Escritos Literarios Y Filosoficos (Scan)

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LEONARDO

DE V I N C I

ESCRITOS Literarios y filosóficos TRADUCCIÓN Y PROLOGO DE

T. CAMPO MORENO

¥ M. AGU1LAR EDITOR

MARQUES DE URQUIJO, 89 MADRID. 1930

LEONARDO

DE V I N C I

ESCRITOS Literarios y filosóficos TRADUCCIÓN Y PROLOGO DE

T. CAMPO MORENO

¥ M. AGU1LAR EDITOR

MARQUES DE URQUIJO, 89 MADRID. 1930

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Prólogo biográfico

E S PROPIEDAD

I'lp. Yugues.— Plaza dei Coods Barajas, i.

Al recopilar datos acerca del inmortal Leonardo de Vinci, encontramos en una conocida enciclopedia la abundante reseña biográfica correspondiente, en la cual se estudia al asojnbroso genio corno pintor exclusivamente, aunque se consigna que también fué «escultor, músico, poeta, arquitecto y sabio de primer orden». Aun sin más pormenores, bastaría la enumeración de estos títulos para comprender la grandeza del tálenlo de aquel artista, asombro de sus contemporáneos. Como escritor vamos a presentarle en el presente libro, que contiene una respetuosa traducción de obras suyas no conocidas en nuestro país y dignas de la fama de Vinci en cuantas actividades practicó. Digamos antes algo de la historia de su vida. Vio la luz Leonardo el año 1452, en Vinci, cerca de Florencia. Fué hijo natural de un notario de aquella Señoría, llamado ser Piero, sin que se sepa el nombre de su madre. Algunos biógrafos le suponen, equivocadamente, nacido de una familia noble del valle del Amo. ber Piero educó a su hijo esmeradamente, y vio premiados sus desvelos con la capacidad sorprendente de aquel niño, que, sin maestros, aprendió gramática, aritmética y dibujo, pasando de unas a otras disciplinas con la inconstancia que fué característica de toda su vida. Muy joven era aún cuando, acompañándose de una lira, onaba cánticos que él mismo componía, o mejor dicho, provisaba. No era ésta, sin embargo, su mayor afición,

PROLOGO BIOGRÁFICO

sino el dibujo, ¡¡ara el cual manifestó extraordinaria aptitud. En vista de ello, su padre, ser Piero, mostró algunos diseños de Leonardo al maestro de la escuela toscana Andrés Verrocchio, que era amigo suyo, y le pidió consejo. Al punto vio éste que el muchacho tenía verdadero genio, y le tomó como discípulo en su taller, donde aprendió la escultura, y la pintura, después de perfeccionarse en el dibujo. Buena prueba de sus facultades y del minucioso empeño que ponía en estudiar y reproducir fielmente seres y cosas, así como de su arte para combinarlos y transformarlos, es la primera obra suya de que se tiene noticia, la famosa rodela que describe Vasari, y cuya historia es como sigue: Un aldeano, vecino de ser Piero, a quien éste utilizaba con frecuencia para ir de caza o de pesca, cortó un tronco de higuera muy grueso para hacerse un escudo, y se lo llevó al padre de Leonardo para que lo enviara a Florencia a que, se lo pintasen. En vez de cumplir el encargo al pie de la letra, ser Piero entregó el escudo a su hijo, y éste empezó por enderezar la madera a la lumbre, después, de lo cual la embadurnó de blanco y la preparó a su manera para pintarla. Quiso el artista representar allí algo espantoso, terrorífico, y después de pensarlo mucho, reunió en una habitación los animales más horribles que pudo encontrar: murciélagos, serpientes, lagartos, escorpiones, sapos, etc., y, a pesar de la peste, que producían entre todos, realizó su trabajo sin interrupción, hasta que acabó de pintar un formidable monstruo saliendo de una cueva obscura. Cuando lo tuvo acabado, llamó a su padre. Tenía puesta su obra en un caballete y en las mejores condiciones de luz. El resultado de aquella prueba fué tan satisfactorio para el artista, que difícilmente hubiera podido imaginarse juicio más elocuente. Ser Piero entró en el taller, y tal efecto le hizo la pintura, que, sin darse cuenta de lo que era, asustado, dio media vuelta y hubiera echado a correr a no contenerlo su hijo, diciéndole: «Con lo que te acaba de pasar me conformo, pues veo que

¡O BIOGRÁFICO

III

he logrado mi propósito al pintar ese iiiQiislruo. Puedes llevarte el escudo y dárselo a su dueño.» Trocóse en elogios la primera mala impresión del padre, que, entusiasmado con la obra de Leonardo, se la reservó, comprando para su servidor otra que tenía pintado un corazón conuna flecha clavada. Luego vendió la primera en cien ducados a unos mercaderes florentinos, que la revendieran por trescientos. ¿Puede extrañar a nadie que Vinci realizara rápidamente progresos en su aprendizaje? Pocos meses, después de ingresar en el estudio de Verrocchio ya auxiliaba al maestro en- trabajos más importantes, y la precoz superioridad del discípulo llegó a inspirar celos a aquél. Confióle el toscano la tarea de pintar un ángel en el Bautismo de Jesucristo, que le habían encargado los frailes de Vallombrosa (y que hoy se encuentra en la Academia de Bellas Artes de Florencia), y al verse superado por el discípulo, fué tanta su, desesperación, que renunció en aquel momento y para siempre a la pintura. Esto puede ser cierto o no; pero nadie, negará que fué posible. Cuando menos, indica que a los veinte arios ya no. estaba Vinci en el estudio de Verrocchio, su maestro., artista eminente, escultor, pintor y orfebre, cuyo verdadero nombre era Andrés de Cioni. De los diez o doce años que Leonardo pasó en Florencia, apenas se sabe nada; Vasari, que tenía poquísima benevolencia para con el insigne pintor, sólo dejó detalles insignificantes y breves, que tampoco tienen ampliación en las referencias de Lomazzo. Tratándose de Vinci, tiene poca importancia esa falta de documentos cronológicos, pues, según dice, muy acertadamente, Charles Clément, ida fantasía que gobernaba sus actos regía también sus esludios, y es probable que aun con mayor cantidad de documentos fuera difícil hallar ^ en su vida esa unidad y ese desarrollo normal y, por decirlo así, lógico de su talento, tan acusados en Miguel Ángel, y más todavía en Rafael». Aquel hombre asom-

PROLOGO BIOGRÁFICO

PRÓÍ.OGO BIOGRÁFICO

broso en quien el sabio predominaba sobre el artista inició desde el primer día de su estancia en Florencia sus estudios de mecánica, de hidráulica, de óptica, de geología, que no abandonó nunca, y en los guales resulta ser precursor y muchas veces émulo de los Bacon, de los Laplace y de los Cuvier. No era ajena a su talento ninguna rama del saber humano. Poeta, a veces, cantaba admirablemente y era un músico muy diestro. Bien formado, de rara hermosura, con sorprendentes fuerzas físicas, era nadador infatigable, jinete meritísimo y maestro de armas avezado a todas las habilidades de la esgrima y la gimnasia. Pudiera creerse que la naturaleza tuvo empeño en reunir en él todas las cualidades del espíritu. La pintura sólo era para él, entonces, un entretenimiento, y se dedicaba a aplicar al arte su espíritu inventivo. Persiguiendo la novedad en los procedimientos, modelaba bocetos de las figuras que se proponía pintar, para estudiar el relieve en sus menores detalles; gracias a esto, su conocimiento de las medias tintas y de la gradación de tonos era prodigioso; pero, a juzgar por las obras de su juventud que han llegado hasta nosotros, la imitación textual, si así puede decirse, del natural era su más decidido propósito, y hasta algún tiempo después no estudió con extraña perspicacia y reprodujo con arte de consumado conocedor los efectos de las pasiones y de los afectos del alma por medio de la expresión del rostro.

mente al parecer. Lo mismo lia ocurrido con la imagen de la Virgen, propiedad del Papa demerite V/i, que fué vista por D'Aryenville en el Vaticano a, mediados del sialo XVIII, cuadro en el cual la imitación de la realidad ' era cosa extraordinaria, pues Vasari consigna que figuraba en él un jarrón con flores cubiertas de rocío, de tal frescura que parecían arrancadas a la naturaleza. La curiosidad de Leonardo era insaciable: todo lo que podía ser observado le paréela interesante. Concurría a los mercados y a las tabernas, acompañaba a los senlenciaI dios en la hora del suplicio y reunía en su casa grupos de aldeanos,, a quienes obligaba a beber con exceso, y luego les contaba cuentos jocosos, aprovechándose de su embriaguez para tomar apuntes de sus ges-tos y contorsiones. Así tuvieron origen esas cabezas tan expresivas y esas caricaturas, la mayor parte de las cuales han sido reproducidas muchas veces por el grabado: aquéllas revelan profundo conocimiento del corazón humano; éstas son grotescas, y nada más. , Bobusto por naturaleza, podía Vinci atreverse a toda clase de fatigas y, de diversiones; se vela muy solicitado por la alta sociedad florentina, que tanto brilló en tiempos de los primeros Mediéis. Su carácter simpático agradaba a todos; su ingenio, su animación, su liberalidad dejaron tan buenos recuerdos en Florencia, que el mismo Vasari, a pesar del rencor que le tenía por haber rivalizado can Miguel Ángel, hablaba de él así: «Tanto era su prestigio y tanto el encanto de su conversación, que en seguida se apoderaba de todas las voluntades. Sin poseer nada y siendo poco trabajador, tuvo, siempre criados y caballos, que le gustaban sobre todas las cosas, y una colección de animales de todas clases que eran su distracción, y a los uales cuidaba con paciencia y cariño infinitos. Frecuenemente, cuando pasaba por algún sitio donde se vendían cab"™5' Vagaba por ellos el'precio que le pedían, los,sa7ih'a* J la ¿aul" con sus propias manos y les devolvía la iioertad.» '

De cuantas obras ejecutó Vinci durante su estancia en Florencia, sólo tres: el ángel del Bautismo de Cristo, de Verrocchio (Academia florentina); la Cabeza de Medusa y la Adoración de los Reyes Magos (Galería de los Oficios), hemos podido conocer. Las demás que citan sus biógrafos, Neptuno guiando unos caballos marinos, pintado para Antonio Segui; un cartón de gran tamaño, Adán y Eva, en el cual estaban interpretados con minuciosa exactitud todos los detalles del paisaje, flores y animales; admirables retratos al carbón de Américo Vespucio y del cabecilla de bohemios Scaramuccio,se perdieron irremediable-

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,4. pesar del enorme tálenlo de que tantas pruebas había dado ya, no parece que disfrutara de mucho favor ton Lorenzo el Magnífico. Era más apreciado como ingeniero que como pintor, no obstante lo cual fué desechado su proyecto' de canalización del Amo. Muy posible es que la vida de placeres que llevaba, y también la multiplicación de sus estudios, la inquietud de su carácter y su indiferencia hacia las cuestiones políticas y religiosas, que entonces apasionaban a la gente, impidieran a sus compatriotos apreciar su genio en lo mucho que valía. Tanto era así, que resolvió buscar m.ejor suerte fuera de su patria, y animado tal vez por los ofrecimientos de Ludovico, el Moro, que i se proponía erigir un monumento a la memoria de su padre, se fué a Milán el año U83, según unos, o U80, en opinión de otros. Por aquella época escribió a Ludovico el Moro la curiosa carta que se conserva en la Biblioteca Ambrosiana, de Milán, y que fué publicada por Amaretti. No puede decirse que tal carta sea un modelo de modestia; Leonardo compartía, al parecer, en este punto la opinión de los antiguos, que consideraban que aquella virtud era un vicio; fiero la nomenclatura, que en ella especifica de sus estudios y sus investigaciones demuestra, hasta qué yunto atraían a aquel joven de veintiocho o treinta años los problemas científicos, aparte de los trabajos, de arte y a pesar de las distracciones de su vida social. El artista se ofrecía principalmente como ingeniero de guerra. Fué aceptado su ofrecimiento, y de su primera entrevista con Ludovico el Moro puede leerse en Vasari el muy curioso relato siguiente: «Precedido por su extraordinaria fama, llegó Leonardo a Milán, y fué presentado al duque Ludovico Sforza, sucesor de Juan Galeas. Al duque le gustaba mucho oír tocar la lira, por lo cual se presentó Leonardo con un instrumento construido por él mismo. Era una lira, casi toda de plata, que tenía forma de cráneo de caballo, configuración extraña que daba a los sonidos más intensa vibración y mayor sonoridad. En aquella ocasión quedó muy por en-

PRÓLOGO BIOGRÁFICO

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cima de. todos los músicos convocados para dejarse oír, y además le juzgaron como el más hábil improvisador de su época. El duque, después de oírle, se quedó tan entusiasmado con su pericia, que le. colmó de elogios y de mimos. Le encargó en el acto un cuadro de altar, La Natividad de Nuestro Señor, que el príncipe regaló al emperador en cuanto estuvo terminado.)! La protección del lúbrico y pródigo duque de Milán fué lo que Leonardo esperaba, y los diez y seis^ o diez y ocho años de su permanencia en la Italia Superior fueran las más felices y los más fecundos de su vida. Se acomodaba muy bien a sus ambiciones el fausto de una corte esplendorosa. Menos escrupuloso de lo que lo hubiera sido Miguel Ángel en análogas circunstancias, se prestó su pincel más de una vez a los licenciosos caprichos de su amo. Preparaba fiestas en las que él era el principal elemento, y las bodas de Juan Galeas con Isabel de Ñapóles y del propio duque con Beatriz de Este le ofrecieran oportunidades de desplegar todos los recursos de su inventiva imaginación. Tales distracciones no retrasaban sus estudios ni los quehaceres de otra clase que le encomendó el duque. Su primer cuidado fué, al parecer, agrupar en torno suyo algunos discípulos y organizar la Academia de Milán, cuya finalidad no se conoce bien hoy todavía. La creó, o por lo menos la reorganizó por completo, y le dio su nombre, como lo demuestra una frase de Vasari y un sello en el que aparecen estas palabras; Leonardi Vinci Academia, sello del cual existe un grabado antiquísimo, hecho prpoaotemente por el mismo maestro, que Amoretti reprodujo al frente de su obra, y que representa uno de esos extraños enredos de cuerda, una especie de nudo complicado que aparece con frecuencia en los dibujos de Vinci. Se ignora la clase de los estudios que en aquella Aca.de% a se cursaban, así como la importancia, de la misión 'm 6ndlla tenia su fundador. Escuela o corporación, pienifica, daba, al parecer, mucho trabajo a Leonardo, que,

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PROLOGO BIOGRÁFICO

si liemos de juzgar por los numerosos manuscritos, que más parecen preparativos en forma de notas para lecciones públicas que obras definitivamente redactadas, era el profesor principal, si no el único. Be ser, como se cree generalmente, la mayoría de aquellos manuscritos destinados a la enseñanza, precisa será reconocer que los estudios que se cursaban en la Academia de Milán abarcaban la casi totalidad de las ciencias que interesan a las bellas artes; es decir, según la opinión, repetidamente manifestada por el mismo Leonardo, todo, exceptuando la Teología, la Filosofía y el Derecho. Probable es, por otra parte, que el Tratado de la Pintura, su obra más considerable, la única publicada completa, constituyera el cuadro general de sus enseñanzas. Sus tratados especiales, perdidos unos, y otros cuyos manus.cri- , los se conservan en parte en París, en Milán y en Londres, estaban destinados a completar aquél, desarrollan- ' do los temas principales relacionados con el arte, del dibujo. Repetidamente habla el mismo Leonardo en su Tratado de la Pintura de las obras que había escrito o se proponía escribir. Allí menciona el Tratado de la luz y de las sombras, cuyo manuscrito ha llegado hasta nosotros, y que él empezó a escribir el 23 de abril de WO. En U89 estaba redactando un Tratado del movimiento local, en el que se ocupaba de la quietud,, el movimiento, y la ponderación del cuerpo humano. Comenzó otra obra, que debía ser muy importante, titulada De la teoría y de la práctica. Refiérese además a un Tratado de los movimientos del hombre y a otro acerca de Las proporciones del cuerpo humano, en el cual indica las medidas de la cabeza (di este manuscrito sólo queda un fragmento). Parece ser que le preocupaba mucho la idea de la armonía entre las distintas partes del cuerpo, o proporción, corno él la llamaba. Se echa en cara a sí mismo no haber podido lograr la perfección del arte, aunque la persiguió sin descjmso:

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Mirator veterum discipulus que memor, Deíuit una mihi symmetria prisca; peregi Ouod potui. ¡Veniarn da mihi, posteritas! Así dice su epitafio, compuesto por el poeta Platino Piatlo cuando él vivía, y probablemente por su encargo: «Admirador de los antiguos, y agradecido discípulo suyo, sólo una cosa me ha faltado: su conocimiento de las proporciones. Hice lo que pude. ¡Que la posteridad me perdone!» Además de los indicados, habla Vasari de un Tratado de perspectiva que constituía la introducción, de sus dis tintas obras acerca de. la pintura, y del cual aseguraba Benvenuto Cellini que había poseído una copia. En París, y con el profesor Marco Antonio de la Torre.. estudió Anatomía Leonardo, que hasta acostumbraba a hacer de sus disecciones dibujos con lápiz rojo, que luego retocaba a pluma. Además redactaba las lecciones de su maestro, desarrollándolas y comentándolas. Todavía se cita un Tratado más: el de la Anatomía del caballo, que compuso cuando trabajaba en la estatua ecuestre de Francisco Sforza, y que fué destruido al mismo tiempo que este hermoso monumento, cuando llegaron los franceses. El Tratado de la Pintura es una especie de enciclopedia de las artes del dibujo; pero no es en esta obra ni en algunos voluminosos escritos donde se debe buscar a Leonardo completo. El libro no pasa de. ser un programa y los manuscritos no han sido descifrados del todo, ni lo serán probablemente nunca. Afirmó Lucas Pacioli que Vinel era zurdo, y el examen Jle sus dibujos parece indicar que efectivamente los trazó con la mano izquierda. Asegúrase también que, aunque no fuera zurdo, acostumbraba a escribir con dicha mano y empezando las líneas por la derecha, a estilo oriental, y al revés, por lo cual, para leer que el escribía era preciso valerse de un espejo que. invirtiera los escritos. Como era hombre de secretos, de mis, de recetas, nacido cuando estaba la alquimia en

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XIV

PROLOGO BIOGRÁFICO

baba. Ofendido el artista, visitó a sus amigos, completó laí cantidad que le echaban en cara que hubiera recibido y im la llevó a Soderini, el cual no quiso recibirla. Desde aquel momento sólo pensó Leonardo en marchar- j se de la ciudad, donde—forzoso es reconocerlo—nunca É ¡ estimaron en lo que valía, y sólo volvió una temporada I muy breve en 1507 y otra en 1511, con motivo de un pleito, que tenía con un hermano suyo acerca de la herencia del un tío paterno, y en 15U, cuando iba a Roma con Julián/ de Médicis, a la coronación de León X. A su regreso a Mi-; lán halló Vinci lo que más estimaba en este mundo: tranquilidad y amigos. La Lombardía, destrozada por la gue-¡ rra, renacía bajo la sabia y justa administración del mariscal Chaumont y Juan Jacobo Trivulcio. Melzi recibió a-, Leonardo en su quinta de Vaprio, y poco después, en ami$-\ tosa colaboración, pintaron ambos la gigantesca Virgen,.,} cuya cabeza no mide menos de metro y cuarto, hoy des-\ truida por el tiempo y por los soldados, pero cuyos restos' conservan todavía tanta majestad. Volvió a tener en torno I suyo a sus discípulos, y el primer dinero que cobró tM compartió, según dicen, con Salai, que deseaba dotar a su; hermana. Llamado a Milán, principalmente "para terminar el canal de la Martesana, pudo dedicarse, bajo la amistosa pro-' tección de Carlos de Amboise, a sus aficiones científicas J i a la persecución de sus quiméricas invenciones. Muchos son los trabajos científicos de Leonardo. Indicó claramente o adivinó gran número de descubrimientos. De'}, algunos pasajes de sus manuscritos se deduce que conoció antes que Copérnico el 'movimiento de la tierra. Sus observaciones acerca de la circulación de la sangre, de la capilaridad, del imán, de la refracción, del centelleo, ¿e las estrellas, de la luz de la luna, del flujo y el reflujo; sus I estudios de fisiología, botánica y sobre todo de geología, I en los cuales formuló, con tres siglos de anticipación y de "¡ un modo muy exacto, las bases de una ciencia que se tie-í ne por reciente, le colocan en la categoría de los más emi-

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nenies naturalistas de la escuela moderna. Inventó la cámara obscura y el higrómetro. Sus conocimientos en matemáticas puras, eran muy extensos, y se preocupó principalmente en aplicarlos a la industria. Llamaba a la mecánica «eí paraíso de las ciencias matemáticas)). Entre sus dibujos los hay de máquinas para laminar el hierra, para tundir el paño, para hacer tornillos, sierras, cepillar, cavar fosos, sondar, arar utilizando el viento como fuerza motriz y, por último, su detalladísimo estudio del famoso cañón arcliitonitro (archilrueno), que demuestra que discurrió emplear el vapor de agua como agente propulsor. Por todo lo dicho se ve que, como hombre de. ciencia, Leonardo debe ocupar un lugar eminente. En 1507 fué nombrado pintor del rey por Luis XII. En 11511, la muerte le privó de un protector que era además un buen amigo: el mariscal de Chaumont. Cuando en 1513 fué Leonardo a Roma con Julián de Médicis, el artista casi había muerto, pero el hombre de cien. cia se agigantaba en la plena conciencia de su valer. Aquel momento debía de ser solemne en la vida de Vinci; enfermo a causa del exceso de trabajo, unida, la enorrne cantidad de sus manuscritos a una labor constante, y diaria, debió aparecérsele como la obra más grande de su existen cia. Una nota del Código Atlántico nos lo ¡sesenta en Belvedere, en el estudio que te. fué construido par orden del Magnífico, absorto en ejercicios nocturnos de matemáticas. Otra nota nos le deja ver en Monte Mario, ocupado en buscar las señales de un pasada remotísimo: de cuando el mar cubría toda la tierra sobre la cual había de surgir, andando el tiempo, Roma. El foso del castillo de Sant'Angelo le proporcionó ocasión para algunas, observaciones de acústica; los jardines del Vaticano le ofrecen materia de investigaciones zoológicas y botánicas y experimentos acerca del vuelo de las aves. El Hospital de ioma le abrió sus puertas, y las notas anatómicas que U7 '° a M í fon más extensas y más numerosas. a pasión por el estudio, el misterioso modo de obrar de

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PHÜLOGO BIOGRÁFICO PRÓLOGO BIOGRÁFICO

Leonardo, que ya le habían valido en Florencia las censuras de algunos' timoratos de Dios, entonces, en la última-1! época de su vida, despiertan en la sociedad romana, ab-M sorta ante los esplendores del renacimiento pagano, cier-'¡ to terror mezclado con, sospechas. Un tal Juan Tedesco, ce-, loso de la simpatía de que daba constantes pruebas Julián de Médicis a Leonardo, encuentra terreno favorable paral sembrar maledicencias, y una, disensión personal termina I en la persecución del sabio. Cierto día, cuando iba al UosA pital para proseguir sus investigaciones, que a la mente j de la generalidad, envuelta todavía en las nieblas medioe-' vales, le parecían actos de profanación, Leonardo se en-\ contra con la prohibición terminante de entrar, dado por:i orden superior. Fué un momento extraordinariamente triste; la mala in-