Русская живопись 1890-х годов (Russian painting in the 1890s) 9785779322157

Citation preview

РУССК ~ живопись 1890-х ГОДОВ .,

БЕЛый@гоРОД Москва

РУС С К живопись 1890-х ГОДОВ

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ 1890-х ГОДОВ

Россия конца

XIX

века жила в смутном предчувст­

вии перемен . Надежды и страхи, мистические про­

t

-

самым неожиданным образом.

рационалистическая жажда деятельно­

В литературе Иннокентий Анненский и Влади­

все, что бывает характерно для общественных

мир Соловьев открыли эпоху русского символизма.

рочества и

сти

признаки этих направлений переплетались подчас

настроений рубежа столетий, соединилось с давни­

В живописи возникают объединения «Мир искусст­

ми россий с кими противоречиями, все настойчивее

ва » и Союз русских художников, привнесшие

требующим и разрешения. Соединилось

бенно первое

-

и породи­

ло уникальную атмосферу, чрезвычайно благопри­

-

-

осо­

принципиальную новизну в сложи­

вшуюся систему художественных ценностей. Разумеется, мощный поток русского реалистичес­

ятную для и скусства.

Начинается новый этап в развитии русской куль­

кого изобразительного искусства , давший столько

рас­

талантов и шедевров, не иссяк. Но и здесь происхо­

цвет, но и чрезвычайное разнообразие , стирание

дили большие перемены. Начинался новый виток

жанровых границ, появление новых направлений

вечной проблемы отцов и детей . Художники

и неповторимых личностей, в творчестве которых

Товарищества передвижных художественных выста-

туры,

Нас.

для

которого

характерен

не

только

ее

-

члены

4:

ВАСИЛИЙ СУРИКОВ Переход Суворова через Алъпы в Холст, масл о .

495

х

373

ВАСИЛИЙ СУРИКОВ

1799 году. 1899

см . Го сударств енны й Русски й музе й

Утро стрелец,кой казни. Хол ст, масл о .

218

х

379

1881

см. Государственная Третьяковская галерея

вок, которые когда-то с такой безоглядной юношес­

Со своей стороны, и в творчестве убежденных сто­

кой амбициозностью отвергли академические тради­

ронников академизма проявлялись реалистические

ции , провозгласив новые цели и приемы в искусст­

тенденции. Это взаимовлияние, в конечном счете,

1893 году они

обогащало историческую живопись, в которой ярко

утвердили новый устав Академии художеств, соглас­

ве ,

проявили себя такие мастера, как Ге, Шварц, Крам­

но которому академическое собрание должно было

ской, Репин. К восьмидесятым годам на одно из пер­

ВАСИЛИЙ

осуществлять общее руководство искусством в Рос­

вых мест в этой области выдвинулся В.И. Суриков

СУРИКОВ

сии. Но принципы передвижников

(1848-1916) .

А постол Павел обменяет догматы веры в присутствии

ц,аря Агриппъt, сестры его Верени'Ки и про'К онсула

Феста Холст, масло

142

х

218,5

см

Государствен ная Тр етья ков с кая гале рея

На с.

-

теперь сами стали академиками. В

(сформировав­

шиеся в шестидесятые годы и включавшие в себя сле­ дование жизненной правде и, как важнейший компо­

нент, обличение общественных пороков) вступали в противоречие не только с новыми направлениями

в искусстве, близкими к символизму. Но и с творче­

ВАСИЛИЙ

- сибиряк, родом из Краснояр­ - донские казаки - обосновались в Сибири еще в XVI веке, придя туда вместе с Ерма­ ком. « Мощные люди были, - писал о земляках ху­ дожник. - Сильные духом. А нравы жестокие были.

ством тех художников-реалистов (группировавшихся

Совсем двенадцатый век. Кулачные бои помню . На

главным образом вокруг Московского училища живо­

Енисее зимой устраивались. И мы мальчишки дра­

писи, ваяния и зодчества), для которых важнее соци­

лись » . Этот вольный сибирский дух , с его широтой,

ального

страстностью

протеста

оказалась

жизнь

такая,

как

она

и

приверженностью

к

патриархаль­

ным устоям , пронизывает все творчество Сурикова .

есть, во всей ее красоте и полноте.

7:

Василий Суриков

ска . Его предки

Художественный дар и любовь к истории прояви­

Начавшейся борьбе направлений суждено было

СУРИКОВ

стать непримиримой. Правых и виноватых, как

лись в нем с детства.

По'Корение Сибири

и всегда в искусстве, не было. Теперь нам равно до­

(в

Ерм,а'Ком.

роги все. Единственный критерий

П.И. Кузнецов) помогли Сурикову поступить в пе­

1895

Холст, масло

285

х

599 см

талант. Ему

и будем следовать. В исторической живописи последних десятиле­

Государ ств е н н ы й

Русский музей

-

тий

XIX

века отчетливее, чем в каком-либо другом

частности,

Красноярские

известный

меценаты

золотопромышленник

тербургскую Академию, предоставив стипендию.

Он начал учиться там в (эскиз « Пир Валтасара» ,

1870 году. Первые работы 1874; « Милосердный сама­

жанре, заметно смешение традиций. Еще недавно

ритянин »,

в Академии художеств она безоговорочно ставилась

веры в присутствии царя Агриппы , сестры его Вере­

на первое м есто . И , соответственно, была основ­

ники и проконсула Феста » ) писал в духе академиз­

ным объекто м критики передвижников, боровших­

ма, овладевая техническим мастерством. А с начала

Холст, м асло

ся с пр инцип ам и акад емизма . Однако многие пере­

восьмидесятых заявил о себе как вполне зрелый,

169

движники и сами обращ ались к исто р ич еско му жан­

сложившийся художник с неповторим ой мане р ой

ВАСИЛИЙ СУРИ КОВ

Менши'Ков в Березове. 1883 х

204

см

Государственная Третьяковская га..1ерея

р

·,

не чуждаясь при этом академических п одх од о в.

1874;

«Апостол Павел объясняет догматы

и четко обо значенны м в зглядом на мир.

вшимися вернуть к власти его старшую сестру Со­

не менее жестоки. В этом не приходится сомневать­

жизни он попал в жестокую опалу, лишился всего

« Меншиков в Бе­

фью. Художник разворачивает перед нами масштаб­

ся. Где же истина? Можно ли оправдать произвол

и был сослан в сибирский городок Березов. Сури­

(1883), «Боярыня Морозова» (1887) - это

ную мно гофигурную композицию, каждый персо­

ради прогресса или высоких идеалов? ..

ков с потрясающей силой раскрывает трагедию де­

Его знаменитые картины восьмидесятых годов

«Утро стрелецкой казни »

резове »

(1881),

-

необычайно яркая историческая трилогия. Захва­

наж которой уни кален, у каждого своя судьба и своя

Одним из самых активных участников петров­

тывающе бурное, жестокое и трагическое для на­

правда. Особенно впечатляет перекличка взглядов

ских реформ, самых талантливых « птенцов гнезда

слишком громоздок для тесной горницы; кажется,

шей страны время второй половины

непри миримых врагов: Петра и стрельца с рыжей

Петрова» был А.Д. Меншиков. Сын конюха, свет­

встань он, и разлетятся стены ... Да нет, не выйдет,

бородой. Петр победил , и он безжалостен. Но

лейший князь,

фактический правитель России

слишком прочна клетка. Еще совсе м недавно он

и стрельцы, случись им победить, были бы к нему

в первые годы после смерти императора, на закате

был носителем произвола , неотделимого от власти.

XVII -

начала

л'VIII века предстает на этих полотнах . Первое расправа молодого Петра

I

-

со стрельцами . пыта-

ятеля, приговоренного к безделью. Его Меншиков

j

Теперь произвол обернулся против него самого.

лясь взойдет на костер ... и отправит на него других

А рядом

опять-таки ради высокой идеи!

-

юные кроткие лица детей

(одну

из деву­

шек художник писал со своей жены) , безвинных жертв чужих страстей и амбиций .

Виизу:

Вверху:

ВАСИЛИЙ СУРИКОВ

Степан Разин.

Взятие снежного городка.

Хол ст, м асло.

На с.

318

1906 х

600

см. Государстве нный Русский музей

Холст, масло .

Нас.

8- 9:

156

х

282

с м . Государственный Русский музей

11 :

ВАСИЛИЙ СУРИКОВ

ВАСИЛ ИЙ СУРИ КОВ

Боярыня Морозова.

Вид памятника Петру I на Сенатской пл,ощади в Петербурге 1 70. Хо,1ст. 1Iac.10. 52 х 71 01 . Госуда р ств енный Русский 11узей

Хо:1сг.

1887

1iac.10. 304 х 5 7.5

01. Госу:1арственная Третьяковская га.1ерея

во

многом

достигается

за

счет

колорита.

Это одна из самых сильных сторон творчества Су­

мени царствования Алексея Михайловича, когда па­

рикова. С цветом и светом он работает как компози­

триархом Никоном проводилась церковная рефор­

тор-симфонист, заставляя зрителя испытывать не

ма. Противники р е формы воспринимали ее как по­

только сильные сложные чувства, но и физические

кушение на тради ционную Русь, на всю систему ее

ощущения

религиозных и нр авственных ценностей . Их духов­

Характерно для Сурикова и внимание к пейзажу. На

ным вождем был знаменитый протопоп Аввакум.

его картинах пейзаж

-

озноба , холода, быстрого движения.

-

не фон , а важное действу­

Боярыня Федосья Морозова претерпела жестокие

ющее лицо. Далеко не каждый русский художник,

пытки, но осталас ь его верной ученицей и последо­

даже и специализирующийся на изображении при­

вательницей.

роды,

-

l{;умрачный зимний день, рыхлый

снег, изрытый ш олозьями, и смятенная толпа, про­

1891

логии,

Наконец, третья картина возвращает нас ко вре­

На картине

ВАСИЛИЙ СУРИКОВ

Впечатление, которое производят полотна три­

умел так тонко улавливать

и

передавать на

холсте ее состояние.

Сказанное относится и к более поздним работам

в ожающая в сс ылку неистовую боярыню. Она, вски­

художника ,

нув з акованную

уже не трагедия , а героика. « Взятие снежного город­

руку с двуперстием, призывает на­

главной

темой

которых

род стоять з а старую веру. Но огромные запавшие

ка»

глаз а е е н а изм ожденном лице не видят людей , к ко­

« П е реход Суворова через Альпы в

то рым она взы вает. Это ли цо

-

во площе ние ч исте й­

шего фанатизУiа . Чел овек с таким лицом не колеб-

(1891),

становится

« Покорение Сибири Ермаком »

«Сте пан Разин »

( 1906) -

1799 году»

(1895), ( 1899),

на всех этих картинах п е­

ред нами « мощные люди », подобные тем сибиря-

кам, которыми так восхищался художник. Он изо­

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

бражает их то в азарте удалой забавы, то в гуще эпи­

Голгофа.

ческой битвы, то в самоотверженной борьбе со сти­

Холст, масло .

1890 240

х

429

см. Государств е нная Третьяковская галер ея

хией. На самом позднем из этих полотен, в отличие

На с.

от других, практически нет действия. Только могу­

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

13 вверху :

чий разлив Волги и ветер, который свободно летит

Пир богатырей у ласкового К1iЯЗЯ Владимира.

над ее простором,

Холст, масло .

гоня разинский

« острогрудый

челн». Атаман в роскошном кафтане вальяжно под­

130

х

260

Государстве нный музей-заповедник «Ростовский кремль »

боченился, будто позирует, но подавленно-мрачен

На с.

его взгляд. Вот она

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

-

вольная воля, ни царя, ни зако­

на, своя рука- владыка! А что дальше? ..

13 посередине:

Возвращение с ярмарки .

Что дальше? Возможно, этот вопрос задавал себе

художник, работая над картиной в бурном

1905

го­

Холст, масло.

На с.

25 ,6

х

69 ,8

13 внизу :

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

совсем

Дорога.

ради

прославления

державы

и

покоре ­

ния сибирских просторов! Сумел ли он найти от­

1886

см . Государ стве нная Тр етьяковская галерея

ду, когда русская удаль выплеснулась на улицы уже не

1888

см

1887

Холст, масло .

27

х

50 см .

Государственная Третьяковская галерея

вет? Мы не знаем. Но неспроста в последние годы жизни он практически полностью отходит от исто­

нажи,

рической тематики, сосредотачиваясь на портрете

сложные проблемы .

и пейзаже. И в том, и в другом ему было мало рав­

умеющий

бесстрашно

поднимать

самые

Немалый вклад в историческую и жанровую жи­

ных еще в пору создания «Утра стрелецкой казни » .

вопись внес А.П. Рябушкин

Поздние работы, такие как «Портрет О.В . Конча­

жил чуть больше сорока лет, но сделать успел много.

ловской в детстве » ,

Сельский уроженец , происходивший из семьи по­

портреты А.И.

Емельяновой

(1861 - 1904).

Он про­

( « Горожанка » ) и Н.Ф . Матвеевой, сибирские и мос­

томственных иконописцев,

ковские пейзажи , вид ы Италии и Испан ии , тол ько

родности в и с кус стве

подтв е рждают ур о вень мастер ств а . В н их он все

что было в духе тр ади ций Московского училища жи­

тот же Суриков

вописи , ваяния и зо д ч ества , где о н н ач и н ал сво е ху­

-

худ ожник небыв ал ой сил ы и глу­

бины такой же « :v~ощный человек » . как его персо-

-

он всегда тяготел к на­

и в стиле , и в выборе тем,

дожественн ое обр азовани е . Его

-

-чител е ~1 та.\1 б ыл

АНДР ЕЙ РЯБУШКИН Семъя купц,а в Холст, масло.

XVII веке. 1896

143

х

213

см

Государственный Русский музей

На с.

16- 17:

АНДРЕЙ РЯБУШКИН Сидеuие ц,аря MuxaUl/,a Федоровича с боярами в его госу даревой комuате. 1893 Холст, масло.

146,8

х

233

см

Государ ственная Третьяковская гале р ея

АНДР ЕЙ РЯ БУШКИН Русские жеuщиuы XVII столетия в ц,еркви. Холст, масло.

53 ,5

х

68 ,8

1899

см

Государственная Третьяковская

АНДРЕЙ РЯБУШКИН Потешuые Петра Холст, м асло.

Большинство исторических произведений Ря­

I в кружале. 1892

104 х 233

бушкина посвящено

см . Государ с тве нн ая Третьяковская гал е р ея

XVII веку.

Это время он особен­

но любил и знал в совершенстве. Когда смотришь на его картины ( « Сидение царя Михаила Федорови­

В.Г. Перов, сразу оценивший талант молодого ху­

ча с боярами в его государевой комнате»,

дожника. Учился Рябушкин и в Академии худо­

« Московская ул ица

1893;

гораздо

XVII века в праздничный день » , 1895; « Семья купца в XVII веке » , 1896; « Русские жен­ щины XVII стол етия в церкви » , 1899; « Едут » ( « На­

Жанровые произведения Рябушкина посвящены

род московский во время въезда иностранного по­

жеств,

однако

академические

традиции

меньше повлияли на его творчество.

в основном крестьянской жизни. Этюды « Возвраще­

сольства в Мо скву в конце

века» ) ,

ние с ярмарки»

дебный п оезд в Москве»

столетие » ),

« Кабак»

(1891),

(1886),

«Дорога»

(1887),

картины

«Ожидание новобрачных от венца

в Новгородской губернии »

кажется , что о ни написаны с натуры

-

1901;

«Сва­

1901),

как будто на­

(1891), « Втерся парень (1902) , « Чаепитие »

проникать в дал екое прошлое . Достоверная переда­

объединяют внимательное , заинтересован­

ча костю i\ юв , архитектуры, интерьеров, но не толь­

в хоровод, ну старуха охать ... »

(1903)

XVII («XVII

шел художни к тайную дверцу, сквозь которую мог

ное отношение к человеку из народа, умение подме­

ко

тить крестьянские типы и, в большинстве случаев,

в самом в оздух е стародавней Москвы!

-

яркий, праздничный колорит. Художник стремился

-

нечто неул овимое в фигурах и выражении лиц,

Очень по~о гали Рябушкину поездки по россий­

показать красоту и поэтичность народной жизни,

ской глубинке . В

но не избегал и острых вопросов (например, в ран­

ски Яро славля и Ростова Великого. Древнерусская

ней картине «Кабак» , написанной во многом под

живопись прои звела на него сильнейшее впечатле­

влиянием Перова, или в поздней « Чаепитие » ).

ние. Он сделал ее фоном картины « Русские же нщи­

Собственно, и в исторической живописи Рябуш­

ны

XVII

1896

году он открыл для себя ф ре­

столетия в церкви » и в дальнейшем нахо­

кин оставался жанристом. Он, в отличие от Сурико­

дил в не й исто чник творчества , выбирая такие же

ва, избегал драматических , развернутых сюжетов,

чистые, зшучн ы е краски.

передавая дух изображаемой эпохи, как правило, в лаконичных бытовых сценках, полных точно под­

В этом отно шении Рябушкин близок крупнейше­

му жанрИ(сту рубежа столетий А.Е. Архипову

вмtесте с которым учился и в Московском

меченных деталей. Такова первая картина художни­

1930),

ка на историческую тему: « Потешные Петра

училище,

жале »

(1892).

I

в кру­

Через незначительный эпизод в царе­

вом кабаке-кружале он р аскр ыв ает острей шую пр о­

(1862-

колорит,

и в Академии художеств.

Солнечный

самозаб венное любование празднично­

стью быпия особе н н о характерны для зрелого твор­

бл е му пр отивостоя ния в петровскую пору старой

ч еств а Ар)хипова , но зам етн ы и в р ан них его р або­

Руси и новой России .

тах. Как :;и Рябушкин , Архипов испытал большое

галерея

t

-

i

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

Едут (Народ мосК,овсК,uй во время воезда и1-юстранного посолъства в МосК,ву в 1(,ОНЦ,е XVII века). 1901

Холст, масло .

Холст, масло .

Государственный Русс кий музей

36,6

х

54,4

см. Государственный Рус ский музей

Пожалован шубой с ц,арсК,ого плеча.

75

х

1902

37 см

влияние Перова; впрочем, выбор крестьянской те­

к нему художников от учителей

матики был для него органичен. Он родился в ря­

старшего поколения:

занской деревне и всю жизнь тянулся к сельской

матики, обращение к светлым сторонам жизни, по­

Вверху:

жизни, вновь и вновь возвращаясь в родные места.

иск красоты в обыденном. Таковы картины « Ши­

...\НДРЕЙ Р ЯБУШКИН ВоСК,реснъtй денъ. 1889

Уже в произведениях Архипова восьмидесятых годов проявилось то

что отличает его и близких

ною>

( « Пьяница »)

( « Подруги » )

-

передвижников

смягчение социальной те­

(1883), « Посещ ение больной» ( 1885), «Деревенский иконописе ц »

Хол ст. ~1асло.

38,8

х

60,701

Новгородский гос дарственный объединенный музей-заповедник

В1iизу:

АНДРЕЙ РЯБУШКИН

Мос1(,овс1(,ая улиц,а XVII века в праздничный денъ. 1895 Холст, масло.

204

х

390 см

Государственный Русский музей

АБРАМ АРХИПОВ

Обратный.

1896

Холст, масло.

35

На с.

21

х

см. Государственная Третьяковская галерея

69

вверху:

АБРАМ АРХИПОВ

Лед прошел. Холст, масло.

1895 70

х

136

см

Рязанский государственный областной художественный музей

На с.

21

внизу:

АБРАМ АРХИПОВ

Радони'lj,а (Перед обедней). Холст, масло.

(1889),

58

х

114 см.

« По реке Оке»

жая деревенского

1892

Государ стве нный Русский музей

(1889)

пьяницу,

и другие. Даже изобра­ принесшего шинкарке

последний хомут, он обходится без негодования, а лишь невесело усмехается.

Архипов

-

несравненный мастер солнечного

-. -

света. Впервые эта сторона его таланта с впечатля­ ющей силой раскрылась в картине «По реке Оке».

Солнце на этом полотне лепительном

становится

потоке

текучим.

-

летнее, знойное, в его ос­

выцветают

краски

Солнечный

свет

и

воздух

сплавля­

ет в единое целое реку, небо, широкую плоскодон­ ку, ее гребцов и пассажиров. Здесь перед нами

-

полная гармония человека и природы, их глубокое внутреннее единство. Так же, как и на самой , навер­

АБРАМ АРХИПОВ

Пра'Ч,'КU. Конец 1 89 0-х Хо_~ст. ~~ас.по.

91 х 70 0

1. Госуда рственная Третьяковская галерея

но , поэтичной картине Архипова

(1896). В

-

« Обратный »

« Обр атно:-.1 » солнце еще только тадывает-

ся , розовея на горизонте полоской зари . Тянется

к горизонту дорога. Ямщик возвращается домой.

Ни одной лишней детали - только беспредельная даль, распахнутая на все стороны , высокое небо,

рассеянный предутренний свет...

Разрыв этого естественного единства человека и природы Архипов воспринимал остро и болез­

ненно. Оттого такое тяжелое впечатление произве-

ла на него сцена, увиденная однажды в московской

прачечной. Мрачные стены, зыбкий свет из окна,

клубы тяжелого пара, устало согнувшиеся фигуры женщин, отлученных от воздуха и солнца

...

Какая­

то особенная, тягостная живописность была во всем этом

-

Архипов не мог ее не заметить. Карти­

на « Пр ачки» (конец 1890-х) появилась на свет в двух вариантах: уже закончив работу, художн и к в е р нулся

АБРАМ АРХИПОВ

По реке Оке.

1889

Холст, масло

40,8

х

76,5

см

Государственная Третьяковская галерея

АБРАМ АРХИПОВ

Деревенский иконописец,. Холст, масло.

1889 х

29

см

36,4

Государственная Третьяковская галерея

На с.

23

вверху:

АБРАМ АРХИПОВ

В гостях.

1915

Холст, масло.

105

х

154 см

Государственный Русский музей

На с.

23

внизу слева:

АБРАМ АРХИПОВ

Девушка

с кувшином. Холст, масло.

1927 108

х

87

см

Государственная Третьяковская галерея

На с.

23 внизу

справа:

АБРАМ АРХИПОВ

Крестъянка. Холст, масло.

1916

127

х

96

см

Гос 'дарственная Третьяковская га.i!ерея

Вверху:

АЛЕКСЕЙ КОРИН Болъ'Ной худож'Ни'/С. Холст. ~1асло .

7 ,2

х

1892

109 01.

Госу;::~;арственная Третьяковская галерея

Внизу:

АЛЕКСЕЙ КОРИН

АЛЕКСЕЙ КОРИН

Опятъ провалился.

Бурлаки.

1897.

Холст, ~асло.

3.5 х 17-1 су

Государственный ~rузей-запове.:пш:к Ростовсюш ь.-ре~шь»

Холст, масло.

58

х

52,5

На с.

26:

1891

НИКОЛАЙ ПИМОНЕНКО

01

Жатва 'На Украи'Не. 1896. Холст, масло. 87 х 140 см

Калу'жский областной художественный ~rузей

Волгоградский областной ~rузей изобразительных искусств

к ней, впечатленный выразительной фигурой отды­

творчества и других художников-жан ристов конца

хающей старухи.

XIX

В «Прачках», как и в большинстве других работ Архипова, нет сюжета. Его картины

-

сплав быто­

века . П исали они, подобно Архипову, и чисто

пейзажные картины, как, например, А.М. Корин

(1865- 19 23).

Этот мастер московской школы (он за­

вого жанра с пейзажем или интерьером (например,

кончил

замечательное полотно «Гости»

( 1914), полное лику­

а потом д олгие годы там преподавал) известен сво­

ющего солнечного света). Даже в портретах . он из­

ими поэтическими пейзажами и картинами, тонко,

бегает конкретики, стремясь как можно полнее вы­

любовно и сочув ственно изображающими повсе­

разить определенный тип или настроение. Это осо­

дневную жизнь простых людей

чили ще

живописи,

ваяния

и

зодчества,

« В красном»

( «Больной худож­ 1897; «В отсутствии жены», 01коло 1893; « Вечер на Волге», 1898; «Увлека­ тельное чтение » , 1900; и другие). Близок. к нему Н.К. Пимоненко (1862- 1912),

вом платке»

творчес~~- которого придает особое очарование

бенно характерно для его поздних портретов менитых

(1916),

«красных

баб».

«Девушка

-

зна­

в красном»

«Молодая крестьянка в красном»

(1916),

(1919), «Молодая крестьянка в малино­ (1919), «Женщина в красном» (1919), « Молодая крестьянка в красной кофте» (1920), « Смеющаяся женщина в красном» (1924), снова « Молодая крестьянка в красном» (1924), опять « Женщина в красном» ( 1925) - праздничный крас­

ник»,

189)2;

«Люб итель», около

своеобр аlЗный украинский колорит. На Украине Пи­ моненкоJ родился и прожил большую часть жизни.

Учился

rn

Киевской рисовальной школе Н.И. Му­

рашко и: в Академии художеств. Поэтический сплав

ный цвет и в названиях, и в колорите этих и других

бытовогю жан ра и пейзажа мы видим в его карти­

картин. На склоне лет, в сложной обстановке после­

нах «Га.терка »

революционной России, Архипов создал этот радо­

гадание >,,

(1885), «Сваты» (1886), «Святочное (1888), « Свадьба » (1891), «По воду» (1893),

стный гимн молодости , здоровью, жизненной силе, торжествующим, несмотря ни на что.

Лирическая бессобытийность, л юбование живо­ писной красотой народной жизни характерны для

На с.

27:

НИКОЛАЙ ПИ~\IIОНЕНКО. Святочиое гадаиие. 1888 110 Х< 76.5 01. Государстве нный Русский ~1узей

Холст. ~1асло .

НИКОЛАЙ ПИМОНЕНКО

Брод. 1901 Холст, масло

89

х

140

см

Одесский художественный

музей

НИК ОЛАЙ ПИМОНЕНКО

Пасхалъuая заутре1-1Я

в Малороссии

1891 Холст, масло

133

х

193

см

Рыбинский историко­

архитектурный и художеств е нный музей-заповедник

)

НИКОЛАЙ ПИМОНЕНКО 1900. Хо,кт. ~iac.10. 109 х 0.3

Из л.есу.

см. Госу:rарственная Третьяковская галерея

КЛАВДИЙ ЛЕБЕДЕВ Пляска.

1900

Картон, масло.

26

х

31

см

Государственный музей искусств Республики Казахстан, Алматы

На с.

30-31:

КЛАВДИЙ ЛЕБЕДЕВ Марфа Посадниц,а. Уничтожение новгородского веча. Холст, масло.

250,6

х

409,8

см

Государственная Третьяковская галерея

На с.

32:

КЛАВДИЙ ЛЕБЕДЕВ К сыну.

1894

Холст, масло.

87

х

65, 7 см

Государственная Третьяковская галерея

КЛАВДИЙ ЛЕБЕДЕВ Боярская свадъба. Холст, масло.

48,8

х

1883

69,2

см

Государственная Третьяковская галерея

1889

КЛАВДИЙ ЛЕБЕДЕВ Царъ Иван IV Грозный просит игумена Кирил.ла (Кирил.ло­ Белозерс'Кого монастыря)

благословитъ его в монахи. Бумага, масло.

106,6

х

1898

144 см

Национальный художественный

музей Республики Беларусь, Минск

На с.

35 вверху:

СЕРГЕЙ МИЛОРАДОВИЧ Чернъ~й собор. Восстание Соловец,'Кого монастыря против новопечатных 'Книг

в

1666 году. 1885

Холст, масло.

135

х

189 см

Государственная Третьяковская галерея

На с.

35 в'/{,изу:

СЕРГЕЙ МИЛОРАДОВИЧ Оборона Троиц,е-Сергиевой лавры .

1894

Холст, масло.

138

х

221

см

Государственный Русский музей

КЛАВДИЙ ЛЕБЕДЕВ Сострун'Ка медведя в лесу. Б~ага , ~асло.

23

х

34

1907

см

Государственный Русский ~rузей

«Рекруты»

(1895), «Страда» (1896), «Пахарь» (1901), «Соперницы» (1909). Лишь изредка художник обра­ щался к изображению драматических сцен - напри­ мер, в работе «Жертва фанатизма» (1899), посвя­ щенной осуждению религиозной нетерпимости.

Исторический и бытовой жанры смешиваются в творчестве К.В. Лебедева

(1852- 1916).

Он тоже

учился в Москве; впоследствии стал членом Акаде­ мии художеств. Входил в состав Товарищества пере­

движников. Картины его как на исторические

( «Бо­

ярская свадьба»,

1883; «Полонянки», 1894; «Поп и дьяк на торгу», 1884), так и на современные темы (например, «К сыну», 1894; «На родине», 1897) бо­

СТЕПАН БАКАЛОВИЧ

Моление Кхонсу. Холст, масло.

На с.

50

х

1905

100 см.

Государственный Русский музей

37 вверху:

СТЕПАН БАКАЛОВИЧ

Соседки. Сцена из римской жизни. Дерево, масло .

23

х

38,5

1885

см

Саратовский государственный художественный музей

На с.

37 внизу:

СТЕПАН БАКАЛОВИЧ

Римский поэт Катулл, 'L[Umающий друзъям свои произведения. 1885 Дерево , масло.

26,8

х

39

см. Государственная Третьяковская галерея

лее сюжетны. Им свойственны достоверность в де­ талях и часто яркий юмор, не переходящий, впро­

Особую

нишу

в

ряду

художников

занимает

чем, в социальную сатиру. Много работал Лебедев

С.В. Бакалович

и в жанре книжной графики, создав иллюстрации

ческой живописи нельзя отнести ни к реалистам­

к произведениям И.С. Тургенева, А.С. Пушкина,

передвижникам, ни к новаторам. Чаще всего его на­

А.К. Толстого и других писателей.

зывают представителем позднеакадемического сти­

(1857-1947).

Этого мастера истори­

Одним из немногих художников московской

ля. Первая картина, получившая известность, была

школы, писавшим почти исключительно в истори­

им написана еще в стенах Академии, на сюжет из

ческом жанре, был С.Д. Милорадович

русской истории: « Святой Сергий благословляет

(1851-1943).

Выпускник Училища живописи, ваяния и зодчест­

Дмитрия Донского на битву»

ва, он специализировался на изображении сцен из

жировку за границу, он навсегда влюбился в антич­

русской истории, прежде всего

истории духовен­

ность и прожил в Италии, Франции и Северной Аф­

ства, монашества и раскола. Известны его картины

рике всю свою долгую жизнь, в стороне от борьбы

«Черный

идей и направлений русской живописи . Он писал

-

собор. Восстание Соловецкого монасты­

ря против новопечатных книг в

1666 году»,

«Оборо­

(1881).

Уехав на ста­

небольшие картины, персонажами которых стано­

ген », « Протопоп Аввакум в Братском остроге », «Ав­

ний разговор »,

( « Вечер­ 1889; « В при­

вакуи идущий в Сибирь », « Н акануне П асхи ».

емной у

Эти работы

на Троице-Сергиевой лавры»,

«Патриарх Гермо­

вились, как правило , древние римляне

1886; « Майский вечер » , Мецената» 1890; и другие ) .

СТЕПАН БАКАЛОВИЧ

Гречшнка Дерево, масло

45,5

х

31

см

Переславль­

Залесский историко ­

архитектурный и художественный музей-заповедник

Нас.

39:

СТЕПАН БАКАЛОВИЧ

Вопрос и ответ.

1900

Холст, масло

58,5

х

45

см

Государственный

Русский музей

На с.

40-41:

СТЕПАН БАКАЛОВИЧ

В приемной у Мец,ената.

1890

Холст, масло

45

Х

72 ,7 СМ

Государств енная Третьяковская галерея

На с.

СЕРГЕЙ КОРОВИН На миру.

170

х

150

внизу слева:

НИКОЛАЙ БОГАТОВ

1893

Холст, масло.

42

см

Пасечни'К.

1875

Государственная Третьяковская галерея

Холст, масло.

На с.

На с.

42

вверху:

ВАСИЛИЙ БАКШЕЕВ Житейс'Кая проза. Холст, масло.

68

х

73

1892-1893

см. Государственная Третьяковская галерея

50

42 внизу

х

73

см. Тюменский муз е й изобразительных искусств

справа:

НИКОЛАЙ КУЗНЕЦОВ В отпус'Ку.

1882

Холст, масло .

66

х

94

см. Государ ств е нн ый Русский ~rузей

СЕРГЕЙ КОРОВИН К Троице.

1902

Холст, масло.

75,5

х

90,5

см

Государственная Третьяковская галерея

На с.

45:

НИКОЛАЙ БОГДАНОВ Запоздма Холст, масло.

104 х 95

см

Челябинская областная картинная галерея

филигранны по технике (вплоть до иллюзии реаль­

ровина, Н.А Богатова , Н . Г. Богданова, И.П. Богда­

ности), изысканны по колориту и весьма достовер­

нова, С.В. Иванова она звучит подчас достаточно

ны с исторической точки зрения. Пусть их и отно­

отчетливо

сят к салонному искусству,

но трудно не поддаться

их особенной, неотразимой прелести. ИВАН БОГДАНОВ

За расчетом. Холст, масло .

1890

51 х 64

Однако нельзя сказать , протеста вовсе

см

Госу;:~;арственная Третьяковская галерея

что тема социального

исчезает из

русской живописи.

В работах В . Н. Бакшеева , Н.Д. Кузнецова , С .А Ко-

« На миру »

-

например, в картине С.А Коровина

(1893)

или С . В. Иванова « В дороге.

Смерть переселенца »

(1889).

Наконец , острая соци­

альная направленность свойственна творчеству од­ ного из самых известных художников московской

школы- Н .А Касаткина

(1859- 1930).

НИК О ЛАЙ НИКОЛАЙ КАСАТКИН Шахтерка.

1894

Холст, масло.

65,4

х

КАСАТКИН

СоперниV,ъ~.

45

1890

Холст, масло

см

71

Государственная Третьяковская галерея

х

106 см

Государственная Третьяковская

Слева:

галерея

НИКОЛАЙ КАСАТКИН Девушка у изгороди. Холст, масло.

97

х

49

1893

см

Государственная Третьяковская галерея

Выпускник Училища живописи, ваяния и зодче­

«Углекопы. Смена»

1894),

(1895),

ства, он начинал, как и другие ученики Перова

щик»

и Маковского, с крестьянской тематики, также тя­

отразившие события революции

готея к слиянию бытового жанра и пейзажа

рель « Студент»

щие на церковной паперти »,

1883;

( « Ни­

« Соперницы »,

(1897).

(1905)

« Шахтер-тяголь­

Известны и произведения художника,

( 1905),

1905

года: аква­

картины « Рабочий-боевик »

и «Атака завода работницами »

(1906).

1890; « Осиротели », 1891; «Девушка у изгороди », 1893). Но уже в начале девяностых годов он нахо­

относился

дит нового и отныне главного героя своей живопи­

с восхищением, видя в них силу, готовую преобра­

КАСАТКИН

си

зить мир. На зрителя же они производят сложное

Углекопы. Смена. 1895

-

рабочего . Впервые этот герой появляется на

картине

К своим персонажам из рабочей среды Касаткин не

просто

с

горячим

сочувствием

-

года « Тяжело » ( « Буревестник » ). За­

впечатление. Беспощадная искренность художника

тем Касаткин создал серию работ, посвященную до­

не может скрыть болезненного надрыва, даже ка­

1892

нецким шахтерам. В их числе

-

« Шахтерка», « Сбор

,тiiя бедньвrи на выработанной шахте »

( обе -

кой-то

вымороченности

героя

« Буревестника».

Мрачной тревогой заполнено темное простран-

НИК О ЛАЙ

Холст, масло

145

Х

211

СМ

Государственная Третьяков ская галерея

.•

i

На с.

48:

МИХАИЛ НЕСТЕРОВ

МИХАИЛ НЕСТЕРОВ

Великий постриг.

Под благовест.

1895

Холст, масло.

Холст, масло.

х

ство,

из

159

124 см.

которого

Государствен ный Русский музей

надвигается

на

нас

монолитная

178

х

1898

195 см

Государственная Третьяковская галерея

нет ни идеализации, ни мученичества,

она ничего

толпа шахтеров («Углекопы. Смена» ). Гротескными

не олицетворяет и не символизирует. Просто жи­

выглядят фигуры и лица неистовых работниц.

вая русская женщина с насмешливой улыбкой. Тяго­

Вместе с тем именно среди рабочих нашел Касат­ кин модель для одного из лучших в русском изобра­ зительном искусстве женских портретов. Его « Шах­ терка »

излучает свет,

хотя и написана в характер ­

ной для донецкой серии тускло-серо й гамме. В ней

ты судьбы не лишают ее внутренней свободы: она не страдает и не сражается, она живет.

Выделить в искусстве девяностых годов мастеров именно портретного жанра, пожалуй, сложно. Портреты писали почти все

-

наиболее

кроме разве

что самых последовательных пейзажистов, та­

ких , как Левитан. Художником , в чьем творче­ стве этого периода портрет начинает занимать

значительное (хотя и далеко не единственное) место, можно считать, наверно, только одного

М . В. Нестерова

(1862- 1942). Уфы, он в 1877

Уроженец

в Московское

училище

году поступил

живописи ,

ваяния

и зодчества, где его , как и многих выдающих­ ся русских живописцев , начинавших в ту пору,

учил В.Г. Перов. В начале восьмидесятых нена­

долго перешел в Академию художеств , но , не прижившись там, вернулся в Москву. Уже в го­

ды учебы, наряду с жанровыми картинами, традиционными для московской школы

пец-банкрот в Гостином дворе » ятел ей » ) ,

1881;

( « Ку­