Guia De Iluminacion

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Guía

Principios

Configurar con luz

La Guía ofrece información en profundidad acerca de los fundamentos físicos de la iluminación, así como propuestas de solución para situaciones de iluminación concretas: una enciclopedia de la iluminación arquitectónica. Los módulos de conocimiento utilizan las posibilidades de interactividad que ofrece Internet, por ejemplo para ilustrar fenómenos dependientes del tiempo, experimentos o contrastes entre soluciones alternativas: www.erco.com/guide

Iluminación espacios inter.

Iluminación espacios exter.

Control de luz

Luminotecnia

Simulación y cálculo

Glosario

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Principios

Historia

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Ver y percibir

La descripción de la percepción visual exige no sólo representar el ojo como sistema óptico, sino también explicar la interpretación de la imagen. Tanto la psicología de la percepción como los objetos de la percepción contribuyen a la comprensión para el proyecto de iluminación.

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Guía Principios Historia

Proyectos de ilumina- Proyectos de iluminación cuantitativos ción cualitativos

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Hasta el siglo XVIII, el ser humano disponía únicamente de dos fuentes de luz: la luz diurna natural y, desde la edad de piedra, la llama como fuente de luz artificial. Estos dos tipos de iluminación han determinado durante mucho Proyectos de ilumina- tiempo la vida y la arquitectura. Con la invención del alumbrado ción orientados a la por gas, y más adelante de las percepción fuentes de luz eléctricas, se inició una nueva era.

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Guía Principios | Historia Proyectos de iluminación cuantitativos

Torre de luz estadounidense (San José 1885)

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Las iluminancias similares a la luz diurna se convirtieron, mediante la iluminación eléctrica, en una cuestión de esfuerzo técnico. Con la utilización de iluminación de bañador para el alumbrado público mediante torres de luz a finales del siglo XIX, el deslumbramiento y las sombras proyectadas originaron más inconvenientes que ventajas. En consecuencia, esta forma de alumbrado exterior desapareció al poco tiempo. Si inicialmente el principal problema radicaba en unas fuentes de luz insuficientes, más adelante fue preciso centrarse en el manejo racional de un exceso de luz. Con la creciente industrialización, en el ámbito de la iluminación para puestos de trabajo se estudió intensamente la influencia de la iluminancia y del tipo de iluminación en la eficiencia de la producción. De este modo aparecieron reglamentos exhaustivos que esta­ blecían iluminancias mínimas, así como calidades para la reproducción cromática y la limitación del deslumbramiento. Este catálogo normativo sirvió, trascendiendo ampliamente el ámbito de los puestos de trabajo, como directriz para la iluminación, y determina hasta el presente la práctica de los proyectos de iluminación. Sin embargo, este planteamiento no tenía en cuenta la psicología de la percepción. Las reglas de la ilumi­nación cuantitativa no contemplaban la forma en que el ser humano percibe claramente las estructuras ni el hecho de que la iluminación también transmite una impresión estética.

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Guía Principios | Historia Proyectos de iluminación cualitativos

La limitación a una perspectiva de la percepción humana orientada fisiológicamente condujo a unos conceptos de iluminación insatisfactorios. Tras la Segunda Guerra Mundial, surgió en los Estados Unidos una nueva filosofía de iluminación que ya no tenía en cuenta exclusivamente aspectos cuantitativos. Al incorporar la psicología de la percepción a la fisiología del aparato visual, se consideraron todos los factores de la interacción entre la persona perceptora, el objeto observado y la luz como elemento mediador. La planificación de la iluminación orientada a la percepción ya no se interesaba primordialmente por los conceptos cuantitativos de la iluminancia o la distribución de la luminancia, sino por factores cualitativos.

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Guía Principios | Historia Proyectos de iluminación orientados a la percepción

Richard Kelly

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

William Lam

Los proyectos de iluminación orientados a la percepción en los años 60 consideraban al ser humano, con sus necesidades, como factor activo en la percepción, y ya no como simple perceptor de un entorno visual. El diseña­dor analizaba la importancia de áreas y funciones específicas. Sobre la base de estos patrones de significado era posible planificar y configurar adecuadamente la luz como tercer factor. Esto requería criterios cualitativos y un vocabulario apropiado. De este modo podían describirse tanto los requi­ sitos planteados a una instalación de iluminación como las funciones de la luz.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción Richard Kelly

Introducción

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Richard Kelly (1919-1977) fue un pionero de los proyectos de ilumi­ nación cualitativos que integró en un concepto unitario las ideas procedentes de la psicología de la percepción y de la iluminación de escenarios. Kelly se distanció de la estipulación de una iluminancia unitaria como criterio central del proyecto de iluminación. Sustituyó la cuestión de la cantidad de luz por la cuestión de las diferentes calidades de la luz, conforme a una serie de funciones de la ilu­minación orientadas al observador perceptor. En este contexto, en los años 50 Kelly estableció una distinción entre tres funciones básicas: ambient luminescence (luz para ver), focal glow (luz para mirar) y play of brilliants (luz para contemplar).

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción Richard Kelly Luz para ver Como primera y fundamental forma de luz, Kelly identificó la «ambient luminescence»; un término que puede traducirse como «luz para ver». Este elemento proporcionaba una iluminación general del entorno, y aseguraba que el espacio circundante, sus objetos y las personas en él presentes fueran visibles. En virtud de su carácter amplio y uniforme, esta forma de iluminación, que brindaba una posibilidad de orientación y manejo generales, coincidía en gran medida con los planteamientos de los proyectos de iluminación cuantitativos. Sin embargo, a diferencia de lo que

ésta postulaba, la luz para ver no era la meta, sino simplemente la base de un proyecto de iluminación más complejo. No se perseguía una iluminación global con una iluminancia pretendidamente óptima, sino una iluminación dife­ renciada fundamentada sobre el nivel básico de la luz ambiental.

Luz para mirar Con objeto de lograr una diferenciación, Kelly planteó una segunda forma de luz, a la cual denominó «focal glow», traducible como «luz para mirar». En este caso, por primera vez se encomendó expresamente a la luz el cometido de participar activamente en la transmisión de información. Para ello se tuvo en cuenta el hecho de que las zonas claramente iluminadas atraen involuntariamente la atención de la persona. Una distribución adecuada de la claridad permitía ordenar la abundancia de información contenida en un entorno. Las áreas con información esencial podían

realzarse mediante una iluminación acentuada, mientras que las informaciones secundarias o perturbadoras podían atenuarse mediante un nivel de iluminación menor. Esto facilitaba una información más rápida y segura. El entorno visual se apreciaba en sus estructuras y en la importancia de sus objetos. Idéntico principio se aplicaba a la orientación en el espacio, p. ej. la diferenciación rápida entre una entrada principal y una secundaria, así como a la acentuación de objetos, como en el caso de la presentación de productos o el realce de la escultura más exquisita de una colección.

Luz para contemplar La tercera forma de la luz, «play of brilliants» o «luz para contemplar», surgió de la certeza de que la luz no sólo puede mostrar información, sino que constituye una información en sí misma. Esta idea se aplicó sobre todo a los efectos de brillantez creados por fuentes de luz puntuales sobre materiales reflectantes o refractantes. No obstante, también podía percibirse como brillante la propia fuente de luz. La «luz para contemplar» insuflaba vida y atmósfera especialmente en todos los espacios representativos. Lo que tradicionalmente se había conseguido mediante arañas y luces de velas, ahora podía lograrse también aplicando los proyectos de iluminación modernos, mediante el uso selectivo de esculturas de luz o la creación de brillantes sobre materiales iluminados.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción Richard Kelly Glass House Arquitecto: Philip Johnson Lugar: New Canaan, Connecticut, 1948-1949 Kelly desarrolló en la Glass House los principios básicos de la ilumi­ nación de interiores y de exteriores, los cuales aplicaría más adelante en numerosos edificios residenciales y de negocios. Kelly evitó las persianas para la luz solar, puesto que consideraba que estorbaban la vista al exterior y mermaban la sensación espacial de amplitud. Utilizó una iluminación atenuada de las paredes interiores para reducir el acusado contraste de claridad entre el interior y el exterior durante el día. Para la noche, desarrolló un concepto que tenía en cuenta el reflejo de la fachada de cristal y preservaba la sensación espacial. Kelly recomendó velas para el interior, a fin de crear brillo y una atmósfera estimulante. En el exterior, varios componentes de iluminación posibilitaron la vista al exterior desde el espacio habitable y generaron profundidad espacial: proyectores instalados en el tejado iluminaban el césped

frente al edificio y los árboles ­junto a la casa. Proyectores adicionales acentuaban los árboles en el plano medio y en el fondo, a fin de hacer visible el paisaje. Las ilustraciones han sido facilitadas amablemente por la Colección Kelly.

Seagram Building Arquitectos: Ludwig Mies van der Rohe and Philip Johnson Lugar: Nueva York, estado de Nueva York, 1957 La visión para el Seagram Building era una torre de luz reconocible desde la lejanía. En colaboración con Mies van der Rohe y Philip Johnson, Kelly logró este efecto haciendo que el edificio emitiera luz de dentro hacia fuera, median­ te techos luminosos en las plantas de oficinas. Un mando de luces de dos etapas para las lámparas fluorescentes permitía ahorrar energía por la noche. La zona del zócalo iluminada creaba la impresión de que el rascacielos flota sobre la calle. La iluminación vertical uniforme del núcleo del edificio mediante luminarias empotrables en el techo ofrecía por la noche una impresionante perspectiva al edificio. Una alfombra de luz se extendía desde el interior al espacio frente a la entrada. A fin de obtener una protección contra los rayos solares uniforme en la fachada, las persianas de las ventanas sólo podían ajustarse en tres posiciones: abierta, cerrada y medio abierta.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción Richard Kelly New York State Theater Lincoln Center for the Performing Arts Arquitecto: Philip Johnson Lugar: Nueva York, estado de Nueva York, 1965 Para el New York State Theater, Kelly investigó estructuras cristalinas para desarrollar la araña del auditorio y la iluminación de las barandillas del balcón en el foyer. La araña del auditorio, con un diámetro aproximado de tres metros, se componía de una multitud de pequeños «diamantes de luz». En el foyer, las luminarias en la barandilla debían actuar como las joyas de una corona y enfatizar la majestuosidad del espacio. Gracias a la estructura abundantemente faceteada, las fuentes de luz apantalladas hacia el lado frontal generaban reflejos intensos. De este modo se obtenían efectos de brillantez comparables al fulgor de piedras preciosas. Kelly concibió además la iluminación de las demás áreas del Lincoln Center, a excepción del interior de la Metropolitan Opera House. Kimbell Art Museum Arquitecto: Louis I. Kahn Lugar: Fort Worth, Texas, 1972 El uso magistral de la luz natural en el Kimbell Art Museum se basó en la colaboración entre Louis Kahn y Richard Kelly. Kahn diseñó una serie de galerías orientadas de norte a sur con techos abovedados, los cuales presentaban una rendija de luz central. Kelly proyectó el sistema de dirección de la luz con la lámina de aluminio abovedada. A través de la perforación penetraba la luz diurna, a fin de suavizar el contraste entre el reflector y la bóveda de cemento iluminada por la luz diurna. Se dejó sin perforar la porción central de la lámina de aluminio, con objeto de bloquear la luz diurna directa. En las zonas en las que no se requería protección contra la radiación ultravioleta, como el vestíbulo o el restaurante, se utilizó un reflector totalmente perforado. Para el cálculo del contorno del reflector y de las propiedades de luz previsibles se utilizaron ya programas informáticos. En la parte inferior del sistema de dirección de la luz diurna se inte­ graron carriles de corriente y proyectores. Para los patios interiores, Kelly propuso plantas, a fin de suavizar la luz diurna intensa para los espacios interiores.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción Richard Kelly Yale Center For British Art Arquitecto: Louis I. Kahn Lugar: New Haven, Connecticut, 1969-1974 Louis Kahn desarrolló en colaboración con Kelly un sistema de tragaluces para iluminación en el Yale Center for British Art. La intención del museo era conseguir una iluminación de los cuadros exclusivamente por luz diurna tanto en días soleados como nublados. Sólo en caso de luz diurna escasa debía emplearse una combinación con iluminación artificial. Las cúpulas de iluminación, con la construcción de láminas montada de forma fija en la parte superior, permitían la entrada de luz del norte difusa en el edificio e impedían la incidencia directa de luz desde posiciones del sol elevadas sobre paredes o suelos. Los tragaluces estaban compuestos por la cúpula de plexiglás superior con protección UV y una construcción tipo sándwich consistente en una placa de plástico translúcida para la protección contra el polvo, un difusor de luz de alto brillo y una lente acrílica prismática de dos capas en la parte inferior. En los carriles de corriente existentes en la parte inferior de las cúpulas de iluminación estaban montados bañadores de pared y proyectores. Durante el proceso de diseño se utilizaron una maqueta a escala 1:1 y cálculos por ordenador.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción William Lam

Introducción

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William M. C. Lam (1924-), uno de los más entusiastas defensores de los proyectos de iluminación con carácter cualitativo, elabora en los años 70 un catálogo de criterios, un vocabulario sistemático para la descripción contextualizada de los requisitos planteados a una instalación de iluminación. Lam distingue entre dos grupos principales de criterios: las «activity needs» (necesidades de actividad), los requisitos derivados de la participación activa en un entorno visual, y las «biological needs» (necesidades biológicas), las cuales agrupan en cada contexto los requisitos psicológicos vigentes planteados a un entorno visual.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción William Lam

Orientación

Hora

Condiciones meteorológicas

Entorno

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Activity needs Las «activity needs» describen los requisitos derivados de la participación activa en un entorno visual. Para estos requisitos son determinantes las propiedades de las tareas visuales existentes. El análisis de las «activity needs» coincide en gran medida con los criterios del proyecto de ilumina­ ción. También se da una gran coin­ cidencia en cuanto a los objetivos de la luminotecnia en este ámbito. Se persigue una iluminación funcional que cree condiciones óptimas para la actividad a desarrollar, ya sea en el trabajo, el movimiento a través del espacio o el tiempo libre. Sin embargo, a diferencia de los valedores de los

proyectos de iluminación cuantitativos, Lam se rebela contra una iluminación uniforme en función de la tarea visual más difícil en cada caso. Más bien promueve el análisis diferenciado de todas las tareas visuales que se den conforme a lugar, tipo y frecuencia.

Biological needs Para Lam es más importante el segundo complejo de su sistema, el cual abarca las «biological needs». Las «biological needs» agrupan los requisitos psicológicos planteados a un entorno visual vigentes en cada contexto. Mientras que las «activity needs» resultan de una interacción consciente con el entorno y apuntan a la funcionalidad de un entorno visual, las «biological needs» abarcan necesidades esencialmente inconscientes que constituyen la base para la evaluación emocional de una situación. Se centran en el bienestar en un entorno visual. En su definición, Lam parte del hecho de que nuestra atención visual se dirige a una única tarea visual sólo en momentos de máxima concentración. La mayor parte del tiempo, la atención visual de la persona se extiende a la observación de su entorno general. De este modo se perciben de

inmediato las alteraciones en el entorno, permitiendo adaptar el comportamiento sin demora a las situaciones cambiantes. La evaluación emocional de un entorno visual depende en buena medida de si éste ofrece claramente la información necesaria o si se la oculta al observador.

Orientación Entre los requisitos psicológicos fundamentales planteados a un entorno visual, Lam identifica en primer lugar la necesidad de una orientación clara. En este contexto, puede entenderse la orientación en términos esencialmente espaciales. En este caso, se refiere a la perceptibilidad de metas y de los caminos que conducen a éstas, a la situación espacial de entradas, salidas y de las ofertas específicas de un entorno, ya se trate de una recepción o de la compartimentación de unos grandes almacenes. Pero la orientación abarca también la información sobre otros aspec­ tos del entorno, p. ej. la hora, las condiciones meteorológicas o los sucesos en el entorno. En ausencia de tales informaciones, como es el caso por ejemplo de las salas cerradas de grandes almacenes o de los pasillos de grandes edificios, el entorno se percibe como

artificial y opresivo, siendo imposible recuperar el déficit de información hasta haber abandonado el edificio.

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Guía Principios | Historia | Proyectos de iluminación orientados a la percepción William Lam

Seguridad

Estructuración

Perspectiva al exterior

Exposición pública

Comunicación

Comprensibilidad Un segundo grupo de necesidades psicológicas hace referencia a la abarcabilidad y comprensibilidad de las estructuras circundantes. En este contexto es determinante sobre todo la visibilidad suficiente de todas las áreas del espacio. Ésta determina la sensación de seguridad en un entorno visual. Las esquinas oscuras, por ejemplo en pasos subterráneos o en los pasillos de grandes edificios, ocultan posibles peligros tanto como las zonas sobreiluminadas de forma deslumbrante. Sin embargo, la abarcabilidad no depende únicamente de la plena visibilidad, sino que también incluye la estructuración, la necesidad de un entorno inequívoco y ordenado. La persona percibe una situación como positiva en la que sean claramente reconocibles la forma y la estructura de la arquitectura circundante, pero en la que las áreas esenciales también estén

claramente destacadas de este trasfondo. En lugar de un flujo de información desconcertante y posiblemente contradictorio, de esta forma un espacio se presenta con una cantidad abarcable de propiedades claramente ordenadas. También es importante para la relajación la presencia de una perspectiva al exterior o de puntos visuales interesantes, p. ej. de una obra de arte.

Comunicación Un tercer ámbito abarca el equilibrio entre la necesidad de información de la persona y su aspiración a una esfera privada definida. En este contexto se perciben negativamente tanto el aislamiento total como la exposición pública total; un espacio debería posibilitar el contacto con otras personas, pero permitiendo al mismo tiempo definir ámbitos privados. Dicho ámbito privado puede crearse, por ejemplo, mediante una isla de luz que destaque del entorno un grupo de asientos o una mesa de conferencias dentro de un espacio más grande.

Contemplación

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Guía Principios Ver y percibir

Fisiología del ojo

Psicología de la visión

Percepción de formas

Objetos de percepción

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Constancia

La mayor parte de la información sobre el entorno le llega al hombre a través de los ojos. Para ello, la luz no sólo es indispensable y medio de la vista, sino que por su intensidad, su distribución y sus cualidades crea condiciones específicas que influyen sobre nuestra percepción. En definitiva, la planificación de iluminación es la planificación del entorno visual del hombre; su objetivo es la creación de condiciones de percepción, que posibiliten trabajos efectivos, una orientación segura, así como su efecto estético. Las cualidades físicas de una situación luminosa se pueden calcular y medir, pero al final siempre decide el efecto real sobre el hombre: la percepción subjetiva valora la bondad de un concepto de iluminación.

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Guía Principios | Ver y percibir Fisiología del ojo

3UNLIGHT /VERCASTSKY 4ASKLIGHTING #IRCULATIONZONELIGHTING 3TREETLIGHTING -OONLIGHT

Sistema óptico

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Receptores

Adaptación

Presentar el ojo sencillamente como un sistema óptico, no basta para describir en qué consiste la percepción visual del ser humano. El resultado en sí de la percepción no se encuentra en la imagen del entorno sobre la retina, sino en la interpretación de esta imagen; en la diferenciación entre objetos con propiedades constantes y la variabilidad de su entorno.

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Guía Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo Sistema óptico

Ojo y cámara

Aberración esférica. Objetos proyectados quedan deformados por la curvatura de la retina.

Aberración cromática. Imagen borrosa por la refracción diferente de los colores espectrales

Perspectiva

Percepción constante de una forma a pesar de la variación de la imagen retiniana por la perspectiva cambiante

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Un principio para la interpretación del procedimiento de percepción es la comparación del ojo con una cámara: En el caso de la cámara se proyecta, a través de un sistema ajustable de lentes, la imagen invertida de un objeto sobre una película; un diafragma se ocupa de la regulación de la cantidad de luz. Después del revelado y la reversión al efectuar la ampliación, se obtiene finalmente una imagen visible, bidimensional, del objeto. Del mismo modo, en el ojo se proyecta sobre el fondo ocular a través de una lente defor­mable una imagen invertida, el iris toma la función del diafragma y la retina la del papel de la película. Por la retina se transporta la imagen, a través del nervio óptico, al cerebro, para que allí finalmente pueda recuperar su posición inicial y hacerse consciente en una determinada zona, la corteza visual. En cuanto al ojo existen diferen­ cias entre la percepción real y la imagen en la retina. Esto tiene que ver con la deformación espa­ cial de la imagen mediante la proyección sobre la superficie

deformada de la retina, y con la aberración cromática – la luz de distintas longitudes de onda también se refracta distintamente, de modo que se crean anillos de Newton alrededor de los objetos. Pero todos estos defectos son eliminados durante la transformación de la imagen en el cerebro.

Si se perciben objetos de disposición localizada, se forman sobre la retina en perspectiva imágenes deformadas. Así, por ejemplo, un rectángulo visto en ángulo produce una imagen retiniana trapecial. Pero esta imagen también podría haberse producido por una superficie trapecial, vista frontalmente. Se percibe una única forma, el rectángulo, que realmente ha provocado esta imagen. Incluso cuando el observador u objeto se mueven, perdura esta percepción de forma rectangular constante, aunque la forma de la imagen proyectada de la retina varía ahora constantemente por la cambiante perspectiva.

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Guía Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo Receptores

Receptores

Hay dos tipos diferentes de ­receptores: son el cono y el bastoncillo. Tampoco la distribución espacial es uniforme. Sólo en un punto, el llamado «punto ciego», no hay receptores, debido a que allí desemboca el nervio óptico a la retina.

Densidad de receptores

Por otro lado, existe también una zona con una densidad receptora muy elevada, un área denomina­ da fóvea, que se encuentra en el foco de la lente. En esta zona central se encuentra una cantidad extremadamente elevada de conos, mientras que la densidad de conos hacia la periferia disminuye considerablemente. Allí se encuentran los bastoncillos, inexistentes en la fóvea.

Cantidad N de conos y bastoncillos sobre el fondo ocular en función del ángulo visual.

Bastoncillos

Sensibilidad relativa a la luz de conos V y bastoncillos V‘ en función de la longitud de onda.

Conos

Sensibilidad espectral a los colores de los conos en función de la longitud de onda

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El histórico – evolutivamente más antiguo de estos sistemas – está formado por los bastoncillos. Sus propiedades especiales consisten en una sensibilidad luminosa muy elevada y una gran capacidad perceptiva para los movimientos por todo el campo visual. Por otro lado, mediante los bastoncillos no es posible ver en color; la precisión de la vista es baja, y no se pueden fijar objetos, es decir, observarlos en el centro del campo visual más

detenidamente. Debido a la gran sensibilidad a la luz, el sistema de bastoncillos se activa para ver de noche por debajo de aproximadamente 1 lux; las singularidades de ver de noche – sobre todo la desaparición de colores, la baja precisión visual y la mejor visibilidad de objetos poco luminosos en la periferia del campo visual – se explican por las propiedades del sistema de bastoncillos.

Los conos forman un sistema con diferentes propiedades que determina la visión con mayores intensidades luminosas, es decir, durante el día o con iluminación artificial. El sistema de conos dispone de una sensibilidad luminosa baja, y está sobre todo concentrado en el área central alrededor de la fóvea. Pero posibilita ver colores, teniendo también una gran precisión visual al observar objetos, que son fijados, es decir, su imagen cae en la fóvea. Contrariamente a como se ve con bastoncillos, no se percibe todo el campo visual de modo uniforme; el punto esencial de la percepción se encuentra en su centro. No obstante, la periferia del campo visual no está totalmente exenta

de influencia; si allí se perciben fenómenos interesantes, la mirada se dirige automáticamente hacia ese punto, que luego se retrata y percibe con más exactitud en la fóvea. Un motivo esen­ cial para este desplazamiento de la dirección visual es, además de movimientos que se presentan y colores o motivos llamativos, la existencia de elevadas lumi­ nancias, es decir, la mirada y la atención del hombre se dejan dirigir por la luz.

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Guía Principios | Ver y percibir | Fisiología del ojo Adaptación

Día y noche %LX        

3UNLIGHT /VERCASTSKY 4ASKLIGHTING #IRCULATIONZONELIGHTING 3TREETLIGHTING -OONLIGHT

Una de las facultades más notables del ojo es su capacidad de adaptarse a diferentes situaciones de iluminación; percibimos nuestro entorno tanto bajo la luz de la luna como bajo la del sol, con diferencias de iluminancia del orden de 100000. Esta facultad del ojo se extiende incluso sobre un campo aún mayor: una estrella

en el cielo nocturno, muy poco luminosa, se puede percibir, aunque en el ojo sólo alcanza una iluminancia de 10-12 lux.

,CDM 3UNLIGHT    )NCANDESCENTLAMPMATTFINISH   &LUORESCENTLAMP   3UNLIT#LOUDS   "LUESKY   ,UMINOUSCEILING  ,OUVREDLUMINAIRES  0REFERREDVALUESININTERIORSPACESn 7HITEPAPERATLX  -ONITORNEGATIVE n 7HITEPAPERAT LX 

Iluminancias E y luminancias L típicas bajo luz natural y luz artificial

Luminancia

Esta capacidad de adaptación se origina sólo por una parte muy pequeña mediante la pupila, que regula la incidencia; la  mayor parte de la capacidad de  adaptación la aporta la retina. Aquí se cubren por el sistema de  bastoncillos y conos campos de  ,CDM  distinta intensidad luminosa; el              sistema de bastoncillos es efectivo en el campo de la visión nocturMárgenes de la luminancia L de la na (visión escotópica), los conos visión escotópica (1), visión mesó- posibilitan la visión diurna (visión pica (2) y de la visión fotópica (3). fotópica), mientras que en el Luminancias (4) y luminancias pre­- período de transición de la visión ferentes (5) en espacios interiores. crepuscular (visión mesópica) Umbral de visión absoluto (6) ambos sistemas receptores están y umbral del deslumbramiento activados. abso­luto (7) Aunque la visión es posible sobre un campo muy grande de luminancias, existen, para la percepción de contrastes en cada una de las distintas situaciones de iluminación, claramente unas limi-

taciones más estrechas. La razón estriba en que el ojo no puede cubrir de una vez todo el campo de luminancias visibles, sino que en cada caso se tiene que adaptar a una determinada parte parcial más estrecha, donde entonces se hace posible una percepción diferenciada. Objetos que, para un estado determinado de adaptación, disponen de una luminancia demasiado elevada, deslumbran, o sea que tienen un efecto indiferenciadamente claro; objetos con luminancias demasiado bajas, en cambio, tienen un efecto indiferenciadamente oscuro.

La nueva adaptación a situaciones más luminosas se desarrolla relativamente rápido, mientras que la adaptación a la oscuridad puede necesitar más tiempo. Ejemplos evidentes son las sensaciones de deslumbramiento que se producen con el cambio al salir de una sala oscura (por ejemplo, de un cine) a la luz del día o la ceguera transitoria al entrar en un espacio con una mínima iluminación, respectivamente. Tanto el hecho de

que los contrastes de luminancia sólo pueden ser conformados por el ojo en un cierto volumen, como el hecho de que la adaptación a un nuevo nivel luminoso necesita tiempo, tienen consecuencias sobre la planificación de iluminación; así, por ejemplo, en la plani­ ficación consciente de la escala de luminancias en un espacio o en la adaptación de niveles luminosos en áreas vecinas.





Tiempo de adaptación

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Guía Principios | Ver y percibir Psicología de la visión

Contorno

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Forma completa

Color

Para un entendimiento real de la percepción visual, es menos importante el transporte de la información de la imagen y más significativo el procedimiento de transformación de esta información, la construcción de impresiones visuales. Surge aquí en primer lugar la cuestión de si la capacidad del hombre de percibir el entorno de modo ordenado es congénita o aprendida. Por otra parte, también surge la cuestión de si para la imagen percibida sólo son responsables las impresiones sensoriales recibidas del exterior, o si el cerebro transforma estos estímulos en una imagen visible mediante la aplicación de propios principios de orden. Una respuesta unívoca a estas cuestiones es prácticamente imposible; la psicología de percepción sigue en este caso varias direcciones.

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Guía Principios | Ver y percibir | Psicología de la visión

Contorno

En este caso la experiencia y la expectación pueden tener un efecto tan fuerte que las piezas que faltan de una forma se per­ ciben restituidas – o determinados detalles corregidos – para adaptar el objeto a la expectativa. Percepción de una sola forma debido a la formación de sombras con ausencia de contornos.

Forma completa

Reconocimiento de una forma completa debido a la evidencia dada por detalles esenciales.

Color

La gráfica nos aclara la asimilación de un color al diseño que se está percibiendo. El color gris del círculo central se adapta al color blanco o negro de cada figura percibida compuesta por cinco círculos.

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Guía Principios | Ver y percibir Constancia

Luminosidad

Uniformidad en la luminancia

Tridimensionalidad

Estructura de pared

Conos luminosos

Percepción de colores

Perspectiva

Tamaño

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Pero como también los objetos fijos producen, por variaciones de la iluminación, la distancia o la perspectiva, unas imágenes retinianas de distintas formas, tamaños y distribución de luminosidad, deben existir mecanismos que a pesar de todo identifican estos objetos y sus propiedades, percibiéndolos como constantes. No se puede aclarar el sistema de funcionamiento de la percepción con un único y sencillo principio. Precisamente aparentes resultados fallidos ofrecen la posibilidad de analizar los modos de obrar y objetivos de la percepción.

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Guía Principios | Ver y percibir | Constancia

Luminosidad

Por eso se puede explicar el hecho de que un campo gris mediano con contorno negro se perciba como gris claro, y con contorno blanco como gris oscuro, debido a la transformación directa de los estímulos percibidos: la claridad percibida surge de la relación de claridad del campo gris y la del entorno más inmediato. Es decir, se forma una impresión visual que se basa exclusivamente en las impresiones sensoriales recibidas del exterior, y no está influenciada por criterios propios de clasificación de la transformación mental.

La percepción de la luminosidad del campo gris depende del entor­no: con un entorno claro aparece un gris más oscuro mientras que con un entorno oscuro, el mismo gris se ve más claro.

Uniformidad en la luminancia

La uniformidad en la luminancia de la pared se interpreta como propiedad de la iluminación, con ello se percibe la reflectancia de la pared de modo constante. El valor de grises de las superficies de los cuadros con remarcados contornos, en cambio, se interpreta como una propiedad de los materiales, aunque su luminancia es idéntica a la de la esquina del espacio.

Tridimensionalidad

La distribución de luminancias puede producirse por la forma tridimensional del objeto iluminado; ejemplo de ello es la formación de sombras características sobre cuerpos tridimensionales, como el cubo, el cilindro o la esfera.

La impresión espacial se deter­ mina por el postulado de la incidencia de la luz desde arriba.

Al girar la imagen cambian elevación y profundidad.

La forma tridimensional puede ser identificada con solo observar las sombras.

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Guía Principios | Ver y percibir | Constancia

Estructura de pared

En una pared no estructurada las En una pared estructurada, en curvas luminosas se convierten en cambio, estas curvas de luz se interpretan como fondo y no se figuras dominantes. perciben.

La distribución de luminancias irregulares puede conducir a situaciones confusas y poco claras de la iluminación. Esto ocurre por ejemplo si se reproducen sobre paredes conos luminosos irregulares y sin referencia hacia la arquitectura. En este caso se guía la atención del observador a un ejemplo de luminancia que ni se puede explicar por las propiedades de la pared, ni proporciona un sentido como peculiaridad de la iluminación. Los recorridos de luminancias, por lo tanto, y en especial si son irregulares, siempre deben ser interpretables a través de una referencia hacia la arquitectura del entorno.

Conos luminosos que no transcurren en concordancia con la estructura arquitectónica del espa­cio se perciben como molestas.

Conos luminosos

Según su posición, un cono luminoso se percibe como fondo o como figura molesta. Los conos luminosos que no hacen referencia con la geometría de la superficie del cuadro son percibidos como diseños interferentes, molestos.

Percepción de colores

Similar a como ocurre en la percepción de luminosidades, ésta también depende de los colores del entorno y del tipo de iluminación. La conveniencia de interpretación de impresiones cromáticas resulta aquí sobre todo de la repercusión del continuo cambio de los colores de luz del entorno. De este modo, se percibe como constante un mismo color tanto bajo la luz azulada del cielo cubierto como bajo la luz solar directa más cálida: Fotografías en color hechas bajo las mismas condiciones muestran claramente, en cambio, los esperados matices de color de cada tipo de iluminación.

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Guía Principios | Ver y percibir | Constancia

Perspectiva

La evaluación errónea de líneas de la misma longitud muestra que el tamaño de un objeto percibido no sólo reside en el tamaño de la imagen retiniana, sino que, además, se tiene en cuenta la ­distancia entre el observador y el objeto. A la inversa, en cambio, se utilizan objetos de tamaños conocidos para apreciar las distancias o reconocer el tamaño En este caso la interpretación de objetos cercanos. En el área en perspectiva lleva a una ilusión de la experiencia cotidiana este óptica. La línea vertical posterior mecanismo resulta suficiente parece más larga que la de delante, para percibir con seguridad los por la interpretación en perspec- objetos y su tamaño. De este tiva del dibujo, aunque su longimodo, no se percibe una persona tud es idéntica. a lo lejos como un enano, ni una casa en el horizonte como una caja. Sólo en situaciones extremas falla la percepción; los objetos visualizados en la Tierra desde un avión parecen diminutos, pero con distancias aún mayores, como por ejemplo la Luna, se obtiene finalmente una imagen completamente inexacta.

Tamaño

Constancia de la percepción de tamaños. Con la interpretación en perspectiva de la imagen se percibe – a pesar de las imágenes retinianas de distintas medidas – un tamaño uniforme de las luminarias.

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En la percepción de tamaños existen también mecanismos para el equilibrio de la deformación en perspectiva de objetos. Son los encargados de que los cambiantes trapezoides y elipses de la imagen retiniana en atención al ángulo bajo el cual se observa el objeto se puedan percibir como apariciones espaciales de objetos constantes, rectangulares o redondos.

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Guía Principios | Ver y percibir Percepción de formas

Forma acabada

Proximidad

Lado interior

Simetría

Formas de anchura regular

Línea continua

Buena configuración

Homogeneidad

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Antes de poder asignar a un objeto las propiedades, primero hay que reconocerlo, es decir, distinguirlo de su entorno. El proceso interpretativo está sujeto a determinadas reglas; a base de las cuales se dejan formular leyes según las cuales se resumen determinadas disposiciones en figuras, en objetos de percepción. Estas reglas o leyes de configuración también son de un interés práctico para el luminotécnico. Cada instalación de iluminación se compone de una disposición de luminarias, sea en el techo, sea en las paredes o en el espacio. Esta disposición, por el contrario, no se percibe directamente, sino que se organiza según las reglas de la percepción de formas en figuras. La arquitectura del entorno y los efectos luminosos de las luminarias proporcionan otras imágenes que se incluyen en la percepción.

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Guía Principios | Ver y percibir | Percepción de formas

Forma acabada

Un primer y esencial principio de la percepción de formas es la tendencia a interpretar formas acabadas como figura.

Proximidad

Las luminarias se agrupan en parejas.

Cuatro puntos se agrupan en un cuadrado.

Elementos dispuestos muy cerca el uno del otro se resumen por la ley de la proximidad, y forman una sola figura. Éste es el caso del ejemplo adjunto: primero se percibe un círculo y luego una disposición circular de puntos. La organización de los puntos es tan fuerte, que las líneas de unión pensadas entre los distintos puntos no transcurren en línea recta, sino sobre la línea circular; no se forma ningún polígono, sino un círculo perfecto.

A partir de ocho puntos se forma un círculo.

Lado interior

En el caso curvas abiertas, la figura se forma por el lado interior de la línea.

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Las estructuras que no están completamente acabadas pueden percibirse como figura. Una forma acabada se encuentra siempre por el lado interior de la línea que la limita; el efecto de la línea que da la forma, por tanto, sólo se produce en una dirección. Este lado interior es casi siempre idéntico al lado cóncavo, que abarca una limitación. Esto provoca que también aparezca un efecto de formas con curvas abiertas o ángulos que hacen visible una figura por el lado interior de la línea, es decir, parcialmente acabada. Si de este modo se da una interpretación plausible del patrón inicial, el efecto del lado interior puede ser muy fuerte.

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E

Guía Principios | Ver y percibir | Percepción de formas

Simetría

En el caso de la simetría, se ­transforma la disposición sencilla, lógica, en el criterio de percibir una forma como figura, mientras las estructuras más complejas del mismo patrón desaparecen para la percepción en el fondo aparentemente continuo. Por la adición de dos luminarias cuadradas a los Downlights redon­dos, esta disposición se convierte en dos grupos de cinco, según la ley de configuración de la simetría.

Formas de anchura regular

Un efecto similar sale de las formas paralelas, de anchura regular. Aquí no se dispone, desde luego, de una simetría estricta, pero también se puede reconocer un principio de organización igual de claro, que conduce a una percepción preferenciada como figura. Dos líneas paralelas muestran un comportamiento igual. Por más que no haya una simetría estricta, la figura se puede reconocer claramente.

Línea continua

Una ley de configuración fundamental es aquí el percibir líneas preferentemente como curvas continuas o rectas uniformes, o sea, evitando acodamientos y ramificaciones. La tendencia a percibir líneas continuas es tan fuerte que puede tener influencia en toda la interpretación de una imagen. Ley de configuración de las líneas continuas. La disposición se interpreta como cruce de dos líneas.

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Guía Principios | Ver y percibir | Percepción de formas

Buena configuración

En el área de las formas de superficie, la ley de la continuidad corresponde a la ley de la buena configuración. Las formas se organizan de tal modo que en lo posible proporcionan figuras sencillas, ordenadas.

Por la ley de la buena configuración, la disposición de los Downlights se interpreta como dos líneas.

Homogeneidad

Luminarias homogéneas se ­coordinan en grupos.

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La disposición se interpreta como dos rectángulos superpuestos.

Además de la disposición espacial, para la unión en grupos también es responsable la composición de las propias formas. Así, las formas aquí presentadas como ejemplos no se organizan según su proximidad o una posible simetría de ejes, sino que se han unido en grupos de formas iguales. Este principio de la homogeneidad también resulta efectivo cuando las formas de un grupo no son idénticas, sino sólo parecidas.

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Guía Principios | Ver y percibir Objetos de percepción

Actividad

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Información

Social

La percepción no percibe indistintamente cada objeto en el campo visual; la sola preferencia por el campo foveal, la fijación de pequeños, detalles cambiantes, demuestra que el proceso de ­percepción escoge a propósito determinados campos. Esta elección es inevitable, debido a que el cerebro no es capaz de transformar toda la información visual del campo de vista; no obstante, también resulta oportuno, porque no cada información que se puede recoger del entorno es de interés para aquél que la percibe.

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E

Guía Principios | Ver y percibir | Objetos de percepción

ƒ





ƒ ƒ

 M

ƒ

 

ƒ ƒ

 M






ƒ ƒ ƒ


 ƒ



ƒ



Actividad



 ƒ ƒ

 

ƒ

ƒ

Espacio visual (1), espacio visual preferente (2) y campo de visión óptimo (3) de un hombre de pie y un hombre sentado con tareas visuales verticales



ƒ

 M




ƒ ƒ

Un primer campo, donde se ­perciben a propósito las informaciones, resulta de la correspondiente actividad del perceptor. Esta actividad puede ser un determinado trabajo, el movimiento o cualquier otra función que se necesita para las informaciones visuales. Las características típicas de las actividades permiten desarrollar condiciones de iluminación, bajo las cuales se puede percibir óptimamente la tarea visual; se pueden definir procedimientos de iluminación que optimizan la realización de determinadas actividades.

ƒ ƒ ƒ

Campo visual preferenciado con tareas visuales horizontales. Ángulo visual preferente 25°

Información

Además de la necesidad específica de información que resulta de una determinada actividad, existe otra necesidad fundamental de información visual. Esta necesidad informativa proviene de la necesidad biológica del hombre de informarse sobre el entorno. Una gran parte de la información que se precisa se debe a la necesidad de seguridad del hombre. Esto se refiere tanto a la orientación, el conocimiento sobre el tiempo y la hora del día, como al conocimiento sobre las propiedades del entorno. De no disponer de estas

informaciones, por ejemplo en grandes edificios sin ventanas, se experimenta a menudo la situación como algo poco natural y opresivo.

Social

En cuanto a las necesidades sociales del hombre, se deben equilibrar las exigencias contradictorias del contacto con otros hombres y un campo privado limitado. Tanto por las actividades como por las fundamentales necesidades biológicas, se forman puntos esenciales para el registro de informaciones visuales. Campos que prometen una información significativa – sea por sí solos, sea por la acentuación con ayuda de la luz – son percibidos con preferencia; llaman la atención sobre sí. El contenido infor-

mativo de un objeto en primer lugar es responsable de su elección como tema de percepción. Pero más allá de esta circunstancia, el contenido informativo también influye sobre el modo en que un objeto es percibido y evaluado.

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Guía Configurar con luz

Iluminación arquitectónica

Proceso de planificación

Práctica de planificación

La luz desempeña un papel central en el diseño de un entorno visual. Mediante la iluminación se tornan visibles la arquitectura, los seres humanos y los objetos. La luz influye en el bienestar, el efecto estético y la sensación que nos puede transmitir un local.

Visualizar luz

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E

Guía Configurar con luz Iluminación arquitectónica

Iluminar espacios interiores

Conectar espacios

Iluminar objetos

Es solo con la luz que podemos percibir los espacios. Pero con la luz se puede influir también en la percepción arquitectónica: ella amplía y acentúa los espacios, establece vínculos y delimita áreas y zonas.

Configurar colores de luz

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E

Guía Configurar con luz | iluminación arquitectónica Iluminar espacios interiores

Constituir zonas ­funcionales

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Definir límites del espacio

Acentuar elementos arquitectónicos

La apariencia de un espacio puede ser modificada por medio de la luz, sin alterar el aspecto físico del mismo. La luz encamina la mirada, maneja la percepción y dirige la atención a los detalles. Mediante la luz se pueden distribuir e interpretar espacios, para acentuar áreas o lograr conexiones entre el exterior e interior. La distribución luminosa y el nivel de iluminación tienen una influencia decisiva en la percepción de la arquitectura.

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores Constituir zonas funcionales

Observación

Mediante la luz se pueden realzar las distintas zonas funcionales en el espacio, como por ejemplo superficies transitadas, zonas de estar y superficies de exposición. La iluminación por zonas con conos de luz delimitados separa visualmente las áreas unas de otras. Las diferentes iluminancias crean una jerarquía de percepción y encaminan la mirada. La diferenciación de colores de luz logra contrastes y acentúa las distintas zonas.

Conclusiones

La iluminación diferenciada de zonas funcionales distribuye el espacio y mejora la orientación. Con conos de luz estrechos y contrastes de luminosidad fuertes, se delimitan los espacios unos de otros. Los contrastes severos de las distintas zonas con respecto al entorno liberan a éstas de su contexto local. Las superficies grandes, iluminadas de forma muy uniforme y sin distribución alguna, pueden presentarse monótonas. Una baja iluminación general forma el punto de partida para marcar acentos. Con sistemas de control de luz es posible adaptar las zonas funcionales a usos distintos.

Aplicación

Proyectos: Residencia privada, Nueva Gales del Sur Herz-Jesu-Kirche, Munich Teattri Ravintola, Helsinki ERCO, Lüdenscheid

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores Definir límites del espacio

Observación

La iluminación de suelo enfatiza objetos y superficies transitables. Los límites verticales del espacio se acentúan mediante la iluminación de las superficies de las paredes. Una distribución luminosa uniforme enfatiza a la pared como un todo. Por el contrario, la luz tenue acentuadora le da estructura a la pared mediante diseños luminosos. Las paredes más iluminadas producen una alta participación de iluminación difusa en el local.

Conclusiones

La iluminación vertical sirve para estructurar el ambiente visual. Con iluminancias diferenciadas se pueden poner en valor superficies. Una iluminación uniforme de las superficies acentúa a éstas como un elemento de la arquitectura. Una luminosidad decreciente en la pared no produce el mismo efecto intenso para la definición de superficies que un bañado de pared uniforme. Los efectos luminosos logrados mediante luz tenue enfatizan la textura de la superficie y se convierten en la figura dominante. La iluminación indirecta del techo produce una luz difusa en el local. El efecto luminoso queda influido además por la reflectancia y el color de la superficie.

Pared claro

Aplicación

Pared oscuro

Proyectos: Conrad International Hotel, Singapur Lamy, Heidelberg Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires Light and Building, Francfort

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar espacios interiores Acentuar elementos arquitectónicos

Observación

La iluminación de detalles arquitectónicos dirige la atención del local completo hacia distintos elementos de la construcción. Ante una pared iluminada aparecen los soportes como siluetas. Los Downlights de haz intensivo acentúan la forma de los soportes. La luz tenue acentúa distintos elementos o superficies y enfatiza la forma y la superficie de éstos.

Conclusiones

Mediante la iluminación de elementos de la arquitectura, los locales pueden ser estructurados visualmente. Mediante una iluminancia variada se logra una jerarquización del local. Con luz tenue, los elementos de alta plasticidad pueden originar sombras intensas bien delimitadas.

Aplicación

Proyectos: Tokyo International Forum International Hotel, Singapur Palacio de la Aljaferia, Zaragoza Catedral de Santa Ana, Las Palmas

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica Conectar espacios

Espacio interior – espacio interior

Espacio interior – espacio exterior

Espacio exterior – espacio interior

La combinación de locales genera arquitecturas complejas. La luz las interpreta en su estructura y dirección. La iluminación dirigida posibilita la visión y produce pro­ fundidad de campo. La consideración de las propiedades de los materiales en combinación con la correcta iluminancia, color de luz y distribución luminosa son aspectos importantes en el planeamiento.

Espacio exterior – espacio exterior

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios Espacio interior – espacio interior

Observación

La pared posterior clara otorga profundidad al local y aumenta la perspectiva en el espacio. Los objetos iluminados en el fondo logran un efecto comparable. El paso del enfoque del nivel de iluminación desde atrás hacia adelante de la zona del espacio traslada el centro de atención al primer plano.

Conclusiones

La luz hace visible superficies u objetos, y los convierte en ­centros de atención. Las zonas oscuras del espacio difuminan los límites y aparecen en un segundo plano. Una iluminación de espacios ­diferenciada posibilita una ­jerarquización de la percepción del espacio. La iluminación de superficies verticales posee un significado decorativo especial en el planeamiento, ya que mediante la perspectiva de espacio se alcanzan mayores efectos que con superficies horizontales.

Aplicación

Proyectos: Museo Georg Schäfer, ­Schweinfurt Catedral de Santa Ana, Las Palmas DZ Bank, Berlín Museo de Guggenheim, Bilbao

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios Espacio interior – espacio exterior

Observación

Un alto nivel de iluminación en el espacio interior y un espacio exterior oscuro producen una fuerte reflexión en el plano de la fachada. El espacio interior aparenta duplicarse en el espacio exterior mediante su reflejo. Los objetos en el espacio exterior no son reconocibles. Con una iluminación decreciente en el interior y una mayor luminancia en el exterior se reduce el efecto reflectante, y los objetos en el exterior se tornan perceptibles.

Conclusiones

El efecto reflectante del cristal es tanto menor, cuanto menor es la luminancia delante y cuanto mayor es la luminancia detrás del cristal. Las luminarias con un buen apantallamiento delante del plano del cristal producen un reflejo reducido. Un nivel de iluminación bajo en el interior acentúa la percepción del espacio exterior. Cuando se orienten luminarias en espacios exteriores, deberían evitarse deslumbramientos directos hacia el interior.

Aplicación

Proyectos: Museo de Miho, Osaka Harvey Nichols Restaurant, Londres Residencia privada, Nueva Gales del Sur ABN AMRO, Sydney

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios Espacio exterior – espacio interior

Observación

El alto nivel de iluminación de la luz diurna crea un intenso efecto reflectante en la superficie del cristal. Los objetos en el espacio interior serán imperceptibles. Con un nivel de iluminación decreciente en el exterior se reduce el efecto reflectante. Los objetos iluminados o superficies en el interior se tornan así visibles. El cristal ya no es perceptible.

Conclusiones

El efecto reflectante del cristal es tanto menor, cuanto menor es la luminancia delante y cuanto mayor es la luminancia detrás del cristal. Las luminarias con un buen apantallamiento e integradas en la arquitectura delante del cristal producen un reducido reflejo de las luminarias. Un nivel de iluminación reducido en el interior produce durante la noche un fuerte efecto tridimensional. La iluminación de objetos en espacios interiores – como p. ej. escaparates – precisa durante el día una iluminancia muy alta, debido al alto nivel de iluminación en el exterior, para hacer visibles los objetos. Se recomienda modificar la iluminación de los espacios interiores adaptándola a la luz diurna. Un nivel de iluminación más alto durante el día y más bajo durante la noche reduce los contrastes.

Aplicación

Proyectos: Lamy, Heidelberg Ritz-Carlton, Singapur Dat Backhus, Hamburgo Blue Lagoon Spa, Reykjavik

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Conectar espacios Espacio exterior – espacio exterior

Observación

Una pared posterior clara otorga profundidad al local y acentúa la definición de los límites del espacio. Los objetos iluminados en el fondo logran un efecto comparable. El paso del enfoque del nivel de iluminación desde la zona trasera del espacio hacia la zona delantera del espacio, traslada el centro de atención del fondo al primer plano.

Conclusiones

La luz hace visible superficies u objetos y los hace actuar en ­primer plano. Las zonas oscuras del espacio hacen desvanecer los límites del mismo, y las áreas llevan su efecto hacia el fondo. A causa del bajo nivel de iluminación durante la noche, se requiere una iluminancia menor que para la iluminación de interiores.

Aplicación

Proyectos: Hong Kong Convention and ­Exhibiton Centre Museo de Miho, Osaka Cancillería Federal, Berlín Residencia privada, Milán

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica Iluminar objetos

La luz encamina la mirada y dirige la atención a los detalles. La dirección de la luz, iluminancia y distribución luminosa determinan el efecto que un objeto puede tener dentro de su entorno. Dirección de la luz

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Variar distribución luminosa

Acentuar objeto

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos Dirección de la luz

Observación

Conclusiones

La luz dirigida que procede del lado anterior produce un modelado intenso. La luz desde arriba origina unas autosombras fuertes en el objeto. La luz desde atrás realza la silueta. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas serán las sombras.

Si la luz delantera incide al mismo tiempo ligeramente desde un costado, se originará una plasticidad mayor. La luz netamente delantera apenas crea sombras en la dirección en que se está mirando, de modo que el objeto perderá su plasticidad. Para los objetos con poca profundidad estructural será idónea una incidencia bastante perpendicular de la luz, para impartirles plasticidad.

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos Dirección de la luz

Disposición

Aplicación

A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas serán las sombras. La iluminación de objetos se podrá efectuar con una dirección de la luz de 5° hasta 45° con respecto a la perpendicular. La dirección óptima de la luz para la iluminación de objetos se sitúa en 30°. Se suprimirán los reflejos intensos y las sombras desagradables.

La iluminación acentuadora para el modelado de objetos se utiliza en - Museos - Exposiciones - Locales comerciales Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores

Proyectos: Pinacoteca Vaticana, Roma Museo de Guggenheim, Bilbao Hermitage, San Petersburgo Hermitage, San Petersburgo

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos Variar distribución luminosa

Observación

Los proyectores de haz intensivo acentúan el objeto y lo hacen destacar de su entorno. Mediante una lente de escultura se amplía el cono de luz, el que entonces adquiere una sección ovalada. Los lentes Flood extienden el cono de luz estrecho, generándose un gradiente suave de la luminosidad.

Proyector Conclusiones

Cuanto más concentrado el cono de luz que incide en el objeto, tanto más intenso el efecto. Las lentes de escultura se prestan ante todo para una irradiación de objetos que cubre toda la altura de éstos. Con su cono de luz ancho, los lentes Flood iluminan más el entorno y presentan al objeto en su contexto tridimensional. Lente Flood

Lente de escultura Aplicación

La iluminación acentuadora para el modelado de objetos se utiliza en - Museos - Exposiciones - Locales comerciales Grupos preferidos de luminarias - Proyector con accesorios

Proyectos: Museo del Arte Bunkamura, Tokio Museo del Prado, Madrid Vigeland Museum, Noruega Hermitage, San Petersburgo

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Iluminar objetos Acentuar objeto

Observación

Los objetos y la pared reciben una iluminación básica mediante los bañadores de pared. Los conos de luz de ciertos proyectores indi­ viduales acentúan los objetos. La acentuación aumenta si hay un contraste elevado de la luminosidad.

1:1 Conclusiones

1:5

Con un contraste de iluminación de 1 a 2 entre el entorno y el objeto, dicho contraste apenas será perceptible. Si la relación llega al 1 a 5, se estará creando un contraste mínimo de luminosidad entre los puntos de interés primarios y secundarios. Un contraste que asciende al 1 a 10 hace resaltar muy bien la diferencia. Un contraste de luminosidad de 1 a 100 aísla al objeto de su entorno, y se podrá producir una desintegración visual, no deseada, de la pared.

1:10 Aplicación

La iluminación acentuadora de objetos en paredes se utiliza en - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales

Proyectos: Museo Ruiz de Luna Talavera, España Museo Alemán de Arquitectura, Francfort Museo de Guggenheim, Bilbao Museo Picasso, Barcelona

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica Configurar colores de luz

Color

Sistemas de colores

Color de luz

Mezcla de colores

Reproducción ­cromática

Efecto cromático

Contrastes ­cromáticos

Colores del espacio

Acentuar con colores

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El color es un elemento significativo de la percepción visual: no se puede percibir al no haber luz natural o artificial. La combinación de manantiales de luz y filtros admite un gran número de posibilidades de diseño para acentuar o cambiar, con luz de color, los espacios y objetos en cuanto a su efecto luminoso. El concepto color de luz abarca tanto la luz blanca como la luz de color. El blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna son derivados del color de luz blanco. La luz de color abarca todo el espectro visible.

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Color

Color de luz

Se denomina color de luz al color irradiado por una fuente de luz. Resulta de la suma del espectro luminoso radiado. El tipo del color de luz se define a través del tinte, la saturación y la luminosidad. El uso de filtros de color da origen a luz de color. Ésta permite modificar los espacios en su coloración, pero sin someterlos a una alteración física. La mezcla aditiva (superposición) de colores consiste en la mezcla de varios colores de luz.

Color propio

El color propio resulta de la luz incidente y de las características específicas de absorción de un cuerpo. Por ello, el valor tricro­­má­tico de un color propio se podrá determinar únicamente en conexión con el tipo de luz con el cual se está iluminando. El color propio de un objeto es definido tanto a través del tinte, luminosidad y saturación como por la reflectancia. Al iluminarse paredes u objetos de color con luz de color, se ubica en primera plana la interacción entre el color de luz y el color propio del objeto. Esta interacción se basa en la mezcla sustractiva de colores. Los efectos cromáticos pueden ser intensificados o modificados.

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Sistemas de colores

Sistema CIE

En el sistema de referencia colorimétrico CIE se representan el color de luz y el color propio en un diagrama bidimensional continuo. La composición espectral resulta, en el caso de colores de luz, del tipo de luz, y en el caso de colores propios, del tipo de luz y de la reflectancia o transmitancia espectral. Lo que queda fuera de consideración en este caso es la dimensión de la luminosidad, de modo que en el diagrama se pueden determinar únicamente el tinte y la saturación de todos los colores. La superficie cromática es abarcada por una curva sobre la cual están situados los lugares de color de los colores espectrales completamente saturados. En el interior de esa superficie se encuentra el punto de la menor saturación, que se denomina blanco o punto acromático. Todos los grados de saturación de un color se podrán encontrar ahora sobre la recta entre el punto acromático y el lugar de color correspondiente; todas las mezclas de dos colores se encuentran igualmente sobre una recta entre los lugares de color respectivos. Los colores complementarios se encuentran frente a frente en el modelo CIE, y suministran el blanco.

Sistema Munsell

En el sistema Munsell se arreglan los colores propios a base de los criterios luminosidad, tinte y saturación, de modo que se produce un atlas de colores en la presentación de una matriz tridimensional. A su vez se denomina luminosidad la reflectancia del color propio; el tinte es el color propiamente dicho y el concepto saturación nos identifica la variación que va del color puro hasta el gris acromático. Si bien nos basta un diagrama bidimensional para la descripción de los colores de luz, no podemos prescindir de un sistema tridimensional en el caso de los colores propios, a ­causa de la reflectancia.

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Color de luz: Luz blanca

Observación

La proporción mayor del rojo ­presente en la luz blanca cálida hace que el local aparente ser más cálido que con luz blanca neutra. La proporción mayor del azul presente en la luz blanca de luz diurna crea un ambiente con una mayor frialdad.

Conclusiones

Los colores de luz cálidos se prefieren ante todo con iluminancias menores y luz dirigida, mientras que los colores de luz fríos hallan aceptación al haber iluminancias elevadas y una iluminación difusa. Para describir la luz blanca se emplean los elementos temperatura de color, reproducción cromática, lugar de color y espectro. La temperatura de color blanca se encuentra subdividida en los tres grupos principales blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Una buena reproducción cromática produce una discrepan­ cia cromática pequeña durante la iluminación. El lugar de color caracteriza el color dentro del diagrama CIE.

Aplicación

En la iluminación de presentación es posible obtener unos colores más brillantes de los objetos iluminados mediante el empleo metódico de colores de luz. Para asistir la luz natural de las oficinas, se suele emplear luz blanco de luz diurna.

Proyectos: Sony Center, Berlín Pabellón del Vidrio, Escuela de Vidriería, Rheinbach Hong-Kong y Shanghai Bank ERCO, Lüdenscheid

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Color de luz: Luz de color

Observación

En comparación con los colores primarios amarillo, azul y rojo, los colores ámbar y magenta aparentan ser más débiles en su expresividad. Los colores de luz amarillo y rojo crean un ambiente cálido en el local. Los colores de luz azules dan una impresión de más frialdad en el local.

Conclusiones

También en la iluminación arquitectónica se aprecian como naturales los colores del espectro de la luz del día: magenta (situación de la luz al ponerse el sol), ámbar (apreciación de la luz al salir el sol), night blue (cielo nocturno claro) y sky blue (luz celeste de día). Para la luz de color son significativos los datos sobre el lugar de color y el espectro. El lugar de color es indicado mediante unas coordenadas en el diagrama CIE. A su vez es posible que un color de luz esté formado por diferentes espectros de colores.

Aplicación

La luz de color es utilizada en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Iluminación de eventos

Proyectos: ERCO P3, Lüdenscheid Zürich Versicherungen, Buenos Aires Teattri Ravintola, Helsinki Teattri Ravintola, Helsinki

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Mezcla de colores: Colores de luz

Observación

La superposición de colores de luz es un proceso de mezcla aditivo. La mezcla de dos de los tres colores primarios rojo, verde y azul nos suministra magenta, cian o amarillo. Mediante la mezcla uniforme de los tres colores primarios se puede obtener luz blanca.

Conclusiones

Cuando se están iluminando ­objetos con fuentes de luz de diferentes colores, la superposición en el espacio nos suministra unos efectos interesantes de la mezcla aditiva de colores, como p.ej. las sombras en color.

Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Mezcla de colores: Color de luz y color propio

Observación

Pared: Azul Luz: Blanco cálido

Pared: Azul Luz: Azul

Conclusiones Pared: Azul Luz: Magenta

Aplicación

Pared: Azul Luz: Amarillo

La mezcla de colores sustractiva se produce al iluminar superficies de color con luz de color. La mezcla de dos de los tres colores primarios sustractivos magenta, cian y amarillo nos suministra los colores primarios aditivos rojo, verde o azul. Los colores propios cálidos son acentuados por el color de luz blanco cálido. Los colores propios fríos aparentan ser más claros y saturados con colores de luz fríos del blanco neutro, y más todavía si son del blanco de luz diurna.

El aspecto de un color propio puede aparecer más saturado y claro si su iluminación se efectúa con un color similar. Los colores propios aparentan ser menos saturados, o aparecen más oscuros, si su iluminación se efectúa con un color no similar. El aspecto real del resultado de una mezcla de colores sustractiva depende de la composición espectral de los componentes de la mezcla.

En la práctica se recomienda efectuar iluminaciones de prueba o cálculos para la iluminación de superficies en colores. Lo mismo rige en cuanto al empleo de filtros de color.

Proyectos: Shop Colette, París Greater London Authority Teattri Ravintola, Helsinki Feria ERCO, Hannover

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Reproducción cromática

Observación

Lámpara incandescente Los espectros continuos resultan en una buena reproducción cro­ mática. Las lámparas incandes­ centes o la luz natural cuentan con un índice de reproducción cromática Ra 100.

100 % 80 60 40 20

La calidad de la reproducción de los colores se denomina repro­ ducción cromática. Los espectros lineales cuentan con una repro­ ducción cromática muy buena. Los espectros de rayas permiten percibir bien un color solamente. Los espectros de rayas múltiples reproducen bien varios colores del espectro correspondiente, en las zonas intermedias se da una reproducción cromática más débil. Los colores azules y verdes aparecen más bien grisáceos y deslustrados bajo la luz blanca cálida de bombillas incandes­ centes, a pesar de una excelente reproducción cromática. Pero bajo la luz blanca de luz diurna de lámparas fluorescentes, estos mismos tintes aparecen claros y luminosos a pesar de la reproduc­ ción cromática peor. Pero en la reproducción de tintes amarillos y rojos, se invierte este fenómeno del debilitamiento o intensifica­ ción del efecto cromático.

0 300

400

500

600

700

800 nm

Luz natural Los espectros continuos resultan en una buena reproducción cro­ mática. Las lámparas incandes­ centes o la luz natural cuentan con un índice de reproducción cromática Ra 100.

100 % 80 60 40 20 0 300

400

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500

600

700

800 nm

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Reproducción cromática

Conclusiones

Puesto que el ojo sabe adaptarse a la luz con diferentes tempera­ turas de color, la reproducción cromática debe determinarse a base de la temperatura de color. Las lámparas halógenas cuentan con una reproducción cromáti­ ca muy buena. La calidad de la reproducción de las lámparas fluorescentes y de las lámparas de halogenuros metálicos es buena hasta moderada. El grado de la fidelidad de colores frente a una fuente de luz de referencia es indicado mediante el índice de reproducción cromática Ra, o el grado de reproducción cromática. El índice de reproducción cromá­ tica se utiliza únicamente con los colores de luz blancos. 100 % 80 60 40 20 0 300

400

500

600

700

800 nm

Lámpara fluorescente Las lámparas de descarga, como p.ej. las lámparas fluorescentes o lámparas de vapor metálico, cuentan con un espectro de rayas múltiples. Su reproducción cro­ mática es, por ello, inferior a Ra 100.

Física

Espectro de rayas

Aplicación

Espectro continuo

Espectro de rayas múltiples

Es posible que unos colores de luz iguales produzcan unas reproduc­ ciones diferentes del color propio a causa de una composición espectral diferente. Los espectros continuos resultan en una repro­ ducción cromática uniforme. Los espectros de rayas saben reprodu­ cir correctamente sólo una zona de colores muy pequeña. Los espectros de rayas múltiples están compuestos por diferentes espec­ tros de rayas, y mejoran de este modo la reproducción cromática. Cuanto más espectros haya que se dejen unir en un desarrollo con­ tinuo, tanto mejor será la repro­ ducción cromática. Las lámparas incandescentes cuentan con un espectro lineal, las lámparas de descarga con un espectro de rayas múltiples.

La reproducción cromática de muy buena calidad es importante en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Oficinas - Puestos de trabajo Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Efecto cromático

Observación

Conclusiones

El efecto de los colores halla su explicación en el punto de vista fisiológico del ver los colores, y en los aspectos psicológicos de la percepción sensorial. El encanto de los colores crea asociaciones, y es interpretado en el contexto del entorno social y cultural. Los diferentes tintes que pertenecen a un mismo color pueden tener, a su vez, unos efectos diferentes. Ciertos colores pueden ser acrecentados en su efecto mediante un contraste cromático.

Aplicación

- El rojo es el color del fuego y una expresión de fuerza, calor y energía. Es un color con efecto dominante. En el rojo claro, el calor cede frente a la ligereza - El amarillo es el color más claro de este círculo de cromaticidad, pasa a primer plano, pero no cuenta con la misma energía que el rojo. - Azul es el color del cielo, pertenece a los colores fríos y crea profundidad. El negro azulado es más bien melancólico, mientras que el azul verdoso despide sosiego - El verde es el color de la vitalidad. Sus matices van desde tranquilizador hasta refrescante - El blanco pertenece a los no colores, y es polo opuesto al negro. El blanco simboliza la pureza. - El negro representa la oscuridad, es sombrío y negativo. - El gris pertenece a los no colores y transmite indiferencia.

Los efectos cromáticos son importantes principalmente para - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Restaurantes

Proyectos: Saab City, Londres Light and Building 2000, ­Francfort Restaurante Aioli, Viena Teattri Ravintola, Helsinki

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Contrastes cromáticos

Por el color en sí

Los siete contrastes cromáticos se basan en la teoría de los colores de Johannes Itten. Este principio no se basa en las propiedades físicas y químicas del color, sino más bien en sus efectos subjetivos. Los colores primarios amarillo, rojo y azul suministran el contraste más intenso. El contraste cromático se va debilitando con los colores secundarios y terciarios, o al disminuir la saturación.

Claro-Oscuro

Los ‘no colores’ negro y blanco suministran el contraste más fuerte. Este efecto se nota también en los demás colores. Un color claro aparenta ser más fuerte al lado de un color oscuro que al lado de otro color de igual claridad, o incluso más claro. El efecto de los tintes se puede intensificar mediante grandes diferencias en la claridad.

Frío-Caliente

En el círculo de cromaticidad, los colores cálidos, con una cierta proporción de rojo y amarillo, se encuentran al frente de los tintes azules. El verde y magenta son las transiciones neutras. El efecto de un color preponderante se puede incrementar al proceder a la com­ binación con un acento de un color opuesto. Frío

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Caliente

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Contrastes cromáticos

Simultáneo

El efecto del contraste simultáneo tiene su origen en el proceso de percepción del ojo. El ojo forma un contraste simultáneo al observar un gris neutro después de haberse mirado por largo tiempo a un cierto color. El rojo resulta en un tono gris verdoso. El verde hace aparecer en rojizo una super­ ficie gris. Los colores cambian su efecto por la influencia de los colores de su entorno.

Complementario

Los parejas formadas por los colores situados frente a frente en el círculo de cromaticidad, forman el contraste complementario con un color primario y el color mezclado que resulta de los otros dos colores primarios. Amarillo – ­violeta presenta el máximo contraste claro-oscuro, anaranjado – azul presenta el máximo contraste frío-caliente, rojo – verde son iguales en la intensidad luminosa. El contraste complementario resulta en una intensificación de los colores en cuanto a su brillo.

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Contrastes cromáticos

Calidad

El contraste de calidad o contraste de intensidad describe la contraposición entre los colores puros y los turbios. La mezcla de los colores puros con tonos grises los hace aparecer turbios y deslustrados, perdiéndose la calidad de pureza. Los colores puros son dominantes en su efecto frente a los colores turbios.

Cantidad

El contraste de cantidad se refiere a la proporción que guardan entre sí las superficies de diferentes colores en lo que a su tamaño se refiere. Un superficie grande de un cierto color, junto con otra superficie pequeña del color de contraste, aumenta el efecto cromático de la superficie principal.

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Colores del espacio

Observación

Conclusiones

La luz blanca que es reflejada por una superficie de color adopta el color de la superficie y se convierte en el color de luz predominante en todo el espacio. Con la iluminación en color de una pared en color, el efecto se podrá intensificar, alterar o invertir. Pared: Amarillo Luz blanca: Blanco cálido

Pared: Rojo Luz de color: Magenta

Pared: Blanco Luz de color: Ámbar

Pared: Amarillo Luz de color: Sky blue

El color de luz de un local está bajo la influencia de la coloración del local. En comparación con la luz difusa, la luz directa intensifica el efecto luminoso al iluminar una superficie en color. El efecto de un color propio se puede intensificar mediante luz de un color similar. Con una iluminancia igual, los contrastes cromáticos aparentan ser más claros que un contraste cromático más débil. Los contrastes cromáticos débi-

les se aprecian mejor con una iluminación más clara. Dentro de locales cerrados, el efecto apenas se percibe debido al fenómeno de la constancia cromática.

Aplicación

En la práctica se recomienda efectuar iluminaciones de prueba o cálculos para la iluminación de superficies en colores. Los acentos luminosos en colores son utilizados en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales

Proyectos: Polygon Bar, Londres Greater London Authority Tennispalatsi Museo de la Cultura, Helsinki Apropos Cöln Concept Store, Colonia

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Guía Configurar con luz | Iluminación arquitectónica | Configurar colores de luz Acentuar con colores

Observación

Conclusiones

Pared: Blanco Estela: Night blue

Pared: Magenta Estela: Blanco

Pared: Ámbar Estela: Magenta

Pared: Sky blue Estela: Ámbar

La luz de color acentuadora y una iluminación en color del fondo cambian el efecto de un objeto en el local. La saturación cromática del objeto aumenta en el primer plano al disminuir la luminosidad del fondo. Los colores claros parecen pasar al fondo, mientras que el magenta se pone en primer lugar, en lo que el efecto cromá­ tico se refiere.

Los efectos cromáticos pueden ser intensificados mediante la luz de color. Los contrastes cromáticos fuertes aumentan los contrastes de luminosidad. Por otro lado, los contraste de luminosidad altos aumentan los contrastes cromá­ ticos. Unos efectos generales naturales se producen por colores de luz y colores de filtros cálidos, como Skintone, magenta y ámbar, o por colores de luz fríos como el sky blue y el night blue.

Aplicación

Los acentos luminosos en colores son utilizados en - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales

Proyectos: Museo de Bellas Artes, Bilbao Zürich Versicherungen, Buenos Aires Teattri Ravintola, Helsinki Light and Building 2002, ­Francfort

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Guía Configurar con luz Proceso de planificación

El proceso de planificación posibilita una idea general sobre el desarrollo de los diferentes pasos del proyecto de iluminación. Este proceso se encuentra estrechamente vinculado con el proceso de planificación de un proyecto arquitectónico. Los conocimientos obtenidos a través del análisis primeramente se integran en la planificación del concepto, y luego se concretizan en el diseño para la ejecución. Los planes de mantenimiento son, además, el requisito para una calidad uniforme de la iluminación en la práctica.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Análisis de proyecto

Introducción

Fundamento de cualquier plani­ ficación de iluminación es un análisis del proyecto: las tareas que han de cumplirse para una iluminación, sus condiciones y particularidades. Una planificación cuantitativa puede orientarse en este caso detalladamente por la normativa válida para el cometido en concreto, de la que resultan los correspondientes requisitos de iluminancia, limitación de deslumbramiento, color de luz y reproducción cromática. No obstante, para una planificación cualitativa es necesario obtener las máximas informaciones posibles sobre el lugar a iluminar, su aprovechamiento, sus usuarios y la arquitectura.

Aprovechamiento del espacio

Un papel clave en el análisis de proyecto lo desempeña la cuestión del aprovechamiento de los espacios a iluminar, la actividad o actividades que tienen lugar en un entorno, su frecuencia y significado. De todo ello resultan en primer lugar unas respuestas globales que perfilan la tarea de iluminación y se dan una serie de tareas visuales individuales, que deben ser captadas por sus cualidades. Como criterios de una tarea visual, el tamaño y contraste de los detalles a captar son lo más importante; además, se cuestiona si son de importancia la estructura de superficie o color, si se deben reconocer movimientos y la disposición espacial, o si hay que esperar perturbaciones por deslumbramiento por reflexión. También la disposición de la tarea visual y la principal dirección de la mirada del observador pueden convertirse en temas principales.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Análisis de proyecto

Requisitos psicológicos

Entre los requisitos psicológicos figuran la posibilidad de tener una vista hacia las demás inmediaciones, obtener información sobre la hora del día y el tiempo, así como la necesidad de orientación espacial. En grandes edificios con un frecuente cambio de usuarios, la demanda de una elevada cualidad de los sistemas ópticos puede convertirse en una cuestión preferencial. Una representación clara y ordenada del espacio aporta el bienestar a un entorno visual. La iluminación característica de las áreas de función permite su separación correspondiente. En zonas de reuniones o de espera dentro de espacios más grandes puede resultar conveniente la creación de zonas privadas mediante una iluminación adecuada.

Arquitectura y ambiente

Bajo el punto de vista de la arquitectura y del ambiente se pretende hacer visible el edificio o espacio, destacar sus cualidades y apoyarlo en su ambiente. Por tanto se necesitan informaciones detalladas sobre la arquitectura así como el concepto arquitectónico general con el deseado efecto interior y exterior de día y de noche, el aprovechamiento de la luz diurna y el consumo eléctrico permitido. También forman parte de ello los datos sobre los materiales, reflectancias y coloración. En la iluminación arquitectónica no se trata únicamente de una iluminación que acentúe las estructuras y las señales características de un edificio sólo bajo el aspecto de una percepción óptima, sino también bajo la inclusión del efecto estético de un espacio iluminado. Por eso surge como aspecto central la cuestión sobre las peculiaridades y los puntos centrales de un entorno, pero sobre todo la de la configuración del edificio: las condiciones del espacio y su estructuración, por módulos y ritmos, que se pueden captar y transmitir a través de la luz y las luminarias.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación

Concepto de iluminación

Los conceptos de iluminación indican las propiedades que ha de poseer una iluminación. Todavía no contiene datos exactos sobre las lámparas y luminarias elegidas, ni tampoco en cuanto a su disposición. En función del análisis de proyecto se desarrolla de este modo un tramado de calidades de luz, que da explicaciones sobre las distintas formas de iluminación. Esto se refiere tanto a la cantidad y las diferentes características cualitativas de la luz como al grado deseable de la diferenciación espacial y temporal. Un concepto de planificación que se puede emplear en la práctica debe estar coordinado con los demás servicios, corresponder a las normas vigentes y considerar tanto los gastos de inversión como los operativos. Pero el verdadero desafío de una planificación de iluminación de orientación cualitativa consiste en el diseño de un concepto que sea capaz de cumplir con las demandas técnicas y estéticas de un tramado complejo. El concepto más convincente será aquél que con el mínimo esfuerzo técnico y el máximo grado de claridad creativa consiga la potencia requerida.

Diseño

En la fase de diseño se toman decisiones sobre las lámparas y luminarias empleadas, sobre la disposición e instalación de las mismas, así como sobre eventuales equipos de control. De este modo se posibilita un cálculo seguro de los costos e iluminancias. No obstante, no se puede fijar una sucesión de pasos de planificación obligatorios o usuales en general. La decisión por la elección del iluminante puede tomarse ya al inicio de un proyecto o posteriormente, en una fase más avanzada del mismo; la disposición de luminarias puede ser tanto la consecuencia de la decisión por una luminaria como también la información para la elección de las luminarias. La planificación de iluminación debería considerarse como un procedimiento cíclico, en el que una y otra vez se equilibran soluciones desarrolladas con las exigencias dadas.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación

Montaje

Una serie de tipos de luminarias – proyectores y estructuras luminosas – están exclusivamente prevista para un montaje adicional, ya sea para la colocación en raíles electrificados y estructuras está­ ticas, para la suspensión o para el montaje fijo en pared o techo. En cambio, dentro del amplio surtido de Downlights y luminarias de retícula existen en la mayoría de los casos ejecuciones de diferentes construcciones, que permiten diferentes tipos de montaje. En colocaciones de pared o suelo se trata de montajes de superficie o empotrado. En cambio, el montaje en techo ofrece posibilidades más amplias, se puede realizar mediante suspensión de las luminarias, montaje de superficie y empotrado. Las instrucciones de uso de las luminarias brindan explicaciones detalladas sobre el montaje y mantenimiento de las mismas.

Mantenimiento

El mantenimiento de instalaciones de iluminación abarca generalmente el cambio de lámparas y la limpieza de luminarias, y en algunos casos también el reajuste o la reorientación de proyectores y luminarias orientables. El objetivo del mantenimiento es en primer lugar la garantía de la iluminancia mínima indicada, es decir, la limitación de la ineludible depreciación de flujo luminoso en una instalación de iluminación. Razones para esta disminución son tanto lámparas fundidas y la sucesiva pérdida del flujo luminoso de las mismas como el empeoramiento del rendimiento óptico debido al ensuciamiento de reflectores o cierres de luminarias. Para evitar una disminución del flujo luminoso, es imprescin­ dible realizar periódicamente un cambio de todas las lámparas así como la limpieza de las luminarias. También los aspectos cualitativos pueden ser decisivos para el mantenimiento. Así, una sola lámpara defectuosa en un grupo dispuesto geométricamente en una línea luminosa puede signi­ficar una molestia considerable. Es tarea del luminotécnico elaborar un plan individual de manteni­miento orientado según las correspondientes condiciones y provisto del material informa­ tivo necesario.

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Guía Configurar con luz Práctica de planificación

Selección de lámparas

Elección de luminarias

Montaje

Mantenimiento

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Disposición de luminarias

Después de la fase del análisis de proyecto y el desarrollo del concepto de iluminación sigue la fase de realización, donde se toman decisiones sobre las lámparas y luminarias empleadas, sobre la disposición e instalación de las mismas. Desde un concepto cuantitativo, que describe principalmente calidades de luz, se obtiene una planificación concreta.

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Guía

E

Configurar con luz | Práctica de planificación Selección de lámparas

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST

40

Modelado

Flujo

60

80

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST

Reproducción ­cromática

Lamp LED A QT (12V) A, R, PAR QT, QPAR QT TC T, TC T HME HIT HIT HST HSE 100 200 300 Rentabilidad 400 500 luminoso 20

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La selección de la lámpara para la luminaria depende del tipo de iluminación requerido. Para la realización satisfactoria de un concepto de iluminación hay que tener en cuenta los aspectos físi­ cos, que pueden ser p.ej. la repro­ y 6000 también 4000ducción cromática, 5000 TF (K)los criterios funcionales.

100 Ra Color de luz 2000 3000

Oe (W/klm) UV

40

Light

0,05-0,10 5-7 0,10-0,15 5-6 0,05-0,15 3-5 0,20-1,00 2-3 0,20-1,00 2-5 2-3 1000 P0,01-0,05 (W)de radiaciones Efecto 60 80 100

IR 35-60 25-30 6-10 10-15 6-10 4-6 h(lm/W)

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Selección de lámparas

Modelado

Reproducción cromática

El modelado y la brillantez son unos efectos que se obtienen mediante la luz dirigida. Exigen que se cuente con fuentes de luz compactas, como lo son las lám­ paras halógenas de bajo voltaje o lámparas de halogenuros metá­ licos. El modelado y la brillantez tienen una importancia trascen­ dental a la hora de iluminar escul­ turas, presentar productos comer­ cializados o iluminar superficies con una estructuración llamativa.

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

40

60

80

100

Ra

Márgenes del índice de reproduc­ ción cromática Ra con diferentes tipos de lámparas

Color de luz

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 2000

3000

Márgenes de la temperatura de color TF con diferentes tipos de lámparas

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4000

5000

6000

TF (K)

La reproducción cromática de la fuente de luz queda determinada por el espectro correspondiente de la lámpara. Si el espectro es continuo, habrá una reproducción cromática óptima. Básicamente los espectros de rayas o de bandas perjudican la reproducción cro­ mática. Una calidad muy buena de la reproducción cromática es la que se obtiene con lámparas incandescentes, inclusive las lám­ paras halógenas incandescentes.

El color de luz de una lámpara depende de la distribución espec­ tral de la luz entregada. En la práctica existe una clasificación de acuerdo con los tres colores de luz: blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Las lámpa­ ras de blanco cálido enfatizan las zonas espectrales roja y amarilla, mientras que la luz blanca diurna realza los colores azul y verde, o sea los colores fríos.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Selección de lámparas

Flujo luminoso

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 10

50

100

500

1000 2000

5000 10000

50000 F (lm)

Márgenes de los flujos lumino­ sos F con diferentes tipos de lámparas LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 100

200

300

400

500

Unos flujos luminosos pequeños los tienen principalmente los diodos LED, las lámparas haló­ genas de bajo voltaje, a las que siguen las lámparas incandescen­ tes convencionales y lámparas fluorescentes compactas. Unos valores bastante altos los tienen las lámparas halógenas incan­ descente para tensión de red, lámparas fluorescentes y lámpa­ ras de descarga de alta presión; mientras que los valores máximos son alcanzados por las lámparas de halogenuros metálicos.

1000 P (W)

Márgenes de la potencia de ­lámpara P con diferentes tipos de lámparas Rentabilidad

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

40

60

80

100

h(lm/W)

Márgenes de la eficacia lumi­nosa η con diferentes tipos de lámparas LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 2000

4000

6000

8000

10000

La rentabilidad de una lámpara depende de su eficacia luminosa, duración de vida y precio de adquisición. La eficacia luminosa más baja la tienen las lámparas incandescentes y lámparas haló­ genas incandescentes. Unos valo­ res notablemente mayores son alcanzados por las lámparas fluo­ rescentes, lámparas de vapor de mercurio de alta presión y lám­ paras de halogenuros metá­licos. La duración de vida más corta la tienen las lámparas incandes­ centes y lámparas halógenas incandescentes; la duración de vida de las lámparas fluorescentes y de descarga de alta presión es considerablemente más alta.

50000 t (h)

Márgenes de la duración de vida t con diferentes tipos de lámparas Efecto de radiaciones

Lamp

A, R, PAR QT T, TC HME HIT HSE

Oe (W/klm) UV

Light

IR

0,05-0,10 0,10-0,15 0,05-0,15 0,20-1,00 0,20-1,00 0,01-0,05

5-7 5-6 3-5 2-3 2-5 2-3

35-60 25-30 6-10 10-15 6-10 4-6

Potencia de radiación relativa φe de diferentes tipos de lámparas, referida a un flujo luminoso de 1000 lm, subdividida según los márgenes de longitud de onda: UV (280 nm-380 nm), visible (380 nm-780 nm), IR (780nm10000 nm). Ejemplo: φe = UV · lm / 1000 Para una lámpara A60 con 100W y 1380 lm resulta una potencia de la radiación UV de 0,069-0,138W. Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

Los aspectos de la irradiación tienen una cierta importancia en el área de exposición. Los rayos infrarrojos y ultravioletas pueden dañar cuadros y pinturas. Una proporción elevada de rayos infrarrojos y calor convectivo es entregada por todas las fuen­ tes de luz con poca eficacia lumi­ nosa, como lo son las lámparas incandescentes o lámparas haló­ genas incandescentes. Esta radia­ ción infrarroja es notablemente menor en lámparas fluorescentes convencionales y compactas. Mediante el uso de filtros se pue­ den disminuir considerablemente los rayos infrarrojos y ultraviole­ tas perjudiciales.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Elección de luminarias

Distribución luminosa

Color de luz

Tipos de montaje

Luminancia

Iluminancia

Requisitos de ­seguridad

Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

A través de las fuentes de luz se perfilan las propiedades técnicas de la instalación de iluminación concebidas, así como las limitaciones de calidades que la luz puede alcanzar. Que los efectos luminosos puedan hacerse realidad dentro de este espectro, no obstante, depende de la elección de las luminarias en las cuales se van a aplicar estas lámparas. Existe una estrecha relación en la dicotomía lámpara/luminaria; la predeterminación de una fuente de luz reduce tanto la elección de los posibles tipos de luminarias como en la decisión de una luminaria la elección de las lámparas utilizables.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Distribución luminosa

general – diferenciada

Iluminación general uniforme en el plano horizontal

La iluminación general uniforme representa un concepto de iluminación convencional. Para la iluminación general, ante todo se proponen luminarias de haz más extensivo, como Downlights y estructuras luminosas. No obstante, también se puede lograr una iluminación uniforme a través de una iluminación indirecta. Un concepto de iluminación exclusivamente enfocado hacia aislados acentos de luz, en cambio, puede considerarse excepcional. Es frecuente que una iluminación de acento contenga también parte de la iluminación general, al objeto de una disposición espacial de objetos iluminados. A menudo resulta suficiente la luz difusa de las áreas acentua­ das para proporcionar una ilumi­ nación suficiente del entorno. Para la iluminación de acento, ante todo se proponen luminarias que puedan proporcionar una luz dirigida y con haz intensivo. En este caso se emplean proyectores orientables y Downlights proyectores orientables.

Iluminación diferenciada mediante proyectores de haz intensivo

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Distribución luminosa

directa – indirecta

Iluminación directa con luz ­dirigida

La iluminación directa permite tanto la luz difusa como la dirigida, tanto la iluminación general como la acentuada. Mediante la luz directa se hace posible una planificación de iluminación que permite una distribución diferen­ ciada de la luz. Proporciona una muy buena plasticidad de los objetos iluminados debido a los elevados contrastes. En la iluminación indirecta, ésta se orienta hacia una iluminación general difusa. La iluminación produce una luz muy uniforme y suave, proporcionando una impresión abierta del espacio por la luminosidad de las superficies que lo limitan. Se evitan los pro­ blemas causados por deslumbramientos directos y por reflejos. Aplicando una iluminación exclusivamente indirecta, se puede dar un efecto general monótono y plano del entorno.

La iluminación indirecta proporciona una impresión abierta del espacio

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E

Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Distribución luminosa

extensiva – intensiva

La decisión a favor de una distri­ bución luminosa extensiva o inten­ siva se encuentra estrechamente relacionada con el concepto de una iluminación general o diferenciada. Las luminarias con un ángulo de irradiación inferior a 20° se denominan Spot, y las que están por encima Flood. En los Downlights, el ángulo de apantallamiento nos facilita también una información sobre la apertura de la distribución luminosa. Una distribución luminosa extensiva da origen a una proporción más alta de iluminancia vertical.

Distribución luminosa extensiva para la iluminación indirecta

Luz de haz intensivo para la ­acentuación

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Distribución luminosa

simétrica – asimétrica

La distribución luminosa simétrica ilumina uniformemente, como por ejemplo la de Downlights para iluminación general. Para la acentuación aplicaremos proyectores de haz intensivo. Las luminarias con distribución luminosa asimétrica están adaptadas a una distribución luminosa uniforme en superficies laterales. Luminarias típicas con estas características son bañadores de techo y de pared. En las luminarias de asimetría rotacional, como las estructuras luminosas, se facilitan dos curvas de distribución de intensidad luminosa.

Distribución luminosa simétrica para iluminación básica

Distribución luminosa asimétrica de bañadores de pared para una iluminación uniforme de paredes

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Distribución luminosa

horizontal – vertical

Iluminación horizontal para ­puestos de trabajo

El enfoque dirigido hacia una iluminación horizontal coincide frecuentemente con la decisión a favor de una luz funcional y útil. Esto tiene validez p. ej. para la iluminación de puestos de trabajo, en la que la planificación de luz principalmente está ajustada a la iluminación uniforme de tareas visuales de orientación horizontal. Las partes de iluminación vertical se producen, en este caso, sobre todo por la luz difusa y reflejada desde las superficies horizontales iluminadas. Poner el peso en una iluminación vertical también puede estar condicionado funcionalmente en la iluminación de tareas visuales verticales, por ejemplo, de estanterías, pizarras o pinturas. Pero a menudo apunta a la configuración del entorno visual. En este caso se aspira a una luz que destaque los rasgos característicos y puntos esenciales del entorno visual. Esto es válido para la arquitectura, cuyas estructuras se pueden resaltar a través de una determinada iluminación de las paredes, así como para la acentuación y modelación de los objetos en el espacio.

Iluminación vertical que resalta la estructura mediante la iluminación de fachadas

Ejecución especial

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En la mayoría de los casos la elección de las luminarias se limita a productos de serie, debido a que se pueden suministrar antes, que disponen de características de potencia claramente definidas y que han pasado el control de seguridad técnico. Incluso en construcciones especiales como las instalaciones de iluminación de integración arquitectónica (por ejemplo, iluminaciones de molduras o techos luminosos) a menudo se pueden aplicar luminarias estandarizadas. En grandes proyectos representativos con iluminaciones más costosas también se pueden considerar ejecuciones especiales o nuevos desarrollos de luminarias. Tanto la disposición estética de las luminarias en la arquitectura y configuraciones espaciales como la solución a exigencias luminotécnicas complejas se puede realizar más acorde con el proyecto y de modo más diferenciado que con las luminarias de serie. Pero paralelamente a los costos suplementarios sobre todo hay que calcular un plazo de entrega más largo para las luminarias.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Color de luz El color de luz de una luminaria depende de la lámpara. En el campo de los colores de luz blancos, se practica una clasificación en blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Utilizándose filtros de color es posible producir luz en colores. El uso de una fuente de luz de color, como un LED o una lámpara fluorescente, genera directamente luz en colores, y suprime la transmisión menor, en comparación con filtros de color. En las luminarias con tecnología RGB puede haber un abundante número de colores mediante la mezcla de los colores primarios rojo, verde y azul. Una variación dinámica del color de luz es posible si se cuenta con un control electrónico.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Tipos de montaje

Tipos de montaje

Para la clasificación de luminarias en la arquitectura existen dos conceptos básicos contrapuestos, que asignan a la iluminación tanto una función estética variada, como también pueden manifestar diferentes posibilidades luminotécnicas. En este caso se trata por un lado del intento de integrar las luminarias lo máximo posible en la arquitectura, y por otro, de un principio que añade las luminarias como elementos independientes a una arquitectura ya existente. No obstante, ambos conceptos no se deberían considerar como principios cerrados, más bien for­ man los puntos extremos de una escala de posibilidades configurativas y técnicas, que también permiten conceptos mezclados. La decisión por una instalación de iluminación fija o variable se interrelaciona con la decisión por una solución integrada o adicional; no obstante, se determina menos desde un punto de vista configurativo y más desde las exigencias luminotécnicas en cuanto al cometido de la iluminación.

Iluminación integrada

En caso de una iluminación integrada se coloca la luminaria detrás de la arquitectura; las luminarias sólo se hacen visibles por la forma de sus aperturas de pared o techo. El peso de la planificación descansa en el aprovechamiento de los efectos luminosos proporcionados por las luminarias. Una iluminación integrada se adapta fácilmente a distintos entornos, facilita la labor de adaptar luminarias de modo creativo en el espacio. La iluminación integrada representa por naturaleza comparativamente una solución estática. Una variación de la iluminación sólo puede realizarse mediante luz programa­ da o por el ajuste de luminarias de tipo orientable. Luminarias características son las luminarias empotrables en techos y paredes.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Tipos de montaje

Iluminación aditiva

En el caso de la iluminación aditiva, las luminarias aparecen como elementos independientes. Paralelamente a la planificación sobre los efectos de luz es fundamental encontrar una determinada elección y disposición de luminarias que se adapten a la arquitectura; el espectro abarca desde la adaptación a estructuras existentes hasta la influencia activa sobre toda la imagen óptica. No obstante, para ganar flexibilidad nos encontramos también en este caso frente a la tarea de adaptar la imagen óptica de la instalación de iluminación al entorno y evitar la intranquilidad visual mediante la mezcla de tipos de luminarias o la disposición confusa de las mismas. Luminarias características son las estructuras luminosas y proyectores, pero también las luminarias pendulares.

Iluminación fija

Dentro de las luminarias cuyo montaje es fijo se cuenta con diferentes distribuciones luminosas, p. ej. luminarias orientables, como el Downlight proyector orientable. En la planificación del proyecto se examinará detenidamente la disposición de las luminarias, ya que todo cambio posterior de las luminarias empotradas resultará muy engorroso.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Tipos de montaje

Iluminación flexible

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La variabilidad de una iluminación se puede lograr de distintas maneras. La variabilidad más avanzada, como por ejemplo la requerida en la iluminación de exposiciones itinerantes o la representativa, se consigue mediante la aplicación de proyectores orientables instalados en raíles electrificados o estructuras de soporte. En este caso son posibles la nueva orientación en el espacio, o incluso el desplazamiento o una completa sustitución de las luminarias.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Luminancia

Deslumbramiento

En el deslumbramiento se distingue entre deslumbramiento directo, sobre todo por luminarias (1), deslumbramiento por reflexión en tareas visuales horizontales (2) y deslumbramiento por reflexión en tareas visuales verticales, por ejemplo pantallas (3).







A

Limitación del deslumbramiento en puestos de trabajo con ­pantalla: para espacios de estas características se recomienda un ángulo mínimo de apantallamiento α de 30°.

Normas



La proyección del plano de medición en la superficie del techo facilita la información acerca de la llamada área crítica, aquella en la que las luminarias pueden tener una influencia negativa sobre la reproducción de contraste.

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En luminarias orientables, como proyectores o Downlights-proyec­ tores orientables, los efectos de deslumbramiento dependen de la característica de radiación de la luminaria, pero primero se origina en este caso el deslumbramiento por un ajuste inadecuado de la luminaria. En el caso de las luminarias fijas como Downlights o estructuras luminosas hay que distinguir entre la limitación de deslumbramiento para el área del deslumbramiento directo y el área del deslumbramiento por reflexión. Para el deslumbramiento directo la calidad de la limitación de deslumbramiento depende de la característica de radiación de la luminaria. En Downlights se mejora el confort visual a medida que aumenta el ángulo de apantallamiento debido a la mayor limitación del deslumbramiento.

Para la iluminación de puestos de trabajo existen normas y recomen­ daciones que dan información sobre los correspondientes ángulos mínimos de apantallamiento o las luminancias máximas permitidas, respectivamente, de las luminarias bajo determinados ángulos de irradiación; para puestos de trabajo que utilizan pantallas valen datos propios. Como zona crítica también se puede considerar la parte de techo que sería vista por el usuario sobre la superficie de trabajo a través de un espejo. En luminarias con reflectores de alto brillo se mejora la limitación del deslumbramiento directo con mayores ángulos de apantallamiento; como estándar se han impuesto los ángulos de apantallamiento de lámpara de 30° y 40°. El procedimiento UGR (Índice de Deslumbramiento Unificado) sirve para la valoración y limitación del deslumbramiento directo psi­ coló­gico en espacios interiores. La luminancia de la fuente de luz, su tamaño visible (ángulo sólido) y posición (índice de posición), así como la luminancia del fondo, influyen en el valor UGR, el que ordinariamente está situado entre el 10 y 30. Cuanto más pequeño sea el valor UGR, tanto menor será el deslumbramiento.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Iluminancia

Iluminancias recomendadas E según CIE para diferentes tipos de actividad

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Evidentemente, la actuación visual aumenta considerablemente con el aumento de la iluminan­ cia. No obstante, por encima de los 1000 lux ya sólo aumenta muy despacio, para finalmente con iluminancias muy altas volver a bajar debido a la aparición de deslumbramientos. No obstante, la especificación de unas iluminancias globales poco o nada dice sobre la percepción real. En el ojo no se retrata el flujo luminoso que cae sobre una superficie – la iluminancia –, sino la luz emitida, transmitida o reflejada de las superficies. La imagen sobre la retina, por tanto, se basa en el modelo de luminancia de los objetos percibidos, en la acción combinada de luz y objeto.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Elección de luminarias Requisitos de seguridad

Tipo de protección

Caracterización del tipo de protección (IP): Cifra X Protección contra cuerpos sólidos

Caracterización del tipo de protección (IP): Cifra Y Protección contra cuerpos líquidos

Clases de protección

Las luminarias deben corresponder en cualquier caso a las exigencias técnicas generales de seguridad, esto normalmente se garantiza a través de la existencia de una marca de control. En algunos casos no obstante se mantienen amplios requisitos con las correspondientes caracterizaciones de luminaria. Para las luminarias que se harán funcionar en entornos que contengan polvo o que estén sujetos al riesgo de explosión rigen unos requisitos especiales. Las luminarias se clasifican en diferentes tipos y clases de protección; la clase de protección señala el modo de proteger la luminaria contra descargas eléctricas y el tipo de protección su seguridad contra contactos, polvo y humedad.

Para el montaje de luminarias sobre muebles u otros materiales inflamables rigen unos requisitos propios para una suficiente seguridad contra incendios.

Clases de aislamiento para la seguridad eléctrica de luminarias

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Caracterización de propiedades especiales de la luminaria y requisitos de seguridad

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Disposición de luminarias

Suelo

Pared

Techo

Objeto

Retícula puntiforme

Elementos lineales

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No se debería considerar la disposición de luminarias como un proceso exclusivamente técnico o funcional. En la práctica de la planificación de iluminación de orientación cuantitativa, se ha generalizado desarrollar la preferencia por una retícula total­ mente uniforme de luminarias de techo por la exigencia de una iluminación lo más uniforme posible. Por tanto, no existe ninguna conexión directa entre disposición de luminarias y efectos luminosos; en un aprovechamiento completo del espectro de luminarias dispo­ nibles se puede conseguir una muestra planificada de efec­tos luminosos mediante una serie de diferentes disposiciones de luminarias. Este espacio libre ­puede y debería ser aprovechado para desarrollar imágenes de techos que unen la iluminación funcio­nal con una configuración de disposición de luminarias coordinadas con la arquitectura.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias Suelo

Suelo

Con respecto a la distancia a la pared (a), se sugiere que sea la mitad de la interdistancia de lumi­ narias (d). La interdistancia de luminarias (d) entre dos estructu­ ras contiguas debería coincidir con la altura (h) sobre el suelo o el área de trabajo.

Ángulo de apantallamiento

Con el aumento del ángulo de apantallamiento se incrementa el confort visual de la luminaria por una mayor limitación de deslumbramiento. Para Downlights resultan, con una disposición igual de luminarias, unas entradas de conos de luz diferentes en la pared. Con un ángulo de apantallamiento de 40° se consigue la mejor compaginación posible entre una necesaria iluminancia hori-

zontal en el suelo y la iluminancia inten­siva de la luz, un alto convertical. fort visual en locales altos. La iluminancia vertical es importante, p.ej., en la ilumi­nación de tiendas, donde los productos tienen que quedar bien iluminados. En los Downlights con un ángulo de apantallamiento de 30° se irradia un máximo del flujo luminoso, bajo un elevado ángulo lateral. Los Downlights con un ángulo de apantallamiento de 50° permiten obtener, con su distribución

A

Por encima del ángulo de apantallamiento no sale luz alguna.

Ángulo de apantallamiento 30°

Ángulo de apantallamiento 40°

Ángulo de apantallamiento 50°

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias Pared

Pared

La distancia a la pared para bañadores de pared deberá ser como mínimo un tercio de la altura del local. Alternativamente se marcará la distancia a la pared mediante una línea imaginaria con origen en el encuentro paredsuelo, dirigida al techo con un ángulo de 20° de desviación de la pared. Mientras que en los locales con altura normal tenemos una interdistancia de luminarias que concuerda con la distancia a la

pared, aquélla se tendrá que disminuir en los locales altos, para compensar la disminución de la iluminancia que se produciría en caso contrario. Los bañadores de pared despliegan su uniformidad óptima a partir de un número mínimo de tres luminarias. La posición ocupada por un bañador de pared ubicado en la esquina del local deberá coincidir con la bisectriz de 45°.

Esquina del local

Contando con las distancias entre luminarias, por regla general se montan los Downlights a la mitad de la distancia entre luminarias desde la pared. Las luminarias de esquina deberían montarse sobre la línea de 45° para producir idénticos inicios de conos luminosos en ambas superficies de las paredes iluminadas.

Pared con espejo

En paredes con espejos se debería elegir la disposición de luminarias de modo que ésta continúe uniformemente en la imagen reflejada.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias

Elemento de pared

En espacios con dominantes estructuras arquitectónicas, la disposición de las luminarias debería ser adaptada a los elementos arquitectónicos. Techo

Para obtener una distribución luminosa uniforme con la iluminación de techo, rige el requisito de una altura suficiente del local. Los bañadores de techo se montarán a una altura mayor que la de los ojos, a fin de evitar el deslumbramiento directo. La distancia al techo depende del nivel de unifor­ midad; se recomienda un valor de 0,8m.

Objeto

La iluminación de objetos se podrá efectuar con una dirección de la luz de 30° hasta 45° con ­respecto a la perpendicular. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensa la plasticidad. Si la luz incide con 30°, el llamado «ángulo museográfico», se obtendrá un máximo de ilu­ mi­nación vertical, evitándose el posible deslumbramiento por reflejo del observador. En caso de superficies reflectantes, p. ej. cuadros al óleo o gráficas con Edición: 26.06.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

cristal protector, tener en cuenta el ángulo de incidencia de la luz, para suprimir reflejos que pueden molestar al observador. Además se suprimirán sombras intensas, p. ej. de los marcos en el cuadro.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias

Superficies horizontales

Las luminancias elevadas que son reflejadas por las superficies o los objetos originan deslumbramiento por reflejo. Las luminarias no deben estar dispuestas en áreas críticas. La iluminación indirecta con luz difusa reduce el deslumbramiento por reflejo. Cuando se está orientando el cono de luz, evitar que se formen sombras en la superficie de trabajo.

Superficies verticales

En una superficie reflectante dispuesta en diagonal, las luminarias se pueden montar delante de la zona crítica de techo, y a lado de la misma en caso de una disposición lateral de la superficie reflectante.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias Retícula puntiforme

Puntos

La disposición más sencilla de estos elementos puntiformes consiste en una retícula regular, sea sencilla o alterada. En una retícula uniforme de idénticas luminarias sueltas, no obstante, se llega fácilmente a un efecto monótono del techo, además prácticamente se puede descartar una iluminación más diferenciada.

Elementos puntiformes: disposiciones de retícula regulares y alteradas

Combinaciones de puntos

Disposiciones acentuadas se pueden crear a través de la utilización alternada de diferentes luminarias sueltas, así como por la aplicación de combinaciones de luminarias; en este caso se pueden coordinar tanto luminarias iguales como también de tipos diferentes.

Como elemento puntiforme pueden servir luminarias de diferentes formas y tamaños, pero también grupos de luminarias compactas.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias Retícula puntiforme

Línea

Un paso hacia formas configurativas más complejas representa la colocación lineal de elementos puntiformes. A diferencia de la disposición sencilla en retículas, en este caso la configuración del techo se identifica más estrecha­ mente con la arquitectura del local – el techo se diseña con arreglo al trazado en línea del espacio, sea mediante la adopción de este trazado en línea o a través de la consciente composición de contrastes para este lenguaje de formas.

Elementos puntiformes: disposiciones lineales

Formas

Como la coordinación de las diferentes luminarias a un trazado lineal no está obligatoriamente indicada por una línea real – que pueden ser situaciones de pared, salientes de techo o jácenas –, sino que sólo se realiza a través de la percepción de formas, se debería dedicar a las leyes de ­formas una especial atención a la hora de elaborar el proyecto. Los criterios decisivos en este caso son ante todo la distancia regular y la proximidad de las luminarias.

Las disposiciones de luminarias pueden seguir estructuras arquitectónicas o crear formas propias.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias Elementos lineales

Línea

Mientras las estructuras lineales en la colocación de luminarias puntiformes sólo se creen median­ te la percepción de formas, éstas pueden componerse directamente con ayuda de elementos lineales. Como elementos lineales pueden servir las correspondientes luminarias, pero también estructuras de soporte. Tanto las estructuras luminosas como las disposiciones de raíles electrificados u otras estructuras de soporte pertenecen a esta categoría de configuración. El lenguaje de formas de las disposiciones lineales es, en un principio, idéntico al de las colocaciones de puntos. Pero como las formas creadas en el empleo de elementos lineales realmente existen y no sólo están insinuadas visualmente, también se pueden crear disposiciones más complejas sin el peligro de distorsión por la percepción de formas.

Línea y punto

La robusta estructuración permite tanto la utilización alternativa de diferentes formas de luminarias, como la colocación de proyecto­ res en estructuras luminosas o de soporte; con ello, por tanto, se posibilita una iluminación diferenciada del espacio, sin que por ello se altere esencialmente el gran formato basado en la estructura debido a las luminarias sueltas.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Disposición de luminarias Elementos lineales

Soluciones decorativas

Por la combinación de diferentes elementos resulta un amplio espectro de posibilidades de configuración, hasta soluciones decorativas.

Estructuras lineales

El rectángulo de raíles electrificados se deriva de la forma del espacio. De este modo se posibilita tanto una iluminación flexible de todas las superficies de pared como la iluminación de objetos en el espacio.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Montaje

Techo

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Pared

Suelo

Para el montaje son significativos tanto los aspectos técnicos como los de configuración. Una vez establecida la disposición de las luminarias, la atención estará dirigida hacia el detalle de montaje. Para Downlights se cuenta con diferentes variantes de montaje, como el montaje empotrado, de superficie o suspendido.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje Techo

Techos suspendidos

En techos suspendidos lisos, por ejemplo de placas de cartón enyesado, se pueden situar las luminarias independientemente del reticulado de techo. Las luminarias se sujetan en los correspondientes recortes de techo; si es necesario se deben aplicar suspensiones en la luminaria o cerca de la luminaria para soportar el peso de la misma. En caso de revocar el techo se requieren aros empotrables para las luminarias.

Techos de paneles

Para techos de paneles y de rejilla de panal existen cassettes con recortes para el montaje de Downlights. Los cassettes se adaptan en sus medidas a los correspondientes módulos, de manera que rellenan un panel de techo o posibilitan el montaje entre techos de paneles estáticos que no permiten cargas.

Foseado de techo

A fin de integrar las fuentes de luz en el techo en forma no visible, las luminarias se pueden montar en un raíl electrificado situado dentro de un foseado de techo.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje Techo

Luminarias pendulares

La suspensión de luminarias puede realizarse de distintas maneras. Las luminarias con poco peso se suspenden normalmente por el cable de conexión. En luminarias más pesadas se aligera el peso mediante una suspensión por separado. Puede ser una suspensión adicional de cable metálico, pero asimismo es posible una ­suspensión rígida a través de un tubo pendular, que por regla general también acoge el cable de conexión.

Techos de hormigón

Para el montaje en techos de hormigón hay que dejar libre el correspondiente hueco para las luminarias durante la construcción del mismo. Una posibilidad se da con el montaje de cuerpos de empotramiento ya terminados, que también se colocan fijándolos sobre el encofrado, quedando en el techo. En cualquier caso se debe aclarar si la disposición de luminarias planificadas es com­ patible con la estática, por ejemplo, si determinados lugares de montaje deben excluirse debido a vigas maestras o jácenas ocultas o si se debería adaptar la arma­ dura del techo a la disposición de luminarias.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación | Montaje

Pared

El montaje de luminarias en la pared puede ser de superficie o empotrable; en caso de ser empo­ trable, puede realizarse tanto en paredes de hormigón como en huecos. El montaje en brazo de pared o en brazo en voladizo es muy conveniente en espacios interiores para paredes tabique, o en espacios exteriores para fachadas.

Suelo

El montaje de luminarias en el suelo comprende luminarias empotrables y de superficie. Para el montaje en el suelo se hará previsión de un cierre de luminaria resistente a los golpes y que ofrezca protección contra humedades. Para las zonas exte­ riores se dispone igualmente de esta opción para balizas y lumi­ narias sobre columnas.

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Guía Configurar con luz | Práctica de planificación Mantenimiento Mediante la fijación de un factor de conversión en la planificación de iluminación se dejan controlar los espacios entre mantenimientos. A través de la indicación de pequeños factores de conversión se consigue al principio un nivel luminoso más elevado y el período hasta la disminución del flujo luminoso por debajo del valor ­crítico se prolonga correspondientemente. Mediante los correspondientes datos también se puede conseguir con ayuda del factor de mantenimiento el sincronismo en el cambio de lámparas y limpieza de luminarias. El ajuste de las luminarias pertenece también al ámbito del mantenimiento cualitativamente condicionado. Sobre todo en la iluminación presentativa es necesaria una nueva orientación de las luminarias en caso de cualquier modificación dentro del espacio. El plan de mantenimiento se debe elaborar de tal forma que el usuario esté en condiciones de efectuar correctamente el correspondiente mantenimiento de la instalación de iluminación según los requerimientos técnicos de la misma.

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Guía Configurar con luz Visualizar luz

Dibujo

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Simulación

Modelo

Las representaciones de instalaciones de iluminación y sus efectos luminosos en la arquitectura desempeñan un papel importante en los proyectos de iluminación. El espectro de las formas de repre­ sentación empieza por planos de techo de carácter técnico, incluye ilustraciones gráficas de complejidad variable, y llega hasta representaciones informatizadas del espacio y modelos tridimensionales de arquitectura o instalaciones de iluminación. Un proyectista luminotécnico experimentado sabe inferir de los planos de techo y diagramas una idea realista de los efectos luminosos obtenidos. Los demás intervinientes en la planificación, con menos conocimientos técnicos, necesitarán unas representaciones ilustrativas, además de las documentaciones técnicas abstractas.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz Dibujo

Croquis

Storyboard

Dibujo técnico

Diagrama

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Moodboard

Los dibujos van desde el simple croquis hasta procedimientos detallados y sofisticados, siendo que cuando más se sofistique, tanto en el entorno iluminado como y principalmente en el ­efecto luminoso, la representación acusará una diferenciación creciente. Las representaciones perspectivistas permiten ver y apreciar mucho mejor la disposición de la instalación de ilumi­ nación dentro del local.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo Croquis La representación gráfica más sencilla de los efectos luminosos consiste en unos conos de luz, ya sea en calidad de contorno, como superficie de color o un gris que se diferencie del color de fondo. Los dibujos que sobre un fondo oscuro marcan los conos de luz con lápiz de color claro o con tiza, desarrollan un brillo intenso y se prestan ante todo para la representación de iluminaciones nocturnas de espacios exteriores. En la visualización de un concepto general, un croquis de simplicidad intencional puede reproducir los efectos luminosos obtenidos con más eficacia que una representación supuestamente fiel a la realidad, con graduaciones artificiales de la luminosidad.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo Storyboard

Fachada

Entrada

Vestíbulo

Antesala

Local, variante 1

Local, variante 2

Local, variante 3

Detalle

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El storyboard funciona, con sus representaciones similares a los croquis, como visualización del desarrollo espacial y cronológico de una escenificación luminosa. Se presta, en la planificación lumi­ notécnica escenográfica, para contemplar los procesos dinámicos que se desenvuelven dentro del edificio. Éstos resultan, por ejemplo, de la secuencia espacial al estar atravesando el edificio a pie, pero del mismo modo también de la dimensión cronológica que se desarrolla en los locales a lo largo del día.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo Moodboard El moodboard es una colección de imágenes, croquis, materiales, colores y conceptos para describir emociones. Si una escenificación luminosa exige que existan unas sensaciones diferentes, unos collages simultáneos sobre varios temas diferentes permitirán condensar lo que se tenga que precisar sobre los contrastes y colores correspondientes a las diferentes escenas luminosas. Si bien es cierto que con el moodboard nos interesa en primer lugar conjugar imágenes no filtradas, la valoración y condensación son efectuadas a nivel analítico.

Moodboard con luz difusa, fría

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Moodboard con luz dirigida, cálida

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Dibujo

Dibujo técnico

Los dibujos técnicos brindan infor­ maciones exactas sobre el tipo y la disposición de las luminarias utilizadas en el plano de techo y en la sección. Para los proyectores es, por ejemplo, posible definir igualmente la orientación de las luminarias en dicho dibujo. Para mejorar la comprensión es posible incluir una relación de todas las luminarias con sus símbolos y propiedades en forma de un cuadro. El proyecto eléctrico requiere además informaciones sobre los circuitos, interruptores, pulsadores y tipos de protección.

Diagrama

Los diagramas documentan, por ejemplo, la iluminancia o la distri­ bución de ella en los locales. En los diagramas Isolux las curvas marcan iluminancias iguales. Los diagramas isocandela son curvas de iguales intensidades luminosas.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz Simulación

Simulación cuali­ tativa

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Simulación cuanti­ ta­tiva

Animación

Los programas de simulación cubren, con sus representaciones tridimensionales, no sólo la reproducción de iluminancias mediante diagramas sino que transmiten igualmente una impresión visual del concepto de iluminación. Al contrario del dibujo, la gráfica informatizada puede ofrecer informaciones objetivas, ya que se basa en cálculos concretos.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Simulación

Simulación cualitativa

La simulación luminosa para repre­ sentaciones cualitativas enfoca el ambiente de los locales. Con una perspectiva tridimensional se puede transmitir una impresión realista para la presentación de proyectos de iluminación. El grado de los detalles puede llegar hasta una reproducción fotorrealista.

Simulación cuantitativa

La simulación cuantitativa sirve para analizar proyectos de iluminación. Ésta averigua valores numéricos físicamente correctos para trabajos visuales definidos. Los requisitos reproducidos en las normas, como lo son la uniformidad de la distribución de la iluminancia, admiten su verificación a base de la simulación. Para su ilustración se empleó también representaciones en colores falsos, donde la gama correspondiente de valores puede ser apreciada mediante una escala de colores.

Animación

Una animación crea una película uniendo imágenes individuales que fueron creadas por simulación. Se presta excelentemente para la representación dinámica de escenificaciones luminosas. De una manera comparativamente fácil es posible crear animaciones mediante unos programas correspondientes, donde la perspectiva de la cámara se mantiene constan­ te y se va cambiando la iluminación, o donde la cámara se está moviendo quedando igual la ilu­minación. Las animaciones en las que se van cambiando tanto la iluminación como la posición de la cámara son bastante más sofisticadas, ya que hay que calcular de nuevo cada imagen individual de la película, o porque se requiere hacer uso de unos procesos especiales del retoque de videos.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz Modelo

Uso de modelos

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Mock-up

Simulación de luz natural

Una ventaja decisiva de los modelos consiste en que la luz no es solo representada, sino que ésta realmente hace su efecto. Los efectos de la iluminación pueden ser observados en toda su complejidad, y su reproducción no es esquematizada. Otra ventaja de los modelos radica en la interacción, puesto que el observador puede verificar de inmediato cualquiera de las direcciones en las que se mire. Hay que diferenciar entre los modelos de trabajo y los de presentación.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo

Uso de modelos

El tamaño y la precisión imponen ciertos límites al valor enunciativo de la simulación, debiéndose efectuar una selección adecuada. La gama cubre escalas como las de 1:100 o 1:200 para los efectos de la luz natural en edificios completos, y llega a las escalas de 1:20 hasta 1:10 para diferenciar efectos de iluminación en ciertas áreas específicas. El detalle más crítico de todos, primordialmente si se trata de modelos en escala muy pequeña, son generalmente los propios modelos de las luminarias. Las discrepancias en la distribución de intensidad luminosa son claramente detectables en el resultado. La precisión de la reproducción de las luminarias encuentra su límite en la disponibilidad de las fuentes de luz disponibles. De ahí que sea frecuente servirse de la tecnología de la fibra de vidrio para conducir la luz de una fuente externa a varias reproducciones de dichas luminarias.

Mock-up

Se denomina mock-up la reproducción, tipo modelo, de una situación en un local en la escala 1:1. Ante todo si se trata de evaluar luminarias de fabricación especial o integradas en un elemento arquitectónico, el mockup de la luminaria o del elemento arquitectónico correspondiente será una base ideal para adoptar las decisiones que vengan al caso. Para minimizar gastos con el mock-up, se tratará de trabajar con una porción arquitectónica que sea lo más representativa posible.

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Guía Configurar con luz | Visualizar luz | Modelo

Simulación de luz natural

Edición: 19.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

La manera más sencilla de servir­se del sol y de la luz natural consiste en dirigirse al aire libre, de lo contrario habrá que reproducirlos lo más exactamente posible con la ayuda de un simulador solar o de un cielo artificial. Durante la simulación de la luz del sol al aire libre se procede a ubicar el modelo, con la ayuda de un instrumento similar a un reloj de sol, conforme al ángulo de incidencia de la luz que, en un lugar geográfico determinado, concuerda con una cierta estación del año y hora del día. En el simulador solar, esta tarea la efectúa el sol artificial móvil. Ambos métodos permiten el que, incluso con escalas pequeñas de los modelos, se practiquen unas observaciones seguras sobre los efectos luminosos en el edificio y junto al mismo, así como sobre los proyectos de construcción para la conducción de la luz diurna o protección contra los rayos solares. Las observaciones hechas se pueden conservar mediante unas cámaras, quedando documentados los cambios de iluminación a lo largo del día y del año. Con la ayuda de un cielo artificial es posible simular las condiciones luminosas cuando el cielo está cubierto, y realizar mediciones del factor de luz de dia.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores

Tipos de iluminación

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Grupos de luminarias

Proyectos de iluminación

La iluminación determina el ambiente que reina en el local. Los proyectos de iluminación y los efectos luminosos correspondientes de las diferentes luminarias, son presentados a base de simulaciones y ejemplos arquitectónicos.

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Guía Iluminación de espacios interiores Tipos de iluminación

En general

Bañar

Proyección

Orientación

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Acentuar

La impresión causada por los espacios, superficies y objetos depende mucho del tipo de iluminación. Ésta abarca tanto el bañado uniforme como la iluminación acentuadora e incluso la proyección por Gobos.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación En general

dirigida directa

difusa directa

indirecta

Se denomina iluminación general la que, siendo uniforme, está referida mayormente a un plano de trabajo horizontal. Los aspectos cuantitativos suelen ocupar el primer lugar si se trata de puestos de trabajo o zonas transitadas. La iluminación directa admite tanto luz difusa como dirigida. La iluminación indirecta, en cambio, produce una luz cálida, sumamente uniforme.

directa e indirecta

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general dirigida directa

Observación

Conclusiones

Una iluminación general directa y dirigida produce una iluminación uniforme en el plano de trabajo horizontal. La arquitectura queda visible, siendo posible orientarse en el espacio y trabajar dentro del mismo.

La luz dirigida suministra un buen modelado y brillantez. La uniformidad en el plano de trabajo aumenta al incrementarse la altura del espacio o tenerse un ángulo de irradiación más ancho. La luz dirigida posibilita una ­buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. El confort visual aumenta a medida que se incrementa el ángulo de apantallamiento. La iluminación directa se caracteriza por eficiencia energética. En los puestos de trabajo se deberá tener en cuenta el deslumbramiento por reflejo.

Aplicación

Proyectos: Aeropuerto Internacional Dubai Centre Pompidou, París Palacio de Congreso, Valencia ERCO, Lüdenscheid

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general difusa directa

Observación

Se denomina iluminación general directa y difusa a la que, siendo uniforme, está referida a un plano de trabajo horizontal. La arquitectura queda visible, siendo posible orientarse en el espacio y trabajar dentro del mismo.

Estructuras luminosas

Downlights difusos

Luminarias de pared difusas

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general difusa directa

Techo luminoso

Conclusiones

La luz difusa en forma directa crea una iluminación cálida con pocas sombras y reflejos. La escasa formación de sombras resulta en un modelado moderado. Las formas y estructuras en la superficie se acentúan muy poco. La iluminación básica con lámparas fluorescentes se caracteriza por la eficiencia energética.

Aplicación

Iluminación general difusa, ­directa, para - Superficies de trabajo - Espacios multifuncionales - Museos - Exposiciones - Zonas transitadas Grupos preferidos de luminarias: - Estructuras luminosas - Downlights - Luminarias de pared - Techo luminoso

Proyectos: Centro de Congresos Valencia Prada, Milán Museo Alemán de Arquitectura, Francfort Fondation Beyeler, Basel

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general indirecta

Observación

Una iluminación general directa se aprovecha del techo, paredes u otras superficies como reflector secundario. El aumento de la iluminación en las zonas perimetrales del espacio lo hacen aparentar más abierto.

Estructuras luminosas

Uplights Conclusiones

La luz difusa resulta en una escasa formación de sombras y de modelado. Las formas y estructuras en la superficie se acentúan muy poco. Si hay exclusivamente una iluminación indirecta, se produce muy poca diferenciación de espacios. En comparación con la iluminación directa, se necesita un flujo luminoso considerablemente mayor para obtener unas iluminancias iguales en el plano de trabajo. El reflector secundario deberá presentar una alta reflectancia. Los deslumbramientos directo y por reflejo se suprimen ampliamente.

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general indirecta

Aplicación

Para una distribución luminosa uniforme rige el requisito de una altura suficiente del espacio. La iluminación indirecta se deberá montar a una altura mayor que la de los ojos. La distancia al techo depende del grado necesario de uniformidad, y deberá ascender como mínimo a 0,8m. Iluminación general indirecta para - Superficies de trabajo - Espacios multifuncionales - Zonas transitadas Grupos preferidos de luminarias - Estructuras luminosas - Uplights

Proyectos: Museo Británico, Londres Aeropuerto Ezeiza, Buenos Aires Hermitage, San Petersburgo Villa, Salzburgo

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general directa e indirecta

Observación

Se denomina iluminación general directa/indirecta la que, siendo una combinación de estas dos iluminaciones, está referida a un plano de trabajo horizontal. El techo o la pared sirven a su vez como superficies de reflexión. El aumento de la iluminación en las zonas perimetrales del espacio lo hacen aparentar más abierto.

Estructuras luminosas

Downlight pendular Conclusiones

La uniformidad en el plano de trabajo aumenta al incrementarse la altura del espacio. La luz dirigida posibilita una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. El reflector secundario deberá presentar una alta reflectancia. La uniformidad en el techo aumenta al incrementarse la interdistancia de luminarias. Una iluminación básica con lámparas fluorescentes se caracteriza por la eficiencia energética.

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | En general directa e indirecta

Aplicación

Iluminación general directa/ indirecta para - Superficies de trabajo - Espacios multifuncionales - Zonas transitadas Grupos preferidos de luminarias: - Estructuras luminosas - Downlight pendular

Proyectos: Centro de Perfeccionamiento Profesional del Servicio de ­Recolección de Desperdicios del Municipio, Berlín Reichstag, Berlin Palacio de la Aljaferia, Zaragoza Fibanc, Barcelona

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación Bañar

simétricamente

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

asimétricamente

Se denomina iluminación bañadora una iluminación prevista en primer lugar para elementos arquitectónicos. Sirve primordialmente para hacer perceptibles las proporciones y límites del espacio. Los bañadores simétri­ cos se usan para el bañado de superficies horizontales o la iluminación básica de áreas de presentación. Los bañadores asimétricos se caracterizan por una distribución luminosa uniforme en las superficies.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar simétricamente

Observación

Conclusiones

El bañado simétrico produce una iluminación uniforme en los objetos o superficies. La iluminación bañadora se caracteriza por una elevada uniformidad y un gradiente cálido de la distribución luminosa. Los espacios iluminados adquieren realce mediante el bañado.

La luz dirigida origina un excelente modelado y posibilita una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. La iluminación bañadora puede constituirse en el fondo de una iluminación acentuadora.

Aplicación

Los bañadores en raíles electrificados permiten flexibilidad para la orientación de la luminaria. Iluminación bañadora para - Exposiciones - Museos - Escaparates y áreas de presentación - Espacios multifuncionales Grupos preferidos de luminarias - Bañadores

Proyectos: Catedral de Santa Ana, Las Palmas Passeig de Gràcia, Barcelona Royal Armouries Museum, Leeds Museo ‚Fournier‘ del Naipe, Vitoria

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar asimétricamente

Observación

La iluminación bañadora asimétrica sirve para la iluminación uni­forme de superficies. El bañado de paredes es de elevada importancia en la iluminación arquitectónica. La iluminación vertical acentúa los límites del espacio en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación en las paredes.

Proyector bañador de pared

Downlight-bañador de pared

Bañador de pared

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar asimétricamente

Luminaria perimetral

Uplights

Bañador de suelo

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación | Bañar asimétricamente

Conclusiones

Las luminarias de luz puntual conceden a la superficie de la pared una brillantez mayor, mientras que con las luminarias de luz lineal se obtiene una mayor uniformidad. Mediante el bañado asimétrico se pueden definir espacios, dirigiéndose la atención hacia donde convenga. Puede servir de fondo para una iluminación acentuadora, o suministrar la luminosidad del entorno de un puesto de trabajo. Para obtener

Aplicación

una distribución luminosa uniforme es de gran importancia el posicionado correcto de las luminarias.

Iluminación bañadora para - Exposiciones - Museos - Escaparates y áreas de presentación - Espacios multifuncionales Grupos preferidos de luminarias - Proyectores bañadores de pared - Downlight bañadores de pared - Bañadores de pared - Uplights - Luminarias perimetrales

Proyectos: Museo Británico, Londres Reichstag, Berlín Palacio de la Aljaferia, Zaragoza Museo del Arte Moderno, ­Francfort

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación Acentuar

Observación

La iluminación acentuadora enfatiza ciertos objetos o elementos arquitectónicos. De esta manera se va creando una jerarquía perceptiva, dirigiéndose la atención hacia donde convenga.

Proyectores

Proyector de contornos

Downlight proyector orientable

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación Acentuar

Luminaria para puesto de trabajo

Conclusiones

La iluminación acentuadora resulta en una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. La luz concentrada forma unas sombras pronunciadas, suministrando una brillantez buenos. El cono de luz concentrado y el elevado contraste de luminosidad con respecto al entorno acentúan el objeto.

Aplicación

La iluminación acentuadora crea puntos de atención y mejora la percepción visual local, p.ej. en el puesto de trabajo. Las estructuras y texturas de los objetos son enfatizados notablemente mediante la luz dirigida. Iluminación acentuadora para - Exposiciones - Museos - Escaparates y áreas de presentación - Restaurantes, cafés, tabernas - Superficies de trabajo

Proyectos: Neue Wache, Berlín Iglesia del Sagrado Corazón, Bilbao Issey Miyake, París Pinacoteca Vaticana, Roma

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Grupos preferidos de luminarias: - Proyectores - Proyector de contornos - Downlight proyector orientable - Proyector orientable empotrable de suelo - Luminaria para puesto de ­trabajo

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación Proyección

Observación

Conclusiones

Los proyectores sirven para proyectar signos, muestras e imágenes. De esta manera se va creando un plano perceptivo e informativo adicional.

Mediante el uso de Gobos y filtros se pueden obtener unos efectos interesantes.

Aplicación

Proyección para - Exposiciones - Museos - Escaparates y áreas de presentación - Restaurantes, cafés, tabernas - Hoteles Las proyecciones se pueden ­producir con - Proyectores

Proyectos: Aragon Pavillon, Sevilla Hannover Messe Teattri Ravintola, Finlandia ERCO, Lüdenscheid

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación Orientación

Observación

La iluminación de orientación viene definida en primer lugar a través de la función orientadora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de iluminación o de señalización. La iluminación del local es de orden secundario, más bien hay una hilera de lumi­ narias que forman una línea de orientación.

Bañador de suelo

Luminarias de pared

Luminarias empotrables de suelo

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Tipos de iluminación Orientación

Luminarias de orientación

Conclusiones

Para la orientación bastan unas iluminancias bajas. Las luminarias pequeñas con una luminancia elevada se destacan claramente de su entorno. La iluminación de orientación mejora la orientación en los edificios muy complejos, y facilita encontrar la salida de emergencia en situaciones de peligro.

Aplicación

Iluminación de orientación para la caracterización de - Líneas arquitectónicas - Escalones o áreas prohibidas - Entradas - Vías - Salidas de emergencia Grupo preferido de luminarias - Bañador de suelo - Luminarias de pared - Luminarias empotrables de suelo - Luminarias de orientación

Proyectos: Light and Building, Francfort Palazzo della Ragione, Bergamo Hilton Hotel Dubai Hilton Hotel Dubai

Edición: 25.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores Grupos de luminarias

Rail electrificado

Proyectores

Bañadores de pared

Estructuras ­luminosas Downlights

Luminarias para puestos de trabajo

Luminarias de pared

Luminarias ­perimetrales

Luminarias ­empotrables de suelo

Luminarias de ­orientación

Luminarias de ­señalización

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Bañadores

Hay muchos tipos de luminarias disponibles, con los que se puede satisfacer una gran variación de necesidades de iluminación. Es posible lograr unas distribuciones luminosas idénticas utilizando diferentes clases de luminarias. La selección que se efectúe dependerá de si las luminarias tendrán que ser un elemento de configuración independiente, o si se está persiguiendo como objetivo una planificación integradora. Las luminarias sobre raíles electrificados brindan una flexibilidad mayor, al contrario de las luminarias montadas en fijo.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Rail electrificado

Luz

Los raíles electrificados son la base para un proyecto de iluminación variable y flexible, capaz de mantener su coherencia con los cambios en la configuración y aprovechamiento de un local. Unos adaptadores correspondientes en las luminarias se hacen cargo, respectivamente, de la conexión tanto mecánica como eléctrica.

Aplicación

Los raíles electrificados sirven para el abastecimiento flexible de tensión a proyectores, bañadores y bañadores de pared, tanto para la iluminación acentuadora como el bañado, dentro de cualquier situación profesional de iluminación. Con raíles polifásicos es posible controlar más de un circuito eléctrico. Los raíles empotrables de suelo son unos detalles arquitectónicos no llamativos. Los raíles electrificados incluso pueden estar suspendidos con la ayuda de tubos pendulares o cables metálicos. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Teattri Ravintola, Helsinki Sala de presentación de Christie´s, Nueva York Caras Gourmet Coffee Kranzlereck, Berlín Residencia Kayser, Neuenrade

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Proyectores

Luz

Los proyectores iluminan una zona limitada. El lugar de montaje y la orientación son variables. Los proyectores se ofrecen con diferentes ángulos de irradiación y distribuciones luminosas. Criterios para los proyectores: - La selección de las lámparas determina el color de luz, brillantez, duración de vida, intensidad luminosa - El ángulo de irradiación determina el cono de luz, y éste es determinado por el reflector - El ángulo de apantallamiento limita el deslumbramiento y aumenta el confort visual - Giro y orientación - Accesorios: lentes, filtros; ­apantallamiento

Proyectores Los proyectores tienen una distribución luminosa desde haz intensivo (Spot aprox. 10°) hasta haz extensivo (Flood aprox. 30°) con un cono de luz de rotación simétrica. Un detalle típico de los proyectores consiste en los accesorios que se emplean con ellos: - Lentes: lentes dispersores o de escultura - Filtros: los filtros de color, UV o infrarrojos - Viseras antideslumbrantes, cilindros de apantallamiento, aros antideslumbrantes o rejillas de panal Proyectores de contornos Los proyectores de contornos ­disponen de una ópticas para la proyección con diferentes ángulos de irradiación. Hay algunos tipos de proyectores dotados de lentes convergentes o Fresnel para obtener un ángulo de irradiación variable. Los proyectores con sistemas representadores (proyector de contornos) permiten crear adicionalmente una variedad de contornos del cono de luz o de representaciones, mediante la proyección de diafragmas o plantillas (Gobos).

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Proyectores

Disposición

Aplicación

Proyectos: Casa de subastas Christie´s, Nueva York Galería Gmurzynska, Colonia Museo del Arte Bunkamura, Tokio Expo Sevilla, España

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

En el caso de cuadros colgados en paredes u objetos ubicados en un local, la luz debería incidir con un ángulo de 30°.

Acentuación o proyección en - Museos - Exposiciones, galerías de arte - Locales comerciales - Áreas de presentación Debido a las variaciones posibles en lo que al lugar de montaje y la orientación se refiere, los pro­ yectores admiten su adaptación a fines diferentes. Una distribución luminosa de haz intensivo posibilita la iluminación de áreas pequeñas, incluso desde distan­ cias mayores, mientras que la distribución luminosa de haz más extensivo, de los proyectores bañadores, permite la iluminación de áreas mayores con solamente una luminaria. Para la proyección de efectos luminosos se tienen Gobos y lentes estructuradas. ­Adicionalmente se pueden utilizar filtros de película.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Bañadores

Luz Los bañadores se caracterizan por su haz extensivo. Los mismos se ofrecen con una distribución luminosa mayormente simétrica. Criterios para los bañadores - La selección de las lámparas determina el color de luz, brillan­ tez, duración de vida, intensidad luminosa - Uniformidad: reflector optimizado para iluminación expandida - Gradiente: bordes suaves del cono de luz El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Aplicación

Los bañadores se utilizan para la iluminación uniforme de super­ ficies u objetos. - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Locales comerciales - Áreas representativas En cuanto a su disposición y forma, las luminarias han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Catedral de Santa Ana, Las Palmas Passeig de Gràcia, Barcelona Royal Armouries Museum, Leeds Museo ‚Fournier‘ del Naipe, Vitoria

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Bañadores de pared

Luz

Los bañadores de pared se caracterizan por su haz extensivo. Los mismos se ofrecen con una distribución luminosa asimétrica. Criterios para los bañadores de pared - La selección de las lámparas determina el color de luz, brillantez, duración de vida, intensidad luminosa - Uniformidad: reflector optimizado para iluminación expandida - Gradiente: bordes suaves del cono de luz - El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Bañadores de pared ­(proyectores) Los bañadores de pared cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación uniforme de paredes. Los bañadores de pared sobre raíles electrificados admiten la disposición flexible en lo que a la interdistancia de luminarias se refiere.

Bañadores de pared, ­orientables (proyectores) Los proyectores con montura para bañador de pared cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación uniforme de paredes. Los bañadores de pared sobre raíles electrificados admiten la disposición flexible en lo que a la interdistancia de luminarias se refiere. Las luminarias con reflector kick se pueden girar e inclinar, lo que permite el ajuste individual de ellas.

Downlight-bañador de pared Los Downlight bañadores de pared cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación uniforme de paredes. Además poseen una parte ­Downlight para la iluminación uniforme del suelo.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Bañadores de pared

Bañadores de pared de doble foco Los bañadores de pared de doble foco cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación uniforme de paredes. El apantallamiento de la lámpara suministra un elevado confort visual e impide la salida de luz dispersa. La homogeneidad del bañado de pared es sumamente grande. Bañador de pared con lente Los bañadores de pared con lente cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la ilu­ minación uniforme de paredes. La lente sirve para expandir el cono de luz.

Bañador de pared Los bañadores de pared cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación de paredes.

Luminarias perimetrales Las luminarias perimetrales con reflector cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación de superficies verticales. Como fuente de luz lineal, producen una iluminación uniforme de la pared.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Bañadores de pared

Disposición

Aplicación

La distancia a la pared para bañadores de pared no deberá ser inferior a un tercio de la altura de la pared. Esto equivale a un ángulo mínimo de 20°. La relación entre la distancia a la pared y la interdistancia de luminarias será óptima si equivale al 1:1, para alcanzar una iluminación uniforme. Independientemente de la altura real del local y de la distancia a la pared, las luminarias orientables tienen que estar dirigidas hacia la parte inferior de la pared.

El bañado de pared es una parte importante de la iluminación arquitectónica, con el fin de acentuar espacios e iluminar superficies verticales o paredes altas, para - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Auditorios - Naves en edificios públicos y supermercados - Locales comerciales - Áreas representativas Las luminarias de superficie acentúan el espacio. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Museo Británico, Londres Crescent House, Wiltshire Medioteca, Sendai Colegio de Música, Weimar

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Estructuras luminosas

Luz

Las estructuras luminosas son unas luminarias que, al contar frecuentemente con raíles electrificados o salidas de conexión, brindan la posibilidad adicional de montar luminarias adaptables. Están compuestas por elementos tubulares o en paneles, y se suspenden generalmente del techo. Las estructuras luminosas usan principalmente ele­ mentos con luminarias integradas y una óptica, y se pueden emplear tanto para la iluminación general directa como para la iluminación indirecta mediante luz reflejada por el techo. Para la iluminación acentuadora se utilizan elementos con Downlights o Downlights proyectores orientables, convenientemente integrados.

Luminarias Directo Las estructuras luminosas con luz directa cuentan con una distribución luminosa axisimétrica hacia abajo, para la iluminación global de superficies útiles.

Luminarias Indirecto Las estructuras luminosas con distribución luminosa indirecta cuentan con una distribución luminosa axisimétrica hacia arriba, para la iluminación del techo.

Luminarias Directo/Indirecto Las estructuras luminosas con distribución luminosa directa/ indirecta cuentan con una distribución luminosa axisimétrica hacia abajo y arriba, para la iluminación de la superficie útil y del techo.

Luminarias Bañado de pared Las estructuras luminosas para el bañado de paredes cuentan con una distribución luminosa asimétrica para la iluminación uniforme de paredes.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Estructuras luminosas

Disposición

Aplicación

Con respecto a la distancia a la pared (a) se sugiere que ascienda a la mitad de la interdistancia de luminarias (d). La interdistancia de luminarias (d) entre dos estructuras contiguas debería coincidir con la altura (h) sobre el suelo o el área de trabajo. La distancia al techo depende de la magnitud de la uniformidad que se está exigiendo en dicho techo. La distancia al techo deberá ascen­der como mínimo a 0,8m, en el supuesto de una iluminación indirecta, para tener garantizada una iluminación uniforme.

Iluminación general en - Oficinas, consultorios - Zonas transitadas - adicionalmente acentuación y bañado con la ayuda de proyectores, bañadores y bañadores de pared

Proyectos: Reichstag, Berlín Xaverian Brothers High School, Westwood MA Delegación Estatal, Berlín Museo de Shanghai

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Downlights

Luz

Los Downlights despiden un cono de luz ajustable o dirigido verticalmente hacia abajo. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico. Criterios para los Downlights - La selección de las lámparas determina el color de luz, duración de vida, eficiencia e intensidad luminosa - El ángulo de irradiación determina el cono de luz, y éste es determinado por el reflector - El ángulo de apantallamiento limita el deslumbramiento y aumenta el confort visual

- El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector Los Downlights de haz intensivo acusan un antideslumbramiento más elevado, gracias a su ángulo mayor de apantallamiento. En los Downlights con reflector Darklight, el ángulo de apantallamiento de la lámpara es idéntico con el ángulo de apantallamiento de la luminaria, consistiendo el resultado en una luminaria de haz extensivo y rendimiento optimizado. El empleo de un difusor disminuye la luminancia de la luminaria, con lo que se mejora el confort visual.

Downlights de doble foco Los Downlights de doble foco cuentan con un cono de luz de rotación simétrica que está diri­ gido verticalmente hacia abajo. En los Downlights de doble foco, la forma especial del reflector suministra un elevado flujo luminoso con una menor abertura de techo.

Downlights Los Downlights cuentan con un cono de luz de rotación simétrica que está dirigido verticalmente hacia abajo.

Downlight-bañador de pared Los Downlight bañadores de pared poseen una distribución luminosa asimétrica que está dirigida hacia abajo y sobre superficies verticales. Sirven para la iluminación unifor­ me de paredes y suelos. Hay formas especiales que son el bañador doble, que puede iluminar dos paredes situadas frente a frente, y el bañador de esquinera, que ­ilumina por ejemplo la esquina del local.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Downlights

Bañadores de pared de doble foco Los bañadores de pared de doble foco poseen una distribución lumi­ nosa asimétrica que está dirigida hacia superficies verticales. Sirven para la iluminación uniforme de paredes. Los bañadores de pared de doble foco están dotados por dentro de unos segmentos de bañadores de pared especiales. Con esta técnica de reflector, la lámpara se esconde totalmente de la vista del observador.

Bañadores de pared con lente Los bañadores de pared con lente poseen una distribución luminosa asimétrica que está dirigida hacia superficies verticales. Sirven para la iluminación uniforme de paredes. En los bañador de pared con lente hay unos sistemas reflectores especiales que se encargan de la iluminación uniforme de la pared. La luz es expandida por unas lentes y enviada a la pared por un reflector bañador de pared. Los reflectores Darklight de bañadores de pared con lente, visibles por abajo, son antideslumbrantes.

Bañadores de pared Los bañadores de pared poseen una distribución luminosa asimé­ trica que está dirigida hacia super­ ficies verticales. Sirven para la iluminación uniforme de paredes.

Downlights orientables Los Downlights orientables se utili­ zan para la iluminación acentuado­ ra de ciertas áreas u objetos, con una distribución luminosa de haz intensivo o semiextensivo. Combinan las ventajas de los Downlights con la flexibilidad de proyectores orientables. Unas lámparas, situadas por encima de un reflector Dark­ light rotativo-simétrico, proyectan su cono de luz en dirección vertical hacia abajo, pero admiten ser orien­ tadas en hasta 20°, y giradas en 360°. Si bien el reflector Darklight se encuentra reducido a un cono en los proyectores orientables tradicio­ nales, vemos como en los Downlight orientables se cuenta en todo el perímetro con el ángulo de apantallamiento del reflector Darklight. Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Downlights

Proyectores orientables Los Downlights proyectores orien­ tables se utilizan para la iluminación acentuadora de ciertas áreas u objetos, con una distribución luminosa de haz intensivo o semi­ extensivo.

Disposición Downlights

La distancia a la pared deberá ascender a aproximadamente la mitad de la interdistancia de luminarias, de modo que se pueda obtener una luminosidad agradable en la pared y una buena proporcionalidad del festón. Para obtener una iluminación global uniforme sobre un plano de referencia, se recomienda que la interdistancia de luminarias no supere la altura de montaje h en más de 1,5:1. La uniformidad óptima se obtendrá con d=h. Para lograr un festón simétrico en la esquina, hay que posicionar un Downlight sobre la diagonal de 45°.

Disposición Bañadores de pared

La distancia a la pared equivaldrá como mínimo a un tercio de la altura del local. Alternativamente se marcará la distancia a la pared mediante una línea de 20 grados que va desde el punto de pie de la pared al techo. Se podrá obtener una uniformidad óptima con una interdistancia de luminarias que concuerde con la distancia a la pared, y que no la rebase en más de 1,5 veces. Los bañadores de pared despliegan su uniformidad óptima a partir de un número mínimo de tres luminarias. La posición ocupada por un bañador de pared ubicado en la esquina del local deberá coincidir con la bisectriz de 45º.

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Downlights

Aplicación

Los Downlights son un instrumen­ to universal para la iluminación funcional, arquitectónica y acentuadora. Las luminarias Downlight empotrables son unos detalles arqui­tec­ tónicos no llamativos. Las lumi­ narias de superficie y pendula­res, en cambio, sirven para acentuar los espacios. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Museo Marítimo, Osaka Museo Británico, Londres Centre Pompidou, París Armand Basi Shop, Barcelona

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias para puestos de trabajo

Luz

Las luminarias para puestos de trabajo envían la luz hacia abajo, a una superficie de trabajo. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo o extensivo. Criterios para las luminarias para puestos de trabajo - La selección de las lámparas determina el color de luz, duración de vida, eficiencia e intensidad luminosa - Gradiente: bordes suaves del cono de luz - Luz antideslumbrante - Giro y orientación Aplicación Luminarias para ­puestos de trabajo

Aplicación

Las luminarias para puestos de trabajo tienen a su cargo la iluminación personalizada del puesto de trabajo.

Proyectos: Estudio de arquitectura, ­Estocolmo Khalil Al-Sayegh, Dubai Agencia de Publicidad Success Nordwalde; Delegación Estatal, Berlín

Edición: 05.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias de pared

Luz

Las luminarias de pared vienen definidas en primer lugar a través del tipo de montaje y no por su distribución de intensidad luminosa. Hay diferentes distribuciones luminosas posibles, como las de haz intensivo, extensivo, simétrico y asimétrico, y para diferentes direcciones. Criterios para luminarias de pared - La selección de las lámparas determina el color de luz, duración de vida, eficiencia e intensidad luminosa - El ángulo de irradiación determina el cono de luz, y éste es determinado por el reflector - El ángulo de apantallamiento limita el deslumbramiento y aumenta el confort visual - El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Bañadores de techo Los bañadores de techo poseen una distribución luminosa asimé­ trica que está dirigida hacia arriba, para iluminar superficies horizontales. El techo es iluminado unifor­ memente en una gran extensión, mientras que las paredes no reci­ ben iluminación alguna. Con los bañadores de techo es posible, en parte, ajustar de una manera continua sobre el eje principal de la luminaria, con la ayuda de limita­ dores de luz, la parte del techo que ha de quedar iluminada. Los Uplights se diferencian de los baña­ dores de techo por una geometría distinta del reflector, una distribución luminosa cambiada y un rendimiento más alto de la luminaria. Bañadores de suelo Los bañadores de suelo poseen una distribución luminosa asimétrica que está dirigida hacia abajo, para iluminar superficies horizontales.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias de pared

Disposición Bañadores de techo

Los bañadores de techo se deberán montar a una altura mayor que la de los ojos. La distancia al techo depende de la magnitud de la uniformidad que se está exigiendo en dicho techo. La distancia al techo deberá ascender como mínimo a 0,8m, para tener garantizada una iluminación uniforme.

Disposición Bañadores de suelo

La altura de montaje h de los bañadores de suelo situados cerca de asientos deberá ser inferior a la altura de los ojos (1,2m), o sea estar normalmente a 0,8m por encima del nivel del suelo.

Aplicación

Iluminación de techos o suelos en - Iglesias - Teatros - Museos - Zonas transitadas Las luminarias de pared empotrables son unos detalles arquitectónicos no llamativos. Las lumi­ narias de superficie, en cambio, acentúan el espacio. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Citibank, París Museo de Historia, Barcelona Hilton Hotel Dubai Creek Light and Building, Francfort

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias perimetrales

Luz

Las luminarias perimetrales son luminarias de luz lineal con característica de haz extensivo, para la iluminación uniforme de superficies verticales. Se denomina iluminación perimetral un concepto de iluminación según el cual las lámparas fluorescentes están colocadas directamente en una junta con la pared. Estas luminarias pueden tener o no tener un reflector. Una calidad mayor de iluminación uniforme

es alcanzada con luminarias dota­ das de reflector y ubicadas a una cierta distancia de la pared. La baja luminancia y linealidad de las lámparas fluorescentes con­ lleva una reducida brillantez. Criterios para luminarias perimetrales - Uniformidad: reflector optimizado para iluminación expandida

Luminarias perimetrales Las luminarias perimetrales con reflector cuentan con una distri­ bución luminosa asimétrica, para la iluminación de superficies verti­ cales. Como fuente de luz lineal, producen una iluminación uniforme de la pared.

Luz tenue lineal Las luminarias perimetrales para luz tenue están colocadas directa­ mente en la pared. La iluminancia en la pared disminuye considerablemente a medida que aumenta la distancia de la lámpara.

Aplicación

Iluminación de superficies ver­ ticales en - Museos - Exposiciones - Áreas representativas La iluminación perimetral desde las esquineras formadas por el techo y la pared enfatiza los ele­mentos arquitectónicos. Ordi­na­ riamente, debido a su empotramiento en el techo, las luminarias perimetrales son unos detalles arquitectónicos no llamativos. Las luminarias, con una parte saliente del techo y reflector, permiten obtener una iluminación de pared continua y uniforme desde el techo hasta el suelo.

Proyectos: Reichstag, Berlín The Tricycle, Londres Restaurant Pacific Rim, Hong-Kong Polygon Bar and Grill, Londres

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias empotrables de suelo

Luz

Las luminarias empotrables de suelo cuentan con una radiación dirigida hacia arriba. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico. Criterios para estas luminarias - La selección de las lámparas determina el color de luz, duración de vida, eficiencia e intensidad luminosa - Uniformidad: reflector optimizado para iluminación expandida Radio de giro en proyectores orientables con apantallamiento elevado - El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Uplights Los Uplights cuentan con una radiación dirigida hacia arriba, con distribución luminosa simétrica. Los conos de luz de haz intensivo y rotación simétrica sirven para la iluminación acentuadora de objetos.

Proyectores orientables Los proyectores orientables se utilizan para la iluminación acentuadora de ciertas áreas u objetos con una distribución luminosa de haz intensivo o semiextensivo. El cono de luz es orientable.

Uplights, difusos Las luminarias empotrables de suelo con distribución difusa de intensidad luminosa sirven para marcar vías o acentuar líneas arquitectónicas.

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias empotrables de suelo

Aplicación

Iluminación acentuadora o ­bañadora para - Teatros - Áreas representativas - Locales comerciales - Antesalas y zonas de entrada - Elementos arquitectónicos Las luminarias empotrables de suelo son unos detalles arquitectónicos no llamativos. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Deutsche Bank, Tokio Burj Al Arab, Dubai Burj Al Arab, Dubai Museo Marítimo, Osaka

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias de orientación

Luz

Las luminarias de orientación ­vienen definidas en primer lugar a través de la función orientadora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de iluminación o de señalización. Criterios para las luminarias de orientación - Luminancia: característica llama­ tiva de la luminaria dentro de su entorno

Luminaria de orientación local Las luminarias de orientación, con salida puntual de la luz, actúan como luz orientadora local.

Bañador de suelo Los bañadores de suelo forman unos puntos de luz en la pared, y envían una luz de orientación al suelo.

Aplicación

Caracterización de - Líneas arquitectónicas - Escalones o áreas prohibidas - Entradas - Vías - Salidas de emergencia

Proyectos: Centro comercial temático Sevens, ­Düsseldorf Hilton Hotel, Dubai Instituto Francés, Barcelona Hilton Hotel, Dubai

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Guía Iluminación de espacios interiores | Grupos de luminarias Luminarias de señalización

Luz

Los pictogramas y textos de las luminarias de señalización transmiten informaciones o indicaciones. Iluminación de emergencia es aquélla cuyo fin consiste en indicar vías de escape y mejorar la orientación. Criterios para luminarias de emergencia y señalización - Luminancia: llamativa dentro de su entorno - Forma y color: acorde con las normas - Disposición: descripción correcta de la vía de escape - Alimentación: corriente de emergencia - Eficacia: postiluminación al ­producirse los cortes

Luminarias La iluminación de emergencia y señalización se puede subdividir en tres grupos: - Luminarias de señalización: ­pictogramas y textos para transmitir informaciones. - Iluminación de emergencia: iluminación para vías de escape, iluminación antipánico e iluminación de emergencia para puestos de trabajo con factor de riesgo elevado - Iluminación de reemplaza­ miento: que se encarga de la iluminación artificial, de modo que el servicio pueda continuar durante un espacio de tiempo limitado Aplicación

Caracterización de - Salidas - Salidas de emergencia - Vías de escape y salvamento Las luminarias de señalización suelen ser elementos secundarios y deberán ser coherentes con la arquitectura. Las luminarias con cambios de colores admiten el control para poder realizar conducciones dinámicas. Las luminarias de evacuación se adaptarán en cada caso a las ­normas vigentes in situ.

Proyectos: Palazzo della Ragione, Bergamo Potsdamer Platz, Berlín Museo Aeronáutico Noruego, Bodo GIRA, Radevormwald

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Guía Iluminación de espacios interiores Proyectos de iluminación

Superficie útil

Pared

Techo

Suelo

Objeto

Iluminación de ­orientación

La luz desempeña un papel central y polifacético en el diseño de un entorno visual. Además de los requisitos y necesidades que imponen los usuarios a la luminotecnia, tenemos también el concepto arquitectónico que define unas condiciones básicas para el diseño de la iluminación.

Iluminación de ­señalización

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Superficie útil

Puesto de trabajo

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Superficie pequeña

Superficie grande

La iluminación de superficies horizontales es una de las situaciones de iluminación más frecuentes. En esta categoría está comprendida la mayor parte de las situaciones de iluminación sometidas a ciertas normas como lo son puestos de trabajo y vías de circulación, superficies de trabajo o el mismo suelo.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil Puesto de trabajo

Observación

Los trabajos visuales de primer nivel exigen, además de la iluminación básica, una iluminación adicional del puesto de trabajo. Con las luminarias para puestos de trabajo es posible orientar la luz hacia el trabajo correspondiente. Las estructuras luminosas con lámparas fluorescentes irradian luz difusa. Los proyectores orientables suministran, al puesto de trabajo, una luz acentuadora.

La luz indirecta con Uplights concede al local una iluminación básica general.

La iluminación básica del espacio puede ser menor en comparación con la iluminación de la superficie de trabajo, para asegurar la buena eficiencia energética de la iluminación. La iluminación combinada a base de una parte directa y otra indirecta cuida de un buen confort visual en el local y en la superficie de trabajo.

Criterios para la iluminación de puestos de trabajo - Nivel de iluminación en función de la actividad - Distribución de la luminancia para evitar los deslumbramientos directo - y por reflejo - El ángulo de apantallamiento y la posición de la luminaria restringen el deslumbramiento y aumentan el confort visual - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

Luminaria para puesto de trabajo

Estructura luminosa

Downlight proyector orientable

Conclusiones

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil Puesto de trabajo

Disposición

Las luminancias elevadas que son reflejadas por las superficies o los objetos originan deslumbramientos por reflejo. Las luminarias no deben estar dispuestas en áreas críticas. La iluminación indirecta con luz difusa reduce los deslumbramientos por reflejo. Cuando se está orientando el cono de luz, evitar que se formen sombras en la superficie de trabajo.

Aplicación

Los criterios cuantitativos de iluminación ocupan el primer plano en la iluminación para puestos de trabajo. El ahorro energético se puede conseguir reduciendo la iluminación general en favor de la iluminación local de los puestos de trabajo, así como mediante el control en función de la luz diurna. Grupos preferidos de luminarias - Luminarias para puesto de ­trabajo - Estructuras luminosas - Proyectores orientables

Proyectos: Museo de Shanghai Agencia de Publicidad Success Palacio de la Aljaferia, Zaragoza Fibanc, Barcelona

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil Superficie pequeña

Observación

Las superficies útiles se pueden iluminar directa e indirectamente: los Downlights y Downlights pen­­dulares suministran una iluminación directa al local. Las estructuras luminosas cuentan con una distribución luminosa difusa. Las Uplights iluminan el local indirectamente con una luz difusa uniforme.

Estructuras luminosas

Downlights

Downlight pendular

Uplights

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil Superficie pequeña

Conclusiones

La luz dirigida directa resulta en un modelado mejor en comparación con la iluminación indirecta mediante luz difusa. La iluminación combinada a base de una parte directa y otra indirecta cuida de un buen confort visual en el local y en la superficie de trabajo.

Aplicación

Criterios para la iluminación de superficies útiles - Nivel de iluminación en función de la actividad - Distribución de la luminancia para evitar los deslumbramientos directo y por reflejo - El ángulo de apantallamiento y la posición de la luminaria restringen el deslumbramiento y aumentan el confort visual - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

Los criterios cuantitativos de iluminación ocupan el primer plano en la iluminación de superficies útiles. Aplicaciones - Puestos de trabajo en oficinas - Salas de reuniones - Talleres y superficies de ­producción - Antesalas y zonas de entrada Grupos preferidos de luminarias - Estructuras luminosas - Downlights - Uplights

Proyectos: Dansk Design Center, Copenhague Banco DZ, Berlín Fibanc, Barcelona Fondation Beyeler, Basilea

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil Superficie grande

Observación

Para los locales grandes, lo idóneo bajo el aspecto energético consiste, ante todo, en la iluminación directa con Downlights montados en fijo.

Downlights

Downlight pendular

Proyectores

Conclusiones

Mientras que los Downlights ­vienen a ser una iluminación general fija, los proyectores per­-­ miten el uso flexible en las áreas de exposiciones. Debido a su dis­tribución luminosa de haz intensivo, los proyectores cuentan con un apantallamiento mayor. La luz dirigida resulta en un buen modelado.

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Criterios para la iluminación de superficies útiles - Nivel de iluminación en función de la actividad - Distribución de la luminancia para evitar los deslumbramientos directo y por reflejo - El ángulo de apantallamiento y la posición de la luminaria restringen el deslumbramiento y aumentan el confort visual - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Superficie útil Superficie grande

Aplicación

Los criterios cuantitativos de iluminación ocupan el primer plano en la iluminación de superficies útiles. La iluminación directa es, en este caso, mucho más económica que la iluminación indirecta. Iluminación básica para - Talleres y superficies de ­producción - Museos - Exposiciones - Escaparates y áreas representativas Grupos preferidos de luminarias - Downlights

Proyectos: Reichstag, Berlín Bank of China, Pekín ERCO, Lüdenscheid Galería de arte Ständehaus, Düsseldorf

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Pared

Pared 3m

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Pared 5m

Pared con estructura

La iluminación de pared puede ser idónea para una serie de condiciones. En primer lugar puede estar orientada hacia los trabajos visuales verticales en las paredes, pudiendo encontrarse ahí elementos informativos como p.ej. pizarras, cuadros o productos, estructuras arquitectónicas o la misma superficie de la pared. No obstante, la iluminación de pared puede tener como único objetivo la representación de la pared en su función como zona perimetral del espacio; y finalmente la iluminación de pared puede ser un medio para la iluminación general indirecta del espacio.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 3m

Observación

La iluminación de pared puede realizarse con luminarias de luz puntual o de luz lineal. Los proyectores bañadores de pared son flexibles en cuanto a la orienta­ ción si las paredes difieren en altura. Los bañadores de pared se caracterizan por un desarrollo uniforme de la luminosidad en la pared. Los bañadores de pared con lente cuentan con unos sistemas reflectores especiales a base de lentes. Los Downlight-bañado­

res de pared orientan una luz uniforme hacia la pared, conservando al mismo tiempo el efecto Downlight dirigido hacia el espacio. Las fuentes de luz lineal para el bañado de paredes con lámparas fluorescentes cuidan de que en la pared reine una iluminación perfectamente uniforme. Mediante la lente Softec se consigue una iluminación extraordinariamente uniforme de toda la pared, incluso en su parte superior, cerca del

techo. La iluminación perimetral desde una esquinera formada por techo y pared hay que ubicarla junto a la misma pared. Produce un efecto de luz tenue y acentúa la estructura en la superficie. La uniformidad del bañado de la pared es de orden secundario.

Fuentes de luz puntual Proyector bañador de pared

Fuentes de luz puntual Downlight-bañador de pared

Fuentes de luz puntual Bañador de pared con lente

Fuentes de luz lineal Bañador de pared

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 3m

Fuentes de luz lineal Estructura luminosa

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral lente Softec

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral de esquinera

Conclusiones

La iluminación vertical acentúa las superficies de las paredes en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación de sus límites. Las fuentes de luz puntual conceden a la superficie de la pared una plasticidad mayor, mientras que con las luminarias de luz lineal se obtiene una mayor uniformidad. Criterios para la iluminación de paredes - Uniformidad de la iluminación - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 3m

Disposición

Aplicación

La distancia a la pared equivaldrá como mínimo a un tercio de la altura del local. Alternativamente se marcará la distancia a la pared mediante una línea de 20 grados que va desde el punto de pie de la pared al techo. Se podrá obtener una uniformidad óptima con una interdistancia de luminarias que concuerde con la distancia a la pared. Los bañadores de pared despliegan su uniformidad óptima a partir de un número mínimo de tres luminarias. La posición ocupada por un bañador de pared ubicado en la esquina del local deberá coincidir con la bisectriz de 45°.

Iluminación bañadora de super­ ficies verticales de - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Escaparates y áreas representativas Grupos preferidos de luminarias - Bañadores de pared - Downlight bañadores de pared - Bañador de pared con lente - Bañador de pared doble - Luminarias perimetrales

Proyectos: Museo Británico, Londres Crescent House, Wiltshire Medioteca, Sendai Colegio de Música, Weimar

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 5m

Observación

En los locales altos, las luminarias desaparecen del campo visual directo. A la par con el aumento de la altura del local y mantenién­ dose igual la iluminación, irá dis­minuyendo la luminosidad de la pared. Los bañadores de pared se caracterizan por un desarrollo uniforme de la luminosidad en la pared. Los bañadores de pared con lente cuentan con unos sis­ temas reflectores especiales a base de lentes. Las fuentes de

luz lineal para el bañado de paredes con lámparas fluorescentes cuidan de que en la pared reine una iluminación perfectamente uniforme. Mediante la lente Softec se consigue una iluminación extraordinariamente uniforme de toda la pared, incluso en su parte superior, cerca del techo. La iluminación perimetral desde una esquinera formada por techo y pared hay que ubicarla junto a la misma pared. Produce un

efecto de luz tenue y acentúa la estructura en la superficie. La uniformidad del bañado de la pared es de orden secundario.

Fuentes de luz puntual Proyector bañador de pared

Fuentes de luz puntual Bañador de pared con lente

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 5m

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral lente Softec

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral de esquinera

Conclusiones

La iluminación vertical acentúa los límites del espacio en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación en las paredes. Las fuentes de luz puntual conceden a la superficie de la pared una plasticidad mayor, mientras que con las luminarias de luz lineal se obtiene una mayor uniformidad. A la par con el aumento de la altura del local se tendrá que aumentar la interdistancia luminaria – pared. La disminución de la iluminancia media en los locales altos se podrá compensar mediante una potencia de lámpara mayor y el incremento del número de luminarias. El bañado de pared produce una luminosidad uniforme única­mente en superficies mates. Criterios para la iluminación de paredes altas - Uniformidad de la iluminación - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 5m

Disposición

Aplicación

Mientras que en los locales con altura normal tenemos una interdistancia de luminarias que concuerda con la distancia a la pared, aquélla se tendrá que disminuir en los locales altos, para compensar la disminución de la iluminancia que se produciría en caso contrario. La distancia a la pared se marcará mediante una línea de 20 grados que se dirija desde el punto de pie de la pared hacia el techo. La posición ocupada por un bañador de pared ubicado en el extremo de la pared deberá coincidir con la bisectriz de 45°.

Iluminación bañadora de super­ ficies verticales de - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Escaparates y áreas representativas Grupos preferidos de luminarias - Bañadores de pared - Downlight bañadores de pared - Bañador de pared con lente - Luminarias perimetrales

Proyectos: Herz-Jesu-Kirche, Munich Bank of China, Pekín Planta de fabricación de BMW, Leipzig Edificio Martin Gropius, Berlín

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared con estructura

Observación

Los bañadores de pared con luz puntual permiten ver bien las estructuras en las superficies. Si se trata de fuentes de luz lineal, la superficie de la pare aparentará ser uniforme, y la estructura en la superficie es acentuada sólo en grado reducido. Si se trata de luminarias perimetrales situadas directamente en la pared, no habrá ninguna uniformidad, pero sí habrá una plasticidad ­pronunciada.

Fuentes de luz puntual Downlights

Fuentes de luz puntual Bañador de pared con lente

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral

Fuentes de luz lineal Luminaria perimetral de esquinera

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Pared Pared con estructura

Conclusiones

Las fuentes de luz lineal con poca distancia a la pared proveen una plasticidad muy pronunciada de la estructura. Las fuentes de luz puntual con poca distancia a la pared, en cambio, producen un diseño luminoso propio que en­fatiza la estructura, pero que no permite un bañado uniforme de la pared. La luz tenue en las paredes puede acentuar las posibles irregularidades.

Aplicación

Cuanto más pequeña sea la distancia a la pared, tanto más se notará la estructura en la super­ ficie. Con luz tenue, la uniformidad de la iluminación de pared disminuirá considerablemente. Grupos preferidos de luminarias - Bañadores de pared - Downlight bañadores de pared - Bañador de pared con lente - Luminarias perimetrales

Proyectos: Burj Al Arab, Dubai Conrad International Hotel, ­Singapur ABN AMRO, Sydney Herz-Jesu-Kirche, Munich

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Techo

Techo plano

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Estructura de carga

Con la iluminación de techo se produce la iluminación del techo mismo, o bien éste es usado como reflector para la iluminación general. El techo se suele iluminar cuando tiene un valor informativo propio, p.ej. al llevar una pintura o alguna estructura arquitectónica. La iluminación del techo para la iluminación general indirecta requiere una reflectancia elevada. Hay que tener en cuenta que en este caso el techo se convierte en la superficie más iluminada y acentuada.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo Techo plano

Observación

Las luminarias para el bañado de techo pueden estar suspendidas del techo o fijadas en las paredes. Las estructuras luminosas son, al ser luminarias de luz lineal, unos elementos arquitectónicos independientes, mientras que los bañadores de techo suelen quedar subordinados. Las estructuras luminosas ceden luz difusa con poca brillantez.

Estructuras luminosas

Bañadores de techo

Conclusiones

La selección del tipo de luminaria dependerá de la relación entre el tamaño y la altura del local. Si se trata de locales chatos con una gran superficie abarcada, se sugiere dar preferencia a una iluminación uniforme del techo mediante estructuras luminosas. Debido a la distribución luminosa asimétrica, los bañadores de techo requieren una mayor distancia al techo.

Disposición

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Para obtener una distribución luminosa uniforme con la iluminación de techo, rige el requisito de una altura suficiente del local. Los bañadores de techo se deberán montar a una altura mayor que la de los ojos. La distancia al techo depende del grado necesario de uniformidad, y deberá ascender como mínimo a 0,8m.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo Techo plano

Aplicación

Iluminación bañadora de techo para - Oficinas - Edificios históricos - Iglesias - Teatros - Galerías Grupos preferidos de luminarias - Bañador de techo - Uplight - Estructura luminosa

Proyectos: Colegio de Música, Weimar Museo de Shanghai Ezeiza Airport, Buenos Aires

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo Estructura de carga

Observación

Las luminarias para la iluminación de la estructura de carga pueden estar montadas en la misma estructura, suspendidas del techo o fijadas en las paredes. La iluminación bañadora acentúa toda la superficie del techo. Las luminarias de haz intensivo acentúan principalmente la estructura de carga.

Estructuras luminosas

Estructuras luminosas con ­bañadores de techo

Bañadores de techo

Proyectores

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Techo Estructura de carga

Conclusiones

La selección del tipo de luminaria dependerá de la escala y proporción de la estructura portante. Los proyectores se podrán montar también directamente en los elementos que componen la estructura portante. La disposición de las estructuras luminosas deberá ser coherente con la estructura de carga. Debido a la distribución luminosa asimétrica, los bañadores de techo requieren una mayor distancia al techo.

Aplicación

Iluminación indirecta de techo para - Edificios históricos - Iglesias - Teatros - Galerías Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Estructura luminosa - Bañador de techo

Proyecto: Palacio de la Aljaferia, Zaragoza

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Suelo

Observación

Con la iluminación de suelo se produce el bañado exclusivo del suelo, o bien la iluminación del espacio completo con Downlights. Los bañadores de suelo acentúan principalmente la superficie de base en lo material.

Downlights

Bañadores de suelo

Conclusiones

Debido a la distribución asimétrica de la luz, los bañadores de suelo garantizan una iluminación del suelo con luz tenue. Debido a su poca altura de montaje, éstos garantizan un confort visual elevado. El antideslumbramiento de los Downlights es determinado por el ángulo de apantallamiento. La uniformidad de la iluminación con Downlights es mayor.

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Suelo

Aplicación

Iluminación bañadora de suelo para - Zonas transitadas en hoteles, teatros, cines y conciertos - Pasillos - Escaleras Grupos preferidos de luminarias: - Downlights - Bañadores

Proyectos: Taller de Innovaciones Lamy, Heidelberg Fundación Konrad Adenauer, Berlín

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Objeto

Objeto en el espacio

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Objeto en la pared

Los objetos se pueden acentuar eficazmente para hacerlos resaltar a la vista. Las impresiones se vuelven extrañas mediante la selección de una iluminación nítida. Esta iluminación dramática cuenta con unas grandes soluciones de iluminación.

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto en el espacio

Observación

Los objetos en el espacio admiten la iluminación flexible con proyec­ tores o bañadores situados en raíles electrificados. Al ser iluminado un objeto de frente mediante un proyector en la dirección en la que se está mirando, el efecto modelador será débil. Dos proyectores con montura para escultura que iluminan desde direcciones diferentes producen un efecto de equilibrio y plasticidad. En comparación con los contrastes de

luminosidad de un solo proyector, éstos estarán atenuados. La ilumi­nación por abajo produce un efecto singular, puesto que la luz proviene de una dirección inusual para el observador.

Proyector de frente

Proyector de lado

Proyector por tres lados

Proyector abajo

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E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto en el espacio

Bañador

Conclusiones

Los proyectores de haz intensivo acentúan el objeto, mientras que los bañadores presentan el objeto dentro del contexto de su entorno. El efecto modelador es menor. La iluminación por abajo puede surtir un intenso efecto de extrañeza. A su vez se ha de prevenir cuidadosamente el posible deslumbramiento.

Disposición

Aplicación

La iluminación de objetos en el espacio se podrá efectuar con un ángulo de incidencia de 30° hasta 45° con respecto a la perpendicu­ lar. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas las sombras. Con un ángulo de incidencia de la luz de 30° se suprimirán los reflejos intensos y las sombras desagradables.

Iluminación acentuadora para - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Escaparates y áreas representativas Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores

Proyectos: Passeig de Gràcia, Barcelona Museo de Arte Contemporáneo, Helsinki Museo de Guggenheim, Bilbao Hermitage, San Petersburgo

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

178

E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto en la pared

Observación

Los objetos en la pared admiten la iluminación flexible con proyectores o bañadores en el raíl electrificado. Los proyectores acentúan la imagen. Se produce un efecto decorativo. Unos pocos bañadores de pared acentúan la imagen con menos intensidad que los proyectores. Varios bañadores de pared iluminan la pared uniformemente. El objeto no es acentuado. Los bañadores logran una ilumi­nación homogénea de

toda la superficie de la pared. El proyector de contornos suministra una acentuación muy intensa y eficaz de la imagen.

Proyectores

Proyector bañador de pared

Bañador

Proyector de contornos

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

179

E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto en la pared

Conclusiones

Los proyectores de haz intensivo acentúan el objeto, mientras que los bañadores presentan el objeto dentro del contexto de su entorno. Los proyectores de contornos pueden iluminar el objeto níti­ da­mente, acentuándolo en gran manera. A su vez se producirá un efecto de extrañeza, ya que parecerá que el mismo objeto está despidiendo luz.

Disposición

Aplicación

La iluminación de objetos en la pared se podrá efectuar con una dirección de la luz de 30° hasta 45° con respecto a la perpendicular. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas serán las sombras. En caso de superficies reflejantes, p.ej. cuadros al óleo o gráficas con cristal cubridor, tener en cuenta el ángulo de incidencia de la luz para suprimir reflejos que pueden molestar al observador. Además se suprimirán sombras intensas, p.ej. de los ­marcos en el cuadro.

Iluminación acentuadora para - Museos - Exposiciones - Stands de ferias - Escaparates y áreas representativas Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores de pared - Bañadores

Proyectos: Museo de Arte Contemporáneo, Barcelona Museo Deu, El Vendrell Palacio Real de Madrid Reichstag, Berlín

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

180

E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Iluminación de orientación

Observación

Las luminarias de orientación ­vienen definidas en primer lugar a través de la función orientadora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de ilu­ minación o de señalización. Los bañadores de suelo y luminarias de pared orientan mediante la iluminación del suelo o del espacio. Las luminarias empotrables de suelo y de orientación surten su efecto mediante la disposición conveniente de unos puntos de

luz, para que formen líneas o superficies.

Bañador de suelo

Luminarias de pared

Luminarias empotrables de suelo

Luminarias de orientación

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

181

E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Iluminación de orientación

Conclusiones

Para la orientación bastan unas iluminancias bajas. Las luminarias pequeñas con una luminancia elevada se destacan claramente de su entorno.

Aplicación

Iluminación de orientación para la caracterización de - Líneas arquitectónicas - Escalones o áreas prohibidas - Entradas - Vías - Salidas de emergencia Grupo preferido de luminarias - Bañador de suelo - Luminarias de pared - Luminarias empotrables de suelo - Luminarias de orientación

Proyectos: Light and Building, Francfort Palazzo della Ragione, Bergamo Deutsche Bank, Tokio Sevens, Düsseldorf

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

182

E

Guía Iluminación de espacios interiores | Proyectos de iluminación Iluminación de señalización

Observación

Las luminarias de señalización utilizan pictogramas y letras para transmitir informaciones o indicaciones. Las luminarias de evacuación informan sobre qué dirección tomar hacia la salida de emergencia o vía de escape.

Aplicación

Aplicación: Identificación de - Salidas - Salidas de emergencia - Vías de escape y salvamento Las luminarias de señalización suelen ser elementos secundarios y deberán ser coherentes con la arquitectura. Las luminarias con cambios de colores admiten el control para poder realizar conducciones dinámicas. Las luminarias de evacuación se adaptarán en cada caso a las ­normas vigentes in situ. Grupos preferidos de luminarias - Luminarias de señalización - Luminaria de evacuación - Luminarias para pictogramas

Proyectos: Palazzo della Ragione, Bergamo Burj Al Arab, Dubai Museo Aeronáutico Noruego, Bodø Taschenberg-Palais, Dresde

Edición: 07.07.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

183

E

Guía Iluminación de espacios exteriores

Tipos de iluminación

Grupos de luminarias

Ejemplos de planifi­ cación

Luminotecnia

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Proyectos de ilumi­ nación

Los conceptos de iluminación para espacios exteriores pueden acoplarse a los proyectos de ilu­ minación para espacios interiores. Las luminarias con un tipo de pro­ tección elevado son la base para la puesta en escena de arquitec­ tura, cascos urbanos y vegetación durante las horas de la noche.

184

E

Guía Iluminación de espacios exteriores Tipos de iluminación

En general

Bañar

Acentuar

El efecto de locales, fachadas, objetos y vegetación depende mucho del tipo de iluminación. Éste va desde la iluminación general hasta la iluminación acentuadora. La iluminación bañadora crea el fondo para la iluminación acentuadora, para dar realce a objetos. En la ilumi­ nación de orientación se utilizan puntos o líneas de luz, para la orientación en espacios exte­ riores.

Orientación

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

185

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación En general

dirigida directa

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

difusa directa

Se denomina iluminación general a la que, siendo uniforme, está referida mayormente a un plano de trabajo horizontal o una superficie transitada. Los aspec­ tos cuantitativos suelen ocupar el primer lugar. La iluminación directa admite tanto luz difusa como dirigida.

186

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | En general dirigida directa

Observación

Conclusiones

Una iluminación general directa y dirigida produce una iluminación uniforme en el plano de trabajo horizontal. La arquitectura queda visible y es posible una orienta­ ción en el espacio.

La luz dirigida suministra un buen modelado y brillantez. La uniformidad en el plano de tra­ bajo aumenta al incrementarse la altura del montaje o tenerse un ángulo de irradiación más ancho. La luz dirigida posibilita una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. El confort visual aumenta a medida que se incrementa el ángulo de apantallamiento. La iluminación directa se caracteriza por eficien­ cia energética.

Aplicación

Los Downlights se encargan de una distribución luminosa uni­ forme en el plano horizontal. No son llamativos por su forma, y se dejan integrar en la arquitectura. Iluminación general dirigida, directa, para - Zonas de entrada - Arcadas - Galerías - Atrios Grupo preferido de luminarias - Downlights

Proyectos: Estación de servicio Repsol, España Palacio de Congreso, Valencia Cancillería Federal, Berlín City Hall, Londres

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

187

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | En general difusa directa

Observación

Conclusiones

Se denomina iluminación general directa y difusa a la que, siendo uniforme, está referida a un plano de trabajo horizontal. La arquitec­ tura queda visible y es posible una orientación en el espacio.

La luz difusa en forma directa crea una iluminación cálida con pocas sombras y reflejos. La esca­ sa formación de sombras resulta en un modelado moderado. Las formas y estructuras en la super­ ficie se acentúan muy poco. La iluminación básica con lámparas fluorescentes se caracteriza por la eficiencia energética.

Aplicación

Iluminación general difusa, ­directa, para - Zonas de entrada - Techo en voladizo - Iluminación del suelo de vías de acceso, calles y plazas Grupos preferidos de luminarias - Downlights - Luminarias de pared

Proyectos: Casa residencial, Ravensburgo Casa residencial, Ravensburgo Bodegas Vega Sicilia, Valladolid

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

188

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación Bañar

simétricamente

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

asimétricamente

Se denomina iluminación baña­ dora una iluminación prevista en primer lugar para elementos arquitectónicos. Sirve primordial­ mente para hacer perceptibles las proporciones y límites del espacio. Los bañadores simétricos se usan para el bañado de superficies o la iluminación básica del espacio libre. Los bañadores asimétricos se caracterizan por una distribu­ ción luminosa uniforme en las superficies.

189

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar simétricamente

Observación

Conclusiones

El bañado simétrico produce una iluminación uniforme en los objetos o superficies. La ilumina­ ción bañadora se caracteriza por una elevada uniformidad y un gradiente cálido de la distribución luminosa. Los espacios iluminados adquieren realce mediante el bañado.

La luz dirigida origina un exce­ lente modelado y posibilita una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. La iluminación bañadora puede constituirse en el fondo de una iluminación acentuadora.

Aplicación

Iluminación bañadora para - Iluminación de pared - Fachadas - Zonas de entrada - Techos en voladizo - Árboles - Parques - Esculturas - Objetos Grupo preferido de luminarias - Bañadores

Proyectos: Casa residencial, Southern ­Highlands, Australia ERCO Light Garden, Lüdenscheid Iglesia, Rørvik Ruinas de monasterio, Paulinzella

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

190

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar asimétricamente

Observación

La iluminación bañadora asimé­ trica sirve para la iluminación uni­ forme de superficies. El bañado de paredes es de elevada impor­ tancia en la iluminación arqui­ tectónica. La iluminación vertical acentúa los límites del espacio en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación en las paredes.

Bañador de pared

Luminarias empotrables en el techo

Bañador de suelo

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

191

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación | Bañar asimétricamente

Luminarias empotrables de suelo

Conclusiones

Las luminarias de luz puntual conceden a la superficie de la pared una brillantez mayor, mien­ tras que con las luminarias de luz lineal se obtiene una mayor uniformidad. Mediante el baña­ do asimétrico se pueden definir espacios, dirigiéndose la atención hacia donde convenga. Puede servir de fondo para una ilumina­ ción acentuadora ,o suministrar la luminosidad del entorno de un puesto de trabajo. Para obtener una distribución luminosa uni­ forme es de gran importancia el posicionado correcto de las luminarias.

Aplicación

Iluminación bañadora para - Fachadas - Zonas de entrada - Galerías - Atrios - Techos en voladizo - Parques Grupos preferidos de luminarias - Bañadores - Downlight bañadores de pared - Bañadores de pared - Luminarias empotrables de suelo

Proyectos: Delegaciones Estatales de Baja Sajonia y Schleswig-Holstein, Berlín Fachada Dinámica Kaufhof, Hamburgo Museo del Teatro de Caesar­ augusta, Zaragoza Porches de la Boquería, Barcelona

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

192

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación Acentuar

Observación

La iluminación acentuadora enfa­ tiza ciertos objetos o elementos arquitectónicos. De esta manera se va creando una jerarquía per­ ceptiva, dirigiéndose la atención hacia donde convenga.

Proyectores

Downlight proyector orientable Conclusiones

La iluminación acentuadora resulta en una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies. La luz concentrada forma unas sombras pronuncia­ das, suministrando una brillantez buenos. El cono de luz concentra­ do y el elevado contraste de lumi­ nosidad con respecto al entorno acentúan el objeto.

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

193

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación Acentuar

Aplicación

La iluminación acentuadora crea centros de atención. Las estructuras y texturas de los objetos son enfatizados notable­ mente mediante la luz dirigida. Iluminación acentuadora para - Fachadas - Zonas de entrada - Arcadas - Parques -Objetos Grupos preferidos de luminarias - Proyector - Downlight proyector orientable

Proyectos: ERCO Light Garden, Lüdenscheid ERCO, Lüdenscheid Sri Senpaga Vinayagar Temple, Singapore Tommy Hilfiger, Düsseldorf

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

194

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación Orientación

Observación

La iluminación de orientación viene definida en primer lugar a través de la función orientadora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de iluminación o de señalización. La iluminación del local es de orden secundario, más bien hay una hilera de luminarias que forman una línea de orientación.

Bañador de suelo

Luminarias de pared

Luminarias empotrables de suelo

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

195

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Tipos de iluminación Orientación

Luminarias de orientación

Conclusiones

Para la orientación bastan unas iluminancias bajas. Las luminarias pequeñas con una luminancia elevada se destacan claramente de su entorno.

Aplicación

Iluminación de orientación para la caracterización de - Líneas arquitectónicas - Escalones o áreas prohibidas - Entradas - Vías - Salidas de emergencia Grupos preferidos de luminarias - Bañador de suelo - Luminarias de pared - Luminarias empotrables de suelo - Luminarias de orientación

Proyectos: Centro comercial temático Sevens Hilton Hotel, Dubai Plataforma marina para bañistas Kastrup Søbad, Copenhague Casa residencial, Palamós

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

196

E

Guía Iluminación de espacios exteriores Grupos de luminarias

Hay muchos tipos de luminarias disponibles, con los que se pue­ den satisfacer una gran variación de necesidades de iluminación. En los espacios exteriores se emplean primordialmente luminarias fijas. Proyectores

Bañadores

Bañador de pared

Luminarias para espa­ cios libres y calles

Downlights

Luminarias de techos y paredes

Luminarias empo­ trables de suelo

Luminarias de ­orientación

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

197

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Proyectores

Luz

Los proyectores iluminan una zona pequeña. El montaje y la orientación pueden variar. Los proyectores se ofrecen con dife­ rentes ángulos de irradiación y distribuciones luminosas. Criterios para proyectores - La selección de las lámparas determina el color de luz, brillan­ tez, duración de vida, intensidad luminosa

- El ángulo de irradiación deter­ mina el cono de luz, y éste es determinado por el reflector y la lámpara - El ángulo de apantallamiento limita el deslumbramiento y aumenta el confort visual - Giro y orientación

Los proyectores cuentan con una distribución luminosa de haz intensivo con un cono de luz de rotación simétrica. Un detalle típico de los proyecto­ res consiste en los accesorios que se emplean con ellos: - Lentes: Lentes dispersores o de escultura - Filtros: Los filtros de color, UV o infrarrojos - Apantallamiento: Rejilla en cruz

Aplicación

Acentuación para - Fachadas - Zonas de entrada - Arcadas - Parques - Objetos

Proyectos: Museo Aeronáutico Noruego, Bodo ERCO Light Garden, Lüdenscheid ERCO Light Garden, Lüdenscheid ERCO, Lüdenscheid

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

198

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Bañadores

Luz

Los bañadores se caracterizan por su haz extensivo. Los mismos se ofrecen con distribución luminosa tanto simétrica al eje como asi­ métrica. Criterios para los bañadores - La selección de las lámparas determina el color de luz, dura­ ción de vida, eficiencia e inten­ sidad luminosa

- Uniformidad: reflector optimi­ zado para iluminación expandida - Gradiente: bordes suaves del cono de luz El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Bañador simétrico al eje Los bañadores con distribución luminosa simétrica al eje se utili­ zan para la iluminación uniforme de objetos o superficies. La distri­ bución luminosa cuenta con un punto focal.

Bañador asimétrico Los bañadores con distribución luminosa asimétrica se utilizan para la iluminación uniforme de objetos o superficies. Las lumina­ rias pueden estar montadas en la pared, techo o suelo, siendo además orientables.

Aplicación

El bañado se utiliza en la ilumina­ ción uniforme para - Iluminación de pared - Fachadas - Zonas de entrada - Techo en voladizo - Parques - Esculturas - Objetos Las luminarias de superficie acen­ túan el espacio. En cuanto a su disposición, han de ser coherentes con su entorno.

Proyectos: Residencia privada Southern ­Highlands, Australia ERCO Light Garden, Lüdenscheid Pabellón del siglo, Bochum Templo Sri Senpaga Vinyagar, Singapur

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

199

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Bañador de pared

Luz

Los bañadores de pared se carac­ terizan por su haz extensivo. Los mismos se ofrecen con una distri­ bución luminosa asimétrica. Criterios para los bañadores de pared - La selección de las lámparas determina el color de luz, dura­ ción de vida, eficiencia e intensi­ dad luminosa - Uniformidad: reflector optimi­ zado para iluminación expandida

- Gradiente: bordes suaves del cono de luz El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Bañador de pared Los bañadores de pared empo­ trables con distribución luminosa asimétrica se utilizan para la ilu­ minación uniforme de superficies.

Bañador de pared orientable Los bañadores de pared con dis­ tribución luminosa asimétrica se utilizan para la iluminación uniforme de superficies. Las lumi­ narias de superficie pueden estar montadas en la pared, techo o suelo, siendo además orientables.

Aplicación

El bañado de pared es una parte importante de la iluminación arquitectónica para acentuar las fachadas. Otras aplicaciones son - Zonas de entrada - Galerías - Atrios - Techo en voladizo - Parques Como luminarias empotrables, los bañadores de pared son unos detalles arquitectónicos no llama­ tivos. Las luminarias de superficie acentúan el espacio. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Delegaciones Estatales de Baja Sajonia y Schleswig-Holstein, Berlín Fachada Dinámica Kaufhof, ­Hamburgo ERCO P1, Lüdenscheid Centro conmemorativo del campo de concentración, Belzec

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

200

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias para espacios libres y calles

Luz

La característica de las luminarias para espacios libres y calles con­ siste en ser de haz extensivo. Los mismos se ofrecen con una distri­ bución luminosa asimétrica.

tringe el deslumbramiento y la polución lumínica - El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Criterios para las luminarias para espacios libres y calles - La selección de las lámparas determina el color de luz, dura­ ción de vida, eficiencia e intensi­ dad luminosa - Uniformidad: reflector optimi­ zado para iluminación expandida - Gradiente: bordes suaves del cono de luz - El ángulo de apantallamiento aumenta el confort visual y res­

Luminarias para calles Las luminarias para calles con dis­ tribución luminosa asimétrica se utilizan para la iluminación uni­ forme de calles. La luz es expan­ dida hacia los costados, de modo que las calles quedan iluminadas uniformemente. Los modelos pequeños se prestan para la ilu­ minación de peldaños.

Luminarias para espacios libres La luz para iluminar espacios libres se genera con la ayuda de un sistema de bañadores asimé­ tricos de reflector. Una lente de escultura de cristal de seguridad transporta la luz hasta muy den­ tro del espacio exterior.

Bañadores de fachadas Los bañadores de fachadas con distribución luminosa asimétrica se utilizan para la iluminación uniforme de edificios.

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

201

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias para espacios libres y calles

Aplicación

Las luminarias para espacios libres y calles sirven principalmente para la iluminación de - Fachadas - Zonas de entrada - Arcadas - Galerías - Iluminación del suelo de vías de acceso, calles y plazas - Iluminación de orientación en calles, vías de acceso, entradas y escalones - Parques Como luminarias empotrables son unos detalles arquitectónicos no llamativos. Las luminarias inde­ pendientes acentúan el espacio. En cuanto a su disposición, han de ser coherentes con su entorno.

Proyectos: Panticosa Resort, Panticosa Residencia privada, Berlín ERCO, Lüdenscheid Galería de Arte, Emden

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

202

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Downlights

Luz

Los Downlights despiden un cono de luz ajustable o dirigido verti­ calmente hacia abajo. Se montan ordinariamente en el techo, e iluminan el suelo o las paredes. Los Downlights están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico. Los Downlights de haz intensivo acusan un antides­ lumbramiento elevado, gracias a su ángulo de apantallamiento. En los Downlights con reflector Darklight, el ángulo de apantalla­ miento de la lámpara es idéntico con el ángulo de apantallamiento de la luminaria, consistiendo el resultado en una luminaria de haz extensivo y rendimiento opti­ mizado. El empleo de un difusor disminuye la luminancia de la luminaria, con lo que se mejoran el confort visual y la uniformidad.

Criterios para los Downlights - La selección de las lámparas determina el color de luz, dura­ ción de vida, eficiencia e intensi­ dad luminosa - El ángulo de irradiación deter­ mina el cono de luz, y éste es determinado por el reflector y la lámpara - El ángulo de apantallamiento limita el deslumbramiento y aumenta el confort visual - El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Downlights Los Downlights cuentan con un cono de luz de rotación simétrica que está dirigido verticalmente hacia abajo.

Downlights proyectores ­orientables Los Downlights proyectores orien­ tables se utilizan para la ilumina­ ción acentuadora de ciertas áreas u objetos, con una distribución luminosa de haz intensivo o semiextensivo.

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

203

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Downlights

Disposición

Aplicación

La distancia a la pared deberá ascender a aproximadamente la mitad de la interdistancia de luminarias, de modo que se pueda obtener una luminosidad suficiente en la pared y una bue­ na proporcionalidad del festón. Para obtener una iluminación global uniforme sobre un plano de referencia, se recomienda que la interdistancia de luminarias no supere la altura de montaje h en más de 1,5:1. La uniformidad óptima se obtendrá con a=h.

Los Downlights suministran una iluminación general para zonas de entrada - Arcadas - Galerías - Atrios Las luminarias Downlight empo­ trables son unos detalles arqui­ tectónicos no llamativos. Las luminarias de superficie y pendu­ lares, en cambio, sirven para acen­ tuar los espacios. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Proyectos: Estación de servicio Repsol, España Palacio de Congreso, Valencia Cancillería Federal, Berlín City Hall, Londres

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

204

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias de techos y paredes

Luz

Las luminarias de techos y pare­ des vienen definidas en primer lugar a través del tipo de montaje y no por su distribución de inten­ sidad luminosa. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico.

- Uniformidad: reflector optimi­ zado para iluminación expandida - El ángulo de apantallamiento aumenta el confort visual y res­ tringe el deslumbramiento y la polución lumínica

Criterios para las luminarias de techos y paredes - La selección de las lámparas determina el color de luz, dura­ ción de vida, eficiencia e intensi­ dad luminosa

Luminarias para fachadas Las luminarias para fachadas están disponibles con distribu­ ción luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico. La distribución luminosa puede tener lugar a través de una salida de luz única o doble.

Luminarias de pared Las luminarias de pared con radiación difusa al espacio ofre­ cen un elevado confort visual. Se dejan montar también en el techo.

Luminaria de pared ­apantallada Las luminarias de pared con apan­tallamiento de medio lado ofre­ cen un buen confort visual e ilu­ minan principalmente el suelo.

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

205

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias de techos y paredes

Aplicación

Iluminación de - Fachadas - Zonas de entrada - Techo en voladizo - Iluminación del suelo de vías de acceso, calles y plazas En cuanto a su disposición y forma, las luminarias de techos y paredes han de ser coherentes con la arquitectura. Las lumina­ rias para fachadas se dispondrán de tal forma que los elementos queden perfectamente ilumina­ dos, y que no haya luz que pase de largo por los costados de los objetos.

Proyectos: Residencia privada, Ravensburgo Residencia privada, Ravensburgo Zara, Munich Centro cultural y museo de la costa NORVEG, Rørvik

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

206

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias empotrables de suelo

Luz

Las luminarias empotrables de suelo cuentan con una radiación dirigida hacia arriba. Están dispo­ nibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simé­ trico o asimétrico.

- Radio de giro en proyectores orientables con apantallamiento elevado - El rendimiento de la luminaria es mayor por haberse optimizado la técnica del reflector

Criterios para las luminarias empotrables de suelo - La selección de las lámparas determina el color de luz, dura­ ción de vida, eficiencia e intensi­ dad luminosa - Uniformidad en bañadores de pared: reflector optimizado para iluminación expandida

Uplights Los Uplights cuentan con una radiación dirigida hacia arriba, con distribución luminosa simé­ trica. Los conos de luz de haz intensivo y rotación simétrica sirven para la iluminación acen­ tuadora de objetos.

Bañador de pared con lente Los bañadores de pared con lente cuentan con una radiación dirigi­ da hacia arriba, distribución lumi­ nosa asimétrica. Sirven para la iluminación uniforme de paredes.

Uplight proyector orientable Los Downlights proyectores orien­ tables se utilizan para la ilumina­ ción acentuadora de ciertas áreas u objetos, con una distribución luminosa de haz intensivo o semi­extensivo. El cono de luz es orien­ table.

Uplight difuso Las luminarias empotrables de suelo con distribución difusa de intensidad luminosa sirven para marcar vías o acentuar líneas arquitectónicas.

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

207

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias empotrables de suelo

Aplicación

Iluminación acentuadora o baña­ dora para - Fachadas - Zonas de entrada - Arcadas - Galerías - Atrios - Techo en voladizo - Parques Las luminarias empotrables de suelo son unos detalles arquitec­ tónicos no llamativos. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitec­ tura.

Proyectos: Pabellón del Vidrio Escuela de Vidriería, Rheinbach Puerta de Brandeburgo, Berlín Khalil Al-Sayegh, Dubai Palacio Benrath, Düsseldorf

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

208

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias de orientación

Luz

Las luminarias de orientación ­vienen definidas en primer lugar a través de la función orienta­ dora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de ­iluminación o de señalización. Criterios para las luminarias de orientación - Luminancia: Característica ­llamativa de la luminaria dentro de su entorno

Luminarias de orientación Las luminarias de orientación, con salida puntual de la luz, actúan como luz orientadora local.

Bañador de suelo Los bañadores de suelo forman unos puntos de luz en la pared, y envían una luz de orientación al suelo.

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

209

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Grupos de luminarias Luminarias de orientación

Aplicación

Caracterización de - Líneas arquitectónicas - Escalones o áreas prohibidas - Entradas - Vías - Salidas de emergencia

Proyectos: Centro comercial temático Sevens Hilton Hotel, Dubai Plataforma marina para bañistas Kastrup Søbad, Copenhage Residencia privada

Edición: 29.09.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

210

E

Guía Iluminación de espacios exteriores Proyectos de iluminación

Pared

Techo

Suelo

Objeto

Fachada

Vegetación

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

La iluminación nocturna de fachadas cambia el ambiente de una ciudad. Se crean, de este modo, unos puntos de interés, ya sea en el casco urbano o en los parques, que nos facilitan la orientación y la autoubicación en el espacio. La luz en los espacios exteriores amplía la vista cuando se está mirando hacia afuera.

211

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Pared

Pared 3m

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Pared 5m

Pared con estructura

La iluminación nocturna de pare­des y fachadas amplía la capaci­ dad perceptiva y define los límites del espacio. La iluminación verti­ cal tiene su trascendencia en el entorno visual para caracterizar los espacios y sus formas, ya sea que se trate de fachadas o de cor­tinas vegetales. El objetivo puede consistir en una bañado uniforme de pared, comparable al de los espacios interiores, o bien una iluminación suave del edificio dentro de su entorno nocturno. La disposición de las luminarias depende de la uniformidad e ilu­ minancia deseadas. En los espa­ cios exteriores nocturnos suele bastar una luminosidad reducida para visualizar y crear contrastes.

212

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 3m

Observación

Los bañadores de pared se caracte­ rizan por un desarrollo uniforme de la luminosidad en la pared.

Bañador de pared arriba

Bañador de pared abajo

Bañador de pared empotrable

Conclusiones

La iluminación vertical acentúa las superficies de las paredes en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación de sus límites. Las fuentes de luz puntual otorgan a la superficie de la pared una elevada plasticidad. El bañado de pared produce una luminosi­ dad uniforme únicamente en superficies mates. Criterios para la iluminación de paredes - Uniformidad de la iluminación - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

213

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 3m

Disposición

Aplicación

La distancia a la pared equivaldrá como mínimo a un tercio de la altura de la pared. Como alter­ nativa se sugiere un ángulo de incidencia de la luz de 20° con respecto a la perpendicular. Se podrá obtener una uniformidad óptima con una interdistancia de luminarias que concuerde con la distancia a la pared, y que no la rebase en más de 1,5 veces. Los bañadores de pared despliegan su uniformidad óptima a partir de un número mínimo de tres luminarias.

Iluminación bañadora de super­ ficies verticales de - Iluminación de pared - Fachadas - Zonas de entrada Grupos preferidos de luminarias - Bañadores de pared

Proyectos: ERCO, Lüdenscheid Palacio Benrath, Düsseldorf Berliner Tor Center, Hamburgo Centro conmemorativo del campo de concentración, Belzec

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

214

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 5m

Observación

A la par con el aumento de la altura de la pared y mantenién­ dose igual la iluminación, irá disminuyendo la luminosidad de la pared. Los bañadores de pared se caracterizan por un desarrollo

uniforme de la luminosidad en la pared. Los bañadores de pared con lente cuentan con unos siste­ mas reflectores especiales a base de lentes.

La iluminación vertical acentúa las superficies de las paredes en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación de sus límites. La luz dirigida otorga a la superficie de la pared una elevada plasticidad. A la par con el aumento de la altura de la pared se tendrá que aumentar la interdistancia luminaria – pared. La disminución de la iluminancia media en la pared se podrá com­ pensar mediante una potencia de lámpara mayor y el incremento del número de luminarias.

Criterios para la iluminación de paredes altas - Uniformidad de la iluminación - La selección de las lámparas determina el color de luz y la reproducción cromática

Bañador de pared

Bañador de pared con lente

Conclusiones

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

215

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared Pared 5m

Disposición

Aplicación

Mientras que en las paredes con altura normal tenemos una inter­ distancia de luminarias que con­ cuerda con la distancia a la pared, aquélla se tendrá que disminuir en las paredes altas, para com­ pensar la disminución de la ilumi­ nancia que se produciría en caso contrario. La distancia a la pared se marcará mediante una línea de 20° que se dirige de la cúspide de la pared hacia el suelo.

Iluminación bañadora de super­ ficies verticales de - Iluminación de pared - Fachadas - Zonas de entrada Grupos preferidos de luminarias - Bañadores de pared - Bañador de pared con lente

Proyectos: Delegaciones Estatales de Baja Sajonia y Schleswig-Holstein, Berlín Museo Georg Schäfer, ­Schweinfurt Puerta de Brandeburgo, Berlín Iglesia del Sagrado Corazón de Jesús, Munich

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

216

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared Pared con estructura

Observación

Las fuentes de luz puntual con poca distancia a la pared produ­ cen un diseño luminoso propio que enfatiza la estructura, pero que no permite un bañado uni­ forme de la pared. La luz tenue

en las paredes puede acentuar las posibles irregularidades.

Downlights

Bañadores de pared

Bañadores de pared con lente

Proyectores orientables

Conclusiones

La luz tenue dirigida permite ver bien las estructuras en las superficies.

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

217

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Pared Pared con estructura

Aplicación

Cuanto más pequeña sea la dis­ tancia a la pared, tanto más se notará la estructura en la super­ ficie. Con luz tenue, la uniformi­ dad de la iluminación de pared disminuirá considerablemente. Grupos preferidos de luminarias -Downlights, de haz intensivo - Bañadores de pared - Luminaria empotrable de suelo (Uplight, bañador de pared con lente, proyector orientable)

Proyectos: Restaurante Rohrmeisterei, Schwerte Templo Sri Senpaga Vinayagar Casa residencial, Alemania

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218

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Techo

Techo plano

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Estructura de carga

Con la iluminación de techo se produce la iluminación del techo mismo, o bien éste es usado como reflector para la iluminación gene­ ral. El techo se suele acentuar cuando tiene un valor informati­ vo propio, p.ej. al poseer alguna estructura arquitectónica.

219

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo Techo plano

Observación

Las luminarias para el bañado de techo pueden estar suspendidas del techo o montadas en el suelo.

Uplights

Luminarias empotrables de suelo

Conclusiones

La selección del tipo de luminaria dependerá del local y de su uso. Los bañadores de techo requieren una distancia mínima hasta el techo. Los proyectores empotra­ bles de suelo para la iluminación de techos no se deberán instalar en superficies muy transitadas, para evitar deslumbramientos.

Disposición

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Para obtener una distribución luminosa uniforme con la ilumi­ nación de techo, rige el requisito de una altura suficiente del local. Los bañadores de techo se debe­ rán montar a una altura mayor que la de los ojos. La distancia al techo depende del grado nece­ sario de uniformidad, y deberá ascender como mínimo a 0,8m.

220

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo Techo plano

Aplicación

Iluminación bañadora de techo para - Zonas de entrada - Arcadas - Galerías - Atrios - Techo en voladizo Grupos preferidos de luminarias - Bañador de techo - Proyector empotrable de suelo

Proyectos: Aeropuerto Stansted, Londres Pabellón del Vidrio Escuela de Vidriería, Rheinbach Jahrhunderthalle, Bochum Gasolinera Cosmo, Tokio

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221

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo Estructura de carga

Observación

Las luminarias para la iluminación de la estructura de carga pueden estar montadas en la misma estruc­ tura, en las paredes o en el suelo. La iluminación bañadora acentúa toda la superficie del techo. Las luminarias de haz inten­sivo acen­ túan principalmente la estructura de carga.

Proyectores

Bañador

Luminarias empotrables de suelo, Proyectores orientables

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222

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Techo Estructura de carga

Luminarias empotrables de suelo, Uplights

Conclusiones

La selección del tipo de lumi­ naria dependerá de la escala y pro­porción de la estructura por­ tante. Los proyectores se podrán montar también directamente en los elementos que componen la estructura portante. Con los bañadores se pueden iluminar toda la estructura de carga. Los proyectores empotrables de suelo para la iluminación de estructuras portantes no se deberán instalar en superficies muy transitadas, para evitar deslumbramientos. La disposición de las luminarias deberá ser coherente con la estructura de carga.

Aplicación

Iluminación de techo para - Zonas de entrada - Arcadas - Galerías - Atrios - Techo en voladizo Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañador de techo - Luminarias empotrables de suelo

Proyectos: Burj Al Arab, Dubai Ciudad de las Artes y las Ciencias, Valencia Petronas Twin Towers, Kuala Lumpur Museo del Teatro de Caesar­ augusta, Zaragoza

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223

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Suelo

Observación

Con la iluminación de suelo éste recibe la luz directa de ­Down­lights, o la de bañadores colocados de un lado. Los baña­ dores de suelo enfatizan princi­ palmente la superficie de base en lo material.

Luminarias para calles

Luminarias para espacios libres

Downlights

Downlights de haz intensivo

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224

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Suelo

Bañadores de suelo

Conclusiones

Debido a la distribución asimétrica de la luz, los bañadores de suelo garantizan una iluminación del suelo con luz tenue. Debido a su poca altura de montaje y técnica de reflector, éstos garantizan un confort visual elevado. El gradien­ te suave del cono de luz suaviza el contraste con el entorno. El anti­deslumbramiento de los Down­ lights es determinado por el ­ángulo de apantallamiento.

Aplicación

Iluminación bañadora de suelo para - Vías de acceso - Caminos - Plazas Grupos preferidos de luminarias: - Downlights - Bañador de suelo - Luminarias para separador de carriles - Luminarias sobre columna

Proyectos: ERCO, Lüdenscheid Greater London Authority Casa residencial, Berlín Casa residencial, Palamós

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225

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Objeto

Objeto libre en el espacio

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Objeto en la pared

Los objetos se pueden acentuar eficazmente para hacerlos resal­ tar a la vista. La percepción de objetos se vuelve extraña median­ te la selección de una iluminación tenue pronunciada. Esta ilumina­ ción dramática cuenta con unas grandes soluciones de ilumina­ ción.

226

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto libre en el espacio

Observación

Los objetos en el espacio admiten la iluminación con proyectores o bañadores. Al ser iluminado un objeto de frente mediante un proyector en la dirección en la que se está mirando, el efecto modelador será débil. Dos proyec­ tores con montura para escultura que iluminan desde direcciones diferentes producen un efecto de equilibrio y plasticidad. En comparación con los contrastes de luminosidad de un solo pro­

yector, éstos estarán atenuados. La iluminación por abajo produce un efecto singular, pero también de extrañeza, puesto que la luz proviene de una dirección inusual para el observador.

Proyectores

Bañadores

Downlight proyectores orientables

Uplight proyectores orientables

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227

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto libre en el espacio

Conclusiones

Los proyectores de haz intensivo acentúan exclusivamente el obje­ to, mientras que los bañadores presentan el objeto dentro del contexto de su entorno. El efecto modelador es menor. La ilumina­ ción por abajo puede surtir un intenso efecto de extrañeza.

Disposición

Aplicación

La iluminación de objetos en el espacio se podrá efectuar con un ángulo de incidencia de 30° hasta 45° con respecto a la perpendi­ cular. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas las sombras.

Iluminación acentuadora para - Parques - Esculturas Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores

Proyectos: Museo Aeronáutico Noruego, Bodo ERCO, Lüdenscheid Museo Nacional Renano, Bonn Let The Dance Begin, Strabane

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228

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto en la pared

Observación

Los objetos en la pared admiten la iluminación con proyectores o bañadores. Los proyectores acentúan el objeto. Se produce un efecto decorativo. Los baña­ dores de pared acentúan el objeto

con menos intensidad que los proyectores, ya que logran una iluminación homogénea de toda la superficie de la pared.

Proyectores

Bañadores arriba

Bañadores abajo

Proyectores orientables ­empotrables de suelo

Bañadores de pared con lente

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229

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Objeto Objeto en la pared

Conclusiones

Los proyectores de haz intensivo acentúan el objeto. Los bañadores presentan el objeto dentro del contexto de su entorno.

Disposición

Aplicación

La iluminación de objetos en la pared se podrá efectuar con un ángulo de incidencia de la luz de 30° hasta 45° con respecto a la perpendicular. A mayor perpen­ dicularidad de la luz, tanto más intensa la plasticidad.

Iluminación acentuadora para - Fachadas - Zonas de entrada - Parques - Esculturas Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores de pared - Uplight

Proyectos: ERCO, Lüdenscheid Vietnam Veterans Memorial, ­Washington DC Sinnet Tennis Club, Varsovia

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230

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Fachada

Fachada maciza

Fachada, distribución vertical

Fachada, distribución horizontal

Fachada, salientes y entrantes

Fachada con orificios

Fachada con ventanal corrido

El material y la forma, así como la luz, la dirección de la luz y el color de la luz determinan las formas de las fachadas. La apariencia de una fachada cambia en el transcurso del día, dependiendo de la direc­ ción de la luz y de la variación de proporciones de luz difusa y luz directa. Diferentes distribuciones luminosas y la aplicación de siste­ mas de control de luz conceden de noche a las fachadas una aparien­ cia propia. Las distintas iluminan­ cias diferen­cian a los elementos o áreas de la fachada. La luz tenue acentúa los detalles finos de una fachada. La iluminación bañadora permite a las fachadas presentarse en su totalidad. Debería evitarse una radiación fuera de la super­ ficie de la fachada, hacia un lado y hacia arriba.

Fachada transparente

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231

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada maciza

Observación

La iluminación bañadora produce una distribución luminosa muy uniforme en la fachada. Una línea de luz marca los bordes del edifi­ cio contra el cielo nocturno. Los Uplights conceden a la fachada

una distribución rítmica. Con las luces de Up-Downlights se crean diseños gráficos mediante fuertes conos de luz.

Bañador abajo

Línea de luz arriba

Uplights

Luminarias para fachadas ­Downlights

Luminarias para fachadas ­Uplights y Downlights

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

232

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada maciza

Conclusiones

La iluminación bañadora puede hacer que las fachadas aparenten ser planas. Una reducción de la iluminancia en la parte superior crea una transición de poco contraste con el oscuro cielo nocturno. La luz tenue realza la estructura de la superficie de los materiales. En muros no estruc­ turados, las transiciones lumi­ nosas se convierten en figuras dominantes y se perciben como diseños independientes. Con los

diseños luminosos se pueden estructurar grandes superficies uniformes. Los conos de luz, que no concuerdan con la estructura arquitectónica, provocan una ­percepción perturbadora.

Disposición

La iluminación de fachadas puede ser dispuesta en el suelo, en una columna o en el edificio. Los baña­ dores de pared, que se encuen­ tran a una distancia de entre un tercio a media altura de fachada, evitan grandes sombras intensas. Las luminarias dispuestas cerca de la fachada producen una luz tenue, acentuando fuertemente la estructura de la superficie. Las luminarias empotrables de suelo son arquitectónicamente

discretas. Debe prevenirse que el crecimiento de la vegetación no las cubra. Las luminarias sobre columnas aparecen como elemen­ tos adicionales frente a las facha­ das. Los brazos permiten una sujeción directa al edificio. Debe­ ría evitarse una radiación fuera de la superficie de la fachada, hacia un lado y hacia arriba.

Luminarias empotrables de suelo

Luminarias de superficie para el suelo

Tubo

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233

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada maciza

Columna

Brazo

Luminarias para fachadas

Aplicación

Proyectos: Museo Georg Schäfer, ­Schweinfurt ERCO Light Garden, Lüdenscheid ERCO Light Garden, Lüdenscheid Centro cultural y museo de la costa NORVEG, Rørvik

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234

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada, distribución vertical

Observación

Los bañadores producen una ilu­ minación uniforme de la fachada. El bañado con fuentes de luz puntuales hace claramente visi­ ble la estructura. La acentuación de soportes separa a éstos de la fachada que los rodea. Con la dis­ posición de dos Uplights se acen­ túa el volumen del soporte. Los Downlights acentúan el soporte e iluminan el área del suelo. Ilu­ minando de arriba y de abajo, con la combinación de Uplights

y Downlights, se realza la distri­ bución vertical de la fachada.

Bañadores

Uplights

Con dos Uplights

Downlights

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

235

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada, distribución vertical

Downlights y Uplights

Conclusiones

Los conos de luz de haz inten­ sivo intensifican el efecto de la distribución vertical. Para evitar sombras laterales, las luminarias deben ser dispuestas en un ángu­ lo recto de manera paralela a la fachada. Se pueden compensar fuertes contrastes y sombras intensas con una iluminación general bañadora de la fachada. El ritmo de la distribución de la fachada debería corresponder con la disposición de las luminarias.

Aplicación

Proyectos: Puerta de Brandeburgo, Berlín Administración de las empresas municipales de Lüdenscheid Centro de Congresos Ruhrfest­ spielhaus, Recklinghausen Faena Hotel, Buenos Aires

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236

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada, distribución horizontal

Observación

Los bañadores iluminan la fachada ficies de apariencia oscura de las entera y acentúan mediante som­ fachadas. bras intensas su distribución hori­ zontal. Las líneas de luz delinean la estructura horizontal en las super­-

Bañadores

Líneas de luz

Conclusiones

Las luminarias dispuestas cerca de la fachada conceden a ella una plasticidad bien marcada. Las gran­ des sombras intensas de la distri­ bución horizontal de la fachada pueden disminuirse aumentando

la distancia entre las luminarias y la fachada. El ángulo de incidencia de luz mas perpendicular en la parte superior de la fachada pro­ duce sombras intensas más gran­ des que en la parte inferior.

Aplicación

Proyectos: Tribuna Millenium Grandstand, Dubai Hong-Kong y Shanghai Bank, Hong-Kong Palazzo della Borsa, Trieste Grandes almacenes Kaufhof, Mönchengladbach

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237

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada, salientes y entrantes

Observación

Los bañadores con haz extensivo con una gran distancia al edificio iluminan la fachada de manera uniforme. Las fachadas con fuer­ tes salientes y entrantes se carac­ terizan por una intensa formación de sombras. Las variaciones en la iluminancia o en el color de luz ayudan a resaltar la fachada. Los Uplights realzan con luz tenue los ángulos internos.

Bañador

Proyectores con iluminancias diferentes

Proyectores con distintos colores de luz

Uplights

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238

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada, salientes y entrantes

Conclusiones

La iluminancia diferenciada, dis­ tribución luminosa y el color de la luz le otorgan una apariencia rítmica a la fachada. Los contras­ tes pronunciados entre las zonas acentuadas y áreas no iluminadas pueden compensarse con una ­iluminación general bañadora. Con una mayor distancia entre las luminarias y la fachada se reduce la formación de sombras intensas. La estructura de la divi­

sión de la fachada debería corres­ ponder con la disposición de las luminarias.

Aplicación

Proyectos: Museo de Artes y Oficios, ­Hamburgo Palacio de la Aljaferia, Zaragoza

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239

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada con orificios

Observación

Con luz diurna, las superficies de las ventanas aparentan oscuras. Por la noche los interiores ilumi­ nados generan un fuerte contras­ te entre la superficie oscura de la fachada y las ventanas ilumina­ das. Los bañadores producen una distribución luminosa uniforme en la fachada. Iluminando el alféizar se acentúa el marco del vano en la fachada. Los Uplights de haz intensivo acentúan las retículas de las fachadas.

Luz diurna

Downlights interiores

Bañadores

Líneas de luz

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240

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada con orificios

Uplights

Conclusiones

En los espacios interiores debe evitarse el deslumbramiento de los usuarios. Las luminarias diri­ gidas hacia el interior perjudican a la vista hacia fuera del edificio. Con el sistema de control de luz se puede activar cada uno de los locales y generar campos lumino­ sos en las fachadas.

Aplicación

Proyectos: Universidad de Humboldt, Atrio de Honor, Berlín Torre Pentacon, Dresde Ernst-August-Carree, Hannover DZ Bank, Berlín

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241

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada con ventanal corrido

Observación

Con luz diurna, el ventanal corri­ do aparenta oscuro. Por la noche, los espacios interiores iluminados generan un fuerte contraste entre la superficie oscura de la fachada y el ventanal corrido iluminado. La iluminación de las balaustradas enfatiza la estructura horizontal.

Luz diurna

Uplights en el interior

Línea de luz

Conclusiones

Por la noche, el fuerte contraste entre los espacios interiores con mayor iluminación y la oscura superficie exterior sólo puede ser contrarrestado en pequeña medi­ da con una iluminación bañadora de la fachada.

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242

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada con ventanal corrido

Aplicación

Proyectos: Greater London Authority, ­Londres Administración de las empresas municipales de Lüdenscheid Salas de eventos E-Werk/Sede administrativa de SAP SI, Berlín

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243

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada transparente

Observación

Con luz diurna, las fachadas transparentes aparentan oscuras y reflejan su entorno. Una ilumi­ nación del espacio interior posi­ bilita ver dentro del edificio. Por la noche, los bañadores de techo en espacios interiores ayudan a resaltar la superficie del techo y refuerzan la percepción general de luminosidad. La construcción de la fachada se presenta como silueta. Las líneas de luz en el área de los techos de cada piso remar­

can la estructura horizontal del edificio. Unos Uplights acentúan los elementos verticales de la fachada.

Luz diurna

Downlights interiores

Uplights en el interior

Líneas de luz

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

244

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Fachada Fachada transparente

Uplights exteriores

Conclusiones

A causa de la perspectiva desde el suelo, el efecto luminoso en espacios interiores es mayor con Uplights que con Downlights. En los espacios interiores debe evi­ tarse el deslumbramiento de los usuarios. Las luminarias dirigidas hacia el interior perjudican a la vista hacia fuera del edificio.

Aplicación

Proyectos: Medioteca, Sendai Centro de Congresos Ruhrfest­ spielhaus, Recklinghausen Compañía de Seguros Zürich, Buenos Aires Museo Marítimo, Osaka

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245

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación Vegetación

Árboles

Tipos de árboles

Grupo de árboles

Hilera de árboles

Avenida de árboles

Cuadrilátero de árboles

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Dentro del paisajismo, los árboles son los elementos más importan­ tes para conformar espacios. La forma y el tamaño del tronco y de la copa varían en función del tipo o variedad del árbol. Las formas más conocidas de las copas son la esfera, la columna, la sombrilla y la palma. En invierno se aprecian las ramas, mientras que en el verano el follaje se condensa en un volumen propio. Además de la forma, tenemos las flores y las hojas que caracterizan el aspecto de los árboles, de acuerdo con la estación respectiva del año.

246

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Árboles

Observación Tipos de iluminación

Los bañadores dirigidos hacia arri­ ba conceden plasticidad a la copa. Dos bañadores por delante ilumi­ nan uniformemente el cuerpo de la copa; mientras que si hay baña­ dores laterales, éstos realzan su plasticidad. Si los bañadores están dispuestos en tres de los lados, la copa quedará iluminada uniforme­ mente por todos los costados y se disminuirá la plasticidad. Los bañadores en el fondo crean con­ traluz y una silueta de la copa. Los

Uplights junto al tronco acentúan el mismo como elemento lineal y combinan la copa con el suelo. La luz de arriba subraya, según la estación del año, el contorno de la copa o la estructura de las ramas sobre el suelo.

Bañador por delante

Bañador a la derecha

Bañadores a derecha e izquierda

Bañador por tres lados

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247

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Árboles

Bañador por atrás

Uplight

Proyector arriba

Conclusiones

Las luminarias colocadas en varios costados suministran una ilumi­ nación uniforme del árbol, mien­ tras que el uso de una o solo dos luminarias produce una mayor plasticidad. Los Uplights de haz intensivo se prestan para la ilu­ minación acentuadora de troncos llamativamente altos. La textura de la corteza se aprecia mejor con una iluminación desde adelante. La colocación lateral nos resulta en una estrecha línea de luz por el tronco. Si se tiene iluminada una pared detrás del árbol, se pueden apreciar las siluetas de la copa y del tronco. Los proyectores montados en atrios o fachadas pueden trazar los contornos del árbol y de su ramaje como sombra en el suelo.

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248

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Árboles

Observación Crecimiento de los árboles

Una o dos luminarias acentúan los árboles de altura menor. Varios bañadores crean una iluminación uniforme de árboles grandes.

Árbol pequeño

Árbol grande

Conclusiones

El crecimiento de los árboles y el evitar deslumbramientos son detalles que hay que tener en cuenta al buscarle su colocación y la orientación a las luminarias. Si se trata de árboles grandes, es posible que se necesiten varias luminarias para conseguir la ilu­minación uniforme y evitar una percepción distorsionada de las partes claras y oscuras. Las lumi­ narias con orientación flexible mediante piquete, pueden ser

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

adaptadas al crecimiento del árbol, corrigiendo su colocación. Las luminarias empotrables de suelo se integran mejor en el pai­ saje, pero dan más trabajo cuando requieren una posición nueva.

249

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Árboles

Observación Estación del año

La iluminación bañadora de la copa hace resaltar en primavera las inflorescencias situadas en el perímetro. En verano, el denso follaje contribuye a que la copa se convierta en cuerpo de gran

volumen. Lo característico del otoño es la coloración de las hojas. En invierno el efecto lumi­ noso queda reducido a la filigrana del ramaje.

Primavera

Verano

Otoño

Invierno

Conclusiones

Mediante la selección de las lám­ paras se puede influir en el color de luz y la reproducción cromáti­ ca de las hojas e inflorescencias. Los colores de luz blancos de luz diurna acentúan el follaje azul verdoso, mientras que los colores de luz blancos cálidos dan realce a las hojas pardo rojizas.

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250

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Árboles

Aplicación

Iluminación para - Parques - Zonas de entrada - Atrios Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores - Uplights

Proyectos: Ernst-August-Carree, Hannover ERCO, Lüdenscheid ERCO, Lüdenscheid ERCO, Lüdenscheid

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251

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Tipos de árboles

Observación

La iluminación bañadora enfatiza la forma de la copa como cuerpo de gran volumen. La posición de la luminaria cerca del árbol subraya la textura de la copa y del tronco. La iluminación por debajo permite apreciar la tridimensionalidad de la copa si el follaje no es tupido.

Forma del árbol: Esfera Bañador por delante

Bañador a la derecha

Bañador por tres lados

Bañador por atrás

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252

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Tipos de árboles

Uplight

Proyector arriba

Forma del árbol: Sombrilla Bañador por delante

Bañador a la derecha

Bañador por tres lados

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253

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Tipos de árboles

Bañador por atrás

Uplight

Proyector arriba

Forma del árbol: Columna Proyector de frente

Proyector por la derecha

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254

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Tipos de árboles

Proyector por tres lados

Proyector por atrás

Uplight

Forma del árbol: Cono Bañador por delante

Bañador a la derecha

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

255

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Tipos de árboles

Bañador por tres lados

Bañador por atrás

Forma del árbol: Palma Proyector de frente

Proyector por la derecha

Proyector por tres lados

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

256

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Tipos de árboles

Proyector por atrás

Uplight

Conclusiones

Los árboles en forma de esfera, con un follaje tupido que se acer­ ca mucho al suelo, son idóneos para la iluminación bañadora y la colocación de las luminarias fuera de la proyección vertical del árbol. En el caso de árboles que tienen forma de sombrilla y cuyo folla­ je es traslúcido, la iluminación colocada dentro de la proyección vertical del árbol en calidad de Uplights hará relucir toda la copa. La iluminación tenue de un árbol exige una incidencia plana de la luz, con unos 15 grados. Los árboles en forma de cono nece­ sitan a su vez que la distancia entre la luminaria y la copa sea mayor que en el caso de árboles similares a columnas. Los Uplights

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

de haz intensivo se prestan muy bien para iluminar palmas altas. La iluminancia deseada se tendrá que adaptar a la reflectancia de las hojas.

257

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Grupo de árboles

Observación Luminarias

Los bañadores desde el lado anterior iluminan uniformemente las copas. Los bañadores coloca­ dos lateralmente producen un contraste pronunciado entre la luz y las sombras. Colocándose luminarias en ambos costados se suprimen las sombras inten­ sas. Los Uplights junto al tronco subrayan éste como elemento lineal vertical.

Bañadores por delante

Bañadores de lado

Uplights

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Grupo de árboles

Observación Distribución luminosa

Conclusiones

El grupo de árboles permite la dife­ renciación visual mediante varias luminarias diferentes y su orienta­ ción. La profundidad en el espacio se crea a través de iluminaciones enfocadas en el primer plano, centro y fondo. Unos contrastes de luminosidad más intensos enfati­ zan este efecto. Las luminarias de haz intensivo sirven para la acen­ tuación, mientras que los baña­ dores de haz extensivo se hacen cargo de la iluminación básica.

Si hay varias luminarias con un ángulo de apantallamiento ele­ vado, el deslumbramiento será menor que en el caso de tenerse pocas luminarias de haz extensi­ vo. Las luminarias de haz inten­ sivo y bien orientadas reducen la radiación innecesaria dirigida hacia el entorno. La iluminación descentralizada de los árboles permite que el grupo se ilumine en forma diferenciada. Los pro­ yectores se prestan además para

Aplicación

la acentuación luminosa. El creci­ miento de los árboles y el evitar deslumbramientos son detalles que hay que tener en cuenta al buscarle su colocación y la orien­ tación a las luminarias.

Iluminación para - Parques - Zonas de entrada - Atrios Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores - Uplights

Proyectos: ERCO, Lüdenscheid ERCO, Lüdenscheid Bank of China, Pekín Bank of China, Pekín

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

259

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Hilera de árboles

Observación

Los proyectores dirigidos hacia arriba enfatizan la copa. Los baña­ dores con distribución luminosa asimétrica suministran una luz homogénea desde arriba hasta abajo, incluso con hileras de árbo­ les altos y de amplia superficie. Los Uplights de haz intensivo acentúan el tronco como ele­ mento lineal vertical.

Forma del árbol: Esfera Bañadores

Forma del árbol: Esfera Uplights

Forma del árbol: Columna Proyectores

Forma del árbol: Columna Uplights

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

260

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Hilera de árboles

Forma del árbol: Palma Proyectores

Forma del árbol: Palma Uplights

Conclusiones

El efecto creador de espacios cuenta al buscarle la colocación y que procede de las hileras de la orientación a las luminarias. árboles depende mucho del tipo o la variedad del árbol. Una hilera de árboles, dependiendo del tipo de ellos, puede aparentar ser una pared o una hilera de columnas. Las luminarias de haz intensivo y bien orientadas, reducen el des­ lumbramiento y la radiación inne­ cesaria dirigida hacia el entorno. El crecimiento de los árboles es un detalle que hay que tener en

Aplicación

Iluminación para - Parques - Zonas de entrada - Caminos Grupos preferidos de luminarias - Proyectores - Bañadores - Uplights

Proyectos: ERCO, Lüdenscheid Parque Loher Wäldchen, ­Lüdenscheid

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

261

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Avenida de árboles

Observación

Los proyectores dirigidos hacia arriba enfatizan la copa. Los baña­ dores con distribución luminosa asimétrica proyectan una luz homogénea desde arriba hasta abajo, incluso con hileras de árbo­ les altos y de amplia superficie. Los Uplights de haz intensivo acentúan el tronco como ele­ mento lineal vertical.

Forma del árbol: Esfera Bañadores

Forma del árbol: Esfera Uplights

Forma del árbol: Columna Proyectores

Forma del árbol: Columna Uplights

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

262

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Avenida de árboles

Forma del árbol: Palma Proyector

Forma del árbol: Palma Uplights

Conclusiones

Los perfiles espaciales que pro­ ceden de las avenidas de árboles depende mucho del tipo o la variedad del árbol. Una avenida de árboles, dependiendo del tipo de ellos, puede separar claramen­ te un espacio como si fuera una pared, o puede aparentar ser una hilera de columnas. Las luminarias de haz intensivo y bien orienta­ das, reducen el deslumbramiento y la radiación innecesaria dirigida hacia el entorno. El crecimiento

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

de los árboles es un detalle que hay que tener en cuenta al buscar­ le la colocación y la orientación a las luminarias.

263

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Cuadrilátero de árboles

Observación

Los conos de luz anchos y diri­ gidos hacia arriba acentúan la visión que ofrece el techo arbó­reo por abajo. Los Uplights de haz intensivo acentúan el tronco como elemento lineal vertical.

Forma del árbol: Sombrilla Downlights de haz intensivo

Forma del árbol: Sombrilla Downlights de haz extensivo

Forma del árbol: Columna Proyector

Forma del árbol: Columna Uplights

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Proyectos de iluminación | Vegetación Cuadrilátero de árboles

Forma del árbol: Palma Proyector

Forma del árbol: Palma Uplights

Conclusiones

Los árboles dispuestos en cua­ driláteros estrechos despliegan un efecto de techo mediante sus copas. Si hay varias luminarias de haz intensivo, el deslumbra­ miento será menor que en el caso de pocas luminarias de haz extensivo. Si se trata de super­ ficies transitadas, se prestará atención a un buen apantalla­ miento de las luminarias.

Edición: 24.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

265

E

Guía Iluminación de espacios exteriores Ejemplos de planificación

Zona de entrada pequeña

Zona de entrada grande

Fachada histórica

En este capítulo se presentan, a base de unos ejemplos de pla­ nificación, algunos de los usos posibles de las luminarias para espacios exteriores. Las variantes de planificación se presentan con la ayuda de simulaciones.

Vía

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Zona de entrada pequeña

Situación

Planificación

La zona de entrada está constitui­ da por un volumen negativo que queda separado mediante unos pocos escalones de los espacios exteriores.

Planificación 1 Los bañadores de pared incluidos en el techo proporcionan una iluminación notablemente homo­ génea de la pared. Die Las lumi­ narias se hallan integradas en la arquitectura.

Planificación 2 La distribución de la intensidad luminosa de los Downlights determina la impresión causada por la escena. En la pared apare­ cen unos conos de luz uniformes que se convierten en el elemento configurador. La luz permite apre­ ciar la estructura que el material presenta en la pared dorsal.

Planificación 3 Para dar cumplimiento a los crite­ rios funcionales de una entrada, basta contar con una iluminación del suelo. El volumen global de la entrada queda relegado al segun­ do plano.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Zona de entrada pequeña

Disposición

Planificación 1 La distancia de los bañadores de pared con respecto a esta última asciende a la mitad de su altura. La interdistancia de luminarias debe ser igual a la distancia a la pared.

Planificación 2 Se seleccionó una posición cerca­ na a la pared para los Downlights, a fin de obtener un efecto lumi­ noso decorativo.

Planificación 3 Los bañadores de suelo se encuentran a una altura de 60 cm para suprimir el deslumbramiento.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

268

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Zona de entrada grande

Situación

Planificación

El esbozo presenta una zona de entrada de primer nivel con un alero de amplio voladizo. Este último es soportado por unos ele­ mentos de apoyo uniformemente distribuidos. El objetivo principal consiste en intensificar este carác­ ter de primer nivel mediante la iluminación.

Planificación 1 Los Downlights se adaptan a la forma del techo en voladizo a lo largo de sus soportes. Los círcu­ los luminosos que aparecen en el suelo enfatizan el dinamismo de la fachada circular. La pared que se acopla a la fachada de cristal es iluminada ligeramente mediante unos bañadores de pared empotrados en el techo.

Planificación 2 El techo en voladizo es iluminado mediante unos bañadores de techo. El techo refleja la luz hacia el suelo. La iluminación indirecta arroja una luz difusa uniforme sobre el suelo. Se puede prescindir de una ilumi­ nación adicional de la pared, pues­ to que la misma ya está recibiendo una cantidad suficiente de luz refleja por el techo. Las luminarias dan la apariencia de ser elementos arquitectónicos independientes. Planificación 3 Los soportes son enfatizados mediante cuatro Downlights de superficie, respectivamente. Se acentúa la materialidad de los soportes.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

269

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Zona de entrada grande

Disposición

Planificación 1 La disposición de las luminarias Downlight empotrables, con haz intensivo, se adapta al trazado circular del techo. La distancia a la pared de sus bañadores empo­ trados en el techo asciende a un cuarto de la altura de la pared, a fin de establecer una cierta relación entre la pared y las lumi­ narias.

Planificación 2 Los bañadores de techo están montados a dos tercios de la altu­ ra de los soportes.

Planificación 3 La distancia a la pared de sus bañadores empotrados en el techo, asciende a un cuarto de la altura de la pared. Disposición circular de los Downlights de superficie, a poca distancia, en torno a los soportes.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Fachada histórica

Situación

Una fachada histórica exige un concepto de iluminación cohe­ rente con sus peculiaridades arquitectónicas. Si es una fachada de estilo clasicista, el concepto de iluminación tendrá que tener en cuenta los elementos siguientes: - Columnas - Pórtico - Frisos - Fachada dividida en tres partes: portada y dos alas laterales En todos los ejemplos se tiene asegurada una ligera iluminación básica de la fachada mediante unos bañadores de pared con lente. La iluminación no deberá ser demasiado vertical, puesto que en la zona del friso se podrían producir unas sombras intensas irritantes.

Planificación

Planificación 1 Las columnas se aprecian como siluetas delante de la zona de entrada iluminada mediante Downlights de superficie. La impre­ sión de tridimensionalidad apor­ tada por el pórtico queda amino­ rada considerablemente por las columnas que aparentan ser casi planas. El edificio se presenta a la vista con una clara división en tres partes, debido al realce que recibe la parte central de la fachada. Planificación 2 Las columnas son iluminadas mediante Uplights de haz inten­ sivo. Al tímpano se le está ilumi­ nando por separado. La zona de entrada antepuesta queda evi­ dentemente ubicada en el primer plano. La vista es atraída hacia la parte central del edificio.

Planificación 3 La división horizontal de la facha­ da queda manifiesta a través de la iluminación del friso. La facha­ da aumenta en importancia, de acuerdo con toda su extensión. Las columnas se están iluminan­ do de la misma manera que en la planificación 2, pero con una intensidad luminosa aminorada, para no enfatizar demasiado la entrada. Este concepto diferen­ ciado de iluminación le concede a la fachada histórica un rasgo de solemnidad.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

271

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Fachada histórica

Disposición

El punto de partida para cada uno de estos tres ejemplos de planifi­ cación es siempre la iluminación básica uniforme de la fachada mediante bañadores de pared con lente, en calidad de lumina­ rias empotrables de suelo. Éstos están dispuestos en línea, a una distancia de un tercio de la altura del edificio, delante de las partes izquierda y derecha de la fachada.

Planificación 1 Detrás de cada columna se encuentra dispuesto, respectiva­ mente, un Downlight de superfi­ cie con una distribución de inten­ sidad luminosa de haz extensivo.

Planificación 2 Acentuación de las columnas mediante unos Uplights de haz intensivo dispuestos en círculo alrededor de aquéllas.

Planificación 3 Los proyectores orientables para la acentuación de los frisos se encuentran a una distancia de un décimo de la altura de la pared, delante de las dos partes laterales de la fachada. Se optó por una distancia bastante reducida de los proyectores orientables entre sí, a fin de que se produzca una iluminación uniforme de los fri­ sos. Los Uplights de haz intensivo, ubicados en semicírculos en torno a las cuatro columnas, sirven para dar más claridad.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Vía

Situación

Planificación

La orientación a lo largo de vías y caminos se puede brindar por un lado mediante la iluminación primaria de la superficie de la vía, y por el otro enfatizando unos puntos en el espacio.

Planificación 1 La orientación se produce por un lado mediante los puntos de luz, dispuestos en línea, de los baña­ dores de suelo, y por otro lado marcando unos puntos de aten­ ción. En este ejemplo basta una iluminación reducida del camino mediante bañadores de suelo, ya que la hilera de los árboles iluminados es suficiente para la orientación. Planificación 2 La superficie del camino está bien iluminada mediante bañadores de suelo con haz extensivo. Los bañadores de suelo en disposi­ ción uniforme guían la mirada. Los árboles colindantes aparecen como siluetas delante del muro uniformemente iluminado. Los límites del espacio son enfatiza­ dos, transmitiéndose una idea de su mensura.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Ejemplos de planificación Vía

Disposición

Planificación 1 Los Uplights se han dispuesto a derecha e izquierda de los árbo­ les. En paralelo hay una hilera de bañadores de suelo.

Planificación 2 La distancia que los bañadores de pared con lente, empotrados en el suelo, tienen con respecto a la pared que iluminan, asciende a un tercio de la altura de ésta.

Edición: 26.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

274

E

Guía Iluminación de espacios exteriores Luminotecnia

Dark Sky

Edición: 25.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

La evolución de la arquitectura hacia la transparencia convierte a los edificios, durante la noche, en objetos luminosos que despiden luz desde su interior. El trabajo y los ratos de ocio abarcan las 24 horas del día, y se convirtie­ ron en tema de marketing para un buen número de ciudades. El manejo cuidadoso de la luz pre­ sente en los espacios exteriores, es un detalle decisivo al preten­ derse conservar la visión clara del cielo nocturno.

275

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Luminotecnia Dark Sky

Introducción

Dark Sky implica una manera de proyectar la iluminación de los espacios exteriores donde la misma se concentra en lo absolutamente esencial. De este modo se suprime toda polución lumínica, y se puede continuar observando el cielo estrellado. Esta idea combina un concepto sostenido de planificación con una tecnología de luminarias convenientemente adaptada. La base para implementar con buen éxito el Dark Sky está constituida por la buena cooperación entre los proyectistas luminotécnicos, arquitectos, paisajistas, dueños de obras, instaladores y fabricantes de luminarias.

Polución lumínica

Se denomina polución lumínica la luz dispersa que origina trastor­ nos dentro de un contexto deter­ minado, debido a su iluminancia, dirección de la luz o espectro lumi­ noso. La luz dispersa y el deslum­ bramiento aminoran el confort visual, y no permiten transmitir las informaciones deseadas. Entre las consecuencias ecológicas figu­ran el derroche de energía, y los efectos adversos en la flora y fauna. Gráfica: Emisiones de luz al cielo nocturno sobre Europa. Credit: P. Cinzano, F. Falchi Uni­ versity of Padova), C. D. Elvidge (NOAA National Geophysical Data Center, Boulder). Copyright Royal Astronomical Society. Reproduced from the Monthly Notices of the RAS by permission of Blackwell Science. www.lightpollution.it/dmsp/

Edición: 25.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

276

E

Guía Iluminación de espacios exteriores | Luminotecnia Dark Sky

Luminarias

Las luminarias idóneas para Dark Sky cuentan con una dirección exacta de la luz y un apantalla­ miento definido que cuida de un confort visual óptimo. La ausencia de emisiones de luz por encima del plano horizontal es un requisito esencial que debe ser satisfecho por las luminarias para espacios libres y calles. La luminancia reducida en el orificio de salida de la luz, suprime los contrastes excesivos de aquélla en los espacios exteriores.

Planificación Disposición

Para la planificación del Dark Sky se averiguará, en primer lugar, con qué objetivo y calidad se pretenden iluminar las áreas correspondientes. Los decisivo para una iluminación sostenible consiste en: - una iluminancia adecuada - evitar luz dispersa por encima del plano determinado por el horizonte - una orientación correcta de las luminarias - reducir o desconectar la ilumi­ nación cuando no se requiera Las luminarias se dispondrán de tal forma que los elementos que­ den perfectamente iluminados, y que no haya luz que pase de largo por los costados de los objetos. De este modo se suprimirá el des­ lumbramiento del observador.

Planificación Control

Edición: 25.10.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

En el Dark Sky, el control de luz adquiere una importancia singular, al objeto de regular la intensidad y la duración de la iluminación en cada una de las zonas, y a su vez la emisión total de luz. El control de luz permite conectar y regular la luz por áreas individuales. Mediante unos sen­ sores de tiempo y movimiento, es posible activar las escenas de luz, previamente definidas, en función de la hora del día y de la estación del año. Es posible controlar las escenas de iluminación, según la función correspondiente, para el crepúsculo, la noche temprana y la noche avanzada.

277

E

Guía Control de luz

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Controlar luz

Sistemas de control

Aparatos

Con un control de luz se puede adaptar la iluminación a los requerimientos visuales e inter­ pretar la arquitectura. Las escenas de luz se puede crear con facili­ dad mediante software, y éstas pueden ser llamadas mediante un elemento de mando. La inclusión de colores de luz y de la dimen­ sión representada por el tiempo nos abre el campo hacia la luz escenográfica con escenificacio­ nes dinámicas. A su vez es posible, debido al empleo de controles de luz con sensores o de progra­ mas temporizadores, adaptar el consumo de corriente a los usos correspondientes, y de este modo optimizar la rentabilidad de una instalación de iluminación.

Ejemplos de ­planificación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Control de luz Controlar luz

Funciones

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

El cambio del ambiente que reina dentro de un local puede ser regu­ lado a través de varios parámetros diferentes. Esto empieza por las funciones básicas que son encen­ der y apagar circuitos eléctricos, y llega hasta transiciones entre colores, gobernadas automáti­ camente en forma cronológica. A través de la programación de escenas de luz no sólo es posible guardar los ajustes hechos, sino igualmente su nueva definición flexible, en adaptación a las nece­ sidades cambiantes.

279

E

Guía Control de luz | Controlar luz Funciones

Conmutar

Regular

Color de luz

Escena

Fading

Transición dinámica entre colores

Secuencia

Timer

Sensor

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Conmutar y regular forman parte de las funciones básicas de los sistemas de control de luz, a fin de conseguir una adaptación diferenciada de la iluminación. En las luminarias que cuentan con colores de luz variables, se agrega a éstas el ajuste del color. Para crear proyectos dinámicos de iluminación, existen ciertos factores decisivos como lo son el Fading y las transiciones dinámi­ cas de los colores. Los cambios de la iluminación se pueden iniciar automáticamente a través del control temporizado y mediante sensores.

280

E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Conmutar La situación más simple consiste en la conexión y desconexión mediante interruptor o pulsador. Para las diferentes escenas de luz se requieren varios circuitos eléctricos con interruptores inde­ pendientes. La disposición inge­ niosa de los interruptores facilita el manejo. En la gran mayoría de las fuentes de luz, la potencia luminosa se obtiene en forma directa. Las lámparas de descarga de alta presión requieren normal­ mente un período de cebado de unos cuantos minutos, y una fase de enfriamiento bastante larga antes del nuevo encendido.

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

281

E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Regular Regular significa estar adaptan­ do de forma continua el flujo luminoso de una fuente de luz. De este modo es posible el ajuste diferenciado de las escenas de luz. Se aumenta el confort visual y se disminuye el consumo de corriente. Si se regulan las lámpa­ ras incandescentes esto aumenta, además, la duración de vida de esta fuente de luz. Los proyecto­ res térmicos, como las lámparas halógenas incandescentes, se dejan regular sin problema algu­ no. Las lámparas fluorescentes y los diodos luminosos requieren unos equipos auxiliares especiales que sean regulables.

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282

E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Color de luz En las luminarias que cuentan con colores de luz variables, dicho color de luz puede ser definido mediante el ángulo de color, la intensidad y la luminosidad. El espacio de color posible depen­ de de las fuentes de luz o de la luminotecnia. Con la luz de color es posible cambiar el ambiente del local, y ciertos objetos en él se pueden acentuar. En la tecno­ logía RGB de mezcla de colores, la regulación de los diferentes colores primarios rojo, verde y azul se utiliza para el ajuste del color de luz.

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

283

E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Escena Una escena representa una situa­ ción estática de iluminación. En ella se encuentra definido el esta­ do de todos los sistemas lumino­ técnicos, como lo son luminarias, techos luminosos y objetos lumi­ nosos, con los diferentes estados de conmutación y regulación. En los sistemas de control de luz es posible guardar tales escenas de luz. El usuario puede realizar de antemano los ajustes complicados de las luminarias, activándolos cómodamente de modo manual o automático.

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284

E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Fading Fading se utiliza en la iluminación para denominar la transición de una escena de luz a otra. Con el tiempo Fading se ajusta el período de tiempo que durará el cambio de escena. Puede variar entre un cambio repentino y una transición que dura unas cuantas horas. Las escenas que abundan en contras­ tes y que tienen un tiempo Fading corto, llaman mucho la atención. Las transiciones suaves con unos tiempos Fading muy largos trans­ curren, en cambio, en una forma apenas perceptible. El cambio de escena puede ser iniciado por el usuario, un sensor o un tempori­ zador.

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285

E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Transición dinámica entre colores Por transición dinámica entre colores se denomina la evolución cronológica de un cambio de color. Dentro de un período de tiempo total, convenientemente definido, se produce a ciertos tiempos la activación de los ­colores para ello seleccionados. Para la repetición del desarrollo se cuenta con varias opciones, que pueden ser el bucle sin fin o ­«adelante y atrás».

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E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Secuencia Por secuencia se denomina un desarrollo de varias escenas de luz sucesivas. Para la definición de una secuencia se requieren tanto escenas individuales como también datos con respecto a su transición. Una vez llegada a su fin, una secuencia puede ser repe­ tida automáticamente, o, en vez de ello, terminada.

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E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Timer Un Timer permite la activación de las escenas en horas y momen­ tos especificados. Las funciones de hora y calendario brindan una alta flexibilidad al momento de automatizar las escenificaciones luminosas. La iluminación se deja, por ejemplo, adaptar a un horario de atención al público especifi­ cándose las horas de comienzo y terminación.

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Control de luz | Controlar luz | Funciones Sensor Los sensores captan propieda­ des, como la luminosidad o el movimiento, y permiten adaptar automáticamente la iluminación a los cambios del entorno y sus influencias. Mediante un sensor de luminosidad se puede gober­ nar la iluminación en función de la luz natural. Los sensores de movimiento registran las activida­ des que se producen en un local y regulan la luz en función del uso, a fin de minimizar el consumo de corriente.

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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E

Guía Control de luz Sistemas de control

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Sistemas de control de luz

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Sistemas de control generales

Programar la ­iluminación

En los edificios se observa en gra­ do creciente una automatización mediante sistemas de control. La iluminación es tan solo uno de los componentes, además de la protección contra los rayos sola­ res, aire acondicionado y sistemas de seguridad. La ventaja de los sistema de control de luz especia­ les radica en su orientación a los requisitos que exige la creación de proyectos de iluminación y su complejidad menor en compara­ ción con los extensos sistemas para el control de edificios.

290

E

Guía Control de luz | Sistemas de control Sistemas de control de luz

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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

DMX

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Los sistemas de control de luz conectan y regulan las luminarias, ajustan las escenas de luz y las gestionan a nivel cronológico y tridimensional. La decisión que se adopte con respecto a un cierto sistema dependerá del tamaño de la instalación, las peticiones en cuanto a variabilidad y confort de manejo, así como de aspectos de orden económico. Los sistemas digitales con luminarias direccio­ nables en forma individual per­ miten una alta flexibilidad. Entre las características de confort figuran no sólo la programación y el manejo cómodos, sino tam­ bién la sencillez de la instalación. Los sistemas de control de luz se dejan integrar, en calidad de sub­ sistema, en un sistema de gestión de edificios.

291

E

Guía Control de luz | Sistemas de control | Sistemas de control de luz

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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

1V-10V Mediante la técnica analógica de control de 1V-10V se activan las reactancias electrónicas (RE). Esta tecnología se encuentra muy difundida entre instalaciones de iluminación de complejidad redu­ cida. El ajuste de regulación es transmitido a través de un cable de control propio. La reactancia regula la potencia de la luminaria. Puesto que este tipo de reactan­ cias electrónicas no admite la direccionabilidad, es necesario ser sumamente cuidadoso en la pla­ nificación del circuito de control, ja que la asignación no admite ser modificada. La agrupación de las luminarias es establecida median­ te los circuitos eléctricos a la hora

de efectuarse la instalación eléc­ trica. Si se llega a cambiar el uso, habrá necesidad de una nueva dis­ posición de los cables de conexión y de control. Con la tecnología de 1V-10V tampoco será posible el aviso de retorno, indicando que una lámpara se fundió.

DMX El protocolo de mando digital DMX (digital multiplexed) es principalmente utilizado para la iluminación de escenarios. En la iluminación arquitectónica tene­ mos ejemplos del uso de este pro­ tocolo en fachadas multimedia o escenografías tridimensionales. Los datos son transmitidos por un cable propio de 5 conducto­ res, y la velocidad de transmisión asciende a 250 Kbits/s, pudiéndo­ se gobernar hasta 512 canales. En cada una de las luminarias tiene que estar ajustada una dirección de bus. En caso de equipos mul­ ticanal con control de colores y movimientos ajustables, éstas diferentes funciones se han de

tener en cuenta mediante direc­ ciones propias. La transmisión de datos fue por largo tiempo uni­ direccional y permitía solamente la activación de equipos. Pero no proporcionaba avisos sobre por ejemplo el fallo de alguna lámpa­ ra. La versión DMX 512-A permite la comunicación bidireccional.

DALI Digital Adressable Lighting Interface (DALI) es un protocolo de mando mediante el cual se efectúa la activación individual y separada de las luminarias con equipos auxiliares DALI. Este sistema permite una confortable gestión de la iluminación en la arquitectura, e incluso puede ser integrado en calidad de subsis­ tema en modernos sistemas de control de edificios. El cable de control de dos conductores, con una velocidad de transmisión de 1,2 Kbits/s, admite ser tendido junto con la línea de alimenta­ción, utilizándose entonces un cable de 5 conductores. Este sistema bidireccional permite enviar avisos procedentes de las luminarias, por ejemplo en caso de defecto de la lámpara. El protocolo DALI limita el número de unidades acopladas a 64. En la versión normal se guar­ dan los ajustes para un máximo de 16 grupos de luminarias y de 16 escenas de luz en los equipos auxiliares. Informaciones genera­ les sobre DALI: www.dali-ag.org El Light System DALI de ERCO, en cambio, guarda los ajustes en un controlador central, cuya capa­ cidad de memoria es mayor. Este detalle admite un número mayor

de grupos de luminarias, escenas de luz y tiempos Fading, así como la codificación de las memorias de los equipos auxiliares para otras funciones adicionales. Al mismo tiempo se mantiene en pie la compatibilidad con otros equi­ pos DALI. De este modo, el Light System DALI puede ser utilizado no sólo para la gestión económica de la iluminación, sino también para la iluminación escenográfica.

292

E

Guía

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Control de luz | Sistemas de control Sistemas de control generales

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KNX

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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LON

Los sistemas de gestión de edifi­ cios sirven para el control de sis­ temas varios que se utilizan en los edificios, por ejemplo de calefac­ ción, protección contra los rayos solares, iluminación. Son más complejos que los sistemas que gobiernan exclusivamente la ilu­ minación, y de este modo menos sofisticados en lo que a la plani­ ficación, instalación y manejo se refiere. Un protocolo uniforme permite la comunicación entre los servicios y admite flexibilidad en los enlaces. Los sistemas de control se han constituido en la base para la automatización de edificios, o sea para simplificar y automatizar las funciones propias de las obras. La automatización de edificios se subdivide en tres áreas: El nivel de gestión donde tiene lugar la visualización para el usuario, el nivel de automa­ tización para el intercambio de datos, y el nivel de campo con los sensores y actuadores. Para la ilu­ minación no se cuenta con inter­ faces integradas en las luminarias, y el control de luz es efectuado mediante los circuitos eléctricos.

293

E

Guía Control de luz | Sistemas de control | Sistemas de control generales

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Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

KNX Konnex (KNX), conocido por el European Installation Bus (EIB), es un sistema de control digital estandarizado que se utiliza no sólo para la iluminación, sino también para otras instalaciones como las de calefacción, ventila­ ción y protección contra los rayos solares. De este modo KNX resulta ser idóneo como red de instala­ ciones eléctricas para la automa­ tización de edificios. El confort lo suministran la posibilidad de supervisión y el control a distan­ cia. Los datos son transmitidos por un cable de control de 24V y con 2 conductores trenzados, y la velocidad de transmisión ascien­ de a 9,6 Kbits/s. La comunicación

descentralizada es bidireccional, de modo que el receptor también puede recibir avisos de retorno. Cada una de las unidades acopla­ das al bus puede efectuar inde­ pendientemente su transmisión. La asignación de prioridades regu­ la la comunicación, y evita que haya colisiones de datos. Gracias a las direcciones propias de los sensores y actuadores, es posible la modificación flexible de las asignaciones. KNX se utiliza en la construcción de residencias, así como en grandes edificios admi­ nistrativos o en aeropuertos.

LON Local Operating Network (LON) es un protocolo de mando digital estandarizado que sirve no solo para el control de servicios en obras, sino que se usa igualmente para la automatización industrial y de procesos. Mediante TCP/IP es posible agrupar las redes LON para constituirse en redes interlocales, controlándolas desde grandes distancias. LON se basa en sen­ sores y actuadores inteligentes. El microprocesador denominado «neuron», que lleva cada nodo LON, admite que sea programado y configurado. La transmisión de datos de los hasta 32000 nodos es efectuada mediante un cable de dos conductores trenzados, en calidad de cable de control, con hasta 1,25 Mbit/s.

294

E

Guía Control de luz | Sistemas de control Programar la iluminación

La programación de instalacio­ nes de iluminación con la ayuda de software permite un grado elevado de flexibilidad al objeto de adaptar la iluminación a las exigencias personales. El efecto consiste en la creación de siste­ mas complejos de iluminación, con sensores e interfaces, que frecuentemente requieren una instalación y servicio a nivel pro­ fesional. Para el usuario lo que más importa es un manejo coti­ diano sencillo de la iluminación, de modo que las adaptaciones personales no le resulten engo­ rrosas. Los sistemas no estandarizados están en condiciones de cubrir un grado muy elevado de com­ plejidad para especificaciones especiales. Pero si algún día se presentan problemas, o si hay que modificarlos, requerirán la asistencia de un programador especializado. El uso de sistemas de iluminación estandarizados, pero con la posibilidad de modifi­ car los parámetros seleccionados, simplifica el manejo y permiten que incluso el proyectista lumi­ notécnico y el usuario realicen las modificaciones.

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

La decisión a favor de un cierto sistema de control de luz con su software correspondiente depen­ derá de aspectos técnicos, como por ejemplo el tamaño de la ins­ talación, la integración en la tec­ nología multimedia o el control del edificio, y lo sofisticado de la instalación. A ello hay que añadir criterios importantes desde el punto de vista del usuario, entre ellos la ergonomía, la flexibilidad y el mantenimiento. La instala­ ción sencilla, un período razona­ ble de aprendizaje y un software fácilmente comprensible simplifi­ can el montaje y la operación.

295

E

Guía Control de luz Aparatos

Sensores

Elementos de manejo

Interfaces

Software

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Unidades de salida

Las instalaciones de control de luz llevan varios componentes: Los sensores detectan los cambios en el entorno, los elementos de manejo permiten la activación de escenas de luz o la programación de nuevos ajustes de la ilumina­ ción. Las unidades de salida con­ vierten las señales del circuito de regulación. La combinación con el ordenador permite un manejo confortable de la instalación de control de luz mediante software. Para la combinación de varios sistemas de control se cuenta con los gateways o puertos de enlace.

296

E

Guía Control de luz | Aparatos Sensores

Sensor de luz

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Sensor de ­movimiento

En su calidad de ser instrumentos de medición, los sensores detec­ tan las condiciones del entorno, como la luminosidad o los movi­ mientos. El valor medido, o bien el quedarse por encima o debajo de un valor límite, proporciona un impulso enviado al control de luz, al objeto de adaptar la ilumi­ nación.

297

E

Guía Control de luz | Aparatos | Sensores

Sensor de luz

Un sensor de luz detecta la ilumi­ nancia. Permite gobernar auto­ máticamente las escenas de luz en función de la luz natural. En los espacios interiores es posible obtener una iluminancia cons­ tante a través de la combinación de la luz natural variable con una instalación de iluminación, p.ej. para cumplir ciertos requisitos mínimos vigentes para puestos de trabajo, o bien para limitar el efecto de las radiaciones sobre los objetos expuestos en algún museo. Si se tiene instalado un sensor de luz diurna en el techo (sensor exterior), éste mide la iluminancia de la luz natural y gobierna, a base de ésta, la ilumi­ nación en los espacios interiores.

Sensor de movimiento

Los sensores de movimiento detectan los movimientos dentro del local y pueden, p.ej. en ofici­ nas no utilizadas, regular o des­ conectar la luz automáticamente, a fin de optimizar el consumo energético. En los museos es posi­ ble reducir la iluminación de los objetos expuestos que sean de naturaleza delicada, si es que no hay ningún visitante presente. En los espacios exteriores, los senso­ res de movimientos disminuyen el consumo de corriente durante la noche si la iluminación se encien­ de solo en caso de necesidad. Los umbrales de conmutación se han de elegir de acuerdo con las nece­ sidades prácticas.

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Si el sensor de luz está dentro del local (sensor interior), éste mide la suma de la iluminancia resul­ tante de la luz natural incidente y la iluminación en el local, al objeto de regular la iluminación en función de la luz natural. El primero de estos procesos se denomina control; el otro, con el circuito, es llamado regulación. En combinación con un control de escenas, se da la posibilidad de una regulación de las escenas de luz en función de la luz natural, por ejemplo mediante un interrup­ tor crepuscular. Del mismo modo es posible regular la protección contra los rayos solares mediante el control de sensores.

298

E

Guía Control de luz | Aparatos Elementos de manejo

Pulsador

Interruptor

Mando a distancia

Si las exigencias son moderadas, basta contar con un pulsador para el manejo del control de luz. Para aplicaciones confortables conven­ drá utilizar elementos de manejo con indicadores. Éstos pueden ser­ vir también para la programación de la instalación de iluminación. A través de un mando a distancia es posible activar las escenas de luz desde cualquier lugar dentro del local.

GUI

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

299

E

Guía Control de luz | Aparatos | Elementos de manejo

Pulsador

Un pulsador cierra o abre breve­ mente un circuito eléctrico, mien­ tras que se esté actuando, o sirve para conectar y desconectar una escena de luz. Para activar funcio­nes varias, se necesitará un núme­ ro correspondiente de pulsadores. Al ser instalada la instalación de control de luz, se establecerá la función.

Interruptor

Un interruptor cierra o abre un circuito eléctrico. Queda enclava­ do en una posición y no requiere que se le mantenga actuado, como en el caso del pulsador. El interruptor de luz regula la ilumi­ nación al ser conectado y desco­ nectado.

Mando a distancia

Mediante un mando a distancia es posible gobernar la luz inde­ pendientemente de los elementos de manejo que están situados en la pared. En salas de reuniones resulta ser confortable contar con un mando a distancia que permite activar las diferentes escenas de luz desde cualquier punto dentro de la sala. El mando a distancia IR requiere que se cuente con un receptor de infrarrojo para que se puedan activar las funciones.

GUI

Los Graphical User Interfaces (GUI) se constituyen, como interfaz grá­ fico de usuario, en el elemento de interacción con el software de un ordenador, o con los elementos de manejo. Un interfaz gráfico bien diseñado le ahorra al usuario tener que aprender un complica­ do lenguaje de comandos, y faci­ litan el manejo. La combinación de un GUI con una pantalla táctil permite realizar la interacción directamente en el monitor.

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300

E

Guía Control de luz | Aparatos Unidades de salida

Relé

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Dimmer

Controlador

Se denominan unidades de salida los actuadores o controladores que convierten señales en un cir­ cuito de regulación. Los actuado­ res, que son relés o dimmers, con­ mutan y regulan el flujo luminoso mediante un cambio del voltaje. Los controladores cuentan con un procesador propio, y entregan señales a los equipos auxiliares.

301

E

Guía Control de luz | Aparatos | Unidades de salida

Relé

Un relé es un interruptor opera­ do mediante corriente eléctrica. En las lámparas de halogenuros metálicos han de tenerse en cuen­ ta el período de cebado que dura unos cuantos minutos, y una fase de enfriamiento bastante larga, antes del nuevo encendido.

Dimmer

El dimmer sirve para la regulación continua del flujo luminoso de una fuente de luz. El control de fase ascendente se utiliza con lámparas incandescentes. Las lám­ paras halógenas de bajo voltaje con transformador electrónico se regulan mediante el control de fase descendente. Los proyectores térmicos, como las lámparas haló­ genas incandescentes, se pueden regular sin problema alguno. Las lámparas fluorescentes requieren unos equipos auxiliares especiales para la regulación. Para la regu­ la­ción de lámparas fluorescentes compactas se necesitan reactan­ cias electrónicas especiales. Las lámparas fluorescentes compac­ tas de tipo convencional no ad­miten la regulación. Los diodos luminosos no ofrecen problema alguno para su regulación si cuen­ tan con equipos auxiliares corres­ pondientes.

En la técnica de 1V-10V se requie­ ren para la regulación, aparte de una reactancia electrónica especial con una entrada para la tensión de control de 1V-10V, un poten­ ciómetro o un sistema de control que suministre una tensión de control analógica de 1V-10V, como por ejemplo el Area Net de ERCO, o actuadores KNX. En este caso, ordinariamente los dimmers se encuentran agrupados en arma­ rios de mando. Los cables de con­trol se encuentran asignados a las luminarias, o a los grupos de luminarias. El protocolo digital de interfaces DALI, en cambio, permite el control separado de las reactancias electrónicas regu­ lables que se encuentran en las luminarias.

Controlador

Los controladores son unidades electrónicas que controlan pro­ cesos. En un sistema de control de luz, como lo es el Light System DALI, se procede en éstos al guar­ dado de escenas de luz y al con­ trol de las luminarias. El número de los datos para el guardado de ajustes depende de la capacidad de memoria del controlador. El usuario gobierna el controlador mediante un software o elemento de manejo. Un cable de control establece la comunicación con las luminarias y transmite las señales a los equipos auxiliares. Para el sistema LON se dispone de módulos D/A para memorizar y solicitar escenas de luz. Como unidad de salida, permiten la

conexión de dimmers externos, el control directo de reactancias electrónicas regulables o de trans­ formadores.

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302

E

Guía Control de luz | Aparatos

Interfaces

Los gateways permiten el inter­ cambio de señales y datos entre diferentes redes de datos o siste­ mas de bus. El empleo de varios sistemas de control en un mismo edificio requiere la transferencia de datos entre dichos sistemas. De este modo es posible que mediante convertidores se inte­ gren, en calidad de subsistemas, los sistemas de control de luz en un sistema de gestión de edificios. E igualmente es posible que, por ejemplo, los sistemas de control de luz DALI regulen, a través de gateways de 1V-10V, las unidades de control de la protección contra los rayos solares.

Software

Con el software de control de luz, todo PC que se deja unido con un control de luz se convierte en elemento de manejo y unidad de programación para la instala­ ción. A través de puertos, como el USB, es posible conectar el PC al control de luz. Los ajustes de la luminosidad y del color de luz se agrupan en escenas de luz. La programación de las escenas de luz es efectuada mediante software, y puede ser llamada mediante elementos de manejo. Dentro del software se pueden materializar numerosas funciones adicionales, como por ejemplo la organización tridimensional y cronológica. A través de un programa de control cronológico se da la posibilidad de gobernar la luz en modalidad secuencial, o a base del calendario. En el caso del control secuencial hay una repetición de las escenas de luz por períodos. El control a base de calendario se orienta por horas fijas o por días especificados. En el sistema DALI con luminarias que permiten el direccionamiento individual, las asignaciones admi­ ten la reagrupación flexible. El firmware es el software que se requiere para la operación de equipos, es el que se guarda en la memoria flash de éstos. El soft­ ware de PC sirve para el manejo del sistema de control de luz a través del ordenador y se guarda en el disco duro.

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Guía Control de luz Ejemplos de planificación

Museo

Oficina

Restaurante

Espacio ­multifuncional

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Showroom

La utilización de un sistema de control de luz abarca la adapta­ ción funcional de la iluminación individual necesaria, la optima­ ción del consumo energético, así como la configuración diferencia­ da de la arquitectura, exposición y presentación.

304

E

Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Museo

Observación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Local de un museo para la pre­ sentación de cuadros y esculturas. Exigencias: El nivel de iluminación se mantiene bajo mientras no haya visitantes presentes en el local. Cuando alguien entra en el local, se activa la iluminación de exposición óptima.

305

E

Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Museo

Planificación

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Oficina

Observación

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Requerimientos: Es posible ajus­ tar varios niveles de iluminación; los mismos son controlados en función de la luz del día. El manejo es efectuado mediante teclas en la pared. Como máximo se pueden seleccionar 4 niveles de luz diferentes mediante las teclas. Las escenas de luz se definen de acuerdo con las iluminancias para diferentes clases de uso. La regu­ lación propiamente dicha confor­ me al valor de consigna dentro de la escena de luz, es efectuada a través de la regulación por luz diurna.

307

E

Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Oficina

Observación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Oficina

Planificación

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Showroom

Observación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Exigencias: El programa de ilu­ minación está constituido por escenas de luz diferenciadas. El manejo es efectuado mediante un Preset en la recepción. Un mando de luz diurna optimiza el aprovechamiento energético.

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Showroom

Observación

Planificación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Restaurante

Observación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Exigencia: Para el desayuno, la comida y la cena debe ser posible activar unas escenas de luz dife­ rentes.

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Restaurante

Observación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Restaurante

Planificación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Espacio multifuncional

Observación Sala grande

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Exigencia: Diferentes clases de escenas de luz para usos varios, con cambios en la distribución del espacio: - Cursillos/Seminarios local grande - Reuniones local grande - Cursillos local pequeño

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Espacio multifuncional

Observación Sala grande

Planificación

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Control de luz | Ejemplos de planificación Espacio multifuncional

Observación Sala pequeña

Edición: 03.07.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Luminotecnia

Tamaños, unidades

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Lámparas

Técnica de luminarias

El campo de la luminotecnia abar­ ca informaciones sobre magnitu­ des, fuentes de luz y la tecnología de las luminarias. Estos conteni­ dos son una ayuda para la orien­ tación, al objeto de encontrar una solución técnica idónea según lo exigido de la iluminación.

318

E

Guía Luminotecnia Tamaños, unidades

La luminotecnia utiliza toda ­ una serie de magnitudes para la representación cuantitativa de las propiedades de las fuentes de luz, o de sus efectos luminosos.

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

Flujo luminoso

40

60

80

Eficacia luminosa

100

h(lm/W)

Intensidad luminosa

661 I

Ap

L

Iluminancia

Densidad de energía

Luminancia

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

Color de luz

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

40

60

80

100

Ra

Reproducción c­ romática

319

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Flujo luminoso, eficacia luminosa

Flujo luminoso

6661

O

61 66

16 66 1666

66 61

66 16 1666

El flujo luminoso describe la potencia luminosa total emitida por una fuente de luz. Básica­ mente se podría expresar esta potencia de radiación, por ser energía entregada, en la unidad llamada Vatio. No obstante, el efecto óptico de una fuente de luz no es descrito adecuadamente de esta manera, ya que la radia­ ción entregada es captada sin diferenciación alguna en toda la banda de frecuencias, y porque no tiene en cuenta la sensibili­ dad espectral variable del ojo. Mediante la consideración de la sensibilidad espectral del ojo se obtiene la magnitud llamada lumen. Un flujo de radiación de 1W, entregado en la sensibilidad espectral máxima del ojo (foto­ óptica, 555 nm), genera un flujo luminoso de 683 lm. Por otro lado, el mismo flujo de radiación genera en las gamas de frecuen­ cias de menor sensibilidad unos flujos luminosos más pequeños, de acuerdo con la curva V (l).

El flujo luminoso F es un índice representativo de la potencia luminosa de una fuente de luz. F = lumen (lm)

Eficacia luminosa LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

h=F/P h = lm / W

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40

60

80

100

h(lm/W)

La eficacia luminosa describe el rendimiento de una lámpara. Se expresa mediante la relación del flujo luminoso entregado, en lumen, y la potencia consumida, en vatios. El valor teórico máximo alcanzable con una conversión total de la energía a 555 nm sería 683 lm/W. Las eficacias luminosas realmente alcanzables varían en función del manantial de luz, pero quedan siempre por debajo de este valor ideal.

320

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Intensidad luminosa Definición Una fuente de luz ideal, puntual, irradia su flujo luminoso unifor­ memente en todas las direcciones del espacio, su intensidad lumi­ nosa es igual en todas las direc­ ciones. Pero en la práctica se da siempre una distribución espacial irregular del flujo luminoso, que se debe en parte a la construcción de los manantiales de luz, y en parte a la dirección impartida a la luz de la luminaria. La candela, como unidad de la intensidad luminosa, es la unidad básica de la luminotecnia. De la misma se derivan todas las demás magni­ tudes propias de esta tecnología.





'



 

 )







 



Intensidad luminosa

La intensidad luminosa I es un índice representativo del flujo luminoso F emitido por el ángulo sólido O. I=F/O [I]=lm / sr lm / sr = Candela [cd]

Fuente de luz de rotación ­simétrica

#ª #ª

ª

) ª Cuerpo de distribución de inten­ sidad luminosa de una fuente de luz con radiación de rotación simétrica. Una sección en el pla­ no C a través de este cuerpo de distribución de intensidad lumi­ nosa nos da la curva de distribu­ ción de intensidad luminosa.

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Representación La distribución en el espacio de la intensidad luminosa de una fuente de luz resulta en un cuer­ po tridimensional de distribución de la intensidad luminosa. La sección a través de este cuerpo de intensidad luminosa nos da la curva de distribución de inten­ sidad luminosa, que describe la distribución de la intensidad luminosa en un plano. A su vez se suele inscribir la intensidad luminosa en un sistema de coor­ denadas radiales como función del ángulo de irradiación. A fin de poder comparar directamente la distribución de la intensidad luminosa de varias fuentes de luz diferentes, estos datos se relacio­ nan con 1000 lm de flujo lumi­ noso. En el caso de luminarias de rotación simétrica, basta con tener una sola curva de distribu­ ción de intensidad luminosa para la descripción de la luminaria. Las luminarias axisimétricas necesitan dos curvas, siendo representadas ambas generalmente en un dia­ grama único.

321

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Intensidad luminosa

Luminaria axisimétrica

#ª #ª

ª

) ª Cuerpos de distribución de inten­ sidad luminosa y curvas de dis­ tribución de intensidad luminosa (planos C 0/180° y C 90/270°) de una luminaria con radiación asimétrica. Ángulo de irradiación

A

ª

ª )g 

B

9'

ª

ª

)g

ª

ª

ª

)g )g 

9' A

A

B

ª

ª

ª

ª

ª

Curva de distribución de inten­ sidad luminosa normalizada a 1000 lm, representada sobre coor­ denadas radiales. El ángulo dentro del cual disminuye la intensidad luminosa máxima l‘ a l‘/2, se identifica como el ángulo de irra­ diación β. El ángulo de apantalla­ miento α complementa el ángulo de irradiación límite YG a 90°.

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

322

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Iluminancia

Iluminancia

% 

 

Iluminancia E como índice ­representativo del flujo luminoso que incide por cada unidad de superficie A

Iluminancia horizontal

!

La iluminancia es un índice repre­ sentativo de la densidad del flujo luminoso sobre una superficie. Se define como la relación entre el flujo luminoso que incide sobre una superficie y el tamaño de esta superficie. A su vez la iluminancia no se encuentra vinculada a una superficie real, puede ser deter­ minada en cualquier lugar del espacio. La iluminancia se puede deducir de la intensidad luminosa. Al mismo tiempo disminuye la iluminancia con el cuadrado de la distancia de la fuente de luz (ley de la inversa del cuadrado de la distancia).

Iluminancia horizontal Eh e ilu­ minancia vertical Ev en espacios interiores.

%H

%V







Iluminancia horizontal media

%M

Em = F A

 

La iluminancia horizontal media Em es calculada a base del flujo luminoso F que incide en la super­ ficie observada A.

  

!



Iluminancia en un punto

A

)



%P

La iluminancia en un punto Ep es calculada a base de la inten­ sidad luminosa l y la distancia a entre la fuente de luz y el punto observado. E p = I2 a [Ep] = lx [I] = cd [a] = m

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323

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Densidad de energía, luminancia

Densidad de energía

Se denomina densidad de energía el producto de la iluminancia mul­ tiplicado por el tiempo durante el cual se mantiene iluminada una superficie. La densidad de energía desempeña un cierto papel en los cálculos para determinar la carga luminosa a la que quedarán sometidos los objetos, p.ej. en museos.

Luminancia

 )

!P

,

La luminancia L de una superficie luminiscente resulta de la relación entre la intensidad luminosa I y su superficie proyectada Ap. L = I / Ap [L] = cd / qm

%H

%V

Mientras que la iluminancia nos describe la potencia luminosa que incide en una superficie, vemos que la luminancia nos describe la luz que procede de esa misma superficie. A su vez dicha luz puede ser procedente de la superficie misma (p.ej. en el caso de la luminancia de lámparas y luminarias). También vemos que la luminancia se encuentra definida como la relación entre la intensidad luminosa y la super­ ficie proyectada sobre el plano perpendicularmente a la dirección de irradiación. Pero es posible que la luz sea reflejada o transmitida por la superficie. En el caso de materiales que reflejan en forma dispersa (mateados) y que trans­ miten en forma dispersa (turbios), es posible averiguar la luminan­ cia a base de la iluminancia y el grado de reflexión (reflectancia) o transmisión (transmitancia). La luminosidad está en relación con la luminancia; no obstante, la impresión verdadera de lumi­ nosidad está bajo la influencia del estado de adaptación del ojo, del contraste circundante y del contenido de información de la superficie a la vista.

* , 

* ,

La luminancia de una superficie iluminada con reflexión difusa es proporcional a la iluminancia y la reflectancia de la superficie. L1 = Eh . R1 / p L2 = Ev . R2 / p [L] = cd / qm [E] = lx

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324

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Color de luz

Sistema CIE

Constante de Planck con haz de rectas Fracción de la superficie cromá­ tica con la constante de Planck y el haz de rectas de los lugares de color de temperatura de color igual más similar entre 1600 y 10000 K. Lo indicado consiste en las gamas de los colores de luz blanco cálido (ww), blanco neutro (nw) y blanco de luz diurna (tw).

Color de luz es el color de la luz entregado por una lámpara. El color de luz se puede indicar, mediante las coordenadas x e y, como lugar de color en el sistema de referencia colorimétrico CIE, y en el caso de colores de luz blan­ cos también como temperatura de color TF. En el sistema de referen­ cia colorimétrico CIE se determina el color de luz por cálculo a base de la composición espectral, y se representa éste en un diagrama bidimensional continuo. El tinte es definido a través del lugar de color del color espectral y a través de la saturación. A través de la configuración del diagrama se produce una superficie cromáti­ ca que abarca todos los colores reales. La superficie cromática es abarcada por una curva sobre la cual están situados los lugares de color de los colores espectrales completamente saturados. En el interior de esa superficie se encuentra el punto de la menor saturación, que se denomina blanco o punto acromático. Todos los grados de saturación de un color se podrán encontrar ahora sobre la recta entre el punto acromático y el lugar de color correspondiente; todas las mez­ clas de dos colores se encuentran igualmente sobre una recta entre los lugares de color respectivos.

 Y 

 +   

 

3PECTRALCOLOURLOCI





+ + +

WW NW

TW

      Constante de Planck con ­fuentes de luz típicas Fracción de la superficie cromá­ tica con la constante de Planck y los lugares de color de los tipos de luz normalizada A (luz de lámpara incandescente) y D 65 (luz diurna), así como los lugares de color de fuentes de luz típica: Llama de bujía (1), lámpara incandescente (2), lámpara halógena (3), lámpa­ ras fluorescentes blanco cálido (4), blanco neutro (5) y blanco de luz diurna (6).



 Y

3PECTRALCOLOURLOCI





 

X

$





  !  %

   n 

     

Edición: 20.03.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Temperatura de color más similar La constante de Planck contiene los lugares de color de la radia­ ción de Planck de todas las tem­ peraturas. Puesto que el lugar de color de una fuente de luz se sue­ le situar cerca de la constante, se inscribe, partiendo de la constan­ te del radiador de Planck, un haz de rectas de las temperaturas de color más similares. Con la ayuda de éstas se podrán identificar también los colores de luz, que no se encuentran sobre esta cons­ tante, por una temperatura de color más similar. En los proyec­ tores térmicos, la temperatura de color más similar equivale aproxi­ madamente a la temperatura real de la espira de la lámpara. En las lámparas de descarga se indica la temperatura de color más similar.

X

325

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Color de luz

Grupos principales ­temperaturas de color

0,42

y

Blanco cálido

4000 k

ww

nw dw

0,34

5000 k 0,26 0,30 0,42

y

x 0,50

0,40 4000 k

Blanco neutro

Para los colores de luz blancos existe adicionalmente una subdi­ visión en tres grupos principales: el margen del blanco cálido (ww) con las temperaturas de color más similares por debajo de 4000 K, el margen del blanco neutro (nw) entre 4000 y 5000 K, y el margen del blanco de luz diurna (tw) con las temperaturas de color por encima de 5000 K. Los mismos colores de luz pueden tener dis­ tribuciones espectrales distintas y una reproducción cromática correspondientemente distinta.

ww

nw dw

0,34

5000 k 0,26 0,30

0,42

y

x 0,50

0,40

4000 k

Blanco de luz diurna

ww

nw 0,34

dw 5000 k

0,26

0,30

Temperatura de color más similar T de fuentes de luz típicas

0,40

Light source

T (K)

Candle Carbon filament lamp Incandescent lamp Fluorescent lamps Moonlight Sunlight Daylight (sunshine, blue sky) Overcast sky Clear blue sky

1900–1950 2100 2 700–2 900 2 800–7 500 4100 5 000–6 000 5 800–6 500

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

x 0,50

6 400–6 900 10 000–26 000

326

E

Guía Luminotecnia | Tamaños, unidades Reproducción cromática

Reproducción cromática

Índice de reproducción ­cromática

Se denomina reproducción cromá­ tica la calidad de la reproducción de los colores bajo una ilumina­ ción dada. El grado de la infideli­ dad cromática se indica mediante el índice de reproducción cromá­ tica Ra. Como fuente de luz de referencia se utiliza una fuente de luz comparable con espectro continuo, ya sea un proyector térmico con temperatura de color comparable o la luz diurna.

LED A QT (12V) QT, QPAR TC T HIT HST 20

40

Márgenes del índice de reproduc­ ción cromática Ra con diferentes tipos de lámparas

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

60

80

100

Ra

Para determinar la reproducción cromática de una fuente de luz, se calculan los efectos cromáticos de una escala de ocho colores propios, bajo el tipo de ilumina­ ción que debe ser calificado, así como bajo la iluminación de refe­ rencia, y se establece su relación mutua. La calidad así averiguada de la reproducción cromática es expresada en índices de repro­ ducción cromática, que se pueden referir tanto a la reproducción cromática general (Ra) como valor medio, o a la reproducción de ciertos colores individuales. El índice máximo de 100 significa a su vez una reproducción cromáti­ ca ideal, como la que existe bajo luz de lámpara incandescente o luz diurna. Unos valores más bajos indican una reproducción cromá­ tica menos buena. Los espectros luminosos lineales resultan en una buena reproducción cromá­ tica. Los espectros de rayas gene­ ralmente en una menos buena. Los espectros de rayas múltiples están compuestos por diferentes espectros de rayas, y mejoran la reproducción cromática.

327

E

Guía Luminotecnia Lámparas

Lámparas en general

Proyectores térmicos

Lámparas de descarga

Poseer conocimientos técnicos sobre las lámparas es una ayuda para hacer la selección adecuada en lo que brillantez, reproducción cromática, modelado y eficiencia energética se refiere. El abanico va desde proyectores térmicos hasta proyectores de semicon­ ductor.

Proyector electrolu­ miniscente

Edición: 20.05.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

328

E

Guía Luminotecnia | Lámparas Lámparas en general

Índice de lámparas

Edición: 20.05.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Denominaciones de lámparas

Las fuentes de luz eléctricas pue­ den dividirse en grupos que se diferencian por el proceso utiliza­ do para convertir la energía eléc­ trica en luz. Uno de estos grupos está formado por los proyectores térmicos que abarca las lámparas incandescentes y lámparas haló­ genas incandescentes. El segundo grupo está constituido por las lámparas de descarga; éste abarca un amplio abanico de fuentes de luz, p. ej. todas las formas de lámparas fluorescentes, lámparas de descarga de vapor de sodio así como lámparas de halogenuros metálicos. El tercer grupo está formado por proyectores de semi­ conductor con los LED.

329

Guía

E

Luminotecnia | Lámparas | Lámparas en general Índice de lámparas

LED

A

QT (12V)

QT, QPAR

TC

T

HIT

HST

Lamp power P (W)

1.7-42

100-150

20-100

75-1000

9-36

24-58

20-400

50-100

Luminous flux (lm)

25-3200

13802220

320-2200

110022000

600-2800

1750-5200

1700-35000 2400-5000

Luminous efficacy (lm/W)

30-75

15

22

22

78

90

88-97

50

Light colour

various

ww

ww

ww

ww, nw, dw

ww, nw, dw

ww, nw

ww

Colour temperature TF (K)

1700-10000

2700

3000

3000

2700-6500

2700-6500

3000-4200

2550

Colour rendition index Ra

1b-2

1a

1a

1a

1b

1b

1b

1b

Colour rendition index Ra

70-85

100

100

100

80-89

80-89

80-89

83

Service life t (h)

50000

1000

3000-5000

2000

8000-12000 12000-20000

9000-12000 10000-15000

Dimming behavior

+

+

+

+

+

+

-

-

Brilliance

+

+

+

+

-

-

+

+

Start up behavior

+

+

+

+

+

+

-

-

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

330

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas en general Denominaciones de lámparas

Abreviaturas

Abreviaturas utilizadas para las lámparas en esta obra. Las letras entre paréntesis no son utilizadas en la práctica, de modo que las abreviaturas resultan estar a la derecha. Las abreviaturas para caracterizar ciertas ejecuciones están separa­ das mediante un guión.

Código de letras

La 1a letra caracteriza el tipo de producción de la luz. La 2a letra caracteriza el material del bulbo en el caso de las lámpa­ ras incandescentes, o el gas en el de las lámparas de descarga. La 3a letra o combinación de letras caracteriza la forma del bulbo.

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331

E

Guía Luminotecnia | Lámparas Proyectores térmicos

Lámparas estándar

Lámparas R y lámpa­ ras PAR

Lámparas halógenas

Los proyectores térmicos pro­ ducen la luz mediante un fila­ mento metálico incandescente en espiral. Aumentando la tem­ peratura, se produce un despla­ zamiento del espectro de la luz, del rojo vivo del filamento a una luz de color blanco cálido. Las propiedades son una tempera­ tura de color baja, así como una excelente reproducción cromática y brillantez como fuente de luz puntual.

Lámparas halógenas reflectoras

Edición: 20.05.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

332

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos Lámparas estándar

Características

Lo característico de una lámpara estándar consiste en su tempera­ tura de color baja. La misma se considera ser cálida. El espectro continuo de la lámpara incan­ descente resulta en una repro­ ducción cromática excelente. Como fuente de luz puntual con una luminancia elevada, produce brillantez. Las lámparas incandes­ centes admiten ser reguladas sin problema alguno. No necesitan sistemas electrónicos adiciona­

Física

0,42

100 %

y

4000 k

les para su funcionamiento. Las desventajas de la lámpara incan­ descente son su poca eficacia luminosa y una duración de vida nominal relativamente corta. Lámparas estándar Aspectos físicos

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

500

600

700

800 nm

Distribución espectral relativa

0,30

0,40

x 0,50

Temperatura de color

La lámpara estándar es un ­proyector térmico. La corriente eléctrica hace que un filamento metálico se ponga incandescente. De la energía radiante se puede ver una parte como luz. Si se está regulando, el espectro luminoso se va desplazando, a causa de la disminución de la temperatura, hacia el margen de las longitudes de onda más largas – el color blanco cálido la luz de la lámpara incandescente cambia hacia el rojo vivo del filamento. La irra­ diación máxima está situada en el margen infrarrojo. En compa­ ración con la parte visible se pro­ duce mucha irradiación de calor, y por otro lado muy pocos rayos ultravioletas. El espectro conti­ nuo de la lámpara incan­descente resulta en una reproducción cro­ mática excelente.

Modelos

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

100 F(%)

2800 K

80 2700 K

60 40

2600 K

20 2100 K 2000 K

20

40

2500 K 2400 K 2300 K 2200 K

60

80

U/Un (%) 100

Comportamiento en la regulación de lámparas incandescentes. Flujo luminoso relativo F y temperatura de color en función de la tensión relativa U/Un. La reducción de la tensión resulta en una dismi­ nución desproporcional del flujo luminoso.

Son muchas las formas que ­tienen las lámparas incandescentes que se pueden adquirir en calidad de lámparas estándar (A), sus bulbos pueden ser claros, mates u opa­ linos. La luz es radiada en toda dirección.

333

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos Lámparas R y lámparas PAR

Características

Lo característico de las lámparas reflectoras y reflectoras parabó­ licas consiste en su temperatura de color baja. La misma se consi­ dera ser cálida. El espectro conti­ nuo de la lámpara incandescente resulta en una reproducción cro­ mática excelente. Como fuente de luz puntual con una luminan­ cia elevada, produce brillantez. Las lámparas incandescentes admiten ser reguladas sin proble­ ma alguno. No necesitan sistemas

Física

0,42

100 %

y

4000 k

electrónicos adicionales para su funcionamiento. Las desventajas de la lámpara incandescente son su poca eficacia luminosa y una duración de vida nominal relati­ vamente corta.

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

500

600

700

800 nm

Distribución espectral relativa

0,30

0,40

x 0,50

Temperatura de color

La lámpara incandescente es un proyector térmico. La corriente eléctrica hace que un filamento metálico se ponga incandescente. De la energía radiante se puede ver una parte como luz. Si se está regulando, el espectro luminoso se va desplazando, a causa de la disminución de la temperatura, hacia el margen de las longi­ tudes de onda más largas – el color blanco cálido la luz de la lámpara incandescente cambia hacia el rojo vivo del filamento. La irradiación máxima está situa­ da en el margen infrarrojo. En comparación con la parte visible se produce mucha irradiación de calor, y por otro lado muy pocos rayos ultravioletas. El espectro continuo de la lámpara incandes­ cente resulta en una reproducción cromática excelente.

Modelos

100 F(%)

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

2700 K

60 40

2600 K

20 2100 K 2000 K

20

40

2500 K 2400 K 2300 K 2200 K

60

80

U/Un (%) 100

Comportamiento en la regulación de lámparas incandescentes. Flujo luminoso relativo F y temperatura de color en función de la tensión relativa U/Un. La reducción de la tensión resulta en una dismi­ nución desproporcional del flujo luminoso.

Las lámparas reflectoras (R) están sopladas de vidrio dulce, dirigien­ do la luz gracias a su forma y un azogamiento parcial aplicado por dentro.

Izquierda: Lámpara reflectora con bulbo de vidrio dulce y reflector elipsoidal con capacidad concentradora mediana. Derecha: Lámpara reflectora con bulbo de vidrio comprimido y potente reflector parabólico

2800 K

80

Las lámparas reflectoras para­ bólicas son fabricadas de vidrio comprimido, a fin de conseguir una resistencia elevada a los cam­ bios de temperatura y una alta exactitud de la forma. El reflector parabólico existe con diferentes semiángulos de irradiación, y alcanza un ángulo de irradiación definido. Hay un subgrupo de lámparas reflectoras parabólicas, es el de las lámparas de haz frío, en el que se utiliza un azogamien­ to dicroico. Los reflectores dicroi­ cos concentran la luz visible, pero

dejan pasar una gran parte de la irradiación de calor. De este modo se puede disminuir la carga calorífica en el objeto irradiado, dejándola reducida hasta aproxi­ madamente la mitad.

334

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos Lámparas halógenas

Características

La lámpara halógena incandes­ cente entrega una luz más blanca que la lámpara incandescente corriente. Su color de luz se ubica dentro del margen del blanco cálido. La reproducción cromática es excelente, debido a su espectro continuo. A causa de su forma compacta, la lámpara halógena incandescente es una excelente fuente de luz puntual. La dirigibi­ lidad sumamente buena de la luz se traduce en brillantez. La efica­

Física

0,42

100 %

y

4000 k

cia luminosa y duración de vida de lámparas incandescentes haló­ genas son superiores a las de las lámparas incandescentes corrien­ tes. Las lámparas incandescentes halógenas son regulables y no requieren sistemas electrónicos adicionales; no obstante, las lám­ paras halógenas de bajo voltaje requieren unos transformadores para su funcionamiento.

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

500

600

700

800 nm

0,30

0,40

x 0,50

Distribución espectral relativa

Temperatura de color

Los halógenos que componen la carga de gas aminoran la pérdida de material del filamento por eva­ poración y aumentan la potencia de la lámpara. El tungsteno evapo­ rado se combina con el halógeno, formándose un halogenuro metá­ lico, que es devuelto al filamento. Debido a la forma compacta de la lámpara, no solo puede haber una temperatura mayor, sino también una presión mayor del gas, con lo que se aminora la velocidad de evaporación del tungsteno. A causa del aumento de la tempe­ratura se produce un desplazamiento del espectro luminoso hacia el margen de las longitudes de onda más cortas – el rojo vivo del filamento se convierte en la luz blanca cálida

de la lámpara incandescente. En comparación con la parte visible se produce mucha irradiación de calor, y por otro lado muy pocos rayos ultraviole­tas. La lámpara incandescente haló­gena irradia un espectro continuo y produce una reproducción cromática excelente.

Modelos

De izquierda a derecha: Lámpara halógena para tensión nominal con casquillo E27 y ampolla exte­ rior, con zócalo de bayoneta, con dos casquillos. Lámpara halógena de bajo voltaje con filamento axial

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

100 F(%)

2800 K

80 2700 K

60 40

2600 K

20 2100 K 2000 K

20

40

2500 K 2400 K 2300 K 2200 K

60

80

U/Un (%) 100

Comportamiento en la regulación de lámparas incandescentes. Flujo luminoso relativo F y temperatura de color en función de la tensión relativa U/Un. La reducción de la tensión resulta en una dismi­ nución desproporcional del flujo luminoso.

Hay disponibles lámparas haló­ genas incandescentes para funcionar con tensión de red. Generalmente cuentan con unos casquillos especiales. Algunas están provistas de un casquillo roscado y una ampolla adicional exterior, y se pueden emplear como lámparas incandescentes corrientes. Las ventajas de la lámpara halógena de bajo volta­ je consisten principalmente en su elevado flujo luminoso y sus dimensiones pequeñas. La lámpa­ ra permite el diseño compacto de la luminaria y una alta concentra­ ción de la luz. Las lámparas haló­ genas de bajo voltaje están dispo­ nibles para diferentes tensiones y en una gran variedad de formas, siendo necesario hacerlas funcio­

nar con transformadores. Estas lámparas despiden la luz en toda dirección. Las lámparas halógenas de baja presión están autorizadas para todas las luminarias corres­ pondientes. Si no son de baja pre­ sión, estas lámparas están autori­ zadas únicamente para luminarias con cierre protector. Las ventajas de la presión baja consisten en el mejor flujo luminoso a través de toda la duración de vida.

335

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Proyectores térmicos Lámparas halógenas reflectoras

Características

La lámpara incandescente reflec­ tora halógena suministra una luz más blanca en comparación con la lámpara incandescente corriente. Su color de luz se ubica dentro del margen del blanco cálido. La reproducción cromática es excelente, debido a su espectro continuo. A causa de su forma compacta, la lámpara incandes­ cente reflectora halógena es una excelente fuente de luz puntual. La dirigibilidad sumamente buena de la luz se traduce en brillantez. La eficacia luminosa y duración de vida de lámparas incandes­ centes reflectoras halógenas son

Física

0,42

100 %

y

4000 k

superiores a las de las lámparas incandescentes corrientes. Las lámparas incandescentes reflec­ toras halógenas son regulables y no requieren sistemas electró­ nicos adicionales; no obstante, las lámparas halógenas de bajo voltaje requieren unos transfor­ madores para su funcionamiento. Hay disponibles reflectores de haz intensivo o extensivo. Las lámparas con reflector de haz frío originan una carga calorífica menor en los objetos irradiados. Las lámparas con cristal de cierre integrado admiten el uso en lumi­ narias abiertas.

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

500

600

700

800 nm

0,30

0,40

x 0,50

Distribución espectral relativa

Temperatura de color

Los halógenos que componen la carga de gas aminoran la pérdida de material del filamento por eva­ poración y aumentan la potencia de la lámpara. El tungsteno eva­ porado se combina con el haló­ geno, formándose un halogenuro metálico, que es devuelto al fila­ mento. Debido a la forma com­ pacta de la lámpara, no solo pue­ de haber una temperatura mayor, sino también una presión mayor del gas, con lo que se aminora la velocidad de evaporación del tungsteno. A causa del aumento de la temperatura se produce un desplazamiento del espectro luminoso, debido a la temperatu­ ra creciente, hacia el margen de las longitudes de onda más cortas

– el rojo vivo del filamento se 100 F(%) 2800 K convierte en la luz blanca cálida de la lámpara incandescente. En 80 comparación con la parte visible 2700 K 60 se produce mucha irradiación de 40 2600 K calor, y por otro lado muy pocos 2500 K rayos ultravioletas. La lámpara 20 2400 K 2100 K 2300 K incandescente reflectora halóge­ 2000 K 2200 K U/U (%) na irradia un espectro continuo y 40 60 80 100 20 produce una reproducción cromá­ tica excelente. Comportamiento en la regulación de lámparas incandescentes. Flujo luminoso relativo F y temperatura de color en función de la tensión relativa U/Un. La reducción de la tensión resulta en una dismi­ nución desproporcional del flujo luminoso.

Modelos

Lámpara halógena de bajo voltaje con casquillo de pins y reflector de haz frío de vidrio, con reflector de aluminio, para mayor poten­ cia. Derecha Lámpara halógena reflectora parabólica

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

n

Hay disponibles lámparas incan­ descentes reflectoras halógenas para funcionar con tensión de red. Generalmente cuentan con unos casquillos especiales. Algu­ nas están provistas de un casqui­ llo roscado y una ampolla adicio­ nal exterior, y se pueden emplear como lámparas incandescentes corrientes. Las ventajas de la lám­ para halógena reflectora de bajo voltaje consisten principalmente en su elevado flujo luminoso y sus dimensiones pequeñas. La lámpa­ ra permite un diseño compacto de la luminaria y una alta concentra­ ción de la luz. Las lámparas haló­ genas reflectoras de bajo voltaje están disponibles para diferentes tensiones y en una gran variedad de formas, siendo necesario hacer­

las funcionar con transformado­ res. Están disponibles con dife­ rentes semiángulos de irradiación. Las variantes con reflector de haz frío despiden el calor hacia el costado y reducen la carga calo­ rífica que está presente en el haz luminoso. La lámpara halógena reflectora parabólica combina las ventajas del ciclo halógeno con la tecnología de las lámparas reflec­ toras parabólicas.

336

E

Guía Luminotecnia | Lámparas Lámparas de descarga

Lámparas fluores­ centes

Lámparas fluorescen­ tes compactas

Lámparas halogenu­ ros metálicos

Las lámparas de descarga abarcan aquellas fuentes en las que la producción de la luz no se debe a la temperatura de los materiales, o solamente a ella. Según el tipo, se puede diferenciar entre p.ej. la fotoluminiscencia, electrolumi­ niscencia, etc. La producción de la luz se realiza primordialmente a través de procesos químicos y eléctricos. El grupo de las lámpa­ ras de descarga se subdivide adi­ cionalmente en lámparas de baja y de alta presión.

Lámparas de vapor de sodio de alta presión

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

337

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas fluorescentes

Características

Las lámparas fluorescentes tienen una gran superficie que despide la luz, produciendo mayormente una luz difusa con poca brillantez. Los colores de luz de las lámparas fluorescentes son: el blanco cáli­ do, el blanco neutro y el blanco de luz diurna. Las lámparas fluo­ rescentes se caracterizan por una eficacia luminosa elevada y una duración de vida larga. Para el funcionamiento de las lámparas fluorescentes se necesitan tanto cebadores como reactancias. Se encienden inmediatamente y alcanzan al poco tiempo su pleno flujo luminoso. Después de haber

Técnica

Los electrones (2) que parten del electrodo (1) chocan con los átomos de mercurio (3). De este modo son excitados los electrones 6 de este átomo de mercurio (4), y éstos ceden a su vez unos rayos ultravioletas (5). Los rayos ultra­ violetas son convertidos, dentro del recubrimiento a base de polvo fluorescente (6), en luz visible (7).

7 4 1

5 3

2

quedado interrumpida la alimen­ tación eléctrica, es posible volver a encenderlas inmediatamente. Las lámparas fluorescentes se pueden regular en función del sistema electrónico.

Física

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

500

Distribución espectral relativa

600

700

800 nm

0,30

x 0,50

Temperatura de color blanco cálido

La lámpara fluorescente es una lámpara de descarga de baja presión que funciona con vapor de mercurio. El gas cargado es un gas raro que facilita el encendido y que controla la descarga. Al estar excitado, el vapor de mer­ curio despide rayos ultravioletas. Los materiales fluorescentes, que están dentro del depósito de des­ carga, convierten los rayos ultra­ violetas, por fluorescencia, en luz visible. Un impulso de tensión produce el encendido de la lám­ para. El espectro discontinuo de las lámparas fluorescentes ofrece una reproducción cromática más deficiente que la de las lámparas incandescentes con espectro con­ tinuo. La reproducción cromática de lámparas fluorescentes se Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

0,40

podrá mejorar en detrimento de la eficacia luminosa. La eficacia luminosa mayor se traduce, a su vez, en una reproducción cromá­ tica más deficiente. Dependiendo de la presencia proporcional de cada uno de los polvos fluores­ centes, el color de luz quedará situado en el margen: del blanco cálido, del blanco neutro o del blanco de luz diurna.

338

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas fluorescentes

Física

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

dw

0,34

60

5000 k

40

0,26

20

x 0,50

0 300

400

500

600

700

0,30

800 nm

Distribución espectral relativa

0,40

Temperatura de color blanco neutro

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

0,34

60 40

0,26

20

dw 5000 k

0 300

400

500

Distribución espectral relativa

Modelos

T26 18W, 36W, 58W

600

700

800 nm

0,30

0,40

x 0,50

Temperatura de color blanco de luz diurna

Las lámparas fluorescentes tienen generalmente una forma pare­ cida a la de unos tubos largos, dependiendo el flujo luminoso de la longitud de la lámpara. Hay disponibles modelos especiales en forma de U o de anillo.

T16 14W, 35W, 54W

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339

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas fluorescentes compactas

Características

Gracias a la forma curva del depósito de descarga, las lámpa­ ras fluorescentes compactas son más cortas que las lámparas fluo­ rescentes corrientes. Tienen bási­ camente las mismas propiedades que las lámparas fluorescentes convencionales, ante todo una elevada eficacia luminosa y larga duración de vida. El volumen rela­ tivamente pequeño del depósito de descarga permite producir luz concentrada mediante el reflector de una luminaria. Las lámparas fluorescentes compactas no pueden ser reguladas al tener un cebador integrado, pero hay

disponibles unos modelos con cebador externo que permiten la regulación y el funcionamiento con reactancias electrónicas.

Física

La lámpara fluorescente es una lámpara de descarga de baja presión que funciona con vapor de mercurio. El gas cargado es un gas raro que facilita el encendido y que controla la descarga. Al estar excitado, el vapor de mer­ curio despide rayos ultravioletas. Los materiales fluorescentes, que están dentro del depósito de des­ carga, convierten los rayos ultra­ violetas, por fluorescencia, en luz visible. Un impulso de tensión produce el encendido de la lám­ para. El espectro discontinuo de las lámparas fluorescentes ofrece una reproducción cromática más deficiente que la de las lámparas incandescentes con espectro con­ tinuo. La reproducción cromática de lámparas fluorescentes se

podrá mejorar en detrimento de la eficacia luminosa. La eficacia luminosa mayor se traduce, a su vez, en una reproducción cromá­ tica más deficiente. Dependiendo de la presencia proporcional de cada uno de los polvos fluores­ centes, el color de luz quedará situado en el margen: del blanco cálido, del blanco neutro o del blanco de luz diurna.

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340

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas fluorescentes compactas

Física

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

dw

0,34

60

5000 k

40

0,26

20

x 0,50

0 300

400

600

500

700

0,30

800 nm

Distribución espectral relativa

0,40

Temperatura de color blanco cálido

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

600

500

700

Distribución espectral relativa

0,30

800 nm

TC-D 10W, 13W, 18W, 26W

TC-L 18W, 24W, 36W, 40/55W

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x 0,50

Temperatura de color blanco neutro

Modelos

TC 5W, 7W, 9W, 11W

0,40

TC-T 18W, 26W, 42W

Las lámparas fluorescentes com­ pactas están disponibles princi­ palmente en forma de tubo largo. Para el funcionamiento se necesi­ tan cebadores y reactancias; aho­ ra bien, en las lámparas bipolares, el cebador ciertamente ya está integrado en el casquillo. Además de estas formas estandarizadas, hay también lámparas fluores­ centes compactas con cebador y reactancia integrados. Éstas están provistas de un casquillo roscado, de modo que se pueden utilizar como lámparas incandescentes.

341

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas halogenuros metálicos

Características

Las lámparas de halogenuros metálicos cuentan con una excelente eficacia luminosa a la par con una buena reproducción cromática; su duración de vida nominal es alta. Vienen a ser una fuente de luz compacta. Óptica­ mente su luz permite muy bien el ajuste de su dirección. La repro­ ducción cromática no es constan­ te. Las lámparas de halogenuros metálicos están disponibles en los tres colores de luz: blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna, y no se regulan. Las lám­ paras de halogenuros metálicos necesitan, para su funcionamien­

Física

0,42

100 %

y

to, tanto cebadores como reac­ tancias. Requieren un período de cebado de unos cuantos minutos y una fase de enfriamiento pro­ longada, antes de que se puedan encender de nuevo. Hay algunos modelos que se dejan encender inmediatamente de nuevo con la ayuda de unos arrancadores especiales, o en la reactancia electrónica.

4000 k

ww

nw

80

dw

0,34

60

5000 k

40

0,26

20

x 0,50

0 300

400

500

600

700

Distribución espectral relativa

En cuanto a su construcción y funcionamiento, las lámparas de halogenuros metálicos son comparables con las lámparas de vapor de mercurio de alta presión. Contienen, adicionalmente, una mezcla de halogenuros metáli­ cos. Además del aumento de la eficacia luminosa, se obtiene una mejor reproducción cromática. Mediante unas combinaciones correspondientes de metales, se puede producir un espectro de rayas múltiples casi continuo. Las lámparas de halogenuros metálicos están disponibles en los tres colores de luz: blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna. Las lámparas con quemador cerámico cuentan, en comparación con la tecnología a base de cuarzo, con una eficacia luminosa mayor y una reproduc­ ción cromática mejor, debido a la temperatura de funcionamiento más alta.

0,30

800 nm

0,40

Temperatura de color blanco cálido

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

400

500

Distribución espectral relativa

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

600

700

800 nm

0,30

0,40

x 0,50

Temperatura de color blanco neutro

342

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas halogenuros metálicos

Modelos

Lámparas de halogenuros metá­ licos con un solo casquillo (HIT), con dos casquillos (HIT-DE) y lám­ paras reflectoras de halogenuros metálicos (HIPAR)

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Las lámparas de halogenuros metálicos están disponibles en calidad de lámparas en forma de tubo con un solo o dos casquillos, como lámparas elípticas y como lámparas reflectoras. Las lámparas reflectoras de halogenuros metá­ licos combinan la tecnología de las lámparas de vapor metálico con la de las lámparas reflectoras parabólicas.

343

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Lámparas de descarga Lámparas de vapor de sodio de alta presión

Características

Las lámparas de vapor de sodio de alta presión cuentan con una excelente eficacia luminosa. Su duración de vida nominal es alta. La reproducción cromática es mediana hasta buena. Las lám­ paras de vapor de sodio de alta presión se hacen funcionar con una reactancia y un arrancador. Requieren un período de cebado de unos cuantos minutos y una fase de enfriamiento, antes de que se puedan encender de nue­ vo. Hay algunos modelos que se dejan encender inmediatamente de nuevo con la ayuda de unos arrancadores especiales, o en la reactancia electrónica.

Física

0,42

100 %

y

4000 k

ww

nw

80

0,34

60

dw 5000 k

40

0,26

20 0 300

En cuanto a su construcción y funcionamiento, las lámparas de vapor de sodio de alta presión son comparables con las lámparas de vapor de mercurio de alta presión. Las lámparas poseen como carga unos gases raros y una amalga­ ma a base de mercurio y sodio, donde la parte correspondiente al gas raro y mercurio se encarga del encendido y de estabilizar la descarga. Si la presión es sufi­ cientemente alta, se obtendrá un espectro prácticamente continuo con una luz amarillenta hasta blanca cálida y una reproducción cromática mediana hasta buena.

400

500

Distribución espectral relativa

Modelos

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600

700

800 nm

0,30

0,40

x 0,50

Temperatura de color

Las lámparas de vapor de sodio de alta presión están disponibles como lámparas claras en forma tubular, y como lámparas recu­ biertas en forma elipsoide. Ade­ más existen lámparas en forma de tubo largo con dos casquillos que permiten el nuevo encendido inmediato, y que vienen a ser una fuente de luz sumamente com­ pacta. Una parte de las lámparas de vapor de sodio de alta presión cuenta con una ampolla exterior recubierta. El recubrimiento per­ sigue como único objetivo dismi­ nuir la luminancia de la lámpara y de producir una radiación más difusa; no contiene polvos fluo­ rescentes.

344

E

Guía Luminotecnia | Lámparas Proyector electroluminiscente

LED

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En los proyectores electrolumi­ niscentes, la energía eléctrica produce una radiación visible. Lo característico de los diodos emisores de luz o luminiscentes, LEDs, es su espectro de banda estrecha. Las ventajas de los LEDs radican en su forma pequeña, elevada saturación cromática, duración de vida muy larga y un reducido consumo energético.

345

E

Guía Luminotecnia | Lámparas | Proyector electroluminiscente LED

Características

Los diodos luminiscentes o emi­ sores de luz, LEDs, se caracterizan por una duración de vida muy lar­ ga, su resistencia a los impactos y un bajo consumo energético. Al ser regulados, el color de luz se mantiene constante. Al ser conectados a la red, se necesitan equipos auxiliares para contar con la corriente de servicio correcta. La fuente de luz puntual permite dirigir la luz con toda exactitud. El encapsulado del diodo con mate­ rial sintético cumple las funcio­ nes de protección y de lente. La potencia de la radiación del LED disminuye al aumentar la tem­ peratura. Por ello es importante contar una buena disipación del calor durante el funcionamiento. Conviene evitar que los rayos solares incidan directamente, e igualmente que el montaje se efectúe en las proximidades de otras fuentes de calor. Con una vida media de 50.000 horas, los LEDs están disponibles para unos

largos períodos de funcionamien­ to. El arranque sin retardo alguno, y la reacción inmediata a las órde­ nes procedentes del control, per­ miten su empleo para escenas de luz dinámicas cuya característica es la rapidez. Los desarrollos en el campo de los LEDs están actual­ mente encaminados hacia las for­ mas compactas, un flujo luminoso mayor y una eficacia luminosa mejor, amén de una fabricación más económica. Otro objetivo que se está persiguiendo consiste en reducir las tolerancias de color que se deben a los méto­dos de fabricación. Los fabricantes clasi­ fican los LEDs por el flujo lumino­ so y la longitud de onda dominan­ te, indicando para ello un código «Bin», así como un grado de selec­ ción. Esta clasificación de los LEDs es denominada binning.

Física

Cathode p-layer

Generalidades Los LEDs son diodos semiconduc­ tores y forman parte de los pro­ yectores electroluminiscentes. La producción de la emisión se efectúa mediante la recombina­ ción de los pares de portadores de carga en un semiconductor, con una distancia de bandas corres­ pondiente. Los LEDs producen una radiación de banda estrecha. La temperatura de color se mantiene constante, aún cuando disminuye la intensidad luminosa. En el caso de los LEDs para la iluminación, no se produce ninguna radiación ultravioleta (UV) ni infrarroja (IR).

Active region n-layer Substrate Anode

Aplicándose una tensión al cáto­ do y al ánodo, el LED emite luz desde la capa barrera. Los electro­ nes cambian su nivel energético, y ceden fotones durante la recom­ binación en la transición pn. La longitud de onda de la luz produ­ cida depende de los materiales semiconductores.

100 % 80 60 40 20 0 300

Triángulo cromático CIE con los lugares de color de los LEDs rojos, verdes y azules

400

500

600

Distribución espectral relativa: LEDs rojos, verdes y azules

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700

800 nm

LEDs en colores Los LEDs producen una zona espectral de banda estrecha. La longitud de onda dominante esta­ blece el lugar de color del LED. Los LEDs cuentan, en comparación con las lámparas fluorescentes de color, con una saturación cromá­ tica mayor. La composición del material semiconductor determi­ na el espectro luminoso entrega­ do. Los flujos luminosos de los LEDs de color no son uniformes, aún cuando la potencia instalada sea igual.

346

Guía

E

Luminotecnia | Lámparas | Proyector electroluminiscente LED

100 % 80 60 40 20 0 300

400

500

600

700

800 nm

Distribución espectral relativa: LED RGB 100 % 80 60 40 20 0 300

400

500

600

700

800 nm

LED blanco Para la producción de luz blanca no existen materiales semicon­ ductores correspondientes. Por dicha razón se emplean actual­ mente dos tecnologías para obte­ ner la luz blanca: la mezcla RGB o la conversión de luminiscencia. La reproducción cromática de diodos luminosos blancos llega actualmente a un índice de repro­ ducción cromática Ra de 90. En lo que a los colores de luz se refiere, hay disponibles LEDs en blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna, desde 2500K hasta 8000K.

Conversión de luminiscencia Mediante el empleo de fósforos como capa luminiscente, es posi­ ble convertir el espectro en los LEDs de colores. La fabricación de LEDs azules con fósforos amarillos resulta más fácil que emplear LEDs de UV con fósforos RGB.

LED RGB La combinación de tres diodos luminosos, con los colores de luz rojo, verde y azul (RGB), permite mezclar los colores de luz dentro de una gran gama de colores, y de este modo producir también el blanco. El control compensa los diferentes flujos luminosos de los LEDs rojos, verdes y azules.

Distribución espectral relativa: LED con conversión de luminis­ cencia, blanco cálido

Modelos

LED tipo T

LED SMD LED tipo T La forma T normal del LED cuenta con un cuerpo de material sinté­ tico de 3-5mm de tamaño, para los LEDs empalmados. La forma del lente determina el ángulo de salida de la luz. Siendo fuente de luz con un flujo luminoso peque­ ño, es empleado como luminaria de orientación y señalización.

LED COB

LED SMD En el tipo «Surface Mounted Device» (SMD), el componente es pegado directamente en el circui­ to impreso, y sus contactos se sueldan.

LED de alta potencia Se denominan High Power LED aquellos diodos luminosos cuyo consumo de potencia se sitúa por encima de 1W. Éstos pueden ser tanto LEDs de tipo SMD como también de tipo COB. Lo impor­ tante es el montaje especial para una resistencia térmica muy baja entre el chip y el circuito impreso. Normalmente los LEDs de alta potencia se montan en circuitos impresos de núcleo metálico, los que requieren un control de calor especial en la luminaria.

LED COB La tecnología «Chip on Board» (COB) coloca el chip directamente sobre el circuito impreso, sin nin­ gún cuerpo propio. El empalme entre el ánodo y el cátodo se pue­de realizar mediante hilos conduc­ tores finos. Contra las influencias externas se le protege al chip mediante el embebido. Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

347

E

Guía Luminotecnia Técnica de luminarias

Principios de la ­conducción de luz

Reflectores

Sistemas de lentes

Filtros

Rejilla prismática

Accesorios lumino­ técnicos

Las luminarias cuentan con toda una serie de funciones. La tarea más importante de la luminaria consiste en dirigir el flujo lumi­ noso de la lámpara. Al mismo tiempo se pretende obtener una distribución luminosa acorde con las tareas correspondientes, y el mejor aprovechamiento posible de la energía utilizada. Aparte de los aspectos relacionados con el diseño de las luminarias como parte de la arquitectura de un edificio, hay también otros aspec­ tos relevantes que tienen que ver con la instalación y seguridad.

Mezcla de colores

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348

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Principios de la conducción de luz

Reflexión

Transmisión

Refracción

Interferencia

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Absorción

La tarea más importante de la luminaria consiste en la conduc­ ción del flujo luminoso de la lámpara. Al mismo tiempo se pretende obtener una distribución luminosa acorde con las tareas correspondientes, y el mejor apro­ vechamiento posible de la energía utilizada. Un paso importante hacia una conducción de luz dirigida y efi­ ciente se dio con la introducción de las lámparas reflectoras y PAR. En este caso la luz se enfoca por reflectores integrados en la lám­ para, pudiéndose de este modo conducir en la dirección deseada con unos ángulos definidos de irradiación. La exigencia de una conducción de luz diferenciada, mayores rendimientos ópticos de las luminarias y mayor ausencia de deslumbramientos, llevó al desplazamiento del reflector de la lámpara a la luminaria. De este modo, se da la posibilidad de construir luminarias que están específicamente adaptadas a las exigencias de la fuente de luz utilizada y la correspondiente misión.

349

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz Reflexión

Dispersión

Distribución de intensidad lumi­ nosa I con reflexión difusa

Distribución de luminancia L con reflexión difusa. La distribución de luminancia es igual desde todos los ángulos visuales.

Distribución de intensidad lumi­ nosa I con reflexión mezclada

Distribución de intensidad lumi­ nosa I con reflexión brillante

Formas de superficies

En la reflexión se refleja total o parcialmente la luz que incide sobre un cuerpo según la reflec­ tancia del mismo. Además de la reflectancia, en la reflexión tam­ bién desempeña un papel el grado de dispersión de la luz reflejada. En superficies brillantes no se pro­ duce ninguna dispersión; en este caso se habla de una reflexión especular. Cuanto mayor es la capacidad de dispersión de la superficie reflectante, menor es el reflejo de la parte de la luz diri­ gida, hasta que con la reflexión difusa uniforme ya sólo se emite luz difusa.

La reflexión es de importancia decisiva para la construcción de luminarias; posibilita, a través de adecuados contornos de los reflectores y las superficies, una conducción precisa de la luz, sien­ do responsable del rendimiento de la luminaria. Reflexión brillante de rayos de luz que inciden en paralelo sobre superficies planas (recorrido ­óptico paralelo)

Superficie cóncava (recorrido óptico convergente)

Superficie convexa (recorrido óptico divergente)

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350

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz Reflexión

Reflectancias

-ETALS !LUMINIUM HIGHLYSPECULAR !LUMINIUM ANODISED MATTFINISH !LUMINIUM MATTFINISH 3ILVER POLISHED #OPPER POLISHED #HROME POLISHED 3TEEL POLISHED

n n n  n.0 n0 n

Reflectancia de metales ­usuales, pinturas y materiales de construc­ ción

0AINTFINISH 7HITE 0ALEYELLOW 0ALEGREEN LIGHTRED PALEBLUE LIGHTGREY "EIGE OCHRE ORANGE MID GREY DARKGREY DARKRED DARKBLUE DARKGREEN

n n n n n

"UILDINGMATERIALS 0LASTER WHITE 'YPSUM %NAMEL WHITE -ORTAR LIGHT #ONCRETE 'RANITE "RICK RED 'LASS CLEAR

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n n n n n n n n

351

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz

Transmisión

Distribución de intensidad lumi­ nosa I con transmisión difusa

Distribución de luminancia L con transmisión difusa. Es igual desde todos los ángulos visuales.

Distribución de intensidad lumi­ nosa I con transmisión mezclada

Distribución de intensidad lumi­ nosa con transmisión regular a través de material claro

Absorción

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En la transmisión se transmite total o parcialmente la luz que incide sobre un cuerpo y según la transmitancia de este cuerpo. Adicionalmente, también des­ empeña un papel el grado de dispersión de la luz transmitida. En materiales completamente transparentes no se produce nin­ guna dispersión. Con creciente capacidad de dispersión disminu­ ye cada vez más la parte regular de luz transmitida, hasta que ya sólo en la dispersión completa se entrega luz difusa. Materia­ les transmisores en luminarias pueden ser transparentes. Esto es válido para sencillos cristales como cierre de la luminaria, así como para filtros, que absorben determinadas zonas espectrales, pero que transmiten las restantes, proporcionando de este modo luz en colores o una disminución de los UV y parte infrarroja, res­ pectivamente. Ocasionalmente también se utilizan materiales dispersores – por ejemplo, vidrio o material plástico opalino – como cierre de luminaria, para evitar de este modo efectos de deslumbra­ miento mediante la reducción de luminancia de la lámpara.

La luz que incide sobre un cuerpo es absorbida total o parcialmente según la absorbencia de este cuer­ po. En la construcción de lumina­ rias se aprovecha sobre todo la absorción para el apantallamiento de fuentes de luz; para lograr con­ fort visual es imprescindible. No obstante, la absorción resulta por principio en un efecto no desea­ do, debido a que no conduce la luz sino que la destruye y de este modo reduce el rendimiento de la luminaria. Típicos elementos de luminarias absorbentes son dia­ fragmas ranurados negros, cilin­ dros, viseras y rejillas de apantalla­ miento de diferentes formas.

352

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz Refracción

Introducción



 



N

Los rayos de luz son desviados en la transición de un medio con el índice de refracción n1 a un medio más denso con el índice de refracción n2 hacia el plano de incidencia. (ε1>ε2). Para la tran­ sición de aire a vidrio resulta de modo aproximado n2/n1=1,5.







N

En el paso por un medio de otra densidad, se trasladan los rayos de luz en paralelo.

Prismas y lentes

Cuando los rayos de luz penetran en un medio transmisor de densi­ dad variable – como por ejemplo del aire a un vidrio o del vidrio al aire – se produce la refracción, es decir, se modifica su dirección. En el caso de cuerpos con superficies paralelas se da sólo un desplaza­ miento paralelo de la luz, en el caso de prismas y lentes, en cam­ bio, se producen efectos ópticos, que alcanzan desde la simple variación angular hasta el enfo­ que y dispersión de luz hacia la imagen óptica. En la construcción de luminarias se utilizan elemen­ tos refractores como prismas o lentes, a menudo en combinación con reflectores para una conduc­ ción precisa de la luz.

Típico camino óptico de luz que
incide en paralelo al pasar por una rejilla prismática asimétrica
(arriba, izda.), rejilla prismática simétrica (arriba, dcha.), lentes
Fresnel (abajo, izda.) y lentes con­ densadoras (abajo, dcha.)





















Índice de refracción
'



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N




N

Para la transición de un rayo de luz desde un medio con el índice de refracción n2 hacia un medio de menor densidad con el índice de refracción n1 existe un ángu­ lo límite εG. Si se sobrepasa el ángulo límite, el rayo de luz es reflejado en el medio más denso (reflexión total). Para la transi­ ción de vidrio a aire resulta de modo aproximado εG = 42°. La reflexión total es técnicamente útil, por ejemplo, en conductores de luz (dcha.).

353

E

Guía

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Luminotecnia | Técnica de luminarias | Principios de la conducción de luz Interferencia Se denomina interferencia la mutua amplificación o atenua­ ción en la superposición de ondas. Los efectos de interferencia se utilizan luminotécnicamente cuando la luz incide sobre capas muy delgadas, que conducen a que determinadas zonas de fre­ cuencia sean reflejadas, pero otras transmitidas. Mediante una suce­ sión de capas de solidez y espesor adecuados, se puede producir una capacidad de reflexión selectiva para determinadas zonas de fre­ cuencia, de modo que – como en las lámparas de haz frío – se refle­ ja luz visible, pero la radiación infrarroja es transmitida. De este modo también se pueden fabricar reflectores y filtros para la crea­ ción de luz de colores. Los filtros de interferencia, los llamados filtros de bordes, disponen de una transmitancia muy elevada, y de una separación especialmente aguda entre las zonas espectrales reflejadas y transmitidas. Si la calidad del material es bue­ na, los reflectores de alto brillo estarán libres de interferencias.

354

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Reflectores

Reflectores en ­general

Reflectores para­ bólicos

Reflectores Darklight

Reflectores esféricos

Reflectores evol­ ventes

Reflectores elípticos

En la construcción de luminarias, sobre todo los reflectores sirven como elementos conductores de la luz. Ante todo se utilizan reflec­ tores con superficies brillantes. Se emplean también superficies de reflexión difusa – casi siempre en blanco o mate.

Sistemas de doble reflector

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355

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores Reflectores en general

Material

Como material para reflectores se utilizan en la actualidad sobre todo aluminio anodizado y mate­ riales sintéticos, como plástico, que llevan un recubrimiento de cromo o aluminio, respectivamen­ te. Los reflectores de material sin­ tético resultan más económicos, pero la carga térmica es limitada y no son tan robustos como los reflectores de aluminio, que, debi­ do a su resistente capa anodizada, están mecánicamente protegidos, pudiendo soportar altas tempe­ raturas.

Superficie

Las superficies de los reflectores pueden ser lisas o mates; el efecto mate ocasiona una luminancia más alta pero más uniforme del reflector. En caso de desear una dispersión ligera del cono lumi­ noso producido, tanto para con­ seguir una dirección de luz más suave como para equilibrar la falta de uniformidades, las superficies de reflector pueden ser faceteadas o estructuradas. Los reflectores metálicos pueden llevar una capa dicroica. Con ello se facilita el con­ trol del color de luz así como la parte de radiación UV o infrarroja.

Superficies de reflectores: Lisa

Mate

Estructurada

Facetado

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356

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores Reflectores en general

Reflectancia

Reflectancias de reflectores: De alto brillo

Los reflectores pueden tener ­diferentes clases de reflectancia: Alto brillo, brillante y mate sati­ nado. Si la calidad del material es buena, los reflectores de alto brillo estarán libres de interferen­ cias. La reflectancia elevada y el grado de brillo máximo hacen que la luminaria aparente ser un «agujero oscuro» en el techo. Es posible que en el reflector se pro­ duzcan reflejos, por ejemplo de los muebles claros situados den­ tro del local. Otra característica consiste en los elevados contras­ tes de luminancia en el reflector. Debido al grado de brillo menor, en los reflectores brillantes dismi­ nuye el efecto de las desventajas del reflector de alto brillo. Si el espesor de la capa anodizada es suficiente, también los reflec­ tores mate satinados estarán libres de interferencias. La reflec­ tancia elevada y el grado de brillo reducido se traducen en contras­ tes menores dentro del reflector. De este modo se suprimen los reflejos molestos de los muebles situados dentro del local, y éste dará una impresión más sosegada. Debido a la reflexión difusa de las superficies se dan unas lumi­ nancias >200cd/m2 en la zona de apantallamiento. En la práctica no se perciben efectos contrapro­ ducentes en pantallas.

Brillante

Mate satinado

Geometría 





 





 

La característica de una luminaria se determina esencialmente por la forma del reflector utilizado. Casi todos los contornos del reflector pueden relacionarse con la pará­ bola, la esfera o la elipse.



Banco óptico de fuentes de luz puntual en caso de reflexión en:

Círculo

Elipse

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Parábola

Hipérbola

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E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores Reflectores parabólicos

Contorno de reflector

Recorrido óptico convergente/ Contornos de reflector para ­recorrido óptico paralelo/parábola elipse

Recorrido óptico divergente/ hipérbola

Los reflectores parabólicos repre­ sentan la forma de reflector más utilizada. Ofrecen la posibilidad de dirigir la luz del modo más variado – sea por radiación con­ centrada, horizontal o asimétrica – y posibilitan también una determinada limitación de des­ lumbramiento. Si el contorno de reflector se construye por el pro­ pio eje mediante rotación de una parábola o un segmento parabó­ lico, resulta un reflector con dis­ tribución de luz de radiación con­ trolada. En fuentes de luz lineales se produce un efecto comparable mediante reflectores acanalados con sección parabólica.

Recorrido óptico convergentedivergente

Punto focal

En los reflectores parabólicos, la luz de una fuente de luz que se encuentra en el punto focal de la parábola se radia en paralelo al eje parabólico. En un reflector parabólico con poca distancia entre el punto focal y el vértice de reflector, el apantallamiento de componentes directos se efectúa por el reflector. Si la distancia es grande, no se produce ningún apantallamiento de componentes directos. Pero sí pueden apantallarse mediante un reflector esférico.

Distribución de luz ancha

Si el contorno de reflector se con­ struye mediante rotación de un segmento parabólico por un eje que está situado en un ángulo con respecto al eje parabólico, resulta, según el ángulo, una distribución de luz horizontal hasta una carac­ terística Batwing. El ángulo de irradiación y de apantallamiento se pueden escoger libremente, de modo que se pueden proyectar luminarias para diferentes exi­ gencias a la distribución de luz y limitación de deslumbramiento.

A

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358

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores Reflectores parabólicos

Fuentes de luz lineal  A

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 A

Los reflectores parabólicos tam­ bién se pueden aplicar en fuentes de luz lineales o planas, por ejem­ plo, lámparas-PAR o lámparas fluorescentes, aunque en este caso las lámparas no se encuen­ tran en el punto focal de la pará­ bola. No obstante, en este caso se pretende menos una orientación paralela de la luz que una óptima limitación del deslumbramiento. El punto focal de la parábola se encuentra, en esta forma de cons­ trucción, sobre el pie del segmen­ to parabólico situado enfrente, de modo que la luz de la fuente de luz que se encuentra por enci­ ma del reflector en ningún caso puede ser radiada por encima del ángulo de apantallamiento dado. Tales construcciones no sólo se pueden aplicar en luminarias, sino también en la conducción de la luz diurna; rejillas parabólicas – por ejemplo, en claraboyas – también conducen la luz solar, de modo que se puede descartar el deslumbramiento por encima del ángulo de apantallamiento.

359

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores

Reflectores Darklight

En los reflectores parabólicos corrientes sólo se da una radia­ ción definida – y con ello una limitación de deslumbramiento efectiva – para fuentes de luz ideales, es decir, puntiformes. Si el foco es volumétrico – por ejemplo, en el caso de lámparas incandescentes compactas – ya se producen efectos de deslumbra­ miento por encima del ángulo de apantallamiento; en el reflector se visualiza luz deslumbrante,

aunque la propia lámpara esté apantallada. Mediante reflectores con punto focal de parábola des­ plazable, los denominados reflec­ tores Darklight, se puede evitar este efecto; la claridad se produce en el reflector también si el foco es volumétrico sólo por debajo del ángulo de apantallamiento a través de la fuente de luz enton­ ces visible.

Reflectores esféricos

En reflectores esféricos se refleja la luz de una lámpara, que se encuentra en el punto focal de la esfera, hacia este punto focal. Se utilizan sobre todo como ayuda en conexión con los reflectores parabólicos o sistemas de lente. En este caso sirven para dirigir la parte libremente radiada del flujo luminoso de la lámpara al reflec­ tor parabólico y así incluirlo en la conducción de luz o aprovechar convenientemente la luz entrega­

da hacia atrás mediante retrorre­ flexión hacia la lámpara.

Reflectores evolventes

En este caso la luz radiada desde una lámpara no es reflejada hacia la fuente de luz, como en el caso anterior, sino que los reflejos siempre pasan por el lado de la lámpara. Se utilizan sobre todo en lámparas de descarga, para evitar un calentamiento con dis­ minución del rendimiento de las lámparas por la luz reflejada.

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360

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Reflectores

Reflectores elípticos

Downlight de doble foco

Bañador de pared Duofocal

En los reflectores elípticos, la luz de una lámpara que se encuentra en el primer punto focal de la elipse es reflejada hacia el segun­ do punto focal. Con ello se puede utilizar el segundo punto focal de la elipse como fuente de luz ima­ ginaria, de libre radiación. Los reflectores elípticos se utilizan para producir un inicio de luz directamente en el techo. Incluso si se deseara un recorte de techo lo más pequeño posible para Down­ lights, se pueden aplicar reflec­ tores elípticos. En este caso el segundo punto focal puede estar situado directamente en el plano del techo como fuente de luz ima­ ginaria de libre radiación, pero también es posible proporcionar mediante un reflector parabólico una salida de luz controlada y la limitación del deslumbramiento.

Proyectores

Sistemas de doble reflector

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Los sistemas de doble reflector están compuestos por un reflec­ tor primario y un reflector secun­ dario. El reflector primario orienta los rayos de luz en paralelo o de forma concentrada, y conduce la luz hacia el reflector secundario. La distribución de luz propiamen­ te dicha se produce a través del reflector secundario. En los siste­ mas de doble reflector se evita la mirada hacia la lámpara con su elevada luminancia, lo que se tra­ duce en un mayor confort visual. La adaptación mutua exacta entre los reflectores es lo decisivo para la eficacia del sistema.

361

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Sistemas de lentes

Las lentes se utilizan casi exclusi­ vamente en luminarias para fuen­ tes de luz puntuales. Por regla general, se construye un sistema óptico en el que se combinan un reflector y una o más lentes. Lentes condensadoras

Lentes Fresnel

Lente de escultura

Lente dispersora

Lente Flood

Lente Softec

Sistemas de enfoque

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E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Lentes condensadoras

Lentes condensadoras

Las lentes condensadoras orien­ tan la luz de una fuente de luz que se encuentra en su punto focal hacia un haz de luz paralelo. En la construcción de luminarias, las lentes condensadoras se com­binan casi siempre con un reflec­ tor. Este reflector sirve para con­ ducir todo el flujo luminoso en dirección de la radiación, la lente ocasiona un enfoque exacto de la luz. A menudo se puede modificar la distancia de la lente condensa­ dora a la fuente de luz, de modo que se pueden realizar diferentes ajustes del ángulo de irradiación.

Lentes Fresnel

Las lentes Fresnel representan una forma de lente en la que los segmentos de lente en forma anular se coordinan concéntrica­ mente. El efecto óptico de estas lentes es comparable al efecto de las lentes convencionales con la correspondiente curvatura. Las lentes Fresnel, en cambio, son bastante más planas, ligeras y económicas, de manera que a menudo se utilizan en luminarias en vez de las lentes condensado­ ras. El rendimiento óptico de las lentes Fresnel es limitado por perturbaciones en los cruces de segmento. Por regla general los reversos de las lentes están estructurados, para igualar irre­ gularidades visibles en la distri­

Lente de escultura

La lente de escultura genera una distribución asimétrica de la luz. La misma expande los rayos de luz sobre uno de los ejes, mientras que no cambia la distribución de luz sobre el otro eje. En el supues­ to de su orientación horizontal, la lente estructurada en paralelo genera un círculo ovalado vertical.

Lente dispersora

La lente dispersora se utiliza en bañadores de pared. Ésta genera una distribución asimétrica de la luz. La misma expande los rayos de luz sobre uno de los ejes, mien­ tras que no cambia la distribución de luz sobre el otro eje. En el supuesto de su orientación hori­ zontal, la lente estructurada en paralelo genera un círculo ovala­ do vertical, obteniéndose de este modo un bañado muy uniforme de la pared.

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bución luminosa y procurar de este modo una proyección suave de la luz. Originalmente, las lumi­ narias con lentes Fresnel se apli­ caban como proyectores de esce­ na, aunque también se utilizan en la iluminación arquitectónica, para poder regular los ángulos de irradiación a diferentes distancias entre luminaria y objeto ilumina­ do de modo individual.

363

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Lentes condensadoras

Lente Flood

La lente Flood expande simétrica­ mente el cono luminoso. La lente estructurada genera además una graduación más suave del contor­ no del cono luminoso.

Lente Softec

La capacidad de dispersión de la lente Softec produce un cono luminoso. Esto puede efectuarse mediante un cristal estructurado o mate. La lente Softec se emplea para compensar las estrías finas producidas por lámparas reflec­ toras. Utilizada como cierre de la luminaria, evita los efectos de deslumbramiento al disminuir la luminancia de la lámpara.

Sistemas de enfoque

Proyectores con óptica de enfo­ que: Un plano de imagen unifor­ memente iluminado (1) es enfo­ cado por un sistema de lente (2). El proyector elíptico (izquierda) destaca por su elevada intensidad luminosa, el proyector condensa­ dor (abajo) por su gran calidad de reproducción.

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En los sistemas de enfoque se uti­ lizan un reflector elíptico o una combinación de espejo esférico y condensador para orientar su luz a un plano de la imagen. A través de la lente principal de la lumina­ ria se enfoca entonces este plano sobre la superficie a iluminar. Imagen y cono luminoso se pue­ den modificar en el plano de la imagen. Sencillos diafragmas per­forados o iris pueden proporcio­ nar conos luminosos de diferente tamaño, mientras que es posible ajustar mediante monturas dife­ren­ tes contornos del cono luminoso. Con ayuda de carátulas (gobos) es posible proyectar logotipos o motivos.

Mediante lentes con adecuadas distancias focales se pueden esco­ger diferentes ángulos de irradia­ ción o escala de imagen. A dife­ rencia de lo que ocurre en las luminarias para lentes Fresnel, es posible conseguir conos luminosos nítidos; no obstante, mediante la proyección menos nítida también se pueden lograr conos luminosos de líneas suaves.

364

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Filtros

100 T (%)

100 T (%) 80

80

60

60

Standard light type A T = 65%

40

40 20

20

0

0 300

Tipos de filtros

Standard light type A T = 47%

400

500

600

Filtros de color

700

800 nm

300

400

500

600

700

Filtros correctores

800 nm

Los filtros son elementos con efec­ to óptico debido a su transmisión selectiva. Lo transmitido consiste en una parte de la radiación inci­ dente, donde lo eliminado por la filtración puede consistir en luz de un cierto color, o componentes invisible (ultravioleta, infrarrojo). Los efectos de filtrado se pueden conseguir mediante la absorción o la interferencia. La transmitancia caracteriza la diafanidad de los filtros.

100 T (%) 80

Standard light type A T = 93%

60 40 20 0 300

400

500

600

700

800 nm

Filtros protectores

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365

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Filtros

Tipos de filtros

Los filtros de absorción absor­ ben ciertas zonas espectrales y transmiten la radiación sobrante. Debido a la absorción, el filtro se calienta considerablemente. La delimitación entre las partes transmitidas y reflejadas del espectro no es tan exacta como en el caso de filtros de interferen­ cia, y se traduce un flanco menos empinado de la transmitancia. Con los filtros a base de cristales en colores, más bien se generan colores insaturados (no intensos). La vida útil es larga.

Filtro de absorción

Los filtros de interferencia, que pertenecen al grupo de los filtros de reflexión, cuentan con una transmitancia elevada y logran una delimitación exacta entre las partes transmitidas y las refle­ jadas del espectro. Los filtros de cristal cubiertos con una capa de interferencia pueden generar colores intensos (saturados). La acumulación del calor queda suprimida en los filtros de inter­ ferencia, ya que se produce la reflexión y no una absorción. El espectro de reflexión depende del ángulo de observación. La estabi­ lidad es menor a la de los filtros de absorción, debido al método de vaporización empleado.

Filtros de reflexión

Filtros de color Características

100 T (%)

100 T (%)

80

Standard light type A T = 6%

80

Standard light type A T = 38%

60

60

40

40

20

20

0

0 300

400

500

600

700

800 nm

300

400

500

600

700

800 nm

Night Blue

Magenta

100 T (%)

100 T (%) 80

80

60

60

Standard light type A T = 65%

40

Standard light type A T = 8%

40

Los filtros de color transmiten solamente una cierta parte del espectro de colores visible, que­ dando suprimida la otra parte de la radiación por el efecto de la filtración. Los filtros de color hechos de láminas de plástico no son termorresistentes. Los filtros de cristal, en cambio, no son deli­ cados en el sentido térmico, y en parte resisten también los cam­ bios de temperatura. Los filtros de absorción de vidrio de color con­ siguen solamente una saturación cromática menor que los filtros de interferencia. En los filtros de color de interferencia no se apre­ cia directamente la característica del color – no aparentan tener color alguno.

20

20

0

0 300

400

Amber

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

500

600

700

800 nm

300

400

500

600

700

800 nm

Sky Blue

366

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Filtros

Filtros de color Aplicación

Filtros correctores Características

También en la iluminación arqui­ tectónica se aprecian como natu­ rales los colores del espectro de la luz del día: Magenta (situación de la luz al ponerse el sol), Amber (apreciación de la luz al salir el sol), Night Blue (cielo nocturno claro) y Sky Blue (luz celeste de día). En la iluminación escénica se emplean todos los colores de luz para acentuar y crear contrastes. En la práctica se recomienda efec­ tuar iluminaciones de prueba para la iluminación de superficies en colores.

100 T (%)

100 T (%) 80

80

60

60

Standard light type A T = 65%

40

Standard light type A T = 47%

40 20

20

0

0 300

400

Skintone

Filtros correctores Aplicación

500

600

700

800 nm

300

400

Daylight

500

600

700

800 nm

Los filtros correctores, en su ejecu­ ción como filtros de conversión, aumentan o disminuyen la tem­ peratura de color de la fuente de luz debido al desarrollo espectral de la transmisión. Los filtros Skin­ tone se traducen en solamente una corrección de la luz de lám­ paras en la zona espectral verde y amarilla, con un efecto muy natural y agradable en los tintes de la piel. Los filtros de conver­ sión Daylight transforman la tem­ peratura de color blanco cálido a la zona del color de luz blanco neutro, o sea de 3000K a 4000K.

Los filtros Skintone son filtros de color que cuidan de un efecto mejorado de los colores naturales cálidos, principalmente si se trata de tintes de la piel. El empleo de filtros Skintone es muy convenien­ te en áreas de comunicación, por ejemplo en restaurantes o cafés.

Los filtros de conversión se emplean para adaptar el [color de luz=1961] blanco cálido de las lámparas halógenas a un tipo de iluminación que imita la luz del día. Además de ello existe la posibilidad de crear zonas con un ambiente de luz blanca neutra mediante el empleo de filtros de conversión en las áreas con ilumi­ nación blanca cálida.

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367

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Filtros Filtros protectores

Características 100 T (%) 80

Standard light type A T = 92%

60 40 20 0 300

400

500

600

700

800 nm

Filtros UV

100 T (%) 80

Standard light type A T = 93%

60 40 20 0 300

400

Filtros IR

Aplicación

Filtros UV

500

600

700

800 nm

Los filtros UV se prestan para el bloqueo total de los rayos ultravio­ letas, a la par con una diafanidad total a la luz visible. La delimita­ ción entre la reflexión y la transmi­ sión se sitúa en los 400nm. Cuan­ to más empinado sea el flanco de la curva de transmisión, tanto menor será la influencia del filtro en las infidelidades cromáticas dentro del espectro visible. Los fil­ tros UV son transparentes (claros), la transmisión es dirigida. Los filtros infrarrojos absorben o suficiente entre la lámpara y el reflejan la radiación térmica por filtro, se evitará que el calor se encima de los 800nm, a la par con acumule dentro de la luminaria. una diafanidad óptima al espectro visible de la luz. La carga calorífi­ ca de los objetos queda reducida a un mínimo. Los filtros IR son transparentes (claros), la transmi­ sión es dirigida. La acumulación del calor queda suprimida en los filtros de interferencia, ya que se produce la reflexión y no una absorción. Al haber una distancia

El filtrado casi completo de los rayos ultravioletas resulta en un retardo notable del proceso de descomposición fotoquímica de textiles, acuarelas, documentos históricos, obras de arte y otras piezas museales sensibles a la luz. Esto se refiere principalmente a la decoloración y el amarilleo. Puesto que la proporción de rayos ultravioletas queda aminorado por los cristales de cierre exigidos, en la práctica la carga ultravioleta máxima aparece en las lámparas halógenas incandescentes sin ampolla exterior.

Los filtros UV son idóneos para el empleo en: - Museos de obras de arte - Galerías de arte - Museos de ciencias naturales - Tiendas de antigüedades

El empleo de filtros infrarrojos reduce notablemente la carga calorífica, y a su vez el calenta­ miento de los objetos o de sus superficies. De este modo es posi­ ble proteger los materiales sensi­ bles al calor y la humedad contra el que se sequen o deformen. Una proporción alta de rayos infrarro­ jos es entregada principalmente por fuentes de luz con poca efica­ cia luminosa, como por ejemplo los proyectores térmicos.

Los filtros IR son idóneos para el empleo en: - Museos de obras de arte - Galerías de arte - Museos de ciencias naturales - Tiendas de antigüedades - Tiendas de productos comestibles

Filtros IR

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

368

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Rejilla prismática

Características

ª

ª

ª

ª

ª

ª

ª

Típica distribución luminosa de una lámpara fluorescente con rejilla prismática

Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com

También la refracción en prismas puede aplicarse como principio óptico para la conducción de luz. Se aprovecha la circunstancia de que la desviación de un rayo de luz al pasar por un prisma depen­ de del ángulo de éste, de modo que el ángulo de desviación de la luz puede determinarse por la elección de una forma de prisma adecuada. Si la luz cae por encima de un determinado ángulo límite sobre el flanco prismático no se refrac­ ta, sino que se refleja totalmente. Este principio se utiliza a menudo en sistemas prismáticos para des­ viar la luz en ángulos, que sobre­ pasan el máximo ángulo posible de refracción. Sistemas prismáticos se utilizan sobre todo en luminarias para lámparas fluorescentes para con­ trolar el ángulo de irradiación y para proporcionar la suficiente limitación de deslumbramiento. Para ello se calculan los prismas

para el correspondiente ángulo de incidencia de la luz y se unen en una rejilla de orientación longitu­ dinal, que forma el cierre externo de la luminaria.

369

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Accesorios luminotécnicos

Viseras

Rejilla de panal

Regulador de ­contornos

Gobo

Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com

Rejilla en cruz

Numerosas luminarias pueden ser equipadas con elementos adicio­ nales para la modificación de las cualidades luminotécnicas. Para conseguir una limitación de des­ lumbramiento mejor, es posible la utilización adicional de monturas o rejillas de panal.

370

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Accesorios luminotécnicos

Viseras

Con viseras antideslumbrantes se puede limitar flexiblemente el cono luminoso de forma separada en los cuatro lados, obteniéndose una mejor limitación del deslum­ bramiento. Un elemento de apantallamiento que tiene la forma de un cilindro reduce también la vista al interior de la luminaria y disminuye el deslumbramiento, pero éste no cuenta con la flexibilidad de las viseras antideslumbrantes.

Rejilla de panal

La rejilla de panal sirve para la limitación del cono luminoso y la disminución de deslumbramiento. Las rejillas de panal se utilizan si se requiere un alto confort visual en áreas de exposición. Debido a su poca altura, la rejilla de panal puede integrase en la luminaria. El barnizado negro absorbe la luz y disminuye los contrastes de luminancia.

Rejilla en cruz

La rejilla en cruz sirve para la disminución de deslumbramiento. Las rejillas en cruz se utilizan si se requiere un alto confort visual en áreas de exposición. El barnizado negro absorbe la luz y disminuye los contrastes de luminancia.

Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com

Los dispositivos antideslumbran­ tes se suelen montar por fuera en el cabezal. La limitación del deslumbramiento se va mejoran­ do con el tamaño de las viseras. El barnizado negro absorbe la luz y disminuye los contrastes de luminancia.

371

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Accesorios luminotécnicos

Regulador de contornos

Aplicación: Museo Deu, El Vendrell Museo Ruiz de Luna Talavera, Toledo Exposición de Goya, Madrid

Con un regulador de contornos se pueden ajustar diferentes contor­ nos del cono luminoso. Con siste­ mas de enfoque compuestos por reflector y lente, es posible conse­ guir conos luminosos nítidos; no obstante, mediante la proyección menos nítida también se pueden lograr conos luminosos de líneas suaves. Mediante elementos regu­ ladores, que se pueden ajustar por separado, es posible p. ej. generar rectángulos en las paredes, para acentuar objetos según su con­ torno.

Gobo

Aplicación: Teattri Ravintola, Finlandia Pabellón de Aragón, Sevilla ERCO, Lüdenscheid

Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com

El concepto Gobo designa una máscara o un patrón de imagen que se proyecta con la ayuda de un proyector de enfoque. Con Gobos es posible proyectar logo­ tipos o motivos. Con sistemas de enfoque com­ puestos por reflector y lente, es posible conseguir imágenes níti­ das; no obstante, mediante la proyección menos nítida también se pueden lograr líneas suaves.

372

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias Mezcla de colores

Varychrome

Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com

Mediante la inclusión de la luz en color se nos brindan unas posibi­ lidades interesantes para influir en el ambiente de los locales. A través del mando electrónico se da la posibilidad de crear colores en un gran número, y que el cam­ bio de un color a otro se produzca de una manera continua.

373

E

Guía Luminotecnia | Técnica de luminarias | Mezcla de colores Varychrome

Introducción

El suplemento de nombre vary­ chrome da a conocer las lumina­ rias ERCO que están en condicio­ nes de cambiar dinámicamente el color de la luz. Estas luminarias producen unos colores de luz variables únicamente por mando electrónico, lo que es realizado a través de una mezcla aditiva de los colores primarios rojo, verde y azul (tecnología RGB). Permiten ajustar los diferentes colores de luz por variación continua. Las ventajas de la mezcla de colo­ res mediante el uso de manantia­ les de luz de colores varios consis­ te en el hecho de poder prescindir de componentes mecánicos ­sofisticados, así como de filtros de color con un grado de trans­ misión reducido. El concepto Varychrome identi­ fica la mezcla de colores. Se ha derivado del adjetivo varius que en latín significa vario, y de la palabra griega croma, que signi­ fica color.

Técnica

Básicamente es posible elegir libremente los colores de las lámparas fluorescentes. Con unas lámparas fluorescentes en los colores rojo, verde y azul, es posible obtener un gran número de colores, mediante la mezcla correspondiente. La saturación y el lugar de color de las lámparas determinan el tamaño y la forma del triángulo cromático. Con unas lámparas en blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna es posible producir diferentes colo­ res de luz blancos. Las lámparas fluorescentes producen predomi­ nantemente luz difusa con poca brillantez.

Lámparas fluorescentes

Las luminarias con LED dispo­ nen de una elevada saturación cromática, de lo que resulta un triángulo cromático grande. Lo característico del LED es su bajo flujo luminoso, sus dimensiones pequeñas y su larga duración de vida.

LED

Edición: 10.01.2008 | Versión actual bajo www.erco.com

374

E

Guía Simulación y cálculo

Introducción simu­ lación

Simulación luminosa

Datos de planifica­ ción

Ejemplos de planifi­ cación

Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Cálculos

La simulación y cálculo de ilumi­ nación han llegado a ser parte integral de la luminotecnia, permi­ tiendo el uso del ordenador para el desarrollo creativo de solucio­ nes óptimas. Las aplicaciones empiezan por la valoración de conceptos a nivel experimental, y llegan hasta presentaciones fotorrealistas. Los procedimientos de cálculo posibilitan el análisis cuantitativo que nos permite la verificación exacta de las ilumi­ nancias requeridas. Para el uso eficaz de estas herramientas es de gran ayuda el buen conoci­ miento de las bases técnicas.

375

E

Guía Simulación y cálculo Introducción simulación

Evaluación y ­presentación

Simulación y edición de imágenes

Simulación cuantita­ tiva y cualitativa

Simulación y realidad

Interacción

Proceso de ­planificación

Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Los arquitectos y proyectistas luminotécnicos se sirven de varios métodos para presentar sus ideas y detalles técnicos, y comunicar­ los a quienes intervienen en el proceso de planificación. Ya en la misma fase de proyecto se da la posibilidad de una comparación de los conceptos, adoptándose las decisiones que para la posterior fase de construcción se requieren. La técnica digital de la simulación sirvió para ampliar los métodos de los años 80, como el croquis, la maqueta, el muestreo y el dibujo.

376

E

Guía Simulación y cálculo Introducción simulación

Evaluación y presentación

Del mismo modo como hay maquetas de trabajo y otras de presentación, el sector de la simulación cuenta con una dife­ renciación similar. La maqueta de trabajo simplifica la tarea de proyectar, utilizando variantes aproximativas y esquemáticas. A ello se contrapone la maqueta de presentación, con una prolija ejecución en todos sus detalles. En lo que a la luminotecnia se refiere, los croquis, dibujos digi­ tales o retoques fotográficos son unas tecnologías de rápida visualización. Para profundizar los estudios se proseguirá luego con una simulación luminosa aproximada, careciéndose de una definición exacta de los materia­ les y las luminarias. En la etapa siguiente, la simulación se seguirá afinando mediante superficies realistas y usando luminarias con datos fotométricos que permiten la planificación detallada y la ­presentación.

Simulación y edición de ­imágenes

Generalmente a la simulación se la asocia con modelos 3D y una ilustración exacta del efecto luminoso. Pero para las visualiza­ ciones esquemáticas es frecuente servirse de la edición digital de imágenes a base de representacio­ nes bidimensionales o tridimen­ sionales. Su ventaja radica en la abstracción y una materialización más rápida. Pero si el local que se pretende iluminar acusa unas características complejas, dicho método se topa con ciertas restric­ ciones, ya que poco es lo que nos puede decir sobre escalas y geo­ metrías complicadas para una planificación detallada.

Simulación cuantitativa y ­cualitativa

La simulación aplicada a la lumi­ notecnia comprende dos campos. La simulación cuantitativa pre­ tende averiguar valores numéri­ cos correctos en el orden físico, al objeto de verificar las ilumi­ nancias y luminancias que las normas prescriben. La simulación cualitativa, en cambio, enfatiza los aspectos ambientales. Éstos le permiten al proyectista lumino­ técnico transmitir los conceptos estéticos que su proyecto de ilu­ minación debe materializar.

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E

Guía Simulación y cálculo Introducción simulación

Simulación y realidad

Es frecuente que la calidad de una simulación sea valorada por el grado mayor o menor en que ésta se aproxima a la realidad, siendo planteada la pregunta si el rendering es físicamente correcto y una representación fotorrealista. El criterio de los datos físicamente correctos está referido a los valores numéricos de la simulación cuantitativa. La visualización en el monitor o por la impresión en color, realizada en el papel, jamás pueden dar la misma impresión que un entorno real. Del mismo modo como un fotógrafo regula la incidencia de la luz, abriendo o cerrando más el diafragma, también en el rende­ ring se adopta una decisión que afectará el diseño. A ello hay que añadir el margen de contraste con el que cuentan los medios de emisión. Ni la impresión en color ni la visualización en el monitor ni la imagen proyectada reprodu­ cirán correctamente el contraste de luminancia real. La impresión fotorrealista de una simulación cualitativa se da más bien a través de la representación exacta del efecto luminoso, como p. ej. de la distribución de la luz y de la sombra, o de la reflexión de la luz en las superficies.

Interacción

Para poder apreciar los cambios inmediatamente durante su tra­ bajo, el usuario querrá contar con una configuración interactiva de la simulación. De acuerdo con el estado tecnológico actual, la infor­ mática puede materializar la inte­ racción sólo hasta un cierto nivel. Esto depende también mucho del hardware. Generalmente los pro­gramas informáticos saben repre­ sentar interactivamente los cam­ bios en la geometría, posición de la cámara, textura y modificacio­ nes sencillas de las fuentes de luz y propiedades de los materiales. No son interactivos, de momento, los cambios en los reflejos, las sombras complejas y en la luz indirecta.

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E

Guía Simulación y cálculo Introducción simulación

Proceso de planificación

Edición: 05.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Para que una simulación luminosa resulte eficaz dentro del proceso de planificación, se requieren una magnitud idónea de los detalles y la buena colaboración con un especialista. Mediante la fijación del alcance de la representación es posible gobernar los factores tiempo y coste. Para la realización de las simulaciones luminosas, el estudio proyectista puede optar por la elaboración propia o el recurrir a un especialista en esta clase de servicios. La solución interna admite el rendering en paralelo al proceso de planifica­ ción. Pero si las simulaciones son extensas y si los servicios son realizados por personal externo, el intercambio de informaciones acusará un volumen considerable. La contrapartida consiste en la mayor experiencia del prestador de servicios, unos resultados más rápidos y una disminución de los gastos del estudio. La simulación luminosa propia­ mente dicha se puede subdividir en cuatro fases: el modelado de la geometría, la definición de los materiales, la iluminación del modelo y el proceso de renderi­ zación.

379

E

Guía Simulación y cálculo Simulación luminosa

Modelo 3D

Superficie

Luz

Rendering

Evaluación

Hardware

Software

Desarrollos

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La simulación luminosa se ha acreditado como método útil para visualizar y verificar la ilu­ minación. Exige que le antecedan ciertos pasos en concepto de pla­ nificación previa al rendering: El concepto y el croquis, el modelo 3D-CAD, así como la especifica­ ción de las fuentes de luz y propie­ dades de las superficies. Para las simulaciones luminosas profesio­ nales, el usuario se sirve de soft­ ware especial como 3ds VIZ/Max o DIALux. Ahora bien, en su mayor parte los programas CAD no están en condiciones de simular luz con características físicas correctas.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Modelo 3D

Exportación e ­importación

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Topología

Geometría

Como base para la simulación se utilizan los datos 3D de un local, con los cuales se calculan las imágenes. Estos datos 3D pueden tener su origen en programas CAD sencillos, o en aplicaciones especializadas. Si el estudio ya está trabajando con datos 3D, éstos admiten ser importados desde ese software, y que se ­efectúe con ellos la simulación luminosa. Cuanto más detallado haya sido preparado el modelo 3D, más sofisticada podrá ser la simulación luminosa, y mayor será el tiempo requerido para ella.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Modelo 3D

Exportación e importación

Si existe un modelo 3D en un programa diferente a aquél para la simulación luminosa, los datos se podrán transferir mediante una exportación e importación. Puesto que los modelos 3D con­ tienen datos bastante complejos, el usuario deberá contar con la aparición de errores, realizando a mano las correcciones necesarias. Por ello se recomienda efectuar dicha exportación desde un prin­ cipio a varios formatos diferentes de intercambio. Tales formatos de intercambio 3D-CAD son, por ejemplo, DWG, DXF y 3DS.

Topología

Los programas CAD operan cada vez más con funciones orientadas hacia elementos y partes, como el estar generando soportes o techos. Lo que muchas veces no queda claro es, si los elementos están compuestos por superficies o volúmenes. En los programas de simulación, el usuario se ve confrontado con elementos 3D básicos, careciendo de datos sobre las partes: Punto, línea, superficie y normal: El punto con las coor­ denadas X,Y y Z, la línea formada por dos puntos, y la superficie for­mada por tres. La normal ocupa una posición perpendicular con respecto a la superficie e indica su lado delantero. Después de la exportación desde un programa CAD orientado hacia los elemen­ tos, en caso de modificaciones de la geometría en el programa de simulación el usuario deberá tener en cuenta una estructura diferente.

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Geometría

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Puesto que los modelos CAD satis­ facen unas exigencias distintas a las que requieren los modelos para la simulación luminosa, es frecuente que a causa de la geo­ metría de los modelos se den pro­ blemas con la simulación. Si bien en un programa CAD no aparece problema alguno en el diseño de los cables metálicos de una baran­ dilla de escalera en calidad de cilindros de alta resolución por ejemplo, lo cierto es que el cál­ culo de la superficie del cilindro durante el rendering viene a ser bastante complicada. Será conve­ niente que el usuario tuviese en cuenta esta circunstancia ya a la hora de crear el modelo 3D, y en los ajustes para la exportación. Puesto que las simulaciones exi­ gen efectuar muchos cálculos, cosa que lo seguirán haciendo, la optimización de la geometría permitirá reducir notablemente el volumen de esta tarea. Las geo­metrías pequeñas pero abundan­ tes en detalles, situadas sobre una capa (layer) inactiva propia, pueden disminuir el tiempo de cálculo. Igual de recomendable es una estructura de capas (layers) basada en materiales para realizar rápidamente cálculos intermedios.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Superficie

Sombreado

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Textura

A los materiales los reconoce el observador tan solo a través de la definición de las propiedades de la superficie. De acuerdo con la sofisticación deseada, en los pro­ gramas de simulación es posible efectuar ajustes tanto sencillos como complejos.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Superficie

Sombreado

El concepto inglés «Shading» sig­ nifica sombreado. Con la ayuda de un shader, el usuario define para las superficies las propieda­ des luminotécnicas con el color, la reflectancia y la transparencia. Éstas determinan cómo aparecerá la luz en el objeto, y qué influen­ cia ejercerá en el entorno. A su vez el efecto luminoso de las pro­ piedades del material dependerá siempre del tipo y la posición de las fuentes de luz, y aquél se vuel­ ve visible a través de la combina­ ción de los factores de sombreado y la iluminación: Así, por ejemplo, los puntos brillantes en superfi­ cies reflejantes aparecen tan solo al haber la luz de unas fuentes correspondientes.

Textura

Para poder representar los objetos con no sólo un matiz, es posible asignar texturas a las superficies. Con esta tecnología, llamada «mapeado», el patrón puede con­ sistir en diseños gráficos abstrac­ tos o en fotografías. Los progra­ mas de simulación ofrecen, con este fin, unas colecciones exten­ sas reunidas en unas bibliotecas, por ejemplo para representar ma­dera u hormigón a la vista. Con la ayuda de unos procedimientos de mapeado especiales (mapeado bump), es posible modi­ficar las microestructuras, lo que da la im­presión de tratarse de unas super­ ficies tridimensionales. Una impresión muy realista se obtiene mediante fotografías que se asignaron a las superficies como textura. Para conseguir una buena calidad, la fotografía deberá con­ tar con una elevada resolu­ción, en lo posible haber sido fotogra­ fiada desde una posición frontal, no acusar la presencia ni de haces de luz reflejados ni de reflejos, e igualmente estar libre de distor­ siones originadas por la lente fotográfica.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Luz

Luz directa

Luz indirecta

Fuentes de luz

Si el proyectista pretende transmi­ tir la imagen del ambiente de un local, la luz figura entre los medios de visualización más importantes. Ésta forma parte esencial de la percepción del entorno y deter­ mina la manera en la que el ser humano interpreta los espacios y objetos. Simular la luz en un modelo 3D con un rendering es un proceso engorro­so. El usuario puede recurrir enton­ces a fuentes de luz normalizadas, o puede tra­bajar con conjuntos de datos digi­ talizados para la reproducción de luminarias reales.

Luz diurna

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Luz

Luz directa

En el caso de la luz directa, el rayo de luz va desde la fuente de luz hacia la superficie. Si en el rayo de luz no hay ningún obstáculo, al punto en la superficie se le considera iluminado. El cálculo de la luz directa requiere un volumen de cálculo reducido, y ese cálculo ya era posible en los comienzos de la gráfica informatizada. Pero acusa una restricción considera­ ble, a causa de no ser capaz de reproducir la luz indirecta: Lo que significa que un local iluminado mediante un bañador de techo estaría completamente oscuro, salvo en la zona donde la luz directa incide en el techo.

Luz indirecta

La luz indirecta resulta de la reflexión de la luz en una super­ ficie. La reflectancia de la super­ ficie y el grado, generalmente idealizado, de la dispersión, deter­minan la luz indirecta reflejada. Para que se produzca una impre­ sión real del local, el cálculo debe­ rá comprender el máximo posible de interreflexiones, al objeto de obtener una distribución natural de la luz en el espacio. Fue tan solo en los años 90 que los progre­ sos habidos en materia de hard­ware permitieron realizar cálcu­ los complejos. Al cálculo de la luz indirecta se le llama también ­«iluminación global».

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Luz

Fuentes de luz Distribución luminosa

En los programas de simulación existen fuentes de luz ordinarias, como las de spot, puntuales, extensivas y de luz solar. No obs­ tante, la representación de lumi­ narias especiales exige la existen­ cia de un interfaz que admite importar los datos de distribución luminosa de dichas luminarias. Estos conjuntos de datos, que los tienen disponibles casi todos los fabricantes, describen la distribu­ ción específica de la intensidad luminosa de cada luminaria. A nivel internacional, el formato IES es bastante corriente para ello. No hay otra posibilidad para efectuar un cálculo correcto de las lumi­ narias que cuenten, por ejemplo, con una distribución luminosa asimétrica, como los bañadores de pared o techo. El uso suple­ mentario de accesorios, como el de una lente de escultura, influye adicionalmente en la distribución luminosa y requiere un conjunto de datos propio.

Fuentes de luz Modelo 3D

Si el usuario no desea limitarse a una simulación luminosa cuanti­ tativa, pretendiendo demostrar el efecto que las luminarias pro­ducen en el local, éste necesitará de unos modelos 3D de las lumi­ narias. Hay algunos fabricantes que con este fin facilitan las llamadas luminarias virtuales, que comprenden la geometría tridimensional de la luminaria, las propiedades de su superfi­ cie, los ejes funcionales de giro y la distribución de intensidad luminosa. Con la ayuda de la cinemática inversa resulta muy fácil la creación rápida y realista de proyectores: Cuando el usuario está orientando la distribución luminosa en el local, automática­ mente se estarán adaptando en tal sentido los elementos móviles de la luminaria.

Luz diurna

La combinación de la luz diurna con la luz del sol en incidencia directa y la luz celeste difusa concede a las simulaciones una apariencia de realidad. Si bien es cierto que la luz diurna es fácil de calcular para presentaciones y estudios de sombreado, su análisis cuantitativo resulta ser bastante complejo. Unas predic­ ciones exactas sobre el deslum­ bramiento en el puesto de trabajo y sobre la transmisión térmica de los diferentes tipos de crista­ les antisolares sólo son posibles mediante un software especial y unas herramientas de análisis correspondientes.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Rendering

Radiosidad

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Mapeado de fotones

Ray tracing

Mediante el motor de render es posible generar imágenes foto­ rrealistas a base de un modelo 3D. Todo programa de simulación cuenta con unos procedimientos de renderización especiales que tiene sus correspondientes venta­ jas y desventajas. La experiencia demuestra que, debido a los pro­ gresos habidos en las prestaciones del hardware, cada tres a cuatro años se desarrollan unos méto­ dos nuevos de cálculo. Si bien es cierto que son considerables los progresos de optimización en los programas de simulación, la cali­ dad del rendering depende tam­ bién de la habilidad del usuario.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Rendering

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Radiosidad En el cálculo de iluminación mediante el procedimiento de la radiosidad, los rayos de luz pro­ ceden de la fuente de luz y son reflejados al incidir en una super­ ficie. Este proceso prosigue con número definido de iteraciones, con lo que además se tiene en cuenta la luz reflejada por otras superficies. Una ventaja esencial de la radio­ sidad consiste en que se guardan las propiedades de la luz en una red sobre la geometría del mode­ lo. Este detalle permite cambiar posteriormente la posición de la cámara sin tener que efectuar nuevos cálculos. Desventajas de la radiosidad son el aumento del tiempo de cálculo, los detalles, esferas u otras esce­ nas complejas con un elevado número de polígonos. Con una red de los valores de luz, cuyas mallas son relativamente grandes a fin de acelerar el cálculo, pueden

aparecer, en cambio, errores en la distribución de la iluminancia. La radiosidad fue uno de los pri­ meros procedimientos para el cálculo de iluminación, y estuvo bastante difundido debido a la posibilidad de calcular la ilumi­ nación indirecta, difusa. Si en la animación de un modelo arqui­ tectónico lo único que cambia es el ajuste de la cámara, pero no la luz, bastará un cálculo único para las diversas perspectivas.

Mapeado de fotones El mapeado de fotones funciona de una manera similar al proce­ dimiento de ray tracing. Mientras que el ray tracing trabaja con rayos que parten del foco de pro­ yección, el mapeado de fotones aprovecha los rayos que parten de la fuente de luz. El mapeado de fotones trabaja con partículas virtuales, los llamados «fotones», desde los cuales la luz irradia al espacio. Si éstos inciden en una superficie, son reflejados y los valores de iluminación son guar­ dados en ese lugar. Una tarjeta propia (photon map) guarda los ajustes de los fotones. Así no se vincula la geometría, y puede ser utilizada para simulaciones con cálculos distribuidos en la red. La posición de la cámara admite ser modificada sin tener que efectuar un cálculo nuevo – si bien este proceso no es posible en forma interactiva.

Cuanto mayor sea el número de fotones presentes en el modelo, tanto mayor la precisión con la que se pueden diseñar las transi­ ciones en el rendering, y del mis­ mo modo aumentará el volumen de cálculo necesario. Después de un cierto número de reflexiones, la tarjeta de fotones poseerá la exactitud deseada. En un proceso adicional se podrán fundir los puntos entre sí mediante el ali­ sado (gathering). El mapeado de fotones sirve actualmente de base para otros procedimientos de cálculo adi­ cionales. Para poder representar mejor los detalles, se utiliza una combinación con el ray tracing. Un método que esté basado exclu­ sivamente en el ray tracing puede resultarnos más engorroso si se trata de modelos con fuentes de luz muy pequeñas o muy claras.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Rendering Ray tracing El cálculo de iluminación con ray tracing, también llamado «Monte Carlo Raytracing», no se basa en los rayos de luz que salen de las fuentes de luz, como lo hacen la radiosidad y el mapeado de foto­ nes. En su lugar los rayos van del foco de proyección hacia el mode­ lo y las fuentes de luz. Si los rayos que vienen del foco de proyección inciden en una superficie, se veri­ fica o través de unos rayos adi­ cionales si este punto refleja luz o si recibe sombra. El resultado respecto a este punto es repro­ ducido como pixel en un plano de imagen. Cuanto mayor sea la resolución del plano de imagen elegida, y cuanto más superficies reflectantes hay, tanto más rayos y tanto mayor cálculo exigirá la simulación. La ventaja del ray tracing radica en la reproducción exacta de los deta­lles y las sombras más

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pequeñas. Puesto que este méto­do depende de un plano de imagen, el cambio del lugar de observa­ ción y de la dirección de la vista exigirán un nuevo cálculo. Las escenas con unas relaciones de contraste muy elevadas son críti­cas, puesto que los rayos aleato­ rios para el cálculo parten del ojo y porque las aberturas de luz pueden quedar fuera de consi­ deración, como si fueran unas pequeñas ventanas en una gran pared.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Evaluación

Diseño de la imagen

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Artefactos

Del mismo modo como es posible evaluar una foto según criterios técnicos de calidad, los intervinien­ tes en la planificación pueden verificar si hay errores en los ren­ derings. Si bien la primera impre­ sión se rige por la estética de la imagen en general y la similitud del efecto luminoso en el entorno natural, contamos con otros cri­ terios varios para una evaluación crítica a nivel técnico. Al deseo de contar con una reproducción lo más exacta posible se contra­ ponen el trabajo necesario para un modelado detallado y los tiem­ pos de cálculo más largos. Para la simulación correspondiente esto significa hallar una buena medida de equilibrio entre la exactitud y la velocidad.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Evaluación

Diseño de la imagen

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A la hora de evaluar el diseño de la imagen, serán los aspectos estéticos los que estarán en el foco de atención. La perspectiva decide, junto con una isometría, perspectiva central o perspectiva de dos puntos, sobre la impresión geométrica o natural. Del mismo modo contribuyen la intensidad luminosa total, el contraste y la saturación cromática a una repre­ sentación realista. Unas superfi­ cies cuidadosamente definidas crean impresiones cercanas a la realidad.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Evaluación

Artefactos

Local con pocos puntos aleatorios

Local con suficientes puntos aleatorios

Sombra con interpolación fuerte

Detalle de sombra con inter­ polación fuerte

Sombra con interpolación buena

Superficies con pocos puntos aleatorios

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Los buenos ajustes del cálculo de la imagen se pueden verificar a base de los artefactos de detalles. Si los cantos curvos presentan efectos de solapamiento, por ejem­ plo bordes escalonados y transi­ ciones pronunciadas, esto será indicio de una reducción excesiva de la capacidad de cálculo. Frecuentemente es posible dismi­ nuir en mucho las operaciones de cálculo si se toman sólo algunos puntos aleatorios que se alisan y pueden confundir. Este atajo no se nota en las superficies lisas, pero el error producido sale a relucir en las formas pequeñas y complejas. Tal aspecto se vuelve relevante en los detalles, si los contrastes de luminancia son considerables. Una situación simi­lar se da con las transiciones de luminancias sobre bordes, o la sombra demasiado débil de un objeto, si el sombrea­ do en el local fue interpolado en exceso. Una retícula demasiado amplia y un ensamblaje no óptimo de las piezas puede conducir a distribu­ ciones luminosas falsas, donde por ejemplo la luz atraviesa una pared o un techo.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Hardware

Procesador

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Memoria de trabajo

Tarjeta gráfica

Un hardware más rápido produce un efecto más notable en la simu­ lación luminosa y su cálculo que en otros campos, como lo son la comunicación o el procesamiento de textos. Para un proceso de simulación eficaz es decisivo que haya una buena coherencia entre el procesador, la memoria y la tarjeta gráfica.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Hardware

Procesador

El procesador (CPU, Central ­Processing Unit) tiene a su cargo el rendimiento de cálculo. Si un procesador trabaja al doble de la velocidad que otro, el tiempo de cálculo para el rendering dismi­ nuirá en la mitad. Lo recomenda­ ble hoy día son los procesadores duales. Hay algunas estaciones de trabajo que cuentan para ello con varias CPUs. Para tareas com­ plejas, el usuario podrá recurrir a otros ordenadores de la red, para el cálculo distribuido.

Memoria de trabajo

La memoria de trabajo (RAM, Ran­dom Access Memory) no pro­duce efecto directo en la veloci­ dad de cálculo. Más bien deter­ mina en primer lugar, cómo de ­grande puede ser la escena con la que se está trabajando, antes de que el ordena­dor empiece a grabar datos en el disco duro. Esta grabación es lenta y hace demorar el proceso de renderiza­ ción. Puesto que la dependencia no asume un desarrollo lineal, vemos que a partir de un cierto valor límite se produce una con­ siderable disminución del rendi­ miento. Si el cálculo está acom­ pañado de actividades frecuentes del disco duro, será aconsejable ampliar la capacidad de la memo­ ria de trabajo.

Tarjeta gráfica

La tarjeta gráfica determina el grado de la posible interactividad con el modelo 3D, ante todo si se trata de objetos texturizados. Ahora bien, en la velocidad de cálculo propiamente dicha es muy poco el efecto de la tarjeta gráfica. Pero actualmente se están observando algunas evo­ luciones en cuanto a que en el futuro se recurrirá también a la tarjeta gráfica para la simulación.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Software

DIALux

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Autodesk

Radiance

Para la simulación luminosa se dispone de bastantes programas. El espectro del software va desde el análisis cuantitativo hasta visua­ lizaciones sofisticadas. Si con un cierto software se podrá realizar una simulación luminosa correcta a nivel físico, es algo que el usua­ rio podrá averiguar consultando el manual del mismo en cuanto si aquél brinda soporte a la ilumi­ nación global o radiosidad, y si el formato correspondiente es IES o Eulumdat. Si se da este caso, el usuario podrá componer los datos fotométricos a base de los respec­ tivos datos DXF 3D.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Software

DIALux

DIALux es un software gratuito para el cálculo y la visualización de proyectos de iluminación. Este programa es del Instituto Alemán de Luminotecnia Apli­cada (Deutsches Institut für angewandte Lichttechnik) DIAL. El software DIALux permite el análisis cuantitativo rápido y sin problemas de un proyecto, y cuenta con una funcionalidad sencilla de renderización 3D. El formato de datos ULD para luminarias comprende la geome­ tría 3D de la luminaria, la distri­ bución de intensidad luminosa y la descripción del artículo. Los paquetes PlugIn de los fabrican­ tes de luminarias comprenden datos de planificación adicionales, como lo son el factor de manteni­ miento o los valores UGR. Más informaciones sobre el soft­ ware DIALux: www.dialux.com

Autodesk

Con el software VIZ la empresa Autodesk pone a disposición un programa para visualizaciones exigentes. Los datos de luminarias para Autodesk VIZ, o también 3ds Max, incluyen el modelo 3D de la luminaria, las propiedades de su superficie y las texturas, junto con la movilidad de los componentes (cinemática inversa). Mediante la cinemática inversa es posible orientar los proyectores con unos pocos ajustes. Para la simulación luminosa se necesitarán además datos fotométricos. Con el Auto­ desk VIZ o el 3ds Max es posible efectuar un cálculo de la radio­ sidad al objeto de obtener una simulación luminosa correcta a nivel físico.

Radiance

Radiance es un programa profe­ sional para la simulación lumino­ sa de Berkeley Lab. El amplio sur­ tido de herramientas de cálculo y análisis exige que se posean unos conocimientos muy extensos de sistemas operativos y comandos shell, razón por la que suele ser empleado en centros de inves­ tigación y empresas altamente especializadas. Debido a esta complejidad, dicho programa no es idóneo para la representación rápida de un proyecto de ilumi­ nación cualitativo. Mediante los datos de luminarias IES es posible realizar una simulación luminosa correcta en el orden físico.

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Guía Simulación y cálculo | Simulación luminosa Desarrollos

100 % 80 60 40 20 0 300

HDR

Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

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Espectro luminoso

800 nm

Rendering en tiempo real

En comparación con otras tecno­ logías, como la fotografía digital o la autoedición, la visualización 3D todavía está en pañales. Es factible que las innovaciones revolucionen los procedimientos en unos pocos años. La mirada al futuro nos indica algunas de las evoluciones que se producirán en la simulación luminosa.

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Guía

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Simulación y cálculo | Simulación luminosa Desarrollos

100 % 80 60 40 20 0 300

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800 nm

600

700

800 nm

Distribución espectral relativa lámpara incandescente

100 % 80 60 40 20 0 300

400

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Distribución espectral relativa lám­ para de descarga de alta presión

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HDR La expresión HDR significa «High Dynamic Range» (Alto Rango Dinámico) y describe un formato técnico que pretende guardar y representar un mayor contraste de luminancia. Los equipos de salida gráficos funcionan actualmente con el «Low Dynamic Range» de 255 graduaciones por cada canal cromático para RGB (8bit). En una escena con un muy elevado con­ traste de luminancia, por ejemplo debido al sol, es posible que haya zonas que sean 100000 veces más claras que las que están en la som­ bra. Si se guarda la imagen como fichero TIFF o JPG, el alcance de los con­trastes es comprimido, con el efecto que el sol es solamente 255 veces más claro que la som­ bra. El sol y un florero blanco pue­ den aparecer ambos como blancos en la imagen, no siendo correcta­ mente reproducido el contraste de luminancia real. Puesto que en las imágenes en formato HDR (32bit)

se conserva el alcance completo de los contrastes, se dan unas po­sibilidades nuevas para la postex­ po­sición o renderizaciones. Cuan­ do esto sea usual, veremos como el desarrollo de monitores idóneos para HDR llevarán esta tecnología a un nivel más elevado. A medio plazo el formato HDR habrá sus­ tituido a los actuales formatos de imagen. El formato fotográfico RAW ya constituye un paso en esta dirección.

Espectro luminoso La calidad de la reproducción cro­mática todavía no se deja repro­ ducir en la mayoría de los módu­ los de simulación, puesto que no estamos contando con datos y programas correspondientes. Actualmente el software no está calculando todo el espectro visi­ ble de la luz, sino que se limita a ciertos segmentos: rojo, verde y azul. Ya que las diferentes fuentes de luz no cuentan con un espec­ tro uniforme, resulta de ello una reproducción cromática diferente, que no es cubierta por los progra­ mas de simulación. Quiere decir que con el estado actual de la técnica no se pueden hacer pre­ dicciones sobre por ejemplo la reproducción cromática que se tendrá al iluminarse materiales textiles en un comercio. Unas funcionalidades correspondien­ tes, todavía futuras, impondrían la condición de tener que definir adicionalmente, tanto las fuentes

de luz como las superficies, por sus propiedades espectrales.

Rendering en tiempo real En las simulaciones siempre transcurre un cierto tiempo entre la entrada de datos y el resultado. Razón por la cual se desea que el cálculo tenga lugar en tiempo real. Hay ya numerosas funciones cuya reproducción se consigue en tiempo real. Pero los avances técnicos suelen ir acompañados de unas exigencias más altas en cuanto a la representación, lo que vuelve a disminuir la velocidad. Unos impulsos correspondientes los está recibiendo la tecnología del tiempo real de los videojue­ gos, donde la interacción modifi­ ca directamente la secuencia de imágenes. El usuario saca prove­ cho, en los videojuegos, de unos

sofisticados cálculos previos que no son usuales en la simulación de arquitectura. Los fabricantes de programas de renderización desarrollan, debido a ello, unas soluciones que se basan en las funciones de hardware de tarje­tas gráficas potentes.

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Guía Simulación y cálculo Cálculos

Potencia instalada

Iluminancias ­puntuales

Factor de ­mantenimiento

Procedimiento UGR

Cálculo del rendimien­ to de la luminaria

Gastos de ­iluminación

Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

La planificación de instalacio­ nes de iluminación exige toda una serie de cálculos técnicos y económicos. Éstos se refieren normalmente al nivel medio de iluminación o a la iluminancia exacta en los diferentes puntos del espacio. Además de ello puede ser de importancia averiguar la luminancia de ciertos espacios individuales, las características de calidad de la iluminación, como el sombreado y la reproducción de contraste, o bien los costes de una instalación de iluminación, inclusive los costes de manteni­ miento implicados.

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos Potencia instalada

Número de luminarias

Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Iluminancia

Definidas la luminanria, la fuente de luz y la iluminancia deseada, se calcula la potencia total instalada. Alternativamente si conocemos la potencia instalada, luminaria y fuente de luz, podremos calcu­ lar la iluminancia. Para efectuar cálculos rápidos aproximados los fabricantes acompañan tablas al efecto.

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos Potencia instalada

Número de luminarias

Iluminancia

Specifications 22227.000 Connected load of one luminaire P: 66.0 W Connected load per 100lx P*: 2.81 W/m2 Em Maintained value of illuminance DIN EN 12464 f Correction factor from separate correction table 0.93 MF Maintenance factor, reference value 0.80

Specifications 22227.000 Connected load of one luminaire P: 66.0 W Connected load per 100lx P*: 2.81 W/m2 Em Maintained value of illuminance DIN EN 12464 f Correction factor from separate correction table 0.93 MF Maintenance factor, reference value 0.80

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Example with P* E m · a · b · P* n= P · f · MF 500lx · 12m · 14m · 2.81W/m2 n= 66W · 0.93 · 0.81 · 100lx n = 48

Example with P* n · P · f · MF Em = a · b · P* 48 · 66W · 0.93 · 0.80 · 100lx Em = 12m · 14m · 2.81W/m 2 E m =499

El cálculo del número necesario de luminarias para una iluminan­ cia dada se basa en los valores dados de la potencia instalada por cada luminaria y 100lx. Otro factor adicional que se debe tener en cuenta es el factor de manteni­ miento, de modo que haya segu­ ridad de que los requisitos de iluminancia se tengan cumplidos durante todo el período de funcio­ namiento. Puesto que estos valo­ res son exactos solamente para un local estandarizado, el cálculo requiere un factor de corrección si las condiciones difieren de ello.

Para poder calcular la iluminancia para un número dado de lumina­ rias, se necesitará como especifi­ cación la potencia instalada por luminaria y 100lx. Incluyéndose el factor de mantenimiento se podrá averiguar el factor de man­ tenimiento de la iluminancia. El factor de mantenimiento indica la iluminancia media mantenida cuyo valor no será nunca inferior al proyectado. Puesto que estos valores son exactos solamente para un local estandarizado, el cálculo requiere un factor de corrección si las condiciones difieren de ello.

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos Iluminancias puntuales Con ayuda de la ley de la inversa del cuadrado de la distancia, es posible calcular la iluminancia en un punto del espacio. Ésta se basa en el hecho de que la iluminancia disminuye con el cuadrado de la distancia de la fuente de luz. Las partes correspondientes a la ilu­ minación indirecta no se tienen en cuenta para dicho cálculo. El cálculo de las iluminancias pun­ tuales puede ser efectuado para la iluminación por una luminaria individual como también para varias luminarias conjuntas. Para zonas limitadas pequeñas con luminarias individuales también es posible efectuar un cálculo manual. Si las luminarias y los puntos del espacio son muchos, se emplearán, en cambio, progra­ mas de planificación luminotéc­ nica que incluyen también las partes correspondientes a la ilu­ minación indirecta. Estos progra­ mas son capaces de averiguar la iluminancia para todas las zonas perimetrales del espacio y los planos de trabajo. Para la repre­ sentación gráfica se utilizan dia­ gramas Isolux o gráficos de falso color.

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos Factor de mantenimiento

Factor de manteni­ miento de la lumi­ naria

Factor de superviven­ cia de la lámpara

Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Factor de manteni­ miento del espacio

Factor de manteni­ miento del flujo lumi­ noso de la lámpara

Para asegurar que se mantenga la iluminancia necesaria durante un cierto período de tiempo, el proyecto de iluminación prevé un factor de mantenimiento MF (Maintenance Factor), el cual tiene en cuenta la disminución del flujo luminoso de una insta­ lación de iluminación. El valor de la iluminancia inicial de una instalación se calcula entonces a base del valor de mantenimiento de la iluminancia y el factor de mantenimiento. El plan de man­ tenimiento indica la periodicidad de la limpieza de las luminarias y del local, así como la del cambio de lámparas. Quiere decir que el valor de mantenimiento de la iluminancia depende de las lumi­ narias, lámparas y de las condi­ ciones del local.

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos Factor de mantenimiento

Factor de mantenimiento de la luminaria

Cleaning frequency (a) Environmental conditions A Open luminaires B Open-top reflectors C Closed-top reflectors D Closed reflectors E Dustproof luminaires F Luminaires with indirect emission 1 P C N D 0.96 0.93 0.89 0.83 0.96 0.90 0.86 0.83 0.94 0.89 0.81 0.72 0.94 0.88 0.82 0.77 0.98 0.94 0.90 0.86 0.91 0.86 0.81 0.74

Factor de mantenimiento del espacio

2 P C N D 0.93 0.89 0.84 0.78 0.89 0.84 0.80 0.75 0.88 0.80 0.69 0.59 0.89 0.83 0.77 0.71 0.95 0.91 0.86 0.81 0.86 0.77 0.66 0.57

3 P C N D 0.91 0.85 0.79 0.73 0.84 0.79 0.74 0.68 0.84 0.74 0.61 0.52 0.85 0.79 0.73 0.65 0.94 0.90 0.84 0.79 0.80 0.70 0.55 0.45

Cleaning frequency (a) Environmental conditions Direct emission Direct/indirect emission Indirect emission Classification of Environmental ­Conditions P (very clean room) pure C (clean room) clean N (average conditions) normal D (dirty room) dirty 1 P C N D 0.99 0.98 0.96 0.95 0.96 0.92 0.88 0.85 0.94 0.88 0.82 0.77

Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

2 P C N D 0.97 0.96 0.95 0.94 0.93 0.89 0.85 0.81 0.91 0.84 0.77 0.70

3 P C N D 0.97 0.96 0.95 0.94 0.90 0.86 0.82 0.78 0.84 0.78 0.72 0.64

El factor de mantenimiento de luminaria LMF (Luminaire Mainte­ nance Factor) tiene en cuenta la depreciación del flujo luminoso de la luminaria a consecuencia del ensuciamiento de esta última. Vie­ ne a representar la relación entre el rendimiento de una luminaria al momento de la limpieza y el valor inicial. Depende de la forma de construcción de la luminaria y de la posibilidad de ensuciamiento que conlleva. La clasificación LMF es indicada siempre junto a la luminaria. Para el plan de mante­ nimiento interesa determinar la periodicidad óptima de limpieza.

El factor de mantenimiento del espacio RSMF (Room Surface Maintenance Factor) tiene en cuenta la depreciación del flujo luminoso como consecuencia del ensuciamiento de las zonas perimetrales del espacio. Repre­ senta la relación entre las reflec­ tancias de las zonas perimetrales del local en el momento de la limpieza y en el momento inicial. Éste depende de la suciedad pre­ sente en el local o de las condi­ ciones reinantes en el entorno de un local, y de la periodicidad de limpieza que se haya elegido. Del mismo modo influyen el tamaño del local y el tipo de iluminación (desde radiación directa hasta radiación indirecta). Para el factor de mantenimiento del espacio se cuenta con cuatro clasificaciones de ensuciamiento del local: P pure (local muy limpio), C clean (local limpio), N normal (local con ensuciamiento normal) y D dirty (local sucio).

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos Factor de mantenimiento

Factor de mantenimiento del flujo luminoso de la lámpara

Hours of operation (h) Tungsten halogen lamps/ low-voltage Metal halide lamps High-pressure sodium vapour lamps Compact fluorescent lamps Fluorescent lamps 2000 4000 6000 8000 10000 12000 14000 16000 18000 20000 0.95 -- -- -- -- -- -- -- -- -0.86 0.82 0.75 0.69 0.66 -- -- -- -- -0.99 0.98 0.98 0.97 0.97 0.96 0.96 0.95 0.95 0.94

El factor de mantenimiento del flujo luminoso de la lámpara LLMF (Lamp Lumen Maintenance Factor) tiene en cuenta la depreciación del flujo luminoso a consecuencia del envejecimiento de la lámpara. Viene a ser la relación entre el flujo luminoso de la lámpara en un momento determinado y el valor inicial. Tener en cuenta las especificaciones más recientes de los fabricantes de las lámparas.

0.92 0.88 0.85 0.83 0.83 -- -- -- -- -0.96 0.95 0.94 0.93 0.92 0.91 0.90 0.89 0.88 0.88

Factor de supervivencia de la lámpara

Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

El factor de supervivencia de la lámpara LSF (Lamp Survival Fac­ tor) tiene en cuenta la diferencia entre la duración de vida de cier­tas lámparas individuales con respeto a la vida media de todas las lámparas. Éste depende de la duración de servicio. Para ello se tendrán que tener en cuenta las especificaciones más recientes de los fabricantes de las lámparas. En caso de cambio inmediato de una lámpara defectuosa, el factor de supervivencia de la lámpara será LSF = 1. Para el plan de mante­ nimiento de una instalación de iluminación se tendrá que deter­ minar adicionalmente la periodi­ cidad óptima del cambio de lám­ paras. Ésta depende del uso, y se averigua a base del análisis de la duración del encendido de la ilu­ minación en el local y de la vida media de las lámparas elegidas.

407

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Guía Simulación y cálculo | Cálculos

Procedimiento UGR

El procedimiento UGR (Unified Glare Rating), la valoración unifi­ cada del deslumbramiento según CIE 117, sirve para la valoración y limitación del deslumbramiento directo psicológico proveniente de luminarias. Al contrario de los anteriores procedimientos, donde 3.3 Practical planning el deslumbramiento era valorado 3.3.6 Calculations a base de las luminancias de cada luminaria individual, en este caso se procede a calcular el deslum­ bramiento de toda la instalación de iluminación para una posición definida del observador. Según DIN EN 12464 se indica el valor 3.3 Practical planning de referencia UGR para un local estandarizado. Los programas 3.3.6 Calculations modernos de planificación lumi­ notécnica permiten un cálculo exacto del índice UGR para una posición definida del observador dentro de un local. Cuanto más bajo sea el índice UGR, tanto menor será el deslumbramiento. Adicionalmente será indicado el ángulo de elevación 65°, 75° o 85° para luminancias < 1000 cd/m2. Se trata, en este caso, del ángulo límite por encima del cual la lumi­ naria acusa, en toda dirección, una luminancia de 1000 cd/m2.

n of luminous flux emitted by ources, which falls on the ane after interaction with lumiroom surfaces. The deciding his calculation is the utilance, erived from the geometry of the reflectance of the room surthe efficiency and the distriearacteristics portion of luminous flux emitted by of the luminaires e light sources, which falls on the rking afterthe interaction with lumiable toplane calculate appropriate res and room surfaces. The deciding each individual case, there tor in this which calculation is the available, contain the utilance, is derived from the with geometry of fich a standardised space eroom space,geometry, the reflectance of the changing re-room sures andand theluminaires efficiencywith and the ctors a distrition characteristics of the luminaires distribution characteristics. The ed. lised space is presumed to be Utilisation factor To regular be able to calculate the appropriate EN = V . n . Ï . æR . æLB of shape and propormethod: formula for lance in each individual case, there ectangular and having the ratio a.b calculating the nominal which the otables widthavailable, approx. 1.6 to 1. contain The . . illuminance EN for a n = 1 . En. a . b lance of a standardised space with are presumed to be arranged given number of lumiV Ï æR æLB naires or the number anging room ar pattern on geometry, the ceiling,changing either reof luminaires n for ction factors andceiling luminaires with a directly onto the or susa given illuminance. ietythe ofceiling. distribution The om Thesecharacteristics. standarsic, idealised space is presumed es have a decisive influence onto be . . . factor ptyofand regular shape Cálculo del rendimiento cy theofcalculations for and the propor- de la Nominal illuminance EN (lx) Utilisation EN = V . n Ï .æR æLB method: formula for luminaria ns,Ifi.e. and having a b n. therectangular conditions inherent in the ratio n Number of nominal luminaires calculating the length approx. 1.6 toin1. The onceptto arewidth in line with those a (m) Length of space . . N for a illuminance E n = 1 . En. a . b minaires areresults presumed to reabe arranged space, the will be number of lumib (m) givenWidth of space V Ï æR æLB or the number acurate. regularThe pattern on the more the basicceiling, con- either Ï (m) naires Luminous flux per luminaire of luminaires n for untedfrom directly onto the ceiling or susviate the standardised hR Utilance a given illuminance. nded ceiling. Theseisstandare. g. from if thethe lighting layout hLB Light output ratio ed values have a decisive influence on symmetrical, it must be accepted V Light loss factor ecreasing accuracy of the of calculations Nominal illuminance EN (lx) number errors will for the plication. If the conditions inherent in n Number of luminaires he calculation. eusing basicthe concept are infactor line with those in (m)rendimiento Lengthde of la space estandarizados y porque con los utilisation Método del factor de utilización: El cálculoadel space,utilance the results willhas be rea(m) para el Width of space programas informáticos sencilla­ ne model appropriate table fórmulas para el cálculo de la ilu­ luminariabsirve dimensio­ nably accurate. more the Ï (m) flux permente luminaire for each type ofThe luminaire. Thebasic cones más rápido y más fácil minancia nominal EN sabiendo la nado aproximado deLuminous instalaciones ions standard deviate from the standardised cantidad de luminarias o la canti­ de iluminación. Permite averiguar calcular locales individualizados. hR Utilance ding luminaire classifidad n de luminarias en función de el númerohLBde luminarias se ratioEl cálculo del rendimiento de la nditions, e. g. iffor the lighting layout is Lightque output e can be used this purpose. la iluminancia necesitarán iluminancia tinctly asymmetrical, it must be accepted V para unaLight loss factor luminaria sirve ya solamente de classification in accordance deseada en un plano de trabajo, o base para la norma comunitaria Light output ratio h LB : at an increasing numberLighting of errors will æLB = ÏLe 5040 and the German bien averiguar la iluminancia que correspondiente y los programas ratio of the luminous cur in the is calculation. g Society made up of one ÏLa puede ser alcanzada mediante un de planificación para calcular la flux emitted by a lumiWhen using the utilisation factor two digits, a combination indiiluminancia media de locales con número especificado de lumina­ nair ÏLe under operathod of an luminaire appropriate utilance table has mber qualities. ting conditions to the rias. El cálculo del rendimiento de un módulo de luminarias regular. luminous flux of the be used for type ofclass luminaire. defines theeach luminaire and The la luminaria se basa en que la ilu­ lamp ÏLa . responding standard emits luminaire classifiminancia media horizontal para whether a luminaire un local con un tamaño dado ion table be used for this purpose. arily in thecan upper or lower part puede ser averiguada a base del minaire classification in lighaccordance ce, i.e. direct or indirect ÏLa total de las lumi­ flujo Light output ratio h LB : luminoso h DIN German Lighting Ï Le rst digit5040 refersand to the proportion æLB = narias instaladas así como del ratio of the luminous gineering Society made up of one ÏLa us flux falling ontoisthe working rendimiento de flux emitted by a lumiÏLela luminaria y del ter lower and two a combination he partdigits, of the space. The indinair ÏLe under operafactor de utilización de un local. a numberthe ofcorresponding luminaire qualities. itesindicates ting conditions to Para the las tareas de proyección, el Typical light outputflux of the luminous eheletter defines and upper part ofthe theluminaire space. It class is Luminaire cálculo del rendimientoLamp de latype lumi­ hLB for direct ratios hLBlamp ÏLa . icates whether a luminaire necessary to use the standard emits naria apenas ya reviste relevan­luminaires with various cia, puesto que se 30° basaT26 en locales 0.65–0.75 ht primarily in the upper lower part minaire classification, asorexact Louvred luminaire cut-off angles and the space, i.e. direct or indirect lighupplied by the lighting manulamp types. Louvred luminaire 40° T26 0.55–0.65 ÏLa g. The first digit refers to the proportion Louvred lumin. square TC 0.50–0.70 Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com 408 uminous flux falling onto the working Downlight 30° TC 0.60–0.70 ÏTC Le ne in the lower part of the space. The Downlight 40° 0.50–0.60 ond digit indicates the corresponding Downlight 30° A/QT 0.70–0.75 Typical light outputDownlightLuminaire ue for the upper part of the space. It is Lamp type hLB 40° A/QT 0.60–0.70 ratios hLB for direct

they comprise the amotised costs for the luminaires, for their installation and cleaning. The variable costs are dependent on the operating time. They comprise costs for energy, material and wages for staff carrying out lamp replacement. On the basis of these values it is possible to calculate the different qualities of a lighting installation. The annual costs ofFormula a lighting instalfor calculating lation are of particular the interest. Ita islighting often costs of Formula for calculating dethe iluminación installation K from the advisable to Gastos compare economic effithe costs of a lighting fixed costs and the ciency of different lampinstallation types inK'Kthe planfrom the annual operating costs fixed costs K' and the ning phase. This data can calculated K". be operating either as annual costs annual or as costs for costs the K". production of a specific quantity of light. The pay-back time is important in both completely new projects and refurbishment projects, that is to say the period time Formula for of calculating within which the operating costs that have the pay-back time t for calculating of new installation. been saved can be set Formula offapay-back against thet the time investment costs for the of anew new installation. installation.

E

Comparison of the pay-back time of two Comparison of tthe new installations, pay-back time t of two whereby installation B new installations, has higher investment whereby installation B costs and lower operahas higher investment ting costs. costs and lower operating costs.

a (EU/kWh) (EU/a) aK (EU/kWh) K (EU/a) K' (EU/a) K" (EU/a) (EU/a) K' K1(EU/a) (EU) K" (EU) KK12(EU) K2 (EU) K l (EU) K l (EU)

Energy costs Annualcosts costs for a Energy lightingcosts installation Annual for a Fixed annual costs lighting installation Annual operating Fixed annual costscosts Costs per luminaire incl. mounting Annual operating costs per luminaire lamp Costs per incl. mounting incl. lamp replacement Costs per lamp Investment costs (n · K1) incl. lamp replacement Investment costs (n · K1)

nance L from one half of the space.

Guía

Linstallation from one half of the K from the space. fixed costs K' and the annual operating costs K".

Simulación y cálculo | Cálculos Formula for calculating the pay-back time t of a new installation.

K = K' + K'' KK'==K'n +(pK'' . K1 + R) K' = n (p . K1 + R) of the ) K'' = n . tB (a . P + K2 Comparison pay-back time t of two 2 ) K'' = n . tB (a . P + KtLa new installations, whereby installation B K = n [p . K1 + R + ttLa B (a . P + K2 )] has highertinvestment La 2 )] opera. Pand K = n [p . K1 + R + tB (a + Klower costs ting costs.tLa Kl (new) t= – K'' (new) Kl (new) t = K'' (old) K'' (old) – K'' (new) t = Kl (B) – Kl (A) K'' (A) ––Energy (B)costs Kl (B) KK'' l (A) t a=(EU/kWh) K'' (A) – K'' (B) K (EU/a) Annual costs for a

K l (EU)

lighting installation Fixed annual costs Annual operating costs Costs per luminaire incl. mounting Costs per lamp incl. lamp replacement Investment costs (n · K1)

n np (1/a) p (1/a) P (kW) (EU/a) PR (kW) R (EU/a) t (a) ttB(a)(h) (h) ttBLa(h) tLa (h)

Number of luminaires Interest of payments for the installaNumber luminaires tion (0.1–0.15) Interest payments for the installaWattage per luminaire tion (0.1–0.15) Annual cleaning costs Wattage per luminaire per luminaire Annual cleaning costs Pay-back time per luminaire Annual operating time Pay-back time Service operating life of a lamp Annual time Service life of a lamp

K' (EU/a) K" (EU/a) K1 (EU) K2 (EU)

159 159

Edición: 06.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

K' = n (p . K1 + R) K'' = n . tB (a . P + K2 ) tLa K = n [p . K1 + R + tB (a . P + K2 )] tLa t=

Kl (new) K'' (old) – K'' (new)

En cuanto a los gastos de una instalación de iluminación hay que diferenciar entre gastos fijos t = Kl (B) – Kl (A) y gastos variables. Los gastos fijos K'' (A) – K'' (B)son independientes del período de funcionamiento de la instalación de iluminación. Estos comprenden los gastos anuales en concepto de luminarias, su instalación y su limpieza. Los gastos variables, en cambio, dependen del período de funcionamiento. Éstos com­ prenden los gastos en concepto de corriente eléctrica, así como los gastos de material y por mano de obra para el cambio de las lám­ Sobre la base de estos valo­ n Number paras. of luminaires res es posible determinar p (1/a) Interest payments for the installa- varias carac­terísticas de una instalación tion (0.1–0.15) de iluminación. De especial inte­ P (kW) Wattage per luminaire rés son, en tal sentido, los gastos R (EU/a) Annual cleaning anuales costs que la instalación de per luminaire iluminación origina. Igualmente t (a) Pay-backestime frecuente el que durante la planificación tB (h) Annual operating time se realice una com­ paración de rentabilidad entre tLa (h) Service life of a lamp los diferentes tipos de lámparas, cuyo cálculo puede ser efectuado igualmente como gastos anuales, 159gastos pero igualmente como para la generación de una cierta cantidad de luz que se define como flujo luminoso por unidad de tiempo. Tanto en la creación nueva como también, y ante todo en estas circunstancias, en el saneamiento de instalaciones de iluminación, desempeña un papel adicional el cálculo del tiempo «pay back», o sea del período de tiempo dentro del cual los gastos operativos economizados com­ pensan los gastos de inversión en la instalación nueva.

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Guía Simulación y cálculo Datos de planificación

Simulación luminosa

Edición: 11.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Factor de ­mantenimiento

El proceso que conlleva un pro­ yecto de iluminación depende de unas informaciones detalladas al objeto de dar cumplimiento a las normativas en materia de iluminancia y confort visual. Para los programas de simulación, los fabricantes de luminarias ofrecen unos ficheros informáticos que contienen los datos luminotécni­ cos de las luminarias.

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Guía Simulación y cálculo | Datos de planificación Simulación luminosa

IES / Eulumdat

Edición: 11.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

DXF

i-drop

Para la simulación luminosa, el usuario puede aprovechar las informaciones sobre la distribu­ ción tridimensional de la inten­ sidad luminosa y sobre la geo­ metría. De este modo es posible calcular las iluminancias y lumi­ nancias, e igualmente valorar la impresión visual que la luminaria transmite dentro del local.

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Guía Simulación y cálculo | Datos de planificación Simulación luminosa

IES / Eulumdat

El formato de datos IES es un formato conocido a nivel internacional, que se utiliza para la descripción de la distribución de intensidad luminosa de luminarias. Puede ser empleado en un gran número de programas para luminotecnia, cálculos y simulaciones. Este formato fue, en su origen, la norma del IESNA (Illuminating Engineering Society of North America). La versión actual es la IES LM-63-02. Eulumdat es el formato de datos europeo para lúmenes, equivalente al IES.

DXF

i-drop

Edición: 11.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

El formato DXF guarda la geome­ tría de una luminaria. Los materia­ les y la distribución lumi­nosa no están guardados en este formato de intercambio. Este formato admi­ te ser importado a la mayoría de los sistemas CAD. Los datos DXF con elementos 2D sirven, en la planificación, para la anotación de las luminarias en el nivel del techo. Los datos DXF con elemen­ tos 3D proporcionan una impresión viva de las luminarias en las representaciones tridimensionales.

i-drop es una tecnología del ­crea­dor de software Autodesk que permite transferir contenidos de Internet, mediante el «Drag & Drop», a una aplicación de software. Para la simulación luminosa es posible transferir las lumina­rias virtuales, con los correspon­dientes datos fotométricos, directamente desde el sitio web de un fabricante de luminarias al programa de simulación. Los datos comprenden la geometría 3D, la fotometría y las texturas. La luminaria permite ser introducida directamente en la escena de la simulación luminosa, de acuerdo con la posición deseada. Con el objeto de que la luminaria quede alineada automá­ ticamente según las superficies del espacio, o cualquier otro plano normal, tiene que estar activada la función del tramado automático (autogrid). Con la ayuda de la cine­ mática inversa se podrá efectuar la orientación de la luminaria conforme al blanco de la fuente de luz.

i-drop funciona, por ejemplo, con VIZ 4 VIZrender, 3ds Max 5 y 6, AutoCAD así como con DIALux. El requisito que rige para ello es emplear el Internet Explorer, y la activación de las funciones Active X.

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Guía Simulación y cálculo | Datos de planificación Factor de mantenimiento

Rendimiento de la luminaria

Edición: 11.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

Factor de manteni­ miento de la luminaria

Para el cálculo del factor de man­ tenimiento de una instalación de iluminación se deberá indicar, con respecto a las luminarias, el rendimiento de la luminaria y el factor de mantenimiento de la luminaria.

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Guía Simulación y cálculo | Datos de planificación Factor de mantenimiento

Rendimiento de la luminaria

Factor de mantenimiento de la luminaria

El rendimiento de la luminaria es denominado LOR (Light Output Ratio) según DIN/EN 13032/2, y describe la relación entre el flujo luminoso emitido por una luminaria y el flujo luminoso de las lámparas empleadas. En las luminarias de radiación directa/ indirecta, se indican además los componentes «DLOR» (Down Light Output Ratio) y «ULOR» (Upper Light Output Ratio). Con esto se puede reconocer la distribución del flujo luminoso de una lumina­ ria en los semiespacios inferior y superior.

Cleaning frequency (a) Environmental conditions A Open luminaires B Open-top reflectors C Closed-top reflectors D Closed reflectors E Dustproof luminaires F Luminaires with indirect emission 1 P C N D 0.96 0.93 0.89 0.83 0.96 0.90 0.86 0.83 0.94 0.89 0.81 0.72 0.94 0.88 0.82 0.77 0.98 0.94 0.90 0.86 0.91 0.86 0.81 0.74

Edición: 11.12.2006 | Versión actual bajo www.erco.com

2 P C N D 0.93 0.89 0.84 0.78 0.89 0.84 0.80 0.75 0.88 0.80 0.69 0.59 0.89 0.83 0.77 0.71 0.95 0.91 0.86 0.81 0.86 0.77 0.66 0.57

3 P C N D 0.91 0.85 0.79 0.73 0.84 0.79 0.74 0.68 0.84 0.74 0.61 0.52 0.85 0.79 0.73 0.65 0.94 0.90 0.84 0.79 0.80 0.70 0.55 0.45

El factor de mantenimiento de la luminaria (LMF) tiene en cuenta la depreciación del flujo luminoso de la luminaria a consecuencia del ensuciamiento de esta última. Viene a ser la relación entre el rendimiento de una luminaria al momento de la limpieza y el valor inicial. Depende de la forma de construcción de la luminaria y de la posibilidad de ensuciamiento que conlleva. Para las luminarias se indica una clasificación para el «Factor de mantenimiento según CIE».

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Guía Simulación y cálculo Ejemplos de planificación

Simulación

Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

Prototipo virtual

Los ejemplos de planificación muestran la manera conveniente de utilizar las simulaciones lumi­ nosas en un proceso de planifica­ ción. Las visualizaciones simplifi­ can no sólo la optimización de la disposición de las luminarias, sino que ayudan, al mismo tiempo, en lo que a la comunicación de con­ ceptos se refiere. Estos ejemplos dan a conocer la evolución habida a través del tiempo – desde el ­primer empleo de luminarias vir­ tuales y el cálculo de reflectores hasta la representación de con­ ceptos dinámicos de iluminación.

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación Simulación

La selección de los proyectos nos permite formar una idea de cómo puede ser utilizada la simulación con monumentos, edificios sagra­ dos, complejos administrativos y locales comerciales. Chiesa Dives in ­Misericordia

Puerta de ­Brandeburgo

Ara Pacis

Parlamento escocés

BMW Mini Salón de automóviles

Película: Tune the light

Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación Chiesa Dives in Misericordia

Simulación

El proyecto de iluminación de la Chiesa Dives in Misericordia viene a ser un verdadero hito, puesto que en 1998 se utilizaron por primera vez luminarias virtuales de ERCO para la simulación lumi­ nosa. Esto permitió representar, verificar y analizar las variantes del concepto desde un momento temprano de planificación. En el modelo general de esta iglesia se utilizaron unas 160 luminarias virtuales. Las imágenes individua­ les del programa Lightscape se combinaron para formar módulos interactivos que por Internet esta­ban al acceso de todos los proyec­ tistas. De este modo podían eva­ luar las diferentes escenas de luz.

Planificación

El concepto de iluminación traba­ ja con luz directa, dirigida, para la zonificación del espacio inte­ rior de la iglesia, y para acentuar los puntos de interés principales, como el altar y el crucifijo. Para ello se montaron proyectores en la estructura de acero de la cla­ raboya. La otra componente del concepto resulta de la iluminación uniforme de las caras interiores de los paramentos abombados de hormigón, con proyectores y bañadores que fueron montados por encima de las claraboyas. Arquitecto: Richard Meier, Nueva York Proyectista luminotécnico: Fisher Marantz Stone, Nueva York Lugar: Roma

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación Puerta de Brandeburgo

Simulación

La Puerta de Brandeburgo, sím­ bolo de Berlín, fue restaurada y se le puso una iluminación nueva. Los proyectistas luminotécnicos hicieron uso intenso de simula­ ciones luminosas durante todo el proceso de planificación. No era posible efectuar iluminacio­ nes de prueba, ya que la obra se encontraba cubierta durante toda la fase de proyección, hasta que se produjera la inauguración. Las luminarias virtuales con la dis­ tribución luminosa fotométrica permitieron tanto las evaluacio­ nes cualitativas como los análi­ sis cuantitativos. A base de los resultados se pudo averiguar la disposición y la orientación de las luminarias. El uso intenso de las simulaciones durante el concurso contribuyó eficazmente al éxito del proyecto.

Planificación

Bañadores de pared con lente que acentúan las columnas. Bañador con distribución luminosa asimé­ trica iluminan de manera homo­ génea las paredes de los pasos que atraviesan la puerta. Los proyecto­ res para la cuadriga sobre la puer­ ta se distribuyeron discretamente sobre los edificios circundante. Arquitecto: Carl Gotthard Langhans (1732-1808) Proyecto de iluminación: Kardorff Ingenieure, Berlín Lugar: Berlín

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación Ara Pacis

Simulación

En las simulaciones del antiguo altar de la paz Ara Pacis se hizo uso del método de la fototex­ tura. El templo fue fotografiado por completo, y las fotografías asignadas a las diferentes partes del edificio. El programa DIALux permitió tener una impresión bastante realista. Un punto cla­ ve de la simulación luminosa lo constituyó el análisis del ángulo óptimo de incidencia de la luz en el relieve, de modo que se pudiera verificar la formación de sombras por el friso en voladizo, y para integrar bien las luminarias en la arquitectura. Para la vista exte­ rior en horas de la noche sirvió la fototextura de las ventanas de travertino y del relieve del zócalo. El modelo fue utilizado a su vez para simulaciones con luz natural. La inclusión de la arquitectura en su entorno se efectuó mediante un programa gráfico. Para las superficie útiles dentro del edifi­ cio se efectuó la documentación de las iluminancias en números y con curvas Isolux.

Planificación

El visitante accede al edificio a través de un atrio cerrado, antes de quedar expuesta a su vista la nave que, inundada de luz natural, alberga el altar. En los nichos del techo, con estructura en celosía de hormigón, están montados los proyectores que ­iluminan los relieves del templo. Las luminarias, equipadas con filtros de conversión «daylight», armonizan excelentemente con el color de la luz natural. El color de luz cálido de la luz halógena, en cambio, hace resaltar de manera óptima el color de las ventanas de travertino. Arquitecto: Richard Meier, Nueva York Proyectista luminotécnico: Fisher Marantz Stone, Nueva York Lugar: Roma

Edición: 04.01.2007 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía

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Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación Parlamento escocés Simulación

Proyección horizontal

Modelo 3D

Estudio para la disposición de luminarias

Con sus techos de curvatura asimétrica, la visibilidad de la estructura soporte del techo y la manera en la que fueron acomo­ dados los asientos, el Parlamento Escocés presenta una geometría sumamente compleja que hace difícil proyectar la iluminación. Esta situación exigió el empleo de la simulación luminosa a fin de cumplir las especificaciones impuestas para la transmisión TV, en los que a la dirección de la luz y la iluminancia se refiere. Puesto que las diferencias en la distancia de la luminaria con respecto a la superficie iluminada se traducían en unos intensos contrastes de luminosidad, se calculó la ilumi­ nancia en los rostros junto a la mesa de deliberación, aumentán­ dola en su caso mediante unas luminarias adicionales. El progra­ ma Autodesk 3ds Max permitió utilizar luminarias virtuales con geometría 3D y conjuntos de datos fotométricos, los que per­ mitieron verificar adicionalmen­te el tamaño que la luminaria tendría en el local. Para planificar la ejecución se desarrolló otra aplicación que convirtiese, para estas 900 lumi­ narias, las informaciones 3D en dibujos 2D, y que las presentase de acuerdo con el rendimiento, la posición, la orientación y la vista de la luminaria respectiva.

Análisis de la iluminancia

Aplicación para el análisis de la iluminancia

Test Rendering

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación Parlamento escocés

Planificación

En la sala de plenos unos 200 pro­ yectores con lente Vario para HIT-CE 150W con 4200K generan el elevado nivel de iluminación necesario para las transmisiones TV, y garantizan que los diputados cuenten con un buen confort visual. Mediante la lente Vario el proyectista luminotécnico puede ajustar individualmente el ángulo de irradiación, y compensar de este modo las diferencias de dis­ tancia con respecto a la superficie iluminada. Arquitecto: EMBT Enric Miralles, Benedetta Tagliabue, Barcelona; RMJM, Edimburgo Proyectista luminotécnico: Office for Visual Interaction (OVI), Nueva York Lugar: Edimburgo Simulación: Pierre-Félix Breton, Montreal www.pfbreton.com

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación BMW Mini Salón de automóviles

Simulación

Con las simulaciones para el salón de automóviles se estuvo verifi­ cando el concepto de iluminación, y por otro lado para ofrecerle al dueño de la obra una presenta­ ción fácilmente comprensible. En cuanto a las prestaciones de las simulaciones, a éstas pertenece el cálculo de la iluminancia y la luminancia de los automóviles, las paredes y las superficies de trabajo, a fin de poder analizar contrastes críticos de luminancia y evitar el deslumbramiento. En comparación con el empleo de dibujos técnicos con proyeccio­ nes horizontales y verticales, las visualizaciones ayudaron, a los intervinientes en la planificación, a formarse una mejor idea tri­ dimensional de la solución lumi­ notécnica.

Planificación

La iluminación básica antideslum­ brante del pabellón es efectuada mediante Downlights pendulares para lámparas de halogenuros metálicos de 150W. Unos proyec­ tores adicionales, en estructuras luminosas suspendidas, hacen resaltar las superficies de presen­ tación que vengan al caso. Cuidan de que se produzcan efectos de brillantez en los metales y crista­ les. Una serie de Uplights enmarca el contorno del edificio, iluminan­ do las láminas de aluminio del techo en voladizo. Arquitecto: Scaramuzza/Rubelli Proyectista luminotécnico: Piero Comparotto, Arkilux, Verona Lugar: Brescia

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Simulación Película: Tune the light

Simulación

La simulación luminosa de luz dinámica en color, al haber movi­ mientos a través del espacio, es bastante compleja. Al tratarse de una película, las imágenes indivi­ duales pueden diferenciarse tanto por un cambio en la luz como por uno en la perspectiva. A fin de conservar la más alta flexibilidad posible del proyecto, los grupos de luminarias se calcularon por separado, sin ajuste alguno del color de luz definitivo. El progra­ ma de edición de videos permitió combinar las películas de los dife­rentes grupos de luminarias y pro­ ceder a los ajustes dinámicos de colores. De este modo fue posible proceder a la captación de colores sin necesidad de efectuar un nue­ vo cálculo de la película.

Planificación

En la sala de eventos vemos como unos proyectores de haz intensivo acentúan cada una de las mesas, dándoles el efecto de ser unas islas. Unos bañadores, que cuentan con un color de luz variable, van cambiando el ambiente mediante el cambio de color. La proyección de Gobos crea diseños luminosos como ­elementos atractivos visuales. Simulación: Aksel Karcher, Berlín www.akselkarcher.com

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación Prototipo virtual

Luminarias

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Reflector

En el prototipo virtual, aplicado al desarrollo de luminarias, se trata de analizar mediante simu­ laciones, en una fase temprana, los aspectos estéticos y técnicos, tales como la luminotecnia, está­ tica y térmica sin que hubie­ra ninguna luminaria real presente. Este proceso acelera el desarrollo y brinda seguridad para adoptar decisiones entre varias alternati­ vas que estén en perspectiva.

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Guía Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Prototipo virtual Luminarias

Simulación

Para poder relacionar un proyecto de luminarias, en cuanto a su for­ ma y estética, con las fotografías del producto ya existentes, se simula un modelo de luminaria en un estudio fotográfico virtual. La situación real de iluminación del estudio fotográfico es trans­ ferida al software, realizándose fotografías digitales del estudio fotográfico en formato HDR. Para ello se ubica una esfera especular en la posición de la luminaria a ser reproducida, y el fotógrafo efec­ túa una serie de tomas con varios tiempos diferentes de exposición. A base de éstas, un programa gra­ ficador calcula una High Dynamic Range Image (HDRI) correspon­ diente. Al contrario de las foto­ grafías digitales convencionales, con la HDRI se puede cubrir un mayor contraste de luminancia. La imagen HDR es importada, como entorno, al programa de simulación y suministra informa­ ciones sobre la dirección de la luz, los colores de luz, las lumi­ nancias relativas, el tipo de las sombras y los reflejos, tal cual como reinan en el estudio foto­ gráfico real. Diseño de luminarias: ERCO Simulación: ERCO; Aksel Karcher, Berlín

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Guía

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Simulación y cálculo | Ejemplos de planificación | Prototipo virtual Reflector Simulación

Definición Características de las lámparas Rendering Lámpara

Simulación de reflector

Mediante la simulación de reflec­ tores, poco tiempo es necesario para obtener unas definiciones exactas sobre las distribuciones luminosas, sin tener que recurrir a costosas herramientas para proto­ tipos de reflectores. Para la simu­ lación de reflectores se recurre primero a la medición en detalle de las lámparas previstas, y se asignan la luminancia y demás características luminotécnicas a los diferentes componentes de aquélla. Seguidamente se defi­ nen la geometría del orificio de salida de la luz y la posición de la lámpara. Partiendo de una forma básica de reflector, el diseñador va modificando sucesivamente el contorno del reflector, a fin de conseguir la distribución lumi­ nosa deseada. Después de cada cambio del contorno, el programa calcula la iluminancia para una superficie de muestra, de modo que se pueda evaluar la distribu­ ción luminosa, y prepara una cur­ va de distribución de intensidad luminosa de la luminaria virtual. Los programas para la simulación de reflectores se basan ordinaria­ mente en el procedimiento de ray tracing, donde los rayos parten de la fuente de luz.

Distribución luminosa en la superficie de prueba

Curva de distribución de ­intensidad luminosa

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Guía Glosario

A Absorción Capacidad de los materiales de no reflejar ni transmitir luz. La medida es el grado de absorción, el cual está definido como la relación entre el → flujo luminoso absorbido y el flujo luminoso incidente. Acomodación Adaptación del → ojo para poder reproducir nítidamente objetos situados a diferentes distancias. Tiene lugar mediante la deformación del cristalino.

el ángulo de apantallamiento del reflector es idéntico al → ángulo de apantallamiento de la lámpara. Ángulo de irradiación → Semiángulo de irradiación Ángulo visual Ángulo, bajo el que se percibe un objeto observado; medida para el tamaño de reproducción del objeto en la retina. Arquitectura solar Arquitectura orientada a la utilización de la energía solar y de la → luz diurna como fuente de energía y de luz.

Bañador de pared Downlight Luminaria con una combinación de reflector Darklight y reflector elipsoidal, que además de un grado máximo de confort visual proporciona una iluminación uniforme de paredes; requiere una alineación uniforme de los bañadores de pared paralela a la pared. Bañador de suelo Tipo de luminaria que se ubica individualmente o alineada sobre el suelo en paredes y sobre éstas. Ilumina la zona del suelo de forma uniforme y sin causar deslumbramiento.

CDL → Curva de distribución de intensidad luminosa Cebador → Arrancador para → lámparas fluorescentes. Clase de aislamiento En las luminarias, es la caracterización de la medida que impide que piezas de metal que pueden tener contacto conduzcan tensión en caso de fallo.

Color de luz Color de la luz emitida por una → lámpara. El color de luz puede Bañador de techo Adaptación Tipo de luminaria que se emplaza indicarse mediante coordenadas xy Adaptación del ojo a las → lumicomo lugar de color en el → sissola o en hilera por encima de la nancias en el campo visual. Tiene Arrancador tema de referencia colorimétrico, altura de los ojos en las paredes lugar en principio mediante la en los colores de luz blancos Equipo auxiliar que hace posible el o empotrada en ellas; ilumina el dilatación o contracción de la también como → temperatura encendido de → lámparas de des- área del techo de manera homopupila, pero en mucha mayor carga generando puntas de tensión. génea y libre de deslumbramiento, de color. Para los colores de luz medida mediante la variación de preferentemente con → lámparas blancos existe adicionalmente la sensibilidad de los receptores incandescentes halógenas, → lám- una clasificación global en los de la retina y el cambio entre la paras fluorescentes o → lámparas colores de luz blanco cálido (ww), visión fotópica y la visión escotóblanco neutro (nw) y blanco luz de descarga de alta presión. pica (véase también → Ojo). diurna (tw). Los mismos colores de luz pueden tener distribucioBañador nes espectrales distintas y una Blanco cálido, ww Adaptación al color Luminaria con una irradiación de → Color de luz → reproducción cromática corresAdaptación del ojo al → color de luz extensiva, la cual puede diripondientemente distinta. la luz de un entorno. Posibilita una girse hacia cualquier punto del percepción cromática muy natural espacio mediante giro y orientaBlanco luz diurna, tw bajo distintos colores de luz. ción; se utiliza preferentemente Compensación de color → Color de luz en → raíles electrificados. Procedimiento en la luminotecnia para la corrección de → colores Adaptador de luz de varias luminarias, a fin de Blanco neutro, nw Elemento para la conexión mecá- Bañador de pared garantizar una impresión cromática → Color de luz nica y eléctrica de una luminaria, Luminaria con un sistema reflecuniforme en tareas de iluminación. en especial de un → proyector o tor especial o conjunto de lente→ bañador, a un → raíl electrireflector para la iluminación homo- Brillantez ficado. génea de paredes; requiere una Efecto luminoso sobre superficies Conductor de luz alineación uniforme de los baña- brillantes o materiales transpaInstrumento óptico para la condores de pared paralela a la pared. rentes. La brillantez se produce ducción de luz en vías cualesAgudeza visual quiera, también curvadas. La luz por reflexión de la fuente de luz Capacidad del → ojo para percibir es aquí transportada mediante o refracción de la luz; depende detalles. La medida es el visus, que Bañador de pared con lente reflexión total en conductores de la luz puntiforme orientada se define como valor recíproco de Luminaria con distribución de cilíndricos macizos o huecos de de fuentes de luz puntiformes. la magnitud del detalle percepintensidad luminosa asimétrica, material transparente (fibras, tible más pequeño de una tarea para la iluminación uniforme de tubos flexibles, varitas de vidrio visual acordada en minutos de paredes. La luz es expandida por o sintéticos). arco. una → lente.

B

C

Ángulo de apantallamiento de la lámpara En → Downlights, el ángulo formado entre la superficie horizontal del techo y la recta tangente a la lámpara que pasa por el borde del reflector. Junto al → ángulo de apantallamiento del reflector, constituye una medida para el → confort visual de una luminaria.

Bañador de pared de doble foco Una luminaria utilizada para la iluminación homogénea de paredes. El sistema óptico concentra la luz en un segundo punto focal y emite únicamente luz reflejada. Esto posibilita un apantallamiento total de la lámpara para ofrecer un mejor → confort visual.

Ángulo de apantallamiento del reflector Ángulo por encima del cual no es visible ninguna → reflexión dirigida de la fuente de luz en el → reflector. En los reflectores Darklight,

Bañador de pared doble Downlight Una luminaria utilizada para la iluminación uniforme de paredes paralelas en pasillos, así como de la zona del suelo.

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Candela, cd Unidad de → intensidad luminosa; magnitud fundamental de la luminotecnia. 1 cd está definido como la intensidad luminosa emitida por una fuente de luz monocromática con una potencia de radiación de 1/683 W con 555 nm. Casquillo de la lámpara Componente de la → lámpara para establecer la conexión eléctrica con el → portalámparas de la → luminaria.

Confort visual El confort visual designa la calidad de una iluminación, por ejemplo en cuanto a → iluminancia, ausencia de deslumbramiento y → reproducción cromática. Cono de luz Término que designa un cono de luz procedente de un reflector, normalmente de rotación simétrica. El sistema óptico de la luminaria determina si el gradiente del contorno del cono de luz es duro o suave. En proyectores, el cono de luz puede orientarse flexiblemente mediante el giro y la inclinación. 427

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Guía Glosario

Cono de luz truncado Segmento de forma hiperbólica de un → cono de luz, p. ej. sobre una pared, mediante Downlights. Conos → Ojo Constancia Capacidad de la percepción visual de reconocer propiedades constantes de objetos (tamaño, forma, reflectancia, color) a pesar de las modificaciones en el entorno (modificación de la distancia, situación en el espacio, iluminación). Los fenómenos de constancia son vitales para la creación de una imagen estructurada de la realidad a partir de los patrones de luminancia cambiantes en la retina. Contaminación lumínica Término que designa la emisión de luz que, debido a la → iluminancia, la dirección de la luz o el → espectro de luz, causa inconvenientes en un contexto determinado. En espacios exteriores, la contaminación lumínica conduce a un aclaramiento del cielo nocturno. Entre sus consecuencias se cuentan el derroche energético y las repercusiones negativas sobre la flora y la fauna. En la luminotecnia, la prevención de la contaminación lumínica se denomina también → Dark Sky. Contraluz Tipo de iluminación en el que la luz incide sobre el objeto desde detrás y la sombra se proyecta hacia delante. Puede formarse una línea de contorno de luz en la parte superior del objeto. En la iluminación de escenarios, la contraluz se utiliza para lograr un efecto luminoso dramático. Contraste Diferencia en la → luminancia o en el color entre dos objetos o entre un objeto y su entorno. A medida que disminuye el contraste, aumenta la dificultad de una tarea visual.

y puede ser activada presionando un botón. Conversión de luminiscencia Conversión de un espectro existente en otro espectro mediante polvos fluorescentes. Esta técnica se utiliza en los → LEDs o en las → lámparas fluorescentes, para generar luz visible a partir de radiación ultravioleta. Coolbeam → Reflector de haz frío Curva de distribución de intensidad luminosa La curva de distribución de intensidad luminosa, CDL, resulta como sección a través del cuerpo de distribución de intensidad luminosa, que representa las → intensidades luminosas de una fuente de luz para todos los ángulos sólidos. En las fuentes de luz de rotación simétrica, la distribución de intensidad luminosa puede caracterizarse mediante una sola curva de distribución de intensidad luminosa, en las fuentes de luz simétricas al eje son necesarias dos o más curvas. La curva de distribución de intensidad luminosa se indica generalmente en forma de un diagrama de coordenadas polares. En los proyectores la representación tiene lugar en coordenadas cartesianas.

D DALI Siglas de → Digital Addressable Lighting Interface. Dark Sky Término utilizado en luminotecnia para designar una iluminación que evita la → contaminación lumínica en exteriores, a fin de impedir que se aclare el cielo nocturno.

Deslumbramiento Término colectivo para definir la reducción de la → percepción visual o para la perturbación de la percepción debido a → luminancias elevadas o contrastes de Control de luz luminancia de un entorno visual. El control de luz hace posible Se distingue entre el deslumbraadaptar la iluminación de un miento fisiológico, en el que se local a las diferentes condiciones produce una reducción objetiva de utilización y de entorno. Cada de la percepción visual, y el dessituación de utilización equivale lumbramiento psicológico, en el aquí a una → escena luminosa, es decir, a un modelo determinado que tiene lugar una perturbación de estados de conexión y regula- subjetiva de la percepción debido a la desproporción entre la ción de los distintos circuitos → luminancia y el contenido de eléctricos. La escena luminosa está almacenada electrónicamente información del área observada. Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

El deslumbramiento puede estar causado por la fuente de luz propiamente dicha (deslumbramiento directo) o bien por → reflexión de la fuente de luz (deslumbramiento por reflejo). Diagrama de isoluminancia Diagrama para la representación de distribuciones de luminancia, en el que se representan en un plano de referencia líneas con la misma luminancia. Diagrama Isolux Diagrama para la representación de distribuciones de iluminancia, en el que se representan en un plano de referencia líneas con la misma iluminancia. Diámetro del cono luminoso Diámetro de un → cono de luz. El diámetro del cono luminoso resulta del → semiángulo de irradiación y de la distancia hasta la → luminaria. Difusor Elemento óptico para la dispersión de haces de luz, a fin de lograr un → cono de luz cálido. En la luminaria, el difusor sirve para reducir la luminancia de la lámpara, y de este modo puede mitigar el deslumbramiento. Digital Addressable Lighting Interface Protocolo de control digital para el → control de la luz en la arquitectura. El sistema posibilita la activación individual de luminarias y puede integrarse en sistemas de control de edificios como sistema autónomo subordinado. Dimmer Dispositivo para la regulación sin escalonamiento del → flujo luminoso de una fuente de luz, mediante un control de fase ascendente que trabaja con bajas pérdidas. Su uso es posible en → lámparas incandescentes, → lámparas halógenas de bajo voltaje y → lámparas fluorescentes. La regulación de → lámparas de descarga de alta presión es técnicamente posible, pero no está muy difundida. Dirección de la luz La dirección de la luz mediante → reflectores o → lentes se emplea, para desarrollar → luminarias con propiedades ópticas definidas como instrumentos de la luminotecnia. Para el → confort visual, la dirección de la luz tiene un significado determinante. Con

ayuda de la dirección de la luz se puede reducir el efecto de deslumbramiento de las luminarias a una medida admisible. DMX Abreviatura de Digital Multiplexed. Este protocolo de control digital se utiliza sobre todo para el → control de la luz en la iluminación de escenarios. Downlight Una luminaria compacta con una abertura redonda o angular. Los Downlights están previstos para el empotramiento en el techo, el montaje de superficie en el techo o el montaje suspendido. Su luz se dirige predominantemente, pero no exclusivamente hacia superficies horizontales situadas bajo la luminaria. Downlight de doble foco Downlight con sistema de reflector elíptico y reflector Darklight como cierre de la luminaria; ofrece un grado máximo de potencia luminosa con una abertura de techo mínima.

E Efecto estroboscópico Efectos de centello o variación aparente de la velocidad de objetos en movimiento bajo luz pulsante (por la frecuencia de red) hasta la inmovilidad aparente o la inversión de la dirección del movimiento. Los efectos estroboscópicos aparecen en la iluminación mediante → lámparas de descarga. Pueden suprimirse mediante la técnica de desfase (conexión dúo, conexión a red de corriente trifásica) o por medio de → reactancias electrónicas de alta frecuencia. Eficacia luminosa Unidad: lumen/vatio (lm/W). La eficacia luminosa se define como relación entre el → flujo luminoso generado y la potencia eléctrica consumida de una → lámpara. Elementos de luz diurna THI THI (transparent heat insulation) es la designación para aislamiento térmico transparente. Los elementos de luz diurna THI son elementos de material sintético entre lunas de vidrio claro con un alto grado de transmisión de luz y bajo grado de permeabilidad térmica; son apropiados para la iluminación con luz diurna de locales interiores. 428

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Guía Glosario

Equipos auxiliares Dispositivos necesarios para el funcionamiento de las fuentes de luz. Se trata principalmente de → reactancias y → cebadores o → arrancadores limitadores de corriente para el funcionamiento de → lámparas de descarga, así como de → transformadores para el funcionamiento de → lámparas halógenas de bajo voltaje. Escena luminosa Situación o ambiente luminosos con una constelación concreta de estados de luminosidad y color. Mediante un → control de luz pueden memorizarse escenas luminosas y activarse automáticamente o pulsando un botón. Escenografía Término para la escenificación del espacio. En la iluminación, se denomina escenografía a la transformación del espacio mediante la luz incorporando el tiempo. Espectro Distribución de la intensidad de radiación de una fuente de luz a través de la longitud de onda. De la distribución espectral resultan tanto el → color de luz como también la → reproducción cromática. Según el tipo de producción de la luz, se podrán diferenciar los espectros de acuerdo con unos tipos básicos: el espectro continuo (luz diurna y → proyector térmico), el espectro de rayas (descarga de baja presión) así como el espectro de bandas (descarga de alta presión). Estructura luminosa Conexión de → luminarias individuales formando una estructura preferentemente lineal, que en la mayoría de los casos está suspendida del techo. Ethernet Tecnología de red de datos para redes locales, que posibilita el intercambio de datos entre todos los dispositivos conectados en una red → LAN local. EULUMDAT Formato de datos europeo para la descripción de la → distribución de la intensidad luminosa de las luminarias.

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Fotómetro Aparato para la medición de magnitudes luminotécnicas Factor de degradación (fotometría). La magnitud medida → Factor de mantenimiento primaria es la → iluminancia, otras magnitudes se derivan de la → iluminancia. Los fotómetros Factor de luz diurna Festón están adaptados a la sensibilidad Relación entre la → iluminancia → Cono de luz truncado luminosa espectral del → ojo. Se generada por la → luz diurna en necesitan dispositivos de mediel plano de trabajo de un local y ción especial (goniofotómetro) la iluminancia exterior; el factor Filtro para la determinación de la distride luz diurna se puede medir en Elemento de efecto óptico con bución de → intensidad luminosa el → simulador de luz diurna. → transmisión selectiva. Lo trans- de luminarias mitido consiste en una parte de la radiación incidente, donde lo Factor de mantenimiento eliminado por la filtración puede Fóvea Valor recíproco del factor de con- consistir en luz de un cierto color, → Ojo servación; tiene en cuenta, en la o componentes invisibles (ultraplanificación de una instalación violeta, infrarrojo). Los efectos nueva, el efecto reductor por de filtro pueden conseguirse Fuente de luz puntual envejecimiento de lámparas, fallo mediante → absorción (filtro de Denominación para fuentes de luz de lámparas y suciedad de la ins- absorción) o → reflexión (filtro de compactas, aproximadamente talación. El valor de la iluminancia reflexión). Los filtros de interferen- puntiformes, de las cuales emana inicial será por tanto el producto cia son filtros de reflexión efecluz dirigida. Las fuentes de luz de la iluminancia media por el tivos mediante recubrimientos puntuales posibilitan una confactor de mantenimiento. especiales metalizados por ducción óptima - sobre todo el evaporación. enfoque concentrado - de la luz, mientras que las fuentes de luz Factor de mantenimiento de la lineales o planas con expansión luminaria Filtro de color creciente producen una luz proValor de cálculo para el plan de → Filtro gresivamente difusa. mantenimiento de una instalación de iluminación, que tiene en cuenta la disminución del → flujo lumiFiltro de interferencia noso de una luminaria a conse→ Filtro cuencia de la suciedad y el tipo de la luminaria. Gateway Flood Convertidor de protocolos que Designación habitual para Factor de mantenimiento del posibilita la comunicación de dis→ reflectores o → lámparas espacio tintos protocolos en una red. reflectoras de haz extensivo. Valor de cálculo para el plan de mantenimiento de una instalación de iluminación, que tiene Gobo Flujo luminoso en cuenta la disminución del En la iluminación con proyectores Unidad: lumen (lm). El flujo flujo luminoso a consecuencia es un concepto usual que designa luminoso describe la → potencia del ensuciamiento de las zonas a una máscara o un patrón de luminosa total emitida por una perimetrales del espacio. imagen que se proyecta con ayuda fuente de luz. Se calcula de la → potencia de la radiación espec- de una óptica que reproduce y genera efectos luminosos. tral mediante la valoración con Factor de mantenimiento del la sensibilidad luminosa espectral flujo luminoso de la lámpara del → ojo. Valor de cálculo para el plan de mantenimiento de una instalación de iluminación, que tiene en Fluorescencia cuenta la disminución del flujo En la fluorescencia se excitan susluminoso a consecuencia del tancias mediante radiación hasta HDR envejecimiento de la lámpara. Abreviatura de → High Dynamic hacerlas luminosas, siendo la longitud de onda de la luz emitida Range siempre mayor que la longitud de Factor de supervivencia de la onda de la radiación estimulante. lámpara High Dynamic Range La fluorescencia halla aplicación Valor de cálculo para el plan de Denominación de una relación técnica sobre todo en las susmantenimiento de una instalade contraste muy elevada en una tancias fluorescentes, las cuales ción de iluminación, que tiene imagen digital. Las imágenes en un transforman la → radiación en cuenta la diferencia entre formato HDR pueden almacenar ultravioleta en luz visible. la duración de ciertas lámparas un contraste de luminancia más individuales con respeto a la vida elevado que en el Low Dynamic media de todas las lámparas, así Range con 255 gradaciones. Fotoestabilidad como fallos prematuros en ritmos Designación del grado en que de mantenimiento fijos. un material es alterado por la Hub acción de la luz (solidez a la luz). La fotoestabilidad se refiere sobre Nodo para la unión de segmentos Factor de utilización de un local todo a la alteración de colores, de red o también de hubs, por El factor de utilización de un local pero también a la alteración del ejemplo mediante → Ethernet. describe la influencia de la geomaterial propiamente dicho.

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metría de un local y de las reflectancias de las zonas perimetrales del espacio en la magnitud del → flujo luminoso, que incide sobre un plano de trabajo definido.

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I IES Formato de datos internacional para la descripción de la distribución de la intensidad luminosa de luminarias. ILCOS Abreviatura de International Lamp Coding System. → Sistema unitario para la tipificación de lámparas. Iluminación arquitectónica Designación para conceptos de iluminación con → luz diurna y luz artificial, siendo la solución técnica una parte integral de la arquitectura. Iluminación complementaria a la luz diurna Iluminación adicional artificial, sobre todo en locales profundos, iluminados de un solo lado por ventanas. La iluminación complementaria a la luz diurna compensa la fuerte caída de la iluminancia, que tiene lugar a gran distancia de las ventanas. Iluminación de acento Acentuación de zonas del espacio u objetos concretos mediante una iluminación selectiva, situada por encima del nivel de la iluminación general. Iluminación de emergencia Designación para la iluminación de caminos de evacuación con luminarias de emergencia y marcación de caminos de evacuación con luminarias de evacuación. Iluminación de escaparates En cuanto a la forma está estrechamente relacionada con la → iluminación de los locales de ventas; comprende principalmente el empleo de → iluminación de acento con escenificaciones a menudo teatrales empleando luz de color, proyecciones de luz y → control de luz dinámico.

Iluminación de hoteles Ámbito público con requisitos especialmente elevados en cuanto a la calidad de la planificación luminosa; abarca la iluminación orientada a la arquitectura en la zona de entrada, iluminación ambiental en el área de restaurante, iluminación multifuncional en centros de conferencias, iluminación económica en zonas de tránsito y atmósfera luminosa privada en las habitaciones. Iluminación de los locales de ventas Se basa en los elementos de la → iluminación general horizontal y vertical, así como en la → iluminación de acento; la iluminación de varios componentes con → lámparas de descarga (iluminación general) y → lámparas halógenas incandescentes (iluminación de acento) puede ser elemento básico de la identidad corporativa de una empresa. Iluminación de museos Caso especial de la → iluminación de exposición; presenta exigencias especiales a la arquitectura de la iluminación, a la distribución luminosa sobre los objetos expuestos así como a la → protección contra la luz. Iluminación de oficinas Se orienta especialmente por los requerimientos de los puestos de trabajo con monitor; véase Iluminación de puestos de trabajo con monitor. Se distingue entre → iluminación general, iluminación general orientada al puesto de trabajo e → iluminación para puestos de trabajo individual. Iluminación de puestos de trabajo En general, designa la iluminación de puestos de trabajo. Específicamente, designa una iluminación adicional de puestos de trabajo, adaptada a la tarea visual concreta y que va más allá de la iluminación general.

Iluminación de puestos de trabajo con monitor Iluminación de exposición Iluminación fuertemente reglaUna iluminación adaptada a la mentada mediante directivas y acentuación visual de objetos normativas en edificios de admiexpuestos; puede ser ejecutada nistración; caracterizada por de forma superficial o acentuada. requisitos con respecto al nivel En el ámbito de los museos y las de iluminación, distribución lumigalerías, la → protección contra nosa y limitación de luminancia, la luz desempeña un papel especial. especialmente para evitar los reflejos luminosos en monitores, superficies de trabajo y teclados.

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Iluminación de restaurantes Características: → iluminación general escasa, luz focal sobre las mesas, acentuación de zonas interiores y decoraciones. Empleo de → controles de luz para adaptar la iluminación espacial a los diferentes requerimientos durante el día y la noche.

Índice de reproducción cromática Grado de falseamiento cromático bajo una iluminación determinada, en comparación con una fuente de luz de referencia. La medida óptima del índice de reproducción cromática Ra se sitúa en 100.

Iluminación directa La iluminación emitida por luminarias directamente hacia el plano de trabajo, por ejemplo mediante Downlights.

Intensidad de radiación Designa la potencia de radiación por metro cuadrado de superficie; el valor máximo para la luz diurna es de aprox. 1 kW/m2.

Iluminación general Iluminación uniforme de un espacio entero sin tener en cuenta especialmente tareas visuales concretas.

Intensidad luminosa Unidad: → Candela (cd). La intensidad luminosa es el → flujo luminoso por cada ángulo sólido (lm/sr). La distribución en el espacio de las intensidades luminosas de una fuente de luz constituye el cuerpo de distribución de intensidad luminosa.

Iluminación global Proceso de cálculo que, en la infografía tridimensional, designa la simulación de todas las posibilidades de propagación de haces de luz. Iluminación indirecta La iluminación emitida por luminarias indirectamente hacia el plano de trabajo por medio de superficies de reflexión, por ejemplo mediante → Uplights. Iluminación multifuncional Requerimientos de iluminación típicos en → hoteles y salas de congresos para seminarios, conferencias, recepciones y entretenimiento. La iluminación multifuncional se realiza con varios componentes de iluminación, que se conectan por separado y de forma aditiva, a menudo junto con → controles de luz programables. Iluminación de puestos de trabajo individuales Al contrario que la → iluminación general, se trata de una iluminación dirigida especialmente al puesto de trabajo, por ejemplo mediante → luminarias de puestos de trabajo. Iluminancia Unidad: lux (lx). La iluminancia se define como la relación entre el flujo luminoso que incide sobre una superficie y el tamaño de esta superficie. Iluminancia puntual A diferencia de la → iluminancia media, la iluminancia puntual describe la iluminancia en un punto definido del espacio.

Interferencia Fenómeno físico que se produce durante la superposición de ondas desfasadas, y que puede conducir al debilitamiento selectivo de gamas de ondas. La interferencia se utiliza en → filtros y → reflectores para la → transmisión o la → reflexión selectivas.

K KNX Abreviatura de Konnex. Sistema digital estandarizado para el control de edificios, por ejemplo para iluminación, calefacción y ventilación.

L Lámpara Fuente de luz eléctrica, por ejemplo → lámparas incandescentes, → lámparas de descarga, → LEDs. En una → luminaria, la lámpara sirve para generar luz, y su luz puede dirigirse hacia objetos por medio de → reflectores. Lámpara de descarga Fuente de luz en la que la luz es generada mediante descarga eléctrica en gases o vapores metálicos. Hay que distinguir entre lámparas de descarga de baja presión y lámparas de descarga de alta presión. A las lámparas de descarga de baja presión pertenecen las → lámparas fluorescentes y las → lámparas fluorescentes 430

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compactas. En ellas, la luz es generada mediante excitación por radiación de los polvos fluorescentes. Entre las lámparas de descarga de alta presión se cuentan las → lámparas de vapor de mercurio, las → lámparas de halogenuros metálicos y las → lámparas de vapor de sodio de alta presión. Debido a la elevada presión de servicio, emiten un espectro luminoso. Lámpara de descarga de alta presión A este tipo pertenecen las → lámparas de vapor de mercurio, las → lámparas de halogenuros metálicos y las → lámparas de vapor de sodio de alta presión. Lámpara de descarga de baja presión A este tipo pertenecen las → lámparas fluorescentes y las lámparas fluorescentes compactas.

Lámpara estándar → Lámpara incandescente Lámpara fluorescente Lámpara de descarga de baja presión rellena de vapor de mercurio, en forma de tubo. La → radiación ultravioleta producida por la descarga de mercurio es convertida en luz visible por los polvos fluorescentes que se encuentran en la pared interior del depósito de descarga. Mediante distintos polvos fluorescentes se consiguen una serie de colores de luz y distintas calidades de reproducción cromática. La lámpara fluorescente posee generalmente electrodos calentados y puede así encenderse con tensiones en comparación bajas. Las lámparas fluorescentes requieren cebadores y → reactancias o reactancias electrónicas.

grupos principales son la lámpara A (lámpara estándar) con ampolla en forma de gota, clara o mate, la → lámpara reflectora con diferentes metalizados interiores y la lámpara reflectora parabólica de vidrio prensado con reflector parabólico integrado. Lámpara PAR → Lámpara incandescente Lámpara reflectora Lámpara con → reflector integrado. Las lámparas reflectoras están disponibles para diversos ángulos de irradiación. Una forma especial constituye el → reflector de haz frío.

de escena y proyectores con → ángulo de irradiación graduable. Ley de la inversa del cuadrado de la distancia Describe la reducción de la → iluminancia de forma proporcional al cuadrado de la distancia de una fuente de luz. Local Operating Network Sistema de bus para la comunicación entre instalaciones y aparatos, entre otros fines para el control de edificios. LON Abreviatura de → Local Operating Network

LAN Abreviatura de Local Area Network. Red de ordenadores local como Longitud de onda dominante instalación permanente a distan- Magnitud de medida para agrupar Lámpara fluorescente compacta cias cortas. una mezcla de colores en una lon→ Lámparas fluorescentes, que gitud de onda. En el → sistema gracias a la combinación de varios de referencia colorimétrico, puede Lámpara de halogenuros medepósitos de descarga cortos o de LED determinarse la longitud de onda tálicos un depósito de descarga doblado, Siglas de Light Emitting Diode. dominante mediante la prolongaLámpara de descarga de alta pre- alcanzan dimensiones especialProyector electroluminiscente ción de una línea desde el punto sión con un relleno de lámpara de mente compactas. Las lámparas que emite luz mediante la recom- blanco a través del lugar de color halogenuros metálicos. Gracias fluorescentes compactas están binación de los pares de portado- dado hasta la línea de color especa la disponibilidad de un gran sujetas en el portalámparas de res de carga en un semiconductral. A ella se opone la longitud de número de materiales básicos, un solo lado. tor. Los LEDs emiten una gama onda complementaria. La longitud se pueden generar mezclas de espectral de banda estrecha. La de onda dominante sirve, entre vapores metálicos, que en la desluz blanca se obtiene mediante otras cosas, para la clasificación carga producen altas → eficacias Lámpara halógena de bajo mezcla → RGB o → conversión de colores de → LEDs. luminosas y una buena → repro- voltaje de luminiscencia. ducción cromática. → Lámparas halógenas incandescentes que trabajan con baja Lumen, lm tensión (en la mayoría de los Lente Unidad del → flujo luminoso. Lámpara de vapor de mercurio casos 6, 12, 24 V), muy compacta. Elemento óptico para la → direcde alta presión A menudo también con reflector ción de la luz. El radio, la forma → Lámpara de descarga de alta metálico o reflector de haz frío del abombamiento y la estrucLuminancia presión con relleno de vapor de integrado. tura de la lente determinan el Unidad: Candela/m2 (cd/m2). La luminancia describe la intensidad mercurio. Frente a la descarga comportamiento óptico. En los luminosa de una superficie, que de baja presión que irradia casi proyectores con óptica de proemite luz como fuente de luz o exclusivamente → radiación ultra- Lámpara halógena incandesyección, los sistemas de lentes violeta, el vapor de mercurio gecente sirven para la reproducción nítida por → transmisión o → reflexión. nera bajo alta presión luz visible, → Lámpara incandescente comde → gobos. Las → lentes Fresnel La luminancia se define aquí como la relación entre la → intensidad no obstante con una pequeña parte pacta con un relleno adicional de planas pueden utilizarse como luminosa y la superficie proyecroja. Mediante fluorescentes adihalógenos, que impide el depósito accesorio en proyectores, a fin tada verticalmente a la dirección cionales se puede complementar la de material de filamento vaporide expandir la luz simétrica o de observación. Las superficies parte roja y mejorar la → reprozado sobre la ampolla de la lámasimétricamente. de diferentes colores de la misma ducción cromática. para incandescente. Las lámparas luminancia son igual de claras. halógenas incandescentes poseen, frente a las lámparas estándar, Lente de escultura Lámpara de vapor de sodio de una → eficacia luminosa y una → Lente con una estructura Luminaria alta presión → vida media mayores. paralela que expande un → cono Objeto que contiene una lám→ Lámpara de descarga de alta de luz en un eje y permanece presión con relleno de vapor de básicamente inalterada en el otro para y sirve para la iluminación. La → lámpara se fija mediante el sodio. Como a alta presión el Lámpara incandescente eje. En la iluminación de museos, → portalámparas. Los → reflectoagresivo vapor de sodio destruiría → Proyector térmico en el que la la lente de escultura se utiliza el vidrio, el verdadero depósito de luz se genera mediante el calenta- para iluminar uniformemente una res sirven para → dirigir la luz. Las luminarias pueden instalarse descarga es de cerámica de óxido miento de un filamento incandes- estructura alargada mediante el de forma fija en la arquitectura, de aluminio, rodeado de una cente de wolframio. El filamento cono luminoso ovalado. por ejemplo, como luminaria ampolla envolvente adicional. incandescente se encuentra en empotrable, luminaria pendular Su → color de luz se ubica dentro una ampolla de vidrio, llena de o luminaria de pie, o bien pueden del margen del blanco cálido. Las un gas inerte (nitrógeno o gas Lente Fresnel disponerse de forma variable en lámparas de vapor de sodio de noble), para evitar la oxidación Lente escalonada, en la que el cuanto a la dirección de la luz alta presión requieren → arranca- del filamento y retardar la evapo- efecto se consigue mediante una como luminarias móviles para dores y → reactancias. ración del material del filamento. disposición plana de segmentos Las lámparas incandescentes de lente. Las lentes Fresnel se em- raíles electrificados. existen en múltiples formas; los plean sobre todo en proyectores Edición: 01.03.2010 | Versión actual bajo www.erco.com

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Guía Glosario

Luminaria de señalización A menudo coinciden en la forma con luminarias de evacuación normalizadas; para ello se ilumina desde atrás un texto. Luminaria empotrable en el suelo Una luminaria empotrada a ras de suelo perteneciente a un → tipo de protección elevado; sirve para la señalización de trayectos, así como para la iluminación dramática de objetos y detalles arquitectónicos. Luminaria empotrable en el techo → Downlight Luminaria modular Denominación usual para luminarias equipadas con → lámparas fluorescentes, rectangulares alargadas (luminarias de largo campo), a menudo provistas de reflectores parabólicos de alto brillo, mates, prismáticos o de apantallamiento simple. Luminarias para pictogramas A menudo coinciden en la forma con luminarias de evacuación normalizadas; para ello se iluminan desde atrás pictogramas. Luminarias para puestos de trabajo Luminarias preferentemente equipadas con → lámparas fluorescentes compactas que ahorran energía o → lámparas halógenas incandescentes, con cabezal libremente posicionable y buen apantallamiento, para el empleo en diferentes puestos de trabajo. Luminiscencia Concepto colectivo para designar todos los fenómenos luminosos, que no se provocan por radiación térmica (fotoluminiscencia, quimioluminiscencia, bioluminiscencia, electroluminiscencia, catodoluminiscencia, termoluminiscencia, triboluminiscencia). Lux, lx Unidad de la → iluminancia. Luz aclaradora Tipo de iluminación que, mediante una luz suave, aclara discretamente un objeto, una situación o una sombra, sin ser percibida conscientemente por el observador. La luz aclaradora complementa la → luz principal.

Luz difusa La luz difusa parte de grandes superficies luminosas. Genera a su vez una iluminación homogénea y cálida, con → modelado y → brillantez escasos. Luz dirigida La luz dirigida parte de → fuentes de luz puntuales. Posee una dirección preferente, gracias a lo cual proporciona → modelado y efectos de brillantez. También las fuentes de luz puntuales de radiación libre generan luz dirigida, si bien las direcciones preferentes de la luz cambiantes a través del espacio son concentradas normalmente mediante → dirección de la luz para obtener un → cono de luz orientado uniformemente. Luz dispersa Radiación luminosa indeseada que irradia fuera del cono de luz. La luz dispersa puede provocar deslumbramiento o, por ejemplo, ser un factor de → contaminación lumínica en exteriores. Luz diurna La luz diurna comprende tanto la luz solar directa, dirigida, con la luz celeste de entorno como también la luz difusa del cielo cubierto. Las → iluminancias de la luz diurna se encuentran muy por encima de las iluminancias de la iluminación artificial. Luz para contemplar La luz para contemplar actúa como elemento decorativo. Los efectos de brillantez de la fuente de luz y los materiales iluminados – desde la llama de una vela hasta una escultura de luz, pasando por una araña – contribuyen a ambientar entornos representativos. Luz para mirar La luz para mirar aporta acentos. En este caso, la luz participa activamente en la transmisión de información, realzando visualmente zonas significativas y atenuando zonas menos significativas. Luz para ver La luz para ver proporciona una iluminación general del entorno. Se garantiza la visibilidad de la arquitectura, los objetos y las personas en dicho entorno, a fin de posibilitar la orientación, el trabajo y la comunicación.

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Luz principal Tipo de iluminación que determina en gran medida la percepción de un objeto o de una situación mediante una → iluminación de acento. Para evitar contrastes acusados se utiliza una → luz aclaradora. Luz solar → Luz diurna Luz tenue Tipo de iluminación con una luz que incide de forma muy rasante sobre una superficie, para acentuar estructuras superficiales.

M Mantenimiento Designación de las medidas a tomar para conseguir un funcionamiento sin perturbaciones de una instalación de iluminación: de ellas forman parte el cambio de lámpara, la limpieza de las luminarias así como la orientación de las luminarias en el caso de → proyectores. Este aspecto se tiene en cuenta, como → factor de mantenimiento, en el diseño de una instalación de iluminación. Mapeado de fotones Algoritmo en la simulación luminosa, utilizado preferentemente como ampliación de métodos basados en el trazado de rayos. Mezcla de colores En la luminotecnia, durante la mezcla de colores aditiva se añaden mediante el rojo, el verde y el azul zonas espectrales para obtener colores compuestos. Los tres colores básicos arrojan como suma luz blanca. La mezcla de colores sustractiva parte de los colores primarios cian, amarillo y magenta, y elimina zonas espectrales mediante filtración. Mezcla de colores aditiva Denominación de la mezcla de colores mediante el añadido de zonas espectrales. Según la teoría tricromática, los colores de la mezcla de colores aditiva son los colores complementarios de los colores primarios (rojo, verde y azul). La mezcla homogénea de los tres colores primarios resulta en luz blanca. Modelado Acentuación de formas tridimensionales y estructuras en la super-

ficie mediante la luz dirigida de fuentes de luz puntual. Generalmente descrito bajo el concepto Ensombrecimiento. Multimirror → Reflector de haz frío

N Narrow spot Designación habitual para → reflectores o → lámparas reflectoras de haz muy intensivo.

O Ojo El ojo es un sistema óptico, en el que la córnea y el cristalino deformable se encargan de la reproducción del entorno en la retina. El iris se encarga de un control aproximativo del flujo de luz incidente adaptando la abertura de la pupila. En la retina, los estímulos luminosos incidentes son transformados en impulsos neuronales por los receptores. El ojo posee dos sistemas receptores: el sistema de bastoncillos y el sistema de conos. Los bastoncillos están distribuidos de manera relativamente homogénea por la retina, son muy sensibles a la luz y permiten una visión de gran ángulo con → iluminancias bajas (→ visión escotópica). Sin embargo, la agudeza visual es reducida y no se perciben los colores. Por el contrario, los conos se concentran principalmente en la fosa de la retina (fóvea), la cual se encuentra en el eje visual. Posibilitan la visión nítida y en color en un ángulo visual limitado, pero requieren iluminancias elevadas (→ visión fotópica).

P Pantalla antideslumbrante Elemento para el apantallamiento de la luz directa de la → lámpara en la dirección de irradiación de la → luminaria. El → cono de luz queda limitado a la dirección de irradiación principal, y se reduce o evita la proporción de luz dispersa. Percepción visual Expresión que designa la capacidad de percepción que ha de tener el → ojo o las propiedades 432

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Guía Glosario

visuales del objeto a percibir. La dificultad de una tarea visual aumenta con la reducción del contraste de colores y de luminancia, así como con la reducción del tamaño del detalle.

requerida especialmente en el área de exposiciones; esto tiene lugar mediante la elección adecuada de → lámparas, tipo de luminaria así como → filtrado de la radiación.

Proyector térmico Fuente de radiación que emite luz mediante el calentamiento de un material; usualmente wolframio como material de espiral de → lámparas incandescentes.

equipar en cualquier momento con luminarias para distinto uso. Se emplean preferentemente → proyectores y → bañadores, especialmente en el área de las presentaciones y exposiciones.

Portalámparas Soporte para fijar la lámpara en la luminaria y establecer la conexión eléctrica con la red de alimentación. Los portalámparas típicos son la rosca de tornillo, el soporte de bayoneta y el soporte de casquillo de pins. El tipo de soporte se documenta en el → sistema de tipificación de lámparas.

Protección contra los rayos solares Medidas técnicas basadas en la → absorción, → reflexión y refracción para controlar la luz solar directa; la meta es aumentar el → confort visual (antideslumbramiento) así como reducir la carga calorífica en el local.

Psicología de la percepción Rama de la ciencia que se ocupa de los distintos aspectos de la percepción, sobre todo de la captación neuronal y el procesamiento de los estímulos sensoriales.

Ray tracing Método de cálculo para la simulación luminosa. El método de trazado de rayos se basa en haces que salen desde el punto de vista hacia el modelo y las fuentes de luz.

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RBP Abreviatura de → reactancia de bajas pérdidas.

Proyección Potencia de la radiación Reproducción óptica de una En las lámparas eléctricas, es el máscara bidimensional o de un producto de conversión de la → gobo sobre una superficie. potencia eléctrica. Unidad física: Las luminarias para proyección vatio. En el margen de longitudes requieren una óptica de enfoque. de ondas entre 380 nm y 780 nm Mediante el sistema de lentes se puede cuantificar la potencia de puede ajustarse la reproducción la radiación (W) como → potencia para lograr una gran nitidez. luminosa (lm). Potencia instalada La suma de las → potencias nominales de todos los dispositivos consumidores eléctricos arroja la potencia instalada. Potencia instalada de la iluminación La potencia máxima de la instalación de iluminación en su conjunto, independientemente del consumo energético real. Potencia luminosa Otra designación para el → flujo luminoso; equivale en la física de radiaciones a la → potencia de la radiación.

Proyector Luminaria con marcada dirección predominante de la distribución luminosa, que se puede dirigir a los puntos del espacio deseados mediante giro u orientación; se emplea preferentemente en → raíles electrificados. Proyector compacto Proyectores con sistemas ópticos que hacen posible las proyecciones con → gobos y plantillas de letras con diferentes equipamientos de lámparas. Según la óptica de iluminación del escenario de imagen, se diferencia entre proyectores condensadores y proyectores elipsoidales.

Quemador cerámico Depósito de descarga de → lámparas de descarga de alta presión. La técnica de quemador cerámico ofrece una mejor estabilidad cromática y una mayor → eficacia luminosa en comparación con la tecnología de cuarzo.

RE Abreviatura de → reactancia electrónica.

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Reactancia Equipo auxiliar limitador de corriente para → lámparas de desRadiación global carga. La limitación de corriente Suma de la radiación solar y la tiene lugar inductivamente radiación atmosférica circundante. mediante una bobina de reactancia, o bien electrónicamente. Las reactancias inductivas están Radiación infrarroja disponibles en la antigua forma Radiación térmica invisible en convencional (RC) o en la versión la gama de longitud de onda de bajas pérdidas (RBP). En ciertos > 780 nm. La radiación infrarroja casos requieren un arrancador o es emitida por todas las fuentes cebador adicional. Las reactancias de luz, pero sobre todo por los electrónicas (RE) trabajan sin → proyectores térmicos, en los arrancadores adicionales y evitan cuales representa la mayor parte molestos zumbidos o → efectos de la radiación emitida. estroboscópicos.

Radiación ultravioleta Radiación invisible que se encuentra más allá de la luz de onda corta Proyector condensador (longitud de onda