El Trabajo del Actor sobre Sí Mismo en el Proceso Creador de la Vivencia [2ª ed.]

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Konstantín

Stanislavski

El t r a b a j o del a c t o r s o b r e sí m is m o en el proceso cread o r de la vivencia

Traducción y notas de Jorge Saura

A

l b a

Artes Escénicas T ÍT U L O o r i g i n a l : R a b o ta aktiora n n d soboy

© d e la tra d u c c ió n :Jo rg e S aura © d e esia ed ició n : A lb a E d ito r ia l,

s .i .u .

C am ps i F abrés, 3-11, 4.2 08006 B arcelona w ww .albaedit.orial.es

(0 Diseño: P. M olí d e A lb a Prim era edición: a b ril d e 200 3 Segunda edición: f e b r e r o d e 2 0 0 7 ISBN: 978-848428-182-5 D e p ó sito legal: B-6 523-07

Impresión: L ib e r d ú p le x , s.l.u . C tra. BV 2241, Km 7,4 P o líg o n o T o rre n tfo n d o 08791 S an t Í J o re n g d ’H o rto n s (B arce lo n a)

Im p r e s o e n E s p a ñ a

Q u e d a r ig u r o s a m e n te p r o h ib id a . s in la a u to r i z a c ió n e s c r ita d e lo s tit u la r e s d e l C o p y rig h t, b a jo las s a n c io n e s e s ta b le c id a s p o r las lev es, la r e p r o d u c c ió n p a rc ia l o to ta l d e e sta o b r a p o r c u a lq u ie r m e d io o p r o c e d im ie n to , c o m p r e n d id o s la r e p r o g r a f ía y e l t r a t a m i e n to in f o r m á tic o , y la d is t r ib u c ió n d e e je m p l a r e s m e d ia » l e a lq u ile r o p r é s t a m o p ú b lic o s.

A

Indice

Nota a la presente edición

9

Introducción............................................................................................

15

1. Diletantismo .................................................................................

17

2 Arte de la escena y oficio de la escena

29

3 Acción. El «sí». Las «circunstancias dadas»

51

. . 4 . La imaginación ................................................................................. 5. La atención en la escena 6. Relajación muscular

73 99 133

7 . Unidades y tareas

149

8. Fe y sentido de la verdad

169

. .

9 Memoria emocional 10 Comunicación

213 249

11. Adaptación y otros elementos, cualidades, aptitudes

.

y dones del artista

12 Fuerzas motrices de la vida psíquica

279 293

13. La línea de la tendencia de las fuerzas motrices internas

303

14 La actitud escénica interna

313

. 15. La supertarea. La acción transversal ............................................. 16. El subconsciente y la actitud escénica del actor

327 341

N ota a la presente edición

El presente libro es el resultado de un largo proceso de reflexión, recopilación de m aterial e innum erables correcciones en su redac ción por parte del autor. Se editó por prim era vez en Rusia en 1938, poco después de la m uerte de Stanislavski ese mismo año, pero había comenzado a gestarse más de treinta años antes, a finales de 1907. Fue en ese año cuando Stanislavski cayó en u n a profunda crisis creativa, que le hizo replantearse la validez de m uchas de las ideas estéticas y de los principios éticos que hasta entonces había m anteni do. El principal motivo de la crisis estaba en la puesta en escena de Los ciegos, obra simbolista de M aurice M aeterlinck, que Stanislavski consideraba un fracaso, pues no había conseguido adecuar la técnica interpretativa al lenguaje poético y la situación irreal, inquietante de la obra; lo que servía para las obras de Gorki, Chéjov o Ibsen, donde se describe un am biente realista cotidiano, no servía para obras donde el am biente es irreal y los personajes hablan en verso o prosa poética, lenguaje que nadie emplea en la vida real. A esto se unió el desagradable descubrim iento hecho por Stanis lavski com o actor al com probar que la llegada de la rutina parecía inevitable: al in terp re tar el papel protagonista de Doctor Stockman (título que en Rusia recibe la obra de Ibsen Un enemigo del pueblo), cayó en la cuenta de que a partir de la decim oquinta representación de una obra que goza de éxito la tendencia a in terp retar m ecánica m ente es tan fuerte que el actor no puede sustraerse a ella, desapare ciendo progresivamente la «alegría de la creación». En esta crisis personal de Stanislavski seguram ente influyó tam bién la crisis general del teatro y de todo el arte ruso a partir del fraca so revolucionario de 1905, que provocó tal desilusión y pesimismo en muchos artistas que les hizo refugiarse en formas estéticas que supo 9

nían una evasión de la realidad, como el simbolismo o el decadentis mo, o bien les hizo retro ced er a posiciones tradicionalistas, re n u n ciando al experim ento y a la vanguardia que había caracterizado el cambio de siglo. Para el actor y director ruso se convirtió en una necesidad de pri m er orden la elaboración de un sistema de en tren am ien to actoral que perm itiese, po r un lado, su aplicación a cualquier tipo de obra teatral, tanto en verso como en prosa, tanto fiel reflejo de la vida cotidiana