.

an'n ~+ ' sip 11+•

ra fle- bi-le, un ombra mo- bi-le

~--

6

[if 1

b

~

2b. Arietta.

J1 I j7 S

h

sperar mi fa,

If

Un au- ra fle- bi-le

J

34 Takte D. c.

r 34 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 24-27). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 117-120) — A Wn (Ms. 17 750, f. 103r-105r) — D (brd) MOs (Hs. 1898, f. 67-72, Direktionspartitur, f. 71's mit autographer Textunterlegung) — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p.54 bis 56), Lbm (Egerton 2942, f. 38"-39"; Add. MSS. 14182, f. 23r-25r), Lcm (MS. 256, vol. 2, f.1 r-3r; MS. 257, f. 94r-96r), Mp (MS 130 Hd4, v.77, p. 145-150), Ob (Mus.d.62., p. 173-177; MS. Don. d. 125., f. 83"-86r). Bemerkungen Die Kantate wurde im Mai 1707 in Rom für Ruspoli komponiert (WZ des Autographs: Typ 2/D), der sie mehrfach kopieren ließ (Kopistenrechnungen: A. G. Angelini: 16. Mai 1707, 9. August 1708; F. A. Lanciani: 31. August 1709. S. Kirkendale, Dokumente 1, 24, 35). Das Rezitativ „Pietà, Clori" wurde von Händel im Autograph mit einem zweiten Schluß versehen, so daß die Schlußkadenz in a-Moll (statt in g-Moll) endete. Anschließend vermerkte er

„segue l'Aria un tono più alto", d. h., die Arie „Un aura flebile" (2) sollte in d-Moll (statt in c-Moll) folgen. Entlehnungen : 1. Care luci HWV 5 Rodrigo: 16. Egli è tuo HWV 9 Teseo: 9. Dolce riposo HWV 16 Flavio: 13. Parto, sì, ma non so poi 2. Un aura flebile HWV 95 „Clori, vezzosa Clori": 2. Non è possibile HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 2. Sforzano a piangere HWV 6 Agrippina: 30. Voi dormite, oh luci care HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): (20b.) Love ever vanquishing HWV 447 Suite d-Moll für Cembalo: 3. Sarabande Literatur Chrysander I, S. 237; Ewerhart, S. 135; Harris, S. 157 f.; Leichtentritt, S. 566; Lewis (Symposium), S.181. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 20.

HWV 85 Venus and Andonis

477

Besetzung: Sopr., obligates Instrument (V.), Cont. EZ: London, ca. 1711

85. Venus and Adonis: Behold where Venus weeping stands English Cantata for a single voice Textdichter: John Hughes (aus: „Poems", 1735) Recitative: Behold where Venus weeping stands ... (von Händel nicht vertont)

1. Air.

ir•

Cdr

V. Cont.

rfr rer r

ijJ7 Takt 7

Recitative: pleasure, o re- turn,

r

JI

p

Dear A- do-nis, Beau- ty's treasure,

Thus, Queen of Beauty, as the poets feign, whilst Thou didst call the lovely swain... (von Händel nicht vertont)

now my sorrow, once my

J#Ji

Takt 11

r a-

2. Air.

V. Cont.

9:1,1,111

•

r

Ir.

t

42 Takte D. c.

Trans- porting joy, tor- menting fears, suc-ceed- ing smiles be- wail- ing tears are Cupid's va- rious train,

Takt 16

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschrift: GB Lbm (Add. MSS. 31993, f. 46v-49v).

Bemerkungen Die Kantate „Venus and Adonis" von John Hughes (1677-1720) war vermutlich die erste Komposition, die Händel auf einen englischen Text schrieb. Durch Vermittlung von Andreas Roner bat Händel 1711 Hughes um die Zusendung englischer Gedichte („S'il me veut cependant honorer de ses ordres, et d'y ajouter une de ses charmantes poesies en Anglois, il me sera le plus sensible grace. J'ai fait, depuis que je suis parti de vous, quelque progrès dans cette langue ..."'), von denen eines die „Cantata of Venus and Adonis" gewesen sein könnte. Händel vertonte davon jedoch lediglich die vorliegenden beiden Arien. Die einzige erhaltene Abschrift ' Vgl. Letters by several eminent persons deceased. Including the Correspondence of John Hughes, Esq., and several of his friends, published from the Originals, vol. I, II. London 1772, Vol. I, S. 48f., Brief Roners an Hughes vom 31. Juli 1711. Vgl. Deutsch, S.44 f.

92 Takte D. c.

notiert die Kantate für eine Singstimme, obligates Instrument und Bc. Literatur Chrysander I, S. 309 f.; Dean, S. 157 f.; Deutsch; S. 44f. Ausgabe: Hrsg. von W. C. Smith, London: Augener 1938.

478

HWV 86 Bella ma ritrosetta / HWV 87 Carco sempre di gloria

86. Bella ma ritrosetta

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: London, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

6 (P

o wß ir

I rr Mop IQ Í Bel- la ma

1J.

°

ri- tro- set- ta,

ir

11)

Takt 10

Q

tr

guar- do

sì,

fis- sar

il

r

o 1J 101

Takt 18

b,

72 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

6c1 y Q 6 6 6

mi ri- do di ve- der per l'e- sca di pia-

Mi ri- do di ve- der,

p ii

> p ij Prrrr'rrr

[gar

Takt 5

cer

31 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 2., p. 21

bis 24).

87. Carco sempre di gloria

Abschrift: GB Ob (Mus. d. 61., p. 187-191). Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 252, S. 164.

Besetzung: Solo: Alto. Instrumente: V. I, II; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: London, Anfang 1737. — UA: London, 16. März 1737 (Einlage in HWV 75 Alexander's Feast)

Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

1. Aria. Recitativo.

Cont.

Allegro

" •

pTc_.

J1 Jo Car-co sem-pre di glo- ria

V. I, II

fu l'al- te- ro Ta- mi- gi,

ULM

unis. Cont.

lb~ LíI I~ D I E.—

10 Takte

2. Aria. V. piano all'ottava colla parte

Sei- del ciel do-

fr

-no per- fet- to,

9•ip Takt 11

Andante allegro (S

~ Sei

Cont.

94,(1 i'lijYP[111117 119 Takte D. c.

Adagio

ca-

is r r Takt 13

-

HWV 87 Carco sempre di gloria / HWV 88 Care selve, aure grate

479

Allegro

I, 1 %..

-

-

9:6r

1)11 i I

1

-

3 , -Inrc sei

ra,

, J , sLcj, Grr r itImlf

ca- ra, sei

J ~ ß r Ai•~ 0_~ te o- gnor; bel- la, vir- tu• •

, ;

Andante larghetto

Un pu- ro ar- dor,

un bel

se- ren,

• 102 Takte D. c.

Takt 78

Abschriften: GB DRc (MS. E 20 [IV], fragm., Teil des Continuo) — US BETm (L Misc 16 A—C) Drucke: Alexander's Feast or The Power of Musick. An ode wrote in honour of St. Cecilia by M` Dryden. Set to musick by Mr Handel. With the recitativo's, songs, symphonys and chorus's for voices & instruments. Together, with the cantata, duet, and songs, as perform'd at the Theatre Royal, in Covent Garden. Publish'd by the author. — London, J. Walsh, No. 634 (2 verschiedene Ausgaben, enthält „Sei del ciel", p. 192-193, als „An additional song sung by Sigr. Hannibali"); Cecilia volgi un sguardo. Cantata. — s.1., s. n. (separate Ausgabe aus „Alexander's Feast" von J. Walsh); Two trios, and four cantatas, in score, composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 174-176 (ca. 1797).

del ciel dono perfetto"). Sie besteht aus dem für Alt tiefer transponierten Eingangsrezitativ „Carco sempre di gloria", Annibalis Zusatzarie „Sei del ciel" und einer um eine Quarte tiefer transponierten Fassung der Arie „Sei cara, sei bella" als ContinuoArrangement. Vermutlich sang Annibali die Kantate in dieser Zusammenstellung bei den Aufführungen von „Alexander's Feast” 1737, als die Kantate HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" wegfiel. Entlehnungen : 1. Sei del ciel dono perfetto HWV 70 Jephtha: 406. Laud her, all ye virgin train 2. Sei cara, sei bella HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo": 3. Sei cara, sei bella HWV 124 „Look down, harmonious Saint": 2. Sweet accents HWV 41 Imeneo: 22a'6. Se ricordar t'en vuoi

Bemerkungen Diese Kantate existiert lediglich in der Ausgabe von Samuel Arnold als Zusammenstellung von Sätzen aus der erweiterten Fassung von „Cecilia volgi un sguardo" (s. HWV 89) mit dem für den Altkastraten Domenico Annibali im März 1737 anläßlich einer Aufführung von HWV 76 Alexander's Feast komponierten und eingefügten „Additional song" („Sei

Literatur Cooper, B.: The Organ Parts to Handel's „Alexander's Feast". In: Music & Letters, vol. 59, 1978, S. 159 ff.; Dean, W.: An Unrecognized Handel Singer: Carlo Arrigoni. In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 556 ff. ; Mayo I, S. 188 ff.. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 24.

88. Care selve, aure grate

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, 1707/08

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 4., f. 50-51, fragm., Arie „Sei del ciel").

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

6o t p Y Ca- re sel- ve,

`(S

o

, .A tempo giusto

y ~1

~ ~

au-re gra- te, 'o

17

i~

IJJ'

(s

er-bet- te e fio- ri,

,

o 10 Takte

480

HWV 88 Care selve, aure grate / HWV 89 Cecilia, volgi un sguardo Recitativo.

,o o o

I di- te,

Ri-

r 'PP DI

ri- di- te a

,

C.

er-bet-te e fio- ri,

Clo- ri,

r

j

r

7

Se cangiar si potesse

r

l'an-

.El

42 Takte D. c.

Takt 5

2. Aria. Allegro

ir r ti- ca forma u- sa- ta,

. •

r

D

'PPP

Non ha for-za nel mio

Q

pet- to al- tro af- fet- to, al-tra bel- tà,

no,

J

~

` # 12 Takte [vgl. HWV AZ Genserico (7.)]

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 70-71). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 191-195) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 125-129), Lbm (Egerton 2942, f. 71v-73r; Add. MSS. 14182, f. 59r-62"), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 15e18r; M S. 257, f. 140v-143r, M p (MS 130 Hd4, v. 78, p. 168-176), Ob (Mus. d. 62., p. 37-43; MS. Don. d. 125.; f. 101 v-105v), T (MS 1131, f. 142r-143v). Druck: Thirteen chamber duettos and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797).

91 Takte D. c.

Bemerkungen Nach dem Schriftduktus des Autographs, das auf Papier italienischer Herkunft geschrieben ist (WZ: Typ 2/C), entstand die Kantate 1707/08 in Rom. In den Ruspoli-Dokumenten wird sie nicht erwähnt und ist daher vermutlich für einen anderen Auftraggeber geschrieben, obwohl das Wasserzeichen des Autographs dem der meisten Ruspoli-Kantaten entspricht. Entlehnung: 2. Non ha forza Genserico: 7. E già stanca l'alma (GB Cfm, MS. 258, 30 H 8, p. 75-80).

Literatur Lewis (Symposium), S. 181. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

89. Cecilia, volgi un sguardo

Besetzung: Soli: Sopr., Ten. Instrumente: V. I, II; Va.; Cont.

ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: London, Januar 1736. —UA: London, 19. Februar 1736 (zusammen mit HWV 75 Alexander's Feast)

Cantata a due con stromenti Textdichter: unbekannt

1. Aria. Ten. Largo

Recitativo. Ten.

#~#15

D 'DV r Pplispro Cont.

Ce-ci- lia,

.

vol-gi un sguardo

verso il suo- lo Bri- tanno,

94 #15 t

I ~7

[ IL)

a1.

Cont.

10 Takte

g

R La vir- tu- te è un ve- ro

nu- me

del mortal nel bas- so

mon-do,

CR I Takt 4

(38) 32 Takte D. s.

481

HWV 89 Cecilia, volgi un sguardo 2. Aria. Ten.

Recitativo. Ten.

V.I,II

ar- mo-ni- ca Ce- ci- lia,

Tu

Cont.

~.

Andante allegro

t

Splenda l'al-

V. II, Va:

Va. Cont.

7

9: st

o

bain

Takt 24

10 Takte

Recitativo. Sopr.

~~ 1~ o-

(I

~

ri- en- te_

m

•

~

7

f Car-co sem- pre di glo-ria

Cont. • .(S

174 Takte D. s.

10 Takte

3. Aria. Sopr.

Adagio

Andante allegro

_r al

3)t

r

c

V.I,II Va. Cont.

p

p

?

:ILI irr rr

s

t

rr

ra,

ca-

Sei

91,41

fu l'al- te- ro Ta- mi- gi,

s

If

i i P

>

Takt 13

Andante larghetto Un pu-ro ar-dor,

A tempo

u bel

se-

7 j) ca-

sei

ra, sei bel- la,

vir-

tu-

te

o- gnor;

rr

.

IV:f fli•

.

•

irrrr rr 1 Takt 78

Takt 17

A. Recitativo. Sopr. o Ten.

r

(S

E

Cont.

•

ben de- gna di

lo-

de,

bel- la vir- tu- te;

Ob

"

~

102 Takte D. c.

7 Takte

4. Duetto. Sopr.; Ten.

B. Recitativo. Sopr. o Ten. t3 g

Andante allegro 7

p

V.I,II Va. Cont.

È ben de- gna di lo- de, bel- la vir- tu- te,

Cont.

• o

t

7V. _

IJJ ~ ~~ P ~ am- plessi in-no-centi,

• # At I tif Takt 9

l

r r

~

5 Takte ~

Tra

•

~ ~

ID

7 PP

~ ~

o~

~

~

tra ar- mo-ni-ci ac-centi,

•

•

Irr r

ir

il

co-re

~ ~J ~ ~ sol go-

-

~

- de, •

(90) 86 Takte D. c.

482

HWV 89 Cecilia, volgi un sguardo

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. e. 4.,

f. 41-49, fragm., von Nr.4 nur T. 1-47 vorhanden; R. M. 20. f. 12., f. 45-48: Nr. 3). Abschriften: GB DRc (MS. E 20 [IV], 6 Instrumentalst.) — US BETm (L Misc 16 A—C) Drucke: Alexander's Feast or The Power of Musick. An ode wrote in honour of St. Cecilia by Mr Dryden. Set to musick by Mr Handel. With the recitativo's, songs, symphonys and chorus's for voices & instruments. Together, with the cantata, duet, and songs, as perform'd at the Theatre Royal, in Covent Garden. Publish'd by the author. — London, J. Walsh, No. 634 (2 verschiedene Ausgaben, mit „Cecilia volgi un sguardo" auf p. 168-190); Cecilia volgi un sguardo. Cantata. — s.1., s. n. (separate Ausgabe des Abdrucks in „Alexander's Feast" von J. Walsh); Two trios and four cantatas, in score, composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 174 bis 176 (ca. 1797). Libretto: A cantata, perform'd at the beginning of the second Act. In: Alexander's Feast; or the power of musick. An ode. Wrote in honour of St. Cecilia, by Mr Dryden. Set to musick by Mr Handel. — London, J. and R. Tonson, 1736 (Ex.: F Pc — GB BENcoke, Ckc, W. Dean Collection Godalming, Lcm — US NH). Bemerkungen Wie W. Dean (s. Lit.) nachwies, hat Händel „Cecilia volgi un sguardo" als Einlage bei der Uraufführung von HWV 75 Alexander's Feast am 19. Februar 1736 zum erstenmal aufgeführt. Der Tenorpart wurde dabei von Carlo Arrigoni, einem italienischen Sänger, Lautenisten und .Komponisten, ausgeführt, die Sopranpartie sang Anna Strada del Pò. Die Kantate wurde mit dem Additional song „Sei del ciel dono perfetto" für Domenico Annibali (Altkastrat) von John Walsh zusammen mit „Alexander's Feast" im März 1738 gedruckt. Nachdem „Alexander's Feast" ab 1739 zusammen mit HWV 76 Ode for St. Cecilia's Day bzw. HWV 69 The Choice of Hercules aufgeführt wurde, fielen diese Einlagen weg; die Kantate sowie der Additional song wurden daher auch aus der gedruckten Ausgabe von „Alexander's Feast" herausgelöst und kamen separat in den Handel. Walsh kündigte am 26. Februar 1743 („London Daily Post", s. Deutsch, S.560) den Druck als „Handel's Cantata, with Recitatives, Songs and Duets" als bevorstehende Veröffentlichung an. Die Entstehungsgeschichte von „Cecilia volgi un sguardo” ist mit zwei anderen von Händel schon früher komponierten Cäcilien-Kantaten verknüpft (HWV 166 „Splenda l'alba in oriente" und HWV 124 „Look down, harmonious Saint"). Aus dem Autograph (GB Lbm, R. M. 20. e. 4., f. 41-49) geht hervor, daß die Kantate ursprünglich nur aus 6 Sätzen bestand; das Rezitativ „Carco sempre di gloria" und

die Arie „Sei cara, sei bella" für Sopran waren dabei zunächst nicht berücksichtigt (s. Mayo I, S. 189 ff.). Der Text der beiden Arien „La virtute è un vero nume" (1) und „Splenda l'alba in oriente" (2) mit dem sie verbindenden Rezitativ „Tu, armonia Cecilia` ` stammt aus der Kantate HWV 166, wobei nur die Reihenfolge vertauscht ist. Während die beiden erstgenannten Sätze neu komponiert wurden, übernahm Händel die Musik von „Splenda l'alba" weitgehend aus der früheren Komposition und überarbeitete sie lediglich. Dem Autograph von „Cecilia volgi un sguardo" folgt unmittelbar ein weiteres autographes Blatt mit den beiden Rezitativen „Carco sempre di gloria" und „È ben degna" (Fassung B) sowie Händels verbalen Anweisungen' für deren Eingliederung zwischen die Sätze „Splenda l'alba",`, „Sei cara" und „Tra amplessi". Die Arie „Sei cara" (3) übernahm Händel als leicht geänderte, im B-Teil etwas verkürzte und mit italienischem Text versehene Neufassung der Arie „Sweet accents all your numbers grace" aus HWV 124 „Look down, harmonious Saint", wobei er die erforderlichen Änderungen im musikalischen Satz und den neuen Text in das Autograph der englischen Originalfassung (GB Lbm, R. M. 20. f. 12., f. 45-48) eintrug. In dieser erweiterten Form wurde „Cecilia volgi un sguardo" bei der Uraufführung von „Alexander's Feast" musiziert und von John Walsh gedruckt. In den drei überlieferten Orgel- bzw. ContinuoStimmen zu HWV 75 Alexander's Feast (GB Lbm, R. M. 19. a. 1., f. 90-110; R. M. 19. a. 10.; GB Lcm, MS. 900), die bestimmte Stadien der Aufführungsform dieser Ode wiedergeben, ist auf die Eingliederung von „Cecilia volgi un sguardo" eindeutig Bezug genommen. Dabei ist die Kantate deutlich vom Duett „Tra amplessi" und der Arie „Sei cara, sei bella" abgegrenzt (R. M. 19. a. 1. hat z. B. die Anweisung „Cantata e Duetto Tacet/Aria tacet/Recit. Accomp. Tacet Till peal of thunder"); die Kantate „Cecilia volgi un sguardo" wurde demnach als Solokantate (und nicht als Cantata a due) betrachtet, der sich nach einem Rezitativ das Duett anschloß. Die folgende Arie ist wegen der nicht ausgeschriebenen Musik nicht mit absoluter Sicherheit zu bestimmen; es könnte sich hierbei um Annibalis Additional song „Sei del ciel dono perfetto" oder um die Arie „Sei cara, sei bella" gehandelt haben, die Händel aus der ursprünglich ebenfalls für „Alexander's Feast" bestimmten Kantate HWV 124 „Look down, harmonious Saint" (Arie „Sweet accents") bewahren und nach der Kantate singen lassen wollte. Später entschied er sich dann für die oben dargestellte Erweiterung der Kantate „Cecilia volgi un sguardo", Die Vermerke lauten: „Carco sempre di gloria" — „doppo l'Aria splenda l'alba" und „Segue l'aria Sei cara"; „È ben degna" — „doppo l'Aria Sei cara segue il Recit." und „Segue il Duetto tra amplessi".

HWV 89 Cecilia, volgi un sguardo / HWV 90 Chi rapì la pace al core in der die italienische Parodie von „Sweet accents" ihren endgültigen Platz fand. Entlehnungen : 2. Splenda l'alba in oriente HWV 166 „Splenda l'alba": 1. Splenda l'alba HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità: Anhang (9). Un pensiero nemico di pace 3. Sei cara, sei bella HWV 124 „Look down, harmonious Saint": 2. Sweet accents all your numbers grace HWV 41 Imeneo: 22. Se ricordar t'en vuoi

483

Literatur Chrysander II, S. 429 f.; Cooper, B.: The Organ Parts to Handel's „Alexander's Feast". In: Music & Letters, vol. 59, 1978, S. 159 ff. ; Cooper, B.: Handel's Concertos (= Letters to the Editor). In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 725; Dean, W.: An Unrecognized Handel Singer: Carlo Arrigoni. In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 556ff.; Hicks, A.: Handel's Concertos (= Letters to the Editor). In: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 913; Mayo I, S.188ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 24, 98.

Besetzung: Sopr., Basso continuo

90. Chi rapì la pace al core

ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Florenz, ca. 1706/07

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Adagio

p

p

7 r Chi ra - pì

•

la pa - ce al

co re?

# •

c=rj Lc_r

J

~

Takt 3

22 Takte D. c.

2. a' b Aria. Recitativo.

Andante

t r

6 Fi- glio

d'un fa- bro, e a- more

9:1,4

3~

r

10 Takte

• cen- te,

J

#

Pu- pil- la

r i rr

Takt 15

J

J

pu-

pil- la lu- cen- te

~Ij J J Takt 20

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 56-57). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 209-212) — A Wn (Ms. 17 750, f. 128v-130v) — D (brd) MÜs (Hs. 1898, f. 17-22; Hs. 1910, f. 125-132) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 145 bis 147), Lbm (Egerton 2942, f. 54v-569, Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 31v-34r; Ms. 257, f. 151"-153v; MS.

in stel-

J lu-

le

c_Erc.r I~~

fu-

J

~

ne- sta

rar 92 Takte D.c .

698, f. 39r-41v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 238 bis 246), Ob (MS. Don. d. 125, f. 80r-830 — I Vnm (It. IV 769, f. 911.-940. Bemerkungen Die Kantate gehört zu einer Gruppe von Werken, deren Autographe sich durch Schriftduktus, Papier und Rastrierung (WZ: Typ 1/B, 10 Systeme, Rastralbreite ca. 11,2 mm; vgl. auch HWV 113,145,156,172,

484

HWV 90 Chi rapì la pace al core / HWV 91a Clori, degli occhi miei

196) als zeitlich eng benachbart ausweisen und vermutlich zu Beginn von Händels Italienaufenthalt 1706 oder Anfang 1707 in Florenz entstanden. Auf eine frühe Entstehungszeit deutet auch, daß Händel bei drei Werken dieser Gruppe (HWV 145, 156, 196) seinen Namen in deutscher Schreibweise (Händel) hinzufügte und nicht die später allgemein übliche Signatur Hendel verwandte. Die Kantate liegt in zwei späteren römischen Kopien von Antonio Giuseppe Angelini [D (brd) MLUs] vor, eine dritte Kopie wurde von Francesco Lanciani im August 1709 bei Ruspoli abgerechnet (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Die beiden Kopien Angelinis unterscheiden sich durch eine Variante im Continuopart der Arie „Chi rapi la pace al core" (1), T.4f., die nur in der Quelle D (brd) MUJs, Hs. 1898 (f. 17), auftritt, während D (brd) Mes, Hs. 1910, mit der Fassung des Autographs übereinstimmt.

91a. •

•

Literatur Chrysander I, S. 160; Ewerhart, S. 135; Lewis (Symposium), S. 182; Mayo I, S. 187 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Florenz, Ende 1707

Clori, degli occhi

miei (1. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Allegro

6.6 oh Clo- ri,

degl' oc- chi mie- i,

9:6c

1) 7 Clo- ri,

1)1 1'1'p

J

d

r

13 Takte

r s11: Quel bel rio ch'a

r

del cuo-re gran pia- cer

nKn~uss rs~s1a

J it

fran- ge in tor- no i chiari u- mo-

du- ro sco- glio

ri sai

J 67 Takte D. c.

Takt 7

2. Aria.

Recitativo.

Allegro

1 g Ma

d'un sco- glio peggio- re

~I Quella che mi-

x'66 g

)bb 10 Takte

LLf r

t

F

~•

ri au- ra scher- zo-

r

~ •~

sa muo-ver le 7

fron- de

I~ Cr

tip ,

90 Takte D. c.

HWV 91a, b Clori , degli occhi miei

485

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, nach 1710

91 b . Clori, degli occhi miei (2. Fassung)

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt la. Aria.

Recitativo.

Allegro

[' J J

1s

Y

6J' J' t

degl' oc- chi mie- i,

Clo- ri,

r r

9:0 13 Takte

lb. Aria. Allegro

U r

—

~bb

b~

r u i"r

•

Quel bel

•

ch'a du- ro sco- glio

Quel bel rio

Takt 7

~

•

•

rio ch'a du- ro sco- glio

r

CL

67 Takte D. c.

J

1

r

Ma

d'un sco- glio peg- gio-re

r

Takt 7

67 Takte D. c.

11 Takte

2. Aria.

Lr • ~a Quel- la

9:1,g

che

J

mi-

ri

au- ra

J

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 47`-49`: HWV 91a für Alt, mit Änderungen für die Sopranfassung HWV 91b; f. 49v-50`: Arie„Quella che miri” in d-Moll für Sopran und geänderter Schluß des vorangehenden Rezitativs „Ma d'un scoglio"). Abschriften: HWV 91a: AUSTR Sydney (P 39, p. 249-254) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 177-181), Lbm (Egerton 2942, f.111V-113x; Add. MSS.14182, f. 46r-49v), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. 17r-21v; MS. 257, f. 175v-178v), Ob (Mus. d. 62, p. 45-52; MS. Don. d. 125., f. 70v bis 74v). HWV 91b: GB Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 266-276, transponierte Fassung von HWV 91a

für Sopran). Bemerkungen Die Kantate gehört zu den vermutlich Ende 1707 in Florenz entstandenen Werken. Das Autograph entspricht in Schriftduktus, Wasserzeichen (Typ 1/I) und Rastralbreite den Kantatenautographen von

scher- zo -

{

r

- sa

muo-ver

le

f Li•

fron-

r

de

7 61 Takte D. c.

HWV 141 und HWV 174, die demnach etwa zu gleicher Zeit entstanden sein müssen. Das Autograph von „Clori degli occhi miei" enthält die Fassung für Alt vollständig; von der vermutlich weit späteren Sopranfassung liegt nur die ausgeschriebene Arie „Quella che miri" (2) mit dem geänderten Schluß des vorangehenden Rezitativs „Ma d'un scoglio peggiore" in Händels Handschrift vor. In den übrigen Sätzen der autographen Altfassung lassen sich jedoch ebenfalls Anweisungen Händels für die Übertragung in eine Fassung für Sopran nachweisen, die in Form von Schlüsselwechseln notiert sind. Die Kopie in GB Mp (Schreiber: S2) ist eine Sopranfassung, die lediglich die Sätze der Altfassung transponiert und nicht die neue Sopranfassung der Schlußarie berücksichtigt. Literatur Chrysander I, S. 160; Mayo I, S. 186 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

HWV 92 Clori, mia bella Clori

486

Clori mia bella Clori

92.

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: Rom, 1707/08

5

Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Andante

a

pp,p oP 99 P.httr

Pp

7

J

v.

Cont.

mia bel- la

Clo- ri,

Clori,

iff 11P-

V. I, II unis. Cont_

lungi da te, che sei

9:6"ff J.

rrf:

y

t

LE! 17

14 Takte

112 Chia-

-

-ri lu-

- mi,

J'

voi

che

'CIS (If

mrrilop* 4. r r

sie- te

mio fa-

il

I J.s:

J

- to, ri-

D

- spon-

cf cff

cis

2. Aria.

Recitativo.

Temo

Cont.

ma pure

io spero,

V.I,II Cont.

Ne' gi- glie nelle

9:1,45 13 Takte

34 Takte D. c.

Recitativo. 3

>

U

ro- se,

ca- ra, le tue vez- zo- se

,p

1 t,kb

ß 7

1P, 33 Takte D. c.

che non mole- sta e gra- ve,

Non è pe- rò

Cont.

9:t,IT 8 Takte

————

3. Aria

V.I,II Cont.

Mie

.66c

ti r

r mie

pu- pil-

le,

Lrr

pu- pil- le,

se tranquil- le fo- ste un gior- no, or v'in- vi-

to a la-

cri-

HWV 92 Clori, mia bella Clori / HWV 93 Clori, ove sei?

487

4. Aria. Recitativo.

Allegro

Jp

r Tu, nobil al- ma, in tanto,

Cont.

• 23 Takte

r

Takte

D.c.

it,

J,177

i!71‘-

'D

rJ

10

V.I,II Cont.

Di ge- - - lo- sia il ti-

p -r- 11")

ti- mo- re di- ce all'. a- mante

mo- re,

J J

r

fr ( r

r

Takt 9

Takt 6

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2.,

f. 19-25). Abschrift: D (brd) MÜs (Hs. 1902, f. 1-28). Bemerkungen Die Kopie der Kantate in D (brd) MtJs ist vollständig von Antonio Giuseppe Angelini geschrieben. Unter den Ruspoli-Dokumenten lassen sich jedoch keine Daten für eine Aufführung nachweisen. Es ist deshalb anzunehmen, daß Händel das Werk 1707/08 für einen seiner anderen römischen Mäzene komponiert hat, da das Papier der 2 Quellen das gleiche Wasserzeichen (Typ 2/C) wie das der meisten in Rom entstandenen Kantaten aufweist.

93. Clori, ove sei?

r d

co-

-

-

. •

-re,

r37 Takte D. c.

Entlehnungen : 1. Chiari lumi (Ritornello) HWV 7' Rinaldo (1. Fassung): 35. Di Sion nell'alta sede (Ritornello) 3. Mie pupille (Ritornello) HWV 255 „The Lord is my light": 4. One thing have I desired (Ritornello) HWV 51 Deborah: 32. Tears such as tender father's shed (Ritornello) Literatur Ewerhart, S. 128. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

S. 23.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Italien, 1707/08

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Recitativo.

Adagio

`c ~ Clo- ri, Clo- ri

o- ve sei?

•

10(5 r.

Se gli a- scolti

ti di- ranno, che non i- o

J

r

J

8 Takte

2. Aria.

Recitativo.

Andante

7 rs Nècre- der già che fin- to

• .t. 22 Takte D. c.

11 Takte

e

masol af-

J

488

HWV 93 Clori, ove sei? / HWV 94 Clori, sì, ch'io t'adoro 3

mi-

o

i-

più non poss'

o

sen-za i bei

i go- de-

ra-

r

rr

re il dì,

r i

•

Quellen

41 Takte D. c.

Bemerkungen Da das Autograph der Kantate verschollen ist, läßt sich das Werk nicht sicher datieren. Es muß jedoch noch 1707/09 in Italien entstanden sein, da Händel die Musik der Arie „Dell'idol mio" (2) in der Oper HWV 7a Rinaldo (1. Fassung) zu den Worten „Andate, o forti, fra straggi e morti" (30) wiederverwendet hat.

Handschriften: Autograph: verschollen. Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 166-169) — A

Wn (Ms. 17 750, f. 131r-133r) — GB Cfm (BarrettLennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 106-108), Lbm (Add. MSS. 14182, f. 63r-66r), Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 45r-47v; MS. 257, f. 125v-127v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 116-123), Ob (Mus. d. 61., p. 259-264; MS. Don. d. 125., f. 66r-70r) — US We (M 1620. H 2 I 9 case).

94.

3

J-JJ)r r

r Dell' i- dol

Takt 5

3

3

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: unbestimmt

Clori, sì, ch'io t'adoro

Cantata a voce sola [Echtheit nicht verbürgt] Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

;crop r Ca-ra, se il cor mi dai, il

Clo- ri, sì, ch'io t'a- do- ro

tt I 9 Takte

cor

~ —~

1

Takt 5

Recitativo.

r r _ay- rai da me,

r

v:1,6 r

rr9

0

Db

B

Abbando- na il pen-sie-rose

fe- del ogn'or giu- rai

ve- ro

.~ o

34 Takte D. c.

6 Takte

2. Aria.

Squarciami pur il pet7 Takt 4

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen Abschrift: GB Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 47-53).

to

7 J 7 r

e poi f

r

sa-

prai •

3 28 Takte D. c.

Bemerkungen Die Kantate, deren Authentizität angezweifelt wird, ist nur als Kopie in einem Sammelband mit 11 anderen Kantaten Händels überliefert. Auch die Entstehungszeit ist ungewiß.

HWV 95 Clori, vezzosa Clori

95. Clori, vezzosa Clori

489

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: Rom, Juli/August 1708

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

,Ptp f; tor

J t, V

r

vez-zo-sa Clo- ri,

Clo- ri,

1-

o

vinTpr r lon- tan dal tue sembianze

r

hfri

Yt,ISS I

I

10 Takte

Recitativo.

p r I1

~6

pl

bosco, il pra- to, il ri-

, ir

ar

Takt 7

r. o

pi

r

I

7

tc ~

7

Se l'u- si- gnol ca-no-ro

di te, ca- ro ben mi- o,

~--- —

ir a.rir 48 Takte D.c.

16 Takte

2. Aria

Non è

pos- si-

bi- le,

o Clo-ri a- ma- bi- le, che di te

scor- da- si

l'a- man- te cor,

J 36 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschrift: D (brd) MÜs (Hs. 1898, f.97`-100"). Bemerkung Die vermutlich für Ruspoli geschriebene Kantate wurde von Antonio Giuseppe Angelini am 9. August 1708 kopiert (s. Kirkendale, Dokument 24), so daß als Entstehungszeit die Monate Juli—August 1708 angenommen werden können. Die in der SantiniSammlung D (brd) MÜs aufbewahrte Handschrift, für die bisher keine Konkordanzen ermittelt werden konnten, ist jedoch nicht von Angelini, sondern von einem anderen Kopisten angefertigt worden. Entlehnungen: 2. Non è possibile HWV 84 „Aure soavi e lieti": 2. Un aura flebile HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 2. Sforzano a piangere HWV 6 Agrippina: 30. Voi dormite, oh luci care HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): (20b.) Love ever vanquishing HWV 447 Suite d-Moll für Cembalo: 3. Sarabande Literatur Ewerhart, S. 135 f.

HWV 96 Clori, Tirsi e Fileno

490

96. Clori, Tirsi e Fileno: Cor fedele in vano speri

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Clori, Tirsi), Alto (Fileno). Instrumente: Fl. I, II; Ob. I, II; V. obbligato; V. I, II; Va. I, II; Arciliuto; Cont. ChA 52b. (fragm.). — HHA V/4. — EZ: Rom, Juli/September 1707

Cantata a tre con stromenti Textdichter: unbekannt

Prima Parte. Ouverture. Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

Vitement

7:7 In.71

•

[vgl. HWV 432 Suite VII (1), HWV A" Oreste]

(%)4Tiakt 20

r

Iej Takt 39

47 Takte D. s.

1. Aria. Tirsi ~

Cor— fe

Cont.

.a„ r irr •

r

de-

le in va- no

t/ill

)

[vgl. HWV 175 (3.)]

r p

di trovar

spe- ri

Jr-

pi

nel

Jj

Takt 8

Recitativo. Clori

sen di Clo- ri,

Po- ve- ro Tir-si,

Cont.

lor,

quan- to sof- fri- sti di do-

16 Takte

2a. Aria. Clori Quell' er- bet- to che smal- to le spon-de d'un ri- voe coil' on- de baccian- do si (col. V. Ip)

V.I,II Va. Cont.

sta,

J1.6 V. Hp

va

J'6

S-1 1-1-1 Fa-71 27 Takte D. c. (45 Takte)

2b. Aria . Clori Bion-da

vi-

te ch'all ol-

modi-

let- ta

(col V. I p )

Recitativo. Tirsi

f~. ~ V.I,II Va. Cont.

p

7

'9.‘11

Cont. •7

7 r--2

j

49 Takte

0

Se il guardo non va -

o

HWV 96 Clori, Tirsi e Fileno

491

3. Aria. Clori

7

9

neg- gia,

7

r

Fl. I, II V. I, II

ec - co Clori, ~

Va.

-nr3

3

3

i I

J=J7

7

Va' col

J

9•ai,

Cont. 10 Takte

~

can-to lu-

FT;

[vgl. HWV 49' Acis und Galatea (4.)]

sin-

•

r

Takt 19

Recitativo. Clori; Tirsi

lip p p r t'p

p p

()6

Dubbia co- sì, o Fi- le- no,

Cont.

d'es-ser tra- di- ta, o

i

Di-

o,

a

r. 121 Takte D. c.

17 Takte

4. Aria. Fileno V.I,II Va. Cont.

Sai

l'on- da del

per- c hè

tri

fiu- me ne- ga ad al-

e

sue

spu- me

r..rr.r

Cont.

53 Takte D. c.

5. Aria. Clori

Recitativo. Clori (S 1 7

r • f;--:"

PP pp Vezzo-so pa- sto- rel- lo,

So

p j rj)

wot pr

• Ob. I,II V.I,II Cont.

■ R •Y• _ AWt4=I.rMMI Mr WNW MP. raY• Y~~ /~

~1 /■

Cono sco che mi

irir

r Ir

10 Takte

Takt 8

Recitativo. Fileno; Clori

~

/L.

7 pia -

Fileno

)111111' so che ti deg- gio a- mar,

ci

Q

' 1~

"D D

Dunque spe-ran-do in va- no,

Cont.

vi-

9`# [' 48 Takte D. c.

6. Aria. Fileno Tutte Viole con Flauti all'ottava

_

4.3

Fl. I,II

vrò sem- pre in e- li- ce

Va. I, II

Cont.

7 ~

1•~--~

~ ~

T• Son co- me quel nocchiero

~

15 Takte

Ill~

che

Takt 6

7. Duetto. Clori; Fileno

Recitativo. Clori; Tirsi; Fileno Clori

'

t

D Pl'Ab do- po la procella 11

TT

36 Takte D. c.

r Seal- tra pa- ce non bra- mi,

Cont.

tt $4"21 Takte

.IMMYi41/ Ob. I,II V.I,II Cont.

M —all

/MI

r

I

HWV 96 Clori, Tirsi e Fileno

492

Clori

Fileno

Scher- zano sul tuo vol- to

le

gra-zie vez-zo- set-

Ri- dono sul tuo lab- bro

te,

Ob. solo

II4

7p

7p-

Takt 12

V. senza Ob.

Tutti

54 Takte D. s.

Seconda Parte. 8. Duetto. Clori; Tirsi Tutti

Clori: Fer-mati!

7

son

7

lip p r V.I,II Cont.

Tirsi: No, cru-del! 7 % Takt 11

Clo- ri e son

Recitativo. Tirsi

fe-del,

J21

p

MIL

7 Cre-derd'unan- gue

Cont.

X66

r r rr

L

al

si- bi- lo

fa- ta- le

` 1• 17 Takte

40 Takte D. s.

9. Aria. Tirsi Ob. I,II V.I,II Va. Cont.

~,

7 7

7

r

7

-

I

pp

~~ ~

Tra le sfe-re la

fe-ra più

Car l Ef

• _ •

f J. cru-

da,

tr170 Takte D. c.

Takt 24

Recitativo. Clori

1

10. Aria. Clori Presto ma non prestissimo

e, Cont.

t Tir-si,

ppp

V. obl. Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

miocaro Tir- si !

~ o

6 ' Litt

J

f•

19 Takte

7

'7P

Bar- ba- ro!f bar ba- ro, tu non cre di,

r Takt 14

D cru del, tu non ti

fi- di,

60 Takte D. c.

HWV 96 Clori, Tirsi e Fileno A. Recitativo. Tirsi; Clori

•

B.

i

(S

per chè in se stes- sa

7

un

.

B. Pur ce- derti mi è

Cont.

493

for- za anco a di- spet- to è

d

co- me un stral

di

A.

11f~a t

Ir

B.gra- toin-cendio cova, al-tri il

10

aia e 3 If

lam- po ve-gheggia,

al-

o e ~~~i tl tri lo pro-va.

11/1

1

che con destrez- za va- ga

dot- ta man scoc-ca-to,

un se- no addì- ta,

e un al- tro poi n'impia-ga.

~J 1

9-ost

A: 29 Takte B: 30 Takte

11. Aria. Clori Tir -

A - mo

J rJJJ1rj Ob. I,II V. I, II

Recitativo. Fileno

ed a_ Fi- le- no

si,

J 1JJJJJ1J 1 Va, fi-dati a pro- messa,

V. II. e tutte 2 Ob.

Cont.

r r

:d~x~

a

iP

irr

Ir

ti

44 Takte D. c.

13 Takte

12. Aria. Fileno Andante

6e

11 Po-

Cont.

1

7

ve-ra fe- del- tà,a

9 uan-to sei ra-

ra,

•

13. Aria. Tirsi

Recitativo. Tirsi (S

Andante

7

i 7

Ob. I, II V. I, II

Non ti stu-pir Fi- le- no,

Cont.

unis. Cont.

g

9:d

nr

un labbro palli - do

9.11#

J

7

Li

80 Takte D. c.

C,

cont.

I

I Takt 9

14. Aria. Fileno

Recitativo. Fileno

DD

— Un so-spi- ret- to

r = HWV 172 (4.)]

13 Takte

I

Presto

7 ap ~ ~ ~ ~4111i 7

Arciliuto ~~ Tir- si, a- mi- co e com-pagno, V. I, II unis. Cont. all

10 Takte

(1 711. Arciliu ó

7

r r

,

HWV 96 Clori, Tirsi e Fileno

494

I Jj

r'L ' i r r r it

ri: r

°

~

rj1j) J) rj ron- di- nel-la dall'

Co- me la

J

D E-

git-

MP

to,

_ 83 Takte D.

Takt 16

15. Duetto. Tirsi; Fileno

Recitativo. Tirsi

Ob. I

tl

7

PP Men-tre la pa- sto- rel- la

Cont.

c.

v

PPD

tl d ; dr;IpI Ob. I, II

a suo piace- re

- o

Ob. II

V.I,II Cont.

9:1R

o

- I

- I

13 Takte

Recitativo. Clori; Tirsi; Fileno Clori

7 Tirsi

t'i

r r v Sen-za oc- chie sen-za ac- cen- ti, UT) 1 - r - 1 c_c_r crz .

Cont. 1

16. Terzetto. Clori; Tirsi; Fileno

V.I,II Va. Cont.

Va.

Tirsi

mar,

D4 Co-sì,

till co-si fe-

. ' ri#vL

7

li-

A - ma- re e non lan- guir,

ci

_," 20 Takte

11

J J

i

7

206.Takte D. c.

Takt 25

Allegro

c3

Fileno Vi-ve- re e non a-

nT~

1i

Clori

Lan-

gui- re e

non pe- nar

, pos-si- bi-

le non

1 -777 Takt 12

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 3., f. 31-64, fragm., ohne Ouverture und ohne Nr. 1-5,

T. 1-9, sowie ohne Nr. 16, T. 25-50). Abschrift: D (brd) MUs (Hs. 1900 I, f. 1-116, Prima Parte; Hs. 1900 II, f. 1-166, Seconda Parte) — GB Och (Nr.5, T.1-9)l. Bemerkungen Als Entstehungszeit der Terzettkantate „Cor fedele" kommen auf Grund des Quellenbefundes die Monate

' Abgedruckt in dem Aufsatz von Arkwright (s. Lit.), S. 154 f.

50 Takte D.

s.

Juli—September 1707 in Betracht, die Händel bei Ruspoli in Rom verbrachte: Händel schrieb das Werk auf Papiere mit dem Wasserzeichen Typ 2/C, D. Giuseppe Antonio Angelini rechnete die umfangreiche Kopie [D (brd) MUs: „Cantata a Tre con Stromenti di Monsù Hendel Prima Pe/Parte 2e"], die er für Ruspoli anfertigte, am 14. Oktober 1707 bei dem Marchese ab (s. Kirkendale, Dokument 6). Die Kantate ist im Autograph unvollständig überliefert und daher auch in ChA, Bd. 52B, als Fragment veröffentlich. Sie wird durch die beiden Handschriften der Santini-Sammlung komplettiert. Der Schluß der Kantate liegt in zwei Fassungen vor: Zunächst plante Händel, mit dem Duett „Senza occhi" (15) das Werk zu schließen, fügte dann aber nachträglich

HWV 96 Clori, Tirsi e Fileno das Terzett „Vivere e non amar" (16) hinzu, das wie auch die Kopie Angelinis zeigt - durch das Rezitativ „Così felice" eingeleitet wurde. In D (brd) MÜs (Hs. 1900 II, f. 146) beginnt es mit neuer Lagenzählung. Am Schluß des Terzetts wurde in dieser Handschrift der Vermerk „Fine della Cantata" hinzugesetzt, um Händels Absicht deutlich zu kennzeichnen. Der Titel der Kantate lautet bei Angelini „Cantata à 3 Clori, Tirsi, e Fileno". Die Musik der Kantate wurde von Händel später vielfach in anderen Werken verwendet. Entlehnungen: Ouverture HWV 432 Suite VII g-Moll (I. Sammlung): Ouverture HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung): Ouverture, 1. Satz HWV Anhang A11 Oreste (Pasticcio) : Ouverture 1. Cor fedele in vano speri HWV 137 „Nella stagion": 1. Ride il fiore HWV 175 „Vedendo amor": 3. Rise Eurilla (Ritornello) HWV 34 Alcina: 25. È un folle, è un vile affetto 2. Quell'erbetta HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 18. Siam prossimi al porto 3. Va' col canto HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 10. S'agità in mezzo all'onde HWV 10 Silla: 12. Sol per te HWV 11 Amadigi: 26. Cangia al fine HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung): 4. Hush, ye pretty warbling choir HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 2. Hush, ye pretty warbling choir 4. Sai perchè l'onda del fiume HWV 5 Rodrigo: 20. Empio fato HWV 6 Agrippina: 38. Spererò, poichè mel dice Continuo HWV 432 Suite VII g-Moll (I. Sammlung): 6. Passacaille (Var. 7) 5. Conosco che mi piaci HWV 42 Deidamia: 9. Se pensi amor tu solo 6. Son come quel nocchiero HWV 40 Serse: 16. Non so se sia la speme 7. Scherzano sul tuo volto HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 12. Scherzano sul tuo volto 8. Fermati! No, crudel HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 24. Fermati! No, crudel 9. Tra le sfere HWV 23 Riccardo I.: 10. Dell'empia frode il velo 10. Barbaro, tu non credi HWV 14 Floridante: 16. Barbaro! t'odio a morte HWV 34 Alcina: 37. Barbaro, io ben lo so

495

11. Amo Tirsi, ed a Fileno HWV 6 Agrippina: 47. Se vuoi pace HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung): 8. As when the dove HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 11. Dopo torbide procelle HWV 63 Judas Maccabaeus: 276. Wise men, flatt'ring 13. Un sospiretto HWV 5 Rodrigo: 32. Allorchè sorge HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 11. Allorchè sorge HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 13a. No more complaining 14. Come la rondinella HWV 47 La Resurrezione: 26. Augelletti, ruscelletti (T. 3 ff.) HWV 6 Agrippina: 19. Coronato il crin d'alloro HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung): 8. Non vo' legarmi il cor HWV 10 Silla: 18. Secondate, oh giusti Dei HWV 11 Amadigi: 25. Vanne lungi dal mio petto HWV 49" Acis and Galatea (2. Fassung): 8. Come la rondinella 15. Senza occhi e senza accenti HWV 23 Riccardo I.: 40. La memoria dei tormenti 16. Vivere e non amar HWV 49" Acis and Galatea (2. Fassung): 21. Viver, e non amar HWV 50" Esther (Fassung 1737) : Angelico splendor HWV 52 Athalia: 35". Angelico splendor HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 11. Pleasure submits to pain Literatur Arkwright, G. E. P.: Handel's Cantata „Conosco the mi piaci". In: The Musical Antiquary, vol. 1, 1909/10, S. 154 f.; Chrysander I, S. 239; Dean, S. 18 f.; Ewerhart, S. 128 ff. ; Flesch, S.: Zu Händels TerzettKantate „Cor fedele". In: Händelfestspiele Halle, 23.-27. April 1960, Programmheft, S. 20 ff.; Harris, S. 167 f. ; Leichtentritt, S. 579 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 23.

496

HWV 97 Crudel tiranno Amor

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Va.; Cont. ChA 52a. - HHA V/3. - EZ: London, Juni 1721. UA: London, vermutlich am 5. Juli 1721, King's Theatre, Haymarket

97. Crudel tiranno Amor Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt 1. Aria. Allegro

(col. V. unis. ? )

MEN MiN Mi Min t \iJ MM.=.Wint .WEI= IV' MEN I=/ 11=1.1 • =I=1 MID ■ MIrMM INI =I =I11-.71•1J /MM 1111.11 /W . Mt =I \MI_ 1. Bar Ems,- MN \\.1111 Min MI MI Mn 1111=111..t r\Mil I MN ~ ri -1=1

n 17i

V. I, II

~as

unis. Cont.

Crudel ti- ranno A- mor, o_ren-di mi'l mio ben,

rrrr I= 177 60 Takte D. c.

Takt 11

2. Aria. Larghetto

Recitativo.

eloar fsi

7 V.I,II Va. Cont.

Ma tu man-di al mio co-re Cont.

0 I, ip t. t"ify It cir CrrOJ

.1)

t

9:1,1' I, 6 Takte

Recitativo.

i)

OP

Q ~

J'1 Qij. j

~166L~

,i

.J

,iron pss-Cv

da me,

LEf J

r

Takt 5

3. Aria. V.I,II unis. Va. Cont.

.,"bOrfri~rt

T 1

O dol- ce mia spe- ran -

Sen-za te, dol-ce spe-ne,

Cont.

JTJ J

o

o

11 Takte

37 Takte D. c.

(col V. unis . )

i)"1 LrgnrJi~ ~ J1

Ir~r~Q o

>

tp pro i s v

7

il

I

7

Handschriften: Autograph: verschollen. Abschriften: D (brd) DS (Mus. ms. 1046, Nr. 1 in Es-Dur) - D (ddr) LEm (MS. III. 5.15., Kopie aus dem Vertrieb von Breitkopf & Härtel Leipzigs) GB Cfm (MS. 858, Nr. 4), Lam (MS. 140), Ob (Mus. d. 61., p.265-291), T (MS. 1131, F. 48r-v, N r. 3) Druck: Two trios and four cantatas, in score, composed by G. F. Handel. - London, Arnold's edition, No. 174-176 (ca. 1797).

Bemerkungen Da das Autograph der Kantate verschollen ist, läßt sich ihre Entstehungszeit nicht mit absoluter Sicherheit bestimmen. Vermutlich wurde sie im Juni 1721 komponiert und von Margherita Durastanti in einem

ihrer Benefizkonzerte am 5. Juli 1721 im Haymarket Theatre uraufgeführte. Alle Arien des Werkes wurden kurz darauf in die Oper HWV 14 Floridante (Nr.14c3, Nr. 3c und Nr.28c) übernommen. Die Eingangsarie „Crudel tiranno Amor" (1) zitiert ein melodisches Modell, das Händel außerdem noch in folgenden Werken verwendete: HWV 130 „Mentre il tutto è in furore" (2. Combatti, e poi ritorno), HWV 10 Silla (8. Qual scoglio in mezzo all'onde) und HWV 34 Alcina (32. Ma quando tornerai). Literatur Krause, P.: Handschriften und ältere Drucke der Werke Georg Friedrich Händels in der Musikbibliothek der Stadt Leipzig, Leipzig 1966, S. 32f. z

' Vgl. Breitkopf, B. C.: Verzeichniß musicalischer Werke, 3. Ausgabe, Leipzig 1770, S.18.

- ~ 120 Takte D. c.

Takt 21

Quellen

- I

co- re a- mante,

S. Hicks, A.: Record Reviews. In: The Musical Times,

vol. 112, 1971, S. 866 f. Mit der Textparodie „0 quanto è caro amor".

HWV 98 Cuopre tal volta il cielo

497

Besetzung: Solo: Basso. Instrumente: V. I, II; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: Italien 1708

98. CuoPre tal volta il.cielo Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt 1. Recitativo accompagnato.

2. Aria.

Cuopre tal vol- ta il cie- lo,

V.I,II Cont.

(, At,

n

g

H

t o

~

~

nu-be o- scu-ra impro- vi- sa,

V.I,II Cont.

~~~~ ~~~~ ~ 27 Takte

tr f,)

Recitativo.

1 +irJ

Tuo-na, ba- le- na, s

la il v-$ Takt 5

3

4t)

a> o be ch'a- marti ~

Li' Prrrf

~

J

-1a,io più non

r

so,

J

r r

47 Takte D. c.

109b Dolce pur d'amor

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, nach 1730

l'affanno (2. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria. Larghetto e cantabile

J D

• Takt 3

ce pur

U

d'a- mor l'af-fan-

f7

no

U

a

7f

L

34 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

~•

pp Il vi-ver sempre in

pe-ne

Quellen Handschriften: Autograph: HWV 109a: GB Cfm (30 H 2, p. 11-14, mit autographen Verzierungen im

Vokalpart). Abschriften: HWV 109a: AUSTR Sydney (P 39, p. 241-244) — A Wn (Ms. 17 750, f. 91r-931 - GB Cfm (30 H 2, p. 9-10: Nr. 1 in E-Dur mit den Verzierungen des Autographs; 24 F 12., f. 111 r-114r; Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 171 bis 173), Lbm (Egerton 2942, f. 106v-107r; Add. MSS. 29 484, f. 51r-53r), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. lOr bis 13r; MS. 257, f. 171 r-173r), Mp (MS 130 Hd4, v.77 , p. 118-124), Ob (Mus. d. 61., p. 106-110; MS. Don. d. 125., f. 34v-37v, mit Verzierungen). HWV 1096: D (brd) Hs (M

A

, p. 17-23) — GB Ob 200 (Ms. Don. d. 125., f. 60r-63r, von Smith sen. nach A-Dur transponiert).

9

:4`r

•

12 Takte

Ur;

Se più non t'a- mo, non ti do- 1er,

Takt 5

48 Takte D. c.

Bemerkungen Die Kantate entstand in der vorliegenden Form für Alt, wie das Autograph zeigt, nach 1710 in England. Die Sopranfassung HWV 1096 ließ Händel vom Kopisten Si anfertigen, der auch die Kopie der Barrett-Lennard-Collection (GB Cfm, Mus. MS. 797) schrieb, so daß diese Fassung erst nach 1730 anzusetzen ist. Die Arie „Se più non t'amo" (2) übernahm Händel aus der Kantate HWV 167 „Stanco di più soffrire" (2), während „Dolce pur d'amor l'affanno" (1) 1735 in die Musik zu HWV 34 Alcina (7. Di', cor mio, quanto t'amai) überging. Literatur Heuß, A.: „Dolce pur d'amor l'affanno". Solokantate für Alt und Cont. In: Fest- und Programm-Buch zum 2. Händelfest in Kiel, Leipzig 1928, S. 27 f.; Mayo I, S. 175 ff. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 252, S. 163.

HWV 110 Agrippina condotta

511

Besetzung: Solo: Sopr. (Agrippina). Instrumente: V. I, II; Cont. ChA 52a. —HHA V/3. —EZ: Italien 1707/08

110. Agrippina condotta a morire: Dunque sarà pur vero Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

1. Aria. Staccato ,. y.

Recitativo.

A Ir, p rJ P 7 p a

J/

4 6r

che dis- se- ti

Dunque sarà pur ve- ro,

la ter- ra

~J

9: 6b ea.

rrr r

V. I,II Cont.

Cont.

tar'rEr

. •

Gs

19 Takte

t

6

t

J

J

tt

J

r r'rwP: T1

)

Or-ri- da,o- scu-

J'66 Jt

ra,

'

t

r

l'e- tra si

-

I

r

~ ~r ren-

tr r r icir 'rZr -

da

e spesso av- vam-

-

r

J

cli

(pi)

Takt 12

82 Takte D. c.

2. Aria. Allegro

Recitativo.

& 41 J Ma

Cont.

f

unis.

illy

DV

ß

7

.' ts Sp?

.,

r r:-Renda

LI r cc_r 1 Lr-

•

a1 ..

CLC:

!

V. I,II Cont.

pria che d'empia morte

19 Takte

Recitativo.

due V. ~

ce- ne- re

il ti- ran-no un tuo

..

~

~ ß

r rill

v 7 Is

Si, sì

Cont.

LLr r r r

Takt 7

r

i

fill- mi- ne crudel,

del gran ti- ranno

9' (S V

all

24 Takte

40 Takte D. c.

3. Arioso e Recitativo.

n

t

Adagio (Andante)

i

V. I,"

Co-

unis. Cont.

- me, o Di- o!

bra- mo la nior-

té

a

chi vi- ta

eb-be da me?

i (Arioso) Presto Sì,

(Recitativo)

6°

7

Cont.

a DwQ AAi o o ► °v lip o Forsennata che parli?

ß:6b P

it Takt 16

mora, mora l'in-

i

sì,

s'uc-

a Jß . 17

r to r

t

V.I,II

-degno,

Cont.

J

22 Takte (attacca)

:66 ~

TIT: ITT]

I

HWV 110 Agrippina condotta

512

ci- da, s'ucci- da,

lo sokegno gri- da

7t) ~ ▪-Lf 7

~J

7

Or".7 •

t►~6

~~I. A- me

•

rr r

r

(Arioso.)

IJJr

sol

giunga

mor- te

j

~

r

(Arioso.)

(Recitativo . )

Allegro

6cr RIRD3. In

0

22 4P I PP V

can-ta

e che mai dis- si?

• 6 is

Ca- da la-

.66

O

sr

ro e sve- na-

ce-

—

to

~

Takt 36

Takt 31

(Arioso.)

(Recitativo.)

J.

tv

22'227 0 ' 'O 6"

-

I

0

che sol per mio di- let- to

Sparga quel sangue i- stesso,

9:1,1%

IJJ

J

r

~ I ~ ~~

Takt 19

la

r r

ULM

Takt 52

akt 43

7

me, o Di - o!

Co-

r

4. Aria.

1

.J'IJ TJIj ce al mon- do vis- si, r ; 'LW r r

r

D bra- moli mor- te

~ 9:ihrrrrr 'r

Se infe- i-

unis. Cont.

-

Takt 10

77 Takte

Andante (fa)- rò.

Allegro

bra

Om-

J rl _. o P'2'r Ma vendetta al- men fa- rò

•

C

IS

Takt 46

Takt 54

Takt 50

e

ra

ne-

did JJ

>:6 44 J

lar- va er-ran-

"

J } J

1, [S O

y

rr

Cont. •

•

P

Trema l'ingrato fi- glio

Cont.

18 Takte

65 Takte D. c.

~

-r

Recitativo.

•

5. Aria.

9:614

te

j e.L.Lf cl.~l~c,[! ~~Cl .[i.f

a

•

' r

•

aAli D A ODR

Su la- ce- rate il

p° no,

se-

• 0'

Irrr r

•

14' 7

B D su la- ce-rate il

ru ( rrrrri

f Takt 10

Recitativo.

6 se-

no,

' mi- ni- stri, e che si

fa?

63 Takte D. c.

Cont.

p Ec- co

itp I Jo a morte già corro

6 Takte

HWV 110 Agrippina condotta / HWV 111a, b E partirai, mia vita? Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 1., f. 40r-51r: „Agrippina condotta a morire. Cantata con stromenti"). Abschrift: GB Lbm (Add. MSS. 31555, f. 157`-171v, Kopie von R. Lacy, ca. 1870) Bemerkungen Schriftduktus und Papier des Autographs (WZ: Typ 1/N, M) weisen auf eine Entstehung der Kantate in Italien hin. Obwohl das Werk irr den Ruspoli-Dokumenten nicht verzeichnet ist, deutet sein Sujet auf römische Provenienz, wenngleich das Wasserzeichen des Papiers der Handschrift (3 Halbmonde) eher eine Entstehung in Florenz vermuten läßt. Ob Händel das Werk im Herbst 1707 in Florenz niederschrieb oder, nach Rom zurückgekehrt, im Frühjahr 1708

513

dort einen Vorrat florentinischen Papiers aufbrauchte, ist nicht zu klären. Der Titel der Kantate stammt von Händel selbst. Entlehnungen : 1. Orride, oscura HWV 9 Teseo: 24. Sibillando, ululando 3. Come, oh Dio HWV 48 Brockes-Passion: 42. Soll mein Kind, mein Leben, sterben HWV 50a Esther (1. Fassung): 13. Who calls my parting soul Literatur Chrysander I, S. 238; Leichtentritt, S. 576. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22. Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Italien, 1707/09

111a E partirai mia vita?

(1. Fassung)

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Larghetto

csyrjQD!

r'1I'

E parti- rai,

9:t5 J

mia vi- ta?

J

Ve- drò

te- co o- gt)Lgio- ja, o- gni be-

ne

o 103 Takte D. c.

14 Takte

2. Aria.

Recitativo.

Allegro ma non troppo

r

Vedrò, d'ombre in e- li-ci

r p plc.!

tr

(S

Pria che spunti un dì

sì

fie-

r

7

Takt 11

13 Takte

111b Eppartirai, mia vita?

ro

--E.

64 Takte D. c.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, nach 1710

(2. Fassung)

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo. 7

~ Larghetto

it p E parti-rai,

Ve- drò

7:ipt

•(S

J•

~

mia vi- ta?

PI

13 Takte

~~

f

~. J

Pr

te- co o- gni gio- ja, o- gni be- ne,

r

93 Takte D. c.

2. Aria. A tempo giusto n

Recitativo. (S ~

Vedrò d'ombre in-fe- li- ci

..(. ..~ ~ ,

" 15 Takte

y.,

t:fr trir r

Pria che spunti un dì

SI

fie-

ro ~

r Takt 7

62 Takte D. c.

514

HWV 111a, b E partirai, mia vita? / HWV 112 Figli del mesto cor

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 111a: GB Lbm

(R. M. 20. d.11., f.15-19). HWV 111b: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 33-35). Abschriften: HWV 111a: AUSTR Sydney (P 39, p.129-134) — A Wn Ms. 17 750, f.111r-1150 — D (brd) Hs (M A f. 123-130)— GB Cfm(Barrett-

8331 ' Lennard-Collection, Mus. MS. 797; p. 64-67), Lbm (Add. MSS. 14182, f. 70r-74r; Add. MSS. 31226, f. 46r-50"), Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 10r-13 MS. 257, f. 102"-106r), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 164-173), Ob (Mus. d. 62., p. 75-82; MS. Don. d. 125., f. 75r bis 79 Mus. b. 15., p. 45-49), T (MS. 1131, f. 148r bis 150") — US We (M 1620. H2 I 9 case). HWV 111b: GB Lbm (Egerton 2942, f. 48"-50"). Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797) [HWV 1111.

112. Figli del mesto cor

Bemerkungen Wie Schriftduktus und Papierbeschaffenheit der beiden Autographe beweisen, entstand die Fassung HWV 111a der Kantate in Italien, während die Fassung HWV 111b eine spätere Londoner Revision darstellt, die vermutlich um 1727/28 vorgenommen wurde. Händel glättete dabei die Führung der Singstimme in den Rezitativen und überarbeitete die Arien, die zum Teil durch Kürzungen eine straffere Form erhielten. Literatur Leichtentritt, S.566; Lewis (Symposium), S.188f.; Mayo I, S. 151 f.; Mayo, J. S. M.: Einige KantatenRevisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 20, 22.

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Vermutlich Italien, 1707/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Largo

.t

i &I' i

_

I

Son pur le la- cri- me

1 n4 r

15 Takte

r #J i j cf r

rr

Takt 9

2. Aria.

Recitativo.

j J J 1J rj J

il ci- bo mi- se- ro

9: r r r u r r

J. P1.1

E

Fi-gli del mesto cor, pian"ti

i' '

(Allegro

t

1) I)I)61'11 d.N.to. Co- sì mia du-ra sor-te,

,: 6 Ito

i

r,

63 Takte D. c.

4 Takte

Recitativo.

IJJ JP PI

Cruda leg- ge d'un il-

i Takt 5

v

i J

ma co- stan- te,

rr rr

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 245-248) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 174-177), Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 99-101; Egerton 2942, f. 30"-31"), Lcm (MS. 256, vol.4, f. 13"-16 MS. 257, f. 173"-175"), Ob (Mus. d. 62., p. 53-58).

[

i/I'

', Vole a seguir, quand' ec-co

9-wit. 38 Takte D. c.

6 Takte

Bemerkungen Da das Autograph der Kantate verschollen ist, lassen sich aus dem Quellenbefund keine sicheren Rückschlüsse auf Ort und Zeit der Komposition ziehen. Lediglich die Kopie in GB Lbm (R. M. 19. e. 7.), die italienischer Herkunft ist, deutet auf eine Entstehung des Werkes in Italien hin.

HWV 113 Figlio d'alte speranze

113. Figlio d'alte sP eranze

515

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V.; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: Florenz, 1706/07

Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

&IL(s Fi- glio d'alte speranze,

Cont.

)1P 'e (5 o

I' PD 1 J J

V.unis. Cont.

Abdo- to-ni- mo

4

6 e

r

il -74 c_r=r C._

.. I, 6 tS

Io

~~,. r

12 Takte

r

rr

I

i

Recitativo.

Trop-

ad un'

- po Co- sta

un'

al- ma, ad

- ma

i ) (S

Cont.

t

1.

et) i oh7 oh ~

II

E- ra con- forto

il

9' 0

•

Takt 9

44 Takte D. c.

2. Aria.

4a 70

o ru t

suo pe- nar tra i fiori

4

V _

-

JID

D

Sia guida si- a

Cont.

ova

9:

ri

r

94 i 7 6 Takte

WI

~

r rlic_

i

IJ J stel-la

t

s

.FtrItzzr

7

3. Aria.

M (S In co-sì dir

1

quest'

Takt 8

Recitativo.

u- na al de- cor Cont.

I I I

pre- vi- de V. unis.

[rzPvr]Pri

Cont.

yit, r

i

57 Takte D. c.

Takt 4

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 1.,

f. 52-57). Abschrift: GB Lbm (Add. MSS 31555, f. 196-203, Kopie von R. Lacy, ca. 1870) Bemerkungen Die Kantate weist nach Schriftduktus und Papier des Autographs (WZ: Typ 1/C) auf eine Entstehungszeit in Florenz 1706/07 hin. Vermutlich plante Hän-

D

r

,o

6 Takte

w

CI =C:rofj:7 175 rfr1/4r‘ Bril- la -

7

-

1 'n=l'ff-ff

va pro- tet-

to,

40 Takte D. c.

del, dem ohne Instrumentaleinleitung überlieferten Werk noch eine „Sonata" voranzusetzen, wie der entsprechende Vermerk auf f. 52 des Autographs vor dem Beginn des Einleitungsrezitativs erkennen läßt. Literatur Chrysander I, S. 238. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

516

HWV 114 Filli adorata e cara

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, 1707/08

114. Filli adorata e cara Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Larghetto

Recitativo.

6

"p 99159 PP t

`5

Se

Fil- li ado- ra- ta e ca-ra 6

.r r

sr

15 Takte

non

t ~Li

giunge quel

mo-

r

Takt 7

Recitativo. ~~[S ~►

men- to, che

ri-

f ~

mia bel-

tor- ni a me, ~~ 61.

t•

la,

y 7p

DD

6~ ~

Ma se vo-les-se mai

_a f* .` • s (.~ , .

.

L ~ 12 ~akte

59 Takte D. c.

2. Aria. Larghetto 6 .e

A r Lun-gi da te,

"611Cif r

M

mia spe- me,

fi Takt 4

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 76-78). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 196-199) — A Wn (Ms. 17 750, f. 4"-7v) — D (brd) MÜs (Hs. 1899, f. 115-122) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 130-133), Lbm (Egerton 2942, f. 73v-75r; Add. MSS. 14182, f. 42°-45r), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 18v-21 r; MS. 257, f. 143v-1460, Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 177-186), Ob (Mus. d. 61., p. 156-162; Mus. d. 62., p. 133-118), T (MS. 1131, f. 132v-1349 — I Vnm (It. IV 769, f. 105r-1080. Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797). Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel auf Papier italienischer Herkunft geschrieben (WZ des Autographs: Typ 2/D) und im August 1709 von Francesco Lanciani für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Sie ist aber vermutlich schon 1707/08 entstanden, da das Wasserzeichen des Autographs die gleiche Marke aufweist wie die meisten der für Ruspoli komponierten Kantaten. Das Ballthema der Arie „Se non giunge quel momento" (1) verwendete Händel später wieder in HWV 6 Agrippina (14. Pur ritorno a rimirarvi) und

lan-gue, so-spi-ra e ge-

Ir'

me,

p rîr r 25 Takte D. c.

HWV 362 Sonata a-Moll op. 1 Nr.4 (1. Satz, Larghetto). Der Text der Kantate wurde auch von Alessandro Scarlatti vertont. Literatur Chrysander I, S. 204; Ewerhart, S. 137; Lewis (Symposium), S. 183 f.; Mayo II, S. 34 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

HWV 115 Fra pensieri quel pensiero / HWV 116 Fra tante pene

115. Fra pensieri

517

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 50. - HHA V/1. - EZ: Italien, 1707/08

quel pensiero Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt la, b. Aria.

& tPg

I/ I a°

Irrn-11 Fra pen- sie-

- ri

quel

Recitativo.

s

a •

pen- sie-

E

-ro

J

` ,• _

r

[vgl. HWV 119 (6.)]

I r.

J

che vo- lan- do,

t.

a: 80 Takte D. c. b: 93 Takte D. c.

2. Aria. Allegro

rr

•

LCt'

22 Takte

n .1-)

J Pron-

).• e, r

a

si fia

p

ti l'a- le

di-

r

J

spiega- te

Takt 7 50 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 260-263) D (brd) MOs (Hs. 1910, f. 177-182) - GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 200 bis 203), Lbm (Add. MSS. 14182, f. 74v-77v), Lcm (MS. 256, vol.4, f. 40r-42v; MS. 257, f. 179r-181v), Ob (Mus. d. 62., p. 67-73; MS. Don. d. 125., f. 86"-90r), T (MS 1131, f. 130v-1320 - I Vnm (It. IV 769, f. 1r-4v). Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. - London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797). Bemerkungen Die Kantate entstand vermutlich 1707/08 in Italien, wurde aber nicht für Ruspoli geschrieben, in dessen Rechnungsbüchern sie nicht erwähnt wird. Ob das

116. Fra tantep ene

Fragment GB Cfm (30 H 2, p. 7-8, Nr. la), dessen Papier englischen Ursprungs ist, wirklich zu dieser Kantate gehört, ist nicht mit Sicherheit festzustellen. Die Musik der Eingangsarie „Fra pensieri quel pensiero" (1) verwendete Händel außerdem in folgenden Werken: HWV 5 Rodrigo: 36b. Io son vostro, o luci belle HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 9. Col valor d'un braccio forte HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 22. Secondaste al fine, o stelle HWV 18 Tamerlano: Anhang (16a.) Cerco in vano di placare HWV 23 Riccardo I.: 20. Dell'onor di giuste imprese HWV 58 Semele: 49. Above measure is the pleasure Literatur Ewerhart, S. 137.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. - HHA V/1. - EZ: Florenz, 1706/07

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

ut

ti3) 7

s

PPPIIP ~OGf ,

Fra tante pe- ne e tante, .1,D • 41

che il cieco nume t7

\

Larghetto

7

\

12 Takte

Se av-

518

HWV 116 Fra tante pene / HWV 117 Hendel, non può mia Musa Recitativo.

'

N Lr

1J ~

vien che sia infe- de- le,

9:0 t F °r

la bel-

rjr

r

lv

la mia cru- de- le,

D

Tor-na, tor-na, mio be- ne,

irrrr

II(

Takt 6

p a av D

ts

) 4 :-66 ~s o

57 Takte (D. c.)

2. Aria. Allegro In_

la- scia per me

~

.

A sa- nar le fe-

l:

7

P.Z.C:

LL

IL

WWIS

ri- te d'un co-

re

t_tr=crir

J

79 Takte D. c.

Takt 9

Quellen

— ~~~

. _MEW ..11111 alr-W .MN WNW MP' ~~~~ ■ ~~ ~J t r ■ LAN W • ~ ~ ~■ •~~~~ ~1111WIWI r~■ ~~ MEW ~~■ ~ - -1=1~~

Alessandro Scarlatti vertonte den Text der Kantate. Entlehnungen: 1. Se avvien che sia infedele HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 20. Tu nel piagarmi il seno (Ritornello) 2. A sanar le ferite d'un core HWV 1 Almira: 30. Laß ein sanftes Händedrücken HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 37. Quel torrente, che cade dal monte

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12.,

f. 17-19). Abschriften: D (brd) MOs (Hs. 1898, f. 57-58) — GB Lbm (Egerton 2942, f. 69"-71r; Add. MSS. 29484, f. 74r-76v; Add. MSS. 31574, f. 25v-28r), Ob (Mus. d. 61., p. 33-38) — I Vnm (It. IV 769, f. 21r-250. Bemerkungen Die Kantate wurde im August 1709 von Francesco Lanciani für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Schriftduktus und Papier des Autographs (WZ: Typ 1/H) deuten jedoch auf eine frühere Entstehungszeit hin. Vermutlich schrieb Händel das Werk 1707 in Florenz. Auch

Literatur Ewerhart, S. 137; Mayo II, S. 34f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

117. Hendel, nonPuò mia Musa

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: Rom, Juli/August 1708

Cantata a voce sola Textdichter: Benedetto Pamphilj Recitativo.

Hendel,

1. Aria.

non può mia

r Può te,

Musa

•

9:

r

10 Takte

J

y Or- fe- o,

I .71-3 .r r it

co'l dol-ce

r

suo- no

r

1

ar- re- star

I

r

r

60 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

01)J Ogn' un

Dunque maggior d'Orfe- o

9:

9:1,gr 6 Takte

ii‘J

11JIJ

;)

di no- vello Or- feo

canti e all' Ar-mo- ni- a

ir o-~r

tr

r

J

ß 67 Ta kte D. c.

HWV 117 Hendel, non può mia Musa / HWV 118 Ho fuggito Amore anch'io

519

hung der Kantate während einer der wöchentlichen „conversazioni" wurde später von Händel in einem Gespräch mit Charles Jennens selbst bestätigt, der Händels wenig schmeichelhafte Bemerkungen über den Kardinal in seinem Exemplar der MainwaringBiographie vermerkte (s. Dean).

Quellen Handschriften: Autograph: D (brd) MOs (Hs. 1898,

f. 1-4). Abschriften: D (brd) MOs (Hs. 1910, f. 189-192) — GB Cfm (32 G 20, f. 118-119), Lbm (Egerton 2942, f.113"-115"), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 174-179) — I Vnm (It. IV 769, f. 31r-34v).

Literatur Dean, W.: Charles Jennens's Marginalia to Mainwaring's Life of Handel. In: Music & Letters, vol. 53, 1972, S. 160 ff.; Deutsch, S. 24; Ewerhart, S. 137 f.; Kirkendale, S. 241; Mainwaring, p. 62 f./Mattheson, S. 53; Serauky, W.: G. F. Händels italienische Kantatenwelt. In: Händel-Ehrung der DDR Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S. 110 ff.; Streatfeild, R. A.: The Granville Collection of Handel Manuscripts. In: The Musical Antiquary, II, 1910/11, S. 208 ff. Beschreibung des Autographs: MOs: Ewerhart, S. 137 f.

Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph auf Papier mit dem Wasserzeichen Typ 2/D geschrieben ist, entstand 1708 in Rom. Sie wurde von Antonio Giuseppe Angelini das erstemal im August 1708 und von Francesco Lanciani noch zweimal 1709 und 1711 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 24 vom 9. August 1708, Dokument 35 vom 31. August 1709, Dokument 36 vom 22. Mai 1711). Die Komposition erfolgte auf Veranlassung und auf einen Text von Kardinal Benedetto Pamphili. Die von Mainwaring/ Mattheson überlieferte Anekdote über die Entste-

118. Ho fuggito

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51 (ohne Schlußarie). — HHA V/1. — EZ: London, nach 1720

Amore anch'io Cantata a voce sola Textdichter: Paolo Antonio Rolli (aus: „Di Canzonette e di Cantate", London 1727)

1. Aria. Largo

J,~iNi J. J' r J

t J p1jJ. p Ho fug- gito Amore anch'i -

ir1

- o, ho spezzato i lac- ci

r a i I• Allegro

l'il i ' LaJ)10 dol-ce li- ber- tà

i

$01Pr

tan- to bramata un

• II

9•11st

il i) 11 i J

J

E troppo bel-

la

t

P I P r J troppo amo- ro-

sa

v

•• #„ v

Quellen Handschriften: Autograph: GB Ob (MS. Don. c. 69,

f. 29r-30", ohne Nr. 2).

r c__

17 Takte

l'Iii .th) J ili)J la Pa-sto- rel-

IvElfr r tir r 5-fl--• Takt 6

ts

tempo,

r v

61 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

1111

ir ►

V

Takt 5

l5

suo- i!

C

tiJ

la che t'in- va-

IJ v

.r r

ghi

r1rr1fri

56 Takte D. c.

Abschriften: GB Lbm (Add. MSS. 35027, f. 39 Faksimile von Nr. 2), Ob (Mus. d. 62., f. 132-138, vollständige Kopie des Werkes).

520

HWV 118 Ho fuggito Amore anch'io / HWV 119 (Io languisco fra le gioje)

Bemerkungen Die Kantate entstand zwischen 1722 und 1727 auf einen Text von Paolo Antonio Rolli (Cantata 3, in: Di Canzonette e di Cantate, Libri due, London 1727). Das Autograph, nacheinander im Besitz von Domenico Dragonetti, Vincent Novello und T. W. Bourne, von dem es die Bodleian Library Oxford 1947 erwarb', ist ohne die Schlußarie „E troppo bella" (2) überliefert. Diese gehörte einst W. H. Cummings, aus dessen Nachlaß sie in einer Auktion vom 17. bis 24. Mai 1917 von Sotheby & Co. verkauft wurdet. Vorher hatte Cummings jedoch diese Arie als „La bella pastorella" bereits veröffentlicht3.

Die Musik der Eingangsarie „Ho fuggito Amore anch'io" (1) basiert auf einem melodischen Modell, das Händel außerdem in folgenden Werken verwendete: HWV 102a.b „Dalla guerra amorosa" (2. La bellezza è com'un fiore), HWV 107 „Dite mi, o piante" (1. I1 candore tolse al giglio), HWV 145 „Oh numi eterni" (1. Già superbo del mio affanno), HWV 48 Brockes-Passion (20. Schau, ich fall' in strenger Buße), HWV 189 „No, di voi non vuo' fidarmi" (Altra volta incatenarmi) und HWV 71 The Triumph of Time and Truth (3b. Sorrow darkens ev'ry feature). Literatur Mayo I, S. 24 f.

' Vgl. G. F. Handel, Three Ornamented Arias, ed. by W. Dean, London: OUP 1976, Preface. 2 Faksimiles in: Sotheby, Wilkinson and Hodge Sale Catalogue of the Library of W. H. Cummings, 17.-24. May 1917, London 1917, Faksimile II; Maggs Bros., Catalogue 362, London 1917, Plate V. La Bella Pastorella. Edited and Arranged by W. H. Cum-

mings. In: Gemme d'antichità. Raccolta di Pezzi vocali composti dai più celebri maestri antichi, No. 237. Londra: C. Lonsdale, o. J. (1887).

(Io languisco fra le gioje). Echeggiate, festeggiate, Numi eterni

Besetzung: Soli: 3 Soprani (Giove, Minerva, Astrea), Alto (Giunone), Basso (Mercurio). Instrumente: Fl.; Ob. I, II; V. I, II; Va.; Vc.; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: London, Ende 1710

119.

Cantata a cinque con stromenti (fragm.) Textdichter: unbekannt (1.) Aria. Astrea

I'jjs,ÌI Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

J

7

Echeggia-te, festeg- giate, Numi eterni, in questo dì, A

•

gí r

r ~ r~ r

r

Lr

Takt 8

(2.) Aria. Giunone

Recitativo. Giunone

V. I, II

Con moni-li di gloria,

unis. Cont.

18 Takte

ra -

&6

-

- te, fra spons•

pt-LI

) 4' 66

p

Con lin-

Tutti V. unis.

(S y

Cont.

40 Takte D. c.

1,

r

~

ijiJ~ ~•

7

9:01 J-7"J r 7 irr

7

[vgl. HWV 143 (3.)]

-de be-

-

Th.t)

7r

r

7

J y

7

a-

- te,

fe do-

Takt 10

Recitativo. Minerva

r~

r

(S

Cont.

r7Prt, v~vo

Io,

ch'il co- re di Carlo

~

75 Takte D. c.

16 Takte

HWV 119 (Io languisco fra le gioje)

521

(3.) Aria. Minerva Ob. tutti unis. 7

Solo (Ob. e V.)

b

o

If ITO Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

Cs

Jr

V. tutti unis.

rrrrrr

An-

r*r i

che il ciel,

r

di-vien

a- mante

del

va-

•

L...Lr Lrtr r r

[vgl. HWV 122 (4.)]

Takt 9

Recitativo. Astrea

lor,

del va-lor, del-la

P P Joa

vir- tù,

o

>:(s

IJ

~~

10 Takte (fragm.)

(4.) Aria. Sopr.

Va. Cont.

sempr'è infe-] li-

,

c

7

f

7

J'66

qit

~

7i r

1111 t

Va-no desir di gloria, s'A- strea non ha per guida,

Cont.

47 Takte D. c.

Ob. I, II V.I,II

P oa

1

ce,

sem- pr'è in - fe-

7

r

E se non lice

7 7

r r ir

(c) Takt ?

li-

se- guir,

ce chi'l vuò

sempr'è infe- li-

ce,

(5.) Recitativo accompagnato. Giove

Tutti

A- stri,

W ~ 6E 'N 't) 11"1J

(5 V.I,II

V.IIeVa.

a:

---

41

Va. Cont.

LU

•

(27 Takte, fragm.) D. c.

(6.) Aria. Giove sfere, de -sti - no,

V. unis.

Ob. I, II V.I,II

Stragi,

Ob. II e Va.

Va. Cont.

• •

rr L

7 Takte

(7.) Aria. Giunone 666

JJJ~J

J 7

lutto incendi, e morte

J ~ s

Ob. V. I, II

r Io lan-

Cont.

9:661, Takt 5

(26 Takte fragm.

J

J

Takt ?

[vgl. HWV 78 (2.)]

Recitativo. Giunone; Astrea; Mercurio; Minerva;Giove

Adagio

1)J-J;J Iz i gui- sco fra

le

9:01, rr r r

p 'Tt

6g

r

0.11 114-

io mi struggo fra pia-

gio- je,

r

r J ,l [CCr

'Pl

h~

cer

9

r(65rTakte fragm.)

q

411t

Al diletto, al diletto, che al

Cont.

61. D. c.

A A 0 J')7 11

HWV 119 (Io languisco fra le gioje)

522

(8.) Duetto. Minerva; Giove Tutti

giubi- lo la giù

Ob. I, II V.I,II Cont.

26 Takte

Minerva: Non più

J [vgl. HWV 83 (11.), HWV 182b]

bar- ba-

ro

fu- ro- re con or- ri-

- bi-

le

fra-go-

re,

Lr

7 Giove: Non più

bar-

ba-

Pr ro

fu- ro- re con or- ri- (bile)

•

Takt 7

54 Takte D. c.

Recitativo. Giunone

(9.) Aria. Giunone ;77

Tutti unis. dr:

Se- re- na-tevi, o sfere,

Cont.

D

Ob. V. I, II unis. Va. Cont.

_

tranquil-la- tevi, o ma-ri;

4 1/4S #. )

r

w~

10 Takte

lor

d'un braccio

for

te, deste al

r

Takt 10

Ls

9:11a r

JJJ mon-

rn

•

• I

Va.

u=r=rL r

[vgl. HWV 115 (1.)]

fly}~~1 J~sfl~7 J'i.H Col va-

Plgt

r

p ~s J

:0:

- do li- ber- tà, •

LLr

, :o:

r

30 Takte D. c. Finita l'aria, si replica

poi il Ritornello con stromenti.

Recitativo. Mercurio

(10.) Aria. Mercurio

__,

:

9:(1tpctrp ~DI

V. I, II

. • is

#~

staccato

unis. Vc. Cont.

Nell' e- ter- no de- cre-to,

Cont.

9 Takte

NMI MIMI

Se qui il

Vc. IN

9:1111#

y

[vgl. HWV 122 (6:)]

Recitativo. Giove

~a6tt p~ cielo ha

già pre- fis- so,

0 fd 10 bel- la Vc. j

9: St

j

pa-

IS y ce, al-to

Va-lo-ro- si cam-

Cont.

J '

r

1

Takt 11

Takt 7

pie- tà,

J`JiJ~~ Jt

37 Takte D. c.

r

(11.) Aria. Giove (con V. unis. e Fl. all'ottava) 3

7

pio-ni,

se dell' e- te- rea mo-le,

9 Takte

i) Fl. V.I,II unis. Va. Cont.

TTJLLr rJ J

(S

Un sol

an- go-

lo

del

mon- do

tS 40 Takte D. c.

HWV 119 (Io languisco fra le gioje) Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 4.,

f. 9-31, fragm.) Bemerkungen Die nur fragmentarisch erhaltene Kantate, von der sowohl Anfang wie Schluß fehlen, entstand vermutlich auf Anregung eines unbekannten Auftraggebers und behandelt die Rolle Karls von Habsburg (des späteren österreichischen Kaisers Karl VI.) im spanischen Erbfolgekrieg (1701-1714). Der Inhalt der Kantate ist in kurzen Zügen folgender: Die Götter sind eben vom Olymp herabgestiegen, um Frieden unter den Sterblichen zu verkündigen. Als dessen Ergebnis sollen die Österreicher, Briten und Niederländer der Welt ihr Recht auf Frieden zugestehen, während der „Celtico Titano", d. h. Louis XIV. von Frankreich, und seine Partei ihren Nacken beugen müssen. Carlo wird als legitimer König von Spanien proklamiert, und die tapferen Soldaten können jetzt endlich von der Mühsal der Schlachten ausruhen. Sowohl P. Robinson (S. 204f.) als auch R. Strohm (S. 172) sind der Ansicht, daß darin auf den Abschluß des Vertrages vom 15. Januar 1709 zwischen den Kaiserlichen und Papst Clemens XI. Bezug genommen wird, der die Rechte Karls auf die spanische Krone anerkannte, und verweisen deshalb das Werk in das Jahr 17091 . Dieses Datum ist jedoch unhaltbar, da das Autograph auf englisches Papier (WZ: IV/LVG, Wappenschild mit 4 Querstreifen, sinister, Clausens Ca) geschrieben ist und die Kantate somit nicht vor Ende 1710 entstanden sein kann. Möglicherweise wurde das Werk, durch die historischen Ereignisse überholt, niemals aufgeführt und daher von Händel nicht sonderlich achtsam aufbewahrt, so daß die äußeren Blätter der Handschrift verlorengingen. Der Charakter eines Gelegenheitswerkes haftet der Kantate vor allem wegen der zahlreichen Parodien und thematischen Entlehnungen aus anderen Kompositionen an. Im einzelnen lassen sich folgende Sätze mit anderen Werken Händels in Verbindung bringen: 2. Con linfe dorate HWV 143 „Oh come chiare e belle": 3. Più non spero di lauro guerriero HWV 8a Il Pastor fido (1. Fassung): 14. Se in ombre nascosto 3. Anco il ciel, divien amante HWV 122 „La terra è liberata": 4. Ardi, adori, e preghi in vano HWV 48 Brockes-Passion: 40. Heil der Welt HWV 51 Deborah: 9. Choirs of angels ' P. Robinsons Vermutung, die Kantate wäre 1709 in Mailand, dem Hauptquartier der österreichischen Armee in Italien, geschrieben und aufgeführt worden, entbehrt jeder Grundlage.

523

HWV 319 Concerto grosso G-Dur op. 6 Nr. 1: 2. Satz (Allegro) 4. E se non lice (Ritornello) HWV 47 La Resurrezione: 14. Ho un non so che nel cor HWV 6 Agrippina: 12. Ho un non so che nel cor HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 18. Ho un non so che nel cor 6. Stragi, lutto incendi (Ritornello) HWV 10 Silla: 18. Secondate, oh giusti Dei (Ritornello) HWV 11 Amadigi: 25. Vanne lungi dal mio petto (Ritornello) 7. Io langiusco fra le gioje HWV 78 „Ah! crudel, nel pianto mio": 2. Di quel bel che il ciel ti diede HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 3. Che non può la gelosia HWV 6 Agrippina: 2. La mia sorte fortunata HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 34a. Domerò la tua fierezza HWV 70 Jephtha: 17. Freedom now once more possessing 8. Non più barbaro furore Vokalteil HWV 83 „Arresta il passo": 11. Per abbatter il rigore HWV 182b Duetto „Caro autor": Dagli amori flagellata Ritornello HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo: 18. Del mar fra l'onde HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): Anhang 38a. Solo dal brando 9. Col valor d'un braccio forte HWV 115 „Fra pensieri quel pensiero": la'b. Fra pensieri HWV 5 Rodrigo: 36b. Io son vostro, o luci belle HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 22. Secondaste al fine, oh stelle HWV 18 Tamerlano: Anhang (16a.) Cerco in vano di placare HWV 23 Riccardo I.: 20. Dell'onor di giuste imprese HWV 58 Semele: 49. Above measure is the pleasure 10. Se qui il ciel ha già prefisso HWV 122 „La terra è liberata":: 6. Come rosa in su la spina HWV 170 „Tra le fiamme": 3. Voli per l'aria (Ritornello) HWV 6 Agrippina: 42. Col valor del tuo bel core/ HWV 215 Col valor del vostro brando HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 21. È ben folle quel nocchier (Ritornello) Der Titel „Io languisco fra le gioje", unter dem die Kantate in der Literatur kursiert, leitet sich von

524

HWV 119 (Io languisco fra le gioje) / HWV 120a Irene, idolo mio

Chrysanders fragmentarischer Veröffentlichung her,

barkeit im Hinblick auf die Zitierung in der HändelLiteratur ist die Kantate jedoch mit ihrem seit Chrysander üblichen Titel im Gesamtverzeichnis eingeordnet worden.

der f. 9-12 des Autographs in seiner Ausgabe (ChA 52a, S. 47-68) nicht mit abdruckte. Wie aus der Lagenanordnung des Autographs ersichtlich ist, wurde das Fragment in dem betreffenden Band in GB Lbm in falscher Reihenfolge der Lagen2 einge-

Literatur

bunden, was im thematischen Verzeichnis korrigiert wurde, soweit es sich aus Händels Lagenbezeichnung ersehen ließ. Aus Gründen der leichteren Identifizier-

Harris, S. 174 ff. ; Mayo I, S. 10 ff. ; Robinson, P.: Handel and his Orbit, London 1908, S. 204 ff.; Strohm, R.: Händel in Italia: Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, S. 152 ff., bes. S. 171 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 24.

2 Diese Ansicht vertritt auch A. Hicks (London), der dem Verf. freundlicherweise seine Beobachtungen mitteilte, wofür ihm an dieser Stelle nochmals herzlich gedankt sei.

120a Irene idolo mio ( 1. Fassung)

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: vermutlich Italien, 1707/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Recitativo.

Andante

i,ut 7-pJJErppr I - re- ne,

..

`.

.~

,

S

r

Tor-men- to mag-

i- do-lo mi- o,

..

,

~

P j Lrl Lr

17 Takte

IJ + Takt 7

2. Aria. Recitativo. 7

gio- re,

J]ll

D

ES

t

tor- men-to,

9:str , a Jr- Er

,+

Andante

Talor che cerco, I-re-ne,

7

37 Takte

.b cs

KM

D. c.

cis clLi

16 Takte

Recitativo.

In tan-ti af- fan-

.

ni

è immerso il Co-

s

Contro for- za fa-

re

ta- le

* ti

Takt 5

36 Takte

D. c.

10 Takte

3. Aria.

~b1 r

J

Quan- to

Ai r

•

rr

più

ri-

J ,L_LJ r gi- da

ski r ir 4J

p

. J

si mo-

r

J J J.1

stra I- re-

P r

r a

-ne

r

24 Takte

HWV 120a, b Irene, idolo mio

1206 Irene, idolo mio (2. Fassung)

525

Besetzung: Alto, Basso continuo

ChA 50. — HHA V/1. — EZ: England, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo. (I I

~

Andante

111)J J

7 J) jjir

i- do-lo mi- o,

I- re- ne,

.

Tor-men- to mag-

1-3 akt 7

17 Takte

Recitativo.

2. Aria.

p Urt tor- men- to

gio- re,

Talor che cerco, I-rene,

Ur I

.) t! LrIP F r

36 Takte D. c.

r

16 Takte

Recitativo.

In tan-ti af- fan-

ni

è im- merso il

co-

Contro for- za fa-

re,

[If U

ta- le

-o 36 Takte D. c.

Takt 5

10 Takte

3. Aria.

IJ r ria Quanto

più

J it) J

ri-

JJ IJJJ J gi- da

ir 4.1

si

j

mo- stra I- re~

-

r tr J

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschriften: HWV 120a: D (brd) Mips (Hs. 1899,

f. 48-54) — GB Cfm (24 F 12, f. 92r-95r), Lbm (Add. MSS. 29484, f. 77r-809, Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 20-28). HWV 120b: AUSTR Sydney (P 39, p. 230-234) — A Wn (Ms. 17 750, f. 94r-98r) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 161-165), Lbm (Add. MSS. 31574, f.15"-20r), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. 1 r--4"; MS. 257, f. 164r-167"), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 125-134), Ob (Mus. d. 61., p. 131-140). Bemerkungen Die Kantate, deren Erstfassung HWV 120a vermutlich 1707/09 in Italien entstanden ist, wie der Quel-

-ne

J 24 Takte

lenbefund der Kopie aus der Santini-Sammlung D (brd) MUs beweist, wurde von Händel später in England für Alt umgeschrieben. Literatur Ewerhart, S. 138.

HWV 121a, b La Solitudine

526

121a. La Solitudine : L'aure grate, il fresco rio (1. Fassung)

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, ca. 1721/23

Cantata a voce sola (fragm.) Textdichter: unbekannt 1. Aria.

3

ilo l, e

-

9:i, « : r-----'.

1, :11).t1 r

..................

1-i-i

3

LL

r---I

3

Takt 4

Jn)

ri- o, l'om-

). -1,

a±

~

3

''..........--

;_ e,ze. il_ fre- sco Lau- re graa

.

'~ —~

rpp

I'L

3

z

bre ta-

ci- te

fI lj7"71

I)

A

Recitativo: Non v'è delizia humana ...

del bo-sco,

7 fr]

(von Händel nicht vertont)

7

LL_

31 Takte D. c.

2. Aria.

J. t il n

t> ì Jj

No, che piacer non v'è

9:045

t7t -prp

irt

ij.

t

, t

J

più a- ma- bi- le di

, tp- i

t7t

I W

' t Takt 5

te,

9 Takte (fragm.)

121b La Solitudine : L'aure grate, il fresco rio (2. Fassung)

Besetzung: Alto, Basso continuo HHA V/1. — EZ: London, ca. 1718

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Largo

9.

p sf

:`b

am ~

,

1Lr

UT W

a/ dr-J

Takt 3

41 EL:r

2. Aria. Recitativo.

e t y

I bo-

9:0

- sco

j—;— Tv— 26 Takte

ri- - -o,

9.

P

i" l' del

l'ombre ta-ci- te

ri r' ' .1

,

Tempo di Siciliano

p 111 f J t Non v'è de-lizia u- ma-na

Y

• (5

il

It il fresco

L'aure gra-te,

&IP 1

A If t v t 13

S1

16 Takte

r p

cí_Í

HWV 121 a, b La Solitudine/HWV 122 Apollo e Dafne

No, che pia- cer non

• bi-J‘ le_ dip

v'è

più a- ma-

p ir

r

,t

527

te

L~ .f 37 Takte

Takt 5

D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: HWV 121a: GB Lbm (R. M. 20. e. 5., f. 1-3, fragm.: „La Solitudine. Cantata"). HWV 121b: verschollen. Abschriften: HWV 121a: GB Cfm (24 F 12, f. 122r1250. HWV 1216: A Wn (Ms. 17 748, f. 68r-71r) — GB CDp (M. C. 1.5., f. 25-28, datiert 1718), Ob (Mus. d. 61., p. 117-121). Bemerkungen Die erste Fassung (HWV 121a) der Kantate, deren Titel „La Solitudine" von Händel selbst stammt, liegt im Autograph, dessen Papier englischen Ursprungs ist, nur in fragmentarischer Form vor: Vom Rezitativ hat Händel lediglich die Worte niedergeschrieben, die Musik fehlt, und von der zweiten Arie „No, che piacer non v'è" sind nur 9 Takte notiert, dann bricht das Autograph ab. Die zweite Fassung (HWV 121b) ist vermutlich um 1718 entstanden, dem Datum der Abschrift in GB CDp nach zu urteilen. Alle Arien der beiden Fassun-

122. Apollo e Dafne: La terra è liberata

gen verwenden Themen, die in folgenden Werken wiederkehren: HWV 121a: 1. L'aure grate, il fresco rio HWV 65 Alexander Balus: 8. Subtle love, with fancy viewing HWV 1216: 1. L'aure grate, il fresco rio HWV 47 La Resurrezione: 11. Quando è parto dell'affetto HWV 20 Scipione: 9. Dolci aurette che spirate HWV 121a'b: 2. No, che piacer non v'è HWV 20 Scipione: 16a. So gli altri debellar Die Kantate wurde in der Fassung HWV 121b erstmals von M. Boyd herausgegeben (La Solitudine, hrsg. von M. Boyd, Leipzig und Kassel 1970). Literatur Boyd, M.: La Solitudine: a Handel discovery. In: The Musical Times, vol. 109, 1968, S. 1111 ff.; Leichtentritt, S. 567; Mayo I, S. 185 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 24.

Besetzung: Soli: Sopr. (Dafne), Basso (Apollo). Instrumente: Fl. tray.; Ob. I, II; Fag.; V. solo; V. I, II; Va.; Vc. solo; Cont. ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Italien, 1706/09,

Cantata a due con stromenti

vollendet vermutlich in Hannover 1710

Textdichter: unbekannt 1. Aria. Apollo

Recitativo. Apollo

6v

`~.

Cont.

La ter-ra

.

Ob. I, II Fag. Viol. I, II

è li-be- ra- ta,

unis.

i r

i)6 ~

unis.

Cont.

[1(

13 Takte

rr

Recitativo. Apollo

c f

Pen- de il

ben

col Fag.

ï16 Takt 22

I

J

Ir r r s r

dell'

-

-

`,.

J - ver- so

-rt I If r Ir 124 Takte D. c.

Cont.

Ch'il su-per-betto A- mo-re

10 Takte

528

HWV 122 Apollo e Dafne

2. Aria. Apollo Ob. senza V.

Ob.

Z

7

:

Ob. I, II

Fag. V. I, II

spezza l'arco e get-ta

Spezza l'arco e getta l'ar- mi,

Va.

.

Cont.

g=r

14) J)J4 r

Ta t 10

Fag. senza Violon e Cimbalo

Abl).;) ; Fag

3. Aria. Dafne ~

~ Obj. ~

io s7-7-3

•

l'ar- mi

Dio dell ozio e del pia- cer

ahre...rh

J JJ) . J

~~ ~#

r

111,

Ob. I, II V.I, II Va. Cont.

V. pizz. senza Ob.

2 it

- li-

►

~ J'r,t Ob.

cis-

Cbb. solo, i Vc. all'ottava del 2d° V.

ma_ quest'al-

- si-

~

,r~-~

~

Recitativo. Apollo; Dafne Apollo

ma,

.

.

J ~J.

~-

t

~

Cont.

Cemb.

>: r

r

J-;--

J'1

7

41 Takte D. c.

Fe-

v.1

che bel- ta!

Che vo-ce!

'

tr

41 Takte D. c.

Takt 10

4. Aria. Dafne

6 °b~

Ar-

k~z

,~~J~JJ'7 D

Ob.

18 Takte

~~

, j pr J,~#1

ß

r

-

Apollo

rrrrrirr r 47 Takte D. c.

Takt 10

Recitativo. Apollo; Dafne

5. Duetto. Dafne; Apollo ne Dane Daf

Dafne

DP

gee I Ob. I, II

Che crudel! Ch'importuno, V. I, II

Cont.

Lr--

1)J• ~ t Ob.

•

[vgl. HWV 119 (3.)]

ghi in va- no

e pre-

di, a- do-ri

Una guerra ho dentro il

Cont.

•6~ r

j ,r r~

J. Takt 5

6 Takte Recitativo . Apollo

se-

no che sof- frir più non

J~6 r

r

si

Cont.

può

Pla- ca- ti al fin, o

ca- ra,

7 Takte

38 Takte D. c.

6. Aria. Apollo

V. I, II

4"

unis. Vc. solo Cont.

1'T

r►

r

Co-me rosa in su la spina, t Vc.

-4)111) vgl. HWV 119 (10.)]

1Ta kt 7

~J~

t

.(

Cont.

_

rrrn

HWV

122 Apollo e Dafne

529

Recitativo. Dafne

b1

co- me ro- sa in su la spi- na pre- sto vie- ne e pre- sto va,

Ah ch'un Dio non dovrebbe

Cont.

..

.

.•

Ob. V.I,II unis. Cont.

8 Takte

r 36 Takte D. c.

Ob.

7. Aria. Dafne Ob.

~

r7P PI 711

TIITI Takt 10

J.

1,6

rrt

cif CrIr

7v. (c)

1.4-zf". Z.CrZtLi 9:1,1 r Pr J â r irr

me in

Co-

6

r

o

G

• 1 [CV[rZE.

ciel

r cr

Apollo; Dafne

Pr

Fl.

-

Fl. tray. Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

1

Apollo: Deh

22r

=

Dafne

c addoL ci- re, las-u

r(Ifs

[S -

i 11)

frr

-94

L

•

t'a-do-re- rò.

0 9 Takte

V. solo

~

MI= MINI ~

♦

Fag. solo

6r

ybcs i

•

~

Mie pian- te cor-

y

r

-F77;

J7 JJ7

J

diELB

?

J' _ R

7

Tutti Bassi

re-

~

Sempre

9. Aria. Apollo V. solo.747.47.17 if412,407.=.±,17

~66

, p ppi

60 Takte

Takt 16

V. solo Ob. I, II Fag. V. I, II in conc. grosso Va. Cont.

pt

Cont.

Più tosto mori- re,

•

r

Apollo; Dafne

9:

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Recitativo.

Tutti

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1

8 Takte

r_D o

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38 Takte D. c.

Adagio

Sor-da son io.

O-di la mia ragion.

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8. Duetto. Apollo; Dafne

Dafne

Apollo 66 aaa

y r r

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Takt 7

Recitativo.

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akt 18

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u=r=r[i_rr=r=r_acr=ria:Era—

te, mie brac

cie strin- ge-

at) 1)

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te, l'in- gra-

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530

HWV

122 Apollo e Dafne 10. Aria. Apollo

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Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

de- sti-no,

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Cie-li!

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82 Takte

Takt 70

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Fag. senza Violone [vgl. HWV 34. Alcina (39.)]

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1

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Cont. Takt 15

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Anhang : (2.) Aria. Apollo

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V.I,II Va. Cont.

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H 7 / Cr =r Spezza l'arco e getta Takt 9

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 1., f. 1-37: „Apollo e Dafne. Cantata à 2"). Abschrift: GB Lbm (R. M. 19. a. 6., f. 1-43; Add.

MSS. 31555, f. 127-156, Kopie von R. Lacy, ca. 1870). Bemerkungen Die Kantate „Apollo e Dafne", deren Titel auf Händel selbst zurückgeht, wurde vermutlich bereits 1706/07 in Florenz begonnen und erst am Ende des Italienaufenthalts fertiggestellt. Der Text basiert auf Ovids „Metamorphoses" (lib. I) und behandelt einen Stoff, den Händel bereits kurz vorher in der Oper HWV 4 Die verwandelte Dafne für Hamburg bearbeitet hatte. Das Autograph zeigt deutlich, daß die Komposition sich über einen längeren Zeitraum erstreckte, mehrfach unterbrochen und wieder aufgenommen wurde. Auf f. 4r befindet sich ein Entwurf für die Arie „Spezza l'arco" (Anhang 2), der nach 9 Takten abbricht. Nach „Ardi, adori" (4) schrieb Händel folgenden, nicht vertonten Rezitativtext für Apollo nieder: „Son medico, e Poeta, e con quest'arti non solo preservar il corpo frale, ma con teneri carmi io posso darti fuor dell'oscuro oblio nome immortale."

Weitere Korrekturen finden sich im B-Teil von „Spezza l'arco" (2), in „Come rosa in su la spina (6) und „Mie piante correte" (9).

(fragm.)

Insgesamt wurden für das Autograph von Händel fünf verschiedene Papiersorten verwendet, die sich durch Format, Anzahl der Notenzeilen (zehn- bzw. achtzeilig rastriert) und durch die verschiedenen Wasserzeichen deutlich unterscheiden lassen. Außerdem wechselt Händels Handschrift mit der eines Kopisten ab, der vor allem ab f. 32 (Nr. 9-10) wirksam wird. Insgesamt zeigt das Autograph folgende Anordnung im Hinblick auf das wechselnde Papierformat und den Anteil des Kopisten am Notentext: f. 1-6r: Papier: WZ vom Typ 1/N (3 Halbmonde), 10zeilig rastriert. Schrift: autograph f. 6V: Schrift: nur Hälfte des 1. Taktes autograph, dann Kopistenhandschrift bis zum vorletzten Takt, Vokalsystem, 2. Takthälfte (come), dann wieder autograph f. 7-10: Papier: kleineres Format, WZ: Lilie im Wappenschild mit den Initialen CV, 8zeilig rastriert. Schrift: autograph f. 10V: Schrift: nur Hälfte des 1. Taktes neben Schlüsseln, Vokal- und Oboenstimme sowie Continuo autograph, V. I, II Kopistenhandschrift f. 11: Papier: wieder größeres Format, ohne erkennbares WZ, 10zeilig rastriert. Schrift: 1. Akkolade: nur Oboenstimme und Continuo autograph, V. I, II Kopistenhandschrift, 2. Akkolade: gänzlich autograph f. 12: Papier: s. f. 7-10, Schrift: autograph f. 13-19: Papier: s. f. 1-6. Schrift: autograph

HWV 122 Apollo e Dafne f. 20: Papier: WZ: Einhorn, größeres Rastra1,10zeilig. Schrift: autograph f. 21-23: Papier: s. f. 1-6. Schrift: autograph f. 24r: Papier: kein erkennbares WZ. Schrift: 2 Takte Kopistenhandschrift, sonst autograph f.24": Schrift: autograph f. 25-31: Papier: s. f. 20. Schrift: autograph f. 32-33": Papier: kleineres Format, WZ: Lilie ohne Schild mit den Initialen DS, 8zeilig rastriert. Schrift: Nr.9, ab T. 45-61 Kopistenhandschrift, ab T. 62 (2. Viertel)-82 autograph f. 34-35: Papier: s. f. 32-33. Schrift: autograph f. 36-37v: Papier: s. f. 20, 25-31. Schrift: f. 36 autograph, f. 37r Kopistenhandschrift (Nr. 10, T. 52-65), f. 37" autograph. Nach f. 37" bricht das Autograph ab. Die letzten Takte (T. 70-80) von „Cara pianta co' miei pianti" (10) fehlen und können nur durch die Abschrift (GB Lbm, R. M. 19. a. 6., f. 43) ergänzt werden. Dieser eigenartige Verlauf des Kompositionsprozesses, wie er sich in den verschiedenen Teilen des Autographs widerspiegelt, ist absolut einzigartig in Händels Kantatenschaffen und beweist, daß der Komponist das Werk über einen relativ langen Zeitraum hinweg immer wieder von neuem bearbeitete und vermutlich erst in Hannover vollendete'. Die zeitliche Nachbarschaft zu vielen anderen Kompositionen des Italienaufenthalts drückt sich auch in zahlreichen Entlehnungen aus, die sich für fast alle Sätze der Kantate nachweisen lassen: 1. Pende il ben dell'universo HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 28. Alzo al volo di mia fama 2. Spezza l'arco HWV 1 Almira: 43. Ob dein Mund wie Plutons Rachen HWV 5 Rodrigo: 2. Pugneran con noi le stelle HWV 240 „Saeviat tellus inter rigores": 1. Saeviat tellus HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 25. Abbruggio, avvampo e fremo 3. Felicissima quest'alma HWV 13 Muzio Scevola: 12b. A chi vive di speranza ' Papier mit dem WZ Lilie im Wappenschild/CV verwendete Händel auch im HWV 197 „Tanti strali" (GB Cfm, 30 H 3, p. 33-44); dies deutet auf Hannover, da ein ähnliches WZ (Lilie im Wappenschild/GVH mit der Gegenmarke IV) in HWV 178 „A mirarvi" (GB Cfm, 30 H 3, p. 61-70) und HWV 6 Agrippina (GB Lbm, R. M. 20. d. 2., f.11, Arie Nr.44) auftritt, das mit dem des Opern-Ms. „La libertà contenta" von A. Steffani (GB Lbm, R. M. 20. h. 16., datiert Hannover 1693) identisch ist. Papier mit dem WZ Einhorn deutet ebenfalls auf Hannover als Entstehungsort hin (vgl. WZ in GB Lbm, R. M. 19. a. 6., f. 44-54, R. M.19. a. 7., f. 9-15 und f. 16-23, mit den Duetten HWV 192, 196 und 199, S. Watanabe, K.: The Paper used by Handel and his Copyists during the Time of 1706-1710. In: Journal of the Japanese Musicological Society, vol. XXVII, 1981, No. 2, S. 133).

531

4. Ardi, adori e preghi HWV 119 „Io langiusco fra le gioje" : 3. Anco il ciel, divien amante HWV 48 Brockes-Passion: 40. Heil der Welt HWV 51 Deborah: 9. Choirs of angels HWV 319 Concerto grosso G-Dur op. 6 Nr. 1: 2. Satz (Allegro) 6. Come rosa in su la spina HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 21. È ben folle quel nocchier (Ritornello) HWV 170 „Tra le fiamme": 3. Voli per l'aria (Ritornello) HWV 6 Agrippina: 42. Coll'ardor del tuo bel core; HWV 215 Col valor del vostro brando HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 10. Se qui il ciel ha già prefisso 7. Come in ciel benigna stella HWV 83 „Arresta il passo": 3. Forse che un giorno HWV 147 „Partì, l'idolo mio": 2. Tormentosa, crudele partita HWV 10 Silla: 2. Fuggon l'aura in me di vita HWV 48 Brockes-Passion: 41. Eilt, ihr angefochten Seelen HWV 14 Floridante: 29a. Amor commanda 8. Deh lascia addolcire HWV 47 La Resurrezione: 5. D'amor fu consiglio HWV 65 Alexander Balus: 5. Fair virtue shall charm me 9. Mie piante correte (Ritornello) HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 17. Venti turbini, prestate 10. Cara pianta co' miei pianti HWV 34 Alcina: 39. Dall'orror di notte cieca HWV 404 Sonata g-Moll: 1. Satz (Andante) HWV 446 Suite à deux clavecins c-Moll: 4. Satz (Chaconne), T. 5-8 Literatur Baumann, P.: Drei italienische Kantaten G. F. Händels. In: Göttinger Händeltage 1962, Programmheft, S. 17 ff. ; Chrysander I, S. 182, 238; Dean, S. 18f.; Harris, S. 174f.; Harris, E. T.: Händel in Florenz. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 41 ff.; Hiekel, H.-O.: Anmerkungen zum Programm. In: Fest-Konzert zur III. Europäischen Rektorenkonferenz in Göttingen 1964, S. 11 ff.; Leichtentritt, S. 576ff.; Lewis (Symposium), S. 199; Siegmund-Schultze, W.: Zu Händels Kantatenschaffen. In: G. F. Händel - Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 116 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

532

HWV 123 Languia di bocca lusinghiera / HWV 124 Look down, harmonious Saint

123. Languia di bocca

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: Ob. ; V.; Cont. ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Italien, 1707/09

lusinghiera Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

Recitativo

Aria.

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bocca lu-singhie-ra

Ob. V.

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cor non ca- te-

na- te,

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7 124 Takte D. c.

ursprünglich: Dolce bocca, labra aurate/questo cor ch incatenate/perchè brama libertà. Die Arie „Dolce bocca" erscheint textlich parodiert

Handschriften: Autograph: US NYp (JOG 72-12).

Bemerkungen Das vorliegende Autograph ist vermutlich nur Teil einer längeren Kantate, von der weitere Teile verschollen sein könnten. In dieser fragmentarischen Form wurde das Werk 1869 ediert (hrsg. von J. E. Powell, Schott: Paris 1869). Der Text der Arie wurde von Händel nachträglich geändert; er lautete

in gekürzter, jedoch reicher instrumentierter Fassung außerdem in HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung: 12. Finte labbra! stelle ingrate).

124. [The

Besetzung: Solo: Ten. Instrumente: V. I, II; Va.; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: London, ca. 1736

Praise of Harmony:] Look down, harmonious Saint

Literatur Winternitz, E.: Musical Autographs from Monteverdi to Hindemith, vol. I, II, New Yorke/1965 (vol. I, p. 62 f., vol. II, plate 37-38, Faksimile).

Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: Newburgh Hamilton (aus: „The Power of Musick", 1720) Recitativo accompagnato.

(Recitativo . )

Largo e cantabile , ~!

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V.I,II

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Va. Cont.

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Takt 12

111

19 Takte

HWV 124 Look down / HWV 125 a Lungi da me

A ' Aria. B. Andante allegro

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A: 118 Takte D. c. B: 108 Takte D. c.

Takt 78

Takt 17

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 12.,

f. 44-48). Abschrift: GB Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 48-51, für Singstimme und Bc.). Bemerkungen HWV 124 (auch unter dem Titel „Praise of Harmony" bekannt), in dieser Form vermutlich niemals aufgeführt, entstand um 1736 nicht als eigenständige Komposition, sondern war als Zusatz zu HWV 75 Alexander's Feast or The Power of Music geplant, da der Text aus Newburgh Hamiltons Ode „The Power of Musick" (1720) stammt (s. W. Dean, S. 271), die für „Alexander's Feast" mehrere textliche Ergänzungen lieferte. HWV 124 sollte nach dem Orgelkonzert HWV 289 g-Moll op. 4 Nr. 1 gesungen werden (s. HWV 75, Nr. 21), wie aus der Abschrift GB Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 48 ff.)' ersichtlich wird, die zu Beginn den

Vermerk „Dopo il Concerto per l'organo" trägt. Aus unbekannten Gründen nahm Händel HWV 124 in dieser Form jedoch nicht in seine Direktionspartitur von „Alexander's Feast" auf; er arbeitete die Arie „Sweet accents" (textlich parodiert zu „Sei cara, sei bella", s. Autograph GB Lbm, R. M. 20. f. 12., f. 45 ff., wo der italienische Text neben dem englischen erscheint) in die Kantate HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" (als Nr.3) ein, die 1736 in „Alexander's Feast" aufgeführt wurde (s. auch HWV 87 und HWV 89). Der Themenkopf von „Sweet accents" bildete das melodische Modell für die Arie „Se ricordar t'en vuoi" (22) in HWV 41 Imeneo. Literatur Dean, S. 271; Serauky III, S. 243 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 98.

' Nicht aus dem Autograph, wie fälschlich in ChA 52", Vorwort, behauptet wird.

Lungi da me pensier tiranno (1. Fassung) 125a.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: Italien, 1707/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

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Lun- gi, lun- gi da me,

pensier ti- ran- no, `J:66 t5 13 Takte

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HWV 125a, b Lungi da me

534

Recitativo.

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se vuoi ch'io cre- da

Pen-sier cru -de- le,

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Takt 5

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10 Takte

33 Takte D. c.

2. Aria. Allegro

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Fug- gi,

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9'0 J 1-4-U1 30 Takte D. c.

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Recitativo.

3. Aria.

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10 Takte

Nu- me,

tr 73 Takte D. c.

125b . Lungi da me, pensier tiranno (2. Fassung)

Besetzung: Alto, Basso continuo

ChA 50. —HHA V/1. EZ: London, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

Lun- gi, lun- gi da me,

pensier ti-

ran - no!

13 Takte

Recitativo.

Pen- sier crude-

le,

se

vuoi ch'io cre- do,

Ma se amor ciò con- trasta

. . Takt 5

10 Takte

23 Takte D. c.

2. Aria. 6

11 .t)

IJ p B v Fug- gi,

q.r.r ffn

fug- gi da que sto sen,

J-77-1--.1=JT Takt 3

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bar- ba- ro pen- sier,

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29 Takte D. c.

HWV 125b Lungi da me / HWV 126a, b Lungi da voi

535

3. Aria.

Recitativo.

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I) I.t). 011'-1,f21.1 j

1 Tir-

Non sa il mio cor sin- ce- ro,

. 10 Takte

sia

ma- to,a- do

ra- do

mio

Nu- me!

9:1,g j ' J irTJ Lr r'r .7

74 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschriften: HWV 125a: D (brd) MUs (Hs. 1910,

f. 193-204) — GB Cfm (24 F 12), Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 10-19). HWV 125b: AUSTR Sydney (P 39, p. 224-229) — A Wn (Ms. 17 750, f. 98v-1021 — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 156-161), Lbm (Add. MSS. 29484, f. 90v-940, Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 42r-46v ;;MS. 257, f. 160v-1640, Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 135-144), Ob (Mus. d. 61., p. 147-155; MS. Don. d. 125., f. 38r-42v) — I Vnm (It. IV 769, f. 85r-89v). Bemerkungen Da die Kantate in der Fassung für Sopran HWV 125a von Francesco Lanciani im August 1709 für Ruspoli kopiert wurde (s. Kirkendale, Dokument 35 vom

126a. Lungi da voi, che siete poli (1. Fassung)

31. August 1709) und die Handschrift in D (brd) Mt.ls eine zum Teil von Antonio Giuseppe Angelini angefertigte Abschrift darstellt, geht aus diesem Quellenbefund hervor, daß HWV 125a die frühere Fassung des Werkes bietet. - Demgegenüber dürfte die Alt-Fassung HWV 125b — an der sonst üblichen Praxis Händels gemessen (s. unter HWV 111, 127, 139, 160 und 161) — erst in der Londoner Zeit (nach 1710) entstanden sein. Die Musik der Arie „Tirsi amato" (3) verwendete Händel außerdem in HWV 6 Agrippina (3. Volo pronto) und HWV 71 The Triumph of Time and Truth (13". Pleasure's gentle Zephyrs playing). Literatur Chrysander I, S. 195; Ewerhart, S. 138; Leichtentrim S. 567 f.

Besetzung: Sopr., Basso continuo

HHA V/1. — EZ: Rom, Juli/August 1708

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Adagio

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D. c.

2. Aria. Andante

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Takt 13

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HWV 126a, b, c Lungi da voi

536

b Lungida voi, 126.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, 1708

che sieteoli(2. Fassung) p Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

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2. Aria.

Recitativo.

Andante

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languide pu- pille, ah

” 23 Takte

vi ri - ve - drò, chi sa,

Chi sa,

Takt 13

80 Takte D. c.

126 c . Lungi da voi,

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, nach 1710

che sieteoli(3. Fassung) p Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Adagio

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25 Takte

Recitativo.

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2. Aria.

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81 Takte D. c.

HWV 126c Lungi da voi / HWV 127a Lungi dal mio bel Nume

Quellen Handschriften: Autographe: verschollen.

Abschriften: HWV 126a: D (brd) MUs (Hs. 1898, f. 81-88), HWV 126b: GB BENcoke (italienische Kopie von Giov. Dom. Ventrella, datiert 1711). HWV 126c: AUSTR Sydney (P 39, p. 255-260) — A Wn (Ms. 17 750, f. 14"-18r) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 195-199), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. 36v-39"; MS. 257, f. 36r-39"; MS. 685, f. 116r-1191, Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 197-210) — US Wc (M 1620. H2 I 9 case). Bemerkungen Die Kantate wurde im August 1708 von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 24 vom 9. August 1708). Da die in der Santini-Sammlung D (brd) MUs überlieferte Hand-

127a. Lungi dal mio bel Nume (1. Fassung)

537

schrift der Fassung HWV 126a für Sopran in wesentlichen Teilen von Angelini geschrieben wurde, handelt es sich hierbei zweifellos um das für Ruspoli kopierte Exemplar. Somit stellt die Sopranfassung die früheste Version der Kantate dar, während die Fassung für Alt vermutlich erst in England entstand.' Die zweite, relativ frühe Kopie HWV 126b einer Sopranfassung (GB BENcoke), die mehrere Varianten zu HWV 126a bietet, unterstützt diese Annahme. Literatur Ewerhart, S. 138; Leichtentritt, S. 568. ' Der gleiche Text wurde auch von Johann Adolf Hasse vertont. [I Gi(1)]. S. Hansel!, S. H.: The Solo Cantatas, Motets, and Antiphons of Johann Adolf Hasse, Phil. Diss. University of Illinois, 1966, maschinenschriftl., S. 50.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, 3. März 1708

Cantate a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. ,► Andante

Recitativo.

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Takt 6

(16)15 Takte

Recitativo.

4v, so- ro, al mio te-

so - ro

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D

non ho pace un mo-mento,

Sen- za la va- ga Clo- ri, 4'

J

~

49 Takte D. c.

11 Takte

2. Aria. „ Allegro

Ct Son come navi- cel- la

J

es- posta in mezzo al mar

Takt 7

3. Aria.

Recitativo.

4

4•

J

J

Larghetto

r.

JJ

Lun-gi, lun- gi da te, ben mi-o,

o 11 Takte

U G U JAI .t it o r rrr Tor- na,

Takt 9

vie- ni,

non tar- da-

re_

88 Takte D. c.

538

HWV 127b, c Lungi dal mio bel Nume

127b. Lungi dal mio bel Nume (2. Fassung)

Besetzung: Alto, Basso continuo HHA V/1. — EZ: England, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

pJ.

7

rr

(S

Lun- gi

dal

QJ Lontano al

mio bel Nu-me

)11

v

): Anl

7

Q

i

16 Takte

J

7

Takt 6

Recitativo.

9:0

J

J

mio

te-

- so- ro, al mio te-

C.r r C_r

,

F7

c=r

Sen- za la va- ga Clo- ri

so- ro

941

7

Lr

11 Takte

49 Takte D. c.

2. Aria.

es- po- sta in mezzo al mar,

Son come na-vi- cel- la,

Takt 7

Recitativo.

42 Takte D. c.

3. Aria.

r 4'1'1

J

IJIJÇILr 4t. IJ

tiPJ J

Lun-gi, lun- gi da te, ben mi- o,

Tor- na, vie- ni,

Takt 9

11 Takte

127 Lungi dal mio bel Nume (3. Fassung)

re,

6 r 0 rrr pbri;

r

-~

f

non tar- da-

87 Takte D. c.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, ca. 1724/27

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

r Lun- gi

n ,

7

dal mio bel

Lontano al

Nu- me

.

.60 t!,

Andante larghetto

2 J1 #J J

Clr

-o 15 Takte

7

Takt 6

HWV 127c Lungi dal mio bel Nume

539

Recitativo.

p mio

te-

-

- so- ro, al mio te-

so-

ro

ba

ppp'p

Sen- za la va- ga Clo- ri,

~

non ho

~

49 Takte D. c.

2. Aria. Andante

J ILr 1 L.rtLfJ Tor- na, vieni, non tar- da-

pace un mo-men-to

ir'rrr t r

9 Takte

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 127a: GB Lbm

(Add. MSS. 30 310, f. 2r-7v, datiert „Roma. A dì 3. di Marzo 1708"). HWV 127b: verschollen. HWV 127c: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 31-32). Abschriften: HWV 127a: A Wn (Ms. 17 748, f. 75`-80v; A Ms. 17 750, f. 105v-110v) — D (brd) Hs (M 83 32 ' p. 231-239), MOs (Hs. 1898, f. 23-34; Hs. 1910, f. 141-145) — GB BENcoke (bis auf Arie Nr. 2 und Rezitativ „Lungi da te" alles um einen Ton tiefer transponiert), Cfm (MS. 858, Nr. 5), CDp (M. C. 1.5., f. 19r-24v), Lbm (Add. MSS. 14 212, f. 9-14; Add. MSS. 30 310, f. 8r-12v ; Add. MSS. 31226, f. 40r-45v; Add. MSS. 31574, f. l r-6r), Lcm (MS. 257, f. 40r-45r; MS. 685, f. 104r-1119, Mp (MS 130 Hd4, v.76, p. 72-85; v. 77, p. 151-163), Ob (Mus. d. 61., p. 7787; MS. Don. d. 125., f. 95r-101r) — US We (M 1620. H2 I 9 case). HWV 127b: GB BENcoke. HWV 127c: GB Cfm (24 F 11), Lbm (Egerton 2942, f. 46v-480. Bemerkungen Die Erstfassung der Kantate trägt im Autograph das Entstehungsdatum 3. März 1708. Sie wurde, vermutlich zum zweitenmal, im August 1709 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709), denn von den beiden Kopien der SantiniSammlung ist die erstgenannte [D (brd) MÜs, Hs. 1898, f. 23 ff.] von Angelini, die zweite [D (brd) MÜs, Hs. 1910, f. 141 ff.] von Lanciani geschrieben, der auch die Rechnung dafür einreichtet. Das Papier des Autographs von HWV 127' zeigt das gleiche Wasserzeichen (Typ 2/C) wie die beiden anderen für Ruspoli geschriebenen Kantatenmanuskripte, das Papier des Autographs von HWV 127C ist dagegen englischen Ursprungs. Diese zweite Fassung der ' Der Titel erscheint in dem Ruspoli-Dokument 35 in korrumpierter Form als „Lungi da te mio Nume". S. Kirkendale, S. 241, Fig. 4.

Takt 9

re,

— r

r

91 Takte D. c.

Version für Sopran zeigt deutlich die Art der Reduktion und Überarbeitung, wie sie Händel bei einer späteren Bearbeitung vornahm. Unter anderem wurde dabei die zweite Arie „Son come navicella`` samt nachfolgendem Rezitativ gestrichen, vermutlich, weil Händel sie 1712 in der Oper HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung, Nr. 2 mit gleichem Text) bereits zum zweitenmal verwendet hatte. Auch die Eingangsarie „Lontano al mio tesoro" (1) wurde in HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung, 4. Lontan del mio tesoro) übernommen. Ob die Alt-Fassung HWV 127b auf Händels Intentionen zurückgeht, kann mangels anderer erhaltener Quellen nicht mit Sicherheit bestimmt werden. Literatur Ewerhart, S. 138; Leichtentritt, S. 567; Mayo, J.: Einige Kantaten-Revisionen Händels. In: HändelJb., 27. Jg., 1981, S. 63 ff.; Mayo I, S. 155 f. Beschreibung des Autographs: HWV 127c: Lbm: Catalogue Squire, S.22.

540

HWV 128 Lungi n'ando Fileno / HWV 129 Manca pur quanto sai Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, August 1708

128. Lungi n'ando Fileno Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Largo

o~ J

tS

.•tS

ti

►

Lun- gi, lun- gi n'ando Fi- le- no

Sì,

pian-

•

Fi

19 Takte

G

r

Recitativo.

„r ge-

- te,

o

mi-

-e

pu-

pil-

Ahi

le,

•

p

7

m'ingan- no,

9 ii.rj

7

in- fe- li- ce

•

• t1 Takt 5

19 Takte

48 Takte D. c.

2. Aria. Andante

b

s vi i ~ D

A A ~,p o

t~

Dunque s'il tan- to pian- ge

re

~r Takt 5

fran- ge-re

aJ

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 44-47). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 170-175) — A Wn (Ms. 17 750, f. 22r-25v) — GB Cfm (BarrettLennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 109-113; 24 F 12), Lbm (Egerton 2942, f. 64r-66”; Add. MSS. 29484, f. 84r-87r; Add. MSS. 31574, f. 20"-25r), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 1 r-4"; MS 257, f. 127v-1310, Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 36-46), Ob (Mus. d.61., p. 122-130, eine Quarte tiefer transponiert, für Alt) — US We (M 1620. H2 I 9 case).

sai pur 129. Mancaquanto Cantata a voce sola

non basta il fato a

36 Takte D. c.

Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel auf Papier italienischer Herkunft geschrieben (WZ des Autographs: Typ 2/C) und von Antonio Giuseppe Angelini im August 1708 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 24 vom 28. August 1708). Die Entstehung des Werkes 1708 in Rom darf damit als gesichert gelten. Im Titel schrieb Händel „Cantata di G. F. Handel." Literatur Leichtentritt, S.568. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. —EZ: Rom, Juli/August 1708

Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Andante nuau~c 1/

Man- ca pur quan-to

sai,

Tir- si in- co-

stan- te,

9'6b:LL.L.r___ 18 Takte

HWV 129 Manca pur quanto sai / HWV 130 Mentre il tutto è in furore

r=:r

Ben- chè

r o

r

di-

tra-

ta io

l

Takt 15

541

p

si-

a

r

o

sem- pre fe-

del sa-

Takt 24

Recitativo.

J rò, 61.

In-ven- to nuove In-ven- ti amore

r1r r r r—I

fro- di, fro- di,

s'an-cor sa- zia non sei

9't, 10 Takte

113 Takte D. c.

2. Aria. Allegro ~.

~

~ 7

II

LE:

—

,

is

v LLr ECriÚo 7 or All' a-

ir 7

mor

mi-

o, lo so

7 II Cil

g pLtJa ntr

~~

Takt 6

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 52-55). Abschriften: D (brd) MOs (Hs. 1898, f. 89-96) —

GB CDp (M. C. 1.5., f.13v-16" ), Lbm (Egerton 2942, f. 59v-61r; Add. MSS. 29 484, f. 64v-67r), Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 63-71), Ob (Mus. d. 61., p. 25-31). Bemerkungen Die Kantate, die nach Schriftduktus und Papier des Autographs in Italien entstand, wurde von Antonio

ri Úp , ben- i- o

33 Takte D. c.

Giuseppe Angelini im August 1708 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 24 vom 9. August 1708). Die Arie „Benchè tradita io sia" (1) wurde 1723 in die Oper HWV 15 Ottone (31b. Benchè mi sia crudele) übernommen. Literatur Ewerhart, S. 139. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

S. 21.

130. Mentre il tutto è in furore

Besetzung: Sopr., Basso continuo

ChA 50. — HUA V/1. — EZ: Rom, August 1708

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Non tanto presto

0D

i

B

Mentre il tutto è in furo- re, e, d'ogni in- tor-no

b ~ 15 Takte

,:Lur

•

A_

r

'r (

542

HWV 130 Mentre il tutto è in furore / HWV 131 Menzognere speranze Recitativo.

Dave, in mezzo al- le stra-gi, rim- born- ba,

Vanne

J'b~

t .sl-R~~

r

Takt 3

sì, ve-di,

e vinci

ILJ

11 Takte

41 Takte D. c.

2. Aria.

Combat-ti, e poi ri -

7

r

r

g"L.

tor-na

a in-na-

mora- re il cor,

r

Takt 4

28 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: in unbekanntem Privat-

besitz' (Faksimile in GB Lbm, fass. suppl. X, f. 116-121). Abschriften: D (brd) Mes (Hs. 1899, f. 28-35; Hs. 1910, f. 169-176) — GB Lcm (MS. 257, f.197200r) . Bemerkungen Die Kantate wurde im August 1708 von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 25 vom 28. August 1708). Der Inhalt des Textes nimmt auf die antiösterreichischen

Kriegsaktivitäten Francesco Maria Ruspolis im Frühjahr und Sommer 1708 (s. Strohm) anläßlich des spanischen Erbfolgekrieges Bezug, so daß in dieser Zeit das Werk auch entstanden sein muß. Das Thema der Arie „Combatti, e poi ritorna" (2) wurde von Händel außerdem in folgenden Werken verwendet: HWV 97 „Crudel tiranno Amor" (1. Crudel tiranno Amor), HWV 10 Silla (8. Qual scoglio in mezzo all'onde) und HWV 34 Alcina (32. Ma quando tornerai).

' Autograph bei einer Auktion von der Londoner Firma Sotheby & Co. am 18. Februar 1963 in London verkauft.

Literatur Harris, S. 173f.; Ewerhart, S. 139; Leichtentritt, S.568f.; Strohm, R.: Händel in Italia: Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, S.152 ff., bes. S.171.

131. Menzognere sP eranze

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, September 1707

Cantata a voce sola Textdichter: uribekannt

1. Aria.

Recitativo.

DD J

~6c

rsia

Pt r

Menzo-gne- re spe- ran-ze

ao

i- tene in

óp t

Adagio q

bando

J

o

6

J

16 Takte

r pprip ir

&11

La- scia di più spe- rar,

9'66

e

Takt 5

~

9

se non vuoi la- cri- mar,

WI •

•

r

•

56 Takte D. c.

HWV 131 Menzognere speranze / HWV 132a Mi palpita il cor Recitativo.

543

2. Aria.

d p J Al- tra

Ai vez- zi d'un sem- biante

frp

.1)

f Í(

o r

ne or non al-

spe-

.1)

let-

- - to

J

J

15 Takte

28 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 67-69). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 149-152) — D (brd) MUs (Hs. 1899, f. 44 — 47) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 92-94), Lbm (Egerton 2942, f. 109v-111r; Add. MSS. 14182, f. 1 r-3v), Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 33v-36r; MS. 257, f. 115r-117v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 47-54), Ob (Mus. d. 62., p. 161-166) — I Vnm (It. IV 769, f. 53r-56v).

Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel auf Papier italienischer Herkunft (WZ des Autographs: Typ 2/C) geschrieben und im September 1707 von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 5 vom 22. September 1707). Vermutlich wurde sie von Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung gegenzeichnete, in einer der wöchentlichen conversazioni des Marchese aufgeführt. Literatur Ewerhart, S. 139; Harris, S. 161 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

132 Mi p alPita il cor

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: London, nach 1710

( 2. Fassung von HWV 106 Dimmi o mio cor") ` Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Arioso. Allegro

Adagio

j)j

J

Mi pal-

rv

r -

-

pi-ta

=

I _

r il

cor

s f

J

~ 0

o

r

r

r

Agi-

Takt 11

Recitativo.

p

Mp ta- ta

6

p 7

è l'al- ma mi- a,

Dimmi,

a- gi- ta-(ta)

.

.~

bra- mi,

o mio cor, che

17 Takte

30 Takte [vgl. HWV 106]

2. Aria.

r y n-J pia- go

Mi

6 1

r

f

r Takt 5

r

d'a- mor

J

n .t)

r

r

lo stra- le, d'a- mor

r

r

J

nJ lo stra- le,

r e

fa- ta- le

rr J r r r r 49 Takte D. c.

HWV 132a, b Mi palpita il cor

544

3. Aria.

Recitativo.

Allegro ma non troppo

Ma

non

te- mer, mio

co- re,

r

t

• 7 Takte ~

a• Ca-

- ri

la-

- ci, a- ma-

.11 1P

pe- ne,

te

9:61, Takt 6

43 Takte D. c.

Quellen

A A Wn (Ms. 17 750, f. 43v-47v) — D (brd) Hs (M — , 200 f. 1r-4") — GB Cfm (30 H 2, p. 5-6: Nr. 3 „Cari lacci" für Alt in d-Moll; Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 1-5), Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 1r-4"; MS. 257, f.12r-15" ), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 3-12), Ob (MS. Don. d. 125., f. 4r-8r).

werden kann, stellt eine vermutlich in England vorgenommene Überarbeitung der Kantate HWV 106 „Dimmi, o mio cor" dar. Diese Neufassung wurde um ein einleitendes Arioso erweitert, das aus den Kantaten HWV 1321"„Mi palpita il cor" entnommen ist. Außerdem wurde das lange zweite Rezitativ der Fassung HWV 106 um die Takte 1-17 gekürzt. Die Musik der Arie „Mi piago d'amor lo strale" (1) verwendete Händel außerdem in der Oper HWV 10 Silla (20. Già respira in petto il core).

Bemerkungen Die Kantate, deren genaue Entstehungszeit mangels erhaltener autographer Quellen nicht bestimmt

Mayo I, S.172ff.; Mayo, J.: Einige Kantaten-Revisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63 ff.

Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 61-66) —

Literatur

Besetzung: Sopr., Ob., Basso continuo ChA 52b. (fragm.). — HHA V/3. — EZ: London, nach 1710 (ca. 1717/18)

132'. M1 palp ita i cor ( 1. Fassung) Cantata a voce sola con Oboe Textdichter: unbekannt 1. Arioso e Recitativo.

Allegro

Adagio

ut,f J> Il i J>Qr

7

D

r fFirp

r Agi -

pi- ta_ il cor,

Mi pal-

Cont.

d

J

rrfrir-y]z

o Takt 10

Recitativo.

LL I 'i ta- taè

•

mi- a,

a- gi-

ta-

- (ta)

PDG' DDO Tor- mento

e ge- lo-

N si- a,

~o Takt 30

40 Takte

HWV 132b, c Mi palpita il cor

545

2. Aria.

4t)

~

t

Q

Ob. Cont.

p

Lr_ D~D~ri '0

Ho tan-ti af- fan- ni in pet- to

9•6" % j ß r

ir

Ir

of

che,

Takt 12

Recitativo.

t_r or ~

X 66 qual'sia il più ti-

9:t,

r

D ~t

ran- no,

r

Clori

Cont.

r

17

I1)1)7

di te mi

la- gno;

7

f e di te,

!tl ~

72 Takte D. s.

17 Takte

3. Aria. Allegro

r

J

iv

p p

ly

Ob. Cont.

S'un dì m'a- do-

9:1,

s'

r

(3

ra

7

la miacru-de-

+n Eft

t

L

0

7

le

r

Takt 9

49 Takte D. c.

Besetzung: Alto, F1. tray., Basso continuo

Mi palpita il cor (2. Fassung) 132c.

ChA 50. — HHA V/3. — EZ: London, nach 1710

Cantata a voce sola con Flauto traverso Textdichter: unbekannt 1. Recitativo ed Arioso. r1

Allegro

j ' Ili J > 11.1 > 11 Zf p - pi-ta

Mi pal-

Cont.

`~ (S o

J

~

o

i

[= HWV 57. Samson (20.)]

—

_

il cor,

I~

t

_

Agi-

i

r IdLLLL1

d

~

Y I

Takt 10

(Recitativo)

rrnszmJ7J7 ta ta è l'alma mi- a,

a-gi- ta-

-

pill -

-(ta).

Tormento e ge-lo- si- a,

ITakt #`' 30

h

40 Takte

HWY 132c, d Mi palpita il cor

546 2. Aria.

Largo

.

.773 ai

.

t

j

. t P I~

r: ""

FI. tray. Cont.

7

t

I)

c_r czr ri

ni in

Ho tan- ti af- fan-

r ir

'r•

Takt 12

Recitativo.

I pet- to,

che qual sia il più ti-

ran- no,

Clori

Cont.

di te mi

lag- no,

. 68 Takte D. c.

17 Takte

3. Aria. Allegro V Fl. tray. Cont.

9:

er

J

1,

r ,

7

7

J

fl 11I) J

S'un dì m'a-do

J

, ri ~

r-j r

la miacru-de

ra

P

7

~

r

Takt 9

'

17

le,

cmr Ez 1J 49 Takte D. c.

r

Besetzung: Solo: Alto. Instrumente: F1. tray.; Ob.; Cont. HHA V/3. — EZ: London, nach 1710

1324 . Mi palpita il cor (3. Fassung) Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

a. (Arioso).

la, b. Recitativo ed Arioso.

Allegro

fr

s ., I 'JJ' III J , Jtl > 1'IZfp~PA J Cont.

11

1

-pi- ta_ il cor,

Mi pal-

9:1111 (S o

r

O

[= HWV 57. Samson (20.)]

J

t

i

r

AgiP

i [Lr r

Ta t 10

I

b. (Arioso).

I'll 417 •111.7 r

#

~ ta- ta è l'alma mi- a,

agi- ta-

Lfri!

9:010

A-gi- ta-

-(ta)

-

rrrLI jrrr rI Takt

10

a"......L.mel

(Recitativo)

e30_

frnd 1 7

_

-

- ta

f;tip

J

è l'alma mi-

a,

7

1 it)

Tormento

J1

e ge- lo- si- a,

t

I L.r...Lr

#1111 a: Takt 30 b: Takt 26

h a: 40 Takte b: 36 Takte

HWV 132d Mi palpita il cor / HWV 133 Ne' tuoi lumi, o bella Clori 2a, b. Aria.

7

t

A.

0

P

Fl. tray. Cont.

P

Ho tanti af- fanni in

547 t Fl. tray.

' pet-

to

9' Takt 11

Recitativo.

J t

I) 1-----7 7 t i 6r=r

r

r

sia il più ti-

che— qual

:I or

)

it o r

p

P 1 D. 7

er t

&t3 Cont.

ran - no,

J ' rf p D 1)117

Clo- ri,

r r a: 65 Takte D. b: 73 Takte D.

r

di te mi

lagno,

J

r

• c.

17 Takte

c.

3. Aria. Allegro

Ob. Cont.

r ,

9.6« r

r

y

~ J11 J~~ ~

J

S' un dì m'a- do-

cz

r

ra

J

a

J

r

P la mia cru- de

le

Y r r rj

Takt 9

y

CI

J

49 Takte D.

c.

Autographe sind auf Papier englischer Provenienz notiert. HWV 132d scheint die am spätesten eingerichtete Fassung darzustellen; die Abschriften überliefern eine wichtige Variante für den 1. Satz, die im Autograph (GB Cfm, 30 H 12, p. 36) nicht vermerkt ist. Für „S'un dì m'adora" (3) der Fassung HWV 132d existiert kein Autograph. Eingangsrezitativ und Arioso „Mi palpita il cor/ Agitata è l'alma mia" (1) verwendete Händel später für HWV 57 Samson (20. Then long eternity).

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 132b: GB Lbm

(R. M. 20. e. 4., f. l-6: „Cantata a Voce Sola con Oboe"). HWV 132c: GB Lbm (R. M. 20. g. 8., f. 1-6). HWV 132d: GB Cfm (30 H 12, p. 36: Nr. la), Lbm (R. M. 20. e. 4., f. 7-8: Nr. 2a). Abschriften: HWV 132c: GB Cfm (24 F 12, f. 188r121v, ohne Nr. 3), Lbm (Add. MSS. 29 484, f. 56`'-59v, Nr. 3 nur T. 1-14; Add. MSS. 31574, f. 29r-34v), Ob (Mus. d. 61., p. 49-60). HWV 132d: GB BENcoke, Lbm (Add. MSS. 31574, f. 35e-40"), Ob (Mus. d. 61., p. 61-71).

Literatur Leichtentritt, S. 569; Mayo I, S. 173 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 24, 94. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 262, S. 203.

Bemerkungen Die Kantate ist in drei Fassungen überliefert, die sämtlich durch autographe Quellen belegt sind. Alle

Besetzung: Sopr., Basso continuo

Ne' tuoi lumi, o bella Clori 133.

ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, September 1707

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Adagio

l ~bbu

'

i

—

. fr crcror

ir

v r EntJ. s

):__g

Ne' tuoi lumi, o bel-la

J3

1 Takt 7

Clori,

1u

r

r'

PI na- sco-

si

se

il mio

de- sti- no,

[r or 7 4r Cr r pir ,

7 17 EL*

44 Takte D.

c.

548

HWV 133 Ne' tuoi lumi, o bella Clori / HWV 134 Pensieri notturni di Filli

Recitativo.

2. Aria.

nit?! L Credei

W-1,:IMP...MMI -MN ID .,,__ _

Su-

che quanto dolci

per-

0 Takt 11

12 Takte

Recitativo.

bet- ti

oc-

-

-chi amo-

ro-

st:

Sul palli- do mio volto,

- si,

-

:t

9'1,1' ~ io 9 Takte

82 Takte D. c.

3. Aria.

It r p 1P p La

•

~~

LÌ

~ ~

'

~

r

i

Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 72-78) — A Wn (MS. 17 750, f. 65r-70r), B Bc (MS. 619) — D (brd) Hs (M

A p.105-115)~ Mils(Hs. 1899, 8331' f. 1-16) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p.14-19), Lbm (Egerton 2942, f. 88v-91r), Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 11 r-16r; MS. 257, f. 73"-78r), Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 95-103; v. 77, p. 52-64), Ob (Mus. d. 62., p. 9-16) — I Vnm (It. IV 769, f. 70r-760. Bemerkungen Die Kantate wurde im September 1707 von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopiert und von

134. Pensieri notturni di Filli: Nel dolce dell' oblio

ri

lu -

71 Takte D. c.

Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung gegenzeichnete, in einer der wöchentlichen conversazioni des Marchese aufgeführt (s. Kirkendale, Dokument 5 vom 22. September 1707). Der Text wurde auch von Alessandro Scarlatti vertont. Das Thema der Arie „La mia piaga"` (3) verwendete Händel in abgewandelter Form außerdem in folgenden Werken: HWV 77 „Ah! che pur troppo è vero"` (3. Da che perso ho la mia Clori), HWV 5 Rodrigo (14. Fra le spine), HWV 6 Agrippina (8. Tu ben degno), HWV 17 Giulio Cesare in Egitto (31". Scorta siate), HWV 18 Tamerlano (Anhang 2a. Conservate per mia figlia) und HWV 38 Berenice (9. Quell'oggetto). Literatur Harris, S. 157 ff.; Mayo II, S. 38.

Besetzung: Sopr., Flauto, Basso continuo ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Rom, 1707/08

Cantata a voce sola con Flauto Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

lS

>

Cont.

s 00 0itv iaa~ I CI p I P 7 li- o benchè ri- po- si

Nel dolce dell' ob'[S

o

1•

mi,

f. t ~r 1r-

~

Takt 8

Quellen

J

Ipp • 11

mia pia-ga, se v'ap- pa- ga, ca-

Fl. Cont.

r

10 9 Takte

t t

HWV 134 Pensieri notturni di Filli / HWV 135a Nel dolce tempo

549

3

3

j)r e Giachè il sonno a lei

dis- pinge la

J

sem- bianza del

- ne,

65 Takte D. c.

2. Aria.

A ils , P"PP vi- ve al cuor che a- do-ra,

„k Cov -sìo rfi- dael-la

Cont.

be-

L.Lr

CL_r

Takt 12

Recitativo.

suo

'(S

1

So

Fl. Cont.

40 6 Takte

'

D

Y

s PrIpp P f

Ha l'ingan- no il suo di-

let- to

se i pensier mos- si

d' af-

fet- to

36 Takte D. c.

Takt 7

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2., f. 26-29: „Pensieri notturni di Filli. Cantata a voce sola con flauto di G. F. Hendel"). Abschrift: GB Lbm (Add. MSS. 31555, f. 172-177, Kopie von R. Lacy, ca. 1870).

Bemerkungen Die Kantate, deren Titel von Händel selbst stammt, entstand vermutlich 1707/08 in Rom, da das Papier des Autographs das gleiche Wasserzeichen (Typ 2/D) wie die meisten der für Ruspoli bestimmten Kantatenhandschriften aufweist.

135a. Nel dolce

Entlehnungen : 1. Giacchè il sonno a lei dispinge HWV 42 Deidamia: 32. Or pensate, amanti cori 2. Ha l'inganno il suo diletto HWV 5 Rodrigo: Ouverture: Bourrée I HWV 6 Agrippina: 49. V'accendano le tede Literatur Leichtentritt, S. 577. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 23.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/1. — EZ: Vermutlich Neapel, Juni/Juli 1708

tempo

(1. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

6 Nel dolce tempo,

in

cui ri- torna a noi

grjpiLrill - I - I

25 Takte

la,

Pa- sto- rel-

—

y]

r ~•

550

HWV 135a, b Nel dolce tempo Recitativo.

ri

Lr

sto- rel-

pa-

9'6b

111> ov co'bei

la,

mi

lu-

r

erbe e

p

Di pal-li- do co-

-ri

fio-

C..r ' rLr

Takt 10

lirj

t

PILLIP 9'07

Ur 96 Takte D. c.

2. Aria.

r

la Ninfa in - tan to

for

Sen- ti,

•:

~~ 6 ~ ~~•

t

s

I

r r r 'r rr

27 Takte

•

1

Takt 6

9

Dp sen- ti da te, ben mi-

-o, can- tar, dal bos-co ri - o

r

l'au -

gel-

,o 37 Takte D. c.

1351': Nel dolce tempo p (2. Fassung)

Besetzung: Alto, Basso continuo

ChA 50. — HHA V/1. — EZ London, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Andante

fl4)

j

Jl

+ 11 1

Nel dol- ce tem- po,

in

.11 1) s cui

J ~

j"-"Ij-P Pa-

ri- tor- na a noi

sto-

rel-

la,

r 16 Takte

j117

b pa-

cr

sto-

rel- la,

Tr) s

D

lu-

i bei

s

1-771-1

er- be e fio-

-ri

96 Takte D. c.

Takt 10

2. Aria.

Recitativo.

Allegro (S

Di pal-li-do co- for

- mi

7

la Ninfa in-tanto

~ 27 Takte

HWV 135 b Nel dolce tempo / HWV 136a Nell'africane selve

p Sen- ti, 6

551

1)1,- 17

sen- ti di te, ben mio, can- tar, dal bosco r.-l'aii~ s

•

J

J J

r

Takt 7

rrr

,

ot)

.11

gel-

- (li) y

36 Takte D. c.

Recitativo. ~ ~Y ~~ un lab-bro, Due lu- mi,

7Pr ß

6ts7

•t1

t

un crin si

un se- no,

I) f va- go,

r

)• 7 (s J

9 Takte

Quellen

tativ „Al bel Volturno in riva" (in ChA 50, S. 166, korrumpiert wiedergegeben) auf den Landsitz eines neapolitanischen Aristokraten, möglicherweise sogar des Duca d'Alvito, Bezug nimmt. Das Schlußrezitativ (9 Takte) der Altfassung HWV 135b ist bereits im Einleitungsrezitativ der Sopranfassung HWV 135a enthalten, so daß dieses um 9 Takte länger ist als in der Altfassung. Die Musik der Arie „Senti di te, ben mio" (2) verwendete Händel später in HWV 10 Silla (5. Senti, bel idol mio). Auch A. Scarlatti vertonte den Text der Kantate.

Handschriften: Autographe: verschollen.

Abschriften: HWV 135a: D (brd) MOs (Hs. 1901, f. 1-5) — GB Lcm (MS. 698, f. 1r-4v). HWV 135": AUSTR Sydney (P 39, p. 218-223) — A Wn (Ms. 17 750, f. 70v-74v) — GB BENcoke, Cfm (BarrettLennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 152-156), Lbm (Egerton 2942, f. 91v-93v; Add. MSS. 14212, f. 35r-42"), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 37v-42r; MS. 257, f. 157r-1609, Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 65-75), Ob (Mus. d. 62., p. 59-66) — US We (M 1620. H2 I 9 case). Bemerkungen Die unter den erhaltenen Abschriften in zwei Fassungen überlieferte Kantate entstand in der Fassung für Sopran HWV 135a vermutlich Juni/Juli 1708 in Neapel. R. Strohm (s. Lit., S. 169, Anm. 77) weist darauf hin, daß die Textpassage im Eingangsrezi-

Literatur Ewerhart, S. 139; Mayo II, S. 35 ff . ; Strohm, R.: Händel in Italia: Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, S. 152 ff., bes. S.169.

Nell' africane selve (1. Fassung)

Besetzung:

Basso, Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Neapel, Juni/Juli 1708

13 6a

Cantata a voce sola Textdichter:

unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

O

94# Nell' a- fri- ca- ne

9'11#(s

ß

"r r

,:#11#

~

sel- ve, o- ve rei spa- ven- ti,

_

,:y r r

o

~ o

r

r

25 Takte

rr

~

Lan- gue,

r Takt 9

Recitativo.

tre#-•

r

h

~ ma,

r

9: #

$19 96 Takte D. c.

~

Ni-ce, là, fra confi- ni

e prigio- nie- ro piP•

r

t5

)1

? ~s Ro

o

rr

di valli in- col- te

o 21 Takte

552

HWV 136a, b Nell' africane selve

2. Aria.

Chie-

- do A - mo-

-re,

al- tro non

J

o

rrr,

r rr t(r

r fir flr

>'•## e

bra-

r t'a-

o che

r

r

r

i-

mo,

mo,

_j f

:1?

~ 97 Takte D. c.

Besetzung: Basso, Basso continuo HHA V/1. — EZ: London, nach 1710

136b Nell' africane selve (2. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

797

P/PPCI

-

str_r_t

Nel a- fri-ca- ne sel- ve o- ve fra rei spa- yen- ti, o

o

31 Takte

# rr r ).#11 Lan-

gue,

r

#irrr

Recitativo.

r

r

>:°# ma

tre-

t 14r

41 •# #

P , PIPPP

e pri-gio- nie- ro

t

S

Takt 9

•

cov}

sof- fri- re ne deser- ti

Lie-ve sa- ri- a

o

o

t

r

10 Takte

88 Takte D. c.

2. Aria.

,:stg

7P ooQi

~

Che l'u-na l'alma sa-

941 ri

1.1

j (jr

r r ir

ni

l'al- tro il

e

4,1#

JJJII J

rrr

rr

Ì

cuo-

y

re,

J r1

J

JJ

'riff

r

rr r

[vgl. HWV 193 (3.)]

3. Aria.

e

l'alma il cuo-re.

..# r

~-~

nJ

•

J'e

J

~

r

P~

r

r

Takt 47

9: r r Chie-

7` Takt 9

OAR

10

#r

r ,rrr 141rr

-do A- mo-

-re,

al- tro non o

bra-

r r r ,rr r mo

i-

o

che

t'a-

-mo,

~

r 100 Takte D. c.

HWV 136a, b Nell' africane selve / HWV 137 Nella stagion che di viole e rose Quellen Handschriften: Autograph: HWV 136a: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 83-86). HWV 136Y: verschol-

len. Abschriften: HWV 136a: GB Lbm (Egerton 2942, f. 78r-801, Ob (Mus. d. 62., p. 145-153). HWV 136b: GB Cfm (32 G 20, f.41-46). Bemerkungen Nach Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Autographs (WZ: Hirsch im Kreis vom Typ 3/B) entstand die Fassung HWV 136a der Kantate 1707/ 08 in Italien. Da das Wasserzeichen des Autographs nicht mit den Zeichen der von Händel in Florenz bzw. in Rom verwendeten Papiersorten übereinstimmt, schrieb er die Komposition vermutlich zusammen mit den Kantaten HWV 153 und HWV 161b in enger zeitlicher Nachbarschaft zu HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo in Neapel, denn die Autographe aller dieser Werke weisen gleiche Schrift und Rastrierung (10 Systeme, Rastralbreite ca. 9 mm) auf. Außerdem scheint die Faktur der Solostimme von HWV 136a mit ihren großen Intervallsprüngen und den extremen Lagen für den gleichen Interpreten bestimmt gewesen zu sein, der die ähnlich angelegte Baßpartie des Polifemo in HWV 72 singen sollte'. ' R. Strohm (Händel in Italia: Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, Vol. IX, 1974, S. 166, Anm. 66) ver-

553

Die zweite Fassung HWV 136b ist nur in einer Kopie überliefert, die jedoch mehrere zweifellos auf Händel selbst zurückgehende Varianten zur Erstfassung bietet, denn die neu hinzugekommene Arie „Che l'una l'alma sani" (2) weist eine enge melodische Verwandtschaft mit dem Satz „Quando non ho più core" des Kammerduetts HWV 193 „Se tu non lasci amore" (ca. 1720) auf. Literatur Chrysander I, S. 244; Leichtentritt, S.596. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

mutet aufgrund der Textpassage „Nell'africane selve", die er auch in Atto II, Scena 4, von S. Stampiglias Oper „La Partenope" (Venedig 1708, Teatro San Giovanni Grisostomo, Musik: A. Caldara) nachweisen konnte, daß Händel die Kantate HWV 136' 1708 in Venedig für Guiseppe Maria Boschi geschrieben haben könnte (vgl. auch Chrysander I, S. 244), der während der Spielzeit 1707/08 am Teatro San Cassiano engagiert war. Dem steht — neben dem quellenkritischen Befund — iedoch entgegen, daß Boschis Stimmlage aller Wahrscheinlichkeit nach nicht mit der des unbekannten neapolitanischen Bassisten identisch war, für den diese Kantate sowie die Partie des Polifemo in HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo gedacht war (vgl. auch Boschis Partie in HWV 7' Rinaldo, 1. Fassung, besonders Nr.5 „Sibillar gli angui d'Aletto", in der die extremen Lagen weitgehend vermieden wurden).

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 50. — HHA V/1. — EZ: Rom, April/Mai 1707

Nella stagion che di viole e rose 137.

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

cs t

y

J Nel- la stagion,

J~

't

I

che

di

ik r

vi- o- le e ro- se

Yt, f/

o

Mr

11

ty r

Ri-

de

il

r

fio-

7 re in

art

12 Takte

Recitativo.

tp

7

se-

no

al pra- to,

Co- sì

~—~ ~- ~ Lr

~

___Li 47 Takte D. c.

9: e 1o

la Ninfa al

554

HWV 137 Nella stagion che di viole e rose / HWV 138 Nice, che fa? che pensa?

2. Aria. Largo

st)

000 bel gar- zon di- ce- a,

Tergi il ci- glio la- gri-

9:1,1' 41 t

M~

7 .1=22) r

11 Takte

tergi il ci- glio la- gri- mo- so,

ac- ciò tor- ni

più vez- zo- so

• Takt 4

25 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 5-8) . Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 161-165) — A Wn (Ms. 17 750, f. 26r-29r) — D (brd) MÜs (Hs. 1899, f. 91-97) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mús. MS. 797, p. 102-105, für Alt), Lbm (Egerton 2942, f. 34"-369, Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 42r-45r; MS. 257, f.122"-125r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 3-10) — I Vnm (It. IV 769, f. 117r-120v). Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel auf Papier italienischer Herkunft geschrieben (WZ des Autographs: Typ 2/C) und von Antonio Giuseppe Angelini im Mai 1707 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 1 vom 16. Mai 1707), so daß auf Grund des Quellenbefundes die Entstehung des Werkes in Rom, Früh-

138. Nice , che fa? chepensa?

jahr 1707, gesichert ist. 1709 fertigte Francesco Lanciani davon eine weitere Kopie für Ruspoli an (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Die Kopie in GB Cfm (Mus. MS. 797) von der Hand des Schreibers S1 wurde für Alt transponiert; sie ist jedoch durch keine weitere Quelle sanktioniert. Das Thema der Arie „Ride il fiore" (1) verwendete Händel in abgewandelter Form außerdem in folgenden Werken: HWV 96 „Cor fedele" (1. Cor fedele, Ritornello), HWV 175 „Vedendo amor" (3. Rise, Eurilla) und HWV 34 Alcina (25. È un folle, è un vile affetto). Literatur Ewerhart, S. 139; Harris, S. 159 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 20.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Italien, 1707/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Adagio

r Ni- ce

fir I,

che

fa?

7

D D che

J

. ~,

&6"I,

pen- sa?

L=r 0 Se pen-

f J~

sa- te

che

mi

V

19 Takte

Recitativo.

m o-

- ro

Ah!

per maggior mi duolo

r 27 Takte D. c.

19 Takte

HWV 138 Nice, che fa? che pensa? / HWV 139a Ninfe e pastori

555

2. Aria. Allegro ma non presto

It p Ver- rà, sì,

r_

ver-

rà ch' a-

do- ro

r

~^

r

Takt 5

Adagio

X82 r

4 se co-

gli par-le-

si

- ra-

-i,

DIS

Ma

so ben

J

D ch'il mio te-

so-

s ~

r

PI

it

ro

Takt 41

70 Takte D. c.

zwischen 1707 und 1709 möglich, zumal auch die Verwendung. eines kleineren Rastrals (ca. 8,5 mm Breite) im Vergleich mit anderen Kantatenautographen, bei denen in der Regel breitere Rastrale für die Notenlinien verwendet wurden, die Möglichkeit erschwert, diese Handschrift einer bestimmten Gruppe datierbarer und lokalisierbarer Werke zuzuordnen. Die Arie „Se pensate che mi moro" (1) diente Händel als melodisches Modell für zwei Sätze in HWV 48 Brockes-Passion (50. Sind meiner Seele tiefe Wunden) und HWV 17 Giulio Cesare in Egitto (12. Cara speme, questo core).

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 79-82). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 135-139) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 72-76), Lbm (Egerton 2942, f. 751-771, Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 18r-21v; MS. 257, f. 106r-109"), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 124-135). Bemerkungen Ort und Zeit der Entstehung der Kantate sind nicht genau festzulegen, da im Papier des Autographs keine Wasserzeichen erkennbar sind und keine Angaben über Aufführungen oder Kopien vorliegen. Vom Schriftbild her, das eindeutig auf die italienische Zeit Händels weist, ist keine Differenzierung

Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

139a. Ninfeeastori (1. Fassung)

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, 1707/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Larghetto

D r r s Is r s p

0 0 Nin- fe

e

D

~

che nel cor nu- dri-

pa- sto- ri

te

12 Takte

Recitativo .

LLF

p kp I W' D

p I

ran- - - na 7

la

~r

nin- fa

r

bel-

a,

‘

D

D

D

Vin- ce la nin- fa

.11

~

mi- a

~66is 0 49 Takte D. c.

13 Takte

HWV 139a, b Ninfe e pastori

556 2. Aria.

dant

&

Lr Lr

-- r-

Ha nel

vol- to

bri- o, l'i-

un certo

ta e spi- ra ar- dor,

che di- let-

dol mi- o,

22 Takte D. c.

3. Aria.

Recitativo.

Allegro

J:7J

b6 g— ZtP

ß

te gli ch' il mio

Di-

Que-sto ogget - to sì vago, • b )1, ~

~

10 Takte

1391). Ninfe eastore• (2. Fassung)

mor

ar-de per lei d'a-

co- re

, a t Jr

PIP r ir

is

p

t

I LL

58 Takte D. c.

Besetzung: Alto, Basso continuo

ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

~A &Ip 4, J' J,

Nin- fe

1J)

d J J*J1I.-J 1' I f i'sti) Irn )1,g rn ~ r

1) fl'1i4 .

È u- na ti-

che nel sen nu-dri- te

e pasto-ri

ran-

la nin- fa

na

•

T~

12 Takte

2. Aria.

Recitativo.

„

J' h p 7 4NJ"

'7 Ha nel

Vin-cela ninfa mi- a

vol- to

9

bri- o,

un certo

t 22 Takte D. c.

13 Takte

49 Takte D. c.

3. Aria.

Recitativo.

C=4" Questoog- get- to sì

va- go

~

Di-

b

a

11 Takte

r

Ag

a

ißt

te gli ch' il mi- o

D

J

f'71 co-

IJ

re

r 58 Takte D. c.

HWV 139c Ninfe e pastori

l39.

Ninfeeastori (3. Fassung)

557

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, ca. 1727

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Andante

PPP

~i

Nin- fe e pa- sto- ri

ill J111 Q Q Q

p

43 Ha nel

che nel cor nu- tri- te

vol- to

un certo bri- o,

:6bt. 23 Takte D. c.

12 Takte

2. Aria.

Recitativo .

Allegro

Que- sto ogget- to

sì

k r I &I'RL=LrFP Di- te gli ch'il mio co-

va- go,

9:1,1, 11

U_P

10 Takte

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 139a: GB Lbm

(R. M. 20. d. 11., f. 9-12). HWV 139b: verschollen. HWV 139c: GB Lbm (R. M. 20. d.12., f. 38-39: „Cantata VIII"). Abschriften: HWV 139a: D (brd) MOs (Hs. 1898, f. 49-56) — GB Cfm (24 F 12), Lbm (Add. MSS. 29 484, f. 45"-48r), Lcm (MS 257, f. 188v-191v), Ob (Mus. d. 62., p. 83-90), T (MS. 1131, f. 138v-141v) — I Vnm (It. IV 769, f. 35r-40v). HWV 139b: GB Lbm (R. M. 19. a. 7., f. 1r-4r). HWV 139c: AUSTR Sydney (P 39, p. 12-15) — A Wn (Ms. 17 750, f. 48r-50v) — A p. 25-30) — GB Cfm (BarrettDHs(M (brd) 200 Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 6-9), Lbm (Egerton 2942, f. 6r-7v), Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 5r-7r; MS. 257, f. 48v-50v), Mp (MS 130 Hd4, v. 77,p. 13-19), Ob (Mus. d. 62., p. 178-182; MS. Don. d.125., f. Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797) (HWV 139a). Bemerkungen Die Fassung HWV 139a der Kantate wurde von Händel auf italienisches Papier geschrieben (WZ des Autographs: Typ 2/C) und von Pietro Castrucci im Februar sowie ein zweites Mal von Francesco Lanciani im August 1709 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 34 vom 28. Februar 1709 und Dokument 35 vom 31. August 1709). Die Fassung HWV 139b für Alt stellt bis auf eine kleine rhythmische Variante in der letzten Arie eher

0 ID r i r

o

76 Takte D. c.

eine Transposition als eine Bearbeitung dar, deren Urheber und Entstehung unbekannt sind. Um 1724/27 bearbeitete Händel selbst die Kantate noch einmal (Sopranfassung HWV 139`). Dabei wurden die Arie „È una tiranna" (1) und das folgende Rezitativ „Vince la ninfa mia" gestrichen, gleichzeitig die Schlußarie „Dite gli ch'il mio core" um 18 Takte erweitert sowie innerhalb der einzelnen Sätze verschiedene melodische und satztechnische Änderungen im Hinblick auf eine geschlossenere Faktur des ganzen Werkes durchgeführt. Die Arie „Ha nel volto" (2) geht auf ein melodisches Modell aus HWV 1 Almira (56. Gönne nach den Tränengüssen) zurück. Literatur Ewerhart, S. 139; Harris, S. 171 ff.; Leichtentritt, S. 569 f.; Mayo, J.: Einige Kantaten-Revisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63ff.; Mayo I, S. 158 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 20, 22.

558

HWV 140 Nò se emenderâ jamâs

140. Nò se emenderâ jamás

Besetzung: Sopr., Gitarre, Basso continuo ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Rom, September 1707

Cantata spagnuola a voce sola e Chitarra Textdichter: unbekannt 1. Aria. 0

0.

No see-men- de- ra

Cont.

ja- mas

o Takt 9 1

r

Recitativo.

~• -

_ -

~

t'• o

~~

M

.1

de a.

ma"-- ros No

'6

Si del que- re-

mi co- ra- zon

N

~

o

"

9:6t5 N

e.

cau- sa

ros es

71 Takte D. c.

f r~ 23 Takte

2. Aria. Di-

zen- te

mis o-

zos,

r r r ~ en mu- da

V•

pas-

.

rr Takt 8

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2., f. 69-74: „Cantata Spagnuola a voce Sola e Chitarra"). Abschriften: D (brd) MOs (Hs. 1899, f. 139-148, Text

autograph) — GB Lbm (Add. MSS. 31573, f. 57-60, 81, Kopie von R. Lacy, ca. 1860) Bemerkungen Händel schrieb diese Kantate auf einen spanischen Text vor dem 22. September 1707 in Rom (WZ des Autographs: Typ 2/C); die von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli angefertigte Kopie [in D (brd) MÜs] wurde unter diesem Datum abgerechnet (s. Kirkendale, Dokument 5 vom 22. September 1707). Da Angelini des Spanischen nicht mächtig war, trug Händel den Text selbst nachträglich unter die vom Kopisten vorher geschriebenen Noten ein (das gleiche geschah im Falle des französischen Textes von HWV 155). Das Werk wurde von Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung gegenzeichnete, vermutlich in einer der wöchentlichen conversazioni des Marchese Ruspoli gesungen. Die altertümliche Schreibweise der Noten deutet darauf hin, daß von der Kantate eine Fassung in spanischer Vihuela-Tabulatur existierte (vermutlich von Händel selbst intavoliert), die mit Werten der sonst längst überholten Mensuralnotation ope-

1

si- on

r J

r

53 Takte D. c.

rierte. Eine Version der Schlußarie „Dizente mis ozos" (2) wurde 1954 vom Londoner Auktionshaus Sotheby & Co. verkauft (vgl. Sotheby & Co., Verkaufskatalog, London, 13. April 1954, Nr. 219, mit einem Faksimile des Satzes). Literatur Ewerhart, S. 132; Harris, S. 167; Leichtentritt, S. 578; Lewis (Symposium), S. 190. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 23.

HWV 141 Non sospirar, non piangere / HWV 142 Notte placida e cheta

559

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. —HHA V/2. — EZ: Florenz, Herbst 1707

141. Non sospirar, non piangere Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. n u Adagio 7

f

r Lr

0D

Non so- spi- rar,

=eisr

non

3

4—

1

r

pian-

ge - re, It

r

gmio

•

•T

~•~

Takt 5

Recitativo.

ß Pf cor, che so- no i -21 'IL,

#•.

, •

J~

A

in- de- gni,

ge- mi- ti f

r

.

••

r

Sol po- trai

co' so-

spi- ri

_r

34 Takte D. c.

7 Takte

2. Aria. A tempo (ordinario)

&i, b (S

r r P' p Sì

%'bbd(/

bel

p-

fo-co è quel che t'ar- de, quel che t'ar- de, che non puoi

r r

fri=rici

do- ler- ti,o cor, non puoi do- 1er- ti, * Lt i t

r r _r 35 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 45r-46v). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 205-208) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 138-141), Lbm (Egerton 2942, f. 44v-460, Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 25r-27v; MS 257, f. 149r-151 r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 258-265).

Bemerkungen Die Kantate entstand zusammen mit HWV 174 „Un sospir a chi si muore" und schließt im Autograph unmittelbar an dieses Werk an. Auf Grund von Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Autographs (WZ: Typ 1/J) ist anzunehmen, daß das Werk 1707 in Florenz entstand. In den römischen Quellen wird die Kantate nicht erwähnt. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire: S. 22.

142. Notte p lacida e cheta Cantata a voce sola con stromenti

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont.

HHA V/4. — EZ: Rom, 1707/08

Textdichter: unbekannt 1. Aria. Recitativo.

Adagio

r-. J

Cont.

'Pe

I rJ VP -PP P P ] ; r Notte pla- ci- da e che-ta che col tuo fo- sco ammanto

7 V. I, II Cont.

. . ~ •

14 Takte

r

7

HWV 142 Notte placida e cheta

560

Recitativo.

I r7 j--P Ir71 031 ti, deh, ve-

Zef- fi- cet-

Mo-mento for- tu- na- to

Cont.

0

—'

Takt 12

10 Takte

108Takte Dt.

2. Aria. V. I,II Cont.

te se in so-gno A- mo- re

3. Accompagnamento.

ß IJ

e

r

P

mi fai gio- ir

PPPrP

Ma già sen - to che spande l'a- li pla- ci- de e che-te

[1 2 13 Takte

78 Takte D. c.

4. Aria.

5. Recitativo accompagnato.

Larghetto

[~

Lu-

Cont.

ci bel- le,

va-

ghe stel- le,

A

PPr pP

•

V. I, II Cont.

� Oh de- li- zie d'a-

22 Takte D. c. V. II

6. Aria.

V. _I

t mor,

Q'ODOJf

p

V. I

sa- zie mie

V. II vo-glie

Chenonsi dà qua

Cont.

.~~

nLr

giù pa-

ce

°'m .NI r

gra- di-

f t ta,

Q 12 Takte

J

çj 4tir

se non al-

9:0 -

'j 4

itti

i 7

r

tro che un so- gno,e la

r

sua vi-

rjrr

r

ta

r rrna L. 54 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschrift: D (brd) Mils (Hs. 1910, f. 85-118: „Cantata à voce sola con VV. Del Sig. G. F. Hendel").

Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph verschollen ist, liegt nur in einer Kopie von Antonio Giuseppe Angelini vor. In den Ruspoli-Dokumenten ist sie titelmäßig nicht nachweisbar, so daß ihre Entstehungszeit nicht genau bestimmbar ist (1707/08). Bei der Kopie einer ungenannten „Cantata a voce sola con VV" im Um-

fang von 111 /2 fogli, die am 28. August 1708 von Angelini abgerechnet wurde (s. Kirkendale, Dokument 25), kann es sich nicht um die oben genannte Kopie handeln, die 171 /2 fogli (34 B11.) zählt. Die Arie „Che non si dà qua giù pace gradita" (6) basiert auf einem melodischen Modell, das Händel auch in der Kantate HWV 171 „Tu fedel? tu costante?" (1. Cento belle ami Fileno) verwendete. Literatur Ewerhart, S. 132 ff.

HWV 143 Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria

143. Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria: Oh come chiare e belle

561

Besetzung: Soli: 2 Soprani (Olinto pastore, Gloria), Alto (Tebro fiume). Instrumente: Trba.; V. I, II concertino; V. I, II in concerto grosso; Cont. ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Rom, August/September 1708. — UA: Rom, 9. September 1708, Palazzo Bonelli

Cantata a tre con stromenti Textdichter: unbekannt Sonata. V.I concertino

Jr2 T

(3) it lit 7

V. I, II concertino V. I, II in concerto grosso Cont.

~

•

t_L

t "."

9•1011L I 7

> 1

3

—*

L[.f

1. Aria. Olinto Andante

`).~ • ~# L

r

31 Takte

V.II

gsr

7 Oh co-

r

•

r

J

r

17g

V. I t V. I1 oh

- me chia- re e bel- le,

7

i

r

r Takt4

L VI

at

• V. I," Cont.

[ÍI

•

Recitativo. Olinto; Tebro

_J)

-

Olinto

;;

tr; co- me chia- re e belle

cor-

rr1

v4is

oo;

1:rCmr p p

rono al mar quest' one,

r r

rr

Cont.

`';#u

~L

Ma

quel che più d'ogn'alto

ó

/ ft

20 Takte.

33 Takte D. c.

2. Aria. Tebro Largo

or; J..] r

~6~

Chi mi

Cont.

I

J J

p

chi mi chiama

chiama ?

L. )~6~s

r rjJ

7

r • ;J

~

J— J

7

7

[vgl. HWV 34. Alcina (17.)]

Allegro

g ~J

~mIJ che non so-

or

Se

non_ por-

-

-gon

irnl j.

al

mio

- no

tro-

A.*

r

9: 4 - -

r 25 Takte D. s.

3 . Aria. Tebro

Recitativo. Olinto; Tebro

Allegro

Olinto

c Cont.

r

Takt 19

Più non

J~

7

Dell' Arca- di fo- re- ste

V. I, II unis. Cont.

~bb g 23 Takte

rn r

[vgl. HWV 119 (10.)]

>i

r

-. W ■. MI•

4).T71

— —.,

J

7

HWV 143 Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria

562

Recitativo. Olinto; Tebro spe-

-

-ro di

lau-

-

-ro guer- rie-

_

-ro,

er4

r

Olinto

(5 x g Q p Per te nonpiù ru- bel- la

Cont.

60 Takte D. c.

29 Takte

4. Aria. Gloria

6

6

Adagio

It , B AJ~1

•

fopp

7 a

Caro Tebro, amico fiu-me, non rav vi-si

Cont.

f-

>• 6

Q'r_r

t

Cr-ri

7

r

LLri r r

Takt 3

Recitativo. Gloria

Sì,

Cont.

p ~

0

più la glo- ria ~

21 Takteirr

5. Aria. Gloria V. I, II concertino V. concerto grosso Cont.

la gloria son i- o,

15 Takte

.YMER - MM M- -MEM•IMP-YEYE

ccr

Tor-nami a vaghegV. concertino

9:ir r

r

[vgl. HWV 34. Alcina (15.)]

Takt 13

Recitativo. Olinto W giar,

Lr

che meco a tri-on- far

JIJ 3

4

4 cJu

~[1 LrJ

J

Tebro,

Cont.

t

IJ

ì 7 ~~ J1p ~ 7~ ~ tu non ri- spondi?

>•(5

J

~

55 Takte D. c.

12 Takte

6. Aria. Olinto La prima volta il Concertino solo col Vc. senza Cemb., le seconde repliche tutti ma piano.

Al suonche de- sta- no bel- li- che squilol V. I)

Recitativo. Tebro; Gloria

le

Tebro

Ml V.I,II Cont.

n' Mai); P

V. II

JrijT

•

i•#

u TDP

NI

Di stupor, di di-let- to m'ab-ba-

Cont.

9.4

J"1 7

c

20 Tak e Ritornello tutta l'Aria da capo, la prima volta forte, la seconda (volta) piano, fin' all' ultima clausúla.

7.

Aria. Tebro Allegro

#

/t

~

V. I, II unis. Cont.

glia- ro-no il se- no

*4#

t

7

r*r

r

rI

L

9:##c

ra-

- re che a ren-

T~

Io

J

tor- noa spe-

J

Takt 9

20 Takte

'7 1 "gr'

í+f

r Recitativo. Gloria

,Q # de- re o- mag- gio

• ~

J ~ 42 Takte D. c.

Cont.

Di sì glu- ste speran- ze

non flan

I

HWV 143 Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria

563

8. Aria. Gloria A- stro cle-men- te,

• JfífLIf { r L~ 3

V.I,II Cont.

va- ni gli augu-ri,

a- stro se-re-

4

r

•

r

r

12 Takte

no,

r fr

la Glo- ria in

r_r_

L~

r

Recitativo. Olinto; Tebro se-

sem- pre ti sta.

no

i I

r

vP

Olinto

\~

r

94

r

p

*7p9

9-11 [t ~~

r

pPP

Te-bro, ti dissi il ve- ro,

Cont.

~

~#~

~

i

I

~B9

p

7

che , pre- pa- ra- si

d

21 Takte D. c.

23 Takte

9. Aria. Olinto Trba. V.I,II Cont.

Al- le

9'itt Trba.

Trba. V.I,II Cont.

V. ~

M°

r

u

Takt 10

L

54 Takte D. c.

n v.

~ tr.r.r

~ . ~i t Vi-va,

.9` "

7

r

10. doro. Olinto; Gloria; Tebro

vo-ci del bronzo guer- rie- ro,

vi- va -

r

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2.,

f. 30 17: „Cantata a 3. Olinto Pastore, Tebro fiume, Gloria"). Abschrift: D (brd) MUs (Hs. 1914, f. 1-56: „Cantata à 3. con VV. Il Tebro, Olinto Pastore, La Gloria. Del Sig. Giorgio Friderigo Hendel") — GB Lbm (Add. MSS. 31555, f. 230-251, Kopie von R. Lacy, ca. 1870). Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph auf Papier römischer Herkunft (WZ: Typ 2/C) geschrieben ist, wurde von Antonio Giuseppe Angelini im September 1708 für Ruspoli kopiert. Die Uraufführung, für die sogar bei dem römischen Drucker Luca Antonio Chracas 300 Libretti in Auftrag gegeben wurden, fand am 9. September 1708 im Palazzo Bonelli statt (s. Kirkendale, Dokumente 27-29 vom 10., 15. und 25. September 1708). Ausführende waren: Olinto: Margherita Durastanti, Gloria: Anna Maria di Piedz, Tebro: Gaetano Orsini (Altkastrat). Zu den am Hofe Ruspolis beschäftigten beiden Geigern wurden drei weitere Violinisten sowie ein Trompeter engagiert, um die in der Partitur geforderte Concerto-grossoPraxis ausführen zu können.

vi- va, vi- va ! vi- va un a-

~

stro sì

bel - lo

tJr rr r rr ' 8 Takte

Die Kantate hat einen politischen Hintergrund; der Text preist Olinto-Ruspolisl militärische Hilfe für Papst Clemens XI. bei der Verteidigung von Ferrara während der Auseinandersetzungen im spanischen Erbfolgekrieg. Entlehnungen: 1. Oh come chiare e belle HWV 232 „Dixit Dominus": 5. Secundum ordinem Melchisedech 2. Chi mi chiama HWV 34 Alcina: 17. Qual portento mi richiama 3. Più non spero HWV 119 „Io languisco fra le gioje" : 2. Con linfe dorate HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 14. Se in ombre nascosto 5. Tornami a vagheggiar HWV 9 Teseo: 1. E pur bello (Ritornello) HWV 34 Alcina: 15. Tornami a vagheggiar 6. Al suon che destano HWV 6 Agrippina: 25a. Sotto il lauro

' Olinto war der Schäfername Ruspolis in der Accademia degli Arcadi. S. Chrysander I, S. 209.

HWV 143 Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria / HWV 144

564

Literatur

0 lucenti

Chrysander I, S. 239; Ewerhart, S. 134; Kirkendale, S. 242 f.; Kirkendale, U.: The War of the Spanish Succession reflected in Works of Antonio Caldara. In: Acta Musicologica, vol. 36, 1964, S. 222 ff. ; Leichtentritt, S. 578; Mayo I, S. 127 f . ; Robinson, P.: Han-

del and his Orbit, London 1908, S. 173 f.; Strohm, R.: Händel in Italia: Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, S. 152 ff., bes. S.171. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 23.

144. 0 lucenti,

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, 1707/09

o sereni occhi Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

n Adagio .j

•

I J ri Per voi lan-

~

O lu-cen- ti, o se- re- ni oc- chi,

~~

r

•• •• •- •-

J s

~

8 Takte

—

Takt 4

Recitativo.

gui-

-

- sco

e

mo- ro,

lu-

ariZi

Messagieri ve-

ci belle e pur go-de- te

}

1 24 Takte

D.,.

2. Aria. Andante

p p ,11

7pIJ

9 Takte

I7 J

voi, pupille ar- den- ti,

In

41

J.

ri- trovo il mio

Takt 9

Quellen Hand.rchri ften : Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 181-185) —

71 Takte D. c.

der Santini-Sammlung in D (brd) MÜs befindlichen Abschriften weist auch die Kopie in GB Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 91-94)1 das vorwiegend in Rom verwendete Papier (WZ: Typ 2/C, D) auf. Da jedoch andere Hinweise über Zeit und Ort der Entstehung oder Aufführung des Werkes fehlen, läßt sich eine

D (brd) MÜs (Hs. 1898, f. 107-110; Hs. 1910, f. 153-158) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 118-121), Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 91 -94; Egerton 2942, f. 67r-690, Lcm (MS. 256, genaue Datierung nicht vornehmen. vol. 3, f. 8v-11r; MS. 257, f.134"-137r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 17-25), Ob (Mus. d. 62., p. 139-144; Literatur MS. Don. d. 125., f.63"-65") — I Vnm (It. IV 769, Ewerhart, S. 139 f. f. 77r-801.

Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph verschollen ist, liegt in drei frühen italienischen Kopien vor; neben den in

J S pia- cer,

' Kopie A. G. Angelinis.

HWV 145 La Lucrezia

565

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Florenz, 1706/07

145. La Lucrezia: Oh Numi eterni Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

1) J j Oh l'C1umi e-

ter-

oh

ni!

0

x'666 0 0

i»,1'

~ r i6• Joct stel- le, stelle!

i0

tS

rr

6°66e, t 18

.thi .h ci.

Adagio

r

Takte [vgl. HWV 71. The Triumph of Time and Truth (3b.)]

r

ri.

9

Già su- per- bo del mio af- fan-no,

J t

p di-tor dell' o-

tra-

,fry

Ì

Takt 7

Takt 4

mi -

nor

g Lr:=1*

1.L. --

o

•

29 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

Allegro

7

6 6~

1 Ma voi

..

for- se nel

—

cie- lo,

,:61,614 r

r r°r

Il suol che

,

Takt 11

16 Takte

3. Recitativo ed Arioso.

i,i,b ~~ r pre-

- me,

-

l'au- ra che

spi-

•

-ra

J1-

Il

Ah!

che ancor nell' a-

11 so

$

bis-

,

.•

)~bb

0

cs itc/

118 Takte D. c.

6

ßQuestip

(Arioso).

J77 fJ7 ri7gLe.

Furioso

6D a dispe- ra-

H

- (ta)

I

J

I

9'66

Larghetto

IJ j 0Al- la sal-ma in fe- del por- ga la

i

I

J

Takt 31

Takt 14

si suona(Cemb.

o ihr

J

6 J

-(na)

pe-

9:1,6 t

v 'r 4r

r

a IJ h

J-J J Takt 85

ar PIr r

ir

is

frr r

rr r r

• ,

i

98 Takte

4. Arioso.

Recitativo.

A voi, a

voi,

pa- dre,

con- sor- te,

Già

.

. Sostentato

13 Takte

nel se- no

co-

J-1

566

HWV 145 La Lucrezia Furioso

p

Ir mincia, co-min - cia a corn- pir

questo fer- ro

-9117i-T-TTTj

Ma

w=r

99

se qui non m'e-

Takt 15

da- to

>Y1,

Lr.r= r

ca-stigar il ti- ran- no,

Lr.r r

24 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 20-24, fragm.: „La Lucretia di G. F. Händel").

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 52-60) A Wgm (Ms. IV 19 082: Ms. Q 5873) - D (brd) MUs (Hs. 1898, f. 5-16) - D (ddr) Dlb (Mus. 1/I/3, 5 Nr. 3), LEm (Ms. III. 5.16., Kopie aus dem Vertrieb von Breitkopf & Härten ; Ms. III. 5.17., Kopie der vorigen Hs. von C. F. Becker) - GB BENcoke (Kopie von J. C. Smith senior), Cfm (Mus. MS. 858, No. 1; 24 F 17, p. 1-16; 32 G 20, f. 33-40), Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 85-90, mit autographen Zusätzen; Egerton 2942, f. 26r-30r; Add. MSS. 14 212, f.15r-22v; Add. MSS. 14 229, f. 92-98; Add. MSS. 31574, f. 41r-46v), Lcm (MS. 257, f. 20r-27r; MS. 685, f. 96r-99v), Mp (MS 130 Hd4, v. 197), Ob (MS. Mus. d.61., p.231-246; MS. Don. d. 125., f. 47r-54v; Mus b. 15., p. 50-59), T (Ms. 1131, f. 151 r-155r) I Bc (M. FF. 235), PLcon (Arm. I Pis. 32, p. 95), Vnm (It. IV 769, f. 95r-104r). Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. - London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797). Bemerkungen Schriftduktus und Papier des Autographs (WZ: Typ 1/A) lassen als Entstehungsort der Kantate Florenz vermuten. Im August 1709 wurde das Werk von Francesco Lanciani für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Die von F. Chrysander (I, S. 161 f.) geäußerte Vermutung, die Kantate wäre in Florenz für die Sängerin Lucrezia d'Andrè (detta Carò) geschrieben worden, läßt sich zwar nicht belegen, doch weisen Wasserzeichen des Autographs und Händels „deutsche" Namensunterzeichnung auf die erste Zeit seines Italienaufenthalts 1706/07, die er in Florenz am Hofe der Medici verbrachte. Demgegenüber steht die Behauptung von Mainwaring (S. 200 f.) : „That (cantata) of Tarquin and Lucre' Vgl. Breitkopf, B. C.: Verzeichniß musicalischer Werke, 2. Ausgabe, Leipzig 1764, S. 33.

tia was made at Rome, and its merits are much better known in Italy than in England." Wie die erhaltenen Quellen zeigen, trifft das letztere allerdings nicht ganz zu. Die Kantate gehörte jedenfalls zu den berühmtesten Kompositionen Händels, wie nicht zuletzt aus den zahlreichen Abschriften, die davon gemacht wurden, einwandfrei hervorgeht, und wie bereits Johann Mattheson 1731 anmerktet. Über die Herkunft des Textes wurde eine ganze Reihe von Vermutungen angestellt; daß dieser römischen Ursprungs sein könnte, äußerte zuletzt W. Serauky (s. Lit.), der eine Verbindung mit zwei Verfassern von „Lucretia''-Sonetten, Faustina Maratti (Mitglied der Accademia degli Arcadi unter dem Namen Aglaura Cidonia) und ihres Gatten Giovanni Battista Zappi (1667-1719), nicht ganz ausschließt. Entlehnungen : 1. Già superbo del mio affanno HWV 102a.b „Dalla guerra amorosa` ` : 2. La bellezza è com'un fiore HWV 107 „Dite, mie piante";1. I1 candore tolse al giglio HWV 118 „Ho fuggito amore anch'io": 1. Ho fuggito HWV 48 Brockes-Passion: 20. Schau, ich fall' in strenger Buße HWV 189 „No, di voi non vuo' fidarmi": Altra volta incatenarmi z

In: Große Generalbaß-Schule (Hamburg 1731), S.46, 355. Dort heißt es u. a. (S. 46): „Es ist diese Lucretia eine also genannte Cantate, die wohlbekannt und gar nicht neu ist, in welcher allerhand Sing-Weisen, nicht nur aus dem Dis moll, sondern auch Cis dur und andern Tonen häuffig vorkommen ..." S. 355 f.: „Zu dessen Beweiß kann, unter tausend andern Sachen, eine gewisse Cantate von dem Capell-Meister Händel dienen, die zwar nicht gedruckt, aber in vieler Leute Händen und sehr bekannt ist. Sie führet die Aufschrifft: Lucretia, und die Anfangs-Worte heissen: O Numi eterni &c aus welchen Umständen man sie leicht kennen wird ..." Mattheson druckt als Notenbeispiel a. a. O. aus der Arie „Il suol che preme" (2) die Takte 75-83 (B-Teil) mit dem Text „Se il passo move" ab.

HWV 145 La Lucrezia / HWV 146 Occhi miei che faceste?

1981, S. 41 ff.; Kirkendale, S. 245f.; Leichtentritt, S. 570 ff. ; Mainwaring, p. 200 f./Mattheson, S. 149; Mattheson, J.: Große Generalbaß-Schule (Hamburg 1731), S. 46, 355; Serauky, W.: Georg Friedrich Händels italienische Kantatenwelt. In: HändelEhrung der DDR, Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S. 109 ff., bes. S. 112; Siegmund-Schultze, W.: Zu Händels Kantatenschaffen. In: G. F. Händel — Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S.116ff.; Wolff, H. Ch.: Die LucreziaKantaten von Benedetto Marcello und Georg Friedrich Händel. In: Händel-Jb., 9. Jg., 1957, S. 74 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 3b. Sorrow darkens ev'ry feature 2. I1 suol che preme HWV 16 Flavio: Anhang (9.) Il suol che preme 3. Alla salma infedel (T. 31 ff.) HWV 583 Sonatina (A tempo giusto) g-Moll für Cembalo HWV 255 „The Lord is my light": 7. They are brought down HWV 324 Concerto grosso g-Moll op. 6 Nr. 6: 2. Satz (A tempo giusto) Literatur Chrysander I, S. 160 ff.; Ewerhart, S. 140; Harris, E. T.: Händel in Florenz. In: Händel-Jb., 27. Jg.,

146. Occhi miei Cantata a voce sola

567

che faceste?

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, 1707/08

Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Andante

9

p

r

Oc- chi

mie- i

-- ~ --91-1;c

A

7

che fa-

ceste?

Ve lo dis- si,

6 20 Takte

D ve

lo dis- si

e nol cre-

i

nk

~

de- ste,

it

9'

•

e nol cre- de- ste che

-rma

Takt 4

ne- gli oc- chi di

~r

r

co- ste- i

32 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

(Adagio) 7

~

p Il

`b

mi- se- ro in- no- cen- te

:I, (3 7 Takte

0

a Trop- po ca- ro

co -

sta al co- re,

b AJI Takt 3

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 20-23) .

trop-

po

ca- ro

J

J).

11

co-

sta al co- re, ar

br

28 Takte D. c.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 28-31) — A D (brd) Hs (M , p. 155-161) — GB Cfm (Barrett8331' 833'

HWV 146 Occhi miei che faceste? / HWV 147 Partì, l'idolo mio

568

Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 141-144), Lbm (Egerton 2942, f.13"-15r; Add. MSS. 14182, f. 31v-34v), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 28r-31r; MS. 257, f. 55"-58r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 187-196), Ob (Mus. d. 62., p. 154-160) — I Vnm (It. IV 769, f. 113r-1169. Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph auf Papier italienischer Herkunft geschrieben ist (WZ: Typ 5/A,

vgl. HWV 150 und HWV 171), entstand vermutlich 1707 in Rom, wurde jedoch nicht für Ruspoli komponiert, in dessen Rechnungsbüchern sie jedenfalls nicht erwähnt ist. Daher kann ein konkreter Anlaß für ihre Entstehung nicht genannt werden. Literatur Chrysander I, S. 237. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

S. 20.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, nach 1710

147. Partì , l'idolo mio Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Par- tì,

l'i- dolo

La

mi- o

..

L.r.rt.r.r.r !Lr

. e 14 Takte

Recitativo.

l

r.r cjf.-1 vi-

bel- la

ta mi-

a, so

O voi

che m'abban-do- no,

che m'a-scol- ta- te,

.

f•

22 Takte

28 Takte D. s.

Takt 5

2. Aria.

&6

• ~ J' bb t,

_

—

e

r

7

rr r

• Ltrzcr

r TorI

j

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P ; r vv r

r

men- to-

sa, cru-de- le par- ti-

ta,

7 f2r i—L i a

iLf=r-ar=rrrt

Takt 7

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 1-5) — A Wn (Ms. 17 750, f. 1r--4r) - GB Lbm (Egerton 2942, f. 1 r-3r; Add. MSS. 14182, f. 66v-69v), Lcm (MS. 257, f. 46r-48v) — US We (M 1620. H2 I 9 case). Bemerkungen Die Kantate kann infolge des verschollenen Autographs nicht genau datiert werden. Aus stilkritischen Gründen erfolgt ihre Einordnung unter die Werke, die nach 1710 in England entstanden sind.

• It ..1-..=

3

.

zrzL,_

44 Takte D. c.

Entlehnungen: 1. La bella vita mia HWV 42 Deidamia: 1. Marche 2. Tormentosa, crudele partita HWV 83 „Arresta il passo": 3. Forse ch'un giorno HWV 122 „La terra è liberata": 7. Come in ciel HWV 10 Silla: 2: Fuggon l'aura HWV 14 Floridante: 29a. Amor commanda Literatur Leichtentritt, S. 571.

HWV 148 Poichè giuraro Amore

148. Poichè giuraro Amore

569

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. —HHA V/2. —EZ: Rom, Frühjahr 1707

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Adagio

i) Poichè giu- ra-ro A-mo-re,

e Clori in- fi- da,

6 •

9103 r—L.

Ez

g

19 Takte

1).

r pp

J~

.17

- gli di ru-pe al pe- stra, ~i

Fi-

fi- gli di ru- pe al pe- stra,du-

-

9•),

- ri sas- si, can-

- ge-

= ri-r

f

Takt 4

2. Aria.

Recitativo.

p, si for- se un dì,

ras -

•

Io

L

9:1,6

Adagio

1

(5 j sen- za speme

66

•, 0

~

D

O

tr

e

Baste-reb-be a tor di vi- to

r

a

mil-

le co- ri,

•

9:t,6

i

~

MIN

13 Takte

34 Takte D. c.

3

Takt 9

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 40-43). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 32-36) — A Wn (Ms. 17 750, f. 125r-1289 — D (brd) MUs (Hs. 1899, f. 83-90) — GB Cfm (Barrett-LennardCollection, Mus. Ms. 797, p. 79-82), Lbm (Egerton 2942, f. 15v-17v; Add. MSS. 14182, f. 8v-13r), Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 24r-27r; MS. 257, f. 58r-60v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 26-35), Ob (MS. Don. d. 125., f. 90v-94v) — I Vnm (It. IV 769, f. 48r-529. Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel auf Papier italienischer Herkunft (WZ des Autographs: Typ 2/C) geschrieben und von Antonio Giuseppe Angelini im Mai 1707 sowie von Pietro Castrucci im Februar 1709 und von Francesco Lanciani im August 1709 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 1 vom 16. Mai 1707, Dokument 34 vom 28. Februar, Dokument 35 vom 31. August 1709). Auf Grund des Quellenbefundes und der Kopistenbelege sind Zeit

i

I

3

_

/pr r il duol ch'io

sen-

r r

to,

~

55 Takte D. c.

und Ort der Entstehung (Rom, Frühjahr 1707) gesichert. Die Musik der Arie „Basterebbe a tor di vita" (2) geht auf ein melodisches Modell zurück, das Händel außerdem in HWV 1 Almira (21. Ich will gar von nichtes wissen) und HWV 180 „Amor, gioje mi porge" (Ch'io non bramo a gioir) benutzte.

Literatur Ewerhart, S. 140. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

570

HWV 149 Qual sento io non conosciuto

149. Qual sento io non conosciuto -

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/2. — EZ: Italien, 1706/07

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

P#pP P 7

41P

Qual sento i- o

•

~6& i

p pi non co- nosciu- to e strano,

o

~►

13 Takte

r Pre- so

~

~ p ~ .~ ~ ~ D~ ~ ~ so che sguardo,non so che s~ guardo g

1.r.J so- no,

non

t rrrr rrrrir

~

i Takt 5

Recitativo.

Dolc' è qual do-lo- re che m'of- fe- se,

Ma,

a

che mi gio- va sta fe- bre- ria

47 Takte D. c.

Takt 34

9 Takte

2. Aria. 6

IpJ Ardo

pr r r ben ma non

ir r

r

pp

ar- di- sco pa- le- sar la piaga

it Pt5r

;J r it or oLLrrrr "r~ r

Tilg 3

[vgl. HWV 352 (Coro)]

~

del cor,

20 Takte D c.

3. Aria.

Recitativo .

Andante

PPpip pIp

~~s ~

J r

P7

A- man- to

Mi- sera sor- te che fa lan- gui- re •

8 Takte

tr

•

r•Irrr

rr

rr r

r

lt r

Takt 9

» Dp

P

Dell' impiagato

es- ser non vo- glio, non vo- glio, r 7

Er I I Cr

7

LJ

}3 Takt 51

Takt 47

Recitativo.

111)14 cor, 9:Ip I

Co-sì,

sa- ri il ch'il cor m'ingombra

un sol pen - sier

•

7 65 Takte D. c.

4 Takte

HWV 149 Qual sento io non conosciuto / HWV 150 Qual ti riveggio, oh Dio Quellen Handschriften: Autograph: verschollen. Abschrift: GB Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 104-112). Bemerkungen Die Kantate, deren Authentizität angezweifelt wird, ist nur als Kopie in einem Sammelband mit 11 anderen Kantaten Händels überliefert (s. HWV 94). Die thematische Substanzgemeinschaft mit mehreren frühen Werken Händels. dürfte jedoch ihre Echtheit bestätigen, da sämtliche Arien der Kantate melodische Entsprechungen zu folgenden Kompositionen aufweisen : 1. Preso sono, non so che sguardo (Ritornello) HWV 6 Agrippina: 7. Allegrezza! Claudio giunge

571

2. Ardo ben ma non ardisco HWV 352 Suite B-Dur (aus HWV 4 Die verwandelte Daphne) : 1. Coro („Amor, Amor, deine Tücke") HWV 102a,b „Dalla guerra amorosa": 1. Non v'alletti un occhio nero (T. 17-20) 3. Amante esser non voglio HWV 1 Almira: 14. Vollkommene Hände, wie wollt ihr stets schneiden Obwohl infolge des verschollenen Autographs eine genaue Datierung der Kantate nicht möglich ist, weisen die melodischen Reminiszenzen an die Hamburger Werke auf eine frühe Entstehungszeit hin (ca. 1706/07).

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: Ob. I, II; V. solo; V. I, II; Va.; Vc. solo; Cont. HHA V/4. — EZ: Rom 1707

150. Ero e Leandro:] Qual ti rivegg io oh Dio Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: vermutlich Pietro Ottoboni Recitativo.

1. Aria. p

Qual ti

Cont.

ttD D D ~

ß

ri-veg-gio,

oh

Ob. I,II V. solo V.I,II

1)111 Di- o,

ahi vi-sta che m'uc-ci-de!

Va. Vc. Cont.

10 Takte

ma- re,

Em- pio II

on- de

cru-

f~fn J~f~

de-

li,

tr

#11. in

1 77 I

7 g

sr

r

J

r

Takt 30

Y

~

r r

Adagiosissimo V. solo

b

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r

~ 6

Sei pur morto, o

JF

I

1-31 1 ~

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Takt 148

ca-

ro, ed i-

ir r

tJ veg- gio an-cor, Le-an- dro mi- o,

-o

J

J

J

1

J

J 176 Takte D. s.

2. Aria.

Recitativo.

bv ~'

J

~►

Un poco allegro e staccato

J '

1P2t P60 16 J~

Amor, che a-sco-so

Cont.

ne'suoi vaghi lu-mi

Ob. I, II V. solo V.I,II

~ 4

S

11J

Va.

•,

Vc. Cont.

” 11 Takte

9:0,(1 -

r•

0 rr

HWV 150 Qual ti riveggio, oh Dio

572

p

r

la mor-te

Se

J

rr r

non vor- rà

g8 r co u- sar

me-

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~

T

3

r 48r r it"r

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r ir~

r

la cru- del-

~ •~ •

12C Takte D. c.

Takt 19

3. Aria. Adagio e piano f.

Recitativo. Tutti unis. (Ob./ V. I, II) Va. Cont.

pv991#111171A» Questi dal-la mia fronte a forza suelti biondi crini

Cont.

i)1,

J1J 7 ot1J 7 '647 7r5r

LI

9:1, [~ J

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~ j

14 Takte

7~

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J J-J.N_Cr#4 Si

9:1,1'

muora, si muora,

t ~ —

t

7

fD

~

si muo- ra, si muo- ra

{

7~

Takt 6

r

r

v

co- me son viva anco - ra,

7p1r

r /J1 35 Takte D. c.

Recitativo.

(31,6 Cont.

cs

PPP

1)1)1,10 D G

-9 Ec- co ge- li- de lab-bra,

r

pe- gni del- la mia fè,

J 16 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: CH Sammlung Louis Koch-Floersheim, Wildegg/Basel (fragm., f. 1-16) — D (ddr) LEm (fragm., f. 17-22), heute in US NYpm (Mary Flagler Cary Music Collection)1 .

Bemerkungen Händel schrieb diese Kantate vermutlich 1707 während seines ersten Aufenthalts in Rom (WZ: Typ 5/B. Vgl. auch HWV 146). Unter den in den Ruspoli-Dokumenten verzeichneten Kantaten ist sie jedoch nicht zu finden, so daß eine genaue Datierung nicht möglich ist, zumal Schrift und Papierbeschaffenheit den anderen römischen Quellen dieser Zeit ähnlich sind. Immerhin könnte die Verwendung einer Solovioline mit ihrem virtuosen Passagenwerk darauf hindeu' Ehemals im Besitz der Musikbibliothek Peters Leipzig. Vgl. Jahrbuch der Musikbibliothek Peters 1894, S. 13. S. auch P. Krause (Lit.).

ten, daß das Werk für eine der von Arcangelo Corelli geleiteten Kammermusikaufführungen des Kardinals Pietro Ottoboni bestimmt war. Dafür spricht u. a. auch, daß Händels Autograph in Rom verblieb und nicht unter den vom Marchese Ruspoli bestellten Kopien nachweisbar ist, die später zum größten Teil von Fortunato Santini erworben wurden. Der Verfasser des Textes dürfte unter den dichtenden Mitgliedern der römischen Aristokratie (vermutlich war es Ottoboni selbst) zu suchen sein. Der Titel „Ero e Leandro", unter dem das Werk in der Literatur kursiert, stammt nicht von Händel und wurde der Kantate — anscheinend zuerst von Aloys Fuchs — aus inhaltlichen Gründen nachträglich unterlegt. Händels Autograph wurde 1834 von Aloys Fuchs in Rom erworben und zunächst in seiner Autographensammlung aufbewahrt, wie er auf dem Innentitel des Umschlags vermerkte. Ähnlich wie bei einigen anderen Handschriften aus seiner Sammlung teilte Fuchs später auch das Manuskript von HWV 150

HWV 150 Qual ti riveggio, oh Dio / HWV 151 Qualor crudele, sì ma vaga Dori

auf. Der größere Teil des Werkes (f. 1-16, Nr. 1-5) kam nach seinem Tode in die Sammlung des Pianisten Sigismund Thalberg und nach dessen Tod (1871) bei einer Versteigerung durch die Firma Leo Liepmannssohn (Versteigerungskatalog vom 3. und 4. Dezember, Berlin 1886, S. 28-44, Nr. 234-428) in den Besitz von Siegfried Ochs, aus dessen Nachlaß es der Frankfurter Juwelier Louis Koch erwarb (s. Kinsky, Lit.). Der zweite Teil der Handschrift kam 1894 auf einer Versteigerung des Berliner Antiquariats Albert Cohn an die Musikbibliothek Peters, Leipzig. Auf diesem Teil des Manuskripts findet sich auch folgender Versuch einer Datierung von Fuchs: „Dieses Musikstück ... ist der Schluß einer Cantate für eine Singstimme mit Instrument-Begleitung, welche er (= Händel) ... in Rom 1707 für seinen Gönner und Beschützer den Cardinal Ottoboni componierte, woher auch dieses Fragment herstammt ..." Dieses Fragment wurde 1945, neben anderen wertvollen Beständen, von Walter Hinrichsen (New York) dem Fundus der Musikbibliothek Peters (heute vereinigt mit der Musikbibliothek der Stadt Leipzig, s. Krause, Lit.) entnommen und befindet sich heute in US NYpm. Ob sich noch ein drittes Fragment daran anschloß, das eventuell ebenfalls von Fuchs aus dem Gesamtmanuskript herausgelöst wurde, wie G. Kinsky(s. Lit.) vermutet, und eine Schlußarie enthielt, geht aus den vorliegenden Teilen des Autographs nicht hervor. Das Schlußrezitativ jedenfalls hat einen deutlichen Schlußstrich, der darauf hinweist, daß die Kantate damit enden sollte. Eine angeblich vollständige Abschrift der Kantate, die sich Ende des 19. Jahrhunderts in der damaligen Preußischen Staatsbibliothek Berlin befunden haben soll (s. Eitner, R.: Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten, Bd. 4, Leipzig 1901, S.463, Signatur der Preußischen Staatsbibliothek Ms. 194), ist heute unter den Beständen der Deutschen Staatsbibliothek Berlin nicht mehr nachzuweisen.

151. Qualor crudele, sì

Möglicherweise plante Händel, der Kantate die Ouverture zu HWV 78 „Ah! crudel, nel pianto mio" voranzustellen, deren Autograph in D (brd) MÜs (Hs. 1897, f. 1) den Vermerk „Sonata Avanti la Cantata che Dice Quel 1 rJvegg o (= durchgestrichen) Ah Crudel" trägt. Das Thema der Arie „Se la morte non vorrà" (4) verwendete Händel außerdem in folgenden Werken: HWV 6 Agrippina (17. Non ho cor che per amarti), HWV 16 Flavio (7. Di quel bel che m'innamora), HWV 29 Ezio (32.-36. Stringo al fine etc.), HWV 360 Sonata g-Moll für Flöte und Basso continuo (4. Satz: Presto), HWV 379 Sonata (op. 1 Nr. la) e-Moll (5. Satz: Presto), HWV 291 Orgelkonzert op. 4 Nr. 3 g-Moll (4. Satz: Allegro), HWV 310 Orgelkonzert op. 7 Nr. 5 g-Moll (4. Satz: Gavotte). Literatur Coopersmith, J. M.: Handelian Lacunae. A Project. In: The Musical Quarterly, 21. Jg., 1935, S. 224 ff.; Coopersmith, J. M.: Program Notes to a Concert of unpublished Music by Handel. In: Papers read at the International Congress of Musicology held at New York 1939, New York 1944, S. 213 ff.; Kinsky, G.: Manuskripte, Briefe, Dokumente von Scarlatti bis Stravinsky, Katalog der Musikautographensammlung Louis Koch, Stuttgart 1953, S. 2 ff. ; Krause, P.: Handschriften und ältere Drucke der Werke Georg Friedrich Händels in der Musikbibliothek der Stadt Leipzig, Leipzig 1966, S. 35; Leßmann, O.: „Hero und Leander". In: Allgemeine Musik-Zeitung, 24. Jg., Berlin 1897, S. 425, 428 (mit Faksimile der ersten Seite des Autographs, dasselbe auch bei Thormälius, G.: G. F. Händel, Bielefeld und Leipzig 1913, S. 20); Marx, H.-J.: Ein Beitrag Händels zur Accademia Ottoboniana in Rom. In: Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, Bd. I, 1976, S. 69ff.; Mayo I, S. 22. Beschreibung des Autographs: Fragment I: Kinsky, S. 2 ff. — Fragment II: Cary, M. B.: The Mary Flagler Cary Music Collection, New York 1970, S. 28, Nr. 120.

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, nach 1710

ma vaga Dori Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo. 66 (S

t

s

7

Qualor

573

cru- de- le, sì,

(Largo)

p

.61) t

ma va-ga Do-ri,

J

J

7 21 Takte

574

HWV 151 Qualor crudele, sì, ma vaga Dori / HWV 152 Qualor l'egre pupille

Nel pen- sar che

.

se-

i l'ogget- to

del de-

L_Li

sio

dell' al- ma arden- te,

[_J

Takt 5

30 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

f~ ~J

r

qua- for

Ma poi

~ 1AA1J ill) dal-la so-a- ve bocca

91,e

) 6:1,11

;.r

r• c_r_r r

J

22 Takte

J.

#J.

J

Nell'

9:1,17

1 J.

in- can-

r

to

J #kJ

J

del

to

tuo can-

J

rr r

7

J

Takt 5

45 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: verschòllen. Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 235-240) — A Wn (Ms. 17 750, f. 79`-82") — GB CDp (M. C. 1.5., f. 1r-5`), Cfm (Bafrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 166-170), Lbm (Egerton 2942, f. 99r-100"; Add. MSS. 29484, f. 94"-96", von Nr. 2 nur T. 1-21), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. 5r-9 MS. 257, f.167"-171%),

Bemerkungen Die Kantate, deren Entstehungszeit infolge des verschollenen Autographs nicht bestimmt werden kann, ist aus stilkritischen Gründen in die Zeit nach 1710 einzuordnen.

152. Qualor l'egre pupille

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, September 1707

Cantata a voce sola

Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p.86-96), Ob (Mus. d. 61., p. 1-8; MS. Don. d. 125., f. 20r-25r).

Textdichter: unbekannt 1. Aria. Andante

Recitativo.

t Q 0D

D

È il pensier nel-la

Qualor l'egre pu-pil-le,

clar

J Takt 4

17 Takte

ap

come nave in mar fre-mente,

mente

9'.

r

r rr

'

LL

31 Takte D. c.

Cr

2. Aria. Allegro ma non troppo

Recitativo.

I;ui JlD

b

Lun-gi

misi

del caro og- getto b ~ 8 Takte

r,

c

HWV 152 Qualor l'egre pupille / HWV 153 Quando sperasti, o core

575

Recitativo. 7

~

9 1"DOQID D bIO f

S'al-

tri go-de pen- san-do al suo be- ne,

rn1 L_Lf

LLr

Takt 9

~

G.cf

~~„ ►

pçPt' ppi

>1~ D

Chi chiama Amor ti- ran-no,

)1,f`

o

r

ir

6 Takte

76 Takte D. s.

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 84-88) — A Wn (Ms. 17 750, f. 57r-60") — D (brd) B (Mus. BP 372), MOs (Hs. 1899, f. 99-106; Hs. 1910, f. 183 bis 188) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 24-27), Lbm (Egerton 2942, Lcm (MS. 256, f. 96"-98"; Add. MSS. 38069, f. vol. 1, f. 19v-22v; MS. 257, f. 81r-840, Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 38-46; v. 77, p. 34-42), Ob (Mus. d. 62., p. 119-125; MS. Don. d.125., f.15"-19") — I Vnm (It. IV 769, f. 64r-680.

è fol-le,

Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung gegenzeichnete, in einer der wöchentlichen conversazioni des Marchese gesungen (s. Kirkendale, Dokument 5 vom 22. September 1707). Die Kopie Angelinis in der Santini-Sammlung in D (brd) MÜs (Hs. 1899) beschließt die Kantate mit der Arie „S'altri gode pensando” (2); das letzte Rezitativ „Chi chiama Amor tiranno" ist durchgestrichen und mit einem Vermerk über die Auslassung versehen.

Literatur Ewerhart, S. 140.

Bemerkungen Die Kantate wurde im September 1707 von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopiert und von

153. Quando sperasti, o core Cantata a voce sola

Besetzung: Sopr., Basso continuo

ChA 51. — HHA V/2. — EZ: vermutlich Neapel, Juni/Juli 1708

Textdichter: unbekannt

1. Aria. Andante

Recitativo.

Quando spe- ra- sti, o core,

(%)

co-sì dolce a- li- men-to

Lcr--"F

8 Takte

Recitativo.

i

d Non bril- la tan- to il fior

• 91bb

pner-rtir. quando che rie- de il sol,

, r pr oar or ; r pr ff r pr

Takt 5

2. Aria. n y Allegro

~~..

~

)1Takte D. C.

19 Takte

r rLrfJ t Lr.rr Voglio dar- ti a mil- le, a mil-le dol- ci

•~ ~f!rrr-r r ~,.

Gode, festeggia e ri-de

r Takt

rr

r

ba- ci, o

ra- ra

Fil- le,

• r r1:lif 53 Takte D. c.

576

HWV 153 Quando sperasti, o core / HWV 154 Quel fior che all'alba ride

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 28-31). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 186-190) — A A Wn (Ms. 17 750, f. 8r-11r) — D (brd) Hs (M , 8331 p. 138-143), MOs (Hs. 1898, f. 101-106; Hs. 1910, f. 1-6) — D (ddr) Dlb (Mus. 1/I/3, 5 Nr. 4) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 122125; 24 F 12), Lbm (Egerton 2942, f. 32r-34r; Add. MSS. 29 484, f. 87v-90r), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 11v-14v; MS. 257, f. 137v-1400, Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 54-62; v. 78, p. 106-115), Ob (Mus. d. 61., p. 141-146, eine Quarte tiefer für Alt transponiert), T (MS. 1131, f. 134v-1369 — US We (M 1620. H2 I 9 case). Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797).

154. Quel fior

Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph das gleiche Papier (WZ: Typ 3/B) und die gleiche Rastrierung (10 Systeme, Rastralbreite ca. 9 mm) wie das Autograph von HWV 136a „Nell'africane selve" aufweist, entstand vermutlich gleichfalls 1708 in Neapel. Als Händel wieder nach Rom zurückgekehrt war, ließ er die Kantate von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopieren (s. Kirkendale, Dokument 24 vom 9. August 1708), dessen Abschrift in der SantiniSammlung in D (brd) MUs (Hs. 1910, f. 1-6) aufbewahrt wird. Literatur Ewerhart, S. 141; Harris, S. 169f.; Heuß, A.: Kantate Nr.51 für Sopran und Cembalo „Quando sperasti". In: Fest- und Programm-Buch zum Händelfest in Halle (1929), Leipzig 1929, S. 31 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 20.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/2. — EZ: London, etwa 1738/40

che all'alba ride Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Larghetto

40-

tr ~L

'r

p Quel fior che all' al- ba ri-

-de

.vcryIE

y:11

R.

y

r

7

[!

9

ULM

I 7

Takt 3

vi- ta, la

È un fior la 9

19 Takte

Andante

r vi-

r

irr

ta an- co-

V

-

O'

Y J

1

- ra.

o•

J1J , ~ ß 0 CUPPriPri

z.ra

L'oc-ca- so ha nell'auro- ra e perde in un sol dì la primave-

Y'#

[S

[vgl. HWV 192]

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 11, p. 38-39).

rj}

dF

pr 34 Takte

Literatur Mayo, I, S. 24. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann,

Ms. 261, S.199. Bemerkungen Die Kantate, die eine Vorstudie für das 1741 komponierte Kammerduett HWV 192 mit gleichem Text darstellt, entstand ca. 1738/40. Das Werk hat den letzten Satz „L'occaso ha nell'aurora" mit diesem Duett sowie mit dem Chor „And He shall purify" (7) aus HWV 56 Messiah gemeinsam.

cirr

-[ra]

HWV 155 Sans y penser

155. Sans y p

577

Besetzung: Sopr. (Silvie, Tircis), Basso continuo

HHA V/2. — EZ: Rom, September 1707

Cantate française pour une seul voix Textdichter: unbekannt

Récitatif. Tircis

1. Chanson. Silvie

~~ ~ tor ~~ Sans y pen- ser, 9:14

2. Air. Tircis

1 rplai- reJ

ai-

ti- te fleur bru- net- te,

r

mable vi-

S'il ne fal- toit que bien ai- mer

(17) 16 Takte

Récitatif. Tircis

ir

J

o- let- te,

Vous, qui m'aviez procu-

91/45

r

r

4

,b rau

' 'ir r ~_ a

ini Pe-

à Tir-sis j'ay su

r r l r rr ir

1

r i

rtrr

r

39 Takte D. c.

3. Air. Silvie

~Mp

J iJ 1J

R r

i

Nos plai- sirs seront peu du- ra-

bles,

.

911ta 21 Takte

1r ir tr p r

t

y

63 Takte D. c. (T. 47)

Takt 6

4. Air. Tircis

Récitatif. Silvie

(:

I`

r ous ne sauriez flat-

1 r Q ~pt ter ma pei-ne,

J 12 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 61-66: „Airs françois de G. F. Hendel", f. 61 „Cantate Française par Mr Handel"). Abschriften : D (brd) MÜs (Hs. 1898, f. 111-116, Text autograph) — F Pc (Risérve V. S. 1590) — GB Lbm (Add. MSS. 31573, f. 57r-59v, fragm., nur Nr. 1 und die Rezitative „S'il ne falloit" und „Vous, qui m'aviez", Kopie von R. Lacy, ca. 1858). Bemerkungen Händel schrieb diese französische Kantate 1707 in Rom (WZ des Autographs: Typ 2/C, D). Sie wurde von Antonio Giuseppe Angelini im September 1707 und von Francesco Lanciani im August 1709 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 5 vom 22. September 1707 und Dokument 35 vom 31. August 1709). Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung bestätigte, sang sie vermutlich in einer der wöchentlichen conversazioni des Marchese.

If r

r

sir

Non, non, je ne puis plus souf- frir

Yer

r

Ir r27 Takte

Obwohl das Autograph (f. 61r) die Überschrift „Airs françois de G. F. Hendel" trägt und „Sans y penser" (1) als Chanson bezeichnet ist, bevor (f. 61V) der Titel „Cantate Française par Mr Handel" erscheint, zeigt die Abschrift Angelinis in der Santini-Sammlung D (brd) MÜs, daß alle 7 Sätze als zyklische Einheit zu betrachten sind. Dies geht auch aus den Ruspoli-Dokumenten hervor, in denen das Werk zunächst als „Una Cantata francese" (22. September 1707, Kirkendale, S. 255), später aber als „Sans penser francese" (31. August 1709, Kirkendale, S. 269) bezeichnet wird. Angelinis Abschrift diente vermutlich als Direktionspartitur, da Händel eigenhändig den französischen Text darin eintrug. Die Texte einzelner Arien stammen aus französischen Sammlungen; wie F. Raugel (s. Lit.) nachweisen konnte, finden sich die Texte folgender Sätze in frühen französischen Publikationen: 1. Sans y penser — Christophe Ballard: Airs sérieux et à boire pour toute l'année, Paris 1705

578

HWV 155 Sans y penser / HWV 156 Sarai contenta un dì

2. Petite fleur brunette — Christophe Ballard: Brunettes ou Petits Airs tendres, avec les doubles et la basse-continue, vol. 2, Paris 1704 3. Nos plaisirs seront peu durables — Nouveau recueil de chansons choisies, vol. IV, Den Haag 1729. Händel hat später die Kantate überarbeitet, wie verschiedene Bleistifteintragungen im Autograph (f. 62r ff.) erkennen lassen. Eine angeblich autographe Fassung der Chanson „Sans y penser" wurde am 13. April 1954 zusammen mit der Chanson „Quand on suit l'amoureuse loix" vom Londoner Auktionshaus Sotheby & Co. verkauft.

Händel-Ehrung der DDR Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig, S. 115ff.; Airs française für Sopran und Basso continuo, hrsg. von P. M. Young, Kassel und Leipzig 1972. Literatur Chrysandcr I, S. 240 f.; Ewerhart, S. 141 f.; Geering, A.: Georg Friedrich Händels französische Kantate. In: Festschrift Karl Gustav Fellerer zum 70. Geburtstag am 7. Juli 1972. Hrsg. von H. Hüschen (Musicae scientiae collectaneae 12), Köln 1973, S.126f.; Kniseley, S. Ph.: Händels französische Kantate. In: Händel-Jb., 20. Jg., 1974, S. 103 ff.; Lang, p. 91/S. 79 f. ; Raugel, F.: Händels französische Lieder. In: HändelEhrung der DDR, Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S. 115 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

Ausgaben Voue ne sauriez flatter ma peine und Non, je ne puis plus souffrir, hrsg. von A. Ganz, London: C. Lons-

dale (ca. 1850); vollständig hrsg. von F. Raugel, in:

156. Sarai contenta un dì

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Florenz, 1706/07

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. p

p

I

t

irco

>

J

sa- rai contenta un dì, Ni-

Sa-rai contenta un dì

rlU

✓Pr 1J t Takt 3

2. Aria.

Recitativo.

4~~v, -

-ce

mi par- ti-rò

Ma con qual pe-na,

P I `DD

J

9:1,1),e

Di- o!

o

I

d

9 Takte 25 Takte D. c.

-ni

Benchè io sia che m'allon-ta-

r ~s

.l.

-

It

Takt 9

rJ

J

9

r

ctr IJ

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•

L[r

92 Takte D. s.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 7-8: „Cantata di G. F. Händel"). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, f. 158-160) — A Wn (Ms. 17 750, f. 11v-140 -D (brd) Hs (M A

833

Bd. 1, p. 150-155), MOs (Hs. 1899, f. 131-138) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 99-101), Lbm (Egerton 2942, f. 53r-54r; Add. MSS. 14182, f.25"-28r), Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 39`'-41"; MS. 257, f.120`'-122v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 11-16) — I Vnm (It. IV 769, f. 27r-301.

HWV 156 Sarai contenta un dì / HWV 157 Sarei troppo felice Bemerkungen Die Kantate, nach Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Autographs (WZ: Typ 1/B, 10zeilig rastriert, Rastralbreite ca. 11,2 mm; vgl. auch HWV 90, 113, 145 und 172) auf die ersten Monate von Händels Italienaufenthalt hindeu tend, entstand vermutlich als eine der ersten italienischen Kantaten Ende 1706/ Anfang 1707 in Florenz, zusammen mit den Werken HWV 196 und 145, mit denen sie die autographe „deutsche" Namensunterschrift Händel teilt (gegenüber dem sonst meist italienisierten Namenszug Hendel). Dies weist ebenfalls auf eine frühe Entstehungszeit hin, in der sich Händel in Italien noch nicht recht eingelebt hatte.

579

In Rom wurde die Kantate später von Antonio Giuseppe Angelini kopiert [Quelle D (brd) MÜs]; ob für Ruspoli, ist nicht gewiß, da der Titel des Werkes nicht in den Ruspoli-Dokumenten auftaucht und höchstens unter den nur summarisch aufgeführten Continuo-Kantaten von 1708 zu suchen wäre (s. Kirkendale, Dokument 7 vom 26. Februar 1708 und Dokument 33 vom 24. November 1708). Literatur Chrysander I, S. 160. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

S. 21.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51 (fragm.). — HHA V/2. — EZ: Rom, September 1707

157. Sarei troppo felice Cantata a voce sola Textdichter: Benedetto Pamphilj

1. Aria.

Recitativo.

Largo (Adagio, ma non troppo)

,t1 r

4

bD

0

trop- po fe- li- ce

Sa- rei

28 Takte

D

r

B6

Se al pen-sier

come al piè,

dar mai po- trò

leg- ge e mi-

su- ra, f -11P-

_t

jThr

` ~l66

L

T

y

t

r

D

40 Takte D. c.

Takt 6

2. Aria.

Recitativo.

ß

(3,6

c

,

Adagio

ri

6

-

g

~

-

scherni- ta

Clo- ri,

~ifiTf"~r~U

9:0 c 1° 15 Takte

Recitativo. 6°

Giu-sto ciel

9.1,s

°

pp1 ~ ~ PIPPp1

y

LIZ

ir

se_ non ho sor-

pH1r

Takt 12

Pp

I?

Ah!

te

it

•

62 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 95-100) — A A Wn ( Ms. 17 750, f. 83r-86v) — D (brd) Hs (M

r

"

che un cie- co ho per

1J'J gui- da,

r

7 Takte

p. 115-123), MOs (Hs. 1899, f. 56-67) — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 79, p. 32-37; MS. 858, No. 3), Lbm (Egerton 2942, f. 101r-103v; Add. MSS. 14182, f. 4r-8r, ohne Schlußrezitativ; Add. MSS. 14 212, f. 27r-34v, Add.

580

HWV 157 Sarei troppo felice / HWV 158a, b Se pari è la tua fè

MSS. 29 484, f. 80"-83", ohne Schlußrezitativ), Lcm (MS. 256, vol. 1, f.26"-30"; Ms. 257, f. 84r-88r; MS. 685, f. 112r-115v), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 97-107), Ob (Mus. d.61., p. 88-96; MS. Don. d. 125., f. 25v-29v)— I PLcon (Arm. I. Pis. 11., p. 16 ff.), Vnm (It. IV 769, f. 121 r-1261.

(Rezitativ „Sarei troppo felice" und Arie „Se al pensier dar mai potrò"), obwohl die meisten der oben angeführten Quellen die Kantate vollständig überliefern. Das Thema der Arie „Giusto ciel se non ho sorte" (2) verwendete Händel außerdem in folgenden Werken: HWV 1 Almira (41. Move i passi alle ruine), HWV 231 „Coelestis dum spirat aura" (3. Alleluja), HWV 6 Agrippina (43. Io di Roma il Giove sono), HWV 197 „Tanti strali al sen", HWV 49a Acis and Galatea (13. Cease to beauty), HWV 12a Radamisto (1. Fassung: Anhang 30. Senza luce, senza guida), HWV 31 Orlando (20. Tra caligini profonde).

Bemerkungen Die Kantate, deren Text auch von Alessandro Scarlatti vertont wurde, entstand vermutlich 1707 in Rom. Sie wurde zweimal — im September 1707 und in August 1708 — von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli kopiert und von Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung gegenzeichnete, in einer der wöchentlichen conversazioni des Marchese im September 1707 gesungen (s. Kirkendale, Dokument 5 vom 22. September 1707 und Dokument 24 vom 9. August 1708). F. Chrysander veröffentlichte das Werk (ChA 51, Nr. 53) nur in fragmentarischer Form in zwei Sätzen

Literatur Ewerhart, S. 142; Harris, S. 164; Mayo II, S. 33; Streatfeild, R. A.: The Granville Collection of Handel Manuscripts. In: The Musical Antiquary, vol. II, 1911, S. 221 ff.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/2. — EZ: Rom 1708

158 Se p (1. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Andante

'pi D pari pe la D tua fè

v p 11) al

Se

11

fo- co del .

~

/

•

4

JJ

Takt 5

41 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo. 1,(5,

J

li

mio sen

ll 6 Allegro

p

pirjr

Sì, sì, que-sta sia so-lo

i

Giunge ben d'amo- re in por- to chi soffrir sa le pro- cel- le

~6 0 13 Takte

47 Takte D. c.

158 b Se pari è la tua fè (2. Fassung)

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, nach 1710

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria. Andante 3 i[S I.1 I

_ t ? g 1

„t ss r p #p I 17 v 7 Il pe- nar per chi s'a- ma _ (S o I o

p P pari e Ia

tua

fè

12 Takte

41 Takte D. c.

2. Aria. (S

Recitativo.

D P p~p~ 1porp to, Non s'af- fer- ra cPamor il 47 Takte D. c.

SI, si,

que-

DD P I sosta sia lo,

y

13 Takte

HWV 158a, b, c Se pari è la tua fè

581

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, ca. 1724/27

158c Se p ari è la tua fè (3. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Andante

P

[~

~~

p

~

~

Se pa- ri è

la

tua

fè

p

al

Takt 5

Recitativo. ~ - co che

fuo-

nel sen

Sì, sì,

que- sta sia

so- lo,

irr

5 Takte

41 Takte D. c.

6. Aria. Allegro

Non s'af- fer-

ra d'amo-

re il

por-

to,

sen-

za

mai par- tir pro-

cel-

le,

40 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 158a'b: verschol-

len. HWV 158c: GB Lbm (R. M. 20.e. 5., f. 8-10: „Cantata X"). Abschriften: HWV 158a: D (brd) MOs (Hs. 1898, f. 59-66). HWV 158b: AUSTR Sydney (P 39, p.89 bis 94) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 28-32), Lbm (Add. MSS. 14 212, f. 2r-8v; Add. MSS. 29484, f.67"-70"; Add. MSS. 31574, f.6"-10"), Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 23r-26v; MS. 257, f. 32r-35v; MS. 685, f. 92r-950, Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 86-94), Ob (Mus. d. 61, p. 39-47)1 Mc (Noseda 0 16/15) — US Wc (M 1620. H2 I 9 case). HWV 158c: A Wn (Ms. 17 750, f. 51r-53") — GB Lbm (Egerton 2942, f. 51r-52v), Lcm (MS. 257, f. 5r-7v), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 20-26, Ob (Ms. Don. d. 125., f. 12r-15r). Bemerkungen Die Erstfassung der Kantate, deren Autograph verschollen ist, wurde von Antonio Giuseppe Angelini in zwei Exemplaren im August 1708 und von Francesco Lanciani im August 1709 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 25 vom 28. August 1708 und Dokument 35 vom 31. August 1709). Das Autograph der Fassung 158` entstand dagegen erst in England. Wie J. Mayo (s. Lit.) feststellte, sind von den drei in

den erhaltenen Abschriften überlieferten Fassungen der Kantate nur HWV 158a und HWV 158c von Händel autorisiert. Händels Erstfassung, deren Überlieferung auf Rom verweist, liegt in der Handschrift Angelinis in der Santini-Sammlung in D (brd) MÜs vor. In dem verschollenen Autograph dieser Fassung HWV 158' tilgte Händel bereits das Rezitativ „I1 penar per chi s'ama" (s. HWV 158b) und fügte an dessen Stelle das Rezitativ „Si, sì, questa sia solo" ein. Außerdem wollte er den Text der letzten Arie „Non s'afferra d'amor il porto" in „Giunge ben d'amore in porto" (2) geändert haben. Während Angelini unter Händels Aufsicht [s. die autographe Korrektur auf f. 63" in D (brd) MÜs] dies in seiner Abschrift korrekt wiedergab, verstanden die englischen Kopisten, denen zum Teil die italienische Sprache fremd warf, Händels verbale Anweisungen nicht und kopierten einfach alles, was in dem verschollenen Autograph stand. Die Lesarten dieser englischen Abschriften, die HWV 158b überliefern, basieren also auf einem Mißverständnis: zwei der Handschriften (GB Lbm, Add. MSS. 29484, f. 67"-70", und GB Ob, Mus. d. 61, p. 39-47) haben am Schluß die Bemerkungen „La prima Aria: Se ' Vgl. das korrumpierte Italienisch in der Quelle GB Lbm (Add. MSS. 29484, f. 70v): „Luti ma Aria: Giange ben d'amore in Porto" für die oben zitierte Anweisung Händels.

582

HWV 158a, b, c Se pari è la tua fè / HWV 159 Se per fatal destino

pari e la tua fè, l'ultima Aria: Giunge ben d'amore in Porto", ohne daß die Kopisten diese Anweisung Händels beachteten. Die Fassung HWV 158c dagegen ist als eine in England entstandene Bearbeitung, in der das Rezitativ um 8 Takte und die Arie „Non s'afferra d'amore il porto" (2) um 7 Takte gekürzt wurden, durch Händels Autograph belegt. Das Baßthema der Arie „Se pari è la tua fè` (1) ist aus der Oper HWV 1 Almira (34. Schöne Flammen, fahret wohl) entlehnt. Der B-Teil von „Non s'afferra d'amore il porto" (1) mit dem Text „Dopo

159. Se per fatal Cantata a voce sola

i nembi" entspricht textlich den ähnlich lautenden Arien „Dopo i nembi e le procelle" (5) in HWV 5 Rodrigo bzw. „Dopo il nembo e la procella" (11) in

HWV 14 Floridante, obwohl alle drei Sätze musikalisch verschieden sind. Literatur Ewerhart, S.143f.; Mayo I, S.166f.; Mayo, J. S. M.: Einige Kantaten-Revisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 25.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, Frühjahr 1707

destino

Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Adagio

v D~ ~~~~DP7pppapiPq Se per fa- tal de- sti- no

bb is

6 1'b

del fa - re-trato ar- cier,

4`

Cru- - - de stel-le!

IC 17 Takte

Recitativo.

t a-

stri ti-ran- ni!

Ma co- me

consi- gliate- mi,

rL. D.

25 Takte

9=6b6

in- cau- ta

" 142. 22 Takte

c.

2. Aria. n

`

(Adagio)

r

Con voi mi la-

J'L66'~ 1) 1

r v r tar r Takt 4

I,

. va-

°666

r

te

P

oar gne-rò,

~ ~o Q yr a oc- chi, se non tro-

r

Q

.1 I\

ri- medio a un tanto ar- dor

• r v r P ir

r

o r~ 21 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12.,

f. 9-12). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 153-157) — A A Wn (Ms. 17 750, f. 18v-25v) — D (brd) Hs (M , 8331 p. 144-150), MÜs (Hs. 1899, f. 68-73; Hs. 1901, f. 10-13) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection,

D. c.

Mus. MS. 797, p. 95-98), Lbm (Egerton 2942, f.56" bis 58"; Add. MSS. 14182, f. 28"-319, Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 36`'-39"; MS. 257, f.117"-120r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 64-73) — I Vnm (It. IV 769, f. 15r-201.

Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph auf Rom als Entstehungsort verweist (WZ: Typ 2/D), wurde im Mai

HWV 159 Se per fatal destino / HWV 160a, b La bianca Rosa

583

1707 von Antonio Giuseppe Angelini und im August Literatur 1709 von Francesco Lanciani für Ruspoli kopiert Ewerhart, S. 144. (s. Kirkendale, Dokument 1 vom 16. Mai 1707 und Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, Dokument 35 vom 31. August 1709). Angelinis Ko- S. 21. pie befindet sich in der Santini-Sammlung (Hs. 1899).

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. —HHA V/2. —EZ: Rom, Frühjahr 1707

160a La bianca Rosa: Sei pur bella, pur vezzosa (1. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Andante

Sei

pur

bel-

la, pur

sa,

vez- zo-

Can- di- da Ro- sa,

in-

28 Takte D. c.

2. Aria. Larghetto

Vi- vi al-la

os- ser- va-ta e lie- ta

pa-

-

-

-ce

tu-

-

-a

21 Takte

39 Takte

3. Aria. ll 6 Allegro

i

Na -

CI Ì

-

- scer- mi

1J

sen-

to al

co-

-

ll.

r

re,

I7

Takt 12

142 Takte D. c.

Besetzung: Sopr., Basso continuo

160b La bianca Rosa: Sei pur bella, pur vezzosa (2. Fassung)

ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, ca. 1724/27

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Larghetto

t

r r

~

Sei pur bel- la pur vez- zo- sa, bianca

e

r

TD7D

Ro-sa,

P 26 Takte D. c.

.

Se vien l'a- pe inge- gnosa

17 Takte

HWV 160a, b, c La bianca Rosa

584

2a, b. Aria. n Allegro 41

—

i

►

r rar

1'

,

E certo al- lor

DviOvLIprJ sei la Re- gi- na d'ogn'al-

i1j rr 'tart1J r r

e,t

tro fior,

r rf_r-

Takt 4

a: 39 Takte b: 36 Takte D. c.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. —EZ: London, etwa 1724/30

160` La bianca Rosa: Sei pur bella, pur vezzosa (3. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Larghetto

3

It Sei

pur bel- la pur vez- zo-

fLfI D J LLr

~~ r

Takt 5

2. Aria. Allegro

Recitativo. LI I

r

r

ssiss ►

Se vien l'ape in- ge- gno-sa

Rosa in mez- zoai fior,

!"

>~# #

•_ 4! 54 Takte D. c.

MpM

sa, bian- ça

_

R , 9 j f. E certo al- lor

,:ollitrrt_r_

et

r

r

17 Takte

~ Takt 4

~

r

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 160a: verschol-

len. HWV 160": GB Lbm (R. M. 20. e. 5., f. 11-12r: „La Bianca Rosa"). HWV 160c: GB Lbm (R. M. 20. e. 5., f. 10-11: „La Bianca Rosa", nur Nr. 1 u nd Rezitativ mit Textincipit „Se vien"). Abschriften: HWV 160a: D (brd) MOs (Hs. 1899, f. 123-130) — GB Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 102r-105v, mit autographen Tempobezeichnungen; Add. MSS. 14182, f. 17v-22v), Ob (Mus. d. 62., p. 17-24), T (Ms. 1131, f. 136v-138r) — I Vnm (It. IV 769, f. 41r-46v). HWV 160": AUSTR Sydney (P 39, p. 21-24) — A Wn (Ms. 17 750, f. 54r-56v) — GB Lbm (Egerton 2942, f. 10r-11v), Lcm (MS. 257, f. 51r-53v), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 27-33) Ob (MS. Don. d.125., f. 8v-11v). HWV 160c: D (brd) Hs (M A , 200 p. 33-37).

;fir sei la re- gi-

D

D

p l)

na d'ogn'al - - - tro fior,

36 Takte D. c.

Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797) (HWV 160").

Bemerkungen Die Erstfassung der Kantate HWV 160a wurde von Antonio Giuseppe Angelini im Mai 1707 und von Francesco Lanciani im August 1709 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 1 vom 16. Mai 1707, Dokument 35 vom 31. August 1709). Die von F. Chrysander (ChA 51) geäußerten Zweifel an der Echtheit von HWV 160a sind durch die in Italien entstandene Kopie D (brd) MUs von der Hand Francesco Lancianis mit der ausdrücklichen Autorenangabe „Cantata Del Sig. G. F. Hendel" gegenstandslos geworden. Während das Autograph der Erstfassung verschollen ist, sind zwei spätere Revisionen der Kantate (HWV 160b.c) in Händels eigener

HWV 160a, b, c La bianca Rosa / HWV 161a Sento là che ristretto Handschrift überliefert. Beide Autographe entstanden in England, wie das Wasserzeichen des verwendeten Papiers beweist. Die englischen Versionen HWV 160b'c stellen im wesentlichen Neuvertonungen dar, bei denen im Vergleich zur Erstfassung der Einleitungssatz textlich in beiden, musikalisch jedoch nur in HWV 160b beibehalten wurde. Für die dritte Fassung HWV 160c, in der auch der erste Satz „Sei pur bella" neu vertont wurde (er besitzt motivische Verwandtschaft mit der deutschen Arie I HWV 202 „Künft'ger Zeiten eitler Kummer", der Arie „Questo core incatenato", Anhang 14, aus HWV 17 Giulio Cesare in Egitto und der Arie „Siete rose ruggiadose" aus HWV 162), schrieb Händel im Autograph (GB Lbm, R. M. 20. e. 5., f. 10-11) nur die erste Arie neu aus. Das folgende Rezitativ hat am Anfang lediglich das aus zwei Worten bestehende Textincipit „Se vien" als Hinweis für den Kopisten, während die anderen Noten

161a Sento là che ristretto (1. Fassung)

585

ohne Text sind. Die Schlußarie wurde von Händel nicht einmal mehr in Noten angegeben; an ihrer Stelle steht lediglich der Vermerk „Aria e certo all'or, ex M " für den Kopisten Si, der die Abschrift in D (brd) Hs (M A ) anfertigte. 200

Auf Grund der motivischen Verwandtschaft des ersten Satzes mit der deutschen Arie HWV 202 bzw. der Arie aus HWV 17 Giulio Cesare in Egitto kann diese Version auf ca. 1724 datiert werden. Der Titel „La bianca Rosa", den die Kantate in allen Quellen trägt, stammt von Händel selbst. Literatur Ewerhart, S. 142; Mayo I, S. 160 ff.; Mayo, J.: Einige Kantaten-Revisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 25.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/2. — EZ: Rom, 1708/09

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

tgl

Largo

66 Sen- to

Yr

là che ri- stretto

Mor- mo-

r

r

1 21 Takte

r CLr r Pr ran- do_ e- scla-

X66

I

r

Takt 8

Recitativo.

6

ID

«~ Son i- o

-man l'on- de:

Ni-ce

il rus-cello

•

r 2. Aria.

•

74 Takte D. c.

Andante •

(20)21 Takte

r r Se un sol

. CLL

PI Lr mo- men- to

pD non ti ri- mi- ro,

r qr rU I r rrr Li Takt 5

1 47 Takte D. c.

586

HWV 161b, c Sento là che ristretto

161 b. Sento la~ che ristretto

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: vermutlich Neapel, Juni/Juli 1708

(2. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Largo 7

Sen- to

Mor- mo -

là che ri- stret- to

-

ir

o

21 Takte

Takt 8

Recitativo.

i)"

J

J7D s P'r ran- do

e-

-

y

- man l'on- de:

rra

r

>~6

scia-

(S

ir ~

Son i-

o

Ni-ce

il ruscel-lo,

r 77 Takte D. c.

20 Takte

2. Aria. Andante (~

Se un sol

p

9:6c t

,Q.JJJlrrf

pI

r) 11

mo- men- to

non ti ri- mi- ro,

I

irrrr Takt 5

161 Sento là che ristretto

Lar t

47 Takte D. c.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: vermutlich Cannons, etwa 1717/20

(3. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

Largo

4s r Sen- to

•b°b (' ~

là

Mor- mo -

che ri- stret-to

J

J'6

111

r

Takt 9

20 Takte

Recitativo.

t ran- do_ e- scia- man

7ar r 1os/PP Son i-

l'on- de

o

Ni-ce

il ruscel-lo,

,9:. 78 Takte D. c.

17 Takte

2. Aria.

b6

Andante

It r r

(I

Se un sol

mo- men- to

non ti ri- mi- ro,

cLL Takt 5

47 Takte D. c.

HWV 161a, b, c Sento là che ristretto / HWV 162 Siete rose ruggiadose

587

pel, da das Autograph (mit einem Wasserzeichen vom Typ 3/C) in Schriftduktus und Rastrierung (10zeilig, Rastralbreite ca. 9 mm) mit dem Autograph von HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo übereinstimmt. Da jedoch zwei gleichlautende Kopien der Sopranfassung HWV 160a von Antonio Giuseppe Angelini vorliegen, kommt dieser Version trotz des verschollenen Autographs ein besonderer Authentizitätsanspruch zu. Im August 1709 fertigte außerdem Francesco Lanciani eine weitere Kopie für Ruspoli an (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Die dritte Fassung HWV 161 (Sopran) ist eine spätere Bearbeitung (WZ des Autographs: Clausens Cb), die vermutlich während Händels Aufenthalt in Cannons (1717/20) entstand, da sie im sogenannten Cannons-Katalog unter Nr. 36 verzeichnet ist'. Im Vergleich zu den beiden in Italien entstandenen Fassungen ist Händel hier um eine ausgeglichenere Deklamation in den Rezitativen bemüht. Die Arie „Mormorando" (1) beginnt mit dem Themenkopf der deutschen Arie IX HWV 210 „Flammende Rose, Zierde der Erden".

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 161a: verschollen.

HWV 161b: GB Lbm (R. M. 20. d.11., f.1-4). HWV 161c: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 28-30). Abschriften: HWV 161a: D (brd) MUs (Hs. 1898, f. 35-46; Hs. 1910, f. 133-140) — GB Cfm (24 F 12), Lam (MS. 93, f. 31-34), Lbm (Add. MSS. 14 215, f.112-115; Add. MSS. 29 484, f. 53r-56r; Add. MSS. 31574, f. 11r-15r). HWV 161b: AUSTR Sydney (P 39, p. 6-11) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS 797, p. 181-195), Lbm (Egerton 2942, f. 3v-5v), Lcm (MS. 256, vol.4, f. 33r-36r; MS. 257, f.16r-19" ), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 136-148). HWV 161c: A Wn (Ms. 17 750, A f.133`'-136") — D (brd) Hs (M p. 41-49; 200 A Bd. 1, p. 161-170) — GB Cfm (BarrettM 833 ,

Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 68-72), Lbm (Add. MSS. 14182, f.50r-54r; Add. MSS. 31226, f. 51r-52r, fragm., nur Nr. 2), Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 14r-17v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78 p. 277 ff.), Ob (Mus. d. 61, p. 97-105; MS. Don. d. 125., f. 55r-59v), T (MS. 1131, f. 128r-1300. Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797) (HWV 1616).

Literatur Ewerhart, S. 143; Mayo I, S. 164 ff. ; Mayo, J.: Einige Kantaten-Revisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 20, 22.

Bemerkungen Die Kantate entstand vermutlich bereits in Italien in zwei Fassungen (HWV 161a'b), wie HWV 161e erkennen läßt, die im wesentlichen — bis auf geringe Kürzungen am Schluß von „Mormorando esclaman l'onde" (1) — eine Transposition der autographen Alt-Fassung HWV 1616 darstellt. Diese letztere Fassung komponierte Händel vermutlich 1708 in Nea-

„Sento la the ristretto, Canto, p. 13”. Vgl. „A Shortened and Modernized Catalogue of Music Belonging to His Grace, James, Duke of Chandos ... Subscribed by Dr. Pepusch in 1720" in: Baker, C. H. C./Baker, M. I.: The Life and Circumstances of James Brydges, First Duke of Chandos, Patron of the Liberal Arts, Oxford 1949, S. 134 ff. (Original in US SM, Stowe MS. 66).

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: England, ca. 1711/12

162. Siete rose ruggiadose Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria. Largo

7

ti

Sie-te ro-se

.

7

•

7 2

5

ruggia- do- se, 7

j)

7 aP

.7f

~

Takt 3

Recitativo.

7

bel-le lab- bra del mio ben,

23 Takte D. c.

2. Aria.

a

J

Dolce boc-ca so- a- ve,

Per in-vo- lar- mi al duo-

9:11# 16 Takte

• ~

o fr Takt 9

J lo

: . 91 Takte D. c.

HWV 162 Siete rose ruggiadose / HWV 163 Solitudine care, amata libertà

588

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 2, p. 29-31, fragm.: Rezitativ „Dolce bocca": Noten autograph, Text Kopistenhandschrift; Arie „Per involarmi":

Kopistenhandschrift mit autographen Ergänzungen), Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 25-27: Arien „Siete rose ruggiadose" und „Per involarmi" autograph, Text des Rezitativs „Dolce bocca" autograph, Noten Kopistenhandschrift). Abschriften: GB CDp (M. C. 1.5., f. 17r-199, Lbm (Egerton 2942, f. 85r-86r), Ob (Mus. d. 61., p. 72-76).

Bemerkungen Beide Autographe der Kantate sind auf Papier englischer Provenienz geschrieben (WZ: Clausens Ca); alle Kopien wurden von J. Ch. Smith senior geschrieben, so daß die Entstehungszeit des Werkes auf ca. 1711/12 zu datieren ist. Die Arie „Siete rose ruggiadose"` (1) zitiert den Themenkopf der deutschen Arie I HWV 202 „Künft'ger Zeiten eitler Kummer", der außerdem noch in der Kantate HWV 160' „Sei pur bella" (1. Sei pur bella) und HWV 17 Giulio Cesare in Egitto (Anhang 14. Questo core incatenato) erscheint. Beschreibung der Autographe: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 252, S. 164. — Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, nach 1710

163. Solitudini care,

amata libertà Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo.

n

Alla breve

3 f f í

r

Q

So- li- tu- di- ni

as go

Ì

ca- re,

9:11# t .

a-

ma- ta

r;

li- ber- tà,

0 30 Takte

qp

J.

9•1 #

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r

Jrr Ir tr

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J

•

9

bu- giar-

da,

ru- ma- naJ

r r r r r r r rr j

Recitativo.

Rp

J

J

spe-

ne,

9:st

r

~

Glo-ria

rc--r rr

A

7 di bel-la fa- ma

6 Q

I

ingombra il pet- to

9:0 17 Takte

162 Takte D. c.

2. Aria. Allegro

Bel- la

g 7 Frr

~

I Takt 10

glo- ria

in

cam- po

r r

r

r

ar•

ma- to, r

r

142 Takte D. c.

HWV 163 Solitudine care, amata libertà / HWV 164a I1 Gelsomino Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 121-129) — A Wn (Ms. 17 750, f. 119r-1241 - GB Cfm (BarrettLennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 57-63), Lcm (Ms. 256, vol. 2, f. 3r-9r; MS. 257, f. 96r-102v), Mp (MS 130 Hd4, v. 76, p. 1-9, ohne das Einleitungsrezitativ „Solitudini care"; v. 77, p. 189-202), Ob (Mus. d. 62, p. 25-26), T (MS. 1131, f. 144r-147v). Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797).

164 a Il Gelsomino: Soneg somino(1. Fassung)

589

Bemerkungen Die Kantate, für die weder italienische Quellen noch dokumentarisches Material über Kopien und Aufführungen in Italien vorliegen, entstand vermutlich um 1710/11 in London. Die Arie „Bella gloria in campo armato" (2)1 verwendet das gleiche melodische Material wie „Sovra balze scoscesi e pungenti" (1) aus HWV 7a Rinaldo (1. Fassung, 1711). 1 Angeregt durch das Thema der Arie „Porto il seno" von R. Keiser aus „Die römische Unruhe oder Die edelmütige Octavia" (Hamburg 1705), Arie des Piso, I. Handlung, 11. Auftritt, Vgl. ChA, Supplemente 6, S. 60ff.

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: London, etwa 1720/27

Cantata a voce sola Textdichter: Paolo Antonio Rolli (aus: „Di Canzonette e di Cantate", London 1727) 1. Aria.

Ippott3pkdr - 6=rc=riPp7 pic- ciol

Son gel- so- mi- no, son

C;r Lr.r.r

I

Irrr' 2. Aria.

Recitativo.

(~'i DDpf

J1J1pp

p

Tre-mo-lan- te e leg-

~ ~q

p'

fra strette ver-di

gie- ro

r

6

~ v

i ~

17 Takte

Spesso mi

sen-

t rPI

to dir

da

Takt 5

p r bel-

' 98 Takte D. c.

Takt 9

.13 it..

fio- re

p r_

lo, gra- to e a- ma-

r or

r bi- le,

o

r.

ICA P ca-

vez-

ro gel- so-min,

p r

38

~

akte D. c.

pr

zo- set- ta

pr

r

rp

r p 1

boc-

sei

ca:

P

r-

590

HWV 164a, b Il Gelsomino

• 164 b. Il Gelsomino:

Besetzung: Alto, Basso continuo HHA V/2. — EZ: London, nach 1717/18

Soneg sommo(2. Fassung) Cantata a voce sola

Textdichter: Paolo Antonio Rolli (aus: „Di Canzonette e di Cantate", London 1727) 1. Aria. Andante

jJ p 1 ' Son gel- so-

.h .h I

mi- no, son

pic- ciol

fio- re,

r

9:11

7

Takt 9

98 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

Alla Siciliana

J' f

J

J) 10J) ;) 7

Tremolan-te e leg- gie-ro,

(,~•~

fra strette

ver-di

#~~

e

~-

9'0

o 18 Takte

J") Spes-so mi sen-

-•t) da

to dir

-•

~

C

r

Takt 5

i

=ri D ~ A f ' f bel- lo, gra-

x'66 4r

7

toe ama- bi- le, >

ar

~

7 7 q.

6v r

o

~ vez-

J

r

~1 nJb, fl zo- set-

ta 7

J 7

-or) 7 4t/ sei boc- ca:

t••

6

r

rr

r

J1J. ca- ro

r

Quellen Handschriften: Autographe: HWV 164a: GB Lb,m (R. M. 20. d. 12., f. 36-37: „I1 Gelsomino. Cantata"). HWV 1646: GB Cfm (30 H 2, p. 15-19: „I1 Gelsomino. Cantata"). Abschriften: HWV 164a: AUSTR Sydney (P 39, p. 16-20) — D (brd): Hs (M

A , .9-15, nach 200 p B-Dur transponiert) — GB Cfm (Barrett-LennardCollection, Mus. MS. 797, p. 42-45), Lbm (Egerton 2942, f. 8r-9v), Lcm (MS. 256, vol. 1, f.34"-37"; MS. 257, f.1~-4r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 149-159), Ob (Mus. d. 62., p. 167-172; MS. Don. d. 125., f. 43r-46"). HWV 164b: A Wn (Ms. 17 748, f. 71"-759 — GB Cfm (24 F 12, f. 107-111), Lbm (Add. MSS. 29 484, f. 48"-50"), Ob (Mus. d. 61., f. 111-116).

Bemerkungen Die Autographe beider Fassungen der Kantate, deren Titel von Händel selbst stammt, sind auf Papier englischer Herkunft geschrieben. Obwohl

gel- so- min,

r

r.

der Text aus Paolo Antonio Rollis Kantatendichtung (No. 17) „Di Canzonette e di Cantate, libri due" erst 1727 in London veröffentlicht wurde, können als Entstehungszeit der Sopranfassung die Jahre 1720/27 angenommen werden, als Händel begann, von Rolli bearbeitete Opernlibretti zu vertonen. Die andere Fassung für Alt (HWV 1646) stellt keine bloße Transposition der Sopranfassung dar, sondern bietet mehrere wichtige Varianten, vor allem im Rezitativ und der Arie „Spesso mi sento dir" (2). Literatur Mayo I, S. 169ff.; Mayo, J.: Einige Kantaten-Reyisionen Händels. In: Händel-Jb., 27. Jg., 1981, S. 63 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 22. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 252, S. 164.

HWV 165 Spande ancor a mio dispetto / HWV 166 Splenda l'alba in oriente

Spande ancor a mio dispetto

591

Besetzung: Solo: Basso. Instrumente: V. I, II; Cont.

165.

ChA 52a. — HHA V/3. — EZ: Italien, 1707/08

Cantata per voce sola di Basso con Violini Textdichter: unbekannt 1. Aria.

fr]

Lr'

+ Spande

V.I,II Cont.

"tr

J7

raJ~ I it [fr.

an- cor

ll:

t

di;

Jy.

.1)

:p i -

r

17. 0.1jMILT

a mio

r

O!

1$12

rii

Takt 5

42 Takte D. c.

3. Aria

2. Recitativo accompagnato.

V.I,II Cont.

spet-to,

Andante

che da fie- re pe- ne qua-si da mostri or- ren-

di

Jl,

J

V. I, II unis. Cont.

4)-

9.1 (,r .

~~,

34 Takte

. e r rr II •

Da balza in bal- za,

J1

t

~ r~

da bal- zain

J1

J1

•

r /)

bal-

J

se

•• ca- de il

fiu-

J ~

J me,

1 96 Takte D. c.

Takt 15

Quellen lich aus der ersten Zeit seiner Tätigkeit in Rom Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2., (1707/08). f. 48-55: „Cantata per Voce Sola di Basso con Violini"). Literatur Leichtentritt, S. 578. Bemerkungen Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, Die Kantate wurde von Händel auf Papier italie- S. 23. nischer Provenienz geschrieben und stammt vermut-

Besetzung: Solo: Alto. Instrumente: F1. I, II; Ob. I, II; V. I, II; Va.; Cont. ChA 52a. — HHA V/3. —EZ: London, etwa 1711/12

166. Splenda l'alba in oriente Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt 1. Aria. A tempo giusto e staccato Tutti Fl. I, II Ob. V.I,II Va. Cont.

~66

Lr If r T IL Ir p Splenda

•1.~I3 J

y I =

f l'al-

Ls p ip ba in

o-

ri-

17

en- te,

7

Takt 20

I f' 146 Takte D. c.

HWV 166 Splenda l'alba in oriente / HWV 167a Stanco di più soffrire

592

2. Aria. Allegro

Recitativo.

Tutti unis.

`e J

7

~~ (. Tu,

Cont.

.1)ff l

7

Ob. I, II V.I,II unis. Cont.

ar-moni- ca Ce- ci- lia

~

&6

111 7

'

11 Takte

vir- tu-

La

te è un ve- ro

nu- me

del

nel basso mon- do,

mortal

7

7

• 67 Takte D. c.

Takt 12

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 4.,

f. 32-40). Bemerkungen Die Kantate, deren Entstehung F. Chrysander (ChA 52a, Vorwort) ohne Angabe von Gründen auf ca. 1713 datiert, wurde von Händel auf Papier englischer Herkunft geschrieben (WZ: Clausens Typ Ca). Dadurch wird jedoch Chrysanders Annahme weder bestätigt noch widerlegt. Die Kantate wurde zum Preise der hl. Cäcilia geschrieben und steht mit HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" (1736) in Verbindung; als Entstehungszeit kann ca. 1711/12 angenommen werden.

Der Text der Kantate wurde auch in HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" verwendet, wobei das Rezitativ „Tu, armonia Cecilia" und die Arie „La virtue è un vero nume" (2) nur textlich, die Eingangsarie „Splenda l'alba" (1) jedoch auch musikalisch in das spätere Werk übernommen wurden. Die Arie „Splenda l'alba"` bildete in der Fassung von HWV 89 „Cecilia volgi un sguardo" (2) das Modell für die Arie „Un pensiero nemico di pace" (Anhang 9) in HWV '46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità. Literatur Mayo I, S. 188 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 24.

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Italien, 1707/08

167a Stanco di più soffrire (1. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Adagio

« r r Stan-co

7 R~~ h ~~fJ s ~ ~ ~■

7

di più sof- fri- re

J

sit!

7- .

irJJI J

mille bar tre pe- ne

21 Takte

E-

9:1141/ r

nJ

- ra in so- gno

ij

Recitativo.

al-

men con- ten- to,

71 Takte D. c.

Quando mi parve al-lo- ra

che

vi- gi- rasse in- tor- no,

20Takte

HWV 167a, b Stanco di più soffrire

593

2. Aria. Andante

. `

V

Se più non

9' I 7 p

7

(r

r

I

[vgl. HWV 109 (2.)]

t'a-

•

mo, non ti do-

er,

pI

Takt 5

53 Takte D. c.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/2. — EZ: Rom, Juli/August 1708

167b Stanco di più soffrire (2. Fassung) Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt.

1. Aria. Adagio

Recitativo.

r Ir rr

~fJ

6 Stan-co

di più sof- fri- re

mille bar-bare pe- ne

E-

9vv r

- ra in so-

flJ - gno

21 Takte

Recitativo. ~6

r

al-

r r ir p~rr

- men con- ten- to

~

r

r

Quando mi par- ve all'o-ra,

the

vi- gi- rasse in- tor- no,

1 r 75 Takte D. c.

20 Takte

2. Aria. Andante

41'6 Se più non •

•

LI.:IT r~

flat

Quellen Handschriften: Autographe: verschollen.

Abschriften: HWV 167a: AUSTR Sydney (P 39, p. 79-83) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 20-23), Lbm (Egerton 2 942, f. 94r-960), Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 16r-19"; MS. 257, f. 78r-810, Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 76-85), Ob (Mus. d. 62., p. 91-98), T (MS. 1131, f. 126"-127") — I Bc (MS. FF. 235) — US We (M 1620. H2 I 9 case). HWV 167": A Wn (Ms. 17 750, f. 75r-78") — D (brd) MUs (Hs. 1898, f. 73-80). Druck: Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797) (HWV 167a).

ir

Takt 5

t ,a-

mo, non ti do- ler,

air Lcr- Fr_r ±2,rt_ 52 Takte D. c.

Bemerkungen Die Kantate wurde von Antonio Giuseppe Angelini im August 1708 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 24 vom 9. August 1708), dessen Abschrift in der Santini-Sammlung D (brd) MÜs die Sopranfassung HWV 167" überliefert. Nach R. Ewerhart stellt die Alt-Fassung HWV 167a. die ursprüngliche Version dar; sie wurde von Angelini auf Veranlassung Händels in die höhere Stimmlage übertragen. Dabei ist die Arie „Era in sogno" (1) im BTeil erweitert worden. Die Arie „Se più non t'amo"` (2) wurde von Händel später auch in die Kantate HWV 109x," „Dolce pur d'amor l'affanno" als Schlußsatz übernommen. Literatur Ewerhart, S. 144.

HWV 168 Partenza di G. B.

594

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, 1707

168. Partenza di G.B. : Stelle, perfide stelle Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt

1. Aria.

Recitativo.

Largo assai or

(S

Stel- le,

i- ni- quo fa- to:

per-fi-de stel-le,

>•11#

r -r

15 Takte

p

r Se ve- drà

•• 9:011

l'a-mena sponda crescer l'onda,

0

dite pur

Allegro

Do-ve ri-vol-ga il pas-so,

Quando ri- tor-

f t

t'

0

rò,

i~ 28 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

.

ch'è il pianto mi- o,

Cf1'Lr r=r 1 1Wr.r

J s

IA*

r

J

):0

o

se in

r

7

ri- tro- ve-rò :

L'Irf

i

7

Takt 5

19 Takte

.

ne-

It

l'a-

ma- to mio te-sor,

sa-

rò

fe- li-

- ce,

~

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11., f. 72-74: „Partenza di G. B. Cantata di G. F. Hen-

del"). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 106-111) — A Wn (Ms. 17 750, f.115"-118": „Partenza di GioA vanni Bononcini") — D (brd) Hs (M , .130 833' P bis 137), MOs (Hs. 1910, f. 119-124) — GB CDp (M. C. 1. 5., f. 9"-13r), Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 46-49), Lbm (Egerton 2 942, f. 40r-42r; Add. MSS 29 484, f. 71r-73v), Lcm (MS. 256, vol. 1, f. 38r-41"; MS. 257, f. 88r-919, Mp (MS 130 Hd4, v.77, p.180-188), Ob (Mus. d.61., p. 17-24) — I Vnm (It. IV 769, f. 109r-112v). Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel vermutlich 1707 in Rom geschrieben (WZ des Autographs: Typ 2/C). Da sie nicht in den Ruspoli-Dokumenten verzeichnet ist, können über den Entstehungsanlaß nur Vermutungen angestellt werden. Die rätselhafte Überschrift „Partenza di G. B." im Autograph, die sich

37 Takte D. c.

merkwürdigerweise auch im Autograph der Oper HWV 5 Rodrigo befindet (s. GB Lbm., R. M. 20. c. 5., f. 73: „Partenza di B. Cantata di G. F. Hendel"), deutet auf ein Abschiedswerk für einen befreundeten Gefährten hin. Ob dies wirklich Giovanni Buononcini war, wie in der Quelle A Wn (Ms. 17 750) vermerkt ist, bedarf noch der Überprüfung.' Auf Grund dieses Eintrages in HWV 5 Rodrigo dürfte die Kantate zur gleichen Zeit wie diese Oper entstanden sein. Die Arie „Quando ritornerò" (2) bildet eine Vorstudie für das Duett „Caro/Bella! più amabile beltà" (43) in HWV 17 Giulio Cesare in Egitto. Literatur Chrysander I, S. 231 f.; Ewerhart, S. 144; Leichtentritt, S. 572. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21. ' Möglicherweise könnte sich dieser Vermerk auch auf Händels Hamburger Reisegefährten (Georg) von Binitz beziehen, von dem Händel sich in Rom getrennt haben wird. Vgl. Mattheson, J.: Ehrenpforte, Hamburg 1740, S. 74 ff.

HWV 169 Torna il core al suo diletto / HWV 170 Tra le fiamme

169. Torna il core al suo diletto

595

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Vermutlich Rom, 1707/08

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

= -J) i

irr

Torna il co-

,:ostst fi f rrrr1r

J r r=r=r_fi)

- re al suo

di-

rk r

i

r

- to, al suo di-

let-

- let-

D

t6

-to,

60 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

Andante

Volsi ap- pe-

na

le

pianti

da te, A.

f

ftP

•

Mai più da

te,

mio ben, an- drà Ion- tan, Ion- ta- no il

mai più da te,

cor,

26 Takte D. c.

Takt 4

Quellen

Bemerkungen Die Kopie, die ein Kopist A. Scarlattis [D (brd) MÜs] von dieser Kantate Händels anfertigte, verweist das Werk in die Zeit des Italienaufenthalts Händels. Am ehesten kommt Rom (1708) als Entstehungsort in Betracht.

Handschriften: Autograph verschollen. Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 213-217) — A Wn (Ms. 17 750, f. 39v-42v) — D (brd) MÜs (Hs. 1898, p. 47-48) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 148-151), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 34r-37v; MS. 257, f. 153v-156v), Mp (MS 130 Hd4, v. 77, p. 240-248).

Literatur Ewerhart, S. 144. Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: Fl . I, II; Ob.; V. I, II; Va. da gamba; Cont.

170. Tra le fiamme Il consiglio)

ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Rom, 1707/08

Cantata a Canto solo con stromenti Textdichter: Benedetto Pamphilj 1. Aria. F1 7

TX .17;

7

Fl. I, II V.I,II Va. da gamba Cont.

Tra le

J

fiamme

I

tu

scherzi

per

I r J---1 T

Takt 22

f pp; v ts Deda-lo già

.

. VI

-co,

• 7 162 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

Cont.

gio-

le fortu- na-te

7

penne

•

.,

Ob. e

V. I, II unis. Va. da gamba Cont.

o 17 Takte

r

7

Tra

HWV 170 Tra le fiamme

596

J

# 1,

• 0I0

Pien Va. da g.

•

-

Q

Zrr D

di nuo- ve e bel

di- -let- to,

D

f

Takt 7

let - to

s

Va. da g.

~~_

nuo- ve e bel di-

J_

i ~

1

Cont. Takt 9

l'f]:5Lrir)

sciolse l'a - li il

•

gio - vi-

- net- to ,

Sì, sì,

Cont.

pT rj

_

av

.

pur troppo è ve- ro:

,

43 Takte D. c.

5 Takte

V. unis.

(3) t!, Fl. I, II V. I, II unis. Va. da gamba Cont.

di

pien

3 f s

i

•' io i ~3 i D'0 Lr

Recitativo.

.. 3. Aria.

1

MI

a

••

fi t .

(col V. unis.)

7

P

4

-

AL

.......1 .

.

• ).tt -r

i

s

Lr t T

•

J

L: 4

•

li Vo V. da gamba

T

i -r

per l'a-

ri-a

i • t 17

Takt 7

Recitativo.

p

$JJ 7 ;IL:r

j

chi

D

può vo- la- re

s

l'

it) # tz

# Cont.

i 46 Takte D. c.

D

i)t

L'uomo

9:0 (S #d

I)

1 .1)

che nacque per sa- li-re al Cielo,

i

r 7 Takte Da capo 1. Aria „Tra le fiamme" (T. 1-117)

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 13., f. 1-14). Abschriften: D (brd) B (Mus. BP 373), MÜs (Hs. 1903, f.1-58) — GB Ob (Mus. d. 61., f.192-230). Druck: Two trios and four cantatas, in score, composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 174-176 (ca. 1797).

Bemerkungen Autograph (WZ: Typ 2/C) und Kopie Antonio Giuseppe Angelinis in der Santini-Sammlung D (brd) MÜs sind (vermutlich 1707/08) in Rom entstanden. Das Werk wurde von Händel offenbar für Kardinal Benedetto Pamphilj geschrieben, den er außerhalb seiner Verpflichtungen gegenüber Ruspoli gelegentlich mit Kompositionen bedachte und von dem der Text (unter dem Titel „I1 consiglio") stammte (vgl. Marx). Entlehnungen: 1. Tra le fiamme HWV 27 Partenope: Anhang (26.) Qual farfalletta gira a quel lume 2. Pien di nuove e bel diletto (Ritornello) HWV 15 Ottone: 7a. Io sperai trovar riposo (Ritornello)

HWV 18 Tamerlano: 22. Voglio stragi (Ritornello) 3. Voli per l'aria HWV 18 Tamerlano: Anhang (31a.) Nel mondo e nell'abisso HWV 23 Riccardo I.: 32. Nel mondo e nell'abisso HWV 330 Concerto grosso h-Moll op. 6, Nr.12: 2. Satz (Allegro) 3. Voli per l'aria — Ritornello HWV 122 „La terra è liberata": 6. Come rosa in su la spina (Ritornello) HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 10. Se qui il ciel ha già prefisso (Ritornello) Literatur Ewerhart, S.134; Leichtentritt, S. 579; Marx, H. J.: Händel in Rom — seine Beziehungen zu Benedetto Card. Pamphilj. In: Händel-Jb., 29. Jg., 1983, S. 107 ff., bes. S.111; Siegmund-Schultze, W.: Zu Händels Kantatenschaffen. In: G. F. Händel — Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 116 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

HWV 171 Tu fedel? tu costante?

171. Tu fedel? tu costante? Cantata a voce sola con stromenti

597

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V.I,II; Cont. ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Florenz/Rom, 1706/07

Textdichter: unbekannt Sonata.

J;7J J—.47:17 1

1)

V. I, II Cont.

La EL[Lr

a

.

i 55 Takte

1. Aria.

Recitativo.

Un poco allegro

t

Ir~ fe-del,

Tu

Cont.

.

tu co-stante?

. .

~

to bel-

»fj-j

.

e.ii

le

a- mi Fi- le- no, e poi vanti aver in se-

-il

no,

~

MIIIIII ~ ~~~~~~ AIMIII ~ r .1111 Ur !

Takt 15

21 Takte

a- mi Fi- le-

I

le

El MIN

Mill immmi

W.- NW

cen-

to bel-

Cen-

unis. Cont.

v

_

ß~J J

no

Ji Takt 18

76 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

(col V. I) Se Li- co- ri, Filli ed

i-

6 L'occhio ne- ro vi-

Cont.

ab- biam

1

r

V. II Solo

V. I, II Cont.

va- ce

o

Solo

~

_

9:61' i

I

19 Takte

par-te nel

tuo

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~ r r

r

rrTj r

_

9:61'

core, „...--.,

,,

J1

I

J

Recitativo. e ~~

r ;

7

J)

Pl$PPPDI

Ma, se non hai più d'un sol cuore in pet-to

Cont.

.'t', ..

I

qd_

#

65 Takte

9 Takte

3. Aria.

ciJ riEr r J

V. I, II Cont.

.•

1

r• Se

non

P

ti

T

J JITakt 13

-

pia-

I

J.

ce a- mar-

mi,

1

•

Recitativo. L

3

7

J Ji4t 1 p J1 Ma se per

,94 e Takt 49

;_LC.r

L.C.

t,

11 1

ol- trag- giar- mi

. r—r—c-r 1 —[-[, 62 Takte D. c.

r P

Pp 7

Ma il tuo ge-nio inco- stante

Cont.

. &II

14 Takte

HWV 171 Tu fedel? tu costante?

598 4. Aria.

(con V. unis.)

&6

p

tr tar;

Si, cru- del, ti

unis. Cont.

9:6a 7

CZ

pp

r:J

la- scie- rò,

ir vTLr r ir

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2., f. 56-68: „Cantata a voce sola con stromenti di G. F. Hendel"). Abschriften: D (brd) MÜs (Hs. 1910, f. 7-50;

Hs. 1913, f. 1-38). Bemerkungen Das Autograph der Kantate besteht aus drei Teilen und zeigt drei verschiedene Arbeitsstadien, die sich durch Papier und Schriftduktus deutlich voneinander unterscheiden lassen. Der erste Teil umfaßt die Instrumentaleinleitung (B11. 1-2, f. 56r-57v), deren Überschrift „Sonata della Cantata Tu Fedel" bis auf das Wort Sonatavon einem Kopisten — vermutlich auf Händels Anweisung hin — geschrieben ist. Händels Schriftzüge in der Sonata (auf Papier mit dem WZ Typ 2/C) sind kleiner und flüchtiger als die in den übrigen Teilen der Kantate. Die Sonata muß daher unabhängig von der Kantate komponiert und ihr nachträglich vorangestellt worden sein. Auch die Rastrierung des Papiers (9zeilig, Rastralbreite ca. 9,75 mm) deutet darauf hin. Der zweite Teil des Autographs beginnt mit der autographen Überschrift „Tu fedel" und umfaßt die BA. 3-6 (f. 58r-61v; WZ: Typ 5/A, 10zeilig rastriert, Rastralbreite 10,5 mm). Händels Schrift ähnelt hier sehr den mit großen runden Notenköpfen arbeitenden Schriftzügen im ersten Teil des Autographs von HWV 232 „Dixit Dominus" und in den Autographen der Ouverture zu HWV 5 Rodrigo sowie des Violinkonzerts (Sonata à 5) HWV 288, die sämtlich das gleiche Wasserzeichen (Typ 1) aufweisen und als frühe Werke gelten müssen. Der dritte Teil des Autographs der Kantate (B11. 7 bis 13, f. 62`-68v) beginnt mit der Arie „Se Licori, Filli ed io" (2) und zeigt wiederum eine andere Schrift, die in ihrer abgerundeten, ausgeglicheneren Form den datierbaren Werken des Jahres 1707 ähnelt und nach Rom weist. Diese Annahme wird durch die Beschaffenheit des verwendeten Papiers unterstützt, das ein anderes Wasserzeichen (Typ 2/D) und eine andere Rastrierung (10 Systeme, Rastralbreite ca. 9,75 mm) erkennen läßt als die beiden übrigen Teile der Handschrift (auf f. 62' findet sich in der linken oberen Ecke als Merkzeichen für den Kopisten das Zeichen 2//). Aus diesem Überlieferungsbefund geht hervor, daß Händel die Kantate vermutlich bereits 1706 in Florenz begann und in Rom (April/Mai 1707)

7

71r

i

no-vo a- man te

a

J)1,

rr r

P tro-ve-

rò,

tr 28 Takte

vollendete, wo sie bald darauf von Antonio Giuseppe Angelini für Ruspoli in Partitur und Stimmen kopiert wurde. Eine weitere Kopie wurde von Angelini ein Jahr später angefertigt (s. Kirkendale, Dokument 1 vqm 16. Mai 1707, Dokument 24 vom 9. August 1708). Beide Kopien sind in D (brd) MÜs erhalten; Hs. 1910 müßte die ältere Kopie sein, Hs. 1913 wurde von ihr kopiert. Angelinis detaillierte Rechnung für Hs. 1910 vom 16. Mai 1707 spiegelt deutlich den Quellenbefund des Autographs wider: Er kopierte zuerst „L'Originale" (fogli 81 /2) und danach „la Sinfonia" (fogli 2). Entlehnungen : Sonata HWV 254 „0 praise the Lord with one consent": 1. O praise the Lord (Ritornello) HWV 51 Deborah: 1. Immortal Lord of earth and skies (Einleitungsritornell) 1. Cento belle ami Fileno HWV 142 „Notte placida e cheta": 6. Che non si dà qua giù pace gradita 2. Se Licori, Filli ed io HWV 5 Rodrigo: 23. Dolce Amor, che mi consola HWV 6 Agrippina: 32. Ingannata una sol volta HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 5. Di goder il bel ch'adoro HWV 18 Tamerlano: Anhang (24a.) No, che del tuo gran cor 3. Se non ti piace HWV 6 Agrippina: 18. Se giunge un dispetto HWV 75 Alexander's Feast: 22./23. Let's imitate her notes above HWV 67 Solomon (Fassung 1759): 22. Thy musick is divine, oh King 4. Si, crudel, ti lascierò HWV 5 Rodrigo: 24. Si che lieta goderò HWV 9 Teseo: 19. Più non cerca libertà HWV 66 Susanna: 41. To my chaste Susanna's praise Literatur Chrysander I, S. 181; Ewerhart S. 134 f.; Harris, S. 165 f.; Leichtentritt, S. 579 Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

HWV 172 Udite il mio consiglio

Udite il mio consiglio

172.

599

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Florenz, 1706/07, überarbeitet Rom, April/Mai 1707

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria.

A. Recitativo . B. ~ ~17

~~ ~~

7

# ~~~

a~ ~

In- no- cen- te

il mio con- si-glio,

U-di-te

~

it J r t • r

-

9:0#

. (S

r ~~ ras- sem -

A: 22 Takte B: 25 Takte

~

r

•

.

~

r r' r

rr

- do

J

~

•

Non li scher- za-

- bra

J

J

~

(%)

n 9:stt

I

,J

r

rir—U11 ~ r77'.717

i

(%)

.

Takt 102

Takt 94

J

•

r

-

-

Y:0

d

J J

•

. 1~

c ~

r Pa r

•

„

I

r

Takt 177

rr

pie- tà

e in chie- der- le

E in chieder- le pie- tà,

- te

fil 1'1 11J

~o

sf

r3

188 Takte D. c.

A' Recitativo.

( %)

2a, b. Aria. Largo

t..

r Al

7

#P

ve- der- la

so-

. t! Jo

7

yen- te,

Non

o

7

A: 18 Takte B: 19 Takte

3. Recitativo ed Arioso. ~

~~

. e-

'

sce un guardo

JJ

~

í

~

mai

da

r

~~~.

~#

rai,

quegli arcie- ri

j

fl

Vo-lea più dir,

7 a: 65 Takte D. c. b: 66 Takte D. c.

Takt 9

J'

°i (.1>

J~

7

ma

ita

(Arioso)

7

I tac-que

il mi- se- ro Fi-

•

le- no,

.1)

•t)

.P.Np EJ

Non fu già per a- mor,

1 11 #1 —

ly

no,

•

J J J ,

Takt 6

Recitativo.

°it t , af pp l~J

I.,.4JJ ~~1 J

fu per di- spet-

-to, y

Fuggite, ah! sì, fug- gi-te

7

51 Takte

10 Takte

600

HWV 172 Udite il mio consiglio / HWV 173 Un'alma innamorata

Quellen

graph (f. 6) eingetragenen Rezitativabschnitt „Fuggite, ah! sì, fuggite" (in ChA 51, S. 151, gesondert

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 1-6 : Das Rezitativ „Fuggite, ah! sì, fuggite" nach der Leerseite zeigt eine andere Schrift und ist nach-

träglich eingefügt worden). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 264-272) — D (brd) MÜs (Hs. 1899, f. 74-82) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 203-210), Lbm (Add. MSS. 14182, f. 35r-429, Lcm (MS. 256, vol.4, f. 43r-48v; MS. 257, f. 181 187v) — I Vnm (It. IV 769, f. 5r-13v).

Bemerkungen Die Kantate entstand vermutlich bereits 1706/07 in Florenz, wie Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Autographs zeigen (WZ: Typ 1/G, 10zeilig rastriert, Rastralbreite 11,25 mm; vgl. HWV 90,113, 145 und 156). Sie wurde von Antonio Giuseppe Angelini im Mai 1707 für Ruspoli kopiert (s. Kirkendale, Dokument 1 vom 16. Mai 1707). In Angelinis Kopie in D (brd) MÜs liegt eine von Händel autorisierte gekürzte Fassung vor, die vermutlich als Direktionspartitur diente und folgende Gestalt aufweist: Vom einleitenden Rezitativ „Udite il mio consiglio" fehlen die letzten 5 Takte der autographen Fassung. Händel veranlaßte Angelini, an ihre Stelle den von ihm als Teil des Eingangsrezitativs nachträglich ins Auto-

abgedruckt) zu setzen, so daß das Eingangsrezitativ dadurch insgesamt um drei Takte länger wurde. Von der Arie „Innocente rassembra" (1) ist der erste Teil weggelassen; die Arie beginnt unmittelbar mit dem B-Teil „Non li scherzate"` (3 -Takt). Das Red

zitativ „Al vederla sovente" hat ab T. 10 auf einem gesonderten Blatt (10zeilig rastriert im Gegensatz zu dem anderen achtzeilig rastrierten Papier dieser Abschrift) eine autographe Einfügung, auf der Händel Abweichungen vom Text des Autographs notierte. Die Arie „Non esce un guardo" (2) wird um einen Takt erweitert. Der restliche Notentext entspricht dem des Autographs. Die in ChA 51, S. 152, gedruckte Arie „Allor che sorge" befindet sich lediglich in der Quelle GB Lcm (MS. 257); sie gehört nicht in die Kantate, sondern stammt aus der Oper HWV 5 Rodrigo (32). Literatur Ewerhart, S. 144 f. ; Harris, S. 155 f. ; Leichtentritt, S. 572. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V.; Continuo ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Rom, Mai 1707. — UA : vermutlich in Vignanello, Juni 1707

173. Un'alma innamorata Cantata a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria. 7

•

JN

.1)

7

Un'alma in- na-mo- ra- ta,

Cont.

I

pri- gionie- ra d'a- mo-re,

V. Cont.

8 Takte Quel po- ve-

fr-

-

"V Takt 34

ro

co- re,

Lr

quel po- ve-

I

P I

ro

HWV 173 Un'alma innamorata

601

Recitativo. f' co- re,

ß' to

fe- ri-

d'a-

i

mo- re

f

6

rl DIp D

E pur ben-chè e-gli ve- da

Cont.

0

0

140 Takte D. c.

7 Takte

2. Aria.

Io godo, ri- do e spero,

Allegro

o

Lr [If L I ~ irr

gr-Z

V. Cont.

LLL

JLLI r

,j~ffI,

I

I

II

-

7

P

Takt 17

imr

I i r r r r r

Recitativo.

ßQ '

(3 7 J Jat

7 go-do, rido e spe-ro

.p Takt 21

ed

a- mo più d'un co-re

L,

Cont.

In quanto a me

J11b

ri- tro-vo

77 Takte D. c.

5 Takte

3. Aria. (col V. unis.)

Ben im-

V. Cont.

'iWir rD g—r pa- ri

co- me

s'a- ma_ in a-

mor chi

vuol go-

der;

• [vgl. HWV 8a Il Pastor fido (27.)J

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 2.,

f. 11-18). Abschriften: D (brd) Mes (Hs. 1893, f. 1-12; Hs. 1910, f. 51-84) — GB Lbm (Add. MSS. 31555, f. 186-195, Kopie von R. Lacy, ca. 1860), T (MS. 646) — I PLcon (Arm. I Pis. 10, p. 36 ff.). Bemerkungen Die Kantate wurde von Händel 1707 in Rom geschrieben (WZ des Autographs: Typ 2/C; 9 Systeme, Rastralbreite ca. 9,5 mm) und von Antonio Giuseppe Angelini zweimal kopiert [s. D (brd) MÜs]. Eine dieser Kopien fertigte er im Juni 1707 für Ruspoli an, als der Marchese mit seinem Haushalt und den Musikern auf seinem Landsitz Vignanello weilte (s. Kirkendale, Dokument 2 vom 30. Juni 1707). Es ist daher anzunehmen, daß die Kantate im Juni 1707 in Vignanello aufgeführt wurde. Den Solopart sang Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung gegenzeichnete.

37 Takte D. c.

Händel benutzte das Thema der Arie „Ben impari" (3) später für den Schlußchor „Quel ch'il cielo" (27) in der Oper HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung). Literatur Ewerhart, S. 135; Leichtentritt, S. 579; Serauky, W.: Georg Friedrich Händels italienische Kantatenwelt. In: Händel-Ehrung der DDR, Halle 11.-19. April 1959, Konferenzbericht, Leipzig 1961, S. 110 ff., bes. S. 112 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 23.

HWV 174 Un sospir a chi si muore / HWV 175 Vedendo Amor

602

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Florenz, Herbst 1707

Un sospir a chi si muore 174.

Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria. Largo

j

rjr

&417 6 •

b

db

c

LCIr

•

1 1y

P

un

so- spir

so-spir,

Un

•

.

7 - 7

P

p

a chi si

7 117

Takt 5

[vgl. HWV 78 (1.)]

7

4r.

Recitativo.

p r mu-ore, per pie- tà, lab- bra

••` ',

bd

po o r r

(s

vez-zo- se,

Un tuo so- spi- ro, o ca- ra, •

•

r

10 Takte

37 Takte D. c.

2. Aria.

bg

-

~

i

i- rt J Se nel

9:171,11.

Irr

r

j pun-to ch'io

r

r

Takt 13

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 12., f. 43r-45r). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 200-204) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 134-137), Lbm (Egerton 2 942, f. 42v-44r), Lcm (MS. 256, vol. 3, f. 2P-24v;; M S. 257, f. 146r-1499, Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 247-257). Bemerkungen Die Kantate, deren Autograph in Schriftduktus und Papierbeschaffenheit auf eine frühe Entstehungszeit weist (WZ: Typ 1/J, 12zeilig rastriert, Rastralbreite ca. 9,75 mm) wurde vermutlich zusammen mit einer Gruppe anderer Kantaten 1707 in Florenz ge-

175. Vedendo Amor Cantata a voce sola

:

Jr! mo- ro, ch'io

spi- ro,

r rr

r 1r 125 Takte D. c.

schrieben (vgl. HWV 77, 81, 91 und 141; die letztere Kantate wurde unmittelbar im Anschluß an HWV 174 auf f. 45 von GB Lbm, R. M. 20. d. 12., begonnen). In römischen Quellen wird sie nicht erwähnt. Die Eingangsarie „Un sospir" (1) bildet eine Vorstufe für folgende Sätze in anderen Werken Händels: HWV 78 „Ah! crudel, nel pianto mio" (1. Ah! crudel), HWV 6 Agrippina (5. Qual piacer), HWV 7a,b Rinaldo (1./2. Fassung, 27. bzw. 26. Ah! crudel) und HWV 17 Giulio Cesare in Egitto (11'. Nel tuo seno; Ritornello). Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 22.

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, 1707/08

Textdichter: unbekannt 1. Aria.

Recitativo. (1 7 dp

7

7

Ve-den-do A-mor che per me tes- se in- va- no

11 Takte

In un

Takt 9

HWV 175 Vedendo Amor

603

Recitativo.

•

f Al f

l+ Ij, A 1~ ~

.

fol- to bosco om- bro-so io pren- de a

9:6

r

LI

fol-

ce

4

J

e k

ri- po-

so,

J f 1).t In quel bos- co sen

J

, I~

76 Takte D. c.

2. Aria. Andante

at) r i venne

c

cheto, che-to

Cam- minan-do lei pian

J' 13 Takte

Takt 4

r

1

rr

3

cam- minan-do lei pian pia- no,

pia - no,

7

col frugnolo ac- ce- so in ma- no,

r

23 Takte D. c.

3. Aria.

Recitativo.

Allegro

# [~ Ca-ri-cò,

sca-ri-cò,

~

su-bi- to a- mo-re,

6):1

11(., r

r

13 Takte [vgl. HWV 96 (1.)]

Recitativo.

1117-1 Ri- se Euril- la,

ri- - - se a- mo-

re,

.• Takt 8

ji‘

rot

Fra tan-to sono in gab-bia •

43 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d.11.., f. 35-39). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 46-51) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 186-191; MS. 858, No. 2), Lbm (Egerton 2 942, f. 23r-25v), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. 26r-32r; MS. 257, f. 66v-70v), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 223-237).

Bemerkungen Obwohl Händels Autograph kein sichtbares Wasserzeichen aufweist, deuten Schriftduktus, Rastrierung (8 Systeme, Rastralbreite ca. 10 mm; vgl. HWV 111a, 122 und 155) sowie motivisch-thematische Substanzgemeinschaft mit anderen Werken der Italienzeit auf eine Entstehung in Rom ca. 1707/08 hin. In allen Kopien folgt das Werk der Kantate HWV 176 „Venne voglia ad amore" und bildet in zwei Quellen (GB Cfm, MS. 858; Mp) mit dieser sowie eini-

i

5 Takte

gem zusätzlichem musikalischem Material unter dem Gesamttitel „Amore ucellatoreï eine einzige längere Kantate, obwohl das Autograph beide Kantaten klar als selbständige Werke unterscheidet. Entlehnungen: 1. In un folto bosco ombroso HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 19. Io vorrei due cori in seno HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 19. Fain would I, two hearts enjoying 2. Camminando lei pian piano HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 14. Va' tacito e nascosto 3. Rise, Eurilla, rise amore HWV 34 Alcina: 25. E un folle, è un vile affetto Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

HWV 176 Amore ucellatore

604

Besetzung: Alto, Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Rom, 1707/08

176. [Amore ucellatore:] Venne voglia ad Amore Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt Recitativo.

1. Aria.

Venne voglia ad A- mo-re

J rf

di far 'u-cel- la- to- re,

Po- se

/1,1

I) Clori ed A- ma-

r

r

16 Takte

Recitativo.

~fl~J J ii' ril- li, E-

~6

u-

ril- la, Jo- le e

Fil- li

L1 s r i Lr f e

gli ma-ne- gia- va co- sì be- ne,

10 Takte

42 Takte

2. Aria.

gf Orch'io

A-mor

Recitativo.

j).611104.6 .6 .bi)Vp Tal-o- ra con spe- ranza di scappare,

sono ac- ci- vet- ,ta- to,

'6 127 Takte D. c.

8 Takte

Quellen

il Penseroso ed il Moderato (Fassung 1741:17. Straight

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

mine eye hath caught new pleasures). Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 21.

f. 32-34). Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 42-46) — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 182-185; MS. 858, No. 2), Lbm (Egerton 2 942, f. 20"-22"), Lcm (MS. 256, vol. 4, f. 22r-26r; MS. 257, f. 64r-66"), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 211-222). Bemerkungen Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Auto-graphs (kein sichtbares Wasserzeichen, 8zeilig rastriert, Rastralbreite ca. 10 mm) zeigen das gleiche Bild wie der bei HWV 175 charakterisierte Überlieferungsbefund. In allen Kopien geht das Werk der Kantate HWV 175 „Vedendo amor" voraus und bildet in zwei der Quellen (GB Cfm, MS. 858; Mp) mit dieser sowie einigem zusätzlichem musikalischem Material eine Kantateneinheit unter dem Gesamttitel „Amore ucellatore", obwohl in beiden Autographen Händel die Werke als selbständige Kantaten konzipierte und dieser Titel in den Autographen nicht erscheint. Die Musik der Arie „Pose Clori ed Amarilli" (1) übernahm Händel später in HWV 42 Deidamia (34b. Non vuò perdere l'istante) und in HWV 55 L'Allegro,

HWV 177 Zeffiretto, arresta / HWV 178 A mirarvi io son intento

605

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 51. — HHA V/2. — EZ: Italien, 1707/09

177. Zeffiretto, arresta il volo Cantata a voce sola Textdichter: unbekannt 1. Aria Adagio

t

7

.i9 6 Ì â

• Zef-fi-ret- to,

p } q AAA p

ar-resta il vo-

lo

e ri-mi-ra il mio martir

-•-

e ri-mi- ra

r 7fir

Os)

Recitativo

Poi ve- loce, ov' è il mio be- ne

Takt 10

Van-ne all'i- do- lo

mi- o

17 Takte

43 Takte D. c.

2. Aria

fr

Au- ret- ta vez- zo- sa, fa- vel- la pie-

9:$04a

Li

ir rr

1C7

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 11.,

f. 13r-140. Abschriften: AUSTR Sydney (P 39, p. 25-27) — A Wn (Ms. 17 750, f. 37r-39r) — GB Cfm (BarrettLennard-Collection, Mus. MS. 797, p. 76-78), Lbm (Egerton 2 942, f. 12r-130, Lcm (MS. 256, vol. 2, f. 21v-23v; MS. 257, f. 53v-55r), Mp (MS 130 Hd4, v. 78, p. 160-167) — I Vnm (It. IV 769, f. 13r-140. Bemerkungen Obwohl das Papier des Autographs kein Wasserzeichen erkennen läßt, deuten Händels Schrift und die stilistische Stellung der Kantate auf eine Entstehungszeit zwischen 1707 und 1709 in Italien hin. Eine zusätzliche Hilfe für die Datierung bietet die

178.A mirarvi io son intento Duetto Nr. 8

r

roar

to- sa,

49 Takte D. c.

im August 1709 in den Ruspoli-Dokumenten verzeichnete Kopie einer Kantate mit dem Titel „Aurette vezzose" (Arie Nr.2 aus HWV 177) von der Hand Francesco Lancianis, die infolge des Umfangs von 1 foglio (4 B11.) mit diesem Werk identisch sein dürfte (s. Kirkendale, Dokument 35 vom 31. August 1709). Das Thema der Arie „Auretta vezzosa" (2) verwendete Händel später für den Schlußchor der Oper HWV 24 Siroe (30. Dolcissimo amore). Literatur Leichtentritt, S. 572 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 20.

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Hannover, 1710/12

Textdichter: Ortensio Mauro (?) Sopr.

p

ro A •

mi-

ICU Takt 3

rar-vi io son in- ten-

to,

Ip

oc-chi ca- ri del mio ben_

•

~í ci' C.....■•••••261 Takte D. c.

HWV 178 A mirarvi io son intento

606

Si nas- con-

J

~r

r

Ma l'a- mor

de, Alto

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rper

r

mio tor-men- to

rTr r(ftrr

42 Takte

- do in un ba- leno, in un ba- le- no del suo stral l'arden-te

p ir

r

r

r

it

fa- ce,

ir

r

54 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3, p. 61-70, fragm., ohne den Schluß von „E vibrando"). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f. 28r-33r), A B B Hs (M , p . 51-61; M , p. 69-88; M , 172 1570 2767 p. 117-132), MÜs (Hs. 1907, f. 18r-26r) — D (ddr) Bds (Am. Bibl. 151) — GB BENcoke (1. Bd.: f. 33"39'; 2. Bd.: f. 49v-601, Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm [R. M. 18. b. 11., f. 34r-43r; R. M. 18. b. 14., f. 35r-44r; R. M. 19. a. 7. f. 29r-34r; R. M. 19. f. 2., f. 1-11; R. M. 23. f. 9. (12.), f. 36r, fragm., T. 1-8; Add. MSS 5322, f. 33v-40v; Egerton 2943, f. 23"-291, Lcm (MS. 258, f. 42r--47v; MS. 259, f. 30r-36r) — I Bc — J Tn — US NBu (X Fo. M1529.H1418). Drucke: Thirteen celebrated Italian duets, accompanied with the harpsichord or organ, never before printed. Composed by the late Mr. Handel. — London, Wm. Randall; Thirteen celebrated Italian duets, accompanied with the harpsichord or organ. Composed by G. F. Handel. — London, H. Wright; Handel's celebrated vocal duets, composed for the private practice of Her Majesty the late Queen Caroline, accompanied with the harpsichord or organ, never before publish'd; with the poetry from Milton's Paradise Lost, Pope's Essay on Man & Universal Prayer; adapted by the composer of Young's Night Thoughts [Thomas Billington]. — London, H. Wright; Thirteen chamber duetto's and twelve cantatas; composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 176-179 (1797); A new edition of thirteen celebrated Italian duetts, and two trios with an accompaniment for the piano forte or organ, composed by G. F. Handel. Revised, corrected and collated with authentic manuscript copies by James Bartleman. — London, Rt. Birchall. — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 12: Chamber Duettos and Trios, ed. H. Th. Smart, London 1852.

Bemerkungen Der Quellenüberlieferung nach entstand das Duett (ChA Nr. 8) 1710/12 in Hannover (als Nr. 6 der für

die damalige Kurprinzessin und spätere englische Königin Karoline komponierten sogenannten 12 „Hannover"-Duette, s. Mainwaring, p. 85/Mattheson, S. 68, Chrysander I, S. 360). Mehrere der frühen Abschriften enthalten nur 10 Duette (ChA Nr. 3-12), von denen eine Handschrift (GB Lbm, R. M. 18. b. 11.) auf Grund des Wasserzeichens in dem verwendeten Papier in Hannover geschrieben worden sein soll, eine andere [D (brd) Hs, M

2767

], von Chrysander (ChA 32,

Vorwort) als „Händels Handexemplar" bezeichnet, gleichfalls deutscher Herkunft ist und eine dritte [D (brd) Hs,

M1570]

von Smith senior auf 1717

datiert wurde. Im Autograph (GB Cfm, 30 H 3, p. 61-70), das ein anderes Papierformat aufweist als die weiteren autographen Duette in diesem Band, fehlen vom Schlußsatz („E vibrando") die letzten drei Takte. Außerdem hat Händel die beiden einleitenden ContinuoTakte des ersten Satzes („A mirarvi”) weggelassen: sie sollten nur als Ritornell vor dem Da capo erklingen. Vom ersten Satz ließ Händel sich später in HWV 279 Utrecht Jubilate (3. Be ye sure that the Lord) bzw. im Chandos Anthem I HWV 246 „0 be joyful" (4. Be ye sure) melodisch anregen. Literatur Chrysander I, S. 360 ff., 365; Leichtentritt, S. 583; Mainwaring, p. 197 f./Mattheson, S. 145 ff.; Timms, C.: Handel and Steffani. A new Handel signature. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 374 ff. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 253, S. 166 f.

HWV 179 Ahi, nelle sorti umane / HWV 180 Amor, gioje mi porge

179. Ahi, nelle sorti umane Duetto Nr. 20

Besetzung: Sopr. I, II, Basso continuo ChA 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, 31. August 1745

Textdichter: unbekannt

Andante larghetto Sopr. II

_Sopr. II

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&I' nel- le

Ahi,

sor-

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ma- ne

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607

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6:6

L'rrrr

(75) 65 Takte

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'

r

in- gan- na- no il pen- sier,

va- ne

67 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 57-60: „D° di G. F. Handel"). Abschriften: A Wgm [Q 3004 (VI. 15 890)] — GB BENcoke (3. Bd., Smith-Kopie, f. 19r-240), Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 71-76) — I Rsc (A. Ms. 3970).

August 31. 1745"]. Der Datierung nach ist es das letzte Duett, das Händel schrieb. Literatur Chrysander I, S. 372; Leichtentritt, S. 587. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

Bemerkungen Die Entstehung des Duetts (ChA Nr. 20) ist im Autograph vermerkt [f. 60: „Fine t2 (= Sonnabend)

180. Amor, giojeiporg e m Duetto Nr. 6

Besetzung: Sopr. I, II, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien 1707/09

Textdichter: unbekannt Sopr. I

~ Jd rgio-rje mi porge,

r

-

A-

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mor,

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9

Takt 6

On-

Adagio jPit

45 On-

9:1111#

- -de al ben-da-

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rrrri irr

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- to nu-

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-

per non pe-

-

-na-

-

- me

D ri- nunzio ogni

r

Andante Sopr. I

Ch'io non bramo a gio- ir,

r

- a,

87 Takte

~

- - de al ben- da-

più ri-

1J

r,`tir -P -to nu-me -

r—

Ir sem- pre

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(re)

9:1# 83 Takte

i~

r

di-

let - (to)

28 Takte

HWV 180 Amor, gioje mi porge / HWV 181 Beato in ver chi può

608 Quellen

Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3,

p. 17-23: „Di G. F. Hendel"). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f. 1 "-4"), B B A , .41-52; M , , .29-38; M Hs (M 1570 172 p 2767 p p. 26-36), MÜs (Hs. 1908, f. 33r-400 — D (ddr) Bds (Am. Bibl. 151) — GB BENcoke (1. Bd.: f.19v25v ; 2. Bd.: f. 27r-36r), Cfm (Barrett-Lennard-Collection; 22 F 28, p.150-155), Lbm [R. M. 18. b. 11., f. 20"-25"; R. M. 18. b. 14., f. 20"-26"; R. M. 23. f. 9. (12.), f. 20r-26r; Egerton 2943, f. 13v-17r; Add. MSS. 5322, f. 4r-101-1; Lcm (MS. 258, f. 29r-34v; MS. 259, f.17"-22") — I Bc — US NBu (X Fo. M 1529. H .1418). Drucke: s. HWV 178

Bemerkungen Der Quellenüberlieferung nach (WZ des Autographs: Typ 1/I) entstand das Duett (ChA Nr. 6) 1707/09 in Italien (Nr.4 der 12 „Hannover"-Duette, vgl. HWV 178). Der dritte Satz („Ch'io non bramo a gioir") verwendet melodische Anregungen aus HWV 1 Almira (21. Ich will gar von nichtes wissen) und HWV 148 „Poichè giuraro amore" (2. Basterebbe a tor di vita). Literatur Chrysander I, S. 364 f. ; Leichtentritt, S. 582 f. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 253, S. 165 f.

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo

181. Beato in ver chip uò (Beatus ille of Horace)

ChA 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, 31. Oktober 1742

Duetto Nr. 18 Textdichter: Quintus Horatius Flaccus („Beatus ille, qui procul negotiis") Sopr.

Alto

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Takt 111

~ ~ ~C J

pover- tà l'af- fan-(na)

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i9.

195

Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 43-46: „D° di G. F. Handel. Beatus ille of Ho-

race"). Abschriften: A Wgm [Q 3004 (VI. 15 890)] — GB BENcoke (3. Bd., S1-Kopie, f. 1r-69 — I Rsc (A. Ms. 3970). Bemerkungen Die Entstehung des Duetts (ChA Nr. 18) ist im Autograph angegeben (f. 46: „Fine. G. F. Handel London. Oct°br' 31. 1742"). Der Text ist eine italie-

nische Übertragung der Ode „Beatus ille, qui procul negotiis" von Horaz, was Händel im Autograph vermerkte. Literatur Chrysander I, S. 372; Heuß, A.: Die Kammerduette „Beato in ver chi può” und „Tacete ohimè, tacete". In: Programm-Buch zum Händel-Fest, Berlin 1906, S. 185 ff.; Leichtentritt, S. 586 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

HWV 182a, b Caro autor di mia doglia

182 a Caro autor di mia doglia (1. Fassung) Duetto Nr.

609

Besetzung: Sopr., Ten., Basso continuo ChA 32a. —HHA V/5, 6. —EZ: Italien, ca. 1707

l'

Textdichter: unbekannt Sopr.

Ten.

J J

1rrrrIr J

Ca- ro au- tor

rr

oPrP t

di_____ mia

r 1J J.,

rr

do- glia,

No, no,che d'altrui che di

. J!

I LLELLEJ

~

60 Takte

r

l

Sopr.

_ —

pi-LrEurP p I

te mai non sa- rò,

Dagli a- mo- ri

):1, I

7 LLLI I

24 Takte D. s.

la- ta la

fla- gel -

ETIl akt 6r

dis-cordia fug-gi- rà,

106 Takte

182 b. Caro autor di mia doglia 2. Fassung)

Besetzung: Alto I, II, Basso continuo ChA 32a. —HHA V/5, 6. —EZ: London, ca. 1740/ 43

Duetto Nr. 1b Textdichter: unbekannt Andante Alto I

Larghetto

Alto II

Ca- ro au- tor

di

mia

No, no, che d'altrui che di

do- glia

61 Takte Dagli a- mo- ri fla- gel-

Allegro ma non troppo

It te mai non sa-

rò, nt"

CEr

[vgl. HWV 83 (11.), HWV 119 (5.)]

42 akte

la- ta la dis-cor-

7

- dia fug- gi- rà,

-

J IJ 9

Oa- gel- la- ta

Dagli a-

•

JIIIIMINIMIO

C!!!!:r

4 Takte (fragm.)

1j 7 Takt 5

c

i

610

HWV 182 a, b Caro autor di mia doglia / HWV 183 Caro autor di mia doglia

Quellen

ten im Autograph ab. Da auch keine Kopien davon erhalten sind, ist nicht sicher, ob Händel die Komposition jemals beendete. Der letzte Satz in beiden Fassungen („Dagli amori flagellata") teilt das melodische Material mit den Kantaten HWV 83 „Arresta il passo" (11. Per abbatter il rigore) und HWV 119 „Io languisco fra le gioje” (8. Non più barbaro furore), wobei 1821' eine direkte Transkription der Kantatensätze darstellt.

Handschriften: Autographe: HWV 182a: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 22-26). HWV 182b: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 31-35, fragm.).

Abschrift: HWV 182a: GB Cfm (24 F 17, f. 25 ff.). Bemerkungen Das Duett HWV 182a (ChA Nr. la) wurde von Händel auf Papier italienischer Herkunft (WZ des Autographs: Typ 1/D) geschrieben und entstand vermutlich 1707 in Florenz. Die spätere Überarbeitung HWV 1821' (ChA Nr. lb) (WZ des Autographs: Clausens Cf) entstand in England zwischen 1740 und 1743 wie die meisten der dort komponierten und datierten Duette. Der letzte Satz („Dagli amori flagellata") ist unvollständig überliefert und bricht nach 45 Tak-

Literatur Chrysander I, S. 361; Leichtentritt, S. 581. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 92 f.

183. Caro autor di mia doglia

Besetzung: Sopr. I, II, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Hannover, 1710/12

Duetto Nr. ic Textdichter: unbekannt

—_-4 Ca-

9:01C.Latt_

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ca-

-ro au- tor,

ic[~

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Takt 5

Dol-

tor

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na,

ca-

glia,

No, n Sopr. II

Sopr. I No, no,

ro L.JMI

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che di te

che di te

rr r • L

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~ ~ i rr

35 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: D (brd) Hs (M

. 0

ß

Dagl'a- mo- ri

e

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MINE

Sopr. I % 7

no, che d'al- tri

no

II=~~

Takt 15

che d'al- tri

no, no,

AL

1.3"-'

4)~ ~

ro au-

p.1-9), MÜs 1570, (Hs. 1907, f. 41"-47r) — GB BENcoke (1. Bd.: f. 69"73"; 2. Bd.: f.110”-117"), Lbm (Add. MSS. 5322, f. 47r-529, Lcm (MS. 258, f. 62"-66"; MS. 259, f. 61v-669 — US N Bu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: s. HWV 178.

i~~ —

~

fla-

gel- la- ta,

7 52 Takte D. s.

Bemerkungen Die dritte Vertonung dieses Textes als Kammerduett (ChA Nr.19) datiert F. Chrysander in die Zeit 1710/11 und zählt das Werk als zwölftes der „Hannover"-Duette. Da das Autograph verschollen ist, lassen sich keine näheren Angaben über Zeit und Ort der Entstehung machen. Auf jeden Fall muß das Duett 1712/13 vorgelegen haben, wie sein Abdruck in R. Keisers „Divertimenti sere-

HWV 183 Caro autor di mia doglia / HWV 184 Che vai pensando, folle pensier nissimi" (Hamburg 1713) beweist.1 Musikalisch ist HWV 183 vollständig unabhängig von den beiden Fassungen HWV 182a.b; dies hat zu Zweifeln an seiner Echtheit geführt, obwohl Keiser als Autor wohl nicht in Betracht kommt. Die eindeutige Zuschreibung des Werkes an Händel in allen hand' Divertimenti serenissimi, delle cantate, duette & arie diverse, senza stromenti. Oder: Durchlauchtige Ergötzung über verschiedene Cantaten, Duetten und Arien, ohne Instrumenten. — Hamburg, Friedrich Conrad Greflinger, 1713. Das Duett ist darin als erstes Werk abgedruckt. Vgl. Petzoldt, R.: Die Kirchenkompositionen und weltlichen Kantaten Reinhard Keisers (1674-1739), Berlin 1935, S. 66 f. Auch Petzoldt lehnt Keisers Urheberschaft an diesem Duett aus stilistischen Gründen ab.

184. Che vaip ensando

611

schriftlichen Quellen dürfte dagegen für den Authentizitätsanspruch den Ausschlag geben. Die von F. Chrysander hervorgehobene Entlehnung einiger Motive aus dem letzten Satz („Dagl'amori flagellata") für den Aufbau des Chores „Wretchful lovers/Behold the monster Polypheme" aus HWV 49a Acis and Galatea (10) scheint allerdings mehr zufällig zu sein, um als bewußte thematische Obernahme gelten zu können. Literatur Chrysander I, S. 361 f.; Leichtentritt, S. 581; Timms, C.: Handel and Steffani. A new Handel signature. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 374 ff., bes. S.376.

Besetzung: Sopr., Basso, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien 1707/09

folle pensier Duetto Nr. 5

Textdichter: Ortensio Mauro (?)

IV

Allegro ma non presto

f)a J fol- le pen- sier,

Che vai pen- san- do,

fol-

e pen-sier

"Itt

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9400

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J

si

62 Takte

[vgl. HWV 41. Imeneo (3., 10.)]

9:sith

Se

J

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I âi.

3

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pe- nar spe-

mi

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Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3, p.9 bis 15). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f. 24"-27`'), B B A , p. 20-29; M , 50-61; M , Hs (M 172 1570 P. 2767 p. 27-40) MÜs (Hs. 1907, f. 2r-89 - D (ddr) Bds (Am. Bibl. 151) — GB BENcoke (1. Bd.: f.12`'-18”; 2. Bd.: f.19"-26"), Cfm Barrett-Lennard-Collection; 22 F 28, p. 143-149, aus dem Besitz von Bernard Gates), Lbm (R. M.18. b.11., f. 14r-20r; R. M. 18. b. 14., f. 14r-20r; R. M. 23. f. 9. (12.), f. 13r-19"; Egerton 2943, f. 9r-13r; Add. MSS. 5322, f. 40"-461, Lcm (MS. 258, f. 1r-6"; MS. 259, f. 11 "-17r) -I Bc — J Tn — US NBu (X Fo.M1529. H1418). Drucke: s. HWV 178.

I

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11

1 ran-

kr 0

- do,

P

r

67 Takte

Bemerkungen Das Duett entstand der Quellenüberlieferung nach (WZ des Autographs: Typ 1/J) 1707/09 in Italien (ChA Nr.5; „Hannover"-Duett Nr. 3). Der erste Abschnitt „Che vai pensando", der durch Agostino Steffanis Kammerduett „Non voglio, no"1 (Chrysander I, S. 336f.) angeregt wurde, bildete eine Vorstudie für die beiden Chöre „Vien Imeneo" (3, 4, 10) in HWV 41 Imeneo. Literatur Chrysander I, S. 363f.; Leichtentritt, S.582; Mainwaring, p. 198/Mattheson, S. 147. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 253, S. 165. ' DDT, 2. Folge: Denkmäler der Tonkunst in Bayern, 6. Jg.,, II. Bd., hrsg. von A. Einstein und A. Sandberger, Leipzig 1905, Thematisches Verzeichnis, Vorwort, S. XXIII.

612

HWV 185 Conservate, raddoppiate / HWV 186 Fronda leggiera e mobile

185. Conservate, raddoppiate

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Hannover, 1710/12

Duetto Nr. 11 Textdichter: Ortensio Mauro (?) Sia- - -te e- ter-ne in que- sto cor,

Alto

It . Conser- va- te,

raddop- pia- te,

o,

Pr t di voi,

in s

fJ 1 J.

J

Mkuj. [LA[11I :7,

52 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3, p.53

59). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f.16"-18"), A Hs (M , .81-87; M B , .10-17; B , 172 p 1570 p 2767 p.119-126), MÜs (Hs. 1908, f.28"-32") — GB BENcoke (1. Bd.: f. 53"-57r; 2. Bd.: f. 81r-88r), Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. b. 11., f. 58r-61r; R. M. 18. b. 14., f. 58-61; Egerton 2943, f. 39v-42r; Add. MSS. 5322, f. 10r-149, Lcm (MS. 258, f. 48r-51r; MS. 259, f. 47"-50v) — I Bc — US NBu (X Fo. M1529.H1418). Drucke: s. HWV 178. bis

186. Fronda leggiera e mobile

i

—

C:I[J7

70 Takte

Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 11) entstand der Quellenüberlieferung nach 1710/12 als siebentes der „Hannover"Duette (vgl. HWV 178). Das Autograph zeigt Spuren einer nachträglichen Textierung; vermutlich arbeitete Händel das Werk nach einer Skizze für einen Chorsatz aus, wie der Vermerk „Coro`` auf p. 55 schließen läßt. Literatur Chrysander I, S. 366f.; Leichtentritt, S. 584; Mainwaring, p. 198/Mattheson, S. 147. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms.253, S.166.

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, etwa 1740/45

Duetto Nr. 19 Textdichter: unbekannt a, b.

a. ~~

Sopr.

J'

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pp;1 ß rrrr'

r bile,

Fronda leggie- ra e mo`i:

# 41 F

r rr

Jij

T)i w

j

- te.

sorte

r

I

7

J

rrrr in-co- stan-

s J jJL.

Ç, i

Takt 85

Andante larghetto Alto

J

r

sor- te in-co-

&_S I

stan-

>.1p t r airi r

-

a

~

Sag-gio quel cor,

-te.

9:1w a •

Takt 71

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9.,

f. 52-56: „D° di G. F. Handel").

Ji)IJ

u1)111• quel cor che li-

Lrrr lr

r

be-ro

143 Takte

Abschriften: A Wgm [Q 3004 (VI. 15 890)] — GB BENcoke (3. Bd., Smith-Kopie, f. 25r-310,. Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 52-58) — I Rsc (A. Ms. 3970).

HWV 186 Fronda leggiera e mobile / HWV 187 Giù nei Tartarei regni Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 19) entstand vermutlich zwischen 1740 und 1745 wie die meisten der in England komponierten Kammerduette (WZ des Autographs: Clausens Cf, dexter). Einen weiteren Anhaltspunkt für die Datierung bietet die Umarbeitung des ersten Satzes „Fronda leggiera"` als Chor (21. See from his post Euphrates flies) in HWV 61 Belshazzar (1744), der anschließend auch in das Concerto a due Cori B-Dur HWV 332 (3. Satz: Allegro) übernommen wurde. Dieser erste Satz des Duetts liegt im Autograph. in zwei Versionen vor, da Händel einen um 14 Takte

187.

verkürzten und in die Dominante modulierenden zweiten Schluß einfügte. Obwohl ein Da capo nach dem zweiten Satz nicht ausdrücklich angemerkt ist, stellt die längere Version von 87 Takten, die in der Tonika schließt, zweifellos einen Hinweis auf eine Wiederholung des ersten Satzes nach dem in Taktart und Tempo kontrastierenden Andante larghetto „Saggio quel cor" dar. Literatur Chrysander I, S. 372; Leichtentritt, S. 587. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93. Besetzung: Sopr., Basso, Basso continuo ChA 32a. —HHA V/5, 6. — EZ: Italien, ca. 1707

Giù nei Tartarei regni

Duetto

613

Nr. 2

Textdichter: unbekannt Andante

Sopr.

`v 3 ~

Giù nei TarBasso

j

Giù nei Tarrei ta-

~

j

a

tare-

I 61

rei n'andrem mareg- ni gni n'andrem ma- donna,

41

! b )1,

V

Io ch'arden-

do rrli

0

r

W.P

r

•

rrr

41

~

r

r r

54 Takte

_r _' 'arden- do mi

sfac-

-

~~ I (cio)

~

p .1) I\ p

Ma, per il ghiaccio e-

c~o

1(010 .t) .t) (53) 45 Takte

r r yvo r r stremo

ebb

J

è nel tuo co- re,

ohohi)

JJ

le J 1).6 io nel tuo cor,

=6

, pi e

ID 1)1 tu

r ir ll.rc_r It 7 r ~

Takt 6

r Lcr clri[s

nel mi- o, l'in- fer-

-

— r

r r~

-

-

io

nel tuo

-

-(no)

1)1

r

48 Takte

Quellen

cor, e tu nel mio") verwendete Händel später in

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9.,

HWV 56 Messiah (7. And he shall purify), nachdem es bereits eine Umbildung im Kammerduett HWV 192 „Quel fior che all'alba ride" („L'occaso ha nell' aurora") erfahren hatte, das im allgemeinen als thematische Quelle für diesen Satz in „Messiah" angesehen wird. Auch HWV 198 „Troppo cruda” („Ma la speme lusinghiera") macht von diesem melodischen Modell Gebrauch.

f. 27-30). Abschrift: GB Cfm (24 F 17). Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 2) entstand nach Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Autographs (WZ: Typ 1/L) vermutlich (zusammen mit HWV 182a) um 1707 in Florenz. Der Text wurde auch von Benedetto Marcello als Duett vertonte. Das thematische Material des zweiten und dritten Teils („Io ch'ardendo mi sfaccio” und „Io nel tuo ' Vgl. Fruchtman, C. S.: Checklist of Vocal Chamber Works by Benedetto Marcello (Detroit Studies in Music Bibliography X), Detroit 1967, S. 23.

Literatur Chrysander I, S. 361; Leichtentritt, S. 581; Timms, C.: Handel and Steffani. A new Handel signature. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 374ff., bes. S. 376. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

HWV 188 Langue, geme, sospira / HWV 189 No, di voi

614

188. Langue, gerne, sospira

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1722/24

Duetto Nr. 13 Textdichter: G. D. de Totis (aus: „La caduta del regno dell'Amazzoni", Atto II, Scena 10, Rom 1690) .

so - spi-ra e si

- me,

ge-

lit r J t r. pi1.0.1 I.

IUrlr JirJ

J Lan- - -gue,

9d #

Allegro Sopr.

Alto

Cangia i ge- miti

a- gna

rrrir

in ba-

ci,

il ir r irr r ir Jijrr

i~ or (t 1i) 110 Takte

ABS Takte

„La caduta del regno dell'Amazzoni" von G. D. de Totis' (vertont von B. Pasquini, Rom 1690, Atto II, Scena 10). Auch Pietro Torri vertonte den von Händel verwendeten Textabschnitt als Duette; Händel ließ sich bei seiner Komposition von Torris Werk motivisch anregen (s. Timms).

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 61-64). Abschriften: D (brd) Hs (M B , p. 170-179), MOs 1570 (Ms. 1908, f. 23r-28r) — GB BENcoke (1. Bd.: f. 64v— 69r; 2. Bd.: f. 101r-1100, Cfm (Barrett-LennardCollection), Lbm (R. M. 18. b. 14., f. 71r-75'; R. M. 19. e. 7., f. 53-56; Egerton 2943, f. 53`'-56"), Lcm (MS. 258, f. 58r-62r; MS. 259, f. 57v-610 - I Bc — US NBu (X Fo. M1529. H1418), Wc (M 1497.H13 case, f. 1r-4") Drucke: s. HWV 178.

Literatur Chrysander I, S. 367; Leichtentritt, S. 585; Timms, C.: Handel and Steffani. A new Handel signature. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 374ff., bes. S. 376. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 13) wurde von Händel zusammen mit HWV 193 vermutlich zwischen 1722 und 1724 geschrieben (WZ des Autographs: Clausens Typ Cb, sinister). Der Text stammt aus der Oper

' Vgl. A. Hicks, in: The New Grove, Artikel Handel, G. F., S.125. 2 Ms. in GB Lbm (R. M. 23. k. 22., f. 59V) und I Fc (D. 333, kopiert 1718 in Düsseldorf).

189. No , di voi non vuo' fidarmi (1. Fassung)

Besetzung: Sopr. I, II, Basso continuo ChA 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, 3. Juli 1741

Duetto Nr. 16 Textdichter: unbekannt Andante Sopr. I

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7

~

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r r [vgl. HWV 56 (11.)] r

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p

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r

Sopr. II

Troppo sie- te men-zo- gne- re, • Takt 20

•

cieco A- mor,

j .. F

Larghetto Sopr. I

0 r

r f i

iv

J

cru-del Bel- -ti,

j J J

o r J')1p pr Al- tra volta in-caI r

65 Takte

7

.

di voi non vuo'fi- dar-mi,

No,

J

te- nar- mi

r

28 Takte

> 1)1 J g,

J

J

HWV 189 No, di voi / HWV 190 No, di voi Allegro Sopr.

I

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7

,t)

p

per pro-va

So

r

.'

7

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irr

r r

r-

-

vostri in- gan-

i

- ni;

rrrrInrr

r

615

r 56 Takte

HWV 118 „Ho fuggito amore anch'io": 1. Ho fuggito HWV 145 „Oh numi eterni": 1. Già superbo del mio affanno HWV 48 Brockes-Passion: 20. Schau, ich fall' in strenger Buße HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 3b. Sorrow darkens ev'ry feature So per prova i vostri inganni HWV 56 Messiah: 23. All we like sheep

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 39-42: „Duetto di G. F. Handel").

Abschriften: A Wgm [Q 3004 (VI. 15 890)] — GB BENcoke (3. Bd., Smith-Kopie, f. 7v-12v) — I Rsc (A. Ms. 3970). Bemerkungen Die Entstehung des Duetts (ChA Nr. 16) ist im Autograph vermerkt (f. 42: „a Londra, a'3 di Luglio. 1741. 2 (= Freitag) July ye 3. 1741."). Händel benutzte die Musik aller drei Sätze später in anderen Kompositionen: No, di voi non vuo' fidarmi/Troppo siete menzognere HWV 56 Messiah: 11. For unto us a child is born Altra volta incatenarmi HWV 102a,b „Dalla guerra amorosa"; 2. La bellezza è com'un fiore HWV 107 „Dite mi, o piante": 1. Il candore tolse al giglio

Literatur Chrysander I, S. 371; Leichtentritt, S. 586; SiegmundSchultze, W.: Zwei Händelsche Kammerduette und „Der Messias". In: Händel-Festspiele Halle, 7. bis 10. Juni 1958, Programmheft, S. 75 ff.; SiegmundSchultze, W.: Die musikalischen Quellen des Messias. In: G. F. Händel — Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 89 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

190. No , di voi non vuo' fidarmi (2. Fassung)

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, 2. November 1742

Duetto Nr. 17 Textdichter: unbekannt Largo

Alto

(S non vuo' fi-

voi

No, di

dar- mi,

Al- tra Sopr.

J. fAitor Al- tra

(3)bb

-

-te- nar- mi

~ D~ ~

~~

~

(~

~~

-t-

~

~

te- nar- mi,

r

pro- va,

So per

Andante

ca-

r

140 Takte

-

r•

vol- ta in-

,J

•

vol- ta in- ca-

~ 1

~~ ~

-

-

1 ~a ~Pr

~ ~~ ~~ g:17 ~ ~ No per pro- va, so per prova i vostri

in- ca- te nar- mi,

~~b~~

r

~. 27 Takte

1(3 ~ ~

r

1 E__r~

~ -

in- ganni, .

t

r

ir r 44 Takte

HWV 190 No, di voi / HWV 191 Quando in calma / HWV 192 Quel fior

616 Quellen

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 47-51: „D° di G. F. Handel").

Handel London Nov. 2. d (= Dienstag) 1742"). Musikalisch ist das Werk völlig unabhängig von der ersten Vertonung des Textes (vgl. HWV 189).

Abschrift: GB Lbm (R. M. 19. e. 7., f. 64-70). Bemerkungen Das Entstehungsdatum des Duetts (ChA Nr. 17) ist von Händel im Autograph vermerkt (f. 51: „G. F.

Literatur Chrysander I, S. 371; Leichtentritt, S. 586. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

191. Quando in calma ride

Besetzung: Sopr., Basso, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien 1707/09

Duetto Nr. 9 Textdichter: Ortensio Mauro (?) Sopr.

pr5prfJ

.1;71

•

-

Quan-

-doin

cal - ma ri- de il ma- re,

•

le

tern- pe- ste ha più

vi-

ci-

ne,

Lr

55 Takte

p vc ir

7

Lr=1. r

~

i

E si passa in un ba- le-

- no dall' al-

gcl iCr

r

-

- ze,

J777 r'

r

7

tez-

55 Takte

Quellen

Lcm (MS. 258, f. 7r-11"; MS. 259, f. 36"-41

Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3, p. 1-8, fragm.: „Duetto di G. F. Hendel". Am Schluß feh-

US NBu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: S. HWV 178.

—

I Bc —

len 9 Takte). Abschriften: D (brd) HsM p. 62-71; M , ( 172 1570 p.75-85; M

p.89-102), MOs (Hs. 1907, 2767, f. 26r-32v) — GB BENcoke (1. Bd.: f. 40r--44"; 2. Bd.: f.60"-69r), Cf m (Barrett-Len nard-Collection), Lbm (R. M. 18. b. 11., f. 43"-50r; R. M. 18. b. 14., f. 44"-50r; Egerton 2943, f. 30r-33": Add. MSS. 5322, f. 59r-65r),

192. Quel fior che all'alba

ride

Bemerkungen Das Duett (ChA Nr.9) entstand der Quellenüberlieferung nach (WZ des Autographs: Typ 1/N) in Italien um 1707/09 (vgl. HWV 178; „Hannover"Duett Nr. 3). Literatur Chrysander I, S. 365; Leichtentritt, S. 583 f. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 253,, S. 165.

Besetzung: Sopr. I, II, Basso continuo ChA 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, 1. Juli 1741

Duetto Nr. 15 Textdichter: unbekannt Andante larghetto

Grave

Sopr.I

Quel fior che all'al- ba

[vgl. HWV 56 (18.)]

ri -

-

- de

42 Takte

È un

HWV 192 Quel fior / HWV 193 Se tu non lasci amore

617

Andante Sopr. I

le fior

~b

r

L'occa-

la_ vita an- co- ra,

1 ir

j lJ

r le

1 1 Takte

t p p J

y

J ~

• J

• [vgl. HWV 56 (7.)]

perde in un sol dì la pri- ma- ve-

so ha

r

nell'au- ro-

J J

~ ~ e

ra,

•

•

- ra,

49 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 36-38: „Duetto di G. F. Handel"; R. M. 20. g. 14.,

f. 51r: Skizze zu „L'occaso ha nell'aurora"). Abschriften: A Wgm [Q 3004 (VI. 15 890)] — GB BENcoke (3. Bd., Smith-Kopie, f. 13`-17") — I Rsc (A. Ms. 3970). Faksimile-Ausgabe: Faksimilie-Druck nach dem Original in der Privatbibliothek des Königs von England. — München: Drei Masken Verlag 1923 Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 15) ist von Händel im Autograph mit folgendem Entstehungsdatum versehen worden: f. 38: „a Londra, a' 1 di Luglio 1741. (= Mittwoch) July ye 1. 1741". Entlehnungen: Quel fior che all'alba ride HWV 56 Messiah: 18. His yoke is easy L'occaso ha nell'aurora' HWV 187 „Giù nei Tartarei regni": Io ch'ardendo mi sfaccio/Io nel tuo cor ' Die Fortspinnung des Themas auf den Text „e perde in un sol di la primavera" scheint in der ausgezierten Form, in

193. Se tu non lasci amore Duetto Nr. 14

HWV 198 „Troppo cruda, troppo fiera": Ma la speme lusinghiera HWV 56 Messiah: 7. And He shall purify HWV 154 „Quel fior": 3. L'occaso ha nell'aurora HWV 66 Susanna: 35. Righteous Daniel/Hencewe found the path of truth (T. 29 ff.). Literatur Chrysander I, S. 371; Leichtentritt, S. 585 f.; Siegmund-Schultze, W.: Zwei Händelsche Kam merduette und „Der Messias". In: Händel-Festspiele Halle, 7.-10. Juni 1958, Programmheft, S. 75 ff.; SiegmundSchultze, W.: Die musikalischen Quellen des Messias. In: G. F. Händel — Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 89 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

der es in HWV 56 Messiah (7. And He shall purify) auftritt, von G. Ph. Telemann angeregt worden zu sein. Vgl. Telemann, G. Ph.: Der Harmonische Gottesdiènst, Teil II, Kantate auf Rogate „Deine Toten werden leben", Hamburg 1725/26, in: G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. III, hrsg. von G. Fock, Kassel und Basel 1953, S. 236 ff.

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1720/24

Textdichter: unbekannt Alto

Se tu

[vgl. HWV 56 (44.)]

non lasci a- mo-

- re, mio cor ti penti- rai

47 Takte

so

beni-

D. c. (74 Takte) Takt 74

o,

lo

HWV 193 Se tu non lasci amore / HWV 194 Sono liete, fortunate

618

Adagio

so

Sopr.

con chi par- lo, oh Dio,

Ma

%ßB~BGßßp' D'Oß

ben i-

o,

ma

con chi par- lo, oh Dio,

con chi,

Di- o,

oh

• 86 Takte

Quan- do non ho più

Allegro ma non troppo ~

P PPP Quan- do non ho più r

• 'b

r

~

r

r co- re, o il

r re

co-

v

che pur

co- re,

non

ho

è

v

r

[vgl. HWV 1366 (2.)]

81 Takte

Quellen

Entlehnungen : Se tu non lasci amore HWV 201 „Se tu non lasci amore" HWV 278 Utrecht Te Deum: 3. To thee Cherubin and Seraphin HWV 247 „In the Lord put I my trust": 3. God is a constant sure defence HWV 56 Messiah: 44. 0 death, where is thy sting/ 45. But thanks be to God Quando non ho più core HWV 1361' „Nell'africane selve": 2. Che l'una

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9., f. 65-68, fragm.: „Quando non ho più core" bricht

nach 56 Takten ab). Abschriftcn : D (brd) Hs

, p. 180-194) — (M1570 GB B EN coke (2. Bd.: f. 118r-129v), Cfm (BarrettLennard-Collection), Lbm(R. M. 18. b. 14., f. 75"-82`'; R. M. 19. e. 7., f. 77-84; Egerton 2943, f. 48"-53r), Lcm (MS. 258, f. 67r-72v; MS. 259, f.66"-73r) — I Bc — US NBu (X Fo. M1529. H 1418). Drucke: s. HWV 178.

l'alma sani

Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 14) entstand zusammen mit HWV 188 „Langue, gerne, sospira", vermutlich zwischen 1722 und 1724. Die Autographe beider Duette, die nicht genau datiert werden können, zeigen gleiche Schrift und gleiche Wasserzeichen. Ihre Datierung auf ca. 1711 (Chrysander I, S. 360) ist dagegen durch keine näheren Anhaltspunkte gestützt.

Literatur Chrysander I, S. 367 ff.; Leichtentritt, S. 585; Siegmund-Schultze, W.: Die musikalischen Quellen des Messias. In: G. F. Händel — Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 89 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 93.

194. Sono liete, fortunate

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien, etwa 1706/Hannover, 1710/12

Duetto Nr. 3 Textdichter: Ortensio Mauro (?)

So- no lieSopr.

6 Alto

So- no lie-

91,e

i

-te, fortu- na- - -te, dol-ci

7

r;

J

te,

r—'

v

gra-te le ca- te-

r

r

-

Sopr.

Crudel- tà

nè_

- (ne)

r

33 Takte

P

e

HWV 194 Sono liete, fortunate / HWV 195 Spero indarno

v .rJ

619

Alto

Jij j

—

i

Ion- ta- nan- za,

it

Non

J av-

_ oJir t

-ran mai

~~~i~~~i~~ri~ iT~k~iS a

• J It J)IATI—Jr1

la pos-san-za

di stac- car-

~ia

1

-

- (le)

i

is

r'r

~Oe

rTaku

dem Hinweis auf eine Zählung als Nr. 1 deutet gleichfalls darauf hin. Händel schrieb das erste Autograph [D (ddr) Bds] vermutlich bereits vor seiner Italienreise oder kurz nach deren Beginn (1705/06). Aus dem verwendeten Papier lassen sich keine Anhaltspunkte für eine genauere Datierung gewinnen, doch weist der Schriftduktus dieses Autographs, ähnlich denen von HWV 198 „Troppo cruda" und HWV 236 „Laudate pueri" F-Dur (1. Fassung), auf eine frühe Entstehung hin. Das zweite Autograph (GB Cfm) entstand ca. 1710/12 als erstes der „Hannover"-Duette und läßt Spuren einer nachträglichen Revision erkennen. Der dritte Satz „Non avran mai la possanza" diente Händel später als Anregung für die Ouverture von HWV 63 Judas Maccabaeus.

Quellen Handschriften: Autographe: D (ddr) Bds (Mus. ms. autogr. G. F. Händel 5, p. 1-4: „Hendel:l Duetto")— GB Cfm (30 H 3, p. 45-51: „di G. F. Hendel"). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f.

M B , -8; M B , .18-25; Hs M A , .1 1570 p ( 172 p 2767 p. 1-10), MÜs (Hs. 1908, f.1r-5") — D (ddr) Bds (Am. Bibl. 151) — BENcoke (1. Bd.: f.1"-4"; 2. Bd.: f.1"-7"), Cfm (Barrett-Lennard-Collection; 22 F 28, p. 132-135), Lbm [R. M. 18. b. 11., f. 2`-6`; R. M. 18. b. 14., f. 1-15; R. M. 23. f. 9. (12.), f.1 r-5r; Egerton 2943, f.1 "-3" ; Add. MSS. 5322, f. 14r-181, Lcm (MS. 258, f.18"-21"; MS. 259, f. l r-4" ) — I Bc — US NBu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: S. HWV 178. Bemerkungen Der Überlieferung nach ist dieses Duett (ChA Nr. 3) das erste derartige Werk überhaupt, das Händel geschrieben hat. Der autographe Quellenbefund mit

Literatur Chrysander I, S. 362; Leichtentritt, S. 581 f.; Mainwaring, p.198/Mattheson, S.147. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 253, S. 166.

195. Spero indarno

Besetzung:

Sopr., Basso, Basso continuo HHA V/5, 6. — EZ: London, etwa 1730/40

Duetto Textdichter: unbekannt

J Spe- ro in-

dar- no al Spe- ro in-

mio dar-

ti-

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mio

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-

-re

al

mio

ben

mar- ti- - - -re

i Cont.

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschriften: GB Lbm (Add. MSS. 5322, f. 72v-73v; Add. MSS. 31573, f. 53v-54r).

51 Takte

Bemerkungen Die Echtheit dieses Duetts ist nicht ganz gesichert, da autographe oder andere authentische Quellen nicht überliefert sind. Es befindet sich in einem Sammelband zusammen mit anderen Duetten Händels und ist in einer Form überliefert, die auch an einen Ausschnitt aus einem größeren Werk denken läßt.

620

HWV 196 Tacete, ohimè, tacete

Besetzung: Sopr., Basso, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien 1706/07

196. Tacete, ohimè, tacete Duetto Nr. 10 Textdichter: Francesco de'Lemene („Amor dorme", aus Poesie diverse, 1694) Basso

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31 Takte

Soor.

Sopr.

., En- tro fio- ri- ta En- tro fio- ri- ta

cu- na- dor-

Non sia vo- ce

cu- na dor(me)

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.

52 Takte D. c. Basso

IA i tu- na che li tur-ba il ri-

po(so)

. 39 Takte

A

172

, p . 71-81; M

I t r.

B

, . 62-74; M B, 1570 p 2767

p. 103-118), MOs (Hs. 1908, f. 14v-22v) — GB BENcoke (1. Bd.: f. 45"-52r; 2. Bd.: f. 69"-80"), Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. b. 11., f. 50"-58r; R. M. 18. b. 14., f. 50"-57"; R. M. 19. a. 7., f. 9-15; Egerton 2943, f.34r-39r; Add. MSS. 5322, f. 52r-59r), Lcm (MS. 258, f. 12r-18r; MS. 259, f. 41" — 47r) — I Bc — US NBu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: s. HWV 178. Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 10; „Hannover"-Duett Nr. 8) entstand der Quellenüberlieferung nach 1706/07 vermutlich in Florenz (WZ des Autographs: Typ 1/B). Der Text, der auch von Benedetto Marcello als Duett vertont wurde', stammt von Francesco de' Lemene („Amor dorme", aus Poesie diverse, Milano

1692)2. ' Vgl. Fruchtman, C. S.: Checklist of Vocal Chamber Works by Benedetto Marcello, Detroit 1967, S. 27. Frdl. Hinweis von A. Hicks (London). Die Tatsache, daß der früher Ortensio Mauro zugeschriebene Text von einem anderen Autor stammt, muß auch im Hinblick auf die Texte der anderen Duette skeptisch stimmen, die im allgemeinen als Dichtungen Mauros gelten. 2

r

1r

Sol quan- do

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3, p. 25 bis 31.: „Duetto di G. F. Händel"). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f. 33`'-37"),

Hs (M

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I.

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dor-

- me A- mo- - re

ir 83 Takte

Entlehnungen : Entro fiorita cuna dorme HWV 232 „Dixit Dominus"; 6. Dominus a dextris tuis (Einleitung) HWV 233 „Donna che in ciel": 5. Maria salute e speme/Estingua la sua face (T. 104ff.) Non sia voce importuna HWV 312 Concerto grosso B-Dur op. 3 Nr. 1:

3. Satz (Allegro) Literatur Chrysander I, S. 366; Heuß, A.: Die Kammerduette „Beato in ver chi può" und „Tacete, ohimè, tacete". In: Programm-Buch zum Händelfest Berlin 1906, S. 208 ff.; Leichtentritt, S. 584; Mainwaring, p. 198/ Mattheson, S. 147. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann,

Ms. 253, S. 166.

HWV 197 Tanti strali al sen mi scocchi

621

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. - HHA V/5, 6. - EZ: Hannover, 1710/12

Tanti strali al sen mi scocchi 197.

Duetto Nr. 12 Textdichter: Ortensio Mauro (?) Andante Alto

Sopr.

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Tanti strali al sen_ mi

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Ma se l'alma sempre geme nell' a- mor_ ar- sa e con-

scoc-chi,

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~ Lis. 139 Takte D.

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Allegro •

Alto Dun_

que annoda,

an- n - da pur, ben mi-

o,

di ca-

te-

- na immorta- le,

•

27 Takte

49 Takte

Quellen

HWV 119 „Io languisco fra le gioje": 11. Anche il

Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 3, p.33 bis 44). Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f. 19r-24r),

ciel

, p.101-116; M , Hs (M A , p.87-96; M 172 1570 2767 p. 127-144), MOs (Hs. 1907, f. 33r-41r) - GB BENcoke (1. Bd.: f. 58r-64r; 2. Bd.: f. 88r-100"), Cfm (Barrett-Lennard-Collection), Lbm (R. M. 18. b. 11., f. 61v-70v; R. M. 18. b. 14., f. 62-70; R. M. 19. a. 7., f. 34v-43r; Egerton 2943, f. 42"-48r; Add. MSS. 5322, f. 65r-72r), Lcm (MS. 258, f. 51v-57"; MS. 259, f. 51r57v) - I Bc - US NBu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: s. HWV 178. Bemerkungen Das Duett (ChA Nr. 12) entstand der Quellenüberlieferung nach 1710/12 als zehntes der „Hannover"Duette (vgl. HWV 122, Anm. 1). Entlehnungen: Tanti strali al sen HWV 1 Almira: 41. Move i passi alle ruine HWV 157 „Sarei troppo felice": 2. Giusto ciel se non ho sorte HWV 231 „Coelestis dum spirat aura": 3. Alleluja HWV 6 Agrippina: 43. Io di Roma il Giove sono HWV 49a Acis and Galatea: 13. Cease to beauty HWV 12a Radamisto (1. Fassung): Anhang (30.) Senza luce, senza guida HWV 31 Orlando: 20. Tra caligini profonde Dunque annoda pur, ben mio HWV 122 „La terra è liberata": 4. Ardi, adori

HWV 48 Brockes-Passion: 40. Heil der Welt HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 29. Deggio dunque/Ciel, pietà, pietà del mio dolor (T. 9ff.) HWV 51 Deborah: 9. Choirs of angels HWV 319 Concerto grosso G-Dur op. 6 Nr. 1: 2. Satz (Allegro) Literatur Chrysander I, S. 367; Leichtentritt, S. 584. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms.253, S.166.

622

HWV 198 Troppo cruda, troppo fiera

198. Troppo cruda,

Besetzung: Sopr., Alto, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien, etwa 1706

troppo fiera Duetto Nr. 4 Textdichter: Ortensio Mauro (?) Sopr. I1

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Sopr.

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Ma la spe- me lu- sin-

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58 Takte

Adagio

In- fiam- ma- te, Sopr.

9.

iffe: r =r

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#1,F,1 #J

~ ~ Alto In- fiam- ma- te,

-(ra)

-I.-

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sa- et 9

51 Takte

sa- et-

ta-

Andante Alto

te

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g 6. -i

A

-(te F

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14- ir spera, o

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29 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: D (ddr) Bds (Mus. ms. autogr. G. F. Händel 5, p. 4-10: „Hendel. 2da Altera

Duetta"). Abschriften: A Wn (Ms. 18 747, f. 41v-470 — B Bc (MS. 699) — D (brd) B (Am. Bibl. 152, f.7"-11"; A Mus. BP 374), Hs (M , p. 8-20; M p.37 172 1570 bis 49; M

p.11-26 , MOs (Hs. 1908, f . 6r-14r — 2767' ) ) GB BENcoke (1. Bd.: f. 5r-12r; 2. Bd.: f. 8r-19r), Cfm (Barrett-Lennard-Collection; 22 F 28, p. 136 bis 142), Lbm [R. M. 18. b. 11., f. 6"-13"; R. M. 18. b. 14., f. 6-13; R. M. 19. a. 7., f. 24-28; R. M. 19. f. 2., f. 12-20; R. M. 23. f. 9.(12.), f. 5"-12"; Egerton 2943, f. 4r-8"; Add. MSS. 5322, f.18"-25"), Lcm (MS. 258, f. 22r-28"; MS. 259, f. 5r--119 — I Bc — US NBu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: s. HWV 178. Bemerkungen Der Überlieferung nach entstand dieses Duett (ChA Nr. 4) als zweites Kammerduett nach HWV 194, mit dem es motivisch stark verknüpft ist. Der autographe Quellenbefund („Altera Duetta") bestätigt diese Annahme. Händel schrieb das Werk vermutlich bereits vor seiner Italienreise (1705/06) oder kurz

r _ JJ) J Ir 1rJ J

lu- ci a- ma- te,

108 Takte

nach deren Beginn nieder, wie ein Schriftvergleich mit HWV 194 „Sono liete" und HWV 236 „Laudate pueri” F-Dur zeigt. Chrysanders Datierung (als zweites der „Hannover"-Duette) auf 1710/12 entspricht zwar der Anordnung in den meisten frühen Abschriften, sagt aber nichts über die wahre Entstehung aus. Das Autograph zeigt deutliche Spuren des Kompositionsprozesses mit einer Neufassung des Schlußsatzes „A chi spera", der aber in seinen wesentlichen Zügen dem ersten Entwurf folgt. Am Ende der zweiten Niederschrift notierte Händel später: „Dieses ist so verwirret geschrieben wie mein Kopf ist. habe niehmanden es abzuschreiben verdamen wollen". Chrysander vermutet, Händel habedas Werk unter den Auswirkungen einer Krankheit geschrieben und den Satz hinzugefügt, um sich gleichsam für die unleserliche Schrift zu entschuldigen. Das Thema des zweiten Satzes „Ma la speme lusinghiera" entspricht motivisch dem zweiten Satz „Io ch'ardendo" in HWV 187 „Giù nei Tartarei regni``. Literatur Chrysander I, S. 363; Leichtentritt, S. 582.

HWV 199 Va, speme infida / HWV 200 Quel fior che all'alba ride

speme infida 199. Va,p

623

Besetzung: Sopr. I, II, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Hannover, 1710/12

Duetto Nr. 7 Textdichter: Ortensio Mauro (?) va,

Va,

J

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í

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speme infi- da, pur,

va,

non ti

cre-

do!

It

b

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C—r 7.2

Va,

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D D va, spe me infi- da, ~

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Sopr. I

pur,

32 Takte

j

J1J1 )11,1)

-

Tu bal- dan- zo-

-(sa)

2 220 ~ ~ se mendace e va- na

Ma

~

f!

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99 Takte

_io ve-

Sopr. II

J

do? ~

va, speme infida, pur,

Va,

JJ

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hi) 4J

CP

Fe- de or

vuoi che ti

pre- sti,

ve-

ro

-fr •Lr.r[f

•

Takt 75

Takt 5

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen'

Abschriften: D (brd) B (Am. Bibl. 152, f. 12r-16r), B , p. 87-100; M , Hs (M A, 39-51; M 172 P. 1570 2767 p.53-68), MOs (Hs. 1907, f.8"-17") — D (ddr) Bds (Am. Bibl. 151) — GB BENcoke (1. Bd.: f. 26v33r; 2. Bd.: f. 36"-49"), Cfm (Barrett-Lennard-Collection; 22 F 28, p.156-171), Lbm [R. M.18. b.11., f. 26-33; R. M. 18. b. 14., f. 27-34; R. M. 19. a. 7., ' Das Autograph soll am 1. März 1814 von der Londoner Antiquariatsfirma White verkauft worden sein. Vgl. A. Hicks, Artikel Handel, G. F., in: The New Grove, S.125.

200. Quel fior che

dr)?

irtrrLr96 Takte

f. 16-23; R. M. 23. f. 9.(12.), f. 26"-35"; Egerton 2943, f. 17v-23r; Add. MSS. 5322, f. 25v-33r], Lcm (MS. 258, f. 33r-41"; MS. 259; f. 23r-29") — I Bc — J Tn — US NBu (X Fo. M1529. H1418). Drucke: s. HWV 178. Bemerkungen Der Quellenüberlieferung nach entstand das Duett (ChA Nr.7) 1710/12 als fünftes der „Hannover"Duette. Auch die frühen Kopien gliedern das Werk an entsprechender Stelle ein. Literatur Chrysander I, S.365; Leichtentritt, S.583.

Besetzung: Sopr. I, II, Basso, Basso continuo ChA 32, 32a. — HHA V/5, 6. — EZ: Italien, ca. 1708

all'alba ride Trio Nr. 2 Textdichter: unbekannt Quel Sopr. I

fior che

all' al- ba

ri-

de, AIL

11Il _

Cont.

so- le

poi l'uc- ci- de, il

so- le poi l'ucBasso E 7

~

HWV 200 Quel fior che all'alba ride / HWV 201a, b Se tu non lasci amore

624

quel fior

Èun fior

la

~a cide, to Sa ha nella s -

Èun fior -

-ra,

-

41

~

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vi-

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ca-

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-

- (ra)

Ji

ta, E perde in un sol di la

r 8 Takte

pri-

ma-

~ ~~J ) ~ ~ ~

rr

~

Cont.

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

B Abschriften: D (brd) Hs (M — , p. 149-169; 1570 , p. 161-181) — GB BENcoke, Cfm (BarrettM 2767 Lennard-Collection; 22 F 27, f. 105-116: andereTextversion „Quel fior che all'alba nasce"), Lbm (R. M. 18. b. 11., f. 71-81'; R. M. 19. a. 6., f. 44-54; Add. MSS. 31496, f. 12v-21 Egerton 2943, f. 57r-63v; Egerton 2459, f. 189`-201r: Textversion „Quel fior che all'alba nasce"), Lcm (MS. 259, f. 81r-86") — I Bc — US N Bu (X Fo. M1529. H1418), We (M1620. H2.I.9 case). Drucke: Two celebrated Italian trios accompanied with the harpsichord or organ never before printed composed by the late Mr. Handel. — London, Robert Birchall; Two trios, and four cantatas, in score, composed by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 174-176 (ca. 1797); A new edition of thirteen celebrated Italian duetts, and two trios with an accompaniment for the piano forte or organ, composed by G. F. Handel. Revised, corrected and collated with authentic manuscript copies by James Bartleman. — London, R. Birchall.

a, b 201. Se tu

T

non lasci amore

TrioNr. 1

ve-

(ra)

~~~~

~J.]

[11"14 r 85 Takte

Bemerkungen Der Überlieferung nach entstand dieses Kammertrio zusammen mit HWV 201 während Händels Italienaufenthalt um 1708. Das verschollene Autograph, das vermutlich wie eine Anzahl anderer Manuskripte Händels in Italien zurückblieb, als er das Land verließ, wurde jedoch schon früh kopiert. Händel machte von der Musik später wieder Gebrauch, als er den ersten Satz „Quel fior" für den Schlußchor bzw. das Baß-Duett „Let old Timotheus yield the prize" in HWV 75 Alexander's Feast (Nr. 21, Anhang 21) und den letzten Satz „L'occaso ha nell'aurora" für HWV 55 L'Allegro (33. These pleasures, Melancholy, give)1 entlehnte. Die beiden anderen Vertonungen des Textes (HWV 154 und HWV 192) sind musikalisch unabhängig von diesem Trio. Zwei der Quellen (GB Cfm, 22 F 27; Lbm, Egerton 2459) überliefern den ersten Satz mit dem abweichenden Text „Quel fior che all'alba nasce/Dal sol che all'ora il pasce/Ha tomba in su la sera". Literatur Chrysander I, S.370f.; Leichtentritt, S.585. ' Vgl. auch die Entlehnung des Kontrasubjekts „E perde in un sol dì la primavera" in HWV 248 „Have mercy upon me" (8. And sinners shall be converted).

Besetzung: Sopr. I, II, Basso, Basso continuo

ChA 32, 32a. —HHA V/5, 6. —EZ: Neapel, 12. Juli 1708

Textdichter: unbekannt a.) Sopr. I a, b.

Ion-

ta- no dal tuo

Sopr. I

v 7 o r ;c1rir- --v b r v1~~~ r47 s J ~ 6J pen- ti- rai, Se tu_

r. Cont.

non la-

- -sci a-motr•

re, mio cor,

•

p [r•

ti

—~~

r

Cont. Takt 35

HWV 201a, b Se tu non lasci amore / HWV 202-210 Neun deutsche Arien be-

ne, tu

aJ

~

non av- rai che

pe-

- (ne),

6

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l rr bA1

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Basso

6

625

Ma

7

rr

f

con chi par- lo, ma

Ir

Ion- ta- no dal tuo

Basso con Cont.

a: 86 Takte b: 38 Takte

Sopr. I

Quando non ho più co-

-

-re,

o il co-re

che pur '!

•

• Takt 7

Cont.

118 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: HWV 201a : CH Sammlung Louis Koch-G. Floersheim, Wildegg/Basel, 15 beschriebene Bl..; f. 15r: „G. F. Hendel. il 12 di luglio 1708. Napoli."). Abschriften: HWV 201a: GB Cfm (22 F 27, f. 127

bis 132). HWV 201b: Dbrd-1 HsM -1-, p.133-148; ' ( ) ( 157 M

p. 145-160), MUs (Hs. 1908, f. 40v-49r) 2767' GB BENcoke, Cfm (22 F 27, f. 117-126), Lbm (R. M. 18. b. 11., f. 81v-89v; Egerton 2943, f. 57r-63v; Add. MSS. 31496, f. 2v-12v; Add. MSS. 31723, fragm., nur Baßpartie), Lcm (MS. 259, f. 76r-80v) I Bc - US NBu (X Fo. M1529.H1418), We (M1620. H2.I.9 case). Drucke: s. HWV 200.

Bemerkungen Nach Händels Datierung des Autographs (WZ Typ 2/C, D) entstand das Trio kurz vor seiner Abreise aus Neapel am 12. Juli 1708. Das Werk ist vermutlich später von Händel überarbeitet worden; aus der autographen Fassung HWV 201a geht hervor, daß der erste Satz „Se tu non lasci amore" ursprünglich länger war, als er in den meisten Abschriften und in ChA 32/32a überliefert wird. Händel kürzte dabei den B-Teil des ersten Satzes um 52 Takte und fügte

ein viertaktiges Nachspiel hinzu, um den Satz formal abzurunden. Das Autograph stammt aus Bernard Granvilles Besitz, der es von Händel selbst als Geschenk erhalten hatte'. Bei der späteren Fassung des Textes als Kammerduett HWV 193 übernahm Händel nur für den ersten Satz einige motivische Wendungen; die beiden anderen Sätze sind Neukompositionen. Der dritte Satz des Trios „Quando non ho più core" basiert auf einem melodischen Modell, das Händel später in HWV 37 Giustino (20. Per me dunque il Ciel non ha) und HWV 65 Alexander Balus (18. 0 calumny, Ritornello) in abgewandelter Form wieder aufgriff. Literatur Cummings, W. H.: The Granville „Handel-Manuscripts". In: The Musical Antiquary, vol. 3, 1911, S. 59 ff.; Chrysander I, S. 247, 367 ff.; Leichtentritt, S.585; Kinsky, G.: Manuskripte, Briefe, Dokumente von Scarlatti bis Stravinsky, Katalog der Musikautographensammlung Louis Koch, Stuttgart 1953, S. 4 ff. Beschreibung des Autographs: Kinsky, S. 4 ff. Auf f. 16v des Autographs befindet sich eine handschriftliche Eintragung von B. Granville, die dies bestätigt (abgedruckt bei Kinsky, a. a. O., S. 5).

Besetzung: Sopr., obligates Instrument, Basso con-

202.-210.

tinuo HHA V/5, 6. - EZ: London, 1724/27

Neun deutsche Arien Textdichter: Barthold Heinrich Brockes (aus:

„Irdisches Vergnügen in Gott", Hamburg 2/1 724) Aria I

6

1,

3

j.

J~ II l7 Künft'ger Zeiten

x'666 Â

r 13 p

eit- ler

r X11-; Takt 15

r o

Kummer stört nicht un-sern sanf- ten

HWV 202-210 Neun deutsche Arien

626

Aria II 3

Schlummer, Ehr- geiz hat uns nie

66 v

e- siegt;

•••

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9'1,66 deb

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lir r r

7

r

J

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zit- tern- de Glänzen der ± f f

Das

9:1,66 r

9! dbd ~. 77 Takte D. s.

7

r

ver- sil- bert~

r

fer,

U-

das

-At

r

~

r

=MM.

Takt 13

65 Takte D. c.

Aria III Andante,.., 6~

7

J

iarroi

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Sü-ßer Blui

.

r

Ambra-

- flo- -cken,

i~ r r r

v i

Takt 15

119 Takte D. c.

Aria IV Larghetto Sii- ße__ Stil-

le,

ss

.

sanf-te

Quel- le_ru- hi -

~~ ~ ~

r

ger_Ge-

~

J

r

)1,

9

sen-heit!

T

r

•

- las -

Jr

r

IJ

~

~

/

73 Takte D. s.

Aria V

a:ril0J

r Singe, See- le,

Gott zum Prei- se,

der auf sol- the

weise

i

Wei-se

In I f n 133 Takte

Takt 10

Aria VI Andante

—Tr 6 ~n r[Lr-r ~171j. Meine Seele hört im Sehen, . , :TM • r J rr r 1 T

'ICs:CUCL 'r Ì

CL

r

r

Takt 8

J

57 Takte D. c.

Aria VII Larghetto

' ~

[Lr

Lr I flr_

DID.h1)J+J)f7DI pari

, 7 0P ~~ODD~

Die ihr aus dunkeln Grüften den ei-teln Mammon grabt, seht was ihr hier in Lüften

Iir_r=rLr Takt 6

47 Takte D. c.

HWV 202-210 Neun deutsche Arien Aria VIII

627

T_

sir

r^ ptfr vIUr~C~fr ir h1 D ~0I('

In den an-

ge- neh-men Bü-schen, wo

rr'ir

•

ts

•

sich Licht und Schat- ten mi-schen,

: ~ ~-~

r

Ir

7

r i 83 Takte

Takt 9

Aria IX

Trj=j7

I c_

17 LrdJo d Flam-men-de

a U > iLr > iL If

7

Ro- se,

u

Takt 21

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 13.,

f.1-3r: Arie I, f. 3r-4`': Arie II, f. 5-6: Arie III, f. 7-8: Arie IV, f. 9r-11r: Arie V, f. 11r-12v: Arie VI, f. 13-14: Arie VII, f. 15-17: Arie VIII, f. 18-19:

Arie IX). Bemerkungen Die 9 Arientexte aus der Gedichtsammlung „Irdisches Vergnügen in Gott" (2. Aufl., Hamburg 1724) von Barthold Heinrich Brockes vertonte Händel zwischen Ende 1724 und Anfang 1727. Die von F. Chrysander (I, S. 363 f.) vermutete Entstehungszeit 1711 bzw. 1716 wurde von M. Seiffert in 1729 korrigiert, doch müssen die Arien spätestens 1727 vorgelegen haben, als Brockes den 2. Teil seiner Sammlung veröffentlichte und darin auf die Vertonungen durch Händel ausdrücklich Bezug nahm, indem er sie mit anderen neuen Texten zu einer Kantate zusammenstellte (s. Braun, S. 66 f.). Andererseits kann Händel nicht vor 1724, dem Erscheinungsjahr der 2. Auflage, mit seiner Vertonung begonnen haben, denn die 1. Auflage des I. Bandes (1721) enthielt noch nicht alle Texte, die Händel ausgewählt hat1 . Die Arien entstanden in loser Folge und sind von Händel nicht als Zyklus gedacht; die Numerierung der Kompositionen im Autograph wurde von späterer Hand vorgenommen. Nur HWV 202 und 203 sowie HWV 206 und 207 wurden paarweise komponiert (HWV 203 beginnt auf f. 3r, 5. System, im Anschluß an HWV 202, deren Schluß auf System 1-3 dieser Seite notiert ist; HWV 207 beginnt auf f.11 r, B. System, im unmittelbaren Anschluß an HWV 206, deren letzter Teil auf System 1-3 und 4-6 dieser Seite steht). Arie VIII HWV 209 zeigt die einzige von Händel selbst vorgenommene Blattzählung 1-3 für f. 15-17 des Gesamtautographs. Auf Grund der Papierbeschaffenheit des Autographs lassen sich deutlich zwei Gruppen von Arien ' Der Text der Arie HWV 202 „Künft'ger Zeiten" erschien erst in der 2. Auflage 1724 (aus „Der Mittag"). Vgl. Braun, a. a. O., S. 59.

Zier- de der Er-den,

r ~~i r r

► ~~

7

(130) 126 Takte D. c.

innerhalb der Handschrift unterscheiden, die sich auch durch den Schriftduktus voneinander abgrenzen. Die Arien HWV 202 und 203 bilden die eine Gruppe; das Papier ihrer Autographe weist gegenüber dem der zweiten Gruppe HWV 204-210 eine andere Blattgröße und ein anderes Wasserzeichen auf (WZ: CANTONI/BERGAMO), das u. a. im Autograph von HWV 19 Rodelinda, I. Akt (1724/25), ebenfalls nachweisbar ist2. Die zweite Gruppe mit den Arien HWV 204-210 (Nr. III-IX) hat das Wasserzeichen Typ C (Clausens Cb, sinister), das zwischen 1717 und 1730 vielfach unter Händels Handschriften belegt ist. In dieser Gruppe ist die Arie HWV 204 vermutlich die zeitlich früheste; einerseits ist die Seiteneinrichtung ihres Autographs anders als bei den übrigen Arien, andererseits ist die Tinte der Notenlinien auf den Seiten f. 5-6 stärker verblaßt und das Papier von f. 5 dunkler getönt als bei allen anderen Blättern dieser Gruppe. Das deutet darauf hin, daß diese Arie als äußere Schicht bei der Lagerung des Gesamtmanuskripts gedient hat3, jedenfalls über mehrere Jahrzehnte hinweg, solange die Arien in Händels Besitz waren; ihre heutige Anordnung und ihr jetziger Einband stammen erst vom Ende des 18. Jahrhunderts4. Die Autographe der Arien entstanden also vermutlich im Zeitraum von etwa zwei Jahren. Ihre jetzige Reihenfolge muß jedoch nicht zwangsläufig der ursprünglichen Reihenfolge von Händels Vertonungen zuwiderlaufen; vermutlich schrieb Händel zuerst die Arie III HWV 204, der sich die Arien HWV 205-210 in loser Folge und enger zeitlicher Nachbarschaft anschlossen. Möglicherweise benutzte Händel als Textgrundlage hierfür bereits die erste Auflage der Dichtung von Brockes. Es wäre denkbar, daß er die Arien HWV 202 und 203 erst dann schrieb, als er in den Besitz der 2. Auflage des „Irdischen Vergnügens" (nach 1724) gelangte. 2

Diesen Hinweis verdankt der Verf. Mr. Donald J. Burrows, Abingdon/Oxfordshire, England. Vgl. King. A. H.: Handel and his Autographs, London, 2/1 979, S.19. 4 Vgl. King, a. a. O., S. 10.

628

HWV 202-210 Neun deutsche Arien / HWV 211 Aure dolci, deh, spirate

Das Gesamtautograph der Deutschen Arien stellt keine spätere Rein schrift, sondern das Kompositionsautograph dar; das ergibt sich aus mehreren Änderungen und Zusätzen, die Händel während des Kompositionsvorganges vornahm. So schrieb er u. a. in HWV 203 über T. 45/46 ein NB. und verwies damit auf T. 7 des Einleitungsritornells, dessen Takte 7-11 zwischen T. 45 und T. 46 eingeschoben werden sollten, um eine befriedigende Überleitung zum B-Teil der Arie zu erhalten5. In HWV 208 ist die ursprüngliche Tempobezeichnung Andante von Händel in Larghetto korrigiert worden, in HWV 210 kürzte er seine Vertonung nachträglich um vier Takte. Entlehnungen: I. Künft'ger Zeiten eitler Kummer HWV 160c „Sei pur bella, pur vezzosa": 1. Sei pur bella HWV 162 „Siete rose ruggiadose": 1. Siete rose HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: Anhang 14. Questo core incatenato HWV 18 Tamerlano: 5. Bella Asteria HWV 40 Serse: 34. Per dar fine alla mia pena II. Das zitternde Glänzen HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: [17.] Chi perde un momento

HWV 19 Rodelinda: Anhang (31.)Verrete a consolarmi

B-Teil: Mit dem unbesorgten Leben HWV 18 Tamerlano: 9. Deh! Lasciatemi il nemico VI. Meine Seele hört im Sehen HWV 242 „Silete venti": 5. Da te serta (Ritornello) HWV 388 Sonata B-Dur op.2 Nr.3: 1. Satz (Andante) ',In der Ausgabe von H. Roth (München 1921, Leipzig 1931) ist das vom Hrsg. übersehen worden, wodurch die Arie um 5 Takte zu kurz ist.

211. Aure dolci , deh spirate Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

HWV 392 Sonate F-Dur für 2 Violinen und Continuo: 1. Satz (Andante) VII. Die ihr aus dunklen Grüften HWV 18 Tamerlano: 3. Forte e lieto a morte andrei VIII. In den angenehmen Büschen HWV 11 Amadigi: 17. Ti pentirai, crudel HWV 18 Tamerlano: 6. Dammi pace, oh volto amato

IX. Flammende Rose, Zierde der Erden HWV 161a-c „Sento là che ristretto": 1. Mormorando esclaman l'onde HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 6b•`. La speranza all'alma mia

Literatur Braun, W.: B. H. Brockes' „Irdisches Vergnügen in Gott" in den Vertonungen G. Ph. Telemanns und G. Fr. Händels. In: Händel-Jb., 1. (VII.) Jg., 1955, S. 42 ff. ; Chrysander I, S. 373 f. ; Leichtentritt, S. 589 ff. ; Lewis (Symposium), S. 193 ff. ; Roth, H.: Neun deutsche Arien: a) Musikalische Stundenbücher, München 1921; b) Leipzig: Breitkopf & Härtel 1931, Vorwort; Rudolph, J.: Meine Seele hört im Sehen. In: Händel-Jb., 7./8. Jg., 1961/62, S. ff.; Seiffert, M.: Händels deutsche Gesänge. Nach Materialien in Fr. Chrysanders Nachlaß. In: ' ncron-Festschrift, Leipzig 1910, S. 297 f f. ; SiegmundSchultze, W.: Händels Deutsche Arien. In: 12. Händelfestspiele Halle (Saale) 1963, Programmheft, S. 44ff.; Siegmund-Schultze, W.: Neun deutsche Arien, Vorwort zur NA, Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik 1981; Steglich, R.: G. F. Händel, Neun deutsche Arien (Rezension). In: Händel-Jb., 5. Jg., 1933, S. 119 ff. ; Steglich, R.: Ein Seitenstück zu Händels „Largo" (Künft'ger Zeiten). In: HändelJb., 1. (VII.) Jg., 1955, S. 38 ff. Besetzung: Solo: Alto. Instrumente: V. I, II; Va.; Cont. HHA V/5, 6. - EZ: London, ca. 1724/25

~-.

tJJ

pJlm r'

Va.

Au- -

-re

dol- ci,

deh,

spi- - -ra- te,

Takt 13

7

i)r- 1 r a

fa-

vor

dell' I- dol

r

o,

mi-

r 104 Takte D. c.

Quellen

Beschreibung des. Autographs: Lbm: Catalogue Squire, Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 11., S. 98.

f. 9-10).

HWV 212 Con doppia gloria / HWV 213 Con lacrime / HWV 214 Dell'onda instabile

212. Con doppia gloria mia

629

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1720/23

Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt Larghetto e staccato

e

J11'

1

7 dt1

j)

Con doppia glo-ria mi- a i

J

)1

7 J1

I J,

di lau- ri il cri- ne a- dorno,

7

7

7

IF

r

Takt 6

u 37 Takte D. s.

Quellen

Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 11.,

S. 98.

f. 13-14).

Besetzang: Solo: Alto. Instrumente: Ob. I, II; V. I, II; Vc.; Cont. HHA V/5, 6. — EZ: London, nach 1710 (1717/18)

213. Con lacrime sì belle Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

Ob. tutti

VC t

rl

~ f f f fP f

~

~~~

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9:6

11P/E-rr

1) J ß1"r - cri-me

•

sì

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7 et- ~

bel- le,

sì

bel- le

•

JJJJ- I -

y

~

J1 ~~J

a- dorni la bel-tà

ri r

f

r r

Ler~änzt

Takt 12

57 Takte (lragm )

Quellen

Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann,

Handschriften: GB Cfm (30 H 12, p. 13-16, fragm.).

Ms. 262, S. 202.

214. Dell'onda instabile

Besetzung: Alto, Flauto, Basso continuo

HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1746/48

Aria a voce sola con stromento obbligato Textdichter: unbekannt Alto

Del

Quellen

ß

J J J. Z_.,1

•

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in-

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J

sta-

bi- le

del ma- re infi- - - do

r

r r~

~

38 Takte D. c.

Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 2, p. 27 Ms. 252, S. 164.

bis 28).

HWV 215 Col valor del vostro brando / HWV 216 Impari del mio core

630

215: Col valor

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Vc.; Fag.; Cbb.; Cemb. HHA V/5, 6. — EZ: London, etwa 1711/12

del vostro brando Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

1

V.I

J

I lp Lrp ~ Col va- for del vo- stro

~

~

V. II

Vc., Fag. e Cemb.

7TJ r r

0.77".

# Cbb. [vgl. HWV 6. Agrippina (42.); HWV 119 (10.); HWV 122 (6.)]

Vc. Fag. Cemb.

•

r Taken

7

# If

J

~

r ,==r

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bran-do,

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A ~

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figi/J25 p

6rl r 7

va- lor del vo- stro brando ca- da pe- ra il rio fu- ror,

r

A

l J+

a.

arlarf

•

ff i

Cbb.

50 Takte D. c.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 12, p.1

bis 5). Bemerkungen Die Arie stellt die Bearbeitung eines früheren Arienmodells (vgl. HWV 6, Nr. 42, HWV 119, Nr. 10, HWV 122, Nr.6) für eine unbekannte Gelegenheit

dar. Sie entstand in England; nach dem Papier des Autographs zu urteilen (WZ: Clausens Typ Ca), kommt dafür der Zeitraum zwischen 1711 und 1712 in Betracht. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann,

Ms. 262, S.201.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1746/48

216. Imp ari del mio core Aria a voce sola Textdichter: unbekannt 6

6

.t

p

fi

co-

J

•

[vgl. HWV 45 (10. ), HWV 69 (11 )]

6

Im- pa- ri del mio

re chi ben a- mar non

~T

r

sa,

~i•

— 33 Takte

Takt 6

Quellen

Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann,

Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 2, p. 25).

Ms. 252, S. 164.

Bemerkungen Das Thema der Arie verwendete Händel später in HWV 45 Alceste (Nr. 10) bzw. in HWV 69 The Choice of Hercules (Nr. 11).

HWV 217 L'odio, sì, ma poi ritrovò / HWV 218 Love's but the frailty of the mind

631

Besetzung: Solo: Alto. Instrumente: V. I, II unis.; Cont. HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1720/22

217. L'odio, sì ma poi ritrovò Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

Alto L'o- dio, sì,

pr r r r

. •

ma poi ri-tro-

r-~ r a#, u

~ 4_'1)1J 11 ' •

,

•

1

sde- gno

! I3

y

vò

f

D

Takt 12

"rß che_ lo •

rtLr

r

a- mor pla- cò

Quellen Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 12, p.19 Ms. 262, S. 202. bis 20).

Besetzung: Sopr., Basso continuo

218. Love's but the frailty of the mind

HHA V/5, 6. —EZ: London, 1740. — UA : London, gesungen von Kitty Clive in „The Way of the World" von William Congreve, 17. März 1740, Drury Lane Theatre

English song Textdichter: William Congreve

t,

Andante

3

(V

7

P

ir r P

jr / ; o

~*

Love's but the frail- ty of the mind, when 'tis not

9

J

~

3

Ir r CZ 1 r

r ri

Takt 5

i'l'

D

with am- bi-

>~

D0 IJ

6 J

~r

2. 'tis not to wound a wanton boy or am'rous youth that gives the joy ...

s

tion join'd,

~

Er.

J

a

3. Then I alone the conquest prize, when I insult a rival's eyes...

(139) 133 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 12, p.25 bis 27). Abschriften: GB BENcoke (in: L'Allegro-Part.), Lbm (R. M. 19. d. 11., f. 140-144).

Bemerkungen Händel schrieb diesen Song für die Schauspielerin und Sängerin Catherine (Kitty) Clive als Einlage für eine Wiederaufführung des Schauspiels „The Way of the World" von William Congreve am 17. März 1740 im Londoner Drury Lane Theatre. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 262, S.203.

632

HWV 219 Non so se avrai / HWV 220 Per dar pace / HWV 221 Quant'invidio

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/5, 6. — EZ: London, nach 1710

219. Non so se avrai mai bene Aria a voce sola Textdichter: unbekannt

r i F r rr

~

Non so se avrai mai

`J°bFb a r tr r r r l'r r

be-

Pr r J

Takt 7

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen Abschriften: GB Cfm (30 H 2, p.4), Ob (Mus.d.62., Cantata 14, f. 107-112).

r

so che non ai che pe-

ne,

ne,

r r'rr 44 Takte

Bemerkungen Die Quelle in GB Ob (Mus.d.62.) überliefert die Arie zusammen mit „Già respira in petto il core" und „È tempo luci belle", die in GB Cfm (30 H 2, p. 1-4, vgl. HWV 10, Nr. 20, Nr. 11) nacheinander folgen, als Cantata 14. Diese Zusammenstellung geht jedoch nicht auf Händel zurück.

Besetzung: Sopr., Basso continuo

220. Per dar pace al mio tormento

HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1746/48

Aria a voce sola Textdichter: unbekannt Largo

dar

Per

9:i

rr

rr

r~

rrr

•

r

rj

pa- ce al mio tor- men9

rr r a

•

rrrh»-

- to sempre ten-

4:7

- to di fug-

J

gi - re

j 25 Takte (fragm.)

Takt 7

Quellen

Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 2, p. 25). Ms. 252, S. 164.

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1746/48

221. Quant'invidio tua fortuna Aria a voce sola Textdichter: unbekannt

9:01 r

.

#.

•

r r J J

i

it r r

tua for- tu- na,

Quant'in- vi- dio

J

r

r

Takt 11

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 2, p. 26).

r•

#

•

r piJr ca-

ro a- ma-to

1 f r LZI:J

r

cL 40 Takte

Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 252, S. 164.

HWV 222 Quanto più / HWV 223 S'un dì m'appaga / HWV 224 Sì, crudel

633

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, I I ; Va.; Cont. HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1721 /23

222. Quantopiù amara fu sorte crudele Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt Larghetta

a

ç

tJ

Ij ti ~J

ii i

Quanto più a- ma-ra fu sor- te

cru- de- le,

tan- to

più ca- ra,

r

~ 31rri

J

•

N J1

Takt 13

85 Takte D. c.

Quellen

Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 11., S. 98.

f. 11-12).

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II unis. ; Cont. HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1738/41

223. S'un dì m'appaga, la mia crudele Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt

,Q #

Andante allegro

• Sún dì m'ap- pa- ga,

7

t

1 J 7

!

Ilirrj

-

r. r

I

r Is

la mia cru- de- le,

r

Takt 10

•

a conten- roe lie-

,

7

i

to Pa- do- re-

i' rrr

~

rò

I ~•

c__

90 Takte D. c.

Quellen

Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 11., S. 98.

f. 17-18).

224. Sì, crudel, tornerà Aria a voce sola con stromenti (fragm.)

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II unis. ; Cont. EZ: London, ca. 1738/41

Textdichter: unbekannt Strom.

S

i)"ff or i~~ t1r f • Sì, crudel,

Quellen

13ZzJ tor-

ne-rà,

: L OffD15; pyjD

r

•

(fragm.)

Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 12, p. 67, Ms. 262, S. 207.

fragm., nur Vokalpart notiert).

634

HWV 225 Sperà chi sa perchè la sorte / HWV 226 The morning is charming

225. SPerà chi sa perchè la sorte

Besetzung: Solo: Alto. Instrumente: Ob. I, II; V. I, II; Va.; Cont. EZ: London, ca. 1717/18

Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt Tutti unis.

.1.

Spe- rà chi sa perchè Alto

J J J va. r r

I

~

la

sor-

(con V.)

I

~

te

J

7 Va.

n i)

}.

r

7

sempre ad un al- ma for- te ~

~

b

av- ver- sa

r"" Takt 9 non sa- rà,

r

t

49 Takte (fragm.)

Quellen

Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 11.,

S. 98.

f. 15-16, fragm.). Besetzung: Sopr., Basso continuo

226. The morning is charming

HHA V/5, 6. — EZ: London, 1743

Hunting song Textdichter: Charles Legh

Ir

D The morning is

char- ming, all

na- ture is

gay,

7:11q 40 Takte

[vgl. HWV 58, Anhang (55.)]

Quellen Handschriften: Autographe: GB Cfm (30 H 12, p. 11),

Bibliothek der Familie Legh, Adlington Hall, Macclesfield (Cheshire)1 . Bemerkungen Händel schrieb diesen Hunting Song für Charles Legh, der auch den Text dazu gedichtet hatte, vermutlich im Sommer des Jahres 1743. Er benutzte dazu die Melodie eines für HWV 58 Semele skizzierten, aber nicht auskomponierten Satzes auf den Text „Then Mortals be merry and scorn the blind Boy" (s. HWV 58, Anhang 55), der ursprünglich als Schlußchor dienen sollte (Autograph: GB Lbm, R. M. 20. f. 7., f. 111 v). Das Autograph in GB Cfm ist Händels Kompositionsentwurf; er fertigte davon eigenhändig eine ' Faksimile in: Strcatfeild, 2/1 910, S. 303/04.

R.

A.: Handel, London '/1909,

Reinschrift an, die er 1743 Charles Legh überreichte, der auf dem Blatt neben seiner Autorschaft am Text folgendes vermerkte: „Presented by Him in This his own hand Writing to Charles Legh Esqr. in the year 1743." Wie O. E. Deutsch (s. Lit.) nachwies, existierte eine weitere Vertonung des Textes von dem Organisten Ridley aus Prestbury (Cheshire), die auch gedruckt wurde (in: Gentlemen's Magazine, 1747, vol. XVII, p. 144f., sowie in: Social Harmony, ed. Th. Hale of Darnhall, 1760, Sect. 2, p. 108-112). Literatur Cole, H. A.: A Hunting Song. In: The Musical Times, vol. 109, 1968, S. 725; Deutsch, O. E.: Handel's Hunting Song. In: The Musical Times, vol.83, Dec. 1942, S. 362 f. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 262, S. 201 f.

HWV

227 Vo'cercando tra fiori / HWV 228 24 English Songs

635

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. HHA V/5, 6. — EZ: London, ca. 1725/28

227. Vo' cercando tra fiori Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt Vo' cer- cando tra fio-ri il più Allegro

va-

go per

J) Í r fi J1'IIS rr

1) ) q j) F C

r J1j

>

ir

ve- der se in lui tro- vo l'i- mago

—

7

z :_i_r

7

149 Takte D. c.

Takt 18

Quellen

Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire,

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 11.,

S. 99.

f. 24-25).

228. 24 English Songs

2281 The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

English Song Textdichter: unbekannt

As

t.

t.

........,.

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r 7 11r

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J

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Ce-

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tal

rows flew

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9

0

r

tr

r

or

35 Takte

Quellen Drucke: As Celia's fatal arrows. The Unhappy

Lovers. Set by Mr. Handel. — s.1., s. n. (ca. 1725); A choice collection of English songs set to musick by Mr. Handel (No. 1). — London, J. Walsh (1731); The merry musician; or, a cure for the spleèn: being a

228? Charming Cloris: Ask not the cause/The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills

collection of the most diverting songs and pleasant ballads... vol. IV (p. 25-28). — London, J. Walsh (1733); British musical miscellany, or, the delightful grove: being a collection of celebrated English, and Scotch songs, by the best masters ... vol. V (p. 66 bis 68). — London, J. Walsh (1735). Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

English Song Textdichter: unbekannt The sun was sunk 7 7

R

IU

Ask

not

"p Ì

be- neath

Pi

the cause why

t sul-

the hill

D - len spring

33 Takte

HWV 228 24 English Songs

636

(p. 114-115: Charming Cloris). — London, J. Walsh (1737); The Sun was sunk beneath the hill. (The poor shepherd). The words by Mr. Gay. — s.1., s. n. s.1., s. n. (ca. 1730); A choice collec(ca. 1725); tion of English songs ... (No. 13). — London,

Quellen Drucke: The musical miscellany; being a collection

of choice songs, set to the violin and flute, by the most eminent masters ... volume the third (p. 198 bis 200: Charming Cloris). — London, John Watts (ca. 1730); British musical miscellany ... vol. VI

J. Walsh (1731).

228 3. As on a Sunshine Summer's Day

Besetzung: Sopr. senza Continuo EZ: etwa 1729

English Song Textdichter: Benjamin Griffin

r ri r i As

on

a

r irrr sun-

-mer's day

- shine sum-

operas & oratorios with those made for the balls at court, for the harpsicord, German flute, violin or guitar. Book IV (p. 63). — London, J. Walsh (1762)1.

Quellen Drucke: As on a sunshine summer's day. The words

by Mr. Benj. Griffin. To a minuet. In: The musical miscellany ... volume the second (p. 39-41). — London, John Watts, 1729; A general collection of minuets made for the balls at court ... compos'd by Mr Handel (No. 6). — London, J. Walsh, J. Hare, J. Young (1729); Handel's favourite minuets from his

' Auch als „Mons. Denoyer's Minuet" (Deluded by her mate's dear voice) in „The Village Opera", 1729, und „Air XX Handell's Minuet" in „The Chamber Maid", a Ballad

Opera, 1730. Vgl. Smith, Descriptive Catalogue, S.167.

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

2284 Bacchus Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding English Song (Minuet) Textdichter: Mr. Phillips

J Bac•

)17

chus

rr

J

one day

P

r

n

gay9

Quellen Drucke: Bacchus one day gayly striding. Words to a favourite minuet of Mr Handells by Mr P—s [= PhilA song to a favourite lips.]. — s.1., s. n. (ca. 1730); minuet of Mr Handel's. — s.1., s. n. (ca. 1735); A choice collection of English songs (Nr. 8). — London, J. Walsh (1731); The musical miscellany ... volume the fourth (p. 110-112). — London, John Watts, 1729; British musical miscellany ... vol. IV (p. 90-91).

— London, J. Walsh (1735/36); Calliope or English Harmony a collection of the most celebrated Eng-

ly

r

striding

rrr 32 Takte

lish and Scots songs ... vol: the first (p. 99). — London, Henry Roberts, 1739; Handel's favourite minuets ... Book I (p. 17). — London, J. Walsh (1762)1 ; A general collection of minuets made for the balls at court ... compos'd by M r Handel (No. 35). — Lon-

don, J. Walsh, J. Hare; J. Young (1729, vgl. HWV 530).

' Auch als Air 17 (Thus we'll drown all melancholy) aus „Devil to pay", Ballad Opera. — London, J. Watts, 1731. Vgl. Smith, Descriptive Catalogue, S. 167.

HWV 228 24 English Songs

637

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1720

2285 The

Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air English Song (Minuet) Textdichter: unbekannt

QY~

-1; J j J r r" U 1

9

Char- ming is

your

r

,•11 a u r r r

shape

and

Ci• air,

r tr r

Quellen

tions ... (Nov. 1720). — London, J. Walsh, J. Hare (1720); A choice collection of English songs (No..17). — London, J. Walsh (1731)1 .

Charming is your shape and air. The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's delight. — s. 1., s. n. (ca. 1720); ... A song sung by Mr Ray at the Theatre Royal. — s.1., s. n. (1720); s. 1., s. n. (ca. 1730); The Monthly Mask of vocal musick; or the new-est songs made for the theatre's & other ocaDrucke:

I Auch als Air V (Wounded by the scornful fair) in „Silvia". Ballad Opera. — London, J. Watts, 1731. Vgl. Smith, Descriptive Catalogue, S. 171.

6 22 8 . The

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1735

Sailor's Complaint: Come and listen to myditty/Hosier's Ghost: As near Portobello lying English Song Textdichter: unbekannt A. The Sailor's Complaint B Hosier's Ghost

n.t11)1J

a o fl A. Come and B. As near

94i r

ten Por- tolis-

1r

r

Quellen Come and listen. The Sailor's complaint. In: British Musical Miscellany, vol. IV (p. 49-50). — London, J. Walsh (ca. 1735); The Musical Entertainer .. vol. I (p. 54). — London, Geo. Bickham (1737); Drucke:

st

;ttr

to my dit- ty, all ye jol- ly bel -lo ly- ing,

J r

hearts of gold

0 16 Takte

Hosiers Ghost (As near Portobello lying). In: The Muses Delight. An accurate collection of English and Italian songs, cantatas and duetts (p. 190). — Liverpool, John Sadler, 1754.

HWV 228 24 English Songs

638

228 7. Di godere ha speranza il mio core/Oh my dearest,

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1719

my lovely creature English Song Textdichter: unbekannt Allegro

i

Di Oh

.

.N

7 J

I

J

7

r

Takt 6

co-

l'alre ma diture, look with pit-

crea-

ce

che

spe-

-

-y

on

me non your

6

go- Bere ha spe- ranza il mio ly my dea- rest, my love-

11

J

1)

v e, swain,

`i.

i 33 Takte D. c.

Quellen dearest, my lovely creature. A song by Mr Hendell in ye yearly subscription or ye Harmonious Enter-

tainment. — s.1., s. n. (ca. 1719); in English & Italian by Mr Hendell. In: The Monthly Mask of vocal musick (Dec. 1719). — London, J. Walsh, J. Hare (1719).

228 8. The forsaken Maid's

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1720

Drucke: Di godere ha speranza il mio core. Oh, my

Complaint: Faithless ungrateful/The slighted Swain: Cloe proves false English Song Textdichter: unbekannt/Abraham Bradley

4

J

1Faithlessr Clo- e

9:Yir r

I'D 1 un-

r çIr rr i J ceive - grate-ful! how could'st thou de-

proves false .___ but still

r

IJ J r 4-r

she is

charm-

,J' J me, ing,

rr r r r 18 Takte

Quellen Drucke: Cloe proves false. The slighted swain. The

s.1., words by A. Bradley. — s.1., s. n. (ca. 1720); s. n. (ca. 1730); A general collection of minuets ... by Mr Handel (p. 15, als „Menuet in Floridante"). — London, J. Walsh, J. Hare, J. Young, (1729); Handel's favourite minuets ... Book II (p. 32). — London, J. Walsh (1762); The Musical miscellany ... volume

the third (p. 120-121). — London, John Watts, 1729; British musical miscellany ... vol. III (p. 45-46). — London, J. Walsh (ca. 1735); The merry mountebank ... compiled ... by Timothy Tulip (p. 99, „To a Minuet of Mr. Handel's"). — London 1732; Faithless ungratefull: how could'st thou deceive me. The forsaken Maids Complaint. — s.1., s. n.; The monthly mask of vocal musick (July, 1722). — London,

HWV 228 24 English Songs

639

J. Walsh, J. Hare (1722); A choice collection of English songs ... (No. 16). — London, J. Walsh (1731).

Bemerkung Die Melodie dieses Menuetts ist abgeleitet aus „No, non piangete, pupille belle" (23) in HWV 14 Floridan te.

228 ? From scourging

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1746. — UA: Landon, 25. Mai 1746, gesungen von Thomas Lowe in Vauxhall Gardens

rebellion English Song Textdichter: John Lockman

i r r r r Lr[ftur

rr

'

ir

.r

r

1. From scourging re-bel- lion and baffling proud France, crown'd with lau- rels, behold British Wil-liam advance,

9:1JJ1rrrrr1rrr

rrJ

Quellen Drucke: A song on the victory obtain'd over the

1

r

r

Irr 20 Takte (5 Strophen)

Bemerkungen Die Melodie wurde aus der Musik der Arie „Volate, amori" (7) aus HWV 33 Ariodante abgeleitet. Beim Einsatz des Chores sind im oberen System der Drucke Instrumente als Tuttiverstärkung angegeben.

rebels, by His Royal Highness the Duke of Cumberland. The words by Mr Lockman. Set by Mr Handel. Sung by Mr Lowe ... in Vauxhall Gardens (1746). — s.1., s. n.; s.1., s. n. (1746); The London Magazine (July, 1746). — s.1., s. n.; The vocal musical mask. Literatur A collection of English songs never before printed Müller-Blattau, S. 122; Serauky IV, S. 425; Siegmundset to musick by Mr. Lampe, Mr. Howard &c. Schultze, W.: Zwei „Massenlieder" von G. F. HänBook IV. — London, J. Walsh (ca. 1746); A song on del. In: Musik und Gesellschaft, 4. Jg., 1954, S. 7 f.; the victory over the rebels ... Set by Mr Handel. — Squire, W. B.: Handel in 1745. In: Riemann-Fests.1., s. n. (ca. 1750); A song on the victory obtain'd schrift, Leipzig 1909, S. 423 ff. ; Friedlander, A. M.: over the rebels ... — s.1., s. n. (Dublin, ca. 1750); The Two Patriotic Songs by Handel. In: The Musical monthly mask or an entertainment of musick ... By Times, vol. 66, 1925, S. 416 ff. the best masters (No. 24, f. 45). — Dublin, William Mainwaring. — Abschrift: GB BENcoke

22810 The forsaken Nymph : Guardian Angels now protect me

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1735

English Song Textdichter: unbekannt

i,17„ ~

DŸ

Guard- -ian An-

)1, ~~rr rr •

ß

r r

Z3J

- gels, now pro- -tect me; -1- •

paJ send

[sr r_• ri r

to me P

r

the swain

Brrr J

I love,

JJ Ito

rrrr 17 Takte

Quellen Drucke: The forsaken nymph. A new song. — s.1., s.1., s. n. s.1., s. n. (ca. 1740); s. n. (ca. 1735); (ca. 1750); Calliope or English harmony ... vol: the first (p. 62). — London, Henry Roberts, 1739; Amaryllis: consisting of such songs as are most esteemed for composition and delicacy and sung at the publick

theatres or gardens ... vol. II (p. 64). — London, T. J[efferys], M. Cooper, J. Wood, I. Tyther (ca. 1746); Universal Harmony: or the Gentleman and Lady's social companion consisting of a great variety of the best and most favourite English and Scots songs, cantatas, &c ... by the best masters (p. 65). — London, printed for the proprietors, 1743.

640

HWV 228 24 English Songs

228 1 I like the am'rous Youth that's free

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: 1737. — UA: London, gesungen von Kitty Clive in der Komödie „The Universal Passion" von James Miller, 1737, Drury Lane Theatre

English Song Textdichter: James Miller d

1. I like the am'rous youth-__xhat's free, his 2. None Cupid fear but fools, the boy hurts 3. Then love, my Dear, and since life's prime so

9:14

s

ir r r

7

r

[is

IC_ 1)11)p p J~ I [~C 6ri ~> p I r bî pas- sion none who swift- ly

de- Clare: liant prove: vaflies a- way, to

iJ I:.ki

r1' P rrrr

Takt 9

Quellen

Bemerkung

Drucke: I like the am'rous youth that's free. Sung by

Händel schrieb die Komposition für die Sängerin und

Mrs. Clive in the Comedy call'd the Universal Passion. Set by Mr Handel. — s.1., s. n. (ca. 1737); The British Orpheus. A collection of favourite English songs. Book I (p. 2). — London, J. Walsh, 1742; Clio and Euterpe or British harmony ... vol. I (p. 98). — London, Henry Roberts, 1758.

Schauspielerin Kitty Clive vermutlich als Einlage bei der Premiere von James Millers Komödie „The Universal Passion", die am 28. Februar 1737 im Londoner Drury Lane Theatre aufgeführt wurde.

22812 Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1725

English Song Textdichter: unbekannt SS 47,

•

J)J 1[1-rcfr

7 f.kr:_r- c.rIZZJ r My fair, ye swains, is gone _ astray, the lit- tle wand'rer lost her way, .Jr ,.

J

r

i

r r rrr

r r

r

J r

r Ir

Quellen Druck: Phillis. Set by Mr. Handel. In: Apollo's

J J 35 Takte D. s.

Takt 11

Cabinet: or The muses delight ... vol. II (p. 158-159). — Liverpool, John Sadler, 1756. Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

228!'Not, Cloe, that I better am English Song Textdichter: unbekannt

/

J

ID Not, Clo- - -e, that

94 I

i

I

~

obet- - -ter

f iU r r ir r r

am, or tru- er

11

JIJ7 J than the

~ IJ J J

~5

.l• rest:

r

36 Takte

In: British musical miscellany ... vol. V (p. 121-122). Quellen Druck: Not Cloe that I better am. Set by Mr. Handel. — London, J. Walsh (1736).

HWV 228 24 English Songs

22814 Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love

641

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

English Song Textdichter: unbekannt ~ Oh

r

r tj «J j

it cru-

-el

941 I

Ty-

t

-rant Love,

r

J

~

24 Takte

Quellen Oh! cruel tyrant love. Strephon's complaint of love. Set by Mr. Handel. — s.1., s. n. (ca. 1730); A choice collection of English songs ... (No. 5). — London, J. Walsh (1731); The musical miscellany ... volume the fourth (p. 42-43). — London, John Watts, (ca. 1730); The merry musician ... vol. II (p. 137 bis Drucke:

22815 The Satyr's Advice to a Stock-Jobber: On the shore of a low ebbing sea/Ye Swains that are courting a Maid/ Molly Mogg: Says my uncle I pray you discover

139). — London, J. Walsh, No. 335 (1730); British musical miscellany ... vol. III (p. 91-92). — London, J. Walsh (ca. 1735)1 . ' Die Melodie entspricht Air XXV in „The fashionable Lady", Ballad Opera von J. Ralph (London, April 1730). Vgl. Smith, W. C.: Descriptive Catalogue, S. 184.

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

English Song Textdichter: unbekannt Say's my

un- cle

I pray you dis-

cov- er,

On the shore of a low eb- bing

sea,

Ye

maid

swains that are courting a

a

sigh-ing young Job- ber was seen,

• 16 Takte

Quellen (On the shore of a low ebbing sea). The Satyr's advice to a stock-jobber. The musick by Mr. Handel (auch mit dem Text: Ye swains that are courting a maid). In: The musical miscellany ... vol. V (p. 152-155). — London, John Watts (ca. 1730); The merry musician ... vol. IV (p. 129-131). — London, J. Walsh (1733); British musical miscellany ... vol. V (p. 82-83). — London, J. Walsh (1736); The monthly Drucke:

mask or an entertainment of musick (No. XIV). — London, J. Walsh (1738); Says my uncle I pray you discover. Molly Moggl [or The fair maid of the Inn]. A song set by an eminent master. — s.1., s. n. (ca. 1730); A choice collection of English songs ... (No. 14). — London, J. Walsh (1731); Mist's Weekly Journal (27 Aug., 1726). ' Text von John Gay.

642

HWV 228 24 English Songs

22816 Phillis be kind and hear

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1730

English Song Textdichter: Mr. Paratt

r 1.1

'11tRJ Phil- lis

be

9:11114 1

and hear my

kind

J is

Ir r

r

love,

ir

r 27 Takte

Quellen

:

Druck Phillis be kind. A song set by Mr. Handel.

The words by Mr. Parratt. In: British musical miscellany ... vol. II (p. 10-11). — London, J. Walsh (1734).

22817 Phillis advised: Phillis

Bemerkungen Die Melodie entspricht der des Menuets A-Dur HWV 545 (Abschriften: GB Lbm, R. M. 18. b. 8., f. 94r; Add. MSS. 31467, f. 31"; veröff. in: Pieces for Harpsichord by G. F. Handel. Ed. by W. B. Squire — J. A. Fuller-Maitland, Mainz und Leipzig: B. Schott's Söhne, 1928, Nr.70).

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1739

the lovely English Song Textdichter: unbekannt Phillis Advised

;=rri Phil- lis

9•11g r

the love- ly, >

J JJJ

111 f+ I1) 6 D

i __.f

turn to your swain, 7

ir c_ ir 17 Takte

Quellen Druck: Phillis the lovely, turn to your swain. Phillis

Stand round, my brave boys

advised. In: The musical entertainer ... vol. II (p. 72). — London, G. Bickham, C. Corbett (ca. 1739).

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: 1745. — UA: London, gesungen am 14. November 1745 von Thomas Lowe in dem Schauspiel „The Relapse or Virtue in Danger" von John Vanbrugh, Drury Lane Theatre

22818

English Song Textdichter: unbekannt

IJ

f J J

r

r

Stand round, my brave boys, with Heart and with voice, and

Joste

r

irr

r r

~r ~r

r

I all

j

I

in full cho- rus a- gree:

J

I 26 Takte D. c.

HWV 228 24 English Songs Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 9, p.41, , Zeile 3-5, Skizze). Abschriften: GB BENcoke, Lbm (Add. MSS. 31573,

f. 69r). Drucke: A song made for the Gentlemen volunteers of the city of London set to musick by Mr Handel. — s.1., s. n. (1745); (London), J. Simpson (1745); s.1., s. n. (ca. London Magazine, Nov., 1745; 1750); The monthly masque or an entertainment of musick ... by the best masters ... (No. 23, p. 44). — Dublin, William Mainwaring (ca. 1750). Bemerkungen

643

1745/46 während der Zeit der Kämpfe mit dem schottischen Kronprätendenten Charles Edward Stuart schrieb. Es wurde zuerst am 14. Mai 1745 in dem Schauspiel „The Relapse, or Virtue in Danger" von John Vanbrugh (Drury Lane Theatre) von Thomas Lowe gesungen (s. „General Advertiser`, Nov. 15, 1745: „A song ... sung by Mr. Lowe at the Theatre Royal in Drury Lane") und am folgenden Tage „by particular desire" wiederholt. Literatur

Smith, W. C.: Descriptive Catalogue, S. 188; Squire, W. B.: Handel in 1745. In: Riemann-Festschrift, Leipzig 1909, S. 423 ff. (s. auch HWV 22810)

Der Song „Stand round, my brave boys" ist das erste von zwei patriotischen Liedern, die Händel

22819 The faithful Maid/ The melancholly Nymph: 'Twas when the seas were roaring

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1725. — UA: London, etwa 1725, als Einlage in „The Comick Tragick Pastorall Farce, or What d'ye call it" von John Gay

English Song Textdichter: John Gay The faithful Maid/The Melancholly Nymph

&'''

'Twas when the seas were roar- ing

with

hol-

low blasts of wind ,:

f

16 Takte (5 Strophen)

Quellen Drucke; Twas when the seas were roaring. Sung in

the Comick Tragick Pastorall Farce, or What d'ye s.1., call it [von John Gay]. — s.1., s. n. (ca. 1725); s. n. (ca. 1730); A choice collection of English songs ... (No. 22). — London, J. Walsh (1731); A collection of sea songs on several occasions (f. 10). — London, J. Walsh, J. Hare; The melancholy nymph/ The faithful maid. In: The musical miscellany ... volume the second (p. 94-96). — London, John Watts (ca. 1730); The musical entertainer ... vol. I (p. 53). — London, Geo. Bickham (1737); British Melody or The Musical Magazine, No. 58 (ca. 1730); Universal Harmony: or The Gentlemen and Lady's social companion (p. 54). — London, printed for the proprietors (1743); Calliope or English harmony ... vol: the first (p. 168). — London, Henry Roberts, 1739; Amaryllis: consisting of such songs as are most esteemed for composition ... vol. I (p. 79). — London,

T. J[efferys]., M. Cooper, J. Wood, J. Tyther (1746); The Muses delight. An accurate collection of English and Italian songs, cantatas and duetts ... (p. 176). — Liverpool, John Sadler, 1754.1 ' Die Melodie entspricht Air IX (XXVIII) „How cruel are the Traytors" aus Act II von „The Beggar's Opera" (Text: John Gay), 1728. Vgl. Smith, W. C.: Descriptive Catalogue,

S. 202.

644

HWV 228 24 English Songs

228 ° The

Rapture/ Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms/Venus now leaves

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: etwa 1725

English Song Textdichter: B. (Bradley?) The Rapture

~

• J When I surVe- nus now

9V it

r Ise

r: vey leaves

r

Cla- rinher Pa-

r

- da's - phi a n

ir 41-

charms, dwell-

rr

r

ing,

1r

3 28 Takte

Quellen Drucke: Venus now leaves. Sung in the entertain-

ment of the festival on the Approaching Nuptials of the Prince of Orange (März 1734). — In: British musical miscellany ... vol. I (p. 53). — London, J. Walsh (1734); When I survey Clarinda's charms. A song the words made by Mr B. to a favourite MiA song nuet of Mr Handels — s.1., s. n. (ca. 1725); made to a favourite Minuet of Mr Handell's. — s.1., s. n. (ca. 1730); A choice collection of English songs ... (No. 10). — London, J. Walsh (1731); A general collection of Minuets made for the balls at court ... (No. 23). — London, J. Walsh, J. Hare, J. Young (1729); The Rapture. In: The musical miscellany ... volume the third (p. 166-168). — London, John Watts (ca. 1730); The Universal Musician. — s.1., s. n.; Calliope or English harmony ... vol. I

228 21 The

Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn

(p. 39). — London, Henry Roberts, 1739; Matchless Clarinda. In: Universal Harmony: or The Gentlemen and Lady's social companion (p. 68). — London, printed for the proprietors (1743); Handel's favourite minuets from his operas & oratorios with those made for the balls at court ... Book II (p. 29). — London, J. Walsh (1762). Bemerkungen In „The Lady's Banquet Second Book", London, J. Walsh (1733), p. 21, ist das Menuett Francesco Geminiani zugeschrieben; in „Amaryllis", vol. II, London 1746, erscheint die Melodie mit dem Text „That which her slender waist confined" (s. A. Hicks, in: The New Grove, Artikel Handel, G. F., S. 127). Vgl. auch HWV 543.

Besetzung: 2 Singstimmen (Violinen, Querflöten oder Hörner), Basso continuo EZ: etwa 1740

Hunting Song for two voices Textdichter: unbekannt

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645

HWV 22821 / 22822 / 22823

Mr Handel. — (London), H. T. [Henry Thorowgood] (ca. 1767); Apollo's Cabinet: or The Muses delight ... vol. I (p. 69). — Liverpool, John Sadler, 1756; Clio and Euterpe or British harmony ... vol. I (p. 170-171). — London, Henry Roberts, 17581 .

Quellen Handschriften: Abschriften: GB Lbm (Add. MSS.

33351, f. 11"-13r; Add. MSS. 34074, f. 10rff.; Add. MSS. 34 075; Add. MSS. 34126). Drucke: A Hunting Song for two voices. — s.1., s. n. s.1., s. n. (ca. 1750); A Hunting Song (ca. 1740); for 2 voices, violins or German flutes. Set by M` Handel. — s.1., s. n. (ca. 1750); The Death of the stagg. A favourite hunting song for two voices, two French horns, or two violins & a bass. Set by

' Auch als geistliche Parodie mit dem Text „When Jesus our Saviour came down from above" (Hymn on the Redemption) in: A Companion to the Magdalen Chapel containing the Hymns ... (ca. 1780). Vgl. Smith, W. C.: Descriptive Catalogue, S. 179.

228?2 Who to win

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: ca. 1746

a Woman's favour English Song Textdichter: unbekannt

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to win

Who

[vgl. HWV 1 Almira (25.)]

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man's fa-

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14 Takte

Quellen Druck: Who to win a woman's favor. Set by M`

Handel. In: Amaryllis: consisting of such songs as are most esteemed for composition ... vol. II (p. 55). — London, T. J[efferys]., M. Cooper, J. Wood, I. Tyther (1746).

22823 An Answer to Collin's Complaint : Ye winds to whome Collin complains

Bemerkungen

Die Melodie stammt aus HWV 1 Almira (25. Menuet). Vgl. auch HWV 540a.

Besetzung: Sopr. (senza Cont.) EZ: ca. 1716

English Song Textdichter: unbekannt

Ye

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winds to whom Col- lin corn- plains,

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Dit- tys so

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sad and so

sweet, 32 Takte

Quellen Drucke: Ye winds to whome Collin complains. An

answer to Collins complaint the tune by Mr Hendell. — s.1., s. n. (ca. 1720); A choice collection of English songs ... (No. 24); The merry musician; or, a cure for the spleen ... Part I (p. 161-164). — London, H. Meere, J. Walsh, 1716.

HWV 22824

646

228 ?4 Yes, I 'm i love

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: ca. 1740

English Song Textdichter: W. Whitehead Moderato

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1.Yes I'm in love I

Takt 9

Quellen Drucke: Yes, I'm in love. Set by M` Handel [Text

s.1., von W. Whitehead]. — s.1., s. n. (ca. 1740); s. n. (ca. 1740); The Museum, May 10, 1746; Amaryllis: consisting of such songs as are most esteemed for composition ... vol. II (p. 74, mit französischem Titel „Je ne sai quoi"). — London, T. J[efferys]., M. Cooper, J. Wood, I. Tyther (1746).

J. J'iJJLr r I r

feel it now, and Ce-lia has

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un-done me;

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34 Takte

Kirchen mu sik

Geistliche Konzertmusik Anthems, Te Deum, Jubilate Kirchenlieder

648

HWV 229 Sieben hallische Kirchenkantaten / HWV 230 Ah! che troppo

229. Sieben hallesche

Kirchenkantaten (Musik verschollen) Quelle: Specification/Derer 276 Musicalischen Kirchen-Stücken, so der seel. Hr. Adamus Meissner, gewesener Organista bey der Kirchen zu St. Ulrich alhier in seinem Testamente gedachter Kirchen zu seinem Andencken vermachet/de Anno 1718 (Halle, Archiv der St. Ulrichskirche)

229. 7 hallesche Kirchenkantaten (verschollen):

229'. Das gantze Haupt ist krank à 8 (Dialogo: Dominica 14./19. post Trinitatis) (Nr. 35) 2292. Es ist der alte Bund, Mensch à 12 (Dialogo: Dominica 16. et 24. post Trinitatis) (Nr. 50) 2293. Fürwahr, er trug unsere Krankheit à 15 (Nr. 99, Nr.144) 2294. Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 Dialogo: Dominica 9. et 22. post Trinitatis) (Nr. 19) 2295. Victoria. Der Tod ist verschlungen (in den Sieg) à 14 (Feria Pschatos) (Nr. 221) 2296. Was werden wir essen à 10/12 (Dialogo: Dominica Laetare, item 7. et 15. post Trinitatis) (Nr. 95) 2297. Wer ist der, so von Edom kämmt à 12 (Dominica Invocavit) (Nr. 102). EZ: Halle, ca. 1700-1703

Literatur Verzeichnis der Musikalien des Ulrichsorganisten Adam Meißner. In: Serauky, W.: Musikgeschichte der Stadt Halle, Musikbeilagen und Abhandlungen zum 2. Band, 1. Halbband. Halle (Saale)—Berlin 1940, S. 70 ff.

230. Ah! che troppo ineguali/O del ciel! Maria Regina

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Va.; Cont. ChA 52b. — HHA V/4. — EZ: Rom, 1708

Recitativo ed Aria a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt Aria. Adagio

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69 Takte D. c.

HWV 231 Coelestis dum spirat Quellen

649

f. 72-75).

nisse während der Zeit des Spanischen Erbfolgekrieges bezieht, die auch den Kirchenstaat schwer erschütterten.

Bemerkungen Die vermutlich unvollständig überlieferte Kantate entstand 1708 in Rom (WZ des Autographs: Typ 2/D). R. Strohm nimmt an, daß die im Text ausgedrückte Bitte um Frieden sich auf die kriegerischen Ereig-

Leichtentritt, S. 580; Strohm, R.: Händel in Italia. Nuovi contributi. In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, S. 152 ff., bes. S. 171 f. Beschreibung des Autographs: Lbm Catalogue Squire,

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. e. 3.,

Literatur

S. 24. Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. Erstausgabe: Hrsg. von R. Ewerhart, Köln; Edmund Bieler Verlag 1957 (= die kantate, 2). — HHA III/2. — EZ: Rom, Mai/Juni 1707. — UA: Vignanello, vermutlich am 13. Juni 1707

231. Coelestis dum spirat aura Motetto in festo S. Antonii de Padua a Canto Soo con stromenti Textdichter: unbekannt

Sonata

Recitativo.

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V.I,II Cont.

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37 Takte

1. Aria.

V.I, II Cont.

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Fe- lix

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9 Takte

Takt 21

129 Takte D. c.

2. Aria.

Recitativo.

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Cont.

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10 Takte

3. Aria.

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V. I,I1 Cont.

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103 Takte

650

HWV 231 Coelestis dum spirat / HWV 232 Dixit Dominus

Quellen Handschriften: Autograph: verschollen Abschriften: D (brd) MÜs (Hs. 1887, 2 Hefte;

1. Heft: „Motetto di S. Antonio di Hendel", Singstimme mit Continuo, 10 B11., 2. Heft: „Concertino Dell' Motetto Celestis dum spirat aura. In festo S. Antonij de Padua à Canto Solo con VV. Del Sig. Giorgio Friderico Hendel 1707", St. für V. I, II, Continuo, 8 B11.). Druck: Georg Friedrich Händel: Colestis dum spirat aura. Kantate für Sopran, 2 Violinen und Basso continuo. Herausgegeben von Rudolf Ewerhart (= die Kantate 2), Köln: Verlag Edmund Bieler 1957. Bemerkungen Die von Antonio Giuseppe Angelini kopierte, datierte und mit eindeutiger Bestimmung für den Aufführungsanlaß versehene Solomotette wurde bei einem Aufenthalt des Marchese Ruspoli auf seinem Landsitz Vignanello von Händel im Mai/Juni 1707 komponiert und dort aufgeführt. Solistin der Aufführung war Margherita Durastanti, die Angelinis Rechnung für das Aufführungsmaterial (s. Kirkendale, Dokument 2 vom 30. Juni 1707) gegenzeichnete. Als Aufführungstag muß der 13. Juni angenommen werden, an dem das Fest des Hl. Antonius gefeiert wurde (im Jahre 1707 fiel auf diesen Tag auch der Pfingstmontag); die Aufführung huldigte dabei gleichzeitig der 475. Wiederkehr des Jahres der Kanonisation dieses Heiligen, die von Ruspoli mit einem beträchtlichen Aufwand an Kirchenschmuck

232. Dixit Dominus Domino meo Geistliches Konzert für Soli, Chor und Orchester

in Vignanello begangen wurde. Unter anderem wurde bei der Aufführung der Kantate ein neues Altarbild des Heiligen von Michelangelo Cerutti eingeweiht (s. Kirkendale, S. 229f.). Ein weiteres Indiz für die Aufführung an diesem Ort liegt vor in der Textstelle „et lucidos protectionis radios prote, Julianelle ..." des zweiten Rezitativs, denn „Julianellum" war der mittelalterliche Name des Fleckens Vignanello (s. Kirkendale, Addendum, S. 518). Entlehnungen: 1. Felix dies HWV 5 Rodrigo: 26. Alle glorie, alle palme HWV 55 L'Allegro, il Moderato ed il Pen seroso : Troppo audace (Add. song) HWV 56 Messiah: 8. O thou that tellest good tidings 2. Tam patrono singulari HWV 1 Almira: 17. Più non vuo' tra sì e no HWV 37 Giustino: 30. Il piacer della vendetta 3. Alleluia HWV 1 Almira: 41. Move i passi alle ruine HWV 157 „Sarei troppo felice": 2. Giusto ciel se non ho sorte HWV 6 Agrippina: 43. Io di Roma il Giove sono HWV 197 „Tanti strali al sen" HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung): 13. Cease to beauty HWV 12a Radamisto (1. Fassung): Anhang 30. Senza luce, senza guida

HWV 31 Orlando: 20. Tra caligini profonde Literatur Ewerhart, S. 119; Kirkendale, S. 229f.

Besetzung: Soli: Sopr., Alto. Chor: S. I, II; A.; T.; B. Instrumente: V. I, II; Va. I, II; Cont. ChA 38. — HHA III/1. — EZ: Rom, April 1707. — UA : Rom, vermutlich 16. Juli 1707, Santa Maria in Monte Santo

Text: Psalm 109 (110) 1. Coro. S. I, II; A.; T.; B.

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Tutti

Di- xit, di - xit Alto

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' 22 226DBßBpI V.I,II Va. I, II Cont.

Di-xit, di- xit Do-minus Domi-no me-

r Takt 18

HWV 232 Dixit Dominus

651

2. Aria. Alto

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Dominus Domino me-o,

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138 Takte

3. Aria. Sopr. I

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Va. I, II

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Takt 9

91 Takte

4. Coro. S. I, II; A.; T.; B. Grave

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1- ra- vit Do- mi-

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V.I,II Va. I, II Cont.

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Takt 6

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Et non, non poe-ni-

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5. Chorus. S. I, II; A.; T.; B.

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Se- cundum or- di-nem Mel-

V.I,II Va. I, II Cont.

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S. II Se-cundum

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Et non 62 Takte

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Tu es se-cun-dum or- dinem Mel-chi-

S.I Se-cundum or- di-nem Melchi- se-dech,

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or- dinem Mel-chi-se-dech, se-cundem or- di-nem Mel- chise-cu dum or- di-nem Melchi-se-dech, chi-se-dech,

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6. Coro. S. I, II; A.; T.; B. Allegro

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-dech, -(dinem) orT. Se-cundum or-

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V. I, II Va. I, II Cont.

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Takt 16

652

HWV 232 Dixit Dominus DoS. I solo

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7. Coro. S. I, II; A.; T.; B. conquas- sa(bit) _

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36 Takte

8. Coro. S. I, II; A.; T.; B.

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Takt 6

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Takt 57

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 1., f. 30r-82v) Abschriften: A Wn (Ms. 16 536, Abschrift von Felix Mendelssohn Bartholdy, datiert „London, 6. Nov. 1829") — D (brd) Mes (Hs. 1924, f. 1-79, hier fälschlich als Werk von J. A. Hasse bezeichnet')

' Die Hs. trägt auf f.lr den Vermerk „esista in Casa Colonna" von der Hand F. Santinis. Nr. 2 ist in dieser Quelle in G-Dur notiert, bei Nr. 3 fehlen die Violen.

in

175 Takte

— GB Lcm (MS. 246, f. 1r-80r; Ms. 248, f.1-97r; MS. 249, f. 1r-104v), Mp [MS 130 Hd4, v. 205(1)], Ob (Mus. d. 58.).

Bemerkungen Die Vertonung des 110. Psalms „Dixit Dominus" begann Händel vermutlich bereits Ende 1706 in Florenz und beendete sie in Rom 1707. Darauf deuten sowohl das Papier des Autographs (WZ: Typ 1/E, H für Bll. 1-36, Typ 2/A, D für B11. 37-53) als auch Händels Datierung (f. 82": „S. D. G. G. F. Hendel, 1707 li d'Aprile. Roma"), wobei der genaue Tag aus-

HWV 232 Dixit Dominus / HWV 233 Donna, che in ciel gespart ist, während die letzte Ziffer 7 der Jahreszahl ursprünglich eine 6 (für 1706) war. Als Auftraggeber für die Komposition vermutet J. S. Hall den Kardinal Carlo Colonna, bei dem Händel nachweislich in Rom verkehrte (s. Mainwaring/Mattheson, S. 52); daß eine Abschrift des Werkes in Colonnas Besitz war, bestätigt die Eintragung Santinis auf der Quelle D (brd) MOs. Möglicherweise wurde das Werk bei dem Fest der Madonna del Carmine am 16. Juli 1707 in der Kirche Santa Maria in Monte Santo (Rom, Piazza del Popolo) zusammen mit HWV 235, 237, 240 und 243 aufgeführt (s. Hall), obwohl es dafür keinen dokumentarischen Beweis gibt. Entlehnungen: 1. Dixit Dominus HWV 51 Deborah: 15. See the proud chief (1.) Donec ponam inimicos tuos HWV 51 Deborah: 22. Plead thy just cause 4. Juravit Dominus/Et non poenitebit (T. 6ff.) HWV 233 „Donna, the in ciel": 5. Maria, salute e speme HWV 196 „Tacete, ohimè, tacete": Non sia voce importuna

HWV 74 Birthday Ode: 7. The day that gave great Anna birth HWV 255 „The Lord is my light": 5. I will offer in his dwelling HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 11. Con-

233. Donna, che in ciel

di tanta luce splendi Cantata a voce solfi con stromenti e coro (Anniversario della liberazione di Roma dal terremoto nel giorno della Purificazione della Beatissima Vergine)

653

tento sol promette Amor HWV 355 Aria c-Moll für Streicher 5. Secundum ordinem Melchisedech HWV 143 „Oh come chiare e belle": 1. Oh come chiare 6. Dominus a dextris tuis HWV 233 „Donna, che in ciel": 5. Maria, salute e speme/Estingua la sua face (T. 104 ff.) HWV 196 „Tacete, ohimè, tacete": Entro fiorita cuna Literatur Chrysander I, S. 162 f.; Ewerhart, S. 120; Ewerhart, R.: Dixit Dominus. In: Archives sonores de la musique sacrée, Paris 1959; Godehart, G.: Händels „Dixit Dominus" und Dettinger Tedeum. In: Göttinger Händel-Fest 1957, Programmheft; Hall, J. S.: The Problem of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff.; Hall, J. S.: Handel among the Carmelites. In: The Dublin Review, July,1959, S.122ff.; Hicks, A.: Handel's Early Musical Development. In: Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 103, 1976/77, S. 80 ff. ; Lam, S. 157 ff. ; Leichtentritt, S. 535 f.; Steele, J.: Dixit Dominus: Alessandro Scarlatti and Handel. In: Studies in Music, University of Western Australia Press, No. 7, 1973, S. 19 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 61.

Besetzung: Solo: Sopr. Chor: S.; A . ; T.; B. Instrumente: V. I, II; Va.; Cont. Erstausgabe: Hrsg. von R. Ewerhart, Köln:: Arno Volk Verlag 1959 (= polyphonia sacra). — HHA 111/2. — EZ: Rom, vermutlich Januar 1708. — UA: Rom, vermutlich 1./2. Februar 1708, Kirche S. Maria in Ara Coeli

Textdichter: unbekannt

Introduzione. Presto 12

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V.I,II Va. Cont.

( Takt 16

7

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654

HWV 233 Donna, che in ciel

Recitativo.

1. Aria.

csJ J I r Donna,

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I*r 'pP che in ciel

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22PI p

V.I,II Va. Cont.

di tanta lu -ce splendi

lo

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va- cil-

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7 3. Aria.

2. Accompagnement.

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Adagio

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Recitativo.

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Takt 9

Recitativo.

- no,

5. Solo e Coro. Sopr.; S.; A.; T.; B.

J Cont.

Dunque a te

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me,

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It 9 Takte Solo Ma- ri-

7

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V.I,II Va. Cont.

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a, sa-

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HWV 233 Donna, che in ciel

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Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschrift: D (brd) MÜs (Hs. 1895, f. 1-80: „Anniversario della Liberat.ne di Roma dal Terremoto, Cantata"; f. V: „Introduttione alla Cantata 1702 di G. F. Handel", f. 9r: „Anniversario della Liberatione di Roma dal Terremoto nel giorno dell. Purif.e della Betma V.e Cantata à Voce Sola con Strt' e Choro"). Druck: Georg Friedrich Händel: Donna, che in ciel. Herrin, du strahlst im Himmel. Kantate für SopranSolo, gem. Chor, Streichorchester und Basso continuo. Herausgegeben von Rudolf Ewerhart. Köln: Arno Volk Verlag 1959 (mit Vorwort und Revisionsbericht). Bemerkungen Wie aus dem Titel hervorgeht, wurde diese Marienkantate zum Gedenken an das Erdbeben komponiert, das die Umgebung Roms am 2. Februar 1703 erschütterte, die Stadt selbst aber verschonte. Papst Clemens XI. verfügte damals, daß dieser Tag (der im Kirchenjahr gleichzeitig das Fest Mariae Reinigung oder Lichtmeß darstellt) mit besonderen kirchlichen Feiern ausgestattet werden sollte (s. Ewerhart, Vorwort zur Ausgabe), an denen die Musik einen großen Anteil hatte. Dies führte auch zur Entstehung dieser Kantate; den Auftrag dazu soll Händel vom Senat

der Stadt Rom erhalten haben, in dessen Kirche S. Maria in Ara Coeli die Aufführung stattfand. Da das Autograph verschollen ist, kann das Werk nicht genau datiert werden; vom Überlieferungsbefund her — der größte Teil der Partitur (f. 1-27, 34-549 wurde von Angelini kopiert (WZ: Typ 2/C, D) — kommen die Jahre 1708 oder 1709 in Betracht. Während R. Ewerhart 1708 als mutmaßliches Aufführungsjahr angibt, plädiert R. Strohm neuerdings erst für 1709. Für beide Jahre gibt es keine dokumentarischen Belege, die auf eine Aufführung hindeuten; die motivische Verwandtschaft der Introduttione mit der Agrippina-Ouverture läßt eher auf das Jahr 1709 schließen. Entlehnungen : Introduzione, 1. Teil HWV 6 Agrippina: Ouverture, 1. Teil' 1. Vacillò per terror (Ritornello) HWV 17 Giulio Cesare in Egitto: 42a. Sinfonia 4. Sorga pure HWV 11 Amadigi: 6. Vado, corro al mio tesoro 5. Maria, salute e speme HWV 232 „Dixit Dominus": 4. Juravit Dominus/ Et non poenitebit (T. 6ff.) HWV 196 „Tacete, ohimè, tacete": Non sia voce importuna ' Vgl. ChA 48, Vorwort, S. VI, Ouvertüre HWV 453.

HWV 233 Donna, che in ciel / HWV 234 Il Pianto di Maria

656

HWV 74 Birthday Ode: 7. The day that gave great Anna birth HWV 255 „The Lord is my light": 5. I will offer in his dwelling HWV 49" Acis and Galatea (2. Fassung): 11. Contento sol promette Amor HWV 355 Aria c-Moll für Streicher 5. Per te l'ira freme (T. 98 ff.) HWV 248 „Have mercy upon me": 6. Thou shalt make me hear/That the bones which thou hast broken (T.16ff.)

(5.) Estingua la sua face HWV 232 „Dixit Dominus": 6. Dominus a dextris tuis (Einleitung) HWV 196 „Tacete, ohimè, tacete": Entro fiorita cuna

234. Il Pianto di Maria : Giunta l'ora fatal

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II, III, IV; Va.; Cont. EZ: Siena, vermutlich März 1709. — UA: Siena, vermutlich 29. März (Karfreitag) 1709

Literatur Ewerhart, S. 120 ff.; Strohm, R.: Händel in Italia. Nuovi contributi, In: Rivista Italiana di Musicologia, vol. IX, 1974, S.152 ff., bes. S. 171 f.

Cantata sacra a voce sola di soprano da eseguirsi davanti al Santo Sepolcro (Autorschaft Händels fraglich) Textdichter: unbekannt 1. Cavatina.

Recitativo.

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3. Cavatina (Nr. 1) da capo Recitativo.

4. Aria.

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Cont.

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V. I, II, III, IV

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HWV 234 I1 Pianto di Maria

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111 Takte

6. Aria.

5. Recitativo accompagnato.

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V.I, II Va. Cont.

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V.I, II Va. Cont.

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7. Recitativo accompagnato.

V.I,II Va. Cont.

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16 Takte

16. Februar 1711, in der Gespräche zwischen dem Gran Principe, dem Komponisten Giacomo Antonio Abschriften: D (brd) MUs (Hs. 1877: „I1 Pianto di Perti und anderen florentinischen Musikern anläßMaria, Cantata Sacra A Voce Sola di Soprano Da lich der Beisetzung von Francesco Maria de' Medici Eseguirsi davanti al S.° Sepolcro. Musica Del Sig.e wiedergegeben werden. Die Gesprächsteilnehmer Giorgio Federigi Hendel") — GB Lbm (Egerton 2454, unterhielten sich über Alessandro und Domenico Kopie von F. Santini) — I PAc, Rsc (A. Ms. 3970), Sac Scarlatti, Bernardo Pasquini, Arcangelo Corelli und (Ms. VII/E/37, 26 B11.: „Il Pianto di Maria, Cantata „Sassone Hendle". Dabei erwähnte der Principe, daß sacra Da cantarsi dinâzi al Santo Sepolcro, Musica er die Absicht habe, eine neue Komposition für die del Sigr. Giuseppe (!) Hendel", aus dem Besitz von Karwoche 1711 („nuova Musica alla Cantata al Karl von Ritterfels, 1820; Opera n. 2790-38, datiert Sepolcro") mit dem Titel „I1 Pianto di Maria Vergine" in Auftrag zu geben, über den gleichen 8. Nov. 1790). Text, den Händel schon zwei Jahre zuvor (1709) für den Karfreitag in Siena komponiert hätte. Händels Bemerkungen Die Kantate, deren Echtheit aus stilkritischen Grün- Komposition hielt der Prinz zwar für schön, aber den stark angezweifelt wird, soll Händel im Auftrag zusammenhanglos und ein wenig verdrießlich, sie sei des Principe Ferdinando de' Medici von Florenz im nicht ganz neu und enthalte eine Menge von Anderen Jahre 1709 für die Karfreitagsferien in Siena ge- („non tutto nuova e di Sacco d'altri"); deshalb wolle schrieben haben. Als Beweis dafür gilt eine Tage- er sie nicht aufführen lassen, sondern den Fratres von buchaufzeichnung von Francesco Maria Mannucci Genua schenken. G. A. Perti meinte, daß der junge aus dem Archiv von San Lorenzo in Florenz vom Sachse vielleicht der Größte von allen sein könnte, Quellen

Handschriften: Autograph: verschollen.

658

HWV 234 I1 Pianto di Maria / HWV 235 Haec est Regina

wenn er aufhören würde, andere nachzuahmen und so schnell zu komponieren. Darauf fügte der Priester Casini hinzu, daß er in ihm ein Wunder an Talent, aber zu viel Arglist („ma troppa malizia") gefunden habe. Die vorliegende Komposition verwendet in der Cavatina „Se d'un Dio fui fatta Madre" (1) die Intonation des Canticum B. Mariae Virginis (Magnificat) nach der gregorianischen Liturgie (s. Fabbri, S. 183).

Literatur Fabbri, M.: Nuova luce sull'attività fiorentina di Giacomo Antonio Perti, Bartolomeo Cristofori e Giorgio F. Haendel. In: Chigiana XXI (nuova seria 1), Siena 1964, S. 143 ff., bes. S. 173 ff.: G. F. Haendel e Firenze: Dalla cantata sacra „I1 Pianto di Maria"; Hicks, A.: Handel's Early Musical Development.

In: Proceedings of The Royal Musical Association, vol. 103, 1976/77, S. 80 ff., bes. S. 84; Mayo I, S. 27 ff.; Schilling, J.: Händels Kantate „I1 Pianto di Maria". In: Göttinger Händel-Fest 1972, Programmheft, S.23ff.; Zanetti, E.: Roma città di Hendel. In: Musica d'Oggi II, 1959, S. 434 ff.

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Va.;

235. Haec est Regina virginum

Org.

EZ: Rom, 1707, komponiert vermutlich für das Fest „Madonna del Carmine"

Antifona a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt ir

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Quellen Handschriften : Autograph : verschollen. Abschrift: I Mc (M. S. Ms. 158-1).

Bemerkungen Das Werk war vermutlich für das Fest der Madonna del Carmine (16. Juli 1707) bestimmt. Zur verschollenen Abschrift aus der Colonna-Bibliothek vgl. HWV 243. Die erhaltene Kopie eines unbekannten Kopisten (1. Hälfte des 18. Jh.) wurde von R. Gorini in der Musiksammlung des Conte Carlo Villa (I Mc) entdeckt und ausgewertet.

44 Takte

Literatur Siehe HWV 243. — Gorini, R.: Antiphon von Händel wiederentdeckt. In: Neue Solidarität, Wiesbaden, N r. 31 — 11.8.1983, S. 6.

HWV 236 Laudate pueri

659

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. ChA 38. —HHA III/2. —EZ: vermutlich 1703/06

236. Caudate pueri dominum (1. Fassung) Geistliches Konzert für Sopran und Instrumente Text: Psalm 112 (113)

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127 Takte

660

HWV 236 Laudate pueri

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116 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. h. 7.,

f. 1-6). Abschrift: D (ddr) Bds (Mus. Ms. 30 243, Abschrift Heinrich Bokemeyers, um 1720). Bemerkungen Händels erste Vertonung des Psalms 113 (Nr. 112 der lateinischen Vulgata) wird allgemein als seine früheste im Autograph erhaltene Vokalkomposition angesehen. Das Autograph' ist sicher frühen Datums; das ungewöhnliche Papierformat von 21,5 x 32,5 cm mit 16zeiliger Rastrierung findet außer in der Kantate HWV 98 „Cuopre tal volta il cielo" (mit gleicher Rastrierung, aber anderen Maßen) kein vergleichbares Gegenstück unter Händels in Italien entstandenen Werken, so daß die Datierung auf die Zeit bis 1706 annehmbar erscheint. Für die Vermutung, daß die Komposition noch auf deutschem Boden entstanden sein könnte, sprechen das bisher nicht identifizierte Wasserzeichen des Autographs (f. 1-4: gekröntes Wappenschild mit 3 liegenden Kreuzen, von 2 Löwen gestützt//D I, ' Faksimile von f. 3' s. King. A. H.: Handel and his Autographs, London 2/1 979, Tafel VII.

und f. 5-6: Narrenkopf mit siebenstrahliger Halskrause//FDC), das eindeutig nicht italienischen, sondern vermutlich deutschen Ursprungs ist, sowie die in Norddeutschland hergestellte Kopie von Heinrich Bokemeyer, dem schwerlich eine italienische Quelle als Vorlage gedient haben kann. Möglicherweise schrieb Händel das Werk noch in Hamburg, um es auf seine Italienreise mitzunehmen, denn in Hamburg hatte er dafür kaum Verwendung. Die Musik der meisten Sätze bildete den motivischthematischen Ausgangspunkt für die zweite Vertonung des Textes HWV 237. Das Thema der Arie „Qui habitare facit" (7) wurde später in HWV 64 Joshua (38. Oh had I Jubal's lyre) übernommen.

Literatur Chrysander I, S. 164 ff.; Hicks, A.: Handel's Early Musical Development. In: Proceedings of the Royal Musical Association, vol. 103, 1976/77, S. 80 ff., bes. S. 86; Kümmerling, H.: Heinrich Bokemeyers Kopie von Händels erster Fassung des „Laudate pueri Dominum". In: Händel-Jb., 1. (VII.) Jg., 1955, S. 102; Lam, S. 156 f. ; Leichtentritt, S. 534 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 61.

HWV 237 Laudate pueri

661

Besetzung: Solo: Sopr. concertato. Chor: S. capella; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; V. I, II; Va. I, II;

237. Laudate pueri d ominum (2. Fassung)

Org.; Cont. ChA 38. — HHA III/2. —EZ: Rom, 8. Juli 1707

Geistliches Konzert für Solo, Chor und Orchester Text: Psalm 112 (113)

1. Solo e Coro. Sopr. concertato; S. capella; A . ; T.; B. V I, I 7 ?' ~

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59 Takte

662

HWV 237 Laudate pueri

5. Coro. S. I, II; A.; T.; B. Grave (Tutti)

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6. Solo. Sopr.

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8. Solo e Coro. Sopr. conc.; S.; A.; T.; B.

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HWV 237 Laudate pueri / HWV 238 Nisi Dominus Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f.1., f. 1-29: „Psalmus 112"). Abschriften: GB Lcm (MS. 247, f. l r-36"; MS. 248, f. 97v-139x; MS. 249, f. 107r-1549, Mp [MS 130 Hd4, v. 205(2)], Ob (Mus. d. 58.) — Stimmensatz mit Oboenstimmen in C ehemals im Besitz von W. H. Cummings (s. Lit. unter HWV 238). Bemerkungen Die zweite Fassung des „Laudate pueri Dominum" schrieb Händel in Rom. Zu Beginn des Autographs (WZ: Typ 2/C, D) notierte er die Stellung des Textes in der lateinischen Vulgata („Psalmus 112"), die Beendigung der Komposition gab er auf f. 29 an: „S. D. G. G. F. H. 1707. il 8 Julij. Roma". Bei der erneuten Vertonung des Textes arbeitete Händel die erste Fassung (HWV 236) vollkommen um und richtete sie für eine größere Besetzung ein. Die motivisch-thematische Substanzgemeinschaft beider Fassungen ist jedoch deutlich erkennbar. Entlehnungen in später entstandenen Werken: 1. Laudate pueri Dominum/8. Sicut erat in principio HWV 279 Utrecht Jubilate: 1. 0 be joyful in the Lord

238. Nisi Dominus/Gloria patri Geistliches Konzert für Soli, Doppelchor und Doppelorchester

663

HWV 246 „0 be joyful in the Lord": 2. 0 be joyful 3. A solis ortu HWV 253 „0 come let us sing": 9. There is sprung up a light HWV 64 Joshua: 15. May all the host of heav'n 7. Qui habitare facit HWV 64 Joshua: 38. Oh had I Jubal's lyre (Vokalpart) HWV 67 Solomon: 19. Thy sentence, great King (Instrumentalpart) 8. Gloria patri HWV 64 Joshua: 17. Glory to God (8.) Amen HWV 254 „0 praise the Lord with one consent”: 8. Alleluja HWV 258 „Zadok the Priest": Amen, alleluja Literatur Chrysander I, S. 164 ff.; Heuß, A.: Psalm 112 „Laudate pueri". In: Fest- und Programm-Buch zum 2. Händelfest in Kiel, Leipzig 1928, S. 20 f.; Leichtentritt, S. 534 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 61.

Besetzung: Soli: Alto, Ten., Basso. Chor: Coro I: S. I; A. I; T. I; B. I; Coro II: S. II; A. II; T. II; B. II. Instrumente: Orchester I: V. I, II; Va.; Cont. Orchester II: V. I, II; Va.; Org.; Cbb.; Cont. ChA 38 (Nisi dominus). — HHA III/2. — EZ: Rom, 13. Juli 1707. — UA: Rom, vermutlich 16. Juli 1707, Santa Maria in Monte Santo

Text: Psalm 126 (127) und Doxologie

1. Coro. S. I, II; A.; T.; B. V. I, II unis.

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4. Solo. Basso V. I, II unis.

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HWV 238 Nisi Dominus

6. Coro. Chorus I: S. I; A. I; T. I; B. I; Chorus II: S. II; A. II; T. II; B. II

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665

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Quellen Handschriften: Autograph: Nisi Dominus: verschollen. Gloria Patri: 1860 bei einem Brand in Clifton vernichtet. Abschriften: Nisi Dominus: GB Lbm (R. M. 19. d. 2., f. 1-16; Egerton 2458, f. 80r-999, Lcm (MS. 248, f.139v-154r; MS. 249, f. 155r-1720, Mp [MS 130 Hd4, v. 205(3)]. — Gloria Patri: D (brd) Mes (Hs. 1874, f. 1-8, Kopie von F. Santini) — J Tn (Ms. 0.52.3., 16 S., verschollen). Drucke: Gloria Patri: Crystal Palace ... Handel Festival 1891: The Selection, London 1891; KI. A., ed. T. W. Bourne, London: Novello, Ewer & Co., 1898; Gloria Patri, composed by Handel. Full Score edited from the unique Manuscript Copy in the Possession of Marquis Tokugawa of Kishu with an Introduction and Notes by Shoichi Tsuji, Tokyo: Nanki Music Library 1928 (mit Faksimile).

Bemerkungen Den Psalm 127 mit anschließender Doxologie für Doppelchor und Doppelorchester vertonte Händel 1707 in Rom. Im Autograph soll Händel folgende Notiz über den Abschluß der Komposition gemacht haben: „S. D. G. G. F. Hendel, 1707, gli 13 di Giulio, Roma". J. S. Hall nimmt an, daß das Werk im Juli 1707 anläßlich des Festes zu Ehren der Madonna del Carmine in der Kirche S. Maria in Monte Santo auf Anregung des Kardinals Colonna aufgeführt worden sei. Eine Abschrift der Doxologie befand sich im 19. Jahrhundert im Besitz von E. Goddard; nach seinem Tode erwarb sie W. H. Cummings (s. Lit.). Als 1917 dessen Musiksammlung verkauft

wurde, ging das Manuskript in den Besitz des Marquis Tokugawa von Kishu über und befand sich bis 1945 in I Tn. 1928 wurde es im Neudruck mit einer Faksimileseite (Kopie von A. G. Angelini) veröffentlicht. Entlehnungen : 1. Nisi Dominus (Instrumentalpart)/6. Gloria Patri/ Sicut erat HWV 258 „Zadok the Priest" (Instrumentalpart) 6. Gloria Patri/Et in saecula saeculorum Amen (T. 11 ff.) HWV 260 „The King shall rejoice" (Coronation Anthem III): Alleluja (T. 291 ff.) HWV 51 Deborah: 39. Alleluja (T. 146 ff.) Literatur Anonym: Handel's Nisi Dominus. In: The Musical Times, vol. 45, 1904, S. 521, vol. 53, 1912, S. 306; Bourne, T. W.: Handel's Double Gloria Patri. In: Monthly Musical Record, vol. 27, 1897; Chrysander I, S. 164; Cummings, W. H.: Handel's Nisi Dominus. In: The Musical Times, vol. 39, 1898, S. 412; Cummings, W. H.: Handel Manuscripts. In: The Musical Antiquary, 3. Jg., 1912, S.116f.; Ewerhart, S.123; Hall, J. S.: The Problem of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff., 600; Hall, J. S.: Handel among the Carmelites. In: The Dublin Review, July 1959, 5.122ff.; Lam, S. 159 f.; Leichtentritt, S. 68 f., 536; Serauky, W.: G. F. Händels lateinische Kirchenmusik. In: Händel-Jb., 3.(IX.) Jg., 1957, S. 5 ff.; Sotheby, Wilkinson, and Hodge Sale Catalogue of the Library of Dr. Cummings, 17th-24th May 1917, London 1917.

666

HWV 239 0 qualis

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Cont. Erstausgabe: Hrsg. von R. Ewerhart, Köln: Verlag Edmund Bieler 1957 (= die kantate, 1). — HHA III/2. — EZ: Rom, Mai/Juni 1707. — UA: Vignanello, vermutlich 12. Juni (Pfingsten) 1707

0qualis de coelo sonus 239.

Motetto a Canto solo con stromenti Textdichter: unbekannt

1. Accompagnato Sonata

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V.I,II Cont.

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V.I,II Cont.

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667

HWV 239 0 qualis / HWV 240 Saeviat tellus Quellen Handschriften: Autograph: D (brd) MÜs (Hs. 1888,

1. Heft, Part., 8 B11.). Abschrift: D (brd) MÜs (Hs. 1888, 2. Heft, Canto mit Continuo, 10 B11., f. V „Motetto a Canto Solo con VV. Del Sig. Hendel"). Druck: Georg Friedrich Händel: O qualis de coelo sonus. Kantate für Sopran, 2 Violinen und Basso continuo. Herausgegeben von Rudolf Ewerhart (= die Kantate 1), Köln: Verlag Edmund Bieler 1957. Bemerkungen Diese für Pfingsten bestimmte Solomotette wurde von Händel bei einem Aufenthalt mit dem Marchese Ruspoli auf dessen Landsitz Vignanello im Mai/Juni 1707 komponiert und vermutlich am Pfingstsonntag (12. Juni) 1707 dort aufgeführt (Solistin: Margherita Durastanti). Der Kopist Antonio Giuseppe Angelini fertigte zu gleicher Zeit eine Kopie des Werkes an (s. Kirkendale, Dokument 2 vom 30. Juni 1707), von der die Canto-Stimme in der Santini-Sammlung in D (brd) MÜs erhalten ist. Händels Autograph ging in den Besitz von Ruspoli über und wurde im 19. Jahrhundert von F. Santini erworben.

240. Saeviat tellus inter rigores

Entlehnungen: Sonata s. 4. Alleluja 2. Ad plausus, ad jubila (Ritornello) HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 4. Sulla ruota (Ritornello) HWV 68 Theodora: 12. Dread the fruits of Christian folly 3. Gaude, tellus benigna (Baßthema) HWV 6 Agrippina: 41. Taceró, pur che fedele (Baßthema) HWV 14 Floridante: 18. Fuor di periglio/accompagnate (T. 82 ff., Baßthema) HWV 63 Judas Maccabaeus: (23.) Great in wisdom (Ritornello) 4. Alleluja HWV 5 Rodrigo: 21. La ti sfido HWV 240 „Saeviat tellus": 4. Alleluja HWV 8' Il Pastor fido (1. Fassung): 6. Casta Dea HWV 242 „Silete venti": 6. Alleluja HWV 50b Esther (2. Fassung): 3. Alleluja Literatur Ewerhart, S. 123 f. Beschreibung des Autographs: MOs: Ewerhart, S. 123.

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: Ob. I, II; V. I, II; Va.; Cont. HHA 111 /2. — EZ: Rom, 1707/08. —UA: Rom, ver. mutlich 16. Juli 1707, Santa Maria in Monte Santo

Motetto a Canto solo con Violini e Oboi. Per la Madonna Stma del Carmine Textdichter: unbekannt 1. Aria Sae-viat tel- lus,

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668

HWV 240 Saeviat tellus 2. Aria Adagissimo e pianissimo

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4. Aria Ob. I, II V.I,II Va. Cont. 7 Takte

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Quellen Handschriften: Autograph: verschollen.

Abschrift: GB Lbm (Egerton 2458, f. 2-39: „Mottetto (!) a Canto solo con VV. e Oboi. Per la Madonna St.ma del Carmine. Del Sg. G. F. Hendel"). Bemerkungen Händel schrieb diese Solomotette im Sommer 1707 auf Veranlassung von Kardinal Colonna in Rom. J. S. Hall vermutet, daß sie zusammen mit HWV 232, 235, 237, 238 und 243 anläßlich des Festes der Madonna del Carmine am 16. Juli 1707 in der Kirche Santa Maria in Monte Santo aufgeführt worden sei. Indiz dafür ist die einzige erhaltene Kopie der Komposition, die von dem englischen Geistlichen E. Goddard aus der Colonna-Bibliothek in Rom erworben wurde; auf dem Umschlag notierte Goddard folgenden Vermerk über die Bestimmung und die Herkunft des Manuskripts: „On the 16th July — the festival of the Madonna del Carmine — a great mass was accustomed to be celebrated in the church of the Madonna di Monte Santo in the Piazza del Popolo, at the expense of the Colonna family, to whom this manuscript formerly belonged, it being purchased at the publicks sale of their property. E. Goddard".

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[= HWV 242. Silete venti (6.)]

Entlehnungen 1. Saeviat tellus HWV 1 Almira: 43. Ob dein Mund wie Plutons Rachen HWV 5 Rodrigo: 2. Pugneran con noi le stelle HWV 122 „La terra è liberata": 2. Spezza l'arco e getta l'armi HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 25. Abbruggio, avvampo e fremo 2. 0 nox dulcis HWV 6 Agrippina: 15. Vieni, o cara HWV 15 Ottone: 16. Vieni, o figlio 3. Alleluja HWV 5 Rodrigo: 21. La ti sfido HWV 239 „0 qualis de coelo sonus": 4. Alleluja HWV 8' Il Pastor fido (1. Fassung): 6. Casta Dea HWV 242 „Silete venti": 6. Alleluja HWV 50b Esther (2. Fassung): 3. Alleluja Literatur Hall, J. S.: The Problem of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff., 600; Hall, J. S.: Handel among the Carmelites. In: The Dublin Review, July 1959, S. 122 ff.

HWV 241 Salve Regina

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: V. I, II; Vc.; Org. ChA 38. —HHA III/2. —EZ: Rom, Mai/Juni 1707. UA: Vignanello, vermutlich 19. Juni 1707 (Trinitatis)

241. Salve Regina Geistliches Konzert für Sopran und Instrumente Text: Antiphon zu den Psalmen (Herman v. Vehringen zugeschrieben) 1.

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Handschriften: Autograph: D (ddr) Bds (Mus. ms. autogr. G. F. Händel 2, 8 B11. mit 16 beschriebenen

Seiten, ehemals Sammlung Landsberger, Rom). Abschrift: D (brd) B (Mus. ms. 9036/1, Cantostimme, 4 B11. mit 7 beschriebenen Seiten von der Hand F. Santinis).

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Quellen

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dort am 19. Juni 1707 während der Vesper zum Trinitatissonntag aufgeführt. Die Solistin war Margherita Durastanti (vgl. HWV 231 und 239). Eine von Antonio Giuseppe Angelini angefertigte Kopie für Ruspoli (s. Kirkendale, Dokument 2 vom 30. Juni 1707) ist nicht erhalten. Literatur

Bemerkungen Händel schrieb das Werk im Mai/Juni 1707 für Marchese Ruspoli während eines Aufenthalts auf dessen Landsitz Vignanello. Vermutlich wurde es

Dean, S.16; Kirkendale, S. 230; Lam, S.160; Leichtentritt, S. 536; Siegmund-Schultze, W.: Zu Händels Kantatenschaffen. In: G. F. Händel, Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 116 ff.

HWV 242 Silete venti

670

Besetzung: Solo: Sopr. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; V. I, II; Va.; Cont. ChA 38. — HHA III/2. — EZ: London, ca. 1724

242. Silete venti Motetto a voce sola con stromenti Textdichter: unbekannt 1. Symphonia

Allegro

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2. Recitativo accompagnato Ob. Fag. V.I,II Va. Cont.

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5. Aria Andante Ob. V. I

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HWV 242 Silete venti

671

6. Aria Presto

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[= HWV 240. Saeviat tellus (4.)]

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P 101 Takte

Quellen

1. Symphonia

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 9.,

Largo staccato e forte HWV 290 Orgelkonzert B-Dur op. 4 Nr. 2: 1. Satz (A tempo ordinario e staccato) Allegro HWV 249b „O sing unto the Lord a new song": 1. Symphony (Allegro) HWV 402 Triosonate B-Dur op. 5 Nr. 7: 4. Satz (Allegro) 2. Silete venti HWV 50b Esther (2. Fassung): 1. Breathe soft, ye gales 3. Dulcis amor Jesu care HWV 50b Esther (2. Fassung): Hope, a pure and lasting treasure (Add. air 20) 5. Date serta, date flores HWV 207 „Meine Seele hört im Sehen" HWV 388 Triosonate B-Dur op. 2 Nr. 3: 1. Satz (Andante) HWV 392 Triosonate F-Dur: 1. Satz (Andante)

f. 1-21: „Motetto` `).

Bemerkungen Schriftduktus und Wasserzeichen des Autographs (Clausens Typ Cb und Bc2) verweisen die undatierte Solomotette „Silete venti" in die Zeit um 1724. J. S. Hall vermutet, daß Händel sie für Kardinal Carlo Colonna geschrieben und diesem bei seinem RomAufenthalt 1729 überreicht habe. Wie Mainwaring/Mattheson (S. 86) berichten, hatte Colonna Händel eingeladen, doch da der schottische Kronprätendent sich damals bei dem Kardinal aufhielt, lehnte Händel die Einladung aus politischen Rücksichten dem Haus Hannover gegenüber ab. Als Höflichkeitsgeste soll er dem Kardinal diese Motette dediziert haben; einen Beweis dafür gibt es jedoch nicht, abgesehen davon, daß der letzte Satz, das „Alleluja" (6), eine Bearbeitung des Schlußsatzes der Motette HWV 240 „Saeviat tellus" darstellt, die Händel ebenfalls für Colonna geschrieben haben soll. Durch diese melodische Reminiszenz wollte Händel vermutlich an die alte Beziehung der Jahre 1707/09 erinnern. 1737 übernahm Händel zwei Arien aus „Silete venti" mit geändertem Text in HWV 50b Esther: „Dulcis amor" (3) wurde zu „Cor fedele spera sempre", „Date serta" (5) zu „Bianco gigli" und der B-Teil („Surgant venti”) zu „Spira un aura" umgestaltet. Das Autograph läßt bei dem letzten Satz die von Smith senior hinzugefügten italienischen Textworte noch erkennen; die für HWV 50b Esther angefertigte neue Version der drei Arien liegt in GB Lbm (R. M. 18. c. 5., f. 66v-811 vor. Entlehnungen :

6. Alleluja HWV 5 Rodrigo: 21. La ti sfido HWV 239 „0 qualis de coelo sonus": 4. Alleluja HWV 240 „Saeviat tellus": 3. Alleluja HWV 8a I1 Pastor fido (1. Fassung): 6. Casta Dea HWV 50b Esther (2. Fassung): 3. Alleluja Literatur Chrysander I, S. 475 f., II, S. 42 f.; Hall, J. S.: The Problem of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff., 600; Hall, J. S.: Handel among the Carmelites. In: The Dublin Review, July 1959, S. 122 ff.; Lam, S. 161 f.; Leichtentritt, S. 536; Serauky, W.: G. F. Händels lateinische Kirchenmusik. In: Händel-Jb., 3. (IX.) Jg., 1957, S. 5ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 92.

672

HWV 243 Te decus virginum / HWV 244 Kyrie eleison

243. Te decus virginum

EZ: Rom, 1707/08, komponiert vermutlich für das Fest „Madonna del Carmine"

Antiphon für Alt und Instrumente Musik verschollen Textdichter: unbekannt Bemerkungen Die Komposition soll von Händel für das Fest der Madonna del Carmine in Rom (16. Juli 1707) geschrieben worden sein. Eine Abschrift des Werkes, die von E. Goddard aus der Colonna-Bibliothek Rom erworben wurde und 1878 in den Besitz des englischen Händelforschers und Sammlers W. H. Cummings überging, befindet sich seit dem Verkauf von dessen Bibliothek 1917 in unbekanntem Privatbesitz.

Literatur Cummings, W. H.: Handel Manuscripts, In: The Musical Antiquary, 3. Jg., 1912, S.116f.; Hall, J. S.: The Problems of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff. ; Sotheby, Wilkinson and Hodge Sale Catalogue of the Library of Dr. Cummings. 17th-24th May 1917, London 1917.

244. Kyrie eleison

Besetzung: S.; A.; T.; B. Instrumente: V. I, II; Va. I, II; Cont. HHA III/2. — EZ: London, etwa 1740

Für 4 Singstimmen und Instrumente Kyrie 1. I

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[vgl. HWV 70. Jephtha (44.)]

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HWV 244 Kyrie eleison / HWV 245 Gloria

673

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[vgl. HWV 433 Suite VIII (2.)]

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60 Takte (fragm.)

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 10.,

f. 9v-13"). Bemerkungen Schriftduktus und Papierbeschaffenheit des Autographs verweisen das Kyrie in die Zeit zwischen 1740 und 1745. J. S. Hall vermutet, daß Händel hier nur das Werk eines anderen Komponisten kopiert habe, und nennt G. P. Colonna als einen möglichen Autor. Bevor jedoch keine sichere Identifizierung möglich ist, kann die Komposition nicht aus Händels authentischem Werkbestand ausgeschieden werden.

245. Gloria in excelsis Deo Für 5-6 Singstimmen und Orchester

Das erste Thema des 3. Satzes (Kyrie eleison) bildete Händel nach dem Thema der Fuge des 2. Satzes (Allegro) aus HWV 433 Suite VIII f-Moll für Cembalo (1. Sammlung), das Kontrasubjekt nach der Fuge Nr.3 B-Dur HWV 607. Literatur Chrysander I, S. 178 f.; Hall, J. S.: The Problems of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff., 600; Hall, J. S.: Handel among the Carmelites. In: The Dublin Review, July 1959, S. 122 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 99.

Besetzung: C. I, II; A . ; T. I, II; B. Instrumente: Ob.; Trba.; V. I, II; Va. I, II; Org.; Cont. HHA III/2. —EZ: London, etwa 1740

Gloria. C. I, II; A.; T.; B.

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[vgl. HWV 69 (17.)]

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674

HWV 245 Gloria

2. C. I, II; A.; T.; B. J

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3. C. I, II; A.; T. I, II; B.

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-

men,

- (ria) -

Cont.

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 10., f. 1-9e). Bemerkungen Die Entstehungszeit des „Gloria" fällt mit der des „Kyrie" HWV 244 zusammen, das unmittelbar im Anschluß an das „Gloria" auf f. 9v des gemeinsamen Autographs begonnen wurde (ca. 1740/45). Zur Frage der Authentizität der Komposition vergleiche HWV 244. Das Hauptthema des ersten Satzes („Gloria in excelsis Deo"), dessen Grundmotiv bereits in HWV 6

Takt 18

-

-

-men,

52 Takte

Agrippina (2. La mia sorte fortunata) erscheint, verwendete Händel später für den Schlußchor „Virtue will place thee" (17) in HWV 69 The Choice of Hercules (1750). Literatur Chrysander I, S. 178 f.; Hall, J. S.: The Problem of Handel's Latin Church Music. In: The Musical Times, vol. 100, 1959, S. 197 ff., 600; Hall, J. S.: Handel among the Carmelites. In: The Dublin Review, July 1959, S. 122 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 99.

HWV 246 O be joyful

246.

0 be joy ful in the Lord

675

Besetzung: Soli: Canto, Ten., Basso. Chor: C.; T.; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, II; Vc.; Cont. ChA 34. — HHA III/4. — EZ: Cannons, ca. 1717

Anthem I Text: Psalm 100 (V. 1-4) und Doxologie 1. Sinfonia Adagio

Ob. V.I,II Cont.

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[= HWV 280 (1.), HWV 397 op. 5 Nr. 2 (1)]

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[= HWV 237 (1.), HWV 279 (1.)]

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[= HWV 278 (1.), HWV 397 op. 5 Nr. 2 (2)]

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2. Solo and Chorus. Ten.; C.; T.; B. ob . ~~ ~ ~~~~ ~ V.I,II

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Serve

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Serve the Lord with glad-

- ful, 46 Takte

the Lord

4. Duet. Canto; Basso Ob. solo

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_ p 174 .7.

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V. solo

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1 4 r a s Ppo Be ye sure that the Lord he is

V.

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Cont.

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Vc.

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Cont. Takt 8

ye

J rr

676

HWV 246 O be joyful 5. Chorus. C.; T.; B. O

Ob.

ba,

go your way in- to his

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gates

J

J

~

V.

God, sure that the Lord he is God

Ob. V.I,II Cont.

O—

go your way in- to his gates

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[= HWV 48 (6b.)]

39 Takte

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your way 162 Takte

6. Trio. Canto; Ten.; Basso Adagio Ob.

PfJaO LIJ) ~ V.I,II

Ob. V.I,II Cont.

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and his truth en-

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48 Takte

8. Chorus. C.; T.; B. Allegro -

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Ob. V.I,II Cont.

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HWV 246 0 be joyful

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I - men,

92 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 8.,

f. 102r-128r: „II' 100."). Abschriften: GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, vol. 32, Mus. MS. 814, p. 101 ff.), H [MS. R. 10. XVI(2), f. 43ff.], Lbm (R. M. 19. g.1b., f. 111r-132v ; Egerton 2910, f. 39r-600, Thomas Coram Foundation London (Part.: MS. 116; St.: vol. 135), Ob (Mus. d. 57., p. 48-148), Shaftesbury Collection (v. 12) — US Cu (MS. 437, St.: vol. 1, 4, 6, 8, 9, 13, 15, 17, 19, 21). Bemerkungen Anthem I entstand zusammen mit Anthem III HWV 248 in gleicher Besetzung und gleichem Aufbau als vermutlich zweites Paar der von James Brydges, Earl of Carnavon (später Duke of Chandos) in einem Briéf vom 25.9.1717 an Dr. Arbuthnot erwähnten 6 Anthems (s. Deutsch, S. 78). In dem Schreiben heißt es: „Mr. Handle(!) has made me two new Anthems very noble ones & most think they far exceed the two first. He is at work on 2 more & some Overtures to be plaied before the first lesson." Das bedeutet, daß Händel 4 Anthems bis September 1717 schon komponiert und zwei weitere in Arbeit hatte. G. Beeks nimmt an, daß Anthem II und VA als erstes, I und III als zweites und IV und VIA als drittes Paar hintereinander bis Herbst 1717 entstanden seien. Die Entstehungszeit für Anthem I liegt damit vermutlich Anfang September 1717. Das Werk erforderte von Händel lediglich ein geschickte Transkriptionstechnik, denn es stellt nur die Überarbeitung des Utrecht Jubilate HWV 279 dar, in der die aus je 4 Bläser- und Streicherstimmen sowie 4-8 Singstimmen bestehende Partitur des Jubilate auf die kleinere Besetzung mit einer Oboe, dreistimmigem Streichersatz, Fagott und drei Singstimmen reduziert wurde. Da das Utrecht Jubilate keine instrumentale Einleitung besitzt, stellte Händel die Sinfonia für Anthem I aus den Instrumentalvorspielen des Te Deum D-Dur HWV 280 (Adagio) und des Utrecht Te Deum HWV 278 (Allegro) zusammen. Utrecht Jubilate HWV 279 und Anthem I gehen in ihrem vokalen Beginn „0 be joyful" auf das „Laudate pueri" D-Dur HWV 237 zurück.

Entlehnungen: 1. Sinfonial Adagio HWV 280 Te Deum D-Dur: 1. We praise thee HWV 397 Triosonate D-Dur op. 5 Nr. 2: 1. Satz (Adagio) Allegro HWV 278 Utrecht Te Deum: 1. We praise thee (T. 5 ff.) HWV 397 Triosonate D-Dur op. 5 Nr. 2: 2. Satz (Allegro) 2. 0 be joyful HWV 237 „Laudate pueri Dominum" (2. Fassung): 1. Laudate pueri 4. Be ye sure that the Lord HWV 178 „A mirarvi io son intento" 5. 0 go your way HWV 48 Brockes-Passion: 6b. Wir wollen alle eh' erblassen Literatur Baker, C. H. C./Baker, M. I.: The Life and Circumstances of James Brydges, First Duke of Chandos, Patron of the Liberal Arts, Oxford 1949; Beeks, S. 89 ff. ; Leichtentritt, S. 539 f. ; Sibley, J. C.: Handel at Cannons, London 1918; Streatfeild, R. A.: Handel, Cannons, and the Duke of Chandos, London 1916. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.11 f. ' Aus: Kuhnau, J.: Frische Clavierfrüchte, Leipzig 1696, Sonata Terza: Aria (2), 2. Teil. Vgl. DTD, 4. Bd., Leipzig 1901, S.84.

678

HWV 247 In the Lord

247. In the Lord put I

Besetzung: Solo: Ten. Chor: C.; T.; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, II; Vc.; Cbb.; Org.

Anthem II

ChA 34. — HHA III/4.— EZ: Cannons, ca. 1717

Text: New Edition of the Psalms (Nahum Tate, Nicholas Brady), 1696: Psalm 11 (V. 1), Psalm 9 (V. 9), Psalm 11 (V. 2), Psalm 12 (V. 5), Psalm 11 (V. 7), Psalm 13 (V. 6) 1. Symphony. Ob.

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6 Ob. V.I,II Cont.

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3. Air. Ten.

2. Chorus. C.; T.; B. Ob. Fag. V.I,II Cbb. Org. Cont.

Andante

(Allegro moderato) C.

1, 2 a. •

Ob., V. II

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76 Takte

39 Takte [= HWV 316 Concerto op. 3 Nr. 5 (2.), HWV 431 Suite V (3.))

[= HWV 316 Concerto op. 3 Nr. 5 (1.)]

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154 Takte

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54 Takte

Takt 13

4. Chorus. C.; T.; B. Ob. Fag. V.I,II Cbb. Org . Cont.

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Be-hold, be- hold, Fag be-hold, Be-hold, be- hold, Cont. be-hold,

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[vgl. HWV 48 (12.)]

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be-hold! be-hold, hold! be- hold, be-

Be - hold, be- hold,

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be- hold!

114 Takte

5. Air. Ten. Largo

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Solo V.

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unis. Cont.

But God,

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Takt 7

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Fag. V. I, II

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who hears,

6. Chorus. C.; T.; B. Ob .

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j).).N I J Qo r

Cbb. Snares, fire and brimstone on their heads Org. Cont.941:e

shall in one tempest show'r,

Snares, fire and brimstone on their heads

shall in one tempest show'r,

O 7

42 Takte

Ob.,

Ob. V.I,II Cont.

V. I

37 Takte

HWV 247 In the Lord

679

8. Chorus. C.; T.; B. Allegro

PP The right-

-eous Lord

V ~•

will right-

-eous deeds

Ten.

9:~ Takt 13

J

r

Ob. Fag. V.I,I1 Cont.

69 Takte

7 p p p T. con V. I, II

—

Then shall my song, with

(Org. colla parte

Then shall my song, C. con Ob.

—

C.: praise in-

ß ~ ~ ß p ~~ my God as- cend,

spir'd, to thee

51 Takte

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. d. 8., f. 29r-59v: „''I' the 11."; R. M. 20. g. 14., f. 38v: Skizze

für Nr. 1, Allegro). A Abschriften: Dbrd Hs M — , Bd. II, p. 49-142) ( ) ( 177 — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 810, vol. 27, p. 147-197), Lbm (R. M. 19. g.1., vol. II, f. 96r-124"; R. M.19. g.1b., No. 4, f. 86r-110v; R. M. 19. g. 6., f. 57v-60r: Symphony als „Sonata 14";; Add. MSS. 29 425, f. 2v-38v; Egerton 2913, f. 80r-103"), T (Part.: MS. 617, p. 1-120; MS. 883, f. 1r-49v; St.: MS. 797-803: „Gostling partbooks"), Y [M 80, fragm.; M 81(2), Cantostimme] — US Cu (MS. 437, Part.: vol. 26; St.: vol. 1, 4, 6, 8, 9, 13, 15, 17, 19, 21). Drucke: The complete score of ten Anthems composed chiefly for the Chapel of his Grace the late James Duke of Chandos by G. F. Handel in three vols. Vol. II. — London, Wright & Wilkinson (1784); Anthem, in score, composed at Cannons, for his Grace the Duke of Chandos between the years 1718 & 1720. By G. F. Handel. Anthem X. — London, Arnold's edition, No. 81-82 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems composed chiefly for the Chapel of his Grace the late James Duke of Chandos; by G. F. Handel, adapted for the organ, harpsichord, or piano forte. — London, H. Wright. Bemerkungen Anthem II entstand vermutlich zusammen mit Anthem VA HWV 250a als erstes Paar der 1717 komponierten 6 Chandos Anthems (vgl. HWV 246). Als Textquelle diente Händel hierbei „A New Edition of the Psalms of David" von Nahum Tate und Nicholas Brady (London 1696), wie er jeweils an den betreffenden Satzanfängen vermerkte (z. B. f. 40r:

„The 9 verse of the 9 Psalm, of Bradys versification" etc.; vgl. auch f. 42V, 48", 50r, 54r, 55V, mit den entsprechenden Hinweisen auf die Textvorlagen). Vermutlich wurde die Symphony nachträglich komponiert und gehörte zu den „Overtures to be plaied before the first lesson", von denen der Duke of Chandos in seinem Brief an Arbuthnot vom 25.9. 1717 (vgl. HWV 246) sprach, da sie — zusammen mit den Instrumentaleinleitungen zu HWV 252 und 253 — separat überliefert ist (vgl. GB Lbm, R. M. 19. g. 6.) und später zu HWV 316 Concerto grosso op. 3 Nr.5 umgearbeitet wurde. Entlehnungen: 1. Symphony (1. und 2. Satz) HWV 316 Concerto grosso d-Moll op. 3 Nr.5: 1. und 2. Satz (Allegro) HWV 431 Suite VI fis-Moll für Cembalo (1. Sam mlung): 3. Satz (Allegro) 3. God is a constant sure defence HWV 278 Utrecht Te Deum: 3. To thee Cherubin and Seraphin HWV 193 „Se tu non lasci amore" HWV 56 Messiah: 44a'b. O death where is thy sting 4. Behold, the wicked bend their bow HWV 48 Brockes-Passion: 12. Greift zu, schlagt tot HWV 51 Deborah: 3. Forbear thy doubts 7. The righteous Lord HWV 66 Susanna: 3. When thou art nigh Literatur Beeks, S. 89 ff. ; Chrysander I, S. 458, 461 f.; Lam, S. 165 f.; Leichtentritt, S. 540. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 11, 46.

680

HWV 248 Have mercy Besetzung: Soli: Canto, Ten. Chor: C . ; T.; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, I I ; Vc.; Cbb.; Org.

248. Have mercy upon me Anthem III

ChA 34. — HHA

III/4.—

EZ: Cannons, ca. 1717

Text: Psalm 51 (V. 1-4, 8, 10-13) 1. Symphony

Allegro

V. 1

Ob.

ObJ J J > f 17T;sne e.rlr _-_-L

&

V. I J

4

I,

:,

Ob. V.I,II Cont.

V. II •

I 7

i

6c

_

9:611, 1

J

>

i

25 Takte

2. Chorus. C.; T.; B.

r

i

Adagio e staccato

1.,

Ob.

~i

Ob. Fag. V.I,II Vc. Cbb. Org.

V . I, II

u t:ciç r(

'Llrr

9'6

61 Takte JR.

t2r...i

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T

r r r

r

Str. Have

mer- cy up-

o God,

on me,

have

mer -

cy,

T.J

.11; _J) ::: J) ~J) J~ J > t ic._1___C_r r r r r tr r_ r r LW 'r r 47 Takte

Takt 6

3. Duet. Canto; Ten.

6qOb. V.I,II Cont.

4. Accompagnato. Ten.

4

6

Ij

611, e

JJ

.

B p Wash me_ through- ly from my wick- edness, V. I, II

For

Cont. 11W

9:1,11,o Vc.

r

solo coll'Org.

f

~

r-

I acknowledge my faults, .41) iit)

W

.1 i

ir_

i pi 14-

fl.

r

e

r85 Takte r

I

è

9:1711/r/tia"' 8 Takte

5. Air. Ten. (Largo) 7 V.I,II Ob. V.I,II Cont.

P r V. I, II

trmrUru r

Against

thee,

Ten. 7

r

[vgl. HWV 278 (9.)]

P Cont.

I

J 1r Takt 5

7

Ob. 7

P

7

against thee on-ly have

.J)

i. _J).t, r

r.

HWV 248 Have mercy

681

6. Chorus. C.; T.; B. Thou shalt make me hear of joy C. con Ob.

JA

y

sin -

7

Ob. Fag. V.I,II

7 I

and

of joy

Vc.

ned

Cbb. Org.

bbb

7

6

r

[vgl. HWV 278 (4., T. 107)]

27 Takte

glad-

-

- ness,

Str. , ~

,

~ Ner,

L=r and,

glad-

-

-

-

- (ness )

B. con Fag. e Cont.

7

)

fj

.

Lf Lrrrrr `i

.-

bro- ken may re-

-joice, 55 Takte

7. Air. Canto

me

Make

Adagio Ob.

:~.~

~

9 b~

r

r

J

r

ir

61,

&,

7

J

J

J

Takt 5

heart, o God,

Jt.J. . ~

ra°

Ej fo

[vgl. HWV 278 (5.)]

clean

f~

j d

Lr

Ob. V.I,II Cont.

a

~~

make me

irJ 7 J 16

J

8. Chorus. C.; T.; B. Allegro Ob. Fag. V. I, II con Fag. e Cont.

):t,lt,(j

Cont.

J 7 33 Takte

r

LI

Then shall I teach thy

r

Ir

ways un- to the

[vgl. HWV 71 (8.)] con V.

j)Por2 PjltrD And sinners shall be con- vert-

ßf7 r I i' -

-

-

-ed

~,.

un-

- to

thee, and sin-ners Then shall I

c_rj r wick-

-

- ed,

un-

to

the

wick-

shall teach

r - ed, un-

- to 48 Takte

682

HWV 248 Have mercy / HWV 249a O sing unto the Lord (1. Fassung)

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 7.,

f. 1r-23r: „'I' 51"). Abschriften: DK Privatsammlung Margarethe Schou (No. 2, p. 1-64) — D (brd) Hs (M A , Bd. VI, 177 p. 63 ff.) — GB BENcoke (2 Ex., eines davon mit „Miserere"-Text), Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 811, vol. 28, p. 71-106), H (MS. R. 10. XVI., f. 1 r-41 r), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. III, f. 121 r-138r; Egerton 2912, f. 1 r-20v; Add. MSS. 28 968, f.1 r-41 ; Add. MSS. 29 419, f. 2"-29v; Add. MSS. 30 309, f. 21r-41r; R. M. 19. e. 3., Part., R. M. 19. b. 4., St., für „Miserere", eine Adaption mit anderen Werken Händels), Thomas Coram Foundation London (MS. 115), Y [M 97(2), p. 85-103] — US Cu (MS. 437, St.: vol. 2, 5, 7, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 22), N B u (M 2038.H14A5, vol. II, p. 1-66). Drucke: The complete score of ten Anthems ... vol. III. — London, Wright & Wilkinson (1784); Anthem, in score ... Anthem IV. — London, Arnold's edition, No. 75-76 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems ... — London, H. Wright; G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. III. —Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1821/25). Bemerkungen Anthem III (Text: Prayer Book; deutsche Fassung nach Luther, Psalm 51, v. 3-6, 10, 12-15) entstand zusammen mit Anthem I HWV 246 als vermutlich zweites Paar der 6 Chandos Anthems, die 1717 komponiert wurden (vgl. HWV 246). Wie in Anthem I benutzte Händel auch hier die Technik der Transkription bei der Obernahme von Sätzen aus GWV 278 Utrecht Te Deum (Nr. 5-7), jedoch teilweise unter

249a O singunto the Lord a new song (1. Fassung) Anthem IVA (Chapel Royal Anthem) Text: Psalm 96 (V. 1-4, 6, 9, 11)

Transposition and Erweiterung der entlehnten Teile sowie unter Einfügung neu komponierter Abschnitte (s. Beeks). Entlehnungen: 2. Have mercy upon me HWV 81 „Alpestre monte": 2. Io so ben ch'il vostro orrore

HWV 51 Deborah: 4. For ever to the voice of pray'r HWV 59 Joseph and his brethren: 27. Thus one with ev'ry virtue crown'd 5. Against thee only have I sinned (Ritornello) HWV 278 Utrecht Te Deum: 9. Vouchsafe, o Lord 6. Thou shalt make me hear HWV 278 Utrecht Te Deum: 4. Thou art the King of Glory (T. 107 ff.) (6.) That the bones which thou hast broken (T. 16 ff.) HWV 233 „Donna che in ciel": 5. Per te l'ira che freme (T. 98 ff.) 7. Make me a clean heart HWV 278 Utrecht Te Deum: 5. When Thou took'st upon Thee 8. Then shall I teach HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 8. Strengthen us, oh Time/Then shall we teach (T. 9 ff.) 8. And sinners shall be converted (T. 3ff.) HWV 200 „Quel fior che all'alba ride": L'occaso ha nell'aurora/e perde in un sol dì HWV 55 L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato: 33. These pleasures, Melancholy, give Literatur Beeks, S. 89 ff.; Chrysander I, S. 392f., 458, 462 ff. ; Lam, S. 166 f.; Leichtentritt, S. 540 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.10.

Besetzung: Soli: Alto, Basso. Chor: C.; A . ; T.; B. Instrumente : Fl, tray.; Ob. I, II; Trba. I , II; V. I , II; Va.; Cont. ChA 36. — HHA III/9.— EZ: London, September 1714. — UA: London, 26. September 1714, Chapel Royal, St. James's Palace

1. Solo and Chorus. Alto; C.;A.; T.; B.

Ob.

Alto

Ob.

C7 Ob.

[jr

'Lr'1rr '

V. I, II

unis. Va. Cont.

O sing,

.)

,

t -

•

17 [_,rJ Takt 6

o,

o

HWV 249a O sing unto the Lord (1. Fassung)

683

Tutti unis.

##

~'>ó Lr n '> o ~~ó~vó n > o r

Va. ut A.

earth!

sing un- to the Lord,

O!

o sing un- to the Lord,

O sing,

lip 7 Loud Takt 22

37 Takte

2. Air. Alto Loud Fl. tray.

,• rr j)J

p

If.

~

Fl. tray. V. I, II unis. Cont.

•

7P.

r

r

7

nom

A

J

'artLIJr, • r

unto the Lord, and praise his name,

Sing

• Cr

1

t

y ~

Takt 10

47 Takte

3. Accompagnato. Basso

V. I, I Va. Cont.

The Lord,

the Lord is

the Lord is great,

and cannot wor-

-

-

-

1)14 .7-1-7

.1

thily,

,1+J~

r

~

-

15 Takte

9. Air. Basso Ob. V.I,II Va. Cont.

Glo-ry, glo-

i

•

Takt 10

Ritornello

-ry

and

r r r r--t r r ji J i r

wor- ship,

.rr rir frr .

Cont. 94 Jr (sanctu)-aTakt 75

Cont. '88 Takte

-ry.

5a, b. Duet and Chorus. Alto; Basso;C.; A.; T.; B. Alto +1 Ob. V.I,II Va. Cont.

O worO worBasso .. 7

9Y' I Cont.

-

- -

-ship, wor-

-

-

-

• ship, wor-

1^

-

- ship the - ship the

Lf rr

684

HWV 249a O sing unto the Lord (1. Fassung) a.

Alto

(e) Lord

in the beau- tv of ho- li- ness, in the beau- tv

Lord

JJ

Let

the who-

J) 1J le earth stand in awe Let

the

Basso

.J

r r

r

_

ir

1(e) LF

r r

• ~• r r

tr

Lj

Cont. Takt 16

b.

J77j J777i, 71 of who-

r cr of him, of him,

him, stand in awe le earth stand in awe

pi)

J.

9'1, .

n r

Let

±J) • NCr

r r

the who-

le

Alto solo

rrrrl rl r cont.

33 Takte Takt 16 (Tutti)

Let the who- le earth stand in awe of him,

J

~J

6. Chorus. C.;A.; T.; B.

J

S# t, Ob. I,II Trba. I, II V.I,II

earth stand in awe Let the who- le earth stand in awe of him,

ei

~ A. solo

DD Let the heav'ns

re-

Va.

Cont.

derrrr

ri) 32 Takte

J)) 1E-I J \1) JN,) 1 J) J P

o

joice! And let the earth, and let the earth

f

f

be

glad,

~

Cont.

41, let the earth be

fl J'

J) glad, let the

sea

make

22 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 6., f. 1r-1 1. Bemerkungen Anthem IVA wurde Ende August oder Anfang September 1714 für die Chapel Royal komponiert und vermutlich am 26. September dieses Jahres zusammen mit HWV 280 Te Deum D-Dur (s. unter diesem Werk) aufgeführt. Händel benutzte es später als Vorlage für die Neubearbeitung des Textes als Chandos Anthem IV HWV 249b. Die Solosätze Nr. 2 und Nr. 3 liegen in verschiedenen Versionen vor, die wahrscheinlich Aufführungsva-

rianten darstellen, aber später gestrichen wurden. Die Altarie „Sing unto the Lord" (2) verarbeitet ein Thema, das aus der Oper HWV 1 Almira (7. Leset, ihr funkelnden Augen, mit Fleiß) stammt. Zu Beginn dieser Arie notierte Händel folgende Transpositionsanweisung: „Dieser Vers wird einen thon tieffer transponiret in allen Partien, in den Orgel Part 2 thon tieffer." Literatur Chrysander I, S.458, 463f.; Leichtentritt, S. 541. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 95.

HWV 249b O sing unto the Lord (2. Fassung)

b 249 . O singunto the Lord

685

Besetzung: Soli : Canto, Ten. Chor: C.; T.; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, II; Vc.; Cbb.; Org.

a new song (2. Fassung)

ChA 34.— HHA II1/4.— EZ: Cannons, ca. 1717

Anthem IV Text: Psalm 96 (V. 1, 3, 4), Psalm 93 (V. 4), Psalm 96 (V. 9, 11, 13) 1. Symphony Grave Ob. V. I

Allegro

Ob.

Fag. V. I,II

V. II

rfq

•

tiFJZr

Vc.

Cbb. Org.

Ji.

13 Takte [vgl. HWV 242 (1.); HWV 402 op. 5 Nr. 7 (4.)]

[vgl. HWV 389 op. 2 Nr. 4 (1.)]

2. Solo and Chorus. Canto; C.; T.; B.

sing

o

O sing, C. solo

Ob. solo Ob. V. I,II Cont.

rrPrr

un -to_, the Lord,

J

1 Th 7—

•

72 Takte

.t).JT.t

LL

7

Takt 6

Vc. solo con Org.

3. Chorus. C.; T.; B. earth! _____

Allegro Tutti

C. con strom.

J)J

J/

D U' o sing,

6C

Ob.

Fag. g V. I, II

o sing un-to the Lord,

)b

t r

J

r ir

r

up

Declare his honour un- to the

Vc. Cbb. Org.

37 Takte Takt 22 Grave

hea - then, un -

to the

hea -

-

-

- then,

For

the Lord is great

and cannot

r 7-

Takt 44

P

4. Air. Ten. Allegro ma non presto and cannot worthy- ly ti JJJ

;7 ~ ~ wor- thyly be prai-

'6 Takt 49

7

V

VPp

g -

-

ipiri j u, -

-(sed)

Bp~~r.

and cannot wor- thyly be prai-

- (sed) 60 Takte

r

Fag. V.I, II Vc.

Cbb. Org.

Vc.

~oB ~ 1

I'

Fag. e Cbb.

r

HWV 249b O sing unto the Lord (2. Fassung)

686

p The Ten.

f

waves

rage

the sea

of

senza Cbb. Takt 7

Tutti

5. Duet. Canto; Ten. Larghetto

h

0

~

wor- ship,

O hor-

r

r

wor- ship the Lord in the

beau- ty

r

_CO

1r

Ob. V. I, II Cont.

rib-ly,

rr

Org. soló

9:66 i0 42 Takte

0

P

0

0

r

Let the heav'ns reOb. Fag. V. I,II Vc. Cbb. Org.

t pr. 7 rrr Let the who- le ear th

r

-r r 1r- r the

earth, and let

the

earth

f

J

7

r

O and let

)•6 c

Allegro

J 1 f

Ob. V. I, II Vc. Cont.

joice, and let

sL

Q

D

84 Takte

7. Chorus. C.; T.; B.

A tempo ordinario Tutti Let the who- le earth stand in awe

Cont.

-1.-

I

6. Chorus. C.; T.; B.

91,14, r r

.a-

[= HWV 2506 (2.)]

the

D

earth, and let

II

the

earth

be

r

r

J 9.crfr 6

17 Takte

Org.

glad, and let the

earth

r rr r be glad,

J

r be

glad, and let the

a

D

earth

be

~t

D

glad,

J 37 Takte

Anhang 8. Air. Ten. Adagio e staccato V. I

017

`M~

..

. onwirrrlwrzgr-lir: _'I~~ J•

me

='/ Jrt'/~

V. I

For Ten.

9'

•

~

earth,

J. 26 Takte

r ~ r

~, ~G~~

he cometh,

=í 7(~ÍC~Ir

• • J.

b

.6 ~b

~■

p

Ob. V. I,II Cont.

llv.mm:Erinillicom.t NMI RPM 14t J~:ar

o r

i j-

f 42 Takte

~.

Vc. Cbb. Org. Org.

pants the hart for

iJ P 1r

r

J

r

-

r

694

HWV 25 lb. As pants the hart (2. Fassung) 3. Air. Sópr. -

cool-

-

-

-

-

-

n

f

As (Solo) -

Ob. Ob.

I

Fag. V. I, II Vc. Cbb.

pants the hart for cool- ing streams,

I d

.

r

-r

r

r

r

~

Org.

Ir

61

Org. solo

~ a~~~ Ì~

~

Fag.

53 Takte

Tears,

r ~ la T r r r r Ir

tears are my dais

r tisr r r

J

Un poco adagio

-ing streams,

rittJ

-ly,

dai-

-ly

~ P

food,

r r Er r r

rSolo

95 Takte

Takt 28

4. Accompagnato. Ten. Andante V. solo arpeggio

#

ii • iPi •~ i i 1

• ~ • i

V. solo V. I, II Vc. Fag. Cbb. Org.

~

P

Now

rrrr r rrrir rrr r rrr

P

when

_ -4_)

rrrrLrrr 11 Takt 5

5. Chorus. C.;T.; B. ~ Ob.

ff think

there-

Fag. V.I,II Vc. Cbb. Org.

up- on,

..4

J. c_c_c_rr r

In the voice of praise and thanks-giv- ing, o~~~

I r~;o ~o

âçóó ~ tP

7.0 «•

LE23-EI Takte

In the voice of praise and thanks-giv- ing

among such

(con Bassi)

6. Duet. Sopr.; Ten. (col Ob.) -

-sr

I -

r

in the voice of praise and thanksgiv-

9'0 c~r as

d'

ho- ly-

— full of

— 9 Ir I Cont. Takt 18

-day,

7

9 9:11st I rs

7. Solo and Chorus. Ten.; C.;T.; B.

grief, o my

Iii

r

44 Takte

Cont.

!!

— i

1

—

Erb

keep ho-ly- day, as keep

Why so

ing fi•

d'

V. solo

Ob. V.I,II Vc. Cont.

Among such as

.17

ir

& lit!iirrirttri

•

Ob . _ Fag. 4-1soul, V. I II Put Vc. Ten. solo ^ Cbb .

rfr 1

111 Takte

Or

g

' ~ (~

Org.; Vc. Solo

thy

trust

S r

in

9

HWV 251b. As pants the hart (2. Fassung) V. I

695

J

r ~

r

t

God, for I will praise

L

him,

r r

col Obre V. IIJ Put thy trust him,

in

God, for I will praise

r Ir Put thy trust in

God, for I will praise

r

(con tutti B.) Takt 32

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 6.,

f. 1 r-24r).

A Abschriften: D(brd)Hs M — , Bd. VII , p. 1-66)— ( 177 GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 811, vol. 28, p. 137-174), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. III, f. 37r-57r; R. M. 18. d. 1. als Einlage in HWV 50b Esther'; Add. MSS. 29423, f. 3"-33 Add. MSS. 30 309, f. 71r-87v; Add. MSS. 31557, f. 32r-73r; Add. MSS. 31559, f. 1r-20r), Lgc (Gresham Mus. 365, f. 1r-4r, Oboenstimme), Thomas Coram Foundation London (MS. 118), Ob (Mus. Sch. c. 104, St. für T., B.), Och (MS. 70-75, St. für V. I, II, T., Vc., Ob., Fag.; MS. 1082, Cantostimme; MS. 615, Part.), T (MS. 881, f. l r-42 MS. 1023, p. 105-128, fragm.), Y (M 80) — US Cu (MS. 437, St.: vol. 2, 5, 7, 11, 12, 14, 16, 18, 22), NBu (M 2038. H 14A5, vol. III, p. 53-122). Drucke: Anthems with simphonies for various instruments, composed chiefly for the chapel of His Grace the late James Duke of Chandos, by G. F. Handel. Never before printed. — London, Birchall & Beardmore, No. 129; As pants the hart. A favorite anthem in score for voices and instruments, composed by Mr Handel. — London, Wright & Wilkinson; The complete score of ten Anthems ... Vol. III. — London, Wright & Wilkinson; Anthem. As pants the hart &c. Composed for the chapel of the Duke of Chandos, by Mr. Handel, for the voice, harpsichord, and violin, with the chorusses in score. — London, Harrison and C°.; Anthem. — s.1., s. n.; Anthem, in score ... Anthem VIII. — London, Arnold's edition, No. 79 (ca. 1790); The overtures to the ten anthems ... — London, H. Wright; G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. I. — Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1821). Bemerkungen Anthem VIA entstand zusammen mit Anthem IVB als vermutlich drittes Paar der Chandos Anthems im ' Der erste Satz dieser Quelle besteht aus einer Transposition von HWV 251k „As pants the hart" nach e-Moll. Dasselbe auch in der Direktionspartitur von „Esther" (ab 1759) in D (brd) Hs (M C a , vol. II, f. 8-11).

261

him,

f

him, 71 Takte

Herbst 1717 (vgl. HWV 246). Es stellt eine Neufassung des Chapel Royal Anthems VIc dar, wobei nur der erste Satz annähernd notengetreu transkribiert wurde; sämtliche anderen Sätze sind Neuvertonungen auf der Grundlage einer Textzusammenstellung aus Teilen des „Prayer Book" und der „New Version of the Psalms" (1696) von Tate und Brady. Alle späteren Bearbeitungen des Textes greifen auf Anthem VIA zurück. Einige Quellen zu HWV 50b Esther (2. Fassung) überliefern Anthem VIA als Einlage in den II. Akt dieses Oratoriums [u. a. GB Lbm, R. M. 18. d. 1. und D (brd) Hs, M

]. Wie W . Dean (Handel's Dra261 a matic Oratorios and Masques, S.218) jedoch nachwies, geht diese Fassung nicht auf Händels selbst zurück und wurde erst nach seinem Tode wirksam2 . Entlehnungen : 1. Symphony Larghetto

HWV 398 Triosonate e-Moll op. 5 Nr. 3: 1. Satz (Andante larghetto) HWV 266 „How beautiful are the feet": 1. How beautiful (Einleitung) Allegro HWV 316 Concerto grosso d-Moll op.3 Nr.5: 3. Satz (Allegro ma non troppo) HWV 398 Triosonate e-Moll op. 5 Nr. 3: 2. Satz (Variante: Allegro) 6. Why so full of grief HWV 386a Triosonate c-Moll op. 2 Nr. 1 bzw. HWV 386b h-Moll: 4. Satz (Allegro) Literatur Beeks, S. 89ff.; Chrysander I, S.458, 462; Leichtentritt, S. 542 f.; Mies, P.: Das Anthem „So wie der Hirsch schreit" und seine Fassungen. In: Händel-Jb., 4. Jg., 1931, S.1 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.10. 2 Dean, a. a. O., bezieht diese Einfügung auf das ungenannte „Oratorio" von 1738, „in which Handel used a fresh version of the anthem with several of the Italian additions to Esther".

696

HNIVV 251c. As pants the hart (3. Fassung) Besetzung: Soli: Alto, Ten., Basso. Chor : C. ; A. I, II; T.; B. I, II. Instrumente: Ob. I, II; V. I, II; Va.; Vc.; Cbb.; Org. ChA 34. — HHA III/9. — EZ: London, nach 1720

251 Asp ants the hart (3. Fassung)

Anthem VIB (Chapel Royal Anthem) Text: Psalm 42 (V. 1, 3-7) nach „Divine Harmony`: London 1712, und Book of Common Prayer

2. Sextet and Chorus. Sopr.; Alto I, II; Ten.; Basso I, II;C.;A. I, II; T.; B. I, II

1. Symphony Larghetto Ob Ob. V. I,II

Largo Alto I: As

Ob. V. I,II

• I, II

Va. Vc. Cbb. Org.

Va. Vc. Cbb. Org .

Va. .1

Vc.

J'6 52 Takte

41,

('

-

—

J

9'6 r r Pir r -r c O g. solo

3. Air. Alto pants the hart for

cool-

Larghetto Ob.

ing streams,

V. I

Ob. V. I,II

pants

As

Va. Cont.

711.

`~.

Tutti 56 Takte Ob.

J

V. I, II

j I

Jr

~

Tears,

tears are my

9: J r r itsr

t

rrrr r t

Solo

~

dai-

- ly,

I -ly food,

dai-

r ~ # r ~~` r ~~ ~ ~ ~ r ~

Takt 18

66 Takte

4b. Accompagnato. Basso (1738)

4a. Accompagnato. Basso

Largo c. f.

~b c

8 V. I, II Va. Vc. Org.

Now, when I

think there- upon,

I

V. I, II Va. Cont.

pour out

Now,

when I

J ti

r

11 Takte

5a. Chorus. C.;A.; T.; B. (Allegro) J

think there- up-

on,

I

pour

out

J

Ob. V.I,II Va. Cont.

>`b eODDD f

DD

In the voice of praise and thanks-

6 Takte

(col Bassi)

HWV 251c. As pants the hart (3. Fassung)

697

V.í, II

• In the voice of praise and thanksgiv(col Va.)

giv- ing

a- mong such as keep

ho- ly- day,

as keep

ho-

ing

ly- - -day Cont.

5b. Chorus. T.; B. (1738)

36 Takte

Ob. I, IIeV.I

Andante

b ~s

I

_

7

Ob. I, II I went V. I, II For Va. Tutti c. f. („Christ lag in Todesbanden") Cont.

Ltr[s

V.II eVa.c_r_r with

the

LiElruE:r krL--"w " cì ti-

mul-

tude,

J

T.eB.

i !Cri

9'b ß ~r r r

r f- T t

r_r- r

LaLul

Conti

ri r

r

30 Takte

6. Duet. Alto; Ten. Larghetto Ob.

t

1J j

4

&62

1

J

Alto

~~t J } 1 J

oi

-

tI

J

Why so full of grief, o j my soul, Why so full of Ten.

Ob. V.I,II Va. Cont.

ití

r

Ir

Takt 18

«'

r

grief,

rr i

r

99 Takte

7a. Solo and Chorus. Basso; C.;A.; T.; B. Andante(allegro)

Put

▪.6 cr

r

r r

Put thy trust in (con Cont.)

r

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

r

10

r

God,

trust in

7 J\J)/)

rr

Put thy trust in God, for I will praise

s IIA

le-

lu-

~a,

iJ , 2 1IL? pirj ja, le- luAl-le-lu- ja, al- le- lu- ja,

71.

44 Takte

al-

(Tutti)

Al-

9:6(1 r rr r i

Put thy

1 !~

Takt 17

Andante (allegro)

Solo

rr

him,

God, for I will praise

7b. Solo and Chorus. Basso; C.;A.; T.; B.

n

r

shy_ trust_ in~ God,

~ 1

vir

Solo

~ ,f)

-

Takt 41 [vgl. HWV 52 Athalia (16.)]

al- le-

- - lu- ja,

-J)

-

-

It 173 Takte

(con Cont.)

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. l., f. 1r-24r; f. 12r-13r: Nr. 41' und Nr. 51' in der Handschrift von J. C. Smith sen., Autograph s. GB Lbm,

Add. MSS. 30 308, f. 27r-281 A

, Bd. VI, p. 1-62) — 177 EIRE Dtc (St., fragm.) - GB Cfm (30 H 15, p. 53 bis 55, 61: Nr. 71')1 , DRc [MS. E 26(V), fragm., Abschriften: D (brd) HS (M

' Für eine Aufführung („Oratorium” genannt) am 28. März 1738. S. Dean, S. 261.

Part., St. für V. I), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. I, f. 1-29, mit der nach d-Moll transponierten Symphonie von HWV 251b, Nr. 41) und Nr. 7a; R. M. 19. a. 1., f. 148-150, fragm.: Nr. 4; Egerton 2911, f.1-21v; Add. MSS. 31557, f. 1-31v), Och (MS. 69; MS. 72, St.) — US Cu (MS. 437, St.: vol.2, 3, 5, 7, 11, 12, 14, 16, 18, 22), NBu (M 2038.H14A5, vol. VI, p. 1-100).

698

HWV 251c. As pants the hart (3. Fassung) / HWV 251d. As pants the hart (4. Fassung)

Bemerkungen Anthem VIB ist in seiner ursprünglichen Form eine Bearbeitung der vorausgegangenen Fassungen HWV 251 a,b für die Chapel Royal. Das Werk entstand vermutlich um 1720/22 und wurde von den im Autograph genannten Sängern Hughes, Bell, Gethin, Wheeley und Baker gesungen. Für eine Aufführung am 28. März 1738, „Oratorium" genannt, in der neben Sätzen aus „Esther", „Deborah" und „Athalia" sowie anderen Anthems auch Anthem VIB erklang, komponierte Händel Nr. und Nr. Sb (mit dem cantus firmus des LutherChorals „Christ lag in Todesbanden") neu und fügte im Schlußchor das „Alleluja" aus HWV 52 Athalia (16) ein.

Entlehnungen: 1. Symphony HWV 398 Triosonate e-Moll op. 5 Nr. 3: 1. Satz (Andante larghetto) HWV 266 „How beautiful are the feet": 1. How beautiful (Einleitung) 3. Tears are my daily food HWV 388 Triosonate B-Dur op. 2 Nr. 3: 3. Satz (Larghetto)

6. Why so full of grief HWV 386a Triosonate c-Moll op. 2 Nr. 1 bzw. HWV 3866 h-Moll: 4. Satz (Allegro) Literatur Leichtentritt, S. 542 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.12.

2514 As pants the hart

Besetzung: Soli: Alto I, II, Basso. Chor: C.;A. I, II; T.; B. I, II. Instrumente: Org., Vc., Cbb. ChA 36. — HHA III/9. — EZ: London, ca. 1721

(4. Fassung)

Anthem VID (Chapel Royal Anthem) Text: Psalm 42 W. 1, 3-7) nach „Divine Harmony`; London 1712, und Book of Common Prayer 1. Sextet and Chorus. C.;A. I, II; T.; B. I, II

~•

í A. II solo

Org.

9:1,(• r

P

Ir

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"A - a

r 7 -r

pants the hart for

As

the hart

pants

S. As

A tempo ordinario

cool-

-

~

cool- (ing)

- ing streams, for

-r

Solo

r

ir

r

r 52 Takte

2. Quintet. C.;A. I, II; T.; B. Larghetto

Alto I (solo)

io

d

d

Jji

tears are my

Tears,

Cont.

t If

ij

dai-

-ly, dai-

~ -ly food,

my-

r

9' f

J Takt 5

Verse

IrrrirrJir r

IJ

Irrrlrr

Solo

Recitative. Basso I

1)

)1 1)

•

Pt say :Where

Now, when I

is now thy God,

Where is now thy God,

•• te Takt 17

,).

_

-N 4h 44 Takte

Cont.

think

there- up-on,

I

HWV 251d. As pants the hart (4. Fassung)

699

3. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro

f

7`

Q D I t s

(S

pour out my heart by my- self:

Cont. -sr

~j.

o 10 Takte

In the voice of praise and thanks- giv-

ing 44 Takte

4. Duet. Alto I, II Larghetto

Why so

Vc. Cont.

full of

grief, o my

ski

J

f f

rr

1r

r r full

Why so

_

r

soul,

#

Takt 6

Verse

1r 85 Takte

5. Chorus. C.;A.; T.; B. Allegro ma non troppo

r For Cont.

9:110 I rt. f'

will For

r praise I will praise

him, him,

-1)J)17-n r r i J

pir

Put thy trust in

Ir

God,

for

I

will praise

him, I will praise

him, 45 Takte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 10.,

f. 23r-36r). Bemerkungen Anthem VID entstand um 1721 für die Chapel Royal. Es stellt eine Neubearbeitung auf der Grundlage von Anthem VIA, VIB und VIc dar. Die im Autograph erwähnten Sänger Hughes, Bell, Wheeley und Gates waren Solisten der Königlichen Kapelle und traten bei der Aufführung in den Solopartien auf. Entlehnungen: 2. Tears are my daily food HWV 363 Sonate F-Dur op. 1 Nr.5: 3. Satz (Adagio) HWV 401 Triosonate F-Dur op. 5 Nr. 6: 3. Satz (Adagio) Now when I think thereupon (Recitative) HWV 251c Anthem VIB: 4. Now when I think thereupon 3. In the voice of praise HWV 251b Anthem VIA,c: 5./4. In the voice of praise 4. Why so full of grief HWV 251b Anthem VIA: 6. Why so full of grief

HWV 386a Triosonate c-Moll op. 2 Nr. 1 bzw. HWV 386b h-Moll: 4. Satz (Allegro) 5. Put thy trust in God HWV 251a Anthem VIS: 6. Put thy trust in God Literatur Lam, S. 169 f.; Leichtentritt, S. 542 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 99.

HWV 252 My song shall be

700

252. My song shall be alway Anthem VII Text: Psalm 89 (V. 1, 5-10, 12, 15, 16, 18), Alleluja

Besetzung: Soli: Sopr., Alto, Ten., Basso. Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, II; Vc.; Cbb.; Org. ChA 35. — HHA III / 5. — EZ: Cannons, ca. 1717

1. (Sinfonia) Allegro

Largo e staccato

J

,

11

7

177

r

Ob. V.I,II Cont. .•

•

[= HWV 314. Concerto op. 3 Nr r. 3 (1.)]

Takt 6

2. Solo and Chorus. Sopr.; C.; A.; T.; B.

ktt J

7 J) J-"D

7 11

,

Ob .

> v rrLfrrrf Lr .

Andante

I

rj

Fag. V.I, II

—

[vgl. HWV 48 (5.)]

75 Takte Sopr.

t song

My

. •

Cont.

«shall be al- way, shall

))^j

be al-

Sopr.

1 1

,

o

:

c_L_L

Takt 10

Cont.

to

0 r., i,j . I,

an-

r

#

from one gen-e- ra-

oth- - -er, .EJ

I

r

r ra -

tion

9:0 i 0 r

P p

from one gen-e-

way,

r "r

.

-

-(tion)

I#

praise

r

7 thy

works,

wond'- rous

i

1 I

r

0

r

The Heav'ns shall

•

j

i

-

j/ ~.--~

Coro

Takt 43

o-

an-

-

-th r,

r and and

thy truth

thy truth

in the congre- ga- tion of the Saints,

41

:#

__

ro*i_

1 Fag., Cont. Takt 62

and

in the con-gre- ga-

thy truth

3. Accompagnato. Ten.

V.I,II Cont.

For

who is he

a- mongst the clouds f

.

- (tion) 97 Takte

that shall be corn- pa- red

.t)

.t) J+ .t) !) P

8 Takte

HWV 252 My song shall be

701

4. Air. Ten. ob.

J. rr

RE

V. unis.

Ob. V. I, II

•

LIT

v

J

J

I7

114 4 $

7 ~7

God

is ver-

unis. Cont.

. r

41-

r

7

[vgl. HWV 280 Te Deum (3.)]

r

Takt 11

5. Trio. Sopr.; Ten.; Basso

#r. , great-

. Lfj)117Prj=4Z

r ~ .7 EL_4- - ~ t ~- -ly to be fear,d, -

Ob.

V. I, II Cont.

. ~~~

J.--

LL-O-

clop _ E

Er I r LaLr_c_

•

89 Takte

the

- est

raging of

the sea,

-1)77

~L Takte

Takt 9

6. Duet. Alto; Basso Larghetto

,frL

~

Alto

unis.

Fag. Vc. Cbb. Org.

h~ ,.~J

.

JJJ1

V. I, II

47 -

u

The heav'ns are Fag.

7

9:e 1._

thine,

.h fin J1ffj .

Cbb., Org.

1 Takt

r

7

t

V. e Fag. ~ 7 the earth al- so is thine, Basso 41 h 7

k

I Jr

r

P

33 Takte

7. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro ma non presto

m

Tra z

Ob. Fag.

Ri hteousness

V.I,II

and

6~ F righteousness

Y,

9"

and

e - ui- ty

Cbb.

Org.

J/

9411 r

f

[vgl. HWV 2506 (5.)]

Mq

are the ha-bi- ta-

•

~ ~PDp'frr are the hab-i - ta-

r are Takt

7

-

frupn ~Tr"r -

-

- ( ~~ - r iT the

hab-

- -i -

ta-

9 f I( -

-

-tion

of thy seat, are

f of

Q

Ihr

r (tion)

~ J #~

-

the

ha- (bitation)

i

thy seat, 123

Takte

702

HWV 252 My song shall be

8. Air. Sopr. Andante

--

Ob., V. J-

Ob. V.I,II Cont.

J7n

J

r

V. II Bassi tutti

MI

I

r r r

J-

ar c..

5))

I)

Blessed, bless-

r

[vgl. HWV 280 (2.)]

7

Takt 9

[is

Ob.

ir,r_r_r rg.

7.111LLLI:r

o

-

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•

is

4

frql S4

the people,

11 U

o

r r—r1 r

rj

O pp

p

Lord, blessed, blessed

Lit U Cif__ 49 Takte

9. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro (col V. I, II)

r r r r r rrrr 7

Ob.

Fag. V.I,II Cbb. Org.

d

Thou art the glo- ' `i.

1?

-

-

-ry of their strength. Al- le- lu- ja, al- le-

?i?

[vgl. HWV 280 (6.), HWV 262 (9.)]

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 8., f. V-28r: „qt. ye 89.").

Abschriften: D (brd) Hs (M —L,, Bd. II, p. 143 ff.) 177 — GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 811, vol. 28, p. 1-40), DRc (MS. E 21, ohne Sinfonia), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. III, f. 100r-120v; R. M. 19. g. 6., f. 60"-63r: Sinfonia als „Sonata 15"; Egerton 2910, f. 61r-78v; Add. MSS. 29 422, f. 3v bis 33V; Add. MSS. 31558, f.1-44", ohne Sinfonia; Add. MSS. 31559, f: 2V-38v, ohne Sinfonia), Ob (MS. Mus. d.46., f. 47r-71v, ohne Sinfonia), T (MS. 882, f. 51r-92v; MS. 615, f. 1-50), Y (MS. M 100) — US Cu (MS. 437, St.: vol. 1, 3, 4, 6, 8, 13, 15, 17, 19, 21), NBu (M 2038.H14A5, vol. V, p. 51-142, überliefert als einzige handschriftliche Quelle das Trio Nr. 5). Drucke: The complete score of ten Anthems ... Vol. III. — London, Wright & Wilkinson; Anthem, in score ... Anthem VII. — London, Arnold's edition, No.78 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems ... — London, H. Wright; G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. III. — Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1823). Bemerkungen Anthem VII entstand Ende 1717 oder Anfang 1718, vermutlich zusammen mit Anthem XIA HWV 256a. Das geht aus der Verwendung der vier vokalen

- i'

/) 1) ot)

t

AI)

lu- ja,

ot)

p

D

29 Takte

Stimmlagen C., A., T. und B. hervor, die außer in diesen beiden Werken sonst in keinem der anderen Chandos Anthems anzutreffen sind. Außerdem zeigt das Papier der Autographe beider Anthems VII und XIA die gleichen Wasserzeichen (Typen Cb und D1 ). Ursprünglich war Anthem VII kürzer als in den meisten Abschriften und frühen Drucken. Das Duett „The heav'ns are thine" (6) stellt einen späteren Zusatz dar, der im Autograph nach einer Leerseite (f. 161 auf f. 17r beginnt. Das Trio „Thou rulest the raging of the sea" (5) ist überhaupt nur in einer der Abschriften überliefert (US NBu, M 2038.H14A5, vol. V) und wurde von Samuel Arnold für seine Händel-Ausgabe dem Druck der „Ten Anthems" von Wright & Wilkinson (ca. 1784) entnommen, deren Vorlage vermutlich einer handschriftlichen Quelle aus dem Besitz des Verlegers John Walsh entstammt, die heute nicht mehr nachweisbar ist. G. Beeks vermutet, daß dieser Satz („Mr. Handel's celebrated Trio", wie er im 19. Jahrhundert genannt wurde) anläßlich einer Veranstaltung in Hickford's Room in London erstmals am 2. April 1741 von den Sängern Russel (Countertenor), John Beard (Tenor) und Thomas Reinhold (Baß) aufgeführt wurde. Das Programm enthielt neben „David's Lamentation over Saul and Jonathan" von John Christopher Smith junior auch die Chandos Anthems IV und VII (s. Deutsch, S. 497 f.). Mehrere Sätze des Anthem VII gehen auf frühere Kompositionen Händels zurück.

HWV 252 My song shall / HWV 253 0 come let us sing Entlehnungen: 1. Sinfonia

HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr.3: 1. Satz (Largo e staccato/Allegro) Largo e staccato HWV 48 Brockes-Passion: Sinfonia (Grave e staccato) Allegro HWV 74 Birthday Ode: 2. The day that gave great Anna birth HWV 48 Brockes-Passion: 38. Ein jeder sei ihm untertänig HWV 51 Deborah: 1. 0 grant a leader to our host 2. My song shall be alway (Ritornello) HWV 48 Brockes-Passion: 5. Ach wie hungert mein Gemüte (Instrumentaleinleitung) 4. God is very greatly HWV 280 Te Deum D-Dur: 3. When thou tookest upon thee 7. Righteousness and equity... HWV 250" „I will magnify thee": 5. Righteousness and equity

253. 0 come let us sing unto the Lord

703

7. ... are the habitation of thy seat (T. 7 ff.) HWV 278 Utrecht Te Deum: 5. When thou took'st/Thou sittest at the right hand (T. 26ff.) 8. Blessed is the people HWV 280 Te Deum D-Dur: 2. The glorious company 9. Thou art the glory HWV 278 Utrecht Te Deum: 4. The glorious company/Thou art the everlasting son (T. 142 ff.) HWV 280 Te Deum D-Dur: 6. 0 Lord, in thee have I trusted HWV 262 „This is the day which the Lord has made": 9. Alleluja, amen Literatur Beeks, S. 89 ff.; Beeks, G.: Handel's Chandos Anthems. The „Extra" Movements. In: The Musical Times, vol. 119, 1978, S. 621 ff.; Chrysander I, S. 386, 459, 465; Leichtentritt, S. 544. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 11.

Besetzung: Soli: Sopr., Ten. Chor: C.;T. I, II; B. Instrumente: Fl. I, II; Ob.; V. I, II; Cont.

ChA 35. — HHA III / 5. — EZ: Cannons, ca. 1718

Anthem VIII Text: Psalm 95 (V. 1-3, 6, 7), Psalm 96 (V. 6, 10), Psalm 99 (V. 9), Psalm 97 (V. 10), Psalm 103 (V. 11), Psalm 97 (V. 11, 12)

1. Sonata V.I,II V.I

## Ob. V.I,II Cont.

J.

t•

Ob.

r

4; r• 4, 94r

9:116/- t 7 [vgl. HWV 302a Concerto Nr. 3 (1.)]

9401 - I 42 Takte [vgl. HWV 302a (2.), HWV 389 op. 2 Nr. 4 (4.)]

2. Chorus.C.;T. I, II; B. Allegro

t V. II ed Ob.

#

t• T. I

Ob. V.I,II Cont.

O

)44ftt 121 Takte

Org.

rrf~

r rrr

704

HWV 253 0 come let us sing (Tutti) S.

Let us hearti- ly re- joice,

come

let

IV cil_r -r r

un-

us sing

-

-to

~ J

iN ~~

i

the Lord, T. II Let us hearti- ly re- joice,

rr

It

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B.

p4 Adagi

_ Eet Let

us come be- fore his presence with thanks (giving)

41.

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J Jt r rir J

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t Takt 77

l

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3

r

1

Takt 46

Y;1 rjj-j

is aA great God,

For the Lord

t 17 p I r 83 Takte

3. Air. Ten. Adagio

..

n

..

Ir I II::il • a 1 r; Lit 7 P

Fl. I, II V.I,II Cont.

1-

let

O come V. I, I •

i -;-y

~'. ~

r

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7 7 J)

r Takt 9

7

I

I

i

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7

r;

U7

us worship,

Wi r.

r r

„ 1

s

y

let

>

s l )

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có

~

us

./)

7

i•

r.

4. choruq C.; T. I, Ir, B.

J) oo

1)

k~ Ei wor- ship and fall

Ob. V.I,II Cont.

d ow n,

v

Glo- ry and wor- ship are be- fore

i )

•

'

[vgl. HWV 250b ( .)]

-4) -4) ß

Ob. V.I,II Cont.

9:00

49 Takte

Andante e staccato

n r0 g.Lr

V V V

2_ I

MP

0# ,! ,

_

i

7c c rrir rit, tell7 it7c Tell out among the hea- then, r r r _ :_ , • ott )4 i I Lr r Ir r — Cont. 247 Takte r [vgl. HWV 2506 (4.)]

P'

41) 1)

r

l

j) ~

6. Air. Sopr.

5. Chorus. C.;T. I, II; B. ##

him, po- wer,

J.

J----, 72 c..1-...-r' " ir 104 Takte

f

T.I r.

r. c_r c___ J)

_

J)

ps

7-P: dr"""j Takt 5

,:,„it e r t

.-------,

O mag- ni-

irP

V. I, II Cont.

fy

the Lord, o

rjr S =r- L..:

I

mag-

-

-ni-

-fy

the Lord,

qE 56 Takte

HWV 253 0 come let us sing 7. Air. Ten. Larghetto

#

n

705

Ob.' V. I

t'

Ob.

The Lord

V. I, II Cont.

pre-serveth,

the Lord

PrÂ_ -4/)

rLrlr

J

~~Pr

7 j)

r'-

7 V.I,II

serveth tike souls, the souls of the saints,

11 7 4-) 7 -2n

1) 1).

aLr Lrif

7

i

r ~. ~

7 For look, ~

V.I,II Cont.

j 49 Takte

-‘—

7

Lrlr

11 LEI: 8. Air. Ten.

Takt

t

7 j)

I: 1)

as high

t

~•

7

t

Pr 7 r ° t

as

the heav-en is, ~

_

i~•

9:00~~ ~prLr c

r

in corn-par-i-son of the

. 7 Z.t)

— J)J

t

112r [If ~

Takt 6

9. Chorus.C.;T. I, II; B.

r Rejoice, P l r rejoice,

narr

Allegro

1/##C T.I 7 — col V. Ob. V.I,II Cont.

—

I

p

r ß r7

There is sprung up

a

-

l

r

for the right- eous, re - joice, Rejoice, rejoice,

light

7 30 Takte

Cont. [vgl. HWV 237 (3.)]

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 8., f. 60r-101r: „T. ye 95."; R. M. 20. g. 14., f. 51r: Skizze zu Nr. 5).

Abschriften: Dbrd) Hs (M

, Bd. V) — GB ( 177 BENcoke (Sonata f. V, I, II, Ob. I, II aus der Aylesford Collection), Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 810, vol. 27, p. 1-72), DRc (MS. Mus. E 28/1, Part., fragm., Nr. 1-2; MS. Mus. E 28/2-4, St. für V. I, Bc., Vc. von Nr. 1-2), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. III, f. 2r-36v; Egerton 2910, f.11.-38"; Add. MSS. 29 420, f. 3v-54v; Add. MSS. 30 309, f. 42v-70r), Lcm (MS. 243, p. 1-67), Lgc (Gresham Mus. 365, f. 9r-11r, Oboenstimme; Mus. 366, f. 5r-8r, Vc.Stimme), Mp [MS 130 Hd4, v. 50(1)], T (MS. 882, f.93r-163 ), Y (M 113) — US Cu (MS. 437, St.: vol. 1, 4, 6, 8, 9, 13, 15, 17, 19, 21), N B u (M 2038. H14A5, vol. II, p. 67-139).

r

'r

7

' a E—F

r

I

h /) 41 — ———

LpPpr

7 63 Takte

Drucke: The complete score of ten Anthems ... Vol. I. — London, Wright & Wilkinson; Anthem, in score ... Anthem V. — London, Arnold's edition, No. 76-77 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems ... — London, H. Wright; G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. I. — Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1821).

Bemerkungen Anthem VIII entstand als erstes Werk der Gruppe der Chandos Anthems VIII—X vermutlich zusammen mit dem sogenannten Chandos Te Deum B-Dur HWV 281 kurz vor HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung) im Frühjahr 1718. Nach G. Beeks weisen darauf sowohl Instrumentierung und Besetzung der Vokalstimmen als auch formale Einzelheiten hin, die bei den genannten Werken auffallend ähnlich

706

HWV 253 0 come let us sing / HWV 254 0 praise the Lord

sind. Außerdem verzeichnete Händel im Autograph die Namen der beiden Tenorsolisten, die 1718 in Cannons nachweisbar sind; für Blackley (Tenore I), der als Acis in Erscheinung trat, waren die Sätze Nr. 3 und 8 bestimmt, Row' (Tenore II), der den Damon in „Acis and Galatea" sang, erhielt das Solo Nr. 7. An dieser Stelle des Autographs (f. 92f) befindet sich folgender Vermerk Händels für den Kopisten: „Dieser vers wird nicht im andern Tenor geschrieben, sondern auf ein blat apart". Damit wurde angemerkt, daß durch die separate Ausschreibung auf ein gesondertes Blatt eine Eingliederung der Arie auch in den Part von Tenore I möglich sein sollte, falls der Tenore-Il-Solist (Row) nicht zur Verfügung stehen würde. Entlehnungen: 1. Sonata (1. Satz) HWV 302a Oboenkonzert Nr. 3 B-Dur: 1. Satz

1. Sonata (2. Satz) HWV 389 Triosonate F-Dur op. 2 Nr.4: 4. Satz (Allegro) HWV 302a Oboenkonzert Nr. 3 B-Dur: 2. Satz (Fuge), Allegro 3. 0 come let us worship HWV 10 Silla: 9. Dolce nume de' mortali 4. Glory and worship HWV 250b „I will magnify thee": 3. Glory and worship HWV 266 Peace Anthem: 2. Glory and worship 5. Tell it out among the heathen HWV 250b „I will magnify thee": 4. Tell it out HWV 61 Belshazzar: 48. Tell it out 9. There is sprung up a light HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung): 3. A solis ortu

(Vivace)

Literatur Beeks, S. 89ff.; Chrysander I, S. 459, 465; Lam, S. 171 f.; Leichtentritt, S. 544f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 11.

HWV 302b Largo F-Dur für Bläser und Streicher ' Francis Row gehörte dem Chor der Westminster Abbey und später der Chapel Royal an.

Besetzung: Soli: Sopr., Ten. I, II, Basso. Chor:C.; A.; T.; B. Instrumente: Ob.; V. I, II; Cont. ChA 35. — HHA III / 6. — EZ: Cannons, ca. 1718

0 praise the Lord with one consent 254.

Anthem IX Text: A New Edition of the Psalms (Nahum Tate, Nicholas Brady), 1696: Psalm 135 (V. 1-3, 5), Psalm 117 (V. 1, 2), Psalm 148 (V. 1, 2), Alleluja 1. Chorus.C.;T. I, II; B. Staccato Ob.eV.I

y

v.'

y y

J J

6

~ ~ 7

Ob. V.I,II Cont.

J J;JT7

ra

V. II

praise the Lord with O Solo

dt j

•~6 b

)176t"

~

r

V. I

Takt 37 Let all the ser- vants

7

r .t)i)J) J J col Ob.

and magni - fy,

r

Cont Takt 42 wor-

-

1 y

7

7 7

Ob. V. I, II Cont.

' 6~~~ 132 Takte

J~ J J 7 7 Let 7 all 7 the

unis. '

t17 1e L rd

t

his

Larghetto

-thy praise,

b J.

ser- vants of

of the Lord

Takt 81

2. Air. Ten.I

77

rr one consent,

f Vc. solo

B . solo • b.

•

with

~

one consent,

7 7

[vgl. HWV 51 (26.)]

D i `~l r'7 >

D iTi.rr If 7

HWV 254 0 praise the Lord

707

3. Air. Ten. II Allegro

~

06.7V.1

7 7 ib j7-7-

fr

c ~ all ye

all ye,

Praise him,

Ob. V.I,II Cont.

6..

•

Takt 16

.rJ J

V.II1' tru-

For this our

est in-

-

9:1,6

1#2 r glad hymns

-t'rest is

.br

k

7 [vgl. HWV 51 (34.)]

117 Takte

V. I

V. II

7

d

of praise

sing,

to

41)

At)

Takt 6

63 Takte

4. Air. Basso Staccato Ob., V. I

J 1••

I

Ob. V.I,II Cont.

r

7 . r Ir:

P (col Cont.)

9:66 2

7

rr rfrr

r

great,

is

That God is

Cont.

7 A 1

iP N

ßir great, 108 Takte

Takt 3

5. Chorus. C.; T. I, II; B. Allegro ma non presto

notes let all

With cheer- ful

Ob., V. I

b°6

.l

r

I.J

r

i With cheer- ful

Ob. V. I, II Cont.

notes

rr r

all the the

let let all

air

r

P

earth,

the

(con strom.)

earth,

earth,

J

IP Takt 11

6. Air. Sopr. Larghetto

Allegro

Ob., V. I

11

•

Let

all, in- -spir'd with god -

- ly

mirth,

~ •

IT 7

Ob. V.I,II Cont.

i r

r

[vgl. HWV 51 (31.)]

102 Takte

Takt 43

J

7. Chorus. C.;T. I, II; B. Allegro

vir

r r

J ▪

God's ten- der mer- cy

1 rrJ J 1

knows no bounds,

Ob.

A.

V. I, II

o

y ►

r

Ye boundless realms of

Cont.

9: Takt 14

j

it J iJ

r r

j 79 Takte

9..66C r Cont. [vgl. HWV 12a Radamisto (23.)]

rrr

HWV 254 0 praise the Lord

708

8. Chorus. C.;T. I, II; B. Andante 7

D D

D

D D

~

joy ex- alt your mak-

D

- er 's fame, ex- alt, ex- alt, 7

Ob. V.I,II Cont.

•

7 63 Takte

Al- le- lu-

raise,

;r

ye Che- ru-bin,

sing

voi-

- - ces

•

rrr ▪ '

F

Cont.

ja

J-TT 411711 14=4M1f=

Sb.

DQ

Your

11- r

his praise!

D

0

D

Al-

le-

lu-

D ja,

41) • > 66

6r

r r • -r

r 52 Takte

Takt 8

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 5, f. 1` bis

35"). Abschriften: D (brd) Hs (M

177

, Bd. IV, p. 1-104;

M

A ) — GB BENcoke, DRc(MS. Mus. E. 14), 197 GL (vol. IV, p.16-24, St.), H (MS. R.10. XVII.; 30. B. VI, Orgelstimme), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. II, f. 169r-209"; R. M. 19. g.1 b., No. 1, f. 1 r bis 31v; R. M. 19. e. 7., f. 1 _47`; Egerton 2913, f. 1 P-34"; Add. MSS. 29 426, f. 3"-460), Lgc (Gresham Mus. MS. 415), Och (MS. 69, Cantostimme), T (MS. 883, f. 127`-190") — US Cu (MS. 437, St.: vol.2, 5, 7, 9, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 22), NBu (M 2038. H14A5, vol. VI, p. 101-163). Drucke: The complete score of ten Anthems ... Vol. II. — London, Wright & Wilkinson; Anthem, in score ... Anthem XI. — London, Arnold's edition, No. 82-83 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems ... — London H. Wright; G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. IV. —Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1824). Bemerkungen Anthem IX entstand vermutlich im Frühjahr 1718. Die Textgrundlage bildet eine gereimte Paraphrase von Versen der Psalmen 135, 117 und 148 aus „New Version of the Psalms" (1696) von Nahum Tate und Nicholas Brady. Fast alle Sätze des Anthems gehen auf frühere Kompositionen Händels zurück oder bilden Vorstufen für spätere Werke. Entlehnungen: 1. 0 praise the Lord Einleitungsritornell HWV 171 „Tu fedel? tu costante?": Sonata

HWV 51 Deborah: 1. Immortal Lord (Einleitungsritornell) Let all the servants of the Lord (T. 81 ff.) HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr.3: 3. Satz (Allegro) HWV 606 Fuge Nr.2 G-Dur HWV 259 „Let thy hand be strengthened": Alleluja 2. Praise him all ye HWV 51 Deborah: 26. No more disconsolate I'll mourn HWV 50" Esther (Fassung 1751): 13". No more disconsolate 3. For this our truest int'rest HWV 51 Deborah: 34. Our fears are now for ever fled 4. That God is great HWV 74 Birthday Ode: 8. Let envy then conceal her head HWV 51 Deborah: 11. Awak-e the ardour of thy breast 6. God's tender mercy HWV 51 Deborah: 31. Now sweetly smiling 7. Ye boundless realms HWV 12a Radamisto (1. Fassung): 23. Se teco vive it cor 8. Your voices raise/Alleluja (T. 8ff.) HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung): 8. Gloria patri/Amen (T. 99 ff.) HWV 258 „Zadok the Priest": Amen, alleluja (T. 67 ff.) Literatur Beeks, S. 89 ff.; Chrysander 1, S. 459, 466 ff.; Lam, S. 172 ff. ; Leichtentritt, S. 545 f. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, MS. 255, S. 169.

HWV 255 The Lord is my light

709

Besetzung: Soli: Sopr., Ten. I, II. Chor:C. ;T. I, II, III; B. Instrumente: Fl. I, II; Ob.; V. I, II; Cont. ChA 35. — HHA III / 6. — EZ: Cannons, ca. 1718

255. The Lord is my light Anthem X Text: Psalm 27 (V. 1, 3, 4, 7), Psalm 18 (V. 31, 7, 14), Psalm 20 (V. 8), Psalm 34 (V. 3), Psalm 28 (V. 8), Psalm 29 (V. 4, 9), Psalm 30 (V. 4), Psalm 45 (V. 18), Amen 1. Sinfonia Ob.,, V. I

• Ob. V.I,II Cont.

V.

•

o 2. Air. Ten. Andante

Allegro

ya

, rip P 7D

i rjli

nP7j i

Ob., V. I

~n

• Ob. V.I,II Cont.

. .bo

J

~r

V. II

• '66

L.L1J

tr

59 Takte

Takt 19

6

Pg

~6

;IF n c v Csir r iirr f

rr

The Lord is my light, >

the Lord is my light, and my sal- va-

OTr(f PUS

Of f i f

tion,

/TT

-er

Takt 11

CL

57 Takte

3. Chorus. C. ;T. I, II, III; B. Though an host of men, though an host of men col Ob.

n 1 t4t I\ /) ) 1j

62 `~ col V. I II Ob.

V. I, II Cont.

-7

I

7 P if

PPPDr

t

Though an host of men we-re laid a- gainst me, Though an host of men we-re laid a- gainst me,

9:0 V

1

i/) AI) /) Ab

_

1

1t

4j

D

HO'Ijr

though an host of men a- gainst me, T. II ÿ T. I /) — It at) .t) ii.

T. I, II /

t

D Ir

Dß

p P P p ir

Though an host of men, though an host of men 123 Takte

4. Air. Ten. II Largo Fl. I, II

J

t

r

f

~

One thing have I de- sir- - -ell.of the V.I,II

• [vgl. HWV 92 (3.)]

i= 1,J) 7 /)

Lf

J

—

p 4

r

r

710

HWV 255 The Lord is my light 5. Chorus. C.;T. I, II; B. Allegro

b tS con strom.

Ob.

Lord,

V. I, II Cont.

? I

-Jr —

D

will

tyP Q

D

of- fer

in his

dwel-ling an

ob-

la- tion with great

: 43 Takte

6. Chorus. C. ;T. I, II; B.

(Tutti)

&1,6

I

will of- fer in his dwel- ling

J

4J)

Grave

glad-(ness) I will of- fer in his dwel- ling

9:66

r

,t)

14)

r

Ob.

V. I, II Cont.

J

I

117-a • ll jj

r

2r

For who is God

Js,

~i)

but the Lord?

jJ

i ~I~{I Oh i

6 82 Takte

7. Chorus. C.;T. I, II; B. Andante

A tempo ordinario

col V. I,

The earth trem-

_~ 9:66

PP

II They are brought

Ob. V.I,II Cont.

-bled,~

5)1) JJJJ.h.ht

~r =r [.t_C.r p p

I LL_Lr p

tsrrrf

P

Takt 6

36 Takte

8. Chorus. C.;T. I, II; B.

r hr. r 7 down and fall'n,

LIC2P2PtIP but we

are

ris- en, we are

They

ris- en,

are brought down

Ob. V.I, II Cont.

-

29 Takte

praise

O

9:66

r

r

r

Err

Cont.

(Tutti)

O

i the Lord with

praise the Lord with me, and let us mag-ni-

fy

r r r

me!

O A

O

O praise the Lord with me, praise the Lord with me, and let us mag-ni-

A.

and let us mag-ni-

fy

and let us mag-ni-

fy

fy

J).t) J) .14)

praise the Lord with me,

51 Takte

HWV 255 The Lord is my light

711

9. Air. Ten. I Allegro I

Ob.,

V.

t

& Ob. V.I,II Cont.

4

Ah

; oÙ o ai r

IÌ

> ßr ~ ßß r

P o ~i z i'l ~ The Lord is my strength and my shield,

#

9:6-66 ~•~

rrr t rrr r ~ r r rlrr

[LE_ rrrr irrrr Takt 5

51 Takte

10. Air. Sopr. Allegro ma non presto Ob., V. I

J.

`6 Ob. V.I,II Cont.

S.

r

r

V. II

r•

,:617, if rif f7J rj-j,,rrn

that rul-

It is the Lord

~

J

- eth the

i

7

Takt 7

[vgl. HWV 105 (4.)]

11. Chorus. C.;T. I, II; B. Andante e staccato

..

.,

4- j ''• 4---I sea,

V. I, II „r Ob. V.I,II Cont.

Sing praiSing prai- -

cif

• ß'

6b6 ELr

51 Takte

Sing Takt 6

Sing

prai-

Allegro

ses

6° e col 7 V.1,11

ses,

prai-

sing

-

-

6

name

9:0

un-

to the Lord,

- ses un-

to

the

1) .1

J

prai-

-ses

-ses

7 -•

I will re- member thy

Lord,

9:0

I

a~~ r

r u n- to the Lord, sing

~~.

prai-(ses) Takt 20 [vgl. HWV 66 (34., T. 28)]

(Tutti)

world

I

I

ri rr-rr -

from one genera- tion to an- oth-

_ -

DDD

L

_ -

-

$7

1

-er, I will re- mem- ber thy name

I7

c o v ßó

r

I will remember thy

r name

AL

HWV 255 The Lord is my light

712

with- out

with-

world

end,

-

end,

- out

r A- men, a- men, a- men, a- men, aA- men, a- men, a- men, a- men, a- m n, a -

4-° -

.

Al)

-4P1S-4 ) 14 -11P

-

4

1

D A-men, a- men, a- men, a- men, a- men, a -

Takt

men, - men,

-

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 7.,

f. 24r-62v: „TY. 27."). Abschriften: D (brd) Hs (M A , Bd. IV, p.105 ff .) 177 — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection, MS. 810, vol. 27, p. 73-146), DRc (MS. E. 26, Oboenstimme), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. II, f. 125` bis 168r; R. M. 19. g. 1b., No. 2, f. 32r-67 Egerton 2912, f. 21r-59v; Add. MSS. 29 424, f. 3v-59v), Mp [MS 130 Hd4, v. 50(2)], Och (MS. 69, Cantostimme), T (MS. 616, f. 1-84v; MS. 883, f. 51r-1260, Y (MS. M 81, p.1-115) — US Cu (MS. 437, Part.: vol. 26, St.: vol. 1, 4, 6, 8, 9, 13, 15, 17, 19, 21). Drucke: The complete score of ten Anthems ... Vol. I. — London, Wright & Wilkinson; Anthem, in score ... Anthem IX. — London, Arnold's edition, No. 79-81 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems ... — London, H. Wright; G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. II. — Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1822). Bemerkungen Anthem X entstand vermutlich in den ersten Monaten des Jahres 1718 und wurde von Händel zusammen mit Anthem IX komponiert (vgl. G. Beeks). Auch in diesem Werk lassen sich Themen nachweisen, die von Händel früheren Werken entlehnt bzw. in spätere Kompositionen eingearbeitet wurden. Entlehnungen: 4. One thing have I desired HWV 92 „Clori, mia bella Clori": 3. Mie pupille HWV 51 Deborah: 32. Tears, such as tender fathers shed 5. I will offer in his dwelling HWV 232 „Dixit Dominus": 4. Juravit Dominus/ Et non poenitebit (T. 6ff.) HWV 233 „Donna, the in ciel": 5. Maria, salute e speme

HWV 196 „Tacete, ohimè, tacete": Non sia voce importuna

HWV 74 Birthday Ode: 7. The day that gave great Anna birth

men,

86 Takte

46

HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung): 11. Contento sol promette Amor HWV 355 Aria c-Moll für Streicher 6. For who is God/The earth trembled (T. 6ff.) HWV 64 Joshua: 17. Glory to God/The nations tremble (T. 122 ff.) 7. They are brought down HWV 145 „Oh Numi eterni": 3. Alla salma infedel HWV 583 Sonatina (A tempo giusto) g-Moll für Cembalo HWV 324 Concerto grosso g-Moll op. 6 Nr.6: 2. Satz (A tempo giusto) 8. 0 praise the Lord with me HWV 51 Deborah: Ouverture, 3. Satz (Poco allegro) 10. It is the Lord that ruleth HWV 98 „Cuopre tal volta il cielo": 2. Tuona, balena

HWV 105 „Dietro l'orme fugaci": 4. Venti, fermate HWV 54 Israel in Egypt: 12. But the waters overwhelmed 11. Sing praises unto the Lord/I will remember thy name HWV 66 Susanna: 34. Impartial heav'n/With thy own ardours (11.) World without end (T. 46 ff.) HWV 232 „Dixit Dominus": 1. Dixit Dominus HWV 51 Deborah: 22. Plead thy just cause Literatur Beeks, S. 89 ff . ; Chrysander I, S.163, 459, 467f.; Lam, S. 174; Leichtentritt, S. 546f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.10.

HWV 256a Let God arise (1. Fassung)

256a Let God arise

713

Besetzung: Soli: Sopr., Ten. Chor: C.;A.; T.; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, II; Vc.; Cbb.; Org.

(1. Fassung) g

Anthem XIA

ChA 35. — HHA III / 6. — EZ: Cannons, ca. 1717

Text: Psalm 68 (V. 1-4, 19), Psalm 76 (V. 6), Psalm 68 (V. 35) 1. Symphony A tempo ordinario e staccato (Larghetto) Ob., V. I

e Ob. V.I,II Cont.

LI

V. Il

Allegro ma non presto Ob.

rjljLr[PEOIE

rr

r

rr

J

7:1,6 c Ì

V. I

C1' r

•r Takt 27

[= HWV 402 Sonata op. 5 Nr. 7 (1, 2, 3)]

7

Adagio

J Jr f r P ir P

M~

9'0 j

r

1.t

Takt 83

2. Chorus. C.;A.; T.; B.

p

Allegro ma non troppo Ob., V. I Ob. Pc Fag. V.I,II Vc. Cbb. Org. •

J

j

' J I

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Let G d a-rise, ~

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•

Allegro

. J) 1. ?P2P 1 ,6. 7

Frri

and let his

rise,

t

r PP Takt 16

Cbb., Org.

(Tutti)

p sh

1,

z

PPP

f 1f

en- e-mies be scatter'd,

ivpo

let them al-

va o

Andante Ob. Fag. V. I, II unis. Vc.

Jj r_i

Cbb . Org.

Ob.

•

- =1_ Fag. Vc.

Wid_dLd rr l~

• 6

flee,

4. Air. Sopr.

110 Takte

Allegro Ob., V. I

~ ~i Like

.

V

Takt 16

~#

as

the smoke

rrr

r'r

vanisheth,

t

1111

84 Takte col Fag. e Vc.

41 r

Takt 42

Org., Cbb.

hate him

so that

ir r

3. Air. Ten.

flee,

J

sis ~s

; ,1)

hate him

let God

Fag.., Vc.

Ob. V.I,II Cont.

V. II

'b

`'J

714

HWV 256a Let God arise (1. Fassung) AL

• Let the right- eous be glad,

and re- joice,

•

r Takt 8

71 Takte

5. Chorus. C.;A.; T.; B. Allegro V. I

b

Ob. Fag. V. I, II Vc. Cbb. Org.

1

frp

7 7

>>prrr A.

' LLr UD r

O sing

r.

un- to God,

r 1_

or

7„7

Takt 12

B.

r=sing

aO sing LLr

6. Accompagnato. C.; A.; T.; B. Adagio Slow •

-r

un -

r.

and sing

to God,

Ob. Fag. (ses) V. I, II Vc. Cbb. Org.

prai-

711.

91,rr r LIP • un-

7

r,

7

Prais-

r r r t ~ rrF1 Prais-

ar."

.

r

to God,

sing 72 Takte

Prais-

b

J~JJ

JJJ4

JJ -

x'66

-

be the Lord, be the Lord,

-ed -ed

-

d - rte 1--1

P

f

r prai_

IF

At thy re- -buke

I 1 JJ.t1 ò

-

b At thy re-

41

9:66 4

- buke, i

o

i

—

God,

o

~

.~~

r f

1

col V. I, II

I. Bless- - - ed

rrrr Cont. e Fag.

P

be God,

rr

bless- - - -

1

1=r tr

God,

II .

I

At thy re- buke,

Ob. Fag. V. I, II Vc. Cbb. Org .

- (sed) 14 Takte

7. Chorus. C.; A.; T.; B. Allegro Ob. Fag. V.I,II Vc. Cbb. Org.

rr

o

-ed,

47 Takte

God, 67 Takte

HWV 256a, b. Let God arise (1. und 2. Fassung) Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 6.,

f. 43r-76r). Abschriften: D (brd) Hs (M A , Bd. VII, p. 67 ff.) — 177 GB Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. II, f. 63r-95r, ohne den ersten Teil der Symphony; R. M. 19. g. 1., vol. III, f. 58r-83v, ohne den ersten Teil der Symphony; Add. MSS. 29418, f. 1 r-38", ohne den ersten Teil der Symphony), Lcm (MS. 244, p. 1-95), T (MS. 882, f. 2r-50r) — US Cu (MS. 437, St.: vol. 2, 3, 5, 7, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 22), NBu (M 2038. H 14A5, vol. IX, p. 2-98). Drucke: Anthem, in score ... Anthem III. — London, Arnold's edition, No. 74-75 (ca. 1790); G. F. Händel's Werke in vollständiger Original Partitur mit untergelegtem deutschen Texte herausgegeben ... von J. O. H. Schaum. Bd. II. — Berlin, E. H. G. Christiani (ca. 1823, enthält die 1. Fassung mit Solosätzen der 2. Fassung HWV 256b). Bemerkungen Anthem XIA wurde zusammen mit Anthem VII vermutlich Ende 1717 bzw. Anfang 1718 komponiert (s. G. Beeks). Die Autographe beider Anthems sind auf Papier mit gleichen Wasserzeichen (Larsens Typen Cb und D1) geschrieben und besetzen als einzige unter den Chandos Anthems die Vokalstimmen mit C., A., T. und B., d. h., der zweithöchste Part ist im Altschlüssel statt im Tenorschlüssel wie bei den anderen Anthems notiert. Ursprünglich besaß Anthem XIA nur eine einsätzige Symphony; der einleitende Teil (T. 1-26), zunächst als Andante, danach als Tempo ordinario e staccato

• 256 b. Let God arse

2. Fassung) g)

Anthem XIB (Chapel Royal Anthem) Text: Psalm 68 (V. 1, 2, 4), Psalm 68 (V. 35, Schluß), Alleluja

715

und schließlich (mit Bleistift) als Larghetto bezeichnet, wurde vermutlich erst ca. 1735/38 hinzugefügt. Das betreffende Blatt des Autographs (f. 43), auf dem dieser Einleitungssatz steht, ist später geschrieben und trägt den Vermerk: „To be play'd before the Symphony of the Anthem let God arise". Das nächste Blatt (f. 440 beginnt mit dem Chor „Let God arise" (2), während f. 51r den ursprünglichen Anfang der Handschrift mit dem Allegro-Teil der Symphony (in der Tempobezeichnung Allegro assai wurde das assai später durch ma non presto ersetzt) und der Überschrift „II' 68" darstellt. Ein zusätzlicher Vermerk „N 2" verweist auf den Beginn. Die korrekte Satzfolge in der Blattzählung lautet demnach: f. 43, 51-53, 44-50, 54-76. Entlehnungen: 1. Symphony (Satz 1-3) HWV 402 Triosonate B-Dur op. 5 Nr. 7: 1.-3. Satz (Larghetto — Allegro ma non presto — Adagio) 1. Symphony/Allegro (ma non presto) HWV 82 „Amarilli vezzosa": 3. Quel nocchiero the mira le sponde 8. Blessed be God HWV 278 Utrecht Te Deum: 10. 0 Lord, in thee have I trusted HWV 54 Israel in Egypt: 27. The Lord shall reign

Literatur Beeks, S. 89 ff.; Chrysander I, S. 396, 459, 464 f.; Heuß, A.: Anthem (Psalm 68). In: Fest- und Programm-Buch zum 3. Händelfest in Halle, Leipzig 1929, S. 27 f.; Lam, S. 174 f.; Leichtentritt, S. 547 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.10.

Besetzung: Soli: Alto, Basso. Chor: C . ; A . ; T . ; B. Instrumente: Ob.; Fag.; V. I, II; Va.; Vc.; Cbb.;

Org. ChA 35. — HHA III/9. — EZ: London, ca. 1720 bis 1724. — UA: London, vermutlich am 5. Januar 1724, Chapel Royal, St. James's

1. Chorus. Alto; Basso; C.; A.; T.; B. Allegro

Ob. Fag. V. I, II Va. Vc. Cbb. Org.

Let God arise,

r

J dh r v yr : Takt 15

let God a-

1

1-

HWV 256b Let God arise (2. Fassung)

716

Allegro

t

7

rise,

and let his /)

e-

J 1-J

r r r Let them al-

scatter'd

ee

- mies

J

it

01 ) 10 i1 0 1

that

so

J)

aoaio ocPoo

rr

r

Takt 35

2. Duet. Alto; Basso Andante

^

, Fag. V.I,II Fly,

hate him,

rr

r r t'

E~

~~ J

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Ob.

~

Ur ~

V. II

~

N

Va.

Va.

Vc. Cbb. Org.

Fag., Vc.

9:1,c

4,t

Va .

Et

p

V

Cf .___LriTr

Cont.

hate him,

i

~

C~ 1:Cr:

l

p

senza Cbb.

fly, 103 Takte

3. Duet. Alto; Basso Larghetto

Basso

r r 1r J'Lf P I.

;ry Like

9'b

J J JJJJJ

•

U

Ob.

- isheth,

as the smoke van-

ob.

Fag. V. I, II Cont.

rr

• 102 Takte

Takt 7

[vgl. HWV 45 Alceste (8.)] Ob.

Lr=r=r O

sing

V.I,II

7 rPi r r n sing__ un- to God, o o sing un- to God,

un- to God,

O

sing

7

7

r

r 24 Takte hal-le~(luja)

Takt 4

4. Chorus. Alto; Basso; C.; A.; T.; B.

Ob.

r~ ed be

-4-e

Fag. V.I,II

Bless-

Va.

T., B.

Cont. 9: 110 #

J J. J. r r r 1~ r r

r hal- le- lu-

Fag., Cont. -ja,

hfl-1 Â lu- ja,

1

II

Ing

Ir r

$

lu -

Halle-

God,

$

ir r

r r

Hi

Takt 10

ia

J

" m stj-Tr blesshal- le-

lu-

ja,

-

- ed

hal-

-le-

be -

God,

-lu- ja,

/)

9:0 hal- le- lu- ja Takt 13

72 Takte

hal- le-

lu -

ja,

_ ;_l

~

j

P~ i~

r

HWV 256b Let God arise (2. Fassung) / HWV 257 0 praise the Lord Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 4.,

f. 21r-37v,fragm., von Nr.4 nur T. 1-54). Abschriften: EIRE Dmh (St.) — GB BENcoke (3 Part.), Cfm (Barrett-Lennard-Collection, vol. 28, Mus. MS. 811, p.107-136), Lbm (Egerton 2911, f. 22-48; Add. MSS. 29 998, f. 29"-51"), Lcm (MS. 2254, f. 29-48, nur Nr. 2 und 3), Mp [MS 130 Hd4, v. 47(2)] — US Cu (MS. 437, St.: vol. 2, 3, 5, 12, 14, 16, 18, 20, 22, nur Nr. 2-3 als Einlage in HWV 256a), NBu (M2038.H14A5, Appendix vol. I, p. 63-118). Drucke: The complete score of ten Anthems ... Vol. III. — London, Wright & Wilkinson; Anthem, in score ... Anthem II. — London, Arnold's edition, No. 73-74 (ca. 1790); The overtures to the ten Anthems ... — London, H. Wright. Bemerkungen Anthem XIB arbeitete Händel vermutlich zwischen 1720 und 1724 für die Chapel Royal aus dem Chandos Anthem XIA HWV 256a um, wobei nur der erste und letzte Satz in wesentlichen Passagen aus dem älteren Werk übernommen wurde, die beiden Duett-Sätze jedoch Neukompositionen darstellen. Die Solisten, deren Namen Händel im Autograph vermerkte, waren Francis Hughes (Alto) und Samuel Wheeley (Basso). Das Werk war vermutlich jenes „new Anthem"1 , das zusammen mit dem Te Deum

0 praise the Lord, ye angels of his 257.

Anthem (Autorschaft Händels fraglich)

717

A- D u r HWV 282 am 5. Januar 1724 anläßlich der Rückkehr König Georgs I. von einer Reise auf den Kontinent in der Chapel Royal des St. James's Palace aufgeführt wurde. Entlehnungen: 3..0 sing unto God HWV 36 Arminio: 1. Il fuggir, cara mia vita HWV 45 Alceste: 8. Ye fleeting shades, I come HWV 69 The Choice of Hercules: 16. Lead, Goddess, lead the way 4. Blessed be God HWV 278 Utrecht Te Deum: 10. 0 Lord, in Thee have I trusted HWV 257 „0 praise the Lord, ye angels of his": 7. My mouth shall speak HWV 54 Israel in Egypt: 15. I will sing unto the Lord; 27. The Lord shall reign Literatur Chrysander I, S.464f.; Lam, S.174f.; Leichtentritt, S. 547 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 96. ' Vgl. Deutsch, S. 156. Am 1. April 1724 erhielt Händel aus der königlichen Haushaltskasse eine Zahlung „for Writing the Anthem which was perform'd at St James before His Ma".", was sich nur auf das am 5. Januar aufgeführte Werk beziehen kann. Vgl. Deutsch, S. 161.

Besetzung: Soli: Alto, Basso. Chor :C.; A . ; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Trba. I, II; V. I, II; Va.; Vc.; Cont. ChA 36. — EZ: London, vermutlich 1723

Text: Psalm 103 (V. 20, 21, 11, 13, 17), Psalm 115 (V. 12), Psalm 145 (V. 21) 2. Solo and Chorus. Alto ;C.;A.; T.; B. (Tutti)

1. Sonata •

Ob. I, II Fag. V.I,II

Va.

Alto r solo

r

O praise

r

`r

r

the Lord, -Er

1 ~ Cont. Takt 8

fnJ rr r [r 27 Takte

•

. ye

r

itJ r r

Ob. I, II Trba. I, II V.I,II

.1)J

Vc. Cont.

.

J=p;;JII

r

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an- gels of

Cont.

) 4:11# g r Tuai J. . J J.J) J J 'J y~

r

r

his,

O praise the Lord,

vir

rr

Va.

P -~

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c'P

1r

ß

JJ

1JJ

rr ye

r

r - gels

of his,

JJJ J JJJ J r r r 'r --pr 1r r r Ir Takt 15

69 Takte

718

HWV 257 0 praise the Lord

3. Air. Basso

i r: I t r #r

&Itit (.

f"':

V.I,II Cont.

9:#c B r r r

J r

t r P

O

J praise the

J 1 J•jj t

cLr r

ruf

Lord, all ye his

hosts,

.1

ir r r

r

t Cont. r

56 Takte

Takt 14

4. Accompagnato and Arioso. Alto

## ( •' 0o oi—_-

~a

7 7 7 TY r. P

V.I,II Cont.

For as the heav'n is

9:ost (~

CI

7

r ,r

P

high above the earth,

so

ae

great

—

~ ~, 0 B o tr; towards them

is his mer-cy

J

I

so—

a tempo

—

`,....._.---'

Takt 6

5. Duet. Alto; Basso (Arioso)

It#

I

.

r

Like as

9•11t/ J r

ß

.

p Ittp. 0

i

~

â fa- ther

pit- i- eth,

J

Takt 20

ci-ful goodness of the

1Q

; N.t. ,:ov r r i

t

1 9

The mer-

Cont.

1) *.t) J) r r

57 Takte

6. Air. Basso

I

#

J) 1)Jili V. I,II Cont.

en- dureth for ev- er endur- - -eth for ev- er

):5

t

J)

Lord

~~ J--- 1) ~

i)

rh •J ri

7

P

The Lord hath been mi dful

'II r .1 >fJJ

C._

13 Takte

7. Solo and Chorus. C.;A.; T.; B.

I — Ob. I, II Trba. I, II V.I,II

Alto solo

r

My

Tutti

. Ip -

1., -

r r

mouth shall

V. I, II

J J J 1J7 1TM

r

speak the praise

rrrir tt tt Apd let all

flesh,

Va. Cont.

9-11# I = 1

=

Quellen Handschriften: verschollen. Druck: Anthem, in score ... Anthem XII. — London,

Arnold's edition, No. 83-84 (ca. 1790). Bemerkungen Das vielfach als Anthem XII bezeichnete Werk ist durch keine handschriftlichen Quellen überliefert; im Druck der Arnold-Ausgabe liegt die einzige Quelle vor. Aufgrund dieser Tatsache sowie der stilkritischen Bewertung des Werkes sind mehrfach Zweifel an

i

r ~ brrlr t

t t 101 Takte

seiner Echtheit geäußert worden. Zuletzt hat H. D. Johnstone diese Zweifel aufgegriffen und als mutmaßlichen Autor Maurice Green genannt. Eine Klärung der Autorschaft muß bis zur Vorlage besser fundierter Argumente aufgeschoben werden. Literatur Chrysander I, S. 395, 459, 466; Johnstone, H. D.: The Chandos Anthems. The autorship of No. 12. In: The Musical Times, , vol. 117, 1976, S. 601 ff.; Lam, S. 175; Leichtentritt, S. 548.

HWV 258 Zadok the Priest

719

Besetzung: Chor:C. I, II; A. I, II; T.; B. I, II; Instrumente: Ob. I, II; Fag. I, II; Trba. I, II, III; Timp.; V. I, II, III; Va.; Vc.; Cbb.; Org. ChA 14. — HHA III/10. — EZ: London, August/ September 1727: — UA : London, 11. Oktober 1727, Westminster Abbey

258. Zadok the Priest Anthem I Text: 1. Buch der Könige (Kap. I, V. 38-40) Chorus. C. I, II; A. I, II; T.; B. I, II

Ob. I, II Fag. I, II Trba. I, II, III Ob. I, II V. II, III; Va`"*" Timp. V. I, II, III

Va. Vc. Cbb. Org.

Fag. I, II

Lf~f

Org. Soft Vc. e Cbb.

(Tutti)

r

r r

Za- dok, the

f 1i 'r and

Priest,

i

than, the

Na-

Pro-

phet,

I'1*

f~

J J 1+

41

Ip

Loud Takt 23

A tempo ordinario (Tutti) C. I/II

Ji,4 r C1

Ott

r

A. ,l r

r

(s A. P/II

fT1 And all the peo- ple re- -joic'd,

Good sae the King,

T.~

9:11 #

r

Ir

r

~

B. vu

r flp

B.I/I I

Takt 63

Takt 31

r

r

t

i

r

con Str.

God save the King!

long lie t)e King,

9•1#

0 sip

)

p•

v r

r

May t e King live

for

ev-

~ - er!

- mçn,

r

J)

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7

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te i) je

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>

- mn! AA-

>

aQ

7

7 ft 7 Y (men)

? A- B. e Fag.

- (men) 121 Takte

HWV 259 Let thy hand / HWV 260 The King shall rejoice

720

Besetzung: Chor: C.; A. I, II; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; V. I, II; Va.; Cont. ChA 14. - HHA III/ 10. - EZ: London, August/ September 1727. -UA: London, 11. Oktober 1,727, Westminster Abbey

259. Let thy hand be

strengthened Anthem II Text: Psalm 89 (V. 13, 14) Chorus. C.; A. I, II; T.; B.

Str.

Mt

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

&

-

t

't

GF

A. II

ir

i r

7

r= t

Let thy hand

rit)

L strength1

i

it

j

a..r

Let

1-

d 41 ra-

ju g- ment

jus- tice and

jus- tice and judgment be

= A.I

I

—

p

r r r

Takt l85

hand,

—

r

r 1

ril - en-ed, , let thy

i

3

V. u Va.

Let

#

I!

Let thy hand

1

,4

Ob., V.

r

A. III

be

Let thy hand Takt 26

strengthI

Ji i

B.

Larghetto

C. e Ob. colla parte

..

be strength-

Let thy hand

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King shall rejoice l

Anthem III Text: Psalm 21 (V. 1, 5, 3), Alleluja Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II •.

Allegro

Ob., V. I Ob. I, II Trba. 1,11,111 Timp. V. I, II, III Va. Cont.

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Besetzung: Chor: C.; A. I, II; T.; B. I, II. Instrumente: Ob. I, II; Trba. I, II, III; Timp.; V. I, II, III; Va.; Cont. ChA 14. - HHA III/ 10. - EZ: London, August/ September 1727. -UA: London, 11. Oktober 1727, Westminster Abbey

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Ob. I, II V. I,II,III Va. Cont.

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Takt 75

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Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II Non tanto allegro, a tempo giusto

Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V.I,II Va. Cont.

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Cont.

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722

HWV 261 My heart is inditing Besetzung: Chor: C.; A. I, II; T.; B. I, II. Instrumente: Ob. I, II; Trba. I, II, III; Timp.; V. I, II, III; Va.; Cont. ChA 14. — HHA III/ 10. — EZ: London, August/ September 1727. — UA: London, 11. Oktober 1727, Westminster Abbey

261. My heart is inditing Anthem IV Text: Psalm 45 (V. 1, 9, 11), Jesaja 49 (V. 23) Soli and Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II Andante

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Ob. I, II; V. I, II 'i Ob. I, II Trba. I, II, III Timp. V.I,II Va. Cont.

Str.

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7

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Chorus. C.; A. I, II; T.; B. Andante - our- a- ble wom-en,

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Ob. I, II V.I, II Va. Cont.

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Ob. I,II Trba. I, II, III Timp. V. I, II, III Va. Cont.

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HWV 261 My heart is inditing

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Ob., Str.

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,

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nurs- ing .

~

nurs-

ing

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. h. 5.,

HWV 258: f. 1-10, „Anthem. 1 Kings 1. 48"; HWV 259: f. 11r-11v, Kopistenhandschrift, f. 12-17, Autograph; HWV 260: f. 18-35, „'tY 21. v. 1. et v. 3"; HWV 261: f. 36-50. „lit 45 v. 1, 10, 12. Alf 49 v. 23."). Abschriften: HWV 258-261: Dbrd Hs (M C • ( ) 259 ) — D (ddr) LEm (III.2.79) — GB Cfm 1661 (Barrett-Lennard-Collection, vol. 29, vol. 30; Mus. MS. 813), Lbm (R. M.19. g.1a., p.1-157; Add. MSS. 31504, fragm., Orgelst. mit Vokalpart), Lcm (MS. 892), Mp [MS 130 Hd4, v. 49 (2, 1, 3, 4)], Shaftesbury Collection (v. 18). Einzelkopien: HWV 258: EIRE Dmh (St.) — GB BENcoke, Cfm (32 G 23, f. 1-16), CH (Cap. VI/I/I), H (30. B. VI, p. 44-48, Orgelst.), Lbm (Add. MSS. 3356, f. 53r-56r), Mp [MS 130 Hd4, v. 59(14), v. 60(11), v. 62(7), St. für V. I, II, Bc.], Y (M. 164/H, H2, St. für B., T.). HWV 259: EIRE Dm — GB H (MS. R. 10. XX), Ob (Mus. Sch. c. 104, St.), Och (MS. 68-75, St.). HWV 260: GB Ob (Mus. Sch. c. 104, St.), Och (MS. 68-75, St.). HWV 261: EIRE Dmh (St.) — GB Lbm (R. M. 19. a. 15., f. 1-27, Orgelst. mit reduzierter Part.), Y (M 75). Drucke: Handel's celebrated Coronation Anthems in score, for voicees and instruments. Vol. I [= HWV 258, 261, 259]. — London, J. Walsh (ca. 1742/43); The Anthem which was perform'd in Westminster Abby at the Funeral of Her most sacred Majesty Queen Caroline compos'd by Mr. Handel vol. II [p. 55-86: HWV 260]. — London, J. Walsh; Handel's celebrated Coronation Anthems ... vol. I. — London, J. Walsh ib., William Randall (ca. 1743, HWV 258-261); ib., H. Wright; The cele(2 versch. Ausgaben); brated Coronation Anthems. Composed by Mr Handel, for the voice, harpsicord, and violin. — London, Harrison & Co.; — Einzelausgaben: HWV 258: Handel's overtures XI collection ... to which is added the Coronation Anthem. — London, J. Walsh (1758); Anthem. For the coronation of George IID. Composed in the year, 1727, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 158 (ca. 1785); The favourite Coronation Anthem in parts for a full orchestra. — London, Randall's Music Shops; HanM

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320 Takte

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del's celebrated Coronation Anthem set for the voice and harpsichord in a manner never before printed. — London, William Randall; ib., H. Wright; The Coronation Anthem, composed by Handel [aus: The Piano-Forte Magazine, vol. IV, No. 57]. — London, Harrison & Co.; Coronation Anthem. Composed by Handel, adapted for the harpsichord or piano forte. — London, J. Bland; ib., A. Bland & Weller; ib., F. Linley; Coronation Anthem for the voice, organ, or piano forte. — London, G. Goulding. s.1., s. n.; Handel's Coronation Anthem. — London, R. Falkener; Handel's celes.1., s. n.; brated Coronation Anthem, adapted for the organ, harpsichord & forte-piano. — London, G. Smart; Handel's grand Coronation Anthem for the harpsichord or piano forte. — London, W. Boag; Coronation Anthem, arranged by J. C. Nightingale. — London Halliday & Co.; Coronation and funeral Anthems ... arranged for the organ or piano forte. By Dr John Clarke. — London, S. J. Button & C. Whitaker; The Coronation Anthem, adapted for two performers. — London, Longman & Broderip. — HWV 259: Anthem. For the Coronation of George IID. Composed in the year, 1727, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 157 (ca. 1795). — HWV 260: Anthem. For the Coronation of George IID ... — London, Arnold's edition, No. 171-172 (ca. 1796). — HWV 261: Anthem. For the Coronation of George IID. — London, Arnold's edition, No. 158-159 (ca. 1795). — The Works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. I [HWV 258-261], ed. W. Crotch, London 1843/44: Anthems for the Coronation of King George II, composed in the year 1727, by George Frederic Handel. Bemerkungen Die 4 Coronation Anthems entstanden vermutlich zwischen Juli und September 1727, nachdem Georg II. nach dem plötzlichen Tod seines Vaters Georg I. (gest. am 11. Junis 1727 in Osnabrück während einer Reise auf den Kontinent) am 16. Juni zum englischen König proklamiert worden war. Den Kompositionsauftrag verdankte Händel, der am 25. Februar 1723 offiziell zum „Composer of Musick Kontinentales Datum neuen Stils: 22. Juni 1727.

724

HWV 258-261

for his Majesty's Chapel Royal" ernannt worden war2, einer zeitgenössischen Nachricht3 zufolge dem Königspaar selbst. Die Autographe der vier Anthems enthalten keine Daten über Anfang oder Beendigung der Komposition, doch muß angenommen werden, daß die Werke etwa Mitte September 1727 fertig vorlagen; verschiedene englische Zeitungen erwähnen in ihren Berichten über die bevorstehenden Krönungsfeierlichkeiten, die am 4. Oktober in der Westminster Abbey stattfinden sollten, Händel ausdrücklich als Komponisten der Krönungsmusik. So heißt es in The Post-Man and Historical Account vom 12./14. September4: „London, Sept. 14. Circular letters are sent by the Lord Great Chamberlain to all Peers and Peeresses to provide themselves with suitable Habits and Equipages to attend the Coronation, and the famous Mr. Handel is appointed to compose the Antheim (!), which is to be sung at that grand Ceremony." The Norwich Mercury berichtete am 16. September: „September 9. Mr. Hendel, the famous Composer to the Opera, is appointed by the King to compose the Anthem at the Coronation which is to be sung in Westminster Abbey at the Grand Ceremony." Parker's Penny Post schließlich erklärte am 4. Oktober: „Mr. Hendle has composed the Musick for the Abbey at the Coronation, and the Italian Voices, with above a Hundred of the best Musicians will perform; and the Whole is allowed by those Judges in Musick who have already heard it, to exceed any Thing heretofore of the same Kind: It will be rehearsed this Week, but the Time will be kept private, lest the Crowd of People should be an Obstruction to the Performers." Die hier erwähnte Probe fand am 6. Oktober statt, nachdem die Krönungszeremonien infolge einer drohenden Sturmflut auf den 11. Oktober verschoben worden waren. Über den Ablauf der Feierlichkeiten und den Anteil der Musik unterrichten mehrere Publikationen5, die 2 Vgl. The Musical Times, vol. 116, 1975, S. 1003. 3 König Georg III. notierte in seinem Exemplar der Mainwaring-Biographie (GB Lbm), Georg II. selbst habe darauf bestanden, daß Händel und nicht Maurice Green (Organist und Komponist der Chapel Royal) die Krönungsmusik komponieren solle. Vgl. Smith, W. C.: George III., Handel, and Mainwaring. In: The Musical Times, vol.65, 1924, S. 790. S. auch Flower, p. 175 f./S.155 f. 4 Zitiert nach D. Burrows, S. 469 (nicht bei Deutsch). The Form and Order of the Service that is to be Performed ... in the Coronation of their Majesties, London 1727; The Ceremonial of the Coronation of his Most Sacred Majesty, King George the Second, and of his Royal Consort, Queen Caroline, Dublin 1727; Vollständige Beschreibung der Ceremonien, welche sowohl bey den Englischen Crönungen überhaupt vorgesehen, besonders aber bey dem höchst-beglückten Crönungs-Fest Ihro K. K. M. M. Georgii des II. und Wilhelminae Carolinae ... am 11./22. Octobr. dieses 1727. Jahres feyerlichst beobachtet sind, Hannover 1728.

auch die Texte der Kompositionen wiedergeben. Die Reihenfolge, in der die Anthems bei der Krönung musiziert wurden, war nach D. Burrows (S. 471) folgende: HWV 259 (Anerkennung) — HWV 258 (Salbung) — HWV 260 (Krönung des Königs) — HWV 261 (Krönung der Königin). Die ausführenden Sänger und Instrumentalisten waren Mitglieder der Londoner Chöre, der Hofmusik und vermutlich auch der Theaterensembles; während Händel im Autograph von HWV 260 eine Besetzung von 47 Sängern vorsah [vgl. R. M. 20. h. 5., f. 18r: „C(antus) 12, H(ughes) et 6 (Alti primi), Freem(an) et 6 (Alti secondi), Church et 6 (Tenori), Wheely et 6 (Bassi primi), Gates et 6 (Bassi secondi)], geht aus den erhaltenen Abrechnungsbelegen hervor, daß etwa 40 erwachsene Sänger neben den Chorknaben und etwa 90 Instrumentalisten mitwirkten. Die Angaben über die Zahl der Mitwirkenden differieren in der Londoner Presse erheblich, wie aus folgenden drei Berichten über die Probe am 6. Oktober deutlich wird: Evening Post (No. 28, 42, 7.-10. Oct. 1727)6: „Last Friday, also Yesterday in Westminster Abby there was a Rehearsal of the Musick compos'd by Hendel against the Coronation by a great Number of the best Voices, accompanied by diverse sorts of Instruments. of Musick, Violins, Bass Viols, Trumpets, Hautboys, Kettle Drums, Organ, &c. and the Performance in the Opinion of good Judges was extraordinary fine and exceeding every Thing before of the like kind." The Country Journal: or The Craftsman (7. Oct. 1727)6: „The Musick composed for the Coronation by Mr Hendel is to be performed by Italian Voices and above 100 of the best Musicians, the Rehearsal was this Week and is allowed to [be] the best performance of that Kind that ever was." Die Norwich Gazette (14. Oct. 1727) berichtete drei Tage nach der Krönung schließlich vom 7. Oktober: „Yesterday there was a Rehearsal of the Coronation Anthem in Westminster-Abbey, set to Musick by the famous Mr. Hendall: There being 40 Voices, and about 160 Violins, Trumpets, Hautboys, KettleDrums, and Bass's proportionable; besides an Organ, which was erected behind the Altar: And both the Musick and the Performers, were the Admiration of all the Audience."' Die Meldung des Country Journal dürfte wohl am ehesten den tatsächlichen Gegebenheiten entsprochen haben. Die im letzten Bericht erwähnte Orgel stammte von dem Orgelbauer Christopher Shrider und ging später in den Besitz der Westminster Abbey über.

Als Solisten vermerkte Händel in den Autographen (HWV 261) folgende Sänger: Hughes und Lee Zitiert nach den Angaben von H. D. Johnstone (Coronation Rehearsals), in: The Musical Times, vol. 118, 1977, S. 725 (nicht bei Deutsch). Deutsch, S. 215.

6

HWV 258-261 (Alto I, II), Wheeley und Bell (Baß I, II). Als Chorführer wurden außerdem (HWV 260) genannt: Francis Hughes (Alto I), John Freeman (Alto II), John Church (Tenore), Samuel Wheeley (Basso I) und Bernard Gates (Basso II), sämtlich Mitglieder der Königlichen Kapelle. Die von Chrysander (II, S. 174) und Burrows geschilderte Aufstellung der Mitwirkenden wurde von Händel später bei seinen Oratorienaufführungen aufgegriffen, um dem Publikum dabei einen Ersatz für die fehlende szenische Darbietung zu geben. Unter diesem Aspekt ist die Ankündigung der Aufführung von HWV 50b Esther (London Daily Journal, 19. April 1732) im Haymarket-Theatre zu verstehen, in der es heißt: „NB. There will be no Action on the Stage, but the House will be fitted up in a decent Manner, for the Audience. The Musick disposed after the Manner of the Coronation Service". Händel berücksichtigte aber . nicht nur die äußeren Umstände der Aufführung; er gliederte in seine frühen Oratorien der 30er Jahre alle vier Coronation Anthems ein und griff auch 1746 noch einmal auf HWV 258 zurück: HWV 258 „Zadok the Priest" HWV 50b Esther (2. Fassung): 25. God is our hope (1732)/Blessed are all they (1751)/God save the King HWV 62 Occasional Oratorio: 40. Blessed are all they/God save the King HWV 259 „Let thy hand be strengthened" Let thy hand HWV 51 Deborah: 13. Let thy deeds be glorious Let justice and judgement/Alleluja HWV 51 Deborah: 14. Despair all around them/ Alleluja HWV 260 „The King shall rejoice" The King shall rejoice HWV 51 Deborah: 29. The gret King of Kings Thou hast prevented/Alleluja (T. 197 ff.) HWV 51 Deborah: 39. Let our glad songs/O celebrate his sacred name/Alleluja HWV 261 „My heart is inditing"8 HWV 50b Esther (2. Fassung): 5. My heart is inditing In drei der Anthems finden sich thematische Entlehnungen aus früheren Werken: HWV 258 „Zadok the Priest" Instrumentaleinleitung HWV 238 „Nisi dominus": 1. Nisi dominus (Instrumentaleinleitung) Amen, alleluia HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung): 8. Amen 8

Als Quelle für das Einleitungsthema diente Händel die Kantate 33 „Ergeuß dich zur Salbung der schmachtenden Seele" aus G. Ph. Telemanns Kantatenjahrgang „Der Harmonische Gottesdienst" (Hamburg 1725/26). Vgl. G. Ph. Telemann, Musikalische Werke, Bd. IV, Kassel 1957, S.280.

725

HWV 254 „0 praise the Lord with one consent": 8. Alleluja HWV 259 „Let thy hand be strengthened" Alleluja HWV 254 „0 praise the Lord with one consent": 1. 0 praise the Lord/Let all the servants of the Lord (T. 81 ff.) HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr.3: 3. Satz (Allegro) HWV 606 Fuge Nr. 2 G-Dur HWV 260 „The King shall rejoice" Alleluja HWV 238 „Nisi dominus/Gloria patri": 6. Gloria patri/et in saecula saeculorum Amen (T. 11. ff.) Literatur Burrows, D.: Handel and the 1727 Coronation. In: The Musical Times, vol.118, 1977, S. 469ff.; Chrysander II, S. 170ff.; Chrysander, F.: Henry Carey und der Ursprung des Königsgesanges God save the King: 1. Das Krönungsanthem Zadok the Priest von Händel. In: Jahrbücher für Musikalische Wissenschaft, 1. Bd., Leipzig 1863, S. 289 ff.; Deutsch, S. 213 ff. ; E(dwards), F. G.: Handel's Coronation Anthems. In: The Musical Times, vol. 43, 1902, S. 153 ff. ; Flower, p. 174 ff./S. 155 f. ; Hall, J. S. : Handel's Coronation Anthems. In: Musical Opinion, vol. 76, 1953, S. 597 ff.; Johnstone, H. D.: Coronation Rehearsals (= Letters to the Editor). In: The Musical Timçs, vol. 118, 1977, S. 725; Lam, S. 162f.; Leichtentritt, S. 550 f. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.12 f.

HWV 262 This is the day

726

262. This is the day which

Besetzung:

Soli: Sopr., Alto, Ten., Basso. Chor:

C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II. Instrumente: Fl. tray. I, II; Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Vc.; Cbb.; Archiliuto; Org.; Cemb.

the Lord hath made Wedding Anthem for Princess Anne and William, Prince of Orange

ChA. 36. — HHA III/ 11. — EZ. London, Februar/ März 1734. — UA : London, 14. März 1734, French Chapel, St. James's Palace

Sprüche Sal. 31 (V. 25, 26, 28, 29), Sirach 26 (V. 1, 3, 21), Psalm 45 (V. 18)

1. Solo and Chorus. Alto; C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Ob. I, II Fag. Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Vc. Cbb. Cemb. Org.

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(senza Fag. e Org.)

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~ rTutti (senza Fag.) Takt 68

2. Air. Basso Larghetto

J i!J! i8 with

glas

-

Vc. solo V.I,II Va. Cbb. Archiliuto Cemb.

-ness,

.1 1-1L-r Takt 111

162 Takte

Blessed, bles- sed is

the

•

man

has

7

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a vir- tuous wife.

)1

Takt 5

3. Air. Sopr. Fl. tray. I, II V. I, II unis. Cont.

9.• . 7

Vc.

~t.

[= HWV

.7

•

7

Vc.

26 Takte

.1) ifi 77"

Lar t

V.unis. ~1

"r . •

A good wife_ is

ir

• [= HWV 52 (18a.)]

Takt 1

good

por- tion,

rr 129 Takte

HWV 262 This is the day

727

4. Air. Ten. v. 7 Ob. I, II V. I, II Cont.

Strength and

honour

col Ob.

r {~

1) --J1

V.I,II Va. Cont.

n_~

U

Takt 11 P

[= HWV 52 (21a.)]

68 akte D. c.

6. Air. Basso

5. Accompagnato. Basso

L

~l

are _ her cloathing,

V.I,II

As the sun

j .N J

p

V.I,II Cont.

when it a- ri- ses,

Her

chil-

-dren a- rise up

and

Basso

o 6 Takte

[= HWV 52 (19.)]

7. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II Grave ulti

Ob. I, II

F27 call

i)

Fag. Trba. I, II V.I,II We will re- memVa. Vc. Cbb. 9111 0 Org.

her blessed,

ber

thy name

50 Takte D. c.

6 Takte

8. Chorus. C.; A.; T.; B. Andante alle • ro

et/ Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

r a irrtrfr[atrr r r ,

+q.

r

9. Chorus. C.; A.; T.; B.

S# ~; Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

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con V. I, II Ale Va. 1.

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Tutti

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[vgl. HWV 252 (9.), HWV 280 (6.)]

Quellen Handschriften: Autograph: nicht vorhanden.

Abschrift: D (brd) Hs (M

266

, Direktionspartitur p

mit autographen Zusätzen). Bemerkungen Das für die Feierlichkeiten anläßlich der Vermählung von Händels Schülerin Princess Anne mit Wilhelm von Oranien am 14. März 1734 in der French Chapel, St. James's Palace, aufgeführte Wedding Anthem stellt keine Originalkomposition dar. Händel entnahm die meisten Sätze dafür dem Oratorium HWV 51 Athalia, wie er das bereits mit der zum

lu1

men, al- le- lu- ja

ja

J

a- men, a- men,

4) 4) i) fWii 29 Takte

gleichen Anlaß aufgeführten Serenata HWV 73 Il Parnasso in festa getan hatte. Das als Gelegenheitswerk verfaßte Anthem ist daher nicht im Autograph überliefert, sondern Händel ließ die Direktionspartitur (vgl. Clausen, S. 248) direkt nach der „Athalia"Partitur zusammenstellen. Er selbst fügte die Vokalstimmen und die Texte der vier Arienparodien ein und gab in den Chorsätzen dem Kopisten John Christopher Smith senior an mehreren Stellen Hinweise, wie bei der Neufassung der älteren Vorlagen zu verfahren sei. Außerdem komponierte er das Accompagnató „As the sun" (5) direkt in die Direktionspartitur.

728

HWV 262 This is the day / HWV 263 Sing unto God

Die Parodien verteilen sich auf folgende Sätze: 1. This is the day HWV 52 Athalia: 17. The mighty pow'r 2. Blessed is the man HWV 52 Athalia: 11. Gentle airs HWV 73 Il Parnasso in festa: 28a. Da sorgente rilucente 3. A good wife HWV 52 Athalia: 18a. Through the land HWV 73 I1 Parnasso in festa: 17. Nel spiegar HWV 8b Terpsicore: 3. Di parnasso i dolci accenti 4. Strength and honour HWV 134 „Nel dolce dell'oblio": 2. Ha l'inganno il suo diletto HWV 5 Rodrigo: Ouverture/Bourrée I HWV 6 Agrippina: 49. V'accendano le tede HWV 52 Athalia: 21 a. My vengeance awakes me HWV 72 I1 Parnasso in festa: 31. Circonda in for vite 6.' Her children arise up HWV 52 Athalia: 19. Ah! can'st thou but prove me HWV 73 I1 Parnasso in festa: 11. Del nume Lieo 8. We will remember thy name HWV 46a I1 Trionfo del Tempo e del Disinganno: 10. Sonata HWV 5 Rodrigo: 27. Qua rivolga gli orribili acciari HWV 7a Rinaldo (1. Fassung): 28. Vo' far guerra HWV 579 Sonata G-Dur für Cembalo

263. Sing unto God, ye kingdoms of the earth Wedding Anthem for Frederick, Prince of Wales, and Princess Augusta of Saxe-Gotha

9. Alleluja HWV 278 Utrecht Te Deum: 4. Thou art the everlasting son (T. 142 ff.) HWV 252 „My song shall be alway": 9. Thou art the glory of their strength, alleluia HWV 280 Te Deum D-Dur: 6. 0 Lord, in thee have I trusted Das Londoner Grub-Street Journal (21 March, 1734, s. Deutsch, S. 361) berichtete über die Aufführung folgendes: „The nuptials of her royal highness the princess royal with the prince of Orange, was perform'd on thursday last ... after the organ had play'd some time, his highness the prince of Orange led the princess royal to the rails of the altar, and kneel'd down, and then the Lord bishop of London perform'd the service; after which the bride and bridegroom arose, and retir'd to their places, whilst a fine anthem compos'd by Mr. Handell, was perform'd by a great number of voices and instruments." Literatur Chrysander II, S. 321; Clausen, S. 248, Schoelcher, S. 165 f.

Besetzung: Soli: Sopr., Alto, Ten., Basso. Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Cont. ChA 36. -HHA III/ 11. -EZ: London, März/April 1736. -UA: London, 27. April 1736, Chapel Royal St. James's Palace

Text: Psalm 68 (V. 32), Psalm 128 (V. 1-5), Psalm 106 (V. 48)

1. Solo and Chorus. Alto; C . ; A . ; T.; B.

Sing un- to Trbe.

# • tt Ob. I, II Trba. I, II Timp. V.I,II Va. Cont.

A.

rr

r ye

Sing un- to God, Sing un- to 6 •

[vgl. HWV 46b (1.), HWV 71 (1.)]

7

r

7

Takt 8

HWV 263 Sing unto God God, ye King-doms

of the earth, V.

2. Air. Sopr. Larghetto

J

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r ye King-doms

of

the earth,

God, ye King-doms

of

the earth,

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1

V. I, II unis. Cont.

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69 Takte

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J

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blessed are all they

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Takt 9

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1p J,; ~

Bles- sed, bles- sed, a

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[vgl. HWV 46b (3.), HWY 71 (3.)]

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729

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o ILL! 7}r ,

that fear

the Lord;

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II a

J J 11 46 Takte

3. Air. Basso

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Andante Vc. solo

..

1

Vc. solo V. I, II unis. Cont.

Uli

Thy wi-fe

..

shall be as the fruit-

ful vine

i

1133rTakte

Cont. con Vc Takt 18

_

Ob. I, II V. 1, II Va.

B.

Cont.

Lo, T. e Va..di

Mir W'

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shall ti; man be bless- ed

it)

.all. 91,'# :

41)

#H

V.I,II Va. Cont.

1

Bless-

í -9'(1~€L

- ed,

— bless-

tp—

41 Takte

6. Solo and Chorus. Ten.; C.; A.; T.; B. V. .-.

II ~~—

Ob. I, II Trba. I, II V.I,II

v

be the Lord God of Is- ra- el,

t

9: b'

ib ±6 J .b. Ji it Ji J _

i

Va.

1 10 Takte

Cont.

- ed

.4-

-1 •

the man be bles- (sed)

Jr

_.b

1

P Pr fa >bßM

Cont.

thus 7

730

HWV 263 Sing unto God con stromdt1

And let all the peo- ple say: 2 et 1:21

A-men, al- le- lu- ja

a- men. A-men, al- le- lu- ja

a- men,

Ten. solo

14 ;) "/) J

r Takt 8

Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 1, p. 51 bis

54, fragm., nur Nr.4). Abschriften: D (brd) Hs (M A ) — GB DRc, Lbm 203 (R. M. 19. g. 1., vol. I, f. 157-198), T (MS. 618; MS. 620, fragm.), Y (MS. M 97, p. 1-84) — US NBu (M 2038.H14A5, vol. VII, p. 93-172). Drucke: Anthem. For the wedding of Frederick Prince of Wales, and the Princess of Saxe-Gotha. Composed in the year, 1736, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 153-154 (1795); Anthem in score perform'd at the Chapel Royal, St. James's; at the marriage of His Royal Highness George Prince of Wales; and Her Royal Highness Caroline Princess of Brunswick, 1795. Composed by G. F. Handel. — ib. (spätere Ausgabe). Bemerkungen Die Komposition dieses Wedding Anthem, das für den Kronprinzen und die deutsche Prinzessin Augusta von Sachsen-Gotha bestimmt war, erfolgte vermutlich im März 1736, da Händel im April an der Oper HWV 36 Atalanta arbeitete, die ebenfalls als Beitrag zu den Hochzeitsfeierlichkeiten des Kronprinzenpaares diente. Händels Autograph des Anthems ist bis auf das Fragment in GB Cfm verschollen; auch die Direktionspartitur ist nicht erhalten. Die Londoner Presse berichtete über die Feierlichkeiten in der Chapel Royal des St. James's Palace am 27. April (Daily Journal, 28. April 1736, s. Deutsch, S. 405) folgendes: „When the Dean had finished the Divine Service; the married Pair rose and retired back to their Stools upon the Hautpas; where they remained while an Anthem composed by Mr. Handel was sung by his Majesty's Band of Musick, which was placed in a Gallery over the CommunionTable." Dem Tagebuch des Earl of Egmont (s. Deutsch, S. 405) ist zu entnehmen, daß die Aufführung des Anthems nicht allzu gut ausfiel; er bemerkte u. a.: ,,... Over the altar was placed the organ, and a gallery made for the musicians. An anthem composed by Hendel for the occasion was wretchedly sung by Abbot, Gates, Lee, Bird, and a boy." Die Altisten waren demnach John Abbots und Leigh, ' Abbot wurde später als Bassist bekannt; er sang bei Händel 1743 in einer „Athalia"-Aufführung die Rolle des

97 Takte

John Beard sang die Tenorsoli Nr. 5 und Nr. 6 und vermutlich Bernard Gates das Baßsolo Nr. 3. Während der Schlußsatz (6) aus HWV 73 I1 Parnasso in festa stammt, übernahm Händel später in HWV 46" I1 Trionfo del Tempo e della Verità folgende Sätze2: 1. Sing unto God HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità: 1. Solo al goder HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 1. Time is supreme 2. Blessed are all they HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità: 3. Fosco genio HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 3. Pensive sorrow 4. Lo, thus shall the man be blessed3 HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità: 25. Pria che sii converta in polve HWV 71 The Triumph of Time and Truth: 21. Ere to dust is chang'd that beauty 6. And let all the people say HWV 73 I1 Parnasso in festa: 33. Lunga seria d'altri eroi Das Anthem wurde — mit Ergänzungen aus dem anderen Wedding Anthem HWV 262 „This is the day" — von Händel nochmals am 8. Mai 1740 bei den Feierlichkeiten zur Vermählung von Princess Mary mit dem Prinzen Friedrich von Hessen aufgeführt4. Literatur Prout, E.: Graun's Passion Oratorio and Handel's Knowledge of it. In: Monthly Musical Record, vol. 24, May—June 1894, S. 97 ff., 121 ff. Beschreibung des Autographs: Cfm: Catalogue Mann, Ms. 251, S. 162 f.

Attendant. Für ihn schrieb Händel die hauptsächlichsten Baß-Soli in HWV 283 Dettingen Te Deum. Vgl. Dean, S. 651. Diese Sätze gingen dann in HWV 71 The Triumph of Time and Truth über. Vgl. unter HWV 46h, S. 37, Anmerkung 4. 4 S. A. Hicks, in: The New Grove, Artikel Handel, vol. 8,

S.121.

HWV 264 The ways of Zion

731

Besetzung: Chor: C. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; V. I, II; Va.; Cont.

The ways of Zion do mourn 264.

ChA 11. —HHA 111 12. —EZ: London, 5.-12. Dezember 1737. — UA: London, 17. Dezember 1737, Henry VII's Chapel, Westminster

Funeral Anthem for Queen Caroline Text: Lam. Jeremiae I (V. 4), I (V. 11), II (V. 10);

2. Sam. I (V. 19); Lam. Jeremiae I (V. 1); Hiob 29 (V. 14, 11, 12); Sirach 36 (V. 23); Philipper 4 (V. 8); Psalm 112 (V. 6); Daniel 12 (V. 3); Sirach 44 (V. 13-15); Weisheit Salomonis 5 (V. 15, 16); Psalm 103 (V. 17), zusammengestellt von Edward Willes (Prayerbook) 2. Chorus. C.; A.; T.; B.

1. Symphony

Larghetto e staccato

Largo ass

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Str. 66 ts IA

Ob. I, II

t

Fag. V. I, II

V.I,II Va. Cont.

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Va.

J

Cont.

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JI

18 (14) Takte Ob. I

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Str.

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Takt'11

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(Tutti) How

I—

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put

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_ 215 Takte

Andante larghetto

V. I

(C. con Ob. I)

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rr rr

-

Takt 165

3. Chorus. C.; A.; T.; B.

V. II e Va.

7

I

Takt 91

(A.canV. II) She

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r

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(C. con Ob. I, II e V. I)

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Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

~ ~

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- ness, in bit- ter- ness, in bit- terShe put on right- - - Bous- ness, and it clothShe pui

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I~ rrn st4

t

7

i

B. con Cont. Takt 35

do

V. I

Va.

—

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Zion

t 'Jr 1Lk mourn, do

6 —

of

3

Ob. e V. I

9:6b r

N~

A. Ob. Il The e waYs

VII

fT77"

c

1 --1?t on Ob. II

V.

00

Va. ) When the ear heard her, then it blessed h1r,

t t

Con . Takt 9

r52 Takte1

732

HWV 264 The ways of Zion

4. Chorus. C.; A.; T.; B.

5. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

Adagio

6

Andante

Tutti (,

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

J ~

C~

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r r r r r~ ~ 411.

How,

how are the might- y

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

fàll'n !

6

9'0 e

rI

Ir

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She de- liver'd

the

15 Takte

if there was C.I

J.

1) I~

poor that cried,

1

4I x:66

vir-

- tue,

I

~

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~ r if there was

vir-

an- y

_

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[

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r ~r r

~

tue,

Kid- ness,

meck-ness,

11 r r

1:1:

140 Takte

Takt 42

6. Chorus. C.; A.; T.; B. a

41I' ! Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

'o

s

7. Chorus. C.; A.; T.; B. i;)

I

How,

~

how are the might-y

/

1.~(.

fr

Larehetto e staccato or'

'

1

1 J.

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ir

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

fall'n,

41 r

t

15 Takte 8. Chorus. C.; A.; T.; B. Grave e piano

The

r rrighteous shall be -

P. r ~ had in ev-

6t1

P. er-

J. f J. 1

last-

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

(ing)

. J J) J.

Cont. Takt 25

9:1,66(3

Forte

P rr

r frlP f (I

J J. r

but their name liv- eth

f Takt 24

1 P

JJ rr

1 1411

r Their

Str.

123 Takte

bod- ies are bur- ied in .peace,

1—

JJ t r Pf ev=

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er- more,

Í ir

Grave e piano

61s(ß

_

Str. but their name liv-

eth ev-

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er- more,

X611 y~ 1 j 1 1 fib C `f r r r pir

Their bod- ies are bur- ied in peace, i

6

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(` 6.

Takt 59

I

6

rrrr

6Q

rr rr

HWV 264 The ways of Zion Forte

733

(Tutti)

but their

r

ß'4p6 u

name,

name, but their

but their

41

lr

rTakt 80Ir

1 rj-

r

name liv -

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r ir

ev-

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ermore, J)

1.

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i

a

i

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116 Takte

9. Chorus. C.; A.; T.; B. Grave (Tutti)

`~ Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

and

~J.

A tempo ordinario (col V. I e Ob.)

~

J.

~ ~J ~ ~

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111"

~ colVa ~

~

The peo-ple will tell, will tell of their wis- dom, t

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and the con-gre- ga-

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I

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10. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto e piano gre- Ba'

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Ob. I, II tion) V. I, II

_ P !

V. II

Va.

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Cont.

r— r 41 Takte and

r PP 7

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Cont. Takt 15

Ir

glo-

i

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(6;175

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J.

-

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C"'•1 '!"'"r 1W

King-dom,

J

J---

~

Ar

Ir-

114 Takte

11. Chorus. C.; A.; T.; B. Largo I Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

V. I, IIr

i 0: i l

Va., 9:1,6e

v

en-

il b

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Lord

9:t,t'

-

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ev-

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7

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er, for ev-

D

er

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eth for ev-

f

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Takt 9

J JJ') er

I

I

. The mer- ci-ful goodness of

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1

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him,

~~ii ..1-rj-i

r ~~

~ ~ J~ J ~ ir ~ Ç ~

j fl the

r

him,

J ' r50 Takte

734

HWV 264 The ways of Zion

Quellen

ginn. Da Händel jedoch den II. Akt der Oper Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 9., HWV 39 Faramondo am 4. Dezember beendete und f. 1-48, mit später hinzugefügtem italienischem danach die Arbeit an diesem Werk zugunsten des

Text, f. 2r: „The Anthem for the Queens Caroline's Funeral Anthem unterbrach, ist anzunehmen, daß Funeral"). er am 5. Dezember das Anthem begann. J. Hawkins Abschriften: D (brd) BNms (aus der Sammlung (History V, S. 416) behauptet zwar, daß Händel erst B am 7. Dezember den Auftrag für die Komposition A. Klein, Ende 18./Anfang 19. Jh.), Hs (M 1659' erhielt, doch dürfte er wohl kaum zwei Tage untätig teilweise in reduzierter Partitur), MÜs (Hs. 1872, über der zu zwei Drittel fertigen Oper und dem erst Kopie und Bearbeitung von F. Santini) — D (ddr) geplanten Anthem verbracht haben. Die genaue LEm (III.2.75., p. 1-153, aus dem Besitz von Zeitangabe für den Abschluß des II. Aktes von J. G. Schicht, ca. 1800), SW1 (Mus. 2425, mit deut- „Faramondo" („Sontags abens um 10 Uhr") weist schem Text, ca. 1785, für eine Aufführung in Lud- zweifellos auf eine bewußte Unterbrechung der biswigslust) — EIRE Dm — GB BENcoke, Cfm (Bar- herigen Arbeit hin, wenn man dieser Uhrzeit die rett-Lennard-Collection, No. 30, vol. 1; Mus. MS. 813, richtige Bedeutung beimißt und eine terminliche 2. Teil), DRc (MS. Mus. E 35(I), St. für C. II und Va.], Bedrängnis daraus ableitet, die Händel zwang, bis in Er (mit deutschem Text), Lbm (R. M. 19. a. 15., f. 28 die Nachtstunden hinein zu komponieren. bis 51, fragm., Nr. 5, 6 und 9 in reduzierter Part. mit Die Londoner Zeitungen berichteten ausführlich Orgelcontinuo; R. M. 19. g. la., p. 1-991 ; Egerton über die feierliche Aufbahrung3, die vorn St. James's 2913, f. 35r-79 Add. MSS. 5061, f. 2r-79r), Mp [MS Palace am 16. Dezember zunächst zur Prince's 130 Hd4, St.: v. 134-141, 142(1)-144(1), 146(1) bis chamber neben dem House of Lords führte; von dort 149(1); als Act I „The Lamentation of the Israelites wurde am Abend des 17. Dezember der Leichnam for the Death of Joseph" in „Israel in Egypt"], zum Nordeingang der Westminster Abbey überführt, Y (M 156/1-11, St.) — US BETm (LMisc. 17 A, da- um in feierlicher Prozession unter Glockengeläut und tiert April 1740). dem Salut der Tower-Kanonen zur Henry VII's Drucke: The anthem which was perform'd in West- Chapel getragen zu werden. Nach Beendigung des minster Abby at the funeral of Her most Sacred Beisetzungsrituals, das Joseph Wilcocks, Lord Majesty Queen Caroline compos'd by Mr Handel. Bishop of Rochester, als Dean der Abbey zelebrierte, Vol. II. — London, J. Walsh (2 verschiedene Ausga- der eigentlichen Beisetzung und der Proklamation ben); ib., W. Randall (2 verschiedene Ausga- der Titel der toten Königin, wurde das Funeral ben); ib., (H.) Wright; The anthem performed in Anthem aufgeführt, das am Tag zuvor in der KöWestminster Abby at the funeral of Queen Caroline, niglichen Kapelle (Banquetting House) in Whitehall composed by Mr Handel [= The new Musical geprobt worden war4. Magazine, No. 62-63]. — London, Harrison and Co.; Über den genauen Zeitpunkt der Aufführung wäh Anthem. For the funeral of Queen Caroline. Corn- rend der abendlichen Beisetzungsfeierlichkeiten und posed in the year, 1737, by G. F. Handel. — London, die vermutliche Besetzung des Werkes existieren mehArnold's edition, No. 155-156 (ca. 1795); When the rere Berichte; so schrieb der Duke of Chandos in ear heard him. A quartett taken from the anthem einem Briefs: „It began a quarter before 7, & was composed for the funeral of Queen Caroline. — Lon- over a little after ten; the Anthem took up three don, R. Birchall; Des Staubes Söhne trauern. Emp- quarter of an hour of the time, of which the composifindungen am Grabe Jesu. Ein Oratorium von tion was exceeding fine, and adapted very properly G. F. Händel. — Leipzig, Breitkopf & Härtel (1805)2; to the melancholly occasion of it ..." Das Grub-Street Empfindungen am Grabe Jesu ... im Clavier Journal vom 22. Dezember 17376 berichtete: „The Auszuge von I. H. Clasing. — Hamburg, A. Cranz funeral of her late Majesty was perform'd between (1820); Mainz, B. Schott's Söhne, No. 1652 (St.). the hours of six and nine last saturday night ... The fine Anthem of Mr. Handel's was perform'd about nine. The vocal parts were perform'd by several Bemerkungen Das Funeral Anthem für die Beisetzungsfeierlich- choirs of the Chapel Royal, Westminster-abbey and keiten der am 20. November 1737 verstorbenen Windsor, and the boys of the Chapel-royal and WestKönigin Caroline entstand vermutlich zwischen dem 5. und 12. Dezember 1737. Während Händel die 3 Die folgende Beschreibung fußt auf dem ausführlichen Beendigung der Komposition im Autograph ver- Bericht in: The Gentleman's Magazine, vol. VII, 1737, merkte (f. 48”: „S. D. G. G. F. Handel London De- S. 764 ff. (nicht bei Deutsch). vom cembr 12. 1737."), fehlt jede Angabe über ihren Be- 4 Vgl. The Old Whig or The Consistent Protestant ' Das Funeral Anthem folgt hier mit neuer Seitenzählung den vier Coronation Anthems HWV 258-261, die p. 1-157 einnehmen. 2 Deutsche Fassung des Funeral Anthem, hrsg. von F. Rochlitz und A. E. Müller, Text vermutlich von C. W. Ramler.

15. Dezember 1737, Deutsch, S.442. 5 Original in US SM. Zitiert bei Baker, C. H. C./Baker, M. I.: The Life and Circumstances of James Brydges, First Duke of Chandos, Patron of the Liberal Arts, Oxford 1949, S. 260, und Deutsch, S. 543. 6 Vgl. Chrysander II, S. 437, Deutsch, S.444.

HWV 264 The ways of Zion minster-abbey; and several musical Gentlemen of distinction attended in surplices, and sang in the burial service. There were near 80 vocal performers, and 100 instrumental from his Majesty's band, and from the Opera." In der Kapelle war eine Galerie errichtet worden, auf die der königliche Orgelbaumeister Shrider eine Orgel gesetzt hatte, um die sich vermutlich die Musiker gruppierten8. Die Kompilation der Schriftstellen für den Text des Funeral Anthem erfolgte durch den Sub-Dean der Westminster Abbey, Edward Willes9. Im einzelnen wurden folgende Bibelstellen benutzt10: Nr. 2: Klagelieder Jeremiae I:4, 11, II:10, 2. Samuel I:19, Klagelieder Jeremiae I:1, Hiob XXIX:14; Nr. 3: Hiob XXIX:11; Nr. 4: 2. Samuel I:19; Nr. 5: Hiob XXIX:12, Sirach XXXVI:25 (23), Philipper IV:8; Nr.6: 2. Samuel I:19; Nr.7: Psalm 112:6, Daniel XII:3; N r. 8: Sirach X LIV :13 (14); N r. 9: Sirach XLIV: 14 (15), 15, Weisheit Sal. V:16 (15); Nr.10: Weisheit Sal. V:17 (16); Nr.11: Psalm 103:17. In seiner ursprünglichen Form begann das Anthem ohne die einleitende Symphony (1) auf f. 2 des Autographs; diese komponierte Händel vermutlich erst später. Im folgenden Jahr (1738) lag sie jedoch bereits vor, als Händel wesentliche Teile des Funeral Anthem zunächst als „Elegy on the Death of Saul and Jonathan" in HWV 53 Saul übernehmen wollte, ohne diese Absicht allerdings auszuführen (s. die Textverweise im Autograph von „Saul", GB Lbm, R. M. 20. g. 3., f. 98V). Statt dessen übernahm er das Werk vollständig als Act I in HWV 54 Israel in Egypt und gab ihm den Titel „The Lamentation of the Israelites for the Death of Joseph" (vgl. Quelle GB Mp). Vermutlich sind für diese Wiederverwendung des Anthem die Kürzungen vorgenommen worden, die Händel im Autograph anmerkte. 1749 benutzte Händel zwei Sätze aus dem Funeral Anthem (Nr. 5 und Nr. 7) für das sogenannte Foundling Namentlich als Mitwirkende im Funeral Anthem erwähnt sind die Altisten Thomas Elford, Francis Hughes, George Laye (Leigh), James Baileys (Tenor), Thomas Baker, Bernard Gates, Robert Wass und Samuel Weely (Bässe). Vgl. Deutsch, S.443. 8 Weekly Journal, 17. Dezember 1737. Vgl. Deutsch, S. 442 f. 9 Vgl. den Brief von Francis Hare, Bischof von Chichester, vom 18. Dezember 1737 (Deutsch, S.443). Der von Chrysander (II, S. 437) genannte Dr. Alured Clarke verfaßte nur die gedruckte Lobschrift auf die verstorbene Königin mit Zitaten aus dem Anthem-Text bzw. den dort gewählten Bibelstellen. 10 Vgl. auch die Aufstellung bei: George Frideric Handel (1685-1759): Funeral Anthem for Queen Caroline (1737) ... edited and with keyboard reduction by William Herrmann, New York—London: G. Schirmer, 1976, Foreword, S. V f. Die genannten Bibelstellen sind nur in Teilen im Text des Funeral Anthem zitiert, um einen fortlaufenden Wortsinn zu erhalten. Die Angabe der Textstellen im HWV erfolgt nach der Zählung Martin Luthers (deutsche Ausgabe des Alten Testaments); Abweichungen der englischen Zählung sind jeweils in Klammern dahinter vermerkt.

735

Hospital Anthem HWV 268 (s. die Nachweise unter HWV 268). Die im Autograph nachgetragene italienische Textierung für die meisten Sätze des Funeral Anthem (außer Nr. 9-10) deutet auf einegeplante Aufführung mit italienischen Sängern hin, doch ließ sich bisher kein konkreter Anlaß dafür nachweisen. Über die besondere Beziehung zwischen Händel und der verstorbenen Königin Caroline, geb. Prinzessin von Brandenburg-Ansbach, die einander bereits von Hannover her kannten, ist im Hinblick auf die Stellung des Funeral Anthem in Händels Schaffen mehrfach in der Literatur Stellung genommen worden. Daß Händel der deutschen Herkunft von Caroline in diesem Werk bewußt gedachte, beweisen mehrere Zitate deutscher Choräle in verschiedenen Sätzen („Herr Jesu Christ, du höchstes Gut"11 in Nr. 2 auf die Worte „The ways of Zion do mourn" und „Du Friedefürst, Herr Jesu Christ” in Nr. 5 auf die Worte „She deliver'd the poor that cried", wo der Choral zeilenweise durchgeführt wird). Außerdem bearbeitete Händel eine Orgelfuge in a-Moll des Wei.ßenfelser und früheren BrandenburgBayreuther Hofkapellmeisters Johann Philipp Krieger12 für den Satz „She put on righteousness" (2), ließ sich bei dem Abschnitt „If there was any virtue" (5, T. 42 ff.) von dem Kanon „Herr, ich lasse dich nicht, du segnest mich denn" aus den „Musikalischen Exequien" von Heinrich Schütz (SWV 279, T. 261 ff.) anregen und zitierte die Begräbnismotette „Ecce quomodo moritur justus" von Jacobus HandlGallus13 in „Their bodies are buried in peace" (8) bei der Textstelle (T. 24 ff.) „but their name liveth evermore". Auf eine weitere Parallelstelle (3. When the ear heard her) mit einer eigenen Komposition — der Bourrée der F-Dur-Ouverture von HWV 8c I1 Pastor fido (2. Fassung) — verwies bereits F. Chrysander. W. A. Mozart soll bei der Entstehung des Requiems KV 626 aus Händels Funeral Anthem mehrere thematische Anregungen verwertet haben. Literatur Becker, H.: Die frühe Hamburgische Tagespresse als musikgeschichtliche Quelle. In: Beiträge zur Hamburgischen Musikgeschichte, Hamburg 1956, S. 37; Bernhardt, R.: Die Drucklegung und Auffüh" Chrysander (II, S. 439) wies darauf hin, daß diese Melodie zu Händels Zeit in Mitteldeutschland als Begräbnischoral auch auf den Text „Wenn mein Stündlein vorhanden ist" gesungen wurde. In dieser Fassung verwendete sie unter anderem auch Heinrich Schütz in den „Musikalischen Exequien" (1636) SWV 279 auf die Worte der 4. Strophe („Weil du vom Tod erstanden bist", T. 242 ff.). 12 Vgl. DTB, 18. Jg., 1917, S. 192. Zitiert auch in: G. F. Händel: Trauer-Hymne (Funeral Anthem), hrsg. von H. Reich, Stuttgart-Hohenheim: Hänssler Verlag 1964 (Reihe 10, Die Kantate, Nr. 212), Vorwort. 13 Vgl. DTÖ, Jg. 12/1, 1905, S. 171 f.

736

265. The King shall rejoice

rung von Händels Trauerhymne als Passions-Oratorium in Leipzig 1805. In: Monatsschrift für Gottesdienst und kirchl. Kunst, 34. Jg., 1929, S. 76 ff.; Chrysander II, S. 436 ff., III, S. 40 ff.; Chrysander, F.: Ueber Händels Begräbniß-Anthem (Funeral-Anthem, Trauerhymne) für Königin Caroline 1737. In: Euterpe, 21. Jg., Leipzig 1862, S. 143 ff.; Chrysander, F.: Über die Aufführung von Händels „Trauerhymne auf den Tod der Königin Karoline". In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 5. Jg., Leipzig 1870, S. 95 (Anm.), 101 f.; Flower, p. 240ff./S. 215ff.; Hawkins, J.: A General History of the Science and Practice of Music, vol. V, London 1776, new edition, London 1858, S.416ff.; Herrmann, W.: Foreword zu: George Frideric Handel (1685-1759): Funeral Anthem for Queen Caroline (1737) ... Kl. A., New York—London 1976, S. III ff.; Heuß, A.: Die Trauerhymne auf den Tod der Königin Caroline. In: Festund Programm-Buch zum 2. Händelfest in Kiel, Leipzig 1928, S. 21 ff.; Hiekel, H.-O.: Eine anonyme Händel-Bearbeitung des 19. Jahrhunderts. In: Göttinger Händeltage 1962, Programmheft, S. 36 f.; Lam,

S. 163 f. ; Lang, p. 226 f./S. 203 f. ; Larsen, S. 68 ff. ; Larsen, J. P.: Ein Händel-Requiem. Die Trauerhymne für die Königin Karoline (1737). In: Bericht über den internationalen musikwissenschaftlichen Kongreß Hamburg 1956, Kassel 1957, S. 15 ff.; Leichtentritt, S. 560ff.; Reich, H.: Händels TrauerHymne und die musikalischen Exequien von Schütz. In: Musik und Kirche, 36. Jg., 1966, S. 74ff.; Reich, H.: Händels Chorbearbeitung einer Orgelfuge von J. P. Krieger. In: Musik und Kirche, 36. Jg., 1966, S. 172ff.; Siegmund-Schultze, W.: Händels Trauer-Anthem und Mozarts Requiem. In: Festschrift der Händelfestspiele Halle 1956, Leipzig 1956, S. 24ff., sowie in: G. F. Händel. Thema mit 20 Variationen, Halle 1965, S. 95 ff.; Werner, E.: G. F. Händels „Trauer-Anthem" HWV 264. Eine Studie mit kritischer Ausgabe der Partitur im Rahmen der Hallischen Händel-Ausgabe. Diss. phil. (maschinenschriftl.) Halle 1981. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.14.

265. The King shallrejoice

Besetzung: Soli: Alto, Basso. Chor: C. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II, Principale; Timp . ; V. I, II; Va.; Cont.

Anthem for the Victory of Dettingen Text: Psalm 21 (V. 1, 5-7), Psalm 20 (V. 5)

ChA 36. — HHA 111/13. — EZ: London, 30. Juli bis 3. August 1743. — UA : London, 27. November 1743, Chapel Royal, St. James's Palace

1. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Allegro, non presto Ob. I, II

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2. Duet and Chorus. Alto; Basso; C. I, II; A.; T.; B. Andante larghetto V. I, II unis.

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HWV 265 The King shall rejoice His hon-our is great, Alto

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3. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

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4. Solo and Chorus. Alto; C.; A.; T.; B. Andante con strom. i Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

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Quellen Handschriften: GB Lbm (Add. MSS. 30 308, f. 1-16).

Abschriften: D (brd) Hs (M

— GB BENcoke, 260 DRc (Part.: A. 32; St.: D. 7), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. III, f. 1391.-164"; Add. MSS. 30 309, f. 88v-1110, Lwa (MS. CG 48), Mp (MS 130 Hd4, v. 48; v. 348) — J Tn (MS. 265) — US NBu (M 2038.H14A5, vol. VII, p. 2-92). Druck: Anthem. For the victory at Dettingen. Composed in the year, 1743, by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 156-157 (ca. 1795).

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/ 48 Takte

Bemerkungen Das Anthem zur Feier des Sieges der Engländer in der Schlacht bei Dettingen im österreichischen Erbfolgekrieg (27. Juni 1743) entstand zwischen dem 30. Juli und 3. August 1743, kurz nach dem für den gleichen Anlaß komponierten Dettingen Te Deum HWV 283. Beide Werke wurden zusammen aufgeführt. Händel notierte im Autograph Beginn und Abschluß der Komposition (f. 1: „angefangen den 30 July 1743", f. 16: „S. D. G. G. F. Handel. London Agost. 3. 5 (= Mittwoch). 1743 völlig geendiget.") sowie den Na-

738

HWV 266 How beautiful

men des Baßsolisten Abbot' bei „His honour is great" (2). Nach vier vorangehenden öffentlichen Proben in der Chapel Royal im St. James's Palace und in Whitehall am 26. Seoptember, 9., 18. und vermutlich 25. November (vgl. Schoelcher, S. 283, Deutsch, S. 571-574) wurden Anthem und Te Deum am 27. November 1743 in der Chapel Royal feierlich aufgeführt.

Händel übernahm den Schlußchor des Anthem „We will rejoice" (5) in das Oratorium HWV 59 Joseph and his brethren (als Nr. 44), das er kurz nach der Fertigstellung des Anthems begann. Literatur Serauky IV, S. 136ff.; Völsing, E.: G. F. Händels englische Kirchenmusik, Leipzig 1940, S. 24 ff.

I Vgl. auch HWV 283.

Besetzung: Soli: Sopr., Alto I, II. Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: F1. tray.; Ob.; Fag.; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Cont. HHA III/14. — EZ: London, April 1749. — UA: London, 25. April 1749, Chapel Royal, St. James's Palace

How beautiful are the feet of them 266.

Anthem composed on the Occasion of the Peace (Friede von Aachen 1748/49) Text: Jes. 52 (V. 7, 9) bzw. Röm. 10 (V. 15), Psalm 96 (V. 6), Psalm 29 (V. 11), Off. 7 (V. 12)

1. Duet and Chorus. Alto I, II; C.; A.; T.; B. Larghetto e staccato V. I, II

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2. Chorus. C., A., T., B. solo; A., T., B. rip.

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739

HWV 266 How beautiful 3. Solo and Chorus. Sopr.; C.; A.; T.; B. Larghetto

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Takt 105

4. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto

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;PO Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. g. 6., f. 25-31r: Nr.1; R. M. 20. g. 6., f. 31"-32r: Nr. 2, St. für Trba. I, II, Timp.; R. M. 20. g. 8., f. 13"-18r: Nr. 2; R. M. 20. g. 6., f. 32r-33": Nr. 3, T. 1-117; R. M. 20. f. 3., f. 45-48: „NB.", Fortsetzung von Nr. 3, T. 118 ff.; R. M. 20. f. 2., f.124"-128r, 132v: Nr. 4). c Abschriften: D (brd) Hs (M — , DirektionsP arti262a tur 1765 ff. von „Israel in Egypt", f. 1-4: Nr. 3) — GB T (MS. 347, Direktionspartitur von „Messiah", f. 125"-132r: Nr. 4). Libretto: The Apthem composed on the Occasion of the Peace. In: A Performance of Musick ... The Musick composed by Mr. Handel. — London, R. Tonson (25. Mai 1749) [Ex.: GB Ckc (Mn. 20. 49)]. Faksimiles: Nr. 1, in: Das Autograph des Oratoriums „Messias" von G. F. Händel. Für die deutsche Händelgesellschaft hrsg. von F. Chrysander, Hamburg 1892, S. 285-297. — Nr. 4, in: Handel's Conducting Score of „Messiah" Reproduced in Facsimile from

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the Manuscript in the Library of St. Michael's College, Tenbury Wells. — London: Scolar Press 1974, f. 125v-132r. Druck: The Anthem on the Peace. Edited by Donald Burrows. Vocal score. — Borough Green, Sevenoaks, Kent: Novello 1981.

Bemerkungen Händel komponierte das „Peace Anthem" für die Feierlichkeiten anläßlich des Friedensschlusses von Aachens, der für England den Österreichischen Erbfolgekrieg beendete. Es wurde am 25. April 1749 zusammen mit einem Te Deum in der Chapel Royal des St. James's Palace aufgeführt. Die Londoner Presse berichtete darüber folgendes2: „Tuesday ' Der Friedensvertrag war im Oktober 1748 unterzeichnet, in London aber erst am 2. Februar 1749 offiziell verkündet worden. 2 Whitehall Evening Post (25.-27. April 1749). Zitiert nach Burrows, S. 1230 (nicht bei Deutsch).

740

HWV 266 How beautiful

[25. April] being the Day appointed by Royal Proclamation, for a General Thanksgiving on Account of the late Peace, his Majesty and the Royal Family went to the Chapel Royal, where a new Te Deum3 and Anthem, the Musick whereof was composed by Mr. Handel, was performed ..." Als Solisten der Aufführung wirkten die Sänger der Chapel Royal Benjamin Mence und Anselm Bayly (Alto I, II) mit, das Sopransolo sang „the boy". Händel fügte die Namen den betreffenden Sätzen der Teilautographe bei. Am 27. Mai 1749 wurde das „Peace Anthem" nochmals im Rahmen eines Wohltätigkeitskonzertes für das Foundling Hospital. aufgeführt (s. Deutsch, S. 670 f.), zu dem ein Textdruck erschien. Auf Grund dieses Textes identifizierte und rekonstruierte D. J. Burrows das Anthem (1973) und veröffentlichte eine Ausgabe (Kl. A., 1981). Händel griff bei der Komposition des Anthem auf die Pasticcio-Praxis zurück und stellte es aus folgenden Werken zusammen: 1. How beautiful are the feet Instrumentaleinleitung HWV 251"'" „As pants the hart" (2./3. Fassung): 1. Symphony HWV 398 Triosonate e-Moll op.5 Nr.3: 1. Satz (Andante larghetto) Vokalteil HWV 56 Messiah: 34b. How beautiful are the feet 2. Glory and worship are before him HWV 250b „I will magnify thee": 3. Glory and worship HWV 253 „0 come let us sing unto the Lord": 4. Glory and worship 3. The Lord hath given strength HWV 62 Occasional Oratorio: 12./13. Be wise at length4 4. Blessing and glory HWV 56 Messiah: 47. Blessing and honour Die Zusammenstellung aus bereits vorher vorliegenden Sätzen erforderte nicht die Anlage eines neuen Autographs; Händel verwies bei der Anfertigung der Direktionspartitur, die verschollen ist, den Kopisten auf die im Quellenverzeichnis angegebenen autographen Sätze. Im Falle von „Glory and worship" (2), der aus dem Anthem HWV 250" „I will magnify thee" stammt, fügte er auf einem Extrablatt (GB Lbm, R. M. 20. g. 6., f. 31") die Trompeten- und Paukenstimmen hinzu, notierte für „The Lord hath given strength" (3) den Anfang separat (R. M. 20. g. 6., f. 32-33) und verwies am Ende des Blattes (f. 33) durch ein „segue NB." auf die Fortsetzung im Autograph des „Occasional Oratorio" (R. M: 20. Überarbeitete Fassung von HWV 280 (mit Nr. 5b), in der die gleichen Sänger (Mence und Bayly) als Solisten genannt sind.

4 Aus A. Stradellas Serenata „Qual prodigio" (9. Amor sempr'è avezzo) entlehnt. Vgl. ChA, Supplemente 3, S. 28f.

f. 3., f. 45). Dasselbe geschah beim Schlußsatz, der aus der Direktionspartitur von „Messiah" (GB T, MS. 347) entnommen wurde, in der Händel den etwas veränderten Text des Anthem vermerkte und für die Schlußtakte auf das „Messiah"-Autograph (R. M. 20. f. 2., f.132") direkt zurückgriff. Der Satz Nr. 3 wurde später in HWV 54 Israel in Egypt (Aufführung 1756) eingegliedert; in der von J. Ch. Smith junior um 1760 angelegten neuen Direktionspartitur für die Aufführungen von „Israel in Egypt" nach Händels Tod [D (brd) Hs, M

beginnt das Werk

262a]g

mit dem Satz „The Lord hath given strength unto his people", der in dieser Quelle drei nicht in der Vorlage, d. h. dem Autograph des „Occasional Oratorio", befindliche Interpolationen für die Flöte, die Oboe und die Streicher enthält, die nach Meinung von D. Burrows auf Händel selbst zurückgehen. Literatur Burrows, D. J.: Handel's Peace Anthem. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 1230 ff. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 94-95, 54.

HWV 267 How beautiful

267. How beautiful are the feet of them

741

Besetzung: Solo: Canto. Chor: C.; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Cont.

EZ: London, ca. 1749 (vermutlich erster Entwurf für HWV 266)

Anthem (fragm.) Text: Jes. 52 (V. 7, 9) bzw. Röm. 10 (V. 15)

Solo and Chorus. Canto; C.; A.; T.; B. Larghetto Ob. I, V. I it

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Cont.

209 Takte (fragm. ab Takt 193)

forte

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 6.,

f. 34-39, fragm.). Druck: Faksimile: Das Autograph des Oratoriums „Messias" von G. F. Händel. Für die deutsche Händelgesellschaft hrsg. von F. Chrysander, Hamburg 1892, S. 298-309. Bemerkungen Dem Autograph des Peace Anthem HWV 266 folgt das hier verzeichnete Fragment mit gleicher Textfassung, das ebenfalls auf die Musik des Satzes „Be wise at length" (12./13.) aus HWV 62 Occasional Oratorio zurückgreift. Händel vollendete die Komposition jedoch nicht, so daß die letzten 17 Takte ohne Ausfüllung des Orchesterparts blieben. D. J. Burrows hält dieses Fragment für den ersten Entwurf des geplanten Peace Anthem, der dann zugunsten der späteren Fassung verworfen wurde.

Literatur Burrows, D. J.: Handel's Peace Anthem. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 1230 ff., bes. S. 1232. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 95.

HWV 268 Blessed are they that consider the poor

742

(V. 14-15)/Weish. Sal. 5 (V. 15), Off. 19 (V. 6), 11 (V. 15), 19 (V. 16)

Blessed are they that consider thep oor 268.

Besetzung: Soli: Canto I, II, Alto, Ten., Basso. Chor: C. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II;

Fag.; Trba. I, II; Timp.; V. I, II; Va.; Cont. ChA 36. — HHA III/14 — EZ: London, Frühjahr 1749. — UA : London, Foundling Hospital Chapel, 27. Mai 1749

Foundling Hospital Anthem Text: Ps. 41 (V. 1-2), Ps. 72 (V. 12), Ps. 8 (V. 2), Ps. 112 (V. 6)/Dan. 12 (V. 3), Ps. 41 (V. 3, 2), Sir. 44

1. Air. Ten.

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V. I, II unis. Cont.

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Takt 11

2a, b. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Grave

(Tutti)

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Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

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Andante (Tutti)

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b: 59 Takte segue 3. Aria

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Takt 21

7 149 Takte

4. Chorus. C.; A.; T.; B. Larghetto e staccato

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Ob. I,II

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Ob. I, II Fag. V.I,II Va. Cont.

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Takt 25

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HWV 268 Blessed are they that consider the poor

743

5. Chorus. C.; A.; T.; B. A tempo ordinario (Tutti)

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Un poco andante C. col Ob. Keep them a- live, eV.I

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let them be bless- ed,

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6. Accompagnato. Canto I, II

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G 102 Takte

7. Duet. Canto I, II Andante larghetto

A tempo ordinario e piano

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744

HWV 268 Blessed are they that consider the poor

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. f. 12., f. 18-34, fragm.: Nr. 3, Nr. 2a, T. 57-105, Nr. 5-7).

Abschriften: GB Thomas Coram Foundation London (Direktionspartitur MS. 114, geschrieben von J. C. Smith senior, mit autographen Eintragungen Händels; MS. vol. 135, St.), Lbm (R. M. 19. e. 8., f. 1-55e, mit Nr. 2b; R. M. 19. g. 1., vol. I, f. 199-252, mit Nr. 2b, ohne Nr. 8), Lcm (MS. 2451 ; MS. 2254, Tenorstimme; MS. 2273, Orgelstimme), T (MS. 719, fragm.) — US NBu (M 2038. H14A5, vol. VIII, p. 1-122, ohne Nr. 8). Libretto: A Performance of Musick ... The Musick composed by Mr. Handel. — London, R. Tonson (25. Mai 1749) [Ex.: GB Ckc (Mn: 20.49)]. Bemerkungen Das sogenannte Foundling Hospital Anthem, das Händel für ein Wohltätigkeitskonzert dieser Einrichtung schuf, entstand im Frühjahr 1749 und wurde in der Kapelle dieses „Hospital for the Maintenance and Education of Exposed and Deserted Young Children" (1740 von Thomas Coram gegründet) am 27. Mai 1749 (zusammen mit anderen Werken Händels) erstmals aufgeführt, wie das gedruckte Programm zeigt (s. Deutsch, S. 670 f.). Als Solisten werden der Altkastrat Gaetano Guadagni, für den Händel die Arie „0 God who from the suckling's mouth" (3) im Autograph bestimmte, und der Tenor Thomas Lowe genannt. 1753 erfolgte eine weitere Aufführung, und kurz nach Händels Tod 1759 dirigierte es John Christopher Smith junior als Teil einer Gedächtnisveranstaltung zu Ehren Händels in einem Konzert mit geistlicher Musik (Libretto in F Pc; s. D. Burrows, S. 276, Anm. 32). Der Text des Foundling Hospital Anthem setzt sich aus mehreren Bibelstellen (u. a. Psalm 41, v. 1-3, Hiob 29, v. 12, Psalm 112, v. 6) zusammen; Nr. 28 bzw. Nr. 3 („O God who from the suckling's mouth") entspricht einem Rezitativtext aus HWV 50a Esther (1. Fassung, Scene II, Rezitativ vor Nr. 6). Teile des Werkes wurden von Händel anderen Kompositionen entlehnt und nur unwesentlich geändert: 2. They deliver the poor (T.16ff.) HWV 264 Funeral Anthem: 5. She deliver'd the poor 4. The Charitable shall be had HWV 264 Funeral Anthem: 7. The righteous shall be had 5. Comfort them, o Lord2/Keep them alive3 (T. 24 ff.) ' Diese Quelle, aus Sätzen des Foundling Hospital Anthem, anderen Anthem-Sätzen sowie einem Rezitativ und einer Arie aus HWV 17 Giulio Cesare in Egitto bestehend, geht aller Wahrscheinlichkeit nach nicht auf Händel zurück. 2 Dem „Qui tollis" einer Messe Antonio Lottis entlehnt. Vgl. Taylor, S.: The Indebtedness of Handel to works by other composers, Cambridge 1906, S. 179 f. Der „Suonata Prima” aus Johann Kuhnaus Sammlung

HWV 66 Susanna: 12. Virtue shall never long be oppress'd 8. Hallelujah HWV 56 Messiah: 38. Hallelujah Die Sätze Nr. 2 und 4 wurden direkt aus dem Autograph des Funeral Anthem (GB Lbm, R. M. 20. d. 9.) abgeschrieben; an den betreffenden Stellen hat Händel dort die Textänderungen für das Foundling Hospital Anthem dem Kopisten angegeben. Das Autograph für „Keep them alive" (5) wurde aus HWV 66 Susanna (GB Lbm, R. M. 20. f. 6., f. 321 herausgelöst, wie der verbale Vermerk (in R. M. 20. f. 12., f. 31`: „Segue Accomp. 1. Elder Tyrannic Love") mit dem Hinweis auf den nächsten Satz in „Susanna" erkennen läßt. Für den Schlußchor verwies Händel (R. M. 20. f. 12., f. 31v) den Kopisten auf die Vorlage: „Segue Chorus ex Messiah, Act 2, Halleluja for the Lord God omnipotent reigneth". Die erste Fassung des Anthem bestand nur aus den Sätzen Nr. 2a, 4, 5 und 8. Der Chor „Blessed are they" (2) liegt in zwei Fassungen vor; die erste Fassung (2a) mündet in eine umfangreiche Choralbearbeitung mit dem cantus firmus „Aus tiefer Not schrei ich zu dir" auf die Worte „0 God who from the suckling's mouth", die aus HWV 50a Esther (1. Fassung) stammen. Die Alt-Arie (3) mit dem gleichen Text ist eine spätere Neuvertonung4 für den Altkastraten Guadagni im Anschluß an die gekürzte Fassung Nr. 2" mit geändertem Schluß. Weitere nachträglich hinzugefügte Sätze sind die Tenor-Arie Nr. 1 für Thomas Lowe, für die keine autographe Vorlage nachweisbar ist, und die Duettsätz Nr. 6-7. Der Chor „Comfort them, o Lord" (5) wurde später auch in HWV 71 The Triumph of Time and Truth (als Nr. 25) übernommen. Literatur Burrows, D. J.: Handel and the Foundling Hospital. In: Music & Letters, vol. 58, 1977, S. 269 ff.; Chrysander I, S. 473; Chrysander, F.: Über Händels fünfstimmige Chöre. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 14. Jg., Leipzig 1879, S. 137 ff., 15 Jg., Leipzig 1880, S. 149, 168,182 ff., 199 ff.; Leichtentritt, S. 549; Nicholson, B.: The Treasures of the Foundling Hospital, Oxford 1972; Serauky V, S. 330 ff.; Völsing, E.: G. F. Händels englische Kirchenmusik, Leipzig 1940, bes. S. 36 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 97 f. „Frische Clavier-Früchte" (1696) entlehnt. Vgl. DTD, 1. Folge, 4. Bd., Leipzig 1901, S. 73. 4 Vgl. ChA 36, Vorwort, S. I f., und Burrows, a. a. O., S. 276 f.

HWV 269—HWV 271 Amen / HWV 272 Alleluja

745

Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 38. — HHA III/Supplement. — EZ: London, ca. 1746/47

269. Amen alleluja

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al- le- lu- ja,

al- le- lu-

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Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 38. — HHA III/Supplement. — EZ: London, ca. 1730/40

270. Amen

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Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 38. — HHA III/Supplement. — EZ: London, ca. 1738/41

272. Alleluja, amen Largo

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Besetzung: Sopr., Basso continuo ChA 38. — HHA III/Supplement. — EZ: London, ca. 1730/40

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271. Amen, allelujah

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le- lu- ja, al- le- lu- ja,

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• 27 Takte

746

HWV 273, HWV 274 Alleluja / HWV 275, HWV 276 Amen Besetzung: Sopr., Basso continuo

273. Alleluja, amen

ChA 38. — HHA III/Supplement. — EZ: London,

ca. 1738/41 Andante

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- - le- lu-ja, allelu- ja.

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36 Take

Besetzung: Sopr., Basso continuo

274. Alleluja, amen

ChA 38. — HHA III/Supplement. — EZ: London,

ca. 1738/41

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76 Takte

Besetzung: Sopr., Basso continuo

275. Amen, alleluja

HHA III/Supplement. — EZ: London,

ca. 1730/40 (S

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J r Ir r a FJ')J' I1

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HHA III/Supplement. — EZ: London,

G

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Besetzung: Sopr., Basso continuo

ca. 1743/46

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a-

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276. Amen, hallelujah 41, c

r p r -ja,

-men,

• J77; 28 Takte

J

7 25 Takte

HWV 269—HWV 277 Amen; Alleluja; Halleluja / HWV 278 Te Deum

277.

Halleluja, amen

747

Besetzung: Sopr., Basso continuo HHA III/Supplement. — EZ: London, ca. 1746/47

apt

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9' LW Jr JJJJ

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I

Quellen Handschriften: Autographe: GB Lbm (R. M. 20. f. 12.,

f. 2": HWV 269, f.3r: HWV 270, f. 3": HWV 271, f. 5r: HWV 272, f. 5v: HWV 273, f. 6r: HWV 274, f. 4r: HWV 275, ohne Text), Cfm (30 H 12, p. 29: HWV 276, p. 32-33: HWV 277). Druck: HWV 276-277: G. F. Handel: Two Sacred Arias/Zwei geistliche Arien, hrsg. von A. Mann (Rutgers University Documents of Music Number 10), New York: Continuo Music Press Alexander Broude Inc. 1979. Bemerkungen

Die 9 Solo-Anthems oder geistlichen Arien (sämtliche Stücke tragen im Autograph keine Gattungsbezeichnungen) schrieb Händel als Studien für die

278. Te Deum Für den Frieden von Utrecht Text: Ambrosianischer Lobgesang in englischer Übersetzung

1. Chorus. C.; A.; T.; B. Adagio Ob. I /1 V.I I Ob. I, II Trba. I, II V. I, II Va. Org. Cont.

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• v 60 Takte

Gestaltung der vokalen Schreibweise im BelcantoStil, wie A. Mann es formulierte. Vermutlich hat Händel einige davon (wie etwa HWV 276 und 277) direkt im Unterricht seiner Schüler aus der königlichen Familie benutzt. Ihre Entstehungszeit fällt in die Jahre zwischen 1740 und 1747. Literatur Hallische Händel-Ausgabe, Supplement, Bd. 1: Händels Kompositionslehre, hrsg. von Alfred Mann, Kassel und Leipzig 1979 (mit Faksimiles von HWV 276 und 277); Mann, A. Vorwort zur Ausgabe von HWV 276/277. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S.97. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 262, S. 203.

Besetzung: Soli: Sopr. I, II, Alto I, II, Ten., Basso. Chor: C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. Instrumente: Fl. trau.; Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; V. I, II, III; Va.; Vc.; Org. ; Cont. ChA 31. — HHA II/3. — EZ: London, beendet am 14. Januar 1713. — UA: London, 7. Juli 1713, St. Paul's Cathedral Allegro Tutti (senza Trbe.)

V. senza Ob.

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Ob. e V.

Trba.

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We praise

Coro

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Ul 714.7

Takt 18

Takt 59

ir-

r r

All the earth doth

748

HWV 278 Te Deum

2. Soli and Chorus. A. I, II; T.; B.

—

V.I,II Va. /1"11 Vc. Org. Cont.

— _

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Lr' r '(ship)

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101 Takte

A. I

Soli

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Vc. P

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Takt 3

15 Takte

3. Soli and Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Andante

C. I solo

To

thee,

to thee

Che-

-ru-bin and

Se-

r-

-

-phin

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1 TV

ii

Ob. I,II Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

-

C. II solo

to thee

thee,

•

23 Takte 4. Soli and Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

(3) Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

ob.~r

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~J ~So~ J

I]

J a ,Jj.J~

1r1

Ob. II

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T. solo

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Allegro C. I, II Thou art the King of

Adagio

_J the Fa-ther

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- fi- nite

1 A.

- jes- ty,

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11

1, [s

of

—

r

Takt 93

Takt 107 [vgl. HWV 248 (6.)]

_ J J gil_r r_r r Glo"

-

-

-

-

-

-ry,

Allegro Thou art the

- ing Son

ev- er- last-

C. I~ I

tS

..

JI A. Thou mr

r

Thou

Takt

142

i

J

r

r f art the ev- er- last- _ -ing ior

Thou 158 Takte

HWV 278 Te Deum

749

5. Soli and Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Adagio Ob. solo

j

Ob. I, II

V. I, II

V. unis.

Va.

Cont.

Ir Takt s

[vgl. HWV 248 (7.)]

~

1

i

~J

6

s C.

jjj i

0

D

up-

on Thee

p

?s A.0 prpPrtt When Thou hadst o- ver-

ne t

sharp- (ness)

come the sharp- Hess of death,

kfr 141

h: Takt 15

(Allegro Obr-

the glo -

in

-

C. II col V. I

r

i Thou

sit-

- test

at

the

right hand

of God Thou

in

the - test

sit-

T.eV~

Takt 26

6. Soli and Chorus. C.; A.; T.; B. Fl

Adagio V. II

J •

glo-

at

-ry bf

the Fa-

the

-ther,

right hand

of God,

!'-J 66 Takte

Va

Fl. tray. V.I,II

i

Va.

Vc. Cont.

senza Org.

[vgl. HWV 48 (26.)]

if; Â

•

Vc.

We

Takt 5

be- lieve

that Thou shalt come

We

to

be-lieve that Thou shalt come

be

our

judge, 29 Takte

7. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. Trba. I

Ob. I, II Fag Trba I, II V.I,II Va. Cont.

~~~ J . j r r

Trba. II

~

JI D i

J f

yhola rta 7pI[rri t

Chorus I: C. I, II; T. I (Tutti) Day by day we mag-ni- fy Thee, con Ob. I, II 1 con Fag. Chórus II: A. I, II; T. II; B.: Day Fby

I

750

HWV 278 Te Deum 8. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

C. I

day by day

And we

i

# ~ day

"~~~

we mag

-ship thy name

~

. ~ ~~ . Ob. I, II —— • ~ [if ~Trba.I ' II ~ ~ ~~ A And we worThee, V. I, II

7

~, g

wor-

J

1~

i-f _

J~

J

~~ r

_

Cont.

~ thy

.

I

r ~

J

~J

~ ~•

1

Takt 33

- (ship) world

er

-ship thy name,

Va.

J

-

worev-

And we

C. II

Vl

And

r`~I

we wor-

- ship

-

51 Takte

A. I solo

9. Soli and Chorus. C. I, II; A. I, II; T.; B.

Vouchsafe,

t

V.Va.I, II -pN

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

9: q

7

J

or;

j

A. 7— solo Vouchsafe,

7

►J

r Q jj

y

6r

yD

ior

[vgl. HWV 248 (5.)]

Takt 6

4J-

10. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. C. I, II con stromenti

l~ Ob.I,II Trba. I, II V.I, II, III Va. Cont.

A. •Lord,

O

9:18itc

33 Takte

— _

Tutti

~i r ► i urf ILffj

rrr

r

let me nev- er be con- found-ed,

41 st)

con Trbe.)

1.

~ in

Thee -OR- f

have

I

trust-

-

-

- ed, let me nev- er

Lfr11r

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 5.,

f. 1-42). Abschriften: D (brd) Hs (M

4t1 ———

t

L1 1 t

p. 1-79) — D (ddr) 1661, Bds (Am. Bibl. 133; Am. Bibl. 139), LEm (III.2. 77., p. 2-85, aus dem Besitz von J. A. Hiller, ca. 1779) — EIRE Dmh (St.) — GB BENcoke, Cfm (BarrettLennard-Collection, vol. 32, Mus. MS. 814, p. 1-108), DRc (MS. M 172; MS. E 15/3, fragm., nur Nr. 5), H (30. B. VI., p. 1-32, Orgelst.), Lbm (R. M. 18. f. 9., f. 1-55; Egerton 2914, f. 1-40; Add. MSS. 5323; Harley MS. 7342, f. 310-350), Malmesbury Collection, Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 327(1)-344(1), 347(1)], Ob (Mus. Sch. c. 104, St.), Och (MS. 68-72, St.) — US BETm (PSB 74, fragm.). — GB BENcoke: Autograph der Bearbeitung von J. A. Hiller. Drucke: Te Deum et Jubilate, for voices and instruments perform'd before the sons of the clergy at

1

be con- found-ed,

r

$

ß1 29 Takte

the Cathedral-Church of St. Paul. Compos'd by George Frederick Handel. — London, John Walsh; — ib., John Walsh, No. 212; Te Deum et Jubilate .. . Vol. III. — ib., John Walsh, No. 212; Te Deum et Jubilate ... Vol. III. — ib., W. Randall (2 verschiedene Ausgaben); Te Deum; composed by M. Handel, for the voice, harpsichord, and violin. With the chorusses in score. — London, Harrison & Co.; A grand Te Deum composed in the year 1713 for the peace of Utrech(t) by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 15-16 (1788); Georg Friedrich Händels Te Deum laudamus, zur Utrechter Friedensfeyer ehemals in Engländischer Sprache componirt, und nun mit dem bekannten lateinischen Texte herausgegeben von Johann Adam Hiller. — Leipzig, im Schwickertschen Verlage (1780); Te Deum laudamus, von G. F. Händel. Im Clavier-Auszuge von I. H. Clasing. — Hamburg, A. Cranz (ca. 1819/20).

HWV 278 Te Deum Bemerkungen Utrecht Te Deum und Jubilate sind Händels erste erhaltene Kirchenkompositionen auf englische Texte, die noch gelegentlich Deklamationsfehler wegen mangelnder Sprachkenntnis aufweisen (vgl. Chrysander II, S. 390 ff.). Im Autograph des Te Deum notierte Händel die Beendigung der Komposition im „alten Stil" (f. 42) : „S. D. G. G. F. H. Londres ce 14 de Janv. v. st. a 1712"; wie schon Chrysander (I, S. 387) feststellte, entspricht dieses Datum - umgerechnet nach dem auf dem Kontinent üblichen Gregorianischen Kalender - dem 25. Januar 17131 . Die Uraufführung erfolgte im Auftrag der Königin Anna zusammen mit dem Jubilate am 7. Juli 1713 in St. Paul's Cathedral zur Feier des Friedens von Utrecht (31. März), der am 5. Mai in London verkündet wurde und den Spanischen Erbfolgekrieg für England und Frankreich beendete (s. Deutsch, S. 61). Händel erhielt als Anerkennung für seine Kompositionen vom Hof eine jährliche Pension von 200 £ Sterling. Als Solisten traten die im Autograph des Jubilate genannten Sänger Richard Elford (Alto I), Francis Hughes (Alto II), Samuel Weeley (Baß I) und Bernard Gates (Baß II) auf, die mit Ausnahme von Elford sämtlich der Chapel Royal angehörten2. Von 1731 bis 1742 wurden Utrecht Te Deum und Jubilate alljährlich im Februar anläßlich der Wohltätigkeitsveranstaltung „for the Sons of the Clergy" in St. Paul's Cathedral aufgeführt, bis seit 1744 Händel beide Werke für diesen Zweck durch das Dettingen Te Deum HWV 283 ersetzte (s. Deutsch, S. 270 ff.) Entlehnungen 1. We praise thee (Instrumentaleinleitung)3 HWV 246 „0 be joyful in the Lord": 1. Sinfonia, 2. Satz (Allegro) HWV 397 Triosonate D-Dur op. 5 •Nr. 2: 2. Satz (Allegro) 3. To thee Cherubin and Seraphin HWV 193 „Se tu non lasci amore" HWV 247 „In the Lord put I my trust": 3. God is a constant sure defence HWV 56 Messiah: 44a,b. O death, where is thy sting 4. The glorious company/Thou art the King of Glory (T. 107 ff.) HWV 248 „Have mercy upon me": 6. Thou shalt make me hear 4. Thou art the everlasting son (T. 142 ff.) HWV 252 „My song shall be alway": 9. Thou art the glory ' Vgl. Grotefend, H.: Taschenbuch der Zeitrechnung des deutschen Mittelalters und der Neuzeit. Zehnte erweiterte Auflage, hrsg. von Th. Ulrich, Hannover 1960. 2 Pearce, E. H.: The Sons of the Clergy, 1655-1904, London '/1904, 2/1928, S. 234 ff. Das Thema entlehnte Händel aus: Kuhnau, J.: Frische Clavier-Früchte, Leipzig 1696, Sonata Terza, Aria (2), 2. Teil. Vgl. DTD, 1. Folge, 4. Bd., Leipzig 1901, S. 84.

751

HWV 280 Te Deum D-Dur: 6. 0 Lord, in thee have I trusted HWV 262 „This is the day": 9. Alleluja amen 5. When thou took'st upon Thee HWV 248 „Have mercy upon me": 7. Make me a clean heart 5. Thou sittest a the right hand (T.26ff.) HWV 252 „My song shall be alway" : 7. Righteousness and equity/are the habitation of thy seat (T. 7 ff.) 6. We believe that Thou shalt come HWV 48 Brockes-Passion: 26. Die ihr Gottes Gnad versäumet HWV 51 Deborah: 17. In Jehovah's awful sight 7. Day by day HWV 281 Te Deum B-Dur: 6. Day by day 8. Vouchsafe, o Lord HWV 248 „Have mercy upon me": 5. Against thee only have I sinned HWV 280 Te Deum D-Dur: 51). Vouchsafe, o Lord 9. 0 Lord, in Thee have I trusted HWV 256a,ó „Let God arise": 8./4. Blessed be God Literatur Chrysander I, S. 387 ff.; Chrysander, F.: Über Händels fünfstimmige Chöre. In: Allgemeine Musikalische Zeitung. 14. Jg., Leipzig 1879, S. 137 ff., 15. Jg., Leipzig 1880, S. 149, 168, 182 ff. 199 ff.; Harden, I.: Zum „Utrechter Te Deum und Jubilate". In: Göttinger Händelfestspiele 1963, Programmheft, S. 27 ff. ; Hiller, J. A.: Georg Friedrich Händels Te Deum zur Utrechter Friedensfeyer (Partitur), Vorrede, Leipzig 1780; Lam, S. 176 f.; Lawrence, J. T.: Handel's Utrecht Te Deum and Jubilate. In: Musical Opinion, vol. 31, No. 372, 1908; Leichtentritt, S. 552 ff.; Lincoln, St.: Handel's Music for Queen Anne. In: The Musical Quarterly, vol. 45, 1959, S. 191 ff., bes. S. 203 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 87.

752

HWV 279 Jubilate

279. jubilate O be joy ful

Besetzung: Soli: Alto I, II; Basso. Chor: C. I, I I ; A. I, II; T. I, II; B. I, II. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II; V. I, II, III; Va.; Vc.; Org.; Cont. ChA 31. — HHA III/3. — EZ: London, Frühjahr 1713. —UA: London, 7. Juli 1713, St. Paul's Cathedral

Für den Frieden von Utrecht Text: Psalm 100 (V. 1-5), Doxologie, Amen in englischer Übersetzung 1. Solo and Chorus. C.; A.; T.; B. Trba. Iiokel, ,Â

~p:,solo p~.

~IMITZ &1111 tl Ob. I, II Trba. I, II V.I,II Va. 9:1111t1 Cont.

....

P

7F

t

•

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[vgl. HWV 237 (1.), HWV 246 (2.)]

r=rzrzr_f

Trba. I, II V.I, II, III Va. Cont.

ILL.: '

Lc L

Takt 16

ak

Soli

n u Tutti

f

be joy-

ru

r

r

2. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

7

. JiC~

o~

Serve the Lord with glad-

T. J. ,t)

•

J

7

6 Takte

3a, b. Duet. Alto; Basso V. solo

4

A.r ~

Serve

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

le Lord

- (n ss)

Alto

r r o v Po

Ob! Solo

Be

ye sure that the Lord he is Be

ye

asso A. B

Solo

.

r

r

r

58 Takte

Takt 8

4. Chorus. C.; A.; T.; B.

, God,

V. I, II

sure

Va. Cont.

r~

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r

rr

your way in- -to

his

ga- tes

go

your way

r

O

go O

~

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J

~

in-

- to

P 'P his

ga- tes

41

A

•

a: 39 Takte b: 33 Takte

O

162 Takte

go

your way

5. Trio. A. I, II; B. Adagio

ab A. II

Ob.

6~

p

~ V. tutti

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

6"

~►

[

7 4

P

iijH

For the Lord

r

~ 1y

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1

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t 7 is gracious,

( 7 1 ~r ~

7

Ob. I, II Fag. Trba. I, II V. I, II Va. Vc. Org. Cbb.

J

.

V. II

Va.

7

7 50 Takte

Takt 6

6. Chorus. C. I, II; A. I, II; T. I, II; B. I, II V.I ~ I J

is gracious,

St

r C.~ 1'2-a r

J Glo-

r

-

j

- ry (be to the Father)

9:1111 Takt 12

48 Takte

HWV 279 Jubilate

753

7. Chorus. C. I, II; A.;T.;B. Ob. I, II Trba. I, II V.I, II, III Va. Cont.

As

out end, A-

it was

in

the be- gin- ping, is now, and ev- er shall

be

world with-

r men, A-

-44n'

9:14 Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 8.,

f. 43-73). , p. 81-144) — D 1661 (ddr) LEm (II. 2. 77, p. 86-153, aus dem Besitzvon J. A. Hiller; ca. 1779) — EIRE Dmh (St.) — GB BENcoke, Cfm (Barrett-Lennard-Collection, vol. 32, Mus. MS. 814, p. 1-108, 2. Teil), D Rc [M S. E 15(2), fragm., N r. 3 ; MS. M 1721 H (30. B. VI, p. 24-44, Orgelst.), Lbm (R. M. 18. f. 9., f. 1-55; R. M. 19. a. 14., f. 1-36, Orgelst., z. T. mit ausgeschriebenen Vokal- und Instrumentalstimmen; Egerton 2914, f. 41-68; Add. MSS. 5323; Add. MSS. 27 745, Orgelst.; Harley Ms. 7342, f. 350-379), Lcm (MS. 888), Malmesbury Collection, Mp (MS 130 Hd4, v. 172), Ob (Mus. Sch. c. 104, St.), Och (MS. 68-72, St.) Y (M 96). Drucke: Te Deum et Jubilate, for voices and instruments perform'd before the sons of the clergy at the Cathedral-Church of St. Paul. Compos'd by George Frederick Handel. — London, John Walsh; — ib., John Walsh, No. 212; Te Deum et Jubilate ... Vol. III. — ib., No. 212; — ib., W. Randall (2 verschiedene Ausgaben); Jubilate Deo; composed by Mr Handel, for the voice, harpsichord, and violin; with the chorusses in score. As performed at St. Paul's Cathedral. — London, Harrison & C°. ; A grand Jubilate composed in the year 1713 for the peace of Utrech(t) by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 16-17 (1788); Symphony to the Jubilate. — ib., Arnold's edition, No. 20; The Dettingen Te Deum, composed in the year 1743, and a grand Jubilate, composed in the year 1713, by G. F. Handel, arranged for the organ or piano forte, by Dr John Clarke, Cambridge. — London, S. J. Button & J. Whitaker, No. 15(16); Der 100s" Psalm Jauchze dem Herrn alle Welt etc. in Musik gestzt von G. F. Händel. — Leipzig, Breitkopf & Härtel (1803); Der hundertste Psalm von G. F. Händel. Im Clavier-Auszuge von I. H. Clasing. — Hamburg, A. Cranz (ca. 1820).

Abschriften: D (brd) Hs (M

Bemerkungen Das Jubilate entstand zusammen mit dem Te Deum HWV 278 und wurde mit diesem am 7. Juli 1713 in

Nj-r 96

akte

St. Paul's Cathedral zur Feier des Friedens in Utrecht aufgeführt. Das ursprünglich von Händel im Autograph vermerkte genaue Datum über die Beendigung der Komposition (f. 72r: „S. D. G. G. F. Hendel ... 1713") ist beim Einbinden der Blätter abgeschnitten worden, so daß nur die Jahreszahl 1713 noch erkennbar ist. Als Solisten werden im Autograph folgende Sänger genannt: Richard Elford Alto I), Francis Hughes (Alto II), Samuel Weeley (Basso I) und Bernard Gates (Basso II). Für das Duett „Be ye sure" (3) komponierte Händel eine zweite Fassung (Nr. 3b), deren Schluß im Autograph auf f. 73r erhalten ist. Über spätere Aufführungen des Jubilate s. HWV 278. Händel überarbeitete das Werk 1717 als Anthem I HWV 246 für den Duke of Chandos (als sogenanntes Chandos Jubilate bekannt) während seiner Tätigkeit in Cannons und reduzierte dabei die ursprüngliche Partituranlage auf die dort verfügbare geringere Besetzung. Entlehnungen: 1. O be joyful HWV 237 „Laudate pueri" (2. Fassung) : 1. Laudate pueri 3. Be ye sure HWV 178 „A mirarvi io son intento" 4. 0 go your way HWV 48 Brockes-Passion: 6b. Wir wollen alle eh' erblassen Literatur Chrysander I, S. 401 ff.; Harden, I.: Zum „Utrecht Te Deum und Jubilate". In: Göttinger Händelfestspiele 1963, Programmheft, S. 27 ff.; Lam, S. 176; Lawrence, J. T.: Handel's Utrecht Te Deum and Jubilate. In: Musical Opinion, vol. 31, No. 372, 1908; Leichtentritt, S. 555 f.; Lincoln, St.: Handel's Music for Queen Anne. In: The Musical Quarterly, vol. 45, 1959, S. 191 ff., bes. S. 203 ff.; Winterfeld, C. von: Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältnis zur Kunst des Tonsatzes, Bd. 3, Leipzig 1847, S. 55 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 87.

754

HWV 280 Te Deum D-Dur

280. Te Deum D—Dur

Besetzung: Soli: Alto, Basso. Chor: C.; A. I, II; T.; B. Instrumente: Fl. tray.; Trba. I, II; V. I, II; Va.; Cont. ChA 37. — HHA III/8. — EZ: London, ca. 1714 UA: London, vermutlich am 26. September 1714, Chapel Royal, St. James's (spätere Überarbeitung für den 25. April 1749 zur Feier des Friedens von Aachen

Text: Ambrosianischer Lobgesang in englischer Übersetzung 1. Solo and Chorus. Alto; C . ; A. I, II; T.; B. Trba. I, II V.I,II

st'

4t) Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

gh ~ll

r

a.

A. I

We

Verse

T~

[vgl. HWV'246 (1.)]

B.

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r. .

r.

1~

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praise ~,Q

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P Tutti Slow

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J

_j :

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Takt 8

~ God,

F

,

Ho- ly ,

F

ly,,

r

) 4 'lit

Takt 72

2. Soli and Chorus. Alto; Basso; C.; A. I, II; T.; B.

Allegro

as I ho-

ly!

j J ~

~

r J~

r

Lord God of_

~• p~

9:0

Ir

—=~

~

r

I

V. I, II Va. Cont.

-oth,

Sa- ba-

~~

Tutti

.

83 Takte

[vgl. HWV 252 (8.)]

The ho -ly church throughout (Tutti)

r

•

I

r

7 ~e lorio~s comg

J

7

Takt 9

all

the

-

~-

77 r

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world

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world

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PJ'4

prat-se The ho-ly church throughout -46 7 4) 4)

7

7

v

Loud Takt 38

Str.

soft

PFF

(comfort)-er.

Thou art

J. Takt 48 •r r

11

_ r_ parg

'

• • :1

th,,

•

_

7

the

King

•

JJ

of

r

Takt 55

3. Solo and Chorus. Alto; C.; A. I, II; T.; B. Adagio

^ ~~

Fl. tray.

I. 17

J

b ~ Ÿ glo-

- (ry

`,. 99 Takte

Fl. tray. V.I,II Va. Cont.

r

V. staccato

9:61, 2 r [= HWV 252 (4.)]

5

•

J

HWV 280 Te Deum D-Dur

755 Tutti

J•

J~

~

~

Alto

Fl. tray.

V.

1. tray.

I

thou

When

J, , ~ .

~

took- est—

up-

J~

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f

i

r

~ r

3

.r

- on

=

~►

(sting)

thee

Str.

O

t

9:t,h

W • HEM MI r ~~~~~~

t 1

Loud

Takt 10

Takt 77

4. Chorus. C.; A. I, II; T.; B.

9I

J 6

^, rVs c f Lord,

I~2

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rCtd~ ~r-.rfr!' ~

Trba. I

Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

Lord,

~~

q_r_f rt

)1,

J

~{

s

f

)11st

Er: 101 Takte

V.

Zji 7

1) r-J

Day by day It `];~

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r

•

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-fy thee,

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7

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7

ni-

we mag -

_ j j

4

4

1r

rr

r-

f"

-r and

Takt 8

1

r we

Verse

5a. Accompagnato. Alto

m V.I,II Va. Cont.

. r wor-

t)

r Vouch-safe,

vouch-

Verse

)41 ~.~ o thy

-ship

pr.

name 25 Takte

5b. Air. Alto

(1749) fr

Largo

" gam+ vo Lord, p=r > oto keep 'faot us this day safe,

p

9:ott

o

~

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-1

i~ ~

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F, tray. V. I, II Cont.

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7 J.) J

j

7- •t1

18 Takte fr

~

t

S

e 7 7 7

~ ~ ~ ~ crt Vouchsafe, o— Lord, vouchsafe, vouchsafe,

~ D

7

j Takt 5

J

a

6

o_ Lord, •

r

41)1 2Firirté

HWV 280 Te Deum D-Dur

756

6. Chorus. C.; A. I, II; T.; B. li#(s V. unis.

r r

O

Lord, in

T. con~ Va.

j.

A. coil) Trba. I, II V.I,II Va. Cont.

Tutti

r ~ r thee, in thee

~

— —

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F]i)

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J

rr have_

1^1

Loud tasto solo

I

trust-

ill) Ji)

PPP; ß P -ed, let me nev- er be con- found -ed,

fr)IT 0

0

J) ~ 29 Takte

[vgl. HWV 252 (9.); HWV 262 (9.)]

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 4.,

f. 38-61; f. 56v-57v: Nr. 5b, kopiert von J. C. Smith senior), Cfm (30 H 12, p. 7-8: Nr. 5b, mit Verweis auf den Schlußchor Nr. 6). Abschriften: GB Cfm (Barrett-Lennard-Collection, vol. 32, Mus. MS. 814, p. 109-132), Ep (W. MA. 14C), Lbm (R. M. 19. e. 2.; Egerton 2914, f. 116-128), Lcm (MS. 889), Mp [MS 130 Hd4, Part.: v. 326, St.: v. 327(4), 328(4), 329(3), 330(3), 331(4)-333(4), 334(2), 335(2), 336(3), 337(2), 338(4), 339(3), 340(3), 341(4)-344(4), 345(2), 347(4)], Ob (Mus. d. 57, p. 1 bis 47) — US BETm (L Misc. 12). Druck: A short Te Deum in score composed for her late Majesty Queen Caroline in the year 1737 by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 13 (1788). Bemerkungen Das Te Deum D-Dur führte Händel am 26. September 1714 in der Chapel Royal des St. James's Palace in einem Dankgottesdienst anläßlich der Obersiedlung der hannoverschen Königsfamilie nach London auf. Der Post Boy vom 28. September 1714 (s. Deutsch, S. 63) berichtete darüber folgendes: „On Sunday Morning last [= 26. September], His Majesty went to His Royal Chappel at St. James's ... Te Deum was sung, composed by Mr. Handel..." Das Werk wurde vermutlich im Sommer 1714 komponiert; da das Autograph keine Daten enthält, ist die genaue Entstehungszeit unbekannt. Seinen Beinamen „Caroline Te Deum" erhielt es vermutlich durch Charles Burney, der es im Hinblick auf die Rückkehr des Königspaares von einer Reise auf den Kontinent im Januar 1737 mit Königin Caroline in Verbindung brachte, obwohl für 1737 keine Aufführung nachweisbar ist und bereits Charles Jennens um 1740 auf seiner Partitur des Werkes (GB Mp) den Vermerk „Te Deum, perform'd on the Arrival of the Princess, the late Q. Caroline" anbrachte, was auf 1714 deutet. Burneys offensichtlich falsche Datierung wurde von Samuel Arnold für seine Ausgabe des Werkes in den Titel übernommen. Die im Autograph vermerkten Sängernamen Elford („Eilfurt"), Hughes, Bayley (sämtlich Alt), Gates, Baker und Weeley (sämtlich Baß) beziehen sich auf die Uraufführung 1714; Benjamin Mence und An-

selm Bayly, vermutlich auch der Tenor Laye (Leigh) und der Bassist Wass, sangen 1749, als das Te Deum zusammen mit dem Peace Anthem HWV 266 am 25. April dieses Jahres in der Chapel Royal bei einem Dankgottesdienst anläßlich des Friedensschlusses von Aachen aufgeführt wurde. 1723/24 hatte Händel einen neuen Satz auf den Text „Vouchsafe, o Lord” (5b) komponiert (GB Cfm 30 H12, p. 7-8), der anstelle des ursprünglichen Accompagnato (55) von Hughes bei einer Aufführung um die gleiche Zeit gesungen wurde. Entlehnungen: 1. We praise thee HWV 246 „0 be joyful in the Lord": 1. Sinfonia (Adagio) 2. The glorious company HWV 252 „My song shall be alway": 8. Blessed is the people 3. When thou tookest upon thee HWV 252 „My song shall be alway": 4. God is very greatly 5b. Vouchsafe, o Lord HWV 278 Utrecht Te Deum: 9. Vouchsafe, o Lord HWV 281 Te Deum B-Dur: 7. Vouchsafe, o Lord 6. O Lord, in thee have I trusted HWV 278 Utrecht Te deu m : 4. The glorious company/Thou art the everlasting son (T. 142 ff.) HWV 252 „My song shall be alway": 9. Thou art the glory of their strength HWV 262 „This is the day which the Lord has made": 9. Alleluia, amen Literatur Chrysander I, S. 401; Chrysander, F.: Ober Händels fünfstimmige Chöre. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 14. Jg., Leipzig 1879, S.137 f., 15 Jg., Leipzig 1880, S. 149, 168, 182 ff., 199 ff.; Lam, S. 176; Leichtentritt, S. 556. Beschreibung der Autographe: Lbm: Catalogue Squire, S. 96f. — Cfm: Catalogue Mann, Ms. 262, S. 201.

757

HWV 281 Te Deum B-Dur (Chandos)

281.

Besetzung: Soli: Canto, Ten. I, II, B. Chor: C . ; T. I, II, III; B. Instrumente: Fl.; Ob.; Trba.; V. I, II; Cont. ChA 37. —HHA 111/7. —EZ: Cannons, ca. 1718

Te Deum B— Dur

(Chandos) Text: Ambrosianischer Lobgesang in englischer Übersetzung 1. Soli and Chorus. C.; T. I, II, III; B. Non troppo allegro

We praise

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2. Soli and Chorus. C . ; T. I, II, III; B. Andante

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r Ob. V.I,II Cont.

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Takt 20 Grave

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The glo- rious corn- pany

9:kt' V

175 Takte

- fi- nite ma-

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7I - jes- ty, 110 Takte

3. Chorus. C.; T. I, II, III; B. Allegro

J Ob. V.I,II Cont.

Thou

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t e King of

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1

r Christ,

Ir r=r T.I col V.II

Thou art

~ Takt 38

the_

r ev - er- last - ing

758

HWV 281 Te Deum B-Dur (Chandos) 4. Air. Canto I art the_ ev- er- last- ing son—

C. col V.

Thou

Larghetto Ob., V.

I

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......,.......er

son_ of the_ Fa-

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Ob. V.I,II Cont.

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73 Takte

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83 Takte

Chorus. C.; T. I, II, III; B.

5. Solo aid Chorus. C.; T. I, II; B. Adagio e piano

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Ob.

Thou didst o - pen the

V.I; II Cont.

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Takt 8

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om of heaven,

Thou sit-

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r

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e be- lieve that thou shalt come to be

our judge; we therefore pray We be-lieve that thou shalt come

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Takt 253

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Takt 260

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287 Takte

6. Chorus. C.; T. I, II, III; B. Allegro ma non presto

Ob.

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Trba. V.I,II Cont.

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HWV 281 Te Deum B-Dur (Chandos)

4

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r

p ~ ~r And we wor- ship thy name PP

T. I con V. I

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759

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ev- er world without end, with- out T. II, III And we wor- -ship thy name 6_37.. con V. II . J

— 111 Takte

Takt 70

7. Solo and Chorus. Ten. I; C.; T. I, II, III; B. Adagio ~ Fl. Ob. V.I,II Cont.

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V - I - I - I - 1 r P r r ~Ü P O Lord, in thee

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Takt 41

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lor

- I - I = I

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Lord,

ed,

Lord,

imr

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I

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. d. 7.,

f. 63r-115r). Abschriften: D (brd) Hs (M A ) — GB BENcoke, 204 Cfm (Barrett-Lennard-Collection, vol. 32, Mus. MS. 814, p.1-100, 1. Teil; 23 G 10, f.1-96), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. I, f. 40r-122r; Add. MSS. 29416; Egerton 2914, f. 69r-1151, Malmesbury Collection (datiert 1719), Mp [MS 130 Hd4, St.: v. 327(2), 328(2), 331(2)-333(2), 336(2), 338(2), 341(2)-344(2), 347(2)], Ob (MS. Mus. d. 56) — US NBu (M2038. H14A5, vol. I), NYr (Sibley Music Library, Vault M2020; H236C). Druck: Te Deum in score composed for His Grace the Duke of Chandos (in the year 1719) by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 14-15 (1788). Bemerkungen Das Te Deum B-Dur schrieb Händel im Frühjahr 1718 in Cannons zusammen mit HWV 49a Acis and Galatea. Die Autographe beider Werke zeigen, daß nicht nur die gleiche Besetzung von Händel für das Te Deum und „Acis and Galatea" vorgeschrieben ist, sondern auch die gleichen Tenor-Solisten (Blackley und Rowe) jeweils mitwirkten. G. Beeks wies auf die zum Teil gleichen Wasserzeichen im Te Deum und in „Acis and Galatea" hin (Larsens Typen B und C mit der Sonderform Lilie auf Wappen/ LVG, wobei das V etwas nach links versetzt ist, und der Gegenmarke IV). Als Entstehungsanlaß ver-

=

=

1= 296 Takte

mutet Chrysander (I, S. 401) Aufführungen zu Geburtstagsfeiern des Herzogs von Chandos. Entlehnungen: 1. We praise thee HWV 282 Te Deum A-Dur: 1. We praise thee 3. Thou art the King of glory/Thou art the everlasting son HWV 278 Utrecht Te Deum: 4. Thou art the King of Glory/Thou art the everlasting son HWV 282 Te Deum A- Dur: 4. Thou art the King of glory 4. When thou tookest upon thee HWV 282 Te Deum A-Dur: 5. When thou tookest upon thee 5. When thou hast overcome/We believe that thou shalt come (T. 253 ff.) HWV 282 Te Deum A-Dur: 6. We believe that thou shalt come HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr. 3: 2. Satz (Adagio) 6. Day by day we magnify thee HWV 278 Utrecht Te Deum: 7. Day by day we magnify thee 7. Vouchsafe, o Lord HWV 278 Utrecht Te Deum: 9. Vouchsafe, o Lord HWV 280 Te Deum D-Dur: 5b. Vouchsafe, o Lord Literatur Beeks, S. 89 f.; Chrysander I, S. 397 ff. ; Leichtentritt, S. 556 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S.10 f.

HWV 282 Te Deum A-Dur

760

282.

Besetzung: Soli: Alto, Ten., Basso I, II. Chor: C.; A. I, II; T.; B. I, II, III. Instrumente: Fl. tray.; Ob.; Fag.; V. I, II; Va.; Vc.; Cbb.; Org. ChA 37. —HHA III/8. —EZ: London, ca. 1723/24. — UA: London, vermutlich am 5. Januar 1724, Chapel Royal, St. James's Palace

Te Deum A-Dur

Text: Ambrosianischer Lobgesang in englischer Übersetzung

1. Chorus. Alto I; Basso I, II; C.; A. II; T.; B. III

We praise C., A. I

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2. Solo and Chorus. Ten.; C.; A. I, II; T.; B.

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we praise thee, o God,

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16 Takte

3. Solo and Chorus. Alto; C.; A. I, II; T.; B. I, II, III Andante

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L 16 Takte

4. Solo and Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II, III

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HWV 282 Te Deum A-Dur

761

Chorus Grave

f~ Praise thee;

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praise thee;

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fi- nite ma- jes- ty,

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A tempo giusto Thou art the King of glo- ry, o

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Takt 27

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87 Takte

6. Soli and Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II, III Adagio Ob. Ob. Fag. V. I, II Va. Cont.

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•

5 Fag.

solo

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Make

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B. I solo conFag.

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r

we mag-ni- fy thee, 7 7

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62 Takte

HWV 282 Te Deum A-Dur

762 7. Air. Alto

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6. Chorus. C.; A. I, II; T.; B. I, II, III A tempo giusto (con Strom.)

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f. 1-20).

Abschriften :

DK

Privatsammlung

Margarethe Schou — GB BENcoke (3 Ex.), Lbm (R. M. 19. g. 1., vol. I, f. 123-156; Add. MSS. 29998, f.1-29`), Lcm (MS. 890; MS. 1057, f. 48-76), Lgc (MS. 365-366: St. für Ob., Fag.), Mp [MS 130 Hd4, Part: v.47(1); v. 325; St.: v. 327(3), 328(3), 329(2), 330(2), 331(3) bis 333(3), 338(3), 339(2), 340(2), 341(3)-344(3), 345(1), 346(1), 347(3)], Ob (MS. Mus. c. 25., f. 28-55)— US BETm (L Misc. 13), NBu (M2038. H14A5, Appendix vol. I, p. 1-62). Druck: Te Deum in score composed for His Grace the Duke of Chandos (in the year 1720) by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 20 (1788).

Bemerkungen Das Te Deum A-Dur schrieb Händel vermutlich zwischen 1721 und 1724 für die Chapel Royal, wie aus den Namen der im Autograph angeführten Sänger Hughes (Alto), Gcthin (Getting, Tenore), Weeley und Gates (Basso) ersichtlich wird, die sämtlich in diesem Zeitraum der Kapelle angehörten. Das Autograph ist nicht datiert; vermutlich war das Werk jenes Te Deum, das am 5. Januar 1724 zusammen mit einem Anthem (vermutlich HWV 256b) anläßlich der Rückkehr König Georgs I. von einer Reise auf den Kontinent aufgeführt wurde. Das London Journal vom 11. Januar 1724 (s. Deutsch, S. 156) berichtete darüber folgendes: „Sunday last [the 5th] being the first Sunday since his Majesty's Arrival, Te Deum and a new Anthem were performed both Vocally and Instrumentally, at the Royal Chappel

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B. I, II, III

Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. g. 4.,

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Quellen

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be con- founded,

30 Takte

at St. James's, his Majesty and their Royal Highness being present." Bei der Komposition des Werkes

übernahm Händel Sätze aus dem sogenannten Chandos Te Deum B-Dur HWV 281, die in gekürzter und stark überarbeiteter Form in den Kontext des neuen Werkes eingegliedert wurden (vgl. f. 3' des Autographs mit dem Hinweis für dic fehlende Nr. 2: „To thee all angels from the other Score").

Entlehnungen: 1. We praise thee HWV 281 Te Deum B-Dur: 1. We praise thee 4. Thou art the King of glory HWV 281 Te Deum B-Dur: 3. Thou art the King of glory 5. When thou tookest upon thee HWV 281 Te Deum B-Dur: 4. When thou tookest upon thee HWV 283 Dettingen Te Deum: 7. When thou tookest upon thee. 6. We believe that thou shalt come HWV 281 Te Deum B-Dur: 4. We believe that thou shalt come HWV 314 Concerto grosso G-Dur op. 3 Nr. 3: 2. Satz (Adagio)

Literatur Chrysander I, S. 397 ff.; Leichtentritt, S. 557 f. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 96.

HWV 283 Te Deum

763

Besetzung: Soli: Alto, Ten., Basso. Chor: C. I, II; A.; T.; B. Instrumente: Ob. I, II; Fag.; Trba. I, II, Principale; Timp.; V. I, II, III; Va.; Vc.; Cbb . ;

283. Te Deum For the victory of Dettingen

Org.; Cont. ChA 25. —HHA 111/1 3. —EZ: London, 17. Juli bis Ende Juli 1743. — UA: London, 27. November

Text: Ambrosianischer Lobgesang in englischer

Übersetzung

1743, Chapel Royal, St. James's Palace 1. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Allegro ob. 1.n4

Trbe. Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale Str. r 7 Timp. V. I, II Org. tasto solo Va. 4 )' # ,~ Org. Cont. Org. e Basso

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93 Takte

2. Solo and Chorus. Alto; C. I, II; A.; T.; B. Allegro b. Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

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V. II

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1-7— t Takt 20

104 Takte

3. Chorus. C. I; T. tutti; B. tutti Larghetto a piano C. tutti

V.I, II, Va. Vc. Org.

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III

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V. III e Va.

Vc. e Fag.

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V. III; Va. Vc.; Fag. Ta

Ir.

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To thee V. I II

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an- -gels cry

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a- loud,

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# 26 Takte

764

HWV 283 Te Deum

4. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Andante con Str.

Trba. I, II Ob. I, II

J)

7 7

Fag. Trba. I, II Principale

7

To thee Che-rubim

Timp. V.I,II

7 ~ 7 ß Ir»-p

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Org. Cont.

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and Se- -raphim

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Takt 4

7

5. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Andante, non presto V. I ri)1 ) 0)4P) n- i n-uil- ly do cry, tin- a y, con-tin- ual-

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Ob. I, II

V. II

Fag. V.I,II Va.

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Takt 33

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6. Solo and Chorus. Basso; C. I, II; A.; T.; B. i►

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Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale

Timp. V. I, II Va.

I 52 Takte

Trba. I

Cont.

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765

HWV 283 Te Deum

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Thou art the King of Glo- ry, oh Christ,

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4

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Thou art the King o{Glo-ry,~C6rist,

7

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7 41) J.•

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Christ. Takt 42

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63 Takte

7. Air. Basso Larghetto e piano un poco -

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V.I,II Va. Cont.

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When thou too-kest up- on thee

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Takt 15

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8. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. Grave

col Ob . I II

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Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale Timp . V.I,II Va. Cont.

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When thou hadst o- ver- come the

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118 Takte •

Allegro i t

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9. Trio. A.; T.; B. Andante V. I, II

Ob. I, II V.I,II Va. Cont.

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&

Thou sit- test at the right hand

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Va.

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Takt 16

10. (Symphony.) Adagio

Adagio

i) #t! y We be-

T.~ col Cont. Takt 90

rB.

lieve that thou shalt come

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Trba. I, II

J. 97 Takte

17

Trba. I

4

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Trba. II 7-

J i'JTJ 8 Takte

HWV 283 Te Deum

766

12a, b. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

11. Chorus. C. I, II; A.; T.; B. C. I col Ob. II We

Largo

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We

I there fore pray

▪ _ A. Ob. I, II Cont.

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thy ser- vants,

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B. We there fore

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Ob. I, II Fag. V. I, II Va. Cont.

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Cont.

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thee:

We there fore pray thee: help

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Largo (Tutti)

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pray t ee: 19 Takte (attacca)

13. Chorus. C. I, II; A.; T.; B.

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Allegro, non presto Ob. I, II Fag. Trba. I, II Trba. I Principale Timp. V.I,II Va. Cont. [Org. e Cont.]

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number'd with thy Saints

9'66

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1 a: 24 Takte b: 20 Takte

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Takt 9

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A. con V. H and we

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Allegro, non presto

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Takt 36

14. Accompagnato. Basso ## J.

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Largo e piano

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V.I,II Va. Cont.

Vouch- safe, oh

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109 Takte

15. Solo and Chorus. Alto; C. I, II; A.; T.; B. Andante Trba. I

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Ob. I, II Fag. Trba. I, II Principale Timp. V.I,II Va. Cont.

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18 Takte

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i Takt 21

HWV 283 Te Deum

767

Ob. 4.

Lord, in

thee,

9:010.

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thee

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Trba.l. 1l

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Lord, in

thee, Lord, in

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Takt 47

Grave

r thee,

~

(let me) nev- er

be

con- found-,

-ed.

J.

~

~

-I=1-

(S

9

Takt 139

Quellen Handschriften: Autograph: GB Lbm (R. M. 20. h. 6.,

f. 1-35).

Abschriften: D (ddr) LEm (Ms. III. 2. 76, ca. 1814, mit autographen Eintragungen F. Mendelssohn Bartholdys für eine Aufführung in Leipzig 1840; PM 6066, ca. 1815, Kopie von J. G. Schicht; PM 3511, ca. 1850) — GB B EN coke, DRc (Part.: MS. A 32; St.: D 7), Lbm (R. M. 18. f. 9., f. 56-125; R. M. 19. a. 11., f. 33-38: Canto II; R. M. 19. a. 13., Orgelcontinuostimme; Add. MSS. 27 745, Orgelcontinuostimme), Lsp, Lwa (MS. CG 48), Mp [MS 130 Hd4, Part.: sv.348; St.: v. 112(7), 113(7), 114(3), 115(7), 214(4)-220(4), 221(3), 222(4), 223(4), 224(2)] — US CA, Houghton. Drucke: Handel's grand Dettingen Te Deum in score. For voices and instruments, as perform'd at the Cathedral-Church of St. Paul. Vol. IV. — London, ib., William Randall (2 verschiedene J. Walsh; Ausgaben); —ib., H. Wright; Handel's celebrated Dettingen Te Deum for voices and instruments. — London, H. Wright; —ib., Preston; The grand Dettingen Te Deum; composed by M` Handel, for the voice, harpsichord, and violin; with the chorusses in score. As performed at St. Paul's Cathedral. — London, Harrison & Co.; Te Deum composed in the year 1743 for the victory at Dettingen by G. F. Handel. — London, Arnold's edition, No. 17-19 (1788); Handel's grand Dettingen Te Deum adapted for the organ, harpsichord or piano forte by M. Billington. — London, Longman & Broderip; The Dettingen Te Deum, composed in the year 1743, and a grand Jubilate, composed in the year 1713, by G. F. Handel, arranged for the organ or piano forte, by Dr John Clarke, Cambridge. — London, S. J. Button Philadelphia, G. E. & J. Whitaker, No. 15(16); Blake; Te Deum zur Feier des Sieges bei Dettingen im Jahre 1743 von G. F. Haendel im Klavierauszuge von C. F. Rex. — Berlin, T. Trautwein, No. 360 —

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The works of Handel, printed for the members of the Handel Society, vol. 6, ed. G. T. Smart, London 1846/47.

Bemerkungen Das Te Deum zur Feier des Sieges der Engländer in der Schlacht bei Dettingen (27. Juni 1743) während des Österreichischen Erbfolgekrieges wurde zusammen mit dem Dettingen Anthem HWV 265 „The King shall rejoice" komponiert und aufgeführt. Händel notierte den Beginn der Komposition des Te Deum im Autograph [f. 1: „O (= Sonntag) angefangen July 17 1743."]; der Vermerk über die Beendigung ging vermutlich zusammen mit dem letzten Blatt (f. 35) des Autographs verloren, das nur in Kopistenhandschrift auf anders rastriertem Papier vorliegt (Schlußchor Nr. 15, T. 136-142). Als Solisten der Baßsoli sah Händel im Autograph die Sänger Abbot (Nr. 7 und 14) sowie Gates (Nr. 6) vor.

Nach vier vorangehenden Proben in der Chapel Royal des St. James's Palace am 26. September, 9., 19. und vermutlich 25. November (vgl. Schoelcher, S. 283, Deutsch, S. 571-574) wurden das Te Deum und das Anthem am 27. November 1743 öffentlich aufgeführt. Der Daily Advertiser vom 28. November 1743 (Deutsch, S. 575) berichtete darüber folgendes: „Yesterday his Majesty was at the Chapel Royal at St. James's, and heard a Sermon preach'd by Rev. Dr. Thomas; when the new Te Deum, and the following Anthem, both set to Musick by Mr. Handel, on his Majesty's safe Arrival, were perform'd before the Royal Family." Bei der Vertonung des Dettingen Te Deum benutzte Händel, wie bereits in den Oratorien HWV 53 Saul und HWV 54 Israel in Egypt, Motive und Themen aus dem Te Deum von Francesco Antonio Urio in

folgenden Sätzen:

HWV 284-286 3 English Hymns

768

Dettingen Te Deum 1. We praise thee (T. 3ff.) 2. All the earth 3. To thee all angels cry 4. To thee Cherubim 5. The glorious company/also the holy ghost 8. When thou hadst overcome 9. Thou sittest at the right hand 11. We therefore pray thee 13. Day by day we magnify thee (13.) and we worship thy name (T. 36ff.)

Urio: Te Deum (ChA, Supplemente 2) Laudamus te, Instrumentaleinleitung (S. 3) Te eternum, Instrumentaleinleitung (S. 20) Te gloriosus Apostolorum, Ritoruell (S. 43) Tibi Cherubim, Instrumentaleinleitung (S. 30) Te per orbem terrarum (S. 57) Tu devicto mortis aculeo (S. 78 ff.) Tu ad dexteram Dei sedes (S. 88 ff.) Tu ergo quaesumus tuis famulis subveni (S. 96, S. 94) Dignare, Domine (S. 136 ff.) Per singulos dies benedicimus (S. 128)

Literatur Chrysander I, S. 387 ff. ; Chrysander, F.: Francesco Antonio Urio. In: Allgemeine Musikalische Zeitung, 13. Jg., Leipzig 1878, S. 513 ff., 14. Jg., Leipzig 1879, S. 6 ff. ; Flower, p. 285 f./S. 261; Godehart, G.: Händels „Dixit Dominus" und „Dettinger Te Deum". In: Göttinger Händel-Fest 1957, Programmheft; Heuß, A.: Das Dettinger Te Deum. In: Fest- und Programm-Buch zum 2. Händelfest in Kiel, Leipzig 1928, S. 23f.; Hiller, J. A.: Georg Friedrich Händels

Te Deum zur Utrechter Friedensfeyer (Partitur), Vorrede, Leipzig 1780; Hiller, J. A.: Ueber Alt und Neu in der Musik. Nebst Anmerkungen zu Händel's großem Te Deum und einem anderen von Jomelli, Leipzig 1787; Lam, S. 177 f. ; Leichtentritt, S. 588 ff. ; Serauky IV, S. 109ff.; Völsing, E.: G. F. Händels englische Kirchenmusik, Leipzig 1940, S. 21 ff. Beschreibung des Autographs: Lbm: Catalogue Squire, S. 87 f.

284.-286. 3 English Hymns

Besetzung: Sopr., Basso continuo EZ: London, ca. 1746/47

Textdichter: Charles Wesley

284. The Invitation

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my Lord;

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10 Takte

285. Desiring to Love

O

Love di- vine, how sweet thou art. When shall I find my long- ing Heart

16 Takte

286. On the Resurrection Re- joice, the Lord is King,

your Lord and King

a- dore,

17 Takte

HWV 284-286 3 English Hymns Quellen Handschriften: Autograph: GB Cfm (30 H 12, p. 9). Drucke: The Fitzwilliam Music, never published.

Three Hymns, the words by the late Revd. Charles Wesley, A. M. of Christ Church College, Oxon; and set to music by George Frederick Handel faithfully transcribed from his autography in the library of the Fitzwilliam Museum, Cambridge by Samuel Wesley, and now very respectfully presented to the Wesleyan Society at large. — (London) S. Wesley & Royal Harmonic Institution (ca. 1826); Three Hymns from the Fitzwilliam Library arranged in score for the convenience of choirs by Samuel Wesley. — London, Goulding & D'Almaine (ca. 1827). Bemerkungen Die drei geistlichen Lieder nach Texten von Charles Wesley, die auch als Cannons-, Fitzwilliam- bzw. Gopsal-Hymnen bezeichnet worden sind, schrieb Händel ca. 1746/47. Die letzten zwei Takte des Autographs von HWV 285 „0 Love divine" sind verlorengegangen, doch sind sie aus dem Druck von 1826 zu ergänzen. Samuel Wesley, der Sohn des Textautors, vermerkte zu Beginn des Autographs: „The words of these Hymns are by my father, the late Rev. Charles Wesley." Literatur Mann, A.: G. F. Händel. Aufzeichnungen zur Kompositionslehre aus den Handschriften im Fitzwilliam Museum Cambridge. Hallische Händel-Ausgabe, Supplement Bd. 1, Leipzig und Kassel 1978, S.84f.; Matthews, B.: Wesley's finance and Handel's hymns. In: The Musical Times, vol. 114, 1973, S. 137 ff. Beschreibung des Autographs: Cfm; Catalogue Mann, Ms. 262, S.201.

769

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

A chi spera, o luci amate — HWV 198 (4) A father, off'ring up his only child — HWV 70 (31) A good wife is a good portion — HWV 262 (3) A me sol giunga la morte — HWV 110 (3) A miei piedi io ti vedrò — HWV 51 (16) A mirarvi io son intento — HWV 178 (1) A sanar le ferite d'un core — HWV 116 (2) A serpent in my bosom warm'd — HWV 53 (35) A solis ortu — HWV 236 (3), HWV 237 (3) A thousand, thousand sweets we draw — HWV 65 (22) A virtuous wife shall soften — HWV 66 (42) Above all heav'ns, o King, ador'd — HWV 53 (1) Above measure is the pleasure — HWV 58 (49) Accoriam senza dimora — HWV 73 (30) Ach Gott and Herr — HWV 48 (21) Ach wie hungert mein Gemüte — HWV 48 (5) Ad plausus, ad jubila — HWV 239 (2) Ad te clamamus — HWV 241 (1) Adieu, vain world — HWV 71 (27) Affanno tiranno — HWV 49" (Anhang 5) After long storms — HWV 62 (22) Again auspicious flashes rise — HWV 58 (10) Against thee only have I sinned — HWV 248 (5) Agitata è l'alma mia — HWV 132"(1) Ah, canst thou but prove me — HWV 52 (19) Ah! che ancor nell'abisso — HWV 145 (3) Ah! che pur troppo e vero — HWV 77 Ah! che troppo ineguali — HWV 230 Ah! crudel, nel pianto mio — HWV 78 (1) Ah! crudele e pur ten vai — HWV 105 (2) Ah! dearest youth — HWV 53 (60) Ah jealousy, thou pelican — HWV 59 (33) Ah! lovely youth — HWV 53 (19) Ah, me infelice — HWV 234 (2) Ah me! too late I now repeat — HWV 58 (50) Ah me! what refuge — HWV 58 (4) Ah, per noi sempre fedel — HWV 49b (6) Ah! take heed what you press — HWV 58 (46) Ah! think what ills the jealous prove — HWV 60 (20) Ah, whither is she gone — HWV 58 (48) Ah, wretched Israel — HWV 63 (24) Ahi, nelle sorti umane — HWV 179 (1) Al dispetto di sorte crudele — HWV 83 (7) Al piacer che più sereno — HWV 46a (19, V. 2) Al suon che destano belliche squille — HWV 143 (6) Alas! no rest the guilty find — HWV 60 (38) Alas! too hard a task the king imposes — HWV 61 (31)

Alcides' name in latest story — HWV 60 (26) All'amor mio — HWV 129 (2) All applauding crowds — HWV 50b (30) All danger disdaining — HWV 51 (12) All empires upon God depend — HWV 61 (11) All his mercies I review — HWV 51 (Anhang 35), HWV 52 (23), HWV 63 (Add. air 1750) All his mercies shall endure — HWV 62 (20) All I must grant — HWV 58 (37) All is joy, and all is blessing — HWV 65 (11) All our joys to sorrow turning — HWV 70 (29) All pow'r in heaven above — HWV 68 (11) All that is in Hamor mine — HWV 70 (431') All the earth doth worship — HWV 278 (1), HWV 281 (1), HWV 283 (2) All they that see Him — HWV 56 (24) All we like sheep — HWV 56 (23) All your boast will end in woe — HWV 51 (23) Alla caccia — HWV 79 Alla salma infedel porga — HWV 145 (3) Alle voci del bronzo guerriero — HWV 143 (9) Alleluia — HWV 46b (36), HWV 50b (3), HWV 52 (16), HWV 71 (32), HWV 231 (3), HWV 239 (4), HWV 240 (4), HWV 242 (6), HWV 251 (Anhang 7a), HWV 254 (8), HWV 256b (4), HWV 259, HWV 260, HWV 262 (9), HWV 265 (5), HWV 272, HWV 273, HWV 274 Allor ch'io dissi addio — HWV 80 Almen dopo il fato mio — HWV 81 (3) Almighty pow'r! who rul'st the earth — HWV 67 (4) Almighty ruler of the skies — HWV 64 (20) Along the Monster Atheist strode — HWV 53 (3, Anhang 3) Alpestre monte — HWV 81 (1) Alte montagne (= Mountains, on whose barren breast) — HWV 55 (18c) Alternate hopes and fears — HWV 61 (40a.ó) Altra spene or non alletta — HWV 131 (2) Altra volta incatenarmi — HWV 189 (3), HWV 190 (2) Amante esser non voglio — HWV 149 (3) Amarilli vezzosa — HWV 82 Amaz'd to find the foe so near — HWV 61 (24) Amen — HWV 56 (48), HWV 250a (8), HWV 250b (6) Amen, alleluia — HWV 269, HWV 275, HWV 276 Amo Tirsi, ed a Fileno — HWV 96 (11) Amor, gioje mi porge — HWV 180 (1) An infant rais'd — HWV 53 (2) Anche il ciel — HWV 119 (3) And all the people rejoic'd — HWV 258 And Bacchus crown the joys of love — HWV 58 (55) And believed the Lord — HWV 54 (14) And draw a blessing down — HWV 68 (2) And ever against eating cares — HWV 55 (28) And ev'ry step he takes — HWV 61 (20) And grant leader bold and brave — HWV 63 (5)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge And grant a leader to our host — HWV 51 (1) And grant us aid — HWV 59 (40) And He shall purify — HWV 56 (7) And I will exalt him — HWV 54 (17) And if to fate my days must run — HWV 66 (25) And in the greatness of thine excellency — HWV 54 (19) And Israel saw that great work — HWV 54 (13) And let all flesh — HWV 257 (7) And let all the people say: Amen, alleluia — HWV 263 (6) And lo, the angel of the Lord — HWV 56 (13a) And sinners shall be converted — HWV 248 (8) And suddenly there was with the angel — HWV 56 (14) And the children of Israel sigh'd — HWV 54 (1, Anhang 1) And the glory of the Lord — HWV 56 (4) And to that pitch — HWV 58 (32) And we worship thy name — HWV 278 (7), HWV 281 (6), HWV 283 (13) And why? Because the king — HWV 265 (4) And with His stripes we are healed — HWV 56 (22) And with the blast of thy nostrils — HWV 54 (20) And young and old come forth to play — HWV 55 (19a'ó)

Angelico splendor — HWV 50b (Anhang, Add. air), HWV 52 (356), HWV 54 (Add. air) Angels, ever bright and fair — HWV 68 (14) Apollo comes to relieve your care — HWV 58 (54) Ardi, adori, e preghi in vano — HWV 122 (4) Ardo ben ma non ardisco — HWV 149 (2) Arise, arise, mount, mount the steep ascent — HWV 69 (15) Arm, arm ye brave, a noble cause — HWV 63 (7) Around let acclamations ring — HWV 52 (31) Arresta it passo — HWV 83 As Celia's fatal arrows flew — HWV 2281 As chears the sun the tender flow'r — HWV 64 (25) As from the pow'r of sacred lays — HWV 76 (11) As great Jehovah lives — HWV 53 (50) As it was in the beginning — HWV 246 (8), HWV 279 (7) As near Portobello lying — HWV 2286 As on a sunshine summer's day — HWV 2283 As pants the hart — HWV 251 a,d (1), HWV 2516.c (2) As stars that rise and disappear — HWV 60 (21) As steals the morn — HWV 55 (39) As the sun when it arises — HWV 262 (5) As when the dove — HWV 49a (8) As with rosy steps the morn — HWV 68 (10) Ask if yon damask rose be sweet — HWV 66 (20, Anhang 20a'ó, V. 1) Ask not the cause — HWV 2282 Astri, sfere, destino — HWV 119 (5) Astro clemente, astro sereno — HWV 143 (8) At last divine Cecilia came — HWV 75 (20)

771

At my feet extended now — HWV 51 (16a,b) At persecution I can laugh — HWV 53 (60) At thy rebuke, o God — HWV 256a (7) Attend the pair that she approves — HWV 58 (2) Augelletti, ruscelletti — HWV 47 (26) Aure dolci, deh, spirate — HWV 211 Aure soavi e lieti — HWV 84 Auretta vezzosa, favella pietosa — HWV 117 (2) Author of peace — HWV 53 (64) Avert these omens — HWV 58 (9) Awake, Saturnia — HWV 58 (21) Awake the ardour of thy breast — HWV 51 (11) Awake the trumpet's lofty sound — HWV 57 (1, 3) Away, away! ye tempt me both in vain — HWV 66 (24) Awful, pleasing being, say — HWV 64 (7) Bacchus' blessings are a treasure — HWV 75 (6) Bacchus, ever fair and young — HWV 75 (6) Bacchus one day gayly striding — HWV 2284 Balena il cielo — HWV 78 (3) Bane of virtue, nurse of passions — HWV 68 (8) Banish love from thy breast — HWV 60 (23) Barbato, tu non credi — HWV 96 (10) Basterebbe a tor di vita — HWV 148 (2) Be firm, my soul — HWV 59 (1) Be wise at length — HWV 62 (12, 13) Be ye sure that the Lord — HWV 246 (4), HWV 279 (3) Beato in ver chi può — HWV 181 (1) Beatus vir, qui implevit desiderium — HWV 238 (5) Begone, my fears, fly hence — HWV 60 (9) Behold, a ghastly band — HWV 75 (16) Behold, and see if there be any sorrow — HWV 56 (27) Behold! auspicious flashes rise — HWV 58 (1) Behold, by Persia's hero made — HWV 61 (4) Behold, Darius great and good — HWV 75 (10) Behold, I tell you a mistery — HWV 56 (42) Behold in this mirror — HWV 58 (Anhang) Behold the lamb of God — HWV 56 (19) Behold! the list'ning sun the voice obeys — HWV 64 (28) Behold the monstrous human beast — HWV 61 (9) Behold! the wicked bend their bow — HWV 247 (4) Bei Jesus' Tod and Leiden — HWV 48 (53) Bel boweth down — HWV 61 (42) Bella gloria in campo armato — HWV 163 (2) Bella ma ritrosetta — HWV 86 (1) Ben impari come se ama — HWV 173 (3) Benchè io sia che m'allontani — HWV 156 (2) Benchè tuoni e l'etra avvampi — HWV 72 (6) Benchè tradita io sia — HWV 129 (1) Benchè vanti gran portenti — HWV 51 (18) Bending to the throne of glory — HWV 66 (11) Beneath the cypress' gloomy shade — HWV 66 (21) Beneath the vine, or figtree's shade — HWV 67 (25, Fassung 1759: 17) Besinne dich, Pilatus — HWV 48 (32)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Bestrafe diesen Übeltäter — HWV 48 (27) Bianco giglio — HWV 50b (Anhang, Add. air) Bionda vite ch'all olmo diletta — HWV 96 (2") Birth and fortune I despise — HWV 53 (13) Bless the glad earth — HWV 58 (32) Bless'd be the day that gave Susanna.birth — HWV 66 (39) Bless'd the day when first my eyes — HWV 67 (9) Blessed are all they that fear the Lord — HWV 50b (25), HWV 62 (40), HWV 263 (2) Blessed are they that considereth the poor — HWV 268 (1, 2) Blessed be God — HWV 256a (8), HWV 256" (4) Blessed be the Lord God of Israel — HWV 263 (5) Blessed be the pow'r who gave us — HWV 68 (32") Blessed is the man — HWV 262 (2) Blessed is the people, o Lord — HWV 252 (8) Blessing and glory — HWV 266 (4) Blessing and honour — HWV 56 (47) Blessings, descend on downy wings — HWV 50b (18) Blest be the hand — HWV 68 (33) Blest be the man — HWV 59 (18) Blooming as the face of spring — HWV 66 (22) Blooming virgins — HWV 52 (1) Brave Jonathan his bow — HWV 53 (81, Anhang 81) Break forth into joy — HWV 56 (33"), HWV 266 (1), HWV 267 Break his bands of sleep asunder — HWV 75 (15) Breathe soft, ye gales — HWV 50b (1) Brich, brüllender Abgrund — HWV 48 (51) Brich, mein Herz, zerfließ in Tränen — HWV 48 (10) Brighter scenes I seek above — HWV 70 (34) Brillava protetto — HWV 113 (3) Bring the laurels — HWV 57 (54) But as for His people — HWV 54 (8) But bright Cecilia rais'd — HWV 76 (10) But completely bless'd the day — HWV 67 (9) But God who hears the suff'ring poor — HWV 247 (5) But grandeurs bulky noisy joys — HWV 59 (23) But hark! the heav'nly sphere — HWV 58 (30) But lo, the angel of the Lord — HWV 56 (13") But oh! Sad virgin — HWV 55 (22) But oh! what art can teach — HWV 76 (8) But sooner Jordan's stream — HWV 53 (44) But thanks be to God — HWV 56 (45) But the waters overwhelmed — HWV 54 (12) But thou didst not leave his soul — HWV 56 (29) But turn thy wrath — HWV 70 (10) But when the temple I behold — HWV 67 (Fassung 1759: 23) But wherefore thus — HWV 59 (2) But who may abide — HWV 56 (6a,b,c) But you who see me on the verge of life — HWV 66 (32) But Zaphnath's providential care — HWV 59 (17a.ó, Anhang 17)

By slow degrees the wrath of God — HWV 61 (20) By that adorable decree — HWV 51 (5) By that tremendous flood — HWV 58 (44) By thee this universal frame — HWV 53 (30) Cada lacero e svenato — HWV 110 (3) Caddi, è ver — HWV 47 (1)

Call forth thy pow'rs, my soul — HWV 63 (8) Calm peace appearing — HWV 62 (39") Calm thou my soul — HWV 65 (36) Camminando lei pian piano — HWV 175 (2) Can I assuage thy pain — HWV 58 (8) Can I see my infant gor'd — HWV 67 (20) Can I thy woes relieve — HWV 58 (8) Can the black Aethiop change his skin — HWV 61 (41) Cangia i geniti in bacci — HWV 188 (2) Cangia in gioia il tuo dolor — HWV 73 (24) Cantiamo a Bacco in si lieto dì — HWV 73 (10) Capricious man — HWV 53 (37, Anhang 37) Cara pianta co' miei pianti — HWV 122 (10) Cara, se il cor mi dai — HWV 94 (1) Carco sempre di gloria — HWV 87 Care luci, che l'alba rendete — HWV 84 (1) Care mura, in voi d'intorno — HWV 77 (2) Care selve, aure grate — HWV 88 Care selve, date al cor — HWV 49b (20) Cari lacci, amate pene — HWV 106 (2), HWV 132a (3) Caro/Dolce amico amplesso — HWV 72 (15) Caro autor di mia doglia — HWV 182a•ó (1), HWV 183 (1) Caro figlio — HWV 47 (27) Caro Tebro, amico fiume — HWV 143 (4) Cease, Galatea, cease to grieve — HWV 49a (20) Cease, o Judah, cease thy mourning — HWV 51 (Anhang 14) Cease, ruler of the day, to rise — HWV 60 (28) Cease thy anguish — HWV 52 (23) Cease to beauty — HWV 49a (13) Cease, ye slaves, your fruitless pray'r — HWV 68 (38a'") Cease your vow's — HWV 58 (11) Cecilia, volgi un sguardo — HWV 89 Celestial virgins — HWV 59 (10) Cento belle ami Fileno — HWV 171 (1) Ch'io non bramo a gioir — HWV 180 (3) Charming Beauty, stop the starting tear — HWV 71 (23) Charming is your shape and air — HWV 2285 Chastity, thou Cherub bright — HWV 66 (36) Che l'una l'alma sani — HWV 136' (2) Che non può la gelosia — HWV 72 (3) Che non si dà qua giù pace gradita — HWV 142 (6) Che spera in Dio non del temer — HWV 51 (10) Che vai pensando, folle pensier — HWV 184 (1) Cheer her, o Baal — HWV 52 (10) Chemosh no more will we adore — HWV 70 (3) Cherub and Seraphim, unbodied forms — HWV 70 (14)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge Chi ben ama ha per oggetti — HWV 72 (20) Chi ben ama non paventa — HWV 83 (9) Chi fedel più del tuo cor — HWV 73 (24) Chi già fu del biondo crine — HWV 46a (25), HWV 46b (29) Chi mi chiama — HWV 143 (2) Chi non ama il tuo sembiante — HWV 101 a,ó (1) Chi rapì la pace al core — HWV 90 (1) Chi sa? vi rivedrò — HWV 126a,ó (2) Chiari lumi, voi che siete — HWV 92 (1) Chiedo amore, altro non bramo — HWV 136a (2), HWV 136b (3) Chiudi i vaghi rai — HWV 46a (16), HWV 466 (19) Choirs of angels all around thee — HWV 51 (9) Chrystal streams in murmurs flowing — HWV 66 (19) Circondin for vite le grazie fiorite — HWV 73 (31) Cloe proves false — HWV 2288 Clori degli occhi miei — HWV 91 Clori, mia bella Clori, lungi da te — HWV 92 Clori, ove sei? — HWV 93 Clori, si, ch'io t'adoro — HWV 94 Clori, vezzosa Clori — HWV 95 Clouds o'ertake the brightest day — HWV 66 (2) Coelestis dum spirat aura — HWV 231 Col partir la bella Clori — HWV 77 (1) Col valor d'un braccio forte — HWV 119 (9) Col valor del vostro brando — HWV 215 Combatti, e poi ritorna — HWV 130 (2) Come and listen to my ditty — HWV 2286 Come, and trip it as you go — HWV 55 (6) Come, blooming boy — HWV 69 (3) Come, but keep thy wonted state — HWV 55 (8) Come, come, live with Pleasure — HWV 71 (4) Come, divine inspirer, come — HWV 59 (3a,b,c) Come, ever smiling liberty — HWV 63 (10, 12) Come in ciel benigna stella — HWV 122 (7) Come la rondinella dall'Egitto — HWV 49b (8), HWV 96 (14) Come, mighty Father, mighty Lord — HWV 68 (9) Come nembo che fugge col vento — HWV 46a (29), HWV 46b (33) Come, o Dio, bramo la morte — HWV 110 (3) Come, oh Time, and thy broad wings displaying — HWV 71 (14) Come, pensive Nun — HWV 55 (7) Come rather, goddess, sage and holy — HWV 55 (4a'b)

Come rosa in su la spina — HWV 122 (6) Come, thou goddess fair and free — HWV 55 (3) Come to my arms — HWV 58 (42) Come, with gentle hand restrain — HWV 55 (37) Come, with native lustre shine — HWV 55 (35) Come, Zephyrs, come — HWV 58 (Anhang 23) Comfort them, o Lord — HWV 71 (25), HWV 268

(5) Comfort us, oh Time — HWV 71 (8) Comfort ye, my people — HWV 56 (2) Con doppia gloria mia — HWV 212

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Con lacrime si belle — HWV 213 Con linfe dorate — HWV 119 (2) Con un vezzo lusinghiero — HWV 73 (7) Con voi mi lagnerò — HWV 159 (2) Conjure him by his oath — HWV 58 (40) Conosco che mi piaci — HWV 96 (5) Conquassabit capita — HWV 232 (6) Conservate, raddoppiate ' HWV 185 (1) Consider, fond shepherd — HWV 49a (16), HWV 496 (25) Constant lovers, never roving — HWV 60 (29) Contento sol promette Amor — HWV 49b (11) Convey me to some peaceful shore — HWV 65 (37) Cor fedele in vano speri — HWV 96 (1) Cor fedele, spera sempre — HWV 50b (Anhang, Add. air), HWV 52 (27"), HWV 54 (Add. air) Cor in calma e pien di zel — HWV 51 (28) Coralli e perle vogliamo offrir— HWV 73 (25) Corriamo pronti ad subbidir — HWV 73 (2) Così la tortorella — HWV 47 (13) Crede l'uom ch'egli riposi — HWV 46a (13), HWV 46b (16) Crown with festal pomp the day — HWV 60 (16) Crown'd with immortal youth — HWV 69 (17) Cruda legge d'un alma costante — HWV 112 (2) Crude stelle! astri tiranni — HWV 159 (1) Crudel tiranno amor — HWV 97 (1) Crudeltà nè lontananza — HWV 194 (2) Cum dederit dilectis suis somnum — HWV 238 (3) Cum sancto spititu in gloria — HWV 245 Cuopre tal volta il cielo — HWV 98 (1) D'amor fu consiglio — HWV 47 (5) Da balza in balza — HWV 165 (3) Da che perso ho la mia Clori — HWV 77 (3) Da quel giorno fatale — HWV 99 Da sete ardente afflitto — HWV 100 Da sorgente rilucente — HWV 73 (28a, ó) Dagli amori flagellata — HWV 182a,ó (3), HWV 183 (3) Dal fatale momento — HWV 101 a,ó Dalla guerra amorosa — HWV 102a,ó Das ganze Haupt ist krank — HWV 2291 Das ist mein Blut — HWV 48 (4) Das ist mein Leib — HWV 48 (2) Das zitternde Glänzen — HWV 203 Date serta, date flores — HWV 242 (5) Daughter of gods, bright liberty — HWV 60 (12) David his ten Thousands slew — HWV 53 (24) Day by day we magnify Thee — HWV 278 (7), HWV 280 (4), HWV 281 (6), HWV 282 (6), HWV 283 (13) De torrente in via bibet — HWV 232 (7) Dear Adonis, Beauty's treasure — HWV 95 (1) Declare his honour unto the heathen — HWV 249b (3) Deeds of kindness to display — HWV 68 (24) Deeper and deeper still, thy goodness, child — H W V 70 (28)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Defend her, Heaven — HWV 68 (25a,ó) Deh! cantate un bell'amor — HWV 73 (3) Deh lascia addolcire — HWV 122 (8) Deh! lasciate e vita e volo — HWV 103 (1) Del bel idolo mio — HWV 104 Del cielo dolente — HWV 47 (25) Del mar fra l'onde — HWV 49b (28), HWV 72 (18) Del nume Lieo quel sacro liquor — HWV 73 (11) Delfin vivrà sul monte — HWV 49b (26a'ó) Dell' aquila l'artigli — HWV 49b (18), HWV 72 (8) Dell'idol mio più non poss'io — HWV 93 (2) Dell'onda instabile — HWV 214 buntgestriemter Dem Himmel gleicht sein Rücken — buntgefärbter HWV 48 (34) Der Gott, dem alle Himmelskreise — HWV 48 (3, V.1) Descend, kind Pity, heav'nly guest — HWV 68 (6) Deserted at his utmost need — HWV 75 (8) Despair all around them — HWV 51 (14) Despair no more shall wound me — HWV 58 (52) Destructive war — HWV 61 (46) Di gelosia il timore dice — HWV 92 (4) Di goder quel bel ch'adora — HWV 49b (23a,ó) Di godere ha speranza — HWV 228' Di quel bel che il ciel ti diede — HWV 78 (2) Di questa selva fra dubie vie — HWV 79 (3) Di rabbia indarno freme — HWV 47 (19) Dia si lode in cielo — HWV 47 (29) Diana cacciatrice — HWV 79 Die ihr aus dunkeln Grüften — HWV 208 Die ihr Gottes Gnad' versäumet — HWV 48 (26) Die Rosen krönen sonst — HWV 48 (35) Dietro l'orme fugaci — HWV 105 (1) Dilettoso suol tu sei — HWV 55 (17) (= Straight mine eye) Dimmi, o mio cor — HWV 106 Disdainful I fly with resentment — HWV 71 (29) Disdainful of danger — HWV 63 (15) Disprezzo il periglio (= All danger disdaining) — HWV 51 (12) Disseratevi, oh porte d'averno — HWV 47 (3) Dite mi, o piante — HWV 107 Dite gli ch'il mio core — HWV 132a'ó (3), HWV 132c (2) Dixit Dominus — HWV 232 (1) Dizente mis ozos — HWV 140 (2) Dolce bocca, labbra amate — HWV 123 Dolce mio ben, s'io taccio — HWV 108 Dolce mio letto — HWV 108 (2) Dolce pur d'amor l'affanno — HWV 109a'ó (1) Dolci chiodi, amate spine — HWV 47 (10) Doleful tidings — HWV 51 (33) Domine Deus rex coelestis — HWV 245 Dominus a dextris tuis confregit — HWV 232 (6) Donna, che in ciel — HWV 233 Dopo d'aver perduto il caro bene — HWV 73 (22) Doubtful fear, and reverend awe — HWV 70 (35)

Dove, in mezzo alle stragi, rimbomba — HWV 130 (1) Dove m'innalza il core (= Where do thy ardours) — HWV 51 (2) Draw the tear from hopeless love — HWV 67 (31) Dread not, righteous Queen, the danger — HWV 50a (10), HWV 50b (17a,ó) Dread the fruits of christian folly — HWV 68 (12) Dry those unavailing tears — HWV 61 (7) Dryads, Sylvans, with fair Flora — HWV 71 (13) Dulcis amor Jesu care — HWV 242 (3) Dull delay, in piercing anguish — HWV 70 (6) Dunque annoda pur, ben mio — HWV 197 (3) Dunque sarà pur vero — HWV 110 Dunque se il tanto piangere — HWV 128 (2) Duro è il cimento — HWV 47 (21) È ben folle quel nocchier — HWV 46a (21), HWV 46b (23) E certo allor sei la Regina — HWV 160ó'c (2) E contro all'aspre — HWV 55 (28) (= And ever against eating cares) È il pensier nella mia mente — HWV 152 (1) E pace e gioia — HWV 233 (5) E partirai, mia vita — HWV 111 a'ó (E se non lice sempr'è infelice) — HWV 119 (4) E si passa in un baleno — HWV 191 (2) È troppo bella — HWV 118 (2) È un fior la vita ancora — HWV 154 (2), HWV 192 (2), HWV 200 (2) È un foco quel d'amore — HWV 49b (10), HWV 83 (8) È una tiranna — HWV 139a'ó (1) È vanità d'un cor — HWV 82 (4) E vibrando in un baleno — HWV 178 (3) Each action will derive — HWV 55 (38) Eagles were not so swift — HWV 53 (82) Ecco il sol ch'esce del mare — HWV 47 (17) Echeggiate, festiggiate — HWV 119 (1) Egypt was glad — HWV 54 (9) Eia ergo avvocata nostra — HWV 241 (2) Eilt, ihr angefochten Seelen — HWV 48 (41) Ein jeder sei ihm untertänig — HWV 48 (38) Empio mare, onde crudeli — HWV 150 (1) Endless fame — HWV 50b (9a,b) Endless pleasure, endless love — HWV 58 (17, 18) Enjoy the sweet Elysian grove — HWV 69 (11) Entro fiorita cuna — HWV 196 (2) Envy! Eldestborn of Hell — HWV 53 (42) Er hat den Tod verdient — HWV 48 (22) Er soll uns nicht entlaufen — HWV 48 (13) Era in sogno almen contento — HWV 167a'ó (1) Ere to dust is chang'd that beauty — HWV 71 (21) Erwachet doch — HWV 48 (11) Erwäg, ergrimmte Natternbrut — HWV 48 (23) Es ist der alte Bund — HWV 2292 Es muß, meiner Sünden Flecken zu bedecken (V. 2) — HWV 48 (1)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge Es scheint, da den zerkerbten Rücken — HWV 48 (43) Et in saecula saeculorum, amen — HWV 232 (8) Et non poenitebit — HWV 232 (4) Eternal monarch of the sky — HWV 59 (40) Eternal source of light divine — HWV 74 (1) Ever flowing tides of Pleasure — HWV 71 (6) Ev'ry blessing heaven bestows — HWV 67 (38) Ev'ry day will I give thanks — HWV 250a (3) Ev'ry joy that wisdom knows — HWV 67 (38) Ev'ry sight these eyes behold — HWV 67 (28) Ev'ry valley — HWV 56 (3) Exceeding glad shall he be — HWV 260 Excelsus super omnes gentes — HWV 236 (4), HWV 237 (4) Fain would I know — HWV 61 (Add. air 409 Fain would I, two hearts enjoying — HWV 71 (19) Fair virtue shall charm me — HWV 65 (5) Faith displays her rosy wing — HV'V 66 (30) Faithful cares in vain extended — HWV 52 (14) Faithful mirror — HWV 71 (2) Faithless ungrateful — HWV 2288 Fall'n is the foe — HWV 63 (18) False destructive ways of Pleasure — HWV 71 (16) False is all her melting tale — HWV 67 (18) Far brighter than the morning — HWV 63 (16b) Far from all resort of mirth — HWV 55 (15) Farewell, ye limpid springs and floods — HWV 70 (34) Father of Heav'n, from thy external throne — HWV 63 (29) Father of mercy, hear the pray'r we make — HWV 64 (34). Fede or vuoi che ti presti — HWV 199 (4) Felicissima quest'alma — HWV 122 (3) Felix dies, praeclara, serena — HWV 231 (1) Fell rage and black despair — HWV 53 (28) Ferito son d'amore — HWV 49b (15) Ferma l'ali — HWV 47 (8) Fermati! No, crudel — HWV 96 (8) Fermati, non fuggir — HWV 83 (1) Fiamma bella che al ciel s'invia — HWV 83 (2) Fido specchio — HWV 46a (1), HWV 46b (2) Figli di rupe al pestra — HWV 148 (1) Figlio d'alte speranze — HWV 113 Figlio del mesto cor — HWV 112 Filli adorata e cara — HWV 114 First and chief — HWV 55 (11) First perish thou — HWV 70 (23) Fix'd in his everlasting seat — HWV 57 (38) Flammende Rose, Zierde der Erden — HWV 210 Flatt'ring tongue — HWV 50a (20), HWV 50b (29) Flow sweetly the numbers — HWV 67 (26) Flowing joys do now surround me — HWV 51 (Anhang 17), HWV 63 (20a) Flush'd with conquest — HWV 65 (1) Fly from the cleaving mischief — HWV 57 (31b) Fly from the threatning vengeance — H''V 62 (9)

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Fly, malicious spirit, fly — HWV 53 (Anhang 32) Fly swift, on borrow'd wings of love — HWV 65 (12) Folle dunque — HWV 46a (14), HWV 46b (17) Fond flatt'ring world, adieu — HWV 68 (7) For all these mercies we will sing — HWV 64 (32) For as in Adam all die — HWV 56 (41) For as the heav'n is high — HWV 257 (4) For behold, darkness shall cover — HWV 56 (9) For ever blessed be thy holy name — HWV 70 (38) For ever thus stands fix'd the doom — HWV 68 (4) For ever to the voice of pray'r — HWV 51 (4) For he cometh to judge the earth — HWV 249b (Anhang 8) For I acknowledge my faults — HWV 248 (4) For I went to the multitude — HWV 251c (5b) For joys so vast — HWV 70 (26, Anhang 26/27) For look, as high as the heaven is — HWV 253 (8) For Sion lamentation make — HWV 63 (3) For the Lord is a great God — HWV 253 (2) For the Lord is gracious — HWV 246 (6), HWV 279 (5) For this our truest int'rest — HWV 254 (3) For unto us a child is born — HWV 56 (11) For who is God but the Lord — HWV 255 (6) For who is he among the clouds — HWV 252 (3) Forbear thy doubts — HWV 51 (3) Forbid it, Heav'n — HWV 68 (28) Foriera la tromba — HWV 79 (1) Formidabil gondoliero — HWV 104 (1) Forse the un giorno — HWV 83 (3) Fosco genio — HWV 46a (2), HWV 46b (3) Fra l'ombre e gl'orrori — HWV 72 (12) Fra pensieri quel pensiero — HWV 115 (1) Fra tante pene e tante — HWV 116 Freed from war's destructive sword — HWV 70 (44) Freedom now once more possessing — HWV 70 (17) Freely I to Heav'n resign — HWV 70 (43a) From celestial seats descending — HWV 60 (24) From cities storm'd — HWV 53 (51) From crime to crime — HWV 53 (68) From Harmony, from heav'nly Harmony — HWV 76 (2) From mighty Kings he took the spoil — HWV 63 (21) From scourging rebellion — HWV 2289 From the censer curling rise — HWV 67 (15) From the east unto the west — HWV 67 (23) From the heart that feels my warning — HWV 71 (28) From this dread scene — HWV 63 (2) From this unhappy day — HWV 53 (80) From virtue springs each gen'rous deed — HWV 68

(37a'ó) Fronda leggiera e mobile — HWV 186 (1) Fu scherzo, fu gioco — HWV 83 (4)

Fürwahr, er trug unsere Krankheit — HWV 2293

Fuggi da questo sen — HWV 125a.ó (2) Fuggite, sì, fuggite — HWV 102a,ó (3)

Fury with red sparkling eyes — HWV 65 (13, 28).

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Galatea, dry thy tears — HWV 49a (22), HWV 49b (29) Gaude, tellus benigna, decora — HWV 239 (3) Gentle airs, melodious strains — HWV 52 (11) Già le furie vedo ancor — HWV 73 (21) Già nel seno comincia — HWV 145 (4) Già superbo del mio affanno — HWV 145 (1) Già vien da lui il nostro ben — HWV 73 (6) Giachè il sonno a lei dispinge — HWV 134 (1) Gift and Glut — HWV 48 (14) Giove il vuole, in eterno fiorirà — HWV 73 (33) Gird on thy sword — HWV 53 (86) Giù nei Tartarei regni — HWV 187 (1) Giunge ben d'amore in porto — HWV 158a (2) Giunta l'ora fatal — HWV 234 Giusto ciel se non ho sorte — HWV 157 (2) Give glory to his awful name — HWV 52 (17, 36) Give the vengeance due to the valiant crew — HWV 75 (17) Gloomy tyrants — HWV 52 (15) Gloria in excelsis Deo — HWV 245 Gloria Patri et Filio — HWV 232 (8), HWV 236 (8), HWV 237 (8), HWV 238 (6) Glorious hero, may thy grave — HWV 57 (54) Glorious victors who subduing — HWV 62 (33b) Glory and great worship — HWV 260 (3) Glory and worship — HWV 249a (4), HWV 250b (3), HWV 253 (4), HWV 266 (2), HWV 279 (6) Glory be to the father — HWV 246 (7) Glory to God — HWV 56 (15) Glory to God! the strong cemented walls — HWV 64 (17) Go, assert thy heav'nly race — HWV 69 (7) Go, baffled coward, go — HWV 57 (35) Go, gen'rous pious youth — HWV 68 (16) Go, my faithful soldier, go — HWV 68 (1) God found them guilty — HWV 62 (15a) God is a constant sure defence — HWV 247 (3) God is my strength, my treasure — HWV 62 (19b) God is our hope — HWV 50b (25) God is very greatly to be fear'd — HWV 252 (4) God of our fathers — HWV 57 (12a,ó) God save the King — HWV 62 (40), HWV 258 (2) God's tender mercy — HWV 254 (6) Godlike youth — HWV 59 (10) Gold within the furnace try'd — HWV 66 (37) Golden columns, fair and bright — HWV 67 (34) Gott selbst, der Brunnquell alles Guten (V. 2) — HWV 48 (3) Gran Tonante — HWV 73 (5) Great author of this harmony — HWV 65 (2) Great Dagon has subdued our foe — HWV 57 (46, 47) Great God, from whom all blessings spring HWV 65 (14) Great God! who, yet but darkly known (V. 1) — HWV 61 (10) Great in wisdom — HWV 63 (23) Great victor, at your feet I bow — HWV 61 (47 a,ó)

Greift zu, schlagt tot — HWV 48 (12) Guardian angels as ye fly — HWV 65 (Add. air 29e) Guardian angels, now protect me — HWV 22810 Guardian angels, oh, protect me — HWV 71 (31) Guilt trembling spoke my doom — HWV 66 (40) Ha l'inganno it suo diletto — HWV 134 (2) Ha nel volto un certo brio — HWV 139a,ó (2), HWV 139c (1) Haec est regina virginum — HWV 235 Hail, Cadmus, hail — HWV 58 (16) Hail Judea, happy land — HWV 63 (22) Hail, lovely virgin of this blissful bow'r — HWV 64 (12) Hail, mighty Joshua — HWV 64 (29) Hail, thou youth, by heav'n belov'd — HWV 59 (16) Hail, wedded love, mysterious law — HWV 65 (22) Hallelujah — HWV 53 (5), HWV 56 (39), HWV 62 (25), HWV 268 (8) Hallelujah, amen — HWV 61 (15), HWV 63 (37), HWV 277 Han mente eroica — HWV 73 (32) Happy are the people — HWV 250a (7) Happy Beauty, 'who Fortune now smiling— HWV 71 (8a)

Happy, happy shall we be — HWV 58 (55) Happy, if still they reign in pleasure — HWV 71 (9) Happy, Iphis, shalt thou live — HWV 70 (37) Happy Judah, in every blessing — HWV 52 (30") Happy, oh thrice happy we — HWV 63 (Add. air 1748, nach 31), HWV 64 (30) Happy pair! None but the braves — HWV 75 (1, 2) Happy they! this vital breath — HWV 70 (27) Happy we — HWV 49a (9a,ó.`) Hark, he strikes the golden lyre — HWV 65 (4) Hark! His thunders round me roll — HWV 52 (33) Hark! the thunders round me roll — HWV 71 (29) Hark! 'tis the linnet and the thrush — HWV 64 (13) Haste, Israel, haste, your glitt'ring arms prepare — H W V 64 (9) Haste thee, nymph — HWV 55 (5) Haste to the cedar grove — HWV 67 (12) Hateful man, thy raptur'd mind — HWV 51 (Anhang) Hateful man! they sland'rous tongue — HWV 65 (17) Have mercy upon me — HWV 248 (2) He brought them out with silver and gold — HWV 54 (8) He choose a mornful Muse — HWV 75 (7) He comes to end our woes — HWV 50a (18), HWV 50b (27) He gave their cattle over — HWV 54 (3) He gave them hailstones — HWV 54 (5), HWV 62 (31) He has his mansion fix'd on high — HWV 62 (7, 24e) He is my God — HWV 54 (17) He led them through the deep — HWV 54 (11)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

He rebuked the Red Sea — HWV 54 (10) He saw the lovely youth — HWV 68 (30) He sent a thick darkness — HWV 54 (6) He shall feed His flock — HWV 56 (17a,b.c) He smote all the firstborn of Egypt — HWV 54 (7) He spake the word — HWV 54 (4) He sung Darius, great and good — HWV 75 (8) He trusted in God — HWV 56 (25) He was cut off out of the land — HWV 56 (28) He was despised — HWV 56 (20) He, who for Atlas prop'd the sky — HWV 60 (41) Hear from thy mercy seat — HWV 52 (6a.1) Hear, Jacob's God — HWV 57 (36) Hear our pray'r in this distress — HWV 70 (35) Hear us, oh Lord, on Thee we call — HWV 63 (17) Hear us, our God — HWV 57 (50) Heart, the seat of soft delight — HWV 49a (21) Heartfelt sorrow, constant woe — HWV 66 (2) Heaven has lent her — HWV 50b (24) Heaven, o lend me — HWV 50b (24) Heil der Welt, dein schmerzlich Leiden — HWV 48 (40) Help, Galatea, help, ye parent Gods — HWV 49a (18) Hence, boast not ye profane — HWV 55 (34) Hence I hasten — HWV 51 (Anhang 23), HWV 52 (21b) Hence, Iris, hence away — HWV 58 (22) Hence, loathed Melancholy — HWV 55 (1) Hence, vain deluding joys — HWV 55 (2, 20a,ó) Hence we found the paths of truth — HWV 66 (35) Hendel, non può mia Musa — HWV 117 Her children arise up — HWV 262 (6) Her faith and truth — HWV 57 (28) Here amid the shady woods — HWV 65 (25) Heroes may boast their mighty deeds — HWV 65 (12) Heroes when with glory burning — HWV 64 (24) Heul, du

Fluch Schaum

der Menschenkinder — HWV

48 (19) Hide me from day's garish eye — HWV 55 (26) Hide me from their hated sight — HWV 60 (38) Hide thou hated beams, o sun — HWV 70 (30) Hier erstarrt mein Herz and Blut — HWV 48 (44) Him or his God we not fear — HWV 62 (4) Him or his God we scorn to fear — HWV 62 (6) His chosen captains — HWV 54 (18) His honour is great — HWV 265 (2) His mighty arm, with sudden blow — HWV 70 (18, 19) His mighty griefs redress — HWV 57 (23) His mortal part by eating fires consum'd — HWV 60 (40) His seat is truth — HWV 62 (11) His sceptre is the rod of righteousness — HWV 62 (11) His yoke is easy — HWV 56 (18) Ho fuggito Amore anch'io — HWV 118 (1)

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Ho perso il caro ben — HWV 73 (23) Ho tanti affanni — HWV 132" (2) Ho un non so che nel cor — HWV 47 (14) Holy, Lord God of Sabaoth — HWV 280 (1) Honour and arms — HWV 57 (33) Hope, a pure and lasting treasure — HWV 50b (Add. air 1751, 20) How are the mighty fall'n — HWV 264 (2, 4, 6) How art thou fall'n — HWV 50a (21), HWV 50b (31) How beautiful are the feet — HWV 56 (34a,b'c'd), HWV 266 (1), HWV 267 How blest the maid — HWV 60 (18) How can I stay — HWV 50a (15), HWV 50b (23) How charming is domestic ease — HWV 57 (29, V. 2) How dark, o Lord, are thy decrees — HWV 70 (29) How engaging — HWV 58 (26) How excellent thy name, o Lord — HWV 53 (1, 5) How great and many perils do enfold — HWV 57 (39), HWV 62 (2P) How green our fertile pastures look — HWV 67 (36; Fassung 1759: 27) How happy should we mortals prove — HWV 65 (9) How long, oh Lord, shall Israel groan — HWV 66 (1) How lovely is the blooming fair — HWV 51 (8) How soon our tow'ring hopes — HWV 64 (21) How strange their ends — HWV 68 (39) How sweet the rose in vernal bloom — HWV 506 (Add. air 1757, 28) How vain is man — HWV 63 (23) How willing my paternal love — HWV 57 (48) Humbled with fear — HWV 62 (10) Hush, ye pretty warbling quire — HWV 49a (4), HWV 49b (2) Hymen, fair Urania's son — HWV 65 (23) Hymen, haste — HWV 58 (7, Anhang 7) Hymen with purest joys of love — HWV 60 (42) I ever am granting — HWV 58 (43) I favor del primo autore (= I'll proclaim the wond'rous story) — HWV 50b (32) I feel a spreading flame — HWV 59 (9, Anhang 9) I feel the -Deity within — HWV 63 (6) I feel the god — HWV 60 (5) I know that my Redeemer liveth — HWV 56 (40) I like the am'rous youth that's free — HWV 22811 I must with speed — HWV 58 (27) I rage, I melt, I burn — HWV 49a (11) I thank thee, Sesach — HWV 61 (43) I will magnify thee — HWV 61 (50a'ó), HWV 250a (2), HWV 250b (1) I will offer in his dwelling — HWV 255 (5) I will remember thy name — HWV 255 (11) I will sing unto the Lord — HWV 54 (15), HWV 62 (28) I'll be pleas'd with no less — HWV 58 (47) I'll proclaim the wond'rous story — HWV 50b (32), HWV 51 (Anhang 40)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

I'll to the well-trod stage anon — HWV 55 (27) Ich bin ein Glied an deinem Leib — HWV 48 (56) Ich seh' an einen Stein gebunden — HWV 48 (33) Ich will versinken and vergehn — HWV 48 (18) Idol mio, deh, non temer — HWV 72 (11) If God be for us — HWV 56 (46a'ó) If guiltless blood be your intent — HWV 66 (25) If, Lord, sustain'd by thy almighty pow'r — HWV 70 (9) Il basco, il prato, il rio — HWV 95 (1) Il bel pianto dell'aurora — HWV 46a (28), HWV 46b (32) Il candore tolse al giglio — HWV 107 (1) I1 dolce foco mio — HWV 80 (2) Il Nume vincitor — HWV 47 (15) Il suol che preme — HWV 145 (2) Il voler nel fior degl'anni — HWV 46a (6), HWV 46b (8) Immortal fame attends thee — HWV 60 (8) Immortal Lord of earth and skies — HWV 51 (1) Immortal pleasures crown this pair .- HWV 59 (13) Impara, ingrata, impara — HWV 72 (17) Impari del mio core — HWV 216 Impartial heav'n! whose hand — HWV 66 (34) Impedirlo saprò — HWV 47 (21) Impious mortal — HWV 51 (19) Impious wretch — HWV 53 (76, Anhang 76) Impostor! Ah, my foul offence — HWV 59 (24) In den angenehmen Büschen — HWV 209 In gentle murmurs will I mourn — HWV 70 (5a.ó) In glory high, in might serene — HWV 70 (19) In Jehovah's awful sight — HWV 51 (17) In queste amene piaggie serene — HWV 99 (6) In sweetest harmony — HWV 53 (83) In tanti affanni è immenso il core — HWV 120a,b (2) In tanti affanni miei — HWV 105 (5) In the battle fame pursuing — HWV 51 (24) In the Lord put I my trust — HWV 247 (2) In the voice of praise — HWV 251a (4), HWV 251b'ß (5), HWV 251d (3) In these blest scenes — HWV 64 (11) In un folto bosco ombroso — HWV 175 (1) In vain they roll their foaming tide — HWV 70 (13) In vain would age his ice be spread — HWV 66 (14, V. 2) In voi, pupille ardenti — HWV 144 (2) In wat'ry heaps affrighted Jordan stood — HWV 64 (4) Indulge thy faith and wedded truth — HWV 67 (11) Infernal spirits — HWV 53 (72) Infiammate, saettate — HWV 198 (3) Ingratitude's the queen of crimes — HWV 59 (4a-c) Innocente rassembra — HWV 172 (1) Intendimi, ben mio — HWV 108 (1) Invent no new delay — HWV 58 (3) Io ch'ardendo mi sfaccio — HWV 187 (2) Io godo, rido e spero — HWV 173 (2) Io languisco fra le gioje — HWV 119 (7) Io nel tuo cor, e tu nel mio — HWV 187 (3)

Io so ben ch'il vostro orrore — HWV 81 (2) Io sperai trovar nel vero — HWV 46a (17), HWV 46b

(20) Io torno a sperare — HWV 143 (7) Io vorrei due cori in seno — HWV 46a (19), HWV 46b

(21 b) Irene, idolo mio — HWV 120a,ó Is there a man — HWV 53 (57) Israel, attend to what your King shall say — HWV 67 (21) Ists möglich, daß dein Zorn — HWV 48 (8, V.2) It is not virtue — HWV 57 (3P) It is the Lord that ruleth the sea — HWV 255 (10) It must be so — HWV 70 (1) Jealousy! infernal pest — HWV 60 (22) Jehovah crown'd with glory bright — HWV 50a (17), HWV 50b (26) Jehovah hath redeemed Jacob — HWV 61 (15) Jehovah is my shield, my glory — HWV 62 (14) Jehovah, Lord! how great — HWV 62 (8C) Jehovah, Lord of Hosts, to praise — HWV 62 (25) Jehovah, to my words give ear — HWV 62 (5) Jerusalem, thou shalt no more — HWV 52 (28) Jesu, dich mit unsern Seelen — HWV 48 (37) Join with thee calm Peace — HWV 55 (9) Joyful sounds, melodious strains — HWV 59 (8) Joys, in gentle trains appearing — HWV 52 (35a) Joys of freedom, joys of power — HWV 60 (30) Joys that are pure — HWV 57 (20) Joys triumphant crown thy days — HWV 70 (43") Judah rejoiceth in his name — HWV 63 (21) Judicabit in nationibus — HWV 232 (6) Juravit Dominus — HWV 232 (4) Just are the ways — HWV 57 (22) Justice holds the lifted scale — HWV 67 (18) Keep them alive — HWV 71 (25), HWV 268 (5) Kind Health descends on downy wings — HWV 74 (6) Kind Heaven, if virtue be thy care — HWV 68 (15) Kind hope, thou universal friend — HWV 65 (15) King's daughters — HWV 50b (6), HWV 261 (2) Kings shall be thy nursing fathers — HWV 50" (8), HWV 261 (4) Künft'ger Zeiten eitler Kummer — HWV 202 Kyrie eleison — HWV 244 L'aure grate, il fresco rio — HWV 121a.b (1) L'insaziabil fantasia — HWV 55 (Add. song, nach

40) L'occaso ha nell'aurora — HWV 154 (3), HWV 192 (3), HWV 200 (3) L'odio, sì, ma poi ritrovò — HWV 217 L'uomo sempre se stesso distrugge — HWV 46a (9), HWV 46b (11) La bella vita mia — HWV 147 (1) La bellezza è com'un fiore — HWV 102a'b (2) La mia piaga, se v'appaga — HWV 133 (3)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge La speranza, la costanza — HWV 54 (Anhang) La terra è liberata — HWV 122 La virtute è un vero nume — HWV 89 (1), HWV 166 (2) Lament not thus, oh Queen, in vain — HWV 61 (3a'b) Langue, gerne, sospira — HWV 188 (1) Langue, trema, e prigioniero — HWV 136" (1) Languia di bocca lusinghiera — HWV 123 Lascia di più sperar — HWV 131 (1) Lascia, la dolce brama — HWV 103 (2) Lascia la spina — HWV 46a (23), HWV 46b (27) Lascia ornai le brune vele — HWV 99 (3) Laß doch diese herbe Schmerzen — HWV 48 (36) Laßt diese Tat nicht ungerochen — HWV 48 (25) Laud her, all ye virgin train — HWV 70 (40a,ó) Laudate pueri dominum — HWV 236 (1), HWV 237 (1) Lay your doubts — HWV 58 (24) Le campagne qui d'intorno (= In the battle fame pursuing) — HWV 51 (24) Lead, Goddess, lead the way — HWV 69 (16) Lead on! Judah disdains the galling load — HWV 63 (13) Leader of Israel, 'tis the Lord's decree — HWV 64 (8) Leave me, loathsome light — HWV 58 (35) Let all, inspir'd with godly mirth — HWV 254 (5) Let all the angels of God — HWV 56 (31) Let all the servants of the Lord — HWV 254 (1) Let all the winged race with joy — HWV 74 (3) Let envy then conceal her head — HWV 74 (8) Let festal joy triumphant reign — HWV 61 (16) Let flocks and herds their fear forget — HWV 74 (4a'b) Let God arise — HWV 256a (2), 256b (1) Let harmony breathe soft around — HWV 52 (27a) Let justice and judgment — HWV 259 (2) Let justice reign and flourish — HWV 66 (26) Let me wander not unseen — HWV 55 (16) Let none despair — HWV 60 (11) Let not fame the tidings spread — HWV 60 (37) Let old Timotheus yield the prize — HWV 75 (21) Let our glad songs — HWV 51 (39) Let rolling streams — HWV 74 (5) Let the bright Seraphim — HWV 57 (55) Let the deep bowl thy praise confess — HWV 61 (28) Let the heav'ns rejoice — HWV 249a (6), HWV 249b (7) Let the righteous be glad — HWV 256a (4) Let the whole earth stand in awe — HWV 249a (5"), HWV 249b (6) Let their celestial concerts — HWV 57 (56) Let them also that hate him flee — HWV 256a (1), HWV 256b (1) Let thy deeds be glorious — HWV 51 (13) Let thy hand be strengthened — HWV 259 (1) Let to harsh discordant sound — HWV 65 (13)

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Let us break off by strength of hand — HWV 62 (2) Let us break off th'iron band — HWV 62 (4, 6) Let us break their bonds asunder — HWV 56 (37) Let us come before his presence — HWV 253 (2) Let's imitate her notes above — HWV 75 (Anhang 22) Lieto esulti il cor — HWV 49b (12) Lift up your heads — HWV 56 (30) Like as a father pitieth — HWV 257 (4) Like as the smoke vanisheth — HWV 256a (3), HWV 256b (2) Like clouds, stormy winds them impelling — HWV 71 (29) Like the shadow, life ever is flying — HWV 71 (10) Live, live for ever, pious David's son — HWV 67 (15) Lo stesso Orfeo posar potrà — HWV 55 (29a) (= Orpheus self may heave) Lo thus shall the man be blessed — HWV 263 (4) Lo! we all attend on Flora — HWV 71 (13) Loathsome urns, disclose your treasure — HWV 71 (7) Long patient for repentance waits — HWV 61 (20) Lontan da te — HWV 49b (4) Lontan dal suo tesoro — HWV 49b (Anhang 1) Lontano al mio tesoro — HWV 127a"b (1) Look down, harmonious Saint — HWV 124 (1) Lord, favour still the kind intent — HWV 68 (33) Lord, God of Hosts — HWV 62 (8d) Lord of eternity — HWV 51 (21) Lord to thee, each night and day — HWV 68 (31) Lost in anguish — HWV 68 (38C) Loud as the thunder's awful voice — HWV 57 (4) Love and Hymen, hand in hand — HWV 60 (31) Love ever vanquishing — HWV 49b (20b) Love from such a parent sprung — HWV 53 (Anhang), HWV 67 (Fassung 1759: 18) Love, glory ambition — HWV 65 (20) Love in her eyes sits playing — HWV 49a (7) Love sounds th'alarm — HWV 49a (15) Love's but the frailty of the mind — HWV 218 Lovely Beauty — HWV 71 (17) Lovely Youth — HWV 52 (vor 21) Low at her feet — HWV 51 (37) Lowly the matron bow'd — HWV 68 (30) Luci belle, vaghe stelle — HWV 142 (4) Lucky omens — HWV 58 (2) Lunga seria d'altri eroi — HWV 76 (33) Lungi da me, pensier tiranno — HWV 125" Lungi da te, mia speme — HWV 114 (2) Lungi da voi, che siete poli — HWV 126" Lungi dal mio bel Nume — HWV 127a'ó Lungi n'ando Fileno — HWV 128 Ma che insolita luce — HWV 47 (2a) Ma che veggio? di spirti — HWV 47 (4) Ma, con chi parlo, oh Dio — HWV 193 (2) Ma con chi parlo — HWV 201 (2) Ma già sento che spande — HWV 142 (3)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Ma l'amor per mio tormento — HWV 178 (2) Ma la speme lusinghiera — HWV 198 (2) Ma le speranze vane — HWV 179 (2) Ma, per il ghiaccio estremo — HWV 187 (3) Ma qual orrido suono — HWV 49b (14), HWV 72 (4) Ma se l'alma sempre geme — HWV 197 (2) Ma se mendace e vana — HWV 199 (3) Ma se qui non m'edato — HWV 145 (4) Ma so ben ch'il mio tesoro — HWV 138 (2) Ma vendetta almen farò — HWV 110 (4) Mai più da te, mio ben — HWV 169 (2) Mai quel altier crede inclinar (= Low at her feet) — HWV 51 (38) Make me a clean heart — HWV 248 (7) Make them to be number'd — HWV 282 (6), HWV 283 (12) Manca pur quanto sai — HWV 129 Maria, salute e speme — HWV 233 (5) May all the host of heav'n attend — HWV 64 (15) May all the pow'rs above reward — HWV 68 (16) May at least my weary age — HWV 55 (32wó) May balmy peace — HWV 62 (38, 39a), HWV 63 (16a) May God from whom all mercies spring — HWV 62 (18a'ó) May heav'n attend her — HWV 51 (Anhang 27) May no rush intruder disturb — HWV 67 (14) May thy beauty, sweetly smiling — HWV 50b (23C) Me thinks, I see each stately tow'r — HWV 50b (14) Me, when the sun begins to fling — HWV 5,5 (25) Mein Heiland, Herr and Fürst — HWV 48 (48) Mein Sünd' mich werden kränken sehr — HWV 48 (54) Mein Vater! Schau, wie ich mich quäle — HWV 48 (8, V.1) Meine Laster sind die Stricke — HWV 48 (24) Meine Seele hört im Sehen — HWV 207 Melancholy is a folly — HWV 71 (18a,ó) Mene, tekel, upharsin — HWV 61 (36) Mentre il tutto è in furore — HWV 130 Menzognere speranze — HWV 131

Methinks I hear the mother's groan — HWV 50a (7), HWV 51 (Anhang) Methought, as on the bank of deep Euphrates — HWV 61 (8) Mi lasci, mi fuggi — HWV 49b (Anhang 2) Mi palpita il cor — HWV 49b (Anhang 4), HWV 132" (1) Mi piago d'amor lo strale — HWV 106 (1), HWV 132a (2) Mi rido di veder — HWV 86 (2) Mich vom Stricke meiner Sünden — HWV 48 (1, V. 1) Mie piante correte — HWV 122 (9) Mie pupille, se tranquille — HWV 92 (3) Mighty love now calls to arm — HWV 65 (13) Mighty to save in perils — HWV 68 (11) Millions unborn shall bless the hand — HWV 62 (35) Mirth, admit me of thy crew — HWV 55 (10, 13)

Mistaken Queen — HWV 65 (26) More sweet is that name — HWV 58 (36) Mormorando esclaman l'onde — HWV 161a—< (1) Mortals think that Time is sleeping — HWV 71 (15) Moses, and the children of Israel — HWV 54 (15) Mount, mount the steep ascent — HWV 69 (13, 14) Mountains, on whose barren breast — HWV 55 (18a'13) Mourn, all ye muses — HWV 49a (19) Mourn, Israel, thy beauty lost — HWV 53 (78) Mourn, ye afflicted children — HWV 63 (1) Music, spread thy voice around — HWV 67 (29) Must I my Acis still bemoan — HWV 49a (20) My brest with tender pity swells — HWV 60 (39) My fair, ye swains, is gone astray — HWV 22812 My faith and truth — HWV 57 (27) My father! ah! methinks I see — HWV 60 (14) My genial spirits droop — HWV 57 (19) My griefs for this — HWV 57 (16) My heart is inditing — HWV 50b (5), HWV 261 My mouth shall speak the praise — HWV 250a (8), HWV 250b (6), HWV 257 (7) My racking thoughts — HWV 58 (38) My song shall be alway — HWV 252 (2) My soul rejects the thoughts — HWV 53 (17) My spirits fail — HWV 52 (22) My strength is from the living God — HWV 57 (34, Anhang 34a) My vengeance awakes me — HWV 51 (Anhang), HWV 52 (21a) Myself I shall adore — HWV 58 (39) Nasce l'uomo — HWV 46a (8), HWV 46b (10) Nascermi sento al core — HWV 160a (3) Nations who in future story — HWV 64 (26) Nature began of labour eas'd — HWV 53 (30) Nature to each allots his proper sphere — HWV 58

(51) Naufragando va per l'onde — HWV 47 (12) Ne' gigli e nelle rose — HWV 92 (2) Ne' tuoi lumi, o bella Clori — HWV 133 (1) Nehmt mich mit, verzagte Scharen — HWV 48 (16) Nein, diesen nicht, den Bârrabam gib frei — H W V 48 (29) Nel dolce dell'oblio — HWV 134 Nel dolce tempo — HWV 135a'ó Nel mio core ritorna — HWV 49" (Anhang 3) Nel pensar che sei l'oggetto — HWV 151 (1) Nel petto sento un certo ardor — HWV 73 (15) Nel spiegar sua voce al canto — HWV 73 (17) Nell'africane selve — HWV 136a,b Nell'incanto del tuo canto — HWV 151 (2) Nella stagion che di viole e rose — HWV 137 New scenes of joy — HWV 68 (36) Nice, che fa? che pensa? — HWV 138 Ninfe e pastori — HWV 139a Nisi Dominus edificaverit domum — HWV 238 (1) No certain bliss, no solid peace — HWV 70 (29) No, che piacer non v'è — HWV 121a'ó (2)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

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No, cruel father, no — HWV 53 (39) No, di voi non vuò fidarmi — HWV 189 (1), HWV 190 (1) No, let the guilty tremble — HWV 53 (62) No longer, fate, relentless frown — HWV 60 (2) No more complaining — HWV 71 (13a) No more disconsolate — HWV 50b (13b), HWV 51 (26) No more to Ammon's god and king — HWV 70 (3) No, no, che d'altrui — HWV 182a,ó (2), HWV 183 (2) No, no, I'll take no less — HWV 58 (47) No, no unhallow'd desire our breasts shall inspire — HWV 63 (16) No se emenderà jamas — HWV 140 (1) No! to thyself thy trifles be — HWV 61 (33) No, di voi/siate eterne in questo cor — HWV 185 (2) Non avran mai la possanza — HWV 194 (3) Non brilla tanto il fior — HWV 153 (1) Non è possibile, o Clori amabile — HWV 95 (2) Non esce un guardo mai — HWV 172 (2) Non fu già per amor — HWV 172 (3) Non ha forza nel mio petto — HWV 88 (2) Non, je ne puis plus souffrir — HWV 155 (4) Non le scherzate — HWV 172 (1) Non più barbaro furore — HWV 119 (8) Non portò mai il cor disciolto — HWV 73 (8) Non s'afferra d'amore il porto — HWV 158b•c (2) Non sempre, no, crudele — HWV 49b (17), HWV 72 (7) Non si può dar un cor — HWV 83 (10) Non sia voce importuna — HWV 196 (3) Non so se avrai mai bene — HWV 219 Non sospirar, non piangere — HWV 141 (1) Non tardate, Fauni ancora — HWV 73 (30) Non v'alletti un occhio nero — HWV 102a.ó (2) Nos plaisirs seront peu durables — HWV 155 (3) Not, Cloe, that I better am — HWV 22813 Notte funesta — HWV 47 (7) Notte placida e cheta — HWV 142 Now a diff'rent measure try — HWV 67 (30) Now love that everlasting boy — HWV 58 (28) Now strike the golden lyre again — HWV 75 (15) Now sweetly smiling — HWV 51 (31) Now the proud insulting foe — HWV 51 (30) Now when I think thereupon — HWV 251 a'd (3), HWV 251b,c (4)

O come, let us worship and fall down — HWV 253 (3) O death, where is thy sting — HWV 56 (44a.ó) O del ciel, Maria Regina — HWV 230 O dolce mia speranza — HWV 97 (2) O Donnerwort! o schrecklich Schreien — HWV 48 (49, V. 1) O fairest of ten thousand fair — HWV 53 (56) O fatal consequence — HWV 53 (68) O fatal day — HWV 53 (84) O filial piety — HWV 53 (38) O first created beam — HWV 57 (10) O fortunata anima — HWV 242 (4) O go your way into his gates — HWV 246 (5), HWV 279 (4) O God, behold our sore distress — HWV 70 (10) O God of Joseph — HWV 59 (5) O God who in thy heavn'ly hand — HWV 59 (30) O God who from the suckling's mouth — HWV 268 (2, 3) O godlike youth — HWV 53 (7) O gracious God, we merit well — HWV 59 (39) O grant a leader to our host — HWV 51 (1) O great Jehovah! may thy foes — HWV 51 (38) O hear thy lowly servant's pray'r — HWV 51 (6) O holy prophet — HWV 53 (73) O! it piacere the l'alma ridente (= O the pleasure my soul is possessing) — HWV 51 (27) O Jonathan, thou wast slain — HWV 53 (Anhang) O Jordan, Jordan, sacred tide — HWV 50a (9), HWV 50" (14a), HWV 51 (Anhang 10) O Judah, boast his matchless law — HWV 52 (4, Anhang 4) O Judah, Judah, chosen seed — HWV 52 (5) O King, your favours with delight — HWV 53 (9) O let it not in Gath be heard — HWV 53 (79) O let us not confounded be — HWV 59 (30) O liberty, thou choicest treasure — HWV 62 (16a'b), HWV 63 (9) O Lord, how many are my foes — HWV 62 (3a,ó) O Lord, in Thee have I trusted — HWV 278 (9), HWV 280 (6), HWV 281 (7), HWV 282 (8), HWV 283 (15) O Lord, we trust alone in thee — HWV 59 (30) O Lord whom we adore — HWV 52 (6a,ó) O Lord, whose mercies numberless — HWV 53 (32a'ó)

O Baal, monarch of the skies — HWV 51 (20) O be joyful in the Lord — HWV 246 (2), HWV 279 (1) O beauteous Queen — HWV 50a (14), HWV 50b (22) O blast with thy tremendous brow — HWV 51 (7) O calumny, on virtue waiting — HWV 65 (18) O cara spene, del mio diletto — HWV 97 (3) O celebrate his sacred name — HWV 51 (40) O! che da fiere pene — HWV 165 (2) O clemens, o pia, o dulcis virgo Maria — HWV 241 (3) O come, let us sing unto the Lord — HWV 253 (2)

O Lord, whose providence — HWV 53 (40) O Love divine, how sweet thou art — HWV 285 O love divine, thou source of fame — HWV 68 (42) O lovely maid — HWV 53 (56) O lovely peace, with plenty crown'd — HWV 63 (36a,ó) O lovely youth — HWV 59 (7) O lucenti, o sereni occhi — HWV 144 O magnify the Lord — HWV 253 (6) O Menschenkind, nur deine Sand' — HWV 48 (45) O mirror of our fickle state — HWV 57 (7, Anhang 7a)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

O miserable change — HWV 57 (11) O Mithra, with thy brightest beams — HWV 65 (16) O nox dulcis, quies serena — HWV 240 (2) O pastor, the vai pensando — HWV 49b (6) O piety, unfading light — HWV 66 (Anhang 28) O pity! Ah! I must not hear — HWV 59 (37a,b) O praise the Lord, all ye his hosts — HWV 257 (3) O praise the Lord with me — HWV 255 (8) O praise the Lord with one consent — HWV 254 (1) O praise the Lord, ye angels of his — HWV 257 (2) O prince, whose virtues all admire — HWV 60 (43) O qualis de coelo sonus — HWV 239 (1) O ruddier than the cherry — HWV 49a (12) O selig's Wort! O heilsam Schreien — HWV 48 (49, V. 2) O sing unto God — HWV 256a (5), HWV 256b (3) O sing unto the Lord a new song — HWV 249a (1), HWV 249b (2) O spare your daughter / Spare my child — HWV 70 (25) O sweeter far the breath of love — HWV 59 (43a) O sword, and thou, alldaring hand — HWV 65 (33) O take me from this hateful light — HWV 65 (35) O Tempo, padre del dolor (= O Baal, monarch of the skies) — HWV 51 (20) O the pleasure my soul is possessing — HWV 51 (27) O thou that tellest good tidings — HWV 56 (8) O ti vorrei men bella — HWV 101a'ó (2) O voi dell'Erebo — HWV 47 (6) O voi dell'incostante e procelloso mare — HWV 105 (3) O weh, sie binden ihn — HWV 48 (15) O who shall pour into my swollen eyes — HWV 62 (8a,ó) O worse than death indeed — HWV 68 (13) O worship the Lord in the beauty — HWV 249a (5), HWV 249b (5), HWV 250b (2) Obey my will — HWV 58 (37) Occhi miei the faceste? — HWV 146 Of all; but all, I fear, in vain — HWV 58 (8) Of things on earth, proud man must own — HWV 61 (24) Oft He that's most exalted high — HWV 57 (13) Oft on a plat of rising ground — HWV 55 (14) Ogn'un canti e all'armonia — HWV 117 (2) Oh Athalia, tremble at thy fate — HWV 52 (8) Oh come chiare e belle — HWV 143 (1) Oh! cruel tyrant Love — HWV 22814 Oh dearer than my life, forbear — HWV 61 (19) Oh delizie d'amor — HWV 142 (5) Oh Father, whose almighty pow'r — HWV 63 (5) Oh filial piety — HWV 60 (8) Oh first in wisdom, first in pow'r — HWV 64 (2) Oh gen'rous youth, whom virtue fires — HWV 64 (39) Oh glorious prince! thrice happy they — HWV 61 (39a'b) Oh God of truth! oh faithful guide — HWV 61 (38) Oh grant a leader bold and brave — HWV 63 (5)

Oh had I Jubal's lyre — HWV 64 (38) Oh Hercules! why art thou absent — HWV 60 (3) Oh, how great the glory — HWV 71 (12) Oh Joacim! thy wedded truth — HWV 66 (28, Anhang 28) Oh Jove! in pity — HWV 58 (5) Oh Jove! what land is this — HWV 60 (35) Oh Lord, whom we adore — HWV 52 (6a,ó) Oh memory, still bitter to my soul — HWV 61 (5) Oh misery! oh terror! hopeless grief — HWV 61 (32) Oh my dearest, my lovely creature — HWV 228' Oh my Irene, Heav'n is kind — HWV 68 (34) Oh, never, never bow we down — HWV 63 (28) Oh Numi eterni — HWV 145 Oh peerless maid, with beauty blest — HWV 64 (39) Oh quanto bella gloria — HWV 73 (18, 20) Oh queen, this hateful theme forbear — HWV 61 (19) Oh sacred oracles of truth — HWV 61 (12) Oh scene of unexampled woe — HWV 60 (33) Oh shining mercy — HWV 52 (28) Oh sleep, why dost thou leave me — HWV 58 (23) Oh, sweetest of thy lovely race — HWV 66 (14, V. 3) Oh terror and astonishment — HWV 58 (51) Oh that I on wings could rise — HWV 68 (22) Oh the pleasure of the plains — HWV 49a (2), HWV 49b (1) Oh, thither let me cast my longing — HWV 71 (30) Oh! thou bright orb — HWV 64 (28) Oh, what pleasures, past expressing — HWV 65 (11) Oh, what resistless charms are giv'n — HWV 65 (7a,b) Oh! who can tell, oh, who can hear — HWV 64 (3) Ombra nera, e larva errante — HWV 110 (4) On fair Euphrates' verdant side — HWV 66 (18) On great Alcides, Jove, look down — HWV 60 (2) On me let blind mistaken zeal — HWV 70 (24) On the rapid whirlwind's wing — HWV 66 (27) On the shore of a low ebbing sea — HWV 22815 On the valleys, dark and cheerless — HWV 71 (20) Onde al bendato nume — HWV 180 (2) One generation shall praise — HWV 250a (4) One thing have I desired — HWV 255 (4) Open thy marble jaws, o tomb — HWV 70 (22) Oppress'd with never-ceasing grief — HWV 61 (6a-c) Oppression, no longer I dread thee — HWV 52 (32) Or ch'io sono accivettato — HWV 176 (2) Or let the merry bells ring round — HWV 55 (19a,ó) Or se la verità — HWV 46" (34) Or se per grande orror tremo la terra — HWV 234 (7) Orpheus could lead the savage race — HWV 76 (9) Orpheus self may heave his head — HWV 55 (29a,ó) Orrida, oscura, l'etra si renda — HWV 110 (1) Our children's children shall rehearse — HWV 64 (29) Our fainting courage soon restor'd — HWV 53 (4) Our fears are now for ever fled — HWV 51 (34) Our fruits, whilst yet in blossom, die — HWV 59 (17a'ó, Anhang 17) Our limpid streams with freedom flow — HWV 64 (14) Our reverend Sire — HWV 59 (28)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge Pale terror and dismay — HWV 66 (40) Pari all'amor immenso fu — HWV 234 (6) Partì, l'idolo mio — HWV 147 Pastorella, i bei lumi — HWV 135a," (1) Peace, crown'd with roses — HWV 66 (7) Peaceful rest, dear parent shade — HWV 60 (14) Pende il ben dell'universo — HWV 122 (1) Pensier crudele — HWV 125a.ó (1) Pensive sorrow, deep possessing — HWV 71 (3) Penso al rio, ma penso insieme — HWV 100 (1) Per abbatter il rigore d'un crudel — HWV 83 (11) Per celare il nuovo scorno — HWV 47 (20) Per dar pace al mio tormento — HWV 220 Per formar, sì, vaga e bella pastorella — HWV 107 (2) Per involarmi al duolo — HWV 162 (2) Per me già di morire — HWV 47 (22) Per pietà de' miei martiri — HWV 98 (3) Per te l'ira che freme — HWV 233 (5) Per te lasciai la luce — HWV 99 (2) Per trofei di mia costanza — HWV 78 (4) Per un istante se in sogno Amore — HWV 142 (2) Per voi languisco — HWV 144 (1) Perchè fiero? perchè, o Dio! — HWV 72 (11) Petite fleur brunette — HWV 155 (2) Pfui, seht mir doch den neuen König an — HWV 48 (46) Pharaoh, thy dreams are one — HWV 59 (6a) Pharaoh's chariots and his host — HWV 54 (18) Phillis be kind and hear me — HWV 22816 Phillis the lovely — HWV 22817 Piacer che non si dona — HWV 82 (2) Piangerò, ma le mie lacrime — HWV 104 (2) Piangete, sì, piangete — HWV 47 (9) Pien di nuove e bel diletto — HWV 170 (2) Pietà valore, gloria ed onore — HWV 99 (6) Pietoso sguardo vezzo bugiardo — HWV 82 (1) Pious King, and virtuous Queen — HWV 67 (33) Pious orgies, pious airs — HWV 62 (4a-c) Più bella spoglia sarà frai (= How lovely is the blooming fair) — HWV 51 (8) Più bello ancor risplende il sol (= The glorious sun) — HWV 51 (37) Più non cura valle oscura — HWV 46a (20), HWV 46" (22) Più non spero di lauro guerriero — HWV 143 (3) Place danger around me — HWV 64 (33) Plead thy just cause — HWV 51 (22) Pleasure! my former ways resigning — HWV 71 (24) Pleasure submits to pain — HWV 71 (11) Pleasure's gentle Zephyrs playing — HWV 71 (13",c) Pluck root and branch — HWV 50a (1), HWV 50" (10) Poichè giuraro amore — HWV 148 Populous cities please me then — HWV 55 (23) Pose Clori ed Amarilli — HWV 176 (1) Pour forth no more — HWV 70 (2) Povera fedeltà, quanto sei rara — HWV 96 (12) Pow'rful guardians of all nature — HWV 59 (12), HWV 63 (Add. air 1748, nach 31), HWV 65 (27) Praise him, all ye — HWV 254 (2)

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Praise the Lord for all his mercies past — HWV 67 (2) Praise the Lord with cheerful noise — HWV 50a (5), HWV 50b (13a) Praise the Lord with harp and tongue — HWV 67 (35) Praised be the Lord — HWV 256a (6) Precipitoso nel mar che freme — HWV 72 (9) Prepare the hymn, prepare the song — HWV 62 (23) Prepare then, ye immortal choir — HWV 58 (31) Preserve him for the glory — HWV 53 (41) Presso sono, non so che sguardo — HWV 149 (1) Presume not on thy God — HWV 57 (35) Presuming slave — HWV 57 (39) Pria che spunti un dì sì fiero — HWV 111a, " (2) Pria che sii converta in polve — HWV 46" (25) Pronti l'ale dispiegate — HWV 115 (2) Prophetic raptures swell my breast — HWV 59 (35) Prophetic visions strike my eye — HWV 62 (17a) Proverà lo sdegno mio — HWV 49" (19), HWV 72 (11) Pura del cielo — HWV 46a (30) Pure menti amico ciel (= Watchful angels, let her share) — HWV 50b (2a) Può te, Orfeo, co'l dolce suono — HWV 117 (1) Puoi volare, ov'è il mio bene — HWV 177 (1) Pupilla lucente in stelle funesta — HWV 90 (2) Put thy trust in God — HWV 251a (6), HWV 251" (7), HWV 251C (7a'"), HWV 251d (5) Qual insolita luce — HWV 47 (2") Qual sento io non conosciuto — HWV 149 Qual ti riveggio, oh Dio — HWV 150 Qualor crudele sì, ma vaga Dori - HWV 151 Qualor l'egre pupille — HWV 152 Quando è parto dell'affetto — HWV 47 (11) Quando in calma ride — HWV 191 (1) Quando non ho più core — HWV 193 (3), HWV 201 (3) Quando non son presente — HWV 100 (2) Quando ritornerò — HWV 168 (2) Quando sperasti, o core — HWV 153 Quant' invidio tua fortuna — HWV 221 Quanto breve è il godimento — HWV 73 (9) Quanto più amare — HWV 222 Quanto più rigida — HWV 120a.ó (3) Queen of summer, queen of love — HWV 68 (17) Quel bel rio ch'a duro scoglio — HWV 91 (1) Quel del ciel ministro eletto — HWV 46" (35) Quel fior che all'alba ride — HWV 154 (1), HWV 192 (1), HWV 200 (1) Quel nocchiero che mira le sponde — HWV 82 (3) Quel povero core — HWV 173 (1) Quell'erbetta che smalta le sponde — HWV 96 (2a) Quella che miri aura scherzosa — HWV 91 (2a'b) Quella fama, ch'or ti chiama (= Endless fame) — HWV 50" (9) Questi la disperare — HWV 145 (3) Qui habitare facit — HWV 236 (7), HWV 237 (7) Qui l'augel da pianta in pianta — HWV 49b (22a.b), HWV 72 (13) Qui sedes ad dextram patris — HWV 245 Quis sicut Dominus — HWV 236 (5), HWV 237 (5)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Racks, gibbets, sword, and fire — HWV 68 (3) Raise your voice to sounds of joy — HWV 66 (38a,ó) Recall, oh King, thy rash command — HWV 61 (18) Regard, oh son, my flowing tears — HWV 61 (37) Rejoice greatly, o daughter of Sion — HWV 56 (16a,ó) Rejoice, my countrymen — HWV 61 (13) Rejoice, oh Judah! and, in songs divine — HWV 63 (37) Rejoice, oh Judah, in thy God — HWV 52 (24) Rejoice, the Lord is king — HWV 286 Remorse, confusion, horror — HWV 59 (21) Renda cenere il tiranno — HWV 110 (2) Replicati al ballo, al canto — HWV 73 (14) Resign thy club and lion's spoil — HWV 60 (27) Return, oh God of hosts — HWV 57 (23) Revenge, Timotheus cries — HWV 75 (16) Reviving Judah shall no more — HWV 52 (31) Ricco pino, nel cammino — HWV 46a (26), HWV 46" (30) Ride il fiore in seno al prato — HWV 137 (1) Ridite a Clori, erbette e fiori — HWV 88 (1) Righteous Daniel, matchless youth — HWV 66 (35) Righteous Heav'n beholds their guide — HWV 66 (17) Righteousness and equity — HWV 250" (5), HWV 252 (7) Rise Eurilla, rise amore — HWV 175 (3) Rise, virtuous queen, compose your mind — HWV 61 (47a'ó) Rise, youth! he said — HWV 68 (30) Risorga il mondo — HWV 47 (18) Round thy urn my tears shall flow — HWV 66 (31) S'accenda pur di festa il cor — HWV 73 (13) S'agità in mezzo all'onde — HWV 72 (10) S'altri gode pensando al suo bene — HWV 152 (2) S'un dì m'appaga — HWV 223 S'unisce al tuo martir — HWV 73 (23) Sa il nostro canto meritar — HWV 73 (15) Sacred raptures cheer my breast — HWV 50" (14ó), HWV 67 (6) Sad solemn sounds, o ease my breast — HWV 67 (Fassung 1759: 16) Saeviat tellus inter•rigores — HWV 240 (1) Saggio quel cor che libero — HWV 186 (2) Sai perchè l'onda del fiume — HWV .96 (4) Salve Regina — HWV 241 (1) Sans y penser — HWV 155 (1) Sarai contenta un dì — HWV 156 (1) Sarei troppo felice — HWV 157 Save us, o Lord — HWV 50a (12), HWV 50" (20) Say, will the vulture leave his prey — HWV 66 (20, V. 2) Says my uncle I pray you discover — HWV 22815 Scenes of horror, scenes of woe — HWV 70 (11) Schau, ich fall' in strenger Buße — HWV 48 (20) Schäumest du, du Schaum der Welt — HWV 48 (39) Scherzano sul tuo volto — HWV 96 (7) Sciolga dunque al ballo, al canto — HWV 73 (12) Se al pensier dar mai potrò — HWV 175 (1)

Se avvien che sia infedele — HWV 116 (1) Se d'un Dio fui fatta madre — HWV 234 (1) Se gli ascolti ti diranno — HWV 93 (1) Se impassibile, immortale — HWV 47 (28) Se infelice al mondo vissi — HWV 110 (4) Se la Bellezza — HWV 46a (3), HWV 46" (4) Se la morte non vorrà — HWV 150 (2) Se Licori, Filli ed io — HWV 171 (2) Se m'ami, o caro — HWV 49" (24), HWV 72 (14) Se nel punto ch'io moro — HWV 174 (2) Se non giunge quel momento — HWV 114 (1) Se non porgon al mio trono — HWV 143 (2) Se non sei più ministro di pene — HWV 46a (15), HWV 46" (18) Se non ti piace amarmi — HWV 171 (3) Se pari è la tua fè — HWV 158a—c (1) Se pensate che mi moro — HWV 138 (1) Se pensi farmi penar sperando — HWV 184 (2) Se per colpa di donna infelice — HWV 47 (24) Se per fatal destino — HWV 159 Se più non t'amo — HWV 109aó (2), HWV 167a'ó (2) Se qui il cielo ha già prefisso — HWV 119 (10) Se tu non lasci amore — HWV 193 (1), HWV 201 (1) Se un dì m'adora — HWV 132ó'`,d (3) Se un sol momento non ti rimiro — HWV 161x— (2) Se vago rio fra sassi frange — HWV 83 (5) Se vedrà l'amena sponde — HWV 168 (1) Secundum ordinem Melchisedech'— HWV 232 (5) See, from his post Euphrates flies — HWV 61 (21) See! from the op'ning skies — HWV 67 (5) See, Hercules! how smiles yon mirtle plain — HWV 69 (2) See, see, they come! Alecto with her snakes — HWV 60 (38) See, see yon flames — HWV 63 (30) See, she blushing turns her eyes — HWV 58 (Anhang 6a) See the conqu'ring hero comes — HWV 63 (Add. Chorus 1750, 32), HWV 64 (35, 37) See the godlike youth advance — HWV 64 (36) See, the proud chief advances now — HWV 51 (15) See the raging flames arise — HWV 64 (18) See the tall palm that lifts the head — HWV 67 (24) See, with what a scornful air — HWV 53 (18) See, with what sad dejection — HWV 60 (1) Sei bugiarda, umana spene — HWV 163 (1) Sei cara, sei bella, virtute ognor — HWV 87 (2), HWV 89 (3) Sei del ciel dono perfetto — HWV 87 (1) Sei pur bella, pur vezzosa — HWV 160a—c (1) Sei pur morto, o caro — HWV 150 (1) Seize these blessings, blooming boy — HWV 69 (5) Sempre aspira eccelso core — HWV 73 (29) Senti da te, ben mio — HWV 135a'ó (2) Sento che il Dio bambin — HWV 83 (6) Sento là che ristretto — HWV 161 a'ó Senza occhi e senza accenti — HWV 96 (15) Serve the Lord with gladness — HWV 246 (3), HWV 279 (2)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Sesach! this night is chiefly thine — HWV 61 (27) Sforzano a piangere con più dolor — HWV 72 (2)

Shall Cleopatra ever smile again — HWV 65 (34) Shall I in Mamre's fertile plain — HWV 64 (31) Shall we of servitude complain — HWV 50a (4), HWV 50b (13) Shall we the God of Israel fear — HWV 50a (2), HWV 50b (11) Sharp thorns despising — HWV 71 (23a ) ó) Sharp violins proclaim — HWV 76 (7) She delivered the poor — HWV 264 (5) She put on righteousness — HWV 264 (3) Shepherd, what art thou pursuing — HWV 49a (6) Si bel foco è quel che t'arde — HWV 141 (2) Si, bella penitenza — HWV 46a (27), HWV 46b (31) Si, crudel, ti lascierò — HWV 171 (4) Si crudel tornerà — HWV 224 Si disse la gran Madre — HWV 234 (5) Si l'Imeneo fra noi verrà (= There let Hymen oft appear) — HWV 55 (24) Si lagna augel — HWV 49b (5) Si muora come son viva ancora — HWV 150 (3) Si parli ancor di trionfar — HWV 73 (27) Si, piangete, o mie pupille — HWV 128 (1) Si, s'uccida, lo sdegno grida — HWV 110 (3) Si, sì, lasciami ingrata — HWV 82 (5, 7) Sia guida, sia stella — HWV 113 (2) Sibillar l'angui d'Aletto — HWV 72 (5) Sicut erat in principio — HWV 236 (8), HWV 237 (8), HWV 238 (6) Sicut sagittae in manu potentis — HWV 238 (4) Siete rose ruggiadose — HWV 162 (1) Silete venti — HWV 242 (2) Sin le grazie nel bel volto — HWV 73 (8) Sin not, o King, against the youth — HWV 53 (49, V.1) Since by man came death — HWV 56 (41) Since light so necessary is to life — HWV 57 (9) Since the race of time begun — HWV 59 (14) Sind meiner Seele tiefe Wunden — HWV 48 (50) Sing, oh ye heav'ns — HWV 61 (15) Sing praises unto the Lord — HWV 255 (11) Sing songs of praise — HWV 50a (6) Sing unto God, and high affections raise — HWV 63 (33) Sing unto God, ye kingdoms of the earth — HWV 62 (15"), HWV 263 (1) Sing unto the Lord and praise his name — HWV 249a (2) Sing ye to the Lord — HWV 54 (28) Singe, Seele, Gott zum Preise — HWV 206 Sinners obey the Gospel word — HWV 284 Sion now her head shall raise — HWV 50" (23b), HWV 63 (20b) Sit nomen Domini — HWV 236 (2), HWV 237 (2) Smiling freedom — HWV 51 (28) Smiling Venus, queen of love — HWV 49" (20) Snares, fire and brimstone — HWV 247 (6) So are they blest — HWV 70 (44)

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So long the memory shall last — HWV 64 (5) So love was crown'd, but Music won the cause — HWV 75 (13) So much beauty — HWV 50b (4) So per prova i vostri inganni — HWV 189 (4), HWV 190 (3) So rapid thy course is — HWV 63 (19) So shall the lute and harp awake — HWV 63 (31) So shall the sweet attractive smile — HWV 65 (10) So shall this hand thy altar's rise — HWV 61(10, V. 2) So shall thy great Creator bless — HWV 53 (15) So shalt thou gain immortal praise — HWV 69 (8) Softest sounds no more can ease me — HWV 52 (12) Softly sweet in Lydian measures — HWV 75 (11) Sol quando dorme Amore — HWV 196 (4) Solitudini care, amata libertà — HWV 163 Soll mein Kind, mein Leben, sterben — HWV 48 (42) Solo al goder — HWV 46" (1) Sometimes let gorgeous Tragedy — HWV 55 (21 a.b) Somnus, awake — HWV 58 (34) Son come navicella — HWV 127a (2) Son come quel nocchiero — HWV 96 (6) Son gelsomino, son picciol fiore — HWV 164a.ó (1) Son larve di dolor — HWV 46b (7) Son pur le lacrime il cibo misero — HWV 112 (1) Son qual cerva ferita che fugge — HWV 80 (1) Sono liete, fortunate — HWV 194 (1) Soothing tyrant — HWV 52 (30g) Sorga pure dal orrido Averno — HWV 233 (4) Sorge il dì — HWV 49b (3), HWV 72 (1) Sorrow darkens ev'ry feature — HWV 71 (3b) Sound an alarm! your silver trumpets sound — HWV 63 (26) Spande ancor a mio dispetto — HWV 165 (1) Spera chi sa perchè la sorte — HWV 225 Spero indarno al mio martire — HWV 195 Spesso mi sento dir — HWV 164a,ó (2) Spezza l'arco e getta l'armi — HWV 122 (2) Spira al sen celeste ardore — HWV 73 (4) Splenda l'alba in oriente — HWV 89 (2), HWV 166 (1) Sprichst du denn auf dies Verklagen — HWV 48 (28) Spunta l'aurora — HWV 49b (3), HWV 72 (1) Squarciami pur il petto — HWV 94 (2) Stanco di più soffrire — HWV 167a'ó Stand round, my brave boys — HWV 22818 Stanno in quegli occhi — HWV 49" (7) Stelle fide, vobis sit cura carmelitas — HWV 240 (3) Stelle, perfide stelle — HWV 168 Stragi, lutto incendi, e morte — HWV 119 (6) Straight mine eye hath caught — HWV 55 (17) Strange reverse of human fate — HWV 65 (29) Streams of pleasure ever flowing — HWV 68 (41) Strength and honour are her cloathing — HWV 262 (4) Strengthen us, oh Time — HWV 71 (8) Su lacerete il seno — HWV 110 (5) Su rendetemi colei — HWV 104 (3) Su, su, restati in pace — HWV 82 (6) Subtle love, with fancy viewing — HWV 65 (8) Such haughty beauties — HWV 53 (46)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Sun, moon, and stars - HWV 65 (31) Sünder, schaut mit Furcht und Zagen - HWV 48 (9) Superbetti occhi amorosi - HWV 133 (2) Surely, he hath borne our griefs - HWV 56 (21) Surgant venti et beatae - HWV 242 (5) Suscitans a terra inopem - HWV 236 (5), HWV 237 (6) Süße Stille, sanfte Quelle - HWV 205 Süßer Blumen Ambraflocken - HWV 204 Sventurati miei sospiri - HWV 234 (4) Sweet accents all your numbers grace - HWV 124 (2) Sweet as sight to the blind - HWV 70 (41 a,ó) Sweet bird - HWV 55 (12) Sweet rose and lily, flow'ry form - HWV 68 (26) Sweet Temp'rance in thy right hand bear - HWV 55 (36) Swell the full chorus to Solomon's praise - HWV 67 (26) Swift inundation - HWV 51 (25) Swift our numbers - HWV 59 (15)

The great Jehovah is our awful theme - HWV 64 (40) The great King of kings - HWV 51 (29) The heav'ns are thine - HWV 252 (6) The Holy One of Israel be - HWV 57 (44) The horse and his rider - HWV 54 (15) The jars of nations soon would cease - HWV 61 (39b) The King shall rejoice - HWV 260 (1), HWV 265 (1) The King's daughter is all glorious within - HWV 262 (1) The kings of the earth rise up - HWV 56 (36b) The leafy honours of the field - HWV 61 (17a,ó) The list'ning crowd admire the lofty sound - HWV 75 (4) The Lord all these virtues has giv'n - HWV 67 (22) The Lord commands, and Joshua leads - HWV 64 (10) The Lord doth great and mighty things - HWV 62 (29") The Lord gave the word - HWV 56 (33) The Lord hath been mindful of us - HWV 257 (6) The Lord hath given strength - HWV 54 (1756), HWV 266 (3) Tacete, ohimè, tacete - HWV 196 (1) The Lord is a man of war - HWV 54 (18) Take the heart you fondly gave - HWV 70 (7) The Lord is great - HWV 249a (3) Tam patrono singulari - HWV 231 (2) The Lord is my light - HWV 255 (2) Tanti strali al sen - HWV 197 (1) The Lord is my strength and my song - HWV 54 (16) Te decus virginum - HWV 243 Tears are my daily food - HWV 251a'd (2), HWV The Lord is righteousness - HWV 250a (6) The Lord our enemy has slain - HWV 50a (22), 251ó, c (3) HWV 50b (33a.ó) Tears assist me - HWV 50a (11), HWV 50b (19a,ó) Tears such as tender fathers shed - HWV 51 (32) The Lord preserveth - HWV 250a (5), HWV 253 (7) Tecum principium in die virtutis - HWV 232 (3) The Lord shall reign - HWV 54 (27) Tell it out among the heathen - HWV 61 (48), HWV The Lord worketh wonders - HWV 63 (25) 250b (4), HWV 253 (5) The man who flies the wretched - HWV 59 (38) Tell me, ye starry host - HWV 62 (24b) The many rend the skies - HWV 75 (13) Tergi it ciglio lagrimoso - HWV 137 (2) The merciful goodness of the Lord - HWV 257 (5), Thais led the way - HWV 75 (19) HWV 264 (11) That God is great - HWV 254 (4) The mighty pow'r - HWV 51 (Anhang 29), HWV 52 That revenge may give some ease - HWV 65 (28) (17) The Beauty smiling - HWV 71 (5) The morning is charming - HWV 226 The cause is decided - HWV 66 (29) The morning lark - HWV 58 (6) The charitable shall be had - HWV 268 (4) The most high God, o King - HWV 61 (35) The clouded scenes - HWV 52 (24) The name of the wicked - HWV 67 (39) The day that gave great Anna birth - HWV 74 (2, 3, The nations tremble - HWV 64 (17) 4, 5, 7, 8, 9) The oak that for a thousand years - HWV 66 (15) The dead shall live - HWV 76 (11) The parent bird in search of food - HWV 66 (9, AnThe depths have cover'd them - HWV 54 (19) hang 9) The earth swallow'd them - HWV 54 (23) The peasant tastes the sweets of life - HWV 59 (23) The earth trembled - HWV 255 (6) The people shall hear - HWV 54 (25) The people that walked in darkness - HWV 56 (10) The enemy said - HWV 54 (21), HWV 62 (33a) The flocks shall leave the mountains - HWV 49a (17) The people will tell of their wisdom - HWV 264 (9), HWV 268 (6) The glorious company - HWV 278 (4), HWV 280 (2), HWV 281 (2), HWV 282 (4), HWV 283 (5) The people's favour, and the smiles of pow'r - HWV The glorious sun - HWV 51 (36) 59 (34a,ó) The god of battle quits the bloody field - HWV 60 The pilgrim's home - HWV 68 (27) The Prince unable to conceal his pain - HWV 75 (14) (15) The gods and Ptolomee have otherwise ordain'd - The princes applaud - HWV 75 (18, 19) The raptur'd soul defies the sword - HWV 68 (5) HWV 65 (25) The Gods who chosen blessings shed - HWV 52 (9a,ó) The right hand, o Lord - HWV 54 (19) The good we wish for - HWV 57 (14) The righteous Lord - HWV 247 (7)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge The righteous shall be had — HWV 264 (7) The rising world — HWV 52 (2) The seven fat cattle — HWV 59 (6b) The silver stream — HWV 59 (25) The smiling dawn of happy days — HWV 70 (12) The smiling hours — HWV 60 (10) The soft complaining flute — HWV 76 (6a, Anhang 6b) The song began from Jove — HWV 75 (3) The spoils of war let heroes share — HWV 66 (20, V. 3) The sun was sunk — HWV 2282 The sword that's drawn in virtue's cause — HWV 62 (34) The time at length is come — HWV 53 (66a.b) The torrent that sweeps in its course — HWV 66 (23) The traitor if you there descry — HWV 52 (13) The trumpet shall sound — HWV 56 (43a.ó) The trumpet's loud clangor excites us to arms —1-IWV 76 (4) The wanton favours of the great — HWV 59 (32a, Anhang 32) The warlike cornets — HWV 57 (15, V. 2) The waves of the sea rage horribly — HWV 249b (4) The ways of Zion do mourn — HWV 264 (2) The world, when day's career is run — HWV 60 (4) The youth inspir'd by thee, o Lord — HWV 53 (4) Their bodies are buried in peace — HWV 264 (8) Their land brought forth frogs — HWV 54 (3) Their reward also is with the Lord — HWV 268 (7) Their sound is gone out — HWV 56 (35a,ó) Theme sublime of endless praise — HWV 70 (39) Then cast off this human shape — HWV 58 (45) Then free from sorrow — HWV 57 (5) Then long eternity shall greet — HWV 57 (20) Then Mortals be merry — HWV 58 (Anhang 55) Then round about the starry throne — HWV 57 (21) Then shall I teach thy ways — HWV 248 (8) Then shall my song — HWV 247 (8) Then shall they know — HWV 57 (18) Then shall we teach thy ways — HWV 71 (8) Then will I Jehovah's praise — HWV 62 (19a) There, from mortal cares retiring — HWV 58 (20) There held in holy passions still — HWV 55 (9) There in myrtle shades reclin'd — HWV 60 (6a,ó) There is sprung up a light — HWV 253 (9) There let Hymen oft appear — HWV 55 (24) There let the pealing organ blow — HWV 55 (31) There the brisk sparkling nectar drain — HWV 69 (4) These are thy gifts, almighty king — HWV 65 (14) These delights if thou canst give — HWV 55 (30) These labours past, how happy we — HWV 70 (8) These pleasures, Melancholy, give — HWV 55 (33) They are brought down — HWV 255 (7) They deliver the poor — HWV 268 (2) They loathed to drink of the river — HWV 54 (2) They now contract their boist'rous pride — HWV 70 (13)

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They oppress'd them with burdens — HWV 54 (1, Anhang 1) They ride on whirlwinds — HWV 70 (14) They shall be as still as a stone — HWV 54 (25) They shall receive a glorious kingdom — HWV 264 (10) Think, with what joy — HWV 53 (49, V. 2) This glorious deed defending — HWV 50" (Add. air 1757) This is the day which the Lord has made — HWV 262 (1) This manly youth's exalted mind — HWV 69 (6) Thither let our hearts aspire — HWV 68 (41) Thou and thy sons shall be with me — HWV 53 (73) Thou art gone up on high — HWV 56 (32aß) Thou art the everlasting son — HWV 278 (4), HWV 281 (3) Thou art the glory of their strength — HWV 252 (9) Thou art the King of Glory — HWV 278 (4), HWV 280 (2), HWV 281 (3), HWV 282 (4), HWV 283 (6) Thou deign'st to call thy servant son — HWV 59 (29) Thou didst blow with the wind — HWV 54 (22) Thou didst open the kingdom — HWV 281 (5), HWV 283 (8) Thou, God most high, and thou alone — HWV 61 (2) Thou had'st, my Lord, a father once — HWV 59 (41) Thou hast prevented him — HWV 260 (3) Thou in thy mercy hast led forth — HWV 54 (24) Thou knowst our wants — HWV 59 (30) Thou, o King, hast lifted up thyself — HWV 61 (36) Thou rulest the raging of the sea — HWV 252 (5) Thou sentest forth — HWV 54 (19) Thou shalt break them — HWV 56 (38a,ó) Thou shalt bring them in — HWV 54 (26), HWV 62 (29a) Thou shalt give him everlasting felicity — HWV 265 (3) Thou shalt make me hear of joy — HWV 248 (6) Thou sittest at the right hand — HWV 278 (5), HWV 281 (5), HWV 283 (9) Thou stretchest out thy right hand — HWV 54 (23) Though an host of men were laid — HWV 255 (3) Though convulsive rocks the ground — HWV 68 (31) Though on rapid whirlwind's wing — HWV 59 (32") Though the honours that Flora and Venus receive — H W V 68 (23) Thrice bless'd be the King — HWV 67 (22) Thrice bless'd that wise discerning king — HWV 67 (17) Thrice happy the monarch — HWV 65 (3) Through the land so lovely blooming — HWV 52 (18a'ó) Through the nation he shall be — HWV 50" (30a,ó) Throughout the land Jehovah's praise record — HWV 67 (7) Thus glided I through life's serene — HWV 59 (25) Thus led my thanks be pay'd — HWV 58 (41) Thus, long ago, ere having Bellows — HWV 75 (20) Thus one with ev'ry virtue crown'd — HWV 59 (27)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

Thus rolling surges rise — HWV 67 (32) Thus saith the Lord — HWV 56 (5, Anhang 5) Thus saith the Lord to Cyrus — HWV 61 (14) Thus shall his life be ne'er dismay'd — HWV 57 (32) Thus to ground, thou false, delusive, flatt'ring mirror — HWV 71 (26) Thus when the sun — HWV 57 (42) Thy glorious deeds inspir'd my tongue — HWV 57 (15, V.1) Thy mercy did with Israel dwell — HWV 64 (20) Thy Musick is divine, o King — HWV 67 (Fassung 1759: 22) Thy pleasures, Moderation, give — HWV 55 (40) Thy rebuke hath broken his heart — HWV 56 (26) Thy sentence, great King, is prudent and wise — HWV 67 (19) Thy wife shall be as the fruitful vine — HWV 263 (3) Time is supreme — HWV 71 (1) Tirsi amato — HWV 125a, ó (3) 'Tis Heaven's all-ruling pow'r — HWV 70 (42) 'Tis liberty, dear liberty alone — HWV 63 (11) 'Tis not age's sullen face — HWV 66 (33) To arms, to arms! No more delay — HWV 61 (26) To darkness eternal — HWV 52 (34) To dust his glory — HWV 57 (24, Anhang 24a) To fame immortal go — HWV 57 (45) To fleeting pleasures — HWV 57 (29, V.1) To God, our strength, sing loud and clear — HWV 62 (23, Anhang 23a) To God, who made the radiant sun — HWV 65 (30) To him ten Thousands — HWV 53 (25) To him your grateful notes — HWV 60 (44) To joy he brightens — HWV 51 (10a.ó) To keep afar from all offence — HWV 59 (26) To long posterity we here record — HWV 64 (4) To man God's universal law — HWV 57 (32) To my chaste Susanna's praise — HWV 66 (41) To our great God be all the honour giv'n — HWV 63 (35) To pow'r immortal my first thanks are due — HWV 61 (45aß) To song and dance we give the day — HWV 57 (37a,b) To thee all angels cry — HWV 278 (2), HWV 282 (2), HWV 283 (3) To thee Cherubin and Seraphin — HWV 278 (3), HWV 281 (1), HWV 282 (3), HWV 283 (4) To thee let grateful Judah sing — HWV 65 (14) To thee, thou glorious son of worth — HWV 68 (29) To thy protection this — HWV 57 (40) To vanity and earthly pride — HWV 64 (19) To view the wonders of thy throne — HWV 67 (Fassung 1759: 11) Together, lovely innocents, grow up — HWV 59 (19) Tormento maggiore — HWV 120a'ó (1) Tormentosa, crudele partita — HWV 147 (2) Torments, alas — HWV 57 (6) Torna it core al suo diletto — HWV 169 (1) Torna immobile in grembo — HWV 233 (2)

Torna, vieni, non tardare — HWV 127a (3), HWV

127b (2) Tornami a vagheggiar — HWV 143 (5) Torni pure un bel splendore — HWV 73 (16)

Toss'd (Tost) from thought to thought I rove — HWV 65 (19) Total eclipse — HWV 57 (8) Tra amplessi innocenti — HWV 89 (4) Tra le fiamme — HWV 170 (1) Tra le sfere la fera più cruda — HWV 96 (9) Tra sentir di amene selve — HWV 73 (19) Traditor il più crudel (= Impious wretch) — HWV 53 (76) Traitor to love — HWV 57 (30) Transporting joy, tormenting fears — HWV 85 (2) Treasure for the public hoarding — HWV 59 (18) Tremble, guilt, for thou shalt find — HWV 66 (17) Trifles, light as floating air — HWV 60 (22) Triumph Hymen in the pair — HWV 65 (Add. song) Troppa richezza, no — HWV 181 (2) Troppo audace — HWV 55 (Add, song) Troppo caro costa al core — HWV 146 (2) Troppo costa ad un'alma — HWV 113 (1) Troppo cruda, troppo fiera — HWV 198 (1) Troppo siete menzognere — HWV 189 (2) Trust in the God that fires thee — HWV 51 (2) Tu baldanzosa — HWV 199 (2) Tu del ciel ministro eletto — HWV 46. (31) Tu fedel, tu costante? — HWV 171 Tu giurasti di mai non lasciarmi — HWV 46a (18), HWV 46b (21 a) Tu sei la bella serena stella — HWV 233 (3) Tua bellezza — HWV 50b (Add. air 1737, Anhang) Tue Rechnung von deinem Haushalten — HWV 2294 Tune the soft melodious lute — HWV 70 (16) Tune your harps to cheerful strains — HWV 50a (3), HWV 50b (12a,ó) Tune your harps to sounds of joy — HWV 66 (38a) Tuoi detti, o re, nel cor fedel (= Your words, o king) — HWV 53 (53) Tuona, balena, sibila il vento — HWV 98 (2) Turn, hopeless lover — HWV 58 (12) Turn not, o Queen, thy face away — HWV 50a (19), HWV 50b (28) Turn thee, youth, to joy and love — HWV 69 (9) 'Twas when the seas were roaring — HWV 22819 Tyrannic love — HWV 66 (13a,ó) Tyrant, now no more we dread thee — HWV 51 (35) Tyrants may awhile presume — HWV 50" (16) Tyrants now no more shall dread — HWV 60 (34) Tyrants whom no cov'nants bind — HWV 62 (37) Tyrants would in impious throngs — HWV 52 (3) Udite il mio consiglio — HWV 172 Un'alma innamorata — HWV 173 Un affanno più tiranno — HWV 126a'b (1) Un aura flebile — HWV 84 (2) Un leggiadro giovinetto — HWV 46a (11), HWV 46" (14a'ó)

Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge Un pensiero nemico di pace — HWV 46a (7), HWV 46b

(9, Anhang 9) Un pensiero voli in ciel — HWV 99 (1) Un sol angolo del mondo — HWV 119 (11) Un sospir a chi si muore — HWV 174 (1) Un sospiretto d'un labbro pallido — HWV 49b (9) Un sospiretto, un labbro pallido — HWV 96 (13) Una guerra ho dentro il seno — HWV 122 (5)

Una schiera di piaceri — HWV 46a (4), HWV 46b (5) Unfold, great seer — HWV 52 (26) Ungrateful child, by ev'ry sacred pow'r — HWV 65

(32) United nations shall combine — HWV 74 (9) Up the dreadful steep ascending — HWV 70 (15) Upon thy right hand — HWV 50b (7), HWV 261 (3) Urne voi — HWV 46a (5), HWV 46b (6) Ut collocet eum — HWV 236 (6) Va' col canto lusingando — HWV 96 (3) Va', speme infida pur — HWV 199 (1) Vacillò per terror del primo errore — HWV 233 (1)

Vain, fluctuating state — HWV 61 (1) Vanum est vobis ante lucem surgere — HWV 238 (2) Ve lo dissi e nol credeste — HWV 146 (1) Vedendo Amor — HWV 175 Vedo il ciel — HWV 47 (23) Vedrò teco ogni gioja — HWV 111 a,b (1) Venga il Tempo — HWV 46a (12), HWV 46b (15) Venne voglia ad Amore — HWV 176 Venti, fermate, sì — HWV 105 (4) Venus laughing from the skies — HWV 68 (19) Venus now leaves — HWV 22820 Verginette, dotte e belle — HWV 73 (1) Verrà, sì, verrà chi adoro — HWV 138 (2) Verso già l'alma col sangue — HWV 49b (27a,b), HWV 72 (16) Victoria. Der Tod ist verschlungen — HWV 2295 Virgam virtutis tuae — HWV 232 (2) Virtue my soul shall still embrace — HWV 70 (4) Virtue shall never long be oppress'd — HWV 66 (12) Virtue there itself rewarding — HWV 59 (18) Virtue, thou ideal name — HWV 65 (21) Virtue, truth, and innocence — HWV 50a (16), HWV 50b (Add. air 1751: 23a) Virtue will place thee — HWV 69 (17) Vissi fedel mia vita — HWV 72 (19) Viva un astro si bello — HWV 143 (10) Viver, e non amar — HWV 49b (21) Vivere e non amar — HWV 96 (16) Vivi alla pace tua — HWV 160a (2) Vo'cercando tra fiori — HWV 227 Voglio cangiar desio — HWV 46a (24), HWV 46b (28) Voglio darti a mille — HWV 153 (2) Voglio Tempo per risolvere — HWV 46a (22), HWV 46b (24) Voli per l'aria — HWV 170 (3) Vouchsafe, o Lord — HWV 278 (8), HWV 280 (5a,b), HWV 281 (7), HWV 282 (7), HWV 283 (14) Vuoi veder dov'è la calma — HWV 49" (13)

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Waft her, angels, through the skies — HWV 70 (32) Wanton god of amorous fires — HWV 60 (25) War, he sung, is toil and trouble — HWV 75 (12) War with sullen steps retiring — HWV 62 (17") Was Bärentatzen, Löwenklauen — HWV 48 (17) Was it for this unnumber'd toils I bore— HWV 60 (36) Was werden wir essen — HWV 229' Was Wunder, daß der Sonnen Pracht — HWV 48 (47) Wash me throughly from my wickedness — HWV 248 (3) Watchful angels — HWV 50b (2a'b), HWV 51 (Anhang 26) We believe that Thou shalt come — HWV 278 (6), HWV 281 (5), HWV 282 (6), HWV 283 (9) We come in bright array — HWV 63 (7) We come! oh see, thy sons prepare — HWV 63 (14) We hear the pleasing, dreadful call — HWV 63 (26) We never will bow down — HWV 63 (28) We praise thee, o God — HWV 278 (1), HWV 280 (1), HWV 282 (1), HWV 283 (1) We therefore pray thee — HWV 283 (11) We will rejoice in thy salvation — HWV 59 (44), HWV 265 (5) We will remember thy name — HWV 262 (7, 8) We worship God, and God alone — HWV 63 (28) Weep, Israel, weep — HWV 57 (52) Weg! Laß ihn kreuzigen — HWV 48 (30, 31) Weil ich den Hirten schlagen werde — HWV 48 (7) Welcome, as the cheerful light — HWV 70 (21) Welcome as the dawn of day — HWV 67 (10) Welcome, mighty King — HWV 53 (22) Welcome thou, whose deeds conspire — HWV 70 (21) Wer ist der, so von Edom kömmt — HWV 229' What abject thoughts — HWV 53 (11 a,ó) What do I hear — HWV 53 (23) What means this weight — HWV 66 (10) What passion cannot Music raise and quell — HWV 76 (3) What's sweeter than the newblown rose — HWV 59 (43a,b)

What sacred horrors — HWV 52 (25) What scenes of horror — HWV 52 (7) What though I trace each herb and flow'r — HWV 67 (8) What, without me — HWV 59 (36a,ó) What words can tell — HWV 53 (Anhang) When beauty sorrow's liv'ry wears — HWV 60 (19) When crimes aloud — HWV 52 (24) When first I saw my lovely maid — HWV 66 (5) When his loud voice in thunder spoke — HWV 70 (13) When I survey Clarinda's charms — HWV 22820 When Israel, like the bounteous Nile — HWV 62 (36) When Nature underneath a heap — HWV 76 (1) When Phoebus the tops of the hills — HWV 22821 When storms the proud — HWV 52 (4, Anhang 15) When sunk in anguish and despair — HWV 68 (32a) When the ear heard her — HWV 264 (3) When the sun gives brightest day — HWV 67 (Fassung 1759: 2)

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Alphabetisches Verzeichnis der Textanfänge

When the sun o'er yonder hills — HWV 67 (16) When the trumpet sounds to arms — HWV 66 (16) When thou art nigh — HWV 66 (3) When thou hadst overcome — HWV 278 (5), HWV 281 (5), HWV 283 (8) When thou tookest upon thee — HWV 278 (5), HWV 280 (3), HWV 281 (4), HWV 282 (5), HWV 283 (7) When warlike ensigns wave on high — HWV 62 (32) Where are these Brethren — HWV 59 (20) Where congeal'd the northern streams — HWV 60 (7) Where do thy ardours raise me — HWV 51 (2) Where'er you walk — HWV 58 (29) Where is the God of Judah's boasted pow'r — H W V 61 (29) Where shall I fly — HWV 60 (38) Where shall I go — HWV 69 (12) Where shall I seek — HWV 49a (5) Where warlike Judas wields his righteous sword — HWV 63 (18) While for thy arms that Beauty glows — HWV 69 (5) While Grace and Truth flow from thy word — H W V 68 (9) While in neverceasing pain — HWV 70 (11) While Kedron's brook to Jordan's stream — HWV 64 (6) While my grateful voice I raise — HWV 66 (41) -While yet thy tide of blood — HWV 53 (15, V. 1) Whilst you boast — HWV 51 (18a,ó) Whither, princess, do you fly — HWV 68 (35) Who calls my parting soul — HWV 50a (13), HWV 501' (21) Who fears the Lord — HWV 66 (4) Who is like unto thee, o Lord — HWV 62 (30) Who is unlike Thee, o Lord — HWV 54 (23) Who to win a woman's favour — HWV 22822 Why, ah why this fond delay — HWV 69 (9) Why, ah why do hostals erring — HWV 62 (211') Why do the gentiles tumult — HWV 62 (1) Why do the nations so furiously rage — HWV 56 (36a) Why does the God of Israel sleep — HWV 57 (17) Why dost thou thus untimely grieve — HWV 58 (8) Why, faithless river, dost thou leave — HWV 61 (22) Why hast thou forc'd me — HWV 53 (73) Why so full of grief — HWV 251a (5), HWV 251ó.c (6), HWV 251d (4) Wide spread his name — HWV 68 (18) Wie kommt's, daß da der Himmel weint — HWV 48 (52) Will God, whose mercies ever flow — HWV 52 (20) Will the sun forget to streak — HWV 67 (37a.ó) Will the sun forget to stream — HWV 67 (Anhang 37) Wing'd with our fears — HWV 58 (15) Wir wollen alle eh' erblassen — HWV 48 (6a,ó) Wisch ab der Tränen scharfe Lauge — HWV 48 (55) Wise, great and good — HWV 67 (Fassung 1759: 4) Wise men, flatt'ring, may deceive you — HWV 61 (Add. air 32a)

Wise men, flatt'ring, may deceive us — HWV 63 (27b) Wise, valiant, good — HWV 53 (Anhang 10b) Wisest and greatest of his kind — HWV 53 (51) With cheerful notes let all the earth — HWV 254 (5) With darkness deep, as is my woe — HWV 68 (2P) With downcast looks the joyless victor sate — HWV 75 (9) With firm united hearts — HWV 52 (29), HWV 62 (1 8a'b) With fond desiring — HWV 58 (25) With honour let desert be crown'd — HWV 63 (34) With might endued — HWV 57 (43) With my life I would atone — HWV 58 (14) With pious hearts, and brave as pious — HWV 63 (27a) With pious heart, and holy tongue — HWV 67 (3) With plaintive notes — HWV 57 (25a.ó) With rage I shall burst — HWV 53 (26) With ravish'd ears the monarch hears — HWV 75 (5) With redoubled rage return — HWV 64 (22, 23) With sweet reflection — HWV 53 (15, V. 3) With thee th'unshelter'd moor I'd tread — HWV 67 (13) With thunder arm'd — HWV 57 (40) With thy own ardours bless the youth — HWV 66 (34) With what joy shall I mount — HWV 58 (49) Without the swain's assiduous care — HWV 66 (8) Words are weak to paint my fears — HWV 67 (18) Worthy is the lamb — HWV 56 (47) Would custom bid the melting fair — HWV 66 (6, Anhang 6) Would you gain the tender creature — HWV 49a (14), HWV 49b (16) Wretch that I am — HWV 53 (69) Wretched lovers — HWV 49a (10) Ye boundless realms of joy — HWV 254 (7) Ye departed hours — HWV 59 (22) Ye happy nations round — HWV 65 (6) Ye house of Gilead — HWV 70 (44) Ye men of Gaza — HWV 57 (2) Ye men of Judah — HWV 53 (85b) Ye ministers of justice — HWV 68 (40a) Ye sacred priests — HWV 70 (33) Ye servants of th'eternal King — HWV 65 (38) Ye sons of Israel ev'ry tribe attend — HWV 64 (1) Ye sons of Israel, mourn — HWV 50a (8), HWV 501' (15) Ye sons of Israel, now lament — HWV 57 (51) Ye swains that are courting a maid — HWV 22815 Ye tutelar Gods of our empire — HWV 61 (27) Ye verdant hills, ye balmy vales — HWV 66 (14, V. 1) Ye verdant plains — HWV 49a (3) Ye winds to whome Collin complains — HWV 22823 Yes, I'm in love — HWV 22824 Yes, I will build thy city — HWV 61 (49a,ó) Yet can I hear that dulcet lay — HWV 69 (10) Yet his bolt shall quickly fly — HWV 66 (17)

Yet on this maxim still obey — HWV 70 (29) Yet, to obey his dread command — HWV 61 (34) You've undone me — HWV 58 (14) Your charms to ruin — HWV 57 (26) Your harps and cymbals sound — HWV 67 (1) Your tuneful voice — HWV 58 (13) Your voices raise, ye Cherubin — HWV 254 (8) Your voices tune — HWV 75 (Anhang 23) Your words, o King — HWV 53 (53)

Verzeichnis der In strumentalsätze

Zadok the Priest, and Nathan, the Prophet — HWV 258 (1) Zaphnath Egypt's fate foresaw — HWV 59 (16) Zeffiretti, deh, venite — HWV 142 (1) Zeffiretto, arresta il volo — HWV 177 (1)

Air lentement — HWV 67 (Anhang) Concerto — HWV 46b (12e) Elegy — HWV 53 (77a) Entrée — HWV 99 (4) Gavotte — HWV 53 (58b), HWV 58 (Ouverture) Introduzione — HWV 47 (16) March — HWV 53 (77b) March (Dead March) — HWV 57 (53a'b), HWV 63 (Anhang 4) March (Wedding March) — HWV 59 (11) March — HWV 60 (13), HWV 63 (32a'ó), HWV 64 (16), HWV 76 (5), HWV 79 Menuet — HWV 70 (Anhang) Minuet — HWV 99 (5) Musette — HWV 62 (27) Pifa — HWV 56 (12) Sinfonia — HWV 46b (12b, 26), HWV 58 (53), HWV 60 (32), HWV 62 (26), HWV 64 (27), HWV 65 (24), HWV 67 (27), HWV 68 (20, 21ó'c), HWV 71 (22), HWV 73 (26) Sonata HWV 46a (10) Sonatina — HWV 46b (13a,b) Symfonie — HWV 60 (17) Symfony — HWV 67 (Anhang 27) Symphonie (Allegro Postillions) — HWV 61 (30) Symphony — HWV 53 (20, 33, 58a, 65, 74, Anhang 58), HWV 57 (49), HWV 58 (19, 33), HWV 59 (31), HWV 70 (20, 36) Symphony (Martial Symphony) — HWV 61 (44)

Verzeichnis der Partien in den oratorischen Werken und Kantaten

Abiathar (Basso) — HWV 53 Saul Abinoam (Basso) — HWV 51 Deborah Abner (Basso) — HWV 52 Athalia Abner (Ten.) — HWV 53 Saul Achsah (Sopr.) — HWV 64 Joshua Aci (Sopr.) — HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo Acis (Ten.) — HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung) Acis (Mezzosopr.) — HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung) Agrippina (Sopr.) — HWV 110 „Dunque sarà pur vero` ` Ahasverus (Alto, auch Ten.) — HWV 50b Esther (2. Fassung) Alexander Balus (Alto) — HWV 65 Alexander Balus Amalekite (Ten.) — HWV 53 Saul Amarilli (Sopr.) — HWV 82 „Amarilli vezzosa" Ambassador, Jewish (Basso) — HWV 63 Judas Maccabaeus Aminta (Sopr.) — HWV 83 „Arresta il passo" Angel (Sopr.) — HWV 64 Joshua Angel (Sopr.) — HWV 70 Jephtha Angelo (Sopr.) — HWV 47 La Resurrezione Apollo (Ten.) — HWV 58 Semele Apollo (Mezzosopr.) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Apollo (Basso) — HWV 122 „La terra è liberata" Arioch (Ten.) — HWV 61 Belshazzar Arminda (Sopr.) — HWV 105 „Dietro l'orme fugaci" Asenath (Sopr.) — HWV 59 Joseph and his brethren Aspasia (Sopr.) — HWV 65 Alexander Balus Assuerus (Ten.) — HWV 50a Esther (1. Fassung) Astrea (Sopr.) — HWV 119 „Io languisco fra le gioje" Athalia (Sopr.) — HWV 52 Athalia Athamas (Alto) — HWV 58 Semele Attendant (Sopr.) HWV 66 Susanna Attendant (Ten.) — HWV 67 Solomon Attendant of Pleasure (Ten.) — HWV 69 The Choice of Hercules Barak (Alto) — HWV 51 Deborah Beauty (Sopr.) — HWV 71 The Triumph of Time and Truth Bellezza (Sopr.) — HWV 46a, ó I1 Trionfo del Tempo Belshazzar (Ten.) — HWV 61 Belshazzar Benjamin (Sopr.) — HWV 59 Joseph and his brethren Cadmus (Basso) — HWV 58 Semele Caiphas (Basso) — HWV 48 Brockes-Passion

Caleb (Basso) — HWV 64 Joshua Calliope (Alto) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Chelsias (Basso) = HWV 66 Susanna Chief Priest of Baal (Basso) — HWV 51 Deborah Chief Priest of the Israelites (Basso) — HWV 51 Deborah Cleofe (Alto) — HWV 47 La Resurrezione Cleopatra (Sopr.) — HWV 65 Alexander Balus Clio,(Sopr.) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Clori (Sopr.) — HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung) Clori (Sopr.) — HWV 96 „Cor fedele" Cloride (Alto) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Courtier (Basso) — HWV 65 Alexander Balus Counsel/Truth (Alto) — HWV 71 The Triumph of Time and Truth Cyrus (Mezzosopr.) — HWV 61 Belshazzar Dafne (Sopr.) — HWV 122 „La terra è liberata" Dalila (Sopr.) — HWV 57 Samson Daliso (Alto) — HWV 82 „Amarilli vezzosa" Damon (Ten.) — HWV 49a,ó Acis and Galatea Daniel (Sopr.) — HWV 66 Susanna Daniel (Alto) — HWV 61 Belshazzar David (Alto) — HWV 53 Saul Deborah (Sopr.) — HWV 51 Deborah Deceit (Sopr.) — HWV 71 The Triumph of Time and Truth Dejanira (Sopr.) — HWV 60 Hercules Diana (Sopr.) — HWV .79 „Alla caccia" Didymus (Alto) — HWV 68 Theodora Disinganno (Alto) — HWV 46a,ó Il Trionfo del Tempo Doeg (Basso) — HWV 53 Saul Dorinda (Alto) — HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung) Elder, 1St (Ten.) — HWV 66 Susanna Elder, 2d (Basso) — HWV 66 Susanna Ero (Sopr.) — HWV 150 „Qual ti riveggio, oh Dio" Esther (Sopr.) — HWV 50a,ó Esther Eupolemus (Basso) — HWV 63 Judas Maccabaeus Eurilla (Sopr.) — HWV 49" Acis and Galatea (2. Fassung) Eurilla (Alto) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Euterpe (Alto) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Evangelist (Ten.) — HWV 48 Brockes-Passion Fileno (Alto) — HWV 96 „Cor fedele" Filli (Alto) — HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung) Fillide (Sopr.) — HWV 83 „Arresta il passo" Galatea (Sopr.) — HWV 49a,ó Acis and Galatea Galatea (Alto) — HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo Giovanni, San (Ten.) — HWV 47 La Resurrezione Giove (Sopr.) — HWV 119 „Io languisco fra le gioje" Giunone (Alto) — HWV 119 „Io languisco fra le gioje"

Verzeichnis der Partien Gloria (Sopr.) — HWV 143 „Oh come chiare e belle" Gobrias (Basso) — HWV 61 Belshazzar

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Jupiter (Ten.) — HWV 58 Semele Kriegsknecht (Basso) — HWV 48 Brockes-Passion

Habdonah (Ten.) — HWV 50a Esther (1. Fassung) Haman (Basso) — HWV 50a,ó Esther Hamor (Alto) — HWV 70 Jephtha Harapha (Basso) — HWV 57 Samson Harbonah (Ten.) — HWV 50b Esther (2. Fassung) Harlot, First (Sopr.) — HWV 67 Solomon Harlot, Second (Sopr.) — HWV 67 Solomon Herald (Ten.) — HWV 51 Deborah Hercules (Basso) — HWV 60 Hercules Hercules (Mezzosopr.) — HWV 69 The Choice of Hercules High Priest (Ten.) — HWV 53 Saul High Priest (Basso) — HWV 58 Semele High Priest (Alto, auch Sopr.) — HWV 59 Joseph and his brethren Hyllus (Ten.) — HWV 60 Hercules Ino (Alto) — HWV 58 Semele Iole (Sopr.) — HWV 60 Hercules Iphis (Sopr.) — HWV 70 Jephtha Irene (Alto) — HWV 68 Theodora Iris (Sopr.) — HWV 58 Semele Israelite, 1st (Sopr.) — HWV 50a,ó Esther Israelite, 2d (Ten.) — HWV 50a Esther (1. Fassung) Israelite, 3d (Alto) — HWV 50a Esther (1. Fassung) Israelite Man (Sopr.) — HWV 50b Esther (2. Fassung) Israelitish Man (Ten.) — HWV 57 Samson Israelitish Man (Mezzosopr.) — HWV 63 Judas Maccabaeus Israelitish Woman (Sopr.) — HWV 50b Esther (2. Fassung), HWV 51 Deborah, HWV 57 Samson Israelitish Woman, First (Sopr.) — HWV 63 Judas Maccabaeus Israelitish Woman, Second (Mezzosopr.) — HWV 63 Judas Maccabaeus Jael (Sopr.) — HWV 51 Deborah Jakobus (Alto) — HWV 48 Brockes-Passion Jephtha (Ten.) — HWV 70 Jephtha Jesus (Basso) — HWV 48 Brockes-Passion Joacim (Mezzosopr.) — HWV 66 Susanna Joad (Alto) — HWV 52 Athalia Joas (Sopr.) — HWV 52 Athalia Johannes (Alto) — HWV 48 Brockes-Passion Jonathan (Ten.) — HWV 53 Saul Jonathan (Ten.) — HWV 65 Alexander Balus Josabeth (Sopr.) — HWV 52 Athalia Joseph (Mezzosopr.) — HWV 59 Joseph and his brethren Joshua (Ten.) — HWV 64 Joshua Judah (Ten.) — HWV 59 Joseph and his brethren Judas (Alto) — HWV 48 Brockes-Passion Judas Maccabaeus (Ten.) — HWV 63 Judas Maccabaeus Judge (Basso) — HWV 66 Susanna Juno (Alto) — HWV 58 Semele

Levite (Basso) — HWV 67 Solomon Lichas (Alto) — HWV 60 Hercules Lucifero (Basso) — HWV 47 La Resurrezione Lucrezia (Sopr.) — HWV 145 „Oh Numi eterni" Maddalena (Sopr.) — HWV 47 La Resurrezione Mägde (Sopr.) — HWV 48 Brockes-Passion

Manoa (Basso) — HWV 57 Samson Maria (Sopr.) — HWV 48 Brockes-Passion Marte (Basso) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Mathan (Ten.) — HWV 52 Athalia Merab (Sopr.) — HWV 53 Saul Mercurion (Basso) — HWV 119 „Io languisco fra le gioje Messenger (Ten.) — HWV 57 Samson Messenger (Basso) — HWV 61 Belshazzar Messenger (Mezzosopr.) — HWV 63 Judas Maccabaeus Messenger (Ten.) — HWV 68 Theodora Micah (Alto) — HWV 57 Samson Michal (Sopr.) — HWV 53 Saul Minerva (Sopr.) — HWV 119 „Io languisco fra le gioje` ` Mordecai (Ten.) — HWV 50a Esther (1. Fassung) Mordecai (Alto) — HWV 50" Esther (2. Fassung) Nicaule, Queen of Sheba (Sopr.) — HWV 67 Solomon Nitocris (Sopr.) — HWV 61 Belshazzar Oechalian, 1st (Sopr.) — HWV 60 Hercules Officer (Ten.) — HWV 501' Esther (2. Fassung) Olinto (Sopr.) — HWV 143 „Oh come chiare e belle" Orfeo' (Sopr.) — HWV 73 I1 Parnasso in festa Othniel (Alto) — HWV 64 Joshua Petrus (Ten.) — HWV 48 Brockes-Passion

Phanor (Alto) — HWV 59 Joseph and his brethren Pharaoh (Basso) — HWV 59 Joseph and his brethren Philistine (Ten.) — HWV 57 Samson Philistine Woman (Sopr.) — HWV 57 Samson Piacere (Sopr.) — HWV 46a,ó Il Trionfo del Tempo Pilatus (Basso) — HWV 48 Brockes-Passion Pleasure (Sopr.) — HWV 69 The Choice of Hercules Pleasure (Ten.) — HWV 71 The Triumph of Time and Truth Polifemo (Basso) — HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung), HWV 72 Aci, Galatea e Polifemo Polypheme (Basso) — HWV 49a Acis and Galatea (1. Fassung) Potiphera (Alto) — HWV 59 Joseph and his brethren Priest (Mezzosopr.) — HWV 63 Judas Maccabaeus Priest Israelite (Basso) — HWV 50b Esther (2. Fassung)

Priest of Jupiter (Basso) — HWV 60 Hercules Proteo (Basso) — HWV 73 Il Parnasso in festa

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Verzeichnis der Partien - Personenregister

Ptolomee (Basso) - HWV 65 Alexander Balus

Personenregister

Queen of Sheba (Sopr.) - HWV 67 Solomon Queen, Pharaoh's daughter (Sopr.) - HWV 67 Solomon Reuben (Basso) - HWV 59 Joseph and his brethren Samson (Ten.) - HWV 57 Samson Samuel (Basso) - HWV 53 Saul Saul (Basso) - HWV 53 Saul Seele, Gläubige (Sopr.) - HWV 48 Brockes-Passion Seele, Gläubige (Alto) - HWV 48 Brockes-Passion Seele, Gläubige (Ten.) - HWV 48 Brockes-Passion Seele, Gläubige (Basso) - HWV 48 Brockes-Passion Semele (Sopr.) - HWV 58 Semele Septimius (Ten.) - HWV 68 Theodora Silvie (Sopr.) - HWV 155 „Sans y penser" Silvio (Ten.) - HWV 49b Acis and Galatea (2. Fassung) Simeon (Ten.) - HWV 59 Joseph and his brethren Simon (Basso) - HWV 63 Judas Maccabaeus Sisera (Alto, auch Ten.) - HWV 51 Deborah Solomon (Alto) - HWV 67 Solomon Somnus (Basso) - HWV 58 Semele Storgè (Mezzosopr.) - HWV 70 Jephtha Susanna (Sopr.) - HWV 66 Susanna Tebro, Il (Alto) - HWV 143 „Oh come chiare e belle` ` Tempo (Ten.) - HWV 46a Il Trionfo del Tempo e del Disinganno Tempo (Alto) - HWV 46b I1 Trionfo del Tempo e della Verità Theodora (Sopr.) - HWV 68 Theodora Time (Basso) - HWV 71 The Triumph of Time and Truth Tircis (Sopr.) - HWV 155 „Sans y penser" Tirsi (Sopr.) - HWV. 96 „Cor fedele" Trachinian, 1St (Basso) - HWV 60 Hercules Truth (Alto) - HWV 71 The Triumph of Time and Truth Valens (Basso) - HWV 68 Theodora Virgin (Sopr.) - HWV 57 Samson Virtue (Sopr.) - HWV 69 The Choice of Hercules Witch of Endor (Ten., auch Sopr.) - HWV 53 Saul Zadok (Ten.) - HWV 67 Solomon Zebul (Basso) - HWV 70 Jephtha Zion, Tochter (Sopr.) - HWV 48 Brockes-Passion

Abbot, John 131, 730, 738, 767 Abel, Carl Friedrich 115 Abell, I. 193 Achilles 437 Addison, John 194 Addison, Joseph 406 Allen, James 98 Alvito, Duca d' 76, 427, 551 Andrè, Lucrezia d', detto Carò 566 Andreoni, Giovanni Battista 80,150,175 f., 438, 459 Andrews, H. 75 Angelini, Antonio Giuseppe, detto Panstufato 35, 46, 474, 476, 484, 487, 489, 494f., 499, 506f., 508, 519, 535, 537, 539ff., 548, 554, 558, 560, 563, 564 (Anm. 1), 569, 575ff., 581, 583f., 587, 593, 596, 598, 600f., 650, 655, 665, 667, 669 Anne, Queen of England 440, 443, 751 Anne, Princess Royal 131, 437, 727 Annibali, Domenico 36, 117, 437f., 453, 479, 482 Arbuthnot, John 77, 81, 87, 98, 677, 679, 693 Arne, Cecilia, s. Young-Arne Arne, Susanna, s. Cibber Arne, Thomas 77 Arne, Thomas Augustin 77, 294 Arnold, Samuel 45, 75, 97, 115, 130, 149, 163, 175, 193, 213, 230, 247, 263, 281, 293, 307, 320, 333, 351, 366, 383, 389, 405, 419, 443, 451, 458, 479f., 482, 507, 514, 516f., 557, 566, 576, 584, 587f., 593, 606, 624, 679, 682, 687, 689, 695, 702, 705, 708, 712, 715, 718, 723, 730, 734, 737, 750, 753, 756, 759, 767 Arrigoni, Carlo 453, 482 Ashley, John 193 Astorga, Emanuele d' 215 Augusta, Prinzessin von Sachsen-Coburg-Gotha 728, 730 Avoglio (Avolio), Christina Maria 101, 131, 176, 195, 214; 231, 454, 459 Bach, Carl Philipp Emanuel 506 Bach, Johann Sebastian 60f., 506 Bagnolesi, Anna 77 Baildon, Joseph 310 Baileys, James 176, 195, 735 (Anm. 7) Baker, John 310 (Anm. 8) Baker, Thomas 698, 735 (Anm. 7), 756 Ballard, Christophe 577f. Barbier, Jane 443 Barrow, Thomas 98 Bartleman, James 101 (Anm. 8), 308, 606, 624

Personenregister Bartlitz, Eveline 466 (Anm. 1) Bayly, Anselm 740, 756 Beadnell 97, 163 Beard, John 36, 79, 98, 100f., 117f., 131, 150, 165, 175 ff., 195f., 214f., 231, 248, 263f., 281f., 295, 309f., 321, 334, 352, 367, 406, 420, 452 ff., 459, 702, 730 Beardmore 695 Becker, Carl Ferdinand 566 Becker, Heinz 61 Beeks, Graydon 677, 682, 693, 702, 705, 712, 715, 759 Bell, Thomas 698f., 725 Bennet, William Sterndale 76, 193 Beralta (Sängerin) 101, 420 Bernardi, Francesco, detto Senesino 77, 79, 97, 99, 117 Bertolli, Francesca 77, 99f., 117, 437 Bickham, George 637, 642 f. Billington, Elisabeth 320, 383, 405 Billington, Thomas 606, 767 Bi(e)nitz, (Georg) von 594 Birchall, Robert 115, 130, 149, 163, 175, 193f., 213, 230, 293, 307f., 366, 383, 405, 451, 606, 624, 689, 695, 734 Blackley (Sänger) 76, 706 Blake, G. E. 451, 767 Bland, A. 75f., 97, 140, 163, 175, 193f., 213, 247, 293, 307, 320, 366, 405, 452, 723 Bland, John 97, 115, 130, 149, 163, 175, 193f., 213, 230, 247, 263, 293, 307f., 320, 333, 351, 366, 383, 405, 419, 452, 458, 723 Blow, John 351 f. Boag, W. 97, 193, 405, 723 Böhme, Johann August 193, 307, 452 Bokemeyer, Heinrich 660 Boschi, Giuseppe Maria 553 (Anm. 1) Bourne, T. W. 520, 665 Boyce, William 97 Boyd, Malcolm 527 Boyle, Robert 383 Bradley, Abraham 638, 644 Brady, Nicholas 678f., 695, 706, 708 Breitkopf, Johann Gottlieb Immanuel 193, 307 Breitkopf & Härtel 194, 496, 502, 506, 566, 734, 753 Bremner, Robert 194 Brent (Sänger) 406 Brent, Charlotte 367 Brereton, Thomas 98 Brockes, Barthold Heinrich 48, 60f., 625, 627 Broderip, Robert 308, 723, 767 Broughton, Thomas 249, 263 Brown, John 98 Brydges, James, Earl of Carnavon, Duke of Chandos 76 (Anm. 2), 98, 587, 677, 679, 734, 753, 759 Buchanan, John 406 Buononcini, Giovanni Battista 101 (Anm. 8), 310, 594

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Burlington, Richard Boyle, Earl of 76, 443 Burnet (Librettist) 406 Burney, Charles 99, 310, 438, 756 Burrows, Donald 627 (Anm. 2), 725, 739f., 741 Butler, James 98, 150 Button, S.J. 97, 163, 175, 193, 213, 723, 753, 767 Caldara, Antonio 553 (Anm. 1) Campbell, Hugh, 3rd Earl of Loudon 77 Capece, Carlo Sigismondo 38, 45ff. Capece, Laura 427 Caporale, Andrea 453 Carestini, Giovanni 100, 117, 131, 437 Carissimi, Giacomo 215, 406, 454 Caroline, Queen of England 606, 724, 731, 734f., 756 Caroline, Prinzessin von Braunschweig-Wolfenbüttel 730 Casarini, Domenica 321, 334 Casini, Abbate Giovanni Maria 658 Castrucci, Domenico 506 Castrucci, Pietro 506, 557, 569 Cavendish, William, 3rd Duke of Devonshire 195 Cerutti, Michelangelo 650 Cesti, Marc' Antonio 47 (Anm. 9), 321, 428 (Anm. 5), 464 (Anm. 1) Champness, Samuel 101, 196, 215, 282, 310, 367, 406, 420 Chandos, Duke of, s. Brydges Chiccheri, Vittorio 46 Chimenti, Margherita, detta La Droghierina 117 Chracas, Luca Antonio 563 Christiani, E. H. G. 682, 687, 695, 702, 705, 708, 712, 715 Christina, Königin von Schweden 46 Chrysander, Friedrich 61, 80, 98, 150f., 193, 351 (Anm. 1), 405, 524, 566, 580, 584, 592, 606, 610f., 627, 689, 735, 739, 741, 751, 759 Church, John 725 Church, T. 693 Cibber, Susanna Maria 77, 101, 117 (Anm. 4), 118, 176, 195, 214, 263, 281, 454, 459 Cidonia, Aglaura, s. Maratti Clari, Giovanni Carlo Maria 384 Clarke, Alured 735 (Anm. 9) Clarke, Jeremias 452 (Anm. 1) Clarke, John 97, 149, 163, 175, 193, 213, 307, 405, 451, 723, 753, 767 Clasing, Johann Heinrich 307, 734, 750, 753 Clausen, Hans Dieter 115, 150, 165, 176, 214, 294f., 334, 384, 610, 613f., 627, 630, 671 Clayton, Thomas 452 (Anm. 1) Cleavely, Price 98 Clemens XI., Papst 523, 563, 655 Clementi, Muzio 175, 213, 293, 307 Clive, Catherine (Kitty) 176, 195, 214, 247, 631, 640 Cluse 193, 307 Cohn, Albert 573

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Personenregister

Coke, Gerald 163 (Anm. 1), 194 (Anm. 2) Colard 307 Colonna, Carlo Kardinal 653, 658, 665, 668, 671f. Colonna, Giovanni Paolo 673 Congreve, William 216, 230, 631 Conti, Antonio 452 (Anm. 1) Conti, Gioacchino, detto Gizziello 100, 117 Cooke, Benjamin 212 Cooper, Mary 639, 643, 645 f. Cope, W. 320 Coram, Thomas 193, 195, 744 Corbett, Charles 642 Corelli, Arcangelo 35, 46, 572, 657 Corfe, Joseph 100, 118, 176, 438, 459 Corneille, Pierre 383 Corri, John 75, 213, 308 Cowley, Abraham 149 Cox, John 101 Cranz, August 307, 734, 750, 753 Cristofano (Sänger) 46 Crotch, William 115, 149, 163, 193, 213, 406 (Anm.3), 451, 723 Cumberland, William, Duke of 295, 309, 639 Cummings, William Hayman 520, 665, 672 Curioni, Rosa 118, 406 D'Almaine 194 Dahnk-Baroffio, Emilie 46, 406, 419, 427 Dale, Joseph 75, 97, 193f., 320, 366, 383, 405, 689 Dalrymple, Sir David 77 Davis 307 Davis (Sängerin) 36, 77, 99 Dean, Winton 76, 79, 98f., 116, 131, 150, 163, 176, 214, 294, 308ff., 333f., 351, 366f., 383f., 406, 420, 482, 519, 695, 697 Denham, Robert 98 Diether 307 Dignum, Charles 175 Dod(d), Benjamin 115, 131, 194, 281, 308, 333, 383, 405, 419 Dodsley, Robert 390 (Anm. 3) Dolben, John 693 Draghi, Giovanni Battista 458 Dragonetti, Domenico 520 Draper, Somerset 176, 213, 230, 263, 293, 320, 351, 366, 390, 452, 458 Dryden, John 76f., 79 (Anm. 9), 175f., 389f., 444, 451ff., 455, 458, 479, 482 Dubourg, Matthew 176, 195, 454 Duparc, Elisabeth, detta La Francesina 79f., 100, 118, 150, 165, 176, 195, 214, 231, 248, 263, 281, 295, 453, 459 Durastanti, Margherita 46, 79, 117, 437, 471, 496, 499 (Anm. 2), 506, 543, 548, 558, 563, 575, 577, 580, 601, 650, 667, 669 Ebeling, Christoph Daniel 193 Eccles, John 230 Edwards (Sängerin) 131, 150, 176, 195, 214, 459

Egmont, John Earl of (Viscount Percival) 730 Elford (Eilfurt), Richard 443, 693, 751, 753, 756 Elford, Thomas 735 (Anm. 7) Elliot, C. 75, 213, 308 Erard (Sänger) 100, 453 Erba, Dionigi 164, 352 Essex, T. 213, 293 Ewer, John J. 452 Ewerhart, Rudolf 35, 46, 474, 593, 650, 655, 667 Falkener, Robert 75f., 97, 130, 175, 230, 308, 320, 333, 419, 452, 723 Falkenstein (Hofrat in Dresden) 466 Faulkner, George 76, 98, 194 Feind, Barthold 466 (Anm. 2) Fesch, Willem de 295 Filippo (Pippo soprano della Regina) 46 (Anm. 5) Fischhoff, Joseph 427 Hagler Carey, Mary 193, 572 Flavius Josephus 309, 366 Fleischmann, Johann Nicolaus 452 Flower, Sir Newman 194 Franz, Robert 196 Frasi, Giulia 101, 118, 131, 176f., 195f., 214f., 264, 282, 308ff., 321, 334, 352, 367, 384, 390, 406, 420, 454, 459 Frederichs, Henning 61 Frederick, Prince of Wales 247, 281, 308, 333, 728, 730 Frederick, Cassandra 196, 282, 310, 406, 420 Freeman, John 724f. Friedrich, Prinz von Hessen 730 Fuchs, Aloys 427, 466, 572f. Galli, Caterina 101, 118, 195f., 214, 248, 264, 282, 295, 309, 321, 334, 352, 367, 384, 390, 406, 454 Gallus, Jacobus 735 Gambarini, Elisabetta de 295, 309 Gates, Bernard 98, 196, 443, 693, 698, 724f., 730, 735 (Anm.7), 751, 753, 756, 762, 767 Gawler, W. 194 Gay, Jahn 63 ff., 76f., 79 (Anm. 9), 458, 636, 641, 643 Geminiani, Francesco 644 George I., King of England 717, 723, 762 George II., King of England 295, 723f., 767 George III., King of England 724 (Anm. 3) George, Prince of Wales 730 Gethin (Getting), Thomas 691, 698, 762 Gibson, Edmund 99 Ginelli, Alessandro 499 Gismondi, Celeste 117 Gladman, T. 293 Goddard, Edward 665, 668, 672 Goldschmidt, Hugo 193 Goodwill (Knabenalt) 131 Gorini, Roberto 658 Goulding, George 76, 115, 194, 213, 247, 293, 308, 723

Personenregister Granville, Bernard 625 Graun, Carl Heinrich 37, 310, 454 Gray, Thomas 406 Greatorex, T. 149, 366 Green, Maurice 116 (Anm. 1), 406, 718, 724 (Anm. 3) Grevil, Kitty 637 Griffin, Benjamin 636 Grimani, Vincenzo Kardinal 427 Grober 60 Gronemann, Sybilla, detta Sibilla 334, 351f., 367 Guadagni, Gaetano 101, 177, 196, 214, 282, 309f., 384, 390, 453f., 459, 744 Gualterio, Kardinal 45 Habermann, Franti§ek Vaclav 405 ff. Haigh, Thomas 149, 163, 194, 366, 383 Hall, James S. 156, 653, 665, 668, 671f., 673 Halliday 723 Hamilton, Newburgh 198, 213f., 230, 283, 293, 367 (Anm. 6), 440, 452f., 532f. Handl, s. Gallus Hardres (Sänger) 76 Hare, Francis 735 (Anm. 9) Hare, John & Joseph 75f., 636ff., 643f. Harris, Ellen T. 427 (Anm. 3) Harris, William 295 Harrison, James & Samuel 75, 97, 115, 130, 149, 163, 175, 193, 213, 230, 247, 263, 281, 293, 307, 320, 351, 366, 383, 389, 405, 419, 451, 458, 695, 723, 734, 750, 753, 767 Harrison, Samuel 130, 308, 366, 405, 689 Harrop, Sarah 366 Hasse, Johann Adolf 537, 652 Hawkins, John 734 Haydn, Joseph 60 f. Hebenstreit, Pantaleon 466 Hellwig, Ludwig 307 Hermannus Contractus 669 Herodot 281 Hicks, Anthony C. 35, 163, 176, 524, 620 Hill, John 195 Hiller, Johann Adam 193, 196, 307, 750, 753 Hinrichsen, Walter 573 Holdsworth, Edward 163, 176, 194f. Horaz (Quintus Horatius Flaccus) 608 Howard, Samuel 98, 100, 115, 639 Hudson, Frederick 309 Hughes, Francis 443, 691, 693, 698f., 717, 724f., 735 (Anm 7), 751, 753, 756, 762 Hughes, John 63, 76f., 477 Humphreys, Samuel 81, 87, 98f., 102, 115, 119, 130f. Hussey (Sänger) 117, 150 Immyns, John 100 Jefferys, Thomas 639, 643, 645f. Jennens, Charles 60, 133, 149f., 163, 166, 176, 178, 193ff., 248, 265, 281, 293, 443, 453 (Anm.3), 519, 756 Johnson, E. 193

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Johnson, John 75 Johnstone, H. Diack 718 Karl VI., Kaiser 523 Keiser, Reinhard 37, 47 (Anm. 9), 60f., 215, 368 (Anm. 8), 428 (Anm. 4), 464 (Anm. 1), 466, 475, 499 (Anm 3), 589 (Anm. 1), 610f. Kelly, Michael 150 Kempson, James 193 Keppel, Augustus 308 Kerll, Johann Kaspar 164, 196 Kiesewetter, Raphael Georg 466 King, Matthew Peter 230 Kinsky, Georg 573 Kirkendale, Ursula 46, 464, 466, 474, 476, 484, 489, 494, 500, 503, 505f., 508, 516, 518f., 535, 537, 539 ff., 548, 554, 557f., 560, 563, 566, 569, 575 ff., 581, 583f., 587, 593, 598, 600f., 605, 650, 669 Kishu, Tokugawa Marquis von 665 Klein, Anton 734 Klopstock, Friedrich Gottlieb 193 Knyvett, Charles 308 Koch, Louis 572f., 625 Krieger, Johann 294 Krieger, Johann Philipp 735 Kühnel, August 452 Kuhlau, J. C. 76 Kuhnau, Johann 151, 352, 420, 677, 744 (Anm.3), 751 Lacy, Rophino 497, 515, 530, 549, 558, 563, 577 Laguerre, s. Legar Lamb, William 195 Lampe, Frederick 115, 639 Lanciani, Francesco Antonio 476, 484, 500, 503, 505, 516, 518f., 535, 539, 554, 557, 566, 569, 577, 581, 583f., 587, 605 Landsberg(er), Ludwig 669 Lang, Paul Henry 195 Larsen, Jens Peter 195, 759 Lavenu, Louis 149 Laye, George 724, 730, 735 (Anm. 7), 756 Lee, Edmund 130, 193, 405, 452, 458 Lee, John 193 Lee, s. Laye Legar (Laguerre), Jean 77 Legh, Charles 634 Legh, Elisabeth 75, 97 Legrenzi, Giovanni 215 Leigh, s. Laye Lemene, Francesco de 620 Leveridge, Richard 77 Liepmannssohn, Leo 573 Linley, Francis 193f., 307f., 723 Lockman, John 639 Longman & Broderip 175, 213, 293, 308, 723, 767 Lotti, Antonio 77 (Anm. 3), 420 (Anm. 1), 744 (Anm. 2) Louis XIV., König von Frankreich 523

798

Personenregister

Lowe, Thomas 101, 131, 176, 195f., 214, 264, 282, 308, 321, 334, 352, 366f., 384, 390, 454, 639, 642f., 744 Lowth, Robert 385, 390 Lucas, Charles 98 Luther, Martin 294, 368, 698, 735 (Anm. 10) Macfarren, George Alexander 281, 308, 405 Maclain (McLean) (Sängerin) 195 (Anm. 3) Mainwaring, John 35, 281, 383, 427, 566, 671 Mainwaring, William 639, 643 Mancini, Francesco 469 Mann, Alfred 746f. Mannucci, Francesco Maria 657 Mara-Schmeling, Gertrud Elisabeth 383, 405 Maratti, Faustina 566 Marcello, Benedetto 452 (Anm. 1), 613 Marchesini, Maria Antonia, detta La Lucchesina 150 Maria Casimira, Königin von Polen 46 Marsh, John 194 Mary, Princess of England 730 Mason, John 176, 195 Mason, Susanna 77 Matteo (Sänger) 46 Mattheson, Johann 35, 60f., 383, 427, 566, 671 Mauro, Ortensio 605, 611f., 616, 618, 620ff. Mayo, John Stanford Miles 581 McCalley, John 193 McFadyen, John 175 Mechetti, Pietro 307, 452 Medici, Ferdinando de' 566, 657 Medici, Francesco Maria de' 657 Meere, H. 645 Meissner, Adam 648 Mence, Benjamin 740, 756 Mendelssohn Bartholdy, Felix 80, 163, 652, 767 Meyerbeer, Giacomo 80 Miller, James 232, 247f., 640 Milton, John 166, 175f., 198, 213f., 283, 293f., 333, 406, 458, 606 Montagnana, Antonio 77, 99, 117 Montalto, Lina 35, 499 Monte-Miletto, Prencipe di 427 Monza (Sängerin) 176, 459 Moore, John 98 Moreau, Jean Baptiste 98, 131 Morell, Thomas 294, 296, 308ff., 311, 320, 322, 333, 351, 367, 383, 385, 390f., 405ff., 408, 419 Moscheles, Ferdinand 452 Moscheles, Ignaz 175 Mountier, Thomas 77 Mozart, Wolfgang Amadè 80, 194, 196, 310, 451, 454, 459, 735 Mudie, Thomas Molleson 458 Müller, August Eberhard 734 (Anm. 2) Muffat, Gottlieb (Theophil) 215, 310, 321, 367 (Anm. 3), 368, 384, 458f. Negri, Maria Caterina 36, 79, 100, 117, 437 Negri, Rosa 117, 437

Neumann, Conrad 60 Nield (Sänger) 419 Nielson, L. C. 76 Nightingale, J. C. 723 Novello, Vincent 520 Ochs, Siegfried 573 Oldmixon, George 35, 408, 419, 429, 437 Olinto, s. Ruspoli Orsini, Gaetano 563 Ottoboni, Pietro Kardinal 46, 571 ff. Ovid (Publius Ovidius Naso) 76, 230, 263, 427, 530 Pacchierotti, Gasparo 213, 366 Pamphilj, Benedetto Kardinal 20, 35, 419, 498f., 518f., 579, 595f. Parke, Maria Hester 366 Paratt 642 Pasqualino (Sänger) 46, 471 Pasquini, Bernardo 614, 657 Passerini, Christina 101, 118, 176, 196, 214, 321, 334, 454, 459 Paumgartner, Bernhard 383 Peleus 437 Pepusch, John Christopher 76 (Anm. 2), 587 Perti, Giacomo Antonio 37, 657 Peters, Carl Ferdinand 452 Peters, Musikbibliothek (Leipzig) 572 f. Philips, Ambrose 440, 443 Phillips, John 333, 636 Phipps 230 Piedz, Anna Maria di 563 Pinacci, Giovanni Battista 77 Pooley 194 Pope, Alexander 63, 76f., 81, 87, 98, 406, 606 Porpora, Niccolò 117 Porta, Giovanni 196, 215, 368 Potter 194 Powell, Walter 79, 100, 117, 131 Preston, Thomas 75, 193, 307, 405, 767 Preston & Son 163, 194 Priest, Nathaniel 77 (Anm. 4) Racine, Jean 81, 98, 119, 131 Ralph, James 641 Rameau, Jean Philippe 164 Ramler, Carl Wilhelm 451, 734 (Anm. 2) Randall, John 98 Randall, William 75f., 97, 115, 149, 163, 175, 193, 213, 293, 307, 320, 389, 405, 451, 458, 723, 734, 750, 753, 767 Raugel, Felix 577 Ray, Pietro 637 Reinhold, Thomas 36, 79f., 100f., 117f., 165, 176, 195f., 214, 231, 248, 263f., 281f., 295, 309, 321, 324, 352, 367, 384, 453f., 702 Reutter, Georg (senior) 164 (Anm. 4) Rex, C. F. 767 Rhames, E. 149 Ricciarelli, Giuseppe 196 Ridley 634

Personenregister Riley, E. 175 Rimbault, Edward Francis 149, 194, 213 Riotte, Jacob Philipp 452 Ritterfels, Karl von 657 Roberts, Henry 636, 639f., 643ff. Roberts, J. 263 Robinson, Anastasia 443 Robinson, Ann Turner 77, 99, 499 (Anm. 2) Robinson, Miss (Sängerin, Tochter von Ann Turner Robinson) 118, 195, 214, 231, 263, 281, 294 (Anm.3) Robinson (Knabenalt) 165 Robinson, Percy 523 Rochetti, Philipp 77, 100, 131 Rochlitz, Friedrich 734 (Anm. 2) Rogers, Patrick 76f. Rolland, Romain 383 Rolli, Paolo Antonio 499 (Anm. 1), 504, 519f., 589 f. Roner, Andreas 477 Rossi, Antonio de' 45 Row(e), Francis 76, 706 Row, Philip 100, 117 Ruspoli, Francesco Maria 45ff., 464, 466, 474, 476, 480, 484, 487, 489, 494, 500, 503, 505 f., 508, 513, 516f., 518f., 535, 537, 539ff., 548f., 554, 557f., 560, 563, 566, 568f., 572, 575ff., 581, 583f., 587, 593, 596, 598, 600f., 605, 650, 667, 669 Russel (Sänger) 150, 702 Russell, William 193 Sadler, John 637, 640, 643, 645 Sale, John 115 Salway, Thomas 77, 100 Sanseverino, Beatrice 427 Santini, Fortunato 466, 489, 494, 500, 525, 537, 539, 564, 572f., 575ff., 581, 583, 593, 596, 652f., 657, 665, 667, 734 Savage, William 79, 100, 117, 131, 150, 165, 176, 214, 437f., 459 Scalzi, Carlo 79, 437 Scarlatti, Alessandro 46, 47 (Anm. 9), 321, 428 (Anm. 5) 463, 464 (Anm. 1), 516, 518, 548, 551, 580 Scarlatti, Domenico 46 (Anm. 2), 657 Schaum, J. O. H. 75, 682, 687, 695, 702, 705, 708, 712, 715 Schering, Arnold 36 Schicht, Johann Gottfried 734 Schoelcher, Victor 294 (Anm. 6), 310, 367 (Anm. 4) Schott, Bernhard 734 Schütz, Heinrich 735 Schwencke, Christian Friedrich Gottlieb 193 Schwickert 750 Seiffert, Max 151, 627 Senesino, s. Bernardi Serauky, Walter 151, 566 Serwer, Howard 98

799

Shakespeare, William 333 Shrider, Christopher 724, 735 Sibilla, s. Gronemann Siegmund-Schultze, Walther 390, 443 Simpson, John 643 Simrock, Nicolaus 194, 307 Skillern, T. 383 Smart, George 175, 308, 366, 383, 419, 723 Smart, Henry Thomas 606, 767 Smith, John Christopher (junior) 37, 101, 165, 177, 295, 367 (Anm. 6), 383 (Anm. 1), 419, 702, 740, 744 Smith, John Christopher (senior) 37, 97, 115, 176, 213, 351, 405, 419, 437, 510, 566, 588, 607, 612, 689, 697, 727, 744 Smith, William Charles 98 Smollett, Tobias 390 Sophokles 263 Sotheby & Co. 520, 558, 578 Spence, Joseph 390 (Anm. 3) Spenser, Edmund 283, 293f. Stampiglia, Silvio 553 (Anm. 1) Stanley, John 163 Starzer, Joseph 310 Steffani, Agostino 368, 611 Stolze, Heinrich Wilhelm 60 Stoppelaer (Sänger) 150 Storace, Anna Selina 366, 452 Strada del Pò, Anna Maria 36, 77, 79, 99f., 117, 131, 437, 453, 482 Stradella, Alessandro 164, 248, 294 Streatfeild, Richard Alexander 98, 295 Strohm, Reinhard 523, 542, 649, 655 Strungk, Nicolaus Adam 164 Stuart, Charles Edward 295, 309, 671 Sullivan, Daniel 214, 230f., 248 Swieten, Gottfried van 80, 310, 454, 459 Swift, Jonathan 195 Tate, Nahum 678f., 695, 706, 708 Telemann, Georg Philipp 37f., 60f., 79 (Anm. 8), 100, 132 (Anm.5), 151, 196 (Anm.4), 215, 264, 282, 294, 310, 321, 368, 438 (Anm. 6), 725 Tenducci, Giusto Ferdinando 115 Thalberg, Sigismund 573 Thetis 437 Thibaut, Anton Friedrich Justus 60 Thorowgood, Henry 645 Tokugawa, Marquis von Kishu 665 Tonson, Jacob & R. 175, 213, 230, 263, 293, 320, 351, 366, 390, 452, 458, 482, 739 Torri, Pietro 614 Totis, G.D. 614 Trautwein, Traugott 75, 194, 767 Tsuji, Shoichi 665 Tulip, Timothy 638 Tyther, John 639, 643, 645 f. Urio, Francesco Antonio 151, 164, 767f. Vanbrugh, John 642 f. Ventrella, Giovanni Domenico 537

800

Personenregister - Orts- und Sachregister

Veracini, Francesco Maria 80 Vergil, (Publius Vergilius Maro) 195 Villa, Carlo Conte 658 Vincent, Isabella 213 Wagener, Richard (Dr. med.) 466 Walker, George 75f., 97, 163, 175, 193f., 213, 230, 247, 308, 320, 366, 383, 405, 419, 452 Walpole, Robert 117 Walsh, John (junior & senior) 35, 75ff., 97, 115, 130, 149, 163, 175, 193, 213, 230, 247, 263, 281, 293, 307f., 320, 333, 351, 366, 383, 389, 405, 419f., 437, 451, 458, 479, 482, 635ff., 702, 723, 734, 750, 753, 767 Waltz, Gustavus 77, 79, 100, 117, 131, 150, 165, 437 Ward, Joseph 195 Wass, Robert 118, 131, 176, 196, 321, 334, 352, 367, 406, 735 (Anm.7), 756 Watts, John 76, 98, 115, 131, 149, 194, 247, 281, 308, 333, 383, 405, 419, 458, 636ff., 641, 643ff. Weely, Samuel 443, 691, 693, 698f., 717, 724f., 735 (Anm. 7), 751, 753, 756, 762 Weller 75f., 97, 149, 163, 175, 193f., 213, 247, 293, 307, 320, 366, 405, 452, 723 Welsh, Thomas 383 Wesley, Charles 768f. Wesley, Samuel 768 f. Whitaker, J. 97, 149, 163, 175, 193, 213, 405, 723, 753, 767 Whitehead, W. 646 Wilcocks, Joseph 734 Wilhelm, Prinz von Oranien 131, 437, 727 Wilkinson 679, 682, 687, 689, 695, 702, 705, 708, 712 Willes, Edward 735 Williams, Jenkyn 100, 454 Willig, G. 308 Winterfeld, Carl von 61 Wood, J. 639, 643, 645 f. Wood, Thomas 76, 98, 149, 437 Woodcock, Robert 452 (Anm. 1) Wright, Hermond (Harman) 75, 97, 115, 130, 149, 175, 193, 213, 230, 247, 281, 293, 307, 320, 333, 351, 366, 383, 405, 451f., 606, 635ff., 679, 682, 687, 689, 695, 702, 705, 708, 712, 723, 734, 767 Wright, Mrs. (Sängerin) 77, 117, 131 Xenophon 281 Young, Esther 214, 231, 248 Young, John 636, 638, 644 Young, Percy M. 116 (Anm. 1), 150 Young-Arne, Cecilia 79, 100, 117, 131, 150, 453 Young-Scott, Isabella 101, 118, 131, 196, 215, 282, 310, 352, 367, 406, 420, 454 Zachow, Friedrich Wilhelm 151, 164 Zappi, Giovanni Battista 566 Zimmerman, Pierre Joseph Guillaume 466

Orts- und Sachregisters

Aachen 739 Accademia degli Arcadi 563, 566 Bath 406 Bristol 77 (Anm. 4) Cannons 63, 76f., 81, 98, 586f., 675 ff., 759, 769 .Carillon 79, 151 Cheltenham 406 Claviorganum 150 (Anm. 2) Clifton 665 Court Ode 443 Culloden 309 Dettingen 737, 767 Dublin 98, 100, 150, 165, 175f., 178, 194f., 454, 459 Ferrara 563 Florenz 462f., 468f., 483f., 513, 515, 517, 530, 553, 559, 565f., 578f., 597 ff., 602, 609f., 613, 651 f. Gopsall 769 Hamburg 48, 60f., 471, 530, 611, 660 Hannover 527, 531, 605f., 608, 610 ff., 612, 616, 618 ff., 621 ff., 671 Ludwigslust 734 Neapel 421, 427, 469, 549, 551, 553, 575f., 586f., 624 f. Osnabrück 723 Oxford 79, 98, 100, 117, 130f., 165, 321 Rom 20, 35, 463, 465, 467, 469, 471, 474, 476, 479f., 486f., 489f., 494, 498f., 504f., 508, 513, 516, 518, 536f., 539 ff., 547 ff., 553 ff., 558f., 561, 564, 567, 569, 571, 574, 577, 579 ff., 582f., 585, 591, 593 ff., 600 ff., 651 ff., 662f., 664 ff. Salisbury 321 Siena 657 Utrecht 443 Venedig 553 (Anm. 1) Vignanello 465f., 600, 649f., 666f., 669 Vihuela 558 In das Sachregister wurden nur die vom üblichen Instrumentarium Händels abweichenden Instrumente aufgenommen; London wurde im Ortsregister ausgespart. 1