Cézanne. La natura, la geometria e le mani di un genio 8878139815, 9788878139817

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La natura, la geometria e le mani di un genio

LEONARDO ARTE

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•Alexandre Cabanel,

Nasello di Venere, 1862, Parigi, Musée d'Orsay. Questo dipinto, esposto al salone ufficiale del 1863, riscuote un forte consenso di critica e d i pubblico e vale all'artista la Legione d'onore e l'ingresso all'Istituto di Belle Arti. La tela viene inoltre acquistata da Napoleone Ili per la sensualità ben celata dietro il pretesto mitologico.

• George Bernard

O'Neil, L'opinione pubblica, 1863, Leeds, City Art Gallery. Ecco l'ottusità delle masse che, frequentando le esposizioni, vogliono imporre il proprio gusto.

•Jean-Lou is-Ernest Meissonier, Assedio di Parigi, 1870, Parigi, Musée d'Orsay Meissonier è uno dei più importanti interpreti delle imprese di Napoleone 111. 21

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1861. Cézanne a Parigi

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Dta deloposuolunghe disPau cussil rioeniscecona trasferi il padre,r­ che probabi l m ente dubi tal e nto, silo aaveva Parigesortato i dove loaaspetta l'amioconelZollaagrande che finciotatà.quelTuttavimomento raggi u ngerl a, malfra­ grado l e passeggi a te, l e vi s i t e al Louvre (dove può apprezzare, gltrascorso i altri, Caravaggi oc, Velo, Cézanne azquez, Veronese), aiannoi Saloansrsie. Riil ftempo con l ' a mi comi n ci a ad iutato aiquenta i'Ecoliecorsi des aiBeaux-Arts, dove l o avrebbe vol u to i l padre, fre­­ i ' A cadémie Suisse, un atel i e r l i b ero dove gl i arti cifranonmodiviecnea, hanno a dislaposi ziocorretto. ne modelInli eunamodel le erastiil,aper loNuma rounalavoro né control to né l e tte­ Coste,consuocalcompagno alel 'adormo". ccademiQuesto a di dissoggi egno odirno è scri v e: "Lavoro m a, mangi o comunque importante perdeciil ginoavane arti, chesta perché conosce Pis­ sarro, pi ù vecchi o di una d' a nni sempre i n coraggerà la sua vocazione e segnerà una svolta nella sua tecnica pittorica. Aix,

•Cézanne, Il rotto,

1867, Cambridge, Fitzwilliam Museum. Questa tela, fortemente caratterizzata dall'influsso romantico di Delacroix, appartenne, prima di passare a va n collezionisti, a Emile Zola che, considerate le sue idee natural iste, forse non gradì questi eccessi romantici.

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•Cézanne, Medea, çja Delacroix, 1880-1885, Zurigo, Kunsthaus. Da un celebre quadro d i Delacroix dove la regina Medea, respinta da Giasone, placa la sua vendetta uccidendo i due figli.

• La basilica del Sacro Cuore e la scala monumentale. Il rapporto di Cézanne con Parigi rimarrà sempre lungo e difficile e in molte circostanze risentirà dei dubbi e delle incerteue di Paul sul proprio talento.

• Cézanne, Rifratto di Delacro ix, 1870-1871,

dedicargli un'Apoteosi di Delocroix: l'artista che

Avignone, Musée Calve!. Fin d a i primi a n n i sessanta Cézanne nutre un vera passione per Eugène Delacroix sempre citandolo e copiandolo tanto da

ascende al paradiso dei grandi maestri sotto gli occhi dei suoi fedeli. Questo progetto è però destinato a non andare oltre la fase dello schizzo.

•Cézanne, Il negro Scipione, 1867, San

Paolo. Museu de Arte. Il "negro Scipione" è un modello deii'Académie Suisse. Appare qui incurvato forse colto in un momento di dolore o di stanchezza. Pissarro loderà il quadro come un "capolavoro di pittura".

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L'o rgia

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Realizzata i n un periodo i n cui, riferisce Zola, Cézanne "sogna quadri immensi", quest'opera viene eseguita fra il 1 867 e il 1872. Intitolata da Cézanne i l Banchetto, verrà ribattezzata dai cri­

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l'Orgia. Oggi è i n collezione p rivata.

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• La statua in alto a sinistra e le colonne, usate dal Veronese come qui nte teatrali, verranno da Cézanne stilizzate e rese solo percepibili per immergere tutta la scena i n un cielo blu che possa far apparire tutta l'opera come una grande ondulazione colorata.

•Veronese, Paolo

Caliari detto, Nozze di Cona, 1563, Parigi, Louvre. Cézanne amerà molto Veronese, vertiginoso inventore d i architetture dipinte e colorista eccelso, capace di far brillare dello stesso incanto anche i più piccoli dettagli.

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• !:influsso di Veronese

e delle sue "grandi macchine" teatrali appare qui chiara nel confronto con le Nozze di Cana, che l'artista veneto dipinse nel 1563 e che Cézanne ha più volte guardato e copiato durante le sue visite al Louvre.

• t:ammassarsi delle figure in primo piano testimonia che, nel confronto col passato, l'artista ha voluto proiettare su una scena immaginaria i propri conflitti interiori dando forma alle laceranti contraddizioni che alimentano la sua battaglia interiore.

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1863. I l Salon des Re fusés

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• Edouard Manet,

Déjeuner sur l'herbe, 1863, Parigi, Musée d'Orsay. l'ispirazione viene da un'esperienza contemporanea: la vista di bagnanti sulla Senna, nel villaggio suburbano di ArgenteuiL l'artista realizza il sogno dei pittori: mettere in un paesaggio figure di grandezza naturale.

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lpartedipinritispetto che figalurano ai Salpresentate ons di Parigali sono sol o una mini m a l e opere vagl io di unaa delriglorosi ssima giuria cheche.siNelpropone digisostenere la­ supremazi e regol e accademi 1863 l a u ri a è parti armentepresentate. restrittiva,Frarifiglutando piti ùeldelimilnaatimetàlo scontento delle cinquecen­ tocolforteopere i arti s èespo­ così che i l governo e l e i s ti t uzi o ni offrono l o ro uno spazi o simitinvareo nellepalloroazzoopere. degliIlChamps Elysées, dove iRefusés l pubblicassume o può esa­da cosi d detto Sal o n des subii artito slatistatura di unacon mani festazi one controessere le istivituzisti oenidove , doveil glpubbl i n guerra l ' a utori t à possono andare"contro-Salon", sia per schernichere apre sia perquiarrindiccichigiorerniledopo pro­ priquele liodicee.uffio puòcQuesto iale, ilperfi l5 maggi o, attira folle aldi pari gini cheIl quadro accorronopiù numerosissimi, n o quattrocento gi o rno. importante pericinonovazi oneinarti stiacmente a, oltraggiperolaalcarila moral e e vala gusto del pubbl nonché dubbi c a eversi deldisuoEdouard linguaggiManet, o moderno che l'easpregi rtista, uindioricatogiène,il aveva intitolato il Déjeuner sur !'her­

be Bagno.

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• Marcantonio

• Edouard Manet,

Raimondi, da Raffaello, Giudizio di Poride, New York, Metropolitan Museum. Molte opere di Ma net, se non direttamente basate sui grandi del passato, sono ispirate dai suoi ricordi di viaggio, da riproduzioni e da stampe antiche.

0/ympia, 1865, Parigi, Musée d'Orsay. Ispirato alla Venere di Urb1no di Tiziano il quadro annulla il richiamo agli antichi maestri rappresentando una donna che per il pubblico non è altro che una prostituta dallo sguardo impudente.

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• LO/ympia di Manet

in una caricatura di Cham apparsa su "Le Charivari" nel maggio

1865. •James McNeill Whistler, La ragazza in

bianco, 1862, Washington, National Gallery of Art. Esposta al Salon, un critico americano riferisce che la donna "sta ritta su un tappeto di pelle di lupo, per quale ragione non si sa".

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Achille Emperaire

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La tela, realizzata fra il l 869 e i l l 870, è i l ritratto di Achille Emperaire, nato ad Aix, più vecchio di Cézanne e come lui pittore. L'opera è oggi con­ servata al Musée d'Orsay di Parigi.

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corpo sproporzionato di nano viene reso da Cézanne in una figura monumentale che troneggia su uno sfondo ricorrente anche in altre opere: nel ritratto del padre l'artista aveva impiegato per la poltrona la stessa fodera fiorita. •11

• Album

Stock, caricatura rappresentante Paul Cézanne e due dei suoi quadri rifiutati al Salon del 1870. Cézanne dice al giornalista Stock: "lo, 10 oso, caro s1gnor Stock, io oso ... lo ho il coraggio delle mie OpiniOni". .

• Cézanne, Ach1Jie Emperoire, 1869-1870, Basilea, Kupferstichkabinett "Un'anima ardente dai nervi d'acciaio, un orgoglio di ferro in un corpo contraffatto, una fiamma di genio in un focolare sbi lenco", cosl lo ricorderà Pau! Cézanne.

• Cézanne, Achille

Emperoire, 1869- 1870, Parigi, Musée du Louvre. Malgrado questa deformità Emperaire ha "un'aria da splendido cavaliere": la fronte alta e bombata, i capelli lunghi fanno sl che l'artista si esprima attraverso il bel volto e le lunghe mani magre e affusolate.

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I grandiosi p rogetti di Napoleone I I I

N apola efrancese one 111 è perdecidare so a conferi resuoun vifagvore orosoalleimpul s o al l ' e conomi corpo a one del. Unl 'altimportante a borghesiaprocesso e migliora­di reindustri le condializzesizazi ionigenze dionevicoitdia deinespansi ceti operai volge tutta lamiFranci ae: vengono costrui t­i porti , canali , ferrovi e , aperte nuove n i e re svi l u ppata l ' e di l i zinomia. Tutto questoutamente conferipremi sce alnlaenteborghesi a francese undeiruolprolo eco­ c o assol mentre l a massa evitea­­ rinecomi n ci a a ri v endi c are i propri di r i t ti . I l di r itto di sci o pero concesso e semprefondate più si fasulllargo'autogoverno l'esigenza die crea­ relibertà associindiazividual onelni dil864 le. aPervoratori sullalea argi n are un possi b i l e confl i t to soci Napoleonecolo111niariletiefrancese. ne necessari o gettare le basi di un grande impero È così che durante il suo regno l a Francia consol idiaaiel domi nizioiosulallal 'Apenetrazi lgeria, conqui sntalndoci nuovena.basiQue­in Senegal e Somal dà i n o ne i st'quiasmbitareziolasasupremazi politica estera si ponechel'operò, biettivdavanti o primaria stati o di nazi ricon­o­ a i n Europa nali fortie di eNapol compatti sonal eone, III.indebolirà anziché rafforzare il potere per­

• Gli

Champs-Eiysées alla metà dell'Ottocento in un'incisione di Champin, Mosca, Museo Puskin. l lunghi boulevards si incrociano in ronde-p01nts a stella per creare suggestive vedute pro spettiche.

• Camille

Pissarro,

Avenue de I'Opéra, 1898, Mosca, Museo Puskin. L'Avenue de I'Opéra, che viene aperta nell'ambito delle imponenti trasformazioni di Eugène Haussmann, è uno degli scenari privilegiati e più ricorrenti nella pittura degli impressionisti. Cézanne, al contrario, non riuscirà mai a mettere radici nella Ville lumiere e lontano dalla capitale troverà una dimensione sempre più congeniale.

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Haussmann e la ville lumière:

ri medioevali della città, apre i

Napoleone I I I vuole fare di Parigi

periferici. L'operazione risolve

una capitale moderna e grandiosa,

anche un importante problema di ordine pubbl ico: permettere uno

ali 'altezza dei sogni dei Bonaparte. A questo scopo Georges Eugène

grandi bouleuards, costruisce ampie piazze e crea nuovi rioni

stretto e rapido controllo militare

Haussmann, prefetto dal 1853 al

in caso di sommosse popolari.

1869, fa sventrare i vecchi quartie-

Parigi diventa la "ville lumière".

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• Cézanne,

Deposito di vini visto do rue Jussieu,

• Haussmann

visto come "artista demolitore", il primo a sventrare il passato d i u n a grande città e disegnare a tavolino futuri nuovi quartieri.

1872, collezione privata. Per qualche tempo Cézanne abita in un modesto appartamento al 45 di rue Jussieu. La Parigi che lui vede e sente non è quella degli artisti suoi amici, che dipingono pittoresche e brulicanti vedute del centro della città.

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Nascita della fotografia: Nadar

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femminile: la giovane al pianoforte e la donna che, sullo sfondo, ricama. Come in altre opere e spesso nei ritratti e nelle nature morte, Cézanne crea uno sfondo a disegni geometrici che comporta una maggior definizione dello spazio.

• Il dipinto conosce diverse versioni di cui questa è probabilmente la più tarda. Cézanne mette in scena un momento di intimità borghese. Le prove precedenti vedevano personaggi maschili mentre questa è costruita interamente al

•Cézanne ci mostra

una donna che rammenda e una donna che suona sognando forse una vita da artista. Come Elisabetta e Venere, ciascuna nel suo mondo, cosi vicine eppure cosi lontane l'una dall'altra nel dare voce ai propri talenti.

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Daumier e la caricatura

DiceonaiPau!a Daumi Cézanne:er". "GiNatoovanissimo dia, fronte al l a real t à, mi appassi a Marsi g l i oCome , HonoréCézanne Daumierfrequenta si trasferiI'Ascadémi ce con elaSuisse famigliea aalfiglPari'liinoizdigiiounneldelvetrai 1816. llaabora sua carri eramsia dedi caCarisoprattutto allailiferoci tografiattac­ a e al dichisegno. Col dappri a "La c ature", ma politici di cuiimmedi la suaatematicondanne ta si fa portavoce attraverso laalrilavsua ista glchiusura. i procurano che contri b ui r anno La sfi"LedaChari alla vcensura peròDaumier ricomipubbl ncia subi to conserieunadi nuova testata ari " , dove i c a una e caricature disicarattere polmesti itico eere,socilaavilev. aciIl gitàovane arti­ staie,ncisecondo sisivafferma per l a c urezza del del tratto la scifigeurine nza diintense moda, elanonprecipisùiograndi ne fisidiognomi ca. Èchenel vedere l e sue un pugno Balzac, redattore lcome etteraridelo "novel nel giolrnal ecdihelcuiangelDaumi er è l'il ua­ stratore, ne parl a o Mi o borghese" Pari L'artiesta, realriciorda angeletà.o per potenza plastica e pas­ sionegi.moral smo Mie vicshelionari • Honoré

Daumier,

Nadar eleva la fotografia a dignità d'arte, 1862, Boston, Museum of Fine Arts. Daumier pubblica questa litografia in cui Nadar è al lavoro su una mongolfiera: ogni palazzo reca la scritta "Fotografia".

• Jules

Chéret,

Manifesto per un palazzo del Chioccio, 1894, Parigi, Bibliothèque d es Arts Décoratifs. l man ifesti rivelano dinamismo compositivo e brillanti accostamenti di colori.

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soggetti che posano per un ritratto fotografico devono stare immobili per almeno venti minuti. Nel 1840 Daumier pubblica una serie di litografie che mettono in ridicolo i lunghi tempi di posa intitolando una di queste La pazienza è la virtù degli asini.

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• Honoré

Il manifesto Numerose innovazioni tecnologi­ che del XIX secolo concorrono all'affermazione

del

man i festo

pubblicitario: i n particolare l'intro­ duzione

delle

n uove

tecniche

come la litografia e soprattutto la cromolitografia ( 1 836), per la stampa a colori mediante impres­ sione su lastre di pietra e differen­ ti inchiostrature. Dopo i primi esperimenti cromolitografici a due colori, l'artista Jules Chéret ( 1 8361 932) ne perfeziona uso e resa cro­ matica per stampare dal 1 866 manifesti colorati in serie. l grandi manifesti, noti con il nome di affi­ ches, si caratterizzano per un'illu­ strazione di forte suggestione pit­ torica e per u n lettering originale e vistoso. Con l'affermarsi della civiltà industriale il manifesto deve infatti essere sintetico e psicologi­ camente persuasivo: i testi sono brevi e i disegni accattivanti.

Daumier,

• Honoré

Daumier,

l giocatori di scacchi,

Cii amatori di stampe,

Parigi, Musée du Petit Palais. Come in altri casi, Daumier adotta un'inquadratura delle figure a mezzo busto che gli permette uno studio attento dei gesti e delle fisionomie.

Rotterdam, Museo Boymans·van Beuningen. Questi personaggi, forse reali, dalle fisionomie attente e appassionate, alludono a una tipologia universale.

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• Camille Pissarro, Lo strada dei/'Hermitoge o Pontoise, 1874,

collezione privata. Pissarro i nsegna a Cézanne che non è necessario soffermarsi sulle forme lineari perché esse possono essere rese con un altro mezzo: attraverso il colore. • La stesura spessa e

granulosa dimostra l'intento di dare solidità alle forme. La capanna sulla destra appare come un incidente del terreno, in contrasto con i tetti rossi e neri del villaggio sullo sfondo. 47

1870-1880

Gli artisti e la gue rra

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• Questo dettaglio, forse una reminiscenza dell'awentura commerciale del padre come cappellaio ad Aix, insieme alla barba conferisce all'intero autoritratto un'immagine quasi rabbinica di austerità e severità come se, in qualche modo, Cézanne volesse sfidare chi guarda.

• Cézanne, Ritratto di Joachim Gasquet, 18961897, Praga, Narodni

Galerie. Cézanne realizzerà in seguito altri ritrJtti dai volumi sempre più semplificati spingendosi, come in questo dell'amico Gasquet, verso esempi arditi di pastura completamente sbilanciata e distorta prospetticamente.

• Lo sguardo che Cézanne rivolge alla sua persona è tra i più sconcertanti di tutta la sua produzione. Dei quarantasei autoritratti di Cézanne, ventisei li realizza a olio e venti su carta. La frequenza del soggetto sembra sia dovuta alla sua timidezza e all'incapacità di lavorare con modelli professionisti.

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1880- 1890

L e di fficoltà con i l padre e il matrimonio con Horte n s e

Qper gustare, uando Cézanne deci d"tranqui e di stabill itàirsila def i n i t i v amente al sud, dopo Pari g i , l a piforte. ù compl est-Auguste a", il conflcontiittoncolua apadre si falaman mano sempre piùue Loui cri t i c are passi \ �tà e l e conti n esitazi ocreare ni del fiunaglio:fortuna, uomo forte etoldetermi nato,chechePau]dalcontinulnlauihaa saputo non l e ra pi ù negare, ancheda ldavanti all'e�denza, l'edisidargl stenzai unadi Hortense e delni­ fima,gliogiavuto e i. Per punirl o deci d e pensi o ne mi uomo celdiibe,aiuchetarlloo percostrituttongeilatempo rivolgersi all'a­ miriocao riZolusstolaavcheperereglunquest i promette necessa­ amadre, dolorosachesitusempre azione. prende È sol o dopo l e conti ­ nue i n si s tenze del l a le difPau! ese dele fipassargl glio, chei unfinmensil almentee adeguato Louis-Auguste deci d e di ai u tare persempre tutta lapifamiù debol glia. eNegle mali ulat-imito, anni del l a sua vita i l banchi e re, metteAamaldisposi zionee deiormaifiglistanco una disaccetta creta parte delladelsua fortuna. i n cuore l e nozze figlio conone.Hortense non hail una grande consiad­ derazi Le nozzedelsonola qualcelAieebrate 28 apri l e 1886 x-en-Provence alla gpre­ senza di tutt a l a fami lia. Loui s -Auguste monra qualcottobre he mese pialùl'ettardià ,diil 23ottantotto anni. • Cézanne, Modome Cézonne, 1 888·1 890, Parigi, M usée d'Orsay. È la sorella Marie che porta alla riconciliazione. Ella è al corrente dell'esistenza di un figlio illegittimo e, pur non apprezzando Hortense, da obbediente cattolica, crede nel matrimonio per riportare Paul sulla giusta strada. 82

• Una delle ultime lettere di Cézanne al figlio Paul, datata 29 luglio 1906. Il ragazzo nutrirà sempre per il padre un sincero affetto e gli sarà di grande sostegno nell'ultimo periodo della sua vita.

1880 - 1 890 ç. •

• Cézanne,

Cardanne,

1885-1886, New York, The Brooklyn Museum. Situata a quindici chilometri da Aix questa città serve, come I'Estaque, da rifugio alla famiglia di Paul, rifiutata e osteggiata dal vecchio Louis-Auguste.

• Cézanne, Ragazzo sdraiato, 1890 circa, Los

Angeles, Armand Hammer Museum of Art and Cultura! (enter. All'epoca di questo ritratto il giovane Paul potrebbe avere circa una ventina d'anni. Di carattere timido e riservato come la madre, fin da piccolo si presta pazientemente a posare per il padre. • In

una lettera all'amico Zola del 1878 così Cézanne riferisce del padre: "Ha saputo da diverse persone che ho un bambino, e cerca di sorprendermi con tutti i mezzi possibili .. . Non aggiungo altro .. L:apparenza inganna, puoi credermi sulla parola". .

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1880- 1890

Cas tagni e fattoria al Jas d e Bou ffan

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Il viale alberato dietro al Jas de Bouffan si chiu­ de in una rotonda cinta da castagni. Dipinta fra il

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1 885 e il 1 887 la tela è oggi al Museo Puskin di Mosca ed è uno dei più maturi esempi dei tanti paesaggi realizzati nella casa natale.

• Cézanne, Castagni al Jas de Bouffan in inverno, 1885-1885,

Minneapolis, The Minneapolis lnstitute of Arts. Come nell'arte musulmana troviamo "linee ornamentali e

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complicate, evanescenti, in filigrana" (Meyer Schapiro) che lasciano percepire, sullo sfondo, la sagoma della montagna Sainte­ Victoire, tanto e lungamente amata.

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• Il colore a olio è steso in strati, in onde che non sembrano seguire alcun ordine. Le pennellate sono così scattanti da far intendere che l'artista

sia ormai perfettamente padrone dei suoi strumenti e utilizzi i colori con un'audacia che solo poco tempo prima non avrebbe mai immaginato di avere.

• La geometria degli edifici del Jas de Bouffan è vista attraverso "le quinte" degli alberi che portano, seguendo la linea del muro, alla cascina in fondo.

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1880- 1 890

La rottu ra con Emile Zola

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C laude aLantier è un aipitsuoi toresogni che, eprialvloe disuepotere creati v o, non ri u scendo dare forma ambidalziocaos ni, si diridgeni uceoalefalfollilmiaento esipoisonoal suiimpossessati cidio ormaidelsog­la gisuaogatomente. che Questa la storia deldoveromanzo chei riEmicordile Zoldi Zola pubbl ica nelzo, ll886 con i l ti t ol o ri v i v ono a ragaz­ 'amicizia una con figltitiismsipressi onidistidettagl , i Saloi ns,autobii primi esperi mcon­ enti m a rete o grafi c i che fermano l' inCézanne tenzionelediggeZolial romanzo di ispirarsie dola personaggi , amipercepi ci, del­ suo tempo. o rosamente sce che Zolmalag,rado attraverso Claspetto aude Lanti er, haevolpoco uto parl are di halui. inIl pirealttore, il suo di m esso el e gante, unargrande finezza di pensicheequesta ro e di spiamircitioziachestanonfinendo. posso­Il no"geniimtàopedi gl i di comprendere cosìaZolle maa parlfredda: a di Lanti er-Cézanne, risdeiponderà con unaaborti letterato",dicordi "Ri n grazi o l' a utore caro ricglordo, e passati gli chiedo. Condi lpermettermi divecchi tempi. Paulquesto sognando i anni o slamainciopideiù. Cézanne". I due non si incontreranno L'Opera,

• E m ile Zola, fotografia. Theofile Silvestre fornisce una descrizione fisica dello scrittore: basso, di corporatura robusta e molto energico.

en piein air e

Rou­

gon-Macquart

stringergli la mano

• Cézanne, Pau! Alexis legge o Zola, 1869 circa,

San Paolo, Museu de Arte. Dopo la rottura tra Cézanne e Zola, Vollard si reca a casa di Zola che esprime chiaramente la sua opinione sull'amico: una personalità geniale non sorretta dalla volontà.

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1880- 1890

• Cézanne, L'orologio nero, 1870 circa,

collezione privata. l'orologio senza lancette è una delle molte opere che Zola possiede dell'artista. Le tiene però chiuse "a triplice mandata" nella soffitta di Médan "al riparo da occhi malevoli".

Salon, di cui denuncia la mancanza

Zola critico d'arte Emile Zola lavora per la casa edi­ trice Hachette dove conosce il cri­

di principi, sia degli artisti ufficiali, fautori di un 'arte che è solo "un cadave re

amputato". Segue

gli

tico D u ranty che gli parla di Manet, inizia a collaborare con il

impressionisti più che altro per

giornale

Di Cézanne, non sembra aver mai colto le vere ragioni: "Aveva la

" L'Evénement"

come

recensore letterario e poi nel 1 866 anche artistico. Si rivela im mediatamente

tagliente

nei

con! ronti sia della giuria del

cercare nuove forme espressive.

scintilla. Ma se aveva il genio di un grande pittore, gli mancò la volontà per diventarlo".

• Cézanne, Casa con i tetti rossi, 1887-1890,

collezione privata. Da alcuni anni il pittore si è ormai ritirato al sud preferendo una vita defilata, completamente diversa e mal conciliabile con la mondanità e il lusso cui Zola e la moglie sono abituati.

1880- 1890

Arlecchino

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• La disposizione degli oggetti, collocati secondo angolazioni diverse, non lascia nulla al caso: come questo grande cesto di vimini, che sembra sporgere dall'angolo posteriore destro del tavolo, in cui sono d isposte sette pere.

• Pablo Picasso, Poni e compostiera con frutto su uno tavolo, 1908,

Basilea, Kunstmuseum. Picasso rende omaggio all"'inquietudine" di Cézanne, a cui deve molto per la sua prima produzione artistica.

• Cézanne rinuncia alla tradizionale prospettiva unitaria e afferma la molteplicità dei punti di vista. Questo bricco è in un altro punto di osservazione rispetto agli oggetti intorno.

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1880- 1890 o u E-­ U") E--0::

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• Constantin Meunier,

Rimozione di un crogiolo rotto, vetreria della Val Saint-Lambert, 1884 circa, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Musée Constantin Meunier. La nobiltà di un artista nella rappresentazione di scene fino ad ora considerate "volgari".

• Auguste Renoir, Sullo terrazza, 1881, Chicago,

Art lnstitute. Questo quadro è stato dipinto sulla terrazza del ristorante Fournaise a Chatou; l'attrice Jeanne Darland, della Comédie Française, è la modella. • Robert Koeler, Il socialista, Berlino, Kunsthistorisches Museum. Nonostante le contraddizioni interne, i partiti socialisti hanno una crescita tumultuosa e la loro organizzazione diventa importante e talvolta determinante.

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1880- 1890 "" o > < __,

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I l vaso blu Eseguito fra i l 1 889 e i l 1 890, il quadro si trova oggi a Parigi al Musée d'Orsay. Fra le più origi­ nali nature morte di Cézanne è anche una delle più conosciute: un vaso di vetro blu dal collo lar­ go poggia su una base dipinta con colore chiaro.

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1880 - 1 890

• Di difficile identificazione. questi fiori sembrano tuttavia essere iris viola circondati da piccoli fiori gialli. ciclamini e gerani. Il pittore, a differenza di molti suoi colleghi, non manifestò mai grande interesse per questo soggetto.

• Henri Matisse, Lo finestra blu, 1913, New

York, The Museum of Modern Art. Anni dopo gli oggetti quasi senza ombre di Cézanne ispireranno Matisse per questo quadro, realizzato in un momento di particolare spiritualità e misticismo. • Il vaso blu, che si staglia davanti al piatto bianco, sembra colpito da una luce proveniente dal punto di vista dello spettatore e si fonde, quasi contaminandolo, col blu della parete. l'effetto diventa intenso per questa luce che colpisce frontalmente, quasi spettrale.

• Le mele, perfettamente allineate di cui una quasi attaccata al vaso e le altre due unite poco distante. si trovano sul bordo. Arretrata, la piccola bottiglia con l'etichetta. accanto al piatto bianco. l'armonia dei colori è dawero magnifica.

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1880- 1890

U n ' u lte riore matu razione: i bagnanti

Pezzeràr tuttaimmagini la vita die cost amaschil ntementei, maCézan­ nequestinei ultimi suoi alannibumcheschiporta nudi èsulin a pi e na maturi t à la sua ri f l e ssi o ne umano. Neiontàquadridi mantenere con questosempre soggettovivsii nelawerte da parte delcorpo l ' a rti s ta l a vol l a memori aloglroi studi d' a ccademi a e l e i m magi n i degl i anti c hi maestri , del l e scul loro modelfondamental li. Copiareele, scul tourepidelù dell'antidicshiegno tà è percol lmodel ui unture,loalldeieche,namento mol t peral tro,nelaccantonerà abbastanza presto. Nei bagnanti inf a tti , più che l e bagnanti , l e composi z i o ni ri m ango­ nonalipieudittosto soggetti li appai oCézanne no più convenzi o­ stanticostanti anche se,; i sempre tuttaviapi,maschi iùn diquesti anni cercherà conferi re maggie mobi ore profon­ difigture. à alloIlspazi o ci r costante littào aldaile soggetto è forse suggeri ritrascorrevano cordi dei tempile vacanze in cui Pau!estievl'eaaminuotare co Zola ela riProvenza. lassarsi nella bellissima campagna del­

• Cézanne, Bagnante vtcma a una rowa, 1867-1869 circa, Norfolk

(Virginia), The Chrysler Museum.

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• Cézanne, Bellano (da Rubens), 1879-1882, collezione privata. Cézanne rimarrà sempre colpito da questa capacità di rendere la torsione del busto col braccio alzato, una posa particolarmente espressiva, forte e piena di dignità.

• Cézanne, Bagnante. Uomo in piedi con mani ai fianchi, 1885

circa, New York, The Museum of Modern Art. In questo dipinto l'artista stravolge la tradizione per realizzare un'espressione assorta del viso e degli occhi, facendo apparire il bagnante totalmente concentrato nei suoi pensieri.

• Cézanne, Bagnanti, 1890 circa, Parigi, Musée d'Orsay. In una dimensione quasi fuori dal tempo è questa una delle tele più emblematiche in cui i bagnanti interagiscono fra loro con grande mobilità - il giovane a destra, pieno di vitalità, risponde all'uomo che agita le braccia dall'altra parte della riva. • Pablo Picasso,

Acrobata e giovane equilibrista, 1905, Mosca, Museo Puskin. l'esortazione di Cézanne a "trattare la natura secondo il cilindro, la sfera, il cono" ha già in quest'opera dato i suoi frutti, nelle figure solide, quasi scolpite nella pietra di Pablo Picasso.

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Cézanne, Mele e biscotti, particolare, 1880 circa, Parigi, Musée de I'Orangerie

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• Katsushika Hokusai,

Uno gradevole brezzo e uno l1lnpido gioia, 1830 circa. Le stampe di Hokusai fanno il giro degli artisti che da subito rimangono entusiasti. Pissarro in particolare, sempre attratto dai procedimenti delle arti grafiche, ne apprezza le soluzioni tecniche.

• James Abbot McNeil Whistler, Lo principessa

nel paese di porcellana, 1865, Washington, Smithsonian lnstitution Freer Art. Da subito affascinato dall'arte giapponese Wh1stler

comincia a collezionare porcellana bianca e blu e costumi giapponesi che compra 1n un negoZIO 1n rue de Rivoli aperto dai comugi Desoye al ritorno da un lungo penodo trascorso 1n Giappone. .

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1890- 1906

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Natu ra morta con amorino in gesso La statuetta, un calco di proprietà dell 'artista, è di difficile attribuzione e oggi non è più rintracciabile e non risulta dalle vendite effettuate dopo la morte. La tela ( 1 894- 1 895) è conservata al Nationalmuseum di Stoccolma.

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IÌ'tézanne, Amorino in gesso, 1890-1904, un disegno e due acquerelli. li disegno non sembra preparatorio al quadro, ma piuttosto un "non finito". Gli acquerelli sono interessanti per lo studio della torsione del putto. • Cézanne, Amorino in gesso, 1895 circa,

Londra, Courtauld l nstitute Galleries. Per questa composizione di Londra, Cézanne preferisce un formato verticale che metta in evidenza la statuetta che, ripresa dal basso, acquista monumentalità.

• Cézanne, Natura

morto con mele e arance, Parigi, M usée d'Orsay. Se per la maggior parte delle sue nature morte Cézanne utiliua il telo bianco, per quella con l'amorino in gesso usa invece una stoffa damascata.

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1890- 1 906

I giocatori di carte

e deicigirocacatori di carteinteressante viene rea­ lperché izzata dalvi sil'ascorge rtista fraquasiil Ll890unaa seri evolil o1896 e appare ntàldio delriduzile maschere, one a naturachemorta. Icomuni l loro carattere ri c orda inf a tti quel non c ano con l o spettatore, che present a no tratti scarsamen­ teritrarre espressii givoicatori e una nonposaabbirigiada.accesso Sembraalquasi che il piinttore nelre. l o ro mondo teri o Sono forsechel' esisempi o piùcompl chiaroetamente e maturodagldeli stessi l'originsoggetti alità di Cézanne, di s tacca trattati nscene passatodi dasocialatlriità,artidistidistrazi . Questionevenie vdianosempl raffiigceuratipassa­ per ltempo; o più inioppure in scene di scupitonodiaffgiaa, ttoinganno, ansiteletàe:deli gigioca­oco. Tutti questi aspetti non esi nel l e sue tori sonoalcuncompl etamente immersi nelcontrasta le cartecone nonla verimanitàfe­ stano senti m ento. E tutto ci ò deile econtadi ni delCézanne, la sua Provenza, il cuiil suogiocostièleconvi viarumoroso. secondo , tra­ isforma ntell ettualquesto e. momento vivace in un'esperienza

• Cézanne, Uomo con pipa appoggiato a un tavolo, 1891·1892,

Mannheim, Stadtische Kunsthalle. Molto raffinata è la modulazione dei colori, con sfumature dal blu al lilla chiaro.

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• Cézanne, Busto di

contadino seduto, 1892 o 1897, Fort Worth, Texas, Kimbell Art Museum. Di difficile datazione la tela testimonia l'abitudine di Cézanne di fare posare nel salone del Jas de Bouffan i contadini che lavoravano quelle terre.

• Cézanne, Giocatori di carte, 1890·1892,

collezione privata. Il disegno vive nella resa chiaroscurale. Luce e ombra oscillano dal primo piano allo sfondo nel totale dissolvimento spaziale.

1890-1 906

• Cézanne, Giocatori di carte, 1893-1896, Parigi,

Musée d'Orsay. In una lettera che Cézanne invia a Paul Alexis, l'artista afferma di non riunire mai i modelli insieme e contemporaneamente, preferendo disporli in uno schema dopo avere realizzato gli studi dei particolari. • Cézanne, Giocatori di carte, 1892, New York,

The Metropolitan Museum of Art. Fry dice delle figure raggruppate di Cézanne: "Dopo i grandi primitivi italiani ... ecco un'opera che ha trovato il suo centro, dal quale non può più essere scacciata" 1 13

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Donna con caffettie ra La donna è seduta, alle spalle uno sfondo geo­ metrico dove si stagliano la caffettiera e la taz­ zina del caffè. L'acconciatura, le mani, l'abito danno al ritratto u n aspetto monumentale. Del 1895 circa la tela è al Musée d'Orsay di Parigi.

• Il particolare del manico del cucchiaio serve all'artista per conferire e quasi "obbligare" l'insieme alla sua volontà di "verticalizzazione". Queste sofisticate manipolazioni spaziali eserciteranno un . profondo influsso sui pittori cubisti.

• Cézanne, Modome Cézonne nello poltrona giallo, 1893-1895, New

York, The Metropolitan Museum of Art. Il dipinto del d'Orsay è simile nell'impostazione a questo ritratto della signora Cézanne, rappresentata davanti a una tenda decorata con una rosa fra le mani.

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• Cézanne, Donna seduto, 1895 circa,

collezione Jan e Marie­ Anne Krugier­ Poniatowski. l:acquerello sembra essere stato eseguito negli stessi anni e con la stessa modella (per il vestito blu, l'acconciatura, il mento pronunciato) del quadro del d'Orsay.

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1890- 1906 o u E­

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• l libri della biblioteca sono per Cézanne un importante elemento di ricerca spaziale e di definizione dei volumi più che un'evocazione affettiva. Sono d isposti verticalmente e in modo obliquo, con grande attenzione all'effetto cromatico che rende per

altro perfetto visivamente il coordinamento delle molteplici direzioni. Alcune sono tracciate dai libri sugli scaffali, altre dai quaderni e dai fogli posati sul tavolo. Tutti questi dettagli fanno dell'intero quadro una struttura dawero stupefacente.

• Il viso, così come le mani, sono poco caratterizzati in parte perché l'opera è rimasta incompiuta, in parte forse perché Cézanne non amava molto il critico, per lui troppo eclettico e di gusti frivoli. A detta di Joachim Gasquet la lieve irritazione si trasformò col tempo in vera e propria ostilità. • Sul tavolo i fogli, i libri, il calamaio, la rosa artificiale (che probabil mente gli aveva portato Cézanne), la statuetta di Rodin. Geffroy è il primo a scrivere un pezzo di elogio su Cézanne per un giornale nazionale, il "Journal", in occasione del lascito Caillebotte al governo.

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• André Derain, Alberi, 1912 circa, Mosca, Museo Puskin. Considerato da Apollinaire uno dei fondatori dell'estetica cubista, Derain dopo u n primo entusiasmo per il co lore si accosta a una visione tendente a un certo primitivismo.

Il cubismo La retrospettiva del

1 907 avrà

sopratutto su Picasso, Braque e Fernand Léger un 'importanza fon­ damentale. Léger infatti afferma: "Senza Cézanne m i domando tal­ volta che cosa sarebbe stata la pit­ tura attuale. Per un l u ngo periodo io ho lavorato con la sua opera". E i n effetti la ricerca cézanniana di creare lo spazio att raverso i volumi sarà per gli artisti cubisti fonda­ mentale. Il termine cubismo viene dal critico Louis Va uxce lles che, recensendo una mostra di Braque parla della tendenza del pittore a ridurre tutto a cubi: la parola avrà fortuna "cubismo" rimarrà per indicare il nuovo movimento.

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INDICE DEl LUOGHI • Cézanne, Viale dei castagni al las de Bouffan, 1 87 1 circa,

u Cl z:

Londra, Tate Gallery.

Legenda / luoghi citati in questo indice sono quelli per i quali le opere di Cézanne sono state eseguite o nei quali si trovano attualmente conservate.

Aix-en-Provence, Musée Granet Nudo maschile, p. 14; Tazza con zuccheriera e pere, p. 17. Avignone, Musée Calvet Ritratto di Délacroix, p. 23.

Baltimora, Museum of Art

La montagna Sainte- Victoire, p. 92. Basilea, Kupferstichkabinett Achille Emperaire, p. 28.

Berna, Kunstmuseum

rossa, pp. 64, 130.

Chicago, The Art lnstitute of Chicago Arlecchino, p. 89; Ilgolfo di Marsiglia visto daii'Estaque, p. 93; Veduta di Auvers, p. 5 1 .

Cambridge (Mass.), The Fogg Art Museum Ambroise Vollard, p. 123.

Columbus, Museum of Art Vietar Cloquet in poltrona, p. 60.

Cambridge, Fitzwilliam Museum Il ratto, p. 22; Mele, p. 73; Nudo maschile, p. 14.

Fort Worth, Kimbell Art Museum Busto di contadino seduto, p. 1 1 2.

Autoritratto con cappello, p. 80.

Boston, Museum of Fine Arts Madame Cézanne nella poltrona

• Cézanne, Donna che si tuffa, 1 867-70, Cardiff,

National Museum and Gallery of Wales.

• Cézanne, La via dei campi, 1 676-77,

collezione privata. 1 34

Canberra, National Gallery of Australia Pomeriggio a Napoli, p. 38.

Kansas City, The Nelson­ Atkins Museum of Art La montagna Sainte-Vietoire vista dai Lauves, p. 109.

INDICE DEI LUOGHI :z o "

• Pont de la Cible sur l'Are, nei dintorni di Aix·en-Provence, cartolina d'epoca.

Londra, Courtauld lnstitute Galleries Amorino in gesso, p. I I I . Londra, National Gallery Vecchia col rosario, p. 39.

Los Angeles, Annand Hammer Museum of Art Ragazzo sdraiato, p. 82.

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