Центральный государственный архив кинофотодокументов и звукозаписей: история и современность: учебное пособие 9786010409231

Citation preview

КА­ЗАХ­СКИЙ НАЦИО­НАЛь­НЫЙ УНИ­ВЕР­СИ­ТЕТ име­ни АЛЬ-ФАРАБИ

Г. А. Сек­сенбаева

ЦЕН­ТРА­ЛЬНЫЙ ГОСУ­ДАР­СТ­ВЕН­НЫЙ АР­ХИВ КИНОФОТОДОКУ­МЕН­ТОВ И ЗВУКОЗАПИ­СЕЙ: ИСТОРИЯ И СОВ­РЕ­МЕН­НОСТЬ Учеб­ное по­со­бие

Ал­ма­ты «Қа­зақ уни­вер­си­те­ті» 2014

УДК 930.25 (075.8) ББК 79 я 73 С 28

Рекомендовано к изданию Ученым советом факультета истории, археологии и этнологии КазНУ им. аль-Фараби

Ре­цен­зен­ты: док­тор ис­то­ри­чес­ких наук, про­фес­сор Б.О. Жан­гу­тин док­тор ис­то­ри­чес­ких наук К.Ш. Алим­га­зи­нов кан­ди­дат ис­то­ри­чес­ких наук, до­цент Н.К. Ал­пыс­баева

Сек­сен­баева Г.А. Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив ки­но­фо­то­до­ку­ С 28 мен­тов и зву­ко­за­пи­сей: ис­то­рия и сов­ре­мен­ность: учеб­ное по­со­бие. – Ал­ма­ты: Қа­зақ уни­вер­си­те­ті, 2014. – 190 с. ISBN 978-601-04-0923-1 Учеб­ное по­со­бие пред­наз­на­че­но для сту­ден­тов и ма­ги­ст­ран­тов по спе­ци­аль­нос­тям «Ар­хи­во­ве­де­ние, до­ку­мен­то­ве­де­ние и до­ку­мен­ та­ци­он­ное обес­пе­че­ние», «Ис­то­рия». В учеб­ном по­со­бии в еди­ном комп­лек­се расс­мот­ре­ны об­ще­теоре­ти­чес­кие, ис­то­ри­чес­кие, ис­точ­ ни­ко­вед­чес­кие и ар­хи­во­вед­чес­кие проб­ле­мы аудиови­зу­аль­ных до­ку­ мен­тов. Раск­ры­ты сущ­ность, свой­ст­ва, ст­рук­ту­ра и клас­си­фи­ка­ция ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов по об­щим и спе­ци­фи­чес­ким приз­на­кам. Так­же ос­ве­ще­ны за­ко­но­мер­нос­ти ­станов­ле­ния и раз­ви­тия аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тов как ис­точ­ни­ков со­ци­аль­ной ин­фор­ма­ции.

УДК 930.25 (075.8) ББК 79 я 73 © Сек­сен­баева Г.А., 2014 ISBN 978-601-04-0923-1 ©Каз­НУ им. аль-Фа­ра­би, 2014

ОГ­Л АВ­Л Е­Н ИЕ

ВВЕДЕ­НИЕ...................................................................................... 5 1. Ис­то­рия Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК.........................................................................9 1.1. Становление Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Каз­ССР за 1940-1950-е го­ды........................................................9 1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Каз­ССР за 1960-1980-е го­ды.....................................................................25 1.3. Дея­тель­ность Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК в го­ды не­за­ви­си­мос­ти..................................................................39 1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов......................................................45 1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов....................................................................................60 2. аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции................ 73 2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­та­ми..................................73 2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы цен­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов.............87 3. АУДИОВИЗУАЛЬНЫЕ ИС­ТОЧ­НИКИ КАК СОС­ТАВНАЯ ЧАС­ТЬ СОЦИАЛЬ­НОЙ И ДУ­ХОВ­НОЙ КУЛь­ТУРЫ.............................................................107 3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана........................................110 3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана..................................................................139

Оглавление

Ли­те­ра­ту­ра.........................................................................157 Тер­ми­ны и по­ня­тия.....................................................159 Обоз­нач ­ е­ния и сок­ра­ще­ния...................................167 Тес­то­вые за­да­ния........................................................169 Пе­ре­чень за­да­ний для са­мос­тоя­тель­ной ра­бо­ты...............................181

ВВЕДЕ­НИЕ

А

р­хи­вы – это ду­хов­но зна­чи­мая ка­те­го­ рия, пос­редст­вом ко­то­рой прояв­ляет­ся от­но­ше­ние об­ще­ст­ва к до­ку­мен­таль­ ной ис­то­рии как дос­тоя­нию на­ции, нас­ле­дию и за­ве­ща­нию сов­ре­мен­но­му ми­ру. Че­рез соз­да­ние и раз­ви­тие ар­хи­вов осу­ще­ст­вляет­ся за­по­ми­на­ние и сох­ра­не­ние опыт­но-поз­на­ва­тель­ных прояв­ле­ ний ду­хов­но­го и ма­те­ри­ально­го ми­ра об­ще­ст­ва, ком­му­ни­ка­тив­ная связь по­ко­ле­ний. Осо­бен­нос­ ти появ­ле­ния раз­ных ти­пов ар­хи­вов с их ви­до­вой диф­фе­рен­циа­цией, ко­то­рые оп­ре­де­ляют спе­ци­ альные ме­то­ды и приемы ра­бо­ты с рет­рос­пек­тив­ ной ин­фор­ма­цией, поз­во­ляют вы­де­лить их в ка­че­ ст­ве са­мос­тоя­тель­но­го объек­та исс­ле­до­ва­ния. Изу­че­ние ис­то­рии ар­хив­но­го де­ла поз­во­ляет прос­ле­дить про­цесс на­коп­ле­ния до­ку­мен­таль­ных ис­точ­ни­ков по ис­то­рии на­ро­дов и го­су­да­рс­тв, по­ нять про­цесс фор­ми­ро­ва­ния «ар­хив­но­го нас­ле­дия че­ло­ве­чест­ва», его сос­тав, раз­ме­ще­ние и ор­га­ни­ за­цию. Тес­но соп­ри­ка­саясь с ис­то­рией го­су­да­ рст­вен­нос­ти и куль­ту­ры, ис­то­рия ар­хив­но­го де­ла зат­ра­ги­вает мно­гие воп­ро­сы, вхо­дя­щие в сфе­ру ис­то­ри­чес­кой нау­ки, ис­то­риог­ра­фии и спе­ци­аль­ ных (вс­по­мо­га­тель­ных) ис­то­ри­чес­ких дис­цип­лин. Ис­то­рия ар­хив­но­го де­ла в на­шей ст­ра­не яв­ляет­ся необ­хо­ди­мым эле­мен­том гу­ма­ни­тар­но­го зна­ния и спо­со­бс­твует по­вы­ше­нию уров­ня про­фес­сиона­ лиз­ма ис­то­ри­ка. Сов­ре­мен­ный ис­то­рик не мо­жет

5

Введе­ние

6

пол­но­цен­но ориен­ти­ро­вать­ся в ис­то­ри­чес­ких про­цес­сах без по­ ни­ма­ния за­ко­нов фор­ми­ро­ва­ния и пра­вил функ­цио­ни­ро­ва­ния ар­ хи­вов как це­ло­ст­ной, ди­на­мич­но раз­ви­вающей­ся сис­те­мы, ко­то­ рая тес­но взаи­мос­вя­за­на с конк­рет­ны­ми со­ци­ально-по­ли­ти­чес­ки­ ми ус­ло­виями. Ис­то­рия ар­хив­но­го де­ла, ис­то­рия от­дель­ных ар­хи­вов яв­ляет­ ся важ­ным ком­по­нен­том та­кой комп­лекс­ной научной дис­цип­ли­ ны как ар­хи­во­ве­де­ние. Ар­хи­во­ве­де­ние се­год­ня расс­мат­ри­вает­ся как нау­ка, дающая фун­да­мен­тальное зна­ние об ис­то­рии ар­хив­ но­го де­ла, об­щих за­ко­но­мер­нос­тях его раз­ви­тия, его важ­ней­ших теоре­ти­чес­ких воп­ро­сах c обоб­ще­нием мно­го­чис­лен­ной прак­ти­ ки. Воз­ник­ший всп­леск ин­те­ре­са об­ще­ст­ва и лич­нос­ти к своему прош­ло­му, ст­рем­ле­ние к ис­то­ри­чес­кой и куль­турной са­моиден­ ти­фи­ка­ции и дру­гие про­цес­сы сде­ла­ли имен­но ар­хи­во­ве­де­ние се­год­ня край­не вост­ре­бо­ван­ным. Ар­хи­во­ве­де­ние в XX ве­ке, не­ сом­нен­но, ста­ло са­мос­тоя­тель­ной, ка­сающей­ся всех и каж­до­ го, сфе­рой прак­ти­чес­кой и научной дея­тель­ности, за­ни­мающей прин­ци­пи­ально важ­ное мес­то в сис­­те­ме сов­ре­мен­ных научных дис­цип­лин и в об­ще­ст­вен­ной жиз­ни. Цент­раль­ное мес­то в сис­те­ме ар­хив­ной сфе­ры ст­ра­ны за­ни­ мают го­су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы, ко­то­рые расс­мат­ри­вают­ся как од­ ни из ве­ду­щих звень­ев куль­турно-прос­ве­ти­тельс­ких уч­реж­де­ний го­су­да­рс­тва и как осо­бо цен­ный объект куль­турно­го дос­тоя­ния на­ро­дов Ка­за­х­стана. Сре­ди на­циональ­ных ар­хи­вох­ра­ни­лищ осо­ бое мес­то при­над­ле­жит Цент­раль­но­му го­су­да­рст­вен­но­му ар­хи­ву ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей. Хра­ня­щиеся здесь аудиови­ зу­альные до­ку­мен­ты оп­ре­де­ли­ли XX век и пре­дос­та­ви­ли нам но­ вые средс­тва куль­турно­го са­мо­вы­ра­же­ния, а так­же но­вые ме­то­ды со­зи­да­ния и дос­ту­па к зна­ниям. Се­год­ня ар­хив обес­пе­чи­вает веч­ ное хра­не­ние уни­каль­ных до­ку­мен­тов, за­пе­чат­лев­ших ис­то­рию на­шей ст­ра­ны, и пре­дос­тав­ляет каж­до­му, кто в этом заин­те­ре­со­ ван, воз­мож­нос­ть вос­пользо­вать­ся рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ цией по по­ли­ти­чес­ким, эко­но­ми­чес­ким, об­ще­ст­вен­ным, куль­ турным ас­пек­там ка­за­хс­танс­кой ис­то­рии с кон­ца XIX-XXI вв. на раз­лич­ных ма­те­ри­аль­ных но­си­те­лях. Ис­то­рия ар­хив­но­го ст­рои­тель­ст­ва, ис­то­рия от­дель­ных ар­хи­ вов до сих пор не по­лу­чи­ла дос­та­точ­но­го ос­ве­ще­ния в оте­че­ст­ вен­ной ис­то­риог­ра­фии. Цель учеб­ни­ка – дать це­ло­ст­ное предс­ тав­ле­ние по ис­то­рии круп­нейше­го ар­хи­вох­ра­ни­ли­ща аудиови­

Введе­ние

зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, об­ра­тив вни­ма­ние на все воз­рас­тающую цен­ность ар­хи­вов как ос­нов­но­го эле­мен­та но­вой «гло­баль­ной ин­фор­ма­ци­он­ной инф­раст­рук­ту­ры», на мес­то и зна­че­ние ар­хив­ но­го де­ла в об­ще­ст­вен­ном раз­ви­тии Ка­за­х­стана в це­лом, и в ис­то­ ри­чес­кой нау­ке в част­нос­ти. Поэто­му в учеб­ни­ке наш­ли от­ра­же­ ние не толь­ко про­фес­сио­наль­ные ар­хи­во­вед­чес­кие воп­ро­сы, но и воп­ро­сы взаимоот­но­ше­ний влас­ти, об­ще­ст­ва и ар­хи­вов, ко­то­рые вк­лю­чают в се­бя мно­же­ст­во ас­пек­тов, тре­бующих расс­мот­ре­ния. Вы­де­лим толь­ко ос­нов­ные из них, ак­ту­альные для сов­ре­мен­ной ар­хи­во­вед­чес­кой нау­ки. Во-пер­вых, это го­су­да­рст­вен­ная по­ли­ти­ ка ар­хив­но­го ст­рои­тель­ст­ва в рес­пуб­ли­ке; во-вто­рых, раз­ви­тие от­дель­ных нап­рав­ле­ний дея­тель­ности ар­хи­ва; в-треть­их, роль ар­ хи­ва в фор­ми­ро­ва­нии со­ци­аль­ной па­мя­ти. В трак­тов­ке ос­нов­ных функ­ций го­су­да­рст­вен­но­го ар­хива об­ра­ще­но вни­ма­н ие на его со­ц и­а льную функ­цию, зак­л ю­ чающуюся, преж­де все­го, в обес­пе­че­нии об­ще­ст­ва рет­рос­пек­ тив­ной до­ку­мен­т аль­ной ин­фор­ма­цией. Со­че­т а­ние го­су­да­рст­ вен­ных и со­ци­аль­ных функ­ций ар­хи­вов и оп­ре­де­ляет мно­гоз­ нач­нос­ть ар­хив­ной служ­бы. С од­ной сто­ро­ны, она яв­ляет­ся сос­­-­ тав­ной час­тью го­су­да­рст­вен­но­го уп­рав­ле­ния, а с дру­гой – особым инс­ти­ту­том, ис­пол­няю­щим роль со­ци­аль­ной па­мя­ти, где кон­ цент­ри­рует­ся и ор­га­ни­зует­ся ин­фор­ма­ция об об­ще­ст­вен­ном опы­ те. Ар­хив­ные ма­те­ри­алы не­ред­ко сос­тав­ляют ос­но­ву учеб­ни­ков. Сов­ре­мен­ные оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы яв­ляют­ся науч­но-исс­ле­ до­ва­тель­ски­ми уч­реж­де­ниями, не ус­ту­пающи­ми по соб­ра­ниям хра­ни­мых в них цен­ней­ших до­ку­мен­тов, по уров­ню под­го­тов­ки сот­руд­ни­ков и по ря­ду иных кри­те­риев ар­хи­вам дру­гих раз­ви­тых ст­ран. Зна­ние ис­то­рии, теории и прак­ти­ки ар­хив­но­го де­ла, сов­ре­мен­ ной ор­га­ни­за­ции ар­хив­но­го де­ла, уме­ние ра­бо­тать с ар­хив­ны­ми сп­ра­воч­ни­ка­ми и ар­хив­ны­ми до­ку­мен­та­ми, кри­ти­чес­ки ис­поль­ зо­вать ин­фор­ма­цию, по­че­рп­ну­тую в них, в исс­ле­до­ва­тельс­кой ра­ бо­те – все это сос­тав­ляет важ­ную час­ть про­фес­сио­наль­ной под­ го­тов­ки ис­то­ри­ка. Ма­те­ри­ал дан­но­го по­со­бия соот­ве­тс­твует прог­рам­ме дан­но­ го кур­са. Он до­пол­няет и конк­ре­ти­зи­рует со­дер­жа­ние ба­зо­вой теоре­ти­чес­кой дис­цип­ли­ны про­фес­сио­наль­ной под­го­тов­ки ис­то­ ри­ка и ис­то­ри­ка-ар­хи­вис­та - кур­са «Ис­то­рия ар­хив­но­го де­ла в Ка­за­х­стане». В не­го вк­лю­че­ны тес­но свя­зан­ные меж­ду со­бой раз­ 7

Введе­ние

де­лы и под­раз­де­лы, ко­то­рые за­кан­чи­вают­ся конт­роль­ны­ми воп­ ро­са­ми для са­моп­ро­вер­ки. Для бо­лее оп­ти­маль­ной ор­га­ни­за­ции са­мос­тоя­тель­ной ра­бо­ ты по ус­воению со­дер­жа­ния кур­са мы вк­лю­чи­ли пе­ре­чень конт­ роль­ных воп­ро­сов и за­да­ний, по ко­то­рым мо­гут быть на­пи­са­ны кур­со­вые проек­ты, ре­фе­ра­ты; пер­воис­точ­ни­ки по ос­нов­ным нап­ рав­ле­ниям зат­ра­ги­ваемой те­мы, спи­сок обя­за­тель­ной и до­пол­ни­ тель­ной ли­те­ра­ту­ры, в том чис­ле за­ру­беж­ной. Воп­ро­сы и за­да­ния от­ра­жают со­дер­жа­ние ди­дак­ти­чес­ких еди­ниц кур­са «Ис­то­рия ар­ хив­но­го де­ла в Ка­за­х­стане» и на­це­ле­ны на твор­чес­кое при­ме­не­ ние зна­ний, ин­тег­ри­ро­ва­ние ма­те­ри­ала по раз­лич­ным воп­ро­сам. В по­со­бии так­же при­ве­де­ны тер­ми­ны и по­ня­тия ар­хи­во­ве­де­ния, ко­то­рые по­мо­гут сту­ден­там ориен­ти­ро­вать­ся в ла­би­рин­те под­ни­ маемых проб­лем. Пред­ла­гаемое учеб­ное по­со­бие – пер­вое по­доб­ное из­да­ние в Ка­за­х­стане и ав­тор на­деет­ся на об­рат­ную связь с чи­та­те­ля­ми и их конст­рук­тив­ную кри­ти­ку.

1 Ис­то­рия Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Каз­ССР за 1940 - 1950-е го­ды. В сов­ре­мен­ном ис­то­ри­чес­ком прост­ранс­тве наб­лю­дает­ся об­ ра­ще­ние и ос­воение раз­лич­ных ви­дов до­ку­мен­тов как ин­фор­ма­ ци­он­ных про­дук­тов в сис­те­ме ис­то­ри­чес­ких зна­ний. Проб­ле­мы удов­лет­во­ре­ния пот­реб­нос­тей ис­то­ри­чес­кой нау­ки в ис­точ­ни­ ко­вед­чес­кой ин­фор­ма­ции зас­тав­ляют ис­то­ри­ков-исс­ле­до­ва­те­ лей приоб­щать­ся и к «но­вым» ви­дам до­ку­мен­тов, в том чис­ле и аудиови­зу­аль­ным, ис­точ­ни­ко­вед­чес­кий по­тен­циал ко­то­рых до не­до­оце­нен. Меж­ду тем сов­ре­мен­ное до­ку­мен­то­ве­де­ние от­но­сит аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты (ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты – КФФД) к ар­те­факт­ным, то есть, до­ку­мен­там, об­ла­даю­щим осо­бой куль­ турной со­ци­аль­ной цен­ностью. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты сог­лас­но За­ко­ну Рес­пуб­ли­ки Ка­ за­хс­тан «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах» от 22 де­ каб­ря 1998 го­да вхо­дят в сос­тав На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­ да ст­ра­ны, яв­ляют­ся неотъем­ле­мой час­тью ис­то­ри­ко-куль­турно­ го нас­ле­дия на­ро­дов Ка­за­х­стана и ох­ра­няют­ся го­су­да­рст­вом в­ ка­че­ст­ве на­циональ­но­го дос­тоя­ния. Го­су­да­рст­вен­ная ар­хив­ная служ­ба Ка­за­х­стана имеет бо­лее чем 80-лет­ний опыт функ­цио­ни­ро­ва­ния. Про­ве­де­ние ар­хив­ной ре­фор­

9

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

10

мы в рес­пуб­ли­ке и реали­за­ция её за­дач на­ча­лась пос­ле из­да­ния дек­ре­та но­вой влас­ти «О реор­га­ни­за­ции и цент­ра­ли­за­ции ар­хив­ но­го де­ла в РСФСР» от 1 июня 1918 го­да. Дек­рет ввел цент­ра­ли­ зо­ван­ное уп­рав­ле­ние ар­хив­ным де­лом всей со­ве­тс­кой ст­ра­ны, и ка­за­хс­танс­кие ор­га­ны яв­ля­лись час­тью соз­дан­ной ие­рар­хи­чес­кой ар­хив­ной служ­бы. Кро­ме то­го, этим до­ку­мен­том в за­ко­но­да­тель­ ном по­ряд­ке в Еди­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив­ный фонд ст­ра­ны объеди­ня­лась вся соз­дан­ная в прош­лом и нас­тоя­щем до­ку­мен­та­ ция. В ре­зуль­та­те пол­ной кон­цент­ра­ции ар­хи­вов, ог­ром­ная мас­са до­ку­мен­тов ка­за­хс­танс­ких хра­ни­лищ вош­ла в сос­тав Го­су­да­рст­ вен­но­го ар­хив­но­го фон­да сна­ча­ла РСФСР, а за­тем и СССР. Не­сом­нен­ным ус­пе­хом яви­лось соз­да­ние в 1921 го­ду об­ще­ ка­за­хс­танс­ко­го хра­ни­ли­ща до­ку­мен­тов – Цент­раль­но­го краево­го ар­хи­ва, ко­то­рый на­чал це­ле­вую ра­бо­ту по кон­цент­ра­ции до­ку­ мен­таль­ных ис­точ­ни­ков по ис­то­рии на­шей ст­ра­ны. Для по­пол­не­ния ар­хи­ва цен­ны­ми ис­то­ри­чес­ки­ми ис­точ­ни­ка­ми пра­ви­тель­ст­во на­шей рес­пуб­ли­ки в 1928 го­ду из­да­ло по­станов­ле­ ние, по ко­то­ро­му уч­реж­де­ния и част­ные ли­ца обя­зы­ва­лись сдать в Цент­рар­хив до­ку­мен­ты, от­но­ся­щиеся по вре­ме­ни до на­ча­ла ко­ло­ ни­за­ции и в пе­ри­од ко­ло­ни­за­ции тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана Рос­сийс­ кой им­пе­рией. Кро­ме то­го, в ар­хив долж­ны бы­ли пос­ту­пить до­ку­ мен­ты ре­ли­ги­оз­ных уч­реж­де­ний, ха­нов, сул­та­нов, пра­ви­тель­ст­ва Алаш-Ор­ды, не­га­ти­вы фо­тос­ним­ков, ки­но­филь­мов, пе­чат­ные и ил­лю­ст­ра­тив­ные ма­те­ри­алы. Нес­мот­ря на влия­ние об­ще­по­ли­ти­чес­ких про­цес­сов на ар­хив­ ную сфе­ру, за пе­ри­од су­ще­ст­во­ва­ния со­ве­тс­кой го­су­да­рст­вен­нос­ ти бы­ла раз­ра­бо­та­на и со­вер­шенс­тво­ва­лась ба­за нор­ма­тив­ных до­ку­мен­тов, ре­гу­ли­рую­щих дея­тель­ность этой спе­ци­фи­чес­кой об­лас­ти. Бы­ла соз­да­на раз­ветв­лен­ная сис­те­ма ар­хи­вох­ра­ни­лищ, осу­ще­ст­вля­лось ст­рои­тель­ст­во спе­ци­али­зи­ро­ван­ных по­ме­ще­ний для хра­не­ния ис­то­ри­чес­ких до­ку­мен­тов, их тех­ни­чес­кое ос­на­ще­ ние, под­го­тов­ка ква­ли­фи­ци­ро­ван­ных кад­ров и т.д. Соз­дан­ная инф­раст­рук­ту­ра ар­хив­но­го де­ла в ст­ра­не с его пол­ ной цент­ра­ли­за­цией в уп­рав­ле­нии, ого­су­да­рс­твле­нием до­ку­мен­ тов, ие­рар­хи­чес­ким пост­рое­нием сис­те­мы ар­хи­вов, обес­пе­чи­ла свою глав­ную функ­цию – хра­не­ние и на­коп­ле­ние до­ку­мен­таль­ ных цен­нос­тей го­су­да­рс­тва. Яв­ляясь од­ним из звень­ев, соз­дан­ной в со­ве­тс­кой ст­ра­не еди­ной сис­те­мы ар­хив­но­го де­ла, ар­хив­ные уч­ реж­де­ния Ка­за­х­стана приоб­ре­ли не толь­ко тех­но­ло­гию вы­пол­не­

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ния ос­нов­ных ра­бот с до­ку­мен­та­ми, но и ос­во­или цен­ные теоре­ ти­чес­кие по­ло­же­ния ар­хи­во­ве­де­ния. Реали­за­ция за­дач по сох­ра­не­нию до­ку­мен­тально­го бо­га­тс­тва ст­ра­ны, пре­дус­мат­ри­ва­ла так­же и на­коп­ле­ние ис­точ­ни­ков на но­ вых ма­те­ри­аль­ных но­си­те­лях, поя­вив­ших­ся в об­ще­ст­ве с раз­ви­ тием нау­ки и тех­ни­ки. Это ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты. Ос­нов­ной мас­сив ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­тов, без ко­то­ рых нель­зя изу­чить ис­то­рию ст­ра­ны ХХ ве­ка, сос­ре­до­то­чен в Цент­раль­ном го­су­да­рст­вен­ном ар­хи­ве ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей (ЦГА КФДЗ РК), офи­ци­альная да­та ор­га­ни­за­ции ко­ то­ро­го при­хо­дит­ся на 1943 год. Од­на­ко су­ще­ст­вует проб­ле­ма, свя­зан­ная с от­су­тс­твием в оте­ че­ст­вен­ном ар­хи­во­ве­де­нии исс­ле­до­ва­ний по изу­че­нию ис­то­рии и ор­га­ни­за­ции ар­хив­но­го де­ла, ар­хи­вов. На­циональ­ный опыт изу­ че­ния дан­ной проб­ле­мы сво­дит­ся к фраг­мен­тар­ным све­де­ниям за оп­ре­де­лен­ный от­ре­зок вре­ме­ни. Воп­ро­сы, ка­сающиеся ис­то­рии ар­хив­но­го де­ла и ар­хи­во­ве­де­ния, ред­ко об­суж­дают­ся на ст­ра­ ни­цах ка­за­хс­танс­ких научных жур­на­лов. Ос­нов­ным ис­точ­ни­ком расп­рост­ра­не­ния ар­хив­ных зна­ний яв­ляют­ся про­фес­сио­наль­ные из­да­ния (рань­ше бы­ли науч­но-прак­ти­чес­кие жур­на­лы «Со­ве­тс­ кие ар­хи­вы», а сей­час – «Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы», «Ар­хи­вы Ка­ за­х­стана»), ана­лиз ма­те­риалов ко­то­рых дан ав­то­ром в нес­коль­ких пуб­ли­ка­циях. Обоб­ще­ние и ос­мыс­ле­ние дан­ной проб­ле­ма­ти­ки при­ве­ло к вы­во­ду об ог­ра­ни­че­нии этих пуб­ли­ка­ций от­дель­ны­ми ас­пек­та­ ми ар­хив­ной прак­ти­ки. Круг проб­лем ка­са­тель­но ин­те­ре­сующе­го нас аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва так­же не вы­хо­дил за рам­ки ме­то­ди­ ки ар­хи­во­вед­чес­кой ра­бо­ты с ни­ми. Меж­ду тем, в сов­ре­мен­ном ис­то­ри­чес­ком прост­ранс­тве со­дер­жа­тель­ная цен­ность ис­точ­ни­ ков аудиови­зу­ально­го проис­хож­де­ния ос­тает­ся прак­ти­чес­ки не­ ре­али­зо­ван­ной, нес­мот­ря на приз­на­ние их как мощ­но­го ин­фор­ма­ ци­он­но­го средс­тва и ин­фор­ма­ци­он­но­го про­дук­та. Необ­хо­ди­мос­ть выяв­ле­ния и комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов ки­но­ фо­то-до­ку­мен­та­ми бы­ла осоз­на­на ещё в 20-го­дах ХХ сто­ле­тия. В фон­де Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва РК сох­ра­ни­лось об­ра­ще­ние Уп­рав­ле­ния ар­хив­ных дел Каз­ССР от 6 июня 1921 го­да к го­су­да­рст­вен­ным уч­реж­де­ниям, об­ще­ст­вен­ным ор­га­ни­за­циям и граж­да­нам о сбо­ре и пе­ре­да­че фо­тог­ра­фи­чес­ких сним­ков участ­ ни­ков ре­во­лю­цион­но­го дви­же­ния, сним­ков съез­дов, про­цес­сий,

11

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

12

де­мо­нс­тра­ций и др., за­пе­чат­лев­ших важ­нейшие со­бы­тия то­го пе­ ри­ода. Уже на I Все­рос­сийс­кой кон­фе­рен­ции ар­хив­ных деяте­лей (29.09.- 03.10.1921, г. Моск­ва) ста­вит­ся воп­рос о соз­да­нии осо­бых хра­ни­лищ для «фо­тог­ра­фи­чес­ко­го ма­те­ри­ала и ки­не­ма­тог­ра­фи­ чес­ких лент, дол­женс­твую­щих дать пол­ное предс­тав­ле­ние о том или ином мо­мен­те сов­ре­мен­ной эпо­хи», ко­то­рые «очень цен­ны как жи­вая ил­лю­ст­ра­ция вре­ме­ни». Не­пос­редст­вен­ное от­но­ше­ние к сбо­ру и хра­не­нию ки­но­фо­ то­до­ку­мен­тов имеют пра­ви­тель­ст­вен­ные ак­ты со­ве­тс­кой влас­ти: дек­ре­ты СНК РСФСР от 27 ав­гус­та 1919 го­да «О пе­ре­хо­де фо­то-­ г­ра­фи­чес­кой и ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­кой тор­гов­ли и про­мыш­лен­нос­ ти в ве­де­ние На­род­но­го ко­мис­са­ри­ата прос­ве­ще­ния», от 4 фев­ра­ ля 1926 го­да «О пе­ре­да­че Цент­раль­но­му ар­хи­ву РСФСР не­га­ти­вов фо­тос­ним­ков и ки­но­филь­мов, имею­щих ис­то­ри­ко-ре­во­лю­цион­ ный ин­те­рес». По­ло­же­ния пос­лед­не­го до­ку­мен­та расп­рост­ра­ня­ лись толь­ко на один вид ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов – хро­ни­каль­но-до­ ку­мен­тальную съем­ку. Вы­де­ле­ние этой ка­те­го­рии до­ку­мен­тов из об­щей мас­сы спо­со­бс­тво­ва­ло уси­ле­нию вни­ма­ния к ним как к ис­то­ри­чес­ким ис­точ­ни­кам. Не­ма­ло­важ­но и то, что к это­му вре­ме­ ни ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты расс­мат­ри­ва­лись влас­тя­ми не толь­ко как мас­со­вое куль­турно-прос­ве­ти­тель­ское средс­тво, но и как мощ­ное по­ли­ти­чес­кое и идеоло­ги­чес­кое ору­дие. На про­тя­же­нии мно­гих де­ся­ти­ле­тий хра­ня­щиеся в ар­хи­вах до­ку­мен­ты ис­поль­зо­ва­лись имен­но в этом ка­че­ст­ве. Ор­га­ни­за­ция об­ще­союз­ных ар­хи­вов ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­си ак­ту­али­зи­ро­ва­ла воп­рос соз­да­ния на теоре­ти­чес­ком, ме­то­ди­чес­ком и науч­но-прак­ти­чес­ком уров­нях но­во­го нап­рав­ле­ ния в ар­хив­ном де­ле, от­ра­жающе­го все ас­пек­ты и спе­ци­фи­ку ра­ бо­ты с аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией. На про­тя­же­нии мно­гих де­ся­ти­ле­тий они яв­ля­лись науч­но-ме­то­ди­чес­ки­ми цент­ра­ми по ра­бо­те с до­ку­мен­та­ми на нет­ра­ди­ци­он­ных но­си­те­лях и их опыт, восп­ри­ня­тый дру­ги­ми по­доб­ны­ми ар­хи­ва­ми, стал зна­чи­тель­ным ша­гом на пу­ти конк­ре­ти­за­ции под­хо­дов к сох­ра­не­нию до­ку­мен­ таль­ной аудиови­зу­аль­ной ис­то­рии. Пер­во­на­чаль­ный ин­тен­сив­ный сбор фо­то­до­ку­мен­тов в Ка­за­х­ стане стар­то­вал пос­ле вы­хо­да по­станов­ле­ния ЦИК и СНК КАС­ СР от 8 сен­тяб­ря 1928 го­да «О сда­че Ка­за­хс­ко­му Цент­раль­но­му ар­хи­ву пе­чат­ных и ил­лю­ст­ра­тив­ных ма­те­риалов, не­га­ти­вов фо­ тос­ним­ков и ки­но­филь­мов, имею­щих ис­то­ри­ко-ре­во­лю­цион­ный

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ин­те­рес, а так­же ар­хи­вов быв­ших ха­нов, сул­та­нов, ак­тив­ных деяте­лей и сто­рон­ни­ков быв­ше­го пра­ви­тель­ст­ва Алаш-Ор­ды и дру­гих ар­хив­ных ма­те­риалов». В до­ку­мен­те пре­дус­мат­ри­ва­лось сда­ча все­ми уч­реж­де­ниями, предп­риятиями, ор­га­ни­за­циями и част­ны­ми ли­ца­ми не­га­ти­вов ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, от­ра­жаю­щих со­ци­ально-по­ли­ти­чес­кие яв­ ле­ния и имею­щих ис­то­ри­ко-ин­фор­ма­ци­он­ный ин­те­рес. Пос­ле вы­хо­да по­станов­ле­ния в те­че­ние 1928-1929 го­дов в Цент­раль­ный ар­хив, где был пре­дус­мот­рен по­дот­дел по­доб­ных до­ку­мен­тов, пос­ту­пи­ло око­ло 300 по­зи­ти­вов фо­тог­ра­фий. Сог­лас­но «По­ло­же­нию о Цент­раль­ном ар­хив­ном уп­рав­ле­нии Каз­ССР» от 2 де­каб­ря 1930 го­да не­га­ти­вы (в слу­чае ут­ра­ты – за­ ме­няющие их по­зи­ти­вы) фо­тос­ним­ков и ки­но­филь­мов за до­ре­во­ лю­ци­он­ный и со­ве­тс­кие пе­ри­оды вош­ли в сос­тав Го­су­да­рст­вен­ но­го ар­хив­но­го фон­да РСФСР. Ка­за­хс­танс­кий же ар­хив­ный фонд ос­та­вал­ся его час­тью. Пер­во­на­чаль­но комп­лек­то­ва­нием и кон­сер­ва­цией этих до­ку­ мен­тов за­ни­мал­ся Цент­раль­ный ар­хив Ок­тяб­рьс­кой ре­во­лю­ции Каз­ССР. Од­на­ко ар­хи­ву не уда­лось в реаль­ных масш­та­бах осу­ще­ ст­вить эту дея­тель­ность, так как вся ар­хив­ная сфе­ра в тот пе­ри­од за­ни­ма­лась спа­се­нием и сбо­ром до­ку­мен­тов на бу­маж­ных но­си­ те­лях. По­станов­ле­нием СНК Ка­за­хс­кой ССР от 27 ян­ва­ря 1943 го­да в г. Ал­ма-Ате был ор­га­ни­зо­ван Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­ хив фо­но­фо­то­ки­но­до­ку­мен­тов со шта­том в ко­ли­че­ст­ве 8 че­ло­век. По­во­дом для соз­да­ния ар­хи­ва яви­лось при­ня­тие «По­ло­же­ния о Го­су­да­рст­вен­ном ар­хив­ном фон­де СССР и се­ти го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР» от 29 мар­та 1941 го­да. Не останав­ли­ваясь на неод­ ноз­нач­ной оцен­ке это­го до­ку­мен­та в ар­хи­во­вед­чес­кой ли­те­ра­ту­ре, ука­жем по­ло­жи­тель­ный факт ор­га­ни­за­ции спе­ци­али­зи­ро­ван­но­го хра­ни­ли­ща аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в на­шей рес­пуб­ли­ке. По­ми­мо го­су­да­рст­вен­но-по­ли­ти­чес­ко­го и идеоло­ги­чес­ко­го кон­ текс­та, соз­да­ние по­доб­но­го ар­хи­ва бы­ло свя­за­но с воз­ра­станием ин­те­ре­са об­ще­ст­ва к ис­то­рии, от­ра­жен­ной в аудиови­зу­аль­ных ис­ точ­ни­ках, сох­ра­не­нию и на­коп­ле­нию на­циональ­но­го опы­та со­ци­ ально-эко­но­ми­чес­кой и куль­турной прак­ти­ки. Но­вый ар­хив имел ши­ро­кие за­да­чи. По­ми­мо поис­ка, сбо­ра и кон­сер­ва­ции ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов по ис­то­рии рес­пуб­ли­ки, в круг его дея­тель­ности вхо­ди­ло мно­го­ас­пе­кт­ное ис­поль­зо­ва­ние

13

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

14

ар­хив­ных до­ку­мен­тов. С мо­мен­та ор­га­ни­за­ции ар­хи­ва ве­ду­щая роль в его дея­тель­ности ста­ла при­над­ле­жать по­ли­ти­ке комп­лек­ то­ва­ния, для ко­то­рой бы­ли ха­рак­тер­ны: – ст­рем­ле­ние к по­лу­че­нию как мож­но бо­лее пол­ной ин­фор­ ма­ции о на­ли­чии и сте­пе­ни сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции в произ­во­дя­щих ее уч­реж­де­ниях; – по­пыт­ки устано­вить конт­роль­но-наб­лю­да­тель­ную сис­те­му за ве­до­мст­вен­ны­ми ар­хи­ва­ми с на­де­ле­нием их соот­ве­тс­ твующи­ми функ­циями; – раз­ра­бот­ка и ве­де­ние цент­ра­ли­зо­ван­ной ре­ги­ст­ра­ции и уче­ та ар­хи­вов, кол­лек­ции и дру­гих до­ку­мен­таль­ных соб­ра­ний, со­дер­жа­щих аудиови­зу­альную до­ку­мен­та­цию и имею­щих ис­то­ри­чес­кую цен­ность. Сог­лас­но По­ло­же­нию о нём Цент­раль­ный рес­пуб­ли­канс­кий ар­хив яв­лял­ся науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­ким уч­реж­де­нием и под­ чи­нял­ся От­де­лу го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов НКВД Каз­ССР. Ар­хив возг­лав­лял на­чальник, наз­на­чаемый Нар­ко­ма­том внут­рен­них дел СССР по предс­тав­ле­нию ана­ло­гич­ной служ­бы союз­ной рес­пуб­ ли­ки. На не­го воз­ла­га­лось об­щее ру­ко­во­дс­тво ад­ми­нист­ра­тив­ной, фи­нан­со­во-хо­зяй­ст­вен­ной, науч­но-тех­ни­чес­кой дея­тель­ностью ар­хи­ва. В ар­хив вхо­ди­ли ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты, поя­вив­шиеся в про­цес­се ра­бо­ты раз­лич­ных уч­реж­де­ний, ор­га­ни­за­ций, предп­ рия­тий и част­ных лиц, дей­ст­вую­щих на тер­ри­то­рии рес­пуб­ ли­ки, и имеющие по­ли­ти­чес­кую, ис­то­ри­чес­кую и куль­турную цен­ность. В ар­хи­ве долж­ны бы­ли быть: не­га­ти­вы и ла­ван­до­вые ко­пии ки­но­филь­мов, ки­но­жур­на­лов и ки­носъёмок (не­мых и зву­ ко­вых); ори­ги­на­лы оп­ти­чес­кой и ме­ха­ни­чес­кой зву­ко­за­пи­сей на плёнке; ори­ги­на­лы фо­ног­ра­фи­чес­кой, грам­мо­фон­ной и дру­гих зву­ко­вых за­пи­сей на дис­ках и ва­ли­ках; не­га­ти­вы и по­зи­ти­вы, в том чис­ле не до­пу­щен­ные к пуб­ли­ка­ции или про­ка­ту. На ар­хив воз­ла­га­лись про­фес­сио­наль­ные за­да­чи: комп­лек­то­ва­ние аудиови­ зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми, их учет, обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти, ши­ ро­кое ис­поль­зо­ва­ние в раз­лич­ных це­лях. Ор­га­ни­за­ция ар­хи­ва не соп­ро­вож­да­лась ка­кой-ли­бо ма­те­ри­ аль­ной и фи­нан­со­вой под­держ­кой со сто­ро­ны влас­тей. Ар­хи­ву, имеюще­му рес­пуб­ли­канс­кий (на­циональ­ный) ста­тус, не бы­ло вы­ де­ле­но по­ме­ще­ние, обо­ру­до­ва­ние, тех­ни­чес­кие средс­тва для нор­ мально­го функ­цио­ни­ро­ва­ния, и эти проб­ле­мы дли­тель­ное вре­мя ост­ро стояли на по­ве­ст­ке дня. Вмес­то пре­дус­мот­рен­ных че­тырёх

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

от­де­лов (фо­то, ки­но, фо­но и ад­ми­нист­ра­тив­но-хо­зяй­ст­вен­но­го) функ­цио­ни­ро­вал толь­ко один – фо­то­от­дел. Без уче­та реаль­ной си­ту­ации вновь ор­га­ни­зо­ван­но­му ар­хи­ву бы­ли установ­ле­ны пла­ ны приёма не толь­ко фо­то­до­ку­мен­тов, но ки­но­фо­но­до­ку­мен­тов. Ар­хив ост­ро ощу­щал и от­су­тс­твие нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ких до­ку­мен­тов, раз­ра­бот­ка ко­то­рых бы­ла по­ру­че­на Цент­раль­но­му го­су­да­рст­вен­но­му фо­то­фо­но­ки­но­ар­хи­ву СССР. Это спе­ци­али­зи­ ро­ван­ное ар­хи­вох­ра­ни­ли­ще об­ще­союз­но­го масш­та­ба бы­ло цент­ ром, прин­ци­пы и ме­то­ды ра­бо­ты с аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­ та­ми ко­то­ро­го расп­рост­ра­ня­лись и на дру­гие по­доб­ные ар­хи­вы. С мо­мен­та ор­га­ни­за­ции ар­хив прис­ту­пил к раз­ра­бот­ке це­ло­го ря­да мер, нап­рав­лен­ных на на­коп­ле­ние, сох­ра­не­ние и ис­поль­зо­ ва­ние аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков. Единст­вен­ный функ­цио­ни­ ро­вав­ший фо­то­от­дел за­нял­ся выяв­ле­нием наибо­лее ак­ту­аль­ных на тот мо­мент до­ку­мен­тов – сбо­ром фо­то­ма­те­риалов о ге­роях и участ­ни­ках Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны, для хра­не­ния ко­то­ рых бы­ло вы­де­ле­но мес­то в Ал­ма-Атинс­ком об­ла­ст­ном ар­хи­ве. В крат­чай­ший срок сот­руд­ни­ка­ми ар­хи­ва (2 че­ло­ве­ка) уда­лось соб­рать ма­те­ри­алы о ге­роях вой­ны: Пан­фи­ло­ве, Мо­мыш-улы, По­ це­луеве-Сне­ги­не, Ело­ко­ве и др. Од­нов­ре­мен­но ар­хив за­ни­мал­ся выяв­ле­нием по­тен­циаль­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, чьи ма­ те­ри­алы мог­ли иметь цен­ность для об­ще­ст­ва. Уже в 1944 го­ду от рес­пуб­ли­канс­ких га­зет «Со­циалис­тік Қа­зақ­стан», «Ка­за­хс­танс­кая прав­да», Каз­ТАГ, Ка­за­хс­ко­го геоло­ги­чес­ко­го уп­рав­ле­ния, Ка­за­хс­ ко­го го­су­да­рст­вен­но­го уни­вер­си­те­та и дру­гих уч­реж­де­ний, ма­те­ риалам ко­то­рых уг­ро­жа­ла ги­бель, бы­ли при­ня­ты фо­то­до­ку­мен­ты в ко­ли­че­ст­ве 13273 еди­ниц хра­не­ния. Не­лиш­не здесь ука­зать на взаимоот­но­ше­ния ар­хив­ных уч­реж­ де­ний с фон­дооб­ра­зо­ва­те­ля­ми, ко­то­рые име­ли весь­ма про­ти­во­ре­ чи­вый ха­рак­тер. С од­ной сто­ро­ны, ар­хи­вы ст­ре­ми­лись вк­лю­чить в сос­тав го­су­да­рст­вен­но­го фон­да мак­си­маль­ное ко­ли­че­ст­во до­ку­ мен­тов, с дру­гой сто­ро­ны, вс­тре­ча­ли про­ти­во­дей­ст­вие фон­дооб­ ра­зо­ва­те­лей и фон­до­дер­жа­те­лей, же­лающих са­мос­тоя­тель­но вла­ деть и рас­по­ря­жать­ся рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­цией. При этом час­то от­су­тс­тво­ва­ли ка­кие-ли­бо прог­рам­мы по из­ме­ не­нию по­ло­же­ния с до­ку­мен­тальны­ми ис­точ­ни­ка­ми, по­те­ряв­ши­ ми те­ку­щее зна­че­ние, и ор­га­ни­за­ция ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов на са­мих уч­реж­де­ниях не схо­ди­ла с по­ве­ст­ки дня. Ре­ко­мен­да­тель­ но-наб­лю­да­тель­ные ме­ры, ко­то­рые предп­ри­ни­ма­лись со сто­ро­ны

15

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

16

на­циональ­но­го ар­хи­ва по от­но­ше­нию к ве­до­мст­вен­ным ар­хи­вам, ча­ще все­го не при­но­си­ли ожи­даемых ре­зуль­та­тов. От­су­тс­твие юри­ди­чес­кой ос­но­вы и пра­во ав­то­рс­тва на про­ дук­цию не поз­во­ля­ли ар­хи­ву в пол­ной ме­ре скон­цент­ри­ро­вать до­ку­мен­ты, имеющие оп­ре­де­лен­ную цен­ность. Мно­го­чис­лен­ные об­ра­ще­ния к пар­тий­ным ор­га­нам о со­дей­ст­вии своев­ре­мен­ной сда­чи вы­шед­ших из ак­тив­но­го об­ра­ще­ния до­ку­мен­тов, как пра­ ви­ло, ос­та­ва­лись без от­ве­та. Тем не ме­нее, це­ле­нап­рав­лен­ное и из­би­ра­тель­ное сох­ра­не­ ние ар­хи­вом наибо­лее цен­ной аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции для об­ще­ст­ва счи­та­лась очень важ­ным де­лом. В ре­зуль­та­те обс­ ле­до­ва­ния в 1943 го­ду бы­ло выяв­ле­но 25 уч­реж­де­ний, имею­щих ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты. Од­на­ко, из-за от­су­тс­твия прак­ти­ки бе­реж­ но­го от­но­ше­ния к до­ку­мен­таль­ным ма­те­риалам, боль­шинс­тво из них на­хо­ди­лось в пло­хом сос­тоя­нии. Ар­хи­вом так­же бы­ли выяв­ле­ны зна­чи­тель­ные по­те­ри аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков изза бес­по­ря­доч­но­го, не­сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­но­го те­ку­ще­го хра­не­ния этих до­ку­мен­тов. Ча­ще все­го, при­ни­маемые на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние до­ку­мен­ты име­ли зна­чи­тель­ные де­фек­ты, поэто­му они про­хо­ди­ли пов­тор­ную до­пол­ни­тель­ную ла­бо­ра­тор­ную об­ра­бот­ку (вто­рич­ное фик­си­ро­ва­ние, про­мыв­ка и т.д.). Ар­хив в эти го­ды за­ни­мал­ся не толь­ко выяв­ле­нием ис­точ­ни­ ков комп­лек­то­ва­ния, приёмом от них фо­то­до­ку­мен­тов, их науч­нотех­ни­чес­кой об­ра­бот­кой, ор­га­ни­за­цией ве­до­мст­вен­ных фо­то­ар­ хи­вов. Приори­тет­ным нап­рав­ле­нием его дея­тель­ности был сбор до­ку­мен­тов, от­но­ся­щих­ся к пред­шест­вующе­му пе­ри­оду ис­то­рии на­шей ст­ра­ны. До­ку­мен­ты ста­ли пос­ту­пать от част­ных лиц, об­ ла­ст­ных му­зеев. Они под­вер­га­лись до­пол­ни­тель­ной об­ра­бот­ке, с них из­го­тав­ли­ва­лись дуб­ль-не­га­ти­вы, так как до­ку­мен­ты ча­ще пос­ту­па­ли в ви­де по­зи­ти­вов. Ар­хи­вом так­же произ­во­ди­лись реп­ ро­дук­цион­ные ра­бо­ты с уни­каль­ных кар­тин, порт­ре­тов, фо­тог­ра­ фий, текс­то­вых до­ку­мен­тов. В цент­ра­ли­зо­ван­ном по­ряд­ке долж­ ны бы­ли хра­нить­ся и фо­то­ма­те­ри­алы, на­коп­лен­ные в об­ла­ст­ных го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вах. Од­на­ко рес­пуб­ли­канс­ко­му ар­хи­ву так и не уда­лось на­ла­дить цент­ра­ли­зо­ван­ный учет аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, хра­ня­щих­ся в ар­хи­вах раз­лич­ных уров­ней, биб­лиоте­ ках, му­зеях, лич­ных кол­лек­циях. Нес­мот­ря на ор­га­ни­за­ци­он­ные труд­нос­ти, ар­хив с мо­мен­та своей дея­тель­ности на­чи­нает ак­тив­ное ис­поль­зо­ва­ние соб­ран­ных

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ма­те­риалов. Так, уже в 1943 го­ду для экс­по­зи­ции Цент­раль­но­му го­су­да­рст­вен­но­му му­зею Каз­ССР на те­мы: «Ка­за­хс­тан – фрон­ту», «Ка­за­хс­тан­цы на фрон­тах Оте­че­ст­вен­ной вой­ны» бы­ло вы­да­но 40 фо­тос­ним­ков. Они ос­ве­ща­ли сда­чу хле­ба, об­ли­га­ций и дру­ гих цен­нос­тей в фонд обо­ро­ны, вру­че­ние пе­ре­хо­дя­ще­го Крас­но­го Зна­ме­ни пе­ре­до­вым хо­зяй­ст­вам и др. Ст­рем­ле­ние ар­хи­ва как мож­но пол­нее ох­ва­тить спе­ци­фи­чес­ кие ис­то­ри­чес­кие ис­точ­ни­ки на­тал­ки­ва­лось на от­су­тс­твие долж­ ной ма­те­ри­аль­ной ба­зы. К 1950 го­ду ар­хив был раз­ме­щен в по­ лу­под­валь­ном по­ме­ще­нии в зда­нии Ар­хив­но­го уп­рав­ле­ния МВД Каз­ССР и за­ни­мал две ком­на­ты: од­ну ком­на­ту пло­щадью 7 кв.м. за­ни­ма­ла фо­то­ла­бо­ра­то­рия, вто­рая – пло­щадью 21 кв.м. – бы­ла прис­по­соб­ле­на под ра­бо­чее мес­то сот­руд­ни­ков ар­хи­ва (6 че­ло­век) и хра­ни­ли­ще фо­то­до­ку­мен­тов. Во­доп­ро­вод и ка­на­ли­за­ция от­су­тс­т-­ во­ва­ли, по­ме­ще­ния обог­ре­ва­лись печ­ным отоп­ле­нием. Пос­тоян­ ной проб­ле­мой для фо­то­ла­бо­ра­то­рии был не­дос­та­ток фо­то­хи­ми­ ка­лиев и плёнки. Тем не ме­нее, скон­цент­ри­ро­ван­ные в ар­хи­ве к это­му вре­ме­ ни фо­то­ис­точ­ни­ки об­ла­да­ли оп­ре­делённой реп­ре­зен­та­тив­ностью. От­ме­тим, что по­ли­ти­ка и идеоло­гия су­ще­ст­вую­щей влас­ти бы­ла нап­рав­ле­на на выяв­ле­ние, под­бор и ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ ной до­ку­мен­та­ции, спо­соб­ной проил­лю­ст­ри­ро­вать «со­циалис­ ти­чес­кие дос­ти­же­ния». Это су­ще­ст­вен­но ус­лож­ня­ло ар­хив­ную за­да­чу комп­лек­то­ва­ния и обес­пе­че­ния об­ще­ст­ва раз­нооб­раз­ной ин­фор­ма­цией. Наи­боль­шая час­ть фо­то­до­ку­мен­тов ос­ве­ща­ла дея­тель­ность ор­-­ ­га­нов влас­ти и уп­рав­ле­ния, дру­гая час­ть ох­ва­ты­ва­ла раз­ви­тие про­­-­ мыш­лен­нос­ти, сель­ско­го хо­зяй­ст­ва, транс­пор­та в рес­пуб­ли­ке. Груп­­па фо­то­до­ку­мен­тов, пре­ва­ли­рующая в ко­ли­че­ст­вен­ном от­но­­-­ ше­нии и объеди­нен­ная на те­му «Куль­ту­ра в Со­ве­тс­ком Ка­за­х­ стане», от­ра­жа­ла сос­тоя­ние на­род­но­го об­ра­зо­ва­ния, прос­ве­ти­тель­-­ с­кой, науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­кой ра­бот, ли­те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва, зд­ра­во­ох­ра­не­ния, со­ци­ально­го обес­пе­че­ния, физ­культу­ры и спор­та и др. В осо­бую груп­пу бы­ли вы­де­ле­ны фо­то­до­ку­мен­ты, ос­ве­щаю­ щие пе­ри­од Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны. Во все­воз­мож­ных масш­та­бах ар­хи­вом ве­лась ра­бо­та по ис­ поль­зо­ва­нию фо­то­до­ку­мен­тов, ос­нов­ны­ми фор­ма­ми ко­то­ро­го выс­ту­па­ли те­ма­ти­чес­кий под­бор ма­те­риалов, ор­га­ни­за­ция выс­та­ вок, стен­дов и др.

17

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

18

Пос­тоян­ная ра­бо­та по выяв­ле­нию но­вых ис­точ­ни­ков комп­лек­ то­ва­ния, по­пыт­ки соз­да­ния ве­до­мст­вен­ных фо­то­ар­хи­вов, конт­ роль над их дея­тель­ностью со сто­ро­ны ар­хи­ва, уре­гу­ли­ро­ва­ние взаимоот­но­ше­ний с по­тен­циальны­ми соз­да­те­ля­ми фо­топ­ро­дук­ ции, спо­со­бс­тво­ва­ла пос­туп­ле­нию в ар­хив боль­ше­го мас­си­ва фо­ то­до­ку­мен­тов (в ос­нов­ном от­но­ся­щих­ся к со­ве­тс­ко­му пе­ри­оду) по срав­не­нию с дру­ги­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов. Из-за пло­хой и не­ пол­ной сох­ран­нос­ти ма­те­риалов на пос­тоян­ное хра­не­ние от­би­ра­ лись поч­ти все уце­лев­шие ис­точ­ни­ки без про­ве­де­ния ка­кой-ли­бо экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов. В пос­ле­дующем это при­во­ди­ ло к до­пол­ни­тель­ным ра­бо­там и зат­ра­там вре­ме­ни по выяв­ле­нию ма­ло­цен­ных и дуб­лет­ных до­ку­мен­тов. Вновь пос­ту­пающим до­ку­мен­там прис­ваи­вал­ся ва­ло­вый (в по­ряд­ке пос­туп­ле­ния) но­мер, по ко­то­ро­му до­ку­мен­ту предс­тояло хра­нить­ся пос­тоян­но по пред­мет­но-те­ма­ти­чес­ко­му прин­ци­пу сис­те­ма­ти­за­ции. Ва­ло­вый (ин­вен­тар­ный) спо­соб хра­не­ния и уче­ та аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в спе­ци­али­зи­ро­ван­ных ар­хи­вох­ ра­ни­ли­щах неод­нок­рат­но вы­зы­вал в ар­хи­во­вед­чес­ких кру­гах ост­ рые дис­кус­сии, пос­кольку он про­ти­во­ре­чил ос­нов­но­му прин­ци­пу ор­га­ни­за­ции до­ку­мен­тов в ар­хи­ве по фон­дам и кол­лек­циям. К чис­лу наибо­лее дис­кус­си­он­ных проб­лем от­но­си­лось при­ме­ не­ние к аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции сло­жив­шейся ме­то­ди­ки и прак­ти­ки сис­те­ма­ти­за­ции, опи­са­ния и уче­та пись­менных ис­точ­ ни­ков. Для исс­ле­до­ва­те­лей, впер­вые об­ра­тив­ших­ся к изу­че­нию аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных ис­точ­ни­ков, пояс­ним суть этой проб­ ле­мы. Та­кие фун­да­мен­тальные для ар­хи­во­ве­де­ния по­ня­тия, как «фонд», «кол­лек­ция», «сис­те­ма­ти­за­ция до­ку­мен­тов» по от­но­ше­ нию к аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там при­ме­няет­ся лишь ус­лов­но. Необ­хо­ди­мос­ть сбе­ре­же­ния зна­чи­тель­ных объе­мов наибо­лее цен­ ных до­ку­мен­тов, не­воз­мож­нос­ть соз­да­ния необ­хо­ди­мо­го ре­жи­ма их хра­не­ния в ве­до­мст­вен­ных и го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вах об­ще­го про­фи­ля при­ве­ли к об­ра­зо­ва­нию в 20-30-е го­ды спе­ци­али­зи­ро­ ван­ных ар­хи­вов ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов. Оп­ре­де­ляющим приз­на­ком при этом явил­ся «спо­соб и тех­ни­ка соз­да­ния» до­ку­мен­тов, на ос­но­ва­нии че­го аудиови­зу­альные до­ ку­мен­ты бы­ли от­де­ле­ны от уп­рав­лен­чес­кой и дру­гой до­ку­мен­та­ ции. При мас­со­вом и бес­по­ря­доч­ном их пос­туп­ле­нии ар­хи­вис­ ты соч­ли це­ле­со­об­раз­ным не при­ме­нять сло­жив­шийся прин­цип фон­ди­ро­ва­ния по от­но­ше­нию к бу­маж­ной до­ку­мен­та­ции, поэто­

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

му был вве­ден, как тог­да по­ла­га­ли, вы­нуж­ден­ный ва­ло­вый (в по­ ряд­ке пос­туп­ле­ния) учет до­ку­мен­тов. Уже в 40-50-е го­ды проб­ле­ма ор­га­ни­за­ции го­су­да­рст­вен­но­го и ве­до­мст­вен­но­го хра­не­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов вы­зы­ва­ла ост­рые дис­кус­сии в сре­де ар­хи­вис­тов. Су­ще­ст­вующее не­со­вер­ шенс­тво прак­ти­ки ра­бо­ты с аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми бы­ ло оче­вид­но. Ост­рая необ­хо­ди­мос­ть прин­ци­пи­аль­ных из­ме­не­ний са­мих ос­нов ор­га­ни­за­ции ар­хи­ва ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов ста­ ла ощу­ти­мой в свя­зи с под­го­тов­кой Ос­нов­ных пра­вил ра­бо­ты с аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми в ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вах (1989 г.). В хо­де дис­кус­сии выяви­лись два раз­лич­ных под­хо­да к вы­бо­ ру пу­тей функ­цио­ни­ро­ва­ния го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов, при­ни­ мающих аудиови­зу­альную до­ку­мен­та­цию. Од­на точ­ка зре­ния отс­таива­ла не­зыб­ле­мое по­ло­же­ние ар­хи­во­ве­де­ния – прин­цип нед­ро­би­мос­ти фон­да (в за­пад­ной ар­хи­вис­ти­ке – прин­цип ува­же­ ния к фон­ду), и пред­ла­га­ла выд­ви­нуть оп­ре­де­ляющим приз­на­ком ор­га­ни­за­ции при­над­леж­нос­ть до­ку­мен­тов к уч­реж­де­нию-соз­да­ те­лю, что сох­ра­ни­ло бы ге­не­ти­чес­кую связь со все­ми до­ку­мен­ та­ми, об­ра­зующи­ми­ся внут­ри уч­реж­де­ния. В по­доб­ной си­ту­ации дей­ст­во­ва­ла бы на­ла­жен­ная схе­ма, вы­ра­бо­тан­ная по от­но­ше­нию к бу­маж­ной до­ку­мен­та­ции. Дру­гие спе­циалис­ты ука­зы­ва­ли на слож­ность прак­ти­чес­ко­го осу­ще­ст­вле­ния дан­но­го пред­ло­же­ния. Ведь оно пов­лек­ло бы за со­бой кар­ди­наль­ные из­ме­не­ния в се­ти ар­хи­вов и ко­лос­сальные тру­до­зат­ра­ты по ор­га­ни­за­ции уже хра­ня­ щих­ся в ар­хи­ве ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов. Пер­вый под­ход к ор­га­ни­за­ции аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов выз­ ва­ли серь­ез­ные сом­не­ния и воз­ра­же­ния у спе­циалис­тов. Дру­гие бы­ли про­тив соз­да­ния еди­ных фон­дов из тра­ди­ци­он­ной уп­рав­ лен­чес­кой до­ку­мен­та­ции и ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­тов. Они ар­гу­мен­ти­ро­ва­ли тем, что пос­лед­ние (КФФВД) ни­как не от­ра­ жают уп­рав­лен­чес­кие, фи­нан­со­вые и иные функ­ции уч­реж­де­ния, а яв­ляют­ся ре­зуль­та­том дея­тель­ности ки­но-, ра­дио-, те­лес­ту­дий, ре­дак­ций жур­на­лов и га­зет, сту­дии за­пи­сей и т.д., и не­сут куль­ту­ ро­ло­ги­чес­кие функ­ции. Проб­ле­ма ор­га­ни­за­ции аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов до сих пор ос­та­лась отк­ры­той, и в бу­ду­щем, воз­мож­но, еще не раз воз­ник­нут та­кие дис­кус­сии, имеющие прин­ци­пи­ альное зна­че­ние для теории ар­хи­во­ве­де­ния. Су­ще­ст­вую­щий и по­ны­не по­ря­док ор­га­ни­за­ции, сис­те­ма­ти­ за­ции и уче­та аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов, как ука­зы­ва­лось

19

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

20

вы­ше, сло­жил­ся в пер­вые го­ды дея­тель­ности спе­ци­али­зи­ро­ван­ ных цент­раль­ных ар­хи­вов ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов (1926 г.) и зву­ ко­за­пи­сей (1932 г.) СССР. Тог­да они на­ча­ли свое комп­лек­то­ва­ние со зна­чи­тель­но­го мас­си­ва до­ку­мен­тов, на­хо­див­ших­ся в край­не за­пу­щен­ном со всех то­чек зре­ния сос­тоя­нии. Пос­ле­до­вав­шие в даль­нейшем столь же бес­по­ря­доч­ные и объем­ные пос­туп­ле­ния вы­ну­ди­ли ар­хи­вы про­дол­жить ва­ло­вый учет по ме­ре пос­туп­ле­ния до­ку­мен­тов, что­бы обес­пе­чить их эле­мен­тар­ный учет и сох­ран­ нос­ть. Ка­за­хс­танс­кий ар­хив при­нял уже имеющуюся со­ве­тс­кую сис­те­му ор­га­ни­за­ции и уче­та до­ку­мен­тов, хо­тя се­год­ня оче­вид­ но его от­ри­ца­тель­ное влия­ние на ра­ци­она­ли­за­цию уче­та, со­вер­ шенс­тво­ва­ние опи­са­ния, по­вы­ше­ние ин­фор­ма­тив­нос­ти науч­носп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та. По­ло­жи­тель­но на дея­тель­ности ар­хи­ва ска­за­лась раз­ра­бот­ ка клас­си­фи­ка­то­ра по фо­то­до­ку­мен­там, ко­то­рый стал ос­нов­ным ме­то­ди­чес­ким по­со­бием при сис­те­ма­ти­за­ции ис­точ­ни­ков по те­ ма­ти­ко-от­рас­ле­во­му приз­на­ку. Этим бы­ли за­ло­же­ны ос­но­вы для соз­да­ния сис­те­мы науч­но­го опи­са­ния и уче­та до­ку­мен­тов, под­го­ тов­ки ин­фор­ма­ци­он­но-сп­ра­воч­ных средс­тв для бо­лее ак­тив­но­го ис­поль­зо­ва­ния ар­хив­ных фо­то­ма­те­риалов. Клас­си­фи­ка­тор соз­да­ вал­ся на ос­но­ве имею­щих­ся и пред­по­ла­гаемых к пос­туп­ле­нию до­ку­мен­тов по со­дер­жа­нию, и пос­тоян­но по­пол­нял­ся но­вы­ми под­раз­де­ла­ми в за­ви­си­мос­ти от те­ма­ти­ки пос­туп­ле­ний. С мо­мен­та ор­га­ни­за­ции ар­хи­ва в сфе­ре его ин­те­ре­сов ос­та­вал­ ся приём на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние и ки­но­до­ку­мен­тов. Од­на­ко из-за от­су­тс­твия по­ме­ще­ния и спе­ци­ально­го обо­ру­до­ва­ния ар­хи­ ву уда­лось лишь про­вес­ти обс­ле­до­ва­ние сос­тоя­ния хро­ни­каль­нодо­ку­мен­таль­ных филь­мов в сту­дии Ал­ма-Атинс­кой ки­нох­ро­ни­ки – единст­вен­ном ис­точ­ни­ке, соз­даю­щем ки­но­до­ку­мен­ты. Выяс­ни­ лось, что в сту­дии от­су­тс­твует эле­мен­тар­ный учёт на­хо­дя­щих­ся в ней в бес­по­ря­доч­ном сос­тоя­нии ки­но­до­ку­мен­тов, а не­га­ти­вы филь­мов пос­ле окон­ча­ния съёмок отп­рав­ляют­ся в Уп­рав­ле­ние ки­но­фи­ка­ции СССР. Боль­шинс­тво не­га­ти­вов, ко­то­рые долж­ны бы­ли пе­ре­да­вать­ся на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние, име­ли ме­ха­ни­ чес­кие пов­реж­де­ния (ца­ра­пи­ны на глян­це и эмульсии, над­ко­лы по пер­фо­ра­ции, по­тер­тые кон­цы). К 1948 го­ду на­шим ар­хи­вом бы­ли взя­ты на учёт: ки­но­жур­на­лы в не­га­ти­ве – 307, ки­но­жур­на­лы и очер­ки в по­зи­ти­ве – 385, очер­ки в не­га­ти­ве – 50, ху­до­же­ст­вен­ные филь­мы в не­га­ти­ве – 20 (пос­лед­

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ние не при­ни­мают­ся в ар­хив). Пос­коль­ку у ар­хи­ва не бы­ло пло­ ща­ди для хра­не­ния ки­но­до­ку­мен­тов, он арен­до­вал под­вальное по­ме­ще­ние пло­щадью 18 кв. м. в са­мом зда­нии ки­нос­ту­дии, ко­то­ рое лишь нем­но­го от­ве­ча­ло ми­ни­маль­ным тре­бо­ва­ниям дол­гов­ ре­мен­ной кон­сер­ва­ции до­ку­мен­тов. О неу­дов­лет­во­ри­тель­ной дея­тель­ности ар­хи­ва в эти го­ды от­ ме­чает­ся в пись­ме Глав­но­го ар­хив­но­го уп­рав­ле­ния (ГАУ) МВД СССР Ар­хив­но­му уп­рав­ле­нию МВД Каз­ССР от 30 де­каб­ря 1952 го­да. В нем конс­та­ти­ро­ва­лось, что фо­то­до­ку­мен­ты, хра­ня­щиеся в ар­хи­ве, предс­тав­ле­ны не толь­ко в по­зи­тив­ном ви­де, но и зна­чи­ тель­ная их час­ть не предс­тав­ляет науч­но-ис­то­ри­чес­кой цен­нос­ти. Кро­ме то­го, у глав­но­го ар­хив­но­го ор­га­на ст­ра­ны бы­ли пре­тен­зии по по­во­ду низ­кой ма­те­ри­ально-тех­ни­чес­кой ба­зы ар­хи­ва. Рес­пуб­ ли­ка­нс­кий ар­хив­ный ор­ган дол­жен был в крат­чай­ший срок про­ вес­ти обс­ле­до­ва­ние уч­реж­де­ний, произ­во­дя­щих или соз­даю­щих ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты, и при­ни­мать от них с уче­том цен­ност­ ных ка­че­ств до­ку­мен­ты без прог­рес­си­рую­щих де­фек­тов и пов­ реж­де­ний. Ак­ту­аль­ной за­да­чей для мест­но­го спе­ци­али­зи­ро­ван­ но­го ар­хи­ва ГАУ СССР оп­ре­де­лил сроч­ное комп­лек­то­ва­ние ки­но­ до­ку­мен­та­ми. Ис­пол­не­ние этой установ­ки вы­шес­тояще­го ор­га­на за­ви­се­ла, преж­де все­го, от на­ли­чия по­ме­ще­ния, ко­то­рое от­ве­ча­ло бы тре­буемым стан­дар­там. Проб­ле­мы ст­рои­тель­ст­ва спе­ци­ально­го филь­мохра­ни­ли­ща бы­ли раз­ре­ше­ны пос­ле неод­нок­рат­ных об­ра­ще­ний в Ми­нис­терс­ тва ки­не­ма­тог­ра­фии СССР и Каз­ССР в на­ча­ле 50-х го­дов. Бы­ло пост­роено зда­ние, ко­то­рое в пос­ле­дующем арен­до­ва­лось Ар­хив­ ным уп­рав­ле­нием МВД Каз­ССР для хра­не­ния и приёма ки­но­до­ ку­мен­тов. Вновь отс­троен­ное хра­ни­ли­ще не от­ве­ча­ло пре­дус­ мот­рен­ным тре­бо­ва­ниям, т.к. весь­ма слож­но бы­ло под­дер­жи­вать тем­пе­ра­тур­но-влаж­ност­ный ре­жим, необ­хо­ди­мый для пле­ноч­ных но­си­те­лей. Уг­ро­за их пор­чи и уте­ри бы­ла пос­тоян­ной. Тем не ме­ нее, вы­пол­няя ука­за­ния вы­шес­тоя­щих ор­га­нов, ар­хив в 1953 го­ду впер­вые при­нял на хра­не­ние 190 ки­но­жур­на­лов и 14 ки­ноочер­ков. От­су­тс­твие нор­маль­ных ус­ло­вий хра­не­ния влияло в це­лом на по­ли­ти­ку комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ки­но­до­ку­мен­та­ми. Нес­мот­ря на установ­ку выс­ших ар­хив­ных уч­реж­де­ний о приёме на госх­ра­не­ ние всех вы­пус­кае­мых на рес­пуб­ли­канс­кий эк­ран пол­но­мет­раж­ ных и ко­рот­ко­мет­раж­ных хро­ни­каль­но-до­ку­мен­таль­ных филь­ мов, ки­но­жур­на­лов, съёмок от­дель­ных сю­же­тов, в том чис­ле и

21

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

22

ки­но­до­ку­мен­тов, не за­кон­чен­ных по раз­ным при­чи­нам и не до­пу­ щен­ных к ис­поль­зо­ва­нию, приём до­ку­мен­тов но­сил сти­хий­ный и слу­чай­ный ха­рак­тер. Сро­ки пе­ре­да­чи ки­но­до­ку­мен­тов в ар­хи­вох­ ра­ни­ли­ще на­ру­ша­лись, и они ча­ще все­го по­па­да­ли ту­да с изъяты­ ми сю­же­та­ми, с ме­ха­ни­чес­ки­ми пов­реж­де­ниями, от­су­тс­твующи­ ми мон­таж­ны­ми лис­та­ми, без раз­ре­ши­тель­ных удос­то­ве­ре­ний, по­зи­тив­ных ко­пий. Ки­нос­ту­дией не бы­ли выяв­ле­ны ки­но­до­ку­ мен­ты по ис­то­рии Ка­за­х­стана за ран­ние го­ды. Мно­гие сю­же­ты ос­та­ва­лись у соз­да­те­лей филь­мов, дру­гая час­ть, ис­поль­зо­ван­ная для союз­ной ки­нох­ро­ни­ки, ока­зы­ва­лась в Цент­раль­ном ар­хи­ве. Нель­зя ска­зать о пол­ном без­раз­ли­чии и без­дейст­вии уч­реж­ де­ний, соз­даю­щих аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты. Они на­рав­не с го­су­да­рст­вен­ным ар­хи­вом нес­ли от­ве­тст­вен­ность за сох­ран­нос­ть уни­каль­ных до­ку­мен­тов по ис­то­рии су­ще­ст­вующе­го об­ще­ст­ва. По­зи­ция Ал­ма-Атинс­кой ки­нос­ту­дии по от­но­ше­нию к рет­рос­ пек­тив­ным до­ку­мен­таль­ным ис­точ­ни­кам оп­ре­де­ли­лась в при­ка­ зе от 21 фев­ра­ля 1956 го­да. Сог­лас­но ему в спе­ци­али­зи­ро­ван­ный ар­хив под­ле­жа­ли сда­че все вы­пус­каемые на рес­пуб­ли­канс­кий эк­ран пол­но­мет­раж­ные и ко­рот­ко­мет­раж­ные хро­ни­каль­но-до­ку­ мен­тальные филь­мы, ки­но­жур­на­лы, съем­ки от­дель­ных сю­же­тов, в том чис­ле и ки­но­до­ку­мен­ты, не за­кон­чен­ные произ­во­дст­вом, не ис­поль­зо­ван­ные и не до­пу­щен­ные по раз­ным при­чи­нам к по­ка­зу. Сот­руд­ни­кам ки­нос­ту­дии ка­те­го­ри­чес­ки зап­ре­ща­лось изы­мать из смон­ти­ро­ван­ных не­га­ти­вов и конт­роль­ных ко­пий сю­же­ты и от­ дель­ные кад­ры, ис­поль­зо­вать конт­роль­ные ко­пии при произ­во­дс­ тве дуб­ля­жа или ва­ри­ан­тов филь­ма, ки­но­жур­на­лов, очер­ков. В ар­ хив ки­но­до­ку­мен­ты долж­ны бы­ли сда­вать­ся в пол­ном комп­лек­те, ко­то­рый вк­лю­чал в се­бя: не­га­тив и по­зи­тив изоб­ра­же­ния, не­га­тив фо­ног­рам­мы, про­ме­жу­точ­ный по­зи­тив, пас­порт о тех­ни­чес­ком сос­тоя­нии, мон­таж­ный лист (по­кад­ро­вое опи­са­ние ки­но­до­ку­мен­та). От­ме­тим, что по­ли­ти­ке пол­но­цен­ной кон­цент­ра­ции ис­то­ри­ чес­ких ис­точ­ни­ков в ар­хи­вах на­шей ст­ра­ны про­ти­во­ре­чи­ли Пра­ ви­ла комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов, пре­дус­мат­ри­вающие пе­ре­да­чу ис­ точ­ни­ков, со­дер­жа­щих ин­фор­ма­цию об­ще­союз­но­го зна­че­ния, в цент­раль­ные ар­хи­вы СССР. В даль­нейшем, в свя­зи с уси­ле­нием вни­ма­ния к клас­си­фи­ка­ции до­ку­мен­тов Го­су­да­рст­вен­но­го ар­ хив­но­го фон­да, вы­ра­бот­кой про­фи­ля каж­до­го ар­хи­ва, этот факт повлёк за со­бой ин­тен­сив­ное пе­ре­ме­ще­ние ма­те­риалов внут­ри ар­хи­вов СССР. Так, в 1953 го­ду в дру­гие ар­хи­вы СССР из ка­за­хс­

1.1. Cтанов­ле­ние Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

танс­ко­го спе­ци­али­зи­ро­ван­но­го хра­ни­ли­ща бы­ли пе­ре­да­ны 1242 еди­ни­цы фо­то­до­ку­мен­тов, в 1954 го­ду – 964. Бы­ли и об­рат­ные пе­ре­ме­ще­ния, ка­сающиеся всех ви­дов до­ку­мен­тов. К мо­мен­ту реор­га­ни­за­ции цент­раль­ных го­су­да­рст­вен­ных ар­ хи­вов Ка­за­х­стана, в аудиови­зу­аль­ном хра­ни­ли­ще на­хо­ди­лись 34317 еди­ниц хра­не­ния фо­то­до­ку­мен­тов, 689 еди­ниц хра­не­ния ки­но­до­ку­мен­тов. Нес­мот­ря на уве­ли­чи­вающееся ко­ли­че­ст­во фо­ то­до­ку­мен­тов, рост их в 50-е го­ды ос­тал­ся ста­биль­ным, т.к. в хо­ де экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов мно­гие из них под­вер­га­лись унич­то­же­нию как пов­то­ряющиеся и ма­ло­цен­ные. На­ря­ду со сбо­ ром, об­ра­бот­кой, кон­сер­ва­цией и ис­поль­зо­ва­нием аудиови­зу­аль­ ных ис­точ­ни­ков в этот пе­ри­од ста­вит­ся и воп­ро­сы це­ле­нап­рав­лен­ ной и из­би­ра­тель­ной сох­ран­нос­ти рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции. Штат ар­хи­ва сок­ра­тил­ся до 4 че­ло­век, с ко­то­ры­ми пос­тоян­но про­во­ди­лись за­ня­тия по фо­то- и ки­но­де­лу, а так­же по изу­че­нию лич­но­го ст­рел­ко­во­го ору­жия. В ду­хе вре­ме­ни, ар­хив, вы­пол­няя ука­за­ния вы­шес­тоя­щих ор­га­нов, про­во­дил ме­роп­риятия по по­вы­ ше­нию бе­зо­пас­нос­ти и сох­ра­не­нию го­су­да­рст­вен­ной тай­ны при ис­поль­зо­ва­нии до­ку­мен­таль­ных ма­те­риалов, и час­ть их по­па­да­ ла на сек­рет­ное хра­не­ние. Кро­ме то­го, сот­руд­ни­ки ар­хи­ва нес­ ли от­ве­тст­вен­ность за вы­со­кое идей­но-по­ли­ти­чес­кое со­дер­жа­ ние ан­но­та­ций, сос­тав­ляемых к фо­то­до­ку­мен­там. Прак­ти­ко­вал­ся конт­роль за идеоло­ги­чес­ким ас­пек­том ис­поль­зо­ва­ния аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тов – они не мог­ли де­мо­нс­три­ро­вать­ся без сог­ла­ со­ва­ния и ут­ве­рж­де­ния спе­ци­аль­ной ко­мис­сией в сос­та­ве чле­нов пар­тий­ных ор­га­нов. Ар­хив раз­ме­щал­ся в двух мес­тах: ки­но­от­дел на­хо­дил­ся в зда­ нии Ал­ма-Атинс­кой ки­нос­ту­дии и за­ни­мал два от­се­ка, а фо­то­от­ дел за­ни­мал две ком­на­ты в по­лу­под­валь­ном по­ме­ще­нии в зда­нии Ар­хив­но­го уп­рав­ле­ния МВД Каз­ССР. Эти по­ме­ще­ния не обес­пе­ чи­ва­ли дли­тель­ное хра­не­ние до­ку­мен­тов, пос­кольку в них не уда­ ва­лось под­дер­жи­вать до­пус­ти­мые гра­ни­цы кли­ма­ти­чес­ких па­ра­ мет­ров воз­ду­ха. Ра­бо­чие мес­та сот­руд­ни­ков так­же бы­ли да­ле­ки от ми­ни­маль­ных са­ни­тар­но-ги­гиени­чес­ких тре­бо­ва­ний. Рас­по­ря­же­нием Со­ве­та Ми­ни­ст­ров Ка­за­хс­кой ССР от 12 ок­ тяб­ря 1957 го­да су­ще­ст­вующие к это­му вре­ме­ни рес­пуб­ли­канс­кие ар­хи­вы –Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив Ок­тяб­рьс­кой ре­ во­лю­ции и со­циалис­ти­чес­ко­го ст­рои­тель­ст­ва Каз­ССР, Цент­раль­ ный го­су­да­рст­вен­ный ис­то­ри­чес­кий ар­хив Каз­ССР, Цент­раль­ный

23

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

го­су­да­рст­вен­ный ар­хив фо­но­фо­то­ки­но­до­ку­мен­тов Каз­ССР –­ бы­ли объеди­не­ны в еди­ный Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив рес­пуб­ли­ки. Не пос­лед­нюю роль в реор­га­ни­за­ции цент­раль­ных хра­ни­лищ сыг­рал вы­ход на ос­но­ве союз­но­го до­ку­мен­та по­станов­ле­ния ЦК Ком­пар­тии Ка­за­х­стана и Со­ве­та Ми­ни­ст­ров Ка­за­хс­кой ССР «О ме­рах по упо­ря­до­че­нию ре­жи­ма хра­не­ния и луч­ше­му ис­поль­зо­ ва­нию ар­хив­ных ма­те­риалов ми­нис­терс­тв и ве­до­мс­тв Ка­за­хс­кой ССР» от 19 июля 1956 го­да. В ар­хи­во­вед­чес­кой ли­те­ра­ту­ре он расс­мат­ри­вает­ся как акт, спо­со­бс­тво­вав­ший «пер­вой вол­не рас­ сек­ре­чи­ва­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов». Этот до­ку­мент «от­те­пель­ но­го пе­ри­ода» на­шей ис­то­рии, конс­та­ти­руя о зна­чи­тель­ных мас­ си­вах нео­бос­но­ван­но за­сек­ре­чен­ных до­ку­мен­тов, обя­зы­вал ар­хи­ вы и уч­реж­де­ния вы­вес­ти из сек­рет­но­го хра­не­ния до­ку­мен­ты и мак­си­маль­но их ис­поль­зо­вать. До­пус­ка­лось ис­поль­зо­ва­ние до­ку­ мен­тов, под­пи­сан­ных реп­рес­си­ро­ван­ны­ми деяте­ля­ми го­су­да­рс­т-­ ва и пар­тии, од­на­ко, без ука­за­ния их лич­ных имен. Ор­га­на­ми влас­ти в по­станов­ле­нии так­же бы­ло от­ме­че­но о низ­кой ма­те­ри­ ально-тех­ни­чес­кой воз­мож­нос­ти ар­хи­вов для вы­пол­не­ния своих за­дач, сла­бом кад­ро­вом по­тен­циале. Од­на­ко, ос­нов­ным лейт­мо­ ти­вом это­го до­ку­мен­та, был при­зыв мак­си­маль­но ши­ро­ко ис­поль­ зо­вать до­ку­мен­тальные бо­га­тс­тва. Для это­го го­су­да­рст­вен­ным и ве­до­мст­вен­ным ар­хи­вам вме­ня­лось в обя­зан­ность сис­те­ма­ти­чес­ кое из­да­ние ин­фор­ма­ци­он­но-сп­ра­воч­ных средс­тв – опи­сей и об­ зо­ров ар­хив­ных фон­дов, сп­ра­воч­ни­ков и пу­те­во­ди­те­лей ар­хи­вов, сбор­ни­ков до­ку­мен­тов и науч­но-сп­ра­воч­ной ли­те­ра­ту­ры, пуб­ли­ ка­ция до­ку­мен­тов в отк­ры­той пе­ча­ти. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. Оха­рак­те­ри­зуйте суть ар­хив­ной ре­фор­мы в 20-е го­ды ХХ сто­ле­тия в Ка­ за­х­стане. 2. С ка­кой целью был ор­га­ни­зо­ван Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив ки­ но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Каз­ССР? 3. Оха­рак­те­ри­зуйте функ­ции и за­да­чи го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­ фо­но­до­ку­мен­тов. 4. Оха­рак­те­ри­зуйте дея­тель­ность ар­хи­ва по ор­га­ни­за­ции аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. 24

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Каз­ССР за 1960-1980-е го­ды В 60-70 го­ды ар­хив фо­но­фо­то­ки­но­до­ку­мен­тов функ­цио­ни­ро­ вал в сос­та­ве ЦГА Каз­ССР на пра­вах от­де­ла и, нес­мот­ря на ут­ра­ ту са­мос­тоя­тель­но­го ста­ту­са, в эти го­ды наб­лю­да­лось не­ко­то­рое уси­ле­ние вни­ма­ния к аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там как к ис­то­ри­ чес­ким ис­точ­ни­кам. В этот пе­ри­од оформ­ляет­ся теория и ме­то­ди­ ка ра­бо­ты с аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией, со­вер­шенс­твуют­ся пра­во­вые ос­но­вы, ре­гу­ли­рующие воп­ро­сы её сох­ра­не­ния ве­до­мст-­ ­вен­ны­ми ар­хи­ва­ми и пос­туп­ле­ния на пос­тоян­ное хра­не­ние в рес­ пуб­ли­канс­кое ар­хи­вох­ра­ни­ли­ще. Ак­ту­али­за­ция ар­хив­ных ис­точ­ни­ков бы­ла свя­за­на с об­ще­по­ли­ ти­чес­ки­ми про­цес­са­ми, проис­хо­дя­щи­ми в ст­ра­не. Рет­рос­пек­тив­ ное нас­ле­дие ин­тен­сив­но ис­поль­зо­ва­лось в по­ли­ти­чес­кой жиз­ни, и это нап­рав­ле­ние ста­ло приори­тет­ным в дея­тель­ности от­де­ла. Ки­но­фо­то­фо­но­от­дел, сох­ра­няя преж­ние, ча­ще все­го «юби­лей­ ные» фор­мы (выс­тав­ки, те­ма­ти­чес­кие под­бор­ки до­ку­мен­тов и др.), ос­ва­ивает но­вые ме­то­ды ис­поль­зо­ва­ния. Сти­му­ли­ро­ва­ние сп­ро­са ис­то­ри­чес­кой ин­фор­ма­ции дос­ти­ га­лось путём ор­га­ни­за­ции экс­кур­сий, про­ве­де­ния уро­ков, те­ма­ ти­чес­ких ве­че­ров, из­го­тов­ле­ния альбо­мов, наг­ляд­ных по­со­бий, ин­фор­ми­ро­ва­ния по­тен­циаль­ных пот­ре­би­те­лей о сос­та­ве и со­ дер­жа­нии до­ку­мен­тов ар­хи­ва. Уси­ли­вает­ся ис­поль­зо­ва­ние ис­точ­ ни­ков че­рез средс­тва мас­со­вой ин­фор­ма­ции, ко­то­рое в ско­ром вре­ме­ни зай­мет од­но из ве­ду­щих форм. Ак­ти­ви­за­ция ис­поль­зо­ ва­ния до­ку­мен­таль­ных ис­точ­ни­ков свя­зы­вает­ся с сос­тав­ле­нием ка­че­ст­вен­ных ин­фор­ма­ци­он­ных средс­тв ар­хи­ва. Од­нов­ре­мен­но от­дел ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов за­ни­мал­ся проб­ле­ма­ми по­пол­не­ния своего сос­та­ва. Ст­ре­мясь рас­ши­рить сос­тав ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, от­дел про­во­дит со­ве­ща­ния с фон­дооб­ра­зо­ва­те­ля­ми о зна­че­нии аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков и своев­ре­мен­ной их сда­че на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние, на­ла­жи­ вает кон­так­ты с цент­раль­ны­ми ар­хи­ва­ми СССР (ЦГИА СССР, ЦГА КФД СССР), с об­ла­ст­ны­ми хра­ни­ли­ща­ми с целью пе­ре­да­ чи до­ку­мен­тов, от­но­ся­щих­ся к ис­то­рии ст­ра­ны. Из­го­тав­ли­вают­ ся реп­ро­дук­цион­ные не­га­ти­вы фо­то­до­ку­мен­тов с пе­чат­ных из­да­

25

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

26

ний на­ча­ла ве­ка, че­рез средс­тва мас­со­вой ин­фор­ма­ции на­се­ле­ние из­ве­щает­ся о по­куп­ке у не­го цен­ных и ред­ких фо­то­до­ку­мен­тов. Стал осу­ще­ств­лять­ся приём на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние лю­би­ тельс­ких филь­мов, за­воевав­ших при­зо­вые мес­та на все­союз­ных и рес­пуб­ли­канс­ких фес­ти­ва­лях и кон­кур­сах. С 1959 го­да в ар­хив на хра­не­ние ста­ли пос­ту­пать фо­но­до­ку­ мен­ты на маг­нит­ных но­си­те­лях. Пер­вые пос­ту­пив­шие 46 еди­ниц предс­тав­ля­ли со­бой за­пи­си выс­туп­ле­ний Н.С. Хрущёва, К.Е. Во­ ро­ши­ло­ва в Ка­за­х­стане, выс­туп­ле­ния кан­ди­да­тов в де­пу­та­ты Вер­ хов­но­го Со­ве­та на пред­вы­бор­ных соб­ра­ниях элек­то­ра­та, за­пи­си бе­сед с иност­ран­ны­ми де­ле­га­циями, по­се­тив­ши­ми Ка­за­хс­тан. Яс­но, что ар­хив был да­лек от прояв­ле­ния ини­ци­ати­вы в комп­лек­ то­ва­нии своих хра­ни­лищ эти­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов. Спе­ци­альная инст­рук­ция оп­ре­де­ля­ла ка­те­го­рию и ха­рак­тер пос­ту­паемых в ар­ хив фо­но­до­ку­мен­тов. Преж­де все­го, на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ ние сда­ва­лись фо­но­до­ку­мен­ты, ос­ве­щающие раз­ви­тие про­мыш­ лен­нос­ти. Они мог­ли быть предс­тав­ле­ны за­пи­ся­ми: со­ве­ща­ний ру­ко­во­ди­те­лей про­мыш­лен­ных предп­рия­тий; ми­тин­гов, пос­вя­ щен­ных окон­ча­нию ст­рои­тель­ст­ва объек­та, вы­пус­ку пер­вой про­ дук­ции, дви­же­ний бри­гад и удар­ни­ков ком­му­нис­ти­чес­ко­го тру­да, выс­туп­ле­ний Ге­роев со­циалис­ти­чес­ко­го тру­да, ав­то­ма­ти­за­ции и ме­ха­ни­за­ции произ­во­дс­тва и др. Дру­гую груп­пу сос­тав­ля­ли фо­но­до­ку­мен­ты, ос­ве­щающие раз­ ви­тие сель­ско­го хо­зяй­ст­ва. Здесь так­же приори­тет от­да­вал­ся зву­ ко­за­пи­сям о вы­пол­не­нии пла­нов за­го­то­вок, го­су­да­рст­вен­ных пос­ та­вок про­дук­ции рас­те­ниеводс­тва и жи­вот­но­во­дс­тва, раз­лич­ных фо­ру­мах (съез­дах, сле­тах, ми­тин­гах) о дос­ти­же­ниях сель­ско­го хо­зяй­ст­ва. От­дель­ный раз­дел сос­тав­ля­ла эпо­пея ос­воения це­лин­ ных и за­леж­ных зе­мель. Фо­но­до­ку­мен­ты, ос­ве­щающие раз­ви­тие куль­ту­ры, так­же вы­ де­ля­лись в са­мос­тоя­тель­ную груп­пу. Сю­да долж­ны бы­ли войти за­пи­си съез­дов и со­ве­ща­ний ра­бот­ни­ков куль­ту­ры, прос­ве­ще­ния, зд­ра­во­ох­ра­не­ния, юби­лей­ных тор­жеств деяте­лей нау­ки и куль­ту­ ры, пес­ни, спек­так­ли в ис­пол­не­нии зас­лу­жен­ных ар­тис­тов ст­ра­ны. Комп­лек­то­ва­ние ар­хи­ва эти­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов на­то­лк­ну­ лось на обыч­ное не­по­ни­ма­ние цен­нос­тей ис­точ­ни­ков со сто­ро­ны ос­нов­ных фон­дооб­ра­зо­ва­те­лей: рес­пуб­ли­канс­ких ра­ди­око­ми­те­ та и те­лес­ту­дии, ко­то­рые из-за не­дос­тат­ка маг­ни­то­фон­ных лент при­бе­га­ли к раз­маг­ни­чи­ва­нию (сти­ра­нию) ис­поль­зо­ван­ных лент,

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

со­дер­жа­щих цен­ные и уни­каль­ные зву­ко­за­пи­си. Ар­хив в свою оче­редь не мог осу­ще­ст­вить пе­ре­за­пись до­ку­мен­тов и соз­дать ст­ ра­хо­вой фонд, тре­бующих фи­нан­со­вых зат­рат. Объеди­не­ние ар­хи­вов не раз­ре­ши­ло мно­го­чис­лен­ный круг воп­ро­сов, преж­де все­го, ма­те­ри­ально-тех­ни­чес­ко­го пла­на. Эле­ мен­тар­ное от­су­тс­твие кар­то­теч­ных шка­фов для раз­ме­ще­ния фо­ то­до­ку­мен­тов, плёнок для конт­ра­ти­пи­ро­ва­ния ки­но­до­ку­мен­тов с ис­че­заю­щим изоб­ра­же­нием, на­ру­ше­ние тех­но­ло­гии хра­не­ния до­ ку­мен­тов ос­та­ва­лись пос­тоян­ны­ми проб­ле­ма­ми. 6 ян­ва­ря 1964 го­да пра­ви­тель­ст­вом рес­пуб­ли­ки при­ни­мает­ся оче­ред­ной до­ку­мент «О даль­нейшем улуч­ше­нии ар­хив­но­го де­ла в Ка­за­хс­кой ССР». В пра­ви­тель­ст­вен­ном ак­те, на­ря­ду с дру­ги­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов, впер­вые об­ра­ща­лось вни­ма­ние на аудиови­ зу­альные ис­точ­ни­ки. Конс­та­ти­руя низ­кий уро­вень ар­хив­ной сфе­ ры ст­ра­ны, Со­вет Ми­ни­ст­ров рес­пуб­ли­ки пре­дус­мат­ри­вает ряд мер для его улуч­ше­ния (в ду­хе вре­ме­ни: обя­зать, обес­пе­чить, за­ кон­чить и т.д.), в том чис­ле и ус­ко­ре­ние ст­рои­тель­ст­ва зда­ния для цент­раль­но­го ар­хи­вох­ра­ни­ли­ща. Вряд ли бы­ло бы воз­мож­но осу­ще­ст­вить пре­дус­мот­рен­ные ме­ роп­риятия без фи­нан­со­вых вли­ва­ний в от­рас­ль и пра­во­вых норм, ре­гу­ли­рую­щих от­но­ше­ния в об­лас­ти хра­не­ния аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции. По­ру­че­ние пра­ви­тель­ст­ва о раз­ра­бот­ке в 19631965 го­ды и осу­ще­ст­вле­нии ме­роп­рия­тий по упо­ря­до­че­нию хра­ не­ния ки­но­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей, об­ра­зую­щих­ся в дея­тель­ ности уч­реж­де­ний и ор­га­ни­за­ций ра­ди­ове­ща­ния, те­ле­ви­де­ния и ки­но, так ос­та­лось и не­ре­али­зо­ван­ным. Вы­пол­не­ние мно­же­ст­ва пунк­тов, пре­дус­мот­рен­ных в по­станов­ле­нии и нап­рав­лен­ных на со­вер­шенс­тво­ва­ние ар­хив­ной от­рас­ли, вновь расс­мат­ри­вают­ся пра­ви­тель­ст­вом 11 ян­ва­ря 1966 го­да. Об­ра­тим­ся к дан­ным го­до­во­го отчёта ки­но­фо­то­фо­но­от­де­ла ар­хи­ва за 1966 год и прос­ле­дим нас­колько ус­пеш­но ар­хив смог внед­рить пос­тав­лен­ные за­да­чи. «…Воп­рос хра­не­ния фо­то­фо­но­ до­ку­мен­тов в ар­хи­ве до сих пор не раз­решён. Хра­нят­ся фо­то­до­ ку­мен­ты в про­ход­ном ко­ри­до­ре. …Фо­но­до­ку­мен­ты хра­нят­ся в ра­бо­чей ком­на­те, где сред­не­го­до­вая тем­пе­ра­ту­ра дос­ти­гает + 25 и от­ри­ца­тель­но ска­зы­вает­ся на плёнке. Плёнкох­ра­ни­ли­ще ар­хи­ ва за­пол­не­но на 100%. …Смотр уч­реж­де­ний, имею­щих ки­но­ фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты, по­ка­зал, что… во всех ре­дак­циях га­зет и жур­на­лов фо­то­те­ки от­су­тс­твуют, они яв­ляют­ся собст­вен­ностью

27

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

28

фо­то­кор­рес­пон­ден­тов и ма­ло­дос­туп­ны для ар­хи­ва…. Ра­бо­та по соз­да­нию ст­ра­хо­во­го фон­да сок­ра­ти­лась на 50% из-за от­су­тс­твия плёнки…. Про­во­дит­ся ра­бо­та по пе­ре­мот­ке сп­рес­со­вав­шейся плёнки, по­лу­чен­ной из сту­дии «Ка­зах­фильм». Спус­тя де­ся­ти­ле­тие пра­ви­тель­ст­во рес­пуб­ли­ки в по­станов­ле­ нии «О сос­тоя­нии и ме­рах улуч­ше­ния ар­хив­но­го де­ла в рес­пуб­ли­ ке» от 28 мар­та 1974 го­да конс­та­ти­рует о серьёзных не­дос­тат­ках хра­не­ния рет­рос­пек­тив­ных ис­точ­ни­ков в Цент­раль­ном ар­хи­ве, об­ра­щая вни­ма­ние на уг­ро­зу пор­чи уни­каль­ных ки­но­лент, зна­чи­ тель­ная час­ть ко­то­рых уже приш­ла в не­год­ность. Хо­тя этот до­ку­ мент был при­нят пос­ле ор­га­ни­за­ции цент­раль­но­го ар­хи­вох­ра­ни­ ли­ща аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, вряд ли мож­но го­во­рить об улуч­ше­нии ус­ло­вий их хра­не­ния. Нес­коль­ко пунк­тов по­станов­ле­ния со­дер­жа­ли конст­рук­тив­ные пред­ло­же­ния о раз­ра­бот­ке Инст­рук­ции о по­ряд­ке и сро­ках от­бо­ра и пе­ре­да­чи на хра­не­ние в го­су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы ки­но­филь­мов, фо­тог­ра­фий и зву­ко­за­пи­сей, произ­во­дс­тве мат­ри­ци­ро­ва­ния за­пи­ сей го­ло­сов (выс­туп­ле­ний, бе­сед, ин­тер­вью) вы­дающих­ся по­ли­ ти­чес­ких, го­су­да­рст­вен­ных, об­ще­ст­вен­ных деяте­лей, предс­та­ви­ те­лей нау­ки, куль­ту­ры и ис­ку­сс­тва. Пос­лед­ний пункт до­ку­мен­та из-за от­су­тс­твия ма­те­ри­аль­ной и фи­нан­со­вой под­держ­ки со сто­ ро­ны го­су­да­рс­тва, стал реали­зо­вы­вать­ся лишь в кон­це 90-х го­дов. Пра­ви­тель­ст­вен­ным по­станов­ле­нием от 7 фев­ра­ля 1974 го­да бы­ло при­ня­то пред­ло­же­ние Глав­но­го ар­хив­но­го уп­рав­ле­ния при Со­ве­те Ми­ни­ст­ров Ка­за­хс­кой ССР об ор­га­ни­за­ции Цент­раль­но­ го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Ка­за­хс­кой ССР. Вновь соз­дан­ный ар­хив за­нял час­ть зда­ния Цент­ раль­но­го ар­хи­ва рес­пуб­ли­ки (сов­ре­мен­ное зда­ние по пр. Абая, 39), где ра­нее раз­ме­ща­лись Инс­ти­тут ис­то­рии пар­тии при ЦК КП Ка­за­х­стана и Ал­ма-Атинс­кий обл­пар­тар­хив. Ар­хи­ву бы­ло пре­ дос­тав­ле­но 6 ра­бо­чих ка­би­не­тов, ки­но­зал на 180 мест, по­ме­ще­ние для сов­мест­но­го хра­не­ния фо­то­не­га­ти­вов, маг­нит­ных зву­ко­за­пи­ сей, грамп­лас­ти­нок, ки­но­до­ку­мен­тов на не­го­рю­чей ос­но­ве и под­ зем­ное хра­ни­ли­ще из се­ми бок­сов для хра­не­ния ки­но­до­ку­мен­тов на го­рю­чей ос­но­ве. Ар­хив стал осу­ще­ств­лять свою дея­тель­ность в сос­та­ве трёх от­де­лов по ви­дам ис­точ­ни­ков, од­на­ко вс­ко­ре по ре­ко­мен­да­ции Глав­но­го ар­хив­но­го уп­рав­ле­ния СССР, ст­ре­мив­ше­го­ся устано­ вить еди­но­об­ра­зие в ра­бо­те ар­хи­вов, ст­рук­ту­ра его бы­ла из­ме­не­

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

на по функ­цио­наль­но­му приз­на­ку. В соот­ве­тс­твии с пред­ло­жен­ ной схе­мой в ар­хи­ве ста­ли функ­цио­ни­ро­вать от­де­лы: – ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов; – комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы; – ин­фор­ма­ци­он­но-поис­ко­вых сис­тем и науч­но­го ис­поль­зо­ва­ния; – обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти и учёта фон­дов. Штат ар­хи­ва был оп­ре­де­лен в 16 че­ло­век, из ко­то­рых 12 име­ ли выс­шее об­ра­зо­ва­ние, не­за­кон­чен­ное выс­шее – 2, сред­нее – 2 че­ло­ве­ка. Имеющи­ми спе­ци­альное об­ра­зо­ва­ние (Мос­ковс­кий го­су­да­рст­вен­ный ис­то­ри­ко-ар­хив­ный инс­ти­тут) чис­ли­лись 2 че­ ло­ве­ка. В по­ле зре­ния ар­хи­ва пос­тоян­но ос­та­ва­лись проб­ле­мы по­вы­ше­ния ква­ли­фи­ка­ции кад­ро­во­го сос­та­ва. По­ми­мо еже­ме­ сяч­ной произ­во­дст­вен­ной уче­бы, сот­руд­ни­ки ар­хи­ва, имеющие от­но­ше­ние к соот­ве­тс­твую­щей сфе­ре дея­тель­ности, про­хо­ди­ли ста­жи­ров­ку в ла­бо­ра­то­риях ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм», «Ка­зах­те­ ле­фильм», зву­ко­це­хе Рес­пуб­ли­ка­нс­ко­го ра­ди­оте­ле­це­нт­ра, а так­же нап­рав­ля­лись на го­дич­ные кур­сы ру­ко­во­дя­щих ра­бот­ни­ков при Мос­ковс­ком ис­то­ри­ко-ар­хив­ном инс­ти­ту­те. Ос­нов­ные нап­рав­ле­ния ра­бо­ты ар­хи­ва ос­та­лись неиз­мен­ны­ ми, но пос­ле обо­соб­ле­ния спе­ци­али­зи­ро­ван­но­го хра­ни­ли­ща в его дея­тель­ности проис­хо­дят и из­ме­не­ния прин­ци­пи­ально­го ха­рак­те­ ра. Уси­ли­вает­ся вни­ма­ние к науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­кой и ме­то­ди­ чес­кой ра­бо­те. Ар­хив при­ни­мает учас­тие в научных прог­рам­мах ВНИИ­ДАД, ЦГАК­ФД СССР, ЦГАЗ СССР по проб­ле­мам комп­лек­ то­ва­ния, экс­пер­ти­зы цен­нос­ти, уче­та до­ку­мен­тов. Кро­ме то­го, ар­хив на ос­но­ве об­ще­союз­ных ти­по­вых пра­вил и ука­за­ний сос­ тав­ляет комп­лекс ме­то­ди­чес­ких раз­ра­бо­ток по от­дель­ным ви­дам ра­бо­ты (инст­рук­ции по сос­тав­ле­нию мон­таж­ных лис­тов к ки­но­ до­ку­мен­там, по выяв­ле­нию и уче­ту осо­бо цен­ных до­ку­мен­тов, по соз­да­нию ка­та­ло­гов и др.). Раз­ра­бот­ка ме­то­ди­чес­ких по­со­бий по ре­ше­нию комп­лекса проб­­лем, свя­зан­ных с аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией, и их вне­ д­ре­ние в прак­ти­ку дея­тель­ности по­ло­жи­тель­но пов­лияли на ор­ га­ни­за­цию их хра­не­ния в уч­реж­де­ниях, и спо­со­бс­тво­ва­ли прев­ ра­ще­нию ар­хи­ва в коор­ди­на­ци­он­ный и ме­то­ди­чес­кий рес­пуб­ли­ канс­кий центр по ра­бо­те с эти­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов. Пос­те­пен­но ак­цент с тра­ди­ци­он­ных ви­дов ра­бо­ты сме­щает­ся на ос­воение но­вых. В 70-80-е го­ды ар­хив, в це­лях обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти куль­турно­го дос­тоя­ния на­ции, на­чи­нает масш­таб­

29

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

30

ные ра­бо­ты по пе­ре­ко­пи­ро­ва­нию ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов с го­рю­чей ос­но­вы на не­го­рю­чую (с нит­роос­но­вы на триаце­тат­ную). По­пут­ но на­чи­нают­ся ра­бо­ты по соз­да­нию ст­ра­хо­во­го фон­да на осо­ бо цен­ные до­ку­мен­ты. Од­на­ко от­су­тс­твие собст­вен­ной ба­зы по про­ве­де­нию этих ра­бот (ра­бо­ты про­во­ди­лись в Гос­филь­мо­фон­де СССР, «Уз­бек­фильме», «Кир­гиз­фильме»), пе­ре­бои с фи­нан­си­ро­ ва­нием, а за­тем и инф­ля­ци­он­ные про­цес­сы в эко­но­ми­ке рас­тя­ну­ ли за­вер­ше­ние этих ра­бот на мно­гие де­ся­ти­ле­тия. На­ря­ду с пос­тоян­но про­во­ди­мы­ми рес­тав­ра­цион­но-про­фи­ лак­ти­чес­ки­ми об­ра­бот­ка­ми всех ви­дов до­ку­мен­тов и осу­ще­ст­ вле­нием конт­ро­ля за их тех­ни­чес­ким сос­тоя­нием, ар­хив приори­ тет­ной за­да­чей счи­тал обес­пе­че­ние пот­реб­нос­тей об­ще­ст­ва в рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции. Оп­ти­маль­ное ре­ше­ние этой за­ да­чи свя­зы­ва­лось с ка­че­ст­вен­ным сос­тав­ле­нием ин­фор­ма­ци­он­ но-поис­ко­вых средс­тв. В ар­хи­ве дей­ст­во­ва­ли нес­колько ви­дов ка­та­ло­гов (сис­те­ма­ти­чес­кий, имен­ной, ав­то­рс­кий, филь­мо­вой и др.), наз­на­че­ние ко­то­рых сос­тояло в опе­ра­тив­ном поис­ке уг­луб­ лен­ной ин­фор­ма­ции по оп­ре­де­лен­ным те­мам, яв­ле­ниям, ли­цам и т.д. Про­во­ди­мые масш­таб­ные ра­бо­ты по усо­вер­шенс­тво­ва­нию ка­та­ло­гов (рас­шиф­ров­ка и уточ­не­ние от­дель­ных кар­то­чек, сос­ тав­ле­ние ан­но­та­ции, раз­ра­бот­ка мон­таж­ных лис­тов и др.) в соот­ ве­тс­твии со «Схе­мой еди­ной клас­си­фи­ка­ции до­ку­мен­тов Го­су­да­ рст­вен­но­го ар­хив­но­го фон­да СССР» за­ви­се­ли не толь­ко от пос­ тоян­ных кон­так­тов с соз­да­те­ля­ми ки­но­фо­то­фо­ноп­ро­дук­ции, но и от тех­ни­чес­ко­го ос­на­ще­ния ар­хи­ва. Так, на­ме­чен­ная прог­рам­ма по по­вы­ше­нию ин­фор­ма­тив­нос­ти поис­ко­вых сис­тем на­тал­ки­ва­ лась на от­су­тс­твие зву­ко­мон­таж­ных сто­лов, маг­ни­то­фо­нов мо­ дер­ни­зи­ро­ван­ной конст­рук­ции и дру­гих необ­хо­ди­мых тех­ни­чес­ ких средс­тв. Аудиови­зу­аль­ный ар­хив ос­та­вал­ся комп­лек­тую­щим­ся уч­реж­ де­нием, и его сис­те­ма ор­га­ни­за­ции пред­по­ла­га­ла по ис­те­че­нии сро­ков хра­не­ния до­ку­мен­тов (5 лет) в установ­лен­ном по­ряд­ке при­ни­мать и осу­ще­ств­лять пер­ма­не­нт­ное хра­не­ние до­ку­мен­тов. Наибо­лее важ­ной проб­ле­мой бы­ла фор­ма взаимоот­но­ше­ний с дей­ст­вующи­ми уч­реж­де­ниями и вы­ра­бот­ка ме­ха­низ­ма ре­гу­ляр­ но­го пос­туп­ле­ния от них до­ку­мен­тов, вы­шед­ших из ак­тив­но­го об­ра­ще­ния. Ар­хив пос­тоян­но на­тал­ки­вал­ся на не­же­ла­ние пе­ре­ дать рет­рос­пек­тив­ные комп­лек­сы до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние и соз­да­ние ре­жим­ных ус­ло­вий их сох­ран­нос­ти. Поэто­

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

му бы­ла необ­хо­ди­ма ор­га­ни­за­ция ве­до­мст­вен­ных ки­но­фо­то­фо­но­ тек с прием­ле­мы­ми ус­ло­виями хра­не­ния, что долж­но бы­ло соп­ ро­вож­даться эф­фек­тив­ны­ми ме­ра­ми со сто­ро­ны пра­ви­тель­ст­ва. Ис­то­ри­чес­кие дан­ные сви­де­тель­ст­вуют о не­ре­шен­нос­ти, ост­ ро­те и пос­тоянс­тве дан­ной проб­ле­мы. Пас­пор­ти­за­ция ки­но­фо­то­ фо­но­тек к на­ча­лу 1979 го­да выяви­ла сос­тоя­щих на уче­те в ар­хи­ ве 20 пос­тоян­ных и 49 воз­мож­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми. Филь­мо­те­ки ос­нов­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния – ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм» и те­лес­ту­дии «Ка­ зах­те­ле­фильм» – хо­тя и бы­ли укомп­лек­то­ва­ны соот­ве­тс­твующи­ми штат­ны­ми ра­бот­ни­ка­ми, но раз­ме­ща­лись ли­бо в сы­ром, по­ра­жен­ ном гриб­ка­ми, ли­бо в жар­ком, неп­ро­вет­ри­ваемом по­ме­ще­ниях, что ка­те­го­ри­чес­ки про­ти­во­ре­чи­ло тех­но­ло­гии хра­не­ния пле­ноч­ ных но­си­те­лей. Воз­мож­ные ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния ки­но­до­ ку­мен­та­ми (Ка­за­хс­кая сту­дия те­ле­ви­де­ния, ву­зо­вс­кие, детс­кие, лю­би­тель­ские ки­нос­ту­дии, ки­но­ла­бо­ра­то­рии уч­реж­де­ний) и вов­ се не име­ли спе­ци­аль­ных по­ме­ще­ний для хра­не­ния. Та­кую же кар­ти­ну предс­тав­ля­ли и фо­но­те­ки, при­чем в рес­пуб­ли­канс­ком ра­ди­оте­ле­це­нт­ре чис­ли­лись зву­ко­за­пи­си на маг­нит­ной лен­те, не пе­ре­дан­ные в цент­раль­ный аудиови­зу­аль­ный ар­хив с 50-х го­дов. Из 16 фо­то­тек – пос­тоян­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния ар­ хи­ва лишь два (Ин­фор­ма­ци­он­ное агент­ство (Каз­ТАГ) и ВДНХ) – име­ли ра­бо­чие ком­на­ты, где фо­то­до­ку­мен­ты хра­ни­лись в ка­та­ лож­ных ящи­ках. Три­над­цать ре­дак­ций рес­пуб­ли­канс­ких, об­ла­ст­ ных и го­ро­дс­ких га­зет и жур­на­лов не толь­ко не име­ли спе­ци­аль­ ных по­ме­ще­ний для фо­то­тек, но в них и не вел­ся эле­мен­тар­ный учет фо­то­до­ку­мен­тов, ко­то­рые фак­ти­чес­ки яв­ля­лись собст­вен­ ностью фо­то­кор­рес­пон­ден­тов. Ко­ли­че­ст­во фо­то­до­ку­мен­тов в этих ре­дак­циях и воз­мож­ных ис­точ­ни­ках комп­лек­то­ва­ния (23 уч­ реж­де­ния) не под­да­ва­лись уче­ту и бы­ли весь­ма приб­ли­зи­тель­ны. Та­ким об­ра­зом, зна­чи­тель­ные мас­си­вы ис­точ­ни­ков, нуж­дав­шиеся в ис­то­ри­ко-ин­фор­ма­ци­он­ном ана­ли­зе и научном от­бо­ре, ока­зы­ва­ лись вне по­ля зре­ния ар­хи­вис­тов. В 80-го­ды из-за ин­тен­сив­но­го ис­поль­зо­ва­ния об­ще­ст­вен­ ностью ки­но­до­ку­мен­тов, хра­ня­щих­ся в ар­хи­ве, за­вер­шает­ся ра­ бо­та по сос­тав­ле­нию ан­но­ти­ро­ван­но­го ка­та­ло­га на ки­но­до­ку­мен­ ты. В хо­де этой дея­тель­ности в дру­гих ар­хи­вах СССР выяв­ляют­ся пер­вые съёмки, от­но­ся­щиеся к ис­то­рии Ка­за­хс­ тана. Эта объем­ная по своим масш­та­бам ра­бо­та пот­ре­бо­ва­ла от сот­руд­ни­ков ар­хи­ва

31

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

изу­че­ния мно­гих фон­дов для выяв­ле­ния съе­мок и сю­же­тов не толь­ко пер­вых ка­за­хс­танс­ких опе­ра­то­ров, но и дру­гих спе­циалис­ тов, про­во­див­ших съем­ки на тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана. Ки­но­фонд 20-30-х го­дов прош­ло­го сто­ле­тия до сих пор ос­ тает­ся не­пол­ным. От­су­тс­твие пер­вых до­ку­мен­таль­ных филь­мов, произ­ве­ден­ных опе­ра­то­ра­ми Е.Е. Блех­ман, Я.М. Тол­чан, сю­же­тов для ки­но­жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан», на­це­ли­вает ар­хи­вис­тов на даль­нейшие поис­ки. Се­год­ня, в рам­ках прог­рам­мы по выяв­ле­ нию аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков по ис­то­рии Ка­за­х­стана, ве­дет­ ся це­ле­нап­рав­лен­ная ра­бо­та в рос­сийс­ких спе­ци­али­зи­ро­ван­ных хра­ни­ли­щах, где боль­ше все­го сох­ра­ни­лись по­доб­ные до­ку­мен­ты. Ис­поль­зо­ва­ние до­ку­мен­тов, в ос­нов­ном ки­но­фо­тоис­точ­ни­ков, по-преж­не­му ос­таётся приори­тет­ным нап­рав­ле­нием в дея­тель­ ности ар­хи­ва. Ар­хи­вис­ты тес­но сот­руд­ни­чают с ки­но­до­ку­мен­та­ лис­та­ми; к рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции об­ра­щают­ся и дру­гие предс­та­ви­те­ли твор­чес­кой сфе­ры: теат­раль­ные кри­ти­ки, ху­дож­ ни­ки, скуль­пто­ры и др. Ис­поль­зо­ва­ние до­ку­мен­тов в те го­ды име­ ло оп­ре­делённую нап­рав­лен­ность. Ис­точ­ни­ки про­па­ган­ди­ро­ва­ли су­ще­ст­вующую об­ще­ст­вен­ную идеоло­гию, отк­ры­тос­ть и ин­фор­ ма­тив­ность хра­ня­щих­ся до­ку­мен­тов, дос­туп внеш­них исс­ле­до­ва­ те­лей к ис­точ­ни­кам. Конк­рет­ные фак­ти­чес­кие дан­ные подт­верж­ дают ст­рем­ле­ние ар­хи­ва с по­мощью раз­лич­ных форм и ме­то­дов ис­поль­зо­ва­ния удов­лет­во­рить об­ще­ст­вен­ные пот­реб­нос­ти в ин­ фор­ма­ции. При­во­ди­мые здесь дан­ные в срав­ни­тель­ном ас­пек­те по­ка­зы­вают, ка­ким об­ра­зом на прак­ти­ке реали­зо­вы­ва­лась ин­фор­ ма­ци­он­ная под­держ­ка об­ще­ст­ва: Таб­ли­ца 1 Ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов

32

­ од­го­тов­ле­но: П ра­ди­опе­ре­дач­ те­ле­пе­ре­дач­ ста­тей­ ин­фор­ма­ци­он­ных до­ку­мен­тов ис­пол­не­но те­ма­ти­чес­ких зап­ро­сов­ про­ве­де­но экс­кур­сий обс­лу­жи­ва­ние исс­ле­до­ва­те­лей­

1971-1975 6 30 17 67

1976-1980 17 37 28 13 93

301

23 1119

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

Ар­хив с целью прив­ле­че­ния по­тен­циаль­ных пот­ре­би­те­лей ин­ фор­ма­ции ос­ваивал и но­вые для се­бя фор­мы ис­поль­зо­ва­ния до­ку­ мен­тов. Та­кие, как ини­циатив­ное ин­фор­ми­ро­ва­ние, ор­га­ни­за­ция вст­реч с об­ще­ст­вен­ностью, ко­то­рые про­па­ган­ди­ро­ва­ли ин­фор­ма­ тив­ность аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков. Как пра­ви­ло, ин­тен­сив­ нос­ть ис­поль­зо­ва­ния аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков при­хо­ди­лась на юби­лей­ные да­ты в жиз­ни об­ще­ст­ва. Так, за 1976-1980 го­ды ак­тив­ное ис­поль­зо­ва­ние ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов бы­ло свя­за­но с 60-ле­тиями Ок­тяб­рьс­кой ре­во­лю­ции, Ка­за­хс­кой ССР и Ком­пар­ тии Ка­за­х­стана, 25-ле­тием ос­воения це­ли­ны, ког­да прак­ти­чес­ки все об­ще­ст­во бы­ло вов­ле­че­но в празд­но­ва­ние этих зна­чи­мых дат. Ши­ро­кая экс­по­зи­ция фо­то­до­ку­мен­тов, ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ной ки­нох­ро­ни­ки для ос­ве­ще­ния прош­лых со­бы­тий, бе­зус­лов­но, ока­ зы­ва­ли не толь­ко эмо­циональ­ное воз­дейст­вие, но и при­ви­ва­ли чувс­тво от­ве­тст­вен­нос­ти об­ще­ст­ва к ис­то­ри­чес­ким ис­точ­ни­кам. Ду­хов­ные зап­ро­сы об­ще­ст­ва тес­но свя­за­ны с про­цес­сом по­ пол­не­ния ар­хи­ва наибо­лее цен­ны­ми до­ку­мен­та­ми. Из го­да в год уве­ли­чи­вал­ся объём при­ни­маемых в ар­хив ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­ мен­тов. Так, ес­ли на 01.01.1979 го­да в ар­хи­ве хра­ни­лись 18857 еди­ниц хра­ня­щих­ся (да­лее ед. хр.) ки­но­до­ку­мен­тов за 1925-1977 го­ды, 93410 ед. хр. фо­то­до­ку­мен­тов за 1857-1978 го­ды, 4462 еди­ниц зву­ко­за­пи­сей за 1925-1978 го­ды, то на 01.01.1991 го­да объём до­ку­мен­тов сос­та­вил соот­ве­тст­вен­но: 27682 ед. хр. ки­но­ до­ку­мен­тов, 126208 ед. хр. фо­то­до­ку­мен­тов, 8573 ед. хр. фо­но­-­ до­ку­мен­тов. Ос­нов­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ос­та­ва­лись го­су­да­рст­вен­ные уч­реж­де­ния, соз­дающие в своей ра­бо­те ки­но­фо­ то­фо­но­до­ку­мен­ты (ки­но- и те­лес­ту­дии, ре­дак­ции га­зет и жур­на­ лов, фо­но­те­ки рес­пуб­ли­канс­ко­го ра­ди­оте­ле­це­нт­ра, фи­ли­ала Все­ союз­ной фир­мы «Ме­ло­дия»). Пос­ту­па­ли на хра­не­ние в ар­хив и до­ку­мен­ты (фо­то­фон­ды) от част­ных дер­жа­те­лей, в том чис­ле ис­ то­ри­ков: А.Х. Мар­гу­ла­на, А.С. Та­ке­но­ва, П.С. Бе­лан, А.А. Иген­ баева, А.Е. Егим­баева и др. Ар­хи­вом про­во­дил­ся комп­лекс тру­доёмких ра­бот по конт­ро­лю тех­ни­чес­ко­го сос­тоя­ния, ко­пи­ро­ва­ния и рес­тав­ра­ции аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тов. Не­боль­шой кол­лек­тив ар­хи­ва сп­рав­лял­ся с на­ме­чен­ны­ми прог­рам­ма­ми по мно­гим ви­дам ра­бот и неод­нок­рат­но наг­раж­дал­ ся гра­мо­та­ми Гла­вар­хи­вов СССР и Каз­ССР.

33

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

34

Нес­мот­ря на оче­вид­ные ус­пе­хи в своей дея­тель­ности, вряд ли функ­цио­ни­ро­ва­ние ар­хи­ва бы­ло дос­та­точ­но от­ла­жен­ным и уре­ гу­ли­ро­ван­ным. низ­кий ста­тус ар­хи­вов в об­ще­ст­ве, иг­но­ри­ро­ва­ ние его ро­ли как хра­ни­те­ля ин­фор­ма­ци­он­но­го по­тен­циала, куль­ турных цен­нос­тей ст­ра­ны, и соот­ве­тст­вен­ное пра­во­вое и фи­нан­ со­вое обес­пе­че­ние со сто­ро­ны го­су­да­рс­тва влияли на сос­тоя­ние этой от­рас­ли. Пе­ред ар­хи­вом по-преж­не­му ост­ро стояли проб­ ле­мы нех­ват­ки пло­ща­дей и обо­ру­до­ва­ния ар­хи­вох­ра­ни­лищ. Ки­ но­до­ку­мен­ты, фо­то­альбо­мы, грамп­лас­тин­ки, маг­нит­ные зву­ко­ за­пи­си, не­га­ти­вы фо­то­до­ку­мен­тов, ст­ра­хо­вые ко­пии до­ку­мен­тов про­дол­жа­ли хра­нить­ся в од­ном по­ме­ще­нии, что про­ти­во­ре­чи­ло нор­мам раз­дельно­го хра­не­ния от­дель­ных ви­дов до­ку­мен­тов. Сте­ пень заг­ру­жен­нос­ти двух хра­ни­лищ пло­щадью 340 кв.м. к 1991 го­ду сос­та­ви­ла 110% . В хра­ни­ли­щах не уда­ва­лось обес­пе­чить тем­пе­ра­тур­но-влаж­ност­ный ре­жим в за­ви­си­мос­ти от вре­ме­ни го­ да, что при­во­ди­ло к на­ру­ше­нию фи­зи­ко-хи­ми­чес­ких и элект­ро-­ а­кус­ти­чес­ких свой­ств аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков. Тех­ни­чес­кая ос­на­щен­ность ар­хи­ва бы­ла столь низ­ка, что пот­ ре­би­те­лям ин­фор­ма­ции вы­да­ва­лись, как пра­ви­ло, ори­ги­на­лы до­ку­мен­тов. Проб­ле­мы мат­ри­ци­ро­ва­ния за­пи­сей го­ло­сов вы­ дающих­ся деяте­лей об­ще­ст­ва, пре­дус­мот­рен­ных в по­станов­ле­ нии пра­ви­тель­ст­ва 1974 го­да, так и не бы­ли реали­зо­ва­ны. Кро­ме то­го, не­со­вер­шенс­тво ар­хив­но-пра­во­вой ба­зы по­рож­ да­ли слож­нос­ти во взаимоот­но­ше­ниях фон­до­дер­жа­те­лей с ар­хи­ вом и влияли на его комп­лек­то­ва­ние цен­ны­ми для об­ще­ст­ва до­ку­ мен­та­ми. Фо­то­кор­рес­пон­ден­ты по-преж­не­му яв­ля­лись пол­ны­ми вла­дель­ца­ми ре­дак­цион­ных фо­то­тек, а соз­да­ние фо­тох­ра­ни­лищ при рес­пуб­ли­канс­ких пе­ри­оди­чес­ких из­да­ниях ос­та­ва­лось весь­ ма проб­ле­ма­тич­ным. Ог­ра­ни­чен­ным ос­та­ва­лось и по­пол­не­ние ки­но­фон­да ар­хи­ва. Как пра­ви­ло, комп­лек­то­ва­ние осу­ще­ст­вля­лось толь­ко филь­ма­ми и жур­на­ла­ми, раз­решённы­ми к де­мо­нс­тра­ции. Об­ра­зо­вав­шиеся в про­цес­се под­го­тов­ки филь­мов их ва­ри­ан­ты, дуб­ли сю­же­тов, фо­ тог­ра­фии, зву­ко­за­пи­си, а так­же ки­но­ле­то­пис­ные ма­те­ри­алы ки­нои те­лес­ту­дий на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние не сда­ва­лись. От­су­тс­твие необ­хо­ди­мых нор­ма­тив­ных до­ку­мен­тов ог­ра­ни­чи­ ва­ло дос­туп ар­хи­ва и к ра­бо­чей фо­но­те­ке единст­вен­но­го ис­точ­ ни­ка по­пол­не­ния, к так на­зы­ваемо­му «зо­ло­то­му фон­ду» зву­ко­за­ пи­сей и мик­ро­фон­ным пап­кам Рес­пуб­ли­ка­нс­ко­го ра­ди­оте­ле­це­нт­

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ра. Про­вер­ка сис­те­мы Гос­те­ле­ра­дио Каз­ССР выяви­ла во­пиющие фак­ты раз­маг­ни­чи­ва­ния цен­ных зву­ко­за­пи­сей для об­ще­ст­ва. При этом сте­ре­офо­но­те­ка и ви­де­оте­ка не толь­ко со­дер­жа­лись с на­ру­ ше­ниями ре­жи­ма их хра­не­ния, но к ним раз­ре­шал­ся и сво­бод­ный дос­туп всех же­лающих. Это ес­те­ст­вен­ным об­ра­зом при­во­ди­ло к умень­ше­нию га­ран­тии сох­ран­нос­ти цен­ных и уни­каль­ных зву­ко­ за­пи­сей, ви­деофиль­мов, те­ле­пе­ре­дач. Ра­бо­та с аудиови­зу­аль­ным нас­ле­дием ст­ра­ны на­тал­ки­ва­лась на от­су­тс­твие от­рас­ле­вых стан­дар­тов по пра­ви­лам хра­не­ния и ме­то­дам фи­зи­ко-хи­ми­чес­кой сох­ран­нос­ти ки­но­фо­но­ви­де­одо­ку­ мен­тов, раз­ра­бот­ка ко­то­рых ос­та­ва­лась в пол­но­мо­чии об­ще­союз­ ных ар­хи­вов и уч­реж­де­ний. Оши­боч­ные, не ап­ро­би­ро­ван­ные на прак­ти­ке, их ре­ко­мен­да­ции по ра­бо­те с ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ та­цией при­во­ди­ли к нео­бос­но­ван­ным зат­ра­там ор­га­ни­за­ци­он­но­ го и фи­нан­со­во­го ха­рак­те­ра. Так, ра­бо­та по соз­да­нию ст­ра­хо­во­ го фон­да на осо­бо цен­ные до­ку­мен­ты, на­ча­тая еще в 50-е го­ды, из-за по­доб­ных при­чин бы­ла пол­ностью пе­ре­де­ла­на в свя­зи с вы­хо­дом но­вой инст­рук­ции 1983 го­да. Об ор­га­ни­за­ци­он­ном не­ со­вер­шенс­тве сви­де­тель­ст­вует и тот факт, что в соот­ве­тс­твии с ти­по­вой ст­рук­ту­рой, ре­ко­мен­до­ван­ной Гла­вар­хи­вом СССР, та­кие важ­нейшие и взаи­мос­вя­зан­ные участ­ки ра­бо­ты как ор­га­ни­за­ция науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та и учет, бы­ли расс­ре­до­то­че­ны в двух раз­ных функ­цио­наль­ных от­де­лах ар­хи­ва. На ста­биль­ность дея­тель­ности ар­хи­ва влияли так­же не­дос­тат­ ки в ор­га­ни­за­ции и пла­ни­ро­ва­нии ра­бо­ты. Раз­лич­ные ука­за­ния Гла­вар­хи­вов СССР и Каз­ССР по­рож­да­ли уве­ли­че­ние пла­но­воотчётной до­ку­мен­та­ции и вно­си­ли слож­ность и пу­та­ни­цу в ра­бо­ ту. В соот­ве­тс­твии с ука­за­ниями Гла­вар­хи­ва СССР о со­вер­шенс­ тво­ва­нии пла­ни­ро­ва­ния и от­чет­нос­ти в уч­реж­де­ниях го­су­да­рст­ вен­ной ар­хив­ной служ­бы СССР ар­хив пе­ре­шел на но­вые фор­мы пла­ни­ро­ва­ния и от­чет­нос­ти, с но­вы­ми из­ме­ре­ниями ви­дов ра­бо­ ты. Од­на­ко, по­доб­ная прак­ти­ка ока­за­лась не столь ус­пеш­ной, пос­ кольку ока­за­лось труд­но осу­ще­ст­вить конт­роль за хо­дом вы­пол­ не­ния пла­но­вых за­да­ний. Су­ще­ст­вен­ное влия­ние на ор­га­ни­за­цию ра­бо­ты ока­зы­ва­ли и не пре­дус­мот­рен­ное пла­ном вы­пол­не­ние раз­ лич­ных ука­за­ний Гла­вар­хи­ва Каз­ССР. К то­му же, яв­ляясь соис­ пол­ни­те­лем науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­кой прог­рам­мы ВНИИ­ДАД, рес­пуб­ли­канс­кий ар­хив был выб­ран в ка­че­ст­ве экс­пе­ри­мен­таль­ ной ба­зы для внед­ре­ния но­вых форм учёта, осу­ще­ст­вле­ние ко­то­

35

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

36

рых пов­лек­ло за со­бой ог­ром­ные тру­до­зат­ра­ты. В те­че­ние дли­ тель­но­го вре­ме­ни ар­хив за­ни­мал­ся пе­ре­во­дом ус­тояв­ших­ся форм учёта до­ку­мен­тов на но­вые – опи­си, ко­то­рые за­ре­ко­мен­до­ва­ли се­бя как уни­вер­сальные по от­но­ше­нию к тра­ди­ци­он­ным (пись­ менным) до­ку­мен­там. Лишь по ис­те­че­нии пя­ти лет в ре­зуль­та­те ост­рых дис­кус­сий спе­циалис­тов на ст­ра­ни­цах ар­хи­во­вед­чес­ко­го из­да­ния «Со­ве­тс­кие ар­хи­вы» и в свя­зи с под­го­тов­кой «Ос­нов­ных пра­вил ра­бо­ты с ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми и ви­де­офо­ног­рам­ ма­ми в ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вах» (1989 г.) идеи пе­ре­во­да учёта и хра­не­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов по опи­сям и кол­лек­циям бы­ли приз­на­ны неп­рием­ле­мы­ми. В мно­го­чис­лен­ных сп­рав­ках о про­вер­ке ра­бо­ты спе­ци­али­зи­-­ ро­­ван­но­го ар­хи­ва Глав­ным ар­хив­ным уп­рав­ле­нием Каз­ССР неод­ нок­рат­но ука­зы­ва­лись не­дос­тат­ки в его дея­тель­ности по комп­ лек­то­ва­нию ар­хи­ва, ис­поль­зо­ва­нию аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков по­тен­циальны­ми пот­ре­би­те­ля­ми, со­вер­шенс­тво­ва­нию ин­фор­ма­­-­ ци­он­но-поис­ко­вых средс­тв. Од­на­ко, ск­ла­ды­ва­лась па­ра­доксаль­ ная си­туация, ког­да вы­шес­тоя­щий ар­хив­ный ор­ган об­ви­нял ру­ко­ во­дс­тво ар­хи­ва в от­су­тс­твии по­ме­ще­ния, при­год­но­го для хра­не­ния до­ку­мен­тов на пле­ноч­ных но­си­те­лях или же в низ­кой тех­ни­чес­кой ос­на­щен­нос­ти ар­хи­ва. Ие­рар­хи­чес­кое го­су­да­рст­вен­ное уст­рой­ст­ во су­ще­ст­во­вав­шей тог­да сис­те­мы ре­ше­ние та­ких воп­ро­сов, как пла­ни­ро­ва­ние, фи­нан­си­ро­ва­ние от­рас­ли, его ма­те­риально-тех­ни­­-­ чес­кое снаб­же­ние, ка­пи­таль­ное ст­рои­тель­ст­во, под­бор и рас­ста­ нов­ка кад­ров, ос­тав­ля­ло в пол­ной ком­пе­тен­ции вы­шес­тояще­го ор­га­на. Го­да­ми не раз­ре­шен­ные проб­ле­мы ор­га­ни­за­ци­он­но­го, пра­во­ во­го, фи­нан­со­во­го ха­рак­те­ра при­ве­ли к кри­зис­ной си­ту­ации и вы­ ли­лись в отк­ры­тый конф­ликт с Глав­ным ар­хив­ным уп­рав­ле­нием Каз­ССР. На об­щем соб­ра­нии тру­до­во­го кол­лек­ти­ва ар­хи­ва от 10 ян­ва­ря 1990 го­да бы­ли пос­тав­ле­ны под сом­не­ние его спо­соб­ность возг­лав­лять и нап­рав­лять ра­бо­ту ар­хив­ной сфе­ры рес­пуб­ли­ки. Ар­хи­вис­ты не ог­ра­ни­чи­лись со­ци­ально-эко­но­ми­чес­ки­ми улуч­ ше­ниями ус­ло­вий тру­да и тре­бо­ва­ли осу­ще­ст­вле­ния кар­ди­наль­ ной ре­фор­мы в своей об­лас­ти. Так за­вер­ши­лось функ­цио­ни­ро­ва­ние ар­хи­ва как ст­рук­ту­ры, в дея­тель­ности ко­то­ро­го от­ра­зи­лись прин­ци­пы и ме­ха­низ­мы уп­ рав­ле­ния су­ще­ст­во­вав­шей по­ли­ти­чес­кой сис­те­мы. Ис­хо­дя из по­ли­ти­чес­кой и идеоло­ги­чес­кой це­ле­со­об­раз­нос­ти, со­ве­тс­кое го­су­да­рс­тво уже на пер­вых по­рах своего су­ще­ст­во­ва­

1.2. Раз­ви­тие Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ния приз­на­ло необ­хо­ди­мос­ть и обя­за­тель­ность су­ще­ст­во­ва­ния ар­хи­вов. С вы­хо­дом дек­ре­та от 1 июня 1918 го­да ар­хи­вы, ар­хив­ ное де­ло приз­нают­ся са­мос­тоя­тель­ны­ми ст­рук­ту­ра­ми на го­су­да­ рст­вен­ном уров­не. Це­ле­вой, цент­ра­ли­зо­ван­ный бюд­жет поз­во­лил на­ла­дить ор­га­ни­за­цию и раз­ви­тие ар­хи­вох­ра­ни­лищ, их тех­ни­чес­ кое ос­на­ще­ние, под­го­тов­ку вы­со­кок­ва­ли­фи­ци­ро­ван­ных кад­ров. Соз­дан­ная сис­те­ма ар­хи­вов до­ка­за­ла свою эф­фек­тив­нос­ть, преж­ де все­го, в сох­ра­не­нии на­коп­лен­ных за сто­ле­тия до­ку­мен­тов, и обес­пе­чи­ла ре­гу­ляр­ное пос­туп­ле­ние ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков в ар­хи­вох­ра­ни­ли­ща, ис­поль­зо­ва­ние хра­ня­щих­ся ар­хив­ных до­ку­ мен­тов. И хо­тя по­ли­ти­чес­кие при­чи­ны, идеоло­ги­чес­кие мо­ти­вы на­ло­жи­ли свой от­пе­ча­ток на сох­ра­не­ние до­ку­мен­таль­ных комп­ лек­сов, в нас­тоя­щий мо­мент оче­вид­ным яв­ляет­ся то, что ис­то­рия пред­шест­вующе­го пе­ри­ода имеет проч­ную и мно­гос­то­рон­нюю ар­хив­но-ис­точ­ни­ко­вую ба­зу. Бла­го­да­ря со­во­куп­нос­ти ор­га­ни­за­ци­он­ных ре­ше­ний, подк­реп­ лен­ных нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ки­ми раз­ра­бот­ка­ми, нес­мот­ря на прин­цип ос­та­точ­но­го фи­нан­си­ро­ва­ния ар­хив­но­го де­ла и сис­те­ма­ ти­чес­ких, по­рой кар­ди­наль­ных, пе­ре­ст­роек этой сис­те­мы, ар­хи­ вам уда­лось вы­пол­нить свои глав­ные функ­ции – комп­лек­то­ва­ние, сох­ра­не­ние и ис­поль­зо­ва­ние ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков. Ар­хи­вы так­же смог­ли пра­виль­но уп­рав­лять до­ку­мен­та­цией, в ре­зуль­та­те че­го в об­ще­го­су­да­рст­вен­ном масш­та­бе бы­ла соз­да­на еди­ная ос­ но­ва ор­га­ни­за­ции до­ку­мен­то­по­то­ков и до­ку­мен­ти­ро­ва­ния. Бе­зус­лов­но, с по­зи­ции се­год­няш­не­го дня мы ви­дим при­су­ щие ар­хив­ной сис­те­ме и не­дос­тат­ки. Бу­ду­чи од­ной из ст­рук­тур то­та­ли­тар­но­го го­су­да­рс­тва, она не мог­ла функ­цио­ни­ро­вать вне ин­те­ре­сов это­го го­су­да­рс­тва. По­ли­ти­зи­ро­ван­ной и идеоло­ги­зи­ ро­ван­ной час­тью ар­хив­но­го де­ла ока­за­лась вся науч­но-ин­фор­ма­ ци­он­ная дея­тель­ность ар­хи­вов, осо­бен­но яр­ко проя­вив­шаяся в ме­то­ди­ке опи­са­ния, ис­поль­зо­ва­ния, пуб­ли­ка­ции до­ку­мен­тов, соз­ да­ния науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та. Бы­ли на­ру­ше­ны де­мок­ра­ти­ чес­кие прин­ци­пы пуб­лич­нос­ти, глас­нос­ти ар­хи­вов, следс­твием че­го яви­лось ог­ра­ни­че­ние дос­ту­па к ар­хи­вам. В раз­ви­тии теории ар­хи­во­ве­де­ния ос­нов­ны­ми пос­ту­ла­та­ми про­во­зг­ла­ша­лись прин­ цип пар­тий­нос­ти, клас­со­вый под­ход. Ещё в 1954 го­ду ру­ко­во­ди­ тель ар­хив­ной сфе­ры СССР В.В. Мак­са­ков пи­сал: «Со­вер­шен­но оче­вид­но, что при вся­ком об­ра­ще­нии к до­ку­мен­там, хра­ня­щим­ся в ар­хи­вах, ис­то­ри­ки-ар­хи­вис­ты го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов обя­за­

37

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

ны преж­де все­го ре­шить воп­рос о том, к ка­ко­му раз­ря­ду от­но­ сят­ся дан­ные до­ку­мен­ты – к раз­ря­ду по­ло­жи­тель­ных или от­ри­ца­ тель­ных». В 1976 го­ду кол­ле­гия Гла­вар­хи­ва СССР соч­ла нуж­ным на­пом­нить, что «в ка­че­ст­ве го­су­да­рст­вен­но­го уч­реж­де­ния ар­хив обя­зан обес­пе­чить ис­поль­зо­ва­ние до­ку­мен­таль­ной ин­фор­ма­ ции толь­ко в ин­те­ре­сах со­циалис­ти­чес­ко­го го­су­да­рс­тва, и ни в коем слу­чае не во вред ему, а поэто­му ис­поль­зо­ва­ние до­ку­мен­тов долж­но ст­ро­го конт­ро­ли­ро­вать­ся». Вмес­те с тем, нес­мот­ря на идеоло­ги­чес­кий пресс, мно­гие нап­ рав­ле­ния ар­хив­но­го де­ла ус­пеш­но раз­ви­ва­лись и соз­да­ли дос­ та­точ­но эф­фек­тив­ный инс­тру­мен­та­рий ар­хив­ных ме­то­дик. Так, бесс­пор­ным дос­ти­же­нием со­ве­тс­ко­го ар­хи­во­ве­де­ния яв­ляет­ся теория от­бо­ра цен­ных до­ку­мен­тов для по­пол­не­ния до­ку­мен­ тально­го нас­ле­дия об­ще­ст­ва, а сис­те­ма поис­ко­вых средс­тв по до­ ку­мен­там го­су­да­рст­вен­ных хра­ни­лищ до сих пор обес­пе­чи­вает эф­фек­тив­ный поиск ин­фор­ма­ции. Сис­те­ма же нор­ма­тив­но-ме­то­ ди­чес­ких по­со­бий, ре­гу­ли­рую­щих ар­хив­ные про­цес­сы, иск­лю­чая идеоло­ги­чес­кие штам­пы, в це­лом от­ве­ча­ла про­фес­сио­наль­ным кри­те­риям. Она вы­дер­жа­ла про­вер­ку вре­ме­нем и до сих пор ши­ ро­ко ис­поль­зует­ся в ар­хив­ной прак­ти­ке. Изу­че­ние, ана­лиз и обоб­ще­ние имеюще­го­ся прак­ти­чес­ко­го опы­та на уров­не ар­хи­вов, ар­хив­но­го де­ла в це­лом ос­тают­ся ак­ту­ аль­ной за­да­чей сов­ре­мен­нос­ти. С об­ре­те­нием са­мос­тоя­тель­но­го и не­за­ви­си­мо­го ста­ту­са на­ шей рес­пуб­ли­кой ра­бо­та ар­хи­ва ста­ла ст­роиться на прин­ци­пи­ ально но­вых ос­но­вах. Со­ци­ально-по­ли­ти­чес­кие и эко­но­ми­чес­кие фак­то­ры оп­ре­де­ли­ли но­вую пра­во­вую ба­зу функ­цио­ни­ро­ва­ния ар­хи­вов. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. Оха­рак­те­ри­зуйте ар­хив­ное за­ко­но­да­тель­ст­во 60-80-х го­дов. 2. Оха­рак­те­ри­зуйте дея­тель­ность ар­хи­ва в об­лас­ти комп­лек­то­ва­ния и обес­ пе­че­ния сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов. 3. Оха­рак­те­ри­зуйте дея­тель­ность ар­хи­ва по ис­поль­зо­ва­нию аудиови­зу­аль­ ных до­ку­мен­тов. 4. Оха­рак­те­ри­зуйте взаимоот­но­ше­ния ар­хи­ва с цент­раль­ны­ми ар­хи­ва­ми дан­но­го про­фи­ля. 38

1.3. Дея­тель­ность Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

1.3. Дея­тель­ность Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК в го­ды не­за­ви­си­мос­ти Произо­шед­шие в ст­ра­не го­су­да­рст­вен­но-пра­во­вые и со­ци­ ально-по­ли­ти­чес­кие пе­ре­ме­ны зна­чи­тель­но пов­лияли на прин­ци­ пы ор­га­ни­за­ции ар­хив­но­го де­ла и ос­но­ву дея­тель­ности ар­хив­ных уч­реж­де­ний. Сох­ра­нив бесс­пор­ную преемст­вен­ность с со­ве­тс­ ким ар­хи­во­ве­де­нием, но­вое ар­хи­во­ве­де­ние приоб­ре­ло ряд но­вых, прин­ци­пи­ально важ­ных от­ли­чий от не­го. Под воз­дейст­вием по­ли­ти­чес­ких, эко­но­ми­чес­ких и со­ци­ ально-куль­турных транс­фор­ма­ций со­дер­жа­ние дея­тель­ности на­ циональ­но­го аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва ви­до­из­ме­няет­ся, об­нов­ ляет­ся по­ни­ма­ние его ро­ли и функ­ций. Ряд прин­ци­пов цент­ра­ли­зо­ван­ной сис­те­мы ар­хи­вов, как эф­ фек­тив­но функ­цио­ни­рующая, бы­ла сох­ра­не­на. Это и осу­ще­ст­вле­ ние конт­ро­ля за сох­ран­нос­тью ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков об­ще­ ст­ва, и ор­га­ни­за­ция це­ле­нап­рав­лен­но­го комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов по­доб­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми. Теоре­ти­чес­кие исс­ле­до­ва­ния, ме­то­до­ ло­ги­чес­кая и ме­то­ди­чес­кая ра­бо­та ар­хи­вис­тов пред­шест­вующе­го пе­ри­ода, обес­пе­чив­шие от­но­си­тель­но ст­рой­ную и це­ло­ст­ную сис­ те­му вз­гля­дов на ар­хив­ное де­ло, сох­ра­няют свою ак­ту­аль­нос­ть и се­год­ня. При­ня­тая в на­ча­ле 90-х го­дов прош­ло­го сто­ле­тия но­вая по­ли­ ти­чес­кая ос­но­ва и эко­но­ми­чес­кие ус­тои не­пос­редст­вен­ным об­ра­ зом пов­лияли на функ­цио­ни­ро­ва­ние ар­хив­но­го де­ла. Эта сфе­ра вп­лоть до кон­ца 1998 го­да дей­ст­во­ва­ла в рам­ках той за­ко­но­да­ тель­ной ба­зы, ко­то­рая бы­ла вы­ра­бо­та­на в пред­шест­вую­щий пе­ ри­од. И хо­тя в на­ча­ле 90-х го­дов пра­ви­тель­ст­вом Ка­за­х­стана бы­ло при­ня­то ряд по­станов­ле­ний, ка­сающих­ся ар­хив­ных комп­лек­сов ком­му­нис­ти­чес­ких и мо­ло­деж­ных ор­га­ни­за­ций, рас­сек­ре­чи­ва­ния ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, по­ряд­ка дос­ту­па к от­дель­ным ка­те­го­риям ар­хив­ных до­ку­мен­тов, вряд ли их мож­но оп­ре­де­лить как ак­ты, ре­ гу­ли­рующие ар­хив­ную сфе­ру в из­ме­нив­шейся си­туации. Дли­тель­ное от­су­тс­твие но­вой за­ко­но­да­тель­ной ба­зы, учи­ты­ вающей про­цес­сы функ­цио­ни­ро­ва­ния ар­хив­ной от­рас­ли, при­ве­ ли к проб­ле­мам фор­ми­ро­ва­ния и ре­гу­ли­ро­ва­ния рет­рос­пек­тив­ной до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции. Ор­га­ни­за­ция уп­рав­ле­ния ар­хив­но­го де­ла в го­су­да­рс­тве пос­тоян­но ме­ня­лась, вп­лоть до из­ме­не­ния, нап­ри­мер, ста­ту­са об­ще­на­циональ­но­го ар­хи­ва (ЦГА РК) с прис­

39

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

вое­нием ему нес­войст­вен­ных уп­рав­лен­чес­ких функ­ций го­су­да­ рст­вен­но­го конт­ро­ля ве­де­ния ар­хив­но­го де­ла и до­ку­мен­та­ций. Не на­ла­жен­ный ме­ха­низм дея­тель­ности го­су­да­рст­вен­ной ар­хив­ной служ­бы ст­ра­ны от­ра­зи­лись, преж­де все­го, на фи­нан­си­ро­ва­нии, ма­те­ри­ально-тех­ни­чес­кой ба­зе, от­су­тс­твии дос­та­точ­но­го ко­ли­че­ ст­ва ква­ли­фи­ци­ро­ван­ных кад­ров в этой сфе­ре. В ана­ли­ти­чес­ком об­зо­ре о раз­ви­тии ар­хив­но­го де­ла в Ка­за­х­ стане в 1991-1998 го­ды, сос­тав­лен­ном по ан­ке­там ру­ко­во­ди­те­лей ар­хив­ных служб ст­ран СНГ, де­лает­ся вы­вод о край­не скуд­ном фи­ нан­си­ро­ва­нии ар­хив­ной от­рас­ли РК за этот пе­ри­од. Вс­ледс­твие это­го в рес­пуб­ли­ке не осу­ще­ств­лял­ся ст­рои­тель­ст­во и ре­монт ар­хи­вох­ра­ни­лищ, а ма­те­ри­ально-тех­ни­чес­кое ос­на­ще­ние ос­та­ва­ лось ми­ни­маль­ным. Это пов­лек­ло лишь час­тич­ное соб­лю­де­ние та­ких нор­ма­тив­ных па­ра­мет­ров хра­не­ния до­ку­мен­тов, как: про­ ти­во­по­жар­ный, тем­пе­ра­тур­но-влаж­ност­ный, са­ни­тар­но-ги­гиени­ чес­кий, све­то­вой, и пос­тоян­но соз­да­ва­ло уг­ро­зу сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов. Изу­че­ние и обоб­ще­ние го­до­вых от­че­тов ар­хи­ва за этот пе­ри­од поз­во­ляет конс­та­ти­ро­вать, что эти проб­ле­мы так­же бы­ли ха­рак­ тер­ны и для ор­га­ни­за­ции аудиови­зу­ально­го фон­да ар­хи­ва. Фи­ нан­со­вое и тех­ни­чес­кое подк­реп­ле­ние со сто­ро­ны го­су­да­рс­тва в ус­ло­виях раз­ва­ла преж­них эко­но­ми­чес­ких от­но­ше­ний бы­ло столь ми­зер­ным, что ар­хи­ву ед­ва уда­ва­лось про­во­дить обя­за­тель­ный комп­лекс ар­хив­ных ра­бот по сох­ран­нос­ти рет­рос­пек­тив­ной до­ку­ мен­та­ции. Необ­хо­ди­мые те­ку­щие ра­бо­ты пол­ностью за­ви­се­ли от уров­ня ос­на­щен­нос­ти ар­хи­ва. Тех­ни­чес­кие воз­мож­нос­ти не поз­ во­ля­ли ар­хи­ву эф­фек­тив­но обес­пе­чи­вать ка­че­ст­во, пол­но­ту и раз­ нооб­ра­зие ра­бот в пла­не сох­ран­нос­ти и ис­поль­зо­ва­ния аудиови­ зу­аль­ных до­ку­мен­тов. Обо­ру­до­ва­ние и тех­ни­ка ар­хи­ва, боль­шей час­тью по­лу­чен­ные из об­ще­союз­ных ар­хи­вов пос­ле экс­плуата­ ции, бы­ли мо­раль­но и фи­зи­чес­ки ус­та­рев­ши­ми. При­во­ди­мые по­ка­за­те­ли ха­рак­те­ри­зуют тех­ни­чес­кое сос­тоя­ ние на­циональ­но­го аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва: Таб­ли­ца 2 Тех­ни­чес­кое ос­на­ще­ние ар­хи­ва Наиме­но­ва­ние обо­ру­до­ва­ния

40

­ иль­мопро­ве­роч­ный стол для про­вер­ки тех­ Ф ни­чес­ко­го сос­тоя­ния ки­но­до­ку­мен­тов

Ко­ли­че­ст­во еди­ниц­ 3

Сро­ки из­го­тов­ле­ния 1967, 1975

1.3. Дея­тель­ность Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

Зву­ко­мон­таж­ный стол­ ­Маг­ни­то­фо­ны для прос­лу­ши­ва­ния маг­нит­ ной плен­ки

1 2

1968 1972

Уз­коп­ле­ноч­ный ки­но­ап­па­рат «Ук­ра­ина»

1

1960

Ки­но­ап­па­ра­ту­ра для де­мо­нс­тра­ции ки­но­ филь­мов Уси­ли­те­ли для по­да­чи зву­ка в зал­ Диап­роек­тор для прос­мот­ра слай­дов­ ­Маг­ни­то­фо­ны Ск­лееч­ные по­лу­ав­то­ма­ты для ск­леива­ния ки­ноп­лен­ки­

1

1976

2 1 3 1

1978 1976 1961, 1968, 1972 1963

Де­фек­тос­коп для оп­ре­де­ле­ния пов­реж­де­ний ки­ноп­лен­ки­ Пе­ре­ма­ты­ва­тель ки­ноп­лен­ки­

1

1962

1

1978

Как вид­но из таб­ли­цы, к 1991 го­ду та­кие средс­тва обес­пе­че­ ния дли­тель­ной сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов, как зву­ко­мон­таж­ные, филь­мопро­ве­роч­ные сто­лы для про­вер­ки тех­ни­чес­ко­го сос­тоя­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов, маг­ни­то­фо­ны для прос­лу­ши­ва­ния маг­нит­ной плен­ки, де­фек­тос­ко­пы для оп­ре­де­ле­ния пов­реж­де­ний, прош­ли все мыс­ли­мые сро­ки экс­плуата­ции и сроч­но нуж­да­лись в за­ме­не. Дру­гие тех­ни­чес­кие средс­тва (уси­ли­те­ли для по­да­чи уси­ ле­ния зву­ка, маг­ни­то­фо­ны, мик­шерс­кие пуль­ты и др.), как быв­ шие в упот­реб­ле­нии и ус­та­рев­шие, ка­за­хс­танс­кий ар­хив по­лу­чил из об­ще­союз­ных хра­ни­лищ. Труд­нос­ти эф­фек­тив­но­го уп­рав­ле­ния ра­бо­той ар­хи­ва так­же бы­ли выз­ва­ны не­дос­та­точ­ным ко­ли­че­ст­вом ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­ го кад­ро­во­го сос­та­ва, сок­ра­ще­нием чис­лен­нос­ти сот­руд­ни­ков и вы­со­ким про­цен­том те­ку­чес­ти из-за низ­кой оп­ла­ты тру­да. В 90-е го­ды в ре­зуль­та­те реор­га­ни­за­ции ар­хив­ной от­рас­ли и сок­ра­ще­ния чис­лен­нос­ти ра­бот­ни­ков из­ме­ни­лась ст­рук­ту­ра ар­хи­ва, ко­то­рая предс­тав­ле­на на нас­тоя­щий мо­мент сле­дующи­ми функ­цио­наль­ ны­ми от­де­ла­ми: – от­дел обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов; – от­дел комп­лек­то­ва­ния, ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов и экс­пер­ти­ зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов; – от­дел науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та и ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­тов. Ес­ли в на­ча­ле 90-х го­дов в шта­те ар­хи­ва чис­ли­лось 24 сот­руд­ ни­ка, то на 01.01.2007 го­да ос­та­лось 16 че­ло­век.

41

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

42

Слож­ным и неод­ноз­нач­ным ос­та­вал­ся про­цесс комп­лек­то­ ва­ния ар­хи­вов, сок­ра­ще­ние ко­то­ро­го в этот пе­ри­од сос­та­ви­ло 29,5%. Сре­ди фак­то­ров, пов­лияв­ших на пол­но­цен­ное комп­лек­то­ ва­ние ар­хи­вов, ука­зы­ва­лись не толь­ко лик­ви­да­ция, уп­ра­зд­не­ние или сме­на форм собст­вен­нос­ти уч­реж­де­ний и ор­га­ни­за­ций, но и от­су­тс­твие пра­во­вой ос­но­вы по­пол­не­ния ар­хив­ных фон­дов, ст­ра­ те­гии комп­лек­то­ва­ния. Но­вые по­ли­ти­чес­кие и эко­но­ми­чес­кие реалии и про­цесс ин­ фор­ма­ти­за­ции об­ще­ст­ва внес­ли су­ще­ст­вен­ные кор­рек­ти­вы в ра­ бо­ту на­циональ­но­го аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва. Ар­хив сох­ра­нил свой ста­тус как хра­ни­те­ля цен­ной аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ ции, от­ра­жаю­щей ма­те­ри­альную и ду­хов­ную жиз­нь на­ро­да и яв­ ляющей­ся неотъем­ле­мой час­тью ис­то­ри­ко-куль­турно­го нас­ле­дия ст­ра­ны. Функ­ции ар­хи­ва не ог­ра­ни­чи­лись хра­не­нием ис­то­ри­чес­ кой час­ти. Он так­же про­дол­жил фор­ми­ро­вать ак­ту­альную час­ть, ко­то­рая по­пол­няет­ся за счет сис­те­ма­ти­чес­кой и обя­за­тель­ной пе­ ре­да­чи аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции ос­нов­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния пос­ле ис­те­че­ния ве­до­мст­вен­но­го сро­ка хра­не­ния. Сох­ра­ни­лись и преж­ние тра­ди­ции в ме­то­ди­ке и тех­но­ло­гии вы­пол­не­ния ос­нов­ных ра­бот с аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией. Вмес­те с тем внед­ре­ние но­вых ин­фор­ма­ци­он­ных тех­но­ло­гий зат­ ро­ну­ли мно­гие про­це­ду­ры ра­бо­ты с ар­хив­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми. От­ ход от ме­то­ди­ки тра­ди­ци­он­но­го комп­лек­то­ва­ния, внед­ре­ние ин­ но­ва­ци­он­ных тех­но­ло­гий в об­лас­ти сох­ра­не­ния и ис­поль­зо­ва­ния рет­рос­пек­тив­ной ба­зы ар­хи­ва внес­ли су­ще­ст­вен­ные из­ме­не­ния в дея­тель­ность аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва. С появ­ле­нием раз­лич­ных ор­га­ни­за­ци­он­но-пра­во­вых ст­рук­тур в об­ще­ст­ве, ар­хив столк­нул­ся с серьёзны­ми проб­ле­ма­ми в своей дея­тель­ности. Дли­тель­ное от­су­тс­твие нор­ма­тив­но-пра­во­во­го обес­пе­че­ния ра­бо­ты с аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми не­га­тив­ но ска­за­лись на комп­лек­то­ва­нии ар­хи­ва цен­ны­ми для об­ще­ст­ва ис­точ­ни­ка­ми. В та­кой си­ту­ации ар­хи­ву предс­тояло вы­ра­бо­тать дру­гую по­ли­ти­ку в от­но­ше­нии ар­хи­вов част­ных ст­рук­тур, в ко­то­ рых так­же отк­ла­ды­ва­лись ис­точ­ни­ки по на­циональ­ной ис­то­рии. Ак­ту­аль­ным с­ тано­вит­ся при­ня­тие ка­кой-ли­бо прог­рам­мы или ре­ко­мен­да­ции, пре­дус­мат­ри­ваю­щей ре­гу­ли­ро­ва­ние сох­ран­нос­ти ар­хи­вов. Кро­ме то­го, на­циональ­но­му ар­хи­ву предс­тояло оп­ре­де­ лить ви­до­вую спе­ци­фи­ку соз­да­ваемых аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­ тов с целью их по­станов­ки на уро­вень ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков

1.3. Дея­тель­ность Цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

с уче­том их воз­мож­но­го ши­ро­ко­го ис­поль­зо­ва­ния в ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ниях. Оп­ре­де­ляющим здесь с­ тано­вит­ся даль­нейшее раз­вер­ты­ва­ние сп­ра­воч­но-ин­фор­ма­ци­он­ной ра­бо­ты по го­су­да­рст­ вен­но­му уче­ту и ре­ги­ст­ра­ции раз­лич­ных ст­рук­тур, произ­во­дя­щих аудиови­зу­альную про­дук­цию. Чрез­вы­чай­но важ­ным бы­ло ук­реп­ ле­ние об­ще­ст­вен­но­го ин­те­ре­са к аудиови­зу­аль­ным ис­точ­ни­кам как важ­ной час­ти куль­турно­го дос­тоя­ния го­су­да­рс­тва. За­кон Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах» поя­вил­ся лишь в де­каб­ре 1998 го­да, где бы­ли за­фик­си­ро­ва­ны прин­ци­пи­ально важ­ные по­ло­же­ния: при­над­леж­ нос­ть цен­ной аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции к на­циональ­но­му ар­хив­но­му фон­ду и пе­ре­да­ча этих до­ку­мен­тов в го­су­да­рст­вен­ ные ар­хи­вы по ис­те­че­нии сро­ков их ве­до­мст­вен­но­го хра­не­ния. Ар­хив­ное за­ко­но­да­тель­ст­во сле­дует прин­ци­пу го­су­да­рст­вен­но­го конт­ро­ля за сос­тоя­нием, ве­де­нием и сох­ра­не­нием ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов с раз­лич­ной фор­мой собст­вен­нос­ти. При этом от­ве­тст­ вен­ность за сох­ра­не­ние ар­хи­вов воз­ла­гает­ся на са­мо уч­реж­де­ние или их вла­дель­цев при обя­за­тель­ном конт­ро­ле со сто­ро­ны ар­хив­ ных ор­га­нов. Ар­хив же со своей сто­ро­ны дол­жен пре­дос­та­вить науч­но-ме­то­ди­чес­кую, сп­ра­воч­ную, ин­фор­ма­ци­он­ную по­мощь уч­реж­де­ниям, произ­во­дя­щим аудиови­зу­альную про­дук­цию с уче­ том их цен­ност­но­го ка­че­ст­ва. За­ко­ном об ар­хи­вах пре­дус­мат­ри­ва­лись: – обес­пе­че­ние еди­ной го­су­да­рст­вен­ной по­ли­ти­ки в ар­хив­ном де­ле и до­ку­мен­тооб­ра­зо­ва­нии; – коор­ди­на­ция дея­тель­ности по этим воп­ро­сам юри­ди­чес­ких и фи­зи­чес­ких лиц; – фор­ми­ро­ва­ние и функ­цио­ни­ро­ва­ние На­циональ­но­го ар­хив­ но­го фон­да (НАФ) и Го­су­да­рст­вен­но­го ст­ра­хо­во­го фон­да ко­ пий до­ку­мен­тов; – обес­пе­че­ние цент­ра­ли­зо­ван­но­го го­су­да­рст­вен­но­го уче­та до­ ку­мен­тов НАФ; – сбор и возв­ра­ще­ние в РК ар­хив­ных до­ку­мен­тов по ее ис­то­ рии, на­хо­дя­щих­ся за ру­бе­жом; – раз­ра­бот­ка проек­тов и реали­за­ция го­су­да­рст­вен­ных прог­ рамм раз­ви­тия ар­хив­но­го де­ла и до­ку­мен­то­ве­де­ния; – соз­да­ние ин­фор­ма­ци­он­ной се­ти и бан­ка дан­ных по до­ку­ мен­там НАФ;

43

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

44

– из­да­ние до­ку­мен­тов НАФ и их ис­поль­зо­ва­ние; – раз­ви­тие науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­кой и науч­но-ме­то­ди­чес­кой дея­тель­ности в об­лас­ти ар­хи­во­ве­де­ния и до­ку­мен­то­ве­де­ния. За­кон за­ло­жил но­вую кон­цеп­цию ар­хив­ной служ­бы Ка­за­х­ стана. В нем за­ко­но­да­тель­но оформ­ле­ны мес­то и роль ар­хив­ной служ­бы в сис­те­ме го­су­да­рст­вен­ных уч­реж­де­ний Ка­за­х­стана – осу­ ще­ст­вле­ние го­су­да­рст­вен­но­го ре­гу­ли­ро­ва­ния в об­лас­ти ар­хив­но­ го де­ла и конт­роль за сох­ран­нос­тью, комп­лек­то­ва­нием и ис­поль­ зо­ва­нием до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да. Ар­хи­вы расс­мат­ри­вают­ся как на­циональ­ное бо­га­тс­тво ст­ра­ны, ос­нов­ной сос­тав­ляющей со­ци­аль­ной па­мя­ти об­ще­ст­ва, поз­во­ляющей про­ ник­нуть в тай­ны прош­ло­го для луч­ше­го по­ни­ма­ния нас­тояще­го и прог­но­зи­ро­ва­ния бу­ду­ще­го. В за­ко­не наш­ли от­ра­же­ние комп­лекс воп­ро­сов, свя­зан­ных с ос­нов­ны­ми по­ня­тиями, ис­поль­зуемы­ми в ар­хив­ной сфе­ре. Впер­ вые вво­дит­ся по­ня­тие На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да, ко­то­рый как час­ть ис­то­ри­ко-куль­турно­го нас­ле­дия на­ро­дов Ка­за­х­стана расс­мат­ри­вает­ся в ка­че­ст­ве на­циональ­но­го дос­тоя­ния. Сог­лас­но за­ко­ну На­циональ­ный ар­хив­ный фонд – эта еди­ная и це­ло­ст­ная сис­те­ма, ос­но­вой фор­ми­ро­ва­ния ко­то­рой яв­ляют­ся го­су­да­рст­ вен­ные и част­ные ар­хи­вы (фи­зи­чес­ких и юри­ди­чес­ких лиц и их объеди­не­ний). Вне за­ви­си­мос­ти от проис­хож­де­ния, мес­та хра­не­ ния им в оди­на­ко­вой ме­ре га­ран­ти­рует­ся пра­во­вая за­щи­та. Та­ким об­ра­зом, в сос­т ав На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да­ вк­лю­че­ны все до­ку­мен­ты, предс­тав­ляющие цен­ность для об­ще­ст­-­ ва не­за­ви­си­мо от фор­мы собст­вен­нос­ти. Ар­хив­ный фонд ст­ра­ны оп­ре­де­лен как со­во­куп­ность до­ку­мен­тов, от­ра­жаю­щих ма­те­ри­ альную и ду­хов­ную жиз­нь её на­ро­дов, имею­щих ис­то­ри­чес­кое, науч­ное, со­ци­аль­ное, эко­но­ми­чес­кое, по­ли­ти­чес­кое и куль­турное зна­че­ние и яв­ляющих­ся неотъем­ле­мой час­тью ис­то­ри­ко-куль­ турно­го нас­ле­дия на­ро­дов Ка­за­х­стана. В при­ня­том до­ку­мен­те осо­бо под­чер­ки­вает­ся роль На­циональ­ но­го ар­хив­но­го фон­да в удов­лет­во­ре­нии пот­реб­нос­тей об­ще­ ст­ва и го­су­да­рс­тва в ин­фор­ма­ции, реали­за­ции прав и за­кон­ных ин­те­ре­сов граж­дан на­шей ст­ра­ны в ис­поль­зо­ва­нии ар­хив­ных­ ис­точ­ни­ков. В за­ко­не наш­ли от­ра­же­ние об­щеп­ри­ня­тые для всех ти­пов ар­ хи­вов обя­зан­нос­ти по цент­ра­ли­зо­ван­но­му го­су­да­рст­вен­но­му уче­ ту, хра­не­нию, обес­пе­че­нию сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов.

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

Се­год­ня зна­че­ние ин­фор­ма­ции в жиз­ни об­ще­ст­ва и го­су­да­рс­тва неп­ре­рыв­но рас­тет. Ар­хи­вы ­стано­вят­ся час­тью ин­фор­ма­ци­он­ной сис­те­мы, до­ку­мен­ты ко­то­рых ис­поль­зуют­ся ак­тив­но и масш­таб­ но. Ин­фор­ма­цию, со­дер­жа­щуюся в ар­хив­ных до­ку­мен­тах, за­кон расс­мат­ри­вает как ин­тел­лек­ту­альную собст­вен­ность го­су­да­рс­тва. Га­ран­ти­руя пра­ва и ин­те­ре­сы поль­зо­ва­те­лей ар­хив­ной до­ку­мен­ та­ции, в нор­ма­тив­ном ак­те ре­гу­ли­рует­ся и ин­фор­ма­ци­он­ная бе­ зо­пас­ность, ко­то­рой при­дер­жи­вают­ся в ми­ро­вой прак­ти­ке. Речь, преж­де все­го, идет о той час­ти ин­фор­ма­ции, ко­то­рая мо­жет на­ нес­ти урон на­циональ­ной бе­зо­пас­нос­ти, тай­не лич­ной жиз­ни. За­кон за­ло­жил ши­ро­кую пра­во­вую ос­но­ву в ар­хив­ной сфе­ре и зак­лю­чает в се­бе кон­цеп­ту­альные по­ло­же­ния в об­лас­ти фор­ми­ ро­ва­ния, хра­не­ния и ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. В чем суть кон­цеп­ции раз­ви­тия ар­хив­но­го де­ла в ст­ра­не? 2. Роль и зна­че­ние За­ко­на РК «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах». 3. В чем суть но­вых под­хо­дов в комп­лек­то­ва­нии ар­хи­ва? 4. Суть ис­поль­зо­ва­ния рет­рос­пек­тив­ной до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции в ар­хив­ ном за­ко­но­да­тель­ст­ве.

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. Ар­хив­ные до­ку­мен­ты – это, преж­де все­го, го­су­да­рст­вен­ная собст­вен­ность. Ис­хо­дя из это­го, го­су­да­рс­тво бе­рет на се­бя за­бо­ту о раз­ви­тии и со­вер­шенс­тво­ва­нии ар­хив­но­го де­ла в на­шей ст­ра­не. Хо­тя этот за­ко­но­да­тель­ный акт иг­рает по­зи­тив­ную роль в сох­ра­ не­нии ис­то­ри­чес­ко­го нас­ле­дия ст­ра­ны, не­со­вер­шенс­тво пра­во­вой ар­хив­ной сре­ды на се­год­няш­ний день оче­вид­но. Мно­гие дей­ст­-­ вующие нор­ма­ти­вы в об­лас­ти ин­фор­ма­ции не учи­ты­вают ин­те­ ре­сов ар­хив­ной сфе­ры, что соз­даёт слож­нос­ти во взаимоот­но­ше­ ниях меж­ду ар­хи­ва­ми и уч­реж­де­ниями, соз­дающи­ми аудиови­ зу­альную до­ку­мен­та­цию. Так, в за­ко­нах ст­ра­ны «Об ав­то­рс­ком пра­ве и смеж­ных пра­вах» от 10 июня 1996 го­да, «О средст­вах

45

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

46

мас­со­вой ин­фор­ма­ции» от 23 июля 1999 го­да не пре­дус­мот­ре­ны воп­ро­сы сох­ран­нос­ти, от­бо­ра и пе­ре­да­чи аудиови­зу­аль­ных до­ку­ мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние в го­су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы. Пол­но­цен­ное фор­ми­ро­ва­ние на­циональ­но­го аудиови­зу­ально­го фон­да на нас­тоя­щий мо­мент за­ви­сит от серьёзно­го за­ко­но­да­тель­ но­го ре­гу­ли­ро­ва­ния, т.к. соз­да­ваемая аудиови­зу­альная про­дук­ция имеет не толь­ко ма­те­ри­альную цен­ность, но и ры­ноч­ную стои­ мос­ть. Та­кая по­станов­ка воп­ро­са тре­бует меж­ве­до­мст­вен­ных кон­так­тов и сот­руд­ни­чест­ва по проб­ле­мам аудиови­зу­аль­ной до­ку­ мен­та­ции с целью га­ран­тии сох­ран­нос­ти и ис­поль­зо­ва­ния до­ку­ мен­тально­го нас­ле­дия. Мно­гие уч­реж­де­ния, соз­дающие аудиови­ зу­альную до­ку­мен­та­цию, не хо­тят пе­ре­да­вать рет­рос­пек­тив­ные комп­лек­сы, имеющие ис­то­ри­чес­кое зна­че­ние, в го­су­да­рст­вен­ный ар­хив, соз­да­вая ре­жим­ные ус­ло­вия их хра­не­ния и ис­поль­зо­ва­ния. Ито­ги исс­ле­до­ва­ний по воп­ро­сам комп­лек­то­ва­ния и обес­пе­че­ ния сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции, про­ве­ден­ных в 9 ст­ра­нах (Ар­ме­ния, Бе­ло­рус­сия, Гру­зия, Ка­за­хс­тан, Кир­ги­зия, Мол­да­вия, Рос­сия, Уз­бе­кис­тан, Ук­ра­ина) при под­го­тов­ке меж­ ду­на­род­ной науч­но-прак­ти­чес­кой кон­фе­рен­ции (29 нояб­ря 2001 г.) по­ка­за­ли, что в Ка­за­х­стане по срав­не­нию с 1991 го­дом прием аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов сок­ра­тил­ся на 23%. При этом сверх установ­лен­но­го сро­ка в ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вах хра­ни­лись 287,9 тыс. ед.хр. Ос­нов­ны­ми при­чи­на­ми та­ко­го по­ло­же­ния, как ука­за­но вы­ше, яв­ля­лись не­же­ла­ние уч­реж­де­ний, произ­во­дя­щих аудиови­ зу­альную про­дук­цию, пе­ре­да­вать его на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ ние. А так­же не­дос­та­ток фи­нан­со­вых средс­тв для приоб­ре­те­ния до­ку­мен­тов; от­су­тс­твие эф­фек­тив­ных пра­во­вых норм в об­лас­ти комп­лек­то­ва­ния, со­вер­шен­ной тех­ни­чес­кой ба­зы для хра­не­ния до­ку­мен­тов и по­ни­ма­ния в об­ще­ст­ве важ­нос­ти сох­ра­не­ния ис­то­ ри­чес­кой ин­фор­ма­ции. В це­лях пол­но­цен­но­го комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва рет­рос­пек­тив­ ной аудиови­зу­аль­ной ин­фор­ма­цией из­дан от­рас­ле­вой рас­по­ря­ди­ тель­ный до­ку­мент – при­каз ми­ни­ст­ра куль­ту­ры, ин­фор­ма­ции и об­ще­ст­вен­но­го сог­ла­сия Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан от 13 нояб­ря 2000 го­да № 212 «О ме­рах по сох­ра­не­нию уни­каль­ных аудиови­зу­аль­ ных до­ку­мен­тов». В нем ука­за­ны ме­ры по от­бо­ру, приёму и обес­ пе­че­нию сох­ран­нос­ти этих ви­дов до­ку­мен­тов. Нес­мот­ря на то, что впер­вые на пра­ви­тель­ст­вен­ном уров­не на­ме­ти­лись реальные ша­ги по ор­га­ни­за­ции «хра­не­ния, ис­поль­зо­ва­ния и пе­ре­да­чи в го­

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы под­лин­ни­ков или за­ме­няющих их ко­пий аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов, об­ра­зую­щих­ся в дея­тель­ности под­ ве­до­мст­вен­ных го­су­да­рст­вен­ных уч­реж­де­ний, го­су­да­рст­вен­ных ка­зен­ных предп­рия­тий, ис­то­ри­ко-куль­турных за­по­вед­ни­ков», попреж­не­му от­су­тс­твуют нор­мы и пра­ви­ла, га­ран­ти­рующие обя­за­ тель­ную сох­ран­нос­ть част­ных ар­хи­вов. В свя­зи с рос­том зна­че­ния ро­ли аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в об­ще­ст­ве, они все боль­ше расс­мат­ри­вают­ся как важ­ная час­ть ис­то­ри­ко-куль­турно­го дос­тоя­ния и нас­ле­дия на­ции, за сох­ран­нос­ ть ко­то­рых от­ве­чают го­су­да­рст­вен­ные ар­хив­ные ор­га­ны. Эта от­ ве­тст­вен­ность оп­ре­де­ляет­ся За­ко­ном об ар­хи­вах 1998 го­да. При ориен­та­ции на дан­ный пра­ви­тель­ст­вен­ный при­каз в ар­хи­ве попреж­не­му бу­дет до­ми­ни­ро­вать кон­цеп­ция сбо­ра аудиови­зу­аль­ной ин­фор­ма­ции с го­су­да­рст­вен­ных (офи­ци­аль­ных) ст­рук­тур. При этом за пре­де­ла­ми комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ос­тают­ся ог­ром­ные мас­си­вы до­ку­мен­та­ции, соз­да­ваемой ины­ми ст­рук­ту­ра­ми. С исс­ле­-­ до­ва­тельс­кой и куль­турно-ис­то­ри­чес­кой точ­ки зре­ния необ­хо­ ди­мос­ть та­ко­го комп­лек­то­ва­ния мо­ти­ви­рует­ся ин­фор­ма­ци­он­ной цен­ностью аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков не­за­ви­си­мо от то­го, кто их соз­даёт. Фор­ми­ро­ва­ние аудиови­зу­ально­го ар­хив­но­го фон­да ст­ра­ны ос­ лож­ни­лось мно­ги­ми проб­ле­ма­ми. Нес­мот­ря на уве­ли­чи­ваю­щий­ ся объём произ­во­дс­тва аудиови­зу­аль­ной про­дук­ции во мно­гих сфе­рах об­ще­ст­вен­ной жиз­ни, наб­лю­дает­ся тен­ден­ция сок­ра­ще­ ния приема до­ку­мен­тов в ар­хив. Де­ло не толь­ко в заг­ру­жен­нос­ ти ар­хи­вох­ра­ни­ли­ща, но и в от­су­тс­твии рег­ла­мен­ти­ро­ван­ных взаимоот­но­ше­ний с ве­до­мст­вен­ны­ми ки­но­ви­деоте­ка­ми и фо­ то­фо­но­те­ка­ми. Для комп­лек­тующе­го­ся ар­хи­ва ост­рой проб­ле­ мой ­стано­вит­ся пос­тоян­ное до­ку­мен­та­ци­он­но-ин­фор­ма­ци­он­ное взаимо­дей­ст­вие с уч­реж­де­ниями, соз­дающи­ми аудиови­зу­альную про­дук­цию. Из­ме­не­ния в по­ли­ти­чес­кой и эко­но­ми­чес­кой сфе­рах при­ве­ли к раз­ры­ву тра­ди­ци­он­ных свя­зей ар­хи­ва с ос­нов­ны­ми ис­точ­ни­ ка­ми комп­лек­то­ва­ния. С 1992 го­да в ар­хив пе­рес­та­ла пос­ту­пать про­дук­ция, вы­пу­щен­ная «Ка­зах­филь­мом». В це­лом за пос­лед­ нее де­ся­ти­ле­тие наб­лю­дает­ся фраг­мен­тар­ное комп­лек­то­ва­ние ар­хи­ва ки­но­до­ку­мен­та­ми. На го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние пос­ ту­пи­ли ки­но­до­ку­мен­ты произ­во­дс­тва «Ка­зах­фильм» от фир­мы «Ки­но­ви­део­с ер­вис», ав­то­рс­кая ра­бо­т а ста­рей­ше­го ре­жиссёра­

47

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

48

В.П. Та­тен­ко, пе­ре­дан­ная в дар ар­хи­ву. Уда­лось на­ла­дить свя­ зи с ТОО «Сту­дия Жа­на га­сыр», яв­ляющим­ся пра­воп­реем­ни­ком­ АО «Ка­зах­те­ле­фильм». Преоб­ла­дающи­ми ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния в та­кой си­ту­ ации ста­ли фо­то­до­ку­мен­ты. При уте­ре ста­рых сис­тем взаимоот­ но­ше­ний, ар­хив столк­нул­ся с при­выч­ным не­же­ла­нием но­вых фон­дооб­ра­зо­ва­те­лей сот­руд­ни­чать с ним. В ар­хив ста­ли пос­ту­ пать в ос­нов­ном цен­ные фо­то­до­ку­мен­ты от вла­дель­цев лич­ных фон­дов. Бла­го­да­ря це­ле­нап­рав­лен­ной ра­бо­те ар­хи­ва по ини­ циатив­но­му комп­лек­то­ва­нию на­циональ­ный ар­хив­ный фонд стал по­пол­няться фо­то­до­ку­мен­та­ми из лич­ных кол­лек­ции и фон­дов об­ще­ст­вен­ных деяте­лей, деяте­лей нау­ки и куль­ту­ры. Сре­ди них лич­ные фон­ды Х. Бу­кеевой, Ф. Ша­ри­по­вой, Ш. Джан­дар­бе­ко­ вой, Р. Баг­ла­но­вой, ком­по­зи­то­ров и му­зы­кан­тов К. Ку­жамьяро­ва,­ И. Ко­га­на, А. Кель­берга, лау­реа­тов меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов­ Ж. Ауба­ки­ро­вой, Г. Мур­за­бе­ко­вой, ки­но­ре­жиссёров А. Аби­ше­ва, И.Н. Ве­ре­ща­ги­на и др. Си­ту­ация в об­лас­ти комп­лек­то­ва­ния нес­колько из­ме­ни­лась с при­ня­тием За­ко­на «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах», ко­то­рый спо­со­бс­тво­вал установ­ле­нию рав­ноп­рав­но­го парт­нерс­тва меж­ду ар­хи­вом и тра­ди­ци­он­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ ния. Ар­хи­ву уда­лось вос­стано­вить не толь­ко преж­ние свя­зи, но и на­ла­дить кон­так­ты с но­вы­ми произ­во­ди­те­ля­ми фо­топ­ро­дук­ции: на­циональ­ны­ми куль­турны­ми цент­ра­ми, Рес­пуб­ли­ка­нс­ким со­ве­ том вои­нов-аф­ган­цев, Ли­гой фе­ми­нис­ток РК, Ас­со­циа­цией де­ ло­вых жен­щин РК, ре­дак­циями не­за­ви­си­мых те­ле­ра­диока­на­лов, га­зет и жур­на­лов, об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­ки­ми дви­же­ниями и ор­га­ни­за­циями и др. При­ня­тые на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние фо­то­до­ку­мен­ты об­ ла­дают вы­со­кой ин­фор­ма­тив­ностью и от­ра­жают мно­го­мер­ность сов­ре­мен­но­го ка­за­хс­танс­ко­го об­ще­ст­ва. По­ми­мо пос­тоян­но по­ пол­няю­щей­ся офи­ци­аль­ной фо­тох­ро­ни­ки, ар­хив ак­тив­но комп­ лек­тует­ся фо­то­до­ку­мен­та­ми из лич­ных фон­дов, где каж­дый до­ ку­мент имеет ха­рак­тер ре­лик­вии. Им при­су­ща вы­со­кая ху­до­же­ст­ вен­ная вы­ра­зи­тель­ность со­дер­жа­ния и ин­ди­ви­ду­аль­нос­ть, и, как пра­ви­ло, они по­па­дают в ка­те­го­рию осо­бо цен­ных до­ку­мен­тов. Это фо­то­фон­ды Б. Ша­бе­по­вой, расс­ка­зы­вающие о по­том­ках ве­ ли­ко­го прос­ве­ти­те­ля А. Ку­нан­баева; про­фес­со­ра Инс­ти­ту­та ли­ те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва им. М. Ауэзо­ва Е. Ли­зу­но­вой о жиз­ни ве­

1.3.1. Комплектование и обеспечение сохранности аудиовизуальных документов

ликого писателя; профессора КазНУ им. аль-Фараби, историка А. Такенова, где сохранились редкие снимки об отряде А. Жангельдина; сотрудников космодрома «Байконур» Я.В. Нечеса, С.П. Левина об истории космодрома; главного управляющего Духовного управления мусульман Средней Азии и Казахстана С.Г. Гельманова о деятельности всех религиозных учреждений региона и др. Более налаженным и регулярным в эти годы оставалось комплектование архива фонодокументами. Они поступали из Республиканской корпорации «Телевидение и радио Казахстана», являющейся традиционным и давним источником комплектования архива. Прием фонодокументов осуществлялся и от новых фондодержателей-источников пополнения архива: студии звукозаписи «Малике», Государственного академического театра и балета им. Абая, Казахской национальной консерватории им. Курмангазы и др. Новым направлением в комплектовании явился приём документов из личных фонотек: композитора и исполнителя Г. Шамшиевой, зав. кафедрой казахской и зарубежной музыки Национальной консерватории им. Курмангазы С. Еламановой, композитора Балнур Кадырбек и др. По своему характеру это были документальные записи значительных событий в обществе, беседы журналистов с представителями различных сфер жизнедеятельности, личные воспоминания участников каких-либо событий, музыкальные произведения в исполнении наших современников. Фонофонд архива пополнялся и посредством инициативного комплектования. Собственные аудио- и видеозаписи архива содержали ценную информацию, касающуюся судеб отдельных людей. Содержание записей отличается разнообразием информации. О себе и о своих современниках рассказывают лауреат Ленинской премии, геолог Х.М. Махамбетов; первый диктор Казахского телевидения З. Жуматова; репрессированные З. Копбаев, М. Алиханова о сложной и трагической судьбе… Воспоминания основателя казахстанской скрипичной школы А. Толганбаева, прошедший фашистские концлагеря… Цикл бесед с жертвами необоснованных репрессий Б. Мустафиным, Г. Майлиной, участниками торжественного заседания, посвященного памяти М. Дулатова, М. Жумабаева … Эти записи уникальны и просто обязаны быть сохраненными для потомков. Для пополнения фондов по инициативе архива выявлялись документы в архивохранилищах СНГ. Из фондов Российского

49

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

50

го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва фо­но­до­ку­мен­тов бы­ли пе­ре­за­пи­са­ны ка­за­хс­кие на­род­ные пес­ни и арии из опер в ис­пол­не­нии К. Бай­ сеито­вой, кюи на­род­ных ком­по­зи­то­ров Их­ла­са и Тат­тим­бе­та в ис­ пол­не­нии Ж. Ка­лам­баева, А. Ха­се­но­ва, Л. Му­хи­то­ва. Осу­ще­ст­в-­ ле­на пе­ре­за­пись го­ло­са Жам­бы­ла с пос­вя­ще­ниями: «Ста­лин­ге рах­мет», «Моск­ва – алып», расс­ка­зы М.О. Ауэзо­ва о соз­да­нии ро­ ма­нов «Абай», «Абай жо­лы» и др. Сот­руд­ни­ч е­ст­во с рос­сийски­м и ар­хи­ва­ми ки­но­ф о­то­до­ку­ мен­тов и фо­но­до­ку­мен­тов яв­ляет­ся пло­дот­вор­ным не толь­ко в об­лас­ти комп­лек­то­ва­ния, но и в обес­пе­че­нии от­рас­ле­вы­ми нор­ ма­тив­ны­ми и ме­то­ди­чес­ки­ми раз­ра­бот­ка­ми. В нас­тоящее вре­мя опыт ра­бо­ты рос­сийс­ких ар­хи­вов по опи­са­нию ки­но­до­ку­мен­тов для ав­то­ма­ти­зи­ро­ван­ной ба­зы дан­ных, по под­го­тов­ке ин­фор­ма­ ции для элект­рон­но­го ка­та­ло­га ки­но­до­ку­мен­тов, их приемы и ме­то­ды ра­бо­ты с фо­то­до­ку­мен­та­ми лич­но­го проис­хож­де­ния, раз­ ра­бот­ки по пре­до­тв­ра­ще­нию «ук­сус­но­го синд­ро­ма» на ки­но­до­ ку­мен­тах с триаце­тат­ной ос­но­вой ус­пеш­но внед­ре­ны в ра­бо­ту на­циональ­но­го ар­хи­ва ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов. Собст­вен­ные ме­то­ди­чес­кие на­ра­бот­ки по мно­гим ви­дам ра­бо­ты на­циональ­ но­го аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва не ус­ту­пают опы­ту ана­ло­гич­ных рос­сийс­ких ар­хи­вов. Так, ра­бо­та ЦГА КФДЗ РК по пе­ре­во­ду ки­ но­до­ку­мен­тов на бе­зо­пас­ную ос­но­ву, по борь­бе с био­пов­реж­де­ ниями, по соз­да­нию ав­то­ма­ти­зи­ро­ван­ных баз дан­ных к ки­но­фо­ то­до­ку­мен­там, по пе­ре­во­ду до­ку­мен­тов на сов­ре­мен­ные (циф­ро­ вые) но­си­те­ли бы­ла приз­на­на ус­пеш­ной и своев­ре­мен­ной сре­ди­ ст­ран СНГ. Науч­ная сис­те­ма­ти­за­ция и клас­си­фи­ка­ция пос­ту­пив­ших ма­те­ риалов осу­ще­ст­вляет­ся по уже на­ра­бо­тан­ным и оп­рав­дав­шим се­ бя на прак­ти­ке пра­ви­лам, оп­ре­де­лив­шим ос­нов­ные фор­мы учет­ но-хра­ни­тельс­ких до­ку­мен­тов и ст­рук­ту­ру науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та. В аудиови­зу­аль­ном ар­хи­ве ин­фор­ма­ци­он­но-поис­ко­вая сис­те­ма, преж­де все­го, предс­тав­ле­на сис­те­ма­ти­чес­ким кар­точ­ ным ка­та­ло­гом, ко­то­рый сос­тав­ляет­ся на ос­но­ве раз­ра­бо­тан­ной в кон­це 70-х го­дов прош­ло­го сто­ле­тия «Схе­мы еди­ной клас­си­ фи­ка­ции до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции в сис­те­ма­ти­чес­ких ка­та­ло­гах го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР» (М., 1978). Схе­ма еди­ной клас­ си­фи­ка­ции (СЕК) пост­роена на ос­но­ве ло­ги­чес­кой ст­рук­ту­ры, где де­ле­ния предс­тав­ле­ны от­рас­ля­ми зна­ний и дея­тель­ности об­ще­ст­ ва. Та­ки­ми от­рас­ля­ми зна­ний в СЕК яв­ляют­ся:

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

Го­су­да­рст­вен­ное ст­р ои­т ель­ст­во. Го­су­д а­рст­вен­ная влас­ть.­ Ох­ра­на го­су­да­рст­вен­нос­ти (ин­декс Б/З). Об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­кая жиз­нь (ин­декс И/К). На­род­ное хо­зяй­ст­во (ин­декс Л/Т). Куль­ту­ра. Наука, Зд­ра­во­ох­ра­не­ние (ин­декс У/Я). На­ря­ду с от­рас­ле­вы­ми от­де­ла­ми (де­ле­ниями) в СЕК вве­ден ис­то­ри­ко-те­ма­ти­чес­кий от­дел – Ве­ли­кая Ок­тяб­рьская со­циалис­ ти­чес­кая ре­во­лю­ция (ин­декс А), так как в ар­хи­вах хра­нит­ся зна­ чи­тель­ное ко­ли­че­ст­во до­ку­мен­тов по этой те­ме, и они по-преж­не­ му ши­ро­ко ис­поль­зуют­ся. Все пос­ту­пив­шие в ар­хив ма­те­ри­алы ре­ги­ст­ри­руют­ся в ин­вен­ тар­ной кни­ге, ко­то­рая ве­дет­ся по тра­ди­ци­он­ной клас­си­чес­кой ар­ хив­ной схе­ме. В соот­ве­тс­твии с этим каж­до­му де­лу (от­дель­ный фильм, фо­то­до­ку­мент, фо­но­до­ку­мент) прис­ваивает­ся по­ряд­ко­вый (ва­ло­вый) но­мер и ука­зы­вает­ся наиме­но­ва­ние ор­га­ни­за­ции-сдат­ чи­ка, а так­же объем, вид, да­та до­ку­мен­та, вре­мя пос­туп­ле­ния и дру­гие необ­хо­ди­мые све­де­ния учет­но­го и ин­фор­ма­ци­он­но­го­ ха­рак­те­ра. Ар­хи­вис­та­ми про­во­дит­ся ко­лос­сальная ра­бо­та по груп­пи­ров­ ке аудиови­зу­аль­ных ма­те­риалов в соот­ве­тс­твии с при­ня­той схе­ мой, так как она пред­по­ла­гает од­нов­ре­мен­ные сис­те­мы науч­но­го опи­са­ния и уче­та до­ку­мен­тов, под­го­тов­ки сп­ра­воч­но-ин­фор­ма­ ци­он­ных из­да­ний для ор­га­ни­за­ции пол­но­цен­но­го ис­поль­зо­ва­ния ар­хив­ных ис­точ­ни­ков. Вмес­те с тем, спе­циалис­та­ми от­ме­чает­ся, что су­ще­ст­вующая Схе­ма еди­ной клас­си­фи­ка­ции (СЕК) ориен­ти­ро­ва­на на тра­ди­ци­ он­ную «бу­маж­ную» до­ку­мен­та­цию и не всег­да мо­жет по­мочь в пра­виль­ной ор­га­ни­за­ции ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов в ка­та­ло­гах. Это при­во­дит к боль­шим слож­нос­тям в ин­дек­са­ции ка­та­лож­ ных кар­то­чек, на­ли­чию при этом оп­ре­де­лен­но­го суб­ъек­ти­виз­ма, и, вс­ледс­твие это­го, да­же «по­те­ре» ка­та­лож­ных кар­то­чек сре­ди раз­ных от­де­лов и по­дот­де­лов ка­та­ло­гов. Ре­ше­ние этой проб­ле­ мы ар­хи­вис­ты ви­дят в при­ме­не­нии ком­пью­тер­ных тех­но­ло­гий, с по­мощью ко­то­рых в пос­лед­ние го­ды соз­дают­ся ба­зы дан­ных с ис­поль­зо­ва­нием изоб­ра­же­ний. Сле­дует от­ме­тить, что в соот­ве­тс­твии с при­ня­той кон­цеп­цией, од­ной из ос­нов­ных функ­ции ар­хи­ва яв­ляет­ся комп­лек­то­ва­ние, т.е. сис­те­ма­ти­чес­кое по­пол­не­ние сос­та­ва ар­хи­ва раз­лич­ны­ми ви­да­ ми аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ций с уче­том их цен­ност­ных ка­че­ств.­

51

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

52

Сов­ре­мен­ные реалии дик­туют ар­хи­ву необ­хо­ди­мос­ть поис­ка форм взаимоот­но­ше­ний с ос­нов­ны­ми и по­тен­циальны­ми ис­точ­ ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния с вы­ра­бот­кой ме­ха­низ­ма ре­гу­ляр­но­го по­ лу­че­ния от них ис­то­ри­чес­ки зна­чи­мой аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­ та­ций. Поэто­му, од­ним из нап­рав­ле­ний ор­га­ни­за­ци­он­ных уси­лий ар­хи­вис­тов, сог­лас­но За­ко­ну об ар­хи­вах яв­ляет­ся ук­реп­ле­ние го­ су­да­рст­вен­но­го конт­ро­ля за ар­хи­ва­ми раз­лич­ных пра­во­вых форм, предс­тав­ляю­щих зна­чи­тель­ный ис­то­ри­ко-куль­турный ин­те­рес. На­циональ­ный ар­хив про­во­дит ши­ро­кие ре­ко­мен­да­тель­но-наб­ лю­да­тель­ные ме­ры не толь­ко по из­ме­не­нию по­ло­же­ния с те­ку­щей до­ку­мен­та­цией, но и скон­цент­ри­ро­ван­ны­ми ма­те­ри­ала­ми, вы­ шед­ши­ми из ак­тив­но­го об­ра­ще­ния. Сог­лас­но раз­ра­бо­тан­ных ар­ хи­вом ме­то­ди­чес­ких ре­ко­мен­да­ции, вла­дель­цы ар­хи­вов обя­за­ны хра­нить, сис­те­ма­ти­зи­ро­вать вы­шед­шие из ак­тив­но­го об­ра­ще­ния до­ку­мен­ты, от­би­рать их на пос­тоян­ное хра­не­ние и пе­ре­да­вать ис­ то­ри­чес­кие до­ку­мен­ты или ка­кую-ли­бо час­ть в го­су­да­рст­вен­ное хра­ни­ли­ще. При этом экс­пер­ти­за цен­нос­ти ма­те­риалов про­во­дит­ ся при не­пос­редст­вен­ном конт­ро­ле со сто­ро­ны ар­хи­вис­тов. Унич­ то­же­ние до­ку­мен­таль­ных соб­ра­ний зап­ре­ще­но без кон­сульта­ции и раз­ре­ше­ния на­циональ­но­го аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва. Вла­дель­ цам ар­хи­вов так­же зап­ре­щает­ся вы­во­зить ар­хив­ные ма­те­ри­алы за пре­де­лы ст­ра­ны или пе­ре­да­вать их треть­ему ли­цу. В пос­лед­нее вре­мя, из-за нех­ват­ки по­ме­ще­ний в са­мом го­су­да­ рст­вен­ном ар­хи­ве, он поощ­ряет на­хож­де­ние до­ку­мен­таль­ных ма­ те­риалов по мес­ту соз­да­ния с обя­за­тель­ным воз­ло­же­нием от­ве­тст­-­ вен­нос­ти на вла­дель­цев по час­ти со­дер­жа­ния ар­хи­вов в необ­ хо­ди­мом по­ряд­ке и пре­дос­тав­ле­ния их ис­то­ри­чес­кой час­ти для изу­че­ния исс­ле­до­ва­те­лям со сто­ро­ны. Поэто­му ар­хив ст­ре­мит­ ся как мож­но бо­лее пол­но по­лу­чить ин­фор­ма­цию о на­ли­чии и сте­пе­ни сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в раз­лич­ных фон­дах, устано­вить конт­роль­но-наб­лю­да­тель­ную сис­те­му над ни­ми с даль­нейшей пе­ре­да­чей цен­ной их час­ти в на­циональ­ный аудиови­зу­аль­ный ар­хив. Од­ной из ос­нов­ных за­дач ар­хи­ва в та­кой си­ту­ации яв­ляет­ся вы­ра­бот­ка оп­ре­де­лен­ных сог­ла­со­ван­ных ме­то­ дик от­бо­ра ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков на пос­тоян­ное хра­не­ние, их клас­си­фи­ка­ции, уче­та и опи­са­ния. Ме­то­ди­чес­кая по­мощь и конт­роль за обес­пе­че­нием сох­ран­нос­ ти и от­бо­ром на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние аудиови­зу­аль­ных до­ ку­мен­тов осу­ще­ст­вляет­ся та­ки­ми тра­ди­ци­он­ны­ми фор­ма­ми, как

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

те­ма­ти­чес­кие и конт­роль­ные про­вер­ки, обс­ле­до­ва­ние ве­до­мст­-­ вен­ных ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­оар­хи­вов, кон­сульти­ро­ва­ние сот­руд-­ ­ни­ков уч­реж­де­ний по воп­ро­сам сбо­ра, учёта, сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. За пе­ри­од с 1998 по 2003 го­ды ве­до­мст­ вен­ным про­вер­кам со сто­ро­ны ар­хи­ва под­верг­ну­ты 202 уч­реж­де­ ния, в том чис­ле в 1998 г. – 31; 1999 г. – 34; 2000 г. – 35; 2001 г. – 38; 2002 г. – 41; 2003 г. – 23. Сле­до­ва­ние прин­ци­пу пос­тоян­но­го го­су­да­рст­вен­но­го конт­ро­ ля за сос­тоя­нием, ве­де­нием и сох­ра­не­нием ве­до­мст­вен­ных ар­хи­ вов впол­не оп­рав­дан­но, так как ини­ци­ати­вы об­ще­на­циональ­но­го хра­ни­ли­ща в соз­да­нии ис­то­ри­чес­кой час­ти до­ку­мен­тов в уч­реж­ де­ниях, ча­ще ос­тают­ся без вни­ма­ния. Так, из 56 уч­реж­де­ний, на ве­до­мст­вен­ном хра­не­нии ко­то­рых имеют­ся фо­то­до­ку­мен­ты, от­ дель­ные фо­то­те­ки имеют лишь 6 уч­реж­де­ний. Ес­ли учес­ть, что на 01.01. 2005 го­да ос­нов­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния яв­ля­лись 99 и по­тен­циальны­ми – 55 уч­реж­де­ний, то ­стано­вит­ся оче­вид­ным масш­таб ра­бо­ты по фор­ми­ро­ва­нию ин­фор­ма­ци­он­ной сре­ды аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков. Кро­ме то­го, ар­хив по­ми­мо офи­ци­аль­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, при­ни­мает на пос­ тоян­ное хра­не­ние и кол­лек­ции от част­ных лиц. За­бо­та о сох­ран­нос­ти и все бо­лее ши­ро­ком ис­поль­зо­ва­нии до­ ку­мен­тов выд­ви­ну­ли за­да­чу выяв­ле­ния аудиови­зу­аль­ной ин­фор­ ма­ции в ар­хи­вах даль­не­го и ближ­не­го за­ру­бежья. Та­кие ме­ры бы­ ли осу­ще­ст­вле­ны в рам­ках «Прог­рам­мы раз­ви­тия ар­хив­но­го де­ла в Рес­пуб­ли­ке Ка­за­хс­тан на 2001-2005 го­ды», го­су­да­рст­вен­но­го проек­та «Куль­турное нас­ле­дие». Ин­фор­ма­ция, ка­сающаяся ис­ то­рии и куль­ту­ры Ка­за­х­стана, выяв­ле­на в Рос­сийс­ком го­су­да­рст­ вен­ном ар­хи­ве ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов (РГА КФД, г. Крас­но­го­рск), Рос­сийс­ком го­су­да­рст­вен­ном ар­хи­ве фо­но­до­ку­мен­тов (РГАФ, г. Моск­ва), Гос­те­ле­ра­дио­фон­де РФ. Так­же ре­ше­ны проб­ле­мы приоб­ре­те­ния ко­пий этих до­ку­мен­тов. Так, в РГА КФД выяв­ле­ны фо­то­до­ку­мен­ты с изоб­ра­же­нием Т. Рыс­ку­ло­ва, М. Ауэзо­ва, С. Ас­ фен­дияро­ва, Нур­ма­ко­ва и дру­гих за 1926-1927 го­ды. На­циональ­ ным ар­хи­вом установ­ле­ны так­же до­го­вор­ные от­но­ше­ния с Го­су­ да­рст­вен­ным фон­дом те­ле­ви­зион­ных и ра­ди­оп­рог­рамм (Гос­те­ ле­ра­дио­фонд) РФ о выяв­ле­нии, ко­пи­ро­ва­нии и пре­дос­тав­ле­нии прав на ис­поль­зо­ва­ние его фон­до­вых ма­те­риалов. Вни­ма­ние к фон­дам это­го уч­реж­де­ния свя­зы­вает­ся с ха­рак­те­ром от­ло­жив­ ших­ся аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, ана­ло­ги ко­то­рых в дру­гих

53

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

54

ар­хи­вох­ра­ни­ли­щах от­су­тс­твуют вви­ду спе­ци­фи­ки хра­ни­мой до­ ку­мен­та­ции (опе­ра­тив­ные те­ле­сю­же­ты, вы­хо­див­шие в эфир в но­ вос­тий­ных, пуб­ли­цис­ти­чес­ких, науч­но-по­пу­ляр­ных прог­рам­мах в фор­ма­те те­ле­ве­ща­ния на СССР, впос­ледс­твии – на СНГ). Сре­ди выяв­лен­ных до­ку­мен­тов по ис­то­рии Ка­за­х­стана за 60-80-е го­ды прош­ло­го сто­ле­тия сле­дует от­ме­тить та­кие, как: – ки­но­до­ку­мен­ты произ­во­дс­тва сту­дии «Ка­зах­те­ле­фильм», сня­тые по за­ка­зу Гос­те­ле­ра­дио СССР: «Ама­нат», «Вол­шеб­ ное яб­ло­ко», «Празд­ник в сед­ле», «Ры­ца­ри Ме­део», «Чок­пак» и др. – те­ле­ви­зион­ные филь­мы, сю­же­ты, вы­шед­шие в эфир в прог­ рам­мах «Но­вос­ти», «Вре­мя», «Те­ле­ви­зион­ные но­вос­ти»: на­­-­ г­раж­де­ние Ака­де­ми­чес­ко­го теат­ра дра­мы им. М. Ауэзо­ва ор­де­ном Друж­бы на­ро­дов (1976 г.); при­зем­ле­ние транс­порт­ но­го ко­раб­ля «Союз-26» с кос­мо­нав­та­ми В. Джа­ни­бе­ко­вым и О. Ма­ка­ро­вым в рай­оне Це­ли­ног­ра­да (1978 г.); рес­тав­ра­ цион­ные ра­бо­ты на ме­мо­ри­аль­ном комп­лек­се Х. А. Яс­са­ви в Тур­ке­стане (1978 г.); об отк­ры­тии Го­су­да­рст­вен­но­го му­зея ис­то­рии ры­бо­ло­вс­тва в г. Форт-Шев­чен­ко на по­лу­ост­ро­ве Ман­гыш­лак (1984 г.); о ра­бо­те спе­циалис­тов «Казг­лав­се­ле­ за­щи­ты» по пре­дуп­реж­де­нию и пре­до­тв­ра­ще­нию вне­зап­ ных схо­дов снеж­ных ла­вин (1985 г.); те­ле­мост «Ка­за­хс­танИн­дия» (1986 г.); о раз­ра­бот­ке но­вых мес­то­рож­де­ний неф­ти в Ка­за­х­стане (1986 г.) и др. Все­го бы­ло выяв­ле­но 149 сю­же­ тов но­вос­тий­ных прог­рамм и те­ле­пе­ре­дач, 52 те­ле­ви­зион­ ных филь­ма, мно­гие ко­пии ко­то­рых не сох­ра­ни­лись в на­шей рес­пуб­ли­ке. По­ми­мо аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, в Гос­те­ле­ра­дио­фон­де бы­ли выяв­ле­ны и аудиодо­ку­мен­ты ка­за­хс­танс­кой те­ма­ти­ки. Это до­ку­мен­тальные и му­зы­каль­ные за­пи­си выс­туп­ле­ний деяте­лей куль­ту­ры, нау­ки, го­су­да­рст­вен­ных деяте­лей: выс­туп­ле­ния Д.А. Ку­наева за раз­ные го­ды; пресс-кон­фе­рен­ция для жур­на­лис­тов по ито­гам пле­нар­но­го за­се­да­ния в г. Моск­ве Со­ве­та глав го­су­да­рс­ тв – участ­ни­ков СНГ (Н. На­зар­баева, Б. Ельци­на, Л. Крав­чу­ка) (1993 г.); под­пи­са­ние до­го­во­ров о друж­бе, сот­руд­ни­чест­ве РК с за­ру­беж­ны­ми ст­ра­на­ми и др. Сре­ди му­зы­каль­ных фо­но­до­ку­мен­ тов за 50-70-е го­ды имеют­ся за­пи­си Г. Кур­ман­га­лиева, Б. До­сым­ жа­но­ва, Е. Сер­ке­баева, А. Дни­ше­ва, Р. Габ­диева, Б. Ту­ле­ге­но­вой и др. В го­су­да­рст­вен­ное хра­ни­ли­ще пос­ту­пи­ли так­же CD с за­писью кон­цер­тов ка­за­хс­танс­ких ис­пол­ни­те­лей на раз­лич­ных меж­ду­на­

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

род­ных и рос­сийс­ких му­зы­каль­ных кон­кур­сах, ко­то­рая бы­ла вы­ пол­не­на Агент­ст­вом «Звук» Гос­те­ле­ра­дио­фон­да. По­пол­не­ние аудиови­зу­ально­го фон­да цен­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми по ис­то­рии на­шей ст­ра­ны нап­рав­ле­ны для удов­лет­во­ре­ния пот­ реб­нос­тей в ар­хив­ной ин­фор­ма­ции. В пос­лед­ние го­ды на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние при­ни­мают­ся до­ку­мен­ты и на но­вых но­си­те­лях ин­фор­ма­ции (ком­пакт-кас­се­ты, ком­пакт-дис­ки, DAT-кас­се­ты). С 1998 го­да ар­хив стал комп­лек­то­ вать­ся но­вы­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов – ви­де­офо­ног­рам­ма­ми. Пер­ вые ви­де­офо­ног­рам­мы на хра­не­ние пос­ту­пи­ли от Ин­же­нер­но­го цент­ра Пар­ла­мен­та РК. Приори­тет­ной за­да­чей ар­хи­ва по-преж­не­му ос­та­ва­лось обес­ пе­че­ние сох­ран­нос­ти куль­турно­го нас­ле­дия на­ции. Это нап­ря­ мую свя­за­но с обес­пе­че­нием ар­хи­ва при­год­ны­ми по­ме­ще­ниями и спе­ци­али­зи­ро­ван­ным зда­нием. Воп­рос о воз­ве­де­нии зда­ния под аудиови­зу­аль­ный ар­хив ост­ро стоит с мо­мен­та его ор­га­ни­ за­ции. Рас­по­ла­гаясь да­же в прис­по­соб­лен­ных по­ме­ще­ниях, ар­ хив и се­год­ня на­хо­дит­ся в край­не стес­нен­ном по­ло­же­нии. Гру­бо на­ру­шают­ся тре­бо­ва­ния раз­дельно­го хра­не­ния раз­лич­ных ви­дов до­ку­мен­тов. В ма­лоп­ри­год­ном для ар­хив­ных це­лей по­ме­ще­нии рас­по­ла­гают­ся фо­но­до­ку­мен­ты, и лишь бла­го­да­ря от­ра­бо­тан­ной тех­но­ло­гии обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти ар­хи­ву удаётся сох­ра­нить уни­каль­ные зву­ко­за­пи­си на маг­нит­ной плёнке для по­том­ков. На­ру­шают­ся тре­бо­ва­ния от­рас­ле­вых стан­дар­тов по соб­лю­ де­нию па­ра­мет­ров тем­пе­ра­тур­но-влаж­ност­но­го ре­жи­ма, необ­ хо­ди­мо­го для хра­не­ния каж­до­го ви­да до­ку­мен­тов. От­су­тс­твует сис­те­ма кон­ди­циони­ро­ва­ния воз­ду­ха в хра­ни­ли­щах. В ар­хи­ве не пре­дус­мот­ре­ны спе­ци­альные по­ме­ще­ния для акк­ли­ма­ти­за­ции пос­ту­пив­ших до­ку­мен­тов. Проб­ле­мой ос­таётся и ос­на­ще­ние ар­ хи­ва пер­вич­ны­ми средс­тва­ми хра­не­ния. Так, ог­ром­ный мас­сив до­ку­мен­тов до сих пор хра­нит­ся на де­ре­вян­ных пол­ках. Пос­тоян­ная нех­ват­ка ар­хив­ной пло­ща­ди от­ри­ца­тель­но ска­зы­ вает­ся на комп­лек­то­ва­нии на­циональ­но­го аудиови­зу­ально­го фон­ да. Из-за пол­ной заг­ру­жен­нос­ти ар­хи­вох­ра­ни­лищ весь­ма проб­ле­ ма­тич­ным ос­таётся приём ки­но­до­ку­мен­тов из ки­нос­ту­дии «Ка­ зах­фильм» за ран­ние го­ды, на­хо­дя­щий­ся до сих пор на ве­до­мст­-­ вен­ном хра­не­нии. Хра­не­ние ки­но­до­ку­мен­тов без соб­лю­де­ния тех­ни­чес­ких па­ра­мет­ров хра­не­ния сверх установ­лен­но­го сро­ка, бе­зус­лов­но, мо­жет при­вес­ти к по­те­ре на­циональ­но­го дос­тоя­ния.

55

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

56

Обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов – глав­ное нап­рав­ле­ние ар­хив­ной по­ли­ти­ки. Сис­те­ма мер по обес­пе­че­нию сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов вк­лю­чает в се­бя комп­лекс та­ких ме­роп­рия­тий: ме­ры по ор­га­ни­за­ции хра­не­ния, пре­дус­мат­ри­вающие соз­да­ние ма­те­ ри­ально-тех­ни­чес­кой ба­зы хра­не­ния до­ку­мен­тов (зда­ния и по­ ме­ще­ния хра­ни­лищ, средс­тва ох­ра­ны и бе­зо­пас­нос­ти хра­не­ния, средс­тва кли­ма­ти­чес­ко­го конт­ро­ля, средс­тва ко­пи­ро­ва­ния и вос­ станов­ле­ния пов­реж­ден­ных до­ку­мен­тов и др.). Соб­лю­де­ние этих тре­бо­ва­ний ба­зи­рует­ся на нор­ма­тив­ных до­ку­мен­тах и за­ви­сит от ма­те­ри­аль­ной ос­но­вы до­ку­мен­та. Ар­хи­вом про­во­дит­ся комп­лекс тех­но­ло­ги­чес­ких про­це­дур, нап­рав­лен­ных на дли­тель­ное хра­не­ние рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ ма­ции. Ар­хив пос­тоян­но про­во­дит ра­бо­ты по конт­ро­лю фи­зи­котех­ни­чес­ко­го и фи­зи­ко-хи­ми­чес­ко­го сос­тоя­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. Удов­лет­во­ри­тель­ное фи­зи­чес­кое сос­тоя­ние под­дер­ жи­вает­ся с по­мощью и кон­сер­ва­цион­но-про­фи­лак­ти­чес­ких, и рес­тав­ра­цион­ных ме­роп­рия­тий. Ре­ше­на проб­ле­ма пе­ре­во­да ки­но­ фо­то­до­ку­мен­тов с нит­роос­но­вы на триаце­тат­ную (на не­го­рю­чую ос­но­ву). В ар­хи­ве в соот­ве­тс­твии с раз­ра­бо­тан­ным пла­ном ме­ роп­рия­тий пос­тоян­но про­во­дят­ся ра­бо­ты по уст­ра­не­нию и про­ фи­лак­ти­ке био­пов­реж­де­ний ки­но­до­ку­мен­тов. За расс­мат­ри­ваемый пе­ри­од ар­хи­вом ре­гу­ляр­но про­во­ди­лись кон­сер­ва­цион­но-про­фи­лак­ти­чес­кая об­ра­бот­ка всех ви­дов ки­но­ фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов, конт­роль тех­ни­чес­ко­го сос­тоя­ния, выяв­ ле­ние нит­роос­но­вы, пе­ре­ко­пи­ро­ван­ние на триаце­тат­ную ос­но­ву фо­то­до­ку­мен­тов, про­вер­ка ори­ги­на­лов фо­то­до­ку­мен­тов на нит­ роос­но­ве на ста­биль­ность, пе­ре­за­пись фо­но­до­ку­мен­тов с ис­тек­ шим сро­ком хра­не­ния, выяв­ле­ние ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов с выц­вет­ шим цвет­ным изоб­ра­же­нием, соз­да­ние ст­ра­хо­во­го фон­да на осо­ бо цен­ные аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты. Кон­сер­ва­ци­он­но-про­фи­ лак­ти­чес­кая об­ра­бот­ка ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов ча­ще все­го ве­дет­ся вруч­ную, т.к. про­ве­де­ние комп­лек­са рес­тав­ра­цион­ных ра­бот ар­хив­ных до­ку­мен­тов ма­шин­ным спо­со­бом за­ви­сит от на­ли­чия соот­ве­тс­твую­щей тех­ни­ки. Эта проб­ле­ма ре­шает­ся при по­мо­щи до­го­вор­ных от­но­ше­ний по ль­гот­ным та­ри­фам с ки­нос­ту­дией «Ка­ зах­фильм», где имеют­ся ульт­раз­ву­ко­вые чис­тильные ма­ши­ны. Ре­зуль­та­ты про­вер­ки тех­ни­чес­ко­го сос­тоя­ния ки­но­до­ку­мен­тов по­мо­гают своев­ре­мен­но выя­вить плес­не­вые по­ра­же­ния до­ку­мен­ тов, ко­то­рые появ­ляют­ся в про­цес­се неп­ра­виль­но­го ув­лаж­не­ния,

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

и при­нять необ­хо­ди­мые ме­ры по об­ра­бот­ке по­доб­ных до­ку­мен­ тов спе­ци­аль­ным раст­во­ром для унич­то­же­ния плес­не­во­го гриб­ка. Пос­тоян­но про­во­ди­мый ана­лиз фи­зи­ко-хи­ми­чес­ко­го сос­тоя­ ния ос­но­вы ки­но­до­ку­мен­тов за­ви­сит от «воз­рас­та» до­ку­мен­та, ре­жи­ма хра­не­ния и по­тен­циаль­ной воз­мож­нос­ти появ­ле­ния ме­ха­ ни­чес­ких пов­реж­де­ний в про­цес­се ис­поль­зо­ва­ния. В нас­тоя­щий мо­мент ар­хи­вом про­во­дит­ся фи­зи­ко-хи­ми­чес­кий ана­лиз ки­но­до­ ку­мен­тов 1940-1950-х го­дов произ­во­дс­тва. Од­нов­ре­мен­но с этой ра­бо­той идет выяв­ле­ние ки­но­до­ку­мен­тов с выц­вет­шим изоб­ра­же­ нием, нуж­даю­щих­ся в пе­ре­ко­пи­ро­ва­нии с цвет­ной на чер­но-бе­ лую плен­ку. Эту проб­ле­му аудиови­зу­аль­ный ар­хив так­же ре­шает при учас­тии ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм», ко­то­рая об­ла­дает бо­лее со­вер­шен­ны­ми тех­ни­чес­ки­ми воз­мож­нос­тя­ми. Пла­но­вые ме­роп­риятия по конт­ро­лю тех­ни­чес­ко­го сос­тоя­ ния ох­ва­ты­вают и фо­то­до­ку­мен­ты. В 2001 го­ду ар­хи­вом бы­ла за­ вер­ше­на ра­бо­та по пе­ре­во­ду фо­то­до­ку­мен­тов с нит­роос­но­вы на триаце­тат­ную. Так­же про­дол­жает­ся про­вер­ка на ста­биль­ность ори­ги­на­ла до­ку­мен­та на нит­роос­но­ве, в хо­де ко­то­рой выяв­ляют­ ся фо­то­не­га­ти­вы с выц­вет­шим изоб­ра­же­нием. Необ­хо­ди­мым ус­ло­вием сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­ мен­тов счи­тает­ся их учёт, ко­то­рый рег­ла­мен­ти­рует­ся нор­ма­тив­ ны­ми тре­бо­ва­ниями. Комп­лекс учётных до­ку­мен­тов в нас­тоящее вре­мя от­ра­жает весь объем раз­ме­щен­ных в ар­хи­вох­ра­ни­ли­щах до­ку­мен­тов, вк­лю­чая осо­бо цен­ные до­ку­мен­ты и ст­ра­хо­вые ко­ пии. С 2001 го­да в ар­хи­ве дей­ст­вует ком­пью­тер­ная прог­рам­ма «Пас­порт ар­хи­ва», поз­во­ляющая вес­ти не толь­ко цент­ра­ли­зо­ ван­ный учёт, но и опе­ра­тив­но вно­сить необ­хо­ди­мые из­ме­не­ния в учет­ные дан­ные. Пос­коль­ку ус­ло­вия хра­не­ния аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции не соот­ве­тс­тво­ва­ли тре­буемым нор­мам, уг­ро­за их ут­ра­ты ос­та­ ва­лась пос­тоян­ной. Вос­станов­ле­ние и рес­тав­ра­ция до­ку­мен­тов ар­хив­но­го фон­да свя­за­на с ост­рой проб­ле­мой приоб­ре­те­ния, про­ фи­лак­ти­ки и ре­мон­та ки­но- и зву­ко­за­пи­сы­вающей ап­па­ра­ту­ры. В эти го­ды при­ни­мает­ся ряд спе­ци­аль­ных прог­рамм, где глав­ный ак­цент с целью сох­ра­не­ния ис­точ­ни­ков, пе­ре­но­сит­ся на ис­поль­ зо­ва­ние но­вей­ших ин­фор­ма­ци­он­ных тех­но­ло­гий В соот­ве­тс­твии с «От­рас­ле­вой прог­рам­мой раз­ви­тия и со­вер­ шенс­тво­ва­ния ор­га­ни­за­ции хра­не­ния и обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да, на­хо­дя­ще­го­ся в го­су­да­рст­вен­

57

1. История центрального государственного архива ...

58

ных архивах Республики Казахстан на 1994-2000 и на период до 2010 года» архив завершил выявление особо ценных фонодокументов. Они подлежат матрицированию, которое было предусмотрено ещё постановлением казахстанского советского правительства от 7 февраля 1974 года. Осуществление проблемы сохранения и реставрации звукозаписей решается в рамках гуманитарного проекта «Асыл-мура» («Музыкальное наследие Казахстана»), спонсором которого является компания «Кока-Кола СНГ Сервисез ЛТД». Эта некоммерческая гуманитарная программа включает поисковую работу, систематизацию, восстановление и цифровую очистку, а также перенос на современные аудионосители лучших образцов народной, классической и современной музыки Казахстана. Благодаря спонсорской помощи в архиве установлено специальное оборудование, которое предназначено для перевода архивных фонодокументов на магнитной плёнке в современный формат (цифровые DAT-кассеты). Для осуществления этого проекта по заказу архива был смонтирован специальный магнитофон, аналога которого нет в Казахстане. Кроме того, для считывания записей в архиве используется современный прибор фирмы «OTARI». На базе отреставрированных звукозаписей уже выпущены компакт-диски выдающихся деятелей культуры Казахстана: Г. Курмангалиева, К. Байсеитовой, Б. Сарыбаева, Ж. Омаровой, К. Жантлеуова. Готовится компакт-диск «Основоположники оперного искусства Казахстана». Сфера применения инновационных технологий в архивной практике расширяется. Проблема долгосрочного хранения фотодокументов и их перенос на современные носители осуществляется по грантам ЮНЕСКО и фонда «Сорос-Казахстан». Для восстановления и сохранения фотодокументов на современных носителях архив использует сканер, способный считывать как документы на непрозрачной основе (стандарт), так и документы на пленке и стекле (сканирование на просвет). В таком случае изображение на фотографии, фотопленке, стекле переносится на персональный компьютер стандарта IBM и обрабатывается в любой программе, способной работать с растровым изображением. При помощи компьютерной техники (метод оцифрования) отреставрированы личные фотофонды Д.П. Багаева, А.Н. Ионова, Л. Лейбина, отнесенные к категории особо ценных фондов. Полноценное создание базы данных к фотодокументам архивного фон-

1.3.1. Комп­лек­то­ва­ние и обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов

да с их од­нов­ре­мен­ной рес­тав­ра­цией на­тал­ки­вает­ся на не­дос­та­ точ­ную ос­на­щен­ность ар­хи­ва ком­пьюте­ра­ми но­во­го по­ко­ле­ния. В циф­ро­вой фор­мат «Betacam», «DV», «SVHS» пе­ре­во­дят­ ся ки­но­до­ку­мен­ты, обо­ру­до­ва­ние для ко­то­рых приоб­ре­те­но на средс­тва, вы­де­лен­ные го­су­да­рст­вом в рам­ках «Прог­рам­мы раз­ви­ тия ар­хив­но­го де­ла в Рес­пуб­ли­ке Ка­за­хс­тан на 2001-2005 го­ды». При­ме­не­ние этих но­вых тех­но­ло­гий отк­ры­вает ши­ро­кие воз­мож­ нос­ти вос­станов­ле­ния ки­но­кад­ров (уда­ле­ние фрик­цион­ных по­ лос, пы­ли­нок и ца­ра­пин, вос­станов­ле­ние цве­та и др.), их пе­ре­ко­ пи­ро­ва­ния (при­мер­но в 200-300 раз) и ис­поль­зо­ва­ния. Учас­тие и об­суж­де­ние проб­ле­мы сох­ра­не­ния аудиови­зу­аль­ ной до­ку­мен­та­ции на раз­лич­ных фо­ру­мах («Аудиови­зу­альные ар­хи­вы в пост­со­ве­тс­ком прост­ранс­тве» – Меж­ду­на­род­ная кон­ фе­рен­ция «Red archives – 99», фев­раль, Па­риж; «Проб­ле­мы сох­ ра­не­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­ го фон­да» – Меж­ду­на­род­ная науч­но-прак­ти­чес­кая кон­фе­рен­ция «10 лет су­ве­рен­но­го Ка­за­х­стана: ис­то­рия и перс­пек­ти­вы», июнь, 2001 г., в Ал­ма­ты; «Аудиови­зу­альные ар­хи­вы На­циональ­но­го ар­ хив­но­го фон­да РК в сис­те­ме фор­ми­ро­ва­ния об­ще­го ин­фор­ма­ци­ он­но­го прост­ранс­тва» – Меж­ду­на­род­ная науч­ная кон­фе­рен­ция «Ар­хи­вы – сос­тав­ная час­ть ин­фор­ма­ци­он­ных ре­сур­сов об­ще­ст­ ва», ок­тяб­рь, 2001 г. в Киеве; «Сот­руд­ни­че­ст­во ЦГА КФДЗ РК с куль­турны­ми и об­ще­ст­вен­ны­ми ор­га­ни­за­циями по рес­тав­ра­ции и ис­поль­зо­ва­нию аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­ хив­но­го фон­да», ноябрь, 2001 г., в Моск­ве) прив­лек­ло вни­ма­ние об­ще­ст­вен­нос­ти и по­мог­ло ре­шить воп­ро­сы тех­ни­чес­ко­го ос­на­ ще­ния ар­хи­ва. Под­держ­ка и по­мощь ар­хи­ву со сто­ро­ны об­ще­ст­ва яви­лись за­мет­ным фак­то­ром фор­ми­ро­ва­ния от­ве­тст­вен­нос­ти за куль­турное дос­тоя­ние на­ции. Од­на­ко на се­год­няш­ний день уро­вень тех­ни­чес­кой ос­на­щен­ нос­ти ар­хи­ва всё ещё не­дос­та­то­чен. Ар­хив раз­ны­ми спо­со­ба­ми и ме­то­да­ми пы­тает­ся раз­ре­шить эти проб­ле­мы, так как фи­нан­со­ вая под­держ­ка со сто­ро­ны го­су­да­рс­тва нез­на­чи­тель­на. Адек­ват­но реаги­руя на реалии вре­ме­ни, ар­хив мно­гие проб­ле­мы тех­ни­чес­ ко­го обес­пе­че­ния раз­ре­шает за счёт спон­сорс­кой по­мо­щи. Так, ком­пью­тер­ная тех­ни­ка, ау­дио-ви­део ап­па­ра­ту­ра приоб­ре­те­на в рам­ках прог­рам­мы «Асыл-му­ра» по гран­там меж­ду­на­род­ных ор­ га­ни­за­ций. В ос­на­ще­нии тех­ни­кой ока­за­ли по­мощь по­соль­ст­во ни­дер­лан­дов (приоб­ре­те­ние зву­ко­за­пи­сы­вающей ап­па­ра­ту­ры),

59

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

Агент­ство «Ха­бар», КТК и др. Агент­ство «Ха­бар» так­же ока­за­ло спон­сорс­кую по­мощь в приоб­ре­те­нии хи­ми­чес­ких реак­ти­вов для про­ве­де­ния фун­ги­цид­ной об­ра­бот­ки ки­но­до­ку­мен­тов, по­ра­жен­ ных плес­не­вы­ми гриб­ка­ми. О пе­ре­но­се ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей на сов­ре­мен­ ные но­си­те­ли ука­зы­вает­ся в проек­те го­су­да­рст­вен­ной прог­рам­мы «Куль­турное нас­ле­дие» (ноябрь 2003 г.), реали­за­ция ко­то­рой пред­ по­ла­гает зна­чи­тель­ные фи­нан­со­вые вли­ва­ния в ар­хив­ную от­рас­ль. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. В чем суть но­вой кон­цеп­ции комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва? 2. В чем суть проб­ле­мы сох­ра­не­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов? 3. В чем суть при­ме­не­ния ин­но­ва­ци­он­ных тех­но­ло­гий в ар­хив­ной прак­ти­ке? 4. Ка­ко­вы ос­нов­ные ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва? 5. Оха­рак­те­ри­зуйте ос­нов­ные ви­ды ра­бот ар­хи­ва по обес­пе­че­нию сох­ран­ нос­ти до­ку­мен­тов.

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

60

Аудиови­зу­аль­ный ар­хив яв­ляет­ся не толь­ко хра­ни­те­лем ин­ фор­ма­ци­он­но­го по­тен­циала ст­ра­ны, но и неотъем­ле­мой час­тью ин­фор­ма­ци­он­ной сис­те­мы го­су­да­рс­тва. Дви­же­ние об­ще­ст­ва к ин­фор­ма­ци­он­ной эпо­хе и пов­се­ме­ст­ное внед­ре­ние ком­пью­тер­ ной тех­но­ло­гии выд­ви­ну­ли пе­ред ар­хи­вом за­да­чи ин­тег­ра­ции ин­ фор­ма­ци­он­ных ре­сур­сов в об­щее прост­ранс­тво. Се­год­ня ар­хив­ ст­ре­мит­ся рас­ши­рить дос­туп к до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции, соз­дать но­вые инс­тру­мен­та­рии ар­хив­но­го поис­ка, но­вые фор­мы из­да­ния до­ку­мен­тов на нет­ра­ди­ци­он­ных но­си­те­лях, ко­то­рые в ко­неч­ном ито­ге приз­ва­ны удов­лет­во­рить пот­реб­нос­ти в ин­фор­ма­ци­он­ном бо­га­тс­тве ар­хи­ва. Аудиови­зу­аль­ный ар­хив, как и все дру­гие ти­пы ар­хи­вов, яв­ ляет­ся хра­ни­те­лем ин­фор­ма­ци­он­но­го по­тен­циала ст­ра­ны. Ин­ фор­ма­ци­он­ное обес­пе­че­ние пот­ре­би­те­лей ар­хив­ных до­ку­мен­тов ос­тает­ся неиз­мен­ной функ­цией на про­тя­же­нии все­го вре­ме­ни су­ ще­ст­во­ва­ния уч­реж­де­ний ар­хив­ной служ­бы.

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

В пос­лед­ние де­ся­ти­ле­тия реальная роль ар­хи­вов в ин­фор­ма­ ци­он­ной сре­де неиз­ме­ри­мо воз­рас­тает. Се­год­ня мы не предс­ тав­ляем ар­хи­вы вне ин­фор­ма­ци­он­ных про­цес­сов, они ­стано­вят­ ся неотъем­ле­мой сос­тав­ной час­тью еди­но­го ин­фор­ма­ци­он­но­го прост­ранс­тва. «Вк­лю­чен­ность» ар­хи­вов в об­щую ин­фор­ма­ци­он­ ную сре­ду выс­ве­ти­ла мно­гие проб­ле­мы, и, преж­де все­го, его пра­ во­вые ас­пек­ты, соз­да­ние ка­че­ст­вен­ных ин­фор­ма­ци­он­но-поис­ко­ вых средс­тв, фи­зи­чес­кий дос­туп и др. В лю­бом об­ще­ст­ве, ко­то­рое при­дер­жи­вает­ся де­мок­ра­ти­чес­ких цен­нос­тей, поль­зо­ва­ние ин­фор­ма­цией, в том чис­ле и ар­хив­ной, ре­гу­ли­рует­ся пра­во­вы­ми рам­ка­ми. Ар­хив­ное за­ко­но­да­тель­ст­во на­шей ст­ра­ны ши­ро­ко дек­ла­ри­рует пра­во каж­до­го граж­да­ни­на на по­лу­че­ние ин­фор­ма­ции, хра­ня­щей­ся в ар­хи­вах. В це­лом оно оп­ре­де­ляет­ся об­щей по­ли­ти­кой дос­ту­па к ин­фор­ма­ции в го­су­да­ рс­тве, ко­то­рая ст­роит­ся на та­ких важ­ных прин­ци­пах как пра­во на по­лу­че­ние ин­фор­ма­ции, за­щи­та кон­фи­ден­циаль­ной ин­фор­ма­ции и ра­ве­нс­тво дос­ту­па к ин­фор­ма­ции. От­но­ше­ние к ар­хи­вам, ар­хив­ной ин­фор­ма­ции на про­тя­же­нии ис­то­рии су­ще­ст­во­ва­ния уч­реж­де­ний, хра­ня­щих до­ку­мен­тальную ис­то­рию, бы­ло неод­ноз­нач­ным. Ча­ще все­го это за­ви­се­ло от то­го, ка­кая роль от­во­ди­лась ар­хи­вам на конк­рет­ном эта­пе раз­ви­тия го­ су­да­рс­тва. Так, со­ве­тс­кая влас­ть по­ми­мо за­бо­ты о сох­ран­нос­ти ис­то­ри­чес­ко­го прош­ло­го, на­ча­ла его ак­тив­ное ис­поль­зо­ва­ние в по­ли­ти­чес­ких и идеоло­ги­чес­ких це­лях. Ар­хив­ные до­ку­мен­ты в ру­ках со­ве­тс­кой влас­ти прев­ра­ти­лись в мощ­ный инс­тру­мент воз­ дейст­вия на соз­на­ние масс. На про­тя­же­нии нес­коль­ких де­ся­ти­ле­ тий ши­ро­ко ис­поль­зо­ва­лась по­ли­ти­чес­кая и идеоло­ги­чес­кая роль ар­хив­ных до­ку­мен­тов. Ар­хи­ва­ми бы­ли ос­воены раз­лич­ные фор­ мы и ме­то­ды ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­таль­ных ис­точ­ни­ков, ос­нов­ ная за­да­ча ко­то­рых сво­ди­лась к внед­ре­нию в мас­со­вое соз­на­ние тех по­ли­ти­чес­ких и идеоло­ги­чес­ких устано­вок, ко­то­рые бы­ли необ­хо­ди­мы по мне­нию влас­тей на тот мо­мент вре­ме­ни. Ар­хи­вы как час­ть го­су­да­рст­вен­ных инс­ти­ту­тов функ­цио­ни­ро­ ва­ли в соот­ве­тс­твии с нор­ма­ми соз­дан­ной по­ли­ти­чес­кой сис­те­мы, поэто­му наибо­лее идеоло­ги­зи­ро­ван­ным сег­мен­том ар­хив­ной ра­ бо­ты ока­за­лось ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ных ис­точ­ни­ков. Нес­мот­ря на дек­ла­ри­ро­ван­ную со­ве­тс­кой влас­тью отк­ры­тос­ть ар­хи­вов, об­ ще­ст­вен­ность на мно­гие де­ся­ти­ле­тия ли­ши­лась пра­ва дос­ту­па к зна­чи­тель­но­му мас­си­ву ар­хив­ной ин­фор­ма­ции.

61

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

62

В 20-е го­ды бы­ло при­ня­то ряд нор­ма­тив­ных ак­тов: «Пра­ви­ ла о по­ряд­ке вы­да­чи ар­хив­ных сп­ра­вок, вы­пи­сок и ко­пий уч­реж­ де­ниями Цент­рар­хи­ва РСФСР» (1926 г.), «Пра­ви­ла по­станов­ки час­ти со­ве­тс­ко­го де­лоп­роиз­во­дс­тва в го­су­да­рст­вен­ных, про­фес­ сио­наль­ных, коопе­ра­тив­ных уч­реж­де­ниях и предп­риятиях СССР и союз­ных рес­пуб­лик» (1926 г.), «Пра­ви­ла поль­зо­ва­ния сек­рет­ ны­ми ар­хив­ны­ми ма­те­ри­ала­ми и вы­да­чи сп­ра­вок по сек­рет­ным ар­хи­вам» (1929 г.) и дру­гие. Они фак­ти­чес­ки уре­за­ли пра­ва граж­ дан на по­лу­че­ние ин­те­ре­сующей их ар­хив­ной ин­фор­ма­ции. По этим пра­ви­лам исс­ле­до­ва­те­ли ли­ша­лись пра­ва пуб­ли­ка­ции пол­ но­го ва­ри­ан­та до­ку­мен­тов без спе­ци­ально­го раз­ре­ше­ния ар­хив­ ных ор­га­нов. Бы­ли вве­де­ны тре­бо­ва­ния обя­за­тель­но­го прос­мот­ра всех ар­хив­ных вы­пи­сок, а так­же при­ня­ты по­ло­же­ния о до­пус­ке к до­ку­мен­там ли­ца, пре­дос­та­вив­ше­го о се­бе по­ло­жи­тель­ную ре­ко­ мен­да­цию. Сог­лас­но при­ня­тым нор­ма­тив­ным ак­там в со­ве­тс­кой ст­ра­не был упо­ря­до­чен про­цесс за­сек­ре­чи­ва­ния и сда­чи сек­рет­ных до­ку­ мен­тов в ар­хи­вы. «По­ло­же­нием о Цент­раль­ном ар­хив­ном уп­рав­ ле­нии Каз­ССР» от 2 де­каб­ря 1930 го­да в сос­та­ве цент­раль­ных и мест­ных ар­хи­вов об­ра­зуют­ся сек­рет­ные от­де­лы для хра­не­ния ар­ хив­ных ма­те­риалов соот­ве­тс­твующе­го ха­рак­те­ра. Эти ст­рук­тур­ ные под­раз­де­ле­ния ар­хи­вов дей­ст­во­ва­ли на ос­но­ве спе­ци­аль­ных по­ло­же­ний, из­да­вае­мых за­ве­дующим Цент­раль­но­го ар­хив­но­го уп­рав­ле­ния (ЦАУ) РСФСР. В 30-е го­ды в свя­зи с ши­ро­кой реп­рес­сив­ной кам­па­нией в ст­ра­ не, объёмы за­сек­ре­чи­ваемой ар­хив­ной ин­фор­ма­ции рез­ко воз­рас­ тают. Цир­ку­ля­ром ЦАУ СССР (1930 г.) зап­ре­щает­ся «вы­да­вать на ру­ки чи­та­те­лям ма­те­ри­алы, ис­хо­див­шие от вра­гов на­ро­да». Они долж­ны бы­ли быть за­сек­ре­че­ны и дос­туп к ним прек­ра­щал­ся. Ст­рем­ле­нием к сох­ра­не­нию и раз­ви­тию конт­ро­ля за ра­бо­той ар­хи­вов, ко­то­рые к это­му вре­ме­ни прев­ра­ти­лись в мощ­ный ар­се­ нал по­ли­ти­чес­кой и идеоло­ги­чес­кой сфе­ры го­су­да­рс­тва, про­дик­ то­ва­но пе­ре­да­ча их в ве­де­ние НКВД в 1938 го­ду. Не­ко­то­рые ос­лаб­ле­ния в ог­ра­ни­че­нии дос­ту­па к ар­хив­ной ин­ фор­ма­ции проис­хо­ди­ли в свя­зи с вы­хо­дом на ос­но­ве союз­но­го до­ку­мен­та по­станов­ле­ния ЦК Ком­пар­тии Ка­за­х­стана и Со­ве­та Ми­ни­ст­ров Ка­за­хс­кой ССР «О ме­рах по упо­ря­до­че­нию ре­жи­ ма хра­не­ния и луч­ше­му ис­поль­зо­ва­нию ар­хив­ных ма­те­риалов ми­нис­терс­тв и ве­до­мс­тв Ка­за­хс­кой ССР» от 19 июля 1956 го­да.

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

Конс­та­ти­руя факт нео­бос­но­ван­но­го за­сек­ре­чи­ва­ния зна­чи­тель­но­ го мас­си­ва ар­хив­ных до­ку­мен­тов, по­станов­ле­ние ука­зы­ва­ло на необ­хо­ди­мос­ть их пе­ре­да­чи на об­щее хра­не­ние. Но­вые до­ку­мен­ты – «Инст­рук­ция о по­ряд­ке поль­зо­ва­ния до­ ку­мен­тальны­ми ма­те­ри­ала­ми Го­су­да­рст­вен­но­го ар­хив­но­го фон­ да СССР в чи­таль­ных за­лах го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР» и «Пра­ви­ла ра­бо­ты исс­ле­до­ва­те­лей в чи­таль­ных за­лах го­су­да­рст­ вен­ных ар­хи­вов СССР» (1955 г.) – сня­ли не­ко­то­рые ог­ра­ни­че­ния в ис­поль­зо­ва­нии ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, но сох­ра­ни­ли «ар­хив­ ную цен­зу­ру» на вы­да­ваемые до­ку­мен­ты, вы­пис­ки и ко­пии с них. Сос­тояв­шееся в мар­те 1961 го­да все­союз­ное со­ве­ща­ние ра­бот­ ни­ков ар­хив­ных уч­реж­де­ний в ка­че­ст­ве приори­тет­ной и от­ве­тст­ вен­ной за­да­чи оп­ре­де­ляет «пра­виль­ную по­ли­ти­чес­кую оцен­ку до­ку­мен­тов, их ст­ро­гий от­бор». С это­го вре­ме­ни вновь на­чи­нает­ ся ра­бо­та по выяв­ле­нию до­ку­мен­тов «ог­ра­ни­чен­но­го дос­ту­па», ко­то­рые изы­ма­лись из об­ще­го поль­зо­ва­ния. Тог­да же ши­ро­кое расп­рост­ра­не­ние по­лу­чает прак­ти­ка ве­до­мст­вен­но­го ог­ра­ни­че­ ния дос­ту­па к до­ку­мен­там. «Ос­нов­ные пра­ви­ла го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР» (1984 г.), под­чер­ки­вая роль и мес­то ар­хи­вов, на­це­ли­ва­ли их на ак­тив­ное учас­тие в идеоло­ги­чес­ком обес­пе­че­нии за­дач об­ще­ст­ва. Ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ной ин­фор­ма­ции по идеоло­ги­чес­ким кри­те­риям, за­каз­ной ха­рак­тер реали­зуемых проек­тов по ис­то­ри­ чес­кой те­ма­ти­ке, пуб­ли­ка­ция до­ку­мен­тов по офи­ци­ально ут­ве­рж­ ден­ным схе­мам, при­ве­ли к су­же­нию ис­точ­ни­ко­вой и ин­фор­ма­ци­ он­ной ба­зы на­циональ­ной ис­то­ри­чес­кой нау­ки. Во вто­рой по­ло­ви­не 80-х го­дов под влия­нием ак­ти­ви­за­ции об­ще­ст­вен­но­го ин­те­ре­са к ар­хив­ным сек­ре­там про­во­дят­ся «ло­ каль­ные рас­сек­ре­чи­ва­ния» от­дель­ных со­бы­тий на­шей ис­то­рии и сня­тие с них за­ве­сы «го­су­да­рст­вен­ной тай­ны». Од­на­ко, от­су­тс­т-­ вие нор­ма­тив­но-пра­во­вых ак­тов по рас­сек­ре­чи­ва­нию ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, раз­ра­бот­ка ко­то­рых ле­жит вне пре­де­лов и ком­пе­ тен­ции ар­хив­ных ор­га­нов, не поз­во­ли­ли бо­лее масш­таб­но про­ вес­ти эту ра­бо­ту. Не­ко­то­рую оп­ре­де­лен­ность в дан­ном воп­ро­се внес сос­тояв­ ший­ся в 1994 го­ду рес­пуб­ли­канс­кий се­ми­нар-со­ве­ща­ние по те­ме: «Рас­ши­ре­ние ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой ба­зы ис­то­ри­чес­ких наук на ос­ но­ве ли­бе­ра­ли­за­ции до­пус­ка к до­ку­мен­там быв­ших ар­хи­вов Ком­ пар­тии Ка­за­х­стана». Ар­хи­вам бы­ла да­на установ­ка при про­ве­де­

63

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

64

нии ра­бо­ты по рас­сек­ре­чи­ва­нию до­ку­мен­тов ру­ко­во­дс­тво­вать­ся за­ко­ном «О за­щи­те го­су­да­рст­вен­ных сек­ре­тов Рес­пуб­ли­ки Ка­за­ хс­тан». Он был вве­ден в дей­ст­вие по­станов­ле­нием Вер­хов­но­го Со­ве­та РК от 19 ян­ва­ря 1993 г., и преж­де все­го за­щи­щал тай­ну ин­фор­ма­ции и устанав­ли­вал ос­нов­ные прин­ци­пы от­не­се­ния ин­ фор­ма­ции к го­су­да­рст­вен­ным сек­ре­там. На ос­но­ве ре­ко­мен­да­ции рес­пуб­ли­канс­ко­го фо­ру­ма, спе­ци­ ально пос­вя­щен­но­го проб­ле­ме дос­ту­па к за­сек­ре­чен­ной час­ти ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, бы­ли оп­ре­де­ле­ны ка­те­го­рии до­ку­мен­тов, под­ле­жа­щие рас­сек­ре­чи­ва­нию в ар­хи­вах. Это до­ку­мен­ты, со­дер­ жа­щие ин­фор­ма­цию о по­ли­ти­чес­кой борь­бе и дис­кус­сиях внут­ ри пар­тии о пу­тях ин­ду­ст­риали­за­ции, кол­лек­ти­ви­за­ции, раз­ви­ тия куль­ту­ры; о кон­фис­ка­ции иму­ще­ст­ва; го­ло­де; воору­жен­ных столк­но­ве­ниях, выз­ван­ных пе­ре­ги­ба­ми по­ли­ти­ки пар­тии; о мас­ со­вых реп­рес­сиях 1930-1950-х го­дов; о спец­пе­ре­се­лен­цах; о пос­ ледс­твиях ос­воения це­лин­ных и за­леж­ных зе­мель и др. Не­сом­нен­но, про­во­ди­мая ра­бо­та по рас­сек­ре­чи­ва­нию ар­хив­ ной ин­фор­ма­ции спо­со­бс­тво­ва­ла рас­ши­ре­нию ин­фор­ма­ци­он­ но-до­ку­мен­таль­ной ба­зы. В научный обо­рот бы­ла вве­де­на но­вая ин­фор­ма­ция, и на ос­но­ве в прош­лом не­дос­туп­ных фак­тов науч­ ная об­ще­ст­вен­ность по­лу­чи­ла воз­мож­нос­ть изу­чать прош­лое или сфор­ми­ро­вать иной под­ход к собст­вен­ной ис­то­рии. Од­на­ко, на се­год­няш­ний день в ка­за­хс­танс­кой ар­хив­ной сре­де от­су­тс­твует пра­во­вая ба­за дос­ту­па к ар­хив­ной до­ку­мен­та­ции, в соот­ве­тс­твии с ко­то­рой лю­бой поль­зо­ва­тель мог бы по­лу­чить ин­те­ре­сующую его ин­фор­ма­цию. Здесь имеет­ся в ви­ду, что ар­хив­ные за­ко­но­да­ тель­ные ак­ты мно­гих ст­ран, в т.ч. и СНГ, имеют спе­ци­аль­ный раз­ дел о дос­ту­пе к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, где чет­ко ого­ва­ри­вают­ся ус­ло­вия дос­ту­па и ог­ра­ни­чи­тель­ные сро­ки ин­фор­ма­ции. Кро­ме то­го, уч­реж­де­ниями, хра­ня­щи­ми до­ку­мен­тальное нас­ле­дие ст­ра­ ны, прак­ти­чес­ки не расп­рост­ра­няет­ся но­вей­шая ин­фор­ма­ция о пе­ри­оди­чес­ки про­во­ди­мых рас­сек­ре­чи­ва­ниях до­ку­мен­тов, хо­тя в за­ру­беж­ных ар­хи­вах су­ще­ст­вует дав­но при­ня­тая прак­ти­ка «проз­ рач­нос­ти» этой про­це­ду­ры. Од­ним из важ­ней­ших ас­пек­тов ис­поль­зо­ва­ния ар­хив­ной ин­ фор­ма­ции яв­ляет­ся не толь­ко его дос­туп­нос­ть, отк­ры­тос­ть, но и соб­лю­де­ние ин­фор­ма­ци­он­ной бе­зо­пас­нос­ти. В ар­хив­ном за­ко­но­ да­тель­ст­ве ст­ра­ны на­ря­ду с ши­ро­кой дек­ла­ра­цией пра­ва дос­ту­па к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, устанав­ли­вают­ся и ог­ра­ни­че­ния в поль­

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

зо­ва­нии оп­ре­де­лен­ной ка­те­го­рией офи­ци­аль­ных до­ку­мен­тов. Ин­ фор­ма­ция, зат­ра­ги­вающая обо­ро­нос­по­соб­ность, на­циональ­ную бе­зо­пас­ность, эко­но­ми­чес­кие и по­ли­ти­чес­кие ин­те­ре­сы ст­ра­ны, от­не­се­ны к ка­те­го­рии го­су­да­рст­вен­ных сек­ре­тов. Собст­вен­ни­ки та­кой ин­фор­ма­ции вп­ра­ве за­сек­ре­чи­вать их на оп­ре­де­лен­ный срок. Проб­ле­ма дос­ту­па к дан­ной ка­те­го­рии до­ку­мен­тов всег­да ос­та­ ва­лась ак­ту­аль­ной и яв­ляет­ся важ­ным ас­пек­том ар­хив­ной идеоло­ гии. Дос­туп­ность, отк­ры­тос­ть ар­хи­вов об­суж­дает­ся прак­ти­чес­ки на каж­дом про­хо­див­шем с 1950 го­да меж­ду­на­род­ном ар­хив­ном фо­ру­ме. Там об­суж­да­лись не толь­ко собст­вен­но фи­зи­чес­кий дос­ туп к до­ку­мен­там, свя­зан­ный с су­ще­ст­вующи­ми вре­мен­ны­ми ог­ ра­ни­че­ниями, но и его важ­нейшие ком­по­нен­ты: ар­хив­ные поис­ ко­вые средс­тва, тех­ни­чес­кая ос­на­щен­ность (ко­пи­ро­ва­ние, мик­ро­ филь­ми­ро­ва­ние, при­ме­не­ние ком­пьюте­ров и иной тех­ни­ки и т.д.), пра­ва поль­зо­ва­те­лей ин­фор­ма­ции и дру­гие юри­ди­чес­кие нор­мы оформ­ле­ния до­пус­ка к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции. Ре­ко­мен­да­ции Меж­ду­на­род­но­го Со­ве­та ар­хи­вов (МСА) – неп­ ра­ви­тель­ст­вен­но­го кон­сульта­тив­но­го ор­га­на, коор­ди­ни­рующе­го про­фес­сио­наль­ные ар­хив­ные кон­так­ты на меж­ду­на­род­ном уров­ не, сыг­ра­ли боль­шую роль и спо­со­бс­тво­ва­ли вве­де­нию в ар­хив­ ное за­ко­но­да­тель­ст­во мно­гих ст­ран сок­ра­щен­ных сро­ков дос­ту­ па, ис­чис­ляе­мых 30-ю го­да­ми. Так, по За­ко­нам об ар­хи­вах ФРГ, США, Ка­на­ды, дос­туп к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, на­хо­див­шейся ра­нее на ог­ра­ни­чен­ном ре­жи­ме, раз­ре­шает­ся пос­ле 30-лет­не­го сро­ка. За­ко­но­да­тель­ст­во не­ко­то­рых ст­ран (Авст­рии, Ита­лии, Япо­ нии) в от­но­ше­нии ар­хив­ной ин­фор­ма­ции та­ко­во­го ха­рак­те­ра при­ дер­жи­вают­ся бо­лее дли­тель­ных вре­мен­ных ог­ра­ни­че­ний. Иные ог­ра­ни­чи­тель­ные сро­ки дей­ст­вуют по от­но­ше­нию к до­ку­мен­там, со­дер­жа­щим част­ную ин­фор­ма­цию. В за­ви­си­мос­ти от за­ко­но­да­ тель­ст­ва конк­рет­ной ст­ра­ны эти сро­ки ко­леб­лют­ся от 20 до 150 лет. В це­лом, за­ко­но­да­тель­ст­во по дос­ту­пу к ин­фор­ма­ции в за­ру­ беж­ной прак­ти­ке, преж­де все­го, ба­зи­рует­ся на на­циональ­ном ин­ те­ре­се ст­ра­ны. Наибо­лее ши­ро­ко при­ме­няемый 30-лет­ний срок ог­ра­ни­че­ния дей­ст­вует на све­де­ния воен­но­го, эко­но­ми­чес­ко­го, внеш­не­по­ли­ти­чес­ко­го и дру­го­го ха­рак­те­ра, расп­рост­ра­не­ние ко­ то­рых мо­жет при­чи­нить ущерб го­су­да­рст­вен­ным ин­те­ре­сам ст­ра­ны. В 1997 го­ду под эги­дой Со­ве­та Ев­ро­пы Меж­ду­на­род­ным Со­ ве­том ар­хи­вов, чле­ном ко­то­ро­го яв­ляет­ся и Ка­за­хс­тан, под­го­тов­

65

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

66

ле­ны «Ре­ко­мен­да­ции по стан­дар­ту ев­ро­пейс­кой по­ли­ти­ки в от­но­ ше­нии дос­ту­па к ар­хи­вам». Ими пре­дус­мот­рен об­щий ог­ра­ни­чи­ тель­ный пе­ри­од, ко­то­рый не дол­жен пре­вы­шать 20-30 лет. Бо­лее дли­тель­ный срок – 50 лет был пре­дус­мот­рен для ин­фор­ма­ции, от­но­ся­щей­ся к иност­ран­ным де­лам, обо­ро­не или под­дер­жа­нию об­ще­ст­вен­но­го по­ряд­ка. В Ка­за­х­стане, как и в дру­гом ци­ви­ли­зо­ван­ном ми­ре в от­но­ ше­нии ин­фор­ма­ции, со­дер­жа­щей го­су­да­рст­вен­ные тай­ны, при­нят ог­ра­ни­чи­тель­ный 30-лет­ний срок. Проб­ле­ма дос­ту­па к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции ос­тает­ся ак­ту­аль­ ной и всеобъем­лю­щей. Уре­гу­ли­ро­ва­ние от­но­ше­ний меж­ду поль­ зо­ва­те­ля­ми до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции и её хра­ни­те­ля­ми сде­ла­ло бы ар­хив­ные проб­ле­мы бо­лее по­нят­ны­ми об­ще­ст­ву. Се­год­ня ар­хи­вы Ка­за­х­стана с его ог­ром­ным ин­фор­ма­ци­он­ным по­тен­циа­лом, ст­ре­мят­ся войти в еди­ное ин­фор­ма­ци­он­ное прост­ ранс­тво ст­ра­ны. Это свя­за­но не толь­ко с фор­ми­ро­ва­нием и ис­ поль­зо­ва­нием ин­фор­ма­ци­он­ных ре­сур­сов, но и с за­щи­той и соб­ лю­де­нием пра­во­во­го, ин­тел­лек­ту­ально­го, эти­чес­ко­го, фи­зи­чес­ко­ го и иных ас­пек­тов дос­ту­па к ин­фор­ма­ции. В «Кон­цеп­ции раз­ви­тия ар­хив­но­го де­ла в Рес­пуб­ли­ке Ка­за­хс­ тан до 2010 го­да» оп­ре­де­ле­ны приори­те­ты ар­хив­ной ин­фор­ма­ ци­он­ной по­ли­ти­ки. Они зак­реп­ляют прин­ци­пы ин­фор­ма­ци­он­ной отк­ры­тос­ти ар­хи­вов. Од­ни­ми из гла­ве­нс­твую­щих за­дач выд­ви­ гают­ся сле­дующие: ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ной ин­фор­ма­ции на ос­ но­ве мо­ни­то­рин­га рын­ка ин­фор­ма­ци­он­ных ус­луг; пол­ное рас­сек­ ре­чи­ва­ние ра­нее не­дос­туп­ной ар­хив­ной ин­фор­ма­ции; ин­фор­ми­ ро­ва­ние об­ще­ст­ва об ар­хив­ных до­ку­мен­тах че­рез web-ст­ра­нич­ки в Ин­тер­не­те; ис­поль­зо­ва­ние элект­рон­ных тех­но­ло­гий при поис­ке и пе­ре­да­че ин­фор­ма­ции и др. Ос­нов­ная идея это­го до­ку­мен­та – фор­ми­ро­ва­ние сов­ре­мен­но­го об­ли­ка ар­хи­вов как неотъем­ле­мой час­ти еди­но­го ин­фор­ма­ци­он­но­го прост­ранс­тва ст­ра­ны. При­дер­жи­ваясь этой кон­цеп­ции, на­циональ­ный аудиови­зу­аль­ ный ар­хив своей функ­цио­наль­ной обя­зан­ностью счи­тает соз­да­ ние ин­фор­ма­ци­он­ной и тех­ни­чес­кой инф­раст­рук­ту­ры для бо­лее ши­ро­ко­го ис­поль­зо­ва­ния рет­рос­пек­тив­ных аудиови­зу­аль­ных ис­ точ­ни­ков. При­ме­не­ние элект­рон­ных уст­рой­ств и их прог­рамм­но­го обес­ пе­че­ния для по­лу­че­ния, сбо­ра, об­ра­бот­ки и опе­ра­тив­ном до­ве­ де­нии ар­хив­ных све­де­ний до поль­зо­ва­те­ля яв­ляет­ся для ар­хи­ва

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

приори­тет­ной за­да­чей. Соз­да­ние ба­зы дан­ных к аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там расс­мат­ри­вает­ся ар­хи­вом как важ­нейшее ус­ло­вие их ши­ро­ко­го и пол­но­цен­но­го ис­поль­зо­ва­ния в сфе­ре мас­со­вой ин­ фор­ма­ции, нау­ки и тех­ни­ки, куль­ту­ры и об­ра­зо­ва­ния. Раз­ра­бо­тан­ ные спе­ци­альные прог­рам­мы «Фо­то­по­иск», «Фо­но», «Кадр» (на ки­но­до­ку­мен­ты) поз­во­ляют осу­ще­ств­лять поиск нуж­ной ин­фор­ ма­ции по нес­коль­ким па­ра­мет­рам и в нас­тоящее вре­мя спо­соб­ны удов­лет­во­рить ин­фор­ма­ци­он­ные зап­ро­сы пот­ре­би­те­лей. На­ря­ду с соз­да­нием но­вых форм ар­хив­ной эв­рис­ти­ки, со­вер­ шенс­твуют­ся тра­ди­ци­он­ные из­да­ния до­ку­мен­тов и сп­ра­воч­ни­ков. Эта клас­си­чес­кая для всех ар­хи­вов ра­бо­та в свя­зи с внед­ре­нием ком­пью­тер­ных тех­но­ло­гий приоб­ре­тает но­вую нап­рав­лен­ность. В сис­те­ме ин­фор­ма­ци­он­но-поис­ко­вых средс­тв ар­хи­ва важ­ное мес­то за­ни­мают про­дол­жающиеся вы­пус­ки «Ан­но­ти­ро­ван­но­го ка­та­ло­га до­ку­мен­таль­ных филь­мов ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм» (1976-1985 го­ды)»; «Ан­но­ти­ро­ван­но­го ка­та­ло­га до­ку­мен­таль­ ных филь­мов ки­нос­ту­дии «Ка­зах­те­ле­фильм» (1962-1988 го­ды)»; «Ан­но­ти­ро­ван­но­го ка­та­ло­га фо­то­до­ку­мен­тов из лич­ных фон­дов (1965-1995 го­ды)»; пу­те­во­ди­те­лей «Произ­ве­де­ния на­род­но­го твор­чест­ва Ка­за­х­стана в зву­ко­за­пи­сях»; сп­ра­воч­ни­ков «Го­су­да­ рст­вен­ные деяте­ли Ка­за­х­стана в ки­но­до­ку­мен­тах», «Деяте­ли нау­ ки и куль­ту­ры в ки­но­до­ку­мен­тах» и др. Они отк­ры­вают ши­ро­кие воз­мож­нос­ти для мно­го­ас­пе­кт­но­го поис­ка ин­фор­ма­ции и сти­му­ ли­руют ис­поль­зо­ва­ние об­ще­ст­вом рет­рос­пек­тив­ной аудиови­зу­ аль­ной до­ку­мен­та­ции. Как и преж­де, осо­бую роль и мес­то в ар­хив­ной дея­тель­ности за­ни­мает комп­лекс ра­бот по обес­пе­че­нию ин­фор­ма­ци­он­ных пот­ реб­нос­тей об­ще­ст­ва в рет­рос­пек­тив­ной до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ ции. Для удов­лет­во­ре­ния ши­ро­ких спект­ров пот­реб­нос­тей об­ще­ ст­ва в ар­хив­ной ин­фор­ма­ции ис­поль­зуют­ся раз­лич­ные спо­со­бы. По­вы­ше­нию ин­те­ре­са к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции спо­со­бс­твуют пос­тоян­но про­во­ди­мые ра­бо­ты ар­хи­ва: – ини­циатив­ное ин­фор­ми­ро­ва­ние уч­реж­де­ний о на­ли­чии и со­дер­жа­нии тех или иных ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов; – ис­пол­не­ние те­ма­ти­чес­ких зап­ро­сов об­ще­ст­ва; – ор­га­ни­за­ция ра­бо­ты исс­ле­до­ва­те­лей; – под­го­тов­ка ста­тей и фо­то­пуб­ли­ка­ций; – под­го­тов­ка фо­то­под­бо­рок, под­го­тов­ка и ор­га­ни­за­ция фо­то­ выс­та­вок;

67

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

68

– про­ве­де­ние экс­кур­сий и ки­ноп­рос­мот­ров, вст­реч с об­ще­ст­ вен­ностью; – под­го­тов­ка лек­ций и выс­туп­ле­ний. В про­па­ган­де ин­фор­ма­ци­он­но­го бо­га­тс­тва аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков осо­бое мес­то за­ни­мает ор­га­ни­за­ция фо­то­выс­та­вок, со­дей­ст­вующая установ­ле­нию кон­так­тов с по­тен­циальны­ми пот­ ре­би­те­ля­ми ин­фор­ма­ци­он­ных ре­сур­сов ар­хи­ва. В це­лях ак­ти­ви­ за­ции об­ра­ще­ния поль­зо­ва­те­лей к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, те­ма­ти­ ка выс­та­вок фо­то­до­ку­мен­тов, как пра­ви­ло, бы­вает раз­нооб­раз­ной и мо­жет ох­ва­ты­вать раз­лич­ные ас­пек­ты жиз­ни об­ще­ст­ва. Ар­хив ст­ре­мит­ся де­мо­нс­три­ро­вать под­го­тов­лен­ные фо­то­выс­тав­ки не толь­ко в зда­нии ар­хи­ва, но и по­ка­зать бо­лее ши­ро­ко­му кру­гу зри­ те­лей, при­ни­мая учас­тие в ме­жар­хив­ных, ме­жот­рас­ле­вых и меж­ ду­на­род­ных выс­та­воч­ных проек­тах. Так, в 2003 го­ду ар­хив при­ нял учас­тие в меж­ду­на­род­ной выс­тав­ке фо­то­до­ку­мен­тов «Из­ме­ не­ние ис­поль­зо­ва­ния зе­мель на Па­ми­ре и Тянь-Ша­не в XX ве­ке». Об­шир­ную реэкс­по­зи­цию ис­то­ри­чес­кой га­ле­реи, ос­ве­щающую пе­ри­од со вре­ме­ни об­ра­зо­ва­ния Ка­за­хс­ко­го ханс­тва до ­станов­ле­ ния су­ве­рен­но­го Ка­за­х­стана, ар­хив предс­та­вил сов­мест­но с Пре­ зи­де­нтс­ким цент­ром куль­ту­ры РК. Круп­ные выс­тав­ки фо­то­фон­ дов ар­хи­ва бы­ли пос­вя­ще­ны па­мя­ти жерт­вам по­ли­ти­чес­ких реп­ рес­сий, ис­то­рии Же­ты­су, По­бе­де в Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­не и др. Ар­хив ст­ре­мит­ся не толь­ко удов­лет­во­рить ин­те­ре­сы пот­ре­би­ те­ля, но и прив­лечь вни­ма­ние об­ще­ст­ва к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции. Су­ще­ст­вен­ную роль здесь иг­рают средс­тва мас­со­вой ком­му­ни­ ка­ции, ко­то­рые по­мо­гают устано­вить свя­зи с по­тен­циальны­ми пот­ре­би­те­ля­ми ин­фор­ма­ции. Со сто­ро­ны СМИ пос­тоян­но под­ дер­жи­вает­ся ин­те­рес к рет­рос­пек­тив­но­му аудиови­зу­ально­му ар­ хи­ву пос­редст­вом пуб­ли­ка­ции раз­ноп­ла­но­вой ин­фор­ма­ции на ст­ра­ни­цах по­пу­ляр­ных га­зет и жур­на­лов. Та­кой кон­такт яв­ляет­ ся обоюд­но пло­дот­вор­ным, т.к средс­тва мас­со­вой ин­фор­ма­ции са­ми яв­ляют­ся пос­тоян­ны­ми пот­ре­би­те­ля­ми ар­хив­ных ис­точ­ ни­ков. Удель­ный вес ис­поль­зо­ва­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­ тов в средст­вах мас­со­вой ин­фор­ма­ции пос­тоян­но воз­рас­тает. Поль­зо­ва­те­ля­ми ар­хив­ной ин­фор­ма­ции яв­ляют­ся прак­ти­чес­ки все оте­че­ст­вен­ные те­ле- и ра­ди­ока­на­лы. В сот­руд­ни­чест­ве с ар­ хи­вом под­го­тов­ле­ны те­ле­пе­ре­да­чи: «Ка­за­хс­тан. Хро­ни­ка ве­ка» (Го­су­да­рст­вен­ная те­ле­ра­дио­ком­па­ния «Мир»), «Бiрiншi» («Пер­ вые ру­ко­во­ди­те­ли» – ЗАО Агент­ство «Ха­бар»), «Рет­ро» (КТК)

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

и др. Ак­тив­но ис­поль­зуют­ся ар­хив­ные до­ку­мен­ты и на ст­ра­ни­ цах пе­ри­оди­чес­ких из­да­ний: «Ка­за­хс­танс­кая прав­да», «Ве­чер­ний Ал­ма­ты», «Ар­гу­мен­ты и фак­ты», «Эксп­ресс К», «Ка­ра­ван» и др. Ар­хив­ная хро­ни­ка ши­ро­ко ис­поль­зует­ся в рам­ках ки­но­фес­ти­ва­ля «Звез­ды не мерк­нут», ко­то­рый пос­вя­щен ко­ри­феям ка­за­хс­танс­ кой ки­но­до­ку­мен­та­лис­ти­ки, и де­мо­нс­три­рует­ся во всех го­ро­дах на­шей ст­ра­ны. Аудиови­зу­альная ин­фор­ма­ция ис­поль­зует­ся при соз­да­нии до­ ку­мен­таль­ных и му­зы­каль­ных филь­мов, выс­та­вок, му­зей­ных экс­ по­зи­ций. Круг пот­ре­би­те­лей до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции пос­тоян­ но рас­ши­ряет­ся, ку­да вхо­дят и нет­ра­ди­ци­он­ные поль­зо­ва­те­ли: бан­ки, про­мыш­лен­ные, транс­порт­ные предп­рия­тия, гос­ти­ни­цы, рес­то­ра­ны, ка­фе. Бан­ки «Каз­ком­мерц­банк», «На­род­ный банк», гос­ти­нич­ный комп­лекс «Дос­тык», рес­то­ра­ны и ка­фе «Ста­рая­ Ал­ма-Ата», «Теат­ральное», «Форт «Вер­ный»» и дру­гие в ин­ терьерах своих по­ме­ще­ний ис­поль­зуют ар­хив­ные фо­то­до­ку­мен­ты. Ар­хив ст­ре­мит­ся мак­си­маль­но учес­ть и це­ле­вые ин­фор­ма­ци­ он­ные пот­реб­нос­ти поль­зо­ва­те­лей. В прак­ти­ку ар­хи­ва проч­но вхо­дит под­го­тов­ка ви­деокас­сет и дис­ков, приуро­чен­ных к юби­ лей­ным да­там, или же выяв­ле­ние аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов для по­пол­не­ния лич­ных ар­хи­вов. Для реали­за­ции про­цес­са ис­ поль­зо­ва­ния ин­фор­ма­ции ар­хив на­ря­ду с ус­тояв­ши­ми­ся в ар­хив­ ной прак­ти­ке фор­ма­ми, ос­ва­ивает и внед­ряет но­вые. Фор­ми­ро­ва­ние и бе­зо­пас­ное хра­не­ние аудиови­зу­ально­го нас­ ле­дия ст­ра­ны, как и преж­де, ос­тают­ся глав­ны­ми за­да­ча­ми ар­хи­ ва. Ар­хив на­ко­пил зна­чи­тель­ный мас­сив ис­точ­ни­ков, и на 01. 01. 2004 го­да в на­циональ­ном аудиови­зу­аль­ном фон­де хра­ни­лись: ки­но­до­ку­мен­тов – 31078 еди­ниц хра­не­ния; фо­то­до­ку­мен­тов – 152093; фо­но­до­ку­мен­тов – 11151; ви­де­офо­ног­рамм – 266. Ар­хив об­ла­дает со­лид­ной ин­фор­ма­ци­он­ной ба­зой, ус­ту­пая по ко­ли­че­ст­ ву хра­ня­щих­ся до­ку­мен­тов лишь ана­ло­гич­ным ар­хи­вам Рос­сии и Бе­ло­рус­сии. На сов­ре­мен­ное сос­тоя­ние ар­хи­ва, бе­зус­лов­но, влияют по­ ли­ти­чес­кие и эко­но­ми­чес­кие реалии се­год­няш­не­го дня. Пол­но­ цен­ная реали­за­ция ос­нов­ной за­да­чи ар­хи­ва во мно­гом за­ви­сит от со­вер­шенс­тва ар­хив­но­го пра­во­во­го прост­ранс­тва. За пос­лед­нее де­ся­ти­ле­тие при­ня­ты ряд нор­ма­тив­ных ак­тов, ре­гу­ли­рую­щих ар­ хив­ные про­цес­сы, ко­то­рые поз­во­ли­ли раз­ре­шить наибо­лее ост­ рые проб­ле­мы сох­ра­не­ния рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции.

69

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

70

Од­на­ко, с воз­ра­станием реально­го зна­че­ния ин­фор­ма­ции в жиз­ни об­ще­ст­ва и го­су­да­рс­тва, нор­ма­тив­но-пра­во­вое обес­пе­че­ ние ра­бо­ты с аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией тре­бует серьёзно­ го со­вер­шенс­тво­ва­ния. От­ре­гу­ли­ро­ван­ные взаимоот­но­ше­ния ар­ хи­ва с соз­да­те­ля­ми аудиови­зу­аль­ной про­дук­ции не при­ве­ли бы к фак­там бес­конт­роль­но­го унич­то­же­ния рес­пуб­ли­канс­кой ор­га­ ни­за­цией «Каз­ки­ноп­ро­кат» уни­каль­но­го ки­но­ле­то­пис­но­го фон­да рес­пуб­ли­ки до 1950 го­дов, или же к от­ка­зам пе­ре­да­вать цен­ные ис­то­ри­чес­кие ис­точ­ни­ки на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние, объяв­ляя их собст­вен­ностью ав­то­ров. На наш взг­ляд, ос­но­вы ар­хив­но­го за­ко­но­да­тель­ст­ва долж­ны со­вер­шенс­тво­вать­ся в нап­рав­ле­нии пре­дос­тав­ле­ния го­су­да­рст­ вен­ным ар­хи­вам воз­мож­нос­ти конт­ро­ли­ро­вать сос­тоя­ние ис­то­ри­ чес­ки зна­чи­мых рет­рос­пек­тив­ных до­ку­мен­таль­ных фон­дов всех ст­рук­тур, не­за­ви­си­мо от ор­га­ни­за­ци­он­но-пра­во­вых форм. Та­кие дей­ст­вия пра­ви­тель­ст­ва смог­ли бы обес­пе­чить дос­та­точ­но вы­ со­кий уро­вень ин­тег­ри­ро­ван­нос­ти ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов в на­ циональ­ный ар­хив, где фор­ми­рует­ся адек­ват­ная ис­точ­ни­ко­вая ба­ за. Сле­дует от­ме­тить, что у на­циональ­но­го аудиови­зу­ально­го ар­ хи­ва в нас­тоя­щий мо­мент нет воз­мож­нос­ти ак­ку­му­ли­ро­вать всю сис­те­му аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, так как ис­то­ри­ко-до­ку­ме­ нт­ные соб­ра­ния хра­нят­ся так­же в об­ла­ст­ных го­су­да­рст­вен­ных ар­­-­ хи­вах, биб­лиоте­ках, му­зеях. От­су­тс­твие сис­те­мы цент­ра­ли­зо­ван­-­ ­но­го уче­та аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков не поз­во­ляет ар­хи­ву осу­­-­ ще­ств­лять реаль­ный конт­роль за сос­тоя­нием и сох­ран­нос­тью аудио­-­ ви­зу­аль­ных до­ку­ме­нт­ных соб­ра­ний в об­ще­го­су­да­рст­вен­ном масш­та­бе. В пос­лед­ние го­ды зна­чи­тель­но улуч­ши­лось тех­ни­чес­кое ос­ на­ще­ние ар­хи­ва. Ши­ро­ко внед­ряет­ся ком­пью­тер­ная тех­ни­ка, ак­тив­но при­ме­няют­ся прин­ци­пы уп­рав­ле­ния (ор­га­ни­за­ция, пла­ ни­ро­ва­ние, коор­ди­на­ция, ра­бо­та с пер­со­на­лом, мар­ке­тинг, связь с об­ще­ст­вен­ностью, ин­но­ва­ции) в ра­бо­те с рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­цией. Науч­но-прак­ти­чес­кое ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ных ис­точ­ни­ков ста­ло бо­лее глу­бо­ким и мно­го­це­ле­вым. К ним обес­ пе­чен сво­бод­ный дос­туп внеш­них поль­зо­ва­те­лей. Ук­реп­ле­ние су­ ще­ст­вую­щих по­зи­ций и фор­ми­ро­ва­ние бла­гоп­рият­ных ус­ло­вий для пос­ле­дующе­го функ­цио­ни­ро­ва­ния пот­ре­бует от ар­хи­ва зна­ чи­тель­ных уси­лий. Се­год­ня реали­за­ция мно­гих нап­рав­ле­ний дея­тель­ности за­ ви­сит от обес­пе­че­ния их фи­нан­со­вы­ми средс­тва­ми со сто­ро­ны

1.3.2. Ис­поль­зо­ва­ние аудиови­зу­аль­ных ар­хив­ных до­ку­мен­тов

го­су­да­рс­тва. Пол­но­цен­ное функ­цио­ни­ро­ва­ние ар­хи­ва свя­за­но, в пер­вую оче­редь, с рас­ши­ре­нием и об­нов­ле­нием ар­хи­вох­ра­ни­лищ, с сов­ре­мен­ным тех­ни­чес­ким ос­на­ще­нием ар­хи­ва. До­пол­ни­тель­ ных ар­хив­ных пло­ща­дей с необ­хо­ди­мы­ми ре­жи­ма­ми хра­не­ния тре­буют ки­но- и фо­но­до­ку­мен­ты (в том чис­ле зву­ко­за­пи­си, вос­ станав­ли­ваемые в рам­ках проек­та «Асыл-му­ра»). Осу­ще­ст­вле­ние спе­ци­аль­ных прог­рамм по пе­ре­во­ду ки­но­до­ку­мен­тов на чёрнобе­лую плёнку, по рес­тав­ра­ции ки­но­до­ку­мен­тов ма­шин­ным спо­ со­бом; уст­ра­не­ния т.н. «ук­сус­но­го синд­ро­ма» (быст­рое ста­ре­ние триаце­тат­ной ос­но­вы плёнки, ко­то­рое ха­рак­те­ри­зует­ся уве­ли­че­ нием её усад­ки, хруп­кос­ти, появ­ле­нием за­па­ха ук­сус­ной кис­ло­ ты); по соз­да­нию ст­ра­хо­во­го фон­да ко­пий уни­каль­ных и осо­бо цен­ных до­ку­мен­тов так­же пот­ре­буют реаль­ной фи­нан­со­вой ос­ но­вы. Обоб­щая вы­шес­ка­зан­ное, на наш взг­ляд, воз­ни­кает пот­реб­нос­ть в раз­ра­бот­ке на­циональ­ной прог­рам­мы о комп­лек­то­ва­нии На­ циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да РК до­ку­мен­та­ми аудиови­зу­ально­ го ха­рак­те­ра. Сос­тав­ной час­тью этой прог­рам­мы мо­гут стать ки­ но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­ты по ви­зу­аль­ной ант­ро­по­ло­гии (быт, нра­вы, обы­чаи на­ро­дов, где в цент­ре вни­ма­ния ока­жет­ся че­ло­век со все­ми осо­бен­нос­тя­ми, при­су­щи­ми каж­до­му на­ро­ду, а так­же куль­турны­ми и ис­то­ри­чес­ки­ми тра­ди­циями). Кро­ме то­го, тре­ бует­ся раз­ра­бот­ка це­ле­во­го проек­та до­ку­мен­ти­ро­ва­ния средс­т-­ ва­ми фо­тог­ра­фии, ки­не­ма­тог­ра­фии, ви­деотех­ни­ки и зву­ко­за­пи­си пов­сед­нев­ной жиз­ни на уров­не ау­лов, го­ро­да, ре­ги­она, ст­ра­ны в це­ лом, ко­то­рый бы уст­ра­нил преж­ний приори­тет с ак­цен­том на отоб­ ра­же­ние офи­ци­аль­ной сто­ро­ны это­го про­цес­са. При осу­ще­ст­в-­ ле­нии это­го проек­та на­циональ­ный ар­хив дол­жен скоор­ди­ни­ро­ вать свою дея­тель­ность с науч­ны­ми ор­га­ни­за­циями и уч­реж­де­ ниями, соз­дающи­ми аудиови­зу­альную про­дук­цию. В этом пла­ не уже имеет­ся меж­ду­на­род­ный опыт, ког­да по те­ле­ви­зион­ным ка­на­лам «History», «Discovery» де­мо­нс­три­руют­ся пос­тоян­ные пе­ре­да­чи по ис­то­рии лю­дей в фо­тог­ра­фиях или же жиз­нь конк­ рет­ных лю­дей фик­си­рует­ся на ки­но и ви­де­оп­лен­ку. Эти воп­ро­сы наш­ли своё от­ра­же­ние и во Все­рос­сийс­кой науч­но-прак­ти­чес­кой ар­хив­ной кон­фе­рен­ции (ап­рель 1996 г.) и Все­рос­сийс­ком со­ве­ща­ нии по неиг­ро­во­му ки­но (ап­рель 1998 г.). На­циональ­ный аудиови­зу­аль­ный ар­хив яв­ляет­ся се­год­ня не толь­ко обя­за­тель­ным зве­ном ин­фор­ма­ци­он­но-ар­хив­ной инф­раст­

71

1. Ис­то­рия цент­раль­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва ...

рук­ту­ры го­су­да­рс­тва, но и неотъем­ле­мой час­тью об­ще­на­циональ­ ной куль­ту­ры. Как сос­тав­ляющая кол­лек­тив­ной па­мя­ти об­ще­ст­ ва, ар­хив ст­роит­ся на та­ких ос­нов­ных по­зи­циях, вы­ра­бо­тан­ных в свя­зи с но­вой кон­цеп­цией в ар­хив­ном де­ле, как: сох­ран­нос­ть ар­хив­но­го нас­ле­дия; де­мок­ра­ти­за­ция пра­во­вой ба­зы ар­хив­но­го де­ла; вы­ра­бот­ка но­вых за­ко­но­да­тель­ных ак­тов; отк­ры­тос­ть и дос­ туп­нос­ть ар­хи­вов. Сох­ра­няя ста­тус не толь­ко важ­но­го сег­мен­та ин­фор­ма­ци­он­ но­го прост­ранс­тва го­су­да­рс­тва, но и яв­ляясь куль­турным нас­ле­ дием на­ро­да Ка­за­х­стана, аудиови­зу­аль­ный ар­хив соб­лю­дает та­ кие прин­ци­пы, как: – даль­нейшее ук­реп­ле­ние и раз­ви­тие ор­га­ни­за­ци­он­но-тех­ни­ чес­ких ос­нов; – воз­ра­стание ак­тив­но­го науч­но-ис­то­ри­чес­ко­го и прак­ти­чес­ ко­го ис­поль­зо­ва­ния аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции во всех сфе­рах об­ще­ст­ва; – уг­луб­ле­ние об­ще­ст­вен­ных функ­ций; – про­дол­же­ние кур­са на ин­тег­ри­ро­ва­ние в меж­го­су­да­рст­вен­ ные и меж­ду­на­род­ные ар­хив­ные ор­га­ни­за­ции; – ини­ци­иро­ва­ние раз­ра­бот­ки ар­хив­ных проек­тов по нап­рав­ле­ ниям ра­бо­ты с аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией; – со­вер­шенс­тво­ва­ние сис­те­мы про­фес­сио­наль­ной ква­ли­фи­ка­ции. Опи­раясь на на­коп­лен­ный по­ло­жи­тель­ный опыт ра­бо­ты в но­ вых ус­ло­виях, ар­хи­вис­ты ст­ре­мят­ся найти оп­ти­маль­ные ре­ше­ния су­ще­ст­вую­щих проб­лем. Опыт ра­бо­ты на­циональ­но­го ар­хи­ва по­ка­зы­вает не толь­ко воз­мож­нос­ть фор­ми­ро­ва­ния спе­ци­аль­ной аудиови­зу­аль­ной ис­точ­ни­ко­вой ба­зой, но и де­мо­нс­три­рует мно­ гог­ран­нос­ть ар­хи­во­ве­де­ния, спо­соб­ность его раз­ви­тия в соот­ве­ тс­твии с тен­ден­циями вре­ме­ни че­рез обо­га­ще­ние теоре­ти­чес­ких ос­нов ар­хив­ной нау­ки но­вы­ми под­хо­да­ми, ме­то­да­ми и средс­тва­ми ра­бо­ты с нет­ра­ди­ци­он­ны­ми ви­да­ми до­ку­мен­таль­ных ма­те­риалов. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы

72

1. Оха­рак­те­ри­зуйте нор­ма­тив­ные ак­ты, ре­гу­ли­рующие ар­хив­ные про­цес­сы в ст­ра­не. 2. Оха­рак­те­ри­зуйте ме­то­ды, при­ме­няемые ар­хи­вом для сти­му­ли­ро­ва­ния ин­ те­ре­са об­ще­ст­ва к ар­хив­ной ин­фор­ма­ции. 3. Оха­рак­те­ри­зуйте сфе­ры при­ме­не­ния но­вых тех­но­ло­гий в ар­хив­ной прак­ти­ке. 4. Оха­рак­те­ри­зуйте ос­нов­ные нап­рав­ле­ния ис­поль­зо­ва­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов. 5. Оха­рак­те­ри­зуйте кон­цеп­цию дос­ту­па к до­ку­мен­там НАФ РК.

2 аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­та­ми Од­ним из важ­ней­ших теоре­ти­чес­ких и прак­ти­чес­ких за­дач ар­ хи­во­ве­де­ния, как из­ве­ст­но, яв­ляет­ся раз­ра­бот­ка ос­нов цен­нос­ти до­ку­мен­тов и осу­ще­ст­вле­ние сис­те­ма­ти­чес­ко­го по­пол­не­ния ар­ хив­ных фон­дов ис­то­ри­чес­ки­ми ис­точ­ни­ка­ми. Ре­ше­ние этой за­да­ чи сос­тоит в соз­да­нии объек­тив­ной и всес­то­рон­ней ин­фор­ма­ци­ он­ной мо­де­ли раз­ви­тия об­ще­ст­ва в раз­лич­ные пе­ри­оды вре­ме­ни. Ар­хи­во­вед­чес­кая нау­ка в це­лом имеет за­мет­ные дос­ти­же­ния в раз­ра­бот­ке ос­нов комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов аудиови­зу­альны­ ми до­ку­мен­та­ми. Это нап­рав­ле­ние ар­хи­во­вед­чес­ких исс­ле­до­ва­ ний предс­тав­ле­но нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ки­ми до­ку­мен­та­ми и научной ли­те­ра­ту­рой по воп­ро­сам оцен­ки, от­бо­ра и комп­лек­то­ва­ ния ар­хи­вов ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­цией, расс­мат­ри­ваемые на се­год­няш­ний день, как са­мос­тоя­тель­ный вид ис­точ­ни­ков. От­ме­ тим, что в со­ве­тс­кий пе­ри­од дея­тель­ность ар­хив­ной сфе­ры ст­ра­ ны уп­рав­ля­лась об­ще­союз­ным ар­хив­ным ор­га­ном (Цент­рар­хив РСФСР – Цент­раль­ное ар­хив­ное уп­рав­ле­ние СССР – Глав­ное ар­хив­ное уп­рав­ле­ние при СМ СССР), нор­ма­тив­ные ак­ты ко­то­ро­ го бы­ли обя­за­тель­ны для ни­зо­во­го зве­на. Раз­ра­бот­ка научных и ме­то­ди­чес­ких проб­лем ар­хи­во­ве­де­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов ос­та­ва­лась за Цент­раль­ным го­су­да­рст­вен­ным ар­хи­вом ки­но­фо­то­

73

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

74

до­ку­мен­тов СССР (1926 г.) и Цент­раль­ным ар­хи­вом зву­ко­за­пи­сей СССР (1932 г.). Цент­ра­ли­зо­ван­ное уп­рав­ле­ние ар­хив­ной сфе­рой пред­по­ла­га­ло обя­за­тель­ность внед­ре­ния в прак­ти­ку все­ми ар­хи­ ва­ми по­ло­же­ний нор­ма­тив­ных ак­тов, раз­ра­ба­ты­вае­мых свер­ху. По­доб­ная сис­те­ма бы­ла неиз­мен­ной в те­че­ние мно­гих де­ся­ти­ле­ тий. Поэто­му ак­цент сде­лан на ана­ли­зе нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ ких до­ку­мен­тов, ис­хо­дя­щих от об­ще­союз­ных уч­реж­де­ний, в ко­ то­рых из­ло­же­ны еди­ные для все­го ар­хив­но­го фон­да СССР прин­ ци­пы и ме­то­ды оцен­ки аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. На­ча­ло сбо­ра ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов бы­ло по­ло­же­но в дек­ре­тах боль­ше­ви­стс­кой влас­ти «О реор­га­ни­за­ции и цент­ра­ли­за­ции ар­ хив­но­го де­ла» (1918 г.) и «О пе­ре­хо­де фо­тог­ра­фи­чес­кой и ки­не­ ма­тог­ра­фи­чес­кой тор­гов­ли в про­мыш­лен­нос­ти в вве­де­ние На­род­ но­го ко­мис­са­ри­ата прос­ве­ще­ния» (1919 г.), где фик­си­рует­ся го­су­ да­рст­вен­ная опе­ка не­га­ти­вов ки­но- и фо­то съе­мок, ка­сающих­ся со­бы­тий Ок­тяб­рьс­кой ре­во­лю­ции. По­станов­ле­нием СНК РСФСР от 4 фев­ра­ля 1926 го­да «О пе­ ре­да­че Цент­раль­но­му ар­хи­ву РСФСР не­га­ти­вов, фо­тос­ним­ков, ки­но­филь­мов, имею­щих ис­то­ри­ко-ре­во­лю­цион­ный ин­те­рес» был ре­шен воп­рос о пла­но­мер­ном сбо­ре и хра­не­нии всех не­га­ти­вов фо­тос­ним­ков и ки­но­филь­мов, ос­ве­щаю­щих со­ци­ально-по­ли­ти­ чес­кую жиз­нь об­ще­ст­ва. Ки­но­фо­то-до­ку­мен­ты бы­ли вк­лю­че­ны в сос­тав Еди­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хив­но­го фон­да (ЕГАФ), а его произ­во­ди­те­лям вме­ня­лась в обя­зан­ность пе­ре­да­ча не­га­ти­вов ки­ но­фо­то­до­ку­мен­тов в Цент­рар­хив РСФСР по ис­те­че­нии пя­ти­лет­ не­го сро­ка со дня из­го­тов­ле­ния. Вы­ход по­станов­ле­ния оп­ре­де­лил соз­да­ние в 20-х го­дах це­ло­го ря­да важ­ных нор­ма­тив­ных ак­тов по воп­ро­сам оцен­ки и от­бо­ра ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­вен­ ное хра­не­ние. Так, инст­рук­ция по при­ме­не­нию вы­шеука­зан­но­го по­станов­ ле­ния обя­за­ла пе­ре­да­чу в ар­хи­вы фо­тос­ним­ков и ки­но­филь­мов, ко­то­рые имеют­ся у всех дер­жа­те­лей этих до­ку­мен­тов. В ар­хи­вы долж­ны бы­ли пос­ту­пать «фо­то - и ки­но­не­га­ти­вы, за­пе­чат­лев­шие дей­ст­ви­тель­ные со­бы­тия и деяте­лей об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­кой мыс­ли». Сле­дующим до­ку­мен­том, ре­гу­ли­рую-щим про­цес­сы от­ бо­ра ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, бы­ла инст­рук­ция от 5 ав­гус­та 1926 го­да, ко­то­рая оп­ре­де­ли­ла пе­ре­чень ки­но­фо­тос­ъе­мок, имею­щих ис­то­ри­ко-ре­во­лю­цион­ный ин­те­рес и под­ле­жа­щих го­су­да­рст­вен­ но­му хра­не­нию. В этих же до­ку­мен­тах оп­ре­де­ля­лась комп­лект­

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ...

нос­ть, на­ли­чие соп­ро­во­ди­тель­ной до­ку­мен­та­ции (мон­таж­ные лис­ты, опи­си ки­нос­ъе­мок, текс­тов­ки к фо­то­до­ку­мен­там) и ос­нов­ ные приемы опи­са­ния ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов. В свою оче­редь за уч­реж­де­ниями зак­реп­ля­лись ох­ра­ни­тель­ные функ­ции за соз­да­ ваемы­ми ими ки­но­фо­то­до­ку­мен­та­ми до пе­ре­да­чи их го­су­да­рст­ вен­ным ар­хив­ным ор­га­нам. Тех­но­ло­гия оцен­ки и от­бо­ра ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов на го­су­да­ рст­вен­ное хра­не­ние со­вер­шенс­тво­ва­лась и в пос­ле­дующие го­ды. Так, в июле 1927 го­да бы­ла из­да­на «Инст­рук­ция Цент­рар­хи­ва РСФСР мест­ным ар­хив­ным ор­га­нам о по­ряд­ке сбо­ра пе­чат­ных ил­лю­ст­ра­тив­ных ма­те­риалов к 10-ле­тию Ок­тяб­рьс­кой ре­во­лю­ ции, о по­ряд­ке ис­поль­зо­ва­ния этих ма­те­риалов на выс­тав­ках му­зеев ре­во­лю­ции». Эта инст­рук­ция выд­ви­га­ла в ка­че­ст­ве ос­ нов­ных кри­те­риев оцен­ки установ­ле­ние ис­то­ри­чес­кой цен­нос­ти ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, их ин­те­рес для науч­но­го исс­ле­до­ва­ния, а так­же их ис­поль­зо­ва­ние в ка­че­ст­ве ил­лю­ст­ра­тив­но­го ма­те­ри­ала при ра­бо­те с дру­ги­ми ар­хив­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми. Инст­рук­ция то­го же го­да обя­зы­ва­ла пе­ре­да­чу на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние ки­но­ фо­то­до­ку­мен­тов науч­но­го ха­рак­те­ра, отк­ла­ды­вающих­ся в сис­те­ ме Глав­нау­ки Нар­комп­ро­са. Вк­лю­че­ние в сос­тав Еди­но­го го­су­да­рст­вен­но­го ар­хив­но­го фон­да ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов как са­мос­тоя­тель­ных ви­дов ис­то­ри­ чес­ких ис­точ­ни­ков уси­ли­ло вни­ма­ние к ним и со сто­ро­ны мест­ ных ар­хи­вов. По­станов­ле­ние ЦИК и СНК КАС­СР от 8 сен­тяб­ ря 1928 го­да обя­зы­ва­ло сда­чу все­ми уч­реж­де­ниями и част­ны­ми ли­ца­ми не­га­ти­вов фо­тос­ним­ков и ки­но­филь­мов в Цент­раль­ный ар­хив КАС­СР, в ст­рук­ту­ре ко­то­ро­го функ­цио­ни­ро­вал от­дел по ра­ бо­те с ки­но­фо­то­до­ку­мен­та­цией. Проб­ле­мы сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов вол­но­ва­ли и уч­реж­де­ния, не­пос­редст­вен­но произ­во­дя­щие эти ви­ды ис­точ­ни­ков. Цир­ку­ляр ак­ционер­но­го об­ще­ст­ва «Сов­ки­но» от 5 ян­ва­ря 1928 го­да тре­бо­ вал хра­не­ния вмес­те с не­га­ти­ва­ми конт­роль­ных по­зи­ти­вов, мон­ таж­ных лис­тов, и зап­ре­щал вы­рез­ку из ки­нох­ро­ни­ки от­дель­ных ки­но­кад­ров без раз­ре­ше­ния Цент­рар­хи­ва РСФСР. Нор­ма­тив­ные ак­ты 20-30-х го­дов оп­ре­де­ли­ли ме­то­ди­ку ра­бо­ ты с ки­но­фо­то­до­ку­мен­та­ми и дей­ст­во­ва­ли вп­лоть до ут­ве­рж­де­ ния в 1941 го­ду По­ло­же­ния о Го­су­да­рст­вен­ном ар­хив­ном фон­де СССР, сог­лас­но ко­то­ро­му и в на­шей рес­пуб­ли­ке был ор­га­ни­зо­ван Цент­раль­ный ар­хив ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов.

75

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

76

К на­ча­лу 40-х го­дов воз­рос­ли не толь­ко объемы ки­но­фо­тоин­ фор­ма­ции, но и зна­чи­тель­но мо­дер­ни­зи­ро­ва­лась тех­ни­ка ее ис­ пол­не­ния: появи­лись уз­коп­ле­ноч­ные фо­то­ап­па­ра­ты, зву­ко­вое ки­ но. Эти из­ме­не­ния улуч­ши­ли не толь­ко тех­ни­чес­кую, ин­фор­ма­ци­ он­ную сто­ро­ну ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, но и пов­лияли на ре­ше­ние проб­лем оцен­ки и от­бо­ра ис­точ­ни­ков раз­дельно по ви­дам. В 1944 го­ду бы­ла раз­ра­бо­та­на и внед­ре­на в прак­ти­ку ар­хи­вов «Инст­рук­ ция о по­ряд­ке уче­та и хра­не­ния фо­то­до­ку­мен­тов в уч­реж­де­ниях, предп­риятиях и ор­га­ни­за­циях Союза ССР», ко­то­рая оп­ре­де­ли­ла пе­ре­чень фо­то­до­ку­мен­тов, предс­тав­ляю­щих ин­те­рес для го­су­да­ рст­вен­ных ар­хи­вов. Ана­ло­гич­ная инст­рук­ция 1955 го­да рас­ши­ри­ла круг воп­ро­сов, свя­зан­ных с уче­том, хра­не­нием и ис­поль­зо­ва­нием фо­то­до­ку­мен­ тов в ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вах. Инст­рук­ция так­же оп­ре­де­ли­ла пе­ ре­чень фо­то­до­ку­мен­тов, не под­ле­жа­щих го­су­да­рст­вен­но­му хра­ не­нию: реп­ро­дук­ции с имею­щих­ся не­га­ти­вов, дуб­ли, ва­ри­ан­ты, реп­ро­дук­ции с пе­чат­ных из­да­ний и не­га­ти­вы с тех­ни­чес­ки­ми де­фек­та­ми. От­ме­тим, что в боль­шинс­тве ме­то­ди­чес­ких раз­ра­ бо­ток и инст­рук­ций по проб­ле­мам оцен­ки аудиови­зу­аль­ных до­ ку­мен­тов, вы­шед­ших в 30-50-е го­ды, ос­нов­ное вни­ма­ние уде­ля­ лось ка­те­го­рии до­ку­мен­тов, не под­ле­жа­щих хра­не­нию. При этом теоре­ти­чес­кое обос­но­ва­ние прин­ци­пов и кри­те­риев экс­пер­ти­зы цен­нос­ти ос­та­ва­лось расп­лыв­ча­тым. В ка­че­ст­ве ос­нов­но­го прин­ ци­па оцен­ки до­ку­мен­тов выд­ви­гал­ся ин­ди­ви­ду­аль­ный под­ход с выяс­не­нием ис­то­ри­чес­кой об­станов­ки, в ко­то­рой они бы­ли соз­да­ ны, и зна­че­ния со­бы­тия, отоб­ра­жен­но­го в ки­но­фо­то­до­ку­мен­тах. В том же го­ду выш­ла «Ра­бо­чая инст­рук­ция о по­ряд­ке от­бо­ра фо­то­до­ку­мен­тов в уч­реж­де­ниях и ор­га­ни­за­циях и пе­ре­да­чи их на хра­не­ние в ЦГА КФФД СССР». Эта инст­рук­ция обоб­щи­ла опыт го­лов­но­го ар­хи­ва, яв­ляв­ше­го­ся нап­рав­ляющим ме­то­ди­чес­ким цент­ром для дру­гих ар­хи­вох­ра­ни­лищ, за­ни­мав­ших­ся кон­цент­ра­ цией ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов. В этом нор­ма­тив­ном до­ку­мен­те оп­ре­де­ля­лись ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов фо­то­до­ку­мен­ та­ми – Фо­тох­ро­ни­ка ТАСС, Со­вин­форм­бю­ро, Об­ще­ст­во куль­ турной свя­зи с за­ру­беж­ны­ми ст­ра­на­ми, ре­дак­ции цент­раль­ных га­зет и жур­на­лов. При оцен­ке до­ку­мен­тов вво­дил­ся ши­ро­кий круг ис­точ­ни­ко­вед­чес­ких кри­те­риев: при­над­леж­нос­ть к оп­ре­де­ лен­но­му ис­то­ри­чес­ко­му пе­ри­оду, зна­чи­мос­ть со­бы­тия или фак­та, от­ра­жен­но­го в фо­то­до­ку­мен­те, ав­то­рс­тво, под­лин­нос­ть до­ку­мен­

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ...

та, на­ли­чие и пол­но­та ан­но­та­ции к до­ку­мен­ту, его тех­ни­чес­кое сос­тоя­ние и др. Та­ким об­ра­зом, в прак­ти­ку от­бо­ра до­ку­мен­тов вво­ди­лись бо­лее ши­ро­кие оце­ноч­ные ме­то­ды. В пос­ле­дующих нор­ма­тив­ных до­ку­мен­тах прак­ти­ка ра­бо­ты с аудиови­зу­альны­ми ис­точ­ни­ка­ми по­лу­чи­ла даль­нейшее раз­ви­тие и де­та­ли­за­цию. В «Инст­рук­ции по науч­но-тех­ни­чес­кой об­ра­бот­ ке и ка­та­ло­ги­за­ции фо­то­до­ку­мен­тов в го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вах» (1957 г.) при оцен­ке до­ку­мен­тов ак­цент де­лал­ся на ис­точ­ни­ко­ вед­чес­кий ана­лиз фо­то­до­ку­мен­тов. Каж­дый до­ку­мент тре­бо­вал ин­ди­ви­ду­ально­го под­хо­да, ис­хо­дя из де­таль­но­го изу­че­ния ис­то­ ри­чес­кой об­станов­ки, в ко­то­рой был соз­дан фо­то­до­ку­мент, и зна­ че­ния со­бы­тия, объек­та или ли­ца, за­пе­чат­лен­но­го на сним­ке. В инст­рук­ции 1967 го­да «О по­ряд­ке от­бо­ра и пе­ре­да­чи на го­ су­да­рст­вен­ное хра­не­ние ки­но­фо­то­ма­те­риа­лов и зву­ко­за­пи­сей, об­ра­зую­щих­ся в дея­тель­ности Ко­ми­те­та по ра­ди­ове­ща­нию и те­ ле­ви­де­нию при Со­ве­те Ми­ни­ст­ров СССР и его ор­га­нах» оп­ре­ де­лял­ся 5-лет­ний срок их хра­не­ния в ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вах, и пе­ре­чис­ля­лись ки­но­фо­то-фо­но­до­ку­мен­ты, под­ле­жа­щие пе­ре­да­ че на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние. К ним от­но­си­лись: со­бы­тий­ ные ки­но­фо­то­ма­те­риалы и зву­ко­за­пи­си, выс­туп­ле­ния от­дель­ных лиц, ви­до­вые ки­но­фо­то­ма­те­риалы, зву­ко­за­пи­си ху­до­же­ст­вен­ных произ­ве­де­ний. На­чи­ная с это­го пе­ри­ода, сос­тав­ле­ние те­ма­ти­чес­ ких пе­реч­ней аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов с­ тано­вит­ся тра­ди­ци­ он­ным ви­дом ра­бо­ты для го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов. В 60-е го­ды, с ак­ти­ви­за­цией теоре­ти­чес­ких исс­ле­до­ва­ний в об­ лас­ти ис­точ­ни­ко­ве­де­ния, ак­ту­али­зи­руют­ся воп­ро­сы спе­ци­аль­ных до­ку­мен­тов, и, преж­де все­го, ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов. Вы­шед­шее к это­му вре­ме­ни по­со­бие А.А. Ку­зи­на «Ки­но­фо­то­фо­но­ар­хи­вы» (1960 г.) расс­мат­ри­ва­ло эти ви­ды до­ку­мен­тов с точ­ки зре­ния про­ во­ди­мых ра­бот с тра­ди­ци­он­ны­ми бу­маж­ны­ми до­ку­мен­та­ми. В нем ав­тор не вы­де­лял ка­кие-ли­бо оце­ноч­ные кри­те­рии при комп­ лек­то­ва­нии ар­хи­вов, мо­ти­ви­руя это тем, что в ар­хи­во­ве­де­нии по­ доб­ные кри­те­рии ещё не раз­ра­бо­та­ны. Поз­же, в 60-70-е го­ды в ря­де научных ста­тей, ана­лиз ко­то­рых бу­дет дан ни­же, ав­то­ры пред­ла­га­ли расп­рост­ра­нить раз­ра­бо­тан­ ные ар­хи­во­ве­де­нием об­щие прин­ци­пы и кри­те­рии оцен­ки бу­ маж­ных до­ку­мен­тов и на ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты, с уче­том их спе­ци­фи­ки. Воз­рос­ший ин­те­рес об­ще­ст­ва к аудиови­зу­аль­ным до­ ку­мен­там тре­бо­вал от ар­хи­вис­тов раз­ра­бот­ки и внед­ре­ния в прак­

77

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

78

ти­ку ар­хи­вов бо­лее чет­ких оце­ноч­ных кри­те­риев к ним. Про­шед­ ший в 1965 го­ду Все­союз­ный се­ми­нар-со­ве­ща­ние, пос­вя­щен­ный поис­кам ре­ше­ния теоре­ти­чес­ких и прак­ти­чес­ких проб­лем от­бо­ра и комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми, по ито­ гам док­ла­дов, выс­туп­ле­ний, сооб­ще­ний, наз­вал ос­нов­ным кри­те­ рием оцен­ки до­ку­мен­тов – кри­те­рий со­дер­жа­ния. Проб­ле­мы це­ле­нап­рав­лен­но­го комп­лек­то­ва­ния, пред­по­ла­ гающие при­ме­не­ние раз­нооб­раз­ных ме­то­дов от­бо­ра аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тов в пуб­лич­ные ар­хи­вы, ста­ли пред­ме­том об­ суж­де­ния сек­ции ки­но­фо­то­фо­но­ар­хи­вов VII Меж­ду­на­род­но­го конг­рес­са ар­хи­вов в Моск­ве в 1972 го­ду. Впер­вые на та­ком уров­ не вни­ма­ние ар­хи­вис­тов сос­ре­до­та­чи­ва­лось на теоре­ти­чес­ких, ме­то­ди­чес­ких и пра­во­вых воп­ро­сах ор­га­ни­за­ции и функ­цио­ни­ро­ ва­ния аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов на всех уров­нях. Ос­нов­ной док­ лад­чик – ди­рек­тор Фе­де­раль­но­го ар­хи­ва ФРГ В. Ко­те обоз­на­чил важ­ную роль аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в фор­ми­ро­ва­нии со­ циокуль­турно­го ар­хив­но­го по­тен­циала об­ще­ст­ва. Он от­ме­тил от­ су­тс­твие твер­до­го под­хо­да в ре­ше­нии проб­ле­мы от­бо­ра ки­но­фо­ то­фо­но­до­ку­мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние. Тем не ме­нее, меж­ ду­на­род­ный конг­ресс вы­де­лил не­ко­то­рые оце­ноч­ные суж­де­ния по от­но­ше­нию к аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там, при­ме­няемым в раз­лич­ных ст­ра­нах: ис­то­ри­чес­кая, поз­на­ва­тельная, прак­ти­чес­кая цен­ность до­ку­мен­тов, их ак­ту­аль­нос­ть; прин­цип проис­хож­де­ния до­ку­мен­тов, кри­те­рий дей­ст­вую­щих уч­реж­де­ний. К это­му вре­ме­ни в ар­хи­вах в ос­нов­ном кон­цент­ри­ро­ва­лись фо­ то­до­ку­мен­ты и ог­ром­ный мас­сив фо­то­ин­фор­ма­ции, от­ра­жающие од­ни и те же со­бы­тия и фак­ты. Это при­ве­ло к необ­хо­ди­мос­ти раз­ ра­бот­ки усо­вер­шенс­тво­ван­ных ме­то­ди­чес­ких ре­ко­мен­да­ций по их оцен­ке и от­бо­ру на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние. «Ра­бо­чая инст­ рук­ция о по­ряд­ке от­бо­ра, приема и уче­та фо­то­до­ку­мен­тов, пос­ту­ пающих в ЦГА КФД СССР, и пе­ре­да­чи их в фо­то­от­дел» (1971 г.), «Ме­то­ди­чес­кие ре­ко­мен­да­ции по от­бо­ру фо­то­до­ку­мен­тов на го­ су­да­рст­вен­ное хра­не­ние и комп­лек­то­ва­ние ими го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов» (Гла­вар­хив СССР и ЦГА КФД СССР, 1977 г.) под­роб­но рег­ла­мен­ти­ро­ва­ли про­цес­сы оцен­ки и от­бо­ра. В ка­че­ст­ве ос­нов­ ных кри­те­риев цен­нос­ти ука­зы­ва­ли проис­хож­де­ние, со­дер­жа­ние и внеш­ние осо­бен­нос­ти фо­то­до­ку­мен­тов. При оп­ре­де­ле­нии ис­ точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов учи­ты­ва­лось функ­цио­наль­ноце­ле­вое наз­на­че­ние уч­реж­де­ния.

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ...

От­ме­тим, что по­ло­же­ния этой ре­ко­мен­да­ции не по­лу­чи­ли ши­ ро­ко­го расп­рост­ра­не­ния и внед­ре­ния в прак­ти­ку ар­хи­вов. Пред­ ло­жен­ный дву­хэ­тап­ный ме­тод от­бо­ра до­ку­мен­тов (на пер­вом эта­ пе от­бор, ис­хо­дя из функ­цио­наль­но­го наз­на­че­ния уч­реж­де­ния; на вто­ром – от­бор с ис­поль­зо­ва­нием ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го и срав­ни­ тель­но­го ана­ли­за ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, вк­лю­чающих исс­ле­до­ ва­ние их проис­хож­де­ния, со­дер­жа­ния и внеш­них осо­бен­нос­тей) ус­лож­нил ме­то­ды про­ве­де­ния экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов. В сен­тяб­ре 1974 го­да сос­тоя­лась науч­ная кон­фе­рен­ция по проб­ле­мам комп­лек­то­ва­ния до­ку­мен­тальны­ми ис­точ­ни­ка­ми го­ су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР, где бы­ло уде­ле­но вни­ма­ние и его аудиови­зу­аль­ной час­ти. Воп­ро­сы ка­са­лись ис­точ­ни­ко­вед­чес­ких проб­лем оцен­ки до­ку­мен­тов, клас­си­фи­ка­ции аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, ана­ли­за спе­ци­фи­чес­ких осо­бен­нос­тей этих ви­дов до­ ку­мен­тов. Ши­ро­кий круг воп­ро­сов экс­пер­ти­зы цен­нос­ти аудиови­ зу­аль­ных ис­точ­ни­ков расс­мат­ри­вал­ся с точ­ки зре­ния их объема, со­дер­жа­ния, це­ле­во­го наз­на­че­ния до­ку­мен­та, ко­то­рые долж­ны бы­ли соот­не­се­ны с ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов. Ис­хо­ дя из об­ще­ст­вен­ных пот­реб­нос­тей и в це­лях оп­ти­ми­за­ции сос­ та­ва и со­дер­жа­ния ар­хи­вов, мно­ги­ми участ­ни­ка­ми кон­фе­рен­ции пред­ла­га­лось осу­ще­ств­лять прием аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов и от нес­пе­ци­али­зи­ро­ван­ных уч­реж­де­ний. Сю­да от­но­си­лись науч­ но-исс­ле­до­ва­тель­ские инс­ти­ту­ты, про­мыш­лен­ные предп­рия­тия, об­ще­ст­вен­ные ор­га­ни­за­ции, объеди­не­ния ки­но- и фо­то­лю­би­те­ лей. При этом, за ар­хи­вис­та­ми ос­та­ва­лись конт­роль­ные функ­ции за «жиз­нен­ным цик­лом до­ку­мен­та», пре­дус­мат­ри­вающие наб­лю­ де­ние, на­чи­ная с соз­да­ния до­ку­мен­та в уч­реж­де­нии и за­кан­чи­вая его пе­ре­да­чей в ар­хив. Дли­тель­ный опыт ар­хи­во­ве­де­ния ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов был обоб­щен в «Ос­нов­ных по­ло­же­ниях от­бо­ра на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов», раз­ра­бо­тан­ных Все­союз­ным науч­но-исс­ле­до­ва-тельс­ким инс­ти­ту­том ар­хив­но­го де­ла и до­ку­ мен­то­ве­де­ния (ВНИИ­ДАД) в 1978 го­ду. В ре­ко­мен­да­циях наш­ло раз­ви­тие ис­точ­ни­ко­вед­чес­ких прие­мов и ме­то­дов ана­ли­за ки­но­ фо­то­до­ку­мен­тов; впер­вые бы­ла да­на ме­то­ди­ка ор­га­ни­за­ции экс­ пер­ти­зы цен­нос­ти этих ис­точ­ни­ков. Пос­коль­ку нор­ма­тив­но-ме­то­ ди­чес­кие до­ку­мен­ты, соз­дан­ные в пос­ле­дующем в ка­за­хс­танс­ком ки­но­фо­то­фо­но­ар­хи­ве, ба­зи­ро­ва­лись на ука­зан­ных ме­то­ди­чес­ких ре­ко­мен­да­циях, остано­вим­ся бо­лее под­роб­но на его не­ко­то­рых

79

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

80

по­ло­же­ниях. В до­ку­мен­те предп­ри­ни­ма­лась по­пыт­ка по-но­во­му, с уче­том дос­ти­же­ний со­ве­тс­ко­го и за­ру­беж­но­го ар­хи­во­ве­де­ния в об­лас­ти оцен­ки до­ку­мен­тов, раз­ре­шить став­шие уже тра­ди­ци­он­ ны­ми проб­ле­мы: – рас­ши­ре­ние кру­га ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния го­су­да­рст­ вен­ных ар­хи­вов; – раз­ра­бот­ка бо­лее де­таль­ной клас­си­фи­ка­ции ки­но­фо­то­до­ку­ мен­тов; – выяв­ле­ние оце­ноч­ных суж­де­ний, воз­ни­кающихп­ри­ме­ни­тель­-­ ­но к этим ви­дам до­ку­мен­тов до пе­ре­да­чи их на го­су­да­рст­ вен­ное хра­не­ние; – оп­ре­де­ле­ние груп­пы кри­те­риев с обя­за­тель­ным уче­том их ху­до­же­ст­вен­ных и тех­ни­чес­ких дос­тоинс­тв; – уточ­не­ние от­дель­ных тер­ми­нов, ши­ро­ко ис­поль­зуе­мых в ли­ те­ра­ту­ре и прак­ти­ке ки­но­фо­то­фо­но­ар­хи­вов. При оп­ре­де­ле­нии ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния сос­та­ви­те­ли опи­ра­лись на имею­щий­ся опыт клас­си­фи­ка­ции уч­реж­де­ний в за­ ви­си­мос­ти от их ро­ли и зна­че­ния в про­фи­ли­рую­щей сис­те­ме. Ис­ хо­дя из этих прин­ци­пов, к ос­нов­ным ис­точ­ни­кам комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов бы­ли от­не­се­ны спе­ци­али­зи­ро­ван­ные ки­но­фо­тоуч­реж­де­ ния (Фо­тох­ро­ни­ка ТАСС, АПН, ки­нос­ту­дии, те­лес­ту­дии, вы­пус­ кающие до­ку­мен­тальную и науч­ную ки­ноп­ро­дук­цию), ки­но­от­де­ лы, фо­то­ла­бо­ра­то­рии от­дель­ных уч­реж­де­ний, ве­до­мс­тва, произ­ во­дя­щие съем­ки до­ку­мен­тально­го и науч­но-по­пу­ляр­но­го ха­рак­ те­ра. В груп­пу воз­мож­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния вош­ли уч­реж­де­ния и предп­рия­тия, для ко­то­рых произ­во­дс­тво филь­мов, ки­но­жур­на­лов, фо­тос­ъе­мок не яв­ляет­ся обя­за­тель­ным и пос­тоян­ ным. Воз­мож­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то­ва­ния яв­ля­лись так­же объеди­не­ния ки­но­фо­то­лю­би­те­лей и кол­лек­ции част­ных лиц. От­ме­тим, что по­доб­ная схе­ма оп­ре­де­ле­ния ис­точ­ни­ков комп­ лек­то­ва­ния аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов ос­тает­ся дис­кус­си­он­ной проб­ле­мой, так как боль­шинс­тво спе­циалис­тов-ар­хи­вис­тов при­ дер­жи­вает­ся мне­ния, что ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты, в от­ли­чие от уп­рав­лен­чес­кой до­ку­мен­та­ции, не от­ра­жают ха­рак­те­ра дея­тель­ ности уч­реж­де­ния, в рам­ках ко­то­ро­го они соз­да­ва­лись. В про­цес­се оцен­ки до­ку­мен­тов ре­ко­мен­до­ва­лось при­ме­нять две груп­пы кри­те­риев от­бо­ра: об­щие, при­ме­няющиеся при оцен­ ке лю­бо­го до­ку­мен­та, и, спе­ци­фи­чес­кие, ха­рак­тер­ные толь­ко для ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов. При при­ме­не­нии этих кри­те­риев долж­на

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ...

бы­ла учи­ты­вать­ся спе­ци­фи­ка про­цес­сов ки­но­фо­то­до­ку­мен­ти­ ро­ва­ния с ис­поль­зо­ва­нием раз­нооб­раз­ных прие­мов и ме­то­дов ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го ана­ли­за, изу­чающе­го проис­хож­де­ние, со­ дер­жа­ние и внеш­ние осо­бен­нос­ти этих ис­точ­ни­ков. Учи­ты­вая тот факт, что в ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой прак­ти­ке внеш­няя кри­ти­ка до­ку­мен­та всег­да пред­шест­вует внут­рен­ней кри­ти­ке, в пер­вую оче­редь ре­ко­мен­до­ва­лось расс­мат­ри­вать об­щие кри­те­рии от­бо­ра ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, не­пос­редст­вен­но свя­зан­ные с проис­хож­де­ нием до­ку­мен­тов. Осо­бое вни­ма­ние важ­но бы­ло об­ра­тить на: – вре­мя и мес­то соз­да­ния ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов; – установ­ле­ние обс­тоя­тель­ств появ­ле­ния до­ку­мен­та; – зна­че­ние уч­реж­де­ния, в дея­тель­ности ко­то­ро­го соз­да­ва­лись ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты; – оп­ре­де­ле­ние под­лин­нос­ти (ори­ги­наль­ности) до­ку­мен­та; – ав­то­рс­тво; – изу­че­ние внеш­них приз­на­ков до­ку­мен­та; – рас­шиф­ров­ку ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов в слу­чае от­су­т с­твия приз­­на­ка объек­та съем­ки, ука­за­ния на вре­мя, ав­то­рс­тво съем­-­ ­ки и дру­гих фак­то­ров. В чис­ло об­щих кри­те­риев, с по­мощью ко­то­рых ана­ли­зи­рует­ся со­дер­жа­ние ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, пред­ла­га­лось вк­лю­чить: – выяс­не­ние зна­че­ния со­бы­тия, за­фик­си­ро­ван­но­го на плен­ке для изу­че­ния реаль­ной дей­ст­ви­тель­ности; – установ­ле­ние соот­ве­тс­твия со­дер­жа­ния ки­но­фо­тои­зоб­ра­же­ ний ис­то­ри­чес­кой дей­ст­ви­тель­ности; – установ­ле­ние пол­но­ты, дос­то­вер­нос­ти и но­виз­ны сооб­ щаемых све­де­ний в ки­но­фо­то­до­ку­мен­те. При оцен­ке ки­но­ фо­то­до­ку­мен­тов су­ще­ст­вен­ным яв­ля­лось поощ­ре­ние при­ за­ми, пре­миями и дру­ги­ми наг­ра­да­ми на кон­кур­сах, фес­ти­ ва­лях, выс­тав­ках и др. С по­мощью об­щих кри­те­риев так­же выяс­ня­лось фи­зи­чес­кое сос­тоя­ние ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и сте­пень сох­ран­нос­ти. При­ме­не­ние спе­ци­фи­чес­ких кри­те­риев поз­во­ляет оп­ре­де­лить цен­ность ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов как своеоб­раз­ных ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков. К чис­лу важ­ных кри­те­риев мож­но от­нес­ти: – оп­ре­де­ле­ние цен­нос­ти ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов как произ­ве­де­ ний ис­ку­сс­тва. Ху­до­же­ст­вен­но-фо­тог­ра­фи­чес­кие ка­че­ст­ва этих ис­точ­ни­ков за­ви­сят от: – ком­по­зи­ци­он­но-вы­ра­зи­тель­ной сто­ро­ны до­ку­мен­тов;

81

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

82

– «ох­ва­та» со­бы­тия (отс­ня­та ли од­на де­таль со­бы­тия на сним­ ке или ох­ва­че­но все со­бы­тие це­ли­ком); – ди­на­мич­нос­ти сним­ка (зас­ня­ты ли ге­рои сним­ка в дви­же­нии и нас­колько это дви­же­ние вы­ра­зи­тель­но). Кро­ме то­го, имеют зна­че­ние и тех­ни­чес­кие осо­бен­нос­ти ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, та­кие как: спо­со­бы восп­роиз­ве­де­ния до­ку­мен­тов, раз­но­вид­ ность ки­но­фо­топ­ле­нок, цве­то­вые осо­бен­нос­ти. Важ­ным ус­ ло­вием для при­ме­не­ния спе­ци­фи­чес­ких кри­те­риев оцен­ки яв­ля­лось: – на­ли­чие и ка­че­ст­во соп­ро­во­ди­тель­ной до­ку­мен­та­ции, обыч­ но пос­ту­пающей в го­су­да­рст­вен­ный ар­хив вмес­те с ки­но­фо­ то­до­ку­мен­та­ми; – установ­ле­ние соот­ве­тс­твия меж­ду ан­но­та­цией и со­дер­жа­ нием для фо­то­до­ку­мен­тов, меж­ду ре­жис­серс­ким мон­таж­ ным лис­том и со­дер­жа­нием изоб­ра­же­ния для ки­но­до­ку­мен­тов. Оп­ре­де­лен­ное мес­то в комп­лек­се нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ких до­ку­мен­тов, под­го­тов­лен­ных Гла­вар­хи­вом СССР и ВНИИ­ДАД, за­ня­ли «Ме­то­ди­чес­кие ре­ко­мен­да­ции по комп­лек­то­ва­нию го­ су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми» (1984 г.). Круп­ны­ми уч­реж­де­ниями, соз­дающи-ми аудиови­зу­альные ис­точ­ ни­ки, бы­ли наз­ва­ны Гос­ки­но и Гос­те­ле­ра­дио, в сис­те­ме ко­то­рых функ­цио­ни­ро­ва­ли твор­чес­кие объеди­не­ния по произ­во­дс­тву до­ ку­мен­таль­ных и науч­но-по­пу­ляр­ных филь­мов, те­ле­ра­диоцент­ры, сту­дии по произ­во­дс­тву те­ле­филь­мов, ра­ди­ове­ща­ния и зву­ко­за­ пи­си и др. В чис­ле ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов фо­то­до­ ку­мен­та­ми бы­ли ука­за­ны ин­фор­ма­ци­он­ные агент­ства (для Ка­за­х­ стана – Каз­ТАГ), ре­дак­ции га­зет и жур­на­лов, в ст­рук­ту­ре ко­то­рых дей­ст­во­ва­ли спе­ци­альные под­раз­де­ле­ния, в зна­чи­тель­ном объеме соз­дающие фо­то­до­ку­мен­ты. Воп­ро­сы оцен­ки аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов и комп­лек­то­ ва­ния ими ар­хи­вов ох­ва­ти­ли и «Пра­ви­ла ра­бо­ты го­су­да­рст­вен­ ных ар­хи­вов с ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми» (1980 г.), яв­ляв­шиеся ос­нов­ным и еди­ным нор­ма­тив­ным до­ку­мен­том в прост­ранс­тве СССР. В Пра­ви­лах установ­ле­ны две груп­пы ис­точ­ни­ков комп­ лек­то­ва­ния ар­хи­вов: ос­нов­ные (те­лег­раф­ные агент­ства, ре­дак­ ции цент­раль­ных га­зет и жур­на­лов, фо­то­от­де­лы об­ще­ст­вен­ных ор­га­ни­за­ций, науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­ких уч­реж­де­ний, учеб­ных за­ве­де­ний), и воз­мож­ные (клу­бы фо­то­лю­би­те­лей, выс­тав­ки дос­ ти­же­ний на­род­но­го хо­зяй­ст­ва). При оцен­ке ки­но- и фо­то­до­ку­мен­

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ...

тов долж­ны бы­ли ис­поль­зо­вать­ся об­щие (ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие ме­то­ды) и спе­ци­фи­чес­кие кри­те­рии оцен­ки цен­нос­ти. К об­щим кри­те­риям от­не­се­ны: кри­те­рий проис­хож­де­ния, под­ра­зу­ме­ваю­ щий выяс­не­ние вре­ме­ни и мес­та соз­да­ния до­ку­мен­та; установ­ ле­ние обс­тоя­тель­ств появ­ле­ния до­ку­мен­та; зна­че­ние уч­реж­де­ ния, соз­дав­ше­го до­ку­мент; оп­ре­де­ле­ние под­лин­нос­ти; ав­то­рс­тва; кри­те­рий со­дер­жа­ния, под­ра­зу­ме­ваю­щий установ­ле­ние зна­че­ния со­бы­тия, ли­ца, объек­та, за­фик­си­ро­ван­но­го на плен­ке, пол­но­ты, дос­то­вер­нос­ти и но­виз­ны сооб­щаемых све­де­ний. Комп­лекс­ный кри­те­рий внеш­них осо­бен­нос­тей ки­но­фо­то­ до­ку­мен­тов вк­лю­чал ана­лиз фи­зи­ко-хи­ми­чес­ко­го сос­тоя­ния до­ ку­мен­тов и сте­пень их сох­ран­нос­ти. Пос­лед­ние спе­ци­фи­чес­кие кри­те­рии вк­лю­ча­ли в се­бя оп­ре­де­ле­ние цен­нос­ти ис­точ­ни­ка как произ­ве­де­ния ис­ку­сс­тва, с установ­ле­нием ху­до­же­ст­вен­ных дос­ тоинс­тв, ком­по­зи­ци­он­но-сю­жет­ной це­ло­ст­нос­ти, вы­ра­зи­тель­ ности и ори­ги­наль­ности аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. С уче­том вы­ше­наз­ван­ных кри­те­риев от­бор фо­то­до­ку­мен­тов произ­во­дил­ся по кар­то­те­кам, кни­гам уче­та или текс­тов­кам; ки­ но­до­ку­мен­тов – по мон­таж­ным лис­там. Ито­ги от­бо­ра, оформ­лен­ ные в ви­де опи­сей, долж­ны бы­ли быть расс­мот­ре­ны на за­се­да­ ниях экс­перт­ной ко­мис­сии уч­реж­де­ния и экс­перт­но-про­ве­роч­ ной ко­мис­сии го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва. Та­ким об­ра­зом, в рам­ ках еди­но­го нор­ма­тив­но­го до­ку­мен­та зак­реп­лял­ся мно­го­лет­ний опыт ор­га­ни­за­ции ра­бо­ты с ве­до­мст­вен­ны­ми ки­но­фо­тоар­хи­ва­ми, и пос­ле­дующий по­ря­док от­бо­ра и приема ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние. В це­лом, Пра­ви­ла ориен­ти­ро­ва­ ли ар­хи­вис­тов на бо­лее ши­ро­кий ох­ват рет­рос­пек­тив­ных до­ ку­мен­таль­ных мас­си­вов, ко­то­рые об­ла­да­ли бы по­тен­циаль­ной воз­мож­нос­тью удов­лет­во­р ить пот­р е­б и­т е­ля аудиови­зу­а ль­ной­ ин­фор­ма­ции. Од­нов­ре­мен­но ск­ла­ды­ва­лись пра­во­вые и ме­то­ди­чес­кие ос­но­ вы ра­бо­ты ар­хи­вов с ки­но­до­ку­мен­та­ми. Ди­рек­тив­ны­ми до­ку­мен­ та­ми, ока­зав­ши­ми влия­ние на раз­ра­бот­ку пос­ле­дующих нор­ма­ти­ вов, ста­ли По­ло­же­ния о Го­су­да­рст­вен­ном ар­хив­ном фон­де СССР 1941, 1958, 1980 го­дов. Сог­лас­но им ки­но­до­ку­мен­ты, имеющие по­ли­ти­чес­кое, ис­то­ри­чес­кое, куль­турное, ху­до­же­ст­вен­ное и иное зна­че­ние, не­за­ви­си­мо от вре­ме­ни и мес­та их проис­хож­де­ния, со­ дер­жа­ния, тех­ни­ки и спо­со­ба произ­во­дс­тва (в том чис­ле не до­пу­ щен­ные к про­ка­ту или за­кон­сер­ви­ро­ван­ные произ­во­дст­вом) вош­

83

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

84

ли в сос­тав го­су­да­рст­вен­но­го фон­да. Ра­бо­та ки­но­ар­хи­вов рег­ла­ мен­ти­ро­ва­лась инст­рук­циями: «О по­ряд­ке уче­та, хра­не­ния и ис­ поль­зо­ва­ния ки­но­до­ку­мен­тов в ки­нос­ту­диях, инс­ти­ту­тах, уч­реж­ де­ниях и предп­риятиях СССР» (1948 г.), «О по­ряд­ке приема ки­ но­филь­мов и дру­гих ки­но­до­ку­мен­тов в го­су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы Союза ССР» (1955 г.). Эти до­ку­мен­ты оп­ре­де­ля­ли комп­лект­нос­ть филь­мо­вых ма­те­риалов и по­ря­док пос­туп­ле­ния их в ки­но­ар­хив. Сог­лас­но инст­рук­циям, в ки­но­ар­хи­ве уч­реж­де­ния долж­ны бы­ли отк­ла­ды­вать­ся все ви­ды го­то­вой ки­ноп­ро­дук­ций (до­ку­мен­таль­ ные, науч­но-по­пу­ляр­ные, хро­ни­каль­ные филь­мы, ки­но­жур­на­лы, науч­но-тех­ни­чес­кие, те­ма­ти­чес­кие вы­пус­ки и т.д.) с не­га­ти­вом (ори­ги­нал) изоб­ра­же­ния и фо­ног­рам­мы, ст­ра­хо­вой ла­ван­до­вой ко­пией, эта­лон-по­зи­ти­вом, мон­таж­ны­ми лис­та­ми, раск­ры­вающи­ ми пол­ностью и пос­ле­до­ва­тель­но со­дер­жа­ние ки­но­до­ку­мен­та. А так­же тре­бо­вал­ся акт от­де­ла тех­ни­чес­ко­го конт­ро­ля, в ко­то­ром по­ми­мо ха­рак­те­рис­ти­ки тех­ни­чес­ко­го сос­тоя­ния ки­но­до­ку­мен­та, ука­зы­вал­ся тех­но­ло­ги­чес­кий ре­жим фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ ки не­га­ти­ва и ла­ван­до­вой ко­пии (ре­цепт прояв­ляющих и фик­ си­рующих раст­во­ров, ме­тод об­ра­бот­ки). Сю­да же долж­ны бы­ли пос­ту­пить до­ку­мен­тальные ки­нос­ъем­ки, не во­шед­шие в го­то­вую про­дук­цию и предс­тав­ляющие со­бой це­лые сю­же­ты с не­га­ти­ва­ми изоб­ра­же­ний и ст­ра­хо­вой ла­ван­до­вой ко­пией. Инст­рук­ции рег­ла­ мен­ти­ро­ва­ли по­ря­док хра­не­ния ки­но­до­ку­мен­тов и ус­ло­вия их ис­поль­зо­ва­ния в твор­чес­ких, научных и иных це­лях, ре­ко­мен­дуя та­кие ме­то­ды как прос­мотр, сня­тие ко­пии, вы­ко­пи­ров­ка с ки­но­ до­ку­мен­та. По­ло­же­ния этих до­ку­мен­тов дей­ст­во­ва­ли на про­тя­же­ нии мно­гих лет, и впос­ледс­твии вк­лю­ча­лись в ряд ме­то­ди­чес­ких по­со­бий с де­та­ли­за­цией ра­бот, ка­сающих­ся науч­но-тех­ни­чес­кой об­ра­бот­ки, ка­та­ло­ги­за­ции, ис­поль­зо­ва­ния ки­но­до­ку­мен­тов. Теоре­ти­чес­кие ас­пек­ты оцен­ки ки­но­до­ку­мен­тов впер­вые бы­ли обоб­ще­ны в «Ме­то­ди­чес­ких ре­ко­мен­да­циях по от­бо­ру до­ку­мен­ таль­ных ки­но­ма­те­риалов на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние», раз­ра­бо­ тан­ных Гла­вар­хи­вом СССР и ЦГА КФД СССР в 1970 го­ду. Тех­но­ ло­гия от­бо­ра учи­ты­ва­ла спе­ци­фи­чес­кие свой­ст­ва и ха­рак­тер­ные осо­бен­нос­ти ки­но­до­ку­мен­тов. При оцен­ке об­ра­ща­лось вни­ма­ние на спо­соб до­ку­мен­ти­ро­ва­ния и пе­ре­да­чи ин­фор­ма­ции, со­дер­жа­ ние, ма­те­ри­аль­ный но­си­тель. Так, в ре­ко­мен­да­циях ука­зы­ва­лось на це­ле­вое наз­на­че­ние ки­но­до­ку­мен­та­лис­ти­ки, вы­ра­жающееся в его ко­неч­ном про­дук­те – ки­но­ин­фор­ма­ции о по­ли­ти­чес­ких, эко­

2.1. Нор­ма­тив­но-пра­во­вые ос­но­вы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва ...

но­ми­чес­ких, куль­турных, научных и т.д. со­бы­тиях в жиз­ни об­ ще­ст­ва. При этом от­ме­ча­лась от­но­си­тель­ная не­за­ви­си­мос­ть со­ дер­жа­ния ки­но­до­ку­мен­тов от при­над­леж­нос­ти к уч­реж­де­нию, их соз­дав­ше­му. Ки­но­до­ку­мент расс­мат­ри­вал­ся, преж­де все­го, как произ­ве­де­ние ис­ку­сс­тва, об­ла­дающее не толь­ко ис­то­ри­чес­кой, но и ху­до­же­ст­вен­ной цен­ностью. К груп­пе спе­ци­фи­чес­ких осо­бен­ нос­тей ки­но­до­ку­мен­та так­же бы­ли от­не­се­ны спо­со­бы пе­ре­да­чи со­дер­жа­ния ки­но­до­ку­мен­тов, вы­ра­жающиеся в тит­рах, дик­торс­ ком текс­те и соп­ро­во­ди­тель­ной до­ку­мен­та­ции. Еди­ным нор­ма­тив­ным до­ку­мен­том до мо­мен­та рас­па­да СССР в об­лас­ти от­бо­ра ки­но­до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние яв­ля­лась «Инст­рук­ция о по­ряд­ке сда­чи и приема ки­но­филь­мов в го­су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы СССР», под­го­тов­лен­ная сов­мест­ны­ми уси­лиями Гос­ки­но СССР и Гла­вар­хи­вом СССР в 1976 го­ду. Инст­ рук­ция оп­ре­де­ли­ла сро­ки сда­чи ки­ноп­ро­дук­ции ар­хи­вам, сос­тав уч­реж­де­ний, сдаю­щих филь­мо­вые ма­те­ри­алы, комп­лек­ты не­га­ тив­ных до­ку­мен­тов. С из­ме­не­нием по­ли­ти­чес­кой и эко­но­ми­чес­кой ос­но­вы об­ще­ст­ ва ар­хив столк­нул­ся с серьёзны­ми проб­ле­ма­ми в своей дея­тель­ ности. Дли­тель­ное от­су­тс­твие нор­ма­тив­но-пра­во­во­го обес­пе­че­ ния ра­бо­ты с аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми не­га­тив­но ска­за­ лись на комп­лек­то­ва­нии ар­хи­ва цен­ны­ми для об­ще­ст­ва ис­точ­ни­ ка­ми. За­кон Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах» поя­вил­ся лишь в де­каб­ре 1998 го­да, где бы­ли за­фик­си­ро­ва­ны прин­ци­пи­ально важ­ные по­ло­же­ния: при­над­леж­ нос­ть цен­ной аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции к на­циональ­но­му ар­хив­но­му фон­ду и пе­ре­да­ча этих до­ку­мен­тов в го­сар­хи­вы по ис­те­че­нии сро­ков их ве­до­мст­вен­но­го хра­не­ния. Хо­тя этот за­ко­ но­да­тель­ный акт иг­рает по­зи­тив­ную роль в сох­ра­не­нии ис­то­ри­ чес­ко­го нас­ле­дия ст­ра­ны, пра­во­вая ба­за ар­хив­ной сре­ды се­год­ня по-преж­не­му не­со­вер­шен­на. Мно­гие дей­ст­вующие нор­ма­ти­вы в об­лас­ти ин­фор­ма­ции не учи­ты­вают ин­те­ре­сов ар­хив­ной сфе­ры, что соз­даёт слож­нос­ти во взаимоот­но­ше­ниях меж­ду ар­хи­ва­ми и уч­реж­де­ниями, произ­во­дя­щи­ми аудиови­зу­альную до­ку­мен­та­ цию. Так, в за­ко­нах «Об ав­то­рс­ком пра­ве и смеж­ных пра­вах» от 10 июня 1996 го­да, «О средст­вах мас­со­вой ин­фор­ма­ции» от 23 июня 1999 го­да воп­ро­сы от­бо­ра и пе­ре­да­чи аудиови­зу­аль­ных до­ ку­мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние в го­су­да­рст­вен­ные ар­хи­вы не бы­ли пре­дус­мот­ре­ны.

85

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

В це­лях пол­но­цен­но­го комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва рет­рос­пек­тив­ ной аудиови­зу­аль­ной ин­фор­ма­цией был из­дан от­рас­ле­вой рас­по­ ря­ди­тель­ный до­ку­мент – при­каз ми­ни­ст­ра куль­ту­ры, ин­фор­ма­ции и об­ще­ст­вен­но­го сог­ла­сия Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан от 13 нояб­ря 2000 го­да № 212 «О ме­рах по сох­ра­не­нию уни­каль­ных аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тов», где бы­ли опи­са­ны ме­ры по от­бо­ру, приёму и обес­пе­че­нию сох­ран­нос­ти этих ви­дов до­ку­мен­тов. На­циональ­ ным аудиови­зу­аль­ным ар­хи­вом как ме­то­ди­чес­ким цент­ром под­го­тов­ле­ны ряд нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ких по­со­бий, ре­гу­ли­ рую­щих от­дель­ные нап­рав­ле­ния ра­бо­ты с аудиови­зу­аль­ной до­ ку­мен­та­цией. Это «Инст­рук­ция о по­ряд­ке от­бо­ра и пе­ре­да­чи на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние ки­но­до­ку­мен­тов и ви­де­офо­ног­рамм», «Ме­то­ди­чес­кие ре­ко­мен­да­ции по ра­бо­те с ви­де­офо­ног­рам­ма­ми в го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вах Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан» (2001 г.). Од­на­ ко ар­хи­вы, комп­лек­тующиеся аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией, в своей дея­тель­ности до сих пор ру­ко­во­дс­твуют­ся по­ло­же­ниями союз­ных «Ос­нов­ных пра­вил ра­бо­ты го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов с ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми» (1980 г.), «Ос­нов­ных пра­вил ра­бо­ты с ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та­ми и ви­де­офо­ног­рам­ма­ми в ве­до­мст­ вен­ных ар­хи­вах» (1989 г.). Раз­ра­бот­ка собст­вен­ных нор­ма­тив­ных до­ку­мен­тов ос­тает­ся в перс­пек­ти­ве. В ос­но­ве нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ких до­ку­мен­тов о про­цес­ сах аудиови­зу­ально­го ар­хив­но­го раз­ви­тия ле­жат исс­ле­до­ва­ния спе­циалис­тов, раз­ра­бо­тав­ших под­хо­ды и ме­то­ды к ор­га­ни­за­ции хра­не­ния до­ку­мен­тов. Ана­лиз по­доб­ных исс­ле­до­ва­ний поз­во­ляет выя­вить наибо­лее важ­ные нап­рав­ле­ния в теоре­ти­чес­ких под­хо­ дах, ме­то­ди­ке и прак­ти­ке комп­лек­то­ва­ния аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. Оп­ре­де­ли­те дис­кус­си­он­ный ха­рак­тер тер­ми­но­ло­гии и по­ня­тия «комп­лек­ то­ва­ние ар­хи­ва». 2. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку по­ли­ти­ке комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва в со­ве­т с­кий­ пе­ри­од. 3. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ким до­ку­мен­там по комп­ лек­то­ва­нию ар­хи­ва аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­цией. 4. На­зо­ви­те ос­нов­ные ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва. В чем сос­тоит суть дис­кус­сии по по­во­д у комп­л ек­то­ва­ния ар­хи­ва аудиови­зу­а ль­ной­ до­ку­мен­та­цией? 86

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы цен­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов Од­ной из пер­вых научных ра­бот, пос­вя­щен­ных проб­ле­мам цен­нос­ти ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, яв­ляет­ся статья Л. Ле­ви­на «Фо­ то­ки­ноар­хив», опуб­ли­ко­ван­ная в спе­ци­али­зи­ро­ван­ном жур­на­ле «Ар­хив­ное де­ло» в 1926 го­ду. В ней ав­тор дает ха­рак­те­рис­ти­ку ки­но­фо­то­до­ку­мен­там по ис­то­рии Рос­сии на сты­ке XIX-XX ве­ков, и от­ме­чает пер­вые ме­роп­риятия при­шед­шей но­вой влас­ти по сбо­ ру и хра­не­нию этих ви­дов до­ку­мен­тов. По­пыт­ки исс­ле­до­ва­ния проб­лем цен­нос­ти и комп­лек­то­ва­ния го­су­да­рст­вен­ных хра­ни­лищ аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми от­ но­сят­ся к се­ре­ди­не 30-х го­дов. Ряд ста­тей, пос­вя­щен­ных, в ос­нов­ ном, дея­тель­ности единст­вен­но­го су­ще­ст­во­вав­ше­го тог­да Цент­ раль­но­го ки­но­фо­тоар­хи­ва СССР, зат­ра­ги­ва­ли ме­то­ди­чес­кие и ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие ас­пек­ты проб­ле­мы и пред­ла­га­ли оце­ноч­ные кри­те­рии при от­бо­ре ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние. В них ука­зы­ва­лось, что при от­бо­ре ки­но­фо­то­до­ку­мен­ тов необ­хо­ди­мо зна­ние ис­то­рии раз­ви­тия ки­но и уч­реж­де­ний, соз­ даю­щих эту про­дук­цию. Ис­хо­дя из ме­то­до­ло­ги­чес­ких устано­вок ис­то­ри­чес­кой нау­ки, преоб­ла­да­ли та­кие прин­ци­пы оцен­ки, как ис­то­ризм, пар­тий­нос­ть. От­ме­тим, что до кон­ца 30-х го­дов сре­ди исс­ле­до­ва­те­лей дан­ной проб­ле­мы не бы­ло дос­тиг­ну­то единс­тва вз­гля­дов на воп­ро­сы оце­ноч­ных суж­де­ний и от­бо­ра ки­но­фо­то­до­ ку­мен­тов ни в ме­то­до­ло­ги­чес­кой, ни в прак­ти­чес­кой плос­кос­ти. Установ­ки влас­тей по ис­поль­зо­ва­нию аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ ни­ков в ка­че­ст­ве мощ­но­го идеоло­ги­чес­ко­го инс­тру­мен­та­рия ак­ ту­али­зи­ро­ва­ли мно­гие ас­пек­ты изу­че­ния этих до­ку­мен­тов. Ру­ко­ во­ди­тель ар­хив­ной сфе­ры ст­ра­ны В.В. Мак­са­ков на сос­тояв­шей­ся 1-3 июля 1943 го­да Все­союз­ной кон­фе­рен­ции ис­то­ри­ков-ар­хи­ вис­тов СССР выс­ка­зал ряд прак­ти­чес­ких сооб­ра­же­ний по сбо­ру до­ку­мен­тов. Он ак­цен­ти­рует свое вни­ма­ние на зна­че­нии ки­но­фо­ то­фо­но­до­ку­мен­тов, от­ме­чая, что « …­ни в од­ной из прош­лых войн фо­то- и ки­нос­ъем­ки, а тем бо­лее фо­но­за­пи­си, не иг­ра­ли той ро­ ли, ка­кую они по­лу­чи­ли во вто­рой ми­ро­вой вой­не. Для ис­то­ри­ков отк­ры­лись перс­пек­ти­вы ис­поль­зо­ва­ния но­вых ви­дов ис­точ­ни­ков для ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ний».

87

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

88

Зна­чи­тель­ный рост ки­но­фо­топ­ро­дук­ции и од­нов­ре­мен­но 20-­ лет­­ний пе­ре­рыв в изу­че­нии теоре­ти­чес­ких и ме­то­ди­чес­ких воп­ ро­сов ар­хи­во­ве­де­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов усу­гу­бил к кон­ цу 50-х го­дов раз­ли­чия под­хо­дов к проб­ле­мам оце­ноч­ных кри­ те­риев и от­бо­ра этих ви­дов ис­точ­ни­ков. Ин­те­рес предс­тав­ляет статья А.А. Ку­зи­на, где проана­ли­зи­ро­ва­ны имеющиеся к это­му вре­ме­ни нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­кие раз­ра­бот­ки в ин­те­ре­сующей нас об­лас­ти. Выд­ви­гая ряд кри­те­риев для оп­ре­де­ле­ния цен­нос­ти ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов, ав­тор пред­ла­гает при­ме­нять сло­жив­ шиеся по от­но­ше­нию к дру­гим ви­дам ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков цен­ност­ные суж­де­ния: ана­лиз со­дер­жа­ния, ав­то­рс­тво ис­точ­ни­ка, це­ли его ис­поль­зо­ва­ния. В учеб­ном по­со­бии «Теория и прак­ти­ка ар­хив­но­го де­ла в СССР» (1958 г.) в спе­ци­аль­ной гла­ве обоб­щают­ся су­ще­ст­вующая прак­ти­ка оцен­ки ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов, тех­но­ло­гия их хра­ не­ния и комп­лек­то­ва­ние ар­хи­вох­ра­ни­лищ. Так, на пос­тоян­ное хра­не­ние в ар­хив долж­ны пос­ту­пать хро­ни­каль­но-до­ку­мен­таль­ ные филь­мы, ки­но­жур­на­лы, спец­вы­пус­ки и от­дель­ные до­ку­мен­ тальные съем­ки. Из науч­но-по­пу­ляр­ных и учеб­ных филь­мов в ар­хи­вох­ра­ни­ли­ща пос­ту­пают те филь­мы, ко­то­рые по своей ин­ фор­­ма­ци­он­ной сос­тав­ляющей имеют зна­че­ние до­ку­мен­таль­ных филь­мов. Ар­хи­во­вед­чес­кие проб­ле­мы аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов расс­мат­ри­вают­ся в учеб­ном по­со­бии А.А. Ку­зи­на «Ки­но­фо­то­фо­ но­ар­хи­вы» (1960 г.), ко­то­рое яви­лось фак­ти­чес­ки пер­вым спе­ци­ аль­ным исс­ле­до­ва­нием в этой об­лас­ти. В ней бы­ла предп­ри­ня­та по­пыт­ка сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­но­го из­ло­же­ния ос­нов­ных воп­ро­сов теории и прак­ти­ки аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов, в том чис­ле и проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов эти­ми ис­точ­ни­ка­ми. По мне­ нию ав­то­ра, об­ще­ст­вом долж­ны быть сох­ра­не­ны все до­ку­мен­ таль­ные, науч­но-по­пу­ляр­ные филь­мы и ки­но­ле­то­пись. Фор­му­ ли­руя ос­нов­ные прин­ци­пы оцен­ки ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, ав­тор пред­ла­гает ис­хо­дить из со­дер­жа­ния и фор­мы фик­си­руемых со­бы­ тий. Со­дер­жа­ние оп­ре­де­ляет­ся как со­во­куп­ность час­тей объек­ та и их взаимо­дей­ст­вия, а фор­ма как внут­рен­няя ор­га­ни­за­ция со­ дер­жа­ния, при­чем со­дер­жа­ние и фор­ма сос­тав­ляют ге­не­ти­чес­кое единс­тво. Под­чер­ки­вая проб­лем­нос­ть от­бо­ра и оцен­ки аудиови­ зу­аль­ных до­ку­мен­тов, исс­ле­до­ва­тель от­ме­чает: «Проб­ле­ма эта мо­жет и долж­на быть ре­ше­на с уче­том осо­бен­нос­тей ки­но­фо­то­

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

до­ку­мен­ти­ро­ва­ния. При оцен­ке ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов необ­хо­ди­ мо в пер­вую оче­редь устано­вить, ка­ко­вы бы­ли це­ли до­ку­мен­ти­ ро­ва­ния, со­дер­жа­ние до­ку­мен­ти­руемо­го про­цес­са, со­бы­тия, яв­ ле­ния или объек­та. За­тем дать оцен­ку со­дер­жа­нию, фор­ма ко­то­ ро­го за­пе­чет­ле­на в ки­но- или фо­то­до­ку­мен­те. Ес­ли со­дер­жа­ние со­бы­тия или объек­та не предс­тав­ляет ин­те­ре­са, то, ве­роят­но, не мо­жет иметь зна­че­ния и его фор­ма, и та­кой до­ку­мент не под­ле­жит хра­не­нию. Ес­ли со­дер­жа­ние предс­тав­ляет ин­те­рес, то над­ле­жит от­ве­тить на воп­ро­сы: нас­колько в дан­ной фор­ме от­ра­жает­ся со­ дер­жа­ние и мо­жет ли она предс­тав­лять ос­нов­ной ин­те­рес». В даль­нейшем, ря­дом исс­ле­до­ва­те­лей обос­но­вы­вает­ся рас­ши­ ре­ние сос­та­ва ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния спе­ци­али­зи­ро­ван­ных ар­хи­вов. Исс­ле­до­ва­тель проб­ле­мы И.С. Фе­су­нен­ко в своих ра­ бо­тах вы­де­ляет сле­дующие ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов: ки­но- и те­лес­ту­дии, лю­би­тель­ские и ве­до­мст­вен­ные ки­нос­ту­дии, про­мыш­лен­ные предп­рия­тия, от­дель­ные ки­но­лю­би­те­ли. От­ме­ тим, что его ра­бо­ты бы­ли од­ной из пер­вых по­пы­ток под­хо­да к аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там с ис­точ­ни­ко­вед­чес­ких по­зи­ции. По мне­нию ав­то­ра, раз­ра­бот­ка прин­ци­пов и кри­те­риев оцен­ки до­ку­мен­тов тес­но свя­за­ны с изу­че­нием ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го зна­ че­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов. Спе­ци­фи­ка этой ка­те­го­рии ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков ав­тор ви­дит в ко­неч­ном про­дук­те твор­ чес­кой дея­тель­ности че­ло­ве­ка, вы­ра­жающем оп­ре­де­лен­ные по­ ли­ти­чес­кие, ху­до­же­ст­вен­ные, эс­те­ти­чес­кие кон­цеп­ции ав­то­ров. Как следс­твие это­го, важ­ным зве­ном ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го ана­ли­ за с­ тано­вит­ся ис­ку­сс­тво­вед­чес­кое исс­ле­до­ва­ние до­ку­мен­та, ко­то­ рое свя­за­но с ав­то­рс­кой ин­те­рп­ре­та­цией сни­маемо­го ма­те­ри­ала. Здесь мо­жет при­су­тс­тво­вать суб­ъек­тив­ный ас­пект от­ра­же­ния со­ бы­тий и фак­тов в ки­но­филь­ме или же на фо­тос­ним­ке. Ис­ку­сс­тво­вед­чес­кие же кри­те­рии долж­ны учи­ты­вать но­ва­то­рс­кий поиск в об­лас­ти мон­та­жа, ра­кур­са, зву­ко­во­го, све­то­во­го или цве­то­во­го ре­ше­ния твор­чес­ких за­дач, опе­ра­то­рс­кой ра­бо­ты. Ак­ту­аль­ным ос­тает­ся мне­ние ав­то­ра об от­бо­ре ма­те­риалов, от­ра­жаю­щих пе­ри­оди­чес­ки пов­то­ряющие со­бы­тия (юби­леи, па­ ра­ды, де­мо­нс­тра­ции, се­зон­ные сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ные ра­бо­ты). Он пред­ла­гает из та­кой од­но­тип­ной до­ку­мен­та­ций выяв­лять лишь те, ко­то­рые об­ла­дают спе­ци­фи­чес­ки­ми чер­та­ми и ин­ди­ви­ ду­аль­нос­тью. В его ра­бо­тах так­же расс­мат­ри­вают­ся тра­ди­ци­он­ ные воп­ро­сы ис­точ­ни­ко­ве­де­ния: клас­си­фи­ка­ция по груп­пам, зна­

89

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

90

че­ние ав­то­рс­тва до­ку­мен­тов, его под­лин­нос­ть, дос­то­вер­ность и спе­ци­фи­чес­кие ис­ку­сс­тво­вед­чес­кие кри­те­рии. При от­бо­ре фо­то­до­ку­мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние, по мне­нию исс­ле­до­ва­те­ля Л.П. Вол­ко­ва, долж­ны при­ме­нять­ся сле­ дующие ос­нов­ные кри­те­рии: под­лин­нос­ть, дос­то­вер­ность, все-­ с­то­рон­ность, комп­лект­нос­ть, ху­до­же­ст­вен­ное мас­терс­тво, на­ли­-­ чие и ка­че­ст­во ан­но­та­ции, ав­то­рс­тво, тех­ни­чес­кое сос­тоя­ние. Дру­гие ав­то­ры от­ме­чают необ­хо­ди­мос­ть при оцен­ке прос­мат­ри­ вать каж­дый фо­то­до­ку­мент ин­ди­ви­ду­ально (в от­ли­чие от до­ку­ мен­тов на бу­маж­ной ос­но­ве, ко­то­рые, как пра­ви­ло, оце­ни­вают­ся по груп­пам), и ана­ли­зи­ро­вать со­дер­жа­ние, от­ра­же­ние объек­та съем­ки в его раз­ви­тии, вре­мя и мо­мент съем­ки, мес­то со­бы­тия, под­лин­нос­ть, ва­ри­ант­нос­ть, срав­ни­мос­ть, ав­то­рс­тво, ан­но­ти­ро­ва­ ние, тех­ни­чес­кое сос­тоя­ние. Ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты как объект ис­точ­ни­ко­ве­де­ния рас-­ с­мот­ре­ны в статье Л.М. Ро­ша­ля, где об­ра­щает­ся вни­ма­ние на их от­ли­чи­тель­ные осо­бен­нос­ти, как имею­щих про­ме­жу­точ­ное по­ ло­же­ние меж­ду дву­мя ти­па­ми ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков: ис­то­ри­ чес­ки­ми ос­тат­ка­ми и ис­то­ри­чес­ки­ми тра­ди­циями (пре­да­ниями). Ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие кри­те­рии от­бо­ра до­ку­мен­тов, по мне­нию ав­то­ра, за­ви­сят от клас­си­фи­ка­ции ки­но­до­ку­мен­тов по груп­пам. Ис­хо­дя из это­го, он ана­ли­зи­рует науч­ные, произ­во­дст­вен­но-тех­ ни­чес­кие, лю­би­тель­ские ки­но­филь­мы, ак­цен­ти­руя вни­ма­ние на их ис­то­ри­чес­кой цен­нос­ти. Ак­ту­альны­ми зву­чат мыс­ли ав­то­ра об ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой кри­ти­ке и от­бо­ре на хра­не­ние и ху­до­же­ст­ вен­ных филь­мов как про­дук­тов своего вре­ме­ни. Ис­точ­ни­ко­вед­ чес­кие вы­во­ды исс­ле­до­ва­те­лей ус­пеш­но ис­поль­зо­ва­лись в ар­хив­ ной прак­ти­ке при установ­ле­нии цен­нос­ти до­ку­мен­тов и их от­бо­ ре на пос­тоян­ное хра­не­ние. Об­щие и спе­ци­фи­чес­кие кри­те­рии от­бо­ра аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов вош­ли и в учеб­ные по­со­бия по теории и ме­то­ди­ке ар­хив­но­го де­ла. В пос­ле­дующие де­ся­ти­ле­тия ак­тив­но ве­лись раз­ра­бот­ки по ме­то­дам от­бо­ра аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков на хра­не­ние, ко­то­ рые внед­ря­лись в ар­хив­ную прак­ти­ку на­ря­ду с дей­ст­вующи­ми по­ло­же­ниями нор­ма­тив­ных до­ку­мен­тов. С ко­ли­че­ст­вен­ным рос­том те­ле­ви­зион­ных ма­те­риалов об­ра­ щает­ся вни­ма­ние и на науч­ные кри­те­рии их от­бо­ра, ис­хо­дя из спе­ци­фи­ки клас­си­фи­ка­ции по ос­нов­ным ви­дам: те­ле­ви­зион­ные филь­мы, те­ле­ви­зион­ные жур­на­лы, спе­ци­альные те­ле­ви­зион­ные

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

вы­пус­ки, те­ле­ви­зион­ные очер­ки, те­ле­ви­зион­ные ре­пор­т а­жи и др., ко­то­рые расс­мат­ри­вают­ся как спе­ци­фи­чес­кие фор­мы ки­но­ до­ку­мен­тов. От­ме­чая иден­тич­нос­ть про­дук­тов ки­но- и те­лес­ту­ дий, боль­шинс­тво исс­ле­до­ва­те­лей бы­ли еди­ны во мне­нии, что ос­ нов­ные теоре­ти­чес­кие прин­ци­пы и ме­то­ди­чес­кие приемы от­бо­ра расп­рост­ра­няют­ся и на них. Дру­гие ав­то­ры, по­ми­мо про­дук­ции цент­раль­ных ки­но- и те­лес­ту­дий, пред­ла­га­ли при­ни­мать на хра­ не­ние ки­но­до­ку­мен­ты мест­ных те­лес­ту­дий. А так­же до­ку­мен­ты уч­реж­де­ний, не спе­ци­али­зи­рующих­ся на произ­во­дс­тве филь­мов, но соз­даю­щих в про­цес­се дея­тель­ности цен­ную ки­но­фо­топ­ро­ дук­цию. Ос­нов­ные прин­ци­пы и кри­те­рии от­бо­ра на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов бы­ли обоб­ще­ны в кол­ лек­тив­ной мо­ног­ра­фии «Теория и прак­ти­ка экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов и комп­лек­то­ва­ния го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР» (1974 г.). В ней ав­то­ры при­хо­дят к вы­во­ду, что при оп­ре­де­ле­нии цен­нос­ти ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов при­ме­ни­мы ме­то­ды тра­ ди­ци­он­но­го ис­точ­ни­ко­ве­де­ния (кри­те­рии со­дер­жа­ния и проис­ хож­де­ния). В том же го­ду сос­тоя­лась науч­ная кон­фе­рен­ция по проб­ле­мам комп­лек­то­ва­ния до­ку­мен­тальны­ми ис­точ­ни­ка­ми го­су­ да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР, ма­те­ри­алы ко­то­рых бы­ли опуб­ли­ко­ ва­ны в 1976 го­ду. Две ра­бо­ты из это­го сбор­ни­ка не­пос­редст­вен­ но ка­сают­ся воп­ро­сов оп­ре­де­ле­ния цен­ност­ных кри­те­риев при приеме до­ку­мен­тов в ар­хи­вох­ра­ни­ли­ща. В док­ла­де «Ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие проб­ле­мы ки­но­фо­то­до­ку­ мен­тов и экс­пер­ти­за их цен­нос­ти» В.М. Ма­ги­дов в ка­че­ст­ве важ­ ней­шей проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми вы­де­ляет раз­ра­бот­ку прин­ци­пов и кри­те­риев их от­ бо­ра на пос­тоян­ное хра­не­ние. Ав­тор ука­зы­вает на двой­ст­вен­ный объек­тив­но-суб­ъек­тив­ный ха­рак­тер этих ис­точ­ни­ков, их мас­со­ вос­ть, изоб­ра­зи­тель­ность, фраг­мен­тар­ность, ди­на­ми­ку и др. Эти спе­ци­фи­чес­кие осо­бен­нос­ти ис­поль­зуют­ся в ка­че­ст­ве кри­те­риев от­бо­ра. Л.Н. Крю­ко­ва в своем док­ла­де по дан­ной проб­ле­ме пред­ла­гает об­ра­тить вни­ма­ние на та­кие чер­ты ки­но­до­ку­мен­тов, как: клас­ си­фи­ка­ция; ма­те­ри­аль­ный но­си­тель; комп­лекс­ный ха­рак­тер ки­ но­до­ку­мен­тов, т.е. на­ли­чие изоб­ра­же­ния со­бы­тий и их зву­ко­вое соп­ро­вож­де­ние; воз­мож­нос­ть ис­поль­зо­ва­ния в ка­че­ст­ве са­мос­ тоя­тель­ных ис­точ­ни­ков внут­ри­кад­ро­во­го изоб­ра­же­ния и зву­ка;

91

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

92

од­нов­ре­мен­ное сов­па­де­ние мес­та и вре­ме­ни съем­ки со­бы­тия. Ос­ нов­ны­ми приз­на­ка­ми цен­нос­ти ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов ав­тор вы­де­ ляет фор­му и со­дер­жа­ние. Кри­те­риями со­дер­жа­ния по от­но­ше­ нию к ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­там ав­то­ры пред­ла­гают счи­тать зна­ чи­мос­ть со­бы­тия, ли­ца, объек­та съем­ки; да­ту и мес­то со­бы­тия; пол­но­ту ос­ве­ще­ния со­бы­тия; но­виз­ну све­де­ний; ху­до­же­ст­вен­ные дос­тоинс­тва; уни­каль­ность и труд­но­дос­туп­нос­ть объек­тов; от­ ра­жен­ность в ар­хив­ных фон­дах; пов­то­ряемос­ть со­бы­тий; на­ли­ чие соп­ро­во­ди­тель­ной до­ку­мен­та­ции. При от­бо­ре и экс­пер­ти­зе цен­нос­ти так­же долж­ны учи­ты­вать­ся кри­те­рии проис­хож­де­ния и фор­ма ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов (ис­то­ри­чес­кая об­станов­ка, вре­ мя и мес­то соз­да­ния до­ку­мен­та). В свя­зи с рос­том зна­че­ния те­ле­ви­де­ния в жиз­ни сов­ре­мен­но­ го об­ще­ст­ва исс­ле­до­ва­те­ли ста­ли об­ра­щать вни­ма­ние и на цен­ ность до­ку­мен­тов, об­ра­зую­щих­ся в этой сфе­ре. В.М. Ма­ги­дов и С.П. Ст­ре­ко­пы­тов в своих ра­бо­тах счи­тают, что ре­зуль­та­тив­ность оп­ре­де­ле­ния цен­нос­ти те­ле­ви­зион­ных ма­те­риалов за­ви­сит от пра­виль­ной их клас­си­фи­ка­ции. Выб­рав клас­си­фи­ка­цию те­леп­ро­ дук­ции как клю­че­вой мо­мент, они вы­де­ляют сре­ди них: филь­мы (до­ку­мен­таль­ные, науч­но-по­пу­ляр­ные и т.д.); хро­ни­каль­ные пе­ ре­да­чи (сос­тоящие из од­но­го или нес­коль­ких сю­же­тов, объеди­ нен­ных еди­ным за­мыс­лом или те­мой; ре­пор­та­жи, спец­вы­пус­ки и др.); те­ма­ти­чес­кие те­ле­пе­ре­да­чи. При оцен­ке те­ле­до­ку­мен­тов (как и тра­ди­ци­он­ных ки­но­до­ку­мен­тов) ав­то­ры пред­ла­гают ру­ко­ во­дс­тво­вать­ся как об­щи­ми, так и спе­ци­фи­чес­ки­ми кри­те­риями. Приори­тет­ны­ми для пос­тоян­но­го хра­не­ния долж­ны счи­тать­ся филь­мы, изоб­ра­жающие в об­раз­ной и пуб­ли­цис­ти­чес­кой фор­ме важ­нейшие по­ли­ти­чес­кие, со­ци­аль­ные, нравст­вен­ные яв­ле­ния в жиз­ни об­ще­ст­ва. Ак­ту­альны­ми ос­та­ва­лись и воп­ро­сы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов фо­но­до­ку­мен­та­ми. Ар­хи­вы на­ко­пи­ли оп­ре­де­лен­ный прак­ти­чес­ кий опыт по выяв­ле­нию и уче­ту уч­реж­де­ний, фо­но­до­ку­мен­ты ко­то­рых под­ле­жат го­су­да­рст­вен­но­му хра­не­нию, а так­же тех­но­ло­ гию их дли­тель­но­го хра­не­ния. Су­ще­ст­вен­ную роль здесь сыг­ра­ ло внед­ре­ние в прак­ти­ку нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­ких до­ку­мен­тов, ре­зуль­та­тов научных исс­ле­до­ва­ний и ма­те­риалов, обоб­щаю­щих опыт ра­бо­ты ар­хи­вов дан­но­го про­фи­ля. Нес­мот­ря на по­зи­тив­ные сд­ви­ги в ре­ше­нии этой проб­ле­мы, круг уч­реж­де­ний – ис­точ­ни­ ков комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов ос­тает­ся ог­ра­ни­чен­ным. По­доб­ный

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

факт по се­год­няш­ний день ти­пи­чен и для на­циональ­но­го аудиови­ зу­ально­го ар­хи­ва Ка­за­х­стана, ко­то­рый ог­ра­ни­чи­вает­ся прие­мом зву­ко­за­пи­сей уч­реж­де­ний лишь рес­пуб­ли­канс­ко­го уров­ня. На оп­ре­де­лен­ные слож­нос­ти в комп­лек­то­ва­нии ар­хи­вов фо­но­ до­ку­мен­та­ми ука­зы­вает­ся в статье Л.А. Ко­бель­ко­вой. Она счи­ тает, что це­лый комп­лекс зву­ко­вых до­ку­мен­тов, об­ра­зую­щих­ся в дея­тель­ности науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­ких уч­реж­де­ний, про­мыш­ лен­ных предп­рия­тий, учеб­ных за­ве­де­ний, ос­тает­ся вне сфе­ры влия­ния го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов. Од­ной из при­чин та­кой си­ту­ ации ав­тор ви­дит в не­ре­шен­нос­ти взаимоот­но­ше­ний ар­хи­вов с уч­реж­де­ниями, соз­дающи­ми зву­ко­вые до­ку­мен­ты. Ав­тор счи­тает неп­ра­виль­ным так на­зы­ваемое «ак­тив­ное комп­лек­то­ва­ние», ко­ то­рое зак­лю­чает­ся в приеме на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние за­пи­ сан­ных ар­хи­ва­ми на маг­нит­ную лен­ту важ­ных со­бы­тий в жиз­ни об­ще­ст­ва, вос­по­ми­на­ний деяте­лей куль­ту­ры, нау­ки и т.д. По ее мне­нию, кор­рек­ти­ров­ка за­пи­сей с по­зи­ции прин­ци­пов и кри­те­ риев цен­нос­ти до­ку­мен­тов, вы­ра­бо­тан­ных в ар­хи­во­ве­де­нии, ока­ зы­вает су­ще­ст­вен­ное влия­ние на про­цесс фо­но­до­ку­мен­ти­ро­ва­ ния. По мне­нию Л.А. Ко­бель­ко­вой, оп­ре­де­лен­ные труд­нос­ти в комп­лек­то­ва­нии объяс­няют­ся не­дос­та­точ­ной изу­чен­ностью осо­ бен­нос­тей фо­но­до­ку­мен­та как ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков, хо­тя в от­дель­ных ра­бо­тах от­ме­ча­лись спе­ци­фи­чес­кие чер­ты проис­хож­ де­ния, со­дер­жа­ния и фор­мы фо­но­до­ку­мен­тов. К проб­ле­мам комп­лек­то­ва­ния фо­но­до­ку­мен­та­ми ар­хи­вов в но­ вых со­ци­ально-по­ли­ти­чес­ких ус­ло­виях об­ра­щает­ся В.А. Ко­ля­да, ког­да на­ли­чие ст­ро­го от­ра­бо­тан­ной це­поч­ки «до­ку­мент – ве­до­ мст­вен­ный ар­хив – го­сар­хив» пред­шест­вующе­го пе­ри­ода пос­те­ пен­но от­хо­дит на зад­ний план. Так как проб­ле­ма фор­ми­ро­ва­ния на го­су­да­рст­вен­ном ар­хив­ном уров­не кор­пу­са сов­ре­мен­ных ис­то­ ри­чес­ких ис­точ­ни­ков весь­ма ак­ту­альна и тре­бует мо­дер­ни­за­ции мно­гих теоре­ти­чес­ких по­ло­же­ний, вы­ра­бот­ки но­вых прак­ти­чес­ ких под­хо­дов, об­ра­тим­ся к по­ло­же­ниям статьи бо­лее под­роб­но. Ав­тор счи­тает, что при­ме­няв­шиеся в ар­хив­ной прак­ти­ке кри­те­ рии оп­ре­де­ле­ния кру­га ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния го­сар­хи­ва в сов­ре­мен­ной си­ту­ации не дей­ст­вует, так как они раз­ра­ба­ты­ва­лись при­ме­ни­тель­но к конк­рет­ной ис­то­ри­чес­кой реа­лии. Он пред­ла­ гает пе­рес­мот­реть су­ще­ст­вующие кри­те­рии от­бо­ра, так как из­ ме­не­ние го­су­да­рст­вен­ной сис­те­мы, ис­чез­но­ве­ние ие­рар­хи­чес­ких ве­до­мст­вен­ных ст­рук­тур ли­ши­ли смыс­ла та­ких по­ня­тий, как зна­

93

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

94

че­ние ор­га­ни­за­ции и масш­таб ее дея­тель­ности. Фор­му­ли­руя свой взг­ляд на эту проб­ле­му, исс­ле­до­ва­тель счи­тает, что ра­циональ­ной ос­но­вой вы­бо­ра ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния мо­жет слу­жить изу­ че­ние ха­рак­те­ра дея­тель­ности уч­реж­де­ний и ана­лиз со­дер­жа­ния их фо­но­до­ку­мен­тов. При этом воз­ни­кает необ­хо­ди­мос­ть пе­рес­ мот­ра прин­ци­пи­аль­ных под­хо­дов и кри­те­риев от­бо­ра и вы­ра­бот­ ки сов­ре­мен­ных вз­гля­дов на дан­ную проб­ле­му. Ав­тор счи­тает, что в ос­но­ву это­го про­цес­са мо­жет лечь пос­те­пен­но на­ра­ба­ты­ ваемый опыт го­сар­хи­вов, по­ка­зы­ваю­щий все бо­лее рас­ту­щий раз­рыв меж­ду нор­ма­тив­но-ме­то­ди­чес­кой ба­зой в об­лас­ти экс­ пер­ти­зы цен­нос­ти и от­бо­ра до­ку­мен­тов на госх­ра­не­ние и реаль­ ной прак­ти­кой. По мне­нию ав­то­ра, из об­ще­из­ве­ст­ных прин­ци­пов (ис­то­ризм, пар­тий­нос­ть, всес­то­рон­ность), единст­вен­ным дей­ст­ вую­щим ос­тает­ся прин­цип ис­то­риз­ма, по­ни­маемый как мно­го­ас­ пе­кт­ный и всес­то­рон­ний ана­лиз мес­та и зна­че­ния каж­до­го конк­ рет­но­го фо­но­до­ку­мен­та. Или же их со­во­куп­ность в от­ра­же­нии ис­то­ри­чес­ких про­цес­сов оп­ре­де­лен­но­го ис­то­ри­чес­ко­го пе­ри­ода. Что ка­сает­ся су­ще­ст­вую­щих об­щих и спе­ци­аль­ных кри­те­риев, то «… в пер­вую оче­редь здесь ощу­щает­ся необ­хо­ди­мос­ть преодо­ ле­ния ус­тояв­ших­ся но­ме­нк­ла­тур­но-идеоло­ги­чес­ких под­хо­дов при ана­ли­зе со­дер­жа­ния и проис­хож­де­ния до­ку­мен­тов, ко­то­рые ве­ли к преоб­ла­да­нию фор­маль­ных мо­мен­тов при оп­ре­де­ле­нии ис­то­ри­чес­кой цен­нос­ти зву­ко­за­пи­сей». Нап­ро­тив, в статье Л.А. Ко­бель­ко­вой, обоб­щаю­щей пер­вые ре­зуль­та­ты ра­бо­ты над проек­том «Ки­но­фо­то­фо­но­ле­то­пись Рос­ сии пер­вой по­ло­ви­ны XX ве­ка (меж­дис­цип­ли­нар­ная экс­пер­ти­за комп­лек­са, выяв­ле­ние ин­фор­ма­ци­он­ных воз­мож­нос­тей и перс­ пек­тив ис­поль­зо­ва­ния)», осу­ще­ств­лен­ным кол­лек­ти­вом фа­куль­те­ та тех­нот­рон­ных ар­хи­вов и до­ку­мен­тов ИАИ РГГУ, ут­ве­рж­дает­ся сле­дующее. «…Ре­зуль­та­ты про­ве­ден­но­го ана­ли­за ли­те­ра­ту­ры и ис­точ­ни­ков в це­лом убе­ди­тель­но сви­де­тель­ст­вуют, что сов­мест­ ны­ми уси­лиями оте­че­ст­вен­ных спе­циалис­тов раз­но­го про­фи­ля к нас­тояще­му вре­ме­ни сфор­ми­ро­ва­на оп­ре­де­лен­ная теоре­ти­чес­кая, ме­то­ди­чес­кая и ис­точ­ни­ко­вая ба­за, на ко­то­рую мож­но опе­реть­ся при экс­пер­ти­зе ин­фор­ма­ци­он­ных воз­мож­нос­тей фо­но­до­ку­мен­тов Ар­хив­но­го фон­да ст­ра­ны. Т.е. исс­ле­до­ва­те­ли, взяв­шиеся сей­час за ре­ше­ние этой проб­ле­мы, рас­по­ла­гают дос­та­точ­но предс­та­ви­ тель­ной ин­фор­ма­ци­он­ной ба­зой и необ­хо­ди­мым инс­тру­мен­та­ рием для её изу­че­ния».

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

Проб­ле­мы тео­рии, ме­то­ди­ки и прак­ти­ки оцен­ки и от­бо­ра аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в пост­со­ве­тс­кий пе­ри­од ак­ту­али­ зи­ро­ва­ли об­ра­ще­ние к опы­ту за­ру­беж­ных ст­ран. В этом ра­кур­ се ин­те­рес предс­тав­ляет статья Л.Н. Ро­за­но­вой, ана­ли­зи­рующая опыт и проб­ле­мы фо­но­ар­хи­вис­ти­ки ст­ран Ев­ро­пы и Аме­ри­ки. От­ме­чая раз­ли­чие об­щих прин­ци­пов и под­хо­дов, оп­ре­де­ляющих сос­тав до­ку­мен­та­ции за­ру­беж­ных хра­ни­лищ зву­ко­за­пи­си, ав­тор ука­зы­вает на от­су­тс­твие жест­кос­ти в тре­бо­ва­ниях про­филь­ности до­ку­мен­та. При­ни­мает­ся лю­бая за­пись, ес­ли она имеет да­же уз­ ко нап­рав­лен­ную цен­ность. Вто­рая осо­бен­ность – над­на­циональ­ ный ха­рак­тер комп­лек­то­ва­ния, ст­рем­ле­ние приоб­ре­тать за­пи­си лю­бых на­ций и на­род­нос­тей. Функ­ции сбо­ра и хра­не­ния воз­ла­ гают­ся на глав­ный ар­хив и (или) на глав­ную биб­лиоте­ку ст­ра­ны, хо­тя по­доб­ная ра­бо­та в раз­ви­тых ст­ра­нах ве­дет­ся и уни­вер­си­те­та­ ми, те­ле­ра­диове­ща­тель­ны­ми ком­па­ниями, зву­ко­за­пи­сы­вающи­ми фир­ма­ми. Так, круп­ны­ми дер­жа­те­ля­ми фо­но­кол­лек­ции во Фран­ ции яв­ляют­ся На­циональ­ный ар­хив, На­циональ­ная биб­лиоте­ка, На­циональ­ный му­зей ис­ку­сс­тв и на­род­ных тра­ди­ций, Му­ни­ци­ паль­ная биб­лиоте­ка Гре­ноб­ля, Му­зы­каль­ная биб­лиоте­ка Гюс­та­ва Ма­ле­ра в Па­ри­же. Бо­га­тый опыт хра­не­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов имеет Ве­ли­коб­ри­та­ния, где цент­раль­ным уч­реж­де­нием по сбо­ру, хра­не­ нию и ис­поль­зо­ва­нию зву­ко­за­пи­сей яв­ляет­ся спе­ци­али­зи­ро­ван­ ный ар­хив – Бри­та­нс­кий инс­ти­тут зву­ко­за­пи­си (British Institute of Recorded Sound). Ос­но­ву фон­дов это­го ар­хи­ва сос­тав­ляют: Меж­ ду­на­род­ная му­зы­каль­ная кол­лек­ция, Бри­та­нс­кая биб­лиоте­ка го­ ло­сов жи­вой при­ро­ды, кол­лек­ция «Бри­та­ния в Ин­дии», Бри­та­нс­ кий джаз, ар­хив Би-Би-Си. А так­же за­пи­си эфир­ных ма­те­риалов, теат­раль­ных спек­так­лей, ве­че­ров поэти­чес­ко­го чте­ния и др. Дру­ гое хра­ни­ли­ще, имеющее круп­ную кол­лек­цию фо­но­до­ку­мен­тов – это Бри­та­нс­кий воен­ный му­зей. В нем, бла­го­да­ря ши­ро­те под­ хо­дов к комп­лек­то­ва­нию, соб­ра­ны за­пи­си, от­ра­жающие и произ­ во­дст­вен­ную дея­тель­ность, и ме­ди­ци­нс­кую нау­ку, и куль­турную жиз­нь ст­ра­ны, да­же ес­ли они кос­вен­но свя­за­ны с воен­ной ис­то­ рией, проб­ле­ма­ми ар­мии. Ши­ро­ким под­хо­дом к комп­лек­то­ва­нию от­ли­чают­ся хра­ни­ли­ ща фо­но­до­ку­мен­тов в США. Глав­ным дер­жа­те­лем зву­ко­за­пи­сей яв­ляет­ся Биб­лиоте­ка Конг­рес­са США, ее от­дел ки­но-, ра­дио- и зву­ко­за­пи­сей. Биб­лиоте­ка хра­нит как ху­до­же­ст­вен­ные, так и до­ку­

95

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

96

мен­тальные за­пи­си. Кро­ме об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­ких за­пи­сей, пе­ре­да­вае­мых мно­го­чис­лен­ны­ми те­ле­ра­диове­ща­тель­ны­ми кор­ по­ра­циями, ин­фор­ма­ци­он­ны­ми агент­ства­ми, здесь не от­вер­гают­ ся и уз­ко­науч­ные за­пи­си, нап­ри­мер, кон­фе­рен­ции по ана­ли­ти­чес­ кой хи­мии или же се­рии лек­ции по пси­хи­ат­рии. Офи­ци­альные за­пи­си, воз­ник­шие в про­цес­се ра­бо­ты ор­га­нов го­су­да­рст­вен­ной ад­ми­нист­ра­ции, глав­ным об­ра­зом пос­ту­пают на хра­не­ние в На­ циональ­ный ар­хив – National Archive and Record Service. По­ми­мо На­циональ­но­го ар­хи­ва и Биб­лиоте­ки Конг­рес­са зву­ко­вы­ми соб­ ра­ниями об­ла­дают око­ло двух де­сят­ков уч­реж­де­ний: биб­лиоте­ ки шта­тов, уни­вер­си­те­ты, ко­то­рые про­во­дят боль­шую ра­бо­ту в рам­ках прог­рамм по соз­да­нию уст­ной ис­то­рии. В соот­ве­тс­твии со своими прог­рам­ма­ми уст­ной ис­то­рии соз­дают и кол­лек­циони­ руют зву­ко­за­пи­си и мно­го­чис­лен­ные ре­гиональ­ные ис­то­ри­чес­кие об­ще­ст­ва, цер­ков­ные и ре­ли­ги­оз­ные уч­реж­де­ния. Преоб­ла­да­ние за ру­бе­жом част­ной собст­вен­нос­ти на аудиоп­ро­ дук­цию не яв­ляет­ся пре­пя­тс­твием для ин­тен­сив­но­го по­пол­не­ния го­су­да­рст­вен­ных хра­ни­лищ. В од­них ст­ра­нах дей­ст­вуют за­ко­ны о пе­ре­да­че обя­за­тель­но­го эк­зе­мп­ля­ра за­пи­сей в го­су­да­рст­вен­ные кол­лек­ции, в дру­гих, где та­ко­го ро­да нор­ма­тив­ные ак­ты от­су­тс­твуют, этот про­цесс конт­ро­ли­рует­ся ас­со­циа­цией произ­во­ди­те­лей. Да­ре­ние зву­ко­за­пи­сей на­циональ­ным соб­ра­ниям ре­ко­мен­дует­ся, про­па­ган­ди­рует­ся, а иног­да ст­ро­го вме­няет­ся в обя­зан­ность. К воп­ро­сам фор­ми­ро­ва­ния на го­су­да­рст­вен­ном ар­хив­ном хра­ не­нии кор­пу­са сов­ре­мен­ных ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков, став­шим ак­ту­альны­ми пос­ле про­во­ди­мых со­ци­ально-по­ли­ти­чес­ких ре­ форм в об­ще­ст­ве, об­ра­ще­на статья В.А. Ерем­чен­ко – за­мес­ти­те­ ля ру­ко­во­ди­те­ля Ро­сар­хи­ва. В ней проана­ли­зи­ро­ва­ны ос­нов­ные проб­ле­мы ра­бо­ты го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СНГ с аудиови­зу­ аль­ной до­ку­мен­та­цией. Сре­ди ос­нов­ных воп­ро­сов фор­ми­ро­ва­ ния аудиови­зу­ально­го ар­хив­но­го фон­да от­ме­че­ны от­су­тс­твие пра­во­вых норм, ре­гу­ли­рую­щих от­но­ше­ния в об­лас­ти хра­не­ния аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции, ка­сающей­ся на­циональ­ных ин­ те­ре­сов. По­те­ря по­тен­циаль­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, тен­ ден­ция сок­ра­ще­ния ко­ли­че­ст­ва ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, эпи­ зо­ди­чес­кое по­пол­не­ние ар­хи­ва аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми (осо­бен­но ки­но­до­ку­мен­та­ми), на­ли­чие до­ку­мен­тов на ве­до­мст­ вен­ном хра­не­нии сверх установ­лен­но­го сро­ка ха­рак­тер­ны прак­ ти­чес­ки для всех ст­ран СНГ, в том чис­ле и для Ка­за­х­стана. Так, у

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

нас прием аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в ар­хи­вы по срав­не­нию с 1991 го­дом сок­ра­тил­ся на 23%, а до­ку­мен­тов сверх установ­лен­ но­го сро­ка хра­нит­ся 287,9 тыс. еди­ниц хра­не­ния. В сов­ре­мен­ных ус­ло­виях, ког­да проис­хо­дят серь­ез­ные из­ме­ не­ния в сфе­ре проис­хож­де­ния, расп­рост­ра­не­ния, при­ме­не­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов и ре­фор­ми­руют­ся их об­ще­ст­вен­ ные функ­ции, ког­да рас­тет их зна­че­ние как средс­тв сох­ра­не­ния ис­то­ри­чес­кой па­мя­ти, для го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов соз­да­лись со­вер­шен­но иные ус­ло­вия комп­лек­то­ва­ния. Кар­ди­наль­ные из­ме­ не­ния прои­зош­ли сре­ди по­тен­циаль­ных ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ ния, ког­да мо­но­по­лия го­су­да­рст­вен­ных ст­рук­тур, вы­пол­няв­ших оп­ре­де­лен­ные идеоло­ги­чес­кие за­да­чи, уш­ли в прош­лое. На сме­ну им приш­ли мно­го­чис­лен­ные и раз­но­род­ные част­ные, ак­ционер­ ные, сов­мест­ные и т.п. фир­мы, ком­па­нии, ас­со­циации и дру­гие ор­га­ни­за­ции. Се­год­ня сре­ди ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния преоб­ ла­дают имен­но не­го­су­дарст­вен­ные фор­ми­ро­ва­ния, ко­то­рые для ар­хи­вов яв­ляют­ся но­вы­ми парт­не­ра­ми. Сог­лас­но За­ко­ну РК «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­ хи­вах» от 22 де­каб­ря 1998 го­да фор­ми­ро­ва­ние ар­хи­вов аудиови­ зу­аль­ных до­ку­мен­тов осу­ще­ст­вляет­ся на ос­но­ве двус­то­рон­них до­го­вор­ных от­но­ше­ний с уч­реж­де­ниями-соз­да­те­ля­ми ки­но­фо­то­ фо­ноп­ро­дук­ции. Имею­щий­ся опыт по­ка­зы­вает, что это наибо­лее перс­пек­тив­ный и ре­зуль­та­тив­ный в ны­неш­них ус­ло­виях спо­соб ор­га­ни­за­ции комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов. Се­год­ня в на­циональ­ный аудиови­зу­аль­ный фонд ст­ра­ны пос­ту­пают до­ку­мен­ты от но­вых произ­во­ди­те­лей аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции: На­циональ­ных куль­турных цент­ров, Рес­пуб­ли­ка­нс­ко­го со­ве­та вои­нов-аф­ган­цев, Ли­ги фе­ми­нис­ток РК, Ас­со­циации де­ло­вых жен­щин РК, ре­дак­ ций не­за­ви­си­мых те­ле­ка­на­лов, га­зет и жур­на­лов, об­ще­ст­вен­нопо­ли­ти­чес­ких пар­тий и дви­же­нияй, и т.д. Сле­дует от­ме­тить, что в ка­за­хс­танс­ком ар­хи­во­ве­де­нии прак­ти­ чес­ки от­су­тс­твуют ра­бо­ты ка­са­тель­но проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми. Это обс­тоя­тель­ст­во, ви­ди­мо, объяс­няет­ся тем, что в пред­шест­вую­щий пе­ри­од функ­ цио­ни­ро­ва­ния ар­хи­вов науч­ные раз­ра­бот­ки ве­лись в ос­нов­ном в Цент­ре – ВНИИ­ДАД, Цент­раль­ных ар­хи­вах ки­но­фо­то­до­ку­мен­ тов и зву­ко­за­пи­сей СССР, опыт ко­то­рых расп­рост­ра­нял­ся на все ар­хи­вы быв­ше­го Союза, за­ни­мав­шиеся хра­не­нием аудиови­зу­аль­ ных до­ку­мен­тов.

97

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

98

В сов­ре­мен­ных ус­ло­виях, ког­да из­ме­ни­лись прин­ци­пы комп­ лек­то­ва­ния ар­хи­вов, от них тре­бует­ся ре­ше­ние мно­гих проб­лем: теоре­ти­чес­ких, ор­га­ни­за­ци­он­ных, ме­то­ди­чес­ких, прак­ти­чес­ких и т.д. Эти проб­ле­мы ча­ще об­суж­дают­ся рос­сийски­ми ар­хи­вис­та­ми на ст­ра­ни­цах ар­хи­во­вед­чес­ко­го из­да­ния «Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­ вы», при­чем по­зи­ции ав­то­ров предс­тав­ляют по­рой диа­мет­рально про­ти­во­по­лож­ные мне­ния. Ес­ли од­ни ав­то­ры счи­тают, что целью от­бо­ра до­ку­мен­тов на хра­не­ние яв­ляет­ся их ис­поль­зо­ва­ние в перс­пек­ти­ве, то дру­гие пред­ла­гают унич­то­жить уже при­ня­тые на пос­тоян­ное хра­не­ние до­ку­мен­ты, обос­но­вы­вая это сла­бой вост­ ре­бо­ван­ностью ар­хив­ных до­ку­мен­тов. Об­ра­ще­ние к пуб­ли­ка­циям, от­но­ся­щим­ся к та­кой слож­ной сфе­ре ар­хив­но­го де­ла, как комп­лек­то­ва­ние го­су­да­рст­вен­ных ар­ хи­вов, на наш взг­ляд, выяв­ляет дис­кус­си­он­ный ха­рак­тер этой проб­ле­мы. Ее ре­шают че­рез приз­му из­ме­нив­ших­ся пра­во­вых и со­ци­ально-эко­но­ми­чес­ких реа­лий, ког­да по­ме­ня­лась ст­рук­ту­ра фон­дооб­ра­зо­ва­ния, и в ар­хив­ных фон­дах появи­лись го­су­да­рст­ вен­ная и не­го­су­дарст­вен­ная час­ти. Так, исс­ле­до­ва­тель А.Г. Че­ реш­ня счи­тает, что «…ос­нов­ная ст­ра­те­ги­чес­кая цель ар­хи­вис­тов сос­тоит не в прог­но­зи­ро­ва­нии пло­хо предс­ка­зуемых пот­реб­нос­ тей или ин­те­ре­сов бу­ду­щих исс­ле­до­ва­те­лей, а в фор­ми­ро­ва­нии со­вер­шен­ной ин­фор­ма­ци­он­ной мик­ро­мо­де­ли, своеоб­раз­но­го мно­гоц­вет­но­го и па­но­рам­но­го сним­ка в ми­ни­атю­ре, но с пре­ дель­ной объек­т ив­н остью от­р а­ж ающе­го все бо­га­т с­тво жиз­ни об­ще­ст­ва в каж­дый от­дель­но взя­тый мо­мент его ис­то­ри­чес­ко­го­ бы­тия». Ав­тор дру­гой статьи, ана­ли­зи­руя проб­ле­мы фор­ми­ро­ва­ния Ар­хив­но­го фон­да, вы­ра­жает сом­не­ние в «соз­да­нии аб­со­лют­но объек­тив­ной ин­фор­ма­ци­он­ной мо­де­ли», так как, нес­мот­ря на ко­ ли­че­ст­вен­ные и ка­че­ст­вен­ные из­ме­не­ния в сос­та­ве ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, в «фор­ми­руемой ар­хи­вис­та­ми «до­ку­ме­нт­ной ле­то­пи­си» неиз­беж­но бу­дут про­пу­ще­ны не толь­ко су­ще­ст­вен­ные «со­бы­тий­ные эпи­зо­ды», но и це­лые нап­рав­ле­ния дея­тель­ности, жиз­нен­но важ­ные для ре­ги­она или ст­ра­ны». Ав­тор имеет в ви­ду, что боль­шинс­тво на­циональ­ных ар­хив­ных фон­дов от­ра­жает жиз­ нь глав­ным об­ра­зом че­рез до­ку­мен­ты го­су­да­рст­вен­ных ст­рук­тур. Воп­ро­сы тер­ми­но­ло­гии ос­тают­ся весь­ма ак­ту­альны­ми и при расс­мот­ре­нии проб­лем оп­ти­ми­за­ции сос­та­ва и со­дер­жа­ния­ Ар­хив­но­го фон­да аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми.

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

Исс­ле­до­ва­ния в об­лас­ти ар­хи­во­вед­чес­кой тер­ми­но­ло­гии 19601980-х гг. трак­туют комп­лек­то­ва­ние од­ноз­нач­но: как пла­но­мер­ное по­пол­не­ние ар­хи­ва до­ку­мен­та­ми в соот­ве­тс­твии с его про­фи­лем и ран­гом. От­ме­тим от­су­тс­твие ка­че­ст­вен­ных ха­рак­те­рис­тик это­го нап­рав­ле­ния ра­бо­ты, ко­то­рые мог­ли бы об­рес­ти боль­шой прак­ти­ чес­кий смысл при вк­лю­че­нии в по­ня­тие «комп­лек­то­ва­ние» так­же и оце­ноч­ные мо­мен­ты. Они обыч­но расс­мат­ри­вают­ся в рам­ках экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов с целью от­бо­ра наибо­лее важ­ ных из них на пос­тоян­ное хра­не­ние. Поэто­му мно­гие исс­ле­до­ва­ те­ли пос­чи­та­ли необ­хо­ди­мым выс­ка­зать свое от­но­ше­ние к прак­ ти­ке ис­поль­зо­ва­ния в ка­че­ст­ве иден­тич­ных по­ня­тий та­кие тер­ми­ ны, как «по­пол­не­ние», «фор­ми­ро­ва­ние» и «комп­лек­то­ва­ние». На их взг­ляд, наибо­лее точ­ным и впол­не оп­ре­де­лен­ным тер­ми­ном при­ме­ни­тель­но к сло­жив­шейся прак­ти­ке взаимоот­но­ше­ний ар­хи­ вов с уч­реж­де­ниями-соз­да­те­ля­ми аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов яв­ляет­ся «комп­лек­то­ва­ние». Имен­но его при­ме­не­ние в ар­хив­ном де­ле на­це­ли­вает на восп­ риятие это­го слож­но­го про­цес­са как неп­ре­рыв­но­го яв­ле­ния, расс­чи­тан­но­го на пол­но­ту пос­туп­ле­ния до­ку­мен­тов в раз­ные вре­ мен­ные про­ме­жут­ки на хра­не­ние, впол­не оп­ре­де­лен­ную нап­рав­ лен­ность дан­но­го про­цес­са, предс­тав­ле­ние о хро­но­ло­ги­чес­ких гра­ни­цах и т.д. Бо­лее ог­ра­ни­чен­но трак­тует­ся тер­мин «по­пол­не­ ние». Его ис­поль­зо­ва­ние оп­рав­да­но лишь тог­да, ког­да речь идет о но­вом пос­туп­ле­нии, яв­ляющим­ся при­бав­ле­нием к уже имеюще­ му­ся мас­си­ву до­ку­мен­тов. Не­ко­то­рые осо­бен­нос­ти имеет тер­мин «фор­ми­ро­ва­ние». Это дос­та­точ­но по­пу­ляр­ное в пос­лед­нее вре­мя вы­ра­же­ние свя­за­но, преж­де все­го, с ор­га­ни­за­цией ка­ко­го-ли­бо до­ку­мен­тально­го или дру­го­го фон­да или кол­лек­ции и до­ве­де­ния его до пол­но­го, ис­чер­пы­вающе­го комп­лек­та по своему сос­та­ву и наз­на­че­нию. Обоб­щая опыт комп­лек­то­ва­ния аудиови­зу­ально­го на­циональ­ но­го ар­хи­ва, от­ме­тим, что про­цесс фор­ми­ро­ва­ния и по­пол­не­ния с мо­мен­та его ор­га­ни­за­ции осу­ще­ств­лял­ся на за­ко­но­да­тель­ной ос­но­ве в рам­ках дей­ст­во­вав­шей тог­да нор­ма­тив­ной ба­зы, зак­реп­ лен­ной в пра­ви­лах, спис­ках ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, пе­реч­ нях до­ку­мен­тов. Прак­ти­ка пос­тоян­но кор­рек­ти­ро­ва­ла от­дель­ные по­ло­же­ния дан­ной ба­зы, преиму­ще­ст­вен­но рас­ши­ряя круг ис­точ­ ни­ков комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва и сос­тав при­ни­маемых до­ку­мен­ тов. И хо­тя ос­нов­ной упор в комп­лек­то­ва­нии до на­ча­ла 90-х го­дов

99

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

де­лал­ся на го­су­да­рст­вен­ные уч­реж­де­ния, соз­дающие аудиови­зу­ альную про­дук­цию, на пос­тоян­ное хра­не­ние при­ни­ма­лись и фо­ то­до­ку­мен­ты от граж­дан. В 80-е го­ды ар­хи­вис­ты, ос­во­ив по­ло­же­ния теории ин­фор­ма­ ции, ста­ли дос­та­точ­но ус­пеш­но для то­го вре­ме­ни ре­шать за­да­чи от­бо­ра пер­вич­ных и вто­рич­ных до­ку­мен­тов. Тог­да же, ис­поль­зуя ме­то­ды мо­де­ли­ро­ва­ния, спе­циалис­ты по­дош­ли к комп­лек­то­ва­нию как к про­цес­су, имеюще­му раз­ные ас­пек­ты (теоре­ти­чес­кие, ме­то­ ди­чес­кие, ор­га­ни­за­ци­он­ные), что осо­бен­но прояви­лось в исс­ле­ до­ва­нии проб­ле­мы оп­ре­де­ле­ния ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния ар­ хи­вов. Экс­пер­ти­за цен­нос­ти ста­ви­ла и ре­ша­ла за­да­чу изу­че­ния и от­бо­ра на хра­не­ние до­ку­мен­тов, от­ра­жаю­щих жиз­нь об­ще­ст­ва с раз­ной сте­пенью пол­но­ты. Бе­зус­лов­но, мож­но найти не­дос­тат­ ки в оцен­ке сос­та­ва при­ня­тых в ар­хи­вы до­ку­мен­тов (пар­тий­ный под­ход, из­бы­точ­ность, пов­то­ряемос­ть, ла­ку­ны и т.д.). Од­на­ко, по мне­нию спе­циалис­тов, ос­но­вы теории цен­нос­ти до­ку­мен­тов во всем мно­го­об­ра­зии её ас­пек­тов нель­зя расс­мат­ри­вать в рам­ ках прош­лой идеоло­гии. Сов­ре­мен­ная нор­ма­тив­ная ба­за экс­пер­ ти­зы и комп­лек­то­ва­ния ск­ла­ды­вает­ся на ос­но­ве об­щей ар­хив­ной преемст­вен­нос­ти и раз­ви­тия ме­то­ди­ки от­бо­ра до­ку­мен­тов, ко­то­ рые дей­ст­во­ва­ли в прош­лом. Сов­ре­мен­ные про­цес­сы, проис­хо­дя­щие в об­ще­ст­ве, имеют пря­мое влия­ние на ст­ра­те­гию и так­ти­ку от­бо­ра до­ку­мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние. Появ­ле­ние раз­ных форм собст­вен­нос­ти и раз­де­ле­ние На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да по проис­хож­де­нию на две час­ти (го­су­да­рст­вен­ную и не­го­су­дарст­вен­ную) пов­лияло на сос­тав его до­ку­мен­тов. Рас­ши­ре­ние сфе­ры при­ме­не­ния ком­ пью­тер­ных тех­но­ло­гий пот­ре­бо­ва­ло но­во­го под­хо­да к но­си­те­лям ин­фор­ма­ции. Эти фак­то­ры су­ще­ст­вен­ным об­ра­зом от­ра­жают­ся на проб­ле­мах фор­ми­ро­ва­ния ис­точ­ни­ко­вой ба­зы. К се­ре­ди­не 90-х го­дов теория экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­ тов и комп­лек­то­ва­ния ар­хи­вов бо­лее точ­но сфор­му­ли­ро­ва­ла свои ос­нов­ные прин­ци­пы: ис­то­ризм, пред­по­ла­гающий преемст­вен­ ность в комп­лек­то­ва­нии; це­ло­ст­нос­ть как единс­тво двух час­тей На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да; сис­тем­нос­ть, где каж­дая ор­га­ ни­за­ция яв­ляет­ся зве­ном в оп­ре­де­лен­ной от­рас­ли. Эти прин­ци­пы ста­ли ба­зой для всех раз­ра­бо­ток в об­лас­ти от­бо­ра до­ку­мен­тов, и рас­ши­ри­ли диапа­зон при­ме­няемых ме­то­дов. По­ми­мо ис­точ­ни­ 100 ко­вед­чес­ко­го, функ­цио­наль­но­го, ин­фор­ма­ци­он­но­го и вы­бо­роч­но­

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

го, ста­ли при­ме­нять­ся ещё и со­ци­оло­ги­чес­кие, мо­де­ли­ро­ва­ния, ак­си­ома­ти­чес­кий, идеали­за­ции, поз­во­лив­шие бо­лее ка­че­ст­вен­но про­во­дить ана­лиз до­ку­мен­таль­ных комп­лек­сов. Сло­жив­шийся к это­му вре­ме­ни пос­ту­лат «зна­че­ние уч­реж­де­ний, ор­га­ни­за­ций, предп­рия­тий» пе­рес­тал дей­ст­во­вать; он был за­ме­нен на «функ­ цио­наль­но-це­ле­вое наз­на­че­ние ор­га­ни­за­ций». С точ­ки зре­ния функ­ций ор­га­ни­за­ции раз­де­ли­лись на те, от ко­то­рых сле­дует при­ ни­мать пол­ный комп­лекс цен­ных до­ку­мен­тов (ор­га­ны влас­ти и уп­рав­ле­ния), и те, от ко­то­рых мож­но при­ни­мать до­ку­мен­ты вы­ бо­роч­но ( не­го­су­дарст­вен­ные ор­га­ни­за­ции). Про­цесс оп­ре­де­ле­ния ис­точ­ни­ков комп­лек­то­ва­ния, кро­ме за­ ко­но­да­тель­но обус­лов­лен­ных про­це­дур, вы­ра­жающий­ся в до­ го­вор­ной сис­те­ме от­но­ше­ний ар­хи­вов и не­го­су­дарст­вен­ных ор­ га­ни­за­ции, пот­ре­бо­вал и но­вых ме­то­ди­чес­ких прие­мов. Ана­лиз ор­га­ни­за­ций по их за­да­чам, функ­циям поз­во­ляет оп­ре­де­лить воз­ мож­ный сос­тав до­ку­мен­тов и их зна­чи­мос­ть, т.е. при­ме­няют­ся ме­то­ды идеали­за­ции и ак­си­ома­ти­чес­кий. При­су­тс­твие до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да, раск­ры­вающих раз­ные ас­пек­ты жиз­ни об­ще­ст­ва, ещё не оз­на­ чает предс­та­ви­тель­ст­ва (реп­ре­зен­та­тив­нос­ти) рет­рос­пек­тив­ной до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции по все­му спект­ру проб­лем лич­нос­ти, об­ще­ст­ва, го­су­да­рс­тва. Для сов­ре­мен­но­го про­цес­са ис­точ­ни­ко­ об­ра­зо­ва­ния ха­рак­тер­на не­со­раз­мер­нос­ть масш­та­бов фик­са­ции раз­лич­ных сто­рон объек­тив­ной реаль­нос­ти. Ин­тен­сив­ное до­ку­ мен­ти­ро­ва­ние од­них её ас­пек­тов по­рож­дает об­шир­ную, не­ред­ко из­бы­точ­ную, ин­фор­ма­цию, а дру­гие ас­пек­ты, нап­ро­тив, восп­ роиз­во­дят­ся от­ры­воч­но, фраг­мен­тар­но или не за­пе­чат­ле­вают­ся сов­сем. К та­ким яв­ле­ниям от­но­сят­ся об­ще­ст­вен­ная пси­хо­ло­гия, об­ще­ст­вен­ное соз­на­ние и внут­рен­ний ду­хов­ный мир лю­дей, мас­ со­вая куль­ту­ра, нра­вы, об­раз жиз­ни, ис­то­рия семьи и бы­та, ко­ то­рые не под­дает­ся точ­но­му уче­ту и сис­те­ма­ти­чес­кой фик­са­ции. Ар­хи­во­ве­де­ние, ис­поль­зуя опыт ис­точ­ни­ко­ве­де­ния и ис­то­ри­чес­ кой нау­ки, об­ла­дает прак­ти­кой в об­лас­ти ре­ко­нст­рук­ции ис­точ­ни­ ков и со­бы­тий. Дос­та­точ­но ука­зать, что в пос­лед­ние де­ся­ти­ле­тия ар­хи­вы про­во­дят собст­вен­ные исс­ле­до­ва­ния пу­тем соз­да­ния до­ ку­мен­тов, из­ве­ст­ный как ини­циатив­ное до­ку­мен­ти­ро­ва­ние. Вос­ пол­не­ние ин­фор­ма­ци­он­ных ла­кун с по­мощью та­ких сис­тем до­ку­ мен­ти­ро­ва­ния дей­ст­ви­тель­ности, как уст­ная ис­то­рия и се­мей­ные биог­ра­фии, ос­тает­ся ак­ту­аль­ным и для на­циональ­но­го аудиови­зу­ 101

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

ально­го ар­хи­ва, ко­то­ро­му предс­тоит спе­ци­альная раз­ра­бот­ка ме­ то­ди­ки та­кой ра­бо­ты. От­ме­тим, что зна­чи­тель­ным опы­том по­доб­ ных исс­ле­до­ва­ний об­ла­дают аме­ри­ка­нс­кие ар­хи­вис­ты. По­станов­ ка этой проб­ле­мы в оп­ре­де­лен­ной ме­ре свя­за­на с раз­ви­тием и ук­ реп­ле­нием в 60-80-е го­ды в анг­ло-аме­ри­ка­нс­кой ис­то­риог­ра­фии «но­вой со­ци­аль­ной ис­то­рии», объя­вив­шей своей целью изу­че­ние жиз­ни «прос­то­го че­ло­ве­ка», пов­сед­нев­ной дея­тель­ности обыч­ ных лю­дей, семьи, мас­со­вой куль­ту­ры, со­ци­аль­ной пси­хо­ло­гии, обы­ден­но­го соз­на­ния, бы­та, нра­вов, об­ра­за жиз­ни. Приз­на­ние ис­то­ри­ка­ми и ар­хи­вис­та­ми су­ще­ст­во­ва­ние этой проб­ле­мы спо­со­бс­тво­ва­ло ожив­ле­нию ин­те­ре­са к за­пи­сан­ным на маг­нит­ную лен­ту уст­ным сви­де­тель­ст­вам участ­ни­ков и оче­ вид­цев со­бы­тий. Цент­ры уст­ной ис­то­рии при уни­вер­си­те­тах, биб­лиоте­ках, го­су­да­рст­вен­ных уч­реж­де­ниях, част­ных ор­га­ни­за­ циях в нас­тоящее вре­мя осу­ще­ст­вляют ряд прог­рамм по ин­тер­ вьюиро­ва­нию лиц, предс­тав­ляю­щих раз­лич­ные слои аме­ри­ка­нс­ ко­го об­ще­ст­ва – от по­ли­ти­чес­ких деяте­лей до ря­до­вых граж­дан: ра­бо­чих, фер­ме­ров, сту­ден­тов, им­миг­ран­тов, предс­та­ви­те­лей на­ циональ­ных и ре­ли­ги­оз­ных мень­шинс­тв. Важ­ным ме­то­д ом до­ку­м ен­т и­р о­ва­ния жиз­ни со­ци­а ль­ных групп, не ос­т а­вив­ш их «ли­т е­р а­тур­н ых па­мят­ни­ков», ос­т ает­ся сбор до­ку­мен­тов по ис­то­рии семьи. Этот факт от­ра­жает воз­рос­ ший ин­те­рес аме­ри­кан­цев к ис­то­рии семьи как к об­ще­ст­вен­но­му инс­ти­ту­ту, изу­че­ние ко­то­ро­го поз­во­ляет про­лить свет на при­ро­ду об­ще­ст­вен­ных и се­мей­ных от­но­ше­ний, ми­ро­во­зз­ре­ние, фор­мы по­ве­де­ния, дея­тель­ности и об­раз жиз­ни от­дель­ных лю­дей и со­ ци­аль­ных групп. Проект по сбо­ру ано­ним­ных се­мей­ных хро­ник (за­пись ин­тер­вью с предс­та­ви­те­ля­ми раз­ных по­ко­ле­ний се­мей, со­чи­не­ния обу­чающих­ся о се­мей­ных биог­ра­фиях) пред­по­ла­гает их кон­цент­ра­цию в спе­ци­аль­ных ар­хи­вох­ра­ни­ли­щах. В на­ших реалиях воз­мож­нос­ти «жи­вой ис­то­рии» реали­зуют­ ся ещё не дос­та­точ­но, и при­чи­ну, на наш взг­ляд, сле­дует ис­кать в сдер­жи­вающем влия­нии тра­ди­ци­он­ных предс­тав­ле­ний о ес­те­ ст­вен­но от­ло­жив­ших­ся ис­точ­ни­ках как единст­вен­ной эм­пи­ри­чес­ кой ос­но­ве ис­то­ри­чес­ко­го зна­ния. В пос­лед­ние го­ды в ар­хи­во­ве­де­нии ре­ше­ние проб­лем наибо­ лее пол­но­го комп­лек­то­ва­ния го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов тес­но свя­ зы­вает­ся с ши­ро­ким ис­поль­зо­ва­нием са­мых раз­нооб­раз­ных ме­ 102 то­дов и средс­тв меж­дис­цип­ли­нар­но­го ха­рак­те­ра. Обос­но­вы­вая

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

необ­хо­ди­мос­ть та­ко­го под­хо­да, ар­хи­вис­ты ис­хо­дят в пер­вую оче­ редь из пот­реб­нос­ти сов­ре­мен­но­го об­ще­ст­ва в мно­го­ас­пе­кт­ной и дос­то­вер­ной ин­фор­ма­ции, за­ло­жен­ной в ис­точ­ни­ко­вой ба­зе. В све­те ска­зан­но­го, воз­ни­кает так­же пот­реб­нос­ть в раз­ра­бот­ке на­циональ­ной прог­рам­мы, или За­ко­на о комп­лек­то­ва­нии Ар­хив­ но­го Фон­да РК до­ку­мен­та­ми по­ли­ви­до­во­го ха­рак­те­ра, и наз­на­че­ ния не­за­ви­си­мо от их ма­те­ри­аль­ной ос­но­вы. Сос­тав­ной час­тью этой прог­рам­мы мо­гут стать ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты по ви­зу­ аль­ной ант­ро­по­ло­гии (быт, нра­вы, обы­чаи раз­лич­ных на­ро­дов Ка­за­х­стана не­за­ви­си­мо от их чис­лен­нос­ти, где в цент­ре вни­ма­ния че­ло­век со все­ми осо­бен­нос­тя­ми, при­су­щи­ми каж­до­му на­ро­ду, а так­же куль­турны­ми и дру­ги­ми тра­ди­циями). В це­лях оп­ти­ми­за­ции сос­та­ва и со­дер­жа­ния На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да ст­ра­ны пред­ла­гает­ся: – пе­рейти к сис­те­ма­ти­чес­ко­му фор­ми­ро­ва­нию аудиови­зу­ альны­ми до­ку­мен­та­ми пов­сед­нев­ной оте­че­ст­вен­ной ис­то­ рии, ко­то­рая, на­ря­ду с офи­ци­аль­ной, поз­во­лит соз­дать для исс­ле­до­ва­те­ля бо­лее проч­ную и раз­нооб­раз­ную по ха­рак­те­ ру и со­дер­жа­нию ис­точ­ни­ко­вую ба­зу; – в це­лях пре­до­тв­ра­ще­ния расс­ре­до­то­че­ния до­ку­мен­тально­го фон­да по ви­до­во­му, те­ма­ти­чес­ко­му и дру­гим приз­на­кам спе­ ци­ально об­су­дить воп­рос о ре­гиональ­ном под­хо­де к расп­ ре­де­ле­нию и хра­не­нию до­ку­мен­тов. Прин­цип ува­же­ния к фон­ду (у нас боль­ше из­вес­тен как прин­цип нед­ро­би­мос­ти фон­да) дол­жен стать нор­мой ар­хив­ной прак­ти­ки. При­ме­ни­ тель­но к ки­но­до­ку­мен­там это мог­ло бы вы­ра­зить­ся в соз­да­ нии еди­ных (не­за­ви­си­мо от мес­та хра­не­ния) ме­жар­хив­ных сп­ра­воч­ни­ков о сос­та­ве и со­дер­жа­нии фон­дов иг­ро­во­го и неиг­ро­во­го ки­но (вк­лю­чая про­филь­ную пись­менную до­ку­ мен­та­цию). Де­ло в том, что ис­то­ри­ки до сих пор не имеют ни од­но­го пол­но­го сп­ра­воч­но-ин­фор­ма­ци­он­но­го из­да­ния по од­но­му или нес­коль­ким ар­хи­вам, на ос­но­ве ко­то­рых мож­но пред­мет­но су­дить о пол­но­те и реп­ре­зен­та­тив­нос­ти ки­но­фо­ то­фо­но­до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да РК, их ха­рак­те­ре и зна­че­нии за оп­ре­де­лен­ный от­ре­зок вре­ме­ни; – сис­те­ма­ти­чес­ки по­пол­нять ар­хи­вы диапо­зи­ти­ва­ми и слай­да­ ми, ви­де­офо­ног­рам­ма­ми; – взаимо­дей­ст­вие ар­хи­вов с уч­реж­де­ниями – ис­точ­ни­ка­ми комп­лек­то-ва­ния На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да РК долж­ 103

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

но осу­ще­ств­лять­ся на до­го­вор­ных на­ча­лах при обя­за­тель­ ном соб­лю­де­нии за­ко­нов об ав­то­рс­ком и смеж­ных пра­вах; – пос­та­вить пе­ред го­су­да­рст­вен­ны­ми и ве­до­мст­вен­ны­ми ар­хи­ ва­ми воп­рос о фор­ми­ро­ва­нии и раз­ви­тии на еди­ных ор­га­ни­ за­ци­он­ных, ме­то­ди­чес­ких прин­ци­пах и на пла­но­вой ос­но­ве, с ис­поль­зо­ва­нием прие­мов и ме­то­дов уст­ной ис­то­рии, прог­ рам­мы ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­ти­ро­ва­ния (ЦГА КФДЗ РК, об­ла­ст­ные ар­хи­вы и спе­ци­али­зи­ро­ван­ные уч­реж­де­ния и ор­га­ни­за­ции). Это необ­хо­ди­мо в це­лях соз­да­ния сов­ре­мен­ ной ки­но­фо­тоз­ву­ко­ле­то­пи­си ст­ра­ны, учи­ты­вая, что дан­ное нап­рав­ле­ние наш­ло от­ра­же­ние в го­су­да­рст­вен­ной прог­рам­ ме «Куль­турное нас­ле­дие» и дру­гих до­ку­мен­тах. Важ­нос­ть ор­га­ни­за­ции та­кой ра­бо­ты оче­вид­на как с научной, так и с прак­ти­чес­кой точ­ки зре­ния. Ос­тает­ся ак­ту­аль­ной за­да­ча соз­да­ния спе­ци­али­зи­ро­ван­ных под­раз­де­ле­ний в ука­зан­ных уч­ реж­де­ниях и ор­га­ни­за­циях. Об­ра­щает на се­бя вни­ма­ние так­же от­су­тс­твие дос­то­вер­ной ар­ хив­ной ста­тис­ти­ки по аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там; речь идет, преж­де все­го, об оп­ре­де­ле­нии об­ще­го объема этих ти­пов до­ку­ мен­тов не толь­ко в сос­та­ве На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да РК, но и в дру­гих фон­дах. Эти дан­ные предс­тав­ляют осо­бый ин­те­рес для исс­ле­до­ва­те­лей, прис­ту­пающих к изу­че­нию оте­че­ст­вен­ной и за­ру­беж­ной ис­то­рии вто­рой по­ло­ви­ны XIX - XX вв. В этой свя­зи боль­шое зна­че­ние имеет по­станов­ка и ре­ше­ние край­не слож­но­го в ор­га­ни­за­ци­он­но-ме­то­ди­чес­ком от­но­ше­нии воп­ро­са ве­ри­фи­ка­ ции, пре­дус­мат­ри­вающе­го ­пе­рес­мотр все­го ар­хив­но­го фон­да ки­ но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов с целью установ­ле­ния соот­ве­тс­твия меж­ ду ори­ги­на­лом и ко­пией на­хо­дя­щих­ся на хра­не­нии до­ку­мен­тов. Ак­ту­аль­ной проб­ле­мой для спе­циалис­тов, ра­бо­тающих с тех­ нот­рон­ны­ми до­ку­мен­та­ми, яв­ляет­ся ус­воение дос­ти­же­ний ис­то­ ри­чес­кой ин­фор­ма­ти­ки. При ра­бо­те с аудиови­зу­альны­ми до­ку­ мен­та­ми об­ра­ще­ние к ком­пью­тер­но­му ис­точ­ни­ко­ве­де­нию не слу­ чай­но и имеет прин­ци­пи­альное зна­че­ние. Имен­но это ориен­ти­ро­ ва­но на раз­ра­бот­ку ме­то­дов ана­ли­за ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков с по­мощью ком­пьюте­ров, ос­нов­ных прин­ци­пов их фор­ма­ли­за­ции и предс­тав­ле­ния в пе­чат­ной фор­ме, а так­же об­щих под­хо­дов в ис­поль­зо­ва­нии ин­фор­ма­ци­он­ных и ком­пью­тер­ных тех­но­ло­гий в ар­хи­во­вед­чес­ких, ис­точ­ни­ко­вед­чес­ких и дру­гих ис­то­ри­чес­ких 104 исс­ле­до­ва­ниях.

2.2. Ис­то­риог­ра­фия проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния и экс­пер­ти­зы ...

Ис­поль­зуемые в раз­ных сфе­рах ме­то­ды ра­бо­ты с аудиови­зу­ альны­ми до­ку­мен­та­ми (по край­ней ме­ре, на на­чаль­ной ста­дии) бо­лее или ме­нее по­хо­жи. Каж­дый изоб­ра­зи­тель­ный, изоб­ра­зи­ тель­но-зву­ко­вой или зву­ко­вой до­ку­мент преж­де, чем он бу­дет вк­ лю­чен в ба­зу дан­ных или пос­лу­жит пред­ме­том бо­лее ши­ро­ко­го сис­те­ма­ти­чес­ко­го ана­ли­за этих ис­точ­ни­ков, дол­жен быть опи­сан. Серь­ез­ной проб­ле­мой, осо­бен­но в от­но­ше­нии сис­те­ма­ти­чес­ ко­го ана­ли­за аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, яв­ляет­ся глу­би­на опи­са­ния со­дер­жа­ния ука­зан­ных до­ку­мен­тов. Здесь при­хо­дит­ся иметь де­ло с раз­лич­ны­ми и не всег­да пос­ле­до­ва­тель­но ис­поль­ зуемы­ми под­хо­да­ми. То же са­мое сп­ра­вед­ли­во по от­но­ше­нию к опи­са­нию изоб­ра­жен­ных в ки­но­фо­то­до­ку­мен­тах объек­тов и их ие­рар­хии. Глу­би­на опи­са­ния, сте­пень этой глу­би­ны за­ви­сят от раз­ме­ров ки­но­фо­то­фо­ног­ра­фи­чес­ких кол­лек­ций. Опи­сать объек­ ты или пред­ме­ты оп­ре­де­лен­но­го ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­та, где есть воз­мож­нос­ть и пот­реб­нос­ть за­нять­ся каж­дой де­талью, это не то же са­мое, что иметь де­ло с ог­ром­ной кол­лек­цией ки­но­фо­то­ фо­но­до­ку­мен­тов мно­го­це­ле­во­го наз­на­че­ния, с тем, что­бы обес­пе­ чить ос­нов­ную ин­фор­ма­цию для мно­го­ас­пе­кт­но­го ар­хи­во­вед­чес­ ко­го и ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го исс­ле­до­ва­ния. В пос­лед­нем слу­чае поч­ти не­воз­мож­но до­бить­ся сис­те­ма­ти­чес­ко­го де­таль­но­го опи­са­ ния, тог­да как в пер­вом слу­чае это необ­хо­ди­мо и дос­туп­но. Мно­го­чис­лен­ные по­пыт­ки соз­да­ния ба­зы дан­ных ки­но­фо­то­ фо­но-до­ку­мен­тов, обес­пе­чи­вающих связь меж­ду текс­то­вой (вер­ бальное опи­са­ние до­ку­мен­та), изоб­ра­зи­тель­ной или зву­ко­вой ин­ фор­ма­цией опять же де­мо­нс­три­руют раз­нооб­ра­зие под­хо­дов. Так, це­ле­вая установ­ка при­ме­ни­тель­но к фо­то­до­ку­мен­там обыч­но вы­ ра­жает­ся в том, что­бы сде­лать об­раз дос­туп­нее пу­тем пе­ре­во­да его на эк­ран, и тем са­мым из­ба­вить исс­ле­до­ва­те­ля от необ­хо­ди­ мос­ти ра­бо­тать в ар­хи­вах с ори­ги­на­ла­ми фо­то­до­ку­мен­тов. Од­на­ко в боль­шинс­тве слу­чаев ка­че­ст­во изоб­ра­же­ния в ба­зах дан­ных зна­ чи­тель­но ху­же ори­ги­на­ла. Есть и иск­лю­че­ния. Луч­шие по ка­че­ст­-­ ву изоб­ра­же­ния (луч­ше, чем са­ми ори­ги­на­лы фо­то­до­ку­мен­тов) по­лу­че­ны оциф­ров­кой вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния. Та­ким об­ра­зом, се­ год­ня необ­хо­ди­мы сис­те­мы об­ра­бот­ки ки­но-, фо­тоизоб­ра­же­ния и зву­ко­за­пи­си, ко­то­рые пре­дос­та­ви­ли спе­циалис­там на­бор раз­лич­ ных средс­тв поис­ка, обес­пе­чи­вающих воз­мож­нос­ть ком­па­ра­тив­ но­го ана­ли­за, не­дос­туп­но­го исс­ле­до­ва­те­лям, ког­да они ра­бо­тают не­пос­редст­вен­но с ори­ги­наль­ны­ми или под­лин­ны­ми до­ку­мен­та­ми. 105

2. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты как ис­точ­ни­ки рет­рос­пек­тив­ной ин­фор­ма­ции

Под­во­дя не­ко­то­рые ито­ги воз­мож­нос­тей при­ме­не­ния ком­пью­ тер­но­го ис­точ­ни­ко­ве­де­ния в ар­хи­во­вед­чес­кой прак­ти­ке, важ­но остано­вить­ся еще на од­ной проб­ле­ме – фор­ми­ро­ва­ния ба­зы дан­ ных. Здесь, как по­ка­зы­вает за­ру­беж­ный опыт, сле­дует ру­ко­во­дс­тво­вать­ся, по край­ней ме­ре, сле­дующи­ми по­ло­же­ниями: – ис­поль­зо­ва­ние средс­тв ЭВТ (пе­ре­вод ори­ги­на­лов в оциф­ро­ ван­ную фор­му) пред­по­ла­гает за­щи­ту ори­ги­наль­ных ки­но­ фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов, т.к. в даль­нейшем иск­лю­чает­ся фи­зи­ чес­кий кон­такт с ар­хив­ны­ми ма­те­ри­ала­ми. Ос­нов­ная цель этой ра­бо­ты – сох­ра­не­ние изоб­ра­же­ний ори­ги­на­ла в мак­си­ маль­но ау­тен­тич­ной фор­ме. Дру­гая проб­ле­ма – это рас­ши­ре­ние объе­мов па­мя­ти (ем­кос­ ти хард-дис­ков), ко­то­рая бу­дет ре­шать­ся с раз­ви­тием тех­но­ло­гий маг­ни­то­оп­ти­чес­ких дис­ков, ви­деодис­ков и др. Под­во­дя ито­ги теоре­ти­ко-ис­то­риог­ра­фи­чес­ких раз­мыш­лений в рам­ках зат­ро­ну­той проб­ле­мы, важ­но от­ме­тить, что в сов­ре­мен­­-­ ной оте­че­ст­вен­ной и за­ру­беж­ной ар­хи­вис­ти­ке на­ме­ти­лись об­ на­де­жи­вающие тен­ден­ции, свя­зан­ные с из­ме­не­нием ин­те­ре­са к аудиови­зу­аль­ным до­ку­мен­там и ар­хи­вам на меж­дис­цип­ли­нар­ ном уров­не. Ос­нов­ные перс­пек­ти­вы в этом нап­рав­ле­нии мо­гут быть свя­за­ны с раз­ра­бот­кой на этой ос­но­ве прие­мов и ме­то­дов ис­поль­зо­ва­ния ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­тов в ис­то­ри­чес­ких и дру­гих исс­ле­до­ва­ниях; а так­же с со­вер­шенс­тво­ва­нием всех ви­дов дея­тель­ности ар­хи­вов, му­зеев, биб­лио­тек в ра­бо­те с эти­ми до­ку­ мен­та­ми, ис­поль­зуя в пол­ной ме­ре дос­ти­же­ния ис­то­ри­чес­ко­го ис­ точ­ни­ко­ве­де­ния и тех­ни­чес­ких дос­ти­же­ний. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ос­нов­ным прин­ци­пам и кри­те­риям от­бо­ра до­ку­ мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние. 2. Оха­рак­те­ри­зуйте проб­ле­мы оцен­ки до­ку­мен­тов с ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой точ­ки зре­ния. 3. Оха­рак­те­ри­зуйте спо­со­бы ор­га­ни­за­ции комп­лек­то­ва­ния аудиови­зу­ально­ го ар­хи­ва в пост­со­ве­тс­кий пе­ри­од. 4. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку проб­ле­мам тео­рии, ме­то­ди­ки и прак­ти­ки оцен­ки и от­бо­ра аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов на хра­не­ние в пост­со­ве­тс­кий пе­ри­од. 5. В чем сос­тоит суть оп­ти­ми­за­ции сос­та­ва и со­дер­жа­ния аудиови­зу­ально­го фон­да ст­ра­ны? 106

3 Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

В нас­тоящее вре­мя ис­то­рия расс­мат­ри­вает­ся как нау­ка со­ци­ альная и гло­баль­ная по своим масш­та­бам. Соот­ве­тст­вен­но этим масш­та­бам долж­на рас­ши­рять­ся и ее ис­точ­ни­ко­вая ба­за. Воп­ро­ сы рас­ши­ре­ния кру­га исс­ле­дуемых ими ис­точ­ни­ков и хро­но­ло­ги­ чес­ких ра­мок за счет до­ку­мен­тов но­вей­ше­го вре­ме­ни яв­ляют­ся од­ной из наибо­лее ак­ту­аль­ных за­дач. Од­ним из но­вых ви­дов ис­точ­ни­ков, ко­то­рые в нас­тоящее вре­ мя прив­ле­кают к се­бе вни­ма­ние ин­фор­ма­ци­он­ным по­тен­циа­лом, яв­ляют­ся ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты (об­щее наз­ва­ние – аудиови­ зу­альные до­ку­мен­ты). В них, как и на тра­ди­ци­он­ных но­си­те­лях ин­фор­ма­ции (пись­менные ис­точ­ни­ки), фик­си­рует­ся ис­то­рия об­ ще­ст­ва, и они ­стано­вят­ся дос­туп­ны­ми для по­ли­ти­чес­ких, со­ци­ аль­ных, эко­но­ми­чес­ких, куль­турных и иных ис­то­ри­чес­ких исс­ле­ до­ва­ний. Ин­фор­ма­ци­он­ные и поз­на­ва­тель­ные свой­ст­ва изоб­ра­зи­ тель­ных и зву­ко­вых ис­точ­ни­ков, со­дер­жа­щих рет­рос­пек­тив­ную ин­фор­ма­цию, оче­вид­ны. Они выс­ту­пают в ка­че­ст­ве уни­каль­но­ го средс­тва пос­ти­же­ния дей­ст­ви­тель­ности, бла­го­да­ря ко­то­ро­му мож­но по­лу­чить наг­ляд­ное и об­раз­ное (ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты) и зву­ко­вое (фо­но­до­ку­мен­ты) предс­тав­ле­ние о со­бы­тиях реаль­ной дей­ст­ви­тель­ности. Од­ним из спе­ци­фи­чес­ких ис­точ­ни­ков изу­че­ ния оте­че­ст­вен­ной ис­то­рии яв­ляют­ся ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты, об­ра­зующиеся в дея­тель­ности спе­ци­али­зи­ро­ван­ных и иных уч­ реж­де­ний, ак­тив­но соз­даю­щих этот вид до­ку­мен­тов. Они не­сут 107

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

аудиови­зу­альную ин­фор­ма­цию о со­ци­ально-по­ли­ти­чес­кой, эко­ но­ми­чес­кой, куль­турной жиз­ни об­ще­ст­ва. Изу­че­ние ис­то­рии но­вей­ше­го пе­ри­ода не­воз­мож­но без прив­ ле­че­ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов, хо­тя они фак­ти­чес­ки ос­ тают­ся не вост­ре­бо­ван­ны­ми и не реали­зо­ван­ны­ми на прак­ти­ке ис­точ­ни­ко­вой ба­зой ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ний. Как и дру­гие ви­ды ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков, они имеют ак­ту­аль­нос­ть и зна­ че­ние как средс­тва сох­ра­не­ния со­ци­аль­ной па­мя­ти. Цен­нос­ть аудиови­зу­аль­ной ин­фор­ма­ции для фор­ми­ро­ва­ния со­ци­аль­ной ис­ то­рии па­мя­ти се­год­ня оче­вид­но. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты не толь­ко соз­дают­ся, но и при­ме­няют­ся прак­ти­чес­ки во всех сфе­рах жиз­не­деятель­ности об­ще­ст­ва. Бла­го­да­ря тех­ни­чес­ким нов­шест­ вам они ста­ли мас­со­вы­ми ис­точ­ни­ка­ми, ко­то­рые мно­гок­рат­но ти­ ра­жи­руют­ся и прак­ти­чес­ки дос­туп­ны каж­до­му. В сов­ре­мен­ном ми­ре ак­ту­али­зи­руют­ся ин­фор­ма­ци­он­ные воз­мож­нос­ти аудиови­ зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, их спо­соб­нос­ти выс­ту­пать в ка­че­ст­ве уни­ каль­но­го средс­тва пос­ти­же­ния дей­ст­ви­тель­ности, бла­го­да­ря ко­ то­ро­му мож­но по­лу­чить наг­ляд­ное и об­раз­ное предс­тав­ле­ние о фак­тах и со­бы­тиях реаль­ной жиз­ни, а так­же ре­шать тра­ди­ци­он­ ные за­да­чи науч­но­го поз­на­ния. Своеоб­ра­зие тех­но­ген­ных до­ку­мен­тов (ки­но-, фо­то-, фо­но и др.), оп­ре­де­ляемое их тех­ни­чес­ки­ми, тех­но­ло­ги­чес­ки­ми и дру­ ги­ми осо­бен­нос­тя­ми, спо­соб­ность аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов сооб­щать ин­фор­ма­цию о яв­ле­ниях со­ци­аль­ной ис­то­рии и ис­то­ рии ду­хов­ной куль­ту­ры выд­ви­ну­ли проб­ле­мы ор­га­ни­за­ции их го­су­да­рст­вен­но­го хра­не­ния. Глав­ным хра­ни­ли­щем этих до­ку­мен­ тов, имею­щих осо­бое ис­то­ри­чес­кое, ху­до­же­ст­вен­ное, куль­ту­ро­ ло­ги­чес­кое зна­че­ние яв­ляет­ся Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­ хив ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан (ЦГА КФДЗ РК), ор­га­ни­зо­ван­ный в 1943 го­ду. На 01.01.2012 го­ да в аудиови­зу­аль­ном ар­хи­ве хра­нят­ся: ки­но­до­ку­мен­тов – 31078 еди­ниц хра­не­ния (да­лее – ед. хр.), фо­то­до­ку­мен­тов – 250000 ед.хр, фо­но­до­ку­мен­тов – 15000 ед.хр. Они появи­лись в про­цес­ се дея­тель­ности уч­реж­де­ний и част­ных лиц, и имеют уни­каль­ ность со­дер­жа­ния, а по­то­му и осо­бую цен­ность для об­ще­ст­ва. При­чем со­дер­жа­тель­ная (ин­фор­ма­ци­он­ная) цен­ность до­ку­мен­ та, его ис­то­ри­чес­кое, ху­до­же­ст­вен­ное и куль­ту­ро­ло­ги­чес­кое зна­ че­ние яв­ляют­ся оп­ре­де­ляющим приз­на­ком, поз­во­ляющим от­ 108 нес­ти его к раз­ря­ду ар­хив­ных ис­точ­ни­ков. Об­ще­на­циональ­ный

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

фонд аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов се­год­ня сос­тав­ляет ос­но­ву ду­хов­ных и ма­те­ри­аль­ных цен­нос­тей на­ше­го об­ще­ст­ва и обес­ пе­чи­вает сох­ран­нос­ть и дос­туп­нос­ть ис­точ­ни­ков для раз­лич­ных­ це­лей. Сог­лас­но За­ко­ну РК «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­ хи­вах» от 22 де­каб­ря 1998 го­да ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты вхо­дят в его сос­тав и яв­ляют­ся неотъем­ле­мой час­тью ин­фор­ма­ци­он­ной сис­те­мы го­су­да­рс­тва. Ин­фор­ма­ци­он­ный по­тен­циал хра­ня­щих­ся ис­точ­ни­ков неоце­ним и ка­сает­ся всех ас­пек­тов жиз­не­деятель­ ности об­ще­ст­ва. К со­жа­ле­нию, до сих пор в оте­че­ст­вен­ной ис­то­ риог­ра­фии от­су­тс­твуют науч­ные ра­бо­ты, где бы аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты ис­поль­зо­ва­лись в ка­че­ст­ве пол­но­цен­ных ис­то­ри­чес­ ких ис­точ­ни­ков на­ря­ду с тра­ди­ци­он­ны­ми пись­менны­ми сви­де­ тель­ст­ва­ми. Ис­то­ри­ки при­ме­ни­тель­но к пред­ме­ту своих исс­ле­ до­ва­ний так­же по­рой об­хо­дят вни­ма­нием ин­фор­ма­ци­он­ные и поз­на­ва­тель­ные воз­мож­нос­ти изоб­ра­зи­тель­ных ис­точ­ни­ков. Рас­ ши­ре­ние сфе­ры их ис­поль­зо­ва­ния как рав­ноп­рав­ных эле­мен­тов фак­ти­чес­кой ба­зы ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ний на­хо­дит­ся еще в перс­пек­ти­ве. Цен­нос­ть аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов с ис­то­ри­чес­кой точ­ ки зре­ния во мно­гом оп­ре­де­ляет­ся ши­ро­той и раз­нооб­ра­зием предс­тав­лен­ной ин­фор­ма­ции об об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­кой и куль­турной жиз­ни ст­ра­ны. Выс­ту­пая как еди­ный комп­лекс ис­ то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков, они рас­по­ла­гают дос­та­точ­но вы­со­ки­ ми ин­фор­ма­тив­ны­ми свой­ст­ва­ми, пе­ре­да­вая их спе­ци­фи­чес­ки­ ми ме­то­да­ми. Аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты зна­чи­тель­но обо­ га­щают па­лит­ру поз­на­ния прош­ло­го. Они вк­лю­чают фик­са­цию мыс­ли не толь­ко пос­редст­вом пе­ре­во­да ре­че­вой фор­мы в пись­ менную, но и за­пе­чат­ле­вают реальную дей­ст­ви­тель­ность язы­ ка­ми све­та, по­зы, жес­та, ми­ми­ки, мг­но­ве­ния, ди­на­ми­ки, зву­ка,­ про­тя­жен­нос­ти и др. Проб­ле­мы глу­бо­ко­го и всес­то­рон­не­го ана­ли­за и оцен­ки ин­фор­ ма­ци­он­ных воз­мож­нос­тей и перс­пек­тив ис­поль­зо­ва­ния аудиови­ зу­аль­ных ис­точ­ни­ков ак­ту­альны на дан­ный мо­мент. Аудиови­зу­ аль­ный фонд на­шей ст­ра­ны, хра­ня­щий­ся в на­циональ­ном ар­хи­ве ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­си, со­дер­жит цен­ную, под­час уни­каль­ную ин­фор­ма­цию обо всех со­бы­тиях со­ци­ально-эко­но­ ми­чес­кой, по­ли­ти­чес­кой, куль­турной жиз­ни, проис­хо­дя­щих в ка­ за­хс­танс­ком об­ще­ст­ве. 109

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана Цент­раль­ное мес­то в изу­че­нии аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да ст­ра­ны в ка­че­ст­ве ис­точ­ни­ко­ вой ба­зы ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ний за­ни­мает воп­рос о его сос­ та­ве и со­дер­жа­нии. Этот ас­пект счи­тает­ся од­ним из сла­бо раз­ра­ бо­тан­ных в ка­за­хс­танс­кой ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой ли­те­ра­ту­ре. Нес­ мот­ря на приз­на­ние аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов как мощ­но­го ин­фор­ма­ци­он­но­го средс­тва и ин­фор­ма­ци­он­но­го про­дук­та, со­дер­ жа­тель­ная цен­ность этих ис­точ­ни­ков ос­тает­ся ма­лоп­рив­ле­ка­тель­ ной для ис­то­ри­чес­ко­го сооб­ще­ст­ва. Крат­кий об­зор пред­по­ла­гает об­ра­тить вни­ма­ние исс­ле­до­ва­те­ лей на тот мас­сив аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков, ко­то­ры­ми они мо­гут рас­по­ла­гать в изу­че­нии со­бы­тий ХХ сто­ле­тия в Ка­за­х­стане. Для ха­рак­те­рис­ти­ки дан­ной проб­ле­мы весь объем аудиови­зу­аль­ ных ис­точ­ни­ков ар­хи­ва ус­лов­но под­раз­де­ляет­ся на нес­колько те­ ма­ти­чес­ких комп­лек­сов. Сос­тав и со­дер­жа­ние аудиови­зу­ально­го фон­да дает­ся с тем, что­бы не толь­ко рас­ши­рить воз­мож­нос­ти до­ку­мен­таль­ной ба­зы, науч­но ос­мыс­лить объем­ный и раз­нооб­раз­ный по те­ма­ти­ке комп­ лекс до­ку­мен­тов, но и пре­дос­та­вить в рас­по­ря­же­ние исс­ле­до­ва­те­ лей ин­фор­ма­ци­он­ное нас­ле­дие, на­шед­шее от­ра­же­ние в изоб­ра­зи­ тель­ных и зву­ко­вых ис­точ­ни­ках. Для удобс­тва восп­риятия ин­фор­ма­ции расс­мот­рим ви­ды аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов по от­дель­ности, хо­тя спе­циалис­ты их клас­си­фи­ци­руют как еди­ный тип ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков. Наибо­лее ин­фор­ма­ци­он­ным по­тен­циа­лом об­ла­дают ки­но­до­ку­ мен­ты, ко­то­рые по срав­не­нию с фо­то­до­ку­мен­та­ми ха­рак­те­ри­ зует­ся как слож­ный и комп­лекс­ный ис­точ­ник, со­че­тающий изоб­ ра­зи­тель­ный и зву­ко­вой эле­мен­ты. Эти спе­ци­фи­чес­кие чер­ты ки­но­до­ку­мен­тов поз­во­ляют им слу­жить уни­каль­ным ис­точ­ни­ком ин­фор­ма­ции для раз­лич­ных об­лас­тей зна­ний. Ки­но­фонд ар­хи­ва мож­но под­раз­де­лить на: – до­ку­мен­тальные филь­мы, пос­вя­щен­ные оп­ре­де­лен­ной те­ме; – пе­ри­оди­чес­ки вы­пус­каемые ки­но­жур­на­лы, объеди­няющие ки­нось­ем­ки нес­коль­ких те­ку­щих со­бы­тий (сю­же­ты); – спе­ци­альные вы­пус­ки, ка­сающиеся от­дель­ных важ­ных со­бы­тий. 110

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

Из этих раз­но­вид­нос­тей ки­но­до­ку­мен­тов мно­го­об­ра­зием до­ ку­ме­нт­ной ин­фор­ма­ции об­ла­дают ки­но­жур­на­лы, ка­сающиеся мно­гих ас­пек­тов дея­тель­ности об­ще­ст­ва. Как пра­ви­ло, ки­но­жур­ на­лы предс­тав­ляют со­бой пе­ри­оди­чес­кий ки­но­вы­пуск, со­дер­жа­ нием ко­то­ро­го обыч­но яв­ляет­ся опе­ра­тив­ная ки­но­ин­фор­ма­ция о раз­лич­ных со­бы­тиях, проис­хо­дя­щих в ст­ра­не. Вы­пус­ки жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан», соз­дан­ные Ал­маАтинс­кой сту­дией ху­до­же­ст­вен­ных и хро­ни­каль­ных филь­мов, а за­тем ки­нос­ту­дией «Ка­зах­фильм», хра­нят­ся в фон­дах ар­хи­ва с 1936 го­да. Они сос­тоят из от­дель­ных сю­же­тов и предс­тав­ляют са­мос­тоя­тель­ный ин­те­рес как конк­рет­ная ин­фор­ма­ция в пре­де­лах дан­ной об­лас­ти зна­ний. В со­во­куп­нос­ти они об­ла­дают вы­со­ким ин­фор­ма­ци­он­ным уров­нем и спо­соб­ны в дос­та­точ­ной сте­пе­ни ос­ве­тить на­ше мно­го­мер­ное ис­то­ри­чес­кое прош­лое. До­воль­но боль­шим объе­мом до­ку­мен­тов предс­тав­лен комп­ лекс по об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­ким воп­ро­сам на­ше­го об­ще­ст­ ва. Зна­чи­тель­ную их час­ть сос­тав­ляют го­су­да­рст­вен­ные офи­ци­ альные ме­роп­рия­тия: съез­ды со­ве­тов, пар­тии, ком­со­мо­ла, проф­ сою­зов, удар­ни­ков раз­лич­ных от­рас­лей эко­но­ми­ки; сес­сии ЦИК и Вер­хов­но­го Со­ве­та Каз­ССР; пар­тий­ные, ком­со­мольс­кие, хо­зяй­ ст­вен­ные кон­фе­рен­ции; вы­бор­ные кам­па­нии раз­лич­ных уров­ней; празд­но­ва­ние го­дов­щин и юби­леев зна­чи­мых со­бы­тий об­ще­ст­ва и др. Сле­дует от­ме­тить, что эти со­бы­тия геог­ра­фи­чес­ки и те­ма­ ти­чес­ки ши­ре предс­тав­ле­ны в фо­то­до­ку­мен­тах ар­хи­ва. Оп­ре­де­ лен­ный от­ре­зок вре­ме­ни с эти­ми со­бы­тиями ох­ва­ти­ли и ки­но- и фо­но­до­ку­мен­ты. Дос­та­точ­но од­но­род­ный пласт об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­ких со­ бы­тий ос­ве­щал­ся в пе­ри­оди­чес­ких вы­пус­ках ки­но­жур­на­ла «Со­ ве­тс­кий Ка­за­хс­тан» (вы­пус­кал­ся с 1936 го­да), ко­то­рый яв­лял­ся опе­ра­тив­ной ки­но­ин­фор­ма­цией о наибо­лее зна­чи­тель­ных те­ку­ щих со­бы­тиях. Ки­но­жур­нал в ис­точ­ни­ко­вед­чес­ком ас­пек­те имеет дос­та­точ­но вы­со­кий по­тен­циал, об­ла­дая на­сы­щен­ной ин­фор­ма­ ци­он­ной плот­ностью. В нем за­фик­си­ро­ва­на мно­го­ас­пе­кт­ная ин­ фор­ма­ция прак­ти­чес­ки обо всех сфе­рах жиз­не­деятель­ности ка­за­х-­ с­танс­ко­го об­ще­ст­ва. Сю­же­ты в ки­но­жур­на­лах не ли­ше­ны своего ро­да па­рад­нос­ти и про­па­ган­дистс­кой нап­рав­лен­нос­ти. Од­на­ко, на наш взг­ляд, их сле­дует восп­ри­ни­мать, преж­де все­го, как про­дукт оп­ре­де­лен­но­го вре­ме­ни и ос­мыс­лить поз­на­ва­тель­ные свой­ст­ва как цен­но­го ис­то­ри­чес­ко­го ис­точ­ни­ка. 111

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

Фраг­мен­тар­ные офи­ци­альные за­пи­си со­бы­тий по­ли­ти­чес­кой жиз­ни ст­ра­ны в пос­лед­ние де­ся­ти­ле­тия со­ве­тс­ко­го пе­ри­ода до­ пол­не­ны ини­циатив­ны­ми за­пи­ся­ми со сто­ро­ны ар­хи­ва – вос­по­ ми­на­ниями, выс­туп­ле­ниями участ­ни­ков зна­чи­тель­ных со­бы­тий, жертв ста­ли­нс­ких реп­рес­сии. Са­мым круп­ным мас­си­вом с точ­ки зре­ния объема и хро­но­ло­ ги­чес­ко­го ох­ва­та со­бы­тий яв­ляет­ся комп­лекс ки­но­фо­то­фо­но­до­ ку­мен­тов по ис­то­рии со­ци­ально-эко­но­ми­чес­кой жиз­ни ст­ра­ны. Эко­но­ми­чес­кая жиз­нь раз­лич­ных ре­гионов на­шей ст­ра­ны наибо­ лее ком­пакт­но от­ра­жает­ся в ки­но­из­да­нии «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­ тан», до­ку­мен­таль­ных и науч­но-по­пу­ляр­ных филь­мах, соз­дан­ных ки­нос­ту­дией «Ка­зах­фильм», «Ка­зах­те­ле­фильм». Ки­но­фо­то­до­ку­ мен­ты всес­то­рон­не по­ка­зы­вают сос­тоя­ние и раз­ви­тие раз­лич­ных от­рас­лей про­мыш­лен­нос­ти, транс­пор­та и сель­ско­го хо­зяй­ст­ва Ка­за­х­стана за 1920-1980 го­ды. По ним мож­но прос­ле­дить ис­то­ рию круп­ней­ших про­мыш­лен­ных предп­рия­тий рес­пуб­ли­ки (Ка­ ра­ган­динс­ко­го ме­тал­лур­ги­чес­ко­го ком­би­на­та, Джез­каз­га­нс­ко­го и Бал­хашс­ко­го гор­но-ме­тал­лур­ги­чес­ких ком­би­на­тов, Усть-Ка­ме­ но­горс­ких ти­та­но-маг­ниево­го, свин­цо­во-цин­ко­во­го ком­би­на­тов и мно­гих др.), произ­во­ди­те­лей сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ной про­дук­ции. Сю­же­ты и филь­мы от­ра­жают эта­пы ст­рои­тель­ст­ва, тех­но­ло­ги­ чес­кие про­цес­сы, вы­пус­каемую про­дук­цию, их ка­че­ст­во, пе­ре­до­ ви­ков произ­во­дс­тва, раз­ви­тие инф­раст­рук­ту­ры и др. Имеющиеся фо­но­до­ку­мен­ты предс­тав­ляют со­бой вос­по­ми­на­ния ст­роите­лей круп­ных про­мыш­лен­ных, сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ных объек­тов, пе­ре­ до­ви­ков произ­во­дс­тва и до­пол­няют ин­фор­ма­цию, имеющуюся в ки­но­фо­то­до­ку­мен­тах. Зна­чи­тель­ный ин­фор­ма­ци­он­ный мас­сив расс­ка­зы­вает ис­то­ рию Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны и учас­тие в ней ка­за­хс­тан­цев. Ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты по ис­то­рии вой­ны сос­тав­ляют «зо­ло­ той фонд» ар­хи­ва и ак­тив­но ис­поль­зуют­ся пот­ре­би­те­ля­ми ин­фор­ ма­ции. Боль­шинс­тво сю­же­тов по ис­то­рии вой­ны за­фик­си­ро­ва­ны в ки­но­жур­на­лах «Союз­ки­но­жур­нал», соз­дан­ные ра­бот­ни­ка­ми Цент­раль­ной объеди­нен­ной ки­нос­ту­дией. По срав­не­нию с дру­ ги­ми те­ма­ти­чес­ки­ми груп­па­ми, зву­ко­ле­то­пись по ис­то­рии вой­ны предс­тав­ле­ны в боль­шем объеме и зас­лу­жи­вает бо­лее глу­бо­ко­го вни­ма­ния исс­ле­до­ва­те­лей. Наи­боль­шей ин­фор­ма­ци­он­ной плот­ностью по дан­ной те­ме об­ 112 ла­дают пе­ри­оди­чес­кие ки­но­из­да­ния – «Союз­ки­но­жур­нал», «Со­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

ве­тс­кий Ка­за­хс­тан», «Пионе­рия», «Со­ве­тс­кое ис­ку­сс­тво». Не­ко­ то­рые ки­но­жур­на­лы, спец­вы­пус­ки, са­мос­тоя­тель­ные ки­но­сю­же­ ты бы­ли выяв­ле­ны и приоб­ре­те­ны в ви­де ко­пий из го­су­да­рст­вен­ ных ар­хи­вов быв­ше­го СССР. Пе­ри­оди­чес­кие ки­но­жур­на­лы со­дер­жат ши­ро­кий и раз­нооб­ раз­ный по своему ха­рак­те­ру и со­дер­жа­нию круг све­де­ний и фак­тов, ко­то­рые в со­во­куп­нос­ти об­ла­дают вы­со­ким ин­фор­ма­ ци­он­ным по­тен­циа­лом. Их ана­лиз поз­во­ляет выя­вить не толь­ко мно­гог­ран­нос­ть те­ма­ти­ки, но и ши­ро­кую геог­ра­фию имею­щих­ся съе­мок, а так­же оп­ре­де­лен­ную пос­ле­до­ва­тель­ность в фик­са­ции со­бы­тий на ки­но­фо­топ­лен­ку. В каж­дом вы­пус­ке ки­но­жур­на­лов по­ме­ще­ны, как пра­ви­ло, в сред­нем по 5-6 раз­лич­ных по те­ма­ти­ке сю­же­тов. Боевые дей­ст­вия со­ве­тс­ких вой­ск на раз­лич­ных фрон­тах наибо­лее ши­ро­ко от­ра­же­ны в пе­ри­оди­чес­ких вы­пус­ках «Союз­ ки­но­жур­на­ла» Цент­раль­ной объеди­нен­ной ки­нос­ту­дии (ЦОКС). Вы­пус­ки «Союз­ки­но­жур­на­ла» от­ло­жи­лись в ар­хив­ном фон­ де за 1941, 1942, 1944 го­ды, но и они дос­та­точ­но ин­фор­ма­тив­ны в ос­ве­ще­нии раз­лич­ных ас­пек­тов вой­ны. Опе­ра­то­ры сту­дии за­ фик­си­ро­ва­ли ход воен­ных опе­ра­ций, вы­пол­не­ние бое­вых за­да­ний час­тя­ми Крас­ной Ар­мии, пар­ти­за­нс­ки­ми от­ря­да­ми, ос­во­бож­де­ ние зах­ва­чен­ных вра­гом сел и го­ро­дов, сле­ды зверс­тв фа­шис­тов, наг­раж­де­ние ге­роев вой­ны, пе­ре­го­во­ры с союз­ни­ка­ми, по­мощь ты­ла фрон­ту, и, да­же, ка­за­лось бы, неу­мест­ное в ус­ло­виях вой­ ны празд­нич­ное но­во­год­нее зас­толье. «Спа­си­бо тем, – пи­сал К. М. Си­мо­нов в пре­дис­ло­вии к альбо­му «Из ки­но­ле­то­пи­си Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной», – кто сни­мал все это в тот день и час – в бою и на фрон­то­вой до­ро­ге, на пе­реп­ра­ве, в пар­ти­за­нс­ком ты­лу, в ка­би­ не са­мо­ле­та, че­рез смот­ро­вую щель тан­ка, че­рез амб­ра­зу­ру до­та, из око­па, из окон го­ря­ще­го зда­ния… Сни­мал для оче­ред­но­го но­ ме­ра ки­но­жур­на­ла, от­ве­чая пот­реб­нос­тям то­го дня и вмес­те с тем от­ве­чая пот­реб­нос­тям ис­то­рии». Учас­тие ка­за­хс­тан­цев в Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­не наибо­ лее пол­но предс­тав­ле­ны в ки­но­жур­на­ле «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан». Они от­ли­чают­ся ин­фор­ма­ци­он­ной на­сы­щен­ностью и ох­ва­ты­вают поч­ти все ас­пек­ты жиз­ни ка­за­хс­танс­ко­го об­ще­ст­ва то­го пе­ри­ода. Вы­пуск № 24 ки­но­жур­на­ла за 1941 год за­фик­си­ро­вал ми­тинг тру­ дя­щих­ся г. Ал­ма-Аты в свя­зи с объяв­ле­нием вой­ны и выс­туп­ле­ ния участ­ни­ков ми­тин­га с осуж­де­нием аг­рес­со­ров. 113

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

В зна­чи­тель­ную по объему груп­пу мож­но вы­де­лить до­ку­ мен­тальные сю­же­ты по пе­ре­во­ду про­мыш­лен­нос­ти на воен­ные нуж­ды. Хро­ни­ка тех лет по­ве­ст­вует о при­ме­не­нии но­вых ме­то­ дов произ­во­дс­тва в Ле­ни­но­горс­ком по­ли­ме­тал­ли­чес­ком ком­би­ на­те, ра­бо­те Ульбинс­кой гид­роэлект­рос­т ан­ции, снаб­жаю­щей Ле­ни­но­горс­кий свин­цо­вый и ме­деп­ла­виль­ные за­во­ды, до­бы­чу уг­ля в но­вой шах­те Эм­би­нс­ко­го руд­ни­ка, ст­рои­тель­ст­во но­во­го воен­но­го за­во­да ус­ко­рен­ны­ми тем­па­ми (за 25 дней), за­вер­ше­ние­ ст­рои­тель­ных ра­бот на Гурь­евс­ком ма­ши­но­ст­рои­тель­ном за­во­де, Ак­тю­бинс­ком за­во­де фер­росп­ла­вов, о соз­да­нии про­мыш­лен­но­ го уз­ла по до­бы­че и пе­ре­ра­бот­ке за­ле­жей фос­фо­ри­тов в Джам­ булс­кой об­лас­ти, о ба­зах чер­ной ме­тал­лур­гии в Ка­ра­ган­динс­кой об­лас­ти и др. Мно­же­ст­во сю­же­тов ос­ве­щают вы­пуск раз­лич­ных ви­дов ору­жия и воен­ной тех­ни­ки ма­ши­но­ст­рои­тель­ны­ми и ме­ тал­лооб­ра­ба­ты­вающи­ми за­во­да­ми, в том чис­ле эва­ку­иро­ван­ны­ми предп­риятиями. Ши­ро­ко от­ра­жают­ся в вы­пус­ках жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­ тан» дея­тель­ность тру­же­ни­ков ты­ла, и, преж­де все­го, жен­щин и де­тей, за­ме­нив­ших мо­би­ли­зо­ван­ных от­цов и му­жей. Жен­щи­нышах­те­ры, жен­щи­ны-ме­тал­лур­ги, жен­щи­ны-ме­ха­ни­за­то­ры, жен­ щи­ны и де­ти за из­го­тов­ле­нием воен­ной тех­ни­ки, жен­щи­ны и де­ ти на сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ных ра­бо­тах – та­ко­вы ос­нов­ные сю­же­ты вы­пус­ков жур­на­ла. Ки­нох­ро­ни­ке­ры сох­ра­ни­ли для по­том­ков сю­же­ты, ос­ве­щаю­ щие нап­ря­жен­ный труд ка­за­хс­тан­цев во имя По­бе­ды. Вы­пуск № 42 за 1941 год жур­на­ла сооб­щает об установ­ле­нии но­во­го ре­кор­да по вы­ра­бот­ке ру­ды (2143% нор­мы) бу­риль­щи­ком Ле­ни­но­горс­ко­го руд­ни­ка Г. Хай­ди­ным, вып­лав­ке сверх­пла­но­вой ме­ди гор­но­вым Ир­ты­шс­ко­го ме­деп­ла­виль­но­го за­во­да Д. Аби­ло­вым . «Союз­ки­но­ жур­нал» № 16 за 1942 год ин­фор­ми­рует о тру­до­вой вах­те бри­га­ды шах­те­ров То­гум­баева шах­ты № 31, вы­дав­шей за сме­ну че­ты­ре нор­мы. Мно­же­ст­во сю­же­тов пос­вя­ще­ны ге­роичес­ко­му тру­ду кол­хоз­ ни­ков. В кад­рах ки­нох­ро­ни­ки знат­ный та­бун­щик Б. Шын­таев из Чи­ли­кс­ко­го рай­она Ал­ма-Атинс­кой об­лас­ти, хлоп­ко­роб-ор­де­но­ но­сец М. Жун­ди­баев из кол­хо­за «Ал­га­бас» Са­ры­агачс­ко­го рай­она Юж­но-Ка­за­хс­танс­кой об­лас­ти, знат­ная свек­ло­вич­ни­ца Т. Рад­чен­ ко из кол­хо­за «По­бе­да» Мер­кенс­ко­го рай­она Джам­булс­кой об­лас­ ти, знат­ный ри­со­вод Ким Ман-Сан из кол­хо­за «Аван­гард» Чии­ 114 лис­ко­го рай­она Кзыл-ор­ди­нс­кой об­лас­ти...

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

Прак­ти­чес­ки каж­дый вы­пуск ки­но­жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­ за­хс­тан» за воен­ные го­ды сооб­щал о при­рос­те про­дук­ции про­ мыш­лен­но­го произ­во­дс­тва, пе­ре­вы­пол­не­нии пла­но­вых за­да­ний, об установ­ле­нии ре­кор­дов уро­жай­нос­ти сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ных куль­тур, о при­рос­те по­го­ловья ско­та. Вряд ли здесь воз­мож­но пе­ ре­чис­лить все сю­же­ты о тру­до­вых под­ви­гах ка­за­хс­тан­цев, дос­ тиг­ну­тых це­ной нап­ря­жен­но­го тру­да, ли­ше­ний и невз­год. По­ми­мо тру­до­во­го вк­ла­да, ка­за­хс­тан­цы ока­зы­ва­ли доб­ро­воль­ ную по­мощь фрон­ту. Кад­ры ки­нох­ро­ни­ки сооб­щают о вне­се­нии своих сбе­ре­же­ний кол­хоз­ни­ка­ми «Луч Вос­то­ка» Ал­ма-Атинс­кой об­лас­ти для тан­ко­вой ко­лон­ны, сбо­ре средс­тв кол­хоз­ни­ка­ми «Ен­ бек» для приоб­ре­те­ния бро­не­поез­да, под­пис­ке на го­су­да­рст­вен­ ный заем чле­нов ар­те­ли им. Ста­ли­на Ал­ма-Атинс­кой об­лас­ти, вк­ла­де лич­ных средс­тв звеньевым кол­хо­за «Аван­гард» Ким МанСа­ном и др. В от­дель­ную груп­пу мож­но вы­де­лить сю­же­ты о под­ви­гах ка­ за­хс­тан­цев на фрон­тах вой­ны. Ки­но­кад­ры за­пе­чат­ле­ли вру­че­ние пра­ви­тель­ст­вен­ной наг­ра­ды И.В. Пан­фи­ло­ву (1942 г.), вс­тре­чу Ге­роя Со­ве­тс­ко­го Союза М. Габ­дул­ли­на зем­ля­ка­ми, его поезд­ки по го­ро­дам Ка­за­х­стана (1943 г.), вс­тре­чу Б. Мо­мыш-улы с акы­ на­ми и пи­са­те­ля­ми в Ал­ма-Ате (1944 г.), мать Ге­роя Со­ве­тс­ко­го Союза М. Ма­ме­то­вой – Ами­ну Ма­ме­то­ву с пос­лед­ни­ми пись­ма­ми и фо­тог­ра­фиями до­че­ри (1944 г.), выс­туп­ле­ние Ге­роя Со­ве­тс­ко­го Союза К. Ис­ма­гу­ло­ва пе­ред школьни­ка­ми и др. В со­во­куп­нос­ти, эта груп­па ки­нох­ро­ни­ки предс­тав­ле­на весь­ма фраг­мен­тар­на, и тре­бует до­пол­ни­тель­но­го об­ра­ще­ния к дру­гим ви­дам ис­точ­ни­ков. Сле­дует от­ме­тить, что в объек­тив ки­но­ка­ме­ры по­па­да­ли в пер­вую оче­редь те со­бы­тия, ко­то­рые с точ­ки зре­ния ав­то­ров съе­мок ка­за­ лись наибо­лее важ­ны­ми. В то же вре­мя зна­чи­тель­ные ис­то­ри­чес­ кие фак­ты по ря­ду при­чин ос­та­ва­лись вне кад­ров и не наш­ли от­ра­ же­ния в до­ку­мен­таль­ном ки­но. Так, в сю­же­тах хро­ни­ки от­су­тс­т-­ вуют та­кие проб­ле­мы как раз­ме­ще­ние эва­ку­иро­ван­но­го на­се­ле­ ния, ре­пат­рииро­ван­ных на­ро­дов на тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана и др. Хро­ни­каль­ные съем­ки о Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­не до­ пол­няют до­ку­мен­тальные филь­мы. Уже в 1942 го­ду Ал­ма-Атинс­ кой сту­дией ки­нох­ро­ни­ки бы­ли вы­пу­ще­ны филь­мы: «Гвар­дейцы ты­ла» (Ре­жис­сер М. Шап­сай, опе­ра­тор Б. Пум­пянс­кий), «Те­бе, фронт» (Ав­тор-ре­жис­сер Д. Вер­тов, ре­жис­сер Е. Сви­ло­ва, опе­ра­ тор Б. Пум­пянс­кий) о воен­ном и тру­до­вом под­ви­ге ка­за­хс­тан­цев 115

3. Аудиовизуальные источники как составная часть социальной и духовной культуры

в первые годы войны. Фильм «Самое дорогое» (Режиссер А. Ованесова, оператор И. Касаткина), выпущенный в том же году, рассказывает об осиротевших детях Украины, Крыма, Белоруссии и принявших их семьях. Подвигам воинов героической 8-й гвардейской дивизии в боях под Москвой и их командиру генерал-майору И. В. Панфилову посвящен фильм режиссеров Я. Посельского и М. Слуцкого «Восьмая гвардейская» (1943 г.). Мужество и героизм воиновпанфиловцев освещается и в документальном фильме режиссера А. Нугманова «За нами Москва» (1966 г.). В последующем, кинематографисты обращались к теме войны в основном в юбилейные даты. 20-летнему юбилею Победы над Германией посвящен фильм «По призыву Родины», где рассказывается о военных и трудовых подвигах казахстанцев во имя Победы. Масштабный фильм «Казахстан в Великой Отечественной войне» с использованием материалов Государственного архива кинофотодокументов СССР, Государственного архива звукозаписей СССР, Госфильмофонда СССР, Центрального государственного архива кинофотодокументов и звукозаписей КазССР был снят к 30-летию Победы. Фильм режиссера Ю. Пискунова «Необходима фотография» (1975 г.) о ветеранах Великой Отечественной войны, работающих на Балхашском горно-металлургическом комбинате, построен на старых фронтовых фотографиях. В архивных фондах хранятся также документальные фильмы-портреты, посвященные Героям Советского Союза Алие Молдагуловой; Зиянату Хусаинову, сражавшегося в рядах интернационального батальона болгарских партизан; дважды Герою Советского Союза Т. Бигельдинову; легендарной личности, комбату Панфиловской дивизии Б. Момыш-улы; воину-журналисту Б. Булкишеву; одному из первых летчиков-казахов С. Асатову; фронтовым подругам, медицинским сестрам Р. Искаковой и М. Кухарской-Смирновой и др. Фотофонд архива представляет собой массивный комплекс и в содержательном плане также информативен. Как и кинодокументы, они разносторонне характеризуют и во многом дополняют многие аспекты данной проблемы. Интерес вызывают личные фотофонды участников Великой Отечественной войны. Так, личный фонд П.С. Белан, доктора исторических наук, профессо116 ра Института истории, археологии и этнографии, содержит порт-

3.1. Аудиовизуальные источники по социальной и политической истории Казахстана.

реты Героев Советского Союза: А.М. Анищенко, А.Ф. Горобец, С.Г. Гуденко, А.И. Гридинского, Н.И. Должанского и др. Фонд содержит снимки, запечатлевшие посещение делегацией Казахстана Краснознаменного Балтийского флота (1943 г.), принятие Боевого Знамени Г.Б. Сафиуллиным – генерал-майором 25-го гвардейского стрелкового корпуса. В фонде Д.С. Вечкутова представлены фотографии боевых действий бойцов и командиров 73-й гвардейской СталинградскоДунайской дивизии, снимки командного состава дивизии (генерал-майор Г.Б. Сафиуллин, гвардии майор, алмаатинец М.Т. Черницын, старший агитатор политотдела Д.С. Вечкутов, старший сержант Сагындыков и др.). Личный фотофонд писателя, доктора филологических наук, Героя Советского Союза М. Габдуллина содержит групповые фотографии Панфилова И.В. – генерал-майора, командира 316-й стрелковой дивизии среди офицеров (1941 г.); Б. Момыш-улы – командира полка; Д. Снегина – командира дивизиона; Л. Ермолаева – начальника разведки с генерал-майором И.М. Чистяковым (1942 г.). Здесь же сохранились снимки, запечатлевшие митинг трудящихся г. Алма-Аты в связи с началом войны, заявление М. Маметовой с просьбой отправить на фронт, карта-схема боевого пути 8-й гвардейской стрелковой дивизии. Содержателен фонд К. Кайсенова – партизана, кавалера ордена Отечественной войны 1 степени, ордена Богдана Хмельницкого 3-й степени. В нем отложились снимки партизан-казахстанцев, фотографии аппарата Верховного Совета КазССР (А. Ермагамбетова, У. Казакбаев, Т. Ундасынов, Ж. Шаяхметов и др.); военных писателей, сотрудников редакции газеты «Социалистік Қазақстан» (1944 г.); участников конференции ветеранов войны (А. Мересьева, С. Нурмагамбетова, Д. Снегина и др.). Фонд А. И. Калиберды – первого секретаря посольства Украины в Республике Казахстан содержит видовые фотоснимки: наступление немецких войск; советские солдаты на поле боя; военный госпиталь; военный завод; противотанковые ограждения; Москва в июне 1941 года; В.М. Молотов и И.В. Сталин в день 9 мая 1945 года. Фотоснимки воинов-казахстанцев: снайперов К. Улюбаев, К. Койшибаев, автоматчиков Байдусанов, Джаниев, Каримов, Оспанов, Убейдулов, Шепкобаев представлены в фонде ветера- 117

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

на вой­ны, май­ора в отс­тав­ке, быв­ше­го ко­ман­ди­ра ро­ты 1278-го ст­рел­ко­во­го пол­ка 391-й Крас­ноз­на­мен­ной Ре­жиц­кой ст­рел­ко­вой ди­ви­зии П. С. Ста­ко­зо­ва. В фон­де так­же имеют­ся фо­тог­ра­фии чле­нов Воен­но­го Со­ве­та 1-й удар­ной ар­мии Се­ве­ро-За­пад­но­го фрон­та ге­не­рал-майо­ров Ко­лес­ни­ко­ва и Гар­ши­на; ко­ман­ди­ров 391-й ст­рел­ко­вой ди­ви­зии Ге­роя Со­ве­тс­ко­го Союза гвар­дии ге­не­ рал-май­ора М. Е. Ко­зы­ря, ге­не­рал-май­ора Н. П. Ани­си­мо­ва; груп­ по­вые сним­ки сол­дат и офи­це­ров ди­ви­зии (1941-1945 гг.); ме­ди­ ци­нс­ко­го пер­со­на­ла и др. Цент­раль­ный ар­хив так­же хра­нит лич­ные фо­то­фон­ды ве­те­ ра­нов Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны: Т. Я. Би­гель­ди­но­ва,­ Т. Ис­ма­ило­ва, Н. Клоч­ко­вой, О.А. Ко­ма­ро­вой, Б. Мо­мышулы,­ Г. П. Пи­чу­ги­на, Г. Т. Ры­жо­ва, М. Са­ды­ко­ва, Н. Я. Ску­дар­но­вой,­ М. Ф. Ту­ку­баевой, Т. Л. Ульяновс­кой, А. У. Усе­но­ва. Со­бы­тия Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны за­ни­мают цент­раль­ ное мес­то в зву­ко­ле­то­пи­си ст­ра­ны 40-х го­дов. В ар­хи­ве хра­нят­ся за­пи­си офи­ци­аль­ных ме­роп­рия­тии: пле­ну­ма пи­са­те­лей Ка­за­х­ стана, пос­вя­щен­но­го 30-ле­тию По­бе­ды в Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­не, тор­жест­вен­но­го за­се­да­ния, пос­вя­щен­но­го 40-ле­тию По­бе­ ды, тор­жест­вен­но­го соб­ра­ния, пос­вя­щен­но­го 50-ле­тию Пан­фи­ло­ вс­кой ди­ви­зии и др. Вос­по­ми­на­ниям участ­ни­ков вой­ны пос­вя­щен цикл ра­ди­опе­ ре­да­чи «Эхо ог­нен­ных лет», пос­вя­щен­ный 40-ле­тию По­бе­ды.­ В ра­ди­опе­ре­да­че проз­ву­ча­ли вос­по­ми­на­ния о бое­вых пу­тях­ М. П. Ко­си­цы­на – участ­ни­ка Курс­ко-Ор­ло­вс­кой бит­вы, В. А. Кус­то­­-­ ва­ло­ва – участ­ни­ка ос­во­бож­де­ния Мол­да­вии, А. Е. Жу­ти­нс­ко­го – участ­ни­ка штур­ма Бер­ли­на, А. Ф. Ку­ла­ко­ва, Н. И. Во­робь­ева,­ З. А. Ива­ки­ной, П. А. Пест­ря­ко­ва, В. В. Ко­сен­ко, Н. Сан­сыз­баева – участ­ни­ков Ста­ли­нг­радс­кой бит­вы и др. В аудио­фон­де Цент­раль­но­го ар­хи­ва хра­нят­ся так­же за­пи­си ра­ди­опе­ре­дач: «И пом­нит мир спа­сен­ный» – о вос­по­ми­на­ниях­ Р. Р. Кош­кар­баева, быв­ше­го ко­ман­ди­ра вз­во­да о вод­ру­же­нии Крас­но­го зна­ме­ни над рей­хс­та­гом, и Е. И. Ти­мо­феевой, быв­шей мед­сест­ры, на фрон­тах вой­ны (1975 г.); «Ле­то­пись все­на­род­но­го под­ви­га» – о вос­по­ми­на­ниях участ­ни­ков вой­ны М. Ф. Пе­ре­воз­ щи­ко­ва, Я. И. Ток­ма­но­ва, Н. М. Боб­ро­вой (1975 г.); «Фрон­то­вички – сест­ры мои», пос­вя­щен­ная жен­щи­нам – участ­ни­цам вой­ны (1985 г.) и др. До­ку­мен­тальные ра­диоком­по­зи­ции «Вол­га в серд­це впа­дает 118 мое», «Ле­ни­нг­рад­цы, де­ти мои», «Ста­ли­нг­радс­кая вах­та», «Отан

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

сол­да­ты» расс­ка­зы­вают о бое­вых пу­тях ве­те­ра­нов вой­ны и их тру­до­вой дея­тель­ности в мир­ное вре­мя, тру­же­ни­ках ты­ла в го­ды вой­ны, об эва­ку­иро­ван­ных де­тях и их даль­нейшей судь­бе. В це­ лом, зву­ко­вая хро­ни­ка по ис­то­рии Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны яв­ляет­ся со­дер­жа­тель­ной и предс­тав­ляет са­мос­тоя­тель­ный ин­те­ рес для исс­ле­до­ва­те­лей. Реп­ре­зен­та­тив­ность аудиови­зу­ально­го фон­да ст­ра­ны в ос­ве­ ще­нии со­бы­тии Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны отк­ры­вает но­вые перс­пек­ти­вы в исс­ле­до­ва­ниях в этой об­лас­ти. Ис­поль­зо­ва­ние ки­ но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов на­рав­не с дру­ги­ми ви­да­ми ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков при ос­ве­ще­нии со­бы­тий от­дель­ных пе­риодов оте­че­ ст­вен­ной ис­то­рии зна­чи­тель­но обо­га­ти­ло бы до­ку­мен­тальную ба­ зу ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ний. Ин­те­рес для ис­то­ри­чес­ко­го исс­ле­до­ва­ния предс­тав­ляет аудио­ ви­зу­альная до­ку­мен­та­ция по ис­то­рии внеш­ней по­ли­ти­ки ст­ра­ны. Сле­дует от­ме­тить, что ки­но- и фо­топ­роиз­во­дя­щие уч­реж­де­ния (ки­нос­ту­дия «Ка­зах­фильм», рес­пуб­ли­канс­кие га­зе­ты и жур­на­ лы, Об­ще­ст­во друж­бы с за­ру­беж­ны­ми ст­ра­на­ми и др.), как ос­ нов­ные ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния на­циональ­но­го ар­хи­вох­ра­ ни­ли­ща, прояв­ля­ли пос­тоян­ный ин­те­рес к дан­ной проб­ле­ме. В ре­зуль­та­те че­го в ки­но­фо­то­фон­де ст­ра­ны от­ло­жил­ся дос­та­точ­но круп­ный мас­сив до­ку­мен­тов, ко­то­рые за­фик­си­ро­ва­ли мно­го­об­ра­ зие по­ли­ти­чес­ких, эко­но­ми­чес­ких, куль­турных свя­зей и сот­руд­ ни­чест­ва Ка­за­х­стана прак­ти­чес­ки со все­ми ст­ра­на­ми ми­ра. Что ка­сает­ся фо­но­до­ку­мен­тов, то эта груп­па ис­точ­ни­ков по ис­то­рии внеш­них свя­зей нем­но­го­чис­лен­ная. Это объяс­няет­ся впол­не оп­ ре­де­лен­ны­ми при­чи­на­ми: по­дав­ляющая час­ть офи­ци­аль­ных ме­ роп­рия­тий это­го ро­да не до­ку­мен­ти­рует­ся пос­редст­вом зву­ко­ за­пи­си; от­дель­ные ин­тер­вью го­су­да­рст­вен­ных, по­ли­ти­чес­ких деяте­лей, предс­та­ви­те­лей иност­ран­ных го­су­да­рс­тв соз­дают­ся как час­ть ра­ди­оре­пор­та­жа или ра­дио- и те­ле­пе­ре­да­чи, ко­то­рые, в свою оче­редь, ред­ко отк­ла­ды­вают­ся в ар­хив­ных фон­дах в пол­ном­ объеме. Выяв­ле­ние ин­фор­ма­ци­он­ных воз­мож­нос­тей ки­но­фо­то­до­ку­ мен­тов в ос­ве­ще­нии меж­ду­на­род­ных свя­зей в пред­шест­вую­щий пе­ри­од ис­то­рии на­шей ст­ра­ны, где на­коп­лен дос­та­точ­ный опыт и тра­ди­ции сот­руд­ни­чест­ва с внеш­ним ми­ром, с вы­хо­дом на­шей ст­ра­ны на ми­ро­вую аре­ну в ка­че­ст­ве не­за­ви­си­мо­го и са­мос­тоя­ тель­но­го суб­ъек­та, ос­тают­ся пос­тоян­но ак­ту­альны­ми. 119

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

В аудиови­зу­аль­ном хра­ни­ли­ще рес­пуб­ли­ки со­дер­жит­ся зна­ чи­тель­ный мас­сив ар­хив­ной ин­фор­ма­ции, ха­рак­те­ри­зующий раз­лич­ные ас­пек­ты внеш­не­по­ли­ти­чес­кой дея­тель­ности ст­ра­ны, ко­то­рый предс­та­вит не­сом­нен­ный ин­те­рес для исс­ле­до­ва­те­лей дан­ной те­мы. Впер­вые по­се­ще­ние иност­ран­ны­ми гос­тя­ми на­шу ст­ра­ну за­ фик­си­ро­ва­но в ки­но­жур­на­ле № 28, 1951 го­да, в кад­рах ко­то­ро­го вс­тре­ча деяте­лей куль­ту­ры Ин­дии в Ал­ма-Атинс­ком аэро­пор­ту предс­та­ви­те­ля­ми го­ро­дс­кой влас­ти, уче­ны­ми, деяте­ля­ми куль­ту­ ры Ка­за­х­стана. В том же го­ду в Ал­ма-Ату при­бы­ла де­ле­га­ция вен­герс­ких крес­тьян, по­се­тив­ших Инс­ти­тут зем­ле­де­лия Ка­за­хс­ко­го фи­ли­ала ВАСХНИЛ, сель­хо­зар­тель «По­ли­тот­де­лец» Ен­бек­ши­ка­за­хс­ко­го рай­она, мо­лоч­но-то­вар­ную фер­му кол­хо­за «Ве­се­лая жиз­нь» Ал­ ма-Атинс­ко­го рай­она; проф­союз­ная де­ле­га­ция из Ки­тая, вс­тре­ тив­шаяся с ра­бо­чи­ми Ал­ма-Атинс­кой кон­ди­те­рс­кой фаб­ри­ки. Сле­дует от­ме­тить час­тое по­се­ще­ние на­шей ст­ра­ны де­ле­га­циями из Ки­тая с раз­лич­ны­ми це­ля­ми вп­лоть до ухуд­ше­ния со­ве­тс­ко-ки­ тайс­ких от­но­ше­ний в кон­це 50-х го­дов. Так, в 1952 го­ду де­ле­га­ция ки­тайс­ких крес­тьян во гла­ве с Дин Чжун Зе­ня по­се­ти­ла хо­зяй­ст­ва Ал­ма-Атинс­кой об­лас­ти, в 1954 го­ду ки­тай­ские спе­циалис­ты зна­ ко­ми­лись с но­вой тех­но­ло­гией, при­ме­няемых на шах­тах Ка­ра­ган­ динс­ко­го уголь­но­го бас­сейна. В 50-80-е пос­тоян­ные кон­так­ты на­ла­ди­лись с Ин­дией, ко­то­рой СССР ока­зы­вал по­мощь в эко­но­ми­чес­кой, по­ли­ти­чес­кой, науч­нотех­ни­чес­кой и куль­турных сфе­рах. Пос­ле об­ре­те­ния не­за­ви­си­ мос­ти этой ст­ра­ной Ка­за­хс­тан по­се­ти­ли прог­рес­сив­ные деяте­ли Ин­дии – член Все­мир­но­го Со­ве­та Ми­ра док­тор Мо­хан­рал Атал, пи­са­тель Сингх Нав­те­ди и др. Боль­шой об­ще­ст­вен­ный ре­зо­нанс имел приезд в на­шу ст­ра­ну премь­ер-ми­ни­ст­ра Ин­дии Джа­ва­хар­ ла­ла Не­ру и его до­че­ри Ин­ди­ры Ган­ди в 1955 го­ду. Это со­бы­тие от­ра­же­но в спец­вы­пус­ке ки­но­жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан», № 24. Меж­ду­на­род­ные свя­зи на­шей ст­ра­ны тес­но пе­реп­ле­лись с проб­ле­ма­ми идеоло­ги­за­ции внеш­ней по­ли­ти­ки СССР. Вхож­де­ние ст­ран Вос­точ­ной Ев­ро­пы и не­ко­то­рых ре­гионов Юго-Вос­точ­ной Азии пос­ле вто­рой ми­ро­вой вой­ны в сфе­ру влия­ния СССР и вы­ бор ими со­циалис­ти­чес­ко­го пу­ти раз­ви­тия иг­ра­ли су­ще­ст­вен­ную роль в меж­го­су­да­рст­вен­ных свя­зях. Установ­ле­ние двух­по­люс­но­ 120 го ми­ра в соот­ве­тс­твии с гос­подс­твующи­ми по­ли­ти­чес­ки­ми по­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

ряд­ка­ми оп­ре­де­ля­ли от­но­ше­ния меж­ду ст­ра­на­ми и ре­ги­она­ми в за­ви­си­мос­ти от идеоло­ги­чес­ких устано­вок. На­чи­ная с 60-х го­дов в сфе­ру меж­ду­на­род­ных свя­зей и сот­ руд­ни­чест­ва на­шей ст­ра­ны вхо­дят ст­ра­ны Аф­ри­ки, ко­то­рые при не­пос­редст­вен­ной фи­нан­со­вой, по­ли­ти­чес­кой, мо­раль­ной под­ держ­ке СССР выб­ра­ли со­циалис­ти­чес­кую ориен­та­цию. Вы­пус­ ки ки­но­жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан» со­дер­жат ин­фор­ма­цию о по­се­ще­нии Ка­за­х­стана пар­ла­ме­нт­ски­ми де­ле­га­циями ни­ге­рии (1963 г.), Ли­вии (1967 г.), Мав­ри­та­нии (1969 г.), Гви­неи, Зам­бии, Кон­го (1974 г.) и др.; о про­ве­де­нии Дней, де­кад куль­ту­ры, ис­ку­сс­тва в рам­ках дея­тель­ности Об­ще­ст­ва свя­зей с за­ру­беж­ны­ми ст­ ра­на­ми. По­се­тив­шие на­шу рес­пуб­ли­ку зна­ко­ми­лись не толь­ко с эко­но­ми­чес­ки­ми и куль­турны­ми дос­ти­же­ниями ст­ра­ны, но и гос­ подс­тво­вав­шей идеоло­го-по­ли­ти­чес­кой и со­ци­ально-эко­но­ми­чес­ кой сис­те­мой. Нес­мот­ря на фор­ми­ро­ва­ние в ми­ре в пос­ле­воен­ный пе­ри­од идеоло­ги­чес­ко­го, по­ли­ти­чес­ко­го, воен­но­го про­ти­вос­тоя­ния про­ ти­во­по­лож­ных об­ще­ст­вен­ных мо­де­лей, Ка­за­хс­тан по­се­щают и предс­та­ви­те­ли ка­пи­та­лис­ти­чес­ко­го ми­ра. Так, ки­но­жур­на­лы сооб­щают о пре­бы­ва­нии фран­цузс­кой сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ной де­ ле­га­ции (1959), про­ве­де­нии Дней Фран­ции в СССР, в рам­ках ко­ то­ро­го в Ал­ма-Ате по­бы­вал ху­дож­ник Жан Эф­фель и ор­га­ни­зо­ ва­на вс­тре­ча ве­те­ра­нов авиа­пол­ка «Нор­ман­дия-Не­ман» ге­не­ра­ла Пьера Пуйяда с ме­ха­ни­ком пол­ка Пет­ром Фи­лип­по­вым (1975). Куль­турные свя­зи под­дер­жи­ва­лись с ФРГ, Ка­на­дой, Ита­лией, Гре­цией, Япо­нией, Фин­лян­дией. Ки­но­до­ку­мен­ты за­пе­чат­ле­ли пе­ри­оди­чес­кие кон­так­ты Ка­за­х­стана с США: пре­бы­ва­ние аме­ ри­ка­нс­кой сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ной де­ле­га­ции (1955 г.); де­ле­га­ции ра­бот­ни­ков прос­ве­ще­ния во гла­ве с пре­зи­ден­том Питс­бург­ско­ го уни­вер­си­те­та Эд­вар­дом Лич­фил­дом, ко­то­рые оз­на­ко­ми­лись с учеб­ным про­цес­сом Каз­ГУ им. Ки­ро­ва (1958 г.); приезд в Ал­маАту ли­де­ра де­мок­ра­ти­чес­кой пар­тии Эд­лая Сти­вен­со­на (1958 г.), Ро­куэл­ла Кен­та – пред­се­да­те­ля Об­ще­ст­ва друж­бы с СССР (1962 г.); меж­ду­на­род­ную вс­тре­чу сбор­ных ко­манд США и Ка­за­х­стана по бок­су (1974 г.); сов­мест­ные со­ве­тс­ко-аме­ри­ка­нс­кие экс­пе­ри­ мен­ты по конт­ро­лю над ядер­ны­ми ис­пы­та­ниями в Ка­ра­ган­динс­ кой об­лас­ти (1987 г.) и др. В аудиови­зу­аль­ном ар­хи­ве так­же от­ло­жи­лись до­ку­мен­тальные филь­мы, ха­рак­те­ри­зующие те или иные сто­ро­ны меж­ду­на­род­ных 121

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

свя­зей Ка­за­х­стана. Ус­лов­но их мож­но под­раз­де­лить на нес­колько ка­те­го­рий: филь­мы, пос­вя­щен­ные меж­ду­на­род­но­му сот­руд­ни­ чест­ву с конк­рет­ной ст­ра­ной, про­ве­де­нию меж­ду­на­род­ных фо­ру­ мов и пре­бы­ва­нию ка­за­хс­тан­цев за ру­бе­жом. До­ку­мен­тальные филь­мы «Цве­ти, на­ша друж­ба» (1959 г.), «Ес­ ли ря­дом друзья» (1962 г.), «Под жар­ким солн­цем Йеме­на» (1978 г.), «Ст­ра­на ты­ся­чи хол­мов» (1982 г.) раск­ры­вают эко­но­ми­чес­кие и куль­турные ас­пек­ты сот­руд­ни­чест­ва с Ки­таем, Че­хос­ло­ва­кией, Йеме­ном, Руан­дой. Час­ть до­ку­мен­таль­ных филь­мов пос­вя­ще­ны про­ве­де­нию меж­ ду­на­род­ных фо­ру­мов в сто­ли­це Ка­за­х­стана. Те­ма­ти­ка их раз­ нооб­раз­на. Так, фильм «Кон­фе­рен­ция уче­ных ст­ран Азии» расс­ ка­зы­вает о IV Меж­ду­на­род­ной кон­фе­рен­ции по па­ра­зи­тар­ным бо­лез­ням жи­вот­ных. Филь­мы «Все фла­ги в гос­ти к нам», «Це­ли­ на гла­за­ми дип­ло­ма­тов» по­ве­ст­вуют о пре­бы­ва­нии в Ка­за­х­стане дип­ло­ма­тов из 16 ст­ран Ев­ро­пы, Азии и Аф­ри­ки, и их вс­тре­че с твор­чес­кой ин­тел­ли­ген­цией, по­се­ще­нии це­лин­ных хо­зяй­ств. Фильм «Что­бы не­бо бы­ло яс­ным» расс­ка­зы­вает о Меж­ду­на­род­ ном се­ми­на­ре жен­щин, пос­вя­щен­ном проб­ле­мам учас­тия жен­щин в эко­но­ми­ке своих ст­ран и в вос­пи­та­нии под­рас­тающе­го по­ко­ле­ния и др. Груп­па до­ку­мен­таль­ных филь­мов ха­рак­те­ри­зует пре­бы­ва­ние ка­за­хс­тан­цев в рам­ках дней куль­ту­ры в ФРГ, Польс­кой На­род­ной рес­пуб­ли­ке, Ин­дии, Си­рии, расс­ка­зы­вает о гаст­ро­лях мо­ло­деж­но­ го эст­рад­но­го ан­са­мб­ля «Гуль­дер» по ст­ра­нам Вос­то­ка. Дру­гая раз­но­вид­ность изоб­ра­зи­тель­ных ис­точ­ни­ков – фо­то­до­ ку­мен­ты, спо­соб­ны точ­но за­фик­си­ро­вать мо­мент реально проис­ хо­дя­ще­го про­цес­са или со­бы­тия. Пе­ре­да­вая зри­тель­ную сто­ро­ну ис­то­ри­чес­ко­го фак­та, фо­то­до­ку­мент обыч­но вых­ва­ты­вает до­воль­ но су­ще­ст­вен­ные мель­чайшие де­та­ли со­бы­тия или фак­та, фик­си­ руя важ­ные под­роб­нос­ти свер­шив­ше­го­ся со­бы­тия. Эта осо­бен­ ность де­лает фо­то­до­ку­мент од­ним из своеоб­раз­ных изоб­ра­зи­ тель­ных ис­точ­ни­ков. Фо­то­фонд аудиови­зу­ально­го ар­хи­ва по ис­то­рии меж­ду­на­род­ ных свя­зей в ко­ли­че­ст­вен­ном от­но­ше­нии пре­ва­ли­рует над ки­но­ до­ку­мен­та­ми. Они фик­си­руют мно­го­об­раз­ные сто­ро­ны меж­ду­ на­род­но­го сот­руд­ни­чест­ва Ка­за­х­стана прак­ти­чес­ки со все­ми ст­ ра­на­ми ми­ра. В со­во­куп­нос­ти, об­ла­дая вы­со­кой ин­фор­ма­тив­ной плот­ностью, они всес­то­рон­не ха­рак­те­ри­зуют свя­зи Ка­за­х­стана 122 с внеш­ним ми­ром. Сле­дует от­ме­тить, что со­бы­тия и фак­ты по

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

внеш­ним свя­зям, как пра­ви­ло, не ог­ра­ни­чи­вают­ся од­ним кад­ром съем­ки, а соп­ро­вож­дают­ся груп­пой сним­ков, свя­зан­ных за­кон­ чен­ным сю­же­том. Ха­рак­те­ри­зуя сос­тав и со­дер­жа­ние на­циональ­но­го аудиови­зу­ ально­го фон­да, не­воз­мож­но обойт­ись без хро­ни­каль­ной про­дук­ ции, ко­то­рая вы­хо­ди­ла ре­гу­ляр­но в фор­ма­те ки­но­жур­на­ла «Со­ ве­тс­кий Ка­за­хс­тан». Это не толь­ко зна­чи­тель­ный мас­сив в ко­ли­ че­ст­вен­ном от­но­ше­нии в на­циональ­ном ар­хи­ве, но и ис­точ­ник необы­чай­ной пол­но­ты ос­ве­ще­ния круп­ных внут­рен­них и меж­ду­ на­род­ных со­бы­тий, от­дель­ных фак­тов из жиз­ни обыч­ных лю­дей. Ис­то­ри­ко-ин­фор­ма­ци­он­ный по­тен­циал этих ис­точ­ни­ков пос­тоян­ но прив­ле­кает вни­ма­ние поль­зо­ва­те­лей. Круп­ней­ший со­ве­тс­кий ки­но­вед Г.М. Бол­тянс­кий пи­сал: «Осо­бен­ность и зна­че­ние хро­ ни­ки сос­тоит в том, что она яв­ляет­ся ки­но­до­ку­мен­та­цией эпо­хи, ис­то­рией ст­ра­ны на эк­ра­не. Ес­ли хро­ни­ка хо­ро­шо пос­тав­ле­на и ус­пе­вает ох­ва­тить в съем­ках все важ­нейшие со­бы­тия из жиз­ни ст­ра­ны, то, пос­мот­рев, ска­жем, ки­но­жур­на­лы за год или боль­ше, мы мо­жем вновь уви­деть, уз­нать, пе­ре­жить все то важ­ное, что прои­зош­ло в ст­ра­не за это вре­мя». Бо­га­тс­тво фак­ти­чес­ко­го ма­те­ ри­ала, со­дер­жа­щееся в пе­ри­оди­чес­ких вы­пус­ках, поз­во­ляет вы­ де­лить их сре­ди дру­гих раз­но­вид­нос­тей ки­но­до­ку­мен­тов. Тра­ди­ции об­ра­ще­ния к ним как к ин­фор­ма­ци­он­но­му про­дук­ту, а, сле­до­ва­тель­но, и кон­цент­ра­ции их в еди­ном ар­хи­вох­ра­ни­ли­ще для пос­ле­дующе­го ис­поль­зо­ва­ния, вос­хо­дят к 20-м го­дам ушед­ ше­го сто­ле­тия. Та­кие спе­ци­фи­чес­кие чер­ты ки­но­до­ку­мен­тов, как точ­ный зри­тель­ный об­раз со­бы­тий, опе­ра­тив­ность, мас­со­вос­ть, бли­зос­ть к пе­ри­оди­чес­кой пе­ча­ти, бы­ли по дос­тоинс­тву оце­не­ны но­вы­ми влас­тя­ми. Уже 4 мар­та 1918 го­да пре­зи­диум Мос­ковс­ко­ го Со­ве­та ра­бо­чих, сол­датс­ких и крес­тьянс­ких де­пу­та­тов ут­ве­ рж­дает «Обя­за­тель­ное по­станов­ле­ние о конт­ро­ле в ки­ноп­ред-­ п­риятиях». В пос­ле­дующем это по­станов­ле­ние по­ло­жи­ло на­ча­ ло вы­хо­ду ря­да за­ко­но­да­тель­ных ак­тов, оп­ре­де­лив­ших по­зи­цию го­су­да­рс­тва в от­но­ше­нии ки­не­ма­тог­ра­фии, и яви­лось пер­вым ша­гом по осу­ще­ст­вле­нию го­су­да­рст­вен­ной цен­зу­ры над вы­пус­ ком всей ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­кой про­дук­ции. С соз­да­нием Ки­не­ма­ тог­ра­фи­чес­ко­го от­де­ла при Нар­комп­ро­се РСФСР (1 ап­ре­ля 1918 го­да) – пер­во­го спе­ци­али­зи­ро­ван­но­го ор­га­на со­ве­тс­кой влас­ти в об­лас­ти ки­но, все произ­во­дст­вен­ные и идеоло­ги­чес­кие воп­ро­сы ста­ли ре­шать­ся цент­ра­ли­зо­ван­но. 123

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

К кон­цу 1918 го­да боль­ше­ви­ст­ская влас­ть пол­ностью ов­ла­де­ла важ­нейши­ми по­зи­циями в этой сфе­ре: всё за­ку­паемое за ру­бе­ жом ки­но­сырьё (плен­ки, ап­па­ра­ту­ра) сос­ре­до­та­чи­ва­лось в ру­ках го­су­да­рс­тва. Иност­ран­ная ки­ноп­ро­дук­ция под­вер­га­лась ст­ро­гой цен­зу­ре, произ­во­дс­тво и про­кат ка­ких-ли­бо до­ку­мен­таль­ных съе­ мок и дру­гих филь­мов внут­ри ст­ра­ны без ве­до­ма Ки­но­ко­ми­те­та Нар­комп­ро­са бы­ли зап­ре­ще­ны. В Прог­рам­ме пар­тии, при­ня­той на VIII съез­де РКП (б) в мар­ те 1919 го­да ки­не­ма­тог­раф упо­ми­нает­ся в чис­ле глав­ных средс­тв идеоло­ги­чес­кой ра­бо­ты пар­тии. При­чем приори­тет от­да­вал­ся ки­нох­ро­ни­ке, ко­то­рая с­ тано­вит­ся на дол­гие де­ся­ти­ле­тия вер­ ным по­мощ­ни­ком пар­тии в по­ли­ти­чес­кой про­па­ган­де. В об­щей сис­те­ме ме­роп­рия­тий, про­во­ди­мых в это вре­мя но­вой влас­тью в сфе­ре идеоло­гии, зна­чи­тель­ное мес­то за­ни­мает на­ци­она­ли­за­ция ки­ноп­ро­мыш­лен­нос­ти и вы­пуск пер­вой со­ве­тс­кой ки­ноп­ро­дук­ ции. Это свя­за­но с дек­ре­том СНК РСФСР от 27 ав­гус­та 1919 го­да «О пе­ре­хо­де фо­тог­ра­фи­чес­кой и ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­кой тор­гов­ли и про­мыш­лен­нос­ти в ве­де­ние На­род­но­го ко­мис­са­ри­ата по прос­ ве­ще­нию». В 20-е го­ды в пар­тий­ной сре­де об­суж­дают­ся и проб­ле­мы сбо­ ра и сох­ра­не­ния ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, имеющие от­но­ше­ние к ре­во­лю­ции и ис­то­рии пар­тии. В свя­зи с этим, 4 фев­ра­ля 1926 го­да СНК РСФСР пуб­ли­кует дек­рет «О пе­ре­да­че Цент­раль­но­му ар­хи­ву РСФСР не­га­ти­вов фо­тос­ним­ков и ки­но­филь­мов, имею­ щих ис­то­ри­ко-ре­во­лю­цион­ный ин­те­рес». По по­ло­же­нию дек­ре­та пос­тоян­но­му хра­не­нию в ар­хи­вах под­ле­жа­ли толь­ко хро­ни­каль­ но-до­ку­мен­тальные съем­ки, что в пос­ле­дующем спо­со­бс­тво­ва­ло уси­ле­нию вни­ма­ния к ним, как к ис­то­ри­чес­ким ис­точ­ни­кам. Необ­хо­ди­мос­ть выяв­ле­ния и сбо­ра аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­ тов восп­ри­ни­ма­лась при­шед­ши­ми к влас­ти боль­ше­ви­ка­ми че­рез приз­му ис­поль­зо­ва­ния их в ка­че­ст­ве мощ­но­го аги­та­ци­он­но­го и про­па­ган­дист­ско­го инс­тру­мен­та­рия своей идеоло­гии. Выс­ка­зы­ ва­ния ли­де­ра боль­ше­ви­стс­кой влас­ти В.И. Ле­ни­на: « …из всех от­рас­лей ху­до­же­ст­вен­но­го де­ла са­мая важ­ная – ки­не­ма­тог­ра­фия: ею нуж­но за­нять­ся в пер­вую оче­редь», «…из всех ис­ку­сс­тв для нас важ­ней­шим яв­ляет­ся ки­но» ста­ли хрес­то­ма­тий­ны­ми в со­ве­ тс­ком об­ще­ст­ве. Со­ци­альная и куль­турная роль ки­но в об­ще­ст­ве пос­ле­дующи­ми ди­рек­ти­ва­ми пар­тии оп­ре­де­ля­лись схо­жи­ми ци­ 124 та­та­ми: «Об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­кое со­дер­жа­ние со­ве­тс­ко­го ки­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

но сво­дит­ся к про­па­ган­де че­рез по­каз но­вых со­циалис­ти­чес­ких эле­мен­тов в хо­зяй­ст­ве, в об­ще­ст­вен­ных от­но­ше­ниях, в бы­ту, лич­ нос­ти че­ло­ве­ка, борь­бе про­тив пе­ре­жит­ков ста­ро­го ст­роя, прос­ ве­ще­нию масс, вос­пи­та­нию и ор­га­ни­за­ции их вок­руг куль­турных, эко­но­ми­чес­ких и по­ли­ти­чес­ких за­дач про­ле­та­риата и его пар­тии …, клас­со­во­му ос­ве­ще­нию ис­то­ри­чес­ких со­бы­тий и об­ще­ст­вен­ ных яв­ле­ний; расп­рост­ра­не­нию об­щих зна­ний и ин­тер­на­циональ­ но­му вос­пи­та­нию масс; преодо­ле­нию на­ци­она­лис­ти­чес­ких пред­ рас­суд­ков и про­вин­циаль­ной ог­ра­ни­чен­нос­ти, приоб­ще­нию масс че­рез ки­но ко всем дос­ти­же­ниям со­ве­тс­кой куль­ту­ры, ор­га­ни­за­ ции от­ды­ха и разв­ле­че­ния, но так, что­бы и разв­ле­ка­тель­ный ма­ те­ри­ал ки­но ор­га­ни­зо­вы­вал мыс­ли и чувс­тва зри­те­ля в нуж­ном про­ле­та­риату нап­рав­ле­нии…». Взя­то из ре­зо­лю­ции Все­союз­но­го пар­тийно­го со­ве­ща­ния по ки­но при ЦК ВКП (б) от 21 мар­та 1928 го­да. При этом, ки­но как средс­тво аги­та­ции, наи­боль­ший ус­пех долж­но иметь имен­но там, где с ки­не­ма­тог­ра­фией не зна­ко­мы, – «в де­рев­нях и на Вос­то­ке». Из всех ви­дов соз­да­ваемой ки­ноп­ро­дук­ции, влас­тя­ми от­да­ ва­лось пред­поч­те­ние ки­нох­ро­ни­ке. При не­боль­шом ко­ли­че­ст­ве гра­мот­но­го на­се­ле­ния, имен­но ки­нох­ро­ни­ка, как сов­ме­щающая изоб­ра­зи­тель­ную и зву­ко­вую ин­фор­ма­цию, яв­ля­лась уни­вер­саль­ ной фор­мой аги­та­ции и про­па­ган­ды для всех слоев об­ще­ст­ва. Уже в мае 1918 го­да кол­лек­ти­вом сот­руд­ни­ков Ки­но­от­де­ла Нар­ комп­ро­са РСФСР бы­ли вы­пу­ще­ны пер­вые но­ме­ра жур­на­ла «Ки­ но­не­де­ля», сю­же­ты ко­то­рых ох­ва­ты­ва­ли со­бы­тия по всей ст­ра­не, имеющие по­ли­ти­чес­кую важ­ность. В свя­зи с круп­но­ма­сш­таб­ны­ми прог­рам­ма­ми пар­тии по ре­ фор­ми­ро­ва­нию об­ще­ст­вен­ных от­но­ше­ний, ки­нох­ро­ни­ке, как ос­ве­щаю­щей ре­гу­ляр­но и опе­ра­тив­но пла­ны влас­тей и их реали­ за­цию, при­даётся пер­вос­те­пен­ное зна­че­ние. Вы­пуск ки­нох­ро­ни­ каль­ных жур­на­лов по Ка­за­х­стану, как не имею­щий собст­вен­ной ба­зы ки­ноп­роиз­во­дс­тва, дол­жен был осу­ще­ств­лять об­ра­зо­ван­ ный в 1927 го­ду от­дел ки­нох­ро­ни­ки при ки­но­фаб­ри­ке «Сов­ки­ но». В 1931 го­ду от­дел был реор­га­ни­зо­ван во Все­союз­ную фаб­ ри­ку ки­нох­ро­ни­ки и стал но­сить наз­ва­ние «Союз­ки­нох­ро­ни­ка». Се­год­ня в Цент­раль­ном го­су­да­рст­вен­ном ар­хи­ве ки­но­фо­то­до­ку­ мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК хра­нят­ся око­ло 18 вы­пус­ков эк­ран­но­ го ки­но­жур­на­ла за 1925, 1927, 1929-1932, 1935-1936 го­ды, сня­ тые сот­руд­ни­ка­ми этой ки­но­фаб­ри­ки. От­су­тс­твие пе­риодич­нос­ 125

3. Аудиовизуальные источники как составная часть социальной и духовной культуры

ти в выпусках киножурнала дает основание предположить, что в национальный кинофонд поступили лишь те съёмки, которые имели непосредственное отношение к истории республики. Не исключается также и факт утраты этих пленочных материалов. Отметим, что съёмки на территории Казахстана производились двумя отделениями «Совкино»: Средневолжским, который обслуживал южную часть республики, и Сибирским, обслуживавшим северный регион. Сегодня в рамках программы «Культурное наследие» сотрудниками Национального аудиовизуального архива ведется активный поиск документов, относящихся к истории нашего отечества раннего периода. Что касается упоминаемых выпусков киножурнала, то они содержат сюжеты о строительстве столиц Казахстана – Кзыл-Орды (1925 г.), Алма-Аты (1930 г.), празднования десятилетия Октября (1927 г.). Несколько сюжетов освещают строительство Турксиба, выращивание хлопка в Южно-Казахстанской области, коней лучших пород в Кегенском конезаводе Алма-Атинской области. Не обойдена вниманием и промышленная тема: строительство Карагандинского угольного бассейна, нефтепромысла «Эмбанефть». Одновременно выпуск регулярных киножурналов возлагался на Всероссийский трест – Акционерное общество «Востоккино», которое помимо производства кинопродукции, занималось прокатом и обслуживанием массового зрителя. По данным некоторых исследователей, казахстанское отделение «Востоккино» регулярно выпускало киножурнал «Последние известия». Однако нам удалось обнаружить в архивных фондах лишь факты съёмок документальных лент: «Пятилетие Казахстана» (1925 г.), «Турксиб» (1929 г.), «Национальный полк» (1930 г.) и др. Судя по выводам комиссии Культпрома Крайкома ВКП (б) после проверки выполнения вышестоящих директив о состоянии кинофикации в КазССР от 31 июня 1931 года, казахстанским отделением «Востоккино» за полугодие были выпущены, кроме хроникального очерка «Турксиб идет», несколько сюжетов о работе VII съезда Советов КазССР, праздновании первомайских торжеств, проведении пионерского слета и посевной кампании. Можно предположить, что все негативы снятых сюжетов для его отпечатки были отправлены в центр – Московскую фабрику. Это широко практиковалось в то время из-за отсутствия материальной 126 базы; либо эти сюжеты вошли в обще союзную хронику «Союз-

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

ки­но­жур­нал», пос­кольку там вс­тре­чают­ся ана­ло­гич­ные сю­же­ты. Со­дер­жа­ние сю­же­тов ос­та­ва­лись пос­тоян­но в по­ле зре­ния вы­ шес­тоя­щих ор­га­нов. Так, на за­се­да­нии Сек­ре­та­ри­ата Казк­рай­ко­ма ВКП (б) от 23 ап­ре­ля 1928 го­да бы­ло от­ме­че­но о не­со­от­ве­тс­твии сю­же­тов жур­на­ла идеоло­ги­чес­ким за­да­чам пар­тии, пос­кольку они не от­ра­жа­ли эко­но­ми­чес­кие ус­пе­хи ст­ра­ны. Нар­комп­ро­су пред­ла­га­лось об­ра­тить вни­ма­ние на ос­ве­ще­ние по­доб­ных тем без зас­ъем­ки раз­лич­ных соб­ра­ний, за­се­да­ний и т.п. Тех­ни­чес­кие, ма­те­ри­аль­ные, кад­ро­вые проб­ле­мы, воз­ник­шие при произ­во­дс­тве вы­пус­ков ки­но­жур­на­ла, не мог­ли не пов­лиять на ре­гу­ляр­ный его вы­ход на ши­ро­кий эк­ран. Влас­ти Ка­за­х­стана приз­на­ва­лись, что на те­ку­щий мо­мент ки­нох­ро­ни­ку не уда­лось сде­лать «ру­по­ром и ору­дием идеоло­ги­чес­ко­го пе­ре­вос­пи­та­ния тру­дя­щих­ся». Установ­ки пар­тии и пра­ви­тель­ст­ва «о прос­ве­ще­ нии куль­турно-отс­та­лых нац­меньшинс­тв и вов­ле­че­ния его в со­ циалис­ти­чес­кое ст­рои­тель­ст­во» с по­мощью аги­та­ци­он­но­го ки­но ока­за­лись труд­но­вы­пол­ни­мы­ми, что да­ло ос­но­ва­ние ка­за­хс­танс­ ким влас­тям об­ра­тить­ся к вы­шес­тоя­щим инс­тан­циям о соз­да­нии собст­вен­но­го ки­ноп­роиз­во­дс­тва. Та­кие проек­ты об­суж­да­лись в ко­ри­до­рах влас­тей ещё с 1927 го­да и бы­ли реали­зо­ва­ны лишь в 1934 го­ду, с соз­да­нием Ал­ма-Атинс­кой сту­дии ки­нох­ро­ни­ки, ко­ то­рая в пос­ле­дующем на­ла­ди­ла ре­гу­ляр­ный вы­пуск ки­но­жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан». Он дол­жен был ос­ве­щать в ви­де крат­ких ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­ких сооб­ще­ний зна­чи­тель­ные со­бы­тия всех сфер жиз­не­деятель­ности ка­за­хс­танс­ко­го об­ще­ст­ва. О приори­тет­ном зна­че­нии вы­пус­ка ки­но­жур­на­ла для реали­ за­ции идеоло­ги­чес­ких за­дач влас­тей го­во­рят сле­дующие фак­ты. Объя­вив его ор­га­ном Край­ко­ма ВКП (б) и СНК КАС­СР, в том же го­ду для вы­пус­ка шес­ти те­ку­щих но­ме­ров ки­но­жур­на­ла по­станов­ле­нием пра­ви­тель­ст­ва Ка­за­х­стана из краево­го бюд­же­та вы­ де­ляет­ся 75 тыс. руб­лей. Фи­нан­си­ро­ва­ние жур­на­ла осу­ще­ст­вля­ли и дру­гие го­су­да­рст­вен­ные инс­ти­ту­ты (Нар­комп­рос, Нар­ком­зем, Нар­комс­наб и др.). В сле­дующем, 1935 го­ду, влас­тя­ми фи­нан­си­ рует­ся соз­да­ние спе­ци­ально­го вы­пус­ка зву­ко­во­го ки­но­жур­на­ла по рег­ла­мен­ти­ро­ван­ным те­мам, пос­вя­щен­ным 15-ле­тию Ка­за­х­ стана. Пер­во­на­чаль­но на Ал­ма-Атинс­кой сту­дии ки­нох­ро­ни­ки бы­ла установ­ле­на произ­во­дст­вен­ная прог­рам­ма вы­пус­ка ки­но­ жур­на­ла «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан» в объеме 12 но­ме­ров в год. Ин­ фор­ма­ци­он­ная сос­тав­ляющая ки­но­жур­на­лов пол­ностью за­ви­се­ла 127

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

от установ­лен­ной те­ма­ти­ки и ак­ту­аль­нос­ти тех или иных проис­ хо­дя­щих со­бы­тий, ко­то­рые от­ра­зи­ли по­ли­ти­ко-идеоло­ги­чес­кую си­ту­ацию то­го пе­ри­ода. В вы­пус­ках жур­на­ла в 30-е го­ды ос­ве­ще­ ны наибо­лее зна­чи­тель­ные об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­кие со­бы­тия то­го вре­ме­ни: празд­но­ва­ние XXI го­дов­щи­ны Ок­тяб­рьс­кой ре­во­ лю­ции, XX-лет­не­го юби­лея Ка­за­х­стана, ра­бо­та III съез­да КП (б) Ка­за­х­стана, III съез­да ЛКСМ, вы­бор­ные кам­па­нии. В жур­на­ле от­ра­же­ны и про­ве­ден­ные с учас­тием пар­тий­ных ор­га­ни­за­ций ми­ тин­ги тру­дя­щих­ся с одоб­ре­ниями при­го­во­ра Воен­ной кол­ле­гии Вер­хов­но­го су­да СССР над «груп­пи­ров­кой троц­кис­тов»; пре­дос­ тав­ле­ния не­за­ви­си­мос­ти Фин­ляндс­кой рес­пуб­ли­ке и вхож­де­ния в сос­тав СССР при­бал­тийс­ких рес­пуб­лик; вру­че­ния в тор­жест­вен­ ной об­станов­ке пер­вых тру­до­вых кни­жек, пас­пор­тов. Про­па­ган­ ди­ро­ва­лись пос­редст­вом ки­но и ус­пе­хи в сфе­ре про­мыш­лен­нос­ти и сель­ско­го хо­зяй­ст­ва: ст­рои­тель­ст­во уголь­ных и гор­но­руд­ных объек­тов, объек­тов лег­кой про­мыш­лен­нос­ти, же­лез­но­до­рож­ных участ­ков. Прак­ти­чес­ки каж­дый вы­пуск жур­на­ла соп­ро­вож­дал­ся но­вос­тя­ми о дос­роч­ных вы­пол­не­ниях кол­лек­ти­ви­зи­ро­ван­ны­ми хо­зяй­ст­ва­ми се­зон­ных кам­па­ний, о сда­че сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ных про­дук­тов сверх нор­мы, учас­тии пе­ре­до­вых хо­зяй­ств в выс­тав­ках аг­рар­но­го сек­то­ра эко­но­ми­ки. Приоб­ще­ние к но­вой жиз­ни пре­под­но­си­лись и че­рез куль­ турные дос­ти­же­ния. В жур­на­лах ре­гу­ляр­но ос­ве­ща­лось ст­рои­ тель­ст­во детс­ких са­дов, школ, больниц, ки­но­те­ат­ров, обу­че­ние безг­ра­мот­ных, отк­ры­тие выс­ших учеб­ных за­ве­де­ний и их дея­ тель­ность в под­го­тов­ке кад­ров и др. Каж­дый вы­пуск жур­на­ ла соп­ро­вож­дал­ся спор­тив­ной те­ма­ти­кой, ко­то­рой в ус­ло­виях «борь­бы с внеш­ним и внут­рен­ним клас­со­вым вра­гом» при­да­ва­ лось боль­шое зна­че­ние в идеоло­ги­чес­кой ра­бо­те влас­тей. Расп­ рост­ра­нен­ны­ми сю­же­та­ми бы­ли сда­ча норм ГТО, за­ня­тия по про­ ти­во­воз­душ­ной обо­ро­не, со­рев­но­ва­ния снай­пе­ров, альпи­нис­тов, обу­че­ние лет­ной про­фес­сии. Каж­дый вы­пуск ки­но­жур­на­ла сос­тоял из 5-7 сю­же­тов, пост­ роен­ных при­мер­но по од­ной те­ма­ти­чес­кой схе­ме. Те­ма­ти­чес­кие пла­ны в обя­за­тель­ном по­ряд­ке сог­ла­со­вы­ва­лись с ре­гиональ­ны­ ми ко­ми­те­та­ми пар­тии и ут­ве­рж­да­лись ЦК КП (б) Ка­за­х­стана. Вы­бор объек­тов съем­ки, осо­бен­но по про­мыш­лен­нос­ти, транс­ пор­ту, сель­ско­му хо­зяй­ст­ву дол­жен был быть одоб­рен­ным тем же 128 мест­ным пар­тий­ным ко­ми­те­том. За­ме­ча­ния вы­шес­тоя­щих ор­га­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

нов по сю­же­там ки­но­жур­на­ла, по­доб­ные это­му: «…По сю­же­ту «Цвет­ной про­кат сверх пла­на», где на­ме­че­но по­ка­зать ин­же­не­ра Са­би­то­ва, ки­нос­ту­дии необ­хо­ди­мо про­кон­сульти­ро­вать­ся с Бал­ хашс­ким гор­ко­мом пар­тии», яв­ля­лись обы­ден­ной и расп­рост­ра­ нен­ной прак­ти­кой. По­ми­мо рег­ла­мен­та­ции те­ма­ти­чес­ких пла­нов и сю­же­тов, всеоб­щим яв­ле­нием бы­ло вме­ша­тель­ст­во влас­тей в тех­но­ло­ги­чес­кие про­цес­сы съем­ки. Власт­вующи­ми ор­га­на­ми вы­ би­ра­лись не толь­ко объек­ты, но и то, ка­ким об­ра­зом он дол­жен был фи­гу­ри­ро­вать на эк­ра­не. Дос­та­точ­но при­вес­ти сле­дующие при­ме­ры. По сю­же­ту «Гид­ро­тур­би­ны для се­ла», ко­то­рый сни­мал опе­ра­тор Н. Ка­но­нов для № 14 ки­но­жур­на­ла за 1946 год, выс­ ка­зы­вают­ся за­ме­ча­ния опе­ра­то­ру о съем­ке бо­лее круп­но­го пред-­ п­риятия по вы­пус­ку дан­ной про­дук­ции. Мол, это «поз­во­ли­ло бы под­черк­нуть боль­шие масш­та­бы произ­во­дст­вен­ных ра­бот по но­ во­му пя­ти­лет­не­му пла­ну, а так­же ши­ро­ко по­ка­зать па­фос ст­рои­ тель­ст­ва. Сю­жет по­лу­чил­ся ка­мер­ным, сни­жающим важ­ную те­му все­на­род­но­го… под­ъема». При съем­ке опе­ра­то­ры долж­ны бы­ли об­ра­щать вни­ма­ние и на внеш­ний вид объек­тов, по­па­дающих в объек­ти­вы ки­но­ка­ме­ры. При об­суж­де­нии сю­же­тов для жур­на­ла выс­ка­зы­ва­лось об­щее мне­ние о зап­ре­те по­ка­за на эк­ра­не, нап­ри­ мер, по­лу­раз­ва­лив­ших­ся скот­ных дво­ров или же, ког­да звень­евая пе­ре­до­во­го хо­зяй­ст­ва ока­зы­вает­ся в рва­ной одеж­де. Опе­ра­то­ры, соз­дающие оче­ред­ные вы­пус­ки ки­но­жур­на­ла, долж­ны бы­ли ст­ро­го при­дер­жи­вать­ся установ­лен­но­го те­ма­ти­ чес­ко­го за­да­ния. В ар­хив­ном фон­де № 1708 Ки­нос­ту­дии «Ка­зах­ фильм» Ми­нис­терс­тва куль­ту­ры Каз­ССР сох­ра­ни­лось дос­та­точ­ ное ко­ли­че­ст­во до­ку­мен­тов по­доб­но­го ха­рак­те­ра. При­ве­дем здесь со­дер­жа­ние од­но­го из те­ма­ти­чес­ких за­да­ний опе­ра­то­рам для вы­ пус­ков №№ 21-41 за 1951 год: «Опе­ра­то­ру Са­гим­баеву М. по Ка­ ра­ган­динс­кой об­лас­ти для сю­же­та «К зи­ме го­то­вы». За­да­ча сю­ же­та: по­ка­зать го­тов­ность к зи­ме на од­ном из от­гон­ных участ­ков пе­ре­до­во­го кол­хо­за (объект вы­би­рает­ся по сог­ла­со­ва­нию с Об­ко­ мом пар­тии). Сю­жет мож­но пост­роить так: зас­нять об­щий план от­гон­но­го участ­ка, от­ре­мон­ти­ро­ван­ные и но­вые по­ме­ще­ния для ско­та, за­па­сы кор­мов, жи­лые до­ма для жи­вот­но­во­дов, крас­ную юр­ту, зоо­вет­пунк­ты». Вы­хо­дя­щие на пуб­лич­ный эк­ран ки­но­жур­на­лы вся­чес­ки долж­ны бы­ли ши­ро­ко ос­ве­щать лю­бые ме­роп­риятия влас­тей пос­ редст­вом спе­ци­ально ука­зан­ной те­ма­ти­ки. Так, сог­лас­но пись­му 129

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

Пе­ре­се­лен­чес­ко­го уп­рав­ле­ния при Со­ве­те Ми­ни­ст­ров СССР Ми­ нис­терс­тво ки­не­ма­тог­ра­фии Каз­ССР обя­зы­ва­лось че­рез мест­ный ки­но­жур­нал ре­гу­ляр­но от­ра­жать жиз­нь пе­ре­се­лен­цев, их дос­ти­ же­ния в раз­ви­тии про­мыш­лен­нос­ти, сель­ско­го хо­зяй­ст­ва, куль­ту­ ры, ст­рои­тель­ст­ве но­вых по­сел­ков. Вы­пол­не­ние за­да­ния конт­ро­ ли­ро­ва­лось пре­дос­тав­ле­нием еже­ме­сяч­ной ин­фор­ма­ции Глав­но­ му уп­рав­ле­нию по произ­во­дс­тву ху­до­же­ст­вен­ных филь­мов Ми­ нис­терс­тва ки­не­ма­тог­ра­фии СССР. Вы­пол­не­ние же, к при­ме­ру, по­станов­ле­ния ЦК КП (б) Ка­за­х­ стана от 1 ап­ре­ля 1952 го­да «О ме­рах по улуч­ше­нию обу­че­ния и вос­пи­та­ния де­ву­шек-ка­за­шек в шко­лах и спе­ци­аль­ных сред­них и выс­ших учеб­ных за­ве­де­ниях» наш­ли от­ра­же­ние в сле­дующих сю­же­тах ки­но­жур­на­ла: «Путь к зна­нию» – о вос­пи­тан­ни­цах Чим­ кентс­кой шко­лы-ин­тер­на­та № 7; «Бу­ду­щие учи­тельни­цы» – о под­го­тов­ке учи­те­лей в Ка­за­хс­ком женс­ком пе­да­го­ги­чес­ком инс­ ти­ту­те им. М. Ма­ме­то­вой; «Мо­ло­дые да­ро­ва­ния» – о сда­че вы­ пу­ск­ных эк­за­ме­нов сту­де­нт­ка­ми-от­лич­ни­ца­ми в Го­су­да­рст­вен­ной кон­сер­ва­то­рии. Жест­кая рег­ла­мен­та­ция те­ма­ти­чес­кой и сю­жет­ной ст­рук­ту­ры ки­но­жур­на­лов соот­ве­тст­вен­но при­во­ди­ло к ли­ше­нию прояв­ле­ ния про­фес­сио­наль­но­го мас­терс­тва соз­даю­щих эту про­дук­цию, па­рад­нос­ти, де­ко­ра­тив­нос­ти реаль­ной дей­ст­ви­тель­ности, изоб­ра­ же­нию жиз­ни, ка­кой она долж­на быть, а не та­кой, ка­кая она есть на са­мом де­ле. По­ни­ма­ние заш­там­по­ван­но­го, тра­фа­рет­но­го изоб­ ра­же­ния дей­ст­ви­тель­ности в са­мой сре­де ки­не­ма­тог­ра­фис­тов не вы­хо­ди­ло за рам­ки при­зы­ва опе­ра­то­рам по­доб­но: «…в сю­же­тах об убор­ке уро­жая не пов­то­рять кад­ры, изоб­ра­жающие сек­ре­та­ря рай­ко­ма, аг­ро­но­ма или пред­се­да­те­ля кол­хо­за, пе­ре­ти­рающи­ми и пе­ре­сы­пающи­ми с ла­до­ни на ла­донь пше­ни­цу» и «при­дер­жи­вать­ ся важ­ней­шей за­да­чи хро­ни­каль­но­го сю­же­та – раск­ры­вать со­бы­ тия и яв­ле­ния жиз­ни в све­те дея­тель­ности, борь­бы, дос­ти­же­ний пе­ре­до­во­го со­ве­тс­ко­го че­ло­ве­ка». 60-е го­ды в ис­то­рии ки­не­ма­тог­ра­фии яв­ляют­ся, по мне­нию исс­ле­до­ва­те­лей этой сфе­ры, пе­ре­лом­ны­ми. Этот пе­ри­од ча­ще име­нуют «от­те­пель­ным». На это вре­мя так­же при­хо­дит­ся фор­ ми­ро­ва­ние на­циональ­ных школ ки­не­ма­тог­ра­фии. Сов­ре­мен­ные ки­но­ве­ды, оце­ни­вая ки­но 30-50-х го­дов как «ми­фо­ло­ги­чес­кую про­дук­цию ста­ли­нс­кой идеоло­гии», «пом­пез­но-па­рад­ным», «ла­ 130 ки­ров­кой дей­ст­ви­тель­ности», счи­тают, что в 60-е го­ды со­ве­тс­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

кое ки­но под влия­нием «но­вой вол­ны» в ки­не­ма­тог­ра­фии Ита­лии, Фран­ции, со­вер­шает по­во­рот от лож­ной де­ко­ра­тив­нос­ти, ри­то­-­ ри­ки и пыш­ных предс­т ав­ле­ний к изоб­ра­же­нию реаль­нос­ти.­ Ст­ре­мясь к де­мок­ра­ти­за­ции ис­ку­сс­тва, ки­не­ма­тог­ра­фис­ты ста­ли предс­тав­лять свою про­дук­цию в сво­бод­ной и ес­те­ст­вен­ной до­ку­ мен­таль­ной ма­не­ре, в реаль­ных ин­терьерах, от­ка­зы­ваясь от соз­ да­ния «де­ко­ра­тив­но­го» ки­но. Ос­нов­ное вни­ма­ние ки­не­ма­тог­ра­ фис­ты уде­ляют глу­бин­но­му пси­хо­ло­ги­чес­ко­му ана­ли­зу лич­нос­ти на фо­не ис­то­ри­чес­ких со­бы­тий сов­ре­мен­нос­ти. Ки­нох­ро­ни­ка, как и преж­де, опе­ра­тив­но от­ра­жа­ла те­ку­щие со­ бы­тия ка­за­хс­танс­ко­го об­ще­ст­ва. Те­ма­ти­чес­кая нап­рав­лен­ность ки­но­жур­на­ла и его ос­ве­ще­ние по установ­лен­ной схе­ме (пар­тий­ ная, про­мыш­лен­ная, сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ная, куль­турная, спор­тив­ ная жиз­нь) ос­та­лись не­зыб­ле­мы­ми, од­на­ко, появ­ляют­ся и иные те­мы в его вы­пус­ках. Преж­де все­го, это сю­же­ты, кри­ти­кующие бю­рок­ра­тизм, фор­ма­лизм, бес­хо­зяй­ст­вен­ность в раз­лич­ных сфе­ рах об­ще­ст­ва. Появ­ляют­ся спе­ци­альные ки­но­жур­на­лы, та­кие как «Бе­ре­ги чес­ть го­ро­да» (1957-1961, 1965 гг.), сю­же­ты ко­то­ро­ го бы­ли нап­рав­ле­ны на ис­ко­ре­не­ние «не­ти­пич­ных» и «чуж­дых» для со­циалис­ти­чес­ко­го об­ще­ст­ва яв­ле­ний. От­ме­тим, что в 60-е го­ды до­ку­мен­та­лис­ты Ка­за­х­стана реали­зо­вы­ва­ли свои твор­чес­ кие за­мыс­лы и че­рез дру­гие те­ма­ти­чес­кие ки­но­жур­на­лы: «На­ша Маг­нит­ка» (1960, 1962-1965 гг.), «Це­лин­ный край» (1962-1965 гг.), «Ка­за­хс­тан спор­тив­ный» (1965-1970 гг.), «Ис­ку­сс­тво» (19661970,1972 гг.), «Пионе­рия» (1966-1968 гг.). Вы­пус­ки каж­до­го из этих жур­на­лов долж­ны бы­ли зна­ко­мить зри­те­лей с но­вос­тя­ми в соот­ве­тс­твую­щих об­лас­тях. В сю­же­тах ки­нох­ро­ни­ки ча­ще ста­ли появ­лять­ся конк­рет­ные об­ра­зы сов­ре­мен­ни­ков – пе­ре­до­ви­ков произ­во­дс­тва, деяте­лей нау­ки и ис­ку­сс­тва, предс­та­ви­те­лей раз­лич­ных про­фес­сий. Ана­ лиз сю­же­тов пред­шест­вующе­го пе­ри­ода при­во­дит к вы­во­ду, что ос­нов­ной за­да­чей до­ку­мен­тально­го ки­но ос­та­ва­лось изоб­ра­же­ ние кол­лек­ти­ва, кол­лек­тив­но­го тру­да, ко­то­рый вы­те­кал из ос­ нов­но­го ха­рак­те­ра со­ве­тс­кой идеоло­гии, ста­вя­щей под сом­не­ние са­мос­тоя­тель­ную цен­ность лич­нос­ти. По ка­но­нам су­ще­ст­вую­ щей сис­те­мы от­дельная, конк­рет­ная лич­ность ос­та­ва­лась лишь эле­мен­том об­ще­ст­вен­но­го произ­во­дс­тва и вооб­ще всех форм со­ ци­аль­нос­ти. Но за­тем мно­гое ста­ло ме­нять­ся. Цент­раль­ное мес­ то в сю­же­тах те­перь ста­ли за­ни­мать не толь­ко про­фес­сио­наль­ 131

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

ные ка­че­ст­ва че­ло­ве­ка, его вк­лад в об­ще­ст­вен­ное произ­во­дс­тво, но и его ок­ру­же­ние: семья, бы­то­вые ус­ло­вия, от­дых. Эти но­вые тен­ден­ции в ки­не­ма­тог­ра­фии свя­зы­ва­лись так­же с при­ме­не­нием тех­ни­чес­ких нов­шеств: объек­ти­вов с фо­кус­ным расс­тоя­нием 18 мм, уз­коп­ле­ноч­ной ки­но­ка­ме­ры для 16 мм плен­ки, но­вых сис­тем зву­ко­за­пи­сей, ко­то­рые поз­во­ля­ли бо­лее ши­ро­ко ис­поль­зо­вать раз­ лич­ные ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­кие приемы (нап­лы­вы, за­мед­лен­ные или ус­ко­рен­ные, синх­рон­ные съем­ки и т.д.). Ин­те­рес предс­тав­ляет ре­ше­ние Все­союз­но­го со­ве­ща­ния опе­ ра­то­ров ки­но­кор­рес­пон­дентс­ких пунк­тов, про­шед­шее в Моск­ве в ап­ре­ле 1959 го­да и об­су­див­шее за­да­чи все­союз­ной и мест­ной ки­ но­пе­риоди­ки в све­те ре­ше­ний XXI съез­да КПСС. От­ме­тив те­ма­ ти­чес­кое од­но­об­ра­зие, стан­дарт­ное ос­ве­ще­ние со­бы­тий в сю­же­ тах, их заш­там­по­ван­ность и тра­фа­рет­ность, лейт­мо­ти­вом со­ве­ща­ ния ­стано­вит­ся при­зыв к до­ку­мен­та­лис­там изоб­ра­жать на эк­ра­не не толь­ко но­вые го­ро­да и за­во­ды, це­лин­ную эпо­пею и удар­ные ст­рой­ки, но и найти мес­то в сю­же­тах ки­нох­ро­ни­ки не­за­мет­ным «ма­лень­ким лю­дям» – поч­тальону, па­рик­ма­хе­ру, га­зет­чи­ку и т.д. Эти при­зы­вы вряд ли мог­ли во­зы­меть воз­дейст­вие при не­зыб­ ле­мой жест­кой го­су­да­рст­вен­ной те­ма­ти­чес­кой мо­но­по­лии на сни­ маемые сю­же­ты с их под­роб­ным поэ­тап­ным об­суж­де­нием на ки­ нос­ту­дии, ху­до­же­ст­вен­ном со­ве­те, в Ми­нис­терс­тве ки­не­ма­тог­ра­ фии, от­де­лах про­па­ган­ды, нау­ки и куль­ту­ры ЦК КПК. Ис­поль­зуя ад­ми­нист­ра­тив­ные ры­ча­ги те­ма­ти­чес­кой пла­ни­ров­ки сю­же­тов, влас­ти пре­под­но­сят про­ле­та­рс­кий и кол­хоз­ный цик­лы в ка­че­ст­ве глав­но­го ре­пер­туар­но­го приори­те­та в ки­но­жур­на­лах. Вы­пол­не­ние го­су­да­рст­вен­но­го за­ка­за с изоб­ра­же­нием «ше­ренг ды­мя­щих­ся труб, ла­вин уг­ля и ру­ды, ле­сов ст­рои­тель­ных кра­нов, киль­ва­тер­ных ко­лонн ком­бай­нов» в ки­нох­ро­ни­ке 70-80-х го­дов ос­тает­ся ос­нов­ной за­да­чей ки­но­до­ку­мен­та­лис­тов. Про­тес­ты не­ ко­то­рых из них о вме­ша­тель­ст­ве мно­гих инс­тан­ции в про­цесс съем­ки то­ну­ли в оче­ред­ных и дек­ла­ра­тив­ных по­станов­ле­ниях ЦК КПСС о ме­рах по даль­нейше­му раз­ви­тию со­ве­тс­кой ки­не­ма­тог­ ра­фии. Установ­ки пар­тии и пра­ви­тель­ст­ва о «под­ъеме ка­че­ст­ва и идей­но-ху­до­же­ст­вен­но­го уров­ня вы­пус­ка хро­ни­каль­но-до­ку­мен­ таль­ных, науч­но-по­пу­ляр­ных, учеб­ных филь­мов и ки­но­жур­на­лов, и отоб­ра­же­ние в них про­цес­сов ком­му­нис­ти­чес­ко­го со­зи­да­ния и вос­пи­та­ния но­во­го че­ло­ве­ка, прет­во­ре­ние в жиз­нь бесс­мерт­ных 132 ле­ни­нс­ких идей, ис­то­ри­чес­ко­го ус­пе­ха в со­ци­аль­ном преоб­ра­зо­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

ва­ний ми­ра» тре­бо­ва­ли неу­кос­ни­тель­но­го вы­пол­не­ния идеоло­ ги­чес­ких за­дач го­су­да­рс­тва и на­це­ли­ва­ли ки­не­ма­тог­ра­фис­тов на оп­ре­де­лен­ный лад. До­ку­мен­тальное ки­но по-преж­не­му ос­та­ва­ лось мощ­ным инс­тру­мен­том аги­та­ции и про­па­ган­ды. Об­щая мо­ дель офи­ци­аль­ной идеоло­гии оп­ре­де­ли­ла ос­нов­ную за­да­чу ки­но в внед­ре­нии в мас­сы идеи су­ще­ст­вую­щей сис­те­мы. Выс­ка­зы­ва­ние кор­рес­пон­ден­та «Бер­ли­нер Та­геб­лат» Пауля Шеф­фе­ра, что «фильм, из­го­тов­лен­ный го­су­да­рст­вом, слу­жит для отоб­ра­же­ния еще не су­ще­ст­вующе­го ми­ра и как пред­пи­са­ ние жи­тейс­ких пра­вил в та­ком идеаль­ном со­вер­шенс­тве …», как нель­зя луч­ше ха­рак­те­ри­зует реальную си­ту­ацию су­ще­ст­во­ва­ния до­ку­мен­тально­го ки­но в со­ве­тс­ком об­ще­ст­ве. Бе­зус­лов­но, в вы­ пус­ках ки­нох­ро­ни­ки то­го пе­ри­ода в боль­шей сте­пе­ни от­ра­же­ны ус­пе­хи и дос­ти­же­ния ка­за­хс­танс­ко­го со­ве­тс­ко­го об­ще­ст­ва и это свя­зы­ва­лось с эн­ту­зиаз­мом, на­деж­дой и ве­рой мил­лио­нов лю­дей в пост­рое­ние луч­ше­го и сп­ра­вед­ли­во­го ми­ра, ра­ди ко­то­ро­го они со­вер­ша­ли тру­до­вые под­ви­ги. Ки­но­жур­нал «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан» за все го­ды своего вы­ пус­ка (30-на­ча­ло 90-х го­дов), вы­пол­няя ос­нов­ное пред­наз­на­че­ние – быть аги­та­ци­он­но-про­па­ган­дистс­ким инс­тру­мен­том су­ще­ст­во­ вав­шей об­ще­ст­вен­ной сис­те­мы на­ря­ду с дру­ги­ми СМИ. Он зна­ ко­мил ка­за­хс­танс­кую об­ще­ст­вен­ность со всем спект­ром со­бы­тий и но­вос­тей, проис­хо­дя­щих как внут­ри, так и вне ст­ра­ны. Учи­ты­ вая, что в вы­пус­ках ки­но­жур­на­ла со­дер­жа­лась раз­но­ха­рак­тер­ная, раз­ноас­пе­кт­ная ин­фор­ма­ция, его, бе­зус­лов­но, мож­но от­нес­ти к раз­ря­ду ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков с вы­со­ким ин­фор­ма­ци­он­ным по­тен­циа­лом. Ав­то­ри­тет­ность ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­ки за­до­ку­мен­ ти­ро­ван­но­го фак­та с его реальны­ми ис­то­ри­чес­ки­ми пер­со­на­жа­ ми, с обоз­на­че­нием вре­ме­ни и мес­та дей­ст­вия, не вы­зы­вает сом­ не­ния у тех, кто яв­ляет­ся пот­ре­би­те­лем хро­ни­каль­но-до­ку­мен­ тально­го ма­те­ри­ала. Об­ла­дая свой­ст­ва­ми фик­си­ро­вать зри­мый, ди­на­мич­ный об­ раз реаль­ной жиз­ни, ки­но­пе­риоди­ка яви­лась за­пе­чат­лен­ным вре­ ме­нем ис­то­рии, бес­цен­ной эк­ран­ной ле­то­писью. Не­воз­мож­но пе­ре­оце­нить сох­ра­нен­ные эк­ра­ном со­бы­тия ис­то­рии, об­лик ис­ то­ри­чес­ких лиц, деяте­лей куль­ту­ры и нау­ки, лю­дей раз­ных на­ ций и про­фес­сий, дос­то­вер­ность сре­ды, об­станов­ки, кос­тю­мов и т.п. Ис­то­ри­чес­кое зна­че­ние до­ку­мен­таль­ных съе­мок воз­рас­тает со вре­ме­нем: плен­ка хра­нит в се­бе дви­же­ние ушед­ших вре­мен, 133

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

изоб­ра­же­ние лю­дей в их не­пов­то­ри­мос­ти. Прош­лое бла­го­да­ря под­лин­нос­ти ки­но­до­ку­мен­тов с­ тано­вит­ся ду­хов­ным дос­тоя­нием сов­ре­мен­нос­ти, зри­мо восп­ри­ни­мает­ся и не­ред­ко ху­до­же­ст­вен­но ос­ва­ивает­ся но­вы­ми по­ко­ле­ниями. Жи­вая реаль­нос­ть и ее эк­ран­ ный об­раз вс­ту­пают в са­мый тес­ный вре­мен­ной кон­такт. Та­ким об­ра­зом, до­ку­мен­тальное ки­но не прос­то «му­ми­фи­ци­рует», сох­ ра­няет прош­лое вре­мя, но и вк­лю­чает его в нас­тоящее и слу­жит средст­вом пе­ре­да­чи ис­то­ри­ко-куль­турной ин­фор­ма­ции. Как и лю­бой вид ис­то­ри­чес­ко­го ис­точ­ни­ка, ки­но­до­ку­мен­ты тре­буют про­вер­ки дос­то­вер­нос­ти. Из­ве­ст­ный кри­тик и ис­то­рик ки­но, Жорж Са­дуль, под­чер­ки­вая зна­че­ние ки­нох­ро­ни­ки, ука­зы­ вает на то, что «нуж­но оп­ре­де­лить хро­ни­ку, конт­ро­ли­руемую пря­ мо или неп­ря­мо пра­ви­тель­ст­вом, как восп­роиз­во­дя­щую офи­ци­ альную точ­ку зре­ния эпо­хи, в ко­то­рую она появи­лась». Ак­ту­аль­ ным зву­чит и мне­ние ав­то­ра о том, что фо­то- и ки­но­до­ку­мен­ты «под­верг­ну­тые кри­ти­ке со всей ст­ро­гос­тью … ­станут в бу­ду­щем ос­нов­ным ис­точ­ни­ком для ис­то­ри­ков». Об­ра­ще­ние к сле­дующе­му комп­лек­су ис­точ­ни­ков – фо­то­до­ ку­мен­там лич­но­го проис­хож­де­ния – свя­за­но с са­мим ха­рак­те­ром сов­ре­мен­ной ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой си­ту­ации в гу­ма­ни­тар­ном поз­ на­нии. Кон­цеп­ция это­го ви­да ис­точ­ни­ков нап­рав­ле­на на изу­че­ние пов­сед­нев­ной ис­то­рии, в цент­ре вни­ма­ния ко­то­рой долж­на стоять че­ло­ве­чес­кая лич­ность в кон­текс­те об­ще­ст­вен­ной, по­ли­ти­чес­кой и куль­турной жиз­ни. Кро­ме то­го, соз­да­ние фо­то­кол­лек­ции лич­но­ го проис­хож­де­ния не толь­ко не­пос­редст­вен­но свя­за­но с твор­чес­ ким про­цес­сом, имею­щим ст­ро­го ин­ди­ви­ду­альную ок­рас­ку, но и прес­ле­дует со­вер­шен­но иные, ху­до­же­ст­вен­ные, це­ли, что в кор­не от­ли­чает­ся от «офи­ци­аль­ной» фо­топ­ро­дук­ции. От­ме­тим, что до­ку­мен­ти­ро­ва­ние со­бы­тий, фак­тов, яв­ле­ний пос­редст­вом фо­тог­ра­фии при­ве­ли к появ­ле­нию но­вых ви­дов до­ку­мен­тов. Се­год­ня неос­по­ри­мым фак­том яв­ляет­ся их осо­бое ис­то­ри­чес­кое, ху­до­же­ст­вен­ное и куль­ту­ро­ло­ги­чес­кое зна­че­ние. Приз­на­ние об­ще­ст­вом фо­то­до­ку­мен­тов как ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ ни­ков и воз­мож­нос­ть их ис­поль­зо­ва­ния при са­мых раз­лич­ных исс­ле­до­ва­ниях пос­лу­жи­ли толч­ком к соз­да­нию за­ко­но­да­тель­ным пу­тем хра­ни­лищ (пуб­лич­ных ар­хи­вов) во мно­гих ст­ра­нах ми­ра. Пер­вые опы­ты соз­да­ния фо­тоизоб­ра­же­ний от­но­сят­ся к XIX ве­ку. В 1816 го­ду фран­цузс­кий изоб­ре­та­тель Ж. Н. Ньепс по­лу­ 134 чил на бу­ма­ге, пок­ры­той све­то­чу­вс­тви­тель­ным сос­та­вом, мут­ное,

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

ед­ва за­мет­ное изоб­ра­же­ние, а в 1826 го­ду – изоб­ра­же­ние пред­ме­ та на ме­тал­ли­чес­кой плас­тин­ке. Изоб­ре­та­те­лем фо­тог­ра­фии счи­тает­ся фран­цузс­кий ху­дож­ник Л. Ж. М. Да­гер, ко­то­рый в 1839 го­ду про­де­мо­нс­три­ро­вал своё отк­ры­тие в Па­ри­жс­кой Ака­де­мии наук и по­лу­чил на не­го па­тент. В 1841 го­ду анг­лийс­кий фи­зик У. Г. Ф. Тол­бот по­лу­чил не­га­тив­ ное изоб­ра­же­ние фо­тог­ра­фи­руемо­го объек­та, с ко­то­ро­го мож­но бы­ло сде­лать по­зи­тив. Фо­тог­ра­фия бы­ла вк­лю­че­на в ком­му­ни­ка­тив­ный про­цесс в на­ ча­ле 1850 го­да, ког­да фран­цузс­кий фо­тог­раф А. Диз­де­ри прик­ леил на ку­со­чек кар­то­на свой фо­тос­ни­мок и стал ис­поль­зо­вать его как ви­зит­ную кар­точ­ку. Это пос­лу­жи­ло толч­ком для появ­ ле­ния раз­нооб­раз­ных до­ку­мен­тов, цир­ку­ли­рующих в об­ще­ст­ве и удос­то­ве­ряющих лич­ность, а так­же се­мей­ных и дру­гих фо­то­ альбо­мов, воп­ло­тив­ших в се­бя ас­со­циа­тив­ную ис­то­ри­чес­кую па­ мять по­ко­ле­ний. Исс­ле­до­ва­тель ис­то­рии фо­тог­ра­фии в Ка­за­х­стане, жур­на­лист, биб­лиоте­карь-биб­лиог­раф Са­кен Жа­кеев на­зы­вает име­на пер­ вых ка­за­хс­танс­ких фо­тог­ра­фов – И. Е. Кесс­ле­ра (г. Ак­мо­линск), Стар­це­вой из Се­ми­па­ла­ти­нс­ка (ини­ци­алы неиз­ве­ст­ны). По мне­ нию ав­то­ра, Стар­це­ва – дочь де­каб­рис­та Н. Бес­ту­же­ва, ко­то­рый в це­лях бе­зо­пас­нос­ти за­пи­сал дочь и сы­на на имя своего дру­га­ Д. Стар­це­ва. Поэто­му фо­тог­раф ск­ры­ва­ла свои ини­ци­алы. Его пред­по­ло­же­ние под­дер­жи­вает из­ве­ст­ный уче­ный в об­лас­ти фо­ тог­ра­фии С. А. Мо­ро­зов. Сре­ди дру­гих фо­тог­ра­фов из­ве­ст­ны име­на А. Лей­би­на (г. Се­ ми­па­ла­ти­нск), П. Лей­би­на из г. Вер­но­го (его фонд хра­нит­ся в Цент­раль­ном го­су­да­рст­вен­ном ар­хи­ве ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК), неиз­ве­ст­но­го фо­тог­ра­фа из г. Орен­бур­га. Они за­фик­си­ро­ва­ли раз­лич­ные фак­ты и со­бы­тия своего вре­ме­ни, ко­ то­рые имеют неп­ре­хо­дя­щую цен­ность как ис­точ­ни­ки изу­че­ния со­ци­аль­ной жиз­ни. Сним­ки этих фо­тог­ра­фов опуб­ли­ко­ва­ны в раз­лич­ных альбо­мах и ши­ро­ко из­ве­ст­ны об­ще­ст­вен­нос­ти. Кро­ме них, в Бу­кеевс­кой Ор­де был из­вес­тен пер­вый фо­тог­рафка­зах Шан­ге­рей Бо­кеев, а в Вос­точ­ном Тур­ке­стане (­Шауе­шек) – М.А. Юсу­пов. Пер­вые фо­то­альбо­мы в ми­ре появи­лись в 1844-1845 го­дах, в Рос­сии – в 1859-1860 го­дах. В Ка­за­х­стане фо­то­альбо­мы бы­ ли опуб­ли­ко­ва­ны в 1868, 1870, 1872, 1879 го­дах. Они из­ве­ст­ны 135

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

под наз­ва­ниями: «Тур­кес­танс­кие альбо­мы» (пол­ное наз­ва­ние­ «Тур­кес­танс­кие альбо­мы» Тур­кес­танс­ко­го ге­не­рал-гу­бер­на­то­ра К. Ф. фон Кауф­ма­на), «На­ро­ды Цент­раль­ной Азии», «На­ро­ды и при­ро­да За­пад­ной Си­би­ри» Л. Пол­то­рац­ко­го, в ос­но­ве ко­то­ро­го ле­жат фо­тос­ним­ки Се­ми­па­ла­ти­нс­ко­го, Усть-Ка­ме­но­горс­ко­го ре­ гионов; фо­то­альбо­мы П. Лей­би­на, И. Е. Кесс­ле­ра. Сним­ки ка­за­ хс­танс­ких фо­тог­ра­фов кон­ца XIX- на­ча­ла XX ве­ков со­дер­жат­ся так­же в альбо­ме «Кос­тю­мы на­ро­дов Рос­сии». Впер­вые объек­ти­вы фо­то­ап­па­ра­тов за­фик­си­ро­ва­ли Жан­гир ха­на с же­ной Фа­ти­мой (1843 г., в Орен­бур­ге), Шо­ка­на (Ва­ли­ха­ но­ва) в детс­тве (1847 г., в Омс­ке), Ку­нан­бая с же­ной (1853 г.) в собст­вен­ном ауле. Се­год­ня труд­но найти сфе­ру об­ще­ст­ва, где не при­ме­ня­лось бы фо­то­до­ку­мен­ти­ро­ва­ние. Его ис­поль­зуют в уч­реж­де­ниях мас­со­ вой ком­му­ни­ка­ции, об­ще­ст­вен­ных ор­га­ни­за­циях, объеди­не­ниях фо­то­лю­би­те­лей, так­же и част­ные ли­ца. Бла­го­да­ря тех­ни­чес­ко­му прог­рес­су, но­вым тех­но­ло­гиям фо­то­до­ку­мен­ты ста­ли мас­со­вы­ми ис­то­ри­чес­ки­ми ис­точ­ни­ка­ми, так как мно­гок­рат­но ти­ра­жи­руют­ ся и дос­туп­ны прак­ти­чес­ки каж­до­му. Приз­на­ние фо­то­до­ку­мен­та как но­си­те­ля со­ци­аль­ной ин­фор­ма­ции пре­доп­ре­де­ли­ло ши­ро­кий спектр его функ­ций в сов­ре­мен­ном об­ще­ст­ве: поз­на­ва­тельные, ин­фор­ма­ци­он­ные, ком­му­ни­ка­тив­ные, эс­те­ти­чес­кие и др. Сбор фо­то­до­ку­мен­тов стал осу­ще­ств­лять­ся с мо­мен­та ор­га­ни­ за­ции на тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана Цент­раль­но­го ар­хи­ва в 1920 го­ ду. В боль­шей сте­пе­ни это­му спо­со­бс­тво­ва­ло ис­поль­зо­ва­ние ки­ но­фо­то­до­ку­мен­тов при­шед­шей к влас­ти боль­ше­ви­стс­кой пар­тией в ка­че­ст­ве мощ­но­го про­па­ган­дист­ско­го ар­се­на­ла в своей идеоло­ ги­чес­кой ра­бо­те. Пос­ле ор­га­ни­за­ции спе­ци­ально­го хра­ни­ли­ща аудиови­зу­аль­ ных до­ку­мен­тов осу­ще­ст­вляет­ся пла­но­мер­ное и це­ле­нап­рав­лен­ ное комп­лек­то­ва­ние ар­хи­ва эти­ми ви­да­ми ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ ни­ков. Преж­де все­го, это цен­ные для об­ще­ст­ва до­ку­мен­ты спе­ ци­али­зи­ро­ван­ных уч­реж­де­ний, функ­цией ко­то­рых на­ря­ду с расп­ рост­ра­не­нием ин­фор­ма­ции, яв­ля­лось соз­да­ние фо­топ­ро­дук­ции. Ос­нов­ной мас­сив фо­то­до­ку­мен­тов, хра­ня­щих­ся в на­циональ­ ном ар­хи­ве, при­над­ле­жит рес­пуб­ли­канс­ко­му ин­фор­ма­ци­он­но­му агент­ству, ре­дак­циям га­зет и жур­на­лов. В них от­ра­же­ны раз­лич­ ные ас­пек­ты по­ли­ти­чес­кой, эко­но­ми­чес­кой, куль­турной жиз­ни 136 об­ще­ст­ва и точ­ка зре­ния об­ще­ст­вен­нос­ти на важ­нейшие со­бы­

3.1. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по со­ци­аль­ной и по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана.

тия. Ча­ще все­го, они но­сят офи­ци­аль­ный ха­рак­тер и по своему со­дер­жа­нию слу­жат средст­вом не толь­ко наг­ляд­ной ин­фор­ма­ции, но и оп­ре­де­лен­ной аги­та­ции и про­па­ган­ды. Ин­те­ре­сующие нас фо­то­до­ку­мен­ты лич­но­го проис­хож­де­ния но­сят нес­колько иной ха­рак­тер. Как пра­ви­ло, они имеют не­пос­ редст­вен­ное от­но­ше­ние к жиз­ни и дея­тель­ности ав­то­ра-соз­да­те­ ля, к кру­гу его ин­те­ре­сов, мес­ту жи­тель­ст­ва и т.д. Се­год­ня об­ще­из­ве­ст­ным фак­том яв­ляет­ся то, что в го­су­да­рст­ вен­ные ар­хи­вы, приз­ван­ные быть со­ци­аль­ной па­мятью об­ще­ст­ва, на хра­не­ние преж­де все­го пос­ту­пают де­лоп­роиз­во­дст­вен­ная до­ ку­мен­та­ция, от­но­ся­щаяся к сфе­ре го­су­да­рст­вен­ной дея­тель­ности. Об­шир­ные плас­ты ин­фор­ма­ции, ка­сающиеся жиз­ни «прос­то­го че­ло­ве­ка», его семьи, обы­ден­но­го соз­на­ния, бы­та, нра­вов, об­ра­ за жиз­ни ли­бо вооб­ще не фик­си­руют­ся в тра­ди­ци­он­ной (пись­ менной) до­ку­мен­та­ции, ли­бо от­ра­же­ны в ней край­не от­ры­воч­но и фраг­мен­тар­но. Ши­ро­кое ис­поль­зо­ва­ние до­ку­мен­тов лич­но­го проис­хож­де­ния, в том чис­ле и фо­то­до­ку­мен­тов, в прак­ти­ке ис­то­ ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ний да­ло бы воз­мож­нос­ть уст­ра­не­ния ин­фор­ ма­ци­он­ных ла­кун для изу­че­ния сов­ре­мен­ной ис­то­рии. Фо­то­фонд лич­но­го проис­хож­де­ния на­циональ­но­го аудиови­зу­ ально­го ар­хи­ва со­дер­жит фо­тос­ним­ки, от­ло­жив­шиеся в ре­зуль­ та­те жиз­не­деятель­ности предс­та­ви­те­лей раз­лич­ных слоев ка­за­ хс­танс­ко­го об­ще­ст­ва – от го­су­да­рст­вен­ных деяте­лей до ря­до­во­го граж­да­ни­на, изу­че­ние ко­то­рых мог­ло бы пос­та­вить но­вые исс­ ле­до­ва­тель­ские за­да­чи. Ин­фор­ма­ци­он­но на­сы­щен­ны­ми яв­ляют­ ся фон­ды спе­ци­аль­ных фо­то­кор­рес­пон­ден­тов пе­чат­ных из­да­ний. В си­лу своих про­фес­сио­наль­ных обя­зан­нос­тей они фик­си­ро­ва­ли не толь­ко со­бы­тия офи­ци­ально­го ха­рак­те­ра, но и пре­дос­та­ви­ли нам изоб­ра­зи­тель­ную ин­фор­ма­цию ши­ро­ко­го спект­ра со­бы­тий, сви­де­те­ля­ми ко­то­рых они ста­ли. Так, фонд фо­то­кор­рес­пон­ден­та рес­пуб­ли­канс­кой га­зе­ты «Со­циалис­тік Қа­за­хс­тан» Б. Ти­лек­ме­то­ ва, хро­но­ло­ги­чес­ки ох­ва­ты­вающий пе­ри­од с 1910 по 1975 го­ды, со­дер­жит порт­ре­ты участ­ни­ков установ­ле­ния боль­ше­ви­стс­кой влас­ти в Ка­за­х­стане: У. Джан­до­со­ва, С. Есо­вой, С. Мен­де­ше­ва, С. Сей­фул­ли­на и др., сним­ки раз­лич­ных фо­ру­мов со­ве­тс­ко­го пе­ ри­ода, ис­хо­дя­щих от влас­тей. Са­мос­тоя­тель­ный ин­те­рес предс­ тав­ляют фо­тос­ним­ки деяте­лей нау­ки и куль­ту­ры: ака­де­ми­ков­ К. Сат­паева, А. Бек­ту­ро­ва, Н. Ба­за­но­вой, Ш. Есе­но­ва; клас­си­ков ка­за­хс­кой ли­те­ра­ту­ры – С. Сей­фул­ли­на, М. Ауэзо­ва, С. Му­ка­но­ва,­ 137

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

Г. Мус­т а­фи­н а; на­р од­н ых ар­т ис­тов СССР – Ш. Айма­но­ва,­ К. Бай­сеито­вой, К. Куа­ныш­баева; на­род­но­го ху­дож­ни­ка А. Кас­ теева. Осо­бое мес­то в фон­де за­ни­мают фо­тос­ним­ки участ­ни­ ков Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ны, ге­роев Со­ве­тс­ко­го Союза –­ Т. Би­гель­ди­но­ва, Л. Бе­ды, С. Лу­га­нс­ко­го и др. Уни­каль­ны­ми по со­дер­жа­нию яв­ляют­ся фо­тос­ним­ки эт­ног­ра­фи­чес­ко­го ха­рак­те­ра 20-30-х го­дов ХХ ве­ка, ар­хе­оло­ги­чес­ких на­хо­док на тер­ри­то­рии­ Ка­за­х­стана. Фонд дру­го­го фо­то­кор­рес­пон­ден­та Каз­ТАГ – Г.Г. По­по­ва – ох­ ва­ти­ли наибо­лее зна­чи­тель­ные об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­кие со­бы­ тия, проис­хо­див­шие в Ка­за­х­стане в пе­ри­од с 1973 по 1980 го­ды. Се­рия фо­тог­ра­фий пос­вя­ще­на ­станов­ле­нию и раз­ви­тию круп­ных про­мыш­лен­ных объек­тов – Ка­ра­ган­динс­ко­му гор­но-ме­тал­лур­ ги­чес­ко­му ком­би­на­ту, три­ко­таж­но-произ­во­дст­вен­но­му объеди­ не­нию в г. Ал­ма-Ате; пре­бы­ва­нию де­ле­га­ции за­ру­беж­ных ст­ран (Иракс­кой рес­пуб­ли­ки, МНР, АРЕ, США, Фран­ции, Вьет­на­ма и др.) в Ка­за­х­стане; про­ве­де­нию кон­фе­рен­ций пи­са­те­лей ст­ран Азии и Аф­ри­ки, Дней ли­те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва раз­лич­ных ст­ран, съез­дов ки­не­ма­тог­ра­фис­тов и др. Крат­кий об­зор фо­то­фон­дов ар­хи­ва поз­во­ляет су­дить о мно­го­ об­ра­зии ин­фор­ма­ци­он­ной сос­тав­ляющей в от­ра­же­нии реаль­ной дей­ст­ви­тель­ности. К нас­тояще­му вре­ме­ни ар­хив об­ла­дает впол­не предс­та­ви­тель­ной ба­зой фо­то­фон­дов, на­ча­ло ко­то­рой от­но­сит­ся к кон­цу XIX ве­ка. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ин­фор­ма­ци­он­но­му по­тен­циалу ки­но­фон­да ар­хи­ва по со­ци­ально-по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана. 2. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ин­фор­ма­ци­он­но­му по­тен­циалу фо­то­фон­да ар­хи­ва по со­ци­ально-по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана. 3. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ин­фор­ма­ци­он­но­му по­тен­циалу фо­но­фон­да ар­хи­ва по со­ци­ально-по­ли­ти­чес­кой ис­то­рии Ка­за­х­стана. 4. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку сис­те­ме науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та к до­ку­мен­ там ар­хи­ва.

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана Ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты спе­ци­али­зи­ро­ван­но­го хра­ни­ли­ща Ка­за­х­стана – это до­воль­но пест­рый и весь­ма раз­нооб­раз­ный по своей ин­фор­ма­ци­он­ной на­сы­щен­нос­ти и наз­на­че­нию конг­ло­ме­ рат от­дель­ных (не всег­да свя­зан­ных еди­ной те­мой и нап­рав­лен­ ностью) ки­но­фо­тос­ъе­мок, ви­де­офо­ног­рамм и зву­ко­за­пи­сей, ох­ва­ ты­вающих в со­во­куп­нос­ти поч­ти ве­ко­вой ис­то­ри­чес­кий пе­ри­од в жиз­ни ст­ра­ны. Но, нес­мот­ря на то, что они до­воль­но вну­ши­тель­ ны по объему и яв­ляют­ся но­си­те­ля­ми уни­каль­ной изоб­ра­зи­тель­ ной, зву­ко­вой ин­фор­ма­ции, ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты в от­ли­чие от пись­менных до­ку­мен­тов не спо­соб­ны в мас­се своей выс­ту­пать в ка­че­ст­ве единст­вен­но­го и оп­ре­де­ляюще­го ис­точ­ни­ка в пос­ле­до­ ва­тель­ном ос­ве­ще­нии со­бы­тий и фак­тов. Неос­по­ри­мую зна­чи­мос­ть и не­пов­то­ри­мос­ть ки­но­фо­то­фо­но­ до­ку­мен­тов как ис­точ­ни­ков поз­на­ния со­бы­тий мож­но про­де­мо­ нс­три­ро­вать, раск­рыв их со­дер­жа­тель­ную сто­ро­ну в рам­ках нес­ коль­ких те­ма­ти­чес­ких групп. Про­ве­ден­ный ана­лиз сос­та­ва и со­ дер­жа­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов, хра­ня­щих­ся в Цент­раль­ном го­су­да­рст­вен­ном ар­хи­ве ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК, по­ка­зал, что их це­ле­со­об­раз­нее расс­мат­ри­вать в ин­те­ре­сующем нас пла­не, объеди­няя в круп­ные пред­мет­но-те­ма­ти­чес­кие комп­ лек­сы. Са­мый зна­чи­тель­ный комп­лекс аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ ков от­ра­жает ис­то­рию куль­ту­ры. Здесь вы­де­ляют­ся три круп­ных груп­пы ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов: по ис­то­рии на­род­но­го об­ра­зо­ ва­ния и нау­ки; ма­те­ри­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ре; о деяте­лях ли­ те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва. Осо­бое зна­че­ние имеет пер­вая вы­де­лен­ная груп­па, до­ку­мен­ты ко­то­рой от­ра­жают от­дель­ные со­бы­тия и фак­ ты, свя­зан­ные с ис­то­рией оте­че­ст­вен­но­го на­род­но­го об­ра­зо­ва­ния и прос­ве­ще­ния. Эта груп­па пос­ле­до­ва­тель­но и всес­то­рон­не от­ ра­зи­ла ис­то­рию внеш­кольно­го, школь­но­го, про­фес­сио­наль­но­го, выс­ше­го об­ра­зо­ва­ния в на­шей ст­ра­не, на­чи­ная лишь с 50-х го­ дов прош­ло­го сто­ле­тия. Сле­дует от­ме­тить те ки­но­фо­то­до­ку­мен­ ты, в ко­то­рых наш­ли от­ра­же­ние раз­лич­но­го ро­да ме­роп­риятия по ор­га­ни­за­ции на­чаль­но­го и сред­не­го об­ра­зо­ва­ния в ст­ра­не пос­ле установ­ле­ния со­ве­тс­кой влас­ти. До­ба­вим, что съем­ки 20-40 го­дов не предс­тав­ляют со­бой цельную, сис­те­му при ос­ве­ще­нии куль­ 139

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

турных преоб­ра­зо­ва­ний и го­су­да­рст­вен­ной прог­рам­мы по лик­ви­ да­ции нег­ра­мот­нос­ти сог­лас­но дек­ре­ту «О лик­ви­да­ции нег­ра­мот­ нос­ти сре­ди на­се­ле­ния РСФСР» от 26 де­каб­ря 1919 г. Они в сос­ тоя­нии дать лишь фраг­мен­тар­ное предс­тав­ле­ние о соот­ве­тс­твую­ щих ме­рах влас­тей в об­лас­ти на­род­но­го об­ра­зо­ва­ния. Так, фо­то­ до­ку­мен­ты предс­тав­ле­ны реп­ро­дук­циями от­дель­ных груп­по­вых сним­ков участ­ни­ков кур­сов аз­буч­ной гра­мот­нос­ти. А в ки­но­до­ ку­мен­тах – приоб­ще­ние раз­лич­ных слоев на­се­ле­ния к гра­мот­нос­ ти ос­ве­ще­но в юби­лей­ном до­ку­мен­таль­ном филь­ме «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­тан» Ал­ма-Атинс­кой сту­дии ки­нох­ро­ни­ки (1940 г., реж. В. Сте­па­нов). Ви­зу­альная реп­ре­зен­та­ция до­воен­ных лет предс­тав­ ле­на от­дель­ны­ми сю­же­та­ми в ки­но­жур­на­ле «Со­ве­тс­кий Ка­за­хс­ тан»: на­ча­ло учеб­но­го го­да в шко­лах г. Ал­ма-Аты (1935, 1939 гг.), от­дых школьни­ков г. Ал­ма-Аты в пионерс­ких ла­ге­рях (1936, 1940 гг.), про­ве­де­ние выс­тав­ки детс­ко­го твор­чест­ва, учас­тие де­тей в круж­ках ху­до­же­ст­вен­ной са­мо­деятель­ности и др. Ра­бо­та кур­сов, школ, крас­ных юрт по лик­ви­да­ции нег­ра­мот­нос­ти (лик­бе­зы – лик­ ви­да­ция гра­мот­нос­ти); про­ве­де­ние мас­со­вых ме­роп­рия­тий в этом нап­рав­ле­нии: за­ня­тия на уро­ках лик­бе­за раз­лич­ных со­ци­аль­ных групп, учас­тие мо­ло­де­жи в мас­со­вом дви­же­нии по лик­ви­да­ции нег­ра­мот­нос­ти, дея­тель­ность ка­за­хс­ко­го от­де­ле­ния все­союз­но­го об­ще­ст­ва «До­лой нег­ра­мот­ность» и дру­гие масш­таб­ные ме­роп­ риятия го­су­да­рст­вен­ных ст­рук­тур, про­во­ди­мые в тот пе­ри­од в об­ще­ст­ве, прак­ти­чес­ки от­су­тс­твуют в ки­но­фо­топ­ро­дук­ции то­го вре­ме­ни. Те­ма­ти­ка ки­но­фо­то­сю­же­тов воен­но­го вре­ме­ни в соот­ве­тс­твии с по­ло­же­нием ст­ра­ны ме­няет­ся, и прак­ти­чес­ки в каж­дом вы­пус­ ке хро­ни­ки ос­ве­щает­ся учас­тие школьни­ков в воен­ных уче­ниях, обу­че­ние их ру­ко­паш­но­му бою, ос­но­вам ме­ди­ци­нс­кой по­мо­щи, изу­че­ние на ма­ке­тах уст­рой­ст­ва про­ти­во­га­за, вин­тов­ки, пу­шек, са­мо­ле­тов. Каж­дый вы­пуск ки­нох­ро­ни­ки соп­ро­вож­дал­ся сю­же­ та­ми об учас­тии школьни­ков в сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ных ра­бо­тах и вы­ра­бот­ке тру­дод­ней на­рав­не со вз­рос­лы­ми, в ра­бо­те про­мыш­ лен­ных предп­рия­тий, на шах­тах уголь­ных бас­сей­нов, в сбо­ре ве­ щей для Крас­ной Ар­мии, по­мо­щи фрон­то­ви­кам и др. Раз­ви­тие со­ве­тс­кой сис­те­мы об­ра­зо­ва­ния бо­лее пос­ле­до­ва­ тель­но прос­ле­жи­вает­ся в ки­но­фо­тоис­точ­ни­ках пос­ле­воен­но­го пе­ри­ода. Об­ще­об­ра­зо­ва­тель­ная шко­ла ос­тает­ся ос­нов­ной фор­мой 140 по­лу­че­ния об­ще­го сред­не­го об­ра­зо­ва­ния, и она раз­ви­вает­ся как

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

еди­ная, тру­до­вая и по­ли­тех­ни­чес­кая. То есть, обу­че­ние ве­лось в про­цес­се изу­че­ния уча­щи­ми­ся ос­нов наук, а так­же в про­цес­се внеу­роч­ной, внек­ласс­ной и внеш­коль­ной ра­бо­ты. По окон­ча­нии вой­ны ос­нов­ны­ми за­да­ча­ми в об­лас­ти прос­ве­ ще­ния бы­ли вос­станов­ле­ние и ук­реп­ле­ние об­ще­об­ра­зо­ва­тель­ных школ в го­ро­дах и райо­нах, вве­де­ние всеоб­ще­го обу­че­ния де­тей во всей ст­ра­не, пе­ре­ход на всеоб­щее обя­за­тель­ное 8-лет­нее об­ра­ зо­ва­ние, ор­га­ни­за­ция школ-ин­тер­на­тов, спе­ци­аль­ных школ. Все эти масш­таб­ные ме­ры наш­ли от­ра­же­ние в ки­но­фо­то­до­ку­мен­тах то­го пе­ри­ода. Фо­то­до­ку­мен­ты, вы­пус­ки ки­нох­ро­ни­ки, до­ку­мен­ тальные филь­мы «Дзер­жи­нец под­ни­мает флаг», «Ка­ко­го цве­та меч­та», «Шко­ла: вре­мя пе­ре­мен», «До но­вых вст­реч», «Глав­ный урок» и дру­гие ос­ве­щают учеб­ные про­цес­сы в шко­лах рес­пуб­ли­ ки. А так­же по­ка­зы­вает обу­че­ние уча­щих­ся прак­ти­чес­ким на­вы­ кам, про­хож­де­ние произ­во­дст­вен­ных прак­тик на предп­риятиях, ра­бо­ту тру­до­вых ла­ге­рей, внеш­кольное об­ра­зо­ва­ние (ра­бо­та раз­ лич­ных сту­дий, клу­бов, круж­ков). Наш­ли от­ра­же­ние в аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тах и проб­ле­мы про­фес­сио­наль­но­го об­ра­зо­ва­ния. Ин­фор­ма­ци­он­но на­сы­щен­ны­ми яв­ляют­ся аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии выс­ше­го об­ра­зо­ва­ния. В ар­хив­ных фон­дах имеет­ся боль­шой мас­сив ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, раск­ры­вающих ис­то­рию и раз­ви­тие раз­ных по про­фи­лю и наз­на­че­нию выс­ших учеб­ных за­ве­де­ний ст­ра­ны. Наибо­лее ком­пакт­ную и са­мую мно­ го­чис­лен­ную час­ть сре­ди этих до­ку­мен­тов сос­тав­ляют ис­точ­ни­ ки о дея­тель­ности круп­ней­ших оте­че­ст­вен­ных уни­вер­си­те­тов­ (Каз­ГУ, Каз­НПУ), а так­же ря­да спе­ци­али­зи­ро­ван­ных ву­зов (го­су­ да­рст­вен­ная кон­сер­ва­то­рия, ме­ди­ци­нс­кий инс­ти­тут, по­ли­тех­ни­ чес­кий инс­ти­тут). Те­ма­ти­ка фо­но­до­ку­мен­тов так­же дос­та­точ­но раз­нооб­раз­на. Здесь мож­но вы­де­лить са­мос­тоя­тель­ные груп­пы: зву­ко­за­пи­си, от­ ра­жающие ра­бо­ту съез­дов и дру­гих соб­ра­ний по на­род­но­му об­ра­ зо­ва­нию; дея­тель­ность выс­ших учеб­ных за­ве­де­ний, куль­турных об­ще­ств и ор­га­ни­за­ций, и т. п. К 1960-1980-ым го­дам от­но­сят­ся зву­ко­за­пи­си съез­дов учи­те­лей, за­фик­си­ро­вав­шие выс­туп­ле­ния ру­ко­во­ди­те­лей ор­га­нов на­род­но­го об­ра­зо­ва­ния, деяте­лей нау­ки, а так­же тор­жест­вен­ных за­се­да­ний, пос­вя­щен­ных юби­лей­ным да­там.  Комп­лекс до­ку­мен­тов по ис­то­рии нау­ки и тех­ни­ки нез­на­чи­те­ лен по своему объему, при­чем их ос­нов­ной мас­сив при­хо­дит­ся на 60-80-е го­ды. Здесь ред­ко вс­тре­чают­ся (осо­бен­но при­ме­ни­тель­но 141

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

к 1920–1950-м гг.) сло­жив­шиеся те­ма­ти­чес­кие кол­лек­ции, ха­рак­ те­ри­зующие то или иное яв­ле­ние или со­бы­тие пос­ле­до­ва­тель­но и всес­то­рон­не. Для дан­но­го комп­лек­са свой­ст­вен­но от­ра­же­ние лишь от­дель­ных эпи­зо­дов, проис­хо­див­ших в раз­лич­ных об­лас­ тях нау­ки и тех­ни­ки. Ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты это­го пе­ри­ода но­сят боль­ше науч­но-по­пу­ляр­ный ха­рак­тер и от­ра­жают оп­ре­де­лен­ные дос­ти­же­ния в не­ко­то­рых об­лас­тях нау­ки. Так, до­ку­мен­тальные филь­мы «И солн­ца луч» (1978 г.) расс­ка­зы­вает о ра­бо­те уче­ных Аст­ро­фи­зи­чес­ко­го инс­ти­ту­та АН Каз­ССР об ис­поль­зо­ва­нии сол­ неч­ной энер­гии, «Диа­лог с ато­мом» (1983 г.) – о ра­бо­те Инс­ти­ту­та ядер­ной фи­зи­ки АН Каз­ССР. Оп­ре­де­лен­ную цен­ность предс­тав­ляют ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты о ра­бо­те от­рас­ле­вых НИИ. Ана­лиз их сос­та­ва и со­дер­жа­ния по­ка­ зы­вает, что в ар­хи­ве от­ло­жи­лись боль­ше все­го изоб­ра­зи­тель­ных ис­точ­ни­ков по ис­то­рии фи­зи­чес­кой, биоло­ги­чес­кой, геог­ра­фи­чес­ кой, ме­ди­ци­нс­кой наук. Прак­ти­чес­ки от­су­тс­твует ин­фор­ма­ция о мно­го­чис­лен­ных НИИ сель­ско­хо­зяй­ст­вен­но­го нап­рав­ле­ния, хо­тя ос­ве­ще­ние т.н. «прак­ти­чес­ко­го» сель­ско­го хо­зяй­ст­ва преоб­ла­дает в ко­ли­че­ст­вен­ном от­но­ше­нии, как в ки­но­до­ку­мен­тах, так и фо­то­ до­ку­мен­тах. Сле­дует от­ме­тить, что в це­лом ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты от­ра­жа­ли от­дель­ные нап­рав­ле­ния науч­но-тех­ни­чес­ко­го прог­рес­са, од­на­ко име­ли ст­ро­го ог­ра­ни­чен­ный объем. Поэто­му ки­но­фо­то­до­ку­мен­ ты по ис­то­рии нау­ки и тех­ни­ки бы­ли не в сос­тоя­нии объять мно­ гие ин­те­рес­ные отк­ры­тия и экс­пе­ри­мен­ты, тех­ни­чес­кие но­вин­ки тех лет, в ре­зуль­та­те че­го ряд но­вей­ших дос­ти­же­ний нау­ки и тех­ ни­ки ока­зал­ся не за­фик­си­ро­ван­ным ки­но­фо­тообъек­ти­ва­ми. Сис­те­ма­ти­чес­кие ки­но­фо­тос­ъем­ки по ис­то­рии нау­ки и тех­ни­ ки ста­ли вес­тись при­мер­но с на­ча­ла 1960-х гг., ког­да в сис­те­ме АН Каз­ССР, НИИ и ве­до­мс­тв бы­ли ор­га­ни­зо­ва­ны спе­ци­али­зи­ро­ван­ ные ки­но­фо­тоот­де­лы или ла­бо­ра­то­рии. Коор­ди­ни­ро­вал их ра­бо­ту в 1960–1980-е гг. Гос­ко­ми­тет по нау­ке и тех­ни­ке Каз­ССР. Ки­но­ фо­то­до­ку­мен­ты, соз­дан­ные в сис­те­ме под­ве­до­мст­вен­ных ему уч­ реж­де­ний и ор­га­ни­за­ций, до сих пор на­хо­дят­ся вне го­су­да­рст­вен­ но­го хра­не­ния. Их цен­ность оче­вид­на. Это объяс­няет­ся, преж­де все­го, тем, что в дея­тель­ности ки­но­от­де­лов и ла­бо­ра­то­рий по­ми­ мо тра­ди­ци­он­ных ки­но­до­ку­мен­тов (ки­но­жур­на­лы, хро­ни­каль­ные вы­пус­ки, до­ку­мен­тальные и науч­но-по­пу­ляр­ные филь­мы) пос­ 142 тоян­но отк­ла­ды­ва­лась спе­ци­фи­чес­кая до­ку­мен­та­ция: опе­ра­тив­

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

ная ки­но­ин­фор­ма­ция и науч­но-исс­ле­до­ва­тель­ские съем­ки. Они в со­во­куп­нос­ти соз­дают ши­ро­кое предс­тав­ле­ние о сос­тоя­нии и раз­ ви­тии нау­ки и тех­ни­ки в конк­рет­ный от­ре­зок вре­ме­ни, и имеют оп­ре­де­лен­ную ис­точ­ни­ко­вед­чес­кую цен­ность. Дос­та­точ­но под­ роб­но за­пе­чат­ле­но в мно­го­чис­лен­ных фо­то­до­ку­мен­тах про­ве­де­ ние опыт­ных экс­пе­ри­мен­тов в раз­лич­ных об­лас­тях нау­ки, внед­ ре­ние но­вых тех­но­ло­гий и но­ва­ций в соот­ве­тс­твующие от­рас­ли. Обоб­щая ана­лиз фо­то­до­ку­мен­тов науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­ких уч­ реж­де­ний и ве­до­мст­вен­ных фо­то­от­де­лов и ла­бо­ра­то­рий 1960 – 1980-х гг., от­ме­тим, что эти до­ку­мен­ты при­над­ле­жат к раз­но­вид­ нос­ти фо­то­до­ку­мен­тов уз­ко­те­ма­ти­чес­ко­го про­фи­ля, от­ра­жаю­щих от­дель­ные сто­ро­ны произ­во­дст­вен­ной и научной дея­тель­ности конк­рет­но­го уч­реж­де­ния или от­рас­ли на­род­но­го хо­зяй­ст­ва, нау­ки и тех­ни­ки. Сре­ди них наибо­лее зна­чи­тель­ны­ми счи­тают­ся те, ко­ то­рые соз­да­ны при про­ве­де­нии науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­ких, опыт­ но-конст­рук­торс­ких ра­бот, проек­ти­ро­ва­нии объек­тов ка­пи­таль­ но­го ст­рои­тель­ст­ва и т. д. Имен­но они со­дер­жат ин­фор­ма­цию, ха­рак­тер­ную для конк­рет­но­го про­фи­ля НИИ, до­пол­няющую фо­ то­до­ку­мен­ты хро­ни­каль­но­го ха­рак­те­ра. В пос­лед­ние де­ся­ти­ле­тия ар­хив стал фор­ми­ро­вать ис­точ­ни­ки и об ос­воении кос­ми­чес­ко­го прост­ранс­тва. В боль­шинс­тве своем они предс­тав­ле­ны фо­то­до­ку­мен­та­ми и от­ра­жают ст­рои­тель­ст­во объек­тов кос­мод­ро­ма «Бай­ко­нур», его мон­таж­но-ис­пы­та­тель­ных кор­пу­сов, за­пуск кос­ми­чес­кой ра­ке­ты, фо­то­по­рт­ре­ты кос­мо­нав­ тов, по­се­ще­ние ими со­ци­ально-куль­турных объек­тов и др. Ин­те­ рес предс­тав­ляют еди­нич­ные фон­ды, ос­ве­щающие зна­чи­тель­ные кос­ми­чес­кие со­бы­тия ХХ сто­ле­тия. Та­ко­вы­ми яв­ляют­ся фон­ды под­пол­ков­ни­ка, на­чальни­ка пресс-цент­ра кос­мод­ро­ма «Бай­ко­ нур» Я. В. Не­че­са, фо­то­опе­ра­то­ра вы­чис­ли­тель­но­го цент­ра кос­ мод­ро­ма С. П. Ле­ви­на. Фо­то­до­ку­мен­ты ос­ве­щают пре­бы­ва­ние на кос­мод­ро­ме чле­нов пра­ви­тель­ст­ва рес­пуб­ли­ки, предс­та­ви­те­лей дип­ло­ма­ти­чес­ких служб за­ру­беж­ных ст­ран (1991 г.), тех­но­ло­гию сбор­ки ра­кет «Энер­гия», пресс-кон­фе­рен­цию с пи­ло­та­ми меж­ду­ на­род­но­го эки­па­жа (Т. Ауба­ки­ров, А. Вол­ков и др.) о за­пус­ке кос­ ми­чес­ко­го ко­раб­ля «Союз ТМ-13». От­дель­ную кол­лек­цию сос­ тав­ляют фо­то­по­рт­ре­ты ко­ма­нд­но­го сос­та­ва кос­мод­ро­ма, пер­вых ка­за­хс­танс­ких кос­мо­нав­тов Т. Ауба­ки­ро­ва, Т. Му­са­баева. Вто­рая груп­па ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов по ис­то­рии куль­ту­ры ос­ве­щает в ос­нов­ном воп­ро­сы раз­ви­тия ма­те­ри­аль­ной и ду­хов­ 143

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

ной куль­ту­ры, раз­лич­ные сто­ро­ны жиз­ни на­ро­дов на­шей ст­ра­ны. Не­ко­то­рое ко­ли­че­ст­во до­ку­мен­тов — фо­тос­ним­ки до­ре­во­лю­ци­ он­но­го пе­ри­ода, от­ло­жив­шиеся в го­су­да­рст­вен­ном аудиови­зу­аль­ ном ар­хи­ве. Иск­лю­чи­тель­ную цен­ность имеют фо­то­до­ку­мен­ты дан­ной те­ма­ти­ки, сос­ре­до­то­чен­ные в фон­дах лич­но­го проис­хож­ де­ния, в пер­вую оче­редь, уни­каль­ные кол­лек­ции, при­над­ле­жа­щие деяте­лям фо­тог­ра­фии на тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана. ­Нис­коль­ко не ума­ляя цен­нос­ти хра­ня­щих­ся в ар­хи­ве фо­то­до­ ку­мен­тов, каж­дый из ко­то­рых мо­жет предс­тав­лять са­мос­тоя­тель­ ный ин­те­рес для исс­ле­до­ва­те­ля, хо­те­лось остано­вить­ся на сос­та­ ве и со­дер­жа­нии не­ко­то­рых фон­дов, ин­фор­ма­ци­он­ный по­тен­циал ко­то­рых ещё предс­тоит оце­нить. Преж­де все­го, это фо­то­до­ку­мен­ ты, от­но­ся­щиеся к кон­цу XIX – на­ча­лу XX сто­ле­тий. Уни­каль­ным по со­дер­жа­нию ос­тает­ся фонд краеве­да Д. П. Ба­гаева, быв­ше­го ди­рек­то­ра Пав­ло­да­рс­ко­го крае­вед­чес­ко­го му­зея, ох­ва­тив­ший дли­тель­ный пе­ри­од вре­ме­ни (ко­нец XIX ве­ка – 1957 г.). Неп­ре­хо­ дя­щее зна­че­ние имеют фо­тос­ним­ки эт­ног­ра­фи­чес­ко­го ха­рак­те­ра: бы­то­вые сце­ны из­го­тов­ле­ния кош­мы, вы­дел­ки шкур, жен­щи­ны у детс­кой ко­лы­бе­ли – бе­си­ка, при­го­тов­ле­ние пи­щи, сбор хво­рос­та для рас­топ­ки оча­га, дос­тав­ка во­ды в аулы, за­хо­ро­не­ние усоп­ше­го и др. Се­рия съе­мок раз­ных лет ка­сает­ся из­ме­не­ний ар­хи­тек­тур­но­го об­ли­ка гг. Пав­ло­да­ра, Эки­бас­ту­за, сёл Приир­тышья: зда­ний го­су­ да­рст­вен­ных и об­ще­ст­вен­ных уч­реж­де­ний, учеб­ных за­ве­де­ний, ме­че­тей, церк­вей. Фо­то­нас­ле­дие Д. П. Ба­гаева за­фик­си­ро­ва­ло при­ход «но­вой жиз­ни» в этот ре­ги­он: ми­тин­ги в чес­ть установ­ле­ ния со­ве­тс­кой влас­ти, отк­ры­тие кур­сов крой­ки и шитья, пер­вых детс­ких яс­лей, чте­ние пер­вых га­зет в ауле, пер­вая де­мо­нс­тра­ция ки­но­се­ан­са и др. Фо­то­до­ку­мен­ты дру­го­го фо­тог­ра­фа П. Лей­би­на так­же за­фик­ си­ро­ва­ли быт ка­за­хов на сты­ке ве­ков: ка­та­ние и вы­ши­ва­ние кош­ мы, дое­ние ко­бы­ли­цы, ст­риж­ку овец. Осо­бый ин­те­рес предс­тав­ ляют внут­рен­ний вид и уб­ра­нс­тво юр­ты раз­лич­ных слоев на­се­ле­ния. В фон­де фо­то­кор­рес­пон­ден­та га­зе­ты «Друж­ные ре­бя­та»­ О. А. Ионо­ва сох­ра­ни­лись сним­ки его от­ца, фо­тог­ра­фа-лю­би­те­ля А. Н. Ионо­ва, за­пе­чат­лев­шие пос­ледс­твия зем­лет­ря­се­ний в г. Вер­ном (1887, 1910 гг.), бы­то­вые сце­ны ка­за­хс­ких се­мей и фо­тог­ра­фии ге­ не­рал-гу­бер­на­то­ра г. Вер­но­го Г. А. Кол­па­ко­вс­ко­го с чи­нов­ни­ка­ми. Дос­та­точ­но ин­те­ре­сен фонд Ф. Л. Са­ви­на – краеве­да, фо­то­лю­ 144 би­те­ля, од­но­го из ос­но­ва­те­лей об­ще­ст­ва «Про­ле­та­рс­кий ту­ризм»

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

в г. Ал­ма-Ате. По­ми­мо эт­ног­ра­фи­чес­ких за­ри­со­вок, фонд со­дер­ жит сним­ки ар­хи­тек­тур­но­го об­ли­ка г. Вер­но­го, уче­ных-пу­те­ше­ ст­вен­ни­ков Ч. Ва­ли­ха­но­ва, Н. М. Пр­же­валь­ско­го, П. П. Се­ме­но­ваТянь-Шанс­ко­го. От­ме­тим так­же наибо­лее круп­ный блок ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов ви­до­во­го ха­рак­те­ра – съем­ки го­ро­дов и сел на­шей ст­ра­ны, не­ко­ то­рые из них бы­ли за­фик­си­ро­ва­ны в кон­це XIX – на­ча­ле XX ве­ков (Вер­ный, Пав­ло­дар, Се­ми­па­ла­ти­нск, Усть-Ка­ме­но­горск и др.). В ря­де слу­чаев – это единст­вен­ные ви­зу­альные сви­де­тель­ст­ва об об­ли­ке го­ро­дов и сельс­кой мест­нос­ти, улиц и пло­ща­дей, па­мят­ ни­ков ар­хи­тек­ту­ры своего вре­ме­ни, мно­гие из ко­то­рых из­ме­ни­ли свой вид или вов­се пе­рес­та­ли су­ще­ст­во­вать. Са­мос­тоя­тель­ный ин­те­рес у исс­ле­до­ва­те­лей вы­зо­вет не­боль­ шое ко­ли­че­ст­во фо­то­до­ку­мен­тов кон­ца XIX – на­ча­ла XX ве­ков, ко­то­рые предс­тав­ле­ны в реп­ро­дук­циях. В це­лом они но­сят фраг­ мен­тар­ный ха­рак­тер и мо­гут слу­жить ил­лю­ст­ра­цией к ка­кой-­ ли­бо те­ме. Об­ра­щаясь к проб­ле­ме изу­че­ния ки­но­филь­мов эт­ног­ра­фи­чес­ ко­го со­дер­жа­ния, уда­лось устано­вить, что эти филь­мы зас­лу­жи­ вают пра­во за­нять дос­тойное мес­то в научных исс­ле­до­ва­ниях. Ис­хо­дя из это­го, расс­мот­рим в об­щих чер­тах объем сох­ра­нив­ ших­ся (пер­вые филь­мы от­но­сят­ся ко вто­рой по­ло­ви­не 20-х го­дов ХХ ве­ка) в на­циональ­ном ар­хи­ве аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов, раз­нооб­раз­ных по своему ха­рак­те­ру и со­дер­жа­нию. Это поз­во­ лит пос­та­вить воп­рос о необ­хо­ди­мос­ти  как бо­лее ши­ро­кой по­пу­ ля­ри­за­ции ар­хив­ных фон­дов по ви­зу­аль­ной ант­ро­по­ло­гии сре­ди научной об­ще­ст­вен­нос­ти, так и спе­ци­ально­го их изу­че­ния в ка­че­ ст­ве ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков. От­ме­тим, что при соз­да­нии эт­ног­ра­фи­чес­ких филь­мов сна­ча­ ла не бы­ло об­ще­го пла­на и сис­те­мы ор­га­ни­за­ции этой ра­бо­ты. Их произ­во­дс­тво про­хо­ди­ло по за­ка­зу и ини­ци­ати­ве цент­раль­ных ор­га­нов, ст­ро­го по произ­во­дст­вен­ным пла­нам конк­рет­ной ки­ нос­ту­дии. Боль­шая их час­ть но­си­ла геог­ра­фи­чес­кий и эт­ног­ра­ фи­чес­кий ха­рак­тер и бы­ла ориен­ти­ро­ва­на на по­каз жиз­ни, бы­та, куль­ту­ры на­ро­дов, жи­ву­щих в раз­лич­ных угол­ках на­шей ст­ра­ны. В це­лом мож­но го­во­рить о том, что это дос­та­точ­но предс­та­ви­ тель­ное соб­ра­ние кар­тин с не­ко­то­ры­ми под­роб­нос­тя­ми бы­та и с соп­ро­вож­дающи­ми их над­пи­ся­ми  идеоло­ги­чес­ко­го со­дер­жа­ния. В на­ча­ле 1930-х го­дов появи­лась воз­мож­нос­ть но­во­го под­хо­да к 145

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

по­станов­ке воп­ро­са о сис­те­ма­ти­чес­ком вы­пус­ке филь­мов эт­ног­ ра­фи­чес­ко­го ха­рак­те­ра. Имен­но в эти го­ды бы­ла ак­ти­ви­зи­ро­ва­на ра­бо­та по реали­ за­ции прог­рам­мы соз­да­ния «Ки­но­ат­ла­са СССР» с се­рией крае­ вед­чес­ких и эт­ног­ра­фи­чес­ких филь­мов. Целью проек­та яви­ лось соз­да­ние ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­ко­го мно­го­се­рий­но­го филь­ма о жиз­ни и бы­те со­ве­тс­ких на­ро­дов. Учи­ты­вая то, что «Ки­но­ат­лас СССР» соз­да­вал­ся по ини­ци­ати­ве Цент­раль­но­го бю­ро краеве­де­ ния, ав­то­ры филь­мов долж­ны бы­ли ис­хо­дить из об­щих устано­ вок со­ве­тс­ко­го краеве­де­ния: ориен­та­ция на ос­ве­ще­ние произ­ во­дст­вен­ных от­но­ше­ний; дос­та­точ­ное вни­ма­ние к че­ло­ве­ку и соз­да­ние вок­руг не­го оп­ре­де­лен­ной сре­ды, сви­де­тель­ст­вую­щей об ус­пе­хах со­ве­тс­кой ст­ра­ны в эти го­ды с фик­са­цией мо­мен­тов, свя­зан­ных с со­циалис­ти­чес­кой ре­ко­нст­рук­цией ст­ра­ны, из­ме­ не­ниями в бы­те, на­циональ­ной по­ли­ти­ке т. д. Имен­но та­ков ха­­-­ рак­тер филь­ма «Зо­ло­тые бе­ре­га», соз­дан­но­го Ал­ма-Атинс­ким произ­во­дст­вен­ным от­де­ле­нием Все­рос­сийско­го ак­ционер­но­ го об­ще­ст­ва «Вос­ток­ки­но» в 1930 го­ду (ре­жис­с ер-опе­ра­тор­ А. Лем­берг). В нем за­пе­чат­ле­ны кар­ти­ны до­ре­во­лю­ци­он­ной жиз­ ни и бы­та ка­за­хов-бед­ня­ков и для срав­не­ния по­ка­за­на жиз­нь баев­ и мулл.  В це­лом, мож­но ска­зать, что в ки­но­до­ку­мен­тах 1920-1930-х го­ дов пре­ва­ли­рует фик­са­ция и от­ра­же­ние внеш­ней сто­ро­ны тра­ди­ ци­он­ной эт­ног­ра­фии ка­за­хс­ко­го на­ро­да. Вмес­те с тем, цен­ность этих  съе­мок бесс­пор­на, как с ис­то­ри­чес­кой, так и со­ци­ально-куль­ турной то­чек зре­ния. На ос­но­ва­нии дан­ных, сос­ре­до­то­чен­ных в ки­но­до­ку­мен­тах этой те­ма­ти­ки, мож­но наг­ляд­но предс­та­вить и сфор­ми­ро­вать оп­ре­де­лен­ное мне­ние о бо­га­том нас­ле­дии ка­за­хов. Сле­дует так­же осо­бо под­черк­нуть, что по­дав­ляющая час­ть филь­ мов но­си­ла про­па­ган­дистс­кий, за­каз­ной ха­рак­тер, и име­ла своей целью по­ка­зать су­ще­ст­вен­ные со­ци­альные и эко­но­ми­чес­кие из­ ме­не­ния, ко­то­рые проис­хо­ди­ли в го­ды со­ве­тс­кой влас­ти в жиз­ни на­ро­дов СССР. Для це­лей дан­но­го исс­ле­до­ва­ния край­не важ­но иметь в ви­ду, что лю­бое ки­ноп­роиз­ве­де­ние не­за­ви­си­мо от ви­до­ вой и жан­ро­вой при­над­леж­нос­ти (здесь ки­но­до­ку­мен­ты ви­зу­аль­ ной ант­ро­по­ло­гии не яв­ляют­ся иск­лю­че­нием) вы­ра­жает в той или иной фор­ме це­лую сис­те­му вз­гля­дов, идей, сфор­ми­ро­вав­ших­ся в об­ще­ст­ве в це­лом. Та­ко­го ро­да возз­ре­ния мо­гут быть вы­ра­же­ны 146 ки­не­ма­тог­ра­фис­том на раз­лич­ных ста­диях соз­да­ния филь­ма или

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

сю­же­та, на­чи­ная от их за­мыс­ла до под­го­тов­ки ко­неч­но­го про­дук­ та. Та­ким об­ра­зом, съем­ки эт­ног­ра­фи­чес­кой хро­ни­ки  это­го пе­ ри­ода име­ли впол­не оп­ре­де­лен­ную нап­рав­лен­ность, обус­лов­лен­ ную вре­ме­нем и ус­ло­виями их соз­да­ния. В пос­ле­дующие го­ды (с 50-х вп­лоть до се­ре­ди­ны 1980 гг.) эт­ ног­ра­фи­чес­кие съем­ки произ­во­ди­лись в не­боль­шом объеме и бес­сис­тем­но. Со­дер­жа­ние все­го мас­си­ва выяв­лен­ных в хо­де исс­ле­до­ва­ния ки­но­до­ку­мен­тов по ви­зу­аль­ной ант­ро­по­ло­гии от­ра­ жа­ли не­ко­то­рые сфе­ры ду­хов­ной и ма­те­ри­аль­ной жиз­ни ка­за­хов и от­дель­ных эт­ни­чес­ких групп в оп­ре­де­лен­ный пе­ри­од вре­ме­ни. Эти ма­те­ри­алы выяв­ле­ны в ос­нов­ных раз­но­вид­нос­тях: 1) ви­до­вые съем­ки; 2) хро­ни­каль­но-до­ку­мен­тальные съем­ки от­дель­ных со­бы­тий; 3) съем­ки раз­лич­ных ви­дов де­ко­ра­тив­но-прик­лад­но­го ис­ку­сс­тва; 4) съем­ки бы­та и нра­вов. Так, в до­ку­мен­таль­ных филь­мах, пос­вя­щен­ных на­род­но­му прик­лад­но­му ис­ку­сс­тву, по­ка­за­ны ста­рин­ные руч­ные спо­со­бы из­го­тов­ле­ния вой­лоч­ных ков­ров (те­ке­ме­ты, сыр­ма­ки), до­маш­ней ут­ва­ри, юве­лир­ных из­де­лий. Цикл филь­мов ос­ве­щает кон­ные сос­ тя­за­ния (ала­ман бай­га, жор­га жа­рыс, ауда­рыс­пак, кок­пар и др.), ко­то­рые вы­пол­ня­ли важ­ные об­ще­ст­вен­ные функ­ции, та­кие как: вос­пи­та­тельные, ри­ту­аль­ные, зре­лищ­но-эс­те­ти­чес­кие, ком­му­ни­ ка­тив­ные, куль­турные и др. От­ме­тим, что тра­ди­ци­он­ные кон­ные сос­тя­за­ния про­во­ди­лись в рам­ках мно­гих со­ве­тс­ких празд­нич­ных ме­роп­рия­тий. Шест­вие празд­нич­ных ко­лонн де­мо­нст­ран­тов со зна­ме­на­ми, фла­га­ми, транс­па­ран­та­ми, от­ря­да­ми пионе­ров, наезд­ни­ка­ми вер­ хом на ко­нях за­фик­си­ро­ва­ли до­ку­мен­та­лис­ты «Союз­ки­но­жур­на­ ла» в 1925 го­ду (фильм не­мой). Ки­но­фо­то­до­ку­мен­та­лис­ты пы­ та­лись, преж­де все­го, по­ка­зать но­вые чер­ты со­ве­тс­кой дей­ст­ви­ тель­ности: ор­га­ни­за­цию и про­ве­де­ние со­ве­тс­ких празд­ни­ков, на­ род­ных гу­ля­ний как неотъем­ле­мых эле­мен­тов со­ве­тс­ко­го об­ра­за жиз­ни. Та­ким празд­нест­вам пос­вя­ща­лись спе­ци­альные вы­пус­ки ки­но­жур­на­лов, где де­мо­нс­три­ро­ва­лись мас­со­вые празд­нич­ные тор­жест­ва в го­ро­дах и се­лах ст­ра­ны (го­дов­щи­на Ок­тяб­ря, Пер­во­ май, День По­бе­ды). От­ме­ча­лось учас­тие предс­та­ви­те­лей влас­ти в них, по­ка­за­ны воен­ные па­ра­ды, шест­вие ко­лон­ны физ­куль­тур­ ни­ков, школьни­ков, тру­дя­щих­ся. Ки­но­кад­ры так­же фик­си­ро­ва­ли празд­ни­ки со­ве­тс­кой мо­ло­де­жи, сле­тов пионе­ров, спор­тив­ных 147

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

спар­та­ки­ад, про­фес­сио­наль­ные празд­ни­ки с тор­жест­вен­ны­ми ми­­-­ тин­­га­ми, соб­ра­ниями с об­суж­де­нием тру­до­вых дос­ти­же­ний. Эти и дру­гие по­доб­ные ме­роп­риятия проч­но вхо­ди­ли в ар­се­нал форм и ме­то­дов вос­пи­та­ния со­ве­тс­ко­го че­ло­ве­ка. В фон­дах го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва вс­тре­чают­ся ред­кие ки­но­ кад­ры, расс­ка­зы­вающие о древ­них по­се­ле­ниях и бы­те на­ро­дов на тер­ри­то­рии ст­ра­ны, нап­ри­мер, съем­ки ар­хе­оло­ги­чес­ких рас­ ко­пок 1950-1980-х го­дов. Сре­ди ис­точ­ни­ков это­го ти­па сле­дует наз­вать от­дель­ные фо­тос­ним­ки и сю­же­ты ки­но­вы­пус­ков об ар­ хе­оло­ги­чес­ких на­ход­ках на всей тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана, предс­ тав­ляющие со­бой ве­ще­ст­вен­ные до­ка­за­тель­ст­ва ма­те­ри­ально­го произ­во­дс­тва и спо­со­бы тех­но­ло­ги­чес­кой дея­тель­ности че­ло­ве­ ка в раз­ные пе­ри­оды ис­то­рии его су­ще­ст­во­ва­ния. Это ору­жие, ут­варь, ук­ра­ше­ния, уст­рой­ст­во жи­ли­ща, ар­хи­тек­тур­ные соору­ же­ния и др. Пер­вые ки­но­фо­тос­ъем­ки от­но­сят­ся к 50-м го­дам прош­ло­го ве­ка и фик­си­руют ар­хе­оло­ги­чес­кие на­ход­ки под ру­ко­ во­дст­вом чле­на-кор­рес­пон­ден­та АН Каз­ССР А. К. Мар­гу­ла­на в Цент­раль­ном Ка­за­х­стане, от­но­ся­щиеся к IV в. до н.э. (1950 г.), рас­коп­ки кур­га­нов в уро­чи­ще Бес-Ша­тыр (1959 г.), в рай­оне Чар­ дарь­инс­ко­го во­дох­ра­ни­ли­ща (1960 г.) и най­ден­ные здесь пред­ме­ ты бы­та и воору­же­ния ко­чев­ни­ков. В пос­ле­дующие го­ды произ­во­ди­те­ли ки­но­фо­тос­ъе­мок не раз об­ра­ща­лись к объек­там ма­те­ри­аль­ной куль­ту­ры, воп­ло­щающим в се­бе раз­нооб­раз­ные че­ло­ве­чес­кие пот­реб­нос­ти, и поз­во­ляющим лю­дям адап­ти­ро­вать­ся к биоло­ги­чес­ким и со­ци­аль­ным ус­ло­виям жиз­ни. Так, пол­но­мет­раж­ный до­ку­мен­таль­ный фильм «Кам­ни го­во­рят», сня­тый Ал­ма-Атинс­кой ки­нос­ту­дией ху­до­же­ст­вен­ных и хро­ни­каль­ных филь­мов в 1958 го­ду (реж. Г. Но­во­жи­лов), расс­ка­зы­вает о древ­ней­ших па­мят­ни­ках ар­хи­тек­ту­ры X-XIX ве­ков: мав­зо­леях Алаш-ха­на, Джу­чи-ха­на в Цент­раль­ном Ка­за­х­стане, Ба­бад­жи-ха­тум и Айша-би­би в Юж­ном Ка­за­х­стане, ме­че­ти Ход­ жа Ах­ме­та Яс­са­ви и своеоб­раз­ной древ­ней ар­хи­тек­ту­ре на Ман­ гыш­ла­ке и Ус­тюр­те, предс­тав­лен­ные нек­ро­по­ля­ми, ку­лып­та­са­ми, сту­пен­ча­ты­ми сар­ко­фа­га­ми. Уни­каль­ной на­ход­ке ка­за­хс­танс­ких ар­хе­оло­гов в Ис­сы­кс­ком кур­га­не (зо­ло­той че­ло­век в бо­га­том за­ хо­ро­не­нии сакс­ко­го пе­ри­ода), расс­ка­зы­вающей о ма­те­ри­аль­ной и пись­менной куль­ту­ре и подт­верж­даю­щей су­ще­ст­во­ва­ние на 148 тер­ри­то­рии Ка­за­х­стана в 1-2 ты­ся­че­ле­тии до н.э. вы­со­ко­раз­ви­той

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

ци­ви­ли­за­ции, пос­вя­щен фильм ре­жис­се­ра М. Сма­гу­ло­ва «Се­реб­ ря­ные пись­ме­на зо­ло­то­го воина» (1978 г.). Нес­коль­ко своеоб­раз­но вы­ра­жают ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты от­но­ ше­ние со­ве­тс­ких ор­га­нов влас­ти к ар­хи­тек­тур­ным и дру­гим па­ мят­ни­кам. В них ши­ро­ко про­па­ган­ди­ро­ва­лись ме­роп­риятия по реали­за­ции со­ве­тс­ко­го пла­на мо­ну­мен­тально­го ис­ку­сс­тва, рас-­ с­мат­ри­ваемо­го как важ­ный ком­по­нент идей­но на­сы­щен­ной, ху­ до­же­ст­вен­но ор­га­ни­зо­ван­ной сре­ды для пов­сед­нев­ной тру­до­вой и об­ще­ст­вен­ной дея­тель­ности че­ло­ве­ка. Мо­ну­мен­тальное ис­ку­с-­ с­тво в со­ве­тс­кий пе­ри­од рас­ши­ри­ло сфе­ру своего дей­ст­вия до масш­та­бов це­лых го­ро­дов и круп­ней­ших об­ще­ст­вен­ных и про­ мыш­лен­ных комп­лек­сов. В эти го­ды ки­не­ма­тог­ра­фис­там и фо­ тог­ра­фам уда­лось за­пе­чат­леть на плен­ку мно­гие па­мят­ни­ки ар­хи­ тек­ту­ры прош­лых сто­ле­тий, па­мят­ни­ки гра­до­ст­рои­тель­ст­ва ХХ сто­ле­тия (об­ще­ст­вен­ные, про­мыш­лен­ные, жи­лые по­ме­ще­ния), при­чем по­доб­ная ин­фор­ма­ция имеет­ся прак­ти­чес­ки по всем го­ ро­дам Ка­за­х­стана. Ар­хи­тек­ту­ра го­ро­дов и сел ст­ра­ны (вк­лю­чая об­ще­ст­вен­ные и жи­лые зда­ния, а так­же про­мыш­лен­ную, сель­ско­ хо­зяй­ст­вен­ную, са­до­во-пар­ко­вую и ланд­шафт­ную ар­хи­тек­ту­ру: пар­ки, ск­ве­ры, га­зо­ны, буль­ва­ры, цвет­ни­ки, ар­хи­тек­ту­ра ма­лых форм: киос­ки, па­виль­оны, фон­та­ны и др.) за­пе­чат­ле­ны в мно­го­ чис­лен­ных до­ку­мен­таль­ных филь­мах. Та­ких, как: «Ал­ма-Ата – го­род-сад», «На­ша Ка­ра­ган­да», «Ме­ло­дии Кок­ше­тау», «Го­род на Сыр-Дарье» (о Кзыл-Ор­де), а так­же в ки­но- и ви­де­оп­ро­из­ве­де­ ниях с од­ноимен­ны­ми наз­ва­ниями го­ро­дов и сел. Сле­дует от­ме­ тить од­но­тип­ность ви­дов ар­хи­тек­тур­ных соору­же­ний пос­ле 50-х го­дов, ког­да в ар­хи­тек­ту­ре на дол­гие го­ды устано­ви­лись тен­ден­ ции тех­но­ло­ги­чес­ко­го уп­ро­щен­чест­ва и яв­но­го ути­ли­та­риз­ма. Пов­се­ме­ст­ное преоб­ла­да­ние с на­ча­ла 1960-х гг. в жи­лой ар­хи­ тек­ту­ре ти­по­во­го проек­ти­ро­ва­ния сфор­ми­ро­ва­ло осо­бую гра­до­ ст­рои­тель­ную по­ли­ти­ку со­ве­тс­ко­го пе­ри­ода. Она ха­рак­те­ри­зо­ва­ лась мас­со­вым ст­рои­тель­ст­вом круп­ных но­вых райо­нов дешёвым сбор­ным жиль­ем, а так­же мас­си­ро­ван­ной ре­ко­нст­рук­цией ис­то­ ри­чес­кой сре­ды ста­рых го­ро­дов. Это обер­ну­лось дву­мя серь­ез­ны­ ми проб­ле­ма­ми: мо­но­тон­ностью и уны­лос­тью прост­ранс­тв но­вой заст­рой­ки и эс­те­ти­чес­ким дис­со­нан­сом ис­то­ри­чес­ки сфор­ми­ро­ ван­ной сре­ды го­ро­дов по от­но­ше­нию к ок­ру­же­нию. В ки­но­фо­тоис­точ­ни­ках так­же сох­ра­ни­лась ин­фор­ма­ция о па­ мят­ни­ках пред­шест­вующе­го пе­ри­ода, ко­то­рые от­ра­жа­ли идеоло­ 149

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

гию своего вре­ме­ни. Со­ве­тс­кие па­мят­ни­ки ус­лов­но де­лят на ком­му­нис­ти­чес­кие и воинс­кие. Пер­вая груп­па вк­лю­чает ста­туи Ле­ни­на, ме­мо­ри­алы, пос­вящённые Ок­тяб­рьс­кой ре­во­лю­ции, её ге­роям, иным со­бы­тиям, свя­зан­ным с уп­ро­че­нием ком­му­нис­ти­ чес­ко­го ст­роя. Вто­рая — па­мят­ни­ки о со­бы­тиях и лю­дях, свя­зан­ ных с Ве­ли­кой Оте­че­ст­вен­ной вой­ной, ис­то­рией воо­ружённых сил ст­ра­ны. Отк­ры­тию па­мят­ни­ков та­ко­го ро­да в го­ро­дах и се­лах Ка­за­х­стана пос­вя­ща­лись спе­ци­альные вы­пус­ки ки­но­жур­на­лов и до­ку­мен­тальные филь­мы, нап­ри­мер, «Мо­ну­мен­тальное ис­ку­сс­ тво Ка­за­х­стана» (реж. Г. Емелья­нов, 1976 г.). Судь­бы со­ве­тс­ких па­мят­ни­ков пос­ле рас­па­да СССР ока­за­лись раз­лич­ны­ми. Мно­гие из мо­ну­мен­тов со­ве­тс­кой эпо­хи пе­ри­оди­чес­ки ­стано­вят­ся объек­ та­ми ван­да­лиз­ма, боль­шая их час­ть бы­ла по ре­ше­нию влас­тей де­мон­ти­ро­ва­на, раз­ру­ше­на или пе­ре­не­се­на на дру­гое мес­то, как пра­ви­ло, на ок­ра­ины на­селённых пунк­тов, а так­же в осо­бые «ал­ леи то­та­ли­та­риз­ма» и «му­зеи со­ве­тс­кой ок­ку­па­ции». Час­ть па­ мят­ни­ков про­да­на част­ным кол­лек­ци­оне­рам, или как ме­тал­ло­лом бы­ла вы­ве­зе­на в ст­ра­ны За­пад­ной Ев­ро­пы и США. В ря­де слу­ чаев бы­ли при­ня­ты и воп­ло­ще­ны ре­ше­ния о сох­ра­не­нии, рес­тав­ ра­ции и вос­станов­ле­нии мо­ну­мен­тов на их преж­ние мес­та. Так, 30 де­каб­ря 2011 го­да пра­ви­тель­ст­вом рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан бы­ло при­ня­то по­станов­ле­ние № 1672 «О ли­ше­нии ста­ту­са па­мят­ни­ ков ис­то­рии и куль­ту­ры мест­но­го зна­че­ния го­ро­да Ал­ма-Аты и иск­лю­че­ния их из Го­су­да­рст­вен­но­го спис­ка па­мят­ни­ков ис­то­рии и куль­ту­ры мест­но­го зна­че­ния». Сог­лас­но дан­но­му по­станов­ле­ нию, 35 па­мят­ни­ков иск­лю­че­ны из го­су­да­рст­вен­но­го спис­ка па­ мят­ни­ков ис­то­рии и куль­ту­ры мест­но­го зна­че­ния. Сре­ди них 11 па­мят­ни­ков ар­хи­тек­ту­ры: быв­ший аэро­порт, гос­ти­ни­ца «Ме­деу», дом куп­ца Му­ро­ва, Со­фий­ская цер­ковь, дом Ход­жаева, кан­це­ля­ рия ге­не­рал-гу­бер­на­то­ра, зда­ние Се­ми­ре­ченс­ко­го об­ла­ст­но­го от­ де­ла по де­лам на­циональ­ностей, зда­ние же­лез­но­до­рож­но­го вок­ за­ла стан­ции «Ал­ма­ты-1», уни­вер­саль­ный ма­га­зин, клуб-театр НКВД Ка­за­хс­кой ССР, дом са­до­во­да Бреусо­ва. А так­же 9 па­мят­ ни­ков мо­ну­мен­тально­го ис­ку­сс­тва: 2 па­мят­ни­ка В. И. Ле­ни­на, па­ мят­ник С. М. Ки­ро­ву, бюст Л. П. Еме­ле­ва, бюст П. Ви­ног­ра­до­ва, па­мят­ник бор­цам Ок­тяб­рьс­кой ре­во­лю­ции, па­мят­ник М. Фрун­зе, па­мят­ник и бюст М. Ка­ли­ни­на и др. Кро­ме то­го, при­ня­то ре­ше­ ние о соз­да­нии пар­ка со­ве­тс­кой скуль­пту­ры на пе­ре­се­че­нии улиц 150 Сат­паева и Вес­нов­ки.

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

В от­ли­чие от ки­но­фо­то­до­ку­мен­тов, те­ма­ти­ка, свя­зан­ная с раз­ ви­тием ма­те­ри­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры, жиз­нью и бы­том на­ ро­дов, ме­нее вы­ра­же­на в до­ку­мен­таль­ных зву­ко­за­пи­сях. Они, как пра­ви­ло, соз­дают­ся не­ре­гу­ляр­но, от слу­чая к слу­чаю, и час­то но­сят неоп­ре­де­лен­ный ха­рак­тер. Сре­ди фо­но­до­ку­мен­тов дан­ной груп­пы, предс­тав­ляю­щих со­бой цен­ный ис­точ­ник по ис­то­рии куль­ту­ры вооб­ще и эт­ног­ра­фии в част­нос­ти, сле­дует наз­вать, в пер­вую оче­редь, за­пи­си с пес­ня­ми, раз­лич­ные по вре­ме­ни появ­ ле­ния, те­ма­ти­ке, ха­рак­те­ру и ис­пол­не­нию: ис­то­ри­чес­кие, об­ря­до­ вые пес­ни и пес­но­пе­ния и др. Зна­чи­тель­ную час­ть аудиови­зу­ально­го фон­да сос­тав­ляют ис­ точ­ни­ки о деяте­лях ли­те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва. Ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­ мен­ти­ро­ва­ние ох­ва­ты­вает мно­гие важ­ные ас­пек­ты дея­тель­ности ка­за­хс­танс­ких пи­са­те­лей и поэ­тов, теат­раль­ных ре­жис­се­ров и ак­те­ров, ки­не­ма­тог­ра­фис­тов, ком­по­зи­то­ров и ис­пол­ни­те­лей, ра­ бо­ты съез­дов со­ве­тс­ких пи­са­те­лей, ху­дож­ни­ков, чле­нов теат­раль­ но­го об­ще­ст­ва и др. Пер­вые ки­нос­ъем­ки, от­но­ся­щиеся к ис­точ­ ни­кам по­доб­но­го ро­да, за­фик­си­ро­ва­ны в вы­пус­ке ки­но­жур­на­ла «Со­ве­т-с­кое ис­ку­сс­тво», и пос­вя­ще­ны де­ка­де ка­за­хс­ко­го ис­ку­ сс­тва и ли­те­ра­ту­ры в Моск­ве 1936 го­да. В пос­ле­дующем час­то появ­ляют­ся в кад­рах ки­нох­ро­ни­ки на­род­ные акы­ны. Имеющиеся на хра­не­нии в ар­хи­ве сю­же­ты но­сят в ос­нов­ном со­бы­тий­ный ха­ рак­тер. Так, на­род­ный акын Джам­бул снят в 30-40-е го­ды в честь 75-лет­не­го юби­лея, во вре­мя вс­тре­чи с на­род­ным ком­по­зи­то-­ ­ром Д. Нур­пеисо­вой, на­род­ной ар­ти­ст­кой СССР К. Бай­сеитовой, кол­хоз­ни­ка­ми та­бак­сов­хо­за Ал­ма-Атинс­кой об­лас­ти (1938 г.). Ки­нох­ро­ни­ка ос­ве­щает его поезд­ку в Моск­ву в свя­зи с наг­раж­ де­нием его ор­де­ном Ле­ни­на, ст­рои­тель­ст­во до­ма для семьи Джам­бу­ла (1939 г.). В это вре­мя появ­ляют­ся до­ку­мен­тальные филь­мы: об учас­тии акы­на на юби­лее гру­зи­нс­ко­го поэта Шо­та­ Рус­т а­ве­ли (Гру­зин­фильм, 1937 г.), к 75-ле­тию (Ал­ма-Атинс­ кая сту­дия ки­нох­ро­ни­ки, 1938 г.), о твор­чест­ве акы­на («Айт­ыс», 1943 г.; «Ле­ни­нг­рад­цы – гор­дость моя», 1944 г.; «Па­мя­ти на­ род­но­го акы­на», 1945 г.; «Празд­но­ва­ние 100-ле­тия Джам­бу­ла,­ 1945 г.»). Ли­те­ра­тур­ные сю­же­ты бо­лее сис­те­ма­ти­чес­ки фик­си­руют­ ся ки­но­фо­то­до­ку­мен­та­лис­та­ми с 50-х го­дов прош­ло­го сто­ле­тия. Ши­ро­ко ос­ве­ще­ны съез­ды пи­са­те­лей Ка­за­х­стана, выс­туп­ле­ния ли­те­ра­то­ров во вре­мя про­ве­де­ния Дней де­кад, поэти­чес­кие ве­ 151

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

че­ра, вс­тре­чи с кол­лек­ти­ва­ми тру­дя­щих­ся, юби­лей­ные тор­жест­ва, пос­вя­щен­ные вид­ным ка­за­хс­ким пи­са­те­лям. Порт­ре­ты деяте­лей со­ве­тс­кой ли­те­ра­ту­ры дош­ли до нас в раз­ лич­но­го ро­да хро­ни­ках, филь­мах, ки­но­жур­на­лах и сю­же­тах. Ряд ин­те­рес­ных до­ку­мен­таль­ных филь­мов пос­вя­щен от­дель­ным пи­ са­те­лям. Сре­ди них нуж­но от­ме­тить съем­ки филь­мов «70-ле­тие М. О. Ауэзо­ва» (1967 г.), ки­ноочерк «Сул­тан­мах­мут То­рай­гы­ров» (1969 г.), «Ильяс Джан­су­гу­ров» (1972 г.), «Поэзия М. Ша­ха­но­ва» (1985 г.), «Так ра­но тем­неет» (о твор­чест­ве М. Ма­ка­таева, 1987 г.) и др. Эти филь­мы от­но­сят­ся к ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­ко­му жан­ру филь­ мов-биог­ра­фий, по­ве­ст­вую­щих о судь­бе зна­ме­ни­той, из­ве­ст­-­ ной лич­нос­ти на про­тя­же­нии всей жиз­ни или в наибо­лее важ­ные дра­ма­ти­чес­кие её мо­мен­ты. В от­ли­чие от кар­тин, ос­но­ван­ных на под­лин­ных со­бы­тиях, или ис­то­ри­чес­ких филь­мов, целью филь­ма-биог­ра­фии яв­ляет­ся не хро­ни­каль­ное ос­ве­ще­ние слу­чив­ших­ся фак­тов и со­бы­тий, а влия­ние конк­рет­ной пер­со­ны на их ис­ход. Ин­те­рес к жиз­ни жи­ во­го че­ло­ве­ка, к ми­ру его чувс­тв, к его пов­сед­нев­ным за­бо­там ки­но прояв­ля­ло в это вре­мя дос­та­точ­но ред­ко: по­ми­мо дов­лев­ших над до­ку­мен­та­лис­та­ми цен­зур­ных тре­бо­ва­ний, си­ту­ация усу­губ­ ля­лась в то вре­мя и ог­ра­ни­чен­ностью воз­мож­нос­тей тех­ни­ки. Тя­же­лые ка­ме­ры, соз­да­вав­шие при съем­ке зву­ко­вые по­ме­хи, от­ су­тс­твие мо­биль­ной ап­па­ра­ту­ры зву­ко­за­пи­си, гро­мо­зд­кие ос­ве­ти­ тель­ные при­бо­ры, ма­ло­чу­вс­тви­тель­ная и де­фи­цит­ная ки­ноп­лен­ ка не спо­со­бс­тво­ва­ли соз­да­нию на эк­ра­не пол­но­цен­но­го об­ра­за реально­го че­ло­ве­ка. Цен­ные по со­дер­жа­нию ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты ха­рак­те­ри­зуют теат­раль­ную жиз­нь ст­ра­ны на­чи­ная с 1930-х гг. Сог­лас­но произ­ во­дст­вен­но­му пла­ну все вы­пус­ки ки­но­жур­на­лов долж­ны бы­ли со­дер­жать сю­же­ты о куль­турной жиз­ни ст­ра­ны. Та­ким об­ра­зом хро­ни­ке­ры ста­ра­лись за­пе­чат­леть все но­вос­ти, проис­хо­дя­щие в этой сфе­ре: отк­ры­тие теат­ров, но­вые по­станов­ки, сце­ны из спек­ так­лей, гаст­ро­ли теат­ров, учас­тие теат­раль­ных трупп в кон­кур­сах и др. От­дель­ные сю­же­ты ки­но­жур­на­лов до­пол­няют пол­но­мет­ раж­ные до­ку­мен­тальные филь­мы о дея­тель­ности теат­ров рес­пуб­ ли­ки, ли­бо пос­вя­щен­ные твор­чест­ву конк­рет­ных ак­те­ров, ко­то­ рые до сих пор прив­ле­кают вни­ма­ние исс­ле­до­ва­те­лей. В аудиови­зу­аль­ном ар­хи­ве ши­ро­ко предс­тав­ле­но и му­зы­каль­ 152 ное ис­ку­сс­тво Ка­за­х­стана во всех его жан­рах. Ки­но­фо­то­до­ку­мен­

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

ты пос­ле­до­ва­тель­но за­фик­си­ро­ва­ли ор­га­ни­за­цию пер­во­го го­су­ да­рст­вен­но­го на­циональ­но­го ор­ке­ст­ра им. Каз­ЦИК в 1942 го­ду. А так­же участ­ни­ков I съез­да со­ве­тс­ких ком­по­зи­то­ров Ка­за­х­стана (1948 г.), фор­ми­ро­ва­ние му­зы­каль­ных кол­лек­ти­вов, их выс­туп­ле­ ния, учас­тие в му­зы­каль­ных фес­ти­ва­лях и др. До­ку­мен­тальные филь­мы, пос­вя­щен­ные му­зы­каль­ной куль­ту­ре с его эт­ни­чес­ки­ми осо­бен­нос­тя­ми, сос­тав­ляют зо­ло­той фонд «му­зы­каль­ной ле­то­пи­ си» ст­ра­ны, и яв­ляют­ся очень яр­ки­ми и ин­фор­ма­ци­он­но на­сы­ щен­ны­ми ис­точ­ни­ка­ми, по­тен­циал ко­то­рых ос­тает­ся неог­ра­ни­ чен­ным. Поз­на­ва­тель­ный ин­те­рес предс­тав­ляют кол­лек­ции ки­но­фо­тос­ ним­ков ра­бо­ты ху­дож­ни­ков, скуль­пто­ров, мас­те­ров де­ко­ра­тив­ноприк­лад­но­го ис­ку­сс­тва. Су­ще­ст­вен­ную час­ть аудиови­зу­аль­ных ис­точ­ни­ков по ис­то­рии куль­ту­ры сос­тав­ляют кол­лек­ции фо­то­до­ку­мен­тов лич­но­го проис­ хож­де­ния, при­над­ле­жа­щие приз­нан­ным деяте­лям: О. А. Аби­ше­ву – ки­но­ре­жис­се­ру, на­род­но­му ар­тис­ту Каз­ССР, А. Аши­мо­ву – на­ род­но­му ар­тис­ту СССР, Р. Т. Баг­ла­но­вой, К. Бай­сеито­вой – на­ род­ным ар­ти­ст­кам СССР; Г. Мур­за­бе­ко­вой, А. К. Му­са­ход­жае­вой – ск­ри­пач­кам, лау­реа­там Меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов; А. Умур­за­ ко­вой, Ф.Ш. Ша­ри­по­вой – ар­ти­ст­кам теат­ра и ки­но, лау­реа­там Го­су­да­рст­вен­ных пре­мии СССР и др. Дос­та­точ­но предс­та­ви­ тель­ной ин­фор­ма­ци­он­ной ба­зой рас­по­ла­гают фон­ды из­ве­ст­ных предс­та­ви­те­лей раз­лич­ных жан­ров ис­ку­сс­тва – Р. Баг­ла­но­вой,­ Ж. Ауба­ки­ро­вой, К. Бай­бо­сы­но­ва, К. Бай­сеито­вой, Г. Мур­за­бе­ко­вой,­ А. Аши­мо­ва, Х. Бу­кеевой, Ш. Джан­дар­бе­ко­вой, Т. Жа­ман­ку­ло­ва и др. От­ме­тим, что ана­лиз сос­та­ва и со­дер­жа­ния фо­то­фон­дов лич­ но­го проис­хож­де­ния по­ка­зы­вает, что в них преоб­ла­дают фон­ды, от­но­ся­щиеся к сфе­ре куль­ту­ры. Приори­тет при комп­лек­то­ва­нии об­ще­на­циональ­но­го ар­хи­ва эти­ми ви­да­ми до­ку­мен­тов, на наш взг­ляд, от­да­вал­ся фор­маль­ным приз­на­кам, та­ким, как, на­ли­чие наг­рад и зва­ний. Со­дер­жа­ние ар­хив­ных фо­то­до­ку­мен­тов ох­ва­ты­ вает до­воль­но мно­гог­ран­ный пласт со­бы­тий об­ще­ст­вен­ной жиз­ ни, ко­то­рый предс­тав­лен нам че­рез приз­му лич­ност­но­го ин­ди­ви­ ду­ально­го восп­рия­тия. К нас­тояще­му вре­ме­ни на­циональ­ный аудиови­зу­аль­ный ар­хив рас­по­ла­гает дос­та­точ­ной фо­то­до­ку­мен­таль­ной ба­зой и необ­хо­ ди­мы­ми инс­тру­мен­та­риями его изу­че­ния (ба­за дан­ных «Фо­то», пу­те­во­ди­те­ли, те­ма­ти­чес­кие пе­реч­ни, ка­та­ло­ги: сис­те­ма­ти­чес­ 153

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

кие, имен­ные и др.). Ин­фор­ма­ци­он­ные воз­мож­нос­ти фо­то­фон­дов неоди­на­ко­вы: не­ко­то­рые из них да­же при боль­шом ко­ли­че­ст­ве сним­ков от­ра­жают лишь от­дель­ные мо­мен­ты со­бы­тий, дру­гие же изоб­ра­зи­тель­ные до­ку­мен­ты выс­ту­пают как один из ос­нов­ных ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков, или да­же единст­вен­ным ма­те­риалом в по­ка­зе ка­ких-ли­бо со­бы­тий. Ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты о деяте­лях ли­те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва сле­ дует расс­мат­ри­вать в не­раз­рыв­ной свя­зи с фо­но­до­ку­мен­та­ми этой те­ма­ти­ки. Их род­нит не толь­ко ге­не­ти­чес­кая общ­нос­ть, но и иден­тич­нос­ть вы­пол­няе­мых функ­ций. В част­нос­ти, кон­такт­ноустанав­ли­вающая функ­ция: ес­те­ст­вен­ность об­станов­ки съем­ки или зву­ко­за­пи­си, неп­ри­нуж­ден­нос­ть по­ве­де­ния участ­ни­ков бе­се­ ды или раз­го­во­ра и т. п. Вмес­те с тем, как из­ве­ст­но, те­ма­ти­чес­кое и жан­ро­вое раз­нооб­ра­зие ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов зна­чи­тель­ но ши­ре и бо­га­че, и не мо­жет ог­ра­ни­чи­вать­ся толь­ко прием­ле­ мы­ми для вы­шеука­зан­ной об­станов­ки ин­тер­вью или вос­по­ми-­ ­на­ниями. Ана­лиз зву­ко­за­пи­сей, пос­вя­щен­ных деяте­лям ли­те­ра­ту­ры и ис­ку­сс­тва, поз­во­ляет разг­ра­ни­чить до­ку­мен­ты в соот­ве­тс­твии с их функ­цио­наль­ным и ви­до­вым наз­на­че­нием на три круп­ные, наибо­лее ха­рак­тер­ные груп­пы: 1) зву­ко­за­пи­си со­бы­тий­но­го ха­рак­те­ра; 2) ин­тер­вью, бе­се­ды, лек­ции и т. п.; 3) вос­по­ми­на­ния. Те­ма­ти­чес­кие рам­ки пер­вой груп­пы фо­но­до­ку­мен­тов дос­та­ точ­но ог­ра­ни­че­ны и предс­тав­ле­ны в ос­нов­ном съез­да­ми, зву­ко­ за­пи­си ко­то­рых, сох­ра­нив­шиеся пол­ностью или фраг­мен­тар­но, имеют впол­не оп­ре­де­лен­ную ис­то­ри­чес­кую и куль­турно-поз­на­ ва­тель­ную цен­ность. В ЦГА КФДЗ РК хра­нят­ся зву­ко­за­пи­си съез­ дов пи­са­те­лей, ком­по­зи­то­ров, ху­дож­ни­ков, ки­не­ма­тог­ра­фис­тов с выс­туп­ле­ниями вид­ных предс­та­ви­те­лей каж­дой из сфер. Са­мой на­сы­щен­ной в ин­фор­ма­ци­он­ном пла­не и зна­чи­тель­ной в ко­ли­че­ст­вен­ном от­но­ше­нии яв­ляет­ся груп­па фо­но­до­ку­мен­тов, предс­тав­лен­ная в ви­де от­дель­ных ин­тер­вью, выс­туп­ле­ний, бе­сед и т. п. Фо­но­до­ку­мен­ты имен­но это­го комп­лек­са сос­тав­ляют в ар­ хи­ве наибо­лее ком­пакт­ную и мно­го­чис­лен­ную час­ть ар­хив­но­го фон­да. Они яв­ляют­ся важ­ным ис­точ­ни­ком по изу­че­нию твор­чес­ кой ла­бо­ра­то­рии пи­са­те­лей, му­зы­кан­тов, теат­раль­ных ре­жис­се­ 154 ров о своем твор­чест­ве, или за­пи­ся­ми, ос­ве­щающи­ми от­дельные,

3.2. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана.

ча­ще все­го эпо­хальные, со­бы­тия в ли­те­ра­тур­ной, му­зы­каль­ной, ки­не­ма­тог­ра­фи­чес­кой и теат­раль­ной жиз­ни. Поис­ти­не уни­каль­ны фо­но­до­ку­мен­ты, за­пе­чат­лев­шие го­ло­са вы­дающих­ся пи­са­те­лей, му­зы­кан­тов, ак­те­ров. Осу­ще­ст­вле­ние проб­ле­мы сох­ра­не­ния и рес­тав­ра­ции та­ких зву­ко­за­пи­сей ре­шает­ ся в рам­ках гу­ма­ни­тар­но­го проек­та «Асыл-му­ра» («Му­зы­каль­ное нас­ле­дие Ка­за­х­стана»), спон­со­ром ко­то­ро­го яв­ляет­ся ком­па­ния «Ко­ка-Ко­ла СНГ Сер­ви­сез ЛТД». Эта не­ком­мер­чес­кая гу­ма­ни­ тар­ная прог­рам­ма вк­лю­чает поис­ко­вую ра­бо­ту, сис­те­ма­ти­за­цию, вос­станов­ле­ние и циф­ро­вую очист­ку, а так­же пе­ре­нос на сов­ре­ мен­ные аудионо­си­те­ли луч­ших об­раз­цов на­род­ной, клас­си­чес­ кой и сов­ре­мен­ной му­зы­ки Ка­за­х­стана. Бла­го­да­ря спон­сорс­кой по­мо­щи в ар­хи­ве установ­ле­но спе­ци­альное обо­ру­до­ва­ние, ко­то­ рое пред­наз­на­че­но для пе­ре­во­да ар­хив­ных фо­но­до­ку­мен­тов на маг­нит­ной плёнке в сов­ре­мен­ный фор­мат (циф­ро­вые DAT-кас­ се­ты). Для осу­ще­ст­вле­ния это­го проек­та по за­ка­зу ар­хи­ва был смон­ти­ро­ван спе­ци­аль­ный маг­ни­то­фон, ана­ло­га ко­то­ро­му нет в Ка­за­х­стане. Кро­ме то­го, для счи­ты­ва­ния за­пи­сей в ар­хи­ве ис­ поль­зует­ся сов­ре­мен­ный при­бор фир­мы «OTARI». На ба­зе от­ рес­тав­ри­ро­ван­ных зву­ко­за­пи­сей уже вы­пу­ще­ны ком­пакт-дис­ки вы­дающих­ся деяте­лей куль­ту­ры Ка­за­х­стана: Г. Кур­ман­га­лиева,­ К. Бай­сеито­вой, Б. Са­ры­баева, Ж. Ома­ро­вой, К. Жант­леуова. Под­ го­тов­лен ком­пакт-диск «Ос­но­во­по­лож­ни­ки опер­но­го ис­ку­сс­тва Ка­за­х­стана». Та­ким об­ра­зом, ар­хив­ные ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты сох­ра­ няют и наг­ляд­но от­ра­жают раз­ви­тие куль­ту­ры Ка­за­х­стана. Это дает ос­но­ва­ние го­во­рить о су­ще­ст­во­ва­нии в сос­та­ве На­циональ­ но­го ар­хив­но­го фон­да РК дос­та­точ­но предс­та­ви­тель­но­го и ин­ фор­ма­ци­он­но на­сы­щен­но­го мас­си­ва изоб­ра­зи­тель­ных, изоб­ра­зи­ тель­но-зву­ко­вых и зву­ко­вых до­ку­мен­тов о ка­за­хс­танс­ких деяте­ лях ис­ку­сс­тва и ли­те­ра­ту­ры. Оце­ни­вая в це­лом сос­тав и со­дер­жа­ние аудиови­зу­ально­го фон­да ст­ра­ны, при­хо­дим к вы­во­ду, что та час­ть ки­но­фо­то­фо­но­ до­ку­мен­тов, от­ра­жающая ис­то­рию по­ли­ти­чес­кой, со­ци­аль­ной, эко­но­ми­чес­кой, куль­турной жиз­ни ка­за­хс­танс­ко­го об­ще­ст­ва, предс­тав­ляет со­бой пол­но­цен­ный и са­мос­тоя­тель­ный ис­то­ри­ чес­кий ис­точ­ник, спо­соб­ный ос­ве­тить на­ше мно­го­мер­ное ис­ то­ри­чес­кое прош­лое. Ин­фор­ма­ци­он­ные средс­тва ар­хи­ва, как «Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог фо­то­до­ку­мен­тов из лич­ных фон­дов 155

3. Аудиови­зу­альные ис­точ­ни­ки как сос­тав­ная час­ть со­ци­аль­ной и ду­хов­ной куль­ту­ры

(1965-1995 го­ды)»; пу­те­во­ди­те­ли «Произ­ве­де­ния на­род­но­го твор­ чест­ва Ка­за­х­стана в зву­ко­за­пи­сях»; сп­ра­воч­ни­ки «Го­су­да­рст­вен­ ные деяте­ли Ка­за­х­стана в ки­но­до­ку­мен­тах», «Деяте­ли нау­ки и куль­ту­ры в ки­но­до­ку­мен­тах» и др., отк­ры­вают ши­ро­кие воз­мож­ нос­ти для мно­го­ас­пе­кт­но­го поис­ка ин­фор­ма­ции и под­дер­жи­вают ис­поль­зо­ва­ние об­ще­ст­вом рет­рос­пек­тив­ной аудиови­зу­аль­ной­ до­ку­мен­та­ции. Соз­дан­ная аудиови­зу­альная до­ку­мен­т а­ция не ли­ше­на воз­ дейст­вия гос­подс­твую­щей идеоло­гии, и ча­ще яв­ляет­ся про­дук­том про­па­ган­ды, но, нес­мот­ря на это, она ос­тает­ся важ­ным до­ку­мен­ том эпо­хи. Глу­бо­кий и всес­то­рон­ний ана­лиз и оцен­ка ин­фор­ма­ ци­он­но­го по­тен­циала все­го кор­пу­са аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да ос­тает­ся ак­ту­аль­ной за­да­чей. Конт­роль­ные воп­ро­сы для зак­реп­ле­ния те­мы 1. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ин­фор­ма­ци­он­но­му по­тен­циалу ки­но­фон­да ар­хи­ва по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана. 2. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ин­фор­ма­ци­он­но­му по­тен­циалу фо­то­фон­да ар­хи­ва по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана. 3. Дайте ха­рак­те­рис­ти­ку ин­фор­ма­ци­он­но­му по­тен­циалу фо­но­фон­да ар­хи­ва по ис­то­рии куль­ту­ры Ка­за­х­стана. 4. Функ­ции сис­те­мы ка­та­ло­гов в ар­хи­ве. 5. Оха­рак­те­ри­зуйте ос­нов­ные приемы и ме­то­ды ис­поль­зо­ва­ния аудиови­зу­ аль­ных до­ку­мен­тов в ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ниях.

ЛИТЕРАТУРА

1. Аудиови­зу­альные ар­хи­вы на ру­бе­же XX-XXI ве­ков: оте­че­ст­ вен­ный и за­ру­беж­ный опыт. – М.: Изд-во Ип­по­ли­то­ва, 2003. – 415 с. 2. Ма­ги­дов В. М. Ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты в кон­текс­те ис­то­ри­ чес­ко­го зна­ния. – М., 2005. – 394 с. 3. Хор­хор­ди­на Т.И., Вол­ко­ва Т.С. ­Рос­сийские ар­хивы: ис­то­рия и сов­ре­мен­ность: учеб­ник / отв. ред. В.В. Ми­наев. – М., 2012.­ – 416 с. 4. Плеш­ке­вич Е.А. Эво­лю­ция теоре­ти­чес­ких предс­тав­ле­ний о до­ку­мен­те. – М., 2011. – 96 с. 5. Хор­хор­ди­на Т.И. Ис­то­рия ар­хи­во­вед­чес­кой мыс­ли / отв. ред. Е.И. Пи­во­вар. – М., 2012. – 448 с. 6. Са­вин В.А., Ка­ба­шов С.Ю. Де­лоп­роиз­во­дс­тво и ар­хив­­ное­ де­ло в тер­ми­нах и оп­ре­де­ле­ниях. – М., 2009. – 296 с. 7. Ши­лов Л.А. Го­ло­са, заз­ву­чав­шие вновь. За­пис­ки зву­ко­ар­хи­ вис­та. – М., 1977. – 128 с. 8. Ши­лов Л.А. Го­ло­са, заз­ву­чав­шие вновь. За­пис­ки зву­ко­ар­хи­ вис­та. – М., 1987. – Изд. 2, доп. – 160 с. (ред­кая кни­га). 9. Алек­сеева Е.В., Афа­нась­ева Л.П., Бу­ро­ва Е.М. Ар­хи­во­ве­де­ ние: учеб­ное по­со­бие для про­фес­сио­наль­но­го об­ра­зо­ва­ния / под ред. проф. В.П. Коз­ло­ва. – М.: Academia, 2005 // http:// lingvogumanitar.narod.ru/history/uchebnik_Alekseeva_arhiv.pdf 10. Бу­лю­ли­на Е.В. Ак­ту­альные проб­ле­мы ар­хи­во­ве­де­ния: учеб­ ное по­со­бие. – Вол­гог­радс­кий го­су­ни­вер­си­тет, 2008 // http://sor. volsu.ru/librarydocs/00001150. pdf 11. Вов­кот­руб О.В., Фионо­ва Л.Р. Ар­хи­во­ве­де­ние: учеб­ное по­ со­бие. – Пен­за: Пен­зенс­кий го­су­ни­вер­си­тет, 2005 // http:// window.edu.ru/window_catalog/files/r24479/archivoved.pdf 12. Тель­ча­ров А.Д. Ар­хи­во­ве­де­ние: конс­пект лек­ций. – М., 2004 // http://300knig.ru/nauka-i-ucheba/arxivovedenie 13. Го­ли­ков А. Г. Ар­хи­во­ве­де­ние оте­че­ст­вен­ной ис­то­рии. – М., 2008. 157

Литература

14. Хор­хор­ди­на Т. Ис­то­рия Оте­че­ст­ва и ар­хи­вы. 1917-1980-е­ го­ды. – М., 1994. – 223 с. 15. Джу­лай Л. До­ку­мен­таль­ный ил­лю­зион: оте­че­ст­вен­ный ки­но­ до­ку­мен­та­лизм – опы­ты со­ци­ально­го твор­чест­ва. – М.: Ма­те­ рик, 2001. – 242 с. 16. Маль­ко­ва Л.Ю. Сов­ре­мен­ность как ис­то­рия. Реали­за­ция ми­ фа в до­ку­мен­таль­ном ки­но. – М.: Ма­те­рик, 2002. – 187 с. 17. Ро­шаль Л.М. На­ча­ло всех на­чал: факт на эк­ра­не и ки­но­мыс­ль Се­реб­ря­но­го ве­ка. – М.: Ма­те­рик, 2002. – 133 с. 18. Сав­чук В.В. Фи­ло­со­фия фо­тог­ра­фии. – Спб.: СПбГУ, 2005.­ – 255 с. 19. Ше­рель А.А. Аудио­куль­ту­ра XX ве­ка. Ис­то­рия, эс­те­ти­чес­кие за­ко­но­мер­нос­ти, осо­бен­нос­ти влия­ния на ауди­то­рию: очер­ки. – М.: Прог­ресс-тра­ди­ция, 2004. – 575 с. 20. Си­ра­нов К. Ка­за­хс­кое ки­но­ис­ку­сс­тво. – Ал­ма-Ата, 1958.­ – 282 с. 21. Си­ра­нов К. Ки­но­ис­ку­сс­тво Со­ве­тс­ко­го Ка­за­х­стана. – Ал­маАта, 1966. – 305 с. 22. Но­во­жи­лов Г.Н. В объек­ти­ве – жиз­нь. – Ал­ма-Ата, 1987.­ – 189 с. 23. Фе­ду­лин А.С. Ки­но в Ка­за­х­стане. – Ал­ма-Ата, 1967. – 56 с. 24. Конд­ра­то­ва Т. Ки­но Ка­за­х­стана. – М., 1981. – 78 с. 25. Ну­гер­бе­ков Б. Ки­но­ис­ку­сс­тво Ка­за­х­стана. – Ал­ма-Ата, 1987. – 125 с. 26. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог ки­но­жур­на­лов. 19251945 гг. – Ал­ма-Ата, 1992. – Вып. 1. – 233 с. 27. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог ки­но­жур­на­лов. 1956 – 1985 гг. – Ал­ма-Ата, 1994. – Вып. 3, 4, 5. 28. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог до­ку­мен­таль­ных филь­мов ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм» 1925-1975 гг. – Ал­маАта, 1988. – Вып. 1; Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог до­ку­мен­таль­ ных филь­мов ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм», 1976-1985 гг. – Ал­маАта, 1998. – Вып. 2. – С. 32, 65.

ТЕР­МИНЫ И ПОНЯТИЯ

Ар­хив – ор­га­ни­за­ция или ее ст­рук­тур­ное под­раз­де­ле­ние, осу­ще­ст­вляю­-­ щее прием и хра­не­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов с целью ис­поль­зо­ва­ния. Ар­хи­вох­ра­ни­ли­ще – спе­ци­ально обо­ру­до­ван­ное по­ме­ще­ние для хра­не­ ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов. Про­филь ар­хи­ва – установ­лен­ный для ар­хи­ва сос­тав для до­ку­мен­тов, под­ле­жа­щих хра­не­нию. Ар­хив­ный до­ку­мент – до­ку­мент, сох­ра­няемый или под­ле­жа­щий сох­ ра­не­нию в си­лу его зна­чи­мос­ти для об­ще­ст­ва и рав­но имею­щий цен­ность для собст­вен­ни­ка. Ар­хив­ный фонд – со­во­куп­ность ар­хив­ных до­ку­мен­тов, ис­то­ри­чес­ки и/ или ло­ги­чес­ки свя­зан­ных меж­ду со­бой. На­циональ­ный ар­хив­ный фонд Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан – со­во­куп­ ность до­ку­мен­тов, имею­щих ис­то­ри­чес­кое, науч­ное, со­ци­аль­ное, эко­но­ми­чес­кое, по­ли­ти­чес­кое или куль­турное зна­че­ние, от­ра­жаю­-­ щее ма­те­ри­альную и ду­хов­ную жиз­нь на­ро­дов ст­ра­ны и яв­ляю­ щееся неотъем­ле­мой час­тью ис­то­ри­ко-куль­турно­го нас­ле­дия на­ро­ дов Ка­за­х­стана Го­су­да­рст­вен­ная час­ть На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­ли­ ки Ка­за­хс­тан – ар­хив­ные фон­ды и ар­хив­ные до­ку­мен­ты, яв­ляю­ щиеся го­су­да­рст­вен­ной собст­вен­ностью. Не­го­су­дарст­вен­ная час­ть На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­­-­ ли­ки Ка­за­хс­тан – ар­хив­ные фон­ды и ар­хив­ные до­ку­мен­ты, яв­ ляю­щиеся собст­вен­ностью не­го­су­дарст­вен­ных юри­ди­чес­ких лиц, собст­вен­ностью фи­зи­чес­ких лиц и вк­лю­чен­ные в сос­тав На­циональ­-­ ­но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан на ос­но­ва­нии сог­ла­ ше­ния (до­го­во­ра) с собст­вен­ни­ком пос­ле экс­пер­ти­за их цен­нос­ти. Объеди­нен­ный ар­хив­ный фонд (груп­по­вой ар­хив­ный фонд, комп­ лекс­ный ар­хив­ный фонд) – ар­хив­ный фонд, сфор­ми­ро­ван­ный из до­ку­мен­тов двух или бо­лее фон­дооб­ра­зо­ва­те­лей, имею­щих меж­ду со­бой ис­то­ри­чес­ки обус­лов­лен­ные свя­зи. 159

Тер­мины и понятия

Ар­хив­ный фонд лич­но­го проис­хож­де­ния – ар­хив­ный фонд, сос­тоя­ щий из ар­хив­ных до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся в жиз­ни и дея­тель­ ности фи­зи­чес­ко­го ли­ца, семьи, ро­да. Ар­хив­ная кол­лек­ция – со­во­куп­ность до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся в дея­тель­ности раз­лич­ных фон­дооб­ра­зо­ва­те­лей и объеди­нен­ных по од­но­му или нес­коль­ким приз­на­кам. Комп­лек­то­ва­ние ар­хи­ва – сис­те­ма­ти­чес­кое по­пол­не­ние ар­хи­ва до­ку­ мен­та­ми в соот­ве­тс­твии с его про­фи­лем и дей­ст­вую­щим за­ко­но­да­ тель­ст­вом. Ис­точ­ник комп­лек­то­ва­ния – юри­ди­чес­кое или фи­зи­чес­кое ли­цо, чьи до­ку­мен­ты пос­ту­пают или мо­гут пос­ту­пить на хра­не­ние в ар­хив. До­ку­мен­таль­ный фонд – со­во­куп­ность до­ку­мен­тов, об­ра­зую­щих­ся в дея­тель­ности юри­ди­чес­ко­го или фи­зи­чес­ко­го ли­ца. Фон­дооб­ра­зо­ва­тель – юри­ди­чес­кое или фи­зи­чес­кое ли­цо, в дея­тель­ ности ко­то­ро­го об­ра­зует­ся до­ку­мен­таль­ный фонд. Фон­ди­ро­ва­ние до­ку­мен­тов – расп­ре­де­ле­ние до­ку­мен­тов по ар­хив­ным фон­дам и ар­хив­ным кол­лек­циям. Цен­нос­ть ар­хив­но­го до­ку­мен­та – свой­ст­ва ар­хив­но­го до­ку­мен­та, обус­-­ ­лав­ли­вающие его куль­турное, науч­ное, эко­но­ми­чес­кое, по­ли­ти­чес­ кое зна­че­ние. Экс­пер­ти­за цен­нос­ти до­ку­мен­та – от­бор до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­вен­ ное хра­не­ние или установ­ле­ние сро­ков их хра­не­ния на ос­но­ве при­ ня­тых кри­те­риев. Пе­ре­чень до­ку­мен­тов со сро­ка­ми хра­не­ния – сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ный спи­сок ви­дов и ка­те­го­рий до­ку­мен­тов, со­дер­жа­щий нор­ма­тив­ные ука­за­ния о сро­ках их хра­не­ния. Вы­бо­роч­ный прием до­ку­мен­тов на пос­тоян­ное хра­не­ние – прием на пос­тоян­ное хра­не­ние от­дель­ных ви­дов до­ку­мен­тов ор­га­ни­за­ций или всех цен­ных до­ку­мен­тов ря­да ор­га­ни­за­ций из чис­ла од­но­род­ных. Вы­де­ле­ние до­ку­мен­тов к унич­то­же­нию – выяв­ле­ние в про­цес­се экс­ пер­ти­зы научной и прак­ти­чес­кой цен­нос­ти до­ку­мен­тов с ис­тек­ши­ ми сро­ка­ми хра­не­ния, ут­ра­тив­ших прак­ти­чес­кое, науч­ное или об­ ще­ст­вен­ное зна­че­ние, и от­бор их к унич­то­же­нию. Обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов – обес­пе­че­ние фи­зи­ко-хи­ми­ чес­кой сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов и их учет. Обес­пе­че­ние фи­зи­ко-хи­ми­чес­кой сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов – раз­ра­ бот­ка, соз­да­ние и прак­ти­чес­кое при­ме­не­ние науч­но-тех­ни­чес­ких средс­тв и ме­то­дов хра­не­ния, рес­тав­ра­ции, кон­сер­ва­ции, биохи­ми­ чес­кой за­щи­ты и восп­роиз­ве­де­ния до­ку­мен­тов. Ре­жим хра­не­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов – со­во­куп­ность тем­пе­ра­тур­ но-влаж­ност­ных и са­ни­тар­но-ги­гиени­чес­ких ус­ло­вий, соз­да­ваемых в ар­хи­вох­ра­ни­ли­щах для обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов, и конт­роль за их вы­пол­не­нием. 160

Тер­мины и понятия

Рес­тав­ра­ция ар­хив­но­го до­ку­мен­та – вос­станов­ле­ние пер­во­на­чаль­ных и близ­ких к пер­во­на­чаль­ным свой­ств и внеш­них приз­на­ков ар­хив­ но­го до­ку­мен­та, под­верг­ше­го­ся пов­реж­де­нию или раз­ру­ше­нию. Ста­ре­ние (ар­хив­но­го)  до­ку­мен­та – из­ме­не­ние пер­во­на­чаль­ных фи­ зи­ко-хи­ми­чес­ких свой­ств до­ку­мен­та под воз­дейст­вием внеш­них и внут­рен­них фак­то­ров. Ст­ра­хо­вая ко­пия (ар­хив­но­го до­ку­мен­та) – ко­пия осо­бо цен­но­го или уни­каль­но­го ар­хив­но­го до­ку­мен­та, из­го­тов­лен­ная в це­лях хра­не­ния со­дер­жа­щей­ся в нем ин­фор­ма­ции на слу­чай ут­ра­ты или пов­реж­де­ ния ори­ги­на­ла. Ст­ра­хо­вой фонд до­ку­мен­тов – со­во­куп­ность ст­ра­хо­вых ко­пий осо­бо цен­ных и уни­каль­ных до­ку­мен­тов. Фонд поль­зо­ва­ния – со­во­куп­ность ко­пий ар­хив­ных до­ку­мен­тов, пред­ наз­на­чен­ных для поль­зо­ва­ния вмес­то ори­ги­на­лов с целью пре­до­тв­ ра­ще­ния их из­но­са. Хра­не­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов – обес­пе­че­ние ра­циональ­но­го раз­ме­ ще­ния и сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов. Го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов – пос­тоян­ное хра­ не­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов, осу­ще­ст­вляемое ар­хи­ва­ми, ру­ко­пис­ ны­ми от­де­ла­ми биб­лио­тек и му­зеев. Ве­до­мст­вен­ное хра­не­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов – хра­не­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов в ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вах, осу­ще­ст­вляемое го­су­да­рст­ вен­ны­ми и част­ны­ми ор­га­ни­за­циями в те­че­ние пе­ри­ода, установ­ лен­но­го нор­ма­тив­ны­ми до­ку­мен­та­ми. Де­по­зи­тар­ное хра­не­ние до­ку­мен­тов – хра­не­ние в ар­хи­ве, му­зее, биб­ лиоте­ке ар­хив­ных до­ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан на ус­ло­виях, оп­ре­де­ляемых до­го­во­ром меж­ ду собст­вен­ни­ком до­ку­мен­тов и соот­ве­тс­твую­щим ар­хи­вом, му­ зеем, биб­лиоте­кой, с сох­ра­не­нием за собст­вен­ни­ком пра­ва собст­ вен­нос­ти на ар­хив­ные до­ку­мен­ты. Пос­тоян­ное хра­не­ние до­ку­мен­тов – бесс­роч­ное хра­не­ние до­ку­мен­тов в ар­хив­ном уч­реж­де­нии, го­су­да­рст­вен­ном му­зее, биб­лиоте­ке. До­ку­мент пос­тоян­но­го хра­не­ния – до­ку­мент, ко­то­ро­му в соот­ве­тс­ твии с нор­ма­тив­ны­ми до­ку­мен­та­ми и ины­ми пра­во­вы­ми ак­та­ми установ­ле­но бесс­роч­ное хра­не­ние. До­ку­мент вре­мен­но­го хра­не­ния – до­ку­мент с установ­лен­ным сро­ком хра­не­ния, по ис­те­че­нии ко­то­ро­го он по­ле­жит унич­то­же­нию. Ог­ра­ни­чи­тель­ный срок сек­рет­но­го хра­не­ния ар­хив­ных до­ку­мен­ тов – срок за­сек­ре­чи­ва­ния све­де­ний, установ­лен­ный за­ко­но­да­тель­ ны­ми ак­та­ми, в те­че­ние ко­то­ро­го зап­ре­щает­ся сво­бод­ный дос­туп к до­ку­мен­там го­су­да­рст­вен­ной час­ти На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­ да Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан, со­дер­жа­щим ох­ра­няемую за­ко­ном тай­ну. 161

Тер­мины и понятия

Учет ар­хив­ных до­ку­мен­тов – установ­ле­ние ко­ли­че­ст­ва и сос­та­ва ар­ хив­ных до­ку­мен­тов в еди­ни­цах уче­та и фик­са­ция при­над­леж­нос­ти каж­дой еди­ни­цы уче­та к оп­ре­де­лен­но­му комп­лек­су и об­ще­му их ко­ли­че­ст­ву в учет­ных до­ку­мен­тах. Цент­ра­ли­зо­ван­ный го­су­да­рст­вен­ный учет до­ку­мен­тов На­циональ­ но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан – сис­те­ма уче­та до­ ку­мен­тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан в масш­та­бе об­лас­ти, рес­пуб­ли­ки, го­су­да­рс­тва в це­лом, ос­но­ван­ная на сос­ре­до­то­че­нии в ор­га­нах уп­рав­ле­ния ар­хив­ным де­лом све­де­ ний о ко­ли­че­ст­ве, сос­та­ве ар­хив­ных фон­дов и ко­ли­че­ст­ве еди­ниц хра­не­ния. Еди­ни­ца хра­не­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов – учет­ная и клас­си­фи­ка­ цион­ная еди­ни­ца, предс­тав­ляющая со­бой фи­зи­чес­ки обо­соб­лен­ ный до­ку­мент или со­во­куп­ность до­ку­мен­тов, имеющая са­мос­тоя­ тель­ное зна­че­ние. Еди­ни­ца уче­та ар­хив­ных до­ку­мен­тов – еди­ни­ца из­ме­ре­ния ко­ли­че­ст­ ва до­ку­мен­тов в ар­хи­ве. Учет­ные до­ку­мен­ты ар­хи­ва – комп­лекс до­ку­мен­тов установ­лен­ной фор­мы, фик­си­рующих пос­туп­ле­ние, вы­бы­тие, ко­ли­че­ст­во, сос­тав и сос­тоя­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов в еди­ни­цах уче­та. Кар­точ­ка (ар­хив­но­го)  фон­да (фон­до­вая кар­точ­ка) – учет­ный до­ку­ мент, со­дер­жа­щий наз­ва­ние, све­де­ния о ко­ли­че­ст­ве, сос­та­ве до­ку­ мен­тов ар­хив­но­го фон­да и мес­те его хра­не­ния, пред­наз­на­чен­ный для цент­ра­ли­зо­ван­но­го го­су­да­рст­вен­но­го уче­та ар­хив­ных до­ку­мен­ тов На­циональ­но­го ар­хив­но­го фон­да Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан. Внут­рен­няя опись до­ку­мен­тов де­ла – учет­ный до­ку­мент, со­дер­жа­щий пе­ре­чень до­ку­мен­тов де­ла с ука­за­нием по­ряд­ко­вых но­ме­ров до­ку­ мен­тов, их ин­дек­сов, наз­ва­ний, дат, но­ме­ров лис­тов. Про­вер­ка на­ли­чия [сос­тоя­ния] дел – установ­ле­ние соот­ве­т с­твия реаль­но­го ко­ли­че­ст­ва еди­ниц хра­не­ния за­пи­сям в учет­ных до­ку­ мен­тах ар­хи­ва, а так­же выяв­ле­ние дел и до­ку­мен­тов, тре­бующих улуч­ше­ния фи­зи­чес­ко­го сос­тоя­ния, рес­тав­ра­ции, де­зин­фек­ции. Науч­но-ин­фор­ма­ци­он­ная дея­тель­ность ар­хи­вов – соз­да­ние ар­хив­ ных сп­ра­воч­ни­ков, ор­га­ни­за­ция ис­поль­зо­ва­ния и пуб­ли­ка­ция ар­ хив­ных до­ку­мен­тов. Ис­поль­зо­ва­ние ар­хив­ных до­ку­мен­тов – при­ме­не­ние ин­фор­ма­ции ар­-­ ­хив­ных до­ку­мен­тов в куль­турных, научных, по­ли­ти­чес­ких, эко­ но­ми­чес­ких це­лях и для обес­пе­че­ния за­кон­ных прав и ин­те­ре­сов граж­дан. Пуб­ли­ка­ция ар­хив­ных до­ку­мен­тов – под­го­тов­ка до­ку­мен­тов к из­да­ нию в соот­ве­тс­твии с установ­лен­ны­ми пра­ви­ла­ми. Сис­те­ма науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та к до­ку­мен­там ар­хи­ва – комп­ лекс взаи­мос­вя­зан­ных ар­хив­ных сп­ра­воч­ни­ков и ав­то­ма­ти­зи­ро­ван­ ных ин­фор­ма­ци­он­но-поис­ко­вых сис­тем о сос­та­ве и со­дер­жа­нии 162

Тер­мины и понятия

до­ку­мен­тов, соз­да­ваемых на еди­ных науч­но-ме­то­ди­чес­ких ос­но­вах для поис­ка ар­хив­ных до­ку­мен­тов и ар­хив­ной ин­фор­ма­ции в це­лях их эф­фек­тив­но­го ис­поль­зо­ва­ния. Ис­то­ри­чес­кая сп­рав­ка к ар­хив­но­му фон­ду – до­ку­мент, со­дер­жа­щий све­де­ния по ис­то­рии фон­дооб­ра­зо­ва­те­ля и ар­хив­но­го фон­да, крат­ кую ха­рак­те­рис­ти­ку сос­та­ва и со­дер­жа­ния его до­ку­мен­тов и науч­ но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та. Ар­хив­ный сп­ра­воч­ник – сп­ра­воч­ник, пред­наз­на­чен­ный для поис­ка ин­фор­ма­ции об ар­хив­ных фон­дах и/или ар­хив­ных до­ку­мен­тах. Ме­жар­хив­ный сп­ра­воч­ник – ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, со­дер­жа­щий све­ де­ния о до­ку­мен­тах нес­коль­ких ар­хи­вов. Ар­хив­ная опись – ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, со­дер­жа­щий сис­те­ма­ти­зи­ро­ ван­ный пе­ре­чень еди­ниц хра­не­ния ар­хив­но­го фон­да, кол­лек­ции, и пред­наз­на­чен­ный для их уче­та и раск­ры­тия их со­дер­жа­ния. Пу­те­во­ди­тель по (ар­хив­ным)  фон­дам ар­хи­ва – ар­хив­ный сп­ра­воч­ ник, со­дер­жа­щий в сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ном по­ряд­ке ха­рак­те­рис­ти­ки или крат­кие све­де­ния об ар­хив­ных фон­дах и пред­наз­на­чен­ный для оз­на­ком­ле­ния с его сос­та­вом и со­дер­жа­нием. Об­зор ар­хив­ных до­ку­мен­тов – ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, вк­лю­чающий сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ные све­де­ния о сос­та­ве, со­дер­жа­нии и поис­ко­ вых дан­ных от­дель­ных комп­лек­сов ар­хив­ных до­ку­мен­тов, до­пол­ нен­ные в необ­хо­ди­мых слу­чаях их ис­точ­ни­ко­вед­чес­ким ана­ли­зом. Ар­хив­ный ка­та­лог – ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, в ко­то­ром ин­фор­ма­ция об ар­хив­ных до­ку­мен­тах рас­по­ло­же­на в соот­ве­тс­твии с выб­ран­ной схе­мой клас­си­фи­ка­ции. Ука­за­тель (ар­хив­ный) – ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, со­дер­жа­щий сис­те­ма­ ти­зи­ро­ван­ный пе­ре­чень наиме­но­ва­ний пред­ме­тов или объек­тов, о ко­то­рых со­дер­жат­ся све­де­ния в ар­хив­ных до­ку­мен­тах, с ука­за­нием их поис­ко­вых дан­ных. Дос­туп к ар­хив­ным до­ку­мен­там – пре­дус­мот­рен­ные нор­ма­тив­ны­ми до­ку­мен­та­ми ус­ло­вия ис­поль­зо­ва­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов. Ар­хив­ная сп­рав­ка – офи­ци­аль­ный до­ку­мент, имею­щий юри­ди­чес­кую си­лу и со­дер­жа­щий ар­хив­ную ин­фор­ма­цию о пред­ме­те зап­ро­са, с ука­за­нием поис­ко­вых дан­ных до­ку­мен­тов. Ар­хив­ная ко­пия – офи­ци­аль­ный до­ку­мент ар­хи­ва, восп­роиз­во­дя­щий текст или изоб­ра­же­ние ар­хив­но­го до­ку­мен­та с ука­за­нием его поис­ ко­вых дан­ных. Ар­хив­ная вы­пис­ка – ко­пия час­ти текс­та ар­хив­но­го до­ку­мен­та, оформ­ лен­ная в установ­лен­ном по­ряд­ке. Аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент – до­ку­мент, со­дер­жа­щий изоб­ра­зи­тель­ ную и (или) зву­ко­вую ин­фор­ма­цию, восп­роиз­ве­де­ние ко­то­рой тре­ бует при­ме­не­ния соот­ве­тс­твующе­го обо­ру­до­ва­ния. При­ме­ча­ние: до­ку­мент мо­жет так­же со­дер­жать текс­то­вую ин­фор­ма­цию. 163

Тер­мины и понятия

Ви­де­одо­ку­мент (ви­де­офо­ног­рам­ма) – аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент на лен­точ­ном или дис­ко­вом но­си­те­ле, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­цию, за­ фик­си­ро­ван­ную на нем пос­редст­вом ви­де­оз­ву­ко­за­пи­си. Ви­де­оза­пись – за­пись изоб­ра­же­ния на маг­нит­ную лен­ту или оп­ти­чес­ кий диск для пос­ле­дующе­го восп­роиз­ве­де­ния на эк­ра­не те­ле­ви­зо­ра при по­мо­щи ви­деомаг­ни­то­фо­на. Грамп­лас­тин­ка – фо­но­до­ку­мент на дис­ко­вом но­си­те­ле из пласт­мас­сы, по­лу­чен­ный прес­со­ва­нием, штам­пов­кой или лить­ем. Кадр – 1) прост­ранст­вен­ная гра­ни­ца фо­то-, те­ле- или ки­ноизоб­ра­же­ния; 2) сни­мок на плен­ке, фик­си­рующий од­ну из фаз дви­же­ния или ста­ тич­но­го по­ло­же­ния объек­тов съем­ки. Кадр мон­таж­ный – сос­тав­ная час­ть филь­ма, со­дер­жа­щая ка­кой-ли­бо мо­мент дей­ст­вия. Кадр те­ле­ви­зион­ный – изоб­ра­же­ние, по­лу­чаемое на эк­ра­не ки­нес­ко­па в ре­зуль­та­те од­но­го пол­но­го цик­ла те­ле­ви­зион­ной раз­верт­ки. Ки­но­до­ку­мент – аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент на пле­ноч­ном но­си­те­ле, со­дер­жа­щий за­фик­си­ро­ван­ные на нем пос­редст­вом ки­не­ма­тог­ра­ фи­чес­кой тех­ни­ки пред­ме­ты в ви­де пос­ле­до­ва­тель­но рас­по­ло­жен­ ных фо­тог­ра­фи­чес­ких изоб­ра­же­ний (в зву­ко­вом ки­но­филь­ме – так­ же зву­ко­вую ин­фор­ма­цию). Ки­но­жур­нал – пе­ри­оди­чес­кий ки­но­вы­пуск с опе­ра­тив­ной ки­но­ин­фор­ ма­цией о раз­лич­ных со­бы­тиях; сос­тоит из са­мос­тоя­тель­ных сю­же­тов. Ки­не­ма­тог­ра­фия – от­рас­ль куль­ту­ры и про­мыш­лен­нос­ти, осу­ще­ст­ вляющая произ­во­дс­тво филь­мов и по­каз их зри­те­лю; один из са­мых мас­со­вых ви­дов ис­ку­сс­тва. Ки­но­ис­ку­сс­тво – род ис­ку­сс­тва, произ­ве­де­ния ко­то­ро­го соз­дают­ся с по­ мощью ки­нос­ъем­ки реаль­ных, спе­ци­ально инс­це­ни­ро­ван­ных или вос­соз­дан­ных средс­тва­ми муль­типли­ка­ции со­бы­тий. Ки­ноп­лен­ка – све­то­чу­вс­тви­тель­ные ма­те­ри­алы на проз­рач­ной элас­тич­ ной ос­но­ве, пок­ры­той слоем фо­тог­ра­фи­чес­кой эмульсии. Ки­нос­ту­дия – предп­риятие по произ­во­дс­тву ки­но­филь­мов, со­че­тающее ху­до­же­ст­вен­но-твор­чес­кие и произ­во­дст­вен­но-тех­ни­чес­кие про­цес­сы. Ки­но­сю­жет – час­ть ки­но­жур­на­ла с са­мос­тоя­тель­ным смыс­ло­вым со­ дер­жа­нием. Ки­нос­ъем­ка – по­лу­че­ние на ки­ноп­лен­ке ря­да пос­ле­до­ва­тель­ных кад­ров с изоб­ра­же­ниями сни­маемо­го объек­та в раз­лич­ных фа­зах его дви­ же­ния; один из эта­пов соз­да­ния филь­ма. Ки­но­фильм – ки­но­до­ку­мент на пле­ноч­ном но­си­те­ле, предс­тав­ляю­щий со­бой со­во­куп­ность пос­ле­до­ва­тель­ных фо­тог­ра­фи­чес­ких изоб­ра­ же­ний (кад­ров), объеди­нен­ных об­щим сю­же­том и пред­наз­на­чен­ ных для восп­роиз­ве­де­ния на эк­ра­не при по­мо­щи проеци­ро­ва­ния. Конт­ра­тип – ко­пия ки­но­до­ку­мен­та, по­лу­чен­ная с про­ме­жу­точ­но­го по­ зи­ти­ва и пред­наз­на­чен­ная для ти­ра­жи­ро­ва­ния ки­но­филь­ма. 164

Тер­мины и понятия

Мон­таж – твор­чес­кий и тех­ни­чес­кий про­цесс, сле­дующий за ки­но-­ с­ъем­кой; пос­ле­до­ва­тель­ная сбор­ка филь­ма из раз­лич­ных сла­гаемых (кад­ров) с вы­де­ле­нием, ук­руп­не­нием или уда­ле­нием от­дель­ных де­ та­лей, с че­ре­до­ва­нием от­дель­ных кад­ров, вы­ра­зи­тель­ной сме­ной рит­мов с целью наи­боль­ше­го раск­ры­тия ав­то­рс­ко­го за­мыс­ла. Мон­таж­ный лист – по­кад­ро­вое опи­са­ние за­кон­чен­но­го ки­ноп­роиз­ве­ де­ния с ука­за­нием соп­ро­во­ди­тель­но­го текс­та. Не­га­тив ки­но­до­ку­мен­та – ки­но­до­ку­мент на не­га­тив­ном пле­ноч­ном но­ си­те­ле, по­лу­чен­ный в ре­зуль­та­те ки­нос­ъем­ки и пос­ле­дующей хи­ ми­ко-фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки. План съёмки – масш­таб изоб­ра­же­ния на эк­ра­не; раз­ли­чают шес­ть пла­ нов (дальний, об­щий, сред­ний, пер­вый, круп­ный, де­таль) съёмки. По­зи­тив ки­но­до­ку­мен­та – ко­пия ки­но­до­ку­мен­та, по­лу­чен­ная в ре­зуль­ та­те пе­ча­ти с не­га­ти­ва изоб­ра­же­ния на по­зи­тив­ной ки­ноп­лен­ке и пос­ле­дующей хи­ми­ко-фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки, или До­ку­мент на об­ра­щае­мой ки­ноп­лен­ке, по­лу­чен­ной в ре­зуль­та­те ки­нос­ъем­ки и хи­ми­ко-фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки. Про­ме­жу­точ­ный по­зи­тив ки­но­до­ку­мен­та (ла­ван­да) – ко­пия ки­но­до­ ку­мен­та, по­лу­чен­ная с не­га­ти­ва изоб­ра­же­ния и пред­наз­на­чен­ная для ти­ра­жи­ро­ва­ния ки­но­филь­ма. Слайд – фо­то­до­ку­мент в ви­де еди­нич­но­го по­зи­тив­но­го изоб­ра­же­ния на проз­рач­ном пле­ноч­ном но­си­те­ле, пред­наз­на­чен­ный для прос­мат­ри­ ва­ния на прос­вет или проеци­ро­ва­ния на эк­ран. Те­ле­ви­де­ние – об­лас­ть нау­ки, тех­ни­ки и куль­ту­ры, свя­зан­ная с пе­ре­ да­чей на расс­тоя­ние изоб­ра­же­ний под­виж­ных объек­тов при по­мо­ щи ра­диоэлект­рон­ных уст­рой­ств. Те­ле­ви­де­ние яв­ляет­ся од­ним из наибо­лее мас­со­вых средс­тв расп­рост­ра­не­ния ин­фор­ма­ции (по­ли­ти­ чес­кой, куль­турной, поз­на­ва­тель­ной, учеб­ной). Те­ле­ви­зион­ное ве­ща­ние – фор­ми­ро­ва­ние те­ле­ви­зион­ных прог­рамм и их пе­ре­да­ча в эфир пос­редст­вом ве­ща­тель­но­го те­ле­ви­де­ния; яв­ ляет­ся од­ним из наибо­лее мас­со­вых средс­тв про­па­ган­ды, ин­фор­ ма­ции, вос­пи­та­ния, прос­ве­ще­ния, рек­ла­мы и ор­га­ни­за­ции до­су­га лю­дей. Осу­ще­ст­вляет­ся по се­ти те­ле­ви­де­ния, вк­лю­чающей те­ле­ це­нт­ры, те­ле­ра­диопе­ре­дающие стан­ции и соеди­няющие их ли­нии свя­зи, имеющие ка­на­лы изоб­ра­же­ния и зву­ко­во­го соп­ро­вож­де­ния од­ной ве­ща­тель­ной те­ле­ви­зион­ной прог­рам­мы. Те­ле­фильм – фильм, соз­дан­ный спе­ци­ально для де­мо­нс­тра­ции по се­ти те­ле­ви­зион­но­го ве­ща­ния; сни­мает­ся ки­нос­ъе­моч­ной ка­ме­рой или за­пи­сы­вает­ся на спе­ци­аль­ной маг­нит­ной лен­те. Фильм – со­во­куп­ность фо­тог­ра­фи­чес­ких изоб­ра­же­ний (кад­ров), пос­ле­ до­ва­тель­но рас­по­ло­жен­ных на ки­ноп­лен­ке, свя­зан­ных од­ним сю­ же­том и пред­наз­на­чен­ных для восп­роиз­ве­де­ния на эк­ра­не; произ­ ве­де­ние ки­но­ис­ку­сс­тва; филь­мо­ко­пия. 165

Тер­мины и понятия

Фо­ног­рам­ма – до­ку­мент, предс­тав­ляю­щий со­бой ма­те­ри­аль­ный но­си­ тель с за­пи­сан­ны­ми на нем зву­ко­вы­ми ко­ле­ба­ниями (речь, му­зы­ка или ус­лов­ный сиг­нал). Фо­но­до­ку­мент – аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент на лен­точ­ном или дис­ко­ вом но­си­те­ле, со­дер­жа­щий зву­ко­вую ин­фор­ма­цию. Фо­то­до­ку­мент – аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­ цию, за­фик­си­ро­ван­ную на нем пос­редст­вом фо­тог­ра­фи­чес­кой тех­ ни­ки пред­ме­ты в ви­де от­дель­ных фо­тоизоб­ра­же­ний. Фо­то­не­га­тив – фо­то­до­ку­мент на проз­рач­ном но­си­те­ле, предс­тав­ляю­ щий со­бой еди­нич­ное не­га­тив­ное изоб­ра­же­ние объек­та, пред­ме­та, яв­ле­ния, по­лу­чен­ное с по­мощью тех­ни­чес­ких средс­тв фо­тог­ра­фии на не­га­тив­ной плен­ке пос­ле съем­ки и хи­ми­ко-фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ ра­бот­ки. Фо­то­по­зи­тив – ко­пия фо­то­до­ку­мен­та, по­лу­чен­ная пе­чатью с фо­то­не­га­ ти­ва на фо­то­бу­ма­гу или фо­топ­лен­ку с пос­ле­дующей хи­ми­ко-фо­тог­ ра­фи­чес­кой об­ра­бот­кой. Эк­ран – уст­рой­ст­во, на ко­то­рое проеци­рует­ся изоб­ра­же­ние.

Обоз­на­че­ния и сок­ра­ще­ния

АПН – Агент­ство пе­ча­ти «Но­вос­ти». ВДНХ – Выс­тав­ка дос­ти­же­ний на­род­но­го хо­зяй­ст­ва. ВНИИ­ДАД – Все­союз­ный (Все­рос­сийс­кий) науч­но-исс­ле­до­ва­ тельс­кий инс­ти­тут до­ку­мен­то­ве­де­ния и ар­хив­но­го де­ла. Гла­вар­хив, ГАУ – Глав­ное ар­хив­ное уп­рав­ле­ние СССР, Каз­ССР. Гос­ки­но – Го­су­да­рст­вен­ный ко­ми­тет по ки­не­ма­тог­ра­фии СССР, Каз­ССР. Гос­те­ле­ра­дио – Го­су­да­рст­вен­ный ко­ми­тет по те­ле­ви­де­нию и ра­ ди­ове­ща­нию СССР, Каз­ССР. ГАФ – Го­су­да­рст­вен­ный ар­хив­ный фонд СССР, Каз­ССР. Гос­филь­мо­фонд СССР – Все­союз­ный го­су­да­рст­вен­ный фонд­ ки­но­филь­мов. Каз­ТАГ – Те­лег­раф­ное агент­ство Каз­ССР. КФФД – ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты. НАФ – На­циональ­ный ар­хив­ный фонд РК. ­НИИ – Науч­но-исс­ле­до­ва­тельс­кий инс­ти­тут. МСА – Меж­ду­на­род­ный со­вет ар­хи­вов. ТАСС – Те­лег­раф­ное агент­ство СССР. Те­ле­ра­дио­фонд – Все­союз­ный фонд те­ле­ви­зион­ных и ра­ди­оп­рог­ рамм Го­су­да­рст­вен­но­го ко­ми­те­та Со­ве­та Ми­ни­ст­ров по те­ле­ви­ де­нию и ра­ди­ове­ща­нию. ЦГА КФДЗ – Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив ки­но­фо­то­до­ ку­мен­тов и зву­ко­за­пи­сей РК. ЦГА КФД – Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив ки­но­фо­то­до­ку­ мен­тов СССР. ЦГАЗ – Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив зву­ко­за­пи­сей СССР. ЦОКС – Цент­раль­ная объеди­нен­ная ки­нос­ту­дия.

167

ТЕСТОВЫЕ ЗАДАНИЯ

1. Це­ли ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­тов мо­гут быть: A) уп­рав­лен­чес­кие; B) по­ли­ти­чес­кие; C) эко­но­ми­чес­кие, куль­турно-прос­ве­ти­тельс­кие; D) науч­ные; E) все вы­ше пе­ре­чис­лен­ные. 2. Фор­мы ис­поль­зо­ва­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов – это: A) оп­ре­де­лен­ные ин­фор­ма­ци­он­ные ус­лу­ги, вы­пол­няемые ар­хи­ва­ ми по каж­до­му нап­рав­ле­нию ис­поль­зо­ва­ния; B) под­го­тов­ка ста­тей, кур­со­вых и дип­лом­ных ра­бот; C) прог­но­зи­ро­ва­ние и пла­ни­ро­ва­ние эко­но­ми­чес­ко­го раз­ви­тия; D) оп­ти­ми­за­ция произ­во­дст­вен­ных и тех­но­ло­ги­чес­ких про­цес­сов; E) под­го­тов­ка юби­лей­ных выс­та­вок, му­зей­ных экс­по­зи­ций, док­ ла­дов, бро­шюр, ис­поль­зо­ва­ние до­ку­мен­тов в средст­вах мас­со­вой ин­фор­ма­ции. 3. Ин­фор­ма­ци­он­ное обес­пе­че­ние поль­зо­ва­те­лей – это: A) фор­ма ис­поль­зо­ва­ния, ко­то­рая осу­ще­ст­вляет­ся ли­бо по ини­ци­ ати­ве поль­зо­ва­те­ля, ли­бо по ини­ци­ати­ве ар­хи­ва; B) пись­мо ор­га­ни­за­ции или заяв­ле­ния граж­дан, в ко­то­ром сфор­ми­ ро­ва­на те­ма, геог­ра­фи­чес­кие и хро­но­ло­ги­чес­кие рам­ки необ­­хо­-­ ­ди­мой заяви­те­лю ин­фор­ма­ции; C) поиск и предс­т ав­ле­ние пот­ре­би­те­лю ин­фор­ма­ции, со­дер­жа­ щей­ся в ар­хив­ных до­ку­мен­тах; D) выяв­ле­ние ин­фор­ма­ции по конк­рет­ной те­ме или до­ку­мен­тальное подт­верж­де­ние ка­ко­го ли­бо фак­та; E) прием зап­ро­са и ра­бо­та с заяви­те­лем. 4. Со­ци­альная функ­ция ар­хи­вов – это: A) удов­лет­во­ре­ние пот­реб­нос­тей об­ще­ст­ва в до­ку­ме­нт­ной ин­фор­ 169 ма­ции;

Тес­товые зада­ния

B) ана­лиз за­ко­но­мер­нос­тей ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­тов; C) ин­тен­сив­нос­ть ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­тов; D) ко­ли­че­ст­во об­ра­ще­ний поль­зо­ва­те­лей в ар­хив; E) все от­ве­ты пра­вильные. 5. Функ­ции по­ня­тий­но­го ап­па­ра­та в об­лас­ти ар­хи­во­ве­де­ния: A) дать наибо­лее точ­ное и ем­кое оп­ре­де­ле­ние тер­ми­нов ар­хи­во­ве­ де­ния и смеж­ных дис­цип­лин; B) оп­ре­де­лить до­ку­мен­тообо­рот в ор­га­ни­за­циях; C) сос­тав­ле­ние ар­хив­ных ка­та­ло­гов; D) обес­пе­че­ние оп­ти­маль­но­го функ­цио­ни­ро­ва­ния до­ку­мен­тов; E) функ­ции не ука­за­ны. 6. Пу­те­во­ди­тель – это: A) ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, со­дер­жа­щий крат­кие све­де­ния о до­ку­ мен­тах од­но­го или нес­коль­ких ар­хи­вов; B) до­ку­мент рес­пуб­ли­канс­ко­го зна­че­ния; C) вре­мен­ное хра­не­ние до­ку­мен­тов Ар­хив­но­го фон­да РК; D) вся со­во­куп­ность до­ку­мен­тов, об­ра­зую­щих­ся в про­цес­се дея­ тель­ности ка­ко­го ли­бо фон­дооб­ра­зо­ва­те­ля; E) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся в дея­тель­ности од­но­го уч­реж­де­ния. 7. Поис­ко­вые дан­ные – это: A) быст­рое ра­зыс­ка­ние обоз­ре­ваемых до­ку­мен­тов; B) текс­ты до­ку­мен­тов ар­хив­но­го фон­да; C) ар­хив­ная сп­рав­ка; D) фон­ды го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов; E) все вы­ше пе­ре­чис­лен­ное.

170

8. Ар­хив­ным фон­дом уч­реж­де­ния (ор­га­ни­за­ции) на­зы­вает­ся: A) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся в дея­тель­ности од­но­го уч­реж­де­ния; B) ар­хив­н ый фонд, сос­тоя­щ ий из до­ку­м ен­тов, об­р а­зо­вав­ш их­ ся в про­цес­се жиз­ни и дея­тель­ности от­дель­но­го ли­ца, семьи,­ ро­да; C) ар­хив­н ый фонд, сос­тоя­щ ий из до­ку­м ен­тов, об­р а­зо­вав­ш их-­ ся в дея­тель­н ости нес­коль­ких уч­р еж­д е­нии раз­ных от­р ас­-­ лей; D) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов лич­но­го проис­хож­ де­ния; E) ар­хив­ных фон­дов уч­реж­де­ний не су­ще­ст­вуют.

Тес­товые зада­ния

9. Ар­хив­ным фон­дом лич­но­го проис­хож­де­ния яв­ляет­ся: A) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся­ в про­цес­се жиз­ни и дея­тель­ности од­но­го ли­ца, семьи, ро­да; B) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся­ в дея­тель­ности од­но­го уч­реж­де­ния; C) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся­ в дея­тель­ности нес­коль­ких уч­реж­де­нии раз­ных от­рас­лей; D) ар­хив­ных фон­дов лич­но­го проис­хож­де­ния не су­ще­ст­вует; E) ар­хив­ный фонд, сос­тоя­щий из до­ку­мен­тов, об­ра­зо­вав­ших­ся­ в дея­тель­ности нес­коль­ких уч­реж­де­нии раз­ных от­рас­лей. 10. Приз­на­ки ар­хив­ной кол­лек­ции: A) но­ми­наль­ный, те­ма­ти­чес­кий, ав­то­рс­кий, геог­ра­фи­чес­кий, сме­-­ шан­ный; B) на­ли­чие пра­во­во­го ак­та об об­ра­зо­ва­нии кол­лек­ции; C) на­ли­чие са­мос­тоя­тель­но­го ба­лан­са, сме­ты; D) на­ли­чие сче­та в бан­ке; E) оп­ре­де­ле­ние гра­ниц фон­да. 11. Фон­ди­ро­ва­ние – это: A) ор­га­ни­за­ция до­ку­мен­тов в пре­де­лах фон­да; B) кри­те­рий пол­но­ты от­ра­же­ния ин­фор­ма­ции о дея­тель­ности ор­га­ни­за­ции в фон­де дру­гой ин­фор­ма­ции; C) кри­те­рий зна­че­ния ор­га­ни­за­ции в от­рас­ле­вой сис­те­ме; D) экс­пер­ти­за цен­нос­ти до­ку­мен­тов лич­но­го проис­хож­де­ния; E) до­ку­мен­ты уч­реж­де­ния, об­ра­зо­ван­ные в про­цес­се ра­бо­ты ор­ га­ни­за­ции. 12. Комп­лек­то­ва­ние ар­хи­ва – это: A) сис­те­ма­ти­чес­кое по­пол­не­ние ар­хи­ва в соот­ве­тс­твии с его про­фи­лем; B) до­ку­мен­ты уч­реж­де­ния, об­ра­зо­вав­шиеся в про­цес­се его дея­ тель­ности; C) экс­пер­ти­за цен­нос­ти до­ку­мен­тов лич­но­го проис­хож­де­ния; D) расп­ре­де­ле­ние до­ку­мен­тов по ка­те­го­риям; E) вре­мен­ное хра­не­ние в ве­до­мст­вен­ном ар­хи­ве. 13. Глав­ная цель комп­лек­то­ва­ния ар­хи­ва: A) наибо­лее пол­ная кон­цент­ра­ция до­ку­мен­тов, от­но­ся­щих­ся к про­фи­лю каж­до­го сос­та­ва; B) экс­пер­ти­за цен­нос­ти до­ку­мен­тов лич­но­го проис­хож­де­ния; C) науч­но-сп­ра­воч­ный ап­па­рат, соз­да­ваемый для обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти и поис­ка ар­хив­ных до­ку­мен­тов;

171

Тес­товые зада­ния

D) расс­мот­ре­ние и при­ня­тие ре­ше­ний по воп­ро­сам со­вер­шенс­ тво­ва­ния де­лоп­роиз­во­дс­тва и ар­хив­но­го де­ла; E) ут­ве­рж­де­ние опи­сей ар­хив­ным ор­га­ном. 14. Ис­точ­ни­ки комп­лек­то­ва­ния – это: A) уч­реж­де­ния или ли­ца, не­пос­редст­вен­но пе­ре­дающие до­ку­ мен­ты в го­су­да­рст­вен­ные или ве­до­мст­вен­ные ар­хи­вы; B) науч­но-сп­ра­воч­ный ап­па­рат, соз­дан­ный для обес­пе­че­ния сох­ ран­нос­ти и поис­ка ар­хив­ных до­ку­мен­тов; C) расс­мот­ре­ние и при­ня­тие ре­ше­ний по воп­ро­сам со­вер­шенс­ тво­ва­ния де­лоп­роиз­во­дс­тва и ар­хив­но­го де­ла в го­су­да­рст­вен­ ном ор­га­не; D) ут­ве­рж­де­ние ст­рук­тур­но­го под­раз­де­ле­ние ар­хи­ва; E) оп­ре­де­ле­ния сос­та­ва до­ку­мен­тов, под­ле­жа­щих хра­не­нию в ар­хи­ве. 15. По­ня­тие «обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов» оз­на­чает: A) соз­да­ние оп­ти­маль­ных ус­ло­вий для хра­не­ния до­ку­мен­тов, раз­ме­ще­ние до­ку­мен­тов в хра­ни­ли­щах, соб­лю­де­ние по­ряд­ка вы­да­чи из хра­ни­ли­ща, про­вер­ка цен­ных до­ку­мен­тов, обес­пе­ че­ние фи­зи­ко-хи­ми­чес­кой сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов; B) это ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, пред­наз­на­чен­ный для раск­ры­тия со­дер­жа­ния и сос­та­ва дел, зак­реп­ле­ния их сис­те­ма­ти­за­ции внут­ри фон­да и уче­та дел; C) обес­пе­че­ние раз­нос­то­рон­не­го ис­поль­зо­ва­ния до­ку­мен­тов в со­че­та­нии с быст­ро­той, пол­но­той и точ­ностью мно­го­ас­пе­кт­ но­го поис­ка; D) сос­тав­ле­ние ука­за­те­лей опи­си, или его раз­но­вид­нос­тей; E) ар­хив­ный сп­ра­воч­ник, пред­наз­на­чен­ный для раск­ры­тия со­ дер­жа­ния и сос­та­ва дел, зак­реп­ле­ния их сис­те­ма­ти­за­ции внут­ри фон­да и уче­та дел.

172

16. Са­ни­тар­но-ги­гиени­чес­кий ре­жим хра­не­ния до­ку­мен­тов оз­ на­чает: A) соб­лю­де­ние всех са­ни­тар­но-ги­гиени­чес­ких норм для хра­не­ ния до­ку­мен­тов (унич­то­же­ние гры­зу­нов, бак­те­рий, гри­бов­ и т.д.); B) прио­станов­ле­ние про­цес­са ста­ре­ния но­си­те­ля; C) вос­станов­ле­ние ут­ра­чен­ных лис­тов, уст­ра­не­ние раз­ры­вов лис­тов и т.д.; D) все от­ве­ты вер­ные; E) вос­станов­ле­ние фи­зи­чес­кой це­ло­ст­нос­ти до­ку­мен­тов.

Тес­товые зада­ния

17. Тем­пе­ра­тур­но-влаж­ност­ный ре­жим для хра­не­ния до­ку­мен­ тов оз­на­чает: A) пос­тоян­ный конт­роль за уров­нем тем­пе­ра­ту­ры и влаж­нос­ти в по­ме­ще­ниях при по­мо­щи спе­ци­аль­ных средс­тв; B) вос­станов­ле­ние фи­зи­чес­кой це­ло­ст­нос­ти до­ку­мен­тов; C) прио­станов­ле­ние про­цес­са ста­ре­ния но­си­те­ля; D) вос­станов­ле­ние ут­ра­чен­ных лис­тов, уст­ра­не­ние раз­ры­вов лис­ тов и т.д.; E) все от­ве­ты вер­ные. 18. По­ня­тие «экс­пер­ти­за цен­нос­ти до­ку­мен­тов» оз­на­чает: A) изу­че­ние и оп­ре­де­ле­ние по­ли­ти­чес­ко­го и науч­но­го, куль­тур­ но­го и дру­го­го зна­че­ния до­ку­мен­тов в це­лях установ­ле­ния сро­ков хра­не­ния и от­бо­ра для вк­лю­че­ния в сос­тав ГАФ; B) это сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ные спис­ки до­ку­мен­тов уч­реж­де­ний, со­дер­жа­щие нор­ма­тив­ные ука­за­ния о сро­ках хра­не­ния до­ку­ мен­тов или о сос­та­ве до­ку­мен­тов, прием ко­то­рых на го­су­да­ рст­вен­ное хра­не­ние обя­за­те­лен; C) расп­ре­де­ле­ние до­ку­мен­тов с целью груп­пи­ров­ки их по раз­­-­ лич­н ым ка­те­го­р иям сох­р ан­н ос­ти (вре­м ен­но­го или пос­-­ тоян­но­го); D) оп­ре­де­ле­ние пе­реч­ня до­ку­мен­тов для не­го­су­дарст­вен­ных­ ор­га­ни­за­ций; E) ва­ри­ан­ты Б, Г вер­ные. 19. Ос­нов­ная за­да­ча экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов: A) расп­ре­де­л е­н ие до­ку­мен­тов с целью груп­пи­р ов­к и их по­ раз­лич­ным ка­те­го­риям сох­ран­нос­ти (вре­мен­но­го или пос­то-­ ян­но­го); B) это сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ные спис­ки до­ку­мен­тов уч­реж­де­ний, ор­га­ни­за­ций и предп­рия­тий, со­дер­жа­щие нор­ма­тив­ные ука­ за­ния о сро­ках хра­не­ния до­ку­мен­тов, прием ко­то­рых на го­су­да­ рст­вен­ное хра­не­ние обя­за­те­лен; C) это внут­рен­нее уст­рой­ст­во сов­ре­мен­ной сис­те­мы пе­реч­ней до­ку­мен­тов, предс­тав­лен­ных в гра­фи­чес­ком ва­ри­ан­те; D) это ти­по­вые пе­реч­ни для всей сис­те­мы го­су­да­рст­вен­ных уч­ реж­де­ний; E) это ве­до­мст­вен­ный пе­ре­чень, предс­тав­ляющий со­бой сп­ра­ воч­ник о сос­та­ве и со­дер­жании до­ку­мен­тов уч­реж­де­ний, ор­ га­ни­за­ции и предп­рия­тий од­но­го ве­до­мс­тва, од­ной от­рас­ле­ вой сис­те­мы. 173

Тес­товые зада­ния

20. В сос­тав НСА вхо­дит: A) ар­х ив­н ые опи­с и, спис­ки фон­дов, ка­т а­л о­ги, пу­т е­во­д и­т е­л и, ука­за­те­ли, об­зо­ры до­ку­мен­тов; B) чи­таль­ный зал го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва РК; C) ар­хив науч­но-тех­ни­чес­кой до­ку­мен­та­ции; D) сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ный фонд ар­хи­ва и от­дел комп­лек­то­ва­ния; E) нет вер­ных от­ве­тов. 21. Ос­нов­ная за­да­ча НСА: A) обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти и поис­ка ар­хив­ных до­ку­мен­тов в де­лах всес­то­рон­не­го и мак­си­маль­но­го ис­поль­зо­ва­ния до­ку­ мен­тов и ин­фор­ма­ции по раз­ным воп­ро­сам; B) соз­дать пе­ре­чень до­ку­мен­тов для не­го­су­дарст­вен­ных, ком­ мер­чес­ких ор­га­ни­за­ций; C) ру­ко­во­дс­тво по ос­нов­ной дея­тель­ности в де­лоп­роиз­во­дс­тве уч­реж­де­ния; D) сос­тав­ле­ние при­мер­ных пе­реч­ней до­ку­мен­тов, ко­то­рые яв­ ляют­ся своего ро­да по­со­бием по экс­пер­ти­зе цен­нос­ти при науч­но-тех­ни­чес­кой об­ра­бот­ке до­ку­мен­тов; E) ва­ри­ан­ты 1, 2 вер­ные. 22. Ос­нов­ны­ми прин­ци­па­ми пост­рое­ния сис­те­мы НСА яв­ляют­ся: A) взаи­мос­вязь и взаиоимо­до­пол­няе­мос­ть ин­фор­ма­ции раз­лич­ ных сп­ра­воч­ни­ков, опи­сы­вающих пер­вич­ную рет­рос­пек­тив­ ную до­ку­ме­нт­ную ин­фор­ма­цию на раз­ных уров­нях; B) не­пов­то­ряемос­ть и не­дуб­ли­ро­ван­ность ин­фор­ма­ции раз­лич­ ных ви­дов сп­ра­воч­ни­ков; C) внут­рен­нее уст­рой­ст­во сов­ре­мен­ной сис­те­мы пе­реч­ней до­ку­ мен­тов, предс­тав­лен­ных в гра­фи­чес­ком ва­ри­ан­те; D) сис­те­ма­ти­зи­ро­ван­ные спис­ки до­ку­мен­тов уч­реж­де­ний, ор­га­ ни­за­ций и предп­рия­тий, со­дер­жа­щие нор­ма­тив­ные ука­за­ния о сро­ках хра­не­ния до­ку­мен­тов, прием ко­то­рых на го­су­да­рст­вен­ ное хра­не­ние обя­за­те­лен; E) преемст­вен­ность НСА ве­до­мст­вен­ных, го­су­да­рст­вен­ных и му­ни­ци­паль­ных ар­хи­вов.

174

23. Цент­раль­ный го­су­да­рст­вен­ный ар­хив ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен-­ ­тов и зву­ко­за­пи­сей РК был об­ра­зо­ван: A) 1943 г.; B) 1978 г.; C) 1889 г.; D) 1925 г.; E) 1918 г.

Тес­товые зада­ния

24. За­кон РК «О на­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах» был при­нят: A) 22 де­каб­ря 1999 г. B) 22 нояб­ря 2001 г. C) 17 ок­тяб­ря 1997 г. D) 22 де­каб­ря 1998 г. E) 25 ян­ва­ря 2001 г. 25. Фо­но­до­ку­мент: A) до­ку­мент, со­дер­жа­щий зву­ко­вую ин­фор­ма­цию, за­фик­си­ро­ван­-­ ­ную ка­кой-ли­бо сис­те­мой зву­ко­за­пи­си: ме­ха­ни­чес­кой, фо­тог­ ра­фи­чес­кой, маг­нит­ной; B) до­ку­мент, со­дер­жа­щий изоб­ра­зи­тель­ную ин­фор­ма­цию; C) изоб­ра­зи­тель­ный до­ку­мент, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­цию, за­фик­-­ ­си­ро­ван­ную фо­тог­ра­фи­чес­ким спо­со­бом; D) до­ку­мент, со­дер­жа­щий аудиови­зу­альную ин­фор­ма­цию; E) до­ку­мент, со­дер­жа­щий ви­де­оза­пись. 26. На­зо­ви­те ма­те­ри­альную конст­рук­цию ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов: A) кас­се­та; B) дис­ке­та; C) ру­лон; D) кадр; E) всё вы­ше­наз­ван­ное. 27. Ос­но­во­по­лож­ни­ком ки­но счи­тает­ся: A) М. Ле­ман; B) Т. Эди­сон; C) братья Люмь­ер; D) Р.У. Пол; E) Дик­сон. 28. Изоб­ре­та­те­лем фо­тог­ра­фии счи­тает­ся: A) Дж. Макс­велл; B) Л.Ж. Да­гер; C) У.Г. Тол­бот; D) А. Диз­де­ри; E) Л. Дю­ко дю Орон. 29. Фо­то­до­ку­мент – это: A) ко­пия обыч­ных до­ку­мен­тов; B) но­си­тель ин­фор­ма­ции на плен­ке;

175

Тес­товые зада­ния

C) изоб­ра­же­ние, по­лу­чен­ное фо­тог­ра­фи­чес­ким пу­тем; D) ху­до­же­ст­вен­ные, лю­би­тель­ские сним­ки; E) плен­ка, фик­си­рующая яр­кос­ть цве­та. 30. Аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент – это: A) до­ку­мент, со­дер­жа­щий изоб­ра­зи­тель­ную и (или) зву­ко­вую ин­фор­ма­цию, восп­роиз­ве­де­ние ко­то­рой тре­бует при­ме­не­ния соот­ве­тс­твующе­го обо­ру­до­ва­ния; B) до­ку­мент, со­дер­жа­щий изоб­ра­зи­тель­ную ин­фор­ма­цию; C) ин­фор­ма­ция, восп­роиз­ве­де­ние ко­то­рой тре­бует при­ме­не­ния соот­ве­тс­твующе­го обо­ру­до­ва­ния; D) за­пись на пле­ноч­ном но­си­те­ле; E) ин­фор­ма­ция, восп­роиз­ве­ден­ная на эк­ра­не те­ле­ви­зо­ра. 31. Ви­де­одо­ку­мент (ви­де­офо­ног­рам­ма) – это: A) аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент на лен­точ­ном или дис­ко­вом но­ си­те­ле, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­цию, за­фик­си­ро­ван­ную на нем пос­редст­вом ви­де­оз­ву­ко­за­пи­си; B) сос­т ав­н ая час­ть филь­ма, со­дер­жа­щ ая ка­кой-ли­б о мо­м ент­ дей­ст­вия; C) ин­фор­ма­ция, за­фик­си­ро­ван­ная на ма­те­ри­аль­ном но­си­те­ле пос­редст­вом ви­де­оз­ву­ко­за­пи­си; D) ин­фор­ма­ция, восп­роиз­ве­ден­ная с по­мощью ви­деотех­ни­ки; E) все вмес­те. 32. Ки­но­до­ку­мент – это: A) аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент на пле­ноч­ном но­си­те­ле, со­дер­жа­ щий за­фик­си­ро­ван­ные на нем пос­редст­вом ки­не­ма­тог­ра­фи­ чес­кой тех­ни­ки пред­ме­ты в ви­де пос­ле­до­ва­тель­но рас­по­ло­ жен­ных фо­тог­ра­фи­чес­ких изоб­ра­же­ний; B) пос­ле­до­ва­тель­но рас­по­ло­жен­ные изоб­ра­же­ния реаль­ной жиз­ни; C) изоб­ра­же­ние, по­лу­чаемое на эк­ра­не; D) ки­но­ин­фор­ма­ция о раз­лич­ных со­бы­тиях; E) произ­ве­де­ние, ко­то­рый соз­дает­ся с по­мощью ки­нос­ъем­ки реаль­ных со­бы­тий.

176

33. Не­га­тив ки­но­до­ку­мен­та – это: A) до­ку­мент на об­ра­щае­мой ки­ноп­лен­ке; B) ко­пия ки­но­до­ку­мен­та, по­лу­чен­ная с про­ме­жу­точ­но­го по­зи­ти­ва; C) ки­но­до­ку­мент на не­га­тив­ном пле­ноч­ном но­си­те­ле, по­лу­чен­ ный в ре­зуль­та­те ки­нос­ъемки и пос­ле­дующей хи­ми­ко-фо­тог­ ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки;

Тес­товые зада­ния

D) ко­пия ки­но­до­ку­мен­та, пред­наз­на­чен­ная для ти­ра­жи­ро­ва­ния; E) см. А. 34. По­зи­тив ки­но­до­ку­мен­та – это: A) ко­пия ки­но­до­ку­мен­та, по­лу­чен­ная в ре­зуль­та­те пе­ча­ти с не­га­ ти­ва изоб­ра­же­ния на по­зи­тив­ной ки­ноп­лен­ке и пос­ле­дующей хи­ми­ко-фо­то-г­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки; B) до­ку­мент на об­ра­щае­мой ки­ноп­лен­ке, по­лу­чен­ной в ре­зуль­та­ те ки­нос­ъем­ки и хи­ми­ко-фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки; C) ко­пия ки­но­до­ку­мен­та, по­лу­чен­ная в ре­зуль­та­те пе­ча­ти с не­га­ ти­ва; D) изоб­ра­же­ние на по­зи­тив­ной ки­ноп­лен­ке; E) все вмес­те. 35. Кадр – это: A) сос­т ав­н ая час­ть филь­ма, со­дер­ж а­щ ая ка­кой-ли­б о мо­м ент­ дей­ст­вия; B) прост­ранст­вен­ная гра­ни­ца фо­то-, те­ле- или ки­ноизоб­ра­же­ния; C) сни­мок на плен­ке, фик­си­рующий од­ну из фаз дви­же­ния или ста­тич­но­го по­ло­же­ния объек­тов съем­ки; D) см. В и С; E) изоб­ра­же­ние, по­лу­чаемое на эк­ра­не. 36. Фо­то­не­га­тив – это: A) фо­то­до­ку­мент на проз­рач­ном но­си­те­ле; B) фо­то­до­ку­мент, предс­тав­ляю­щий со­бой еди­нич­ное не­га­тив­ное изоб­ра­же­ние; C) объект, пред­мет, яв­ле­ние, по­лу­чен­ное с по­мощью тех­ни­чес­ ких средс­тв фо­тог­ра­фии; D) фо­то­до­ку­мент на не­га­тив­ной плен­ке пос­ле съем­ки и хи­ми­кофо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­ки; E) все вмес­те. 37. Фо­то­по­зи­тив – это: A) ко­пия фо­то­до­ку­мен­та; B) до­ку­мент, по­лу­чен­ный пе­чатью с фо­то­не­га­ти­ва на фо­то­бу­-­ ма­ге или фо­топ­лен­ке с пос­ле­дующей хи­ми­ко-фо­тог­ра­фи­чес­ кой об­ра­бот­кой; C) до­ку­мент, по­лу­чен­ный пе­чатью с фо­то­не­га­ти­ва на фо­то­-бу­ма­ге; D) до­ку­мент, по­лу­чен­ный на фо­топ­лен­ке с пос­ле­дующей хи­ми­ ко-фо­тог­ра­фи­чес­кой об­ра­бот­кой; E) все вмес­те.

177

Тес­товые зада­ния

38. Пер­вый до­ку­мен­таль­ный фильм был про­де­мо­нс­три­ро­ван: А) 1890 г.; В) 1918 г.; D) 1895 г.; С) 1794 г.; Е) 1914 г. 39. Фо­ног­рам­ма – это: А) до­ку­мент, предс­тав­ляю­щий со­бой ма­те­ри­аль­ный но­си­тель с за­пи­сан­ны­ми на нем зву­ко­вы­ми ко­ле­ба­ниями; В) раз­лич­ные за­пи­си (речь, му­зы­ка или ус­лов­ный сиг­нал); С) от­дель­ные за­пи­си; D) аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент, со­дер­жа­щий зву­ко­вую ин­фор­ма­цию; Е) аудиови­зу­аль­ный до­ку­мент на лен­точ­ном или дис­ко­вом но­си­ те­ле, со­дер­жа­щий зву­ко­вую ин­фор­ма­цию. 40. На­зо­ви­те приз­на­ки, об­щие для ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов: А) общ­нос­ть до­ку­мен­тов по пред­наз­на­чен­нос­ти для восп­риятия ин­фор­ма­ции (ис­поль­зо­ва­ние тех­ни­чес­ких средс­тв для этих це­лей); В) общ­нос­ть наз­на­че­ния и ис­поль­зо­ва­ния этих ис­точ­ни­ков; С) ха­рак­тер про­цес­сов до­ку­мен­ти­ро­ва­ния, пред­по­ла­гающий твор­­чес­кий под­ход к соз­да­нию аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов как произ­ве­де­ний ис­ку­сс­тва; D) сходс­тво ор­га­ни­за­ции хра­не­ния и обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти до­ку­мен­тов на пле­ноч­ных и дру­гих но­си­те­лях; Е) все вмес­те. 41. В ос­но­ву же клас­си­фи­ка­ции ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов по­ло­ же­ны сле­дующие ви­до­об­ра­зующие приз­на­ки: А) ка­нал восп­риятия ин­фор­ма­ции или спо­соб воз­дейст­вия на ор­ га­ны чувс­тв че­ло­ве­ка; В) спо­соб до­ку­мен­ти­ро­ва­ния ин­фор­ма­ции; С) изоб­ра­зи­тельная, зву­ко­вая и изоб­ра­зи­тель­но-зву­ко­вая формы не­пос­редст­вен­но­го от­ра­же­ния на пле­ноч­ном или дру­гом но­си­­-­ те­ле ин­фор­ма­ции, со­бы­тий и фак­тов, проис­хо­дя­щих в реаль­нос­ти; D) общ­нос­ть но­си­те­лей ин­фор­ма­ции; Е) все вмес­те.

178

42. По спо­со­бу до­ку­мен­ти­ро­ва­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты так­ же де­лят на ви­ды: А) ки­но­до­ку­мен­ты; В) ки­но­до­ку­мен­ты, фо­то­до­ку­мен­ты, фо­но­до­ку­мен­ты;

Тес­товые зада­ния

С) фо­но­до­ку­мен­ты, ки­но­до­ку­мен­ты; D) фо­то­до­ку­мен­ты, фо­но­до­ку­мен­ты; Е) ки­но­до­ку­мен­ты, фо­но­до­ку­мен­ты. 43. Ви­до­вая клас­си­фи­ка­ция ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов осу­ще­ст­ вляет­ся по сле­дующим приз­на­кам: А) ге­не­ти­чес­ко­му, те­ма­ти­чес­ко­му, ст­рук­тур­но-ти­пи­за­цион­но­му; В) ге­не­ти­чес­ко­му, те­ма­ти­чес­ко­му; С) те­ма­ти­чес­ко­му; D) те­ма­ти­чес­ко­му, ст­рук­тур­но­му, он­то­ло­ги­чес­ко­му; Е) по спо­со­бу ко­ди­ро­ва­ния. 44. На­зо­ви­те фор­мальные приз­на­ки ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов: А) ав­то­рс­тво; В) плен­ка, раз­мер, цвет­ность; С) мес­то съем­ки; D) зна­ко­вая фор­ма; Е) ко­ди­ро­ва­ние ин­фор­ма­ции. 45. В ис­точ­ни­ко­ве­де­нии аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов вы­де­ляют сле­дующие раз­но­вид­нос­ти фо­то­до­ку­мен­тов: А) до­ку­мен­тальные фо­то­до­ку­мен­ты об­ще­ст­вен­но-по­ли­ти­чес­ко­ го ха­рак­те­ра; В) до­ку­мен­тальные фо­то­до­ку­мен­ты, ха­рак­те­ри­зующие раз­лич­ ные сфе­ры эко­но­ми­ки, куль­ту­ры и нау­ки; С) фо­тоочер­ки, се­рии сним­ков по од­ной те­ме, вк­лю­чающие в се­ бя раз­лич­ное ко­ли­че­ст­во сним­ков; D) порт­ре­ты (офи­ци­аль­ные, ре­пор­таж­ные), раз­но­вид­нос­ти ху­до­ же­ствен­ной фо­тог­ра­фии (пей­за­жи, фо­тоэтю­ды); Е) все вмес­те. 46. В ис­точ­ни­ко­ве­де­нии аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов мож­но вы­­-­ де­лить сле­дующие ос­нов­ные груп­пы фо­но­до­ку­мен­тов: А) ин­фор­ма­ци­он­ную; В) ин­фор­ма­ци­он­но-пуб­ли­цис­ти­чес­кую; С) ху­до­же­ст­вен­но-пуб­ли­цис­ти­чес­кую; D) ху­до­же­ст­вен­ную; Е) все вмес­те. 47. При ис­точ­ни­ко­вед­чес­ком ана­ли­зе аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­ тов учи­ты­вает­ся: А) вре­мя и мес­то соз­да­ния ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­тов;

179

Тес­товые зада­ния

В) установ­ле­ние обс­тоя­тель­ств появ­ле­ния до­ку­мен­та; С) зна­че­ние уч­реж­де­ния, в дея­тель­ности ко­то­ро­го об­ра­зо­ва­лись ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ты; D) ав­то­рс­тво, оп­ре­де­ле­ние под­лин­нос­ти (ори­ги­наль­ности) до­ку­ мен­та, изу­че­ние внеш­них приз­на­ков до­ку­мен­та; Е) все вмес­те. 48. На­зо­ви­те спе­ци­фи­чес­кие чер­ты фо­то­до­ку­мен­та: А) спо­соб­ность мг­но­вен­но за­пе­чат­леть на пле­ноч­ном или дру­ гом но­си­те­ле ин­фор­ма­ции не­ко­то­рые фак­ты реаль­ной дей­ст­ ви­тель­ности; В) на­ли­чие оп­ре­де­лен­ных гра­ниц фо­то­кад­ра, ос­нов­ные ком­по­ нен­ты ко­то­ро­го на­хо­дят­ся в пре­де­лах изоб­ра­жен­но­го в фо­то­ до­ку­мен­те; С) спо­соб­ность мг­но­вен­но за­пе­чат­леть со­бы­тия, яв­ле­ния или фак­ты с при­су­щим им рит­мом, дви­же­нием, что произ­во­дит впе­чат­ле­ние сх­ва­чен­но­го на ле­ту; D) ши­ро­кая дос­туп­нос­ть из­го­тов­ле­ния и ис­поль­зо­ва­ния фо­то­до­ ку­мен­тов в раз­лич­ных це­лях; Е) все вмес­те. 49. На­зо­ви­те спе­ци­фи­чес­кие чер­ты ки­но­до­ку­мен­тов как ис­то­ри­ чес­ких ис­точ­ни­ков: А) ки­но­до­ку­мен­ты (неиг­ро­вое ки­но) не­пос­редст­вен­но от­ра­жают реальные со­бы­тия, имею­щих ис­то­ри­чес­кую и со­ци­альнокуль­турную зна­чи­мос­ть; В) ки­но­до­ку­мен­ты от­ра­жают со­бы­тие не толь­ко наг­ляд­но и об­ раз­но, но и в дви­же­нии, близ­ком к ес­те­ст­вен­но­му; С) в ки­но­до­ку­мен­тах ин­фор­ма­ция о фак­тах в лю­бой об­ласти­ со­ци­аль­ной ор­га­ни­за­ции об­ще­ст­ва со­че­тает­ся с той или иной фор­мой об­ще­ствен­но-по­ли­ти­чес­кой, идеоло­ги­чес­кой, нравст­ вен­ной оцен­ки; D) ки­но­до­ку­мен­ты дают реально зри­мое предс­тав­ле­ние о со­бы­тиях со всем бо­га­тст­вом и раз­нооб­ра­зием конк­рет­ных под­роб­нос­тей; Е) все вмес­те.

180

50. На­зо­ви­те спе­ци­фи­чес­кие чер­ты фо­но­до­ку­мен­тов как ис­то­ри­ чес­ких ис­точ­ни­ков: A) синх­ро­ни­за­ция изоб­ра­же­ния и зву­ка на эк­ра­не; B) на­ли­чие дик­торс­ко­го текс­та; C) пе­ре­да­ча зву­ко­во­го об­ра­за со­бы­тий; D) пе­ре­да­ча со­ци­аль­ной ин­фор­ма­ции; E) син­те­ти­чес­кое единс­тво изоб­ра­же­ния, му­зы­ки, сло­ва.

ПЕРЕ­ЧЕНЬ ЗАДА­НИЙ ДЛЯ СА­МОСТОЯ ­ ­ТЕЛь­НОЙ РАБОТЫ

Те­ма 1. Осо­бен­нос­ти КФФД как ис­то­ри­чес­ких ис­точ­ни­ков и объек­тов ар­хив­но­го хра­не­ния КФФД – как ис­то­ри­чес­кий ис­точ­ник (объект ис­точ­ни­ко­ве­де­ния). КФФД как объект ар­хив­но­го хра­не­ния. Ар­хе­ог­ра­фи­чес­кие и ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие проб­ле­мы КФФД. Сооб­ще­ние: КФФД в научных исс­ле­до­ва­ниях. Ли­те­ра­ту­ра: Ар­хи­во­вед­чес­кие и ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие проб­ле­мы КФФД: сб. науч. тру­дов. – М., 1989. Евг­ра­фов Е.М. Ки­но­фо­то­до­ку­мен­ты как ис­то­ри­чес­кий ис­точ­ник: уч. по­со­бие. – М., 1973. Ку­зин А.А. Ки­но­фо­тоар­хи­вы: уч. пос. – М., 1960, 1980. Кун­ти­ков И.Н. КФФД в научных исс­ле­до­ва­ниях // Воп­ро­сы ар­хи­во­ ве­де­ния. – 1962. – № 2. Лис­тов В.С. О кри­ти­ке ки­но­до­ку­мен­таль­ных ис­точ­ни­ков //Ар­хе­ог­ ра­фи­чес­кий еже­год­ник за 1969 г. – М., 1971. Ма­ги­дов В.М. Ки­но­до­ку­мен­ты: проб­ле­мы ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го ана­ ли­за и ис­поль­зо­ва­ния в ис­то­ри­чес­ких исс­ле­до­ва­ниях // Ис­то­рия СССР. – 1983. – № 1. Ма­ги­дов В.М. Зри­мая па­мять ис­то­рии. – М., 1984. Ма­ги­дов В.М. КФФД как объект ис­точ­ни­ко­ве­де­ния (ис­то­риог­ра­фия воп­ро­са) // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1991. – № 4, 5. Ма­ги­дов В.М. Ис­точ­ни­ко­вед­чес­кий ана­лиз КФФД и экс­пер­ти­за их цен­нос­ти в ис­то­риог­ра­фии ГДР и ПНР //Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1975. – № 1. Пуш­карёв Л.Н. Ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие проб­ле­мы КФФД // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1968. – № 2.

181

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

Ро­шаль Л.М. Не­ко­то­рые воп­ро­сы ис­точ­ни­ко­вед­чес­ко­го ана­ли­за ки­ но­до­ку­мен­тов // Тру­ды МГИАИ. – М., 1967. – Т. 17. Фе­су­нен­ко И.С. Зна­че­ние КФФД как ис­то­ри­чес­ко­го ис­точ­ни­ка и ос­ нов­ные за­да­чи комп­лек­то­ва­ния ими го­су­да­рст­вен­но­го ар­хив­но­го фон­да СССР // Тру­ды МГИАИ. – М., 1967. – Т. 16. Фе­су­нен­ко И.С. О комп­лек­то­ва­нии го­су­да­рст­вен­но­го ар­хив­но­го фон­ да СССР ки­но­до­ку­мен­та­ми и не­ко­то­рых кри­те­риях ана­ли­за // Воп­ро­сы ар­хи­во­ве­де­ния. – М., 1962. – № 4. Чер­но­мо­рс­кий М.Н. Ис­точ­ни­ко­ве­де­ние, ис­то­рия СССР. – М., 1966. Янин В.Л. Ста­рая грам­мо­фон­ная плас­тин­ка как объект ис­точ­ни­ко­ве­ де­ния //Ар­хе­ог­ра­фи­чес­кий еже­год­ник за 1977 г. – М., 1978. Го­ряева Т.М. Из ис­то­рии оте­че­ст­вен­ной зву­ко­вой куль­ту­ры (жиз­нь и дея­тель­ность С.И. Бернш­тей­на) // В кн. «Тру­ды ис­то­ри­ко-ар­хив­но­го инс­ти­ту­та». – М.: РГГУ, 1996. – Т. 33. Сек­сен­баева Г.А. Фо­то­до­ку­мен­ты: ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие ас­пек­ты // Вест­ник Каз­НУ им.аль-Фа­ра­би: се­рия ис­то­ри­чес­кая. – 2011. – №1 (60). Сек­сен­баева Г.А. Фо­но­до­ку­мен­ты: ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие ас­пек­ты // Вест­ник Каз­НПУ им. Абая: се­рия «Ис­то­ри­чес­кие и со­ци­ально-по­ли­ти­ чес­кие нау­ки». – 2011. – № 1(28). Сек­сен­баева Г.А. Ки­но­до­ку­мен­ты: ис­точ­ни­ко­вед­чес­кие ас­пек­ты // Отан та­ри­хы. 2011. – № 1. Те­ма 2. Воз­ник­но­ве­ние и раз­ви­тие ки­но­до­ку­мен­тов Ос­нов­ные тен­ден­ции в раз­ви­тии ка­за­хс­танс­кой ки­нох­ро­ни­ки. Раз­ви­тие науч­но-по­пу­ляр­но­го ки­но в СССР и Ка­за­х­стане. Раз­ви­тие науч­но-исс­ле­до­ва­тель­ско­го ки­но. Сооб­ще­ние: Кри­ти­ка ки­но­до­ку­мен­таль­ных ис­точ­ни­ков. Ре­фе­рат: ­станов­ле­ние и раз­ви­тие ка­за­хс­танс­кой ки­нох­ро­ни­ки.

182

Ли­те­ра­ту­ра: Бер­да­нин Д.С. Ор­га­ни­за­ция тех­ни­чес­ко­го конт­ро­ля на ки­нос­ту­диях. – М., 1947. Боль­ша­ков И.Г. Со­ве­тс­кое ки­но­ис­ку­сс­тво в го­ды ВОВ. – М., 1950. Боль­ша­ков И.Г. Со­ве­тс­кое ки­но­ис­ку­сс­тво в пос­ле­воен­ные го­ды.­ – М., 1952. Гри­горь­ев Г.Б. Науч­но-прос­ве­ти­тель­ские филь­мы. – М., 1947. Из ис­то­рии ки­но, ма­те­ри­алы и до­ку­мен­ты. Инс­ти­тут ис­то­рии ис­ку­ сс­тва АН СССР. – М., 1958. Лис­тов В.С. О кри­ти­ке ки­но­до­ку­мен­таль­ных ис­точ­ни­ков // Ар­хе­ог­ ра­фи­чес­кий еже­год­ник за 1969. – М., 1971.

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

Со­ко­лов И.В. Вк­лад русс­кой нау­ки и тех­ни­ки в изоб­ре­те­ние ки­не­ма­ тог­ра­фа // Тру­ды по ис­то­рии тех­ни­ки, ко­мис­сии по ис­то­рии тех­ни­ки при ОТН АН СССР. – М., 1954. – Т. 4. Си­ра­нов К. Ка­за­хс­кое ки­но­ис­ку­сс­тво. – Ал­ма-Ата, 1958. – 282 с. Си­ра­нов К. Ки­но­ис­ку­сс­тво Со­ве­тс­ко­го Ка­за­х­стана. – Ал­ма-Ата, 1966. – 305 с. Но­во­жи­лов Г.Н. Ки­нох­ро­ни­ка в Ка­за­х­стане. – Ал­ма-Ата, 1962. – 62 с. Но­во­жи­лов Г.Н. В объек­ти­ве – жиз­нь. – Ал­ма-Ата, 1987. – 189 с. Фе­ду­лин А.С. Ки­но в Ка­за­х­стане. – Ал­ма-Ата, 1967. – 56 с. Конд­ра­то­ва Т. Ки­но Ка­за­х­стана. – М., 1981. – 78 с. Ну­гер­бе­ков Б. Ки­но­ис­ку­сс­тво Ка­за­х­стана. – Ал­ма-Ата, 1987. – 125 с. Те­ма 3. Ос­нов­ные по­ло­же­ния от­бо­ра на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние КФФД Теоре­ти­чес­кие и ме­то­ди­чес­кие воп­ро­сы от­бо­ра КФФД на го­су­да­рст­ вен­ное хра­не­ние. От­бор фо­то­до­ку­мен­тов спе­ци­али­зи­ро­ван­ных уч­реж­де­ний. От­бор фо­то­до­ку­мен­тов уч­реж­де­ний и ор­га­ни­за­ций, для ко­то­рых соз­ да­ние фо­то­до­ку­мен­тов не яв­ляет­ся про­фи­ли­рую­щим. От­бор ки­но­до­ку­мен­тов спе­ци­али­зи­ро­ван­ных уч­реж­де­ний. От­бор ки­но­до­ку­мен­тов уч­реж­де­ний и ор­га­ни­за­ций, для ко­то­рых соз­ да­ние ки­но­до­ку­мен­тов не яв­ляет­ся про­фи­ли­рую­щим. Сооб­ще­ние: От­бор КФД объеди­не­ний ки­но-фо­то­лю­би­те­лей на го­су­ да­рст­вен­ное хра­не­ние. Ре­фе­рат: Ос­нов­ные кри­те­рии от­бо­ра КФД на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние. Ли­те­ра­ту­ра: Кри­во­ше­ин Л.Н., Фе­су­нен­ко И.С. Об ис­поль­зо­ва­нии КФФД // Воп­ро­ сы ар­хи­во­ве­де­ния. – 1963. – № 1. Крю­ко­ва Л.Н. Экс­пер­ти­за науч­но-ис­то­ри­чес­кой и прак­ти­чес­кой цен­ нос­ти ки­но­до­ку­мен­тов и комп­лек­то­ва­ния ими го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов: ав­то­ре­фе­рат дис­сер­та­ции на соис­ка­ние учёной сте­пе­ни к.и.н. – М., 1973. ­Ни­ку­лаев Н.С. О не­ко­то­рых кри­те­риях от­бо­ра КФД // Со­ве­тс­кие ар­ хи­вы. – 1968. – № 2. Ос­нов­ные по­ло­же­ния от­бо­ра на го­су­да­рст­вен­ное хра­не­ние КФФД / под ред. Го­ло­ва­но­ва Д.Д. – М., 1978. Вол­ков Л.П. Ос­нов­ные прин­ци­пы от­бо­ра фо­то­до­ку­мен­тов на го­су­да­рст­-­ вен­ное хра­не­ние // Воп­ро­сы ар­хи­во­ве­де­ния. – 1963. – № 4. – 12-19 с. Ры­жов Ю.А. Прин­ци­пы и кри­те­рии от­бо­ра фо­то­до­ку­мен­тов на го­су­ да­рст­вен­ное хра­не­ние // В сб. «Тру­ды научной кон­фе­рен­ции по воп­ро­ сам ар­хив­но­го де­ла в СССР». – М., 1965. – Т. 1. – 156-161 с.

183

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

Ро­шаль Л.М. О го­су­да­рст­вен­ном хра­не­нии ки­но­фо­то­фо­но­до­ку­мен­ тов // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1967. – № 2. – 12-17 с. Ма­те­ри­алы научной кон­фе­рен­ции по проб­ле­мам комп­лек­то­ва­ния до­ку­мен­тальны­ми ис­точ­ни­ка­ми го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов СССР. – М., 1976. – Ч. 3. – 652-669, 670-687 с. Ко­бель­ко­ва Л.А. Комп­лек­то­ва­ние го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов фо­но­до­ ку­мен­та­ми // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1983. – № 3. – 21-26 с. Ко­ля­да В.А. Фо­но­до­ку­мен­ты в ар­хи­ве: проб­ле­мы комп­лек­то­ва­ния // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1992. – № 4. – 27-32 с. Ко­бель­ко­ва Л.А. Зву­ко­ле­то­пись Рос­сии пер­вой по­ло­ви­ны XX в.: ин­ фор­ма­ци­он­ные воз­мож­нос­ти Ар­хив­но­го фон­да Рос­сийс­кой Фе­де­ра­ции // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1998. – № 1. – 20-27 с. Ро­за­но­ва Л.Н. Круп­нейшие хра­ни­ли­ща фо­но­до­ку­мен­тов: по за­ру­ беж­ным ис­точ­ни­кам // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1994. – № 4. – 109-115 с. Че­реш­ня А.Г. Ст­ра­те­гия фор­ми­ро­ва­ния Ар­хив­но­го фон­да Рос­сий-­ с­кой Фе­де­ра­ции // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2003. – № 5. – С. 21-25. Ерем­чен­ко В.А. К воп­ро­су о ст­ра­те­гии фор­ми­ро­ва­ния Ар­хив­но­го фон­да Рос­сийс­кой Фе­де­ра­ции // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2004. – № 1. – 25-30 с. Те­ма 4. Экс­пер­ти­за цен­нос­ти КФФД. Обес­пе­че­ние сох­ран­нос­ти КФФД Зна­че­ние экс­пер­ти­зы цен­нос­ти КФФД. Проб­ле­мы экс­пер­ти­зы цен­нос­ти в прак­ти­чес­кой ра­бо­те ве­до­мст­вен­ но­го и го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­вов. Сис­те­ма об­щих и спе­ци­фи­чес­ких кри­те­риев экс­пер­ти­зы цен­нос­ти КФФД. Сооб­ще­ние: Важ­нейшие ас­пек­ты экс­пер­ти­зы цен­нос­ти до­ку­мен­тов. Ли­те­ра­ту­ра: Жу­мер В. Важ­нейшие ас­пек­ты экс­пер­ти­зы цен­нос­ти: ана­лиз меж­ду­ на­род­но­го опы­та 1950-1990 гг. // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2000. – № 4. Ку­зин А.А. Ки­но­фо­то­фо­но­ар­хи­вы. – М., 1960. Ку­зин А.А. О не­ко­то­рых воп­ро­сах экс­пер­ти­зы цен­нос­ти и ис­поль­зо­ ва­ния КФД // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1976. – № 2. Ма­ги­дов В.М. Ис­точ­ни­ко­вед­чес­кий ана­лиз КФД и экс­пер­ти­за их цен­ нос­ти в ис­то­риог­ра­фии ГДР и ПНР // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1975. – № 1. Ни­ки­фо­ров Е.И. Экс­пер­ти­за ки­но­до­ку­мен­тов те­лес­ту­дий // Со­ве­т-­ с­кие ар­хи­вы. – 1966. – № 4. – 46-52 с. Ма­ги­дов В.М., Ст­ре­ко­пы­тов С.П. Не­ко­то­рые теоре­ти­чес­кие и прак­ ти­чес­кие проб­ле­мы экс­пер­ти­зы цен­нос­ти те­ле­ви­зион­ных ки­но­до­ку­мен­ тов // Тру­ды ВНИИ­ДАД. – М., 1976. – Т. 4. – Ч. 2. – 10-26 с. Ма­ги­дов В.М., Ст­ре­ко­пы­тов С.П. Воп­ро­сы экс­пер­ти­зы цен­нос­ти 184 ви­де­оза­пи­сей те­ле­ви­зион­ных сту­дий // Ма­те­ри­алы Все­союз­ной науч.

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

конф. «Ар­хи­вы СССР пе­ри­ода раз­ви­то­го со­циалис­ти­чес­ко­го об­ще­ст­ ва». – М., 1979. – Ч. 1. – 210-213 с. Сов­ре­мен­ные спо­со­бы хра­не­ния КФФД. Сов­ре­мен­ные средс­тва за­мед­ле­ния про­цес­са ста­ре­ния КФФД. Ста­ре­ние ки­но­до­ку­мен­тов. Ре­фе­рат: Сов­ре­мен­ные спо­со­бы хра­не­ния аудиови­зу­аль­ной до­ку­мен­та­ции. Ли­те­ра­ту­ра: Ба­лан­дин В.В., Бал­ди­на Н.Е. Средс­тва за­мед­ле­ния про­цес­са ста­ре­ ния аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов: ре­цепт бе­ло­ру­сс­ких ар­хи­вис­тов // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2001. – № 2. Бой­ко О.К., Ло­ба­но­ва Л.А. и др. Как за­мед­лить про­цесс ста­ре­ния ки­ но­до­ку­мен­тов: хе­мо­со­рб­цион­ный ма­те­ри­ал про­тив «ук­сус­но­го синд­ро­ ма». // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2000. – № 5. Пи­лип­чук М.И., Ко­рос­те­лев Ю.В. и др. При­ме­не­ние ком­пью­тер­ной тех­но­ло­гии ко­пи­ро­ва­ния ин­фор­ма­ции для обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти фо­ но­до­ку­мен­тов // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2000. – № 2. Ус­ти­нов А.А. Сов­ре­мен­ные спо­со­бы хра­не­ния аудиови­зу­аль­ных до­ ку­мен­тов: со­ве­ты меж­ду­на­род­ных ор­га­ни­за­ций // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­ вы. – 2001. – № 2. Ма­лы­ше­ва Л.Ф. За­щи­та ки­но­до­ку­мен­тов и мик­ро­филь­мов от плес­ не­ве­ния // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1989. – № 1 Бой­ко О.К. и др. Как за­мед­лить ста­ре­ние ки­но­до­ку­мен­тов // Оте­че­ст­ вен­ные ар­хи­вы. – 2000. – № 5. Ан­ти­сеп­ти­чес­кая за­щи­та филь­мов и ма­те­риалов // Со­ве­тс­кие ар­хи­ вы. – 1989. – № 1. Ма­лы­ше­ва Л.Ф. За­щи­та ки­но­до­ку­мен­тов и мик­ро­филь­мов от плес­ не­ве­ния // Со­ве­тс­кие ар­хи­вы. – 1989. – № 1. Сеито­ва А.Ф. Средс­тва и спо­со­бы за­щи­ты ки­но­до­ку­мен­тов от биоло­ги­чес­ких пов­реж­де­ний: из опы­та ра­бо­ты ЦГА КФДЗ РК // Ар­хи­вы Ка­за­х­стана. – 1999. – № 1(18). – 28-35 с. Сеито­ва А.Ф. Воп­ро­сы обес­пе­че­ния сох­ран­нос­ти аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов и комп­лек­то­ва­ние ими го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов на ос­но­ве нор­ма­тив­но-пра­во­вых ак­тов по ар­хив­но­му де­лу // Ар­хи­вы Ка­за­х­стана. – 2002. – № 3(29). – 63-66 с. Те­ма 5. Сов­ре­мен­ные кон­цеп­ции ар­хи­ви­ро­ва­ния аудиови­зу­аль­ной ин­фор­ма­ции Ор­га­ни­за­ция хра­не­ния ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­тов и проб­ле­мы их фон­ди­ро­ва­ния. Ис­то­рия комп­лек­то­ва­ния го­су­да­рст­вен­ных и ве­до­мст­вен­ных ар­хивов аудиови­зу­альны­ми до­ку­мен­та­ми. 185 ­

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

Ли­те­ра­ту­ра: Ку­зин А.А. Ки­но­фо­то­фо­но­ар­хи­вы. – М., 1960. Ме­то­до­ло­ги­чес­кие ре­ко­мен­да­ции по комп­лек­то­ва­нию го­су­да­рст­вен­ ных ар­хи­вов КФФД. – М., 1984. Ос­нов­ные пра­ви­ла ра­бо­ты ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов. – М., 1978. Ос­нов­ные пра­ви­ла ра­бо­ты с КФФД и ви­де­ог­рам­ма­ми в ве­до­мст­вен­ ных ар­хи­вах. – М., 1989. Инст­рук­ция по опи­са­нию, учёту, хра­не­нию фо­то­до­ку­мен­тов в уч­ реж­де­ниях, ор­га­ни­за­циях и на предп­риятиях. – Ал­ма­ты, 2005. Те­ма 6. Ис­то­ри­чес­кие со­бы­тия и лич­нос­ти в КФФД Ис­то­ри­чес­кие со­бы­тия в КФФД. Ис­то­ри­чес­кие лич­нос­ти в КФФД. Моя семья в фо­тог­ра­фиях. Твор­чес­кое за­да­ние: Выс­туп­ле­ние каж­до­го по те­ме «Ис­то­рия моей семьи в фо­то­до­ку­мен­тах». Ли­те­ра­ту­ра: Ино­зем­це­ва Л.Б. Де­ло «Пром­пар­тии» в фо­тог­ра­фиях и ки­нох­ро­ни­ке // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1998. – № 2. Ино­зем­це­ва Л.Б. Бу­нин в фо­то­ки­но­до­ку­мен­тах РГАК­ФД // Оте­че­ст­ вен­ные ар­хи­вы. – 2001. – № 1. Ко­бель­ко­ва Л.А. Зву­ко­ле­то­пись Рос­сии пер­вой по­ло­ви­ны XX ве­ка: ин­фор­ма­ци­он­ные воз­мож­нос­ти Ар­хив­но­го фон­да РФ // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1998. – № 1. Шо­хин Л.И. Пуш­кинс­кая те­ма в КФФД РГАК­ФД // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1999. – № 2. Те­ма 7. Проб­ле­мы и перс­пек­ти­вы со­вер­шенс­тво­ва­ния сис­те­мы науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та к ки­но­фо­то­фо­но­ви­де­одо­ку­мен­там в го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вах Сос­тав науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та к КФФД ве­до­мст­вен­но­го ар­хи­ва. Сис­те­ма науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­та к КФФД го­су­да­рст­вен­но­го ар­хи­ва. Ха­рак­те­рис­ти­ка ар­хив­ных сп­ра­воч­ни­ков. Опи­са­ние КФФД в опи­сях. Ка­та­ло­ги­за­ция КФФД. Ре­фе­рат: Клас­си­фи­ка­цион­ная схе­ма ка­та­ло­га фо­то­до­ку­мен­тов. 186

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

Ли­те­ра­ту­ра: Науч­но-сп­ра­воч­ный ап­па­рат к фо­но­до­ку­мен­там го­су­да­рст­вен­но­го фон­да СССР. Ана­ли­ти­чес­кий об­зор. – М.: ВНИИ­ДАД, 1982. Ос­нов­ное по­ло­же­ние раз­ви­тия сис­те­мы науч­но-сп­ра­воч­но­го ап­па­ра­ та го­су­да­рст­вен­ных ар­хи­вов КФФД. – М., 1984. Ру­дель­сон Н.И. Клас­си­фи­ка­цион­ная схе­ма ка­та­ло­га фо­то­до­ку­мен­тов // Ис­то­ри­чес­кий ар­хив. – 1960. – № 5. Те­ма 8. Перс­пек­ти­вы исс­ле­до­ва­ния КФФД в ка­че­ст­ве объек­тов ар­хив­но­го хра­не­ния и ис­то­ри­чес­ко­го ис­точ­ни­ка Раз­ви­тие теории и ме­то­ди­ки изу­че­ния ар­хи­во­ве­де­ния КФФД. Ас­со­циация аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов. Ар­хи­вы Ка­за­х­стана в XXI ве­ке. Пе­ри­оди­чес­кие ки­но­из­да­ния Ка­за­х­стана 1930-1980 гг. как ис­то­ри­ чес­кий ис­точ­ник. Ли­те­ра­ту­ра: Ар­хи­вы Рос­сии в XXI ве­ке // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2001. – № 1. Алек­санд­ров Е.В. Соб­ра­ние аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов МГУ им. М.В. Ло­мо­но­со­ва: от учеб­ных ки­но­филь­мов к га­ле­рее эк­ран­ных порт­ ре­тов // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2001. – № 2. Ко­бель­ко­ва Л.А. Ас­со­циация аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов Рос­сии об­ра­ зо­ва­на // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2000. – № 4. Соз­даётся ас­со­циация аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов Рос­сии // Оте­че­ст­ вен­ные ар­хи­вы. – 2000. – № 1. Смир­но­ва Н.П. Рос­сийс­кий го­сар­хив КФФД: ито­ги науч­но-исс­ле­до­ ва­тельс­кой и ме­то­ди­чес­кой ра­бо­ты пос­лед­не­го де­ся­ти­ле­тия // Оте­че­ст­ вен­ные ар­хи­вы. – 2001. – № 3. Че­реш­ня А.Г. Ст­ра­те­гия фор­ми­ро­ва­ния Ар­хив­но­го фон­да Рос­сийс­ кой Фе­де­ра­ции // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2003. – № 5. – 21-25 с. Ерем­чен­ко В.А. К воп­ро­су о ст­ра­те­гии фор­ми­ро­ва­ния Ар­хив­но­го фон­да Рос­сийс­кой Фе­де­ра­ции // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 2004. – № 1. – 25-30 с. Сеито­ва А.Ф. О выяв­ле­нии аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов по ис­то­ рии Ка­за­х­стана XX ве­ка в Моск­ве // Ар­хи­вы Ка­за­х­стана. – 2003. – № 2 (32). – 13-16 с. Сеито­ва А.Ф. О ра­бо­те ЦГА КФДЗ РК // Ар­хи­вы Ка­за­х­стана. – 1997. – № 2(14). – 11-16 с. Ма­ги­дов В.М. Ис­точ­ни­ко­ве­де­ние и ар­хи­во­ве­де­ние аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­тов в сис­те­ме ис­то­ри­чес­ких зна­ний // Ар­хи­во­ве­де­ние и ис­точ­ ни­ко­ве­де­ние оте­че­ст­вен­ной ис­то­рии. Проб­ле­мы взаимо­дей­ст­вия на сов­

187

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

ре­мен­ном эта­пе: док­ла­ды и сооб­ще­ния на чет­вер­той Все­рос­сийс­кой кон­фе­рен­ции, 24-25 ап­рель 2002 г. – М., 2002. – 92-97 с. Ланс­кой Г.Н. Теоре­ти­чес­кие и ме­то­до­ло­ги­чес­кие проб­ле­мы изу­че­ ния изоб­ра­зи­тель­ных ис­точ­ни­ков в ис­то­ри­ко-ар­хи­во­вед­чес­ких исс­ле­до­ ва­ниях // Ар­хи­во­ве­де­ние и ис­точ­ни­ко­ве­де­ние оте­че­ст­вен­ной ис­то­рии. Проб­ле­мы взаимо­дей­ст­вия на сов­ре­мен­ном эта­пе: док­ла­ды и сооб­ще­ ния на чет­вер­той Все­рос­сийс­кой кон­фе­рен­ции, 24-25 ап­рель 2002 г.­ – М., 2002. – 259-260 с. Ма­ги­дов В.М. Опыт ис­точ­ни­ко­вед­чес­кой ин­те­рп­ре­та­ции ар­хив­ных до­ку­мен­тов по ви­зу­аль­ной ант­ро­по­ло­гии // Ма­те­ри­алы VI Отк­ры­то­го Рос­сийско­го фес­ти­ва­ля ант­ро­по­ло­ги­чес­ких филь­мов. Моск­ва, 12 де­каб­ ря 2007 г. – 89-96 с. Те­ма 9. Ар­хив­ные аудиови­зу­альные ин­фор­ма­ци­он­ные ре­сур­сы Ре­фе­рат: Ана­лиз ин­фор­ма­ци­он­ных средс­тв ЦГА КФДЗ РК (по вы­бо­ру). Ли­те­ра­ту­ра: Иса­чен­ко­ва А.И. Сов­ре­мен­ное ин­фор­ма­ци­он­ное прост­ранс­тво и его от­ра­же­ние в до­ку­мен­тах на нет­ра­ди­ци­он­ных ви­дах но­си­те­лей // Оте­че­ст­-­ вен­ные ар­хи­вы. – 1998. – № 4. Ко­бель­ко­ва Л.А. Зву­ко­ле­то­пись Рос­сии пер­вой по­ло­ви­ны XX в.: ин­ фор­ма­ци­он­ные воз­мож­нос­ти Ар­хив­но­го фон­да Рос­сийс­кой Фе­де­ра­ции // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – 1998. – № 1. – 20-27 с. Ро­за­но­ва Л.Н. Круп­нейшие хра­ни­ли­ща фо­но­до­ку­мен­тов: по за­ ру­беж­н ым ис­точ­н и­кам // Оте­ч е­с т­вен­н ые ар­х и­вы. – 1994. – № 4.­ – 109-115 с. Ше­рель А.А. Аудио­куль­ту­ра XX ве­ка. Ис­то­рия, эс­те­ти­чес­кие за­ко­но­ мер­нос­ти, осо­бен­нос­ти влия­ния на ауди­то­рию: очер­ки. – М.: Прог­ресстра­ди­ция, 2004. –575 с. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог ки­но­жур­на­лов: 1925-1945 гг. – Ал­ма-Ата, 1992. – Вып. 1. – 233 с. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог ки­но­жур­на­лов. 1946-1955 гг. – Вып. 2. – Ал­ма-Ата, 1993. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог ки­но­жур­на­лов: 1956-1985 гг. – Вып. 3, 4, 5. – Ал­ма-Ата, 1994-1995. Ки­но­ле­то­пись. Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог до­ку­мен­таль­ных филь­мов ки­нос­ту­дии «Ка­зах­фильм» 1925-1975 гг. – Ал­ма-Ата, 1988. – Вып. 1; Ан­но­ти­ро­ван­ный ка­та­лог до­ку­мен­таль­ных филь­мов ки­нос­ту­дии «Ка­ зах­фильм», 1976-1985 гг. – Ал­ма-Ата, 1998. – Вып. 2. 188

Пере­чень зада­ний для са­мос­тоя­тель­ной работы

Те­ма 10. Пра­во­вые ос­но­вы функ­цио­ни­ро­ва­ния аудиови­зу­аль­ных ар­хи­вов. Ли­те­ра­ту­ра: За­кон Рес­пуб­ли­ки Ка­за­хс­тан «О На­циональ­ном ар­хив­ном фон­де и ар­хи­вах» от 22 де­каб­ря 1998 г. Ме­то­до­ло­ги­чес­кие ре­ко­мен­да­ции по комп­лек­то­ва­нию го­су­да­рст­вен­ ных ар­хи­вов КФФД. – М., 1984. Ос­нов­ные пра­ви­ла ра­бо­ты ве­до­мст­вен­ных ар­хи­вов. – М., 1978. Ос­нов­ные пра­ви­ла ра­бо­ты с КФФД и ви­де­ог­рам­ма­ми в ве­до­мст­вен­ ных ар­хи­вах. – М., 1989. Инст­рук­ция по опи­са­нию, учёту, хра­не­нию фо­то­до­ку­мен­тов в уч­ реж­де­ниях, ор­га­ни­за­циях и на предп­риятиях. – Ал­ма­ты, 2005. Те­ма 11. Аудиови­зу­альные ар­хи­вы за ру­бе­жом. Ли­те­ра­ту­ра: Аудиови­зу­альные ар­хи­вы на ру­бе­же XX-XXI ве­ков: оте­че­ст­вен­ный и за­ру­беж­ный опыт. – М.: Изд - во Ип­по­ли­то­ва, 2003. – 415 с. Ланс­кой Г.Н. Прин­ци­пы за­щи­ты ин­тел­лек­ту­аль­ной собст­вен­нос­ти на аудиови­зу­альные до­ку­мен­ты в за­ру­беж­ном ар­хив­ном за­ко­но­да­тель­ ст­ве. Ар­хив­ное пра­во: ис­то­рия, сов­ре­мен­ное сос­тоя­ние, перс­пек­ти­вы раз­ви­тия // Ма­те­ри­алы «круг­ло­го сто­ла» 20 де­каб­ря 2001 г. – М.: РГГУ, 2002. – 57-63 с. Ар­хив­ное за­ко­но­да­тель­ст­во Фран­ции и проект Фе­де­раль­но­го за­ко­на «Об ар­хив­ном де­ле в Рос­сийс­кой Фе­де­ра­ции» // Оте­че­ст­вен­ные ар­хи­вы. – М., 2002. – 6-15 с. – № 4. Ланс­кой Г.Н. На­циональ­ный инс­ти­тут аудиови­зу­аль­ных до­ку­мен­ тов Фран­цузс­кой рес­пуб­ли­ки // Вест­ник ар­хи­вис­та. – М., 2002. – № 3. ­ – 246- 256 с. Ланс­кой Г.Н. Нас­ле­дие «уст­ной ис­то­рии» в ар­хи­вах Фран­ции: ана­ ли­ти­чес­кий об­зор // Аудиови­зу­альные ар­хи­вы на ру­бе­же XX - XXI ве­ ков: оте­че­ст­вен­ный и за­ру­беж­ный опыт. – М.: Изд-во Ип­по­ли­то­ва, 2003. – 309-316 с. Ста­рос­тин Е.В. За­ру­беж­ное ар­хи­во­ве­де­ние: проб­ле­мы ис­то­рии, теории и ме­то­до­ло­гии. – М., 2001. – 327 с. Ста­рос­тин Е.В., Чу­ди­но­вс­ких В.А. Ар­хи­вы и ар­хив­ное де­ло в за­ру­ беж­ных ст­ра­нах: учеб. по­со­бие. – Сверд­ловск, УрГУ, 1991. – 88 с.

189

Учебное издание

Сексенбаева Гульзира Ашимхановна ЦЕН­ТРА­ЛЬНЫЙ ГОСУ­ДАР­СТ­ВЕН­НЫЙ АР­ХИВ КИНОФОТОДОКУ­МЕН­ТОВ И ЗВУКОЗАПИ­СЕЙ: ИСТОРИЯ И СОВ­РЕ­МЕН­НОСТЬ Учебное пособие Редактор Э. Сулейменова Компьютерная верстка и дизайн обложки Г. Калиевой В оформлении обложки использованы фотографии с сайтов www.nottingham.ac.uk

ИБ №7576.

Подписано в печать 03.10.2014. Формат 60х84 1/16. Бумага офсетная. Печать цифровая. Объем 11,87. Тираж 50 экз. Заказ № 2182. Издательский дом «Қазақ университеті» Казахского национального университета им. аль-Фараби. 050040, г. Алматы, пр. аль-Фараби, 71. КазНУ. Отпечатано в типографии издательского дома «Қазақ университеті».