Тициан 5779301867

Table of contents :
Баттилотти Доната. Тициан. 2000
Содержание
Тайна рождения
Путь к успеху
Придворный художник
Тициан и маньеризм
Карл V и Филипп II
Долгая, полная трудов старость
Хронология
Чудо страдающей женщины
Любовь земная и небесная
Вознесение Марии («Ассунта»)
Андрийские вакханалии
Человек перчатки
Венера Урбино
Коронование терновым венцом
Павел III и племянники
Диана и Актеон
Истязание Марсия
Указатель
manjak1961

Citation preview

Мастера живописи

Тициан

БЕЛый @гоюд МОСКВА,

2000

Текст: Донаты Баттилотти

Оформление: Джованни Брески На обложке:

Даная (Фрагмент), Неаполь,\ Национальная галерея Каподимонте.

© 1996 Giunti Gruppo Editoriale, Флоренция © 2000, « Белый город», издание на русском я з ыке

Содержание

Биографический очерк

4 10

Тайна рождения

16

Придворный художник

24

Тициан и маньеризм

28

Карл

34

Долгая, полная трудов старость

40

Хронология

Путь к успеху

Vи

Филипп П

Произведения

42

Чудо страдающей женщины

44

Любовь земная и небесная

46

Вознесение Марии

48

Андрийские вакханалии

50

Человек перчатки

52

Венера Урбино

54

Коронование терновым венцом

56

Павел

58

Диана и Актеон

60

Истязание Марсия

62

Указатель

III

( «Ассунта»)

и племянники

3

Тайна рождения

долгой жизни Тициана известно практически все: порази­ отельная карьера, привязанности и приглашения к главнейшим дворам Италии и Европы, ревнивое внимание к собственному ма­ териальному благосостоянию, предпринимательский подход к уп­ равлению собственной школой. Документов, освещающих все эти аспекты жизни художника, которые еще при жизни начали

создавать вокруг него настоящий миф, .существует ве-

ет неизвестность даты его рождения, порожденная противоречащими друг другу,

расходящимися на

добрых семнадцать лет. С другой стороны, очевид­ но, что это немаловажная проблема, поскольку от ее решения зависит вопрос, когда созданы и как датированы его ранние произведения.

15 76

года

гласит, что художник скончался в возрасте « ста и трех лет», таким

образом, годом его рождения

1473 -

невозмож­

ная цифра, добавляющая к мифу о художнике еще и потрясающее

долголетие, мифу, который стре­ мился поддержать и сам Тициан, когда в датированном

15 71 годом

письме к Филиппу П, рассуждая об оплате за свои произведения,

4

Джованни Бритта

( 1550, Амстердам, Государственный

музей) , вдохновленная

Тициана, в пре-

Тем возмутительнее исключение, которое явля­

должен быть

Внизу­ ксилография

автопортретом

ликое множество.

Запись о смерти

Копия АВТОПОРТРЕТА

клонном возрасте.

Тайна рождения

В КОЛЕЕ ТРАДИЦИЙ Небольшое полотно, изображающее Якопо Пезаро в момент, когда папа

Александр VI представляет его

святому Петру ( 1503-

1506, Антверпен, Королевский музей

Искусств) , обнаруживает очевидные признаки

беллиниевской традиции . Это первое значительное произведение

Тициана .

прямо называет себя девяностопятилетним. Если верить биографам его времени , Лудовико Дольче и Джорджа Вазари, которые, похоже,

нао,борот,

стремятся превознести раннее становление художника,

он родился между

1488 и 1490 годами.

Именно эта датировка при­

нята в настоящее время большинством ученых. Тем не менее, заслу­ живает внимательного рассмотрения и третья гипотеза , согласно

которой, художник появился на свет в первой половине восьмиде­ сятых годов. Это позволяет распределить несколько его первых про­

изведений по первому десятилетию

XVI века, что наиболее всего со­

ответствует стилистическим и биографическим вехам его жизни. Итак, Тициан родился в Пьеве ди Кадаре, маленьком селении

в горах провинции Беллуно. Он бьm вторым сыном Грегорио Ве­ челлио , происходившего из известного рода нотариусов, адвокатов

и администраторов. Тициан навсегда остался преданным своей зем­ ле как чувствами, так и делами: большую часть своего состояния он вкладывал в перевозку древесины, хотя неполных десяти лет он по­

кинул родину вместе со старшим братом Франческа , чтобы добрать­ ся до Венеции и изучить искусство живописи.

Вначале он входит в школу мозаичиста Себастьяна Дзуккато, чтобы пройти ученичество у Джентили, а затем и у Джованни Бел-

5

Тайна рождения

лини, по достоинству названного «отцом» венецианской живопи­ си, бесспорного предшественника как Витторе Карпаччо, так и Чима да Конельяно.

необычайно талантливый художник, умеющий соединять белли ­ ниевские величие и степенность с натурализмом заальпийских

Соединение этих влияний легко распознается в его первых про­

изведениях, особенно в маленьком полотне, где «Папа Александр

1507, Венеция, Скуола ди Сан Рокко) , демонстрирует

ранний талант

и собственный

художников, к которым он испытывает величайшее почтение.

VI

представляет Якопо Пезаро святому Петру». Это полотно посвяще­

1502 году венецианцами

над турками. В то же время, размещение трех персонажей картины

на ступеньках лестницы свидетельствует о быстром становлении собственного художественного стиля, который наиболее полно вы-

6

«Христос

и разбойник» ( 1506-

С первых шагов по стезе живописи Тициан проявил себя как

но победе при Санта Мавра, одержанной в

РАННИЙ ТАЛАНТ

художественный стиль

юного Тициана . На следующей странице портрет

женщины , известный под названием

«Служанка» ( 151 О, Лондон, Национальная

галерея ) .

Тайна рождения

7

Тайна рождения

Копия ШЕДЕВРА Антонио Мария Дзанетти , « Справедливость»

( 17 60,

Венеция,

Музей Коррер) . Гравюра повторяет фрагмент декорации, выполненной

Тицианом для

Немецкого Подворья в 1508 году. Тициановский оригинал утерян.

На следуюшей странице « Портрет господина

в голубом» ( 1508-

1509, Лондон, Национальная

галерея).

ражается в выдающемся портрете Пезаро. «Христос и разбойник»

из венецианской Скуола ди Сан Рокко, датирующийся

1506-1507 го­

дами, наоборот, представляет собой переработку северных образ­ цов, в особенности Альбрехта Дюрера. Важнейшим эпизодом, относящимся к первым опытам тици­ ановского творчества, становится его первый контракт. Художник

должен был украсить фресками боковой,

фасад Немецкого под­

ворья , расположенного близ Риальто. Наиболее значащим из не­ многих сохранившихся фрагментов представляется мощная фи ­ гура сидящей женщины, попирающей ногой чью-то голову

и держащей в руке меч. Это аллегория Венеции , изображенной в виде Справедливости (или библейской Юдифи), которая как буд­ то предостерегает стоящего перед ней имперского солдата

-

а одновременно и купцов, входящих в помещение гильдии. Это

предостережение несет в себе чрезвычайно актуальную для того исторического момента политическую подоплеку: как раз в это

время император Максимилиан присоединяется к силам Лиги

Камбре

(1508),

собранной против Республики после папского от­

лучения Венеции .

8

Тайна рождения

9

Путь к успеху

'Jкрашение другого фасада здания Немецкого подворья, выхо­

J

дящего на Канал Гранде, было заказано в 1508 году Джорджо­

не ди Кастельфранко, загадочному и захватывающему художнику, популярному в интеллектуальных кругах неоплатоников. Этот ма­

стер довел до совершенства технику оттенка, сделав ее, таким об­ разом, одним из грандиозных достижений венецианской живопи­ си начала

XVI

века, технику тонирования, воздушное слияние

пейзажа и человеческих изображений, достигнутое только с помо­ щью наложения красок тонкими тоновым мазками, без предвари­

ТВОРЕНИЕ НАСТОЯЩЕГО МАСТЕРА

Внизу гравюра Антонио Марии

Дзанетти ( 1760, Венеция, музей

Коррер), повторяющая фреску Джорджоне ди Кастельфранко

«Обнаженная», напи­ санную в 1507-1508 году для украшения

тельного рисунка.

Контраст между «Справедливостью » Тициана и фрагментом

фрески с джорджониевской «Обнаженной», мечтательным идеалом, недостижимым в своей законченности, положил начало расхож­

фасада Немецкого подворья,

выходящего

на Канал Гранде .

Джорджоне был главным ориентиром

дениям в живописной манере этих двух художников; что же каса­ ется их отношений, преобладает ошибочное мнение, в соотвествии с которым кадорец являлся учеником и затем наследником Джорд­

жоне, причем считается , что последний поручал Тициану доработ­ ку своих шедевров.

В результате можно сказать, что Тициан стоял гораздо ближе к поэтическому миру маэстро ди Кастельфранко, перенимая его колористику и наследуя его заказ после преждевременной смер­

ти учителя от чумы в

151 О

году, в возрасте неполных тридцати

лет. Тем не менее, документально засидетельствовано только лишь его участие в переопределении пейзажа и покрывала знамени ­ той «Спящей Венеры» из Дрездена, созданной Джорджоне в году (см. илл. стр.

5 2),

1507

хотя в этом случае придется исключить

предположение, что это происходит еще при жизни автора. Мно­

жество других произведений, приписываемых критикой либо

10

для всего раннего

творчества Тициана .

Путь к успеху

одному, либо другому художнику, или же воспринимаемые как их МУЗЫКАЛЬНЫЕ тонкости

Внизу «Прерванный

концерт» ( 1507-

1508, Флоренция, галерея палаццо

Питти), утонченная музыкальная

аллегория, в которой

Тициан приближается

совместное творчество , до сих пор считаются автографами Ти­ циана.

Среди творений этого периода тия века и до середины второго

-

-

от конца первого десятиле­

утонченные музыкальные алле­

гории , хранящиеся ныне в Лувре: « Прерванный концерт» и потря­ сающий «Деревенский концерт», аллегорически представляющий

всеобщую гармонию и социальный контраст; поэтически-морали­

«Noli me tangere» или

к поэтическому миру

заторские «Три возраста » (ныне в Эдинбурге);

Джорджоне.

« Не прикасайся ко мне » (Национальная галерея в Лондоне) , и на­ конец, вершина тициановского творчества

-

«Любовь земная и лю­

бовь небесная », сейчас находящаяся в Риме , в галерее Боргезе (см. илл. стр.

44).

И если тематика этих шедевров приближается к сюже­

там Джорджоне, то глубокая и сочная колористика, живость и есте­ ственность изображения как человеческих фигур , так и пейзажей принадлежат только Тициану

11

Путь к успеху

По другой версии, в трудные годы, последовавшие за войной

с Лигой Камбре, кульминацией которой стал в

1509

году разгром

при Аньяделло, Тициан счел своим долгом выразить надменную по­

зицию Венеции, вызванную возвращением собственных террито­

Картина «Деревенский

концерт» ( 1509-

рий и возрождением мифа о священном городе. Это подсказывает

151 О, Париж, Лувр)

иконография «Пала ди Сан Марко», картины, созданной по обету из­

представлена внизу

бавления от чумы

151 О

года и находящейся ныне в церкви Санта

Мария делла Салуте, главным персонажем которой, является не Ма­

донна с младенцем, как можно бьmо бы ожидать, но апостол-покро­ витель города, то есть, несомненно, самой Венеции. Даже в сюжете

о «Чуде святого Антония», изображенном на фресках, исполненных драматической силы и дерзких композиций в дель Санта в Падуе (см. илл. стр.

42), сквозь

1511

году в Скуола

господствующую тему

прощения можно ощутить глубокую любовь заказчика к Венеции и увидеть метафору с примирением Падуи, которая во время кризи­ са

12

МУЗЫКА НА ПРИРОДЕ

1509 года

предательски перешла на сторону империи.

целиком и в виде

фрагмента на следующей стр анице .

Путь к успеху

ВСЕОБЩАЯ ГАРМОНИЯ Знаменитое произведение , долго приписывавшееся

Джорджоне, служит аллегорией

не только всеобщей гармонии ,

отраженной в гармонии

музыкальной , но и контраста

социальных ролей .

Элегантный городской музыкант с лютней , которому аккомпанирует на

флейте настоящая муза, прерывает

свой концерт при появлении пастуха,

который из-за разницы культур

и общественного положения

разрушил гармонию , в то время как

обнаженная муза аллегорически смешивает звуки

та к же;"!