Карманная книга акварелиста: 100 основных приемов [1 ed.] 9785001466659

Table of contents :
Предисловие
Материалы
Наброски
Цвет
Небо
Глубина пространства
Гармония
Светотень
Деревья
Люди и животные в пейзаже
Текстура
Здания и строения
Вода
Горы и утесы
Настроение и атмосфера
Алфавитный указатель
Об авторе

Citation preview

КАРМАННАЯ КНИГА АКВАРЕЛИСТА: 1ОО ОСНОВНЫХ ПРИЕМОВ

Э ТА К Н И ГА П Р И Н А Д Л Е Ж И Т

КО Н ТА К Т Ы В Л А Д Е Л Ь Ц А

ЧАРЛЬЗ ЭВАНС

Посвящается Гейл: без ее недюжинных организаторских способностей у меня не было бы времени писать

ЧАРЛЬЗ ЭВАНС

КАРМАННАЯ КНИГА АКВАРЕЛИСТА: 1ОО ОСНОВНЫХ ПРИЕМОВ

Перевод с английского Екатерины Петровой

«Манн, Иванов и Фербер» Москва, 2020

УДК 75.02 ББК 84.14 Э15

Charles Evans Charles Evans’ Pocket Book for Watercolour Artists Издано с разрешения Search Press На русском языке публикуется впервые Н а у ч н ы й р е д а к т о р Юлия Ованесян

Э15

Эванс, Чарльз Карманная книга акварелиста: 100 основных приемов / Чарльз Эванс ; пер. с англ. Екатерины Петровой. — М. : Манн, Иванов и Фербер, 2020. — 96 c. : ил. ISBN 978-5-00146-665-9 В этом небольшом пособии по рисованию пейзажей акварелью, созданном одним из ведущих британских художников, вы найдете полезные советы по выбору и использованию инструментов и материалов, подбору красок, а также описание основ живописи и пошаговые примеры-инструкции по созданию акварельных зарисовок. Адресовано как новичкам, так и опытным акварелистам.

УДК 75.02 ББК 84.14

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.

ISBN 978-5-00146-665-9

Text copyright © Charles Evans 2011, 2018 Photographs by Debbie Patterson at Search Press Studios Photographs and design copyright © Search Press Ltd, 2011, 2018 © Перевод на русский язык, издание на русском языке. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2020

Оглавление ПРЕДИСЛОВИЕ 6

ЛЮДИ И ЖИВОТНЫЕ

МАТЕРИАЛЫ 8

В ПЕЙЗАЖЕ 60

НАБРОСКИ 20

ТЕКСТУРА 68

ЦВЕТ 22

ЗДАНИЯ И СТРОЕНИЯ 70

НЕБО 28

ВОДА 78

ГЛУБИНА ПРОСТРАНСТВА 39

ГОРЫ И УТЕСЫ 84

ГАРМОНИЯ 42

НАСТРОЕНИЕ И АТМОСФЕРА 90

СВЕТОТЕНЬ 44

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ 94

ДЕРЕВЬЯ 48

ОБ АВТОРЕ 95

Предисловие Я хочу поделиться накопленными за много лет знаниями и опытом и расскажу вам обо всех известных мне простых способах выполнения сложных техник.

6

Все мои методы практичны, а результаты вы видите на моих рисунках. Чему-то я давным-давно научился у коллег, что-то придумал сам в результате экспериментов, а кое-что открыл случайно, упорно работая над пейзажами. Надеюсь, мои советы помогут вам развить мастерство.

7

Материалы Для хорошего рисунка не нужны дорогие материалы. В этой главе я расскажу, что стоит купить.

Бумага Есть много сортов акварельной бумаги. Самые дорогие приобретать не обязательно, но качество на первом месте.

Плотность Дорогие сорта имеют плотность 600 г/м2. Но они впитывают влагу как промокашка, поэтому я их не люблю и предпочитаю профессиональную Winsor & Newton плотностью 300 г/м2, популярную у пейзажистов.

Зернистая или гладкая? Мне нравится крупное зерно, но не настолько, чтобы на листе нельзя было провести карандашом прямую линию. Раньше я рисовал на бумаге холодного прессования; по степени зернистости это что-то среднее между торшоном (крупнозернистой) и гладкой бумагой горячего прессования. Для большинства описанных в книге техник нужна как минимум средняя зернистость.

Натягивать или не натягивать? Я никогда не натягиваю бумагу. Мой любимый сорт проклеен с обеих сторон, поэтому рисовать можно на любой. Я закрепляю бумагу на планшете без натягивания даже для больших заливок.

8

Мольберт и планшет Рисуйте на наклонной поверхности Я рисую на вертикальной поверхности мольберта. Это удобно не всем, но хотя бы небольшой наклон нужен. Для этого положите под планшет пару книг.

По горизонтальной поверхности краска не стекает, заливки остаются лужами на рисунке.

Емкость для воды Подготовьте побольше воды У меня есть ведерко, разделенное на две половины: одна для чистой воды, другая для грязной. И мне не приходится постоянно бегать к раковине и обратно. Полного ведра хватает на одну работу. Я подвешиваю его за ручку на мольберт, и вода всегда под рукой.

9

Кисти Сколько нужно кистей? Четырех достаточно. У меня кисти Winsor & Newton Cotman, они качественные, прочные и стерпят даже не самое бережное обращение. Мой комплект: плоская кисть для заливки шириной 4 см, плоская кисть для заливки шириной 2 см, круглая № 8 и лайнер № 3. Это классические формы и размеры, они используются не один век, но изготовлены по самым современным технологиям. У синтетического ворса скругленные кончики, как у натурального. Кисти удерживают много воды, сохраняя форму, и не линяют.

Ухаживайте за кистями, и они прослужат долго Пока я рисую, все четыре кисти стоят в воде. Плоские можно хранить пучком вниз, с ними ничего не случится. А круглые (№ 8 и лайнер № 3) лучше держать пучком вверх, потому что если кончик согнется, его будет очень трудно распрямить.

Закончив работу, я промываю кисти в холодной чистой воде и пару раз провожу между пальцами, отжимая, а потом убираю в коробку. 10

Соболь или синтетика? Я предпочитаю качественные кисти из синтетики соболиным: из-за мягкости ворса последние не подходят для моих техник. Для рисования неба и деревьев синтетические кисти незаменимы. Промакиваю облако на влажной заливке неба кистью из соболя (см. с. 32).

Посмотрите, насколько проще и эффективнее промакивает краску синтетическая кисть Cotman.

Круглая кисть из синтетики лучше держит острый кончик, чем соболиная того же размера: натуральную приходится чаще обмакивать в замес, чтобы восстановить форму.

1. Уверенными широкими мазками круглой синтетической кисти № 8 нарисуйте ствол и нижние ветки.

2. Плавно приподнимайте инструмент и доводите тонкие ветки одним кончиком.

3. На кисти еще осталось достаточно краски для мелких деталей.

11

Какой частью кисти рисовать? Любой подходящей для определенного эффекта.

Круглая кисть из синтетики 1. Боком волосяного пучка нарисуйте макушки деревьев.

2. Кончиком добавьте ветки и стволы.

3. Боком нарисуйте траву у подножия.

Плоская кисть 2 см

Боком плоской кисти можно создать текстуру жесткой поросли или травы на среднем плане.

12

Плоская кисть 2 см Плоской кистью удобно рисовать листву.

Кончиком можно проводить четкие линии, например стволы.

Лайнер

Кончик лайнера идеально выводит тонкие волнистые линии — ветки, корабельные снасти и телефонные провода.

Приложите лайнер боком волосяного пучка к бумаге и поводите из стороны в сторону — получится ствол березы.

13

Краски Видов акварели не перечесть. В этой главе я расскажу, как выбирать краски.

Тюбики или кюветы? Я покупаю краску в тюбиках, потому что с ней проще и быстрее работать. Представьте, что вы на пленэре и собрались выполнить большую заливку неба. Намочили бумагу, она уже почти высохла, а вы все еще пытаетесь наскрести достаточно краски из маленькой кюветки. Из тюбика она выдавливается за секунду — остается добавить воды. Если краска засохнет на палитре, ее можно размягчить водой.

Базовый набор из восьми цветов Из них можно смешать любой другой цвет.

14

ультрамарин синий

кобальт синий

ализарин малиновый

умбра натуральная

сиена жженая

железоокисная светло-красная

зеленый Хукера

охра желтая

Профессиональная или ученическая? Профессиональные краски дороже, но я рекомендую приобрести их, потому что в них больше пигмента и их цвет насыщеннее. Для той же глубины цвета ученической акварели уйдет вдвое больше, и на бумаге она выцветает быстрее.

Достаточно одной коричневой Умбры натуральной вам хватит. Из нее можно получить все оттенки коричневого: с  ультрамарином синим — сепию, с ним же и сиеной жженой — Ван Дик коричневый, а с сиеной жженой — умбру жженую.

Достаточно одной зеленой Любой оттенок этого цвета можно смешать из зеленого Хукера. На с. 26 описано создание зеленых оттенков, а о гармонии я расскажу на с. 42.

15 15

Белила не нужны Самый чистый белый цвет дает бумага.

Не рисуйте черной краской Фабричная черная краска выглядит безжизненной. Лучше смешайте ультрамарин синий и сиену жженую.

Зачем нужна охра желтая Она хороша для заливки неба, потому что не зеленеет сразу при соединении с синим и не дает «грязи» в замесе.

1. Нанесите охру на нижнюю часть заливки неба плоской кистью шириной 2 см.

16

2. Сверху положите ультрамарин и растяните его до охры. При смешивании получится сине-желтый цвет, далекий от зеленого.

Палитра Раскладываем краски на палитре Я всегда выдавливаю краски в одном порядке, для смешивания каждого цвета у меня своя ячейка. Некоторые художники делят краски по группам, например теплые и холодные, а я руководствуюсь только удобством.

Так моя палитра выглядит уже 35 лет, и я могу рисовать, не глядя на нее!

Используйте металлическую или фарфоровую палитру Пластмассовая палитра не подойдет: краска на нее не ложится, и цвет замеса плохо видно.

Я соединяю зеленый Хукера и сиену жженую на пластмассовой палитре — посмотрите, как замес собирается в капли.

Те же краски, смешанные на металлической палитре. Краска лежит ровным слоем, цвет хорошо видно. 17

Что еще понадобится? Карандаш Карандаши бывают разные, в них немудрено запутаться. Я рисую упрощенные контуры дешевым карандашом средней твердости. Слишком мягкий размажется после первой же заливки, а слишком твердый продавит бумагу.

Штрихи карандашами разной мягкости. Слева направо: 2В, 4В, В и бесплатный из знаменитого мебельного магазина — им я и рисую.

Акварельные карандаши и скетчбук Акварельные карандаши — очень удобный материал, особенно на пленэре и в поездках. Вам достаточно будет набора карандашей, кисточки и скетчбука (с. 20).

18

Бумажный скотч для закрепления бумаги на планшете Можно приклеить лист с четырех углов. Но тогда при большой заливке неба краска попадет на обратную сторону листа и проступит на лицевой поверхности после высыхания.

Я приклеиваю лист со всех сторон, чтобы краска не протекла. К тому же так бумага не коробится и высыхает ровно. А после удаления скотча остается аккуратная чистая рамка.

Пластиковая карточка для создания текстуры… Пластиковая карточка очень полезна. На зернистой фактуре она дает великолепную текстуру и непредсказуемо смешивает цвета на бумаге (с. 68–69 и 85–86). Краем карточки проскребите камни на влажной заливке.

…и рисования коротких прямых линий Если вы не умеете проводить прямые линии кистью, возьмите пластиковую карточку.

1. Сделайте насыщенный жидкий замес и обмакните в него край карточки.

2. Прикладывайте край карточки к бумаге, как показано на фотографии. 19

Наброски Наброски с натуры акварельными карандашами Я предпочитаю вместо фотографий делать наброски с натуры и по ним работаю в мастерской.

1. Почти во всех наборах есть сине-серый карандаш — им я намечаю первоначальные контуры.

2. Нарисуйте основные элементы, как в детской раскраске. Я начал с охры желтой, добавил светлый зеленый, потом темный зеленый и берлинскую лазурь.

3. Чтобы сделать заливку неба, потрите влажную кисть (плоскую шириной 2 см) о грифель карандаша.

4. Положите заливку. Я взял голубой и берлинскую лазурь. Промокните облака чистой влажной кистью, как при работе с красками (с. 32).

5. Намочите весь рисунок и растушуйте линии. 20

Я храню скетчбуки с набросками. Мне кажется, это лучший способ зафиксировать увиденное, чтобы потом поработать в мастерской.

6. Для цвета воды наберите влажной кистью с грифеля карандаша берлинскую лазурь и положите заливку. Ополосните кисть, отожмите и промокните рябь на воде. При желании на кисти можно смешать два цвета.

7. Темным зеленым, синим и охрой желтой нарисуйте траву на переднем плане и дайте высохнуть. Благодаря текстуре она кажется ближе.

Подчеркните главное тушью Меня часто спрашивают о технике, а на самом деле все просто. После высыхания краски я уточняю некоторые детали черной ручкой.

21

Цвет Учитесь смешивать цвета и корректировать результат на бумаге. Всегда делайте пробные мазки и учитывайте, что акварель светлеет после высыхания.

Почему цвета бледные?

1. Возможно, вы взяли на палитру слишком много воды.

2. Потом добавили в замес зеленый Хукера и еще воды.

3. Потом помыли кисть и добавили второй цвет (здесь сиена жженая).

4. Получился бледный, водянистый цвет.

Как получить насыщенный цвет? Все постоянно спрашивают, как у меня получаются такие насыщенные цвета акварелью. Секрет в том, как их смешивать: сначала краска, потом вода.

1. Я сначала кладу на палитру краску из тюбика.

22

2. Затем добавляю второй цвет, тоже из тюбика.

3. Смешиваю оба цвета и при необходимости добавляю воду.

4. Посмотрите, насколько цвет ярче.

Коррекция цвета и исправление ошибок Иногда нужно изменить цвет на рисунке. Например, где-то не хватает света или у неба должен быть другой оттенок.

Если цвет слишком темный Слишком темную заливку промокните чуть влажной кистью. 1. Пальцами заострите кончик плоской кисти шириной 2 см.

2. Промокните краску кончиком кисти. Так рисуют блики без маскирующей жидкости, которая дает слишком четкие края.

Как осветлить небо Чтобы осветлить заливку или исправить ошибку, переверните рисунок и увлажните всю область, которую собираетесь корректировать. Краска будет стекать по верхней части, не задевая нижнюю. Промокните ее чистой влажной кистью.

До осветления

После осветления 23

Смешивание цветов Полезные советы Новички обычно хотят скупить в магазине весь ассортимент красок. Но в таком количестве вы только запутаетесь и намешаете «грязи». Приобретите несколько готовых цветов и смешивайте из них остальные. Когда освоитесь, при необходимости докупите то, чего вам не хватает.

Черный Никогда не пользуйтесь фабричным черным. Из синего ультрамарина синего и сиены жженой получается гораздо более живой цвет.

Телесный Для реалистичного цвета кожи смешайте охру желтую с капелькой железоокисной светло-красной и ультрамарина синего. Если нужен оттенок потемнее, добавьте светло-красной.

Песочный Для песка я чаще всего смешиваю охру желтую, умбру натуральную и немного ультрамарина синего. Такой замес прекрасно подходит и для светлых камней.

Серый В замес для песка добавьте ультрамарин синий, и вы получите универсальный серый. Он хорош для всего, от камней до березовых стволов.

24

Пасмурное небо Смешайте ультрамарин синий с капелькой сиены жженой.

Закатное небо Охра желтая и немного железоокисной светло-красной дают завораживающий оранжевый для ореола закатного солнца.

Тени В тени должен использоваться тот же синий, который вы взяли для неба.

Для ультрамаринового неба смешайте ультрамарин синий, ализарин малиновый и чуть сиены жженой.

Для неба из кобальта смешайте кобальт синий, ализарин малиновый и немного сиены жженой.

Для теплой тени возьмите кобальт синий и железоокисную светлокрасную.

25

Зеленые В моей палитре только один зеленый — Хукера (см. с. 15). Я не использую его в чистом виде, а смешиваю с другими цветами — получаются красивые оттенки. Все они основаны на одной краске, поэтому мои пейзажи выглядят гармонично (с. 43). Образцы ниже смешаны из зеленого Хукера и указанных цветов.

Охра желтая

Сиена жженая

Сиена жженая и ультрамарин синий

Железоокисная светло-красная

Умбра натуральная

Ультрамарин синий

Кобальт синий

Ализарин малиновый

Ализарин малиновый и ультрамарин синий

Кобальт синий и железоокисная светло-красная

26

Коричневые Вам не нужны никакие коричневые краски, кроме умбры натуральной. Смешайте ее с ультрамарином синим — и получится сепия, добавьте сиену жженую — получится Ван Дик коричневый. Сиена жженая с  умброй натуральной дает умбру жженую. Четыре коричневых оттенка из одного тюбика!

Умбра натуральная

Умбра натуральная и ультрамарин синий

Умбра натуральная, ультрамарин синий и сиена жженая

Умбра натуральная и сиена жженая

Желтые Сиена натуральная прозрачнее охры желтой, и за это ее многие любят. Но прозрачность и цвет сиены можно воспроизвести в замесе из охры желтой. 1. Слева мазок охры желтой из тюбика — насыщенный, непрозрачный цвет. Я сильно разбавил ее водой, и она стала гораздо прозрачнее — см. мазок справа.

2. Я смешал сиену натуральную, добавив каплю умбры натуральной и воды.

27

Небо Я всегда начинаю пейзажи с неба: оно задает настроение и атмосферу. Тщательно выбирайте оттенок и рисуйте все остальное в соответствии с ним. Тогда работа будет гармоничной.

28

В этой главе я расскажу, как рисовать небо в любую погоду, но сначала поучимся делать заливку. Результат зависит от первой заливки, поэтому важно набить руку и работать уверенно, чтобы не испортить будущий шедевр.

29

Базовая заливка

1. Намочите бумагу плоской кистью 2 см. Смешайте немного охры желтой и капельку сиены жженой и положите на нижнюю часть заливки.

2. Пока первая заливка влажная, на верхнюю часть нанесите замес ультрамарина синего и капельки сиены жженой и доведите до желтой части.

3. Продолжайте смешивать два цвета на заливке до желаемого результата.

Пасмурное небо из базовой заливки Вот как на таком фоне нарисовать пасмурное небо.

1. Кончиком плоской кисти нанесите замес кобальта с небольшим количеством сиены жженой.

2. Отожмите кисть и промокните облака.

30

Градиент Градиент — заливка с плавным переходом от темного к светлому. Бумага во время работы должна лежать под наклоном, чтобы краска стекала вниз.

1. Намочите бумагу плоской кистью шириной 2 см и нанесите сверху насыщенный замес ультрамарина синего.

2. Наберите на кисть воды и продолжайте класть горизонтальные мазки, пока они не станут полностью прозрачными.

Растяжка Растяжка делается в той же последовательности, что и градиент, но с переходом в другой цвет.

1. Намочите бумагу и выполните градиент кобальтом синим до середины заливки.

2. От середины растяните железоокисную светло-красную вверх, смешивая с кобальтом.

3. Снизу положите замес железоокисной светлокрасной и доведите до середины растяжки.

31

Синее небо и пушистые облака

1. Увлажните бумагу плоской кистью 2 см и положите градиент (см. с. 31) кобальтом синим.

2. Отожмите кисть и промокните облака на влажной заливке вращательными движениями.

3. Добавьте в замес кобальта синего немного железоокисной светлокрасной и нанесите на основания облаков. На нижних облаках нарисуйте тени от верхних и смягчите края.

Перистые облака 2. Отожмите кисть и кончиком промокните облака на влажной заливке.

1. Намочите бумагу плоской кистью шириной 2 см и сделайте растяжку (см. с. 31) от ультрамарина синего вверху до охры желтой с капелькой железоокисной светлокрасной внизу.

3. Повторяйте до получения желаемого эффекта. 32

Средиземноморское небо Небо в этом регионе теплого синего цвета с перистыми облаками.

1. Намочите бумагу плоской кистью 2 см и положите градиент замесом кобальта синего с капелькой ализарина малинового (цвет не должен уйти в фиолетовый).

2. Ополосните и отожмите кисть и ее кончиком промокните легкие облака.

3. Добавьте в замес ализарина и в нижней части неба нарисуйте маленькое темное облако.

4. Смягчите края влажной кистью.

Готовое небо

33

Грозовое небо Порядок тот же, что при рисовании синего неба, но цвета ярче и насыщеннее. А значит, работать придется быстрее! Кисть та же, плоская шириной 2 см. 1. Намочите бумагу и положите первый цвет на нижнюю часть заливки. Промокните излишки влажной кистью и добавьте немного сиены жженой.

2. На верхнюю часть неба нанесите замес ультрамарина синего и сиены жженой.

3. Растяните темную краску вниз до желтой горизонтальными мазками.

34

4. В правый верхний угол добавьте немного умбры натуральной и смешайте ее с окружающими цветами.

5. Ополосните кисть, отожмите и промокните облака.

6. Дождитесь высыхания. Я нарисовал гряды гор вдали, чтобы усилить ощущение надвигающейся стихии. 35

Закатное небо Многие зря думают, что рисовать закат им не по плечу. Такое небо не сложнее любого другого и горит самыми яркими красками.

1. Положите прозрачную заливку охры желтой, затем на нижнюю часть добавьте более концентрированный замес того же цвета. Чуть выше нарисуйте полосу насыщенным замесом железоокисной светло-красной и смягчите края. 2. На верхнюю часть нанесите темный замес кобальта синего и железоокисной светло-красной и смягчите края.

3. Кое-где в нижней части положите темные мазки.

4. Плотно оберните монетку бумажным полотенцем или салфеткой и промокните этой «печатью» заливку — получится солнце. 36

5. Уголком кисти проведите несколько полос, задевая солнце, замесом кобальта синего и железоокисной светло-красной.

6. Промокните облака кистью.

7. После высыхания я нарисовал на горизонте деревья темным замесом ультрамарина синего и сиены жженой.

37

Как небо меняет пейзаж Посмотрите на эти два рисунка: один сюжет, но какое разное небо. Сразу видно, как оно влияет на освещение, настроение и атмосферу. Обратите внимание на разницу в тенях на переднем плане, в частности на дороге и в густой, сочной траве. Пляж и холмы вдали тоже выглядят по-разному. У нижнего рисунка в целом более темный колорит: сравните воду и тени на доме. Все нюансы неба отражаются в пейзаже. Синее небо и пушистые облака над Шотландским нагорьем

Тот же вид в пасмурный день

38

Глубина пространства В пейзаже очень важно создать иллюзию глубины. Она превращает плоское изображение в манящее объемное. Я расскажу о несложных методах создания глубины пространства.

Тропинки и заборы На этом рисунке сразу видно, как далеко от нас горы. Вверху (ближе к переднему плану) небо темное, пасмурное, к горизонту светлеет. Главную роль в создании глубины играет сужающаяся к горизонту дорога. Также ее подчеркивают столбы слева: они уменьшаются и постепенно исчезают из виду.

39

Объекты вдалеке Элементы вдали рисуйте на влажной заливке, чтобы контуры вышли нечеткими. Для дальнего плана делайте бледные замесы с добавлением цвета неба: синеватые объекты кажутся дальше. Не используйте зеленый и не прописывайте детали, максимум давайте намеки на них.

Объекты на среднем плане Переходя от заднего плана к среднему, я делаю более насыщенные замесы и добавляю немного деталей: посмотрите на темные кусты за домом. За счет этого средний план кажется ближе фона.

Передний план Все самые насыщенные цвета и четкие детали на переднем плане. Сравните траву: на среднем и дальнем плане это однородная заливка, а на переднем я кое-где нарисовал отдельные травинки и кочки.

40

Классическая композиция на основе буквы L — горизонтальная полоса растительности через весь рисунок и вертикальное дерево справа, уходящее за верхний край. Пейзаж оживляют проглядывающий сквозь деревья фасад здания и небольшие строения слева на среднем плане. Широкая тропинка постепенно сужается и, петляя, уводит взгляд зрителя на средний план. 41

Гармония Один пейзаж — один синий Цвет неба должен присутствовать в оттенках деревьев, травы, воды и т. д. Это создает гармонию. Есть только одно исключение: если вам нужен черный цвет, смешайте ультрамарин и сиену жженую, независимо от того, какой синий уже есть на рисунке. На верхнем рисунке небо нарисовано кобальтом синим, а вода — ультрамарином. Это создает заметный диссонанс. На нижнем небо и вода цвета кобальта, и изображение излучает гармонию: в водоеме отражается небосвод.

Пейзаж с разными синими красками

Пейзаж с одной синей краской

42

Один пейзаж — один зеленый Я видел рисунки леса из разных зеленых красок: они похожи на заплатки несхожих, спорящих друг с другом цветов. В таком изображении нет гармонии. Я смешиваю оттенки на основе одной краски — зеленого Хукера. Добавляя к ней один-два цвета, я могу получить все варианты зеленого. И мои рисунки выглядят гармонично, несмотря на разнообразие оттенков. Внизу изображено поле за моим домом в Нортумберленде. Весь диапазон оттенков растительности я смешал на основе зеленого Хукера.

Зеленый Хукера Эту универсальную краску создал в викторианскую эпоху Уильям Хукер. Он был ботаником и много путешествовал, описывал растения и рисовал их. Хукеру нужна была зеленая краска, которая хорошо смешивается с другими, чтобы не возить с собой порошки и кучу всякой всячины, необходимой в то время. Так он изобрел зеленый Хукера, и мне он служит для той же цели, что и ему, — для смешивания разных оттенков зеленого.

43

Светотень Чтобы рисунок не был плоским и безжизненным, необходимо показать свет — цветом и тенями.

Направление света Сначала внимательно посмотрите на натуру и определите, откуда падает свет.

1. Начинаем с растяжки теплыми цветами большой кистью для заливки. Нарисуйте горы на горизонте охрой желтой и добавьте сверху зеленый Хукера. На вершинах и освещенных склонах слева оставьте охру.

3. Более насыщенным замесом охры нарисуйте средний и передний план, обходя тропинку. Добавьте на заливки немного зеленого Хукера.

44

4. Возьмите кисть поменьше и нарисуйте охрой траву на переднем плане.

2. Промокните заливку на светлых участках.

5. Положите насыщенный замес зеленого Хукера и охры.

6. Охрой нарисуйте слева на переднем плане дерево круглой кистью, от основания к кончикам ветвей.

7. На влажную заливку (для плавного перехода между цветами) добавьте по правому краю дерева темную умбру натуральную.

8. Смешайте черный цвет из ультрамарина и сиены жженой и нарисуйте тень на правой стороне дерева. Cвет падает слева.

9. Добавьте светлый замес умбры натуральной на передний план.

11. Всегда смешивайте тени из того же синего, которым рисовали небо. Приготовьте замес из кобальта, ализарина малинового и небольшого количества сиены жженой. Пройдитесь по правой стороне ствола и тропинки. Положите тени на траву.

10. Точкованием нарисуйте листву плоской кистью 2 см. Начните с охры желтой и добавьте замес зеленого Хукера и сиены жженой. Кобальтом синим создайте глубину.

Готовый рисунок

12. В завершение разбавьте замес для теней водой и затемните правую сторону гор вдали. 45

Свет как выразительное средство Самое мощное выразительное средство — контраст, когда светлые пятна расположены рядом с темными. Такое соседство сразу обращает на себя внимание — посмотрите на волны внизу.

Пятна света Пятна света в тени деревьев, где солнечные лучи пробиваются сквозь густую листву, создают ощущение летнего тепла. Рисуйте тени короткими мазками, оставляя маленькие светлые «прорехи», как на изображении слева.

46

Реалистичные тени Новички обычно боятся положить большое темное пятно на рисунок, над которым корпели несколько часов. Будьте смелее: ничто так не оживляет картину, как контраст темных теней и яркого света. Рисуйте на тротуарах и тропинках насыщенные тени, а чтобы они выглядели реалистичными, учитывайте направление источника света. В замес добавьте цвет поверхности, на которую падает тень, и точно воспроизводите ее форму.

Лучи света Здесь главное — правильно нарисовать небо: оно светлое внизу, у горизонта, а вверху клубятся темные, тяжелые тучи. Сквозь них пробиваются солнечные лучи. Закончив небо, ополосните и обсушите плоскую кисть 2 см и промокните прямые линии на влажной заливке.

47

Деревья Основная ошибка начинающих в том, что они вырисовывают каждый листик, а их тысячи. Я изображаю не отдельные листья, а массы листвы.

48

Деревья на среднем плане Вот как проще всего нарисовать деревья на среднем плане плоской кистью 2 см.

1. Наберите на кисть замес зеленого Хукера и сиены жженой и прикладывайте ее к бумаге плоской стороной пучка, чтобы обойма тоже касалась рисунка.

2. Добавьте в замес еще сиены и самым кончиком кисти нарисуйте стволы и тонкие ветки.

3. Боком пучка изобразите траву у основания деревьев, чтобы они росли на земле, а не висели в воздухе.

49

Деревья на переднем плане На большом дереве на переднем плане хочется нарисовать все листики и сделать ствол объемным. Но чем больше деталей, тем более плоским кажется изображение. Рисуйте быстро и опускайте все второстепенное.

1. Возьмите круглую кисть и охрой желтой нарисуйте ствол.

2. Той же кистью положите на влажную краску по правой стороне ствола немного умбры натуральной. Цвета сольются, создавая плавный переход и иллюзию объема.

3. По правому контуру нанесите темный замес ультрамарина синего и сиены жженой.

4. Возьмите лайнер и тем же темным замесом положите несколько мазков: прикладывайте кисть к заливке боком пучка, имитируя грубую текстуру коры. 50

5. Лайнером нарисуйте тонкие ветки у основания тем же замесом.

6. Охрой желтой нарисуйте листву: прикладывайте плоскую кисть 2 см к бумаге боком пучка. Отдельные листья не нужны даже на переднем плане.

7. Положите вторую заливку листвы замесом из зеленого Хукера и сиены жженой.

9. «Усадите» дерево на траву, нарисованную замесом зеленого Хукера и сиены жженой.

8. Добавьте в замес ультрамарин синий и нарисуйте листву на затененной стороне дерева.

51

Зимнее дерево На зимних деревьях тоже не нужно много деталей. Рисуйте темные силуэты замесом ультрамарина синего и сиены жженой, для контраста со снегом. 1. Возьмите лайнер и нарисуйте ствол широким мазком, с нажимом, расплющивая пучок. Ведите кисть снизу вверх, постепенно приподнимая, чтобы ветки утончались к концу. 2. Закончив ветки, приложите лайнер боком пучка к стволу и добавьте текстуру — покатайте кисть из стороны в сторону. 4. Плоской кистью 2 см нарисуйте листву как на дереве на среднем плане (с. 49) — всей длиной пучка.

3. Кончиком лайнера вытяните тонкие веточки внизу.

5. Положите бледную голубую заливку, нарисуйте столбы и тени — получился лаконичный зимний пейзаж.

52

Осенние деревья Нарисуйте стволы и ветки лайнером, как в упражнении с зимним деревом.

1. Первые заливки сделайте охрой желтой и поверх положите мазки сиены жженой.

2. Темным замесом ультрамарина синего и сиены жженой пройдитесь по правой стороне стволов и веток.

3. Тем же замесом добавьте тонкие веточки.

4. Крону рисуйте замесом охры желтой и сиены жженой, прикладывая к бумаге пучок плоской кисти 2 см.

5. Справа на листву добавьте темный замес ультрамарина и сиены.

6. В завершение положите у подножия деревьев заливку из охры желтой и сиены жженой и нарисуйте тень.

53

Увитое плющом дерево Рисуйте не отдельные листья, а массу листвы круглой кистью с разлохмаченным кончиком.

1. Положите заливку охры желтой.

2. Точкованием нанесите поверх замес зеленого Хукера и сиены жженой, чтобы охра кое-где проглядывала.

3. Разлохматьте пучок круглой кисти № 8.

4. Темным замесом ультрамарина синего и сиены жженой затените правую сторону дерева. Затем лайнером вытяните тонкие веточки.

5. Нарисуйте верхние ветви. По правой стороне пройдитесь замесом ультрамарина синего и сиены жженой.

6. В завершение «усадите» дерево на траву, нарисованную замесом зеленого Хукера и сиены жженой.

54

Тополиная аллея Тополя легко рисовать, а уходящая вдаль аллея отлично подчеркивает глубину пространства.

1. Плоской кистью 2 см изобразите желтые «бананы» охрой.

2. Пока краска влажная, дорисуйте правые половины крон замесом зеленого Хукера и охры желтой и вытяните стволы. Справа внизу на каждое дерево капните немного ультрамарина синего.

3. Замесом охры желтой и зеленого Хукера нарисуйте траву. Посередине оставьте дорожку и поперек нее нарисуйте тени. Типичный французский пейзаж!

Сосна Узнаваемые силуэты сосен всегда эффектно смотрятся на картинах, а рисовать их совсем не сложно.

1. Лайнером наметьте высокий ствол с парой веток сверху охрой желтой. Правую сторону затемните замесом ультрамарина синего и сиены жженой.

2. Нарисуйте тонкие ветки по бокам: сверху подлиннее, снизу покороче.

3. Плоской кистью 2 мм и желтой охрой нарисуйте крону.

4. Положите на желтую заливку замес зеленого Хукера и ультрамарина синего.

55

Плакучая ива Свисающие ветви плакучей ивы придают ей характерную форму, непохожую на другие деревья.

1. Возьмите лайнер и нарисуйте ствол и ветви замесом умбры натуральной с охрой желтой.

2. Разлохмаченным волосяным пучком плоской кисти 2 см нарисуйте листву нисходящими мазками. Используйте замес зеленого Хукера и охры желтой.

3. У основания ивы нарисуйте траву.

2. Нарисуйте хвою. В верхней части касайтесь бумаги уголком кисти, а ниже делайте мазки побольше, плотнее прижимая ворс.

3. Закончив, кое-где сделайте хвою погуще.

Ель

1. Смешайте темный зеленый цвет из зеленого Хукера, сиены жженой и ультрамарина синего. Кончиком плоской кисти 2 см нарисуйте ствол, расширяющийся к основанию.

56

Пальма Тропические пальмы сразу создают отпускное настроение.

1. Лайнером и замесом умбры натуральной и охры желтой положите длинный мазок — ствол.

2. Плоской кистью 2 см нарисуйте листья замесом зеленого Хукера, сиены жженой и ультрамарина синего.

Цветущее дерево Предварительно нанесите на цветки маскирующую жидкость, а когда она высохнет, нарисуйте стволы, ветви и кроны плоской кистью 2 см. Дождитесь высыхания краски и сотрите маскирующую жидкость. Нарисуйте цветки полупрозрачным замесом марены розовой или ализарина малинового. Оставьте несколько белых бликов.

57

Пригнутое ветром дерево Силуэт дерева, сгибающегося под порывами ветра, задает композиции динамику.

1. Сначала нарисуйте фон охрой желтой, ультрамарином синим и железоокисной светло-красной. С помощью лайнера изобразите дерево по направлению роста охрой желтой.

2. Правую сторону ствола и веток затените насыщенным замесом умбры натуральной.

4. Круглой кистью № 8 точкованием нарисуйте листву охрой желтой. Наметьте несколько улетающих листьев.

5. Между желтыми листьями добавьте сиену жженую и замес ультрамарина с сиеной.

58

3. Углубите тон теней замесом ультрамарина и сиены жженой.

6. В завершение плоской кистью 2 см нарисуйте у подножия дерева траву: положите заливку из охры желтой и поверх — замес зеленого Хукера с железоокисной светло-красной.

Лес Ряды удаляющихся деревьев или кустов хорошо показывают пространственную глубину.

1. Наберите на круглую кисть немного охры желтой и точкованием нарисуйте постепенно уменьшающиеся к горизонту кроны.

2. Положите вторую заливку замесом зеленого Хукера и сиены жженой, кое-где оставив нетронутым желтый нижний слой.

3. Пятнами ультрамарина синего по правому краю каждой кроны визуально отделите их друг от друга.

4. Плоской кистью 2 см нарисуйте поле насыщенным замесом охры желтой. Кладите нисходящие мазки, имитируя уклон.

5. Ополосните кисть, отожмите и заострите пальцами кончик. Промокните несколько текстурных линий на поле. 59

Люди и животные в пейзаже Присутствие живых объектов радует глаз и задает масштаб. В этой главе я покажу приемы реалистичного изображения людей и животных.

Люди Человек в полный рост Фигуры людей оживляют пейзаж, не будучи главным элементом сюжета. Рисуйте их обобщенно. Удаляющиеся фигуры состоят из букв Р, У и точки.

1. Поставьте две точки.

2. Под правой изобразите букву Р с короткой ножкой.

3. Закрасьте ее и нарисуйте рядом, под левой точкой, зеркальную Р.

4. Закрасьте ее тоже и под правой Р нарисуйте У.

5. Добавьте У слева и нарисуйте землю.

2. Закрасьте его.

3. Сверху нарисуйте квадрат поменьше.

4. Добавьте две лапы и хвост…

5. …и парочка вышла на прогулку с собакой.

Собака

1. Нарисуйте квадрат.

60

Толпа Нарисуйте ближнюю фигуру и обобщенные силуэты за ней. Телесный цвет смешайте из охры желтой, железоокисной светло-красной и ультрамарина.

4. Добавьте прическу и тени на одежде.

5. По обеим сторонам от первой фигуры поставьте несколько точек телесного цвета.

1. Поставьте три точки телесного цвета треугольником.

2. Между ними нарисуйте куртку.

3. Изобразите брюки и ниже, чуть отступив — обувь.

6. Светлыми замесами обобщенно изобразите силуэты одежды.

7. Добавьте тени более насыщенными замесами.

Вам навстречу движется толпа.

На этом рисунке фигуры людей показывают масштаб и пространственную глубину 61

Животные Я покажу несколько простых приемов рисования домашних животных. Как и люди, они задают масштаб и глубину пространства.

Корова

1. Начертите три треугольника. Добавьте треугольную голову и линию — хвост.

2. Поставьте пятна замесом ультрамарина и сиены жженой.

5. Стадо на среднем плане: нарисуйте вторую корову мордой к первой и два овала между ними.

62

3. Светлым серым замесом покажите тени.

6. Для разнообразия поставьте пятна замесом умбры натуральной и сиены жженой.

4. В конце нарисуйте хвост.

7. Добавьте тени.

Овца

1. Нарисуйте буханку без нижнего контура с квадратной головой с одной стороны.

2. На туловище нанесите светлую заливку из охры желтой, ультрамарина синего и сиены жженой.

3. Чистой влажной кистью растушуйте краску.

4. Голову нарисуйте черным, а внизу добавьте траву.

Летящие гуси

1. Нарисуйте лежащую на боку винную бутылку.

2. К горлышку и дну приделайте по треугольнику.

3. Добавьте треугольные крылья.

4. Черным замесом из ультрамарина синего и сиены жженой поставьте пятна на голове и хвосте.

5. Спинку и ближнее крыло изобразите замесом умбры натуральной и сиены жженой.

6. На грудку положите светлую серую тень.

7. Более темным серым закрасьте дальнее крыло и брюшко.

8. Охрой желтой нарисуйте клюв.

63

Собака на переднем плане Чем больше деталей, тем ближе кажется объект. Сейчас мы нарисуем веселого спрингер-спаниеля — это гораздо проще, чем вы думаете.

1. Наметьте контуры собаки и пятна на шкуре.

2. Замесом умбры натуральной, сиены жженой и ультрамарина синего нарисуйте коричневые пятна.

3. Поставьте черные точки: нос и глаз.

4. Разведите черный замес водой и нарисуйте темные и светлые серые тени.

5. Дайте высохнуть и нарисуйте самые темные тени на животе.

6. Замесами разной насыщенности из зеленого Хукера и сиены жженой изобразите траву.

64

Летящие фазаны Снова начинаем с карандашного рисунка.

1. Нарисуйте контуры птиц и тени на них. 2. Круглой кистью № 8 нарисуйте головы замесом зеленого Хукера и ультрамарина синего. Для тела смешайте умбру натуральную и сиену жженую.

3. Разбавленным замесом умбры натуральной и сиены жженой нарисуйте верхние части крыльев. Внутреннюю сторону крыльев залейте светлым замесом ультрамарина синего, оставив несколько белых пятен.

4. Кончиком кисти поставьте пятна на головах ализарином малиновым и добавьте на тельца темные тени замесом ультрамарина синего и сиены жженой. Растяните заливку на хвостовые перья.

Готовый рисунок птиц

65

Лошади Рисовать лошадей вроде бы сложно, но можно упростить себе задачу, разбив фигуру на отдельные формы.

1. Нарисуйте контуры лошадей с тенями и бликами.

2. Залейте лошадей целиком светлым замесом умбры натуральной и сиены жженой круглой кистью № 8. Дайте высохнуть.

3. Поверх положите заливку более насыщенным замесом тех же цветов, обходя блики.

4. Продолжайте наносить основной цвет.

5. Затемните ноги снизу умброй натуральной и смягчите переходы влажной кистью.

6. Кое-где подчеркните гривы и хвосты умброй натуральной.

66

7. Смягчите края бликов влажной кистью.

8. Лайнером нарисуйте уздечки, глаза и ноздри замесом ультрамарина синего и сиены жженой.

9. Добавьте черную краску на хвосты и гривы, положите светлую голубую заливку на носочки правой лошади и морду левой.

10. Разбавьте водой замес ультрамарина и сиены жженой и нарисуйте темные тени.

11. Добавьте траву и падающие от лошадей тени.

Готовый рисунок

67

Текстура Текстуры оживляют пейзаж и показывают глубину пространства.

Рисование текстур В этой технике рисуют стены из камня и любой другой текстурный фон. 1. Нанесите основной фон замесом умбры натуральной и охры желтой. Разлохмаченным пучком круглой кисти № 8 и густым замесом умбры натуральной изобразите текстуру. 2. Нарисуйте второй текстурный слой кобальтом синим.

Скалы и камни Текстуру скал и камней легко имитировать пластиковой карточкой. Я взял три цвета: охру желтую (светлый тон), умбру натуральную (средний) и замес ультрамарина синего и сиены жженой (темный).

1. Плоской кистью 2 см положите хаотичные мазки самого светлого цвета — желтой охры.

68

2. Вводите средний и темный тон. Кое-где оставьте белую бумагу.

3. На влажной краске пластиковой карточкой проскребите камни. Между «мазками» оставляйте скопившуюся краску, чтобы получились тени.

Булыжная мостовая

1. Нанесите основной фон плоской кистью 2 см.

2. Проскребите булыжники на влажной заливке уголком пластиковой карточки: крупные вблизи, помельче вдали.

Каменная ограда

1. Нанесите фон замесами для камней (см. с. 68).

2. Уголком пластиковой карточки на влажной заливке проскребите силуэты камней, варьируя формы.

3. В верхнем ряду камни уложены поперек. 69

Здания и строения Сначала потренируйтесь на маленьких домиках. Набравшись опыта, беритесь за мельницы и церкви. Посмотрите на здание и определите направление основных контуров. Оно выше или ниже уровня глаз? Особое внимание обратите на контуры крыши. У любого здания есть светлая и темная стены, они задают объем.

70

Пейзаж с коттеджем В этом упражнении я покажу приемы рисования окон, дверей, крыш, каменных оград и расскажу об иллюзии глубины и перспективе.

1. Наметьте контуры коттеджа и окружающего пейзажа. Отсутствие прямых линий подчеркивает почтенный возраст здания: обратите внимание, как провисает крыша. Изучите перспективу: вершина крыши на ближнем торце дома выше, чем на дальнем, а дорога на переднем плане шире, чем вдали.

2. Намочите водой небо и крышу и положите заливку из охры желтой, ультрамарина синего и сиены жженой. Промокните облака (см. с. 32). Так же залейте нижнюю часть рисунка зеленым Хукера и сиеной жженой. Дайте высохнуть и изобразите холмы на заднем плане. Оставьте до полного высыхания.

3. Переходим к коттеджу. Круглой кистью № 8 положите заливку умбры натуральной.

4. Дальний дымоход и ближний торец залейте более светлым, разбавленным замесом. Окна и двери не трогайте.

5. Ограду обычно возводили из того же камня, что и дом, поэтому они будут одного цвета.

71

6. Крышу залейте замесом ультрамарина синего и сиены жженой. Кое-где оставьте полоски незакрашенной бумаги.

7. На торце имитируйте каменную кладку мазками плоской кисти 2 см и замесом умбры натуральной с капелькой ультрамарина синего.

8. Лайнером изобразите тени на оконных проемах замесом ультрамарина синего и сиены жженой: сверху, справа и под подоконниками. В том же стиле нарисуйте дверь, ступеньки и колпаки над трубами.

9. Той же кистью и тем же замесом добавьте текстуру ограды. Для имитации кладки делайте хаотичные горизонтальные мазки.

10. Тем же замесом и кончиком плоской кисти 2 см наметьте камни верхнего ряда.

11. Лайнером нарисуйте вдоль ограды столбы: чем дальше, тем короче.

12. Круглой кистью № 8 изобразите темную тень под скатом крыши. Смягчите нижний край тени чистой влажной кистью.

13. Насыщенным замесом зеленого Хукера и сиены жженой нарисуйте траву на переднем плане плоской кистью 2 см: прикладывайте кончик и вытягивайте травинки. 72

14. Тем же способом нарисуйте траву вдоль стен, чтобы «усадить» коттедж на землю.

15. Добавьте в замес ультрамарин синий и изобразите траву в тени.

16. Нанесите несколько мазков того же цвета на тропинку и ногтями проскребите слева отдельные травинки.

17. В завершение плоской кистью 2 см положите несколько мазков на тропинку в технике сухой кисти.

Двухэтажные дома: коттедж

1. Нарисуйте торец ближайшего дома — такой же, как у коттеджа (см. с. 71, шаг 1).

2. Добавьте фасад подлиннее и несколько дымоходов.

3. Нарисуйте окна и двери: их больше, но они меньшего размера.

4. Добавьте другие детали: телевизионные антенны, телефонные провода и т. д.

73

Ворота Открытые ворота приглашают зрителя прогуляться по тропинке или полю. Закрытые, наоборот, создают барьер. Распахните их и пригласите зрителя исследовать сюжет.

1. Положите одноцветную заливку на фон, дайте высохнуть и наметьте контуры ворот.

2. Круглой кистью № 8 нарисуйте деревянные элементы замесом ультрамарина синего и умбры натуральной. Одна грань каждого элемента и основания столбов будут темнее.

3. Плоской кистью 2 см нанесите первую заливку травы и кустов охрой желтой.

4. Круглой кистью № 8 точкованием нанесите желтую краску, затем зеленую (замес зеленого Хукера и сиены жженой), а самые темные тени углубите ультрамарином синим.

5. Углубите тени на воротах замесом ультрамарина синего, ализарина малинового и капельки сиены жженой. Добавьте в замес побольше сиены и лайнером изобразите детали на воротах.

6. В завершение замесом ультрамарина и умбры натуральной нарисуйте несколько веток, а потом замесом зеленого Хукера и охры желтой траву. Финальный штрих — тень поперек тропинки.

74

Замки и древние руины Древние руины и старинные церкви — всегда интересный сюжет. К тому же в них нет ни одной прямой линии! Неровные поверхности говорят о почтенном возрасте и ветхости, а текстуры придают индивидуальность (см. с. 68). Не делайте однородные заливки, кладите краску разноцветными пятнами, варьируя тон. Справа изображена старинная церковь. Взгляд следует через дверной проем к освещенному интерьеру. Яркие, сочные цвета контрастируют с приглушенным оттенком стен. На рисунке вы не найдете ни одной прямой линии — для таких сюжетов линейка не понадобится.

В пейзаже замок должен быть главным элементом, потому что он привлекает к себе все внимание. Слева изображен величественный замок Бамборо, расположенный на возвышенности пустынного, но живописного побережья. Посмотрите, как темные косые тени оживляют вид.

75

Дома с фахверком На рисунке изображена гостиница Swan в Лавенхеме (графство Саффолк), построенная около 1460 года. Обратите внимание на неровные линии крыш и легкие наклоны домов. Настроение создают тени. Белые блики на фоне голубоватых заливок смотрятся особенно ярко. Дополнительно белизну подчеркивают темные балки, нарисованные насыщенным замесом ультрамарина синего и сиены жженой. Помните: вам не нужны белила, лучший белый цвет дает бумага.

Старинный мост Мосты с несколькими арками требуют тщательного предварительного рисунка. Как правило, арки одинаковой формы и размера. Остальное просто: положите основную заливку и местами изобразите отдельные камни. Подчеркните объем темными тенями. Обратите внимание: темные арки отражаются в воде. Фигуры людей на мосту оживляют вид и показывают масштаб.

76

Лодки Лодки бывают разных форм, эта относительно простая: достаточно правильно нарисовать острый нос и изгиб кормы. Насыщенные цвета делают ее главным элементом рисунка. Обобщенный фон изображен голубыми заливками.

Мельница Главная героиня этого сюжета — маленькая мельница в Норфолке на реке Терн. Закончив предварительный рисунок, я нанес маскирующую жидкость на крылья и крышу мельницы. Когда она высохла, я нарисовал зеленые деревья с синими тенями: на таком фоне здание хорошо выделяется. После высыхания краски я удалил маскирующую жидкость и кое-где подчеркнул белые блики на крыльях, добавив снизу тени.

77

Вода Вода прекрасна во всех видах, и рисовать ее совсем не сложно. Чаще всего она того же цвета, что и небо, в ней отражается берег. Делайте одну большую заливку, а потом добавляйте детали. В этой главе я расскажу, как рисовать водоемы: моря, реки и озёра. Это гораздо проще, чем кажется.

На странице напротив: замок Уоркворт в Нортумберленде. Визуально рисунок делится пополам: вверху суша, внизу вода. Чтобы пейзаж вышел запоминающимся, над изображением воды стоит потрудиться.

Пасмурный день в Хиклинг-Брод 78

79

Рябь на воде

1. Нанесите однородную голубую заливку (здесь я использовал кобальт синий) и дайте высохнуть. Добавьте в замес сиену жженую и кончиком плоской кисти 2 см кладите горизонтальные мазки.

2. Вблизи рябь крупнее и темнее, а вдали — мельче и светлее.

Течение рек и ручьев 1. На первой светло-голубой заливке (здесь кобальт синий) оставьте местами незакрашенную бумагу. Дайте высохнуть.

2. Добавьте в замес сиену жженую и зеленый Хукера. Кладите мазки кончиком плоской кисти 2 см, кое-где оставляя нетронутой первую заливку. Не забудьте, что вблизи вода темнее, чем вдали (см. шаг 2 выше).

80

Отражения в воде Для отражений разбавьте водой замесы, которыми рисовали сами объекты. Сначала добавляйте отражения, а потом, когда краска высохнет, лессируйте их замесом цвета воды. Чтобы не размазать нижний слой, кладите лессировку легкими быстрыми движениями.

Коттедж в Хиклинг-Брод

Водопад Камни и водопад — простой и эффектный сюжет.

1. Плоской кистью 2 см нарисуйте камни по обеим сторонам от водопада охрой желтой и умброй натуральной.

2. Положите черный замес из ультрамарина синего и сиены жженой.

3. Чистой влажной кистью смягчите края.

4. Сделайте густой замес из ультрамарина синего и сиены жженой и разлохмаченной кистью положите несколько нисходящих мазков.

5. Более темным замесом нарисуйте сверху реку уголком волосяного пучка.

6. Нарисуйте траву замесом зеленого Хукера и сиены жженой, вытягивая отдельные травинки.

81

Лунный свет на воде Я нарисовал небо и луну и залил воду бледным замесом кобальта синего с капелькой сиены жженой. Кое-где мазнул охрой и под луной оставил проблески чистой бумаги. Когда краска высохла, я еще раз прошелся по воде более насыщенным замесом тех же цветов, местами обходя нижний слой.

Солнечный свет на воде Метод такой же, как и в примере выше, но, поскольку здесь день, воду я сделал светлее неба (того же синего цвета). На первой заливке воды я кое-где оставил белую бумагу, а потом положил на нее местами такой же желтый, как на небе. Когда краска высохла, я покрыл воду более насыщенным замесом того же цвета, что и в первый раз, оставив кое-где нетронутой желтую заливку.

82

Море Море я всегда рисую тем же цветом, что и небо, но варьирую насыщенность замеса: более темный для глубокой воды и светлый у берега. В безветренный день, когда поверхность моря чуть подернута рябью, я кладу короткие горизонтальные мазки и оставляю кое-где волнистые белые линии, но не слишком длинные. Если море волнуется, я делаю белые линии более выраженными и предварительно рисую их контуры карандашом, чтобы обойтись без маскирующей жидкости. В любую погоду изгибы волн стоит подчеркивать тенями.

1. Начинайте от горизонта замесом ультрамарина синего, зеленого Хукера и сиены жженой. Кладите мазки плоской кистью 2 см, кое-где оставляя белую бумагу.

2. Приближаясь к переднему плану, меняйте угол наклона мазков параллельно береговой линии и оставляйте белые полосы пошире. Местами пройдитесь под ними более темным замесом.

Замок Данстонборо, Нортумберленд

Одни на пляже. Залив Друриндж, Нортумберленд

83

Горы и утесы В этой главе вас ждут увлекательные приключения с водой и пластиковой карточкой. Не бойтесь, деньги тратить не придется. На этом рисунке изображено ущелье Чеддер. Посмотрите, как тени подчеркивают масштаб и величие этого фантастического творения природы.

84

Горы вдали У любой горы и холма есть своя индивидуальность. Тщательно изучайте их. Я нарисовал воображаемые горы, чтобы показать суть метода.

1. Когда заливка неба высохнет, наметьте силуэты плоской кистью 2 см и охрой желтой. Определите, откуда падает свет; блики оставляем уже на этом этапе.

2. На затененные стороны положите немного умбры натуральной.

3. Углубите тени замесом ультрамарина синего и сиены жженой.

4. Пластиковой карточкой проскребите камни (см. с. 68). 5. Углубите тени круглой кистью № 8 и замесом ультрамарина синего, ализарина малинового и сиены жженой. Тщательно повторяйте формы больших теней справа и не забудьте маленькие тени рядом со впадинами и расщелинами на освещенной стороне.

85

Заснеженные горы Предварительный карандашный рисунок делать не нужно. Форму гор определяют тени. Мы сначала нарисуем их, а затем проскребем освещенные участки пластиковой карточкой. Тени на снегу всегда синие. 1. Наметьте силуэты гор темным замесом ультрамарина синего и сиены жженой. Для самых темных теней добавьте в замес сиены. Проскребите текстуры пластиковой карточкой и смягчите края чистой влажной кистью.

2. Проскребайте и смягчайте, пока не будете довольны результатом.

3. Визуально «отодвиньте» горы, «посадив» на среднем плане несколько деревьев. Нарисуйте стволы замесом зеленого Хукера и сиены жженой, держа пучок плоской кисти 2 см вертикально, как на фотографии.

86

4. Уголком волосяного пучка изобразите верхние горизонтальные ветки. Ближе к основанию дерева делайте их пошире.

5. В завершение положите горизонтальные мазки светлого голубого замеса на передний план.

Готовый рисунок

87

Мыс Попробуйте нарисовать большой мыс. Добавляйте в замесы побольше воды и наносите краски в технике «мокрым по мокрому». Они смешаются на бумаге, а потом вы уточните тени.

1. Нанесите однородную заливку неба, дайте высохнуть и нарисуйте карандашом контуры мыса. Плоской кистью 2 см увлажните бумагу внутри контура и нанесите охру желтую, обходя заросшую травой верхушку.

2. Добавьте на заливку умбру натуральную и дайте краскам самим смешаться.

3. Пока краска не высохла, положите немного железоокисной светлокрасной.

4. Кистью соберите излишки жидкости внизу заливки.

5. Пока краска сохнет, нанесите первую заливку травы охрой желтой.

88

6. Добавьте в замес зеленый Хукера и круглой кистью № 8 выполните вторую заливку травы, кое-где положите мазки на отвесной стене утеса.

7. Пока краска сохнет, плоской кистью 2 см начинайте рисовать море замесом ультрамарина синего, зеленого Хукера и сиены жженой.

8. Круглой кистью № 8 нарисуйте тени под травой сверху замесом ультрамарина синего, ализарина малинового и сиены жженой.

9. Чистой влажной кистью растяните тени вниз, слегка смягчите края и подчеркните впадины и расщелины. Добавьте тени в траве наверху.

10. Наберите охры желтой и залейте пляж плоской кистью. Ближе к воде, где песок влажный, положите на заливку умбру натуральную.

11. Светлым замесом ультрамарина наметьте границу воды и песка.

12. В завершение нарисуйте тень слева и силуэты птиц на небе для масштаба — три «галочки» — лайнером и замесом ультрамарина синего и сиены жженой.

89

Настроение и атмосфера Интересный сюжет увлекает зрителя настроением и атмосферой. В этой главе я расскажу вам, как их создать.

Рассветный туман Этот рисунок я создал в своей привычной технике. Сначала я нанес очень насыщенные цвета, а после высыхания прошелся чистой влажной кистью (плоской 2 см), «вымывая» клубы тумана.

90

Заснеженный пейзаж Этот рисунок напоминает о прогулках зимними вечерами. Не забудьте, что яркие цвета закатного неба отражаются на снегу. Добавьте синие и серые контрастные тени и обойдитесь без лишних деталей на деревьях: вдали они выглядят бледными силуэтами.

91

Солнечный день на пляже Чтобы пляж не был однообразным и скучным, нарисуйте волнистые полосы прибоя лайнером и замесом железоокисной светло-красной и умбры натуральной и добавьте кое-где хаотичные мазки. Солнце играет на песке и белой стене дома справа. Во все замесы для теней я добавлял синий. Люди на земле и птицы в небе показывают масштаб и глубину и создают беззаботное летнее настроение.

Заболоченная пустошь В таких сюжетах настроение и атмосферу задает небо. Над унылым пейзажем нависают огромные тяжелые тучи, а дополнительную глубину создают бледные голубые и желтые пятна на горизонте и темный передний план. Вертикали столбов и горизонтали тропинки увлекают зрителя вглубь сюжета. Для рисования такого неба я беру много воды и устанавливаю планшет почти вертикально. Потеки краски похожи на ливень.

92

Ночной пейзаж Ночью небо не черное, а темно-синее. Луна освещает облака и землю. Светлая полоса над горизонтом говорит о приближающемся рассвете и подчеркивает темные силуэты деревьев.

93

Алфавитный указатель акварельные карандаши 18, 20 атмосфера 28, 38, 90–93 блики 57, 65–67, 85 булыжная мостовая 69 бумага 8 вода 21, 38, 42, 78–83 водопад 81 волны 46, 83 ворота 74 выразительность 46 гармония 15, 26, 42–43 глубина 39–41, 45, 55, 59, 68, 70–71, 92 горы 35, 44, 45, 84–87 гуси 63 двухэтажные дома 73 деревья 11, 12, 13, 24, 37, 41, 42, 45, 46, 48–59, 77, 86, 87, 91, 93 дождь 92 ель 56 закат 25, 36–37, 91 заливка 16, 18, 19, 20, 21, 23, 29–31, 34, 36, 44, 66, 71, 74, 77, 78, 80, 82, 88 замок 75, 78, 83 здания 38, 40, 41, 70–77, 92 каменная кладка 72 каменная ограда 68, 69, 71, 72 камни 19, 24, 68, 76 карандаш 18 кисти 10–13 композиция 41, 58 контраст 46, 52, 75 коровы 62 коттедж 71–73, 81 краски ализарин малиновый (Alizarin Crimson) 14, 25, 26, 33, 45, 57, 65, 74, 85, 89 берлинская лазурь (Prussian Blue) 20, 21 Ван Дик коричневый (Vandyke Brown) 15, 27 железоокисная светлокрасная (Light Red) 14, 24, 25, 26, 31, 32, 36, 37, 58, 61, 88, 92 зеленый Хукера (Hooker’s Green) 14, 15, 17, 22, 26, 43– 45, 49, 51, 54–59, 64, 65, 71, 72, 74, 80, 81, 83, 86, 88, 89 кобальт синий (Cobalt blue) 14, 25, 26, 30, 31, 32, 33, 36, 37, 42, 45, 68, 80, 82

94

марена розовая (Rose Madder) 57 охра желтая (Yellow Ochre) 14, 16, 20, 21, 24–27, 30, 32, 36, 44, 45, 50, 51, 53–59, 61, 63, 68, 71, 74, 81, 82, 85, 88, 89 сиена жженая (Burnt Sienna) 14–17, 22, 24–27, 30, 34, 37, 42, 45, 49–59, 62–68, 71, 72, 74, 76, 80–83, 85, 86, 89 сиена натуральная (Raw Sienna) 27 ультрамарин синий (Ultramarine Blue) 14–16, 24–27, 30, 31, 32, 34, 37, 42, 45, 50, 52–59, 61–65, 67, 68, 71, 72, 74, 76, 81, 83, 85, 86, 89 умбра жженая (Burnt Umber) 15, 27 умбра натуральная (Raw Umber) 14, 15, 24, 26, 27, 35, 45, 50, 56, 57, 58, 62, 64, 65, 66, 68, 71, 72, 74, 81, 85, 88, 89, 92 кусты 59, 74 лес 43, 59 листва 13, 45, 46, 48, 51, 52, 53, 56, 58 листья 48, 51, 54, 58 лодки 77 лошади 66–67 луна 82, 93 лунный свет 82 люди 60–61, 76, 92 маскирующая жидкость 57, 77, 83 масштаб 60, 61, 62, 76, 89, 92 мельница 70, 77 мокрым по мокрому 88 море 46, 78, 83, 89 мосты 76 мыс 88–89 наброски 20–21 настроение 28, 38, 76, 90–93 небо 11, 14, 16, 19, 20, 23, 25, 28–38, 39, 40, 42, 45, 47, 71, 78, 82, 83, 85, 88, 89, 92–93 ночь 93 облака 11, 20, 30, 32–35, 37, 47, 71, 92, 93 овца 63 озеро 78 осветление 23, 44 отражения 76, 78, 81

палитра 14, 17, 22, 26 пальма 57 перспектива 71 плакучая ива 56 пластиковая карточка 19, 68–69, 84–86 плющ 54 пляж 24, 38, 61, 83, 89, 92 поле 43, 74 промакивание 23, 30, 33, 44 проскребание 19, 68, 69, 73, 85, 86 птицы 89, 92 пустошь 92 реки 76, 78, 80, 81 рисунок 18, 20, 28, 60–66, 73, 76–77, 83, 85–86, 88 рябь 21, 80, 83 свет 23, 38, 44–47, 85, 86 скалы 68–69, 81, 85 скетчбук 18, 21 смешивание 15, 17, 21, 22, 24–27, 43 снег 52, 86, 87, 91 собака 60, 64 солнечные лучи 46, 47 солнечный свет 82 солнце 36, 37 сосна 55 столбы 39, 52, 74 сухая кисть 73 текстура 12, 19, 21, 50, 52, 59, 68–69, 75, 86 телефонные провода 13, 73 тень 25, 32, 33, 38, 44–47, 50–53, 55, 62–65, 67, 72–77, 83–86, 88–89, 91, 92 течение 80 тополя 55 точкование 45, 54, 58, 59, 74 трава 12, 21, 38, 40, 42, 44–45, 49, 51, 54–55, 58, 63–64, 67, 72–74, 81, 88–89 тропинка 39, 41, 44–45, 47, 55, 71, 73–74, 92 туман 90 тушь 21 утес 84, 88–89 фазаны 65 холмы 38, 71, 85 цвет 14, 17, 19, 22, 23, 24, 26, 27, 40, 44 цветущее дерево 57 церковь 70, 75

Об авторе Чарльз Эванс — один из ведущих британских художников. Свою кипучую энергию и обаяние он реализует в творчестве, а его работы обладают легкостью и лаконичностью, о которых мечтают многие художники. Эванс живет в Нортумберленде, неподалеку от Морпета, и там же проводит курсы в своей студии-галерее. Он много путешествует по Великобритании и континентальной Европе, устраивает художественные каникулы и общается с единомышленниками. Он часто бывает в Северной и Южной Ирландии. Съемка недавней телепередачи A Brush with Britain проходила по всей Британии, а не только на его любимом северо-востоке. Зрители смогли насладиться прекрасными пейзажами Англии и Шотландии. Чарльз Эванс — основной представитель компании Daler-Rowney. Благодарности Благодарю компанию Winsor & Newton за поддержку и превосходные материалы для творчества. Большое спасибо Кэти Спаркс за то, что расшифровала мои каракули.

Вид из нортумберлендского дома Эванса в технике, описанной в этой книге. 95

МИФ Арт РИСОВАНИЕ И ХЭНДМЕЙД ИСКУССТВО КИНО И ФОТО КРЕАТИВ ДИЗАЙН И РЕКЛАМА ВДОХНОВЕНИЕ

#miftvorchestvo Подписывайтесь на полезные книжные письма со скидками и подарками: mif.to/cr-letter Все творческие книги на одной странице: mif.to/creative

miftvorchestvo mif.to/mifart

Издание для досуга Чарльз Эванс КАРМАННАЯ КНИГА АКВАРЕЛИСТА: 100 ОСНОВНЫХ ПРИЕМОВ Шеф-редактор Ольга Архипова Ответственный редактор Анна Кузьмина Арт-директор Мария Красовская Редактор Ольга Свитова Верстка Надежда Кудрякова Дизайн обложки Мария Долгова Корректоры Надежда Болотина, Марк Кантуров Подписано в печать 03.02.2020 Формат 70×90/16. Гарнитуры Warnock Pro, Circe Бумага мелованная. Печать офсетная Усл. печ. л. 7. Тираж 2500 экз. Заказ № Изготовитель: ООО «Манн, Иванов и Фербер» 123104, Россия, г. Москва, Б. Козихинский пер., д. 7, стр. 2, оф. 24 www.mann-ivanov-ferber.ru www.facebook.com/miftvorchestvo www.vk.com/miftvorchestvo www.instagram.com/miftvorchestvo Отпечатано в АО «Первая Образцовая типография», филиал «Дом печати — ВЯТКА» 610033, Россия, г. Киров, ул. Московская, 122 www.gipp.kirov.ru

Карманная книга акварелиста — это акварель, которая всегда с тобой. Компактный формат позволит брать книгу на пленэр, а пошаговые уроки с красочными иллюстрациями помогут совершенствовать технику даже в путешествии. Чарльз Эванс, один из ведущих британских художников, в своем пособии расскажет о выборе и правильном использовании материалов, предназначенных для рисования акварелью, а также предложит пошаговые инструкции и 100 основных приемов из арсенала художника. Вы узнаете, как рисовать небо в разное время года и суток, при различной погоде; как точнее и реалистичнее изображать растения, людей и животных; как передать настроение и атмосферу в своем рисунке и многое другое.

#К АРМАННА ЯКНИГА АКВАРЕЛИСТА